Familia Se Vende

De Eugenio Griffero.

Cmara negra. En el centro de la escena una pequea mesa oval, iluminada por un haz de luz cenital. Sobre la mesa una valija antigua de cuero algo gastado, rectangular, con correas y herrajes plateados. La mujer entra por lateral. Viste un camisn de seda blanco que llega hasta el suelo. Una chalina blanca envuelve su cuello. Calza medias cortas finas blancas. El cabello recogido en la nuca. Es una imagen oriental. Lleva ordenadamente apilados en sus brazos, trapos blancos y grises que representan la ropa de Juan A lo largo de la obra prepara la valija de Juan guardando su ropa en ella. Gira alrededor de la mesa oval, habla con la valija y con distintos lugares de la escena. Los movimientos son lentos, el ritmo de voz es pausado, agobiado, definido por los puntos suspensivos y en oportunidades salvaje. Se asemeja a un ritual Kabuki.

La Mujer: (Se acerca a la mesa, mira la valija con desconfianza, levanta su tapa, se asoma con temor mirando el fondo de la valija y comienza a guardar los trapos. Su voz ser tensa, entrecortada como si sintiera miedo al hablar.) ... las las ... las camisas de... invierno. Las va a... necesitar. La tricota... s, la tricota azul. (Acaricia su cara con un trapo) Esta tricota (Sonre). l siempre quiso esta tricota. (Corta la sonrisa, con gravedad deja los trapos dentro de la valija. Toca el borde de la mesa. Mirada inquietante hacia la valija.) No me gusta hacer la valija, pero Juan enredara todo. (Pausa) Me molesta este trabajo, pero lo hago... Pongo cara de buena y le preparo la valija. (Comienza a girar alrededor de la mesa tocando con suavidad el borde de la valija.) Hay que preparar la valija de Juan. All voy! Y poner cara de buena y hacer lo que a l le interesa para ser buena. Aprend, aprend (Toca los trapos dentro de la valija, los mira con inquietud) Las medias... bien, bien... Adelante seora, adelante... Las medias, sus calzoncillos... dos camisetas, la camisa blanca. Ser suficiente? (Se sonre. Corta su sonrisa y cierra la tapa de la valija con suavidad. La mira y retrocede un paso.) Es una caja. (Pausa) Qu chica es! (Pausa) Es una caja. Lo ltimo de Juan. (Se compone) Es mejor tomarlo como una broma. Despus de cuarenta aos de casados esta es otra broma de Juan. (Pausa) Lo triste es que a m no me gustan las bromas. (Mira la valija y habla con ella como si fuera Juan). Soy una buena esposa, Juan. Soy una buena esposa. (Se adelanta a la mesa, se apoya en ella dejando la valija a

su espalda. Mirada furiosa hacia la sala) Alguna vez sospechaste que nuestra vida me harta? Estoy harta, Juan, harta, harta, harta. (Se aleja de la valija. Llega hasta el lmite del crculo de luz provocado por el haz cenital, se detiene demostrando que teme entrar en las sombras. Mira la valija, mira hacia la sala.) Yo no existo para Juan, me ignora, estoy en la casa, estoy frente a l, pero no existo. (Lleva las manos hacia su pecho como hundindolas en l.) Juan pasa a travs de m. Soy una imagen que acomoda sus cosas, que respeta sus horarios, que paga sus impuestos, que duerme con l... No existo... Juan me borr... No existo. Duele, duele. Duele, Juan. Duele demasiado. (Retrocede y se ubica detrs de la mesa. Mira la valija. Habla con Juan.) Basta que aparezca cualquier persona en esta casa, para que salgas de tu silencio y despliegues tu cola como un pavo real... Ah s, sos