Professional Documents
Culture Documents
Warsztaty
dla fotografw przyrody
Autorzy: Ellen Anon, Tim Grey
Tumaczenie: Tomasz Boszko
ISBN: 978-83-246-0421-0
Tytu oryginau: Photoshop for Nature
Photographers: A Workshop in a Book
Format: B5, stron: 328
Fotografia cyfrowa coraz mielej wkracza tam, gdzie dotychczas dominowaa tradycyjna
celuloidowa klisza i sprzt analogowy. Coraz lepsza jako i rozdzielczo przetwornikw
stosowanych w cyfrowych aparatach fotograficznych pozwala na doskonae odwzorowanie
barw, jakimi na co dzie urzeka przyroda. Fotografia cyfrowa otwiera zupenie nowe
moliwoci przed fotografami zajmujcymi si utrwalaniem fauny i flory. Poczenie
wiedzy o sprzcie i technikach fotografowania ze znajomoci metod obrbki
w cyfrowej ciemni sprawia, e wykonywane przez nich zdjcia mog jeszcze bardziej
zachwyca i oszaamia ogldajcych.
Ksika Photoshop dla fotografw przyrody to kompendium wiedzy na temat
obrbki, korekcji i publikacji cyfrowych fotografii skierowane do osb zajmujcych si
rejestrowaniem otaczajcej nas natury. Przedstawiono w niej techniki korzystania
z doskonaego narzdzia, jakim niewtpliwie jest Photoshop CS2. Czytajc j, nauczysz
si myle cyfrowo podczas fotografowania, poznasz podstawy obsugi Photoshopa
i dowiesz si, w jaki sposb moesz poprawi i przetworzy swoje fotografie. Opanujesz
techniki zaznaczania, maskowania, mieszania kolorw i warstw, stosowania narzdzi
korekcyjnych, filtrw oraz efektw. Stworzysz zdjcia panoramiczne, przygotujesz swoje
prace do profesjonalnego drukowania i opublikujesz je w sieci.
Wydawnictwo Helion
ul. Kociuszki 1c
44-100 Gliwice
tel. 032 230 98 63
e-mail: helion@helion.pl
Spis treci
Wstp
19
Rozdzia 1
19
Techniki fotograczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Wybieranie trybu RAW lub JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Zrozumie histogramy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Ekspozycja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Nawietlaj prawidowo Michael Reichmann . . . . . . . . . . . 32
Balans bieli w fotografowaniu przyrody . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Fotografowanie motyww w celu ich pniejszego
poczenia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Niebo, chmury, ksiyc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Rozszerzanie moliwoci aparatu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Indywidualne fotografowanie elementw kompozycji
ujcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Rozwaania etyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Rozdzia 2
45
Zarzdzanie kolorem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Kalibracja monitora. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Ustawienia kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Ustawianie preferencji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Ustawienia oglne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Ustawienia obsugi plikw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Wywietlanie i kursory. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Plug-iny i dyski magazynujce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Pami i bufor obrazkw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Widoki i zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Okna i przestrzenie robocze. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Narzdzie Zoom (Lupka) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Narzdzie Hand (Rczka) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Paleta Navigator (Nawigator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Nawigowanie za pomoc skrtw klawiaturowych . . . . . . . . . . 63
ciganie obrazw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Zmiana nazw plikw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Sortowanie i edycja w Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Ustawianie preferencji w Adobe Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Ustawienia Palet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Ranking obrazw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Nadawanie etykiet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Etykietowanie i ocenianie w trakcie pokazu slajdw . . . . . . . . 76
Przegld metadanych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Camera Raw w Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Wszystko gotowe! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Rozdzia 3
Podstawowe narzdzia
81
Narzdzia zaznaczania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Narzdzie Lasso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Lasso magnetyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Narzdzie Magic Wand (Rdka). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
czenie narzdzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Zapisywanie i wczytywanie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Narzdzie Brush (Pdzel) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Narzdzie History Brush (Pdzel historii) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100
Gromadzenie wiedzy o narzdziach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101
Rozdzia 4
Pierwsze kroki
103
Rozdzia 5
Korekta ekspozycji
139
Rozdzia 6
Korekcje kolorw
171
Rozdzia 7
Zdjcia kompozytowe
199
Rozdzia 8
Efekty artystyczne
231
Rozdzia 9
Produkt kocowy
267
293
Jak sprawi,
by Photoshop
pracowa na
nasz korzy
Zawarto rozdziau
Zarzdzanie kolorem
Ustawianie preferencji
Widoki i zoom
ciganie obrazw
Sortowanie i edycja w Bridge
Wszystko gotowe!
45
JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY
Zarzdzanie kolorem
Dla kadego fotografa kluczowym zagadnieniem jest precyzyjne odwzorowanie kolorw.
Chocia mona ukoczy kurs uczcy umiejtnoci optymalizacji obrazu, trzeba dooy
stara, aby wydruk by dokadn interpretacj fotograi. Oznacza to osignicie efektu
kocowego, ktry jak najdokadniej odpowiada temu, co wida na ekranie monitora. Za ten
proces odpowiedzialne jest zarzdzanie kolorem, ktre dodatkowo przyczyni si do wikszej
spjnoci caego procesu organizacji pracy.
Uwaga: W celu uzyskania bardziej zaawansowanych informacji na temat
zarzdzania kolorem w cyfrowej organizacji pracy polecamy ksik napisan
przez Tima: Color Confidence (wydawnictwo Sybex 2004).
Kalibracja monitora
46
Pierwszym krokiem w zarzdzaniu kolorem podczas procesu cyfrowej obrbki jest kalibracja
i sprolowanie monitora. Ma to naprawd ogromne znaczenie. Jeli nie dokonamy kalibracji
ekranu, obrazy, ktre optymalizujemy i nad ktrymi pracujemy, bd co najmniej troch
jeli nie mocno nieprecyzyjne. Pominicie wspomnianego etapu nie da nam adnych
podstaw do narzekania na wydruki, ktre nie bd odpowiada temu, co wida na monitorze.
Kalibracja to bowiem krytyczny, pierwszy krok w osigniciu zamierzonych rezultatw
w obrbce zdj.
