I.

LA INVENCION DE LA ESCRITURA

Una piedra de casi 3 millones de aos hallada cerca del lago Turkana, en Kenia, que habia sido pulida hasta convertirla en un utensilio desmuestra el desarrollo deliberado de una tecnologia: un instrumento. (posiblemente sus primeros usos fueron para excavar en busca de raices o para desprender la carne de los animales muertos). El habla es decir la capacidad de hacer sonidos para comunicarse, fue una habilidad primitiva desarrollada por la especie en el largo camino evolutivo desde sus comienzos arcaicos. La escritura es el equivalente visual del habla. Las marcas, los simbolos, los dibujos o las letras trazadas o escritos sobre una supercie o un soporte se convirtieron en el equivalente graco de la palabra hablada o el pensamiento tacito. Las limitaciones del habla son la falibilidad de la memoria humana y la inmediatez de la expresion, que no puede trascender el tiempo y el espacio. Hasta la era electronica, las palabras escritas permanecian. La invencion de la escritura aporto a las personas el esplendor de la civilizacion y posibilito la preservacion de conocimientos, experiencias y pensmientos adquiridos con esfuerzo. El desarrollo de la escritura y el lenguaje visible tuvo sus origenes mas primitivos en ilustraciones sencillas, ya que existe una relacion estrecha entre el dibujo y las marcas de la escritura: los dos utilizaron las ilustraciones como una manera elemental de registrar y transmitir informacion. La comunicacin visual prehistrica. Las primeras huellas humanas halladas en Africa tienen mas de doscientos mil aos de antigedad. Desde el Paleolitico inferior hasta el Neolitico (del 35 000 al 4000 a. De C.). Los primitivos africanos y europeos dejaron pinturas en cuevas, como la de Lascaux, en el sur de Francia, y la de Altamira en Espaa. Se fabricaban un negro apartir del carbon y una gama de tonos calidos, desde amarillos claros hasta castaos rojizos, a partir de oxidos de hierro rojos y amarillos. Esta paleta de pigmentos se combinaba con grasa como aglutinante. En muchas pinturas rupestres, los simbolos geometricos abstractos, como puntos, cuadros y otras formas, alternan como los animales. Los animles pintados en las cavernas son pictogramas: ilustraciones elementales o bocetos que representan los objetos ilstrados. Desde africa hasta america del norte los pueblos prehistoricos han dejado numerosos petroglifos: simbolos o guras sencillas grabados sobre roca por descascarillado o percusion. Muchos de los petroglifos son pictogramas y algunos pueden ser ideogramas, es decir, simbolos que representan ideas o conceptos. Los pictogramas evolucionaron de dos maneras: en primer lugar fueron el comienzo del arte pictorico: los objetos y los acontecimientos se fueron registrando cada vez con mayor delidad y exactitud a medida que pasaban los siglos; en segundo lugar, constituyeron la base d ela escritura. Se conservase o no la forma pictorica original, las imagenes acabaron por convertirse en simbolos de los sonidos del lenguaje hablado. La cuna de la civilizacion. Recientemente se descubrio que tal vez los pueblos primitivos de Tailandoa practicaban la agricultura y conocian la alfareria incluso antes, durante mucho tiempo los arqueologos creyeron que la antigua Mesopotamia << la tierra entre los rios >>, fue la cuna de la civilizacion. Entre el rio Tigris y el Eufrates. Alrededor del 8000 a.C. Se cultivaban cereales silvestres, se domesticaban animales y comenzo la agricultura. Alrededor del 6000 a.C. Se trabajaban con el martillo objetos de cobre y alrededor del 3000 a.C. Dio comienzo la Edad del Bronce, cuando se hicieron aleaciones de cobre y estao para fabricar herramientas y armas duraderas, lo que siguio la invencion de la rueda.

El salto de la cultura aldeana a la grn civilizacion se produjo despues de la llegada de los sumerios a Mesopotamia, cerca del nal de IV milenio a.C. El origen de los simerios que se establecieron en la parte inferior del Creciente Fertil antes del 3000 a.C., sigue siendo un gran misterio. Los sumerios inventaron una mitologia encabezada por una divinidad suprema llamada An, que era el dios del cielos, y desarrollaron un sistema complejo de relaciones entre los dioses y los hombres. Nacio la ciudad, con el orden social necesario para que gran cantidad de personas pudieran vivir juntas. De las numerosas invenciones sumerias que impulsaron a la humanidad por el camino de la civilizacion, la de la escritura provoco una revolucion intelectual que tuvo impacto extenso en el orden social, el avance economico y el desarrollo tecnologico y cultural futuro. Los acadios, los asirios, los babilonios y los caldeos. Los persas procedentes del Oeste y los hitias del Norte tambien conquistaron la zona y difundieron la civilizacion mesopotamica mas alla del Creciente Fertil. Los comienzos de la escritura. La religion dominaba la vida en la ciudad-estado mesopotamica. Los templos de ladrillos estaban construidos como una serie de niveles en retroceso, cada ves mas pequeos hacia la parte superior del santuario. Los sacerdotes y los escribas ejercian un poder enorme, ya que ellos controlaban los inventarios de los dioses y el rey y atendian a las necesidades magicas y religiosas del pueblo. Es posible que la escritura evolucionase porque aquella economia de los templos cada ves tenia mas necesidad de guardar registros; los jefes de los templos buscaron conscientemente un sistema para registrar la informacion. Las primeras tablillas de registros escritos proceden de la ciudad de Uruk, aparentemente contienen listas de articulos mediante dibujos pictogracos de objetos acompaados por numeros y nombres de personas escritos en columnas ordenadas. La arcilla era el material logico para conservar registros; se utilizaba una aguja de junco alada en punta para trazar las lineas nas y curvas de los primeros pictogramas. En el 2800 a.C., los escribas giraron los pictogramas de lado y comenzaron a escribir en las horizontales, de izquierda a derecha y de arriba abajo, lo cual facilito la escritura e hizo que los pictogramas fuesen menos literales. 300 aos despues aumentos la velocidad de la escritura al sustituirse la aguja alada en punta por otra de punta trinagular, que se clavaba en la arcilla en lugar de arrastrarse sobre ella. Apartir de entonces los caracteres se componian mediante una serie de trazos en forma de cua, en lugar de ser un dibujo con una linea continua. Esta innovacion cambio de forma radical la naturaleza de la escritura y los pictogramas evolucionaron hacia una escritura de signos abstractos, lamadas cuneiforme (del latin, << de forma de cua>>). La escritura cuneiforme se transformo en la escritura jeroglica, que utilizaba ilustraciones y/o pictogramas para representar palabras y silabas que tienen un sonido igual o parecido al objeto representado. Las ilustraciones se utilizaban como fonogramas o simbolos gracos de los sonidos. La maxima evolucion del sistema cuneiforme fue el uso de signos abstractos para representar silabas, que son sonidos que se emiten al combinar mas sonidos elementales. La escritura cuneiforme fue un sistema de escritura dicil de dominar, incluso despues de que los asirios lo simplicaran hasta dejar apenas 560 signos. Los jovenes seleccionados para convertirse en escribas comenzaban sus estudios en la edduba, la escuela de escritura o <<casa de las tablillas>>, antes de cumplir los diez aos, trabajaban todos los dias desde el amanecer hasta la puesta del sol y solo tenian seis dias libres al mes.

La escritura adquirio importantes caracteristicas magicas y ceremoniales. Creian que uno moria cuando un escriba grababa su nombre en un Libro del Destino mitico. La explosion del conocimiento que posibilito la escritura fue notable; surgio la literatura, a medida que la poesisa, los mitos, los poemas epicos y las leyendas comenzaron a registrarse en tablillas de arcilla. La escritura fomento tambien la sensacion de historia, describian de forma meticulosa precision sobre lo que ocurria durante el reinado de cada monarca. Gracias a la escritura, la sociedad se estabilizo bajo el imperio de la ley. Los pesos y las medidas se tipicaron y se garantizaron mediante la inscripcion escrita. Los codigos legislativos, como el Codigo de Hammurabi (que reino entre el 1792 y el 1750 a.C.), explicaban en detalle los delitos y su catigo, establecido de este modo el orden social y la justicia. El Codigo de Hammurabi esta escrito cuidadosamente en cuneiforme en una estela de 2,44 metros de altura; una estela es una piedra inscrita o grabada que se utilizaba con nes conmemorativos. La estela contiene 282 leyes, dispuestas en cuadriculas en veintiuna columnas. Se erigieron estelas con el codigo de la ley reformada de Hammurabi en el templo principal de Marduk en Babilonia y en otras ciudades. La identicacion visual mesopotamica. Dos consecuencias naturaes del incremento de la cultura aldeana fueron la tenencia de propiedades y la especializacion de las profeciones o los ocicos y las dos requerian indenticacion visual. Aparecieron las marcas para el ganados y las marcas de propiedad para poder estableces la pertenencia y para identicar al fabricamente de ceramica u otros objetos, por si surgian inconvenientes o por si una calida superiror alentab a repetir la compra. Los sellos cilindricos mesopotamicos proporcionaron un metodo a prieba de falsicaciones para sellar documentos y demostrar su autenticidad. Estos pequeos cilindros se utilizaron por mas de 3mil aos llevaban imagenes y letras grabadas en su supercie. Cuando se hacian rodar por encima de una tablilla de arcilla humeda, dejaban una impresion en relieve del diseo hueco, que se convertia en una <<marca de fabrica>> del propietario. Como las imagenes se podian reproducir, esto se puede considerar una forma inicial de impresion. El historiador griego Herodoto (ca. 500 a.C.), gran viajero, escribio que todos los babilonios llevaban un sello cilindrico en una cuerda en torno a la ueca, a modo de pulsera. Los sellos eran valorados como adorno, simbolo de estatus y rmas personales unicas, incluso se utilizaban para marcar un sello de arcilla humedo sobre la puerta de la casa cuando sus ocupantes estaban fuera, para indicar si habian entrado ladrones en el edicio. Los grabadores de sellos cilindricos y troqueles desarrollaron gran habilidad y un sentido exquisito del diseo. El ultimo esplendor de la civilizacion mesopotamica se produjo durante el prolongado reinado del rey Nabucodonosor (murio en el 562 a.C.) en la ciudad-estado de Bbilonia. En el 538 a.C, despues de menos de un siglo de poder durante el cual Babilonia se convirtio en la ciudas mas rica del mundo, con una poblacion que llegaba casi al millon de habitantes, Babilonia y Mesopotamia cayeron en poder de los persas. Los albores del lenguaje visible, el regalo magnico para el futuro de la humanidad que constituia la escritura, paso a continuacion a Egipto y Fenicia. Los egipcios desarrollaron una escritura compleja basada en pictogramas, y los fenicios sustituyeron la complejidad formidable de la escritura cuneiforme con signos foneticos sencillos. Los jeroglicos egipcios. Cuando el rey Menes unico el territorio de Egipto y creo la dinastia, en torno al 3100 a.C habian llegado a Egipto varios inventos sumerios, como el sello cilindrico, los diseos arquitectonicos en ladrillo, los motivos decorativos y los fundamentos de la escritura.