amable, sonriente, se te ocurren ideas y a veces hasta sos brillante... Ah! (Hacia el pblico) Yo lo miro sorprendida: es Juan este? Mi triste y silencioso marido es este hombre? Ja! Se transforma en otro... (Levanta la tapa de la valija y apenas mira adentro.) Necesitar una toalla? (Cierra la tapa y se apoya sobre la valija.) Pobre Juan. (Acaricia la valija.) Estamos viejos Juan, esto no cambia nada... Morimos, Juan, no sirve... pobre hombrecito... chiquitito. (Llora. Corta el llanto. Re agitada. Seca las lgrimas con su chal. Se aleja de la valija. Camina bordeando las sombras del crculo de luz. Habla al aire. Timbre de voz entre burla y llanto.) Hace cuarenta aos me engaaste, acept tus planes ordenados, las mentiras con que te engaabas, Juan. bamos... (Sorpresa) No! Ibas a ser algo grande en lo tuyo y yo te cre... tenas tanto entusiasmo entonces, eras tan joven... (Pausa, sorpresa) Y yo era tan joven! (Pasa la mano por su cara como borrando esa idea. Camina con mayor ritmo. Est apresada en el crculo de luz) No me gusta hacer la valija... Me pone mal. Me hace mal... este orden... ropa sobre ropa... la ropa tiene tiempo!... tiempo. No quiero, Juan. No quiero. (Se detiene. Llora.) No debe verme llorar. Me afea. Tengo fro... no hace fro... es de adentro. (Se compone) l cree que soy fuerte, soport tanto a su lado que me cree de piedra... as es, de piedra. (Gritando hacia el pblico) No soy de piedra, Juan... Nunca me alentaste... yo tena que quitarte los miedos... tenas miedo a la gente. Al principio no soportabas una reunin separado de m. Estbamos con gente y no poda alejarme de tu lado. Te costaba hablar delante de los otros, Juan. Y yo callaba apoyando tus palabras con mi silencio... Cunto te cuidaba, Juan! Yo era tu pblico... Met tus miedos en mi vida, tu miedo al fracaso y a perder todo... perder qu? ramos pobres y temas ser ms pobre todava? Tanto te asustaba eso? (Pausa. Se compone.) Tu madre deca que el matrimonio era un lujo para un hombre pobre... un lujo... (Con amargura) Yo gan tu miedo por el dinero... Yo, que nunca tuve nada. Y dej de hablar, Juan... y hasta creo que dej de respirar... y salimos adelante. Mutilados, agrios. Nunca viviste bien... nunca vivimos bien... ni pudimos sentimos bien... tenamos que perder... tenamos que perder. Me enred en eso, Juan... me enseaste a ser una vieja sin vida, con miedos, triste y ahora... con reuma. Hasta mi esqueleto se queja. Hoy no es un buen da para m. (Se agita. Camina alrededor de la mesa mirando la valija.) Hoy no es un buen da para m... son cuarenta aos

compartiendo tu estilo, tus horarios, tus intereses, tus miedos, tu vida. Subordinando lo mo a lo tuyo... Que tonta, que tonta...! Si hubiese podido pensar... Es como si despertase de golpe y me diera cuenta que pasaron cuarenta aos! (Pausa. Alerta espantada. Se compone. Con dulzura)...y yo era tan joven... (Sonre) Qu indefensa! (Pausa) Cmo pudimos casamos, Juan? Hoy no me atrevera siquiera a pensarlo... me parecera un suicidio... o un asesinato. No podra. (Con desconcierto) Estoy perdida... soy torpe... pobre... sin vida propia... vieja... sin hijos. (Mira la valija. Apoya una mano sobre ella. Le habla.) Nuestro beb muri al ao de nacer... Nunca lo deseamos, verdad, Juan? No pudimos amarlo. l entendi. Se fue. No perdi su tiempo con nosotros. Pero yo me qued, Juan. (Retira la mano de la valija como si le quemara.) Nunca volvimos