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University of Ottawa

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cRSiTY OF

TORONTO

501

EDWARD JOHNSON
WUSIC LIBRARY

JUrU^
BIBLIO THIUE-LEDUC

Sl^jL.^^

K
Monsieur

AMBROISE THOMAS
'

MEMBRE DE l'iNSTITUT
Directeur du Consirvatoirc N"' de Musique

et

tk

Dhmatiou

CyamI-Officier de la Lgion d'hoiweur

Trait Complet

D'HARMONIE
THORIQUE
ET

PRATIQUE

PAR

EMILE
LES RALISATIONS

Durand
Mu siauE
Pr.
:

Professeur au Co\servatoire National de

25"-

Net

des Leons du

TRAIT D'HARMONIE.

Prix net

ii

VU MME AUTEUR
Trait d'Accompagrieiiienl

pratique au Piano.
->5*oooctf^-.

Prix net

18

fr

PARih

Alphonse Leduc, diteur

3,

rue de Graraniont.

Tous dioils de Traduction rsenvs

foar tous

les P.u-

BIBL lO

I 'II f:

Q uK-1. ED UC

Y'
^^^5^^ '/{\

Monsieur

AMBROISE THOMAS
H
de Dklivnalion

jMKMBRE de L'iXSnUT
Dinxktiy du Conseivalcive N"^ e Musique.
Grand-Officier de

Loiou d'honneur

't-

Trait Complet

D'HARMONIE
THORIQUE
ET

PRATIQUE

PAR
'3
I

Emile
4
LES RALISATIONS

Durand
Pr.
:

Professeur au Conservatoire Natioxal de Musique

2b"-

Net

des Leons du

TRAIT D'HARMONIE.

Prix net

12

!V.

DU MME AUTEUR
Trait d'Accompagiieiiient_ pratique an
s-aw^ecwest*

Piano.

Prix net

PARIS,

Alphonse Leduc, diteur

3,

rue de

Grammont.

Tous

droits de Traduclion rserves.

Propricl rijservc pour tous les P.iys.

Cours Complet

D'HARMONIE
I'-'

VOLUME

Uni\ersitv of Toronto

Prsente! to tlw

Edward Johnson Music Librarv

Dr. Arnold M. Va.lter

^^^Rr
D^7

il

X niioEi'SSinns

l'diir

(juc
(

^l'l^^o

coiniircniic liicn IoiiIcn les (/rfitiitions.n'-fjh's, rt'nitn/iKrs

l'I

<'h-

si'rrnlKnnf
di-ii.v
Il

oiili'iiiics

dans

cet

(iii>r;if;('.

il

scim soiivcnl

l\l.''(^ss.>\\^^ d<'

Irs lui /nirr lire

i'a|>|i')rlt'til
.

/i//N, t(Pi!|

en

lui

l'aisniil

r.runiliicr miiiiilifiisciiifiil \fs c.irvi/ilff i\\n^'\

Mi'a lionc
|)iano. ci

Ikiii

<I('

pi'dci'ilcr ainsi:

Mit

le

Ic.rIc.Mr Ifs

c.n'iiiitlcs ri pai'Cois 1rs joii-

ei

ai!

relire le le.rir de niniveaii

Atiii (le

f;agni'r

du

l<'ni|is,(,'iTlains

e.rcreires prrpnvaloires iKMirroiil

la

li'c
:t,r>,7,

l'ails

rer-

hii/cmenl .o[\ pn'scncc du professeur, pciidaiil

|)"aulie part,
il

lecmi; lels son!

ei'iix

des paj;cs

U.U.^SiV.

sera bon que

le

pr(i'esseiir
2:i,

fasse

t'ai

le,

deva ni lni,/r

rommcHcemenf
IV'l\e a l)ien

de ehacnn d"s exercices des paj;es

33,

'il,/(7,4'J, ">0

A, pour s'assurer (jne

compris la mtinire de

les disjiosi'r.

Pour ne pas
on pourra

laisser l'lve Iro/) loiifjteiips sur le miiie .sv//V'^,dansles coiiimenceinenfs.

lui faire

entamer

le

chapitre du

mode

miiieiirip.n,) avant qu'il

il

ait

entire-

ment termin
Il

les

contrepoints majeurs: par exemple, quand

uiineiirs
et les

en sera aux N'-'17 ou 18.

contrepoints
mfl/V(//".'i

fera don'- les

.

premiers contrepoints
qu'il

derniem

al-

ternativement De mme, avant

ra lui faire

ait fini

tous les contrepoints mi neurs(^.