Wyraamy gbokie przekonanie, e kalibracja monitora zostanie przeprowadzona we
waciwy sposb tylko wtedy, gdy uywa si zestawu wykorzystujcego kolorymetr (rodzaj
sensora) odpowiedzialny za mierzenie kolorw monitora. Dziki temu mona zastosowa
odpowiedni kompensacj (rysunek 2.1). W naszej opinii, kady z osigalnych na rynku
zestaww zawierajcych kolorymetr dobrze spenia swoje zadanie.
Warunki pracy
47
ZARZDZANIE KOLOREM
Ustawienia kolorw
Photoshop pozwala na ustalanie ustawie zarzdzania kolorem, ktre okrelaj jego
zachowanie w stosunku do barw w obrazach. Wane jest to ze wzgldu na rezultaty obrbki
w procesie cyfrowym oraz zapewnienie obrazom maksymalnej jakoci. Ustawienia te mona
zmienia, wybierajc Edit/Color Settings (Edycja/Ustawienia koloru). Pokazuje si wtedy okno
z rysunku 2.2.
48
W oknie Color Settings (Ustawienia koloru) znajdziemy przycisk z napisem More Options
(Wicej opcji). Po klikniciu na nim okno dialogowe rozszerza si o dodatkowe kontrolki.
(Rwnie tu znajdziemy list proli znajdujc si na licie Working Spaces (Przestrzenie
robocze), ktra zawiera bdzie wszystkie dostpne prole, a nie tylko te przeznaczone do
pracy w danej przestrzeni kolorw). Aby powrci do poprzedniego widoku z mniejsz
iloci opcji, naley ponownie klikn przycisk More Options (Wicej opcji). Tak czy inaczej
polecamy pozostawienie wartoci prezentowanych w oknie zaawansowanym na ich
domylnych poziomach. Z tego te powodu wikszo uytkownikw nawet nie musi
zagbia si w te ustawienia.
Uwaga: We wczeniejszych wersjach Photoshopa (przed CS2) do ustawie
More Options (Wicej opcji) wchodzi si poprzez zaznaczenie kwadracika
Advanced Mode (Tryb zaawansowany).
Prol przestrzeni barw deniuje zakres kolorw, ktry dostpny bdzie dla obrabianych
obrazw. Znajdziemy tu opcje, pozwalajce okreli, ktry z proli ma by uyty jako
przestrze barw: RGB (RGB), CMYK (CMYK), Gray (Szary), Spot (Dodatkowy). Dla
wikszoci fotografw jedyn przestrzeni barw, ktr naley bra pod uwag, bdzie RGB.
Polecamy jej wykorzystanie przy obrbce wszystkich obrazw, chyba e istnieje okrelona
przyczyna, dla ktrej ma zosta uyty inny prol (np. gdy drukarka wymaga, aby dokona
konwersji z RGB do CMYK). W wikszoci sytuacji (cznie z drukowaniem na wielu
domowych urzdzeniach) stosuje si prol RGB we wszystkich etapach obrbki cyfrowej.
Uwaga: Jeli zostay zaznaczone pola wyboru w sekcji Color Management Policies
(Zasady zarzdzania kolorem), w wyniku czego zawsze trzeba potwierdza akcj
domyln, kwadraciki te naley odznaczy. Dziki temu wyeliminujemy jeden krok,
w ktrym okrela si Missing Profiles (Brak profilu) lub Profile Mismatch
(Rnice profilw).
Gdy opcje w Color Management Settings (Zasady zarzdzania kolorem) zostay ju wybrane, naley
klikn OK, aby je zatwierdzi. Nie trzeba nawet restartowa Photoshopa, aby weszy one w ycie.
ZARZDZANIE KOLOREM
W oknie ustawie Color Settings (Ustawienia koloru) sekcja Color Management Policies (Zasady
zarzdzania kolorem) zawiera ustawienia dotyczce zachowania Photoshopa w przypadku
otwarcia pliku, ktry ma wbudowany inny prol przestrzeni barw ni aktualnie uywana.
Podobnie jak w przypadku sekcji Working Spaces (Przestrzenie robocze), tak i tutaj
w zasadzie ograniczamy swj wybr do RGB. Najlepiej wykorzysta Convert to Working
RGB (Konwersja na roboczy RGB), wychodzc z zaoenia, e skoro raz zdecydowalimy
si na okrelony prol, by uywa go w kolejnych etapach obrbki, to gboki sens bdzie
miao zastosowanie danej przestrzeni barw do wszystkich fotograi. Natomiast jeli zajdzie
potrzeba wykorzystania obrazu na stronie internetowej, to w procesie przygotowania obrazu
zawsze mona dokona konwersji na sRGB.
Generalnie preferujemy dokonywanie konwersji obrazw do okrelonej przestrzeni
barw podczas ich otwierania. W celu utrzymania maksimum kontroli nad tym, co si dzieje
z naszymi fotograami, warto mie moliwo wyboru dalszego postpowania. Dlatego te
najczciej zaznaczamy wszystkie trzy kwadraciki obok Profile Mismatches (Rnice profilw)
i Missing Profiles (Brak profilu) na dole sekcji Color Management Policies (Zasady zarzdzania
kolorem). W efekcie opcje wybrane z rozwijalnego menu bd domylne (na przykad, obrazy
RGB bd konwertowane do stosowanej przestrzeni barw RGB). Za kadym jednak razem,
gdy otwierane bdzie zdjcie o innym prolu od aktualnie uywanego (lub w ogle bdzie
go brak), uytkownik zostanie zapytany o sposb dalszej pracy.
Ustawianie preferencji
Obok Color Settings (Ustawienia koloru), istnieje dua ilo innych preferencji i ustawie
w Photoshopie. Jak sama nazwa wskazuje, wiele z nich zaley od przyzwyczaje i gustw
uytkownika. Chcielibymy podzieli si kilkoma rekomendacjami. Do pola dialogowego
preferencje mona doj poprzez Edit/Preferences/General (Edycja/Preferencje/Oglne) z menu
gwnego.
Uwaga: Ze wzgldu na bogactwo ustawie w oknie preferencji nie jestemy
w stanie opisa ich wszystkich. Skupimy si na tych, ktre uwaamy za
najistotniejsze.
Ustawienia oglne
Strona z ustawieniami General (Oglne) zawiera rnorodne ustawienia wpywajce na prac
w Photoshopie, co pokazano na rysunku 2.3.
