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UNIVERSIDAD AUTNOMA DEL ESTADO DE MXICO

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO

ARQUITECTURA Y URBANISMO DEL SIGLO XVI HASTA EL SIGLO XIX GRUPO: 01

2011

EXAMEN SEGUNDO PARCIAL

KAREN ALEJANDRA LVAREZ MEJA DOCENTE: ARQ. ARTURO MENDIETA TAPIA 29/11/2011

NDICE
TEMA I. EL RENACIMIENTO EN ITALIA
I.1.-EL TERCER RENACIMIENTO EN ITALIA I.2.-EL URBANISMO DEL PERIODO BARROCO

TEMA II. LA DIFUSIN DEL RENACIMIENTO EN EUROPA


II.1.-EL RENACIMIENTO EN FRANCIA II.2.-EL RENACIMIENTO EN ESPAA II.3.-EL RENACIMIENTO EN INGLATERRA II.4.-EL RENACIMIENTO EN PASES BAJOS

TEMA III. EL MANIERISMO


III.1.-EL MANIERISMO EN ROMA III.2.-EL MANIERISMO EN FRANCIA

TEMA IV. LA REVOLUCIN INDUSTRIAL


IV.1.-LOS ANTECEDENTES Y EFECTOS SOBRE LA ARQUITECTURA Y LAS CIUDADES IV.2.-LOS HISTORICISMOS EN LA ARQUITECTURA IV.3.-LA ARQUITECTURA EN HIERRO IV.4.-LA CIUDAD FABRIL IV.5.-LOS UTOPISTAS IV.6.-LA CIUDAD MODELO IV.7.-LA CIUDAD JARDN

TEMA I. EL TERCER RENACIMIENTO EN ITALIA.


I.1 LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN EL PERIODO BARROCO:

A. DEFINICIN DEL ESTILO


El Barroco fue un periodo de la historia que produjo obras en el campo de la literatura, la escultura, la pintura, la arquitectura, la danza y la msica, y que abarca desde el ao 1600 hasta el ao 1750 aproximadamente. Se suele situar entre el Renacimiento y el Neoclsico, en una poca en la cual la Iglesia catlica europea tuvo que reaccionar contra muchos movimientos revolucionarios culturales que produjeron una nueva ciencia y una religin disidente dentro del propio catolicismo dominante: la Reforma Protestante. El termino renacimiento significa, literalmente volver a nacer la resurreccin del inters por las formas del arte clsico de la antigua Roma y la antigua Grecia y su utilizacin como motivo de la pintura, la escultura, la arquitectura y el urbanismo europeos El renacimiento tubo sus orgenes en Florencia en donde observa Nicolaus Pevsner unas condiciones sociales determinadas coincidieron con la especial naturaleza del pas y de sus habitantes La situacin social es la de una ciudad-estado inmensamente rica y poderosa en las que las familias dirigentes ejercan a la vez un activo mecenazgo sobre las artes. Para los comerciantes las convenciones religiosas del Medioevo carecan de atractivo adems Italia no recurri nunca al estilo gtico en arquitectura esencial mente nrdico con demasiado entusiasmo adems era un pas que contaba con innumerables e impresionantes restos romanos aun cuando estos estuviesen en ruinas parece inevitable que fuera en Florencia en donde se redescubriese el claro, altivo y mundano espritu de la antigedad romana. Como estilo artstico el barroco surgi a principios del siglo XVII y de Italia se irradi hacia la mayor parte de Europa. Durante mucho tiempo (siglos XVIII y XIX) el trmino barroco tuvo un sentido peyorativo, con el significado de recargado, desmesurado e irracional. La palabra barroco fue inventada por crticos posteriores, ms que por los practicantes de las artes en el siglo XVII y principios de siglo XVIII, es decir, los artistas que plasmaban dicho estilo. Proviene de la palabra portuguesa "barroco" (en espaol sera "barrueco"), que significa "perla de forma irregular", o "joya falsa. Otra interpretacin lo deriva del sustantivo "Baroco", usado en tono sarcstico y polmico para indicar un modo de razonar artificioso y pedante. En ambos casos el trmino expresa el concepto de artificio confuso e impuro, de engao, de capricho de la naturaleza, de extravagancia del pensamiento. Desde Florencia el nuevo estilo arquitectnico se difundi por toda Italia y afnales del siglo XV estaba firmemente implantado en roma aunque en la presente historia a del urbanismo el termino renacimiento se hace extensivo a la totalidad del periodo la historia de la arquitectura.

B.

AUTORES Y SUS OBRAS

Los principales autores del renacimiento en el periodo del barroco son: Francesco Borromini San Carlo alle Quattro Fontane Sant'Agnese en Agone Sant' Ivo alla Sapienza Oratorio de San Felipe Neri (Oratorio dei Fillipini) Gian Lorenzo Bernini

a. Plaza de San Pedro b. Iglesia de Sant'Andrea en el Quirinal c. Capilla del Marqus Raymondi en San Pietro in Montorio,
Roma d. Colegiata de Ariccia e. Iglesia de San Toms de Villanova (Ariccia) f. Palacio Montecitorio g. Palacio Chigi Odescalchi h. Scala Regia del Vaticano

B.

CUADRO SINPTICO

Tras la mesura del Renacimiento y el retorcimiento esttico del manierismo, en la Roma de los Papas se advierte la necesidad de un arte nuevo. La independencia de las repblicas italianas no es la de antao, tras dos siglos de pugnas entre las potencias europeas por controlar su floreciente mercado centrado en el Mediterrneo. Por otro lado, el descubrimiento de Amrica desplaza el polo econmico hacia el Atlntico, cuyas rutas son dominadas por espaoles, portugueses e ingleses. Esto provoca que las repblicas italianas se reagrupen bajo un poder ms fuerte y las que no caen bajo control extranjero (Espaa y Francia) se someten a la influencia mayoritaria de Roma, ms concretamente de los Estados Vaticanos, al ms puro estilo de una teocracia que logra su mximo esplendor a mediados del Siglo XV. La Iglesia, antes que las monarquas absolutistas que posteriormente ejercieron un poder paralelo al Vaticano, fue la primera en comprender el poder ilimitado del arte como vehculo de propaganda y control ideolgico. Por esta razn contrata grandes cantidades de artistas, reclutando por supuesto a los mejores, pero tambin a muchos de segunda fila que aumentan los niveles de produccin para satisfacer las demandas de la gran base de fieles. Se exige a todos los artistas que se alejen de las elaboraciones sofisticadas y de los misterios teolgicos, para llevar a cabo un arte sencillo, directo, fcil de leer, que cualquier fiel que se aproxime a una iglesia pueda comprender de inmediato. Los personajes han de ser cercanos al pueblo: los santos dejan de vestir como cortesanos para aparecer casi como pordioseros, con rostros vulgares.

Arquitectura

C.

ETAPA DEL BARROCO

La arquitectura barroca se desarrolla desde el principio del siglo XVII hasta dos tercios del siglo XVIII. En esta ltima etapa se denomina estilo rococ. Se manifiesta en casi todos los pases europeos y en lo que eran por aquel entonces los territorios de Espaa y Portugal en Amrica, hoy pases independientes. El barroco se da tambin en otras artes, como Msica, Literatura, Pintura y Escultura. No se pierde la armona sino la perspectiva renacentista, que abarca el espacio del espectador. La grandiosidad es una cualidad tpica Barroca que est claramente reflejada en la Plaza de San Pedro. Los arcos se utilizan de formas variadas y las cpulas son el elemento por excelencia del arte Barroco. D. MATERIALES

Los materiales propicios de construccin en la arquitectura barroca son los materiales pobres sin ningn valor aun as viendo la sensacin de monumentalidad y majestuosidad sinuosa de la arquitectura barroca. Se juega un poco con la falsedad, aunque eso no quiere decir que no se emplearan materiales ricos. De hecho surgieron las Manufacturas reales donde se manufacturaron productos de calidad como el vidrio de carr, las alfombras prsicas, las cermicas u otros. Los elementos constructivos no presentan ninguna novedad, ya que siguen los rdenes clsicos del Renacimiento; la diferencia es que en el Barroco se contraponen elementos arquitectnicos utilizndolos con cierta libertad e individualidad.

E.

COMPOSICIN

No se pierde la armona sino la perspectiva renacentista, que abarca el espacio del espectador. La grandiosidad es una cualidad tpica Barroca que est claramente reflejada en la Plaza de San Pedro. De hecho, al situarse justamente en la entrada de la plaza se puede observar la altitud del obelisco, pero al adentrarse en direccin a la baslica de San Pedro aparecen las inesperadas columnatas que rodean el permetro de la Plaza. Los arcos se utilizan de formas variadas y las cpulas son el elemento por excelencia del arte Barroco.

F.

ANALISIS DE LA OBRA:

SANTA MARIA DELA SALUTE DE LONGHENA: Once proyectos se presentaron al concurso para construir una baslica dedicada a la Virgen. A. Longhena, ide una solucin espectacular, imponente y escenogrfica, ubicada en la boca del Gran Canal, frente al malecn de San Marco B. Erigi Santa Mara della Salute entre 16 31 y 1687

Baslica de Santa Mara della Salute

Punta della Dogana Centro de Arte Contemporaneo

Se construy, al igual que la Iglesia del Redentor o la Iglesia de San Rocco, a causa de la peste que en 1630 diezm la poblacin.

C. ESPACIO Se construy, al igual que la Iglesia del Redentor o la Iglesia de San Rocco, a causa de la peste que en 1630 diezm la poblacin.

D. ESTRUCTURA El espacioso presbiterio abovedado y el grandioso altar mayor cautivan la vista desde la entrada principal. La obra escultrica del altar es de Giusto Le Corte y representa a la Virgen y el Nio protegiendo a Venecia de la peste.

E. MATERIALES: De los materiales est hecha en mayora de mrmol blanco y en cantera su detalles

F. COMPOSICIN
Fachadas, adelantadas respecto iglesia y el juego de claroscuro por sus entrantes y salientes. La nave central es de forma octogonal, sobre la que se apoya cpula hemisfrica que esta de seis capillas menores. a la formados

una rodeada

DECORACIN La Baslica de Santa Mara della Salute consta de una planta octogonal con pequeas capillas en cada uno de sus lados. Aunque la decoracin interior es escasa, en ella es posible disfrutar de pinturas de Tiziano y Tintoretto. El cuadro ms importante se encuentra en el interior de la sacrista y se trata de las "Bodas de Can" de Tintoretto La gran iglesia barroca de Santa Mara della Salute, en la entrada del Gran Canal, es una de las ms impresionantes obras arquitectnicas de Venecia. Henry James compar la iglesia con una gran dama en su saln, y se refiri a sus hermosas cpulas, volutas, contrafuertes y estatuas. La iglesia se edific como accin de gracias tras la batalla que libr la ciudad contra la peste del 1630, ah el nombre Salute, que dignifica salud y salvacin. Para celebrarlo, cada 21 de Noviembre acuden los fieles a travs de un puente de barcos que ocupa la boca del Gran Canal. Baldassare Longhena comenz la iglesia en 1630 y trabaj toda su vida; muri sin poderla verla finalizada. El interior es bastante sobrio, consta de un espacio octogonal debajo de la cpula y seis capillas que salen del deambulatorio. Algunas de las mejores obras desafortunadamente, algunas de la mejores obras, como los frescos del techo Can y Abel, El Sacrificio de Abraham e Isaac; y David y Goliat de Tiziano, estn detrs del altar. Para entrar al saln se debe pagar. En la sacrista, ala izquierda del altar se contempla el retablo temprano de Tiziano San Marco coronado con los Santos Coste, Damian, Roque y Sebastin; mientras que frente a la entrada se hala Las bodas de Can, obra de Tintoretto. G. GLOSARIO:

Mecenazgo: El mecenazgo es el patrocinio financiero a artistas o cientficos, a fin de


permitirles desarrollar su obra sin exigir en contrapartida crditos monetarios inmediatos, aunque exigiendo esa remuneracin en una forma ms placentera para el mecenazgo. Las acciones de mecenazgo ayudan a mejorar la reputacin de las organizaciones que las realizan, llegando a convertirse en una accin de relaciones pblicas. Se encargaban de proteger a los artistas y financiaba sus obras.

Mundano: Propio del mundo humano: adoraba los placeres mundanos


H. BIBLIOGRAFA: VELARDE HCTOR, HISTORIA DE LA ARQUITECTURA, ED. FONDO DE ECONMICO DE CULTURA. http://es.thefreedictionary.com/mundano http://www.definicion.org/mecenazgo http://www.arteguias.com/barroco.htm

TEMA II. LA DIFUSIN RENACIMIENTO EN EUROPA.


Introduccin al tema

DEL

Las catedrales gticas , que encerraron durante mucho tiempo el proceso material y espiritual de toda la edad media, llegaron a un mximo de perfeccin. All se detuvieron, sus formas cada ves mas escuetas, no pudiern evolucionar mas y empezaron solo a repetirse, esto conocido como tardogtico marca la necesidad de un nuevo estilo, Bassegoda nos dice que simplemente basta cotejar las fechas del protorenacimiento con las del tardogtico para darnos cuenta que son rigurosamente coetaneos, que provocara lo que conocemos como renacimiento por los ideales estticos de la poca y el realismo, visual como intelectual, que se trae del gtico. Grodecki dice que el tardogtico es grosero, extico y extravagante, marcando a mi punto de ver el hasto de los crticos y la necesidad de innovacin y transformacin de la propia arquitectura, las formas de arte se paralizaron y sus contenidos se desvanecieron, pero el hombre busc algo

nuevo y slido para expresarse. Para esto el renacimiento no consisti en repetir formas clsicas del mundo grecoromano sino que el hombre ansiosos de libertad e impregnado por el cristianismo expresara un nuevo ideal a traves de ellas. Fue pues en la Italia clsica donde el renacimiento surgi con la autenticidad, la frescura y la fuerza necesaria, ya que de toda la naturaleza los protorrenacentistas italianos, escogiern al hombre como objeto de estudio, y del hombre considerarn como parte mejor la inteligencia, esta, capaz de desentraar los secretos de la naturaleza. El hombre como centro del universo, el hombre tcnico, el rey de las tcnicas capaz de de alcanzar el ideal de belleza absoluto que significa Dios, por eso dice Hector Velarde, que en este periodo se confundi lo humano con lo divino. El renacimiento fue poca de genios. El renacimiento no creo procedimientos constructivos fundamentales, el pasado clsico pero sobre todo el medieval se encargaron de eso. La arquitectura del renacimiento los convino con audacias sorprendentes, con resultados enormes y magnficos, con expresin nueva y sabia, se considera iniciado el periodo con la edificacion de la cpula florentina de la iglesia de Santa Mara de las Flores y culmina con la construccin de la cpula romana de San Pedro.