Los egipcios conservaron su sistema de escribir mediante dibujos, llamados jeroglicos (en griego, <<talla sagrada>>, a partir del equivalente egipcio para <<las palabras de los dioses>>), durante casi tres milenios y medio. Los jeroglicos mas antiguos que se conocen datan alrededor del 3100 a.C y la ultima inscripcion conocida en jeroglicos se realizo en 394 d.C., muchas decadas despues de que Egipto se convirtiera en una colonia romana. Los ultimos que usaron este sistema linguistico fueron los sacerdotes de los templos egipcios del siglo IV. Como los sacerdotes eran tan reservados, los estudiosos griegos y romanos de aquella epoca creian que los jeroglicos solo eran simbolos magicos para los rituales sagrados. En agosto de 1799, cuando las tropas de Napoleon estaban excavando unos cimientos para ampliar la forticacion de la ciudad egipcia de Rosetta, ocupada por ellas desenterraron una losa negra que llevaba un inscripcion en dos idiomas y tres escrituras: jeroglicos egipcios, escritura demotica egipcia y griego. Aquel decreto habia sido escrito en el 197 o 196 a.C., despues de que se reunieran un gran concilio de sacerdotes egipcios para conmemorar la llegada al trono de Egipto del faraon Ptolomeo V nacio alrededor de 210 a.C) nueve aos antes. En 1819, el doctor Thomas Young (1773- 1829) demostro que los glifos de los animales y las personas estaban orientados en el sentido en que habia que leer los jeroglicos y que el cartucho de Ptolomeo se repetia varias veces. Jean-Franois Champollion (1790-1832) fue la persona que descifro la mayor parte de la Piedra Rossetta, se dio cuenta de que algunos de los simbolos eran alfabeticos, algunos eran silabicos y algunos eran determinados, es decir que determinaban como habia que interpretar los glifos anteriores. Viendo que los jeroglicos a menudo funcionaban como fonogramas y no simplemete como pictogramas, Champollion consiguio pronunciar el nombre de Ptolomeo y el de Cleopatra. Champollion reunio todos los cartuchos de la epoca grecoromana que pudo encontrar y rapidamente tradujo ochenta. Mediante este proceso consiguio crear un vocabulario extenso de glifos. Despues de su muerte a los 42 aos, se publicaron el Diccionario egipcio y la Gramatica egipcia de Champollion. Gracias a los avances que hizo otros egiptologos del siglo XIX lograron desentraar los misterios de la historia y la cultura egipcia, silenciosamente conservados en los jeroglicos. Los jeroglicos eran pictogramas ue representaban objetos o seres y se combinaban para designar idea reales, fonogramas que denotaban sonidos y determinativos que indicaban categorias. Cuando los escribas no sabian como interpretar una palabra dicil inventaban un jeroglico usando imagenes para representar los sonidos. El diseador estadounidense Paul Rand (1914-1996) utilizo ingeniosamente el mismo sistema en el poster que creo par IBM en 1981. Los papiros y la escritura. La evolucion del papiro, un soporte semejante al papel para los manuscritos, supuso un paso importante en las comunicaciones visuales egipcias. En la antiguedad el Cyperues papyros crecia a lo largo del Nilo en charcas. En 1500 a.C, los sacerdotes habian desarrollado para los escritos religiosos una letr hieratica (del griego <<sacerdotal>>) rapida, que era una simplicacion de los trazos de la letra jeroglica. La unica diferencia entre la letra hieratica primitiva y los jeroglicos se debia a que el uso de una pluma de junco, en lugar de un pincel en punta, producia caracteres mas abstractos con una calidad escueta y desmaada. Una letra aun mas abstracta llamada <<demotica>> (del griego <<popular>>), se comenzo a usar de forma secular para escritos comerciales y juridicos en torno al 400 a.C. El jeroglico correspondiente a la palabra <<escriba>> era una imagen pictorica de aquellos primeros hombres que llevaban el pincel, la paleta y el saco de tinta. Los caracteres que acompaan la fotograa de estos objetos demuestran esta evolucion.

Mas que sustituirlos, la letra hieratica y la demotica fueron un complemento de los jeroglicos que siguiero usando con nes religiosos y para hacer inscripciones. Los primeros manuscritos ilustrados. Los egipcios fueron el primer pueblo que produjo manuscritos ilustrados, en los que se combinaban palabras e imagenes para transmitir informacion. Los egipcios desarrollaron una mitologia compleja acerca del viaje a la vida despues d ela muerte. Un juicio nal permitia en ultima instancia al difunto disfrutar de la compaia de los dioses o sufrir la condenacion eterna. La oracion debia estar libre de pecado y resultar digna en el juicio nal. Se encargaba a escribas y artistas la confeccion de papiros funerarios, llamados los <<capitulos para salir al dia>>. En el siglo XIX, un estudioso le dio el nombre de <<Libro de los Muertos>>, que es el que se usa en general hoy en dia. Este libro supuso una tercera fase en la evolucion de los texto funerrios, a partir de la piramide de Unis (ca. 2345 a.C.), los muros y los corredores de ls piramides se cubrieron con los textos de las piramides en escritura jeroglica, que incluian mitos, himnos y plegarias relacionadas con la vida divina del faraon en el mas alla. Siguieron a esta practica los textos en los sarcofagos. Toda la supercie del ataud de madera y/o del sarcofago de piedra estaban cubiertas por escritos y a menudo ilustradas con imagenes de las posesiones para usarlas en la otra vida; de tal modo, los altos funcionarios y los nobles podian disfrutar d las ventajas de los textos funerarios, aunque no tuvieran medios para costearse una piramide. El Libro d elos Muertos estaba escrito en primera persona por el difunto y se colocaba en la tumbra para ayudarloa vencer los peligros del inframundo. El viaje al infamundo de ilustra como una narativa cronologica. El juicio nal aparece en el Papiro de Ani. Anubis el dios con cabeza de chacal y guardian de los muertos, se prepara para pesar el corazon de Ani, usando como contrapeso una pluma que simboliza la verdad, para saber si es <<justo de voz>> y esta libre de pecado. Thot, el escriba de los dioses con cabeza de ibis y custodio de las artes magicas, esta preparado con la paleta de escriba para apuntar el veredicto. A la derecha, la monstruosa Ammyt, devoradora de los muertos, esta preparada para intervenir si Ani no supera el momento del juicio. Ammyt e un simbolo visual ingenioso: tiene cabeza de cocodrilo, cuerpo de leon y el cuarto trasero de un hipopotamo. En un regristro que aparece en la parte superior se ven doce de los cuarenta y dos dioses que tienen que emitir juicio. Los papiros egipcios ilustrados fueron evolucionando hasta alcanzar un diseo homogeneo. En la parte superior e inferior del manuscrito habia una o dos franjas horizontales, por lo general coloreadas. Se escribia de derecha a izquierda en columnas verticals de escritura separada por lineas trazadas con regla. Las imagenes se insertaban junto al texto que ilustraban. En las primeras versiones del Libro de los Muertos, el escriba diseaba el manuscrito. Si tenia que ser ilustrado, se dejaban zonas en blanco para que el artista las llenaa lo mejor que pudiera. Poco a poco, las vietas fueron adquiriendo mayor importancia y llegaron a dominar el diseo: entonces el artista dibujaba primero las ilustraciones y despues el escriba escribia el manuscrito, tratando de no dejar espacios en blanco, y aveces escribia en los margenes si el ilustrador no dejaba suciente lugar para el texto. Las pinturas murales y los papiros representaban las mismas convenciones de diseo. Los hombres aparecian con la piel mas oscura que las mujeres y las personas importantes se representaban a una escala mayor que las que lo eran menos. El cuerpo humano se dibujaba de forma esquematica en dos dimensiones. El cuerpo de frente tenia los brazos, las piernas y la cabeza de perl. El ojo estilizado se interpreta al mismo tiempo con una imagen de perl y una de frente. Aunque todo era plano, los artistas egipcios eran muy observadores y registraban los detalles.

La identicacion visual de los egipcios. Los egipcios utilizaron sellos cilindricos y marcas registradas en articulos como la ceramica desde muy al principio de su historia. Como los Sumerios. El escarabajo se consideraba sagrado o magico. En la XII dinasia, los emblemas de escarabajos grabados se utilizaban habitualmente como sellos de identicacion. Estas piedras ovaladas, por lo general de esteatita vidriada, eran muy parecidad a los escarabajos . La parte inferior plana y grabada con inscripciones jeroglicas, se utilizaban como sello. Es posible que la funcion comunicativa duera secundaria al valor del escarabajo como talisman, adorno y simbolo de la resurreccion. El dios sol autocreador, Jepri, relacionado con el escarabajo, a veces se representaba haciendo rodar el sol por el cielo. Los jeroglicos, los papiros y los manuscritos ilustrados son el legado de su comunicacion visual. Junto con los logros de Mesopotamia, estas innovaciones desencadenaron la evolucion del alfabeto y las comunicaciones gracas en Fenicia y en el mundo grecorromano.

