QUAL O OBJETIVO DE UM CONTO DE TERROR?

? Os contos de terror tm por objetivo despertar no leitor sensaes e horror diante da morte, da loucura e do mal que se escondem na mente humana. Para atingir esse objetivo, alguns contos apresentam ao leitor elementos sobre os quais no se deixa dvida: so sobrenaturais. Assim, as personagens so assombradas por fantasmas e monstros e vivem experincias extraordinrias. Em outros, a causa do terror se encontra na mente humana.
(Para viver juntos: Portugus, 8 ano: Ensino Fundamental / Ana Elisa de A. Penteado. Edies SM, 2009)

TEXTO I O retrato oval (Edgar Allan Poe)

O castelo em que meu criado se aventurara a forar entrada, em lugar de deixar-me passar uma noite ao relento, gravemente ferido como eu estava, era um daqueles edifcios mesclados de soturnidade e grandeza que por muito tempo carranquearam entre os Apeninos, tanto na realidade quanto na imaginao da Sra. Radcliffe. Ao que tudo indicava, fora abandonado havia pouco e temporariamente. Acomodamo-nos num dos quartos menores e menos suntuosamente mobiliados, que ficava num remoto torreo do edifcio. Sua decorao era rica, porm esfarrapada e antiga. As paredes estavam forradas com tapearias e ornadas com diversos e multiformes trofus herldicos, juntamente com um nmero inusual de espirituosas pinturas modernas em molduras de ricos arabescos dourados. Por essas pinturas, que pendiam das paredes no s de suas principais superfcies, mas de muitos recessos que a arquitetura bizarra do castelo fez necessrios, por essas pinturas meu delrio incipiente, talvez, fizera-me tomar interesse profundo; de modo que ordenei a Pedro fechar os pesados postigos do quarto - visto que j era noite -, acender um alto candelabro que se encontrava cabeceira de minha cama e abrir amplamente as cortinas franjadas de veludo negro que a envolviam. Desejei que tudo isso fosse feito para que pudesse abandonar-me, ao menos alternativamente, se no adormecesse, contemplao das pinturas e leitura atenta de um pequeno volume encontrado sobre o travesseiro que se propunha a critic-las e descrev-las. Por longo, longo tempo li, e com devoo e dedicao contemplei-as. Rpidas e gloriosas, as horas voavam e a meia-noite profunda veio. A posio do candelabro desagradava-me, e estendendo a mo com dificuldade, em vez de perturbar meu criado adormecido, ajeitei-o a fim de lanar seus raios de luz mais em cheio sobre o livro. Mas a ao produziu um efeito completamente imprevisto. Os raios das numerosas velas (pois eram muitas) agora caam num nicho do quarto que at o momento estivera mergulhado em profunda sombra por uma das colunas da cama. Assim, vi sob a luz vvida um quadro no notado antes. Era o retrato de uma jovem, quase mulher feita. Olhei a pintura apressadamente e fechei os olhos. No foi a princpio claro para minha prpria percepo

por que fiz isso. Todavia, enquanto minhas plpebras permaneciam dessa forma fechadas, revi na mente a reao de fech-las. Foi um movimento impulsivo para ganhar tempo para pensar - para certificar-me de que minha vista no me enganara -, para acalmar e dominar minha fantasia para uma observao mais calma e segura. Em poucos momentos, novamente olhei fixamente a pintura. O que agora via, certamente no podia e no queria duvidar, pois o primeiro claro das velas sobre a tela dissipara o estupor de sonho que me roubava os sentidos, despertando-me imediatamente realidade. O retrato, j o disse, era o de uma jovem. Uma mera cabea e ombros, feitos maneira denominada tecnicamente de vinheta, muito ao estilo das cabeas favoritas de Sully. Os braos, o busto e as pontas dos radiantes cabelos dissolviam-se imperceptivelmente na vaga mas profunda sombra que formava o fundo do conjunto. A moldura era oval, ricamente dourada e filigranada mourisca. Como objeto artstico, nada poderia ser mais admirvel do que aquela pintura em si. Mas no seria a elaborao da obra nem a beleza imortal daquela face o que to repentinamente e com veemncia comoverame. Tampouco teria minha fantasia, sacudida de seu meio-sono, tomado a cabea pela de uma pessoa viva. Vi logo que as peculiaridades do desenho, do vinhetado e da moldura devem ter dissipado instantaneamente tal ideia - e at mesmo evitado sua cogitao momentnea. Pensando seriamente acerca desses pontos, permaneci, talvez uma hora, meio sentado, meio reclinado, com minha vista pregada ao retrato. Enfim, satisfeito com o verdadeiro segredo de seu efeito, ca de costas na cama. Descobrira o feitio do quadro numa absoluta naturalidade de expresso, a qual primeiro espantou-me e por fim confundiu-me, dominou-me e aterrorizou-me. Com profundo e reverente temor, recoloquei o candelabro em sua posio anterior. Sendo a causa de minha profunda agitao colocada assim fora de vista, busquei avidamente o volume que tratava das pinturas e suas histrias. Dirigindo- me ao nmero que designava o retrato oval, li as vagas e singulares palavras que se seguem: "Era uma donzela de rarssima beleza, no mais encantadora do que cheia de alegria. M foi a hora em que viu, amou e desposou o pintor. Ele, apaixonado, estudioso, austero, e tendo j na sua Arte uma esposa; ela, uma donzela de rarssima beleza, no mais encantadora do que cheia de alegria; toda luz e sorrisos, e travessa como uma cora nova; amando e acarinhando todas as coisas; odiando apenas a Arte, sua rival; temendo s a paleta, os pincis e outros desfavorveis instrumentos que a privavam do rosto de seu amado. Era, portanto, uma coisa terrvel para essa dama ouvir o pintor falar de seu desejo de retratar justo sua jovem esposa. No entanto, ela era humilde e obediente, e posou submissa por muitas semanas na escura e alta cmara do torreo, onde a luz caa somente do teto sobre a plida tela. Mas ele, o pintor, glorificava-se com sua obra, que continuava de hora a hora, dia a dia. E era um homem apaixonado, impetuoso e taciturno, que se perdia em devaneios; de maneira que no queria ver que a luz espectral que caa naquele torreo isolado debilitava a sade e a vivacidade de sua esposa, que definhava visivelmente para todos, exceto para ele. Contudo, ela continuava a sorrir imvel, docilmente, porque viu que o pintor (que tinha grande renome) adquiriu um fervoroso e ardente prazer em sua tarefa, e trabalhava dia e noite para pintar a que tanto o amava, aquela que a cada dia ficava mais desalentada e fraca. E, em verdade, alguns que viam o retrato falavam, em voz baixa, de sua semelhana como de uma poderosa maravilha, e uma prova no s da fora do pintor como de seu profundo amor pela qual ele pintava to insuperavelmente bem. Finalmente,