a hablar de nuestro hijo. No queras. Soportbamos a nuestros amigos, sus confidencias con sus hijos. Hablbamos de escuelas y al crecer los hijos de nuestros amigos hablabas de los amores de ellos. Yo ya no poda hablar. Los dos sonreamos... s que pensabas: por suerte muri el nuestro... Pero los envidibamos, Juan. S, los envidibamos. Ellos tenan fuerza... nosotros... (Pausa) El beb muri y no perdimos a un hijo... perdimos un problema. Nuestros amigos gastaban su vida, su tiempo, haciendo crecer a sus hijos. Nosotros nos burlbamos de ellos... Creo que es as... creo que fue as. Creo que pensbamos eso. (Confusa. Llega como atontada a la valija. Tropieza suavemente con la mesa. Mira a la valija.) Tu valija me recuerda a su... (Se quita la chalina de seda y la envuelve lentamente en uno de sus brazos.) Yo perfum el cuerpo de nuestro hijo, le puse un camisn blanco y lo acost. (Abre la valija, la cierra, desanuda la chalina, camina hacia el borde de luz mirando la caja.) No quisiste verlo. Los empleados cerraron el cajn y corrieron una placa de madera para que yo pudiera verlo por ltima vez... (Lleva la chalina a sus labios.) Las puntillas le cubran la cara... slo pude verle los labios... eran rosados... un tajo rosado suave... Volvieron a correr la tapa y yo me qued con los ojos mirando ese ngulo del cajn... Un tajo rosado suave... (Con asombro calmo) Era tan vital! (Pausa. Avanza hacia proscenio, se detiene ante las sombras y con alarma agitada) No recuerdo nuestro hijo, Juan! No tenemos fotos de l, no te gustaban las fotos... esa puntilla y los labios... (Avanza enloquecida hacia las sombras chocando contra ellas y sin poder salir del crculo de luz.) Juan Juan Juan, qu hicimos? Nos defendimos tanto de sentir, que nos enterramos con nuestro hijo. No! (Pausa) Ya estbamos muertos cuando l naci. (Comienza a escucharse suavemente el tic-tac de un reloj) Dios mo Dios mo Dios mo, qu hicimos? No pude ver a tiempo. No pude ver. Te habra salvado, Juan... nos habramos salvado! (El tic tac, aumenta la intensidad.) Ese reloj... No quiero que amanezca! (Se tapa los odos con la chalina, se agacha abriendo la boca con intensidad y el reloj detiene su sonido. Se incorpora y mira las sombras. Pausa.) A las siete de la maana terminar todo... Juan me deja... se va con una mujer joven... embaraz a una mujer joven... me deja. No comprendo. Cre que todo sera sencillo. Que envejeceramos juntos. Algo fall... tal vez se asust... tal vez mi presencia le anunciaba algo... se asust de m... de su obra. (Abre la valija y saca un espejo de mano con

mango y marco de plata. Se mira en l y le habla. Timbre de voz especial. Habla con Dios.) Dios. Dios mo. No permitas que me deje, no lo merezco, que tenga piedad de m. Dios, no debe hacerlo! Nunca te ped nada, Dios. Ni por la vida de mi hijo. Por favor, necesito que me ayudes. l no sabra moverse sin m. Lo necesito. (Confidente. Se arrodilla.) Dios, un domingo, hace mucho, comulgu y se me peg la ostia en el paladar, te quedaste pegado en mi paladar. Tuve que despegarte con la lengua y met un dedo en mi boca porque no salas. Te despegu, Dios. (Pausa. Amenazante.) No estars vengndote? Verdad que no? (Levanta su puo como para pegar a Diosespejo) No me traiciones, Dios! (Mira al espejo, observa su rostro, se toca un ojo.) Qu ojo triste...! Siempre le tuve miedo a este ojo triste... (Deja el espejo en el suelo. Se