ALFABETOS Tienen una complejidad intrinseca. Lapalabra alfabeto se deriva del griego: alfa y beta. Un alfabeto es un conjunto de simbolos visuales o caracteres que se utilizan para representar los sonidos elementales de un lenguaje hablado y se pueden unir y combinar para establecer conguraciones visuales que signiquen sonidos , silabas y palabras pronunciadas por la boca humana. La escritura cuneiforme y los jeroglicos fueron sustituidos por 20 o 30 simbolos elementales. Los pictogramas cretenses. Isla mediterranea de Creta. Escritura lineal precursora del alfabeto griego. El Disco de Festos se desenterro en Creta en 1908, mide 16,5 cm de diametro. Alfabeto semitico septentrional. Se cree que tubo inicios en la region del Mediterraneo occidental: los primitivos cananeos, hebreos y fenicios. A las primeras escrituras que se les dio este nombre se les conoce como Alfabeto Fenicio. Sui generis es un sistema de escritura desarrollado en Biblos, la ciudad-estado mas antigua de Fenicia, hechos alrededor del 2000 a.C. En el 1500 a.C, los obreros semitas que trabajaban en las minas de turquesa egipcias en el desierto del Sinai disearon una adaptacion acronofonica de los jeroglicos, llamada escritura sinaitica. << Acrofonico>> quiere decir que se usaba un simbolo pictorico o un jeroglico para representar el sonido inicial del objeto representado. Las vocales son sonidos conectores que unen las consonantes, actualmente se representan con la a, e, i, o y u. El alfabeto arameo dio origen a la escritura hebrea y arabe. El alfabeto arameo y sus descendientes. Utilizado por las tribus procedentes de Aram. El escrito mas antiguo de este dta del 850 a.C. Tiene 22 letras par sonidos consonanticos y se escribia de derecha a izq.

Predomino en todo Oriente Medio. Ejemplos en Afganistan, Egipto, Grecia e India. Es el predecesor de muchas escrituras incluyendo dos alfbetos que se usan en la actualidad: el hebreo moderno y el arabe. Los 22 sonidos se complementan con 6 caracteres mas que se aaden al nal. Tambien se usan 3 letras como vocales largas y se aaden marcas diacriticas para las vocales corta y para distinguir sonidos consonanticos. Las dos formac principales son el cuco o ku, procedente de la famosa academia musulmana Kufa en Mesopotamia, y el nasj o nasji, que llego a ser la caligra arabe predominante mas o menos apartir del 1000 d.C. Cuco es una caligraa energica para inscripciones con caracteres largos y gruesos; se utilizaba mucho en monedas, manuscritos e inscripciones sobre metal y piedra. Nasji, mas cursivo, es ideal para escribir sobre papiro y evoluciono hacia las modernas caligraas arabes. Despues del alfabeto latino el arabe es el que mas se utiliza en la actualidad. Durante la conquista arabe en los siglos VII y VIII d.C, difundieron la religion musulmana y su libro sagrado, el Coran, escrito en alfabeto arabe. Los musulmanes crees que este libro contiene las grandes verdades reveladas por Al (Dios) al profeta Mohama, atraves del arcangel Gabriel. El alfabeto griego. Los griegos mejoraron muchisimo la belleza y la utilidad del alfabeto. Adaptaron el alfabeto fenicio. Tomaron el alfabeto fenicio o semitico septentrional y convirtieron 5 consonantes en vocales. Segun versiones, Cadmo de Mileto, invento la historia, creo la prosa o diseo algunas de las letras del alfabeto griego. Cabe la posibilidad de que este haya sido quien llevo el alfabeto a Grecia. Aproximadamente el 400 a.C. Atenas adopto ocialmente una version del alfabeto que se impuso como norma en toda Gracia. En torno al 700 a.C. E produjo en Grecia un renacimiento cultural; entre los logros guran La Iliada y La Odisea de Homero, la arquitectura en piedra y las guras humans como temas principales en ceramica. Atenas unico a las ciudades de su entorno en una republica aristocratica mediante la eleccion de los nueve magistrados principales votados por plazos anuales en el 683 a.C. Los griegos desarrolaron un metodo de escritura llamado bustrofedon, que literalmente signica << usar un arado tirado por bueyes<<, porque cada linea se lee en sentido contrario a lo anterior: la primera linea se lee de derecha a izquierda y a continuacion los caracteres dan media vuelta y la segunda linea se lee de izquierda a derecha. Los griegos desarrollaron un estilo de escritura mas redondeado con letras llamadas <<unciales>> que se podian escribir con mayor rapidez, porque, al ser redondeadas, requerian menos trazos. La edad de oro de Atena (ca. 500 a.C) fue el punto culminante de la cultura griega, se practicaba la democracia, o <<gobierno del pueblo>>. Aristoteles llamaba democracia a <<un estado en el cual se otroga a los hombres libres a los pobres, que son mayoria, el poder del Estado>>. Alejandro Magno difundio la cultura helenistica. Fundo bibliotecas, la mas importante en Alejndria (Egipto). El alfabeto griego fue el padre del etrusco, el latino y el cirilico y, a traves de estos antepasados se convirtio en abuelo de sistemas alfabeticos que se utilizan hoy en todo el mundo. El alfabeto latino

El alfabeto latino llego a los romanos desde Grecia a traves de los antiguos etruscos. Spurius Carvilius diseo la letra g para sustituir la letra griega z, que no tenia valor para los romanos. El alfabeto latino contenia 21 letras: a b c d e f g h i j k l m n o p q r (que evoluciono como una variacion de la p), s t v x. Por la conquista romana de Grecia se aadieron las letras griegas Y y Z al nal del alfabeto latino. Tres letras mas se aadieron al alfabeto durante la Edad Media, hasta llegar a las 26 letras del alfabeto espaol contemporaneo. Los remates romanos son las <<serifas>>, prolongan el nal de los trazos principales de una letra. La letra romana manuscrita tenia varias formas. La mas importante eran las capitalis quadrata (mayusculas cuadradas). La vitela que es el mejor pergamino, se hace con piel lisa de becerros recien nacidos. El codice (libro actual) sustituyo al rollo (llamado rotulus). El emperador Constantino (murio en el 337 d.C) adopto como religion ocial de roma el cristianismo y elevo los libros y las escrituras a un puesto de mucha mayor importancia de la que habian tenido antes. El alfabeto coreano. En 1446 el monarca Sejong (1397-1450) presento el hangul, el alfabeto coreano por decreto real. El hangul es uno de los sistemas de escritura mas cienticos que se haya inventado jamas. Sejong desarrollo un alfabeto vernaculo sencillo de 14 simbolos consonanticos y 10 vocalicos. Los 14 consonantes se representan mediante imagenes abstractas de la posicion de la boca y la lengua cuando se pronuncian y se clasican en cinco grupos de sonidos anes. Las 10 vocales se representan por medio de puntos colocados junto a la linea horizontal o la vertical. La linea vertical simboliza una persona, la linea horizontal simboliza la tierra y el punto redondo se considera un simbolo del cielo. El alfabeto angul se escribe combinando las letras dentro de un rectangulo imaginario para formar bloques de silabicos. Las silabas que tienen un simbolo vocal vertical se componen y se leen en sentido horizontal de izquierda a derecha, mientras que las que contienen una vocal horizontal se componen y se leen verticalmente de arriba a abajo. LA APORTACION ASIATICA La civilizacion occidental nacio de fuentes confudas a orillas de los rios Tigris y Eufrates, en Mesopotamia, y a lo largo del curso del Nilo, en Egipto. Algunas inovaciones desarrolladas por los antiguos chinos cambiaron el curso de los acontecimientos humanos; La brujula posibilito la exploracion y la navegacion. La polvora, que los chinos usaban para los fuegos articiales, alimento un aspecto belicoso del temperamento humano y modico la naturaleza de la guerra. La caligraa china es un sistema de escritura antiguo y es el que mas personas utilizan en la actualidad. El papel y la imprenta fueron invenciones chinas. Los europeos utilizaron la brujula para conquistar buena parte del mundo y las armas de fuego les permitieron someter a los aborigenes de Africa, Asia y America.

LA CALIGRAFIA CHINA

El lenguaje chino es puramente visual. No es alfabetico y cada simbolo esta compuesto por una cantidad de lineas de formas diferentes dentro de un cuadrado imaginario. El primero que escribio en chino fue Tsang Chieh. Los chinos tubieron en cuenta lo estetico desde los comienzos de su escritura. Los caracteres chinos son <<logogramas>> es decir, simbolos gracos que representan una palabra entera. No hay una relacion directa entre el chino hablado y el escrito. La escritura china mas antigua que se conoce es la llamada jiaguwen [chiakuwen], o <<escritura en caparazones y huesos>> que se utilizo desde 1800 hasta el 1200 a.C. La caligraa china llamada jinwen [chinwen], o <<escritura en bronce>>, consistia en inscripciones sobre objetos fundidos en bronce como recipientes para comida y agua, instrumentos musicales, armas, espejos, monedas y sellos. El emperador Shih Huang Ti (ca. 259-210 a.C) unico la caligraa china.durante su reinddo los confucianos fueron enterrados vivos y se quemaron sus libros. Miles de vidas fueron sacricadas para construir la Gran Muralla China para proteger al emperador y su imperio, pero tambien unico al pueblo chino en una sola nacion. Al ministro Li Ssu se le encomendo la mision de disear el nuevo estilo de escritura. La caligraa china hsiao chuan, o <<estilo del pequeo sello>>. El ultimo paso de la caligraa china es el chenshu (tambien llamado kaishu, o <<estilo regular>. Se le considera la forma artistica suprema en china. La invencion del papel. Se le atribuye la invencion del papel a Tsai Lun, eunuco y alto funcionario del gobierno. El descubrimiento de la imprenta. Fue un invento chino. La primera forma fue la impresion en relieve, consite en recortar los espacios en torno a una imagen entintada. En la dinastina Han se hacian unos sellos llamados <<cortes>> o chops, tallando caracteres caligracos en una supercie plana de jade, plata, oro o marl. El manuscrito impreso mas antiguo es el Sutra del Diamante, que consiste en siete hojas de papel pegadas para formar un rollo de 4,9 metros de largo y 30,5 centimetros de alto. Seis hojas de texto transmiten las revelaciones de Buda a su anciano discipulo, Subhuti; la septima es una compleja ilustracion lineal xilograada de Buda y sus discipulos. Buda decreto que <<quienquiera que repita este texto sera incitado a la virtud>>. Wang Chieh respondio al encargo de Buda, porque segun las ultimas lineas del texto, hizo una distribucion extensa y gratuita del Sutra del Diamante para honrar a sus padres en una fecha equivalente al 11 de mayo de 868. Cuando en las provincias se produjo una escasez critica de dinero de hierro, poco antes del ao 1000, se diseo, imprimio y utilizo el dinero en papel en lugar de las monedas metalicas. No tardaron en aparecer la inacion y la devaluacion, asi como tambien los esfuerzos para recuperar la conanza: el dinero se imprimia en papel perfumado que contenia mucha seda, parte del dinero se imprimia en papel coloreado y el castigo por falsicarlo era la muerte. Los naipes fueron otra forma de impresion China. <<dados planos>>