como o trabalho aproximava-se de sua concluso, ningum mais foi admitido no torreo, pois o pintor enlouquecera com o ardor de sua obra, raramente desviando os olhos da tela, mesmo para olhar o rosto de sua esposa. No queria ver que as tintas que espalhava na tela eram tiradas das faces da que posava junto a ele. E quando muitas semanas nocivas passaram e pouco restava a fazer, salvo uma pincelada na boca e um tom nos olhos, o esprito da dama novamente bruxuleou como a chama de uma lanterna. Ento, a pincelada foi dada e o tom aplicado, e, por um momento, o pintor detevese extasiado diante da obra em que trabalhara. Porm, em seguida, enquanto ainda contemplava-a, ficou trmulo, muito plido e espantado, exclamando em voz alta: 'Isto de fato a prpria Vida!' Voltou-se repentinamente para olhar sua amada: estava morta! "O retrato oval (Edgar Allan Poe)

ATIVIDADE DE FIXAO OBSERVAO:

Esta proposta de atividade foi executada e corrigida em sala de aula com os alunos dos 8 anos O texto "O retrato oval", de Edgar Allan Poe, foi lido e discutido em sala de aula. Com base nessa leitura e discusso, faa o que se pede abaixo:
1) O texto "O retrato oval" pode ser dividido em duas partes: na primeira, um homem ferido que se hospeda em um castelo; na segunda, uma bela jovem casa-se com um pintor. Pergunta-se:
a)

Qual o foco narrativo da primeira parte? Qual o foco narrativo da segunda parte?

b)

2)Podemos deduzir que o narrador na primeira parte do texto "O retrato oval" um homem rico. Comprove essa afirmativa com uma passagem do texto.

3)Na narrativa ocorre um fato inusitado. Pergunta-se: a. Que fato esse? b. Por que esse fato pode ser considerado inusitado?

4)Em "O retrato oval", uma combinao de fatores cria o suspense, elemento fundamental em seu enredo. Um desses fatores a forma de apresentar o espao ao leitor. a. Com base nas palavras do narrador, indique as caractersticas do castelo. b. Como eram as paredes desse castelo?

c. Como eram os quadros? d. Como era a iluminao do castelo? e. Como era a cama?

5)O autor do texto "O retrato oval" usou a palavra "soturnidade" que sinnimo de "lgubre" com a finalidade de caracterizar o ambiente onde a histria se passa. Pergunta-se: a) Qual o significado de lgubre?

6) Copie o segundo pargrafo do texto "O retrato oval" e, em seguida, responda as questes abaixo: a) Quantos verbos esse pargrafo tem? (destaque-os) b) De quantas oraes formado esse pargrafo? c) Qual o adjetivo usado para caracterizar a "meia-noite"? d) Como se classifica o sujeito dos verbos "li" e "contemplei-as"? e) Em "...as horas voavam e a meia-noite profunda veio", qual o sujeito do verbo "voavam" e do verbo "veio"?