(

>>>,)

on pour-

commencer

le

chapitre des accords

p. ;'7,)

de manire

lui

apprendre, autant

que possible, ^Mp/^p chose de nonvean

Quant
la

chaque leon, pour

l'intresser.

correction des leons faites par l'lve: aprs avoir approuv ce qu'elles
et

renferment de bon
lui

critiqu ce qu'elles peuvent avoir de dfectueii.r,on fera bien

de

montrer ces mmes leons crites par routeur (volmm'

A\}\

des ralisations,) de les lui faire

comparer
si

siennes, et de

lui

faire corriger ses fautes ou

l'lve

mme

refaire ces
le

leons,

elles ont i

manques.Vnyw aider
lui faire

dans ce second travail,

le

professetir pourra,
les c/i//'la

s'il le

juge convenable,
la

prendre, dans

volume des ralisations, tantt

fres. tantt
se,

partie suprieure des leons faites sur une basse don uee,\;ini\
les chiffres,
ii

bas-

arec ou sans
S'il

(\^'s

leons crites sons

le

cliani

donn.
IViire

avait affaire

un lev

(|iii,(i'ayan't

pas assez de loisirs pour

a

une tude trs

complte de l'harmonie, liornerail son

sentiels,
-.f'w]

aniliitioti

en connatre les lments les plus esles r//asr.s/ftr//c.s,-le professeur pour-.nnsl

d'tre

mme
les

d'criri'

correctement

rait lui faire

sauter
.s(7cV.s-,

leons trop compliques,

certains retards
s'il
,

que

celles qui

Irailenl

iVfiqr-

qations peu

comme

certaines altrations,*.
il

(lar.on peut diic de ce (^ours.qiie:

peut plus,
fi

penf tnoins.

Il

ditft'rentes

manires de
a <-ehii
i|ui

s'en servir', selon qu'on y'adresse

l'lve

qui doit tout approfondir ou

ne peut qu'effleurer la science.

(pie raiilein
n'a

Nous n'avons pas besoin d'ajonler

ileriiier

aucune /irditeclion
ouvrage s'adresse plus

pour

ce

mode

d'enscii^Mieuient
iini

e|

(|o'aM <omI l'aire .cet

lii's

|)arlienlieI).

renienl

an\ musicuus

Miilenl de\enir

lnirinoiiisles

consommes

--

K.

PREFACE

FttcUitcr

le

trarnil de
i-n lui

l'lr'e, laot

cii

riiittTcssaiil

cf/u/zv
il

moins
|u"iit

j)iiible lu

t-

che
son

(in

professeur,
;

foiirnissnnt tous les lnu-nls

dont

nvoir besoin pour

i'nsi'ij;niiiient

tt'I

a t le

double but que nou^ nous souinies

(jro|)os

en

eonipo-

sanl cet ouvrage.

I*(nir

fdcililer le travail de l'lve

et

ne pas

le

dcourai^er

d(~-s

le

dbut, nous
le

lui

prsentons, d'abord, les diffirults vue une,

le (aidant

marcher pas pas,

et

plus

graduellement possible, de manire

ce qu'il
lui faire

avance srement

sans trop de fatipre'paratoires

,

gue. Pour cela, nous romnieneons par

deu.r parties;
\^y\\^
,

faire des exercices

"a

<\f^

leons vnitoniqnes en harmonie consonante

trois et

quatre parties: d'al)ord en accords plaqus^ ensuite en accords briss ou arpgs;

des exercices sur
des chants

les

cadences

et les

marches non-modnlantes,

i\es

basses a chiffrer,
.

harmoniser, toujours sans moduler: t'n'm.ln modulation

.

les

notes

de

passage

et

les brodei'ies

El nous

recommenons, pour chatpie famille d'accords, celle

gradation: Inirmanir plaque, harmonie brise, harmonie figure.

Afin iVinIrrcssrr l'lve, noits le faisons s'exercer sur des leons de fv/rflr/c/v.s trs
j'rt7"/('.s,

exemptes de s-cheresse,
la tache

et aussi

musicales
n<iii^

<|iie

le

comporte

le sujet traiter.