La invencion de los tipos moviles. Es una impresion por xilograa. Pi Sheng, fue quien amplio este proceso desarrollado del concepto movil. Un esfuerzo notable para imprimir a partir de tipos moviles de bronce comenzo en Corea con el patrocinio del gobierno en 1403. LOS MANUSCRITOS ILUMINADOS Eran las laminas de oro las que provocaban el reejo que producian la impresion de que la pagina estaba iluminada y de ahi <<manuscritos iluminado>>. La tipograa se desarrollo en Europa alrededor de 1450. Las dos grandes tradiciones de iluminacion de manuscritos son la oriental, en los paises islamicos, y la occidental, en Europa, que data de la antiguedad clasica. Casi todos los libros se creaban en el scriptorium, o sala de escritura, de los monasterios. El scrittori, era un especialista muy culto que sabia griego y latin y trabajaba al mismo tiempo como editor y como director artistico y en general se encargaba de todo el diseo y la produccion de los manuscritos. El copisti era el que escribia las letras y se pasaba los dias agachado sobre el escritorio escribiendo pagina tras pagina en un estilo de escritura disciplinado. El illuminator, o ilustrador, era un artista que se ocupada de ejecutar los adornos y las imagenes que apoyaban visualmente el texto. El colofon es una inscripcion que suele poner al nal y que contiene informacion acerca de su produccion. Se suelen identicar el escriba, el diseador o mas adelante el impresor. Los escribar que trabajaban en los monasterios medievales inventaron la notacion musical. La notacion musical es una de las aportaciones mas importantes del diseo medieval. La ilustracion y la ornamentacion no eran meramente decorativas. El estilo clasico. En la antiguedad clasica, los griegos y los romanos disearon e ilustraron manuscritos. Tuvieron mucha inuencia de el Libro de los Muertos egipcio. La fabulosa biblioteca griega de Alejandria, contenia numerosos manuscritos y esta se quemo durante el reinado de Julio Cesar. El Virgilio Vaticano, creado a nales del siglo IV o principios del V; contiene dos obras importantes del principal poeta de Roma: Publius Vergilius Maro: sus Georgicas, poemas sobre la agricultura y la vida en el campo y a Eneida, una narrativa epica sobre Eneas, que se marcho de las ruinas en llamas de Troya a fundar otra ciudad en el Oeste. Se utiliza en el un metodo de diseo homogeneo. Es romano y pagano en su concepcion y ejecucion. Los artistas gracos monasticos recibieron una reprimenda de San Jeronimo (ca. 347-420) que, en su prologo a un Libro de Job manuscrito, tildo la practica de extravagancia inutil y despilfarro. Dos tecnicas nuevas: las unciales y las semiunciales. El diseo de libros celtas. El periodo entre la caida de Roma y el siglo VIII fue una epoca de muchas migraciones y de gran agitacion en Europa, porque distintas tribus etnicas luchaban por un territorio. Irlanda no fue invadida y los celtas disfrutaron de un aislamiento de paz. San patricio y otros misioneros convirtieron a los celtas al cristianismo.

El diseo celta es abstracto y sumamente complejo; los motivos geometricos zigzaguean, se retuercen y llenan el espacio de texturas visuales. El Libro de Durrow, escrito y diseado en torno al 680, es el primer libro celta totalmente diseado y ornamentado, se creia de Irlanda pero en la actualidad se cree que procede de las Islas Britanicas y que fue escrito y adornado por escribas irlandeses. El Evangelio de Lindisfarne, escrito por Eadfrith un obispo de ahi, antes del 698, representa el pleno orecimiento del estilo celta. La obra maestra de la epoca es el Libro de Kells, creado en el monasterio insular de lona alrededor del ao 800. Las lacerias era una ornamentacion de dos dimensiones formada por cintas o tiras entretejidas. Las lacerias creadas mediante formas animales se llamaban <<lacertines>. El diminuendo, es una escala decreciente de la informacion graca. En los Evangelios, el nombre de Jesucristo se menciona por primera vez en el versiculo 18 del primer capitulo de Mateo. El iluminador crea una explosion graca, utilizando el monograma <<XPI>>. Esta combinacion se utiliza para escribir <<Cristo>> en los manuscritos, se denomina <<chirho>>. La scriptura scottica, o <<escritura insular>> se le denomina al diseo de los manuscritos cuando comenzaron a dejar un espacio entre las palabras. La renovacion graca carolingia. Carlomagno (742-814) fue coronado por el papa Leon III y lo declaro emperador de lo que se habia dado en llamar Sacro Imperio Romano. Carlomagno introdujo es sistema feudal, por el cual los nobles terratenientes ejercian un poder dictorial sobre los campesinos. Se dice que Carlomagno era analfabeto y solo sabia escribir su nombre para rmar aun asi fomento un renacimiento del saber y de las artes. Alcuino de York (ca. 732-804) fue contratado por Carlomagno para que se instalara en su palacio de Aquisgran y fundara una escuela. En el 789 Carlomagno impuso una reforma para la escritura. Aquisgran se congrego a una turba scriptorium o, <<multitud de escribas>> como los llamaba Alcuino, para preparar copias matrices de los textos religiosos importantes. Al nal se difundieron por toda Europa. Se siguio el modelo de una letra uniforme ordenada llamada <<minuscula crolingia>>, es la precursora del alfabeto de caja baja. El estilo de <<ventanal>> en el que el espacio retrocedia en la pagina desde un marco decorativo y la ropa parecia envolver las formas de unas guras humanas vivas. La herencia clasica revivio a medida que algunos iluminadores llegarona dominar el dibujo preciso y las tecnicas ilusionistas. Las imagenes gurativas y el ornamento, se separaron en dos elementos de diseo diferentes. El Evangelio de Coronaion, diseado y producido en la corte de Carlomagno a nales del siglo VII, tiene una elegancia clasica, aunque todavia algo primitiva. Se dice que el emperdor Otto III abrio la tumbra de Carlomagno. El expresionismo pictorico espaol. En la peninsula iberica, aislada del resto de Europa por montaas, los scriptori no experimentaron el impacto inicial del rencimiento carolingio. Los colonos arabes combinaron los motivos de diseo islamico con las tradiciones cristianas para crear diseos de manuscritos unicos.

Una tradicion pagana se animales similares a los totems pasaron de el Africa islamico a Persia y de alli a la antigua Mesopotamia y aparecieron en la iluminacion espaola. Habia una gran fascinacion por los dioses geometricos intrincados y el color intenso y puro. La gent creia en la destruccion de la tierra, como decia el Apocalipsis en la Biblia. La fecha <<cuando hayan transcurrido mil aos>> para el Juicio Final. De las numerosas interpretaciones del Apocalipsis una de las mas leidas fueron los Comentarios de Beato al Apocalipsis de san San. El monje Beato de la localidad Liebana, en el norte de Espaa, escribio esta interpretacion angustiosa en el 776. La maxima monastica Pictura est laicorum literatura (la pintura es la literatura del profano) demuestra la motivacion para que las ilustraciones transmitieran informacion a los analfabetos. Esta es la interpretacion graca mas convincente del Apocalipsis antes de las intrincadas xilograas de Aberto Durero a principios del siglo XVI. Los manuscritos romanticos y goticos. Durante el periodo romantico se renovo el fervor religioso y se fortalecio aun mas el feudalismo. El monacato alcanzo su apogeo, y en el momento de mayor rendimiento de los scriptoria, se produjeron grandes libros liturgicos, como Bibluas, Evangelios y salterios. A mediados del siglo XII el periodo romanico evoluciono hacia el gotico que se prolongo de 1150 hasta el Renacimiento europeo en Italia del siglo XIV. Durante el siglo XIII, el alza de las universidad dio origen a un mercado en expansion para los libros. El alfabetismo iba en aumento y aparecieron iluminadores profesionales laicos. Renacio la popularidad del Apocalipsis en Inglaterra y Francia en el siglo XIII. Tuvo que ver un scriptorium de Saint Abans, que tenia un nivel artistico elevado. El Douce Apocalypse, ecrito e ilustrado torno a 1265, es una de las numerosas obras maestras de la iluminacion gotica. <<Textura>>(del latin texturum, que signica <<disposicion de los hilos en una tela>>. Los trazos redondeados se eliminaron casi por completo. El Salterio de Ormesby, creado a principios del siglo XIV en Inglaterra, es un ejemplo esplendido del gotico que domino. Los manuscritos judaicos. Tras la segunda revuelta contra los romanos, Israel dejo de existir como ente politico. El pueblo, la religion y la cultura judios siguieron viviendo en la diaspora (plabra de origen griego que signica <<dispersion>>) por todo el mundo conocido. La creencia generalizada de que las tradiciones judaicas rechazaban el arte gurativo no es de el todo cierta; por el contrario, se estimulaba la ornamentacion artistica por motivos educativos o para adornar los objetos religiosos, incluidos los manuscritos, como una manera de expresar reverencia por los objetos y los critos sagrados. La Hagada, contiene la literatura religiosa judia e incluye relatos historicos y proverbios, sobre todo la saga exodo judio desde Egipto. La Hagada de Washington es un representante ejemplar del genero: es uno de los once manuscritos iluminados conocidos creador por el prolico artista y escriba Joelben Simeon, que trabajo en el norte de Italia y en Alemania a nales del siglo XV. Los manuscritos islamicos. El islamismo es una de las grandes religiones del mundo, surgio de las enseanzas de Mohama que se registran en el Coran. Este libro sagrado constituye la autoridad divina para la vida religiosa, social y civil. Se extiende desde el mar Baltico hacia el Sur, hasta el Africa ecuatorial y desde la costa atlantica de Africa hacia el este, hasta Indonesia.

Hubo muchas caligrafas y estudiosas importantes. Algunos de los mejores manuscritos islamicos fueron diseados durante la dinastia Safawi (1502-1736); la inuencia de los artistas persas se extendio al imperio otomano (un territorio creado por tribus turcas, que conquistaron Constantinopla en 1453 y gobernaron un vasto imperio durante mas de cuatrocientos aos) y al mogol (del urdu mughal, nombre utilizado para los musulmanes procedentes de Mongolia, Turquia y Persia que conquistaron y gobernaron India de 1526 a 1857). El Taj Mahal fue mandado a construir por el emperador mogol indio Shah Jahan (reino de 1627 a 1658). La pintura persa fue el arte de los ilustradores de libros a partir del siglo XIV. Los manuscritos iluminados a nales de la Edad Media. El libro de Horas se convirtio en el libro mas popular de Europa a principios del siglo XV. La cima del libro iluminado europeo se alcanzo a principios del siglo XV, cuando el frances y hermano del rey Carlos V, Jean, duque de Berry (1340-1416), instalo en su castillo a los hermanos Limbourg, de origen amenco, para establecer un scriptorium privado. La tendencia gotica hacia la abstraccion y la estilizacion se invirtio, porque los hermanos Limbourg buscaban un realismo convincente. La obra maestra de los hermanos Limnourg fue Les tres riches heures du duc de Berry.