II.1 EL RENACIMIENTO EN FRANCIA.


A. DEFINICIN DEL ESTILO A finales del siglo XV todos los recursos del gtico se haban agotado, como habamos dicho la decoracin se repeta inutilmente, su contacto con el nuevo arte italiano, hacia que la arquitectura francesa renaciera con todas sus caractersticas propias de estructura, finura y gusto. Los elementos mas empleados de la arquitectura italiana fueron los trazos rtmicos de Bramante, la ornamentacin en bajorrelieve de arabescos, sarcillos, medallones, etc. Pero la composicin en general fue diferente. El palacio italiano mostraba fachadas planas sin salientes, techos invisibles, terrasas y cornisas. En Francia es todo lo contrario, impuesto por la tradicin y el clima: las fachadas son movidas con salientes y entrantes, torres, torresillas y buhardas, los techos son altsimos, erizados de chimeneas y cresterias, la decoracin es el ropaje que toman los sistemas estructurales ya resueltos previamente por el gtico Evolucin cronolgica del renacimiento francs

A O

A C O N T E C I M I E N T O

1495

Carlos VII, reclamando los derechos sobre Npoles, penetra en Italia y se maravilla con el arte novedoso y resplandeciente. Carlos VII llev a Francia algunos artistas italianos Amboise y Tours, la campaa posterior de Luis XII no hizo mas que acentuar el movimiento

1515-1547

El renacimiento en Francia adquiere todo su caracter genino y arquitectnico bajo Francisco 1, periodo en el cual se construyeron castillos renacentistas de mucha importancia como los de Loira y los de la isla de Francia en una segunda etapa de aspecto puramente clsico, sobre todo durante el reinado de Enrique II que lo inici y lo prolong.

1590

Castillo de Chambord

PROPIETARIO E HISTORIA Para comprender Chambord hay que dejarse llevar por la exaltacin y la desmesura de Francisco I que, cuando cumpli veinticinco aos, quiso dar al mundo el testimonio espectacular de sus dos pasiones: la caza y la arquitectura. Para comprender toda la magnitud, debe abandonarse progresivamente al descubrimiento de un lugar nico construido a comienzos del Renacimiento. En primer lugar, hay que traspasar un muro de 32 kilmetros de largo, penetrar en un bosque denso y con abundante caza, y descubrir en su centro una joya arquitectnica intacta. Despus, hay que dejarse abrumar por su gigantismo, fuera de toda escala humana, y dejarse sorprender por esta alquimia de las formas y de las estructuras en donde nada se ha dejado al azar. Chambord es mucho ms que un castillo: es una arquitectura excepcional, una proeza tcnica, un coloso de piedras simplemente, el sueo del joven rey Francisco. Construdo entre 1519 y 1539, valle del Loira, Francia. Francisco I de Francia encarga el diseo al arquitecto toscano especialista en diseo basado en madera y excelente ebanista Domenico de Cortona. Es el castillo principal en los territorios del Loira. Posee forma rectangular con torreones redondos en los vrtices y dos grandes torres en la fachada. Destaca la escalera central de doble espiral, esta es conocida por su diseo original y estar esculpida de forma magistral. El resultado final es un estilo eclctico, producto de 20 aos de construccin durante los cuales interactan el diseo original con otras tendencias medievales y el estilo clsico italiano.

PERIODO La construccin en 1519, de nueva planta, del castillo de Chambord, en el bosque y cazadero real de igual nombre, por parte de Francisco I, culmina, en todos los sentidos, la etapa de edificacin de nuevas residencias reales que se produce en las primeras dcadas del siglo XVI. El plano original responde a un diseo de Domenico da Cortona, tomando ideas originales de Leonardo da Vinci, aunque posteriormente arquitectos franceses realizaron importantes modificaciones. La construccin se prolong hasta finales de la dcada de 1550. ESTRUCTURA El edificio presenta una primera planta rectangular, ampliada en las cuatro esquinas con torres cilndricas que refuerzan el aspecto defensivo, de clara inspiracin goticista. Cada una de las torres se remata con altas techumbres, donde se instalaron buhardillas y chimeneas. La principal novedad la encontramos en la torre del homenaje, que presenta una planta cuadrangular, en forma de cruz griega, con cuatro nuevas torres circulares en las esquinas y en el centro una doble escalera helicoidal de doble rampa, rematada por una base cilndrica rodeada de

contrafuertes y arbotantes, adornada la linterna con la flor de lis. En los ngulos de la torre del homenaje encontramos cuatro aposentos idnticos, en sintona con la Villa de Poggio a Caiano, divididos en una habitacin grande, dos pequeas y un gabinete, esquema denominado appartement que se convierte en la clula del trazado francs durante la poca moderna.

Con st ru ccin : La co n st ru cci n se d io e n e l ca mp o co mo lug a r de d esca n so y de ca za de l re y y la Co rte . Es u na su pe rf icie e xte n sa ro de ad a p o r 32 km de mu ra lla . E ra u n lu ga r d e d escan so pe ro ta mb in u n lug a r d on de h ab a mu ch a s o b ra s d e a rte , a s co mo u n lug a r p a ra la m sica y e l t ea t ro . P la n ta : E l ca st illo t ie n e u na fo rma re cta n gu la r, co n un md u lo cua d ra do m s gra nd e o do n jo n , co n cu at ro t o rre s e n la s esq u in a s qu e le con f ie re n un a ire d e ca st illo me d ie va l. S ig ue el esqu e ma d e ca st illo re na ce nt ist a f ra n c s. Mu ra lla: A l do n jo n o sed e ce n t ra l le ro de a u na mu ra lla a mp lia con n u me ro so s ca mp an a rio s y to rre s en la s e squ in a s. A de m s, sig ue e l esqu e ma co mpo sit ivo de l d on jon e n ve rt ica l, con t re s pla nt a s re ma t ad a s po r b uh a rd illa s co n ma n sa rda s. Esca le ra : Uno d e lo s e le me n to s m s imp re sion an t e s de t od o e l ca st illo e s u na e sca le ra d e do b le ve rt ie nt e q ue se sit a e n la pa rt e cen t ra l. E st d eco rad a co n ele men t o s re n a ce n t ista s y es un o d e lo s me jo re s e je mp lo s de a rqu it e ctu ra f ra n ce sa ren a cen t ist a. Se g n la t rad ici n , e l au to r d e e sta esca le ra po d r a ha be r sid o L eo na rd o d a V in ci, au nq ue no se p ue de con f irma r co n ce rt e za. To rre s: E l co n jun t o cen t ra l se p re side p o r n u me ro so s ca mp a na rio s y t o rre s con te jad o e n piza rra , q ue a u me n ta n la ve rt ica lida d d e l ca st illo y e l mo vimie n t o d e la a rq u ite ct u ra. B. G LO S ARI O :

Buhardas: ltimo piso de un edificio con techo en declive Toscano: es una regin en el centro de Italia. Tiene una superficie de 22.994 kilmetros cuadrados y un poblacin de 3.734.355 habitantes,toscanos. La capital regional es Florencia. Limita al noroeste con Liguria, al norte con Emilia-Romaa, al este con las Marcas y la Umbra, al sur con el Lacio. Donjon: (francs) La torre del homenaje o torren es la estructura central del castillo medieval. Es una torre destacada, ms alta que la muralla, y por lo general se poda aislar del resto de la fortaleza.

Mansardas: ventana dispuesta sobre el tejado de una casa para iluminar y ventilar su desvn en la fachada de un edificio, cubiertos por un techo de tejas muy inclinado dando por resultado un elemento ornamental que suele coronar al edificio.

C. BI BLI OG RAF A Ve la rde H. 19 94 , Hist o ria d e la A rqu it e ct u ra , M xico, Fo n do d e Cu ltu ra Eco n mica . ht tp : / / www. a rte h ist o ria . jcyl.e s/ ob rma e st ra s/o b ra s/ 1 59 80 . ht m http://www.chambord.org/Chambord-es-idm-2508-n-Presentacion.html

II. 2 El Renacimiento en Espaa


A. DEFINICIN DEL ESTILO
El renacimiento espaol no se debi a un deseo real de renovacin y juventud como en Francia, ni al opulento desarrollo de una burguesa fresca. Mas que nada fue una afirmacin nacional y un acto de fe, porque era necesario que el arte espaol fuera autenticamente espaol y fuera profundamente catlico para contrarrestar y desalojar finalmente del territorio iberico a la influencia musulmana. Isabel la Catlica y Fernando de Aragn emplearon arquitectos y decoradores flamencos, alemanes y borgoeses ajenos al arte morisco y portadores del gtico flamante. El renaciento italiano parece haber inciado en Espaa dos corrientes simultaneas que tuvieron su origen en el momento del gtico-mudjar. No se construyeron grandes iglesias en este periodo mas que la de Granada, Mlaga y Jean. Aquellas capillas debieron ser gticas, pero por ejemplo en granada se buscaba algo mas innovador y aparece el estilo renacentista en ella El renacimiento romano culmin con Herrera, el genio espaol de la arquitectura clasicista. El plateresco tuvo una generalizacin autntica y caracterstica, fue el estilo genuino por excelencia, que prevaleci y continuo hasta empalmarse con el barroco. Se cree que el plateresco apareci a principios del siglo XVI por Enrique Egas llamado as por como la piedra se labraba como un repujado en plata y los adornos arquitectnicos imitaron la preciosidad de cruces y custodias El escorial Las motivaciones que llevarn a Felipe II (1556-1598) a construir el Monasterio de El Escorial fueron basicamente dos: por una parte el deseo de cumplir una promesa de construir un templo en accin de gracias por la victoria de la batalla de San Quintin contra los franceses, acaecida el 10 de agosto de 1557, dia de San Lorenzo. En segundo lugar los deseos de su padre Carlos I (1500-1558) de Espaa y V de Alemania que si bien en un primer momento haba querido ser enterrado en la Capilla Real de la Catedral de Granada, a ltima hora cambi de idea y quiso ser enterrado junto con su esposa la emperatriz Isabel de Portugal en el Monasterio de Yuste (Caceres) pero dejando no obstante la decisin final en manos de su hijo Felipe II. El lugar escogido para la construccin del monasterio fue una zona situada en la Sierra de Guadarrama que llevaba el nombre de Escorial, nombre que parece venir de las escorias (restos de fundicin) que all existian debido a las numerosas herrerias alli instaladas.

La explanada que recorre los lados norte y oeste del monasterio recibe el nombre de La Lonja, pues bien bajo ella discurre un pasadizo subterraneo, aspecto muy desconocido llamado La Mina, y que servia para el transporte de personas y materiales en los frios dias de inviernos desde las cercanas casas de los operarios situadas frente a la fachada ocidental y el monasterio, lo que permita trabajar en dias frios al resguardo de las inclemencias del tiempo. Este paso subterraneo sera construido en tiempos del rey Carlos III (1759-1788). En la actualidad el monasterio est regido por una congregacin de monjes agustinos, pero desde su creacin los encargados del Monasterio fueron los monjes jeronimos, orden muy ligada desde siempre a la monarquia espaola. No hay que olvidar que fueron monjes jeronimos los que acompaaron a Carlos I en Yuste. Las obras comenzaron en 1563 y finalizaron aunque parezca increible en 1584. Comenz la obra Juan Bautista de Toledo, pero al fallecimiento de este en 1567 se hiz cargo de las obras Juan de Herrera que sera el artifice y creador de esta magna obra que incluso llegara a dar nombre a un estilo propio de arquitectura: el herreriano. La primera piedra fu colocada el 23 de abril de 1563. El propio rey Felipe II participaba en la ejecucin de las obras, supervisaba los planos y acuda con frecuencia a comprobar el desarrollo de las obras. Sin duda alguna fue una obra personal del monarca. El material utillizado en la construccin fue el granito, material muy abundante en la zona. Sobre las fachadas este y sur encontramos las zonas ajardinadas. Asi en la fachada sur podemos encontrar el estanquedel monasterio o alberca, en el conocido como Jardin de los Frailes y la Galeria de los Convalecientes, por ser este lugar donde se encontraba la enfermeria. La base del monasterio es un rectangulo formado por 207 metros x 161 metros (35.000 m2). En cada uno de sus angulos se alza una torre de 55 metros de altura cubierta por un chapitel puntiagudo de pizarra. Sobre la torre una bola de metal de 1,40 metros de diamatro, veleta y cruz. La planta adopta la forma de una parrilla, objeto del martirio de San Lorenzo en cuya memoria esta erigido el monasterio. Las cubiertas se cubren a doble aguas con ventanas y chimeneas. Asi de sus cuatro fachadas la norte y sur tienen una longitud de 161 metros, considerandose la fachada sur como la mas hermosa de las cuatro. Las fachadas este y oeste tienen 207 metros de largo. En el centro del monasterio se alza la iglesia o Basilica, alrededor de la cual giran la dependencias ms importantes del conjunto. Delante de la iglesia se alza el conocido como Patio de los Reyes, gran espacio descubierto que junto con la iglesia articula a derecha y a izquierda todos los elementos basicos del monasterio. Las fachadas norte y oeste, las mas imponentes y las mas visibles se alza una gran explanada que recibe el nombre de La Lonja, mientras que en las fachadas este y sur se abren a zonas ajardinadas. Entre los elementos principales que encontramos en el monasterio nos encontramos: el Palacio de los Austrias, el Palacio de los Borbones, el Colegio de Alfonso XII, la Biblioteca, las Salas Capitulares, las Pinacotecas y los Panteones Reales. Complementan el conjunto las conocidas como el la Casita del Principe y del Infante y la Universidad de Maria Cristina. Como resumen podemos citar a groso modo que el monasterio dispone de 9 torres, 15 claustros, 16 patios, 88 fuentes, 86 escaleras, 1200 puertas y 2600 ventanas, slo entre los elementos constructivos, si a ellos aadimos obras de arte, lienzos y elementos muebles el monasterio puede convertirse en todo un mundo. A titulo de curiosidad podemos decir que en el Colegio Alfonso XII regido por los monjes agustinos estudi Manuel Azaa que lleg a ser Presidente de la II Republica Espaola. La Casita del Infante o Casita de Arriba, fu construido entre 1771 y 1773 por Juan de Villanueva para Gabriel de Borbn hijo de Carlos III (1759-1788) , como lugar de descanso.