TEXTO II

O quadro do palhao (Fernando Ferric)

Festa de aniversrio na casa de Andr. Ele estava completando oito anos e, entre vrios presentes, um recebeu ateno especial: um quadro com a gravura de um palhao. Ele usava um chapu amassado com uma flor morta e tinha uma fisionomia triste. Andr no tinha mais tranquilidade para brincar no seu quarto, se sentia vigiado pelo estranho quadro pendurado na cabeceira da cama. Ele tinha a impresso que o palhao se mexia enquanto ele brincava. O pior era quando anoitecia. Na hora de dormir, ele ouvia estranhos rudos que pareciam vir do quadro; levantava, ligava a luz e l estava o palhao com o semblante triste, mas ao mesmo tempo um sorriso cnico. O medo era to grande que um dia ele teve um terrvel pesadelo com o palhao, acordou no meio da noite e foi correndo para o quarto da sua me. Acordou disposto a dar fim naquele medo. Pegou o quadro e colocou no cho e ficou observando aquela gravura. Era como se o palhao tivesse vida. Andr pegou uma faca e comeou a raspar os olhos do temvel palhao, pois sem os olhos ele no parecia to terrvel assim. Quando sua me chegou e viu o que ele tinha feito com o quadro, ficou muito nervosa, deu-lhe uma surra, e o pior, deixou Andr de castigo trancado no quarto. Ele no sabia o que fazer. Sentia a presena do palhao no quarto. Se apagava a luz, ficava vendo coisas; se acendia, l estava a gravura, agora sem os olhos e com um ar de vingana. Pegou o quadro e colocou embaixo da cama, deitou e pensou que tinha achado uma boa soluo, mas comeo a ouvir uma risada, bem baixinha, como se estivesse provocando. - L, l, l, l, l. No estou ouvindo nada! - comeo a cantar com as mos tampando os ouvidos. Andr sentiu um forte puxo em seus braos. - Agora voc vai ouvir! - disse o palhao em cima de sua cama. O garoto no podia acreditar que o palhao estava na sua frente, no era uma gravura, era real. Seu rosto era sombrio, sua maquiagem estava desbotada, usava uma roupa rasgada, ftida. Era um circo de horrores. - Me larga, seu palhao horroroso! Me larga! - gritou Andr se debatendo. O palhao continuou a segur-lo com muita fora, e dava gargalhadas. De seus olhos escorriam um lquido negro. O palhao ergueu a mo e enfiou com toda fora no peito de Andr. Ele sentiu o amargo sabor da morte em seus lbios; no podia se deixar sua vida escapar. De repente um claro, e uma forte sacudida em seus ombros. - Acorda, filho! Acorda! Calma... Foi apenas um pesadelo. - disse sua me. A me de Andr o deixou dormir no quarto dela. Mas ele sabia que seria s naquela noite, e teria que enfrentar o quadro novamente. Na escola, ao contar o que aconteceu, seus amigos lhe deram a ideia de queimar o quadro. Com um saco de lixo, eles entraram no quarto sem que a empregada percebesse, pegaram o quadro e botaram dentro do saco. - Onde vamos queimar? - perguntou Andr aos seus colegas. - Na minha garagem! Vamos botar fogo nesse palhao! - respondeu Fernando. Jogaram muito lcool, pularam em cima do quadro, chutaram a gravura do palhao, cuspiram em cima dele, um verdadeiro exorcismo.

- Taca fogo, Andr! Queima ele! - gritou Fernando. Andr riscou o fsforo e jogou em cima do quadro. As labaredas consumiram o quadro, a gravura se desmanchou at no restar mais nada. Todos comemoraram. Menos a me de Andr que ficou revoltada ao saber que o garoto tinha destrudo o quadro que seu av lhe dera. Era festa de aniversrio de Fernando. J tinha passado alguns meses aps o acontecido. Todos os amigos reunidos, inclusive o Andr. Muitos presentes chegaram. Carrinho de controle remoto, vdeo game, bola, mas faltava desembrulhar um presente. Ningum sabia quem tinha dado aquele que estava encostado na parede, embrulhado com um papel marrom. -Oba! Vamos ver o que esse! - gritou Fernando chamando os colegas. - Acho que um jogo! - disse Andr. - No! Eu acho que um quebra-cabea! E ao desembrulhar, a terrvel surpresa... O quadro do Palhao!

COMPARANDO OS TEXTOS: "O RETRATO OVAL", DE EDGAR ALLAN POE E "O QUADRO DO PALHAO", DE FERNADO FERRIC. Tomando por base os textos "O retrato oval" e "O quadro do palhao", tea semelhanas e diferenas entre eles, observando os elementos da narrativa e a caracterizao dos mesmos, bem como outros elementos pertinentes.

SEMELHANAS

DIFERENAS

O retrato oval

O quadro do palhao

O retrato oval

O quadro do palhao

R E FE R N CI A S

B I B L I O G R FI C A S

Para viver juntos: portugus, 8 ano: ensino fundamental / Ana Elisa de A.Penteado. Edies SM, 2009) htttp://contosgrotescos.blogspot.com/2010/11/beijos-gelados.html (Acessado em 04/02/12) htttp ://contosgrotescos.blogspot.com/2011/11 /beste-do-beijo.html (Acessado em 04/02/12)