II.

LA LLEGADA A EUROPA DE LA IMPRESION

Xilograa es la palabra tecnica para designar la impresion de una supercie tallada en relieve que tuvo origen en Asia. Se llama <<tipograa>> a la impresion con trozos de metal o madera independientes, moviles y reutilizables, cada uno de los cuales tienen la form de una letra en relieve sobre una de sus caras. La escritura brindo a la humanidad un medio de almacenar, recuperar y documentar el conocimiento y la informacion mas alla del tiempo y el espacio. La impresion tipograca permitio la produccion economica y multiple de una comunicacion alfabetica. La ligrana es un emblema transparente que se produce al presionar sobre el molde un disei en relieve y que se ve a contraluz, se usaba en Italia en 1282.

El comienzo de la xilograa en Europa. Los naipes y las estampas religiosas fueron sus primeras manifestaciones. Jugar las crtas era muy popular pero estaba prohibida y por esto se estimulo una prospera industria clandestina de la xilograa, posiblemente antes del 1400. Las primeras xilograas europeas conocidad con una funcion comunicativa fueron las estampas piadosas se los santos, que abarcan desde imagenes pequeas que cabian en una mano hasta imagenes mas grandes de 25 por 35 cm. Los libros de bloque eran libros ilustrados con xilograias de temas religiosos y poco texto. Los Ars moriendi (manuales sobre el arte de morir) aconsejaban al lector sobre la manera de prepararse para la muerte y de morir bien. La poblacion fue diezmada por los grandes ciclos de la peste bubonica -la llamaban <<la peste negra>> -que se cobraron la vida de una cuarta parte de los habitantes, durante el siglo XIV.

La Biblia pauperum [Biblia de los pobres] era un compendio de los acontecimientos de la vida de Jesucristo e incuia el testimonio de como se cumplia la profecia del Antiguo Testamento. La mayoria de los libros de boque tenian entre 30 y 50 hojas. La tipograa movil en Europa. Los impresores de Alemania, Holanda, Francia e Italia trataron de mecanizar la produccion de libros, con medios tales como el tipo movil. El holandes Laurens Janszoon Coster de Haarlem investigo el concepto de tipo movil. Johann Genseisch zum Gutenberg (nacio a nales del siglo XIV y murio en 1468), oriundo de Maguncia (Alemania), fue el primero que reunio los complejos sistemas y subsistemas necesarios para imprimir un libro tipograco en torno al ao 1450. A principios de 1438, Gutenberg creo una sociedad contractual con dos ciudadanos de Estrasburgo: Andreas Dritzehen y Andreas Hellmann y se comprometio a ensearles un proceso secreto para fabricar espejos para vender en la feria de peregrinos en Aquisgran. Firmo otro contrato con sus socios para ensearles otro proceso secreto. Gutenberg tardo 10 aos para hacer su primera impresion y 20 para imprimir el primer libro tipograco: la llamada <<Biblia de las cuarenta y dos lineas>>. Lo fundamental del invento de Gutenberg era el molde tipograco, que servia para moldear las letras por separado. Gutenberg necesitaba un metal que funcionara para la imprecion y invento una aleacion unica de 80% plomo, 5% de estao y 15% de antimonio para mantener un volumen constante durante el proceso de fabricacion del tipo. Gutenberg adapto sus diseo de prensa que se basaban en un tornillo grande que hacia bajar y subir una plancha. Entre los primeros ejemplos que se conservan de diseo tipograico e impresion guran un poema aleman sobre el Juicio Final cuatro calendarios y una serie de ediciones de una gramatica latina de Donato. Los primeros ejemplares con fecha son las cartas de indulgencia expedidad en Maguncia en 1454. El papa Nicolas V hizo llegar a este perdon de los pecados a todos los cristianos que habian contribuido a nanciar la guerra contra los turcos. En 1450 Gutenberg tuvo la necesidad de pedir 800 orinces a Johann Fust, un rico burgues y comerciante de Maguncia, para continuar su trabajo. Se ofrecio como garantia el equipo de impresion. En 1455 Fust demando a Gutenberg por 2.026 orines en pago de los prestamos y los intereses. Gutenberg fueprohibido del acceso a su taller y no logro terminar una Biblia de cuarenta y dos lineas de valor inconmensurable, que le habria permitido pagar su deuda. Fust llego a un acuerdo con el habil ayudante de Gutenberg, Peter Schfer (ca. 1425-1502), artista y diseador experto en iluminacion y compraventa de manuscritos, escriba de la Universidad de Paris en 1449. La empresa de Fust y Schfer llego a ser la imprenta mas importante del mundo y establecio una dinastia familiar centenaria de impresores, editores y libreros. El Salterio en latin fue el primer libro que lleva el pie de imprenta y el sello del impresor, la fecha de publicacion impresa y el colofon. El Rationale divinorum ofciorum ]Explicacion del signicado de los ocios divinos] due el primer libro tipograco que utilizo un estilo de tipograa en minusculas, para aprovechar espacio y aumentar la cantidad de texto por pagina. El 17 de enero de 1465, el arzobispo Adolfo de Maguncia nombro cortesano a Gutenberg, con la categoria de aristocrata. El grabado en planchas de cobre.

Un artista anonimo llamado <<el Maestro de los naipes>> creo los grabados en planchas de cobre. Grabar es imprimir a partir de una imagen trazada en hueco o en relieve sobre la supercie de impresion. La mejor obra de el Maestro de los naipes es una baraja con imagenes de aves, animales y hombres salvajes. EL LIBRO ILUSTRADO ALEMAN La palabra latina incunabula signica <<cuna>> o <<paales>>. En 1500 se imprimia en mas de ciento cuarenta ciudades. Con el tiempo, los pliegos sueltos impresos por una sola cara se convirtieron en carteles, anuncios y periodicos impresos. Algunos sectores opusieron resistencia a la imprenta. Los escribas genoveses fueron uno de ellos. El frances, el ingles y el aleman se convirtieron en medios tipogracos de comunicacion de masas. El analfabetismo, la incapacidad para leer y escribir, comenzo un descenso lento, pero constante. El aula medieval habia sido una especie de scriptorium, en el que cada alumno escribia a mano su propio libro. La tipograa supuso un cambio radical para la educacion. El aprendizaje se convirtio cada vez mas en un proceso particular, mas que comunitario. La pintura evocaba el mundo natural sobre supercies planas, por medio de recursos como una unica fuente de luz y modelado con luces y sombras, el punto de vista jo y la perspectiva lineal, y la perspectiva atmosferica. La tipograa creo un ordenamiento secuencial y repetible de la informacion y el espacio. Fomento el individualismo, un aspecto dominante de la sociedad occidental desde el Renacimiento. El Incipit es el <<aqui comienza>>. Origenes del libro tipograco ilustrado. Los xilografos y los tallistas en madera temian a la impresion tipograca, por considerarla un grave peligro para su medio de vida. Albrecht Pster, un impresor de Bamberg, comenzo a ilustrar sus libros con xilograas. Augsburgo y Ulm, los centros de produccion de naipes xilograados y estampas religiosas, se convirtieron en centros de libros ilustrados. El primer ilustrador identicado como tal en un libro fue Erhard Reuwich, por su trabajo en Peregrinationes in Montem Syon [Viajes al monte Syon], impreso con los tipos de Shffer en 1486. Nuremberg se convierte en centro de impresion. El impresor mas apreciado de Alemania era Anton Koberger. Koberger produjo 3 obras maestras, El Schatzbehalter [El arcon del tesoro] de 1491, contiene noventa y dos xilograas a toda pagina del pintor y xilografo Michael Wolgemuth. La Liber Chronicarum [Cronica de Nuremberg] del doctor Hartmann Schedel, de seicientas paginas publicada en 1493 en version latina y alemana. Koberger fue padrino de Alberto Durero, cuyo padre era orfebre, lo coloco de aprendiz de Michel Wolgemuth durnte casi cuatro aos, apartir de 1486. Durero publico ediciones de El apocalipsis en 1498 y a los veintisiete aos adquirio renombre en toda Europa.

En 1511, Rurero publico una nueva edicion de El Apocalipsis y otros dos volumenes de gran formato: La Gran Pasion y La vida de la Virgen. Durero, su primer libro Unterweisung der Messung mit dem Zirkel und Richtscheit [Instruccion sobre la medida con compas y regla], en 1525. Los dos primeros capitulos son un debate teorico sobre la geometria lineal y la construccion geometrica en dos dimensiones. El tercer capitulo explica la aplicacion geometrica a la arquitectura, la decoracion, la ingenieria y las formas de las letras. El cuarto capitulo abarca la construccion de cuerpos geometricos, la perspectiv lineal y los instrumentos mecanicos para dibujar. El libro ilustrado De symmetri partium humanorum corporum [Tratado sobre las proporciones humanas] se publico por primera ves en Nuremberg poco dspues de la muerte de Durero en 1528, y compartia con los pintore y los artistas gracos alemanes el conocimiento inmenso del autor sobre el dibujo, la gura humana y los avances de los artistas italianos. Nuevos avances del libro ilustrado aleman. El libro ilustrado de Teuerdank de Pntzing fue encargado por el emperador Maximiliano para conmemorar su matrimonio con Maria de Borgoa y se imprimio en 1517. Uno de los primeros estilos goticos conocido como fraktur. Se llama <<pliego>> a una hoja de papel para imprimir. Las hojas impresas y plegadas se convirtieron en panetos, tratados breves y, posteriormente, periodicos. Martin Lutero amplio la ruptura con la iglesia catolica que comenzo en 1517. Lucas Cranach el Viejo. Fue llamado a Wittenberg por los electores de Sajonia. Tubo tiempo de ser alcalde 2 veces de ahi. La tipograa se extiende desde Alemania. 96 Italia patrocino la primera imprenta fuera de Alemania. En 1465, el cardenal Turrecremata, del monasterio benedictino de Subiaco, invito Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, a fundar una imprenta en Subiaco. Conrad y Arnold crearon un <<alfabeto doble>> tipograco, combinando las letras mayusculas de las antiguas inscripciones romanas con las minusculas carolingias. William Caxton tradujo las Historias de Troya del frances al ingles y fue el primer libro tipograco en ingles. La imprenta llego a Francria en 1470. Con tres impresores alemanes, Michel Freiburger, Ulrich Gering y Martin Kranz. La iluminacion gotica tardia fue el cenit del arte frnces de quella epoca. En 1486, Jean Dupre imprimio el primer libro tipograco destacado de Francia, La ciudad de Dios de San Agustin. Pigouchet introdujo la tecnica del crible o puntillismo que consite en llenar de puntos blancos las partes negras del bloque de madera pra dar a la pagina una tonalidad llena de vida. Una de las grandes obras maestras del diseo tipogrco espaol es la Biblia Poliglota de Arnaldo Guillermo de Brocar.