Pour simplifier

du professeur,

lui

offrons un livre

dans

lequel

il

trouvera: 1" des explications trs covjpltes, trs minutieuses

et, croyons,

noa^, trs
les

claires, non seulement sur les rgles gnrales de riiarmonie, mais encore sur

faits particuliers qui peuvent donner lieu

(t-Hs

des observations ou cri'er des

i(

e.vri-plitms;
la

explii-afions siml (nUes acfoiDpag-nfs d'exemples

Miivics d'exercices

spciaux). 2'
le

solution

de

la

plupart des qiu'slions qui poiirronl se prsenter durant

.,

cours des
de

tudes qu'il fera faire;(une table alpliahtiqne. phice

la fin

<iu

volniiie, lui

permelira

(roiivcr facileinenl cliaciine de ces qiiesli(iii> avec leur .^niiiiion)

3" des leons OU e.rercisoit

ces de tous genres, sur chaque matire,

e;

assez grand n<inihre pour qu'il ne

point oblig d'en chercher dans d'autres traits ou d'en

le
(

composer lui-mme. 4"

:

enfin,

corrig de ces leons, formant un vcdimie

le

part ayant pour litre

U.lSATinNs.

Dans ce Vdiiime
lui

prefesseiir (reiivera

des renseijrneinenis qui

lui ciiarfineiont

liiindes recher-

cliis el

ferdiU gaicner du temps).

Mous avons voulu

tion

(pie ce trail

fut

aussi complet que possible; qu'aucune

fut

agrga-

harmonique rgulire. anali/sable.n'\

/loint

nglige, pas pivs

:in

point

de vue yovr-

tique qu'au

de vue thorique

Nous aurions pu nous borner

donner seulemenl. comme

la

jikipart

des

lrait(''s

e\i><l;iril'<, lr>
di'
i,'r:iiiils

seuls

iicfur!'-

ii>i|i's

diins

l;i

imisiiim' luicii'iuir
((n'il fl;iil

;i-v\.i

nous cul

i')i;iri;

lalu'iii's. Miiis

imiis

;iV(!m>

iirr^il:i

iililf,

indisjK'iiviililr
le

niriiir,
|trin;i'(

fiiirc
sit'

siiivrf
l'tirl

;ml;inl

(|iic

iiiis>~ihli

;i

tuirm-f
(|ii('

li,irinniiii/i/i'

inouvi'iiii'iil

(\c

niii>iirnl iiiof/friir

r\'>\

ce

nous .ivons

tciili'.

Il

<'sl

il

ri'iiKirfiiii'r. ()';iill('iiis, (|iif

pdiir lic ciiiiplcl,!!!! trait (rharinnnif dnittn

si

;i

i;i

l'in-<,

unv
^ciiil

II

rdiiniitiirt'

v\

un (lictidiiiKiirc des lucurds. Or,

/r,///\/;;/';;(^///',);,.s

l't;!!

d'driijiiic
siiliii- ;iii

les

accords

)icii

iKuiihrcux, les

i|ii'()n

[leiil

Iciii

faire

moveii

des prchnif/iilioiis. retards, (illi-ralioiis,

(|u
il

eti

..

l'iiiirnisscnt
cit

iiiic

unilliluiir /l'iiiin-gatioiis

impdrli' de rhisarr, fl'(infili/sir_ li'rlnt/li'r

un

nidl

l'iinr

atteindre

le

Inif

(|ne

nous muis

('lions

|iro|)os(',

nous a\ons du
;ll

torci'nient, donl

ner de
(i

^^(v;;/r/s

f/rrclopiiciiiriils

ce

Cours d'Iiarnionic
de
(|iie

n'en |>on\ail

re ant renient.

moins
Si

(le

Sficri/'irr (1rs

jiarlirs rssriilii'l/rs

la

lliraric ou de la pr/ilii/i/r

nous

avons essay de

pinissc- plus loin

nos devanciers

lude de riiarniodi'cia-

iii(

nous n'eu devons pas moins leur rendre,

ici

riioniniage qui leur est d, eu

l(>s

rauf lianlemcnt que nous avons puis de |)recieu\ dociinients dans

ouvi'agps trs pra-

tiques de notre excellonf

Matie Fl;\M0|s lt\ZIN

et

dans ceux de

lAlilii

liKM, ltlKN\IMK,

FktIs. UKliKH et S AVAUD; ouvra<;cs don!