50
Beep When Done (Dwik po skoczeniu): zaznaczone Niektre z zada zajmuj cakiem
sporo czasu, zanim si zakocz. Z pewnoci siedzenie i czekanie na koniec procesu jest
bezproduktywne. Wczenie tej opcji spowoduje, e Photoshop wyda krtki dwik, gdy
procedura si wypeni. Dziki temu bdzie mona zaj uwag czym innym. Program da
nam zna, kiedy bdzie gotowy do pracy.
Dynamic Color Sliders (Dynamiczne paski kolorw): zaznaczone Funkcja bardzo przydatna
podczas wybierania koloru na palecie Color (Kolor). Pomocna, gdy suwaki zmieniaj
kolor w miar przesuwania wartoci barwy, dziki czemu atwiej oceni, jaki kolor
otrzymamy poprzez dalsze przesuwanie suwaka w okrelonym kierunku. Nawet jeli nie
korzysta si z palety zbyt czsto, warto opcj t pozostawi wczon. Przyda si, gdy
wczymy palet.
Save Palette Locations (Zachowaj pooenia palet): preferencja uytkownika Ustawienie
to odpowiedzialne jest za rozmieszczenie palet podczas startu Photoshopa. Moe ono
by dokadnie takie, jakie byo, gdy opuszczalimy program ostatnim razem. Generalnie
rzecz biorc, jeli przesuwalimy palety w aplikacji, zrobilimy to w jakim celu, zatem
prawdopodobnie warto zostawi to ustawienie wczone. Z drugiej strony, jeli uprzednio
mielimy zachowany okrelony ukad palet (o czym dyskutujemy dalej w tym rozdziale),
to rwnie dobrze moemy chcie, aby Photoshop za kadym razem powraca do tego
rozmieszczenia, nawet jeli co w ostatniej sesji poprzesuwalimy. W takim wypadku
naley t opcj wyczy.
Use Shift Key for Tool Switch (Uyj klawisza Shift do przeczania narzdzi): zaznaczone
Kade z narzdzi w Photoshopie posiada przypisany skrt klawiaturowy, co pozwala na
bardzo szybkie jego uruchomienie. Niektre z przyborw maj kilka odmian, dostpnych
za pomoc danej kombinacji klawiszy. Domylnie, aby przecza si pomidzy nimi,
korzystajc ze skrtu klawiaturowego, naley doda Shift. Zalecamy pozostawienie
tej opcji wczonej, bowiem w innym wypadku naciskanie kombinacji klawiszy moe
spowodowa nieprzewidziane zmiany w przyborniku Narzdzi.
51
USTAWIANIE PREFERENCJI
Zoom Resizes Windows (Lupka zmienia wielko okien): preferencja uytkownika Okrela,
czy okno dokumentu automatycznie zmieni swj rozmiar podczas oddalania bd
przybliania. Podczas pomniejszania obrazu okno dokumentu staje si mniejsze,
gdy fotograa nie wypenia ju ekranu. Gdy przybliamy fotogra, okno dokumentu
zwiksza si a do chwili, gdy obraz staje si wikszy od przestrzeni na ekranie.
Ustawienie to zaley przede wszystkim od osobistych preferencji. Niektrzy
fotografowie (cznie z Ellen) uwaaj je za przydatne, inni za (naley do nich Tim)
za wyjtkowo denerwujce.
Dziennik historii
52
53
USTAWIANIE PREFERENCJI
Rysunek 2.4. Jeli uywamy Dziennika historii, to zobaczenie wszystkich operacji, ktre zostay
przeprowadzone na pliku, umoliwia okno dialogowe File Info (Info o pliku)
W sekcji File Saving Options (Opcje zapisywania pliku) znajduj si dwa ustawienia, Image
Previews (Podgldy) oraz File Extension (Rozszerzenie):
Image Previews (Podgldy): Always Save (Zawsze zapisuj) okrela, czy maa miniaturka
podgldu zostanie zapisana jako cz pliku obrazu. Ustawienie to zostawiamy jako Always
Save (Zawsze zapisuj) z wyjtkiem zapisywania plikw na potrzeby internetu, gdy ograniczeni
jestemy jego wielkoci. W przypadku posiadania duej kolekcji obrazw dla sieci Web
mona rozway uycie opcji Ask When Saving (Pytaj przy zapisie) lub te Never Save
(Nigdy nie zapisuj).
File Extension (Rozszerzenie): preferencje uytkownika Po rozwiniciu listy pokazuj
si opcje pozwalajce wybra pomidzy duymi i maymi literami. Nie naley si tym
zbytnio przejmowa, gdy jakiekolwiek z ustawie umoliwi waciw prac z obecnym
oprogramowaniem. Tak naprawd nie ma wielkiej rnicy, jakiego dokonamy wyboru,
gdy i tak nie bdziemy zbyt czsto widzie rozszerze plikw.
W sekcji File Compatibility (Zgodno pliku) znajdziemy kolejnych kilka opcji:
54
Ignore EXIF Profile Tag (Ignoruj znacznik profilu EXIF): wyczony, jeli nie jest potrzebny
Rekomendujemy pozostawienie tej opcji odznaczonej, chyba e mamy problemy
z przestrzeni barw zawart w zarejestrowanych obrazach. Problem ten nie powinien
dotyczy wikszoci fotografw. Zwizany jest bowiem z kopotami wynikajcymi
z osadzonego prolu kolorw, co zdarza si niezmiernie rzadko. Jeli wybierzemy t opcj,
Photoshop bdzie ignorowa przestrze barw w cyfrowych fotograach.
Ask Before Saving Layered TIFF Files (Zapytaj przed zapisaniem plikw TIFF z warstwami):
preferencje uytkownika Ustawienie to odpowiedzialne jest za pojawianie si okna TIFF
Options (Opcje TIFF). Wybr bdzie przede wszystkim uwarunkowany trybem pracy
uytkownika. Na przykad Tim na og zapisuje pliki TIFF w formie spaszczonej
(zapisujc plik gwny z warstwami jako PSD), dlatego te zaznacza t opcj, aby mie
moliwo zachowania obrazu bez warstw. Z kolei Ellen ma tendencj do zapisywania
plikw TIFF z warstwami (lub spaszcza je manualnie), dlatego te odznacza to pole
wyboru, w wyniku czego unika koniecznoci klikania przycisku OK w oknie dialogowym.
