TIZIANO

Ofrenda a Venus

Los amorcillos ocupan la mayor parte de la superficie dando sensacin de profundidad, igual que los rboles y el paisaje del fondo. Venus est representada por una estatua de piedra sobre una fuente, debajo de ella se sitan dos ninfas. Los autnticos protagonistas son los amorcillos, en todas las posturas posibles, dando efecto de movimiento y de realismo

La bacanal de los Andrios

Representa una escena mitolgica, la bacanal es la fiesta en honor al dios Dioniso/Baco, que con temporalizada en el siglo XVI constituye un canto a los placeres de la vida. Adems de los temas festivo y mitolgico hay un deseo explcito de mostrar la belleza del desnudo femenino en actitud ertica Representa a Ariadna en el momento en que al despertar descubre que ha sido abandonada en la isla de Naxos por Teseo. La ninfa no tendr tiempo de reaccionar puesto que se ve sorprendida por la llegada de los habitantes de Andros, que forman el cortejo de Dioniso, que bailan y beben junto a ella.

Venus recrendose con el Amor y la msica

Venus aparece recostada junto al organista, que gira la cabeza para admirar a la bella diosa que juega con Cupido. Al fondo se abre una ventana a un paisaje al atardecer con rboles, una fuente y varias figuras alegricas a la relacin entre el amor y la msica. Gracias a la luz, da ms importancia a Venus al iluminarla y recortarla sobre un fondo neutro.

Dnae recibiendo la lluvia de oro

Dnae desnuda aparece recostada en un lecho deshecho esperando a que Zeus se le aproxime en forma de lluvia de oro. Separada por una colcha roja aparece la figura de una criada negra que, sentada en el mismo lecho, trata de recoger en su mandilla lluvia de oro, esta figura, colocada en paralelo con la de Dnae marca el contraste entre la sensualidad de Dnae con las formas rudas, spera y con un fuerte claoscuro y realza, con su fealdad la belleza de Dnae.

Venus y Adonis

La figura de Venus aparece de espaldas, intentando retener a su amado que, cuando se marche de caza, encontrar la muerte. Las figuras se insertan perfectamente en el paisaje, la escena es natural y verosmil. La luz incide directamente sobre la pareja y deja la zona del bosque en semipenumbra.

Ticio
Es un personaje mitolgico de lujuria desenfrenada ,intent violar a Leto por los que sus hijos, Apolo y Diana, le castigaron haciendo que un biutre le estuviera comiendo el hgado por siempre. La serpiente aparece como smbolo del pecado y del mal. Tiziano plasma una imagen muy violenta y dramtica

Ssifo

Tiziano

ha

captado

perfectamente el esfuerzo y la tensin del cruel rey de Corunto, marcando toda su musculatura por la pesada carga e iluminando su figura con un potente haz de luz.

VELZQUEZ

Mercurio y Argos

La tcnica empleada por Velzquez es suelta, con largas pinceladas que provocan que, cuando el espectador de aleja, las formas adquieran por completo su grandez. Pero al acercarse, los toques del picel son rapidsimos, contemplndose un amasijo de manchas de luz y de color. Precisamente son estos conceptos los que protagonizan el lienzo de Velzquez

La fbula de Aracne o Las hilanderas

En primer plano vemos cinco mujeres que preparan las lanas para la fabricacin de los tapices. Al fondo, detrs de ellas, aparecen otras cinco mujeres ricamente vestidas, sobre un fondo de tapices. Velzquez ha sabido dar sensacin de movimiento, como se aprecia en la rueca de la izquierda y en la figura de la derecha que devana la lana con mucha rapidez

La fragua de Vulcano

Apolo se acerca a la fragua de Vulcano para contarle la infidelidad de su esposa Venus con Marte. Al escuchar la noticia toda la fragua queda petrificada, esta sensacin la ha conseguido perfectamente Velzquez. Dispone las figuras en diferentes planos y ocupa todo el espacio; con la luz modela las formas de los cuerpos, la estructura de los huesos y de los msculos.

El dios Marte
El lienzo podra representar el final de los amores de Marte con Venus por la cara de resignacin y tristeza que observamos en el dios. Velzquez utiliza colores muy vivos como el azul o el rojo que nos recuerdan a Rubens

Los borrachos o El triunfo de Baco

El artista quiso representar a Baco como el dios que obsequia al hombre con el vino, que lo libera, al menos de forma temporal, de sus problemas cotidianos, por lo que Baco se convierte en uno de los borrachos que participan en la fiesta, diferencindose de los dems por su piel ms clara La puede escena dividirse

en dos mitades: la izquierda, con la figura de Baco muy iluminada, cercana al estilo italiano inspirado en Caravaggio, y la derecha, con los borrachines, hombres de la calle que nos invitan a participar en su fiesta, con un aire muy espaol similar a Ribera. En esta obra, Velzquez introduce un aspecto profano a un asunto mitolgico, en una tendencia que cultivar an ms en los siguientes aos.

JOS RIBERA

TICIO

IXIN

Jos Ribera Pintor barroco perteneciente a la escuela valenciana de la primera mitad del siglo XVII. Es considerado como el punto de arranque del movimiento naturalista en Espaa, aunque la mayor parte de su vida la pas en Italia. Influda por Caravaggio, la pintura de Ribera presenta unos marcadsimos contrastes tenebristas, con abundancia de negras sombras. Poseedora de unas cualidades tan cercanas al realismo, su obra se caracteriza por una fuerza sorprendente y un verismo que no omite ningn aspecto de la realidad, por ms cruel o desagradable que sea.