La Casita del Principe o Casita de Abajo construida por Juan de Villanueva cerca de la actual estacin de Ferrocarril, fue mandada construir por el principe de Asturias, futuro Carlos IV (17881808) con el nico fin de servir de lugar de reposo y descanso entre cacerias. Construida en 1772 sorprende un poco su gran parecido estetico con el Museo del Prado obra tambien de Villanueva. El Real Colegio de Alfonso XII y la Universidad de Maria Cristina se hallan bajo la supervisin de los monjes agustinos que residen en el monasterio desde el ao 1885 en sustitucin de la Orden Jernima que rigi el Monasterio hasta su desaparicin. La fachada occidental (Oeste) es la principal de todo el monasterio. Asi en su fachada se abren tres entradas a distancias simetricas. Una portada a la izquierda permite el paso al Colegio de Alfonso XII, la otra a la derecha permite el acceso a la zona conventual y la tercera y principal en el centro es la que permite el acceso a la zona noble del convento compuesta por el Patio de los Reyes y la Basilica que hacen de eje verterbrador del monasterio. Aunque la entrada principal del monasterio se encuentra en la fachada occidental, la entrada del pblico visitante se realiza por una pequea puerta situada en la fachada norte y que da entrada a un gran patio, para seguir desde este lugar por diversos pasillos abovedados y que rodean el Patio Norte, la visita hacia el Palacio de los Austrias. En las paredes de estos pasillos podemos encontrar numerosos cuadros de calidad diversa, representando la mayoria de ellas escenas de batallas donde intervinieron los espaoles y ganamos claro est. La portada principal construida por Juan de Herrera, se caracteriza por una pequea puerta adintelada a la que rodea ocho columnas doricas que sostienen un entablamento dorico. Entre los intercolumnios diversas hornacinas vacias y ventanas algunas de ellas cegadas. Sobre este cuatro columnas jnicas sostienen un fronton triangular. Sobre el primer juego de columnas por encima de la puerta vemos dos parrillas simbolos totemicos del monasterio, mientras que en el piso superior vemos el escudo real de Felipe II y por encima la imagen en bulto redondo de San Lorenzo obra del toledano Juan Bautista Monegro y 4 metros de altura. Algunos adornos piramidales con bolas completan la escasa decoracin de la portada, ya que el resto de la fachada estan ocupados por ventanas. En 1671 un incendio destruy parte del monasterio y Carlos II (1665-1700) orden reconstruir el edificio dandole en aquellas partes que habian sido daadas un cierto aspecto barroquizante propio de la poca, situacin que sin embargo no desentona con la magna obra que es El Escorial. BIBLIOGRAFIA http://www.jdiesarnal.com/monasteriodelescorial.html

Ve la rde H. Eco n mica .

19 94 ,

Hist o ria

de

la

A rqu it e ct u ra ,

M xico ,

Fo n do

de

Cu ltu ra

II.4. EL RENACIMIENTO EN LOS PASES BAJOS


1.- Definicin del estilo Los Pases Bajos se apropiaron del Renacimiento de forma entusiasta. En Flandes, una fuerte tradicin gtica perdur durante todo el siglo XVI, a pesar de esto, sta se traduce a lo determinado por Vitrubio, creando as edificios con fuerte influencia renacentista.

Este estilo fue importado por artistas italianos como Tommasso Vincidor de Bolonia, autor del castillo de Breda a partir de 1536, posteriormente sera adoptado por los arquitectos locales. Amberes fue el centro principal del arte renacentista flamenco. A mediados de 1500, el gran arquitecto Cornelius de Vriendt construy el municipio de la ciudad el palacio de Amberes, edificio magnfico donde el clasicismo italiano de prticos en arquera y horizontalidad de lneas armoniza, audazmente, con el motivo central nrdico y de visible influencia francesa (Velarde, 1949) En el siglo XVII el estilo se torn ms caracterstico, produciendo edificios de importancia como las municipalidades de Ipres, Furnes, Hoostraten y Halle, verdadera obra de arte sta ltima por su unidad y gracia Los elementos del Renacimiento se utilizan sin modificar por ello la arquitectura suele conservarse la planta tradicional y el nuevo estilo solamente aparece a travs de detalles ornamentales como por ejemplo las conchas en los tmpanos de las ventanas, los pinculos y arqueras que rematan los tragaluces, las torrecillas octogonales, pilastras y falsas columnas y los piones escalonados. Tpica del Renacimiento holands, la combinacin del ladrillo rojo con la piedra de talla en arenisca de color blanco o amarillo claro embellece las fachadas ms opulentas, como la Casa Bartolotti o la Casa de las Cabezas. Lieven de Key y Hendrick de Keyser son los dos grandes arquitectos holandeses de este periodo. Cabra aadir a Hans Vredeman de Vries (1527-1605?), pero ste trabaj sobre todo en el extranjero. Nativo de Haarlem, Lieven de Key realiz el edificio del Mercado de la Carne o Vleeshal (1602), y la Balanza Pblica. Originario de Utrecht, Hendrick de Keyser fue la gran personalidad artstica del Renacimiento holands. Slo en Amsterdam, se le deben iglesias (Zuiderkerk, Westerkerk, Noorderkerk), palacetes (Casa Bartolotti, Casa de los Delfines) y un edificio pblico (Munttoren), sin contar la Balanza Pblica de Hoorn, en el norte de la provincia. Su estilo anuncia el Barroco.

2.- Los autores y sus obras Cornelis Floris de Vriendt Escultor, arquitecto y grabador flamenco del siglo XVI. Fue hermano del pintor Franck Floris de Vriendt, dedic su carrera artstica principalmente a la escultura y en segundo trmino a la arquitectura, en ambas artes realiz una sntesis del gtico y el Renacimiento. Poco antes de cumplir los veinticinco aos se traslada a Roma para completar su formacin, permanecera ah durante aos. Cuando regres a su pas natal, su estilo ya estaba plenamente influido por el arte italiano como evidencian las tendencias renacentistas de sus creaciones. En 1556 escribe un estudio sobre grabados y grutescos.

A mediados del siglo XVI Amberes, ciudad natal de de Vriendt localizada en Blgica, alcanz su mximo esplendor. De Vriendt construye en la ciudad dos edificios totalmente emblemticos en el contexto urbano: el Ayuntamiento y el palacio de la Hansa. El palacio de la liga hansetica, una federacin de ciudades del norte de Alemania y de comunidades de comerciantes alemanes en los Pases Bajos, establecida en la ciudad en 1562, es similar al Ayuntamiento, pero aqu Floris concede un menor desarrollo al cuerpo central, que queda convertido en una torre; el edificio es as ms compacto en conjunto, pero tambin ms simple y sin el juego de volmenes arquitectnicos del edificio municipal. Ubicado en el centro del ensanche de Schoonebeke, fue en su momento el edificio ms ponderado de Amberes. As, en 1572, Braun y Hogenberg en su "Civitates orbis terrarum", aducen "que ennoblece todo el conjunto de la ciudad nueva", poseyendo en su interior "un patio abierto y magnficas salas, adornadas con notables pinturas y tapices de gran valor"; el edificio "posee una magnfica torre de piedra, rematada por un ngel alado, que gira movido por el viento, sealando la direccin". Como escultor sobresale en su produccin el monumental tabernculo de San Leonardo, en Lau del ao 1552, con estatuas y relieves donde se aprecia la mezcla del estilo gtico con el renacentista. Realiz los sepulcros de los reyes de Dinamarca y los duques de Prusia en Knigsberg as como toda la obra escultrica del coro de la catedral de Nuestra Seora de Tournai, en esta ltima obra se combina los estilos de Bramante con el de Andrea Sansovino.

Lieven de Key Arquitecto neerlands. Desde 1595 fue arquitecto municipal de Haarlem, donde construy la balanza pblica y el mercado de carne, obras en las que aun motivos de tradicin flamenca y renacentista. Naci en Ghent y ya era un arquitecto reconocido al momento en que el consejo de Haarlem le hizo la peticin de que se convirtiera en el arquitecto municipal en 1592 para sustituir a Wounter den Abt, el trajo a Haarlem el mismo estilo renacentista alemn que Hencrick de Keyser llev a msterdam. Todo lo atribuido a l o a cualquier de sus seguidores es considerado monumento nacional. La razn por la cual muchos edificios en Harleem le son atribuidos es porque la ciudad haba sufrido un incendio severo en 1576 que destruy un tercio de sta, y los planes urbansticos pata transformar la ciudad se dieron cuando l era el arquitecto municipal. Antes de trabajar en Haarlem, De Key trabaj en Londres de 1580 a 1591. Hendrick de Keyser Escultor y arquitecto nacido en Utrecht, en los Pases Bajos, quien fue clave en establece un estilo Renacentista-Manierista en msterdam. Fue el padre de Thomas de Keyser, quien fue un arquitecto y retratista En su juventud fue un aprendiz de Cormelis Bloemaert. A la edad de 26 sigui a Bloemaert a msterdam. Pronto se dispuso a trabajar como un artista independiente. Cuando su talento comenz a ser apreciado, se convirti en el maestro de obra y escultor oficial d la ciudad. De hecho, sus obligaciones hoy son asociadas con la labor que realiza el arquitecto municipal. De Keyser es famoso por un nmero importante de edificio que ahora es patrimonio nacional. Hoy el

Zuiderkerk y la torre que lo acompaa, el Palacio de los Delfines y edificios histricos que son claros ejemplo del trabajo de De Keyser

Westertoren estn entre los

Los proyectos de De Keyser en msterdam durante las primeras pocas del siglo XVII ayudaron a establecer un estilo Manierista, el cual mas tarde sera referido como el Renacimiento de msterdam. El Renacimiento de msterdam se deriva de muchos aspectos de la arquitectura renacentista italiana del siglo XVI. Elementos clsicos como las pilastras, cornisas y frontones son usados a una escala mayor, pero principalmente como elementos decorativos. De Keyser nunca sigui al pie de la letra los principios arquitectnicos italianos. Su visin floreci en la dcada del siglo XVII y construy las bases que continuaran los arquitectos clsicos daneses como Jacob van Campen y Pieter Post. La carrera de De Keyser no se limit solo a msterdam y sus contactos internacionales lo mantuvieron al tanto de la arquitectura en otras partes de Europa. La administracin de la ciudad de msterdam lo envi a Inglaterra, donde trabaj con Inigo Jones.

Ayuntamiento de Amberes Blgica Palacio de la Hansa Blgica Sepulcro de los Reyes de Prusia Prusia

3.- Cuadro sinptico

Casa de Compaa Neerlandesa de las Indias Orientales Pases Bajos Hendrick de Keyser Iglesia del Sur Pases Bajos Iglesia del Norte Pases Bajos Cornelis Floris de Vriendt Palacio municipal Holanda Lieven de Key Palacio municipal Holanda Fachada del museo Frans Hals

Renacimie nto en los Pases Bajos

Siglo XVII y siglo XVIII

Autores

4.-Obra AYUNTAMIENTO DE AMBERES Cornelis de Vriendt fue el responsable de este edificio y es el ejemplo ms representativo del renacimiento flamenco. Como se ha mencionado antes su principal influencia es la arquitectura italiana. El ayuntamiento a su vez influy en la obra de Reiner van Amsterdam La Puerta Verde de Gdask, Polonia

El edificio se localiza en la ciudad de Amberes, Blgica, al sureste del ro Escalda, frente al ayuntamiento, al oriente se encuentra la Gran Plaza del Mercado.

Ayuntamie nto

En esta imagen se puede apreciar que el edificio posee una planta rectangular, un techo de cuatro aguas y chimeneas, estos dos ltimos elementos hacen referente al clima de la regin difiriendo as se la arquitectura italiana. Al centro de la edificacin se observan dos elementos con techo de dos aguas unidos por un domo. La planta se rige por ejes de simetra

Fachada -Elemento que ms resalta de toda la composicin. Tiene mayor altura y ornamentacin Estatuas que representan a la Justicia, la Prudencia y a la Virgen Mara Volmenes que ascienden y disminuyen sus dimensiones a medida que se aproximan a la cspide

Escudos nrdicos

Columnas jnicas

Perpendicularidad: Interseccin de elementos horizontales con verticales

Simetra Los materiales utilizados fueron piedra y piedra almohadillada. La arcada de la planta alberg por un tiempo pequeas tiendas.

Vista area donde se observa que el edificio rige el estilo con el que se construyeron los edificios aledaos. La forma de las ventanas y el uso de las columnas remiten a la arquitectura italiana. 5.-Glosario Adosar: Poner una cosa junto a otra que le sirve de respaldo o apoyo Arquera: Serie de arcos dispuestos con finalidad decorativa Arquivoltas: Cada una de las roscas de arcos concntricos decorando el arco o molduras que forman una serie

Cornisa: Parte superior y ms saliente de una edificacin. Dintel: Elemento estructural horizontal que salva un espacio libre entre dos apoyos Entablamento: Conjunto de piezas que gravitan inmediatamente sobre las columnas en la arquitectura arquitrabada Frontn: Elemento arquitectnico de origen clsico que consiste en una seccin triangular o gablete dispuesto sobre el entablamento, que descansa sobre las columnas.