Enable Large Document Format (.psb) (Wcz format duych dokumentw (.psb)): wyczony,
jeli nie jest potrzebny Opcja ta warunkuje moliwo zapisu plikw w formacie PSB. Jest on
przeznaczony do zapisu wyjtkowo duych zbiorw, stosowany w Photoshopie w przypadku
obrazw o rozmiarach wikszych od 30 000 pikseli dla pojedynczej strony. Chocia jest to
uyteczna opcja, przydajca si w tworzeniu tak duych plikw dla okrelonych aplikacji, to
ze wzgldu na fakt, e nie mona ich wydrukowa, nie bdzie dla nas zbyt przydatna. Jeli
uytkownik nie zamierza stosowa formatu plikw PSB, zalecamy wyczenie tej opcji,
aby zredukowa dugo listy wywietlajcej typy plikw podczas zapisu obrazw.
Uwaga: Format PSB moe by otwierany tylko w Photoshop CS lub jego
pniejszych wersjach.
Maximize PSD and PSB File Compatibility (Maksymalizuj zgodno plikw PSD i PSB):
preferencja uytkownika Opcja ta kontroluje, czy zostanie nagrany kompozytowy obraz
penej rozdzielczoci jako cz pliku obrazowego w rodzimym formacie Photoshopa.
Istnieje kilka przyczyn uzasadniajcych jej stosowanie. Jedn z nich jest zapewnienie
sobie moliwoci otwierania plikw w pniejszych wersjach Photoshopa zgodnie z tym,
jak chcielimy by on wyglda nawet jeli algorytmy okrelajce sposb aplikowania
przeksztace si zmieni. Inna to aplikacje, ktre nie s w stanie stworzy ikonki lub
podgldu z pliku z warstwami wtedy wykorzystuj one kompozyt o penej rozdzielczoci.
Jest rwnie doskonaym rozwizaniem w sytuacji, gdy stworzylimy plik PSD w jednej
z ostatnich wersji Photoshopa i wysyamy go do kogo, kto uywa starszej wersji, gdzie nie
wszystkie funkcje bd dziaay. Wad uywania tego ustawienia jest fakt, e wielko pliku
znacznie zwiksza si (potencjalnie dwukrotnie).
W Version Cue znajduje si jedno pole wyboru:
Enable Version Cue Workgroup File Management (Wcz Version Cue mechanizm
zarzdzania plikami grupy roboczej): wyczone, jeli niepotrzebne Version Cue jest
osobn aplikacj Creative Suite (nie znajdujc si w autonomicznej wersji Photoshopa),
pozwalajc na bezkoniktow prac kilku osb na okrelonym zestawie plikw, lub te
jednej osobie na pliku o wielu wersjach.
Ostatnia opcja w ustawieniach obsugi dotyczy listy ostatnio uywanych plikw:
Recent File List Contains:10 (Pokazuj list: 10 ostatnich plikw) Tutaj okrelamy, ile plikw
bdzie wywietlanych na licie Open Recent (Otwrz ostatnie) znajdujc si w menu File (Plik).
Uwaamy domyln warto 10 za w zupenoci wystarczajc.
Wywietlanie i kursory
Kliknijmy na Next (Nastpny), kiedy etap ustawie obsugi plikw zosta ju zakoczony,
aby wej w opcje Displays & Cursors (Wywietlanie i kursory), tak jak pokazano na rysunku 2.6.
55
USTAWIANIE PREFERENCJI
Kursory
W sekcji Painting Cursors (Malujce kursory) moemy dokona ustawie kursora uywanych
dla wskanika myszy podczas pracy z narzdziami malarskimi w Photoshopie.
Rekomendujemy Normal Brush Tip (Zwyka kocwka pdzla) oraz Precise (Precyzyjne).
Standard (Standardowe) Ustawienie Standard (Standardowe) wykorzystuje wskanik myszy
do wywietlania maej ikonki uywanego narzdzia. Chocia pomaga w pamitaniu, jakie
narzdzie jest aktualnie uywane, to w zasadzie uniemoliwia ocenienie rozmiaru pdzla,
jak rwnie obszaru dziaania.
Precise (Precyzyjne) Opcja Precise (Precyzyjne) wykorzystuje docelowy widok, uatwiajcy
dokadne zobaczenie miejsca, w ktrym bdziemy malowa jakimkolwiek z narzdzi, ale nie
daje adnych informacji o rozmiarze pdzla.
Normal Brush Tip (Zwyka kocwka pdzla) Ustawienie to uywa wskanika myszy
odpowiadajcego wielkoci i rozmiarowi wykorzystywanego pdzla. Dodatkowo mamy
wgld w mikko narzdzia poprzez pokazanie granicy pdzla, w ktrej przezroczysto
wynosi 50 procent (prosz spojrze na obrazek po lewej na rysunku 2.7). Oznacza to, e
bardziej mikka krawd pdzla wykracza poza rozmiar kursora, ktry reprezentuje gwny
obszar malowania.
56
Full Size Brush Tip (Penowymiarowa kocwka pdzla) Kursor w tej opcji pokazuje peen
zakres uywanego narzdzia, z gwnym obszarem mikkiego pdzla bdcym w centrum
wskanika myszy (obrazek po prawej na rysunku 2.7). Wielko kursora pdzla odpowiada
cakowitemu obszarowi malowania. Moe to by troszk mylce w przypadku stosowania
pdzli o mikkich granicach, jako e na og na ich kracach nie bdzie wida adnego efektu.
Rysunek 2.7. Ustawienie Normal Brush Tip (Zwyka kocwka pdzla) definiuje kraniec kursora
w punkcie, gdzie przezroczysto wynosi 50% dla pdzli mikkich. Natomiast Full Size Brush Tip
(Penowymiarowa kocwka pdzla) ukazuje peen zakres stosowanego pdzla (cznie z obszarem
reprezentujcym mikki obszar), mimo e dziaanie przy krawdzi w takim wypadku moe by rwnie 0
Dla Other Cursors (Inne kursory) powinno si zaznaczy opcj Precise (Precyzyjne). Dziki
temu bdziemy dokadnie widzieli miejsce, gdzie klikamy na edytowanym obrazku,
uywajc jednego z narzdzi niebdcych pdzlem. W wikszoci przypadkw ustawienie
to wywietla krzyyk (celownik).
Uwaga: Dla ustawie Transparency & Gamut (Przezroczysto i przestrze
kolorw), Units & Rulers (Jednostki i miarki), Grids & Slices (Linie, siatki i odcicia)
cakowicie zgadzamy si z ustawieniami domylnymi. Opcje te tak czy inaczej
nie s znaczce w kontekcie optymalizacji fotografii, dlatego te nie bdziemy
ich tu omawia.