incorpora y vuelve hacia la valija.) Le guard la bufanda blanca? (Pausa) A veces le duele la garganta, el fro le hace mal, yo se la tej. (Queda de espaldas al pblico, gira la cabeza y mira hacia proscenio. Pausa.) Por qu nos casamos? ... yo quera ser normal. Juan tambin quera ser normal... Nos confundimos. (Pausa) Cunto esfuerzo... cunto! Nos confundimos. l puede salir de esto. (Se agita. Camina) l puede salir de esto... No quiero quedarme sola, es difcil empezar de nuevo, no puedo, creo que no puedo. (Se acerca al espejo y pisa el mango con su pie y le habla amenazante.) Dios! Si Juan me abandona, si no pods retenerlo aqu, que yo lo sobreviva, que l muera antes, Dios. Tengo que ganarle en algo. (Se re.) Si Juan supiera que pido su muerte se extraara... hasta quizs puede que le cause alegra... l me reprocha mi falta de inters. Ya tengo un deseo, Juan! Si te vas, que te mueras antes que yo. (Torna su chalina y la anuda con brutalidad a su mueca.) Tom tu bufanda. Ahorcte! (Retrocede y se desmaya. Pausa. Desde el suelo.) O.M. Sin moverse. Sin rerse. (Se incorpora, se sienta y se levanta de a poco.) Con un pie. Con el otro. Con una mano. Con la otra. Batiendo las palmas. Atrs y adelante. La rueda.

El molino. El crucero. La cruz. Un beso a Jess. (Saca de la valija un crucifijo, lo besa y se lo coloca en la cintura, atado con su chalina. Sonre con expresin clida. Cierra la valija.) Necesito un verano... pero un verano calmo, como el que pasamos con mam y mis hermanas al ao de morir pap... Todas mujeres... En una playa sin gente y con viento clido. Mam alquil paraguas de colores y nosotras corramos levantando nubes de arena... era una arena suave... como polvo... y entrbamos en el mar. Mam nos miraba desde la playa sentada sobre una lona roja y nos saludaba levantando el brazo. (Lo hace.) Salamos del agua corriendo y mam nos secaba una a una y nos besaba y lama la sal de nuestra piel... Un verano blanco... clido... O.M. Con un pie. (Pausa. Sonre con expresin extraa.) Un verano clido... No ser difcil, creo... (Pausa. Tecleo de mquina de escribir. El sonido la aturde.) Que pase que pase que pase! Toda mi vida cerrando puertas para que l no oyera ruidos, taponando todo para que escribiera en paz, sin molestias, caminando en puntas de pie para que l pudiera escribir en paz. (Pausa. Desaparece el ruido de la mquina. Mira a su alrededor.) Qu silencio, Juan, qu silencio! ... el ruido de tu mquina de escribir entr en mi cabeza... tac tac tac, todo el da. Y no sale. Tac tac tac, que salga, que salga. No quiero, no quiero, no quiero! (Se arrodilla frente al espejo. Junta las manos.) Si pudiera rezar. Si pudiera rezar ahora. Rezar, rezar. Padre mo, Padre mo... No! Padre nuestro. No! no. Otro hombre ms, no. No confo. Madre ma, madre ma, madre ma, aydame. (Llora, re, se incorpora.) Mam est muerta y yo rezndole. No quiero estar sola! Hay que aguantar, hay que aguantar y yo s aguantar. S que s aguantar. (Se toca el cuello. Sorpresa. Reconoce que no tiene el collar en su cuello.) El collar? (Vuelve a tocarse el cuello.) Dnde est mi collar? Estoy segura que Juan... No puede ser... Se lo prest a mi hermana... Me lo devolvi? S, tuve que pedrselo. Yo no lo usaba. Lo nico mo de valor. Mi collar, lo compr con plata ma! Dnde, dnde, dnde... dnde lo guard? Siempre cuid que Juan no supiera dnde lo esconda. Yo saba que l... ladrn, ladrn... me robaste el collar! (Ella toca la parte posterior de la mesa y encuentra el collar que se halla detrs de la valija). Ah... ah... Mi collar... mi collar. (Ella apoya el collar contra su vientre y lo acaricia. Lentamente, lo eleva por sobre su cabeza y lo desliza hasta su cuello. Baja las