Prtico: Espacio arquitectnico conformado por una galera de columnas adosada a un edificio Pilastra: Pilar o columna adosado a un muro o pared. Su funcin puede ser estructural, sosteniendo techo, tejado, entablamento, moldura o arquitrabe, o meramente decorativa Pinculo: Parte ms alta de un edificio monumental o templo Pin: Es una coronacin o remate a modo de frontn triangular y peraltado formado por dos lneas rectas y vrtice agudo que se coloc en los edificios del primer periodo gtico Tabernculo: Sagrario donde se guarda el copn con las hostias consagradas Tmpano: Espacio delimitado entre el dintel y las arquivoltas de la fachada de una iglesia o el arco de una puerta o ventana

6.-Conclusiones 7.- Bibliografa Velarde, Hctor. Historia de la arquitectura. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 1949. Pp 145148 El Renacimiento holands (Michelin 2010) recuperado el 24 de noviembre de 2011 de http://viajes.viamichelin.es/web/Cultura/Paises_Bajos-Amsterdam/ArquitecturaEl_renacimiento_holandes Floris de Vriendt, Cornelis (s.f.). Recuperado el 24 de http://www.artehistoria.jcyl.es/obrmaestras/personajes/1942.htm noviembre de 2011 de

Lieven de Key (Biografas y vidas. 2004-11). Recuperado el 24 de noviembre de 2011 http://www.biografiasyvidas.com/biografia/k/key_lieven.htm

TEMA III. EL MANIERISMO


III.1. EL MANIERISMO EN ROMA
A. DEFINICIN DEL ESTILO El trmino manierista se ha empleado fundamentalmente con dos significados distintos, debido a que en su origen se encuentra unido al trmino italiano "maniera", que se aplicaba para designar a los artistas que eran meros imitadores de los grandes maestros, esencialmente Miguel Angel, Rafael y Leonardo, pero con un toque de su propio estilo. B. AUTORES Y SUS OBRAS Giorgio Vasari (Arezzo, 30 de julio de 1511 Florencia, 27 de junio de 1574) fue un arquitecto, pintor y escritor italiano. Es clebre sobre todo por sus biografas de artistas italianos, coleccin de mtodos, ancdotas, rumores y leyendas recogidas en su libro Vida de los mejores arquitectos, pintores y escultores italianos (Vite de' pi eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani, da Cimabue insino a' tempi nostri En Florencia conoci a Miguel ngel a quien reverenci toda la vida que preparaba su marcha a Roma y cuyo estilo de pintura influy en el suyo poderosamente. Y de igual forma en la arquitectura. Andrea Palladio, de nombre Andrea di Pietro della Gndola (Padua, 1508 - Vicenza, 1580) fue un importante arquitecto de la Repblica de Venecia. Trabaj fundamentalmente en la ciudad de Venecia y alrededores. Se lo considera un autor del manierismo, sus villas campestres y otras obras han influido de manera importante en la arquitectura del Neoclasicismo. 1531: Portal de la iglesia de Santa Maria dei Servi, Vicenza (atribuido) 1534: Villa Trissino a Cricoli, Vicenza (tradicionalmente atribuida, pero probablemente diseada por Gian Giorgio Trissino) 1537-1542: Villa Godi (para Girolamo, Pietro y Marcantonio Godi), Lonedo di Lugo di Vicenza

1539 circa: Villa Piovene, Lonedo di Lugo di Vicenza, Provincia de Vicenza (atribuida) 1540-1542 circa: Palazzo Civena, Vicenza 1540 circa-1566 circa: Palazzo Pojana, Vicenza (atribuida) 1542 - Villa Valmarana, Vigardolo di Monticello Conte Otto, Provincia de Vicenza 1542-1556 circa: Palazzo Thiene, Vicenza (probablemente proyecto de Giulio Romano) 1542: Villa Gazzotti (para Taddeo Gazzotti), Bertesina, Vicenza 1542 circa: Villa Caldogno (para Losco Caldogno), Caldogno, Provincia de Vicenza (atribuida) 1542: Villa Pisani (para Vettore, Marco y Daniele Pisani), Bagnolo di Lonigo, Provincia de Vicenza 1542: Villa Thiene (para Marcantonio y Adriano Thiene), Quinto Vicentino, Provincia de Vicenza (probablemente una reelaboracin de un proyecto de Giulio Romano) 1543: Villa Saraceno (para Biagio Saraceno), Finale de Agugliaro, Provincia de Vicenza 1544 circa-1552: Palazzo Porto (para Iseppo De' Porti), Vicenza 1546-1549: Loggias del Palacio de la Ragione (entonces denominada Baslica Palladiana), Vicenza (completada en 1614 despus de la muerte de Palladio) 1546 circa-1563 circa: Villa Pojana (para Bonifacio Pojana), Pojana Maggiore, Provincia de Vicenza 1546 circa: Villa Contarini, Piazzola sul Brenta, Provincia de Padua (atribuida) 1547: Villa Arnaldi (para Vincenzo Arnaldi), Meledo di Sarego, Provincia de Vicenza (inacabada) 1548: Villa Angarano, Bassano del Grappa, Provincia de Vicenza (El cuerpo principal de la villa fue reconstruida ms adelante por Baldassarre Longhena; el barchesse es parte del original) 1550-1557: Palazzo Chiericati (para Girolamo Chiericati), Vicenza (completado sobre 1680 despus de la muerte de Palladio) 1550: Villa Chiericati (para Giovanni Chiericati), Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse, Provincia de Vicenza (completada en 1584 por Domenico Groppino despus de la muerte de Palladio) 1552: Villa Cornaro (para Giorgio Cornaro), Piombino Dese, Provincia de Padua 1552 circa: Villa Pisani (para Francesco Pisani), Montagnana, Provincia de Padua

1554-1563: Villa Badoer denominada La Badoera (para Francesco Badoer), Fratta Polesine, Provincia de Rovigo 1554: Villa Porto (para Paolo Porto), Vivaro di Dueville, provincia de Vicenza (atribuida) 1554: Villa Barbaro (para Daniele y Marcantonio Barbaro), Maser, Provincia de Treviso 1554 ?: Villa Zeno (para Marco Zeno), Donegal di Cessalto, Provincia de Treviso 1555 circa: Palazzo Dalla Torre, Verona (solo parcialmente realizada. Una parte fue destruida por una bomba en 1945) 1556: Arco Bollani, Udine 1556 circa: Palazzo Antonini, Udine (alterada por posteriores reformas) 1556: Villa Thiene, Cicogna di Villafranca Padovana (inacabada; solo el barchessa permanece) 1557: Villa Repeta, Campiglia dei Berici (destruido por un incendio, posteriormente reconstruido) Baslica Palladiana, Vicenza. 1558: Fachada para la Baslica de San Pietro di Castello, Venecia (completada despus de la muerte de Palladio) 1558: Villa Emo (para Leonardo Emo), Fanzolo di Vedelago, Provincia de Treviso 1558: Bveda para la Catedral de Vicenza, Vicenza (destruida en un bombardeo durante la Segunda Guerra Mundial, posteriormente reconstruida) 1559: Villa Foscari denominada La Malcontenta, Malcontenta di Mira, Provincia de Venecia 1559: Casa Cogollo (para Pietro Cogollo), tradicionalmente conocida como Casa de Palladio, Vicenza (attributed) 1560-1563 circa: Claustro del ciprs y refettorio del monasterio de San Giorgio Maggiore, Venecia 1560: Convento della Carit, Venecia (slo el claustro y el atrio, destruido en 1630 en un incendio) 1560: Palazzo Schio (para Bernardo Schio), Vicenza 1563 circa: Puerta lateral para la Catedral de Vicenza 1563 circa: Villa Valmarana, Lisiera di Bolzano Vicentino, Provincia de Vicenza 1564: Fachada de la iglesia de San Francesco della Vigna, Venecia 1564: Palazzo Pretorio, Cividale del Friuli (provincia de Udine) (proyecto atribuido)

1565: Iglesia de San Giorgio Maggiore, Venecia (completada entre 1607 y 1611 despus de la muerte de Palladio, con una fachada diferente proyectada por Vincenzo Scamozzi) 1565: Teatro en el patio Convento de la Carit, Venecia (destruido por un incendio en 1570) 1565: Palazzo del Capitaniato, Vicenza 1565: Palazzo Valmarana (para Isabella Nogarola Valmarana), Vicenza 1565: Villa Serego (para Marcantonio Sergo), Santa Sofia di Pedemonte (Provincia de Verona) 1565 circa: Villa Forni Cerato (para Girolamo Forni), Montecchio Precalcino, Provincia de Vicenza 1566: Villa Capra, la Rotonda(para Paolo Almerico), Vicenza (completada en 1585 por Vincenzo Scamozzi despus de la muerte de Palladio) 1567 circa: Villa Trissino, Meledo di Sarego, Provincia de Vicenza (solo realizada parcialmente) 1568: Puente Vecchio, Bassano del Grappa, Provincia de Vicenza (reconstruida en 1748 y despus de la Segunda Guerra Mundial) 1569-1575: Palazzo Barbaran da Porto (para Montano Barbarano), Vicenza 1569: Puente en Tesina, Torri di Quartesolo, Provincia de Vicenza (atribuido) 1570: Villa Porto (para Iseppo Porto), Molina di Malo, Provincia de Vicenza 1571: Palacio Porto en la Plaza Castello, Vicenza (sin terminar, completado en 1615 por Vincenzo Scamozzi) 1572 ?: Palazzo Thiene Bonin Longare, Vicenza 1574-1577: Habitaciones en el Palacio Ducal, Venecia 1574: Fachada para Basilica di San Petronio, Bolonia (proyecto) 1576 circa: Capilla Valmarana (para Isabella Nogarola Valmarana) en la iglesia de Santa Corona, Vicenza 1577: Iglesia de Il Redentore, Venecia 1578: Iglesia de Santa Maria Nova, Vicenza (proyecto atribuido, completada en 1590 despus de la muerte de Palladio) 1579: Porta Gemona, San Daniele del Friuli, Provincia de Udine 1580: Iglesia de Santa Lucia, Venecia (dibujos para el interior; demolida)

1580: Iglesia (Tempietto Barbaro) de Villa Barbaro, Maser 1580: Teatro Olmpico, Vicenza (completado despus de la muerte de Palladio por su hijo Silla y en 1585 por Vincenzo Scamozzi) 1580: Le Zitelle (Venecia)

C. CUADRO SINPTICO FECHA O PERIODO 1560 1581 Galera Uffizi Giorgio Vasari AUTOR LOCALIZACION DE LA OBRA Roma http://es.wikipedia.o rg/wiki/Archivo:Chie sa_gesu_facade.jp g

1842 El Palazzo Pitti En la ribera sur del Arno Giorgio Vasari http://es.wikipedia.o rg/wiki/Archivo:Fire nza_Palazzo_Pitti.j pg

Roma, Italia 1550-1555 la villa Julia Giorgio Vasari http://farm3.static.fli ckr.com/2201/2149 529209_51d862be 15.jpg

1515-1524 ------------Castillo de Blois Francia http://es.wikipedia.o rg/wiki/Archivo:Bloi s_LouisXII_interior.j pg

1528 Palacio de Fontainebl ea Gilles le Breton http://es.wikipedia.o rg/wiki/Archivo:Le_ Grand_Escalier_ %C3%A0_Fer_de_ Cheval.jpg D. ANALISIS DE UNA OBRA El manierismo en roma fue escaso pero las obras que se realizaron fueron muy representarivas de este estilo arquitectonico ya que al igual eque las demas obras que se construyeron en Europa estaban inspiradas en los grandes maestros arquitectos renacentistas tales como: -Miguel Anguel -Leonardo Da Vinci -Brunelleschi Francia

una de las obras mar representativas fue la villa Julia construida para el papa Julio III, diseada y dirigida por el arquitecto Giorgio Vasario que fue uno de los arquitectors mas representativos de la arquitectura manierista, los jardines y el ninfeo fueron diseados por el arquitecto Bartolomeo Ammanati, bajo la supervision de Giorgio Vasari. El frente urbano de la construccin es una sombra fachada de dos pisos. En su centro tiene un rstico arco de triunfo ricamente detallado y flanqueado por dos bahas simtricas. La fachada termina en cada borde con pilastras dricas. La parte de atrs de la construccin tiene una logia con vista hacia el primero de los tres patios. En la parte trasera el visitante a travs de la casina y que lleva la corazn del complejo:

A. BIOGRAFA:

HISTORIA DE ARQUITECTURA, JUAN BASSEGODA NONELLI WWW.ARQHUYS.COM WWW.WIKIPEDIA.ORG WWW.PARRO.COM WWW.MUSEOTHYSSEN.COM

III.2 EL MANIERISMO EN FRANCIA


Francia se enter del renacimiento a travs el rey Carlos VIII que atraves Italia para atacar Roma, El rey quedo sorprendido de la majestuosidad del estilo renacentista, tanta fue su sorpresa que decidi llevar a Francia a los mejores arquitectos:

Domenico da Cortona Fra Giocondo Leonardo da Vinci Benevenutto Cellini

Todos estos maestros les ensearon a desprenderce del estilo tan fuerte y representative de Francia, El Gotico. En Francia a diferencia de otros lugares de Europa no se hicieron Iglesias, sino palacios o castillos, tales como los castillos de Loira quese encontraban en Chambord, Chenoceaux, Blois, etc. pero aun son estructuras goticas vestidas de rencimiento, es aqui en donde el manierismo se puede ver notablemente, pero de todas las residencies la mas notable fue El palacio de Louvre, es un antiguo palacio real situado entre los jardines de las Tulleras y la iglesia de Saint-Germain l'Auxerrois. Sus orgenes se remontan al perodo medieval, y su actual estructura ha evolucionado en etapas desde el siglo XVI, el cual despues en epoca renacentista conocio el trabajo de el arquitecto Pierre Lescot (h. 1510-1578).

El Nuevo palacio que paso por varias, destrucciones y reconstrucciones que incluian remodelaciones, estaba formado por un patio cuadrado, con el ala principal separada por una escalera central, y las dos alas de los lados comprendan un suelo. Lescot aadi un techo al dormitorio del rey Enrique II (Pavillon du Roi) que se apartaba del usual estilo con vigas, e instal la Salle des Caryatides, que presentaba caritides esculpidas basadas en obras griegas y romanas.

B. GLOSARIO:

1. NINFEO: Se llama ninfeo a los monumentos consagrados a las ninfas, especialmente a las
fuentes. Originalmente estos monumentos fueron grutas naturales, que eran consideradas tradicionalmente el hogar de la ninfa local. Algunas estaban a veces dispuestas de tal forma que servan como suministro de agua, como la de Side en Panfilia. Un ninfeo dedicado a la ninfa acutica local, Coventina, se construy junto al muro de Adriano, en el extremo norte del Imperio Romano. Desde entonces, las grutas artificiales tomaron el lugar de las naturales.

2. MANIERISMO: El manierismo es un estilo artstico que predomin en Italia desde el final


del Alto Renacimiento (c. 1530) hasta los comienzos del perodo Barroco, hacia el ao 1600.

3. CARITIDES: Una caritide (griego antiguo , plural: ) es una figura


femenina esculpida, con funcin de columna o pilastra, con un entablamento que descansa sobre su cabeza. El ms tpico de los ejemplos es la Tribuna de las Caritides en el Erectein, uno de los templos de la Acrpolis ateniense.

4. LOGIAS: La logia (tambin escrito loggia) es un elemento arquitectnico, utilizado sobre


todo en la arquitectura italiana del siglo XVII. Funciona a modo de galera o prtico y est abierto ntegramente por al menos uno de sus lados y sostenido por columnas y arcos. Normalmente se encuentra a nivel del suelo aunque tambin puede encontrarse en niveles ms elevados sobre otro al nivel del suelo. En este caso se denomina logia doble. C. BIOGRAFA:

TEMA IV. LA REVOLUCIN INDUSTRIAL.