57
USTAWIANIE PREFERENCJI
Uwaga: Jeli mamy dysk podzielony na wiele partycji, niestety nie uzyskamy korzyci
ze zmian opisywanych tutaj. Jedynie w przypadku fizycznie odseparowanych
napdw bdziemy beneficjantami optymalizacji dyskw magazynujcych.
58
Cache Levels (Poziomy bufora): domylne 6 Ustawienie Cache Levels (Poziomy bufora) okrela,
ile ustawie zoom jest zachowanych w pamici dla okrelonego obrazka. Pozwala na szybsze
wyrysowanie fotograi i histogramu podczas przybliania i oddalania oraz przeprowadzania
modykacji. Ze wzgldu na niewielk rnic w prdkoci dziaania systemu, generalnie
zalecamy zostawienie domylnej wartoci.
Memory Usage (Zuycie pamici): 80% lub mniej Opcja Memory Usage (Zuycie pamici) jest
znacznie istotniejsza, jeli chodzi o osigi w pracy komputera. Bez wtpienia Czytelnik
ju si zorientowa, e najlepiej, gdyby Photoshop posiada dostp do maksymalnej iloci
pamici, jaka jest moliwa. Omawiane ustawienie okrela, jak du cz jej zasobw
zarezerwujemy temu programowi. Chocia, oglnie rzecz biorc, korzy powinna
przynie jak najwiksza warto, to niestety w ten sposb moemy przysporzy sobie
problemw. Bardzo wysoki parametr bdzie prowadzi do kopotw ze stabilnoci systemu,
a w przypadku wielu komputerw nastawienie na 100% uniemoliwi start Photoshopa.
Sugerujemy, aby nie wpisywa wicej ni 80%, dziki czemu unikniemy tarapatw, za sam
program bdzie mia przydzielon maksymaln ilo zasobw.
Uwaga: Ustawienia w sekcji Type (Tekst) generalnie nie s istotne dla fotografw
przyrody. Uwaamy, i ustawienia domylne s odpowiednie dla wikszoci
uytkownikw.
Widoki i zoom
Po dokonaniu ustawie w Photoshopie wedug osobistych preferencji jestemy w zasadzie
gotowi do rozpoczcia pracy z obrazami. Program zapewnia wiele sposobw na ogldanie
fotograi, zwizanych z wywietlaniem obrazw w programie oraz nawigowaniem
wykorzystujcym rozmaite narzdzia.
Rysunek 2.11.
Konfiguracja palet
zgodnie z wasnymi
odczuciami i komfortem
umoliwi efektywniejsz
prac w Photoshopie
59
WIDOKI I ZOOM
60
Sprbuj! Ctrl/a oraz klawisz plus (+) lub minus (-). Jeli nasza mysz posiada
pokrto przewijania, moemy je wykorzysta do powikszania i zmniejszania
(przytrzymujc klawisz Alt/Option).
Narzdzie Zoom (Lupka) posiada jedn specjaln waciwo, ktra jest wyjtkowo
praktyczna. Jeli bowiem klikniemy i przecigniemy na jakim obszarze zdjcia, utworzymy
tam zaznaczenie (obszar o krawdziach z przerywanej linii). W momencie zwolnienia
klawisza myszy obszar, ktry wyznaczylimy przez przeciganie, zostanie przybliony
w maksymalnym stopniu, na jaki pozwala okno dokumentu. Jest to zatem wspaniay sposb
przybliania jakiegokolwiek fragmentu obrazka.
Inn praktyczn, ukryt cech Lupki jest moliwo szybkiego przechodzenia do widoku
100%. Przydaje si wyjtkowo do zbadania oglnej ostroci i zauwaenia niewielkich
zabrudze, pykw itp. na obrazie. W celu szybkiego powrotu do 100% przyblienia
wystarczy podwjnie klikn na ikonie narzdzia Zoom (Lupka), znajdujcej si w palecie
Tools (Narzdzia) lub nacisn Ctrl+Alt+0/a+Option+0. Mona rwnie podczas uywania
narzdzia Zoom (Lupka) zawsze wywoa cz z tych komend za pomoc kliknicia prawym
klawiszem myszy gdzie na obszarze fotograi, a potem wybra dan opcj z menu
kontekstowego.
61
Okrelenie, czy obraz jest odpowiednio ostry, jest jednym z waniejszych zada procesu
przegldania fotografii, ktry zreszt wpywa na przebieg prac podczas optymalizacji.
Wielu fotografw miewa problemy podczas badania ostroci cyfrowego obrazu
wywietlanego na ekranie, szczeglnie jeli spdzili wiele lat, przypatrujc si za pomoc
mocnej lupy bonom filmowym.
Pierwszym krokiem okrelania ostroci jakiegokolwiek obrazu jest sprawdzenie, jak
wyglda on w powikszeniu rwnym 100% (w rzeczywistych pikselach). W tym celu
moemy wybra narzdzie Zoom (Lupka) lub na klawiaturze przycisn Ctrl+Alt+0/
a+Option+0. Przy takim przyblieniu jeden piksel obrazu jest reprezentowany przez
jeden piksel monitora. W rezultacie, widzimy wszystkie rzeczywiste piksele czci obrazu,
ktra moe zosta wywietlona na monitorze. Jeli natomiast procent przyblienia jest
rny od 100, monitor albo uywa wicej ni jednego piksela do odzwierciedlenia jednego
punktu fotografii (wtedy procent przyblienia jest wikszy od 100), albo te nie pokazuje
wszystkich pikseli danego obszaru obrazka (jeli procent przyblienia jest mniejszy od 100).
Podczas ogldania obrazu w powikszeniu 100% naley zwrci uwag, czy krawdzie
podmiotu fotografii posiadaj dobry kontrast. Dla kadego zdjcia o dobrej ostroci bdzie to
kluczowy atrybut. Nauczenie si tego, jak wyglda ostry obraz na ekranie monitora, wymaga
pewnej wprawy i jedyn drog jej nabycia jest zbadanie odpowiednio duej iloci uj.
Obok przegldania obrazw po prostu na monitorze przydatne okaza si moe zrobienie
kilku wydrukw zdj i pniejsze porwnanie wydrukowanej fotografii (gdzie atwiej jest
oceni ostro) do obrazu na ekranie w powikszeniu 100%. Pomaga to w wyrobieniu
sobie pogldu, jak widok na ekranie monitora przekada si na faktyczn ostro obrazu.