nous

rnius

sommes

servi tour tour

pour notre

enseignement de riiarmonie, depuis Iroitc mis

toire, soit au

(jue

nous professons, soit

au Conserva-

dehors

KMllI

nruAM

INSTITUT

DE

FRANCE

RAPPORT

fait

par

M- CAMil.l.K

S\IM S\I\S
le

'(//

ikiiii

de

In

Sccliini
(//

ilr

Composiliini
Diirtind

MiistCdlc de i'Aindi'wir drs Ri-nii.r-ArIs sur

Traih'

il" Il

;i

niloni'

M'- Kiiiilr

Le Trait d'HarnKtnic

(|U('

\1!.

Kmii.k

I)iu\m>

soumis

rapproiation

de l'Acadinit' est un ouvrage tts-tenuirquahlr qui porte chaque page

iVmpreinle de

la

ijranih' e.xprrieiue acquise par l'auteur

lecfur-i'

dans

la

carrire
frquenla

de prol'esseur. Sa
te

est

uMrmjanle

et

exempte de Paridit

si

dans ces sortes d'ouvrages.

Sans
Il

apporter une
le l'ail

nouvelle thorie

mnsi(|U(',il conduit

l'lve plus loin

.

qu'on ne
Ji

gnralement, d'une ma-

nire luihileinent progressive

apprend

l'lve

user de certains

ac-

cords considrs ordinairemeni

s'en servent

comme

dt-fendus, bien que les compositeurs

il

constamment depuis longtemps;

le

lui
la

enseigne que
o
ils

les

accords

peuvent changer d'aspect suivani

degr de

gamme

sont placs, o/j-

servatioii trs-importante et ordinairement

n(''glige.
<7j7^',
ipii le

La classification de
l'lve

cet

ousrage esl d'une excessive

la

de faon que

ne peut s'v garer malgr

richesse des matiics

composent.
sont crits

Les exemples doni

M- Linile Durand accompagne

,

s(n (uivrage, e(

non seulement avec puret

mais encore uver l(/finee

mme avec

vharme
En somme,
tiiK'

c'est

un ouvi'age (ont

iail

.s<''//(v/.r

et

//7c,qui est desla

rendre de iiraiids services

rciiseigncmenl

de

Monique;

il

est

(lijiie

des encouriKfemenls de l'Acadf'niic

EMILE DURAND.

COLHS DIIARMOME

PREMIERE PARTIE

HARMONIE CONSONANTE
NOTIONS
1
1rs

PRELIMINAIRES
systme musical actuel, repose,
ffiatoniqvt's
1)1

. La

londiilr

iiioilcnii', h;ist>

de

iidtre

|iiiiiii();ilfmeiit,

sur

(ieiix ((lielles

de sons que Ion

nomme gammes

majcurr

et

miticurr.

GAMUn niATOMOI K MAJEURE

I

TOS DE Im
i

tiin.

(on.

^i^lnn.

Idii.

Inii,

loij.

A-i

l"-

^
*-'
I

^xy-

C)

>-

-*>-

zm
T0.\
l'I

-^

-rr

CAMME DIXTOMQIE
Ion.

.}I].\EURE Dl
'""
i{;to"'

DE LA.
kinn.

kl""

'""

liHi

ili'iiii.

l'ns

-TT

-t^-

"TT"

-O-

TT

^
exprime
li

331

dans une acception plus restreinte,

quel que soit
est trs
['(u'dif

le

mot

tniKilitr

l'ensi-mhle ries noirs (l)mr iiaiii-

me

f/iii/(Hilf/iic.

(ians le(piel elles se suivent.

Le mot ton

usit dans !< sens de tmialitr.

TON

01

TOWI
<>

^^

o: -&-

<t

--

Or--.1>ItK

ITK

K\

\U.in

3x:

33: -e-

-e-v -eiiii

Noti's

(iispnsos en );aniino.

Mniii's iiiilcs ilis|H]si'i's (tiins

;(iiti'P

nrdri'

V. Toute
(]amme

nnisique, mlodique ou harmonique, qui n'est conqiose rpie de nates

t:iis;iiil

p;irli

de

la

d'iiilonique

du ton qui existe au moment de

MKI.ODIK
IH

lt>iir

('mission est du qe)ire diatofiiqne.