IV.1 LOS ANTECEDENTES Y LOS ARQUITECTURA Y LAS CIUDADES
A. DEFINICIN DEL ESTILO Nikolaus Pevsner nos a enseado para entender el movimiento moderno que la arquitectura de la ingeniera del siglo XIX estaba ampliamente basada en el desarrollo del hierro, primero como hierro fundido, despus como hierro forjado, ms tarde como acero. Hacia el final del siglo, el hormign armado apareci como alternativa. La importancia del contenido histrico en la arquitectura viene desde John Ruskin y ms tarde es exaltado tambin este ornamento de lo histrico por William Moris. Ver por eso An Outline of European Arquitecture de Pevsner, aunque nosotros hemos trabajo con la versin italiana Storia dellarchitettura europea (Editori Laterza, 1966). La historia del hierro comienza con la inventiva de la revolucin industrial. Como Inglaterra march a la cabeza de la revolucin industrial en Europa, fue tambin pionner cuando abri las puertas para que las inquietudes del Journal of Design and Manufactures y de sus fundadores: O. Jones, M.D. Wyatt y R. Redgrave, fueron quienes anunciaran el desarrollo ms tarde de W. Morris y el Movimiento Moderno (aunque no siempre la historia es una lnea, y menos una recta). (Publicado en la Revista El Cuadrado. Abril 1982) 1789 se crea una ciudad burocratica con habitantes fijos y migratorios, decretos reales desmotivan el pueblo de Paris como el impuesto sobre las ventanas 1810 Robert Owen crea las primeras sociedades cooperativas de produccin y consumo. 1824 se funda la ciudad cooperativa llamada nueva armona en Inidiana.

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EFECTOS

SOBRE

LA

1824 Joseph Aspden inventa el procedimiento de fabricacin del Cemento Portland. 1829 primer mnibus en Inglaterra. La necesidad de desplazamiento urbano crea el sistema colectivo. 1845 Lord Shaftburg inaugura las primeras viviendas en Inglaterra por la Rreal Comision de Vivienda 1849 Richardson proyecta la ciudad modelo Hygea basado en la higiene 1856 Sir Titus Salt transporta su fabrica construyendo 800 casas para sus obreros llamada Saltaire 1862 primer oleoducto para la conduccin de combustible en Nueva York 1863 las facilidades viales en la superficie comienzan a presentar congestion lo que hace pensar en llevar bajo tierra un sistema de transporte a distintos niveles. 1868 se construye la ciudad de Dolfus en Essen para obrero de Krupp. Se construye la ciudad de Burnsville y se presenta la ciudad jardn modelo de Tegnier. 1874 Ley Cornudet primera carta de urbanismo francesa, todo poblado de mas de 10000 debe tener un plano de acondicionamiento, embellecimiento y extensin. 1893 se crean las ciudades industriales en Alemania como Schederhof, Altenhof, Alfredhof y Friederckhof 1904 Howard construye la primera ciudad jardn de Letchworth 1914 pimera guerra mundial que concluye en 1918 1917 se establecen las sociedades sovieticas

B. AUTORES Y SUS OBRAS El primer puente de hierro realizado en Espaa es, segn Pedro Navasces, el que salva la ra del Jardn del Capricho en la Alameda de Osuna, 1830, formado por dos rampas que convergen con una horizontal, todas ellas de madera, dndole una gran elevacin en relacin al nivel de la ra. Una barandilla muy simple lo completa, ms que tcnico, su valor es simblico. El primer puente de hierro que se construy en Espaa fue el de Isabel II en Sevilla, ms conocido como de Triana, data de 1842, puente de gran importancia por su antigedad y por constituir en la actualidad un ejemplar nico, pues no existe otro en el mundo construido con el sistema Polenceau, nombre de su autor. Se trata de un sistema de hierro fundido a base de grandes arcos. Est formado por tres arcos con dos pilares y dos estribos de fbrica. Entre ellos se lanzan cinco cuchillos de hierro, enlazados por tornapunta. Sobre los cuchillos se apoya el tablero en la parte central, mientras que en los laterales se colocan unos anillos que disminuyen de tamao a medida que se acercan a la clave del arco. En 1860, se le encargar a Lucio del Valle, ingeniero de caminos que realizase el Puente Colgante de Valladolid. El puente llamado colgante, pues esta idea se desestim, fue construido en los talleres de J. H. Poter ( hermano de Harry y primo de Misi) en Birminghan, e importado con posterioridad. Los ingenieros Carlos Campuzano y Antonio Borregn lo montaran en 1864. El puente est formado por dos cuchillos de hierro fundido paralelos, con forma semicircular en la parte superior. En su base una viga sirve de apoyo a vigas transversales que forman el tablero. En los extremos los estribos son de hierro fundido que a su vez se apoyan en unos pedestales de piedra. Puente nuevo en la ciudad de Murcia, el de Zamora, el de la ciudad de Logroo. El desarrollo de los puentes de hierro no obstante, estuvo ligado de forma mayoritaria al ferrocarril. Cuando la infraestructura ferroviaria comience a extenderse, precisar de numerosos puentes y

viaductos para salvar la irregular y accidentada orografa peninsular. Una tipologa predominar por encima de todas : la del puente de vigas, generalmente de celosas y en menor proporcin de alma llena o maciza. Los pilares son de fbrica, metlicos o mixtos, o sea, combinando el hierro con la base de piedra y hormign. El puente de hierro integral compuesto por vigas y pilas metlicas ofreca inmejorables condiciones para su adaptacin a espacios de grandes dimensiones, tanto longitudinales como de luz, sus esbeltas pilas se hundirn en los profundos tajos sosteniendo vigas perpendiculares, dando una gran sensacin de ligereza. A pesar de ello se consider que su resistencia era menor que la de los pilares de fbrica, y por ello estos ltimos son los que casi siempre ocupan su lugar . hasta nosotros han llegado algunos ejemplares. Cronolgicamente el primero es el Viaducto de Madrid diseado por Eugenio Barrn, autor tambin del Puente sobre el ro Manzanares para el ferrocarril Madrid - Alicante en 1860. Tena una longitud de 265 m y una altura mxima de 130 m ( el viaducto ). Dos pilas de celosas metlicas sobre una base de piedra eran suficientes para salvar este amplio espacio. En 1930 fue sustituido por el actual.

C. CUADRO SINPTICO FECHA O PERIODO 1830 Puente del Jardn del Capricho en la Alameda de Osuna Xauxa H kan Svensson http://upload.wikime dia.org/wikipedia/co mmons/thumb/a/aa/ Jardin_El_Capricho Iron_bridge.jpg/800 pxJardin_El_Capricho -Iron_bridge.jpg AUTOR LOCALIZACION DE LA OBRA Alameda de Osuna, Espaa

1842 de Isabel II en Sevilla, ms conocido como de Triana Ferdinand Bennetot Sevilla (Andaluca, Espaa)

http://www.crystalx p.net/galerie/img/th _17074.jpg

1860 Puente Colgante de Valladolid Lucio del Valle (Ingeniero )

Sobre el ro Pisuerga en la ciudad de Valladolid http://farm3.static.fli ckr.com/2201/2149 529209_51d862be 15.jpg

1896-1901 Gregorico Puente Nuevo. Murcia http://farm3.static.fli ckr.com/2669/4001 129313_10df1278b b.jpg

1860 Puente sobre ro Manzanar es para el ferrocarril Madrid Alicante http://www.juancato .es/madrid/puentes/ francese.jpg el Eugenio Barrn Madrid

D. ANLISIS DE UNA OBRA MAS IMPORTANTE En 1777 se construye la primera obra prefabricada el cual fue diseado por un ingeniero, es una estructura de hierro colado en el rio Seven Colburn. EL PALACIO DE CRISTAL. http://madrid-virtual.com/uploads/parques-y-jardines1/palaciodecristal3.jpg

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/98/Interior_Palacio_de_cristal.jpg The cristal palace. Sir Joseph Paxton, Londres 1851. 563 x 125 metros = 70,325 m Nave central 22 x 22 m. Hierro y vidrio. Modulado, estandarizado, prefabricado, desmontable, trasladable, escala generosa, planta de usos mltiples, etc. Exposicin universal 1851. Promotores la Reyna Victoria y su esposo Albert. Hector Horeau fue el ganador del concurso pero lo descalificaron por los factores siguientes: No era francs

No alcanzaban a tener a tiempo los prefabricados.

El palacio de cristal fue armado en dos meses, con elementos estructurales como las columnas, travs, vigas, y las divisiones eran con ladrillo o madera. Los marcos que sostenan los vidrios eran de madera. El palacio de cristal se incendi en la dcada de los 30 Hiptesis: El pasto en su interior estaba seco. La cantidad de vidrio generaba calor El calor se propagaba ya que los vidrios eran fijos. La combustin del pasto y la madera. Cambio brusco de temperatura el hierro se funde, se ablanda, o se rompe.

COMO PROYECTAR UN PALACIO DE CRISTAL. Reducir el programa a su esencia; espacio temporal / trasladable en exposiciones. Dimensionar el rea de exposiciones de manera generosa + 70 000 m. A partir de un rectngulo reticular en mdulos de 7 x 22 x 22(checar alturas). Disear una estructura metlica a partir de piezas estndar, propiciando una nomenclatura( c = columna, v = viga, t = trabe m = mnsula, etc.) Las piezas metlicas se mandan prefabricar y se instalan y desmontan con facilidad. In situ El elemento estructural se cubre con vidrio. Los servicios se aaden al final (divisiones de madera y ladrillo). Se elabor en diferentes talleres por su estandarizacin. El palacio de cristal se fabric en varias fundidoras debido a que era muy grande la demanda de piezas para una construccin rpida. Los muros del palacio de cristal no eran de carga, es decir, eran muros tapn o divisorios.

E. GLOSARIO

1. CIUDAD JARDN: fue organizada con el objeto de descentralizar


la metrpoli y as atender a la preocupacin social por la salud y la higiene 2. CIUDAD INDUSTRIAL: La ciudad industrial trajo consigo la proliferacin de viviendas hacinadas para albergar a la multitud de obreros que venan del el campo a la ciudad en busca de trabajo y de mejores niveles de subsistencia. 3. SOCIEDAD COOPERATIVA: Es aquella integrada por personas de la sociedad de clase trabajadores que aportan a la sociedad nicamente su trabajo. En esta sociedad cuando solo aportan TRABAJO PERSONAL se le denomina SOCIEDAD COOPERATIVA DE PRODUCTORES 4. OLEODUCTO: tubera e instalaciones conexas utilizadas para el transporte de petrleo, sus derivados y biobutanol, a grandes distancias. La excepcin es el gas natural, el cual, a pesar de ser

derivado del petrleo, se le denominan gasoductos a sus tuberas por estar en estado gaseoso a temperatura ambiente. B. CONCLUSIONES PERSONALES C. BIBLIOGRAFA http://www.arqhys.com/arquitectura/urbanismo-historia.html http://html.rincondelvago.com/arquitectura-del-hierro-e-industrial.html http://html.rincondelvago.com/historia-de-la-arquitectura_1.html

IV.2 LOS HISTORICISMOS EN LA ARQUITECTURA


A. DEFINICIN DEL ESTILO a. NEOBARROCO: segunda mitad del siglo XIX. Su surgimiento se basa en una reaccin en contra de la frialdad acadmica que dominaba en Pars, y en otras tantas grandes ciudades pertenecientes al continente europeo. b. NEOCLASICISMO: arquitectura de la erudicin del siglo de las luces, la arquitectura de la Academia; arquitectura anti griega, arquitectura arqueolgica ya que los arquitectos dedujeron de las ruinas que excavaron c. NEORROMANICO: estilo arquitectnico, enmarcado en el historicismo del siglo XIX, basado en la reinterpretacin del estilo romnico. d. NEOGTICO: Tambin conocido con el nombre de pseudo gtico. Surgi en el siglo XIX, y se fundamenta en la imitacin de la arquitectura gtica medieval para crear nuevas estructuras. e. ECLECTICISMO: renovacin formal de la arquitectura, mezcla de estilos. B. AUTORES Y SUS OBRAS a. NEOBARROCO: i. Gottfried Semper: La Semperoper de Dresde ii. El Castillo Schloss Herrenchiemsee iii. La Neue Hofburg de Viena iv. La Festhalle de Frncfort del Meno b. NEOCLASICISMO: i. Karl Gotthar Langhans: puerta de Brandeburgo ii. Thomas Jefferson: Capitolio de Richmond, Villa de Monticello y la Universidad de Virginia iii. James Hoban: Casa Blanca iv. John Wood: trazo de la ciudad neoclsica en Bath v. Charles Percier y Pierre Fontaine: Rue de Rivoli, Arco de Carroussel vi. Bartolomeo Rastrelli: convento Smolny y Palacio de Invierno vii. Juan de Villanueva: Museo de Historia Natural, Observatorio Astronomico viii. Francisco Sabatini: puerta de Alcala y Palacio de Prado c. NEORROMANICO: i. Lon Vaudoyer: Catedral de Marsella ii. Federico Aparici y Soriano: Baslica de Santa Mara la Real de Covadonga iii. Charles mile Carr :Catedral de Medelln d. NEOGOTICO: i. James Renwich: catedral de San Patricio ii. Charles Barry: Parlamento de Londres, Big Ben iii. Antonio Gaudi: Sangrada Familia iv. Emilio Jarlier: Basilica del Voto Nacional e. ECLECTICISMO: i. Louis-Hippolyte Leba: Notre Dame de Paris

ii. Charles Garnier: la Opera de Paris iii. Elias Rogent: Universidad de Barcelona iv. Velzquez Bosco: Escuela Tcnica Superior de Ingenieros de Minas de Madrid

NEOBARROCO: Segunda mitad del siglo XIX.

Gottfried Semper: Semperoper de Dresde

La Schloss

NEOCLASICISMO: Siglo de las luces.

El Castillo Herrenchiemsee La Neue Hofburg de Viena

Karl Gotthar Festhalle puertaFrncfort del La Langhans: de de Brandeburgo Thomas Jefferson: Capitolio de Richmond, Villa de Monticello y la Universidad de Virginia James Hoban: Casa Blanca John Wood: trazo de la ciudad neoclsica en Bath

Meno

NEORROMANICO: Siglo XIX.


C. CUADRO SINPTICO

Charles Percier y Pierre Fontaine: Rue de Rivoli, Arco de Carroussel Bartolomeo Rastrelli: convento Smolny y Palacio de Invierno Juan de Villanueva: Museo de Historia Natural, Observatorio Astronomico

Historicismos NEOGTICO: Tambin conocido con el nombre de pseudo gtico. Surgi en el siglo XIX.

Francisco Sabatini: puerta de Alcala yde Marsella Lon Vaudoyer: Catedral Palacio de Prado

Federico Aparici y Soriano:


Baslica de Santa Mara la Real de Covadonga Charles mile Carr :Catedral de Medelln

James Renwich: catedral de San Patricio Charles Barry: Parlamento de Londres, Big Ben Antonio Gaudi: Sangrada Familia Emilio Jarlier: Basilica del Voto Nacional Louis-Hippolyte Leba: Notre Dame de Paris Charles Garnier: la Opera de Paris

ECLECTICISMO

Elias Rogent: Universidad de Barcelona Velzquez Bosco: Escuela Tcnica Superior de Ingenieros de Minas

ECLECTICISMO: renovacin formal de la arquitectura, mezcla de estilos.

i. ii. iii.