WIDOKI I ZOOM
62
Inn przydatn sztuczk bdzie zastosowanie narzdzia Hand (Rczka) w celu szybkiego
wywietlenia obrazu w powikszeniu umoliwiajcym optymalne wykorzystanie
przestrzeni roboczej, czyli bez zasaniania przez widoczne palety (jeli znajduj si przy
krawdzi ekranu), lub te maksymalne zwikszenie okna w miar moliwoci (jeli nie jest
zadokowane). W tym celu naley podwjnie klikn na ikonce Hand (Rczka), znajdujcej si
w palecie narzdziowej. Hand (Rczka) bardzo przydaje si do szybkiego ocenienia obrazka
pod wzgldem kompozycji, tonalnoci oraz koloru.
Uwaga: W przypadku uywania jakiegokolwiek innego narzdzia mona przeczy
si na Rczk, naciskajc spacj. W momencie jej zwolnienia przeczamy si
z powrotem do wybranego narzdzia.
63
WIDOKI I ZOOM
Dziaanie
Ctrl++
Powikszenie
Ctrl+0
a++
a+a+Option+0
a+0
Spacja
Spacja
Ctrl+spacja
a+spacja
Ctrl+Ctrl+Alt+0
Ctrl+Alt+Spacja
Zmniejszenie
Powikszenie do poziomu 100% (rzeczywiste piksele)
Wpasowuje okno dokumentu w ekran
Tymczasowo aktywuje narzdzie Hand (Rczka), bez
wzgldu na to, jakie inne narzdzie jest aktualnie uywane
64
Uwaga: W systemie Windows, jeli w oknie dialogowym jest aktywne pole wyboru
lub inna formatka, nacinicie spacji zamiast aktywowania narzdzia Hand (Rczka)
moe spowodowa troch zamieszania. Wynika to z faktu, e spacja suy do
wczania lub wyczania owych parametrw. Aby unikn problemw, przed
uywaniem spacji jako klawisza skrtu naley klikn na pustym fragmencie okna
dialogowego wtedy adna opcja nie bdzie ju aktywna.
Jak moglimy zauway w tym paragrae, istnieje wiele sposobw nawigacji po obrazach,
zarwno podczas wstpnych ogldzin, jak i w trakcie procesu optymalizacji. Zamiast
prby odpowiedzi na pytanie, ktra z nich jest najlepsza dla uytkownika, zalecamy woy
wysiek w nauczenie si wszystkich poszczeglnych metod pracy. Dziki temu posidziemy
maksymaln liczb technik przydatnych w kadej z moliwych sytuacji. Na pewno bdzie
tak, e mimo posiadania ulubionych metod nawigacji po obrazach, w niektrych momentach
inne sposoby oka si dogodniejsze. Dziki dobrej znajomoci wszystkich rozwiza,
Czytelnik posiada bdzie maksymaln elastyczno i kontrol w pracy z obrazami.
Sprbuj! W celu zapoznania si z palet Nawigatora, otwrz plik o nazwie
navPalette z doczonej do ksiki pyty CD i powicz przyblianie rnych obszarw
zdjcia. Najpierw zdecyduj, jaki fragment chcesz zobaczy, a potem nawiguj tak,
aby wypeni on cay ekran monitora.
ciganie obrazw
Jestemy pewni, e Czytelnik podobnie jak my umiera z ciekawoci i nie moe si doczeka
zobaczenia uj od razu po powrocie z sesji fotogracznej. Oczywicie zachodzi potrzeba
cignicia obrazw z kart cyfrowych, zanim bdziemy mogli zacz. Do przeprowadzenia
tego zadania zdecydowanie rekomendujemy uycie czytnika kart cyfrowych, dostpnego
CIGANIE OBRAZW
66
67
Labels (Etykiety) W tej sekcji (rysunek 2.16) okrelimy preferencje dotyczce etykiet, za
pomoc ktrych mona ocenia i oznacza obrazy. Pole wyboru znajdujce si u gry suy
okrelaniu, czy klawisz Ctrl/a powinien by wcinity, aby doda ocen lub etykiet dla
zdjcia. W przypadku odznaczenia tej pozycji wystarczy po prostu nacisn odpowiedni
klawisz numeryczny, zamiast przytrzymywa dodatkowo Ctrl/a. Sekcja na dole okienka
pozwala z kolei zmieni opis kolorowych etykiet. Domylnie nazw jest ta opisujca dan
barw, ale oczywicie, jeli zajdzie taka potrzeba, mona to zmieni, np. by odzwierciedli
kategorie, dla ktrych uywany jest dany kolor.
File Type Associations (Skojarzenia typu pliku) to kolejna duga lista (rysunek 2.17)
przedstawiajca typy plikw obsugiwane przez Bridge. Domylnie wikszo formatw
obrazowych jest automatycznie otwierana przez Photoshopa. Istnieje jednak moliwo
zmiany skojarzenia tak, aby dany typ pliku by otwierany przez inn aplikacj. Na przykad
dokumenty PDF domylnie uruchamiane s w Adobe Reader, a nie Photoshopie. Podobnie
mona nada inne skojarzenia z aplikacjami dla pozostaych plikw zgodnie z wasnymi
preferencjami. Suy do tego rozwijalne menu po prawej stronie okrelonego formatu,
dziki ktremu mona wybra aplikacj lub poszuka wykonywalnego pliku preferowanego
programu.
68
Adobe Stock Photos Pokazana na rysunku 2.19 sekcja zawiera opcje zwizane z nowym
serwisem fotogracznym Adobe. Przypuszczamy, e wikszo uytkownikw nie skorzysta
z tej usugi, bowiem preferuje stosowanie wasnych obrazw do jakichkolwiek projektw,
nad ktrymi pracuje. W przypadku zainteresowania serwisem mona ustawi tu rne
preferencje zwizane z wywietlaniem i ciganiem plikw z Adobe Stock Photos.
Ustawienia Palet
69
70
Rysunek 2.21.