manos hasta sus pechos. Pausa.) Me tocaste. Nos casamos y me tocaste. En ese momento. Nunca antes. Eras tmido y lo hiciste. Yo cerr los ojos y lo hiciste. Me desnudaste, me acostaste, me pusiste una almohada aqu. Lo hiciste con brusquedad y yo sent dolor... Me doli. (Mano sobre vientre.) Me duele todava. Mi dolor te trajo alegra, eso fue todo... Virgen, virgen... despus a dormir. (Se desplaza hacia un lateral dentro del crculo. Mira y habla hacia esa zona.) Virgen! (Pausa) Qu palabra! ... nunca lo hablaste, mam...? Ellas crean que por ser la hermana mayor yo saba... Hay que ser virgen, decas... qu raro... esa palabra tena tanta fuerza... no se borraba como otras... quedaba prendida entre nosotras tres y repiqueteaba... virgen... virgen... virgen... Tanto tiempo! (Pausa. Contina hablando hacia ese lateral.) Oamos que pap...de noche... crujidos en tu cama, mam... jadeos... era lo nico que oamos... se oa eso... en tu cuarto. (Acusativo)... de noche... a veces. Las tres oamos despiertas... en sombras... a travs de la puerta cerrada... viendo un hilo de luz... y despus te levantabas de la cama y volvas a acostarte... apagabas la luz. (Risa y control.) Las tres unamos esos ruidos a la palabra virgen, en aquel tiempo. Ahora pienso que desde siempre supimos lo que tuvimos que aprender... Tu silencio nos llen de miedo y tu orden de vrgenes! ...vrgenes de qu? Para qu? Nos preguntbamos qu era eso, pero no te lo preguntbamos. Las manos sobre la mesa, nos pedas, nos exigas eso tambin. Creamos que ser virgen era algo que tena que ver con las manos y nos mirbamos las manos... Piel... uas... pliegues... A lavarlas, a lavarlas! Manos vrgenes. Un da lo supimos, tarde... marcadas a fuego... Yo cre que esa palabra, no se lo dije a mis hermanas, tena algo que ver con la suciedad. (Levanta el espejo y lo transforma en copa.) Con una copa de la que no se pude beber porque las moscas caminaron por el borde, no se lo dije a mis hermanas. Moscas... moscas... caminando por el borde de una copa. (Bebe del espejo. Pausa. Lo transforma nuevamente en espejo y espa su cuerpo en l.) Mi cuerpo, mi cuerpo no me ayuda. Nunca me ayud. Estoy fofa, casi pelada... mis manos. Si hubiera tenido otros pechos. (Saca de la valija lpices de los labios, delineadores, y dibuja sus pechos y su cadera sobre el camisn. Luego pasa el rouge por su cara deformando su boca y desfigurando el rostro. Desbordada.) ... y la cadera... menos pechos... y las piernas finas... as... as... unos pezones oscuros y no plidos como los mos. Sabra coquetear. Mostrarme... excitarlo. Pero tap mi cuerpo... me molestaba que me tocara ac (toca su cintura) Nunca me desnud. El no entraba en el bao... el no. (Dibuja.) As... finita... delgada... con la carne firme sobre mis huesos y la piel suave, sin arrugas, tersa. Tal vez si me cuidara... tal vez podra... y cambiara mi voz... ms ronca, ms, ms... como la voz de esta cantante negra... (Canta burdamente.) Cmo te gustaba, como te gustaba esa cancin... y l caera, lo acunara como a un amante... (Se toca la cabeza.) Tal vez... Estoy mal, me siento mal... (Se acerca a la valija, la toma entre sus manos y la tira al suelo con furia desparramando los trapos. Les habla mientras los revuelve. Gritndoles:) Juan, hacs mal el amor! Siempre te ment, nunca goc... sos incapaz de esperarme y yo fui gentil, buena con tu problema... (Llora.) Soport tu cuerpo y tus fanfarronadas. (Re.) Tu joven amiga