D. ANLISIS DE UNA OBRA MAS IMPORTANTE a. NEOBARROCO: SEMPEROPER, DRESDE APORTACION EN CUANTO AL ESTILO: retoma la arquitectura del barroco INFLUENCIAS Y DE QUIEN SE INFLUENCIO: influencia barroca del siglo XVII EL ESPACIO: situado en la parte central de la ciudad de Dresden, colinda con el canal elbe y la galera Alte Meister. iv. LOS MATERIALES: construido a base de ladrillo y madera v. LA ESTRUCTURA: arcos de medio punto, columnas vi. LA COMPOSICIN: sigue ejes compositivos longitudinales y transversales, utiliza la simetra, combina formas curvas con formas cuadradas vii. LOS ELEMENTOS DEL ESTILO: columnas dobles, arcos de medio punto, frontones curvos en las ventanas, bveda en el acceso, almohadillado, plazas de acceso

Ejes compositivo s

Frontn Esculturas

Frontones curvos

Bveda

a.

Columnas
NEOCLASICISMO: PALACIO DE INVIERNO APORTACIN EN CUANTO AL ESTILO: retoma la arquitectura clsica, sin aportaciones nuevas INFLUENCIAS Y DE QUIEN SE INFLUENCIO: retoma la arquitectura barroca tarda y sobre todo la arquitectura clsica

viii. ix.

Plaza de acceso columnas

EL ESPACIO: ubicado a un costado del rio Neva, con una amplia plaza que se integra con el palacio

Torre Alejandr o

x. xi.
LA

LOS

MATERIALES: granito ESTRUCTURA:

punto,

sostenido por arcos de medi columnas anchas COMPOSICION: sigue la forma topogrfica de la regin y la forma del rio por la que esta delimitado LOS ELEMENTOS DEL ESTILO: columnas dobles, arcos de medio punto,

xii.

LA

xiii.

Acceso con arco de medio punto

Ornamentacin, frontones curvos en ventanas

a. NEORROMANICO: CATEDRAL DE MARSELLA APORTACIN EN CUANTO AL ESTILO: campanario, cpulas y balaustradas

INFLUENCIAS

DE

QUIEN

SE

INFLUENCIO: paleocristiano, catedral de Notre Dame

EL ESPACIO: Se encuentra en uno de los barrios de mayor popularidad de Marsella

LOS MATERIALES: mrmol y prfido LA ESTRUCTURA: madera y cpulas armazones de

LA COMPOSICIN: basada en el diseo de planta en cruz latina LOS ELEMENTOS DEL ESTILO: cpulas octogonales, bvedas de medio punto, arcos de medio punto en acceso, tambor, cornisa, almohadillado

b. NEOGTICO: SAGRADA FAMILIA

i.

APORTACIN EN CUANTO AL ESTILO: plantas elpticas de los campanarios perforados por unas funcionales escaleras de caracol, columas elpticas, hormigon

ii. iii.

INFLUENCIAS

DE

QUIEN

SE

INFLUENCIO:

arquitectura gotica EL ESPACIO: rodeado por diferentes edificios al centro de la ciudad 1.

iv. LOS MATERIALES: madera, hierro, hormigon v. vi. vii.


1

LA ESTRUCTURA: columnas arborescentes, bvedas e hiperboloides

entrelazadas, contrafuertes exteriores. LA COMPOSICIN: torre representar la imagen de Jess, cuatro torres ms que

representarn los cuatro evangelistas, estructuras geomtricas regladas LOS ELEMENTOS DEL ESTILO: contrafuertes, columnas
http://www.google.com.mx/imgres? q=Sagrada+Familia&um=1&hl=es&biw=1280&bih=699&tbm=isch&tbnid=Cs0tQ17YRksHM:&imgrefurl=http://www.elcatolicismo.com.co/%3Fidcategoria %3D17359&docid=aHDHHMI6HclxnM&imgurl=http://www.elcatolicismo.com.co/tools/microsThumb.php %253Fsrc%253Drecursos_user/imagenes//ArteyCultura/sagrada_familia11.jpg%2526w %253D400&w=400&h=533&ei=MDPQTtqPHKrW2AXlici9Dw&zoom=1&iact=hc&vpx=934&vpy=227&dur=13 71&hovh=259&hovw=194&tx=83&ty=138&sig=105278026378359782887&page=1&tbnh=145&tbnw=112 &start=0&ndsp=24&ved=1t:429,r:6,s:0

c. NEORROMANICO: CATEDRAL DE NOTRE DAME

i. ii. iii. iv. v.

Aportacin

en

cuanto estilo: Influencias y de que se influencio: romnico normando

El espacio: orilla del ro cena Los materiales: Mampostera, piedra cortada. La estructura: arbotantes y contrafuertes. Los arbotantes de la girola sujetan el muro en dos niveles: el brazo superior estabiliza el muro interior de la girola, contrarrestando el empuje de las bvedas. El brazo inferior sujeta los muros exteriores.

vi.

La composicin: basado en la distribucin por medio de prticos y la repeticin de la forma en la ventanas principales. Elementos del estilo: rosetones, techos con pizarras, arcos, contrafuertes

vii.

E. GLOSARIO a. ERUDICION:Conocimiento profundo y extenso sobre ciencias, artes yotras materia s b. HISTORICISMO: Tendencia artstica, especialmente arquitectnica, que consiste en recuperar los rasgos formales propios de uno o varios estilos ms antiguos c. ESTILO: Carcter propio que da a sus obras el artista d. COLUMNAS: Apoyo cilndrico y largo, compuesto generalmente de basa, fuste y capitel, que sirve para sostener techumbres o adornar edificios: e. FRONTON: es un elemento arquitectnico de origen clsico que consiste en una seccin triangular o gablete dispuesto sobre el entablamento, que descansa sobre las columnas.EJES COMPOSITIVOS: f. BOVEDA: Construccin arquitectnica en forma de arco que cubre el espacio entre dos muros o varios pilares. F. CONCLUSIONES PERSONALES G. BIBLIOGRAFA Juan Bassegoda Nonell Historia de Arquitectura Editorial editia mexicana s.a. Barcelona, Espaa 1984 Tercera edicin http://www.arqhys.com/contenidos/estilo-neobarroco.html

http://www.arqhys.com/contenidos/arquitectura-neogotica.html http://www.slideshare.net/alejandroelizalde/evolucin-de-la-arquitectura-del-romnicoal-neogotico-presentation http://es.wikipedia.org/wiki/Categor%C3%ADa:Neorrom%C3%A1nico http://www.arteespana.com/eclecticismo.htm http://www.chile.mid.ru/0ld/piter/peterburg9.htm http://www.fluvium.org/textos/iglesia/igl140.htm

TEMA IV.3.- LA ARQUITECTURA EN HIERRO


ANTECEDENTES: En 1740, en Coalbroakdale (Inglaterrra), se empez a usar el carbn de cok para la fundicin del mineral del hierro. La familia Dalby fue perfeccionando el procedimiento y consigui en 1779, con colaboracin con el arquitecto Pritchard la construccin de un puente hecho totalmente de hierro de 30 metros de luz. Revolucin Industrial del siglo XIX, problemas sociales y econmicos el sentido maquinista de la vida A. DEFINICIN DEL ESTILO. As naci la arquitectura metlica o mejor dicho la ingeniera. La arquitectura ingenieril ya no tuvo bastante con armar la tremolina sino que, quiso exhibirse, para lo que creo las Exposiciones Universales.

Verdaderos festivales ingenieriles en los que se trataba de medir las fuerzas para ver quien cubra de luz mayor con hierro y cristal, y quien ingeniaba un nuevo sistema estructural. Esto significo la posesin de medios constructivos que permitan aumentar las obras a realizar, consentan mayores dimensiones y reducan los precios. Esto tena sus virtudes y sus defectos. La economa ha sido la ms beneficiada. Pero el hecho de tener nuvos materiales trae como consecuencia no tener el conocimiento de la proporcin en las construcciones y la falta del estudio en la escala humana. Esto les lleva a una igualdad en 2 razones una se deriva del cuerpo humano y otra parte se deriva de las posibilidades de los materiales. http://agaudi.files.wordpress.com/
2007/11/oldparis080.jpg

Pars 1900

La arquitectura se halla ante la problemtica de la masificacin del hombre y por otra parte el cambiar las posibilidades constructivas de los materiales a consecuencia del mejoramiento de los antiguos materiales. Inglaterra fue la primera potencia industrial y la que construy los primeros edificios en hierro. El puente de Sever (dicho puente le dio nombre a la ciudad), el puente Sunderland y los puentes colgantes. La realizacin mas importante fue el monumental palacio de Cristal de la exposicin de Londres de 1851.

B. AUTORES Y SUS OBRAS. PAS Inglaterra Estados Unidos De Norteamrica. AUTORES Joseph Paxon Th. Deane B. Wooadward James Bogardus John Roebling William Le Baron Jenny FECHA 1803-1865 1792-1871 1815-1861 1800-1874 1806-1869 1832-1907 OBRAS Palacio De Cristal Museo De La Universidad De Oxford Museo De La Universidad De Oxford Hapers Bazar, De Nueva York Puente De Brooklyn, Nueva York Puente Colgante De Las Cataratas Del Niagara Skyscrapers, Construyo

Los Primeros Rascacielos En Chicago. Home Life Insurence Building (1883) Estatua De La Libertad, Nueva York Mercado Central De Las Halles. Instancias Del Baron Haussmann Jardin Des Plantes, Paris Biblioteca De Santa Genoveva, Biblioteca Nacional. Viaductos De Garabit, Mara-Pia. Torre Eiffel 1898 Mole Antonialla De Turin Galerias De Vittorio Emmanuele De Milan. Galerias De Humberto I De Napoles. Plaza Real En Barcelona. Palacio De Cristal Del Retiro La Casa De Calvet De Barcelona Restaurante Del Parque, Editorial Montaner.

Frederic Auguste Bartholdi Eugene Emmanuel Viollet-Le-Duc Victor Baltrad Francia Ronald De Fleury Henry Labrouste Gustave Eiffel Anatole De Baudot A.Antonelli Italia Guiseppe Mengoni Emilio Rocco Oriol Mestres Isidoro Velzquez Espaa Gaudi Luis Domenech Montaner I

1834-1904 1814-1879 1805-1874 1833 1801-1875 1832-1923 La Iglesia De San Juan Montmartre 1798-1880 1829-1877

1848

C. ANLISIS DE OBRA.

TORRE

EIFFEL.

ESTILO: ARQUITECTURA EN HIERRO AUTOR: ARQ. STEPEHN SAUVESTRE ING. MAURICE KOECHLIN ING. EMILE NOUGUIER PROMOTOR. GUSTAVE EIFFEL & CIE FECHA: 1887-1889 LOCALIZACIN: CAMPO DE MARTE, PARIS, FRANCIA. MATERIALES: HIERRO A) APORTACIONES: El sistema estructural de armaduras. B) INFLUENCIAS: DE QUIEN SE INFLUENCIO: en el momento de la Exposicin universal de Filadelfia en 1876, los ingenieros americanos Clark y Reeves, imaginan un proyecto de un poste cilndrico de 9 metros de dimetro sostenido por obenques metlicos, anclado en una base circular de 45 metros de dimetro, con una altura total de 300 metros. Por falta de crditos, su proyecto jams ver la luz, aunque sera publicado en Francia en la revista Nature. En la misma situacin, el ingeniero francs Sbillot saca, en los Estados Unidos, la idea de una torre-sol de hierro que alumbrara Pars. Para ello, se une con el arquitecto Jules Bourdais, quien trabajaba en el proyecto del Palacio del Trocadero para la Exposicin Universal de 1878. Juntos, concebirn un proyecto de "torre-faro" de granito, de 300 metros de altura que conocer varias versiones, el cual competir con el proyecto de torre de Gustave Eiffel, y finalmente, jams ser construido.

http://www.microsiervos.com/images/c onstruccion-torre-eiffel.jpg

C) ESPACIO: Campo De Marte, Paris, Francia.

D) ESTRUCTURA: D1. La base.


http://upload.wikimedia.org/wikip edia/commons/thumb/4/42/Eiffel_ 00.png/100px-Eiffel_00.png

Posicin

Dimensiones Largo : 25 Altura : 4 m m

Construccin

Diseadores

Materiales

Pies de la torre

1887

Maurice Koechlin Hormign mile Nouguier Grava Stephen Sauvestre Acero

La torre se asienta en un cuadrado de 125 metros de lado, segn los mismos trminos del concurso de 1886. Tiene 325 metros de altura con sus 116 antenas, est situada a 33,5 metros por encima del nivel del mar.

Los cimientos: los dos pilares situados del lado de la Escuela militar de Francia reposan sobre una capa de hormign de 2 metros, esta a la vez reposa en una cama de grava, haciendo un hoyo de 7 metros de profundidad. Los dos pilares de la parte del Sena se sitan incluso por debajo del nivel del ro. Los obreros trabajaron en pozos de cimentacin metlicos apretados en los cuales se inyectaba aire comprimido (mediante el denominado mtodo Triger). 16 macizos de cimentacin sostienen cada uno de los bordes de los cuatro pilares y algunos enormes pernos de sujecin de 78 dm de longitud fijan el casco en fundicin de acero en el cual reposa cada pilar. Los pilares: actualmente, las casetas para la compra de boletos ocupan los pilares norte y oeste, los ascensores son accesibles desde los pilares este y oeste. Las escaleras (abiertas al pblico hasta el segundo piso, y que comprenden 1665 escalones hasta la cumbre) son accesibles desde el pilar este. Y finalmente, el pilar meridional comprende un ascensor privado, reservado para el personal y para los clientes del restaurante gastronmico Jules-Verne, situado en el segundo piso. Los arcos: tendidos entre cada uno de los cuatro pilares, los arcos se elevan a 39 metros sobre el suelo y tienen un dimetro de 74 metros. Aunque en los bosquejos iniciales de Stephen Sauvestre aparecan muy decorados, lo son mucho ms hoy en da, pero tienen sobre todo una funcin arquitectnica: endurecer la estructura de la base.

D2.