Korzystanie z widoku
podwietlanego pulpitu
umoliwia zobaczenie
maksymalnej iloci
miniaturek. Jest to
przydatne szczeglnie
podczas pierwszego
przegldania uj
Widok szczegowy
Po tym, jak dokonalimy oglnego przegldu uj, zmienilimy ich orientacj i usunlimy te,
ktre w sposb oczywisty nie powinny by zatrzymane, przechodzimy dalej. Moemy teraz
przyjrze si im bliej i w wyniku dalszej selekcji zachowa jedynie te, ktre nadaj si do
okrelonego projektu lub innego zastosowania (nie wykluczajc podzielenia si nimi z innymi).
Do tego celu najlepiej przyda nam si widok szczegowy, pokazany na rysunku 2.22.
71
SORTOWANIE I EDYCJA W BRIDGE
Jeli, patrzc na miniaturk, nie mamy jeszcze pewnoci, czy obraz powinien by
usunity, nie rbmy tego. Bdzie bowiem okazja przeprowadzenia bardziej dokadnej analizy
pniej. Pierwszy etap jest selekcj zgrubn, eliminujc obrazy, na ktrych optymalizacj
nie chcemy traci czasu.
Poziomy suwak umoliwia uzyskanie tak duego podgldu, jak to tylko moliwe. Trzeba
przesun go na prawo, pozostawiajc dokadnie tyle miejsca, ile potrzeba, aby po prawej
stronie pojawia si pojedyncza kolumna miniaturek. Dziki temu uzyskujemy doskonay
sposb na bardziej szczegowe przegldanie obrazkw, zachowujc jednoczenie prosty
sposb nawigowania midzy nimi.
Zamiast uywa myszki do klikania na obrazki, ktre chcemy zobaczy bardziej
szczegowo, polecamy przyjrzenie si wszystkim fotograom w kolekcji. Jeli trzeba,
przewimy list do samej gry i kliknijmy na pierwszym ujciu. Teraz moemy uywa
klawiszy strzaek do nawigowania, aby porusza si pomidzy miniaturkami. Podgld,
w miar przechodzenia do gry i na d, jest aktualizowany i wywietla aktywny plik.
Dziki temu mona znacznie lepiej oceni ogln kompozycj, dokadno nawietlenia
i jako zdjcia. Uatwia to podjcie decyzji, czy zatrzyma, czy te usun ujcie.
W wyniku przegldu plikw zaczniemy wyrabia sobie zdanie, ktre z kadrw zasuguj
na wiksz uwag.
72
Natomiast przycisk po prawej przecza do najwikszego rozmiaru, ktry jest na tyle duy,
e tak naprawd kojarzy si bardziej z podgldem ni z widokiem miniaturek (cho znacznie
ogranicza ilo zdj, ktre mona na jednym ekranie zobaczy).
Rysunek 2.23. Przycisk po lewej stronie suwaka odpowiedzialnego za rozmiar zdj ustala ich
najmniejszy rozmiar, za ten po prawej najwikszy
Ranking obrazw
W trakcie sortowania obrazw i usuwania tych, ktrych nie chcemy zachowa, zaczynamy
rwnie myle o ujciach, ktre s najlepsze. Im wanie powicimy najwicej czasu przy
optymalizacji. W Adobe Bridge znajdziemy system oceny, przypominajcy rekomendacje
lmowe, pozwalajcy na przypisanie danej fotograi od jednej do piciu gwiazdek.
Dziki temu w szybki sposb moemy nada rang naszym ujciom. W momencie, gdy
zakoczymy proces sortowania i edycji, bdziemy dokadnie wiedzie, ktre z uj zasuyy
na miano najlepszych.
Aby przypisa rang, wystarczy wybra obraz (lub obrazy) i przesun kursor myszy
nad rzd piciu kropek poniej miniaturki. Reprezentuj one moliwe oceny, zatem klikajc
pierwsz, przyznamy jedn gwiazdk, za wybierajc drug dwie i tak dalej (kropki te
widoczne s jedynie wtedy, gdy fotograa jest zaznaczona, jednak ocena przypisana ujciu
bdzie wywietlana nawet jeli zdjcie nie bdzie aktywne). W przypadku wybrania wielu
uj kliknicie rangi nada j wszystkim obrazom. Moemy rwnie usun ocen, klikajc
po lewej stronie omawianego ju rzdu kropek. Ocena w postaci gwiazdek zastpuje kropki
poniej obrazka, wic natychmiast wida, jak oceniane jest okrelone ujcie (rysunek 2.24).
73
SORTOWANIE I EDYCJA W BRIDGE
Najlepsze z tego wszystkiego jest to, e suwak znajdujcy si pomidzy tymi dwoma
przyciskami umoliwia ustalenie rozmiaru obrazkw w bardzo szybki sposb. Wystarczy
klikn myszk na suwaku i przesun w lewo lub prawo, aby zmniejszy bd zwikszy
rozmiar ikonek. Miniaturki i cay podgld zmieniaj si dynamicznie zgodnie z ruchem
suwaka, uatwiajc tym samym znalezienie ustawie, ktre s najlepsze dla uytkownika.
Moliwa jest rwnie prosta i szybka zmiana rozmiaru w trakcie pracy, w zalenoci od
przeprowadzanej w danej chwili operacji.
74
Nadawanie etykiet
Funkcjonalno Adobe Bridge polegajca na nadawaniu etykiet obrazom to jeszcze bardziej
zaawansowany sposb oceniania fotograi. Poprzez przypisanie odpowiedniego koloru
danemu ujciu etykiety oceniamy zdjcia na zasadzie podobnej do gwiazdek. Umoliwia
to zastosowanie ltra pokazujcego tylko obrazy z etykietami lub te tylko o okrelonym
kolorze. Do dyspozycji mamy czerwony, ty, zielony, niebieski i purpurowy.
W celu efektywnego wykorzystania moliwoci etykiet na pocztku warto zdeniowa,
co okrelone barwy bd oznaczay. Mona zastosowa je na przykad do posortowania
obrazw wedug wanoci, lecz wtedy sprowadzi si to do oceniania. Duo lepiej jest
wykorzysta etykiety do stworzenia okrelonych kategorii. Kolor czerwony zastosowa mona
do wyrnienia uj zwierzt nierozpoznanego jeszcze gatunku. Zielony za do okrelenia
uj ju zoptymalizowanych i wyczyszczonych, czyli gotowych do uycia w jakichkolwiek
75
SORTOWANIE I EDYCJA W BRIDGE
76
Istnieje inny wspaniay sposb na nadawanie etykiet i ocen obrazom. Mona tego dokona
podczas ogldania slajdw, ktry aktywujemy poprzez View/Slide Show (Widok/Pokaz slajdw)
z menu Bridge lub naciskajc Ctrl+L/a+L. Wywietlone zostan albo zaznaczone zdjcia,
albo te, jeli nie zaznaczylimy adnych, wszystkie pliki danego folderu. Domylnie
przechodzenie pomidzy obrazami nastpuje w wyniku naciskania klawiszy strzaek
na klawiaturze bd klikania myszk. W przypadku pokazu slajdw odbywajcego si
automatycznie nacinicie spacji wprowadzi pauz bd odtworzy obrazy na nowo.