EL DISEO GRAFICO RENACENTISTA

La palabra <<renacer>> quiere decir <<revivir>> o <<volver a nacer>>. Se usaba <<Renacimiento>> para referirse al periodo que comenzo en Italia en los siglos XIV y XV en el que se volvio a leer la literatura clasica de la Gracia y la Roma antiguas. El diseo graco del Renacimiento italiano. Fue en Venecia donde los acaudalados Medeci menospreciaron la imprenta. A Johannes de Spira se le concedieron durante 5 aos el monopolio de la impresion en Venecia y en 1469 publico su primer libro, Epistolae ad familiares [Carta a las familias] de Ciceron. El libro De civitate Dei de San Agustin fue el primer libro tipograco con los numeros de las paginas impresos. Nicolas Jenson establecio la segunda prensa en Venecia. Aveces se llamaba a la tipograa <<escritura articial>>. En 1476, el Calendarium de Regiomontanus de Ratdolt fue el primero que tuvo una verdadera portada que servia para identicar a un libro. A Bernhard Maier se le llamaba <<Pictor>>. En 1501 se publico las Opera [obras] de Virgilio y se compuso de la primera tipograa italica. La italica o bastardilla se parecia mucho a la cancilleresca, una letra inclinada que fue muy bien recibida por los estudiosos, alos que agradaba por la rapidez de su escritura y su informalidad. El logotipo de la imprenta Aldina: un deln y un ancla, inspiradas en una de las ilustraciones de El sueo de Polilo. La portada, la tipograa romana y la italica, los numeros de pagina impresos, la ornamentacion realizada en xilograa y en moldes de metal y los enfoques innovadores en la composicion de las ilustraciones y la tipograa, permitieron a los impresores italianos del Renacimiento transmitir a la posteridad el formato basico del libro tipograco, tal y como lo conocemos en la actualidad. Los maestros de escritura italianos. El rapido aumento del alfabetismo provoco una gran demanda de caligrafos expertos para redactar documentos ociales y comerciales importantes. El primer manual de escritura fue creado en el diglo XVI por Lodovico Arrighi. La operina da imparare di scrivere littera cancellaresca [Aprender a escribir con letra cancillaresca]. Giovanni Battista Palatino, produjo los manuales de escritura mas completos y ms usados del siglo XVI.

La innovacion se traslada a Francia. Francisco I ocupo el trono de Francia el 1 de enero de 1515 y el Renacimiento frances orecio con su mecenazgo, ya que apoyo con generosidad a humanistas, escritores y artistas visuales. A la epoca del siglo XVI se le conoce como <<La epoca dorada de la tipograa francesa>>. Henri Estienne fue uno de los primeros eruditos e impresores franceses. Robert Estienne, hijo de Henri, llego a ser un excelente impresor de obras eruditas en griego, latin y hebreo. La censura se convirtio en un problema cada vez mas grave durante el siglo XVI, a medida que la iglesia y el Estado procuraban aanzar su autoridad y su control. Geoffroy Tory y el diseador de tipograas y grabador de punzones Claude Garamond, crearon formas visuales que se utilizaron durante doscientos aos. La expresion <<hombre renacentist>> se suele usar para identicar a una persona genial y unica, cuya actividades diversas en varias disciplinas losocas literarias, artisticas o cienticas dan como resultado importantes contribuciones en mas de un ambito. Geoffroy Tory fue una de esas personas. Geoffroy Tory introdujo el apostrofo, la tilde y la cedilla. La taza rota de Tory representa la muerte de su hija y lleva consigo el texto de non plus <<nunca mas>>. Los libros de horas de 1525 impresos por Simon de Colines constituyen un hito para el diseo graco. El siglo XVII. Fue un periodo relativamente tranquilo para innovacion en el diseo graco. Grandes talentos como William Shakespeare (1564-1616) dramaturgo y poeta britanico, Miguel de Cervantes Savedra (1547-1616) novelista, dramaturgo poeta espaol. Stephen Daye y Jesse Glover viajan al nuevo mundo para establecer una imprenta. Glover muere. Anne, la viuda de Glover y Daye establecen la primera impresora en el nuevo mundo. El pirmer libro diseado e impreso en las colonias inglesas en America fue The Whole Book of Psalmes de 1640. Los ocios por N. De Larmessin en 1690.

UNA EPOCA DE GENIO TIPOGRAFICO

El siglo XVIII fue una epoca de originalidad tipograca. En 1692 el rey frances Luis XIV, que estaba muy interesado en la impresion, ordeno la creacion de un comite de estudios para desarrollar una tipograa nueva para la Imprimerie Royale, la imprenta real establecida en 1640. La Romain du Roi asi se le llamo a la nueva tipograa, es decir, <<romana del rey>>. Louis Simonneau registro los alfabetos originales como grandes grabados hechos con planchas de cobre.

Philippe Grandjean grabo los punzones para convertir los alfabetos originales en tipos de textos. En 1702, el infolio Medailles fue el primer libro impreso con los nuevos caracteres. Los caracteres llamados <<romanos de transicion>> fueron iniciados por la tipograa romana <<antigua>> Romain du Roi. El diseo graco de la epoca rococo. El imaginativo estilo frances artistico y arquitectonico que prospero aproximadamente de 1720 a 1770 se llama <<rococo>>. A menudo se usaban colores pastel claros con blanco marl y oro en diseos asimetricos. En 1737, Pierre simon Fournier el Joven fue el primero en proponer la estandarizacion cuando publico su primera tabla de proporciones. La pouce (una unidad de medida francesa actualmente obsoleta que equivale a algo mas de 2,5cm) se dividia en doce lineas, cada una de las cuales se dividia en seis puntos. Se dice que la impresion es <<la artillera del intelecto>>. La Revolucion Francesa de 1789 acabo con la monarquia y con el periodo rococo. Fournier planico un Manual tipogrco en cuatro volumenes, aunqe al nal solo llego a hacer dos: La tipograa, su tallado y su funcion en 1764 y Muestras tipogracas en 1768. En esencia un grabado es un dibujo trazado con punxon, en lugar de lapiz, cuyo soporte es una plancha lisa de cobre, en lugar de una hoja de papel. Caslon y Baskerville. William Bowyer alento a Caslon para que se dedicara al diseo y la fundicion de tipos y asi lo hizo en 1720, con un exito casi inmediato. Su primer encargo fue una tipograa arabiga para la Sociedad para la Promocion del Conocimiento Cristiano, al que surgio, casi enseguida, el primer cuerpo tipograco de la Calson Old Style con italica en 1722 y asi se labro su reputacion. Benjamin Franklin (1706-1790) introdujo la Caslon en las colonias estadounidenses, donde se uso muchisimo, hasta fue la letra ocial con que un impresor de Baltimore imprimio la Declaracion de Independencia. La fundacion de Caslon continuo con sus herederos y siguio funcionando hasta la decada de 1960. John Baskerville, un innovador que rompio las normas imperantes del diseo y la impresion . Intervenia en todas las facetas del proceso de fabricacion de libros: diseaba, moldeaba y componia tipos. Colaboraron con el John Handy y Robert Martin. Los diseos de tipograas de Baskerville, representan el apogeo del estlo de transicion y salvan las distancias entre diseo antiguo y moderno.

El origen de la infograa. La base de la infograa es la geometria analitica, una rama de la geometria desarrollada y utilizada por primera vez en 1637 por el losofo matematico y cientico frances Rene Descartes (1596-1650). Dscartes trazo dos lineas perpendiculares llamadas ejes: una linea horiontal llamada eje X y una inea vertical llamada eje Y. Cualquier punto del plano se puede especicar mediantes numeros. Coordenadas castesianas. El estilo moderno. Giambattista Bodoni nacido en Saluzzio al norte de Italia, se encargo de la Stamperia Reale, la imprenta ocial de Fernando, el duque de Parma. Las tipograas que hizo Franois-Ambroise Didot eran mas ligeras y geometricas, siguiendo la evolucion de los diseos de Bodoni bajo la inuencia de Baskerville. Franoise tuvo dos hijos: Pierre Didot que se hizo cargo de la imprenta de su padre, y Firmin Didot, que sucedio a su padre al frente de la fundacion de tipos Didot. La estereotipa consiste en hacer un molde de una supercie en relieve, apretando contra ela un material maleable (pulpa de papel humeda, yeso o arcilla) para obtener una matriz; fue inventada por Firmin Didot. Gracias a la estereotipa se pudieron imprimir mayores tiradas. La impresion iluminada de William Blake. William Blake (1757-1827), poeta y artista visionario ingles. Decia que habia visto angeles en un arbol. A los 27 aos inaugro un taller de impresion donde conto con la ayuda de su hermano menor Robert. Cantos de la inocencia de 1789. El rme idealismo de Blake y sus creencias espirituales hicieron que algunos lo rechazaran por loco y murio en a pobreza y sin ningun reconocimiento. Si reaccion contra el hincapie que hacia el neoclasicimo en la razon y el intelecto, sumada a su interes por la imaginacion, la introspeccion y las emociones como fuente de su trabajo, convierten a Blake en un heraldo del romanticismo del siglo XIX. El n de una epoca. La impresion en Inglaterra se encontraba en un estado tal que habia que estabecer una imprenta, una fundicion de tipos y una fabrica de tinta para poder producir trabajos de la calidad deseada. Llamaron a Londres al grabador de punzones William Martin, que habia sido aprendiz de Baskerville. William Bulmer, fue escogido por los editores John y Josiah Boydell y George y W. Nicol para imprimir, en nueve volumenes, Las obras dramaticas de Shakespeare, 1792-1802, a las que siguio una edicion de Milton en tres volumenes.