aprender a no quedar satisfecha... aprender, Juan. Aguantar como aguant yo, verte gozar en un segundo. (Sentada en el suelo entre los trapos, sobremaquilla su cara mirndose al espejo.) Hay que arreglarse, pintarse bien, elogiarlo, estimularlo, aplaudir todo lo que haga, esperarlo sonriente, aceptar todo, no asustarlo. Es dbil. Escapa a los problemas, necesita sentirse apoyado. Nunca me gustaron las cosas que escribs, Juan! Sos mediocre, yo te aplauda. Era hipcrita. (Junta los trapos armando un mueco) Te deca que tus cosas eran buenas, toleraba tus groseras y tu costumbre de criticar a los dems, y tu envidia... tu envidia, Juan! Cmo envidis, nadie se salva! Hay que destruir, hay que encontrar las fallas de los otros. (Abraza el mueco.) Pobre, pobre. Vivas comparndote... hay que tolerarlo... (Se agota. Coloca el mueco entre sus pierna. Pausa. Lo mira. Habla para s.) Cuntos abortos hice, Juan? Cuntos abortos hicimos, Juan? Cuantas veces me dijiste que no queras hijos? Los dos solos, decas que era mejor, no tolerabas ni a mi perro. Mi perro te molestaba, era alguien entre nosotros y yo necesitaba un perro, para sentirme persona. Lo perd, Juan, acept que se fuera para que nadie nos separara... Lo mataste, Juan, s que lo mataste, te vi hacerlo y te ment para dejarte satisfecho. Te dije que s, que era cierto, que se haba ido. (Llora, alla suavemente.) Mi perro... si lo tuviera ahora... correra por aqu... nada de meterte debajo de la cama...! Venga ac, no ensuciar la colcha! (Golpea sus muslos con los trapos.) As me gusta, ac... No, no, la lengua por la cara, no... Fuera de aqu! No te escondas... no me obligues a... aqu, aqu. Sera mejor que mordieras la ropa de l, esta camisa le gusta. (La rompe. Rasga un trapo.) l nos deja. (Se recuesta y acerca los trapos a su sexo y dialoga con su perro. Dbilmente.) Fuera... eso no, no... nada de... (Se abandona) No quiero repetir, te lo dije ya, te dije que eso no. (Jadea) Nada de hacer lo que se te ocurra... puedo matarte si lo deseo o pedirle a Juan que te mate... l lo hace... te gusta lamerme... Juan no lo soporta... (Se abandona al placer de ser lamida por su perro) No no no... no. (Pausa. Se incorpora y camina lentamente con dificultas alrededor de la mesa vaca y habla hacia la mesa.) Me gustan los colores de tus ojos, Juan. Los hombres que tienen un ojo marrn y otro verdoso son hombres violentos. Mi hermana dice que no saben querer. Que no saben querer... (Saca una navaja del borde posterior de la mesa, la abre y la mira con extraeza.) Me encanta mirarlo mientras se afeita... Es algo tan de l... El jabn, la brocha, el agua tibia y esos ojos de diferente color que siguen su navaja... shhh... shhh... el ruido de los pelos cortados... despus se enjuaga, limpia su navaja y la afila con lentitud. Parece calmo, seguro. A veces Juan levanta sus ojos, los espa un segundo en el espejo, no soporta su mirada y desva sus ojos. Cre que no sabras buscar nada sin mi ayuda, Juan. Te debilit con mis cuidados... pero no demasiado. Me enga. Pudiste buscar a una mujer joven. Deba haberme dado cuenta antes. (Deja la navaja abandonada sobre la mesa. Anuda lentamente los trapos a su cuerpo transformndose en un ttem horrendo y pisa el interior de la valija apoyada en el suelo quedando dentro de ella.) Este apuro por irse... piensa que este cambio es bueno para l... ya plant el cartel de venta de lo nuestro... no me dio tiempo... apurado como siempre. Es tu estilo, Juan. ltimamente yo senta deseos de