El primer nivel

http://upload.wikimedia.org/ wikipedia/commons/1/1b/Eif fel_01.png

Posicin 57,63 m desde el suelo

Dimensiones Largo : 70,69 m

Superficie 4.200 m

Construccin 1887

Materiales Hierro pudelado

Situado a 57 metros sobre el suelo, con una superficie de 4.200 metros cuadrados, puede soportar la presencia simultnea de aproximadamente 3.000 personas. Por ltimo, un seguimiento de los movimientos de la cumbre permite describir las oscilaciones de la torre bajo el efecto del viento y la dilatacin trmica. Gustave Eiffel haba exigido que pudiera soportar un rango de 7 dm de oscilacin, que nunca fue el caso, aunque de hecho, durante una ola de calor en 1976, la amplitud de oscilacin fue de 18 cm, adems de 13 cm durante una tormenta en diciembre de 1999 (cuyo vientos fueron de 240 km/h).

D3.

El segundo nivel

Posicin

Dimensiones

Superficie

Construccin

Materiales

115,73 m desde Largo : el suelo 40,96 m

1 650 m

1888

hierro pudelado

Situado a 115 metros por encima del suelo, posee una superficie de 1.650 metros cuadrados aproximadamente, puede soportar la presencia simultnea de alrededor de 1.600 personas. Un ascensor privado (sirve tambin al personal de mantenimiento de la torre), situado en el pilar meridional conduce directamente a una plataforma de 500 m , exactamente a 123 metros de altura. En ocasiones, debido a la larga distancia que la clientela del restaurante recorre, los cubiertos son reservados desde un mes antes para la comida del medioda y tres meses para la de la noche.

D4.

El tercer nivel

Altura incluida la Posicin Dimensiones Superficie Construccin antena televisin: 276,13 m desde Largo : el suelo 18,65 m 325 suelo m desde el de

350 m

1889

Situado a 275 metros sobre el suelo, con una superficie de 350 m, puede soportar la presencia simultnea de alrededor de 400 personas.

E) COMPOSICIN DECORACIN:

Una galera circular colocada en el primer piso permite una vista de 360 sobre Pars. Esta galera tiene colocados varios mapas de orientacin y catalejos que permiten observar los monumentos parisinos. Apuntando hacia el exterior estn inscritos los nombres de setenta y dos personalidades del mundo cientfico de los siglos XVIII y

XIX. Este primer piso alberga el restaurante Altitud 95 que se extiende por ms de dos niveles. Este ofrece de un lado, una vista panormica sobre Pars, y del otro, una vista hacia el interior de la torre. Su nombre viene de la altitud del primer piso de la Torre Eiffel, situada a 95 msnm. SEGUNDO NIVEL. Se considera que es el piso que posee la mejor vista, debido a que la altitud es ptima con relacin a los edificios que se encuentran abajo (en el tercer piso, son menos visibles) y a la perspectiva general (obviamente ms limitada en el primer piso). Cuando el clima lo permite, se calcula que es posible ver hasta a 55 km al sur, 60 al norte, 65 al este y 70 al oeste. En todo el piso, se instalaron ventanas de cristal para permitir una vista muy amplia desde arriba. Tambin estn instaladas vallas metlicas de proteccin para evitar cualquier intento de salto al vaco, ya sea un suicidio o un logro deportivo. El restaurante Le Jules-Verne es un renombrado restaurante gastronmico con una capacidad de 95 asientos, calificado con una estrella por la famosaGua Michelin y con una calificacin de 16/20 segn los crticos gastrnomiocs Gault-Millau. Sin cambios desde 1983, ao de apertura del restaurante, el decorado, muy sombro, se funde con discrecin en las estructuras metlicas de la torre, adems de contar con un gran ventanal que permite tener una bonita vista sobre Pars. Su jefe, Alain Reix es ayudado permanentemente por una treintena de cocineros y servidores (el personal cuenta con 90 personas en total), diariamente. TERCER NIVEL El acceso se hace obligatoriamente por un ascensor (la escalera est prohibida al pblico a partir del segundo piso) y se llega a un espacio cerrado lleno de mapas de orientacin. Al subir algunas escaleras, el visitante llega a una plataforma exterior, a veces denominada (errneamente) cuarto piso. Encima de la torre, fue instalada una antena de teledifusin en 1957, la cual luego sera completada en 1959 para cubrir cerca de 10 millones de hogares mediante la difusin de televisin analgica terrestre. El 17 de enero de 2005, el dispositivo fue completado, cuando la emisora francesa de televisin digital, elev a 116 el nmero de antenas de teledifusin y radiodifusin. El aadido de esta 116 antena hizo crecer la altura de la torre de 324 a 325 metros. F) ELEMENTOS DEL ESTILO: Armaduras de acero. G) MATERIALES: Hierro pudelado Acero. Hormign. Grava.

E. GLOSARIO Carbn de cok. El carbn es una roca combustible de origen sedimentario y con un gran contenido en carbono, formada a partir de restos de vida vegetal. Los cambios que sufre el carbn a medida que se va formando proporcionan un

enriquecimiento de carbono, puesto que ste permanece mientras que el resto de elementos que lo componen (oxgeno e nitrgeno) van desapareciendo. Estos cambios dependen de las condiciones de temperatura y presin, que son proporcionales a la profundidad. Por esta razn son los depsitos ms profundos, que corresponden a los ms antiguos, los que cuentan con los carbones de mejor calidad. Hierro. El hierro fundido, hierro colado, ms conocido como fundicin gris es un tipo de aleacin conocida como fundicin, cuyo tipo ms comn es el conocido como hierro fundido gris. El hierro gris es uno de los materiales ferrosos ms empleados y su nombre se debe a la apariencia de su superficie al romperse. Esta aleacin ferrosa contiene en general ms de 2% de carbono y ms de 1% de silicio, adems de manganeso, fsforo y azufre. Una caracterstica distintiva del hierro gris es que el carbono se encuentra en general como grafito, adoptando formas irregulares descritas como hojuelas. Este grafito es el que da la coloracin gris a las superficies de ruptura de las piezas elaboradas con este material. Las propiedades fsicas y en particular las mecnicas varan dentro de amplios intervalos respondiendo a factores como la composicin qumica, rapidez de enfriamiento despus del vaciado, tamao y espesor de las piezas, prctica de vaciado, tratamiento trmico y parmetros microestructurales como la naturaleza de la matriz y la forma y tamao de las hojuelas de grafito. Un caso particular es el del grafito esferoidal, que comienza a utilizarse en los aos 1950, a partir de entonces ha desplazado otros tipos de hierro maleable y hierro gris. ACERO. Acero es la denominacin que comnmente se le da en ingeniera metalrgica a una aleacin de hierro con una cantidad de carbono variable entre el 0,1 y el 2,1% en peso de su composicin, aunque normalmente estos valores se encuentran entre el 0,2% y el 0,3%. Si la aleacin posee una concentracin de carbono mayor al 2,0% se producen fundiciones que, en oposicin al acero, son quebradizas y no es posible forjarlas sino que deben ser moldeadas. Tremolina. Movimiento ruidoso del aire.

F. CONCLUSIONES PERSONALES G. BIBLIOGRAFA http://es.wikipedia.org/wiki/Acero BASSEGODA NONEL JUAN, HISTORIA DE ARQUITECTURA. http://es.wikipedia.org/wiki/Torre_Eiffel http://es.wikipedia.org/wiki/Fundici%C3%B3n_gris http://tecnologiafuentenueva.wikispaces.com/file/view/carbon.pdf http://es.thefreedictionary.com/tremolina

IV.7. LA CIUDAD MODELO


A partir de la renovacin de la hilandera se puso en marcha un proceso que condujo a la mecanizacin de todas las etapas de la produccin de tejidos, desde la desmontadora de algodn, fabricada en Amrica por Eli Whitney, hasta las mquinas que en Inglaterra limpiaban de cualquier impureza el algodn en rama (trabajo especialmente penoso por el polvo que levantaba), el cardado y la elaboracin mecnica de los husos para la fabricacin de hilo. Una vez fabricado ste, los telares mecnicos, desarrollados en Francia por Jacquard, sustituan ventajosamente a los manuales tanto por la rapidez como por la calidad. El blanqueado de la tela, que llevaba varias semanas, se redujo a un par de das cuando al cambiar el siglo se descubri un procedimiento qumico a base de clorina. El estampado, que concluye el proceso, se haca utilizando tacos de madera, que se aplicaban manualmente, hasta que en 1785 se encontr un rodillo que multiplic la produccin. La demanda de energa que las mquinas textiles requieren fue satisfecha inicialmente recurriendo al mtodo tradicional de las ruedas Hilado manual. hidrulicas y las primeras fbricas se establecieron en las orillas de los ros, tomando el nombre de molinos. La irregularidad de la corriente aconsejaba buscar una fuente independiente de energa. Las experiencias para conseguir un motor capaz de elevar el agua, mediante el vaco producido por la condensacin del vapor, haban llegado, a mediados del siglo XVII, a una primera formulacin, desarrollada por Savery en una mquina eficaz, aunque de escasa potencia y limitada aplicacin. De entrada, la mquina de vapor vino a resolver el problema planteado por el drenaje de las minas y, junto con la lmpara de seguridad de Davy (1815), permiti abrir pozos cada vez ms profundos y explotar aquellos que haban sido abandonados por las dificultades y riesgos que implicaba la explotacin. En cuanto al hierro, su demanda estaba limitada por la dificultad de transformar el mineral. ste se presentaba combinado con oxgeno cuya eliminacin se realizaba mediante combustin en altos hornos. La masa fluida que se obtena en la parte inferior estaba llena de impurezas que eran eliminadas mediante el afinado, que le quitaba el carbono sobrante, y el forjado, en el que los golpes de un martillo hidrulico permitan homogeneizar su estructura. La primera lnea de mejora consisti en la sustitucin del carbn por el coque, que se obtiene mediante la combustin incompleta del carbn para separar el sulfuro y el alquitrn. La utilizacin de coque en la produccin de hierro se realiz con xito a comienzos del siglo XVIII por Abraham Darby, pero slo se generaliz en la segunda mitad del siglo. Una nueva tcnica para mejorar la calidad del lingote fue el pudelado, en el que la fusin se realizaba manteniendo separado el carbn del mineral. El acero es el hierro sin otra impureza que uno por ciento de carbono; hasta entonces se haba conseguido en pequeas cantidades utilizando como materia prima un mineral de

Fabrica de hilados.

excepcional pureza. La fundicin del hierro en un crisol y a ms altas temperaturas permiti la produccin masiva de acero y con ella la satisfaccin de toda clase de demandas procedentes de la propia industria. El crecimiento demogrfico y su interrelacin con el desarrollo urbano La mejor alimentacin, resultante de la diversificacin y de los mejores rendimientos de la agricultura, permiti disminuir la mortalidad infantil y alargar la vida de los europeos. A ello tambin contribuyeron los progresos de la medicina, especialmente el descubrimiento y la aplicacin de la Vacuna para atajar las epidemias peridicas que diezmaban la poblacin. Los europeos casi se triplicaron en el transcurso del s. XIX, siendo su crecimiento ms notorio en los pases industrializados. Este aumento demogrfico estuvo estrechamente unido al despegue industrial, pues al elevarse la poblacin se cont con abundante mano de obra y un amplio mercado de compra que garantizaron las ganancias indispensables para nuevas inversiones. El mejoramiento tecnolgico de la actividad agrcola liber mano de obra y se produjo el xodo rural hacia los centros industriales. Las antiguas ciudades fueron adquiriendo una nueva fisonoma, pues la aparicin de las fbricas y la aglomeracin demogrfica impusieron cambios urbansticos por las urgentes exigencias de distribucin de agua, servicios de alcantarillado, transportes, parques y lugares de esparcimiento. La organizacin del trabajo y los problemas sociales Las transformaciones econmicas que origin la Revolucin Industrial alteraron las estructuras sociales vigentes desde la Edad Media. En las zonas rurales, el campesino se desvincul del seoro feudal y se convirti en un jornalero cuyo trabajo se retribuy con un salario. En las ciudades, el artesano que trabajaba su propio taller se traslad a las fbricas en calidad de obrero asalariado y pas a depender del propietario de las mquinas. Esta nueva situacin constituy el germen de las alteraciones campesinas y de las revoluciones obreras que acontecieron durante la segunda mitad del s. XIX en Europa.

PLAN DE UNA POBLACION MODELO PARA UNA COMUNIDAD ASOCIADA MODERADA, DE CERCA DE 10 000 HABITANTES Propuesto en 1849 por el arquitecto J. S. Buckingham, este diseo utpico especfico una multitud de smbolos dentro de la comunidad, recomendando que las industrias que usaran mquinas de vapor, fueran situadas por lo menos a milla y media del poblado. Tambin fue sugerido que se reservaran lugares para albergar villas suburbanas en la tierra agrcola que rodease la poblacin. A 1000 casas de 20 pies de ancho (6m) B pasaje para talleres C 560 casas de 28 pies (8.4m) E 296 casas de 38 pies (11.4m) F pasaje para paseos de invierno G 120 casas

LA CIUDAD NUEVA DE HAVEN Tan pronto como el poblado medieval se ocup totalmente, con el incremento de la actividad comercial, los nuevos asentamientos se saturaron en forma gradual con el desarrollo comercial. El sistema de calles no haba cambiado mucho, pero el suelo haba sido ocupado con construcciones hasta que solo quedaran unos cuantos espacios abiertos. Y ya para 1940 existan 3464 comunidades urbanas con un 56.5 % del total de la poblacin del pas. Cerca de 412 ciudades tenan ms de 25 mil habitantes. De estas, 23 fluctuaban entre 250 mil y 500 mil y nueve entre 500 mil y 1 milln.

Anlisis de la traza urbana

Av. Principal

Plaza Av. principal

Calle

GLOSARIO: 1.- utpico: El concepto utopa designa la proyeccin humana de un mundo idealizado que se presenta como alternativo al mundo realmente existente, ejerciendo as una crtica sobre ste., 2.- hilandera: Fbrica de hilados, arte de hilar. 3.- mquina de vapor: es un motor de combustin externa que transforma la energa trmica de una cantidad de agua en energa mecnica. En esencia, el ciclo de trabajo se realiza en dos etapas:

1 Se genera vapor de agua en una caldera cerrada por calentamiento, lo cual produce la expansin del volumen de un cilindro empujando un pistn. Mediante un mecanismo de biela - manivela, el movimiento lineal alternativo del pistn del cilindro se transforma en un movimiento de rotacin que acciona, por ejemplo, las ruedas de una locomotora o el rotor de un generador elctrico. Una vez alcanzado el final de carrera el mbolo retorna a su posicin inicial y expulsa el vapor de agua utilizando la energa cintica de un volante de inercia. 2 El vapor a presin se controla mediante una serie de vlvulas de entrada y salida que regulan la renovacin de la carga; es decir, los flujos del vapor hacia y desde el cilindro.