III.

EL PUENTE AL SIGLO XX.

Se podria decir que la revolucion industrial se produjo por primera vez en Inglaterra entre 1760 y 1840, en realidad fue un proceso radical de cambio social y economico, mas que un mero periodo historico.

16 LA BAUHAUS Y LA NUEVA TIPOGRAFIA

Las ideas procedentes de todos los movimientos avanzados del arte y diseo se analizaron, se fusionaron y se aplicaron a la resolucin de problemas de diseo funcional y produccin de maquinas en una escuela de diseo alemana: la bauhaus. El trabajo de profesores y alumnos determino la forma de muebles, arquitectura, el diseo de productos y el diseo graco del siglo XX, de ella surgi la esttica moderna del diseo. En 1914 el arquitecto "Art Nouveau" Henri van de Velde renuncia a la direccin de la escuela de artes y ocios de Weimar para regresar a Blgica, la escuela permanece cerrada durante la guerra mundial. El 12 de abril de 1919 se inaugura una fusin entre la escuela de artes y ocios de Weimar, con la academia de arte de Weimar, con Walter Gropius como director. Esta recibe el nombre de "Das staatliches bauhaus" que signica la casa estatal de la construccin. Gropius busco una unidad entre arte y tecnologa, reclutando una generacin de artistas para resolver los problemas de diseo visual causados por el industrialismo. Se esperaba que el diseador con formacin industrial pudiera "infundir alma al producto muerto de la maquina".

La bauhaus fue la consecuencia de la preocupacin alemana por el diseo en la sociedad industrial. Gropius trabajo con peter brehens que fue una inuencia para el. Tambin trabajo con henri van de velde, que deca que el ingeniero es el nuevo arquitecto y reclamo un diseo lgico.

LA BAUHAUS EN WEIMAR. 1919-1924 Fueron aos intensamente visionarios y se basaron en el expresionismo. Su principal curso fue el preliminar, impartido en principio por Johannes Itten. En 1923 este renuncia y para ese mismo ao la escuela cambia su lema de "la unida de arte y artesana" a "arte y tecnologa: una nueva unidad".

LA INFLUENCIA DE MOHOLY-NAGY En 1923 entra en lugar de Itten a impartir el curso preliminar de la bauhaus e investigo nuevas tcnicas como el foto montaje y el fotograma, y mtodos visuales como la transparencia y el movimiento cintico. La pasin de Laszlo por la tipografa despert el inters de la bauhaus por la comunicacin visual y llevo a unicar estas dos artes. Declaro adems que la fotografa triunfara sobre el arte.

LA BAUHAUS EN DESSAU La tensin entre la bauhaus y el gobierno de Weimar hiso que en diciembre 26 de 1924 los profesores rmaran un acta de renuncia que entro en efecto el 1 de abril de 1925. Dos semanas despus de esto los alumnos anuncian que seguirn a sus maestros a Dessau. Groupis y el alcalde de Dessau, el doctor fritz hesse negociaron el traslado de la bauhaus a esa ciudad. Despus de moverse un pequeo grupo de profesores y alumnos a instalaciones provisionales, se disearon nuevos complejos de edicios que se ocuparon en el otoo de 1926 y se reorganizo el plan de estudios.

Se crea la bauahaus corporation, que vende los prototipos de los talleres a la industria. En 1926 se le cambia el nombre de "bauhaus" a Houchschule fur Besta tung (escuela superior de la forma). Se comienza a publicar la revista Bauhaus. Estas ayudan a difundir ideas avanzadas sobre la teora del arte y su aplicacin.

5 ex alumnos fueron nombrados profesores, entre ellos: Josef alberts, que dictaba el curso preliminar sistemtico sobre materiales. Marcel breuer, director del taller de muebles, inventor de los muebles de tubos de acero. Y Hebert bayer, profesor del taller de tipografa y diseo graco. Diseo adems un alfabeto de letra universal.

LOS ULTIMOS Aos DE LA BAUHAUS 1928, walter gropius renuncia a la direccin de la bauhaus. Ese mismo ao bayer y moholy-nagy se retiran a Berln. Hannes meyer es nombrado nuevo director, pero renuncia en 1930 por problemas con las autoridades. Ludwig van de Rohe es nombrado nuevo director. Para 1931 el partido nazi domina el ayuntamiento de Dessau, y en 1932 anula los contratos de los profesores. der Rohe trata de dirigir la escuela desde una fabrica de berlin-steglitz, pero el acoso de los nazis lo vuelve insostenible. Se exiga la desaparicin de bolcheviques culturales. Los profesores votan a favor de disolver la bauhaus en agosto 10 de 1933.

Tubo una totalidad de 33 profesores y aprox. 1250 alumnos, a lo largo de 14 aos.

JAN TSCHICHOLD Y LA NUEVA TIPOGRAFIA Fue el, el que aplico los nuevos enfoques a los problemas cotidianos del diseo y los explico a un publico amplio. En 1923 asiste a la primera exposicin de la bauhaus en Weimar. En 1928 su libro, LA NUEVA TIPOGRAFIA deende las nuevas ideas tipogrcas. Su objetivo era un diseo funcional y mas sencillo, pues todo trabajo tipogrco tiene como objetivo la transmisin de un mensaje de la manera mas corta y ecaz posible. Sin embargo esta nueva tipografa no es igual que el funcionalismo. Y declaro a la tipografa moderna debera ser la letra de palo seco en variedad de pesos y proporciones, reducida a sus formas mas bsicas elementales.

En 1933 nazis armados entran a su casa a arrestarlo a el y a su mujer, se le acuso de bolchevique cultural por crear una tipografa no germana. Es liberado despus de una custodia de proteccin, y entonces huye a Basilea (suiza), donde trabajo diseando libros. Entre 1947 y 49, encabezo la e instauracin internacional de la tipografa tradicional.

EL Diseo DE TIPOGRAFIAS EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX. La pasin por la nueva tipografa creo muchos estilos de letra de palo seco durante la dcada de 1920. La tipo Railway de Johnston inspiro la serie Gill sans, diseada por Eric Gill, amigo y discpulo de Johnston, y publicada entre 1928 y 1930. Este tiene 14 variantes. Gill se convierte al catolicismo en 1913 e intensica su creencia de que el trabajo tiene un valor espiritual. En 1925 Stanley morrison de la "monotype corp." lo convence de disear tipografas. Primero disea la Perpetua, luego la Golden Cockerel para el libro de los cuatro evangelios.

Paul renner disea la Futura para la fundicin Bauer en Alemania. Tena 15 alfabetos. Rudolf Koch crea la Kabel.

Morison, asesor tipogrco en la British monotype corp. Superviso el diseo de una tipografa importante encargada por el times de Londres en 1931. Se presenta en el peridico de Londres del 3 de octubre de 1932 la Times New Romn. Esta se convierte en una de las tipografas mas usadas del siglo XX.

EL MOVIMIENTO ISPTYPE En 1920 empieza un movimiento para un lenguaje mundial sin palabras, que prosigue para el 1940. Su creador fue otto Neurath. Los pictogramas se diseaban para expresar en grcos cosas sutiles como estudiantes o personas en huelga. La aportacin del grupo Isotype fue el conjunto de convenciones que desarrollaron para formalizar el uso del lenguaje pictogrco adems de propiciar el extenso usado de pictogramas en sistemas de informacin y sealizacin.

EL PROTOTIPO DEL MAPA MODERNO En 1933 el delineante Henry C. Beck presento una interpretacin de mapa que en ves de ser geogrcamente correcta, ofreca una interpretacin de diagrama, separando las

rutas por colores brillantes. Sus descubrimientos aportaron mucho a la presentacin de diagramas y redes, pues inspiraron muchas variaciones en todo el mundo.

VOCES INDEPENDIENTES EN LOS PAISES BAJOS Piet Zwart recibe a principios de 1920 su primer trabajo tipogrco. Y para nales de 1933 hay un cambio en el trabajo de Zwart y se enfoca ms en la enseanza y el diseo industrial. Otro artista neerlands, Hendrik N. Werkerman destaca por sus experimentos en tipografa, tinta y rodillos. En septiembre de 1923 comienza a publicar the next call, una revista de experimentos y textos tipogrcos. En abril de 1945, pocos das antes de que la ciudad de Groningen fuera liberada por el ejrcito canadiense, Werkerman fue ejecutado por los nazis y su obra destruida al incendiarse en la pelea el cuartel general de la polica de seguridad, donde estaba conscada. Paul Schuitema, tambin de Groningen, empez a dedicarse al diseo graco a principios de 1920. Diseo el logotipo de la fbrica de balanzas Van Berkel y en el transcurso de los 5 aos siguientes su trabajo para esta empresa abrira nuevas perspectivas para la tipografa publicitaria. Durante 30 aos fue profesor en la Academia de bellas artes de la Haya. Willen Sandberg, director del stedelijk museum de amsterdam desde 1945-1963, surgi como practicante de la nueva tipografa despus de la segunda guerra mundial. Mientras estaba oculto durante la guerra trabajando para la resistencia, creo la EXPERIMENTA TYPOGRAPHICA, una serie de experimentos tipogrcos en forma y espacio, que publico en 1950. Su trabajo demuestra que muchas ideas de diseo que constituyen la base de la nueva tipografa siguieron siendo decisivas aun despus de la segunda guerra.

NUEVOS ENFOQUES DE LA FOTOGRAFIA Herbert Matter amplio el papel de la fotografa en la comunicacin graca y en 1930 comenz a trabajar como fotgrafo y diseador tipogrco. A los 25 aos regreso a Suiza y empez a disear carteles para la ocina nacional de turismo de Suiza.

Otro diseador suizo que mostro gran experiencia en la dcada de 1930, fue walter herdeg, de zurich. Durante la segunda guerra publico una revista internacional bimensual llamada GRAPHIS. Edito, publico y diseo esa publicacin a lo largo de 42 aos y 246

nmeros. Y suscito un dialogo sin precedentes entre diseadores grcos de todo el mundo. La nueva tipografa permiti a los diseadores visionarios desarrollar una comunicacin visual funcional y expresiva y sigui siendo una inuencia importante hasta nales del siglo.