escapar de esta casa...! Me pona un tapado, sala sin que l los supiera... tena necesidad de aire... cruzaba la ciudad. Me sentaba en una plaza y nuevamente me escapaba de la plaza para volver aqu. (Sale de la valija, avanza hacia proscenio.) No entenda qu pasaba... hoy entiendo. (Con gestos, en proscenio, crea un escritorio con un espejo grande, mientras relata.) No s por qu recuerdo el escritorio que me regal pap, para que yo estudiara en la escuela primaria... Era un mueble pesado con un espejo grande... Yo me miraba y no poda leer. Pap tap el espejo con un papel... Yo lo despegaba y volva a mirarme... Una maana... ah! Pap haba quitado el espejo... Me sent... Abr el libro... Mis hermanas se pusieron el lugar del espejo y se burlaban de m. (Cara, muecas) No pude rerme... Dnde estar ese mueble? Y mis hermanas? ...cunto tiempo! Qu sola estoy...! Me fui separando de todos, de pap, de mam. (Busca en la penumbra) Y mis hermanas...? Yo quera tener una casa, un hombre... qu sola! Mam... pap... nunca pude decirles que los quera. No tuve tiempo. Me crean fra. Aunque mam no se cansaba de contar que yo era alegre, tranquila. Pap me llamaba su miel. Yo fui dulce como la miel. No es cierto pap que alguna vez fui dulce... Pap, te quiero... Mam te quiero... Los quiero, los quiero, no pude decirlo, no pude sentirlo, no pude... antes. Ahora puedo... ahora puedo. Perdn mamita. Perdn, pap. Por favor perdnenme. No lo voy a hacer ms. No lo voy a hacer nunca ms. Necesito que me perdonen por favor. (Saca el crucifijo de su cintura y amenazando golpear hacia el lugar de su ruego, grita.) Los odio!!! (Pausa, temor. Abandona el crucifijo en el suelo, retrocede asustada. Mira su mano.) Este cuerpo mo ya est viejo, la vejez me entra por los dedos. Por aqu. (Mueve los dedos de esa mano.) Esta parte de mi cuerpo est ms vieja. Como si una langosta se hubiera montado en mi mano y creciera y pellizcara esta parte... Una langosta dura... vieja... con una piel spera, avanza, avanza y quiero sacarla y no se desprende y llega... no, no, todava no. (Pausa. Toma la navaja. Camina aturdida.) A las siete de la maana Juan viene a buscar su valija. (Ruido de tic-tac de reloj.) Si me alejo no lo oigo. Desde ac no lo oigo. No hay reloj... el reloj no est... Ladrn! (Se detiene el sonido del reloj. Camina hacia proscenio con los brazos cados a los costados del cuerpo. Lleva la navaja.) Estoy marcada, Juan. (Sonrisa, pausa. Sonrisa suave. Sorpresa.) Un nuevo da... la noche se acaba... qu luz... qu silencio... ser un buen da... que rboles plidos... Un pjaro. (Suenan siete campanadas) Las siete... Juan es puntual. (Levanta el brazo que sostiene la navaja y queda fija en actitud amenazante. Se oscurece lentamente hasta apagn).

Eugenio Griffero. eugeniogriffero@yahoo.com

La actriz Golde Flami, por su actuacin en Familia se vende, fue nominada para el Premio Molire y obtuvo el Premio Amia a la actuacin, llevando la obra a Israel y Frncia. El espectculo se mantuvo durante aos.