Ticio e Ixin
Ilustran historias extradas de la mitologa clsica, en concreto de Las

Metamorfosis de Ovidio.Tanto Ticio como Ixin eran criaturas que haban

desafiado a los dioses, haban sido condenados por desobedientes y desagradecidos a vivir en el Infierno sometidos a diversos suplicios. Estas escenas se han entendido como una advertencia a los sbditos de la monarqua de Felipe IV para que se mantuvieran siempre sumisos a ella. Ribera representa a Ticio y a Ixin como figuras monumentales, desmesuradas. Acenta el terror de la escena mediante las sombras, utiliza una iluminacin natural para lograr los efectos del claroscuro.

Pablo Verons. Venus y Adonis

Se representa a Venus, que tiene sobre su regazo a Adonis durmiendo .Ella le acaricia y le da aire. Los ropajes rojos de Adonis contrastan con la piel blanca de Venus, la luz es una diferencia entre ambos personajes: Venus aparece iluminada, mientras que Adonis permanece ms bien en la sombra. Adonis era un joven aficionado a la caza y la diosa intuye que l morir en una de sus caceras, por lo que intenta retenerle. La diosa mira a Cupido, que est acariciando a un galgo. Tambin se ha interpretado que ese perro, a diferencia del que est en el suelo durmiendo, est deseoso de salir a cazar, y Cupido lo retiene a la fuerza, para impedir que despierte al joven. Si Adonis despierta, creen que ir de caza. Una de las preocupaciones de Verons es mostrar las expresiones: el gesto de Adonis, profundamente dormido, y la bella Venus, atenta a lo que hace Cupido. Estas tres figuras se enmarcan en un paisaje vivo, de sombros tonos verdes y azules en el cielo

Guido Reni, Hipomenes y Atalanta

Reni elige una composicin muy compleja que expresa una oposicin de actitudes. Los gestos y la postura de cada uno de los personajes se oponen simtricamente: una agachada, el otro de pie, piernas flexionadas, piernas estiradas, Adems el movimiento es contrario; Atalanta se vuelve sobre si misma, Hipomenes avanza con un impulso imparable El esquema diagonal de la composicin le concede un extremo dinamismo. Los colores son fros y artificiales, extraos, as como el vuelo de los ropajes.

RUBENS

Mercurio y Argos

Las figuras estn cargadas de vitalidad, recogiendo en sus gestos y acciones la carga dramtica y la violencia del momento. Sus anatomas recuerdan a la antigedad clsica

Saturno devorando a sus hijos

La expresin de ambas figuras sita este lienzo entre los ms impactantes del Museo del Prado, slo comparable con el Saturno de Goya. La enorme figura del dios se recorta entre la oscuridad del fondo. Gracias a la luz consigue crear un ambiente dramtico, similar al de una obra de teatro.

Nacimiento de la Va Lctea
Las expresiones de los rostros son fundamentales, como podemos contemplar en el gesto de sorpresa de la diosa al encontrarse con el pequeo en su pecho. El pao rojo que cubre el pubis de Juno sirve para contrastar con la blancura de su cuerpo y el de Hrcules. Tras ella aparece un carro tirado por pavos reales, su animal favorito, mientras Jpiter contempla la escena portando sus smbolos, el guila y el rayo. Las figuras se recortan sobre un fondo oscuro para obtener mayor efecto volumtrico

Rapto de Ganmedes

El gesto de sorpresa y de temor est captado a la perfeccin as como sus movimientos para zafarse del animal

Rapto de Hipodamia

Representa una escena muy violenta, un centauro intenta raptar a Deidamia, Teseo la sujeta para evitar el secuestro, otros invitados saltan sobre la mesa para ayudar al hroe, la madre de Deidamia intenta sujetarla por las piernas. Las expresiones de los rostros reflejan el miedo, la sorpresa y la tensin del momento. Las figuras se sitan en primer plano, olvidndose el pintor del fondo. Las luces tambin elevan la tensin del momento, resulta curioso el contraste entre la blanquecina piel de Deidamia y la de los hombres, tostada por el sol

Diana y sus ninfas sorprendidas por los stiros

Rubens imprime una buena dosis de violencia a esta composicin, describe uno de los mltiples ataques de los stiros a un grupo de ninfas encabezado por la diosa Diana, algunas ninfas huyen ante el acoso y otras luchan impotentes, mientras una de ellas ha cogido una lanza para defenderse. Los animales del primer plano sugieren que las ninfas acaban de llegar de una cacera. Resulta sorprendente el contraste entre los stiros, con unos tonos de piel muy tostada por el sol, y las ninfas, con ese color perlado tan caracterstico.

Diana y Calisto
El desnudo femenino protagoniza la composicin, la luz dorada que ilumina a las figuras otorga al cuadro un gran dinamismo. Las ninfas se sitan en diversas posturas, distribuidas por todo el cuadro. Los animales muertos que aparecen son una alusin a las caceras que tanto divertan a la corte de Diana.

Las tres Gracias

Es la obra ms famosa de Rubens. La sensacin de movimiento y gracia que irradian las tres jvenes es excelente, obteniendo el efecto de invitar al espectador a integrarse en la escena. Las flores de la guirnalda superior y el fondo del paisaje acentan la belleza del conjunto. El fuerte foco de luz que utiliza resalta el colorido perlado de las muchachas

El juicio de Paris

En el cuadro aparecen, de izquierda a derecha, las tres diosas con sus respectivos atributo: Atenea con sus armas, Venus acompaada de Cupido y Juno con su pavo real