Przegld metadanych
Obok przegldania plikw pod ktem ich wartoci estetycznych wyjtkowo pomocne
moe okaza si zapoznanie si z metadanymi czyli technicznymi informacjami
zarejestrowanymi i wbudowanymi w format pliku, zawierajcymi szczegy ustawie
aparatu. Czsto korzystaj z nich na przykad fotografowie przyrody, ktrzy chc
dowiedzie si, jak zarejestrowali ujcie. Moe sprowadza si to po prostu do znalezienia
podstawowych informacji o ekspozycji dla fotograi, ktra wysyana jest na konkurs. Dziki
metadanym atwiej o wycignicie wnioskw, zwaszcza przy fotografowaniu okrelonych
tematw. Jeeli przegldamy seri zdj przedstawiajcych pync wod, metadane uatwi
wyrobienie sobie zdania odnonie nastawie szybkoci migawki, dajcych podane przez
fotografa efekty.
Aby przegldn metadane, wystarczy klikn na palet Metadata (Metadane) w Bridge
(co pokazano na rysunku 2.28). Dla kadego z plikw wywietli si duga lista wartoci, ktr
mona przewija. Te same informacje dostpne s w Photoshopie w menu File/File Info (Plik/
Info o pliku). Trzeba jedynie klikn odpowiedni kategori po lewej stronie pojawiajcego
si okna dialogowego. Na przykad sekcje Camera Data 1 i 2 (Dane aparatu fotograficznego 1 i 2)
zawieraj wikszo informacji, jakie mog si przyda dla okrelonego nawietlenia.
77
Sprbuj! Aby przekona si, jak atwa jest ocena metadanych w Bridge, wybierz
folder o nazwie Chapter 2 na zaczonej pycie CD i przegldnij zakadk Metadata
(Metadane) dla obrazw Metadata1 i Metadata2, aby porwna rnice
w nastawieniach ekspozycji.
Poprawa metadanych
Jak atwo sobie wyobrazi, wiele z danych zawartych w sekcji metadata suy wycznie do
celw informacyjnych i nie jest moliwa ich edycja czy poprawa. Na przykad, jeli moliwa
byaby edycja wartoci przysony i szybkoci migawki dla dowolnej fotograi, wtpliwa
staaby si wiarygodno. Ucierpiaaby rwnie ich przydatno. Z drugiej strony, niektre
z pl metadanych s cakowicie deniowalne przez uytkownika. Istnieje wic moliwo
wpisywania takich wartoci, jakie potrzeba. Odnosi si to przede wszystkim do sekcji IPTC
Core w palecie Metadata (Metadane). (IPTC to skrt od International Press Telecommunications
Council, organizacji, ktra stworzya standard metadanych).
Dobrym przykadem bdzie tu sytuacja, gdy chcemy zmieni metadane tak, aby zawrze
informacje o prawach autorskich w fotograi. Chocia mona si zaoy, e niezbyt wielu
ludzi bdzie skonnych zajrze w metadane w celu sprawdzenia, kto jest autorem zdj,
ale takie oznaczenie uj jako wasnych moe oczywicie przynie korzyci w przyszoci.
Na szczcie zmiana wartoci metadanych z poziomu Bridge jest naprawd atwa. Naley
zacz od wybrania obrazka (lub obrazkw), dla ktrych chcemy zmieni wpisy. Nastpnie
klikn w jedno z pl przeznaczonych do edycji przez uytkownika pod zakadk Metadata
(Metadane). W poniszym przykadzie klikamy kursorem po prawej stronie pola z wpisem
o prawach autorskich (Copyright Notice (Notatka o prawach autorskich)). Teraz moemy wpisa
wasn wiadomo o autorze, tak jak imi, nazwisko i adres strony internetowej (rysunek
2.29). Gdy klikniemy na innym zdjciu bd jakimkolwiek pustym obszarze, to okno
dialogowe zapyta, czy na pewno chcemy zastosowa zmiany. W przypadku, gdy przeszkadza
nam ten komunikat, wystarczy wyczy go, zaznaczajc Dont Show Again (Nie pokazuj wicej)
zanim klikniemy Apply (Zastosuj) przed zachowaniem zmian.
78
Rysunek 2.30.
Wykorzystanie opcji,
sucej otwieraniu
Camera Raw bezporednio
z poziomu Bridge, a nie
Photoshopa, umoliwia
atwe i szybkie modyfikacje
ustawie RAW nawet dla
duej grupy obrazw na
etapie sortowania i edycji
Wszystko gotowe!
Z Photoshopem skongurowanym pod osobiste preferencje, z dobrym zrozumieniem,
w jaki sposb oglda obrazy i nawigowa po folderach, jestemy gotowi by rozpocz
uywanie niektrych narzdzi Photoshopa. Tym samym weszlimy na drog ku perfekcyjnej
optymalizacji fotograi.
79
WSZYSTKO GOTOWE!
W ten sposb mona dokona wstpnej obrbki uj RAW i tym samym zaktualizowa
wygld miniaturek, by lepiej oddaway intencje fotografujcego, lub nawet dokona
cakowitej edycji ujcia na etapie sortowania. Po ustaleniu ustawie Camera RAW dla tych
zdj mona po prostu otworzy je w Photoshopie i zastosowa domylne wartoci Camera
RAW (ktre bd teraz odzwierciedla dokonane zmiany).
Czytajc te sowa, Czytelnik moe nadal odnosi wraenie, e nie ma zbyt wielu zalet,
wynikajcych z tego sposobu pracy, uwzgldniajcego aktualizacj ustawie Camera RAW
z poziomu Bridge bez koniecznoci otwarcia Photoshopa. Ale w momencie, gdy proces ten
zostanie chocia raz wykorzystany w praktyce, okae si, e wyjtkowo pomaga w pracy
z du iloci uj RAW.