17 EL MOVIMIENTO MODERNO EN ESTADOS UNIDOS Cuando el armory show se presento en USA en 1913, se levanto una ola de protestas y el rechazo publico al arte y diseo modernos. El diseo modernista europeo no tubo aceptacin hasta 1930, y en el 1920 y principios del 1930 el mbito del diseo graco americano estuvo dominado por la ilustracin tradicional. Pero lentamente el enfoque moderno fue ganando terreno, en diseo de libros, el diseo editorial de revistas y de negocios, y en diseo graco promocional y empresarial. Para 1928 y 1929 las nuevas tipografas, como futura y kabel, estuvieron disponibles en usa, impulsando el movimiento moderno. Despus de dos dcadas de diseo publicitario, William Addison Dwiggins comienza a disear libros para Alfred Knopf en 1926. Diseo 18 tipografas para la Mergenthaler Linotype. Como la Caledonia de 1938, la Electra de 1935, y la Metro de 1929 diseada para competir con la Futura y La kabel. Otro diseador importante de libros fue S. A. Jacobs, que contribuyo con diseos de libros a la esttica del diseo modernista. Lester Beall, adquiere experiencia como diseador entre 1920 y 1930 y se traslada a nueva york en 1935. Crea carteles para la Rural Electrication Administration. En 1951 traslada su estudio de NY a su casa de campo en Dumbarton Farms, Connecticut. A partir de entonces empieza a participar mas en el diseo corporativo de 1950 y 60.

LA LLEGADA DE INMIGRANTES A ESTADOS UNIDOS A nales de 1930 llegan a USA lderes culturales europeos. Entre los que guraban muchos diseadores grcos. Curiosamente 4 de ellos eran rusos criados en Francia, y que trabajaron en diseo editorial de revistas de moda. Erte por ejemplo, trabajo como escengrafo en pars, despus, 1924 a 1937 diseo portadas e ilustraciones para Harpers bazaar. Doctor Agha, estudio arte en Kiev y trabajo en pars como artista graco, se movi a Berln en 1928 y conoci ah a Conde Nast, que quedo impresionado con sus diseos y lo contrato como director artstico de Vouge. Despus se hiso cargo tambin del diseo en Vanity fair y House & garden. Harpers Bazaar es comprada en 1913 por Willian Randolph Hearst y Carmel Snow asume la direccin en 1933. Se contrata a Martin Munkacsi como fotgrafo de plantilla. Snow ofreci a Alexey Brodovitch el cargo de la direccin artstica de harpers bazaar, y la ocupo de 1934 a 1958. Brodovitch pelea en la primera guerra mundial, trabaja luego en pars como diseador graco, luego llega a USA en 1930.

Alexander Liberman naci en Kiev, se traslado a pars, trabajo como maquetista en la revista Vu y fue director de esta en 1933. En 1940 emigro a USA y se incorporo al equipo de diseo de Conde Nast. En un principio trabajo como maquetista de Vouge, y en 1943 remplaza a Naga como director artstico de la revista. En 1961 fue nombrado director editorial de todas las publicaciones de Nast y mantuvo el puesto por 30 aos. Joseph Binder llega a USA en 1934, para dar conferencias y talleres. Alentado, se instala en NY en 1935. EL PROYECTO DE CARTELES DEL WORKS PROGRESS ADMINISTRATION Roosevelt crea en 1935 el WPA. Desde 1935 a 1939 cuando se suprimi el programa, se produjeron mas de 2 millones de copias de alrededor de 35 mil diseos de carteles. La mayora en serigrafa. LA HUIDA DEL FASCISMO Cuando los nazis cierran la bauhaus en 1933 el diseo moderno se convierte en un movimiento verdaderamente internacional. Moholy-Nagy llega a chicago en 1937 a crear la nueva bauhaus, que cierra justo al ao por no tener apoyo nanciero suciente. Y en 1939 crea la escuela de diseo, con recursos de su bolsillo y de otros profesores, que se propusieron dar clases gratis, si se requera. Burtin, diseador excepcional de Alemania, huye de su pas en 1938 tras reusarse a trabajar con los nazis. En 1948 es nombrado asesor de diseo en Upjohn y otras empresas. UN MECENAS DEL DISE;O El industrial de chicago, Walter P. Paepcke fue una gura destacada en el diseo moderno estadounidense, y en 1926 funda la container corporation of amrica. Fue un pionero en la fabricacin de envases de cartn. Su esposa Elizabeth nitze Paepcke, lo motivo a contratar a Egbert Jacobson, como director de diseo corporativo en 1936. Paepcke proporciono apoyo moral y nanciero a Moholy-Nagy con el Instituto de Diseo. Cuando muere Moholy-Nagy en noviembre de 1946, el instituto ya tena una base rme. A partir de mayo del 1937 se encargo a Cassandre el diseo de anuncios de la CCA. Brodovitch tambin comisiono a Cassandre el diseo de portadas para Harpers Bazaar. Cassandre regresa a pars en 1939. LOS Aos DE LA GUERRA En USA la Ocina de informacin de la guerra de Estados Unidos, encargo trabajos de propaganda graca a diseadores pintores e ilustradores. En 1941 charles coiner es nombrado asesor artstico de la propaganda. Durante la guerra CCA introdujo nuevos usos para los envases de cartn, lo que libero los metales y otros materiales estratgicos al esfuerzo blico. DESPUES DE LA GUERRA Despus de la guerra, la CCA decide encargar pinturas a artistas de cada uno de los estados de USA. Esto sirvi para promover uno de los ideales de la bauhaus: la unin del arte con la vida. La coleccin de pinturas se mantiene en la Smithsonian Institution.

Mientras tanto, brodovitch segua como diseador preponderante para las revistas. Fue excepcional para reconocer talentos y Richer Avedon e Irving Penn recibieron sus primeros trabajos y consejos. Art kane fue otro protegido de Brodovitch y trabajo en Seventeen. En 1950 brodovitch disea la revista de artes visuales Portfolio. En 1946 Herbert Matter se vuelve asesor de diseo graco en la empresa de diseo y fabricacin de muebles, Knoll Associates, puesto que mantiene por 20 aos. En 1950 matter se vuelca ms hacia la fotografa. George Giusti trabaja en Italia y en suiza antes de moverse a NY en 1938 y abrir un estudio de diseo. De 1940 a 1960 guisti hizo imgenes para campaas publicitarias y diseos de portadas para las revistas Holiday y Fortune. EL Diseo GRAFICO DE INFORMACION Y EL CIENTIFICO Sutnar llega a NY con la feria mundial de 1939, ao en que Hitler invade su pas. Y se asocio despus con el Catalog Service, de Sweet. Un evento importante en la presentacin visual de la informacin fue el World Geographic Atlas de la CCA en 1953. Bayer trabajo 5 aos en el proyecto y utilizo la Proyeccion Dymaxion de R. Buckminster Fuller, demostrando que amrica del norte tiene 8% de la poblacin mundial y gasta el 73% de la energa.

18 EL ESTILO TIPOGRAFICO INTERNACIONAL En 1950 surge de suiza el movimiento llamado Estilo tipogrco internacional. Algunas de las caractersticas son las siguientes: el uso de una tipografa de palo seco con una conguracin justicada izquierda y bandera derecha; una fotografa y un texto objetivos que presenten informacin visual y verbal de forma clara y sin las exageraciones de la publicidad comercial y por ultimo una organizacin asimtrica de los elementos componentes con respecto a una reticula matemtica. El ideal de los dise;adores es lograr claridad y orden. LOS PIONEROS DEL MOVIMIENTO La calidad y la disicplina del movimiento se remontan a Ernst Keller, que en 1918 se incorpora a la escuela de artes aplicadas de zurich para impartir el curso de boseto publicitario. Theo Ballmer estudio durante un periodo en la bahaus de Dessau junto con klee, gropius y meyer a nales de los 1920s e integro los principios De Stijl al dise;o graco. Max Bill estudio en la bauhaus de 1927 a 1929 y luego se traslado a zurich. En 1931 adopta los conceptos del arte concreto. En 1950 Bill intervino en la planicacin del programa de estudio y los edicios del Instituto de dise;o de Ulm, Alemania. Esta escuela funciono hasta 1968 y pretenda objetivos educativos similares a los de la bauhaus. Otl Aicher, que fue uno de los fundadores, jugo un papel importante en el desarrollo del programa de dise;o graco. Dejo la direccin en 1956.

El tipgrafo ingles Anthony Frosaug se incorpora al instituto como profesor de dise;o graco de 1957 a 1961 y creo el taller de tipograa. En ulm se estudiaba la semitica: la teora losca de los smbolos y signos. Esta tiene 3 ramas. La semntica, el estudio del signicado de los smbolos; la sintaxis, que estudia la forma en que se conectan y ordenan los smbolos de un conjunto estructural; y la pragmtica, que estudia la relacin entre smbolos y sus usuarios. Max Huber se traslada a Italia e inicia su carrera, despus de estudiar las ideas formales de la bauhaus y experimentar con fotomontaje en la escuela de Artes y ocios de zurich. Durante la guerra vuelve a suiza y regresa a Italia en el 46. EL DISE;O GRAFICO FUNCIONAL PARA LA CIENCIA Anton Stankowski tabajo desde 1929 hasta 1937 como dise;ador graco en zurich, luego se translada a Stuttgart, donde trabaja como pintor y dise;ador por mas de 5 decadas. En 1968 el senado de berlin encargo a Stankowski y a su estudio la elaboracin de un programa de dise;o global para la ciudad. LAS NUEVAS TIPOGRAFIAS SUIZAS DE PALO SECO El estilo tipograco internacional se ejemplica en las varias familias de tipografas de palo seco dise;adas en la dcada de 1950, estos inspirados en la tipografa Akzidenz Grotesk. En 1954 Adrian Frutiger completo una familia de 21 variables de palo seco llamada Univers despus de 3 a;os de trabajo. A mediados de los 50s Edouard Hoffman, decidio que la Akzidenz Grotesk haba que mejorarse y colaborando con Max Miedinger creo la Neue Haas Grotesk. Cuando aquel dise;o aparecion en Alemania en 1961, se le llamo Helvetica, por ser el nombre en latin para suiza. UN MAESTRO DE LA TIPOGRAFIA CLASICA. Hermann Zapf comenso en las artes gracas como retocador de fotografas y despus estudio caligraa por su cuenta. 4 a;os despus, tubo su primer contrato de caligraa con la imprenta koch y tambin dise;o tipografas y libros. Entre 1940 y 1950 Zapf dise;a tipografas importantes como la Palatino y la Optima. EL DISE;O EN BASILEA EN ZURICH.