4.- epidemia: del griego epi, por sobre y demos, pueblo), es una descripcin en la salud comunitaria que ocurre cuando una enfermedad afecta a un nmero de individuos superior al esperado en una poblacin durante un tiempo determinado.

BIBLIOGRAFA MORRIS, A. E. J.: Historia de la forma urbana. Desde los orgenes hasta la revolucin Industrial. Coleccin arquitectura/Perspectivas. Ed. Gustavo Gili. Barcelona, 1995 (5 edicin; 1 ed. Barcelona, 1984. Ed. Inglesa, 1974). http://laarquitectura.blogspot.com/2007/05/la-arquitectura-y-la-revolucin.html http://urbanismo.8m.com/ http://www.miliarium.com/Proyectos/Urbanismo/Planeamiento/diccionario.htm

IV.6.-LOS UTOPISTAS
A. DEFINICIN DEL ESTILO La ciudad industrial se hallaba cubierta en tinieblas y la diferencia de clases en el siglo XVIII estaba presente, sin embargo, la nueva economa forjo ligas entre ellas. La fortuna de las clases privilegiadas fue entretejida con el bienestar de las masas. Las clases altas reconocieron esto y la filantropa asumi nuevas proporciones. Se realizaron algunos esfuerzos por aliviar las cargas de las clases trabajadoras durante el siglo XIX. En 1797 se form en Inglaterra la sociedad para el mejoramiento de las condiciones del pobre. Mientras se recordaba con nostalgia a la ciudad tradicional, la lucha por mejorar la calidad de vida del trabajador, avanzaba poco a poco. Las condiciones de vivienda entonces deprimentes, impresionaron a algunos lderes industriales quienes fueron sensibles a los problemas que estos acarrearan al futuro de la economa industrial. La primera mitad del siglo se caracteriz por protestas contra la sordidez, suciedad e inmundicia, realzado con perches de pomposidad y espanto vulgar, por lo que cierto nmero de comunidades utopistas fueron propuestas. Tal proyecto fue de Roberto Owen. B. AUTOR Owen fue propietario de una fbrica de hilados en New Lanark. Estaba familiarizado con los problemas de la administracin industrial, habiendo introduciendo con xito reformas a las condiciones de trabajo; horarios y salarios para los empleados de su planta. Algunas de sus obras fueron 1814: Nueva visin de sociedad, ensayo sobre la formacin del carcter humano.1825: Observaciones sobre el efecto del sistema manufacturado. Fund la ciudad de New Harmony es una localidad del condado de Washington, estado de Utah, Estados Unidos. Segn el censo de 2000 la poblacin era de 190 habitantes. Fue originalmente un asentamiento como parte de los esfuerzos en la minera y refinamiento de hierro en la zona. Se construy una fundicin en 1852, pero se abandon pronto debido a razones de transporte y logstica. C. OBRAS E INFLUENCIAS Desde el punto de vista de Owen, y en oposicin a los filsofos del individualismo, el Hombre es un producto social, manufacturado. El hombre sera un libro en blanco que la sociedad, mediante sus agentes socializadores, procede a escribir. El carcter del individuo pasa a ser creacin del medio social y el azar de las circunstancias, y no consecuencia de una naturaleza metafsica predestinada. Cree en la

omnipotencia de la razn, por lo que su ideologa asienta sus bases en la educacin. Se puede considerar a Owen a uno de los padres del pensamiento pedaggico. Parte de la idea de que las condiciones de vida determinan la suerte del individuo y, para mejorarla, se debe reconstruir el ambiente en que vive el ser humano. Para Owen, el hombre depende de su entorno natural y social. El hombre es bueno por naturaleza pero las circunstancias no le dejan serlo (idea original de Rousseau, y que quiz el adapte). Quiere mejorar el entorno del hombre para que ste sea bueno, para que emerja su bondad. El hombre bueno trabajar mejor voluntariamente. Podemos mencionar que una de sus aportaciones ms importantes de este utopista fueron fundamentalmente, su pensamiento evoluciona partiendo de la filantropa empresarial, pasando por un socialismo de carcter utpico denominado owenismo, que culminara en el mesianismo social. Los aspectos ms influyentes de la concepcin oweniana de la reforma social son: La idea de que la calidad del trabajo de un obrero mantiene una relacin directamente proporcional con la calidad de vida del mismo, por lo que las medidas a aplicar consisten en cualificar y cuantificar la produccin de cada obrero, brindar mejoras en las reas de vivienda, higiene, educacin, prohibicin del trabajo infantil, salarios y determinar una cantidad mxima de horas de trabajo (estableci diez horas y media). La recurrencia al Estado, del cual recibi poco o nulo apoyo, como legislador y emancipador de los cambios producidos en la comunidad ideal. Simultneamente las ideas de que una comunidad ejemplar puede servir de sustento de un cambio social profundo y que la reforma social es independiente de la accin poltica y la toma del poder. La institucin de comunidades agrcolas, en donde no existe la propiedad privada. Al igual que Fourier, y en oposicin a Saint-Simon, Owen supedita la industria a la agricultura. La idea de que el trabajo es, o debera ser, la medida del valor. Establecimiento de Bazares Obreros, establecimientos de intercambio de productos por medio de bonos cuya unidad era la hora de trabajo rendido. Idea que anticipa a los Bancos de Intercambio de Proudhon. Empero Owen vio mas all de estas reformas y en 1816, estableci un plan poco comn para crear una comunidad cooperativa que combinaba a la industria y a la agricultura. Las habitaciones fueron agrupadas a lo largo de un gran espacio donde l fij los edificios comunales. Alrededor de estos, se dispusieron amplios y agradables jardines, el rea completa estaba por un camino circundante, sobre un lado del conjunto hallbase las fabricas y los talleres, ms all, y por todos lados, poda observarse el cinturn agrcola que era del orden de 1000 1500 acres (cerca de 405 606 ha. Respectivamente). El lugar se diseo para albergar 1200 personas. La intencin de Owen fue se atendera a los desempleados, asumiendo que la comunidad llegase a ser autosuficiente y por consiguiente, redujese el alto costo de la ayuda a este sector de la poblacin. Otro de los seguidores de esta corriente fue J. S. Buckingham, quien en 1894, escribi un tratado intitulado los males nacionales y los remedios prcticos. En este trabajo expuso un plan para una ciudad modelo, para una comunidad asociada moderada de cerca de 10000 habitantes. Buckingham consciente de la diferencia de clases ms refinadas cerca de la zona centro de su

conjunto, desplazando las clases subsecuentes hasta llegar a situar las casas ms humildes y los talleres, en la periferia. Las propuestas utpicas no se ejecutaron, pero si se hicieron notar los aspectos negativos del ambiente urbano. En 1844, los pioneros Rochdale, formaron la primera organizacin cooperativa de consumidores. El mismo ao se cre en Inglaterra la Real Comisin de la Salud y Vivienda, y l primera ley sobre la Salud Publica emitida en 1848.

D. CUADRO SINPTICO

Los utopistas

Son personas que se preocupaban por un buen funcionamiento de la ciudad industrial

entre ellos uno de los ms importantes

Roberto Owen.

Plantea una forma de ciudad cooperativa el hombre como producto social manufacturado

Reformas a los condiciones de trabajo la sociedad para el mejoramiento de las condiciones del pobre.

E. GLOSARIO.

Planificacin: es el proceso metdico diseado para obtener un objetivo determinado. Otras definiciones, ms precisas, incluyen "La planificacin es un proceso de toma de decisiones para alcanzar un futuro deseado, teniendo en cuenta la situacin actual y los factores internos y externos que pueden influir en el logro de los objetivos" (Jimnez, 1982) Filantropa: significa 'amor a la humanidad'. Su antnimo es misantropa. Periferia: (el contorno de un crculo, que es el sentido original de la palabra griega peripheria) o contorno de cualquier figura curvilnea.

F. BIBLIOGRAFA. A.E. J. MORRIS, HISTORIA DE LA FORMA URBANA DESDE SUS ORGENES HASTA LA REVOLUCIN INDUSTRIAL. ED. GUSTAVO GILI.

IV.8.-LA CIUDAD JARDN


A. DEFINICIN DEL ESTILO Una ciudad jardn es un centro urbano diseado para una vida saludable y de trabajo; tendr un tamao que haga posible una vida social a plenitud, no debe ser muy grande, su crecimiento ser controlado y habr un lmite de poblacin. Estar rodeada por un cinturn vegetal y comunidades rurales en proporcin de 3 a 1 respecto a la superficie urbanizada. El conjunto, especialmente el suelo, ser de propiedad pblica, o deber ser posedo en forma asociada por la comunidad, con el fin de evitar la especulacin con terrenos. Ebenezer Howard, surge al finalizar el siglo (1800), molesto con la fealdad deprimente, el crecimiento desordenado y las condiciones insalubres de las ciudades, tuvo una idea que asent en un libro llamado MAANA, publicado en 1898. La idea expresaba ah, era la ciudad Jardn. B. ANLISIS DE LA OBRA DEL AUTOR En este libro, Howard describi un centro urbano en donde el suelo permanecera propiedad de la comunidad. Las viviendas serian distribuidas alrededor de un gran espacio central donde los edificios pblicos estaran en el lmite de la ciudad y las industrias en los alrededores. La urbe alojara una poblacin de aproximadamente 30 mil habitantes distribuidos en un rea de 1000 acres (405 ha.). Rodeando a la ciudad completa, establecera un cinturn permanente de tierra agrcola de cinco mil acres (2025 ha.). Una de las principales aportaciones que conlleva la ciudad jardn se ven reflejadas en el modelo que propone Howard pretende aglutinar todas las ventajas del campo con las de la ciudad, evitando los inconvenientes de ambos. Se trata de una ciudad en equilibrio, donde se compatibilizan actividades agrarias e industriales en un medio ambiente cuidado que favorece el estudio intelectual y la vida sana. Los principios colectivistas en los que se inspira, en la lnea del socialismo utpico imperante en aquellos aos, se ven compensados en la ciudad jardn por la preferencia hacia la vivienda unifamiliar propia de las capas medio-burguesas. En lugar de que la ejecucin de esta idea fallase, como sucedi en los utopistas, Ebenezer Howard tuvo la oportunidad de ver su proyecto hacho realidad antes de su muerte en 1928. Se formo la Asociacin de la Ciudad de Jardn, sociedad de

dividendos limitado, que obtuvo 4500 acres (1818 ha.) de tierra a 34mi (5.5 km) de Londres, fundado la ciudad de Letdhworth. Fue diseada para una poblacin de 35 mil habitantes con un cinturn agrcola de tres mil acres. En el periodo de 30 aos esta ciudad ha crecido a 15 mil habitantes contando con ms de 150 tiendas y 60 industrias habiendo pagado el 5%de las viviendas de la inversin inicial. Poco despus se inicio una segunda ciudad jardn, Welwyn. El lugar tena 2400 acres (970 ha), y fue diseada para 40 mil habitantes. En el transcurso de 15 aos, ya tena 10 mil habitantes y 50 industrias. Estas ciudades siguieron el partido de Ebenezer Howard, reteniendo la franja agrcola como una proteccin permanente y no como una zona de reserva para la continua expansin del rea urbana, que se consideraba como uso nico de la tierra vacante la periferia de las ciudades. Estos asentamientos han tenido la ventaja adicional de retener, para beneficio de la poblacin misma, el valor creciente de la tierra que se origina por una comunidad prospera y en crecimiento. Existe una diferencia entre la Compaa de Acciones y la Sociedad Limitada de la ciudad Jardn, que desarrollo Letchworth. El objeto primordial de esta ltima, es crear un asentamiento para beneficio de la comunidad. Al hacer esto los derechos de los socios sobre los dividendos son limitados (5%) y las ganancias obtenidas sobre los dividendos son utilizadas para el beneficio de toda la comunidad. La compaa asume as el papel de un fideicomiso pblico ms que el de propietario privado. Otra caracterstica distintiva de Letchworth, es que el desarrollo y crecimiento de esta ciudad jardn, son el reverso de lo que se practica en una ciudad comn y corriente especulativa. Aparte de los meritos en cuanto a su planificacin se refiere, la zonificacin determina los usos especficos de las reas, permitindose solo esos usos; por ejemplo, las fabricas y los talleres son colocados en zonas industriales, as como las tiendas en zonas comerciales. En la ciudad convencional, cualquier uso de menor carcter econmico se permite en zonas provistas; se encuentran viviendas en zonas comerciales e industriales, y el uso mezclado del suelo es el responsable el estado deprimente del ambiente urbano. Tanto las reas sobre desarrolladas como las subdesarrolladas no existen en Letchworth. Al contrario los espacios abiertos se conservan para futuros desarrollos en cuanto llega la necesidad de ocupar el suelo de acuerdo con el uso previsto en el plan. C. OBRAS Aqu presentamos Las ciudades jardn ms importantes:

http://urb4usb2010.blogspot.com /2010/11/ciudad-jardin-nezafrancia-en-neza-se.html

Mlaga-Espaa

Podemos ver como en Mlaga los espacios pblicos estn articulados siempre por un cordn natural. Esta ciudad nos muestra un claro ejemplo de cmo los espacios naturales se extienden desde el centro de la ciudad hasta la periferia del mismo sin perder su densidad.

D. CUADRO SINPTICO Autores obras

Ebenezer Howard

Ciudad de Letdhworth

En lugar de que la ejecucin de esta idea fallase, como sucedi en los utopistas, Ebenezer Howard tuvo la oportunidad de ver su proyecto hacho realidad antes de su muerte en 1928.

Esta ciudad fue creada con un principal motivo que fue la integracin del campo con la actividad industrial para as poder hallar un equilibrio de actividades

E.

GLOSARIO

Periferia: Circunferencia (el contorno de un crculo, que es el sentido original de la palabra griega peripheria) o contorno de cualquier figura curvilnea

Acres: Un acre es una medida de superficie, usada en agricultura tanto en el Reino Unido como en sus antiguas colonias, incluyendo los Estados Unidos. Equivale a 4.046,8564224 m, 40,468564224 reas, 0,40468564224 hectreas

Dividendos: Es la retribucin a la inversin que se otorga en proporcin a la cantidad de acciones posedas con recursos originados en las utilidades de la empresa durante un periodo determinado y podr ser entregado en dinero o en acciones.

F. BIBLIOGRAFA. A.E. J. MORRIS, HISTORIA DE LA FORMA URBANA DESDE SUS ORGENES HASTA LA REVOLUCIN INDUSTRIAL. ED. GUSTAVO GILI.

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