K

(,KM1K

DUioMOl

|i! J

fr ifr
Tnn df
f/f

^
I

^^
(i<'

i'(j.

Pitii

\<t

min.

T"n

(if

W
r/(i

mnj

.t.- s. Ion

,.:,rt.g. en

,:mnne

f/(iiiinir

soi. au moyen des altrofions n^lrne.n-y..n aUUnU une ..hnle de sons proedan. entirement par ,rn.,ou. qubn nomme ""unie ^

.l.:.lonK,,K^ s<, au

rlnni-lon. ch.nn. des espaces move des oUratio,,. sprierrs,

>,rn.r

n'uu ton contenus dans une

cliroiiKifiqnr.

'

,. ^ .ln.,Dpr,..ssairi'n)eiil, pat(;.i;i.
,

^
)

"'^^S^'^'

'''

'a

.iiainmc ilia(oni(iiio

en (r<ns demi-(nns

m neiir.' ,ut\railuei.r. devrait

,:A^w, <:n.ov.rjr,AscEM,A,TE
<

DO

MAJEUR
:

.m.v/.u.

o/o.M7-/c>rK /,^.CE^IM^^^
no.os ./o,/,<,..s on //^^.s.;

Lo. ro,/.. r.p,vs,.n...n.

1,. notes rl,a,ou,r.

I,..

;,o//.

..,

les

^
H-L'empioi
des
/irii.r

^LajLoi_iijrt " ^^

^^^ -^ ^^^^^^^

.s,.....s..v,/ou

.s-,;..//...;

r,-//.'/v^,..,ns|,tue le r/e/^r rA/v>,r,/,V/,,,>, |,.,,uei

hku/cs.

des notes rf^afo.iq^r.s ot des notes rl,ro,ati,u.s ou f/itf's a pour bases les diverses erses gammes chromatiques

MKi.oniK Dr

(,h\i!i

iimni \\\(,\ y

'

Jii uiKj

)^m

WKI.ODIK

KT HAIIMOMK CHliOMATIOl'ES

nidjeu r

S"/

/(,rr. Cef>#,.s,|
l.-s

'"'"'"

"'"""'"" ^''""'

"^"'

-''

'^'

^'"cession de certaines noies, telles que r/cj et /r

est

[>

et

^naturel, dont iintonation

le

presque identique;

et

mme,

l'est

Mir

absolument

instrunienls clavier: ces

genre enharmonique

KNHAliMOMES

te

S
'o

*>-

^ C^
^>-

331

HH-

ioi

4i^ i^

A. I.

.6501

DES DRT.HKS
^

6._ On

<isignt',p:ir le

mol

rleg re chiUAinc des notes d'une

,

gamine

di;itoni(jiie.

Le

r degr

se

nomme

aussi tnniqu(';\o 2""'.sm-to)iiqnp;h

1"'"

T%mdimiie-M
simplement,
./

V"\soiis.fianil>uir
.svn.s/7>/^.
(

fe;le 5""\ftominaiite;\e 6"'%siiH-rfoininan/e;le

degr. nV(;i ni que
l-'di'g.

,iiotr sfiisib/c.o
lui,

L.-

8"

la

reprodiiclioD

dti

l".se

nomme comme
4""'dei;

tonique

S""

(III

1'

J""'dei

3""-des

-""'des.

6""-

de

r"-des

dcirre.

"O"
Tmiiqiie
Siis-lniiK/iir

-Mednni/e
Soiis-r/oiiiiiifi/ilf

-oDniiiiiiinilr

331
i^iis-doiiiinniilr

-OWile
seii.ii/i/i'

TT
Tmiii/iif

DEGRES CO\.KMi\TS
!^

DEGHS DISJOINTS
.

7. On nomme
soit

la

que cette seconde

tre

degrs conjoints, deux degrs contigiia formant un intervalle de seconde mineure, majeure on augmente. (A ee point de vue, le demi-ton etiroinaii.iue peu,

assimil

seconde miniiire.)

DEf.RKS CONJOINTS

pi ^^
-B
rs

301
.!.

3x:

ft<

m:ij.

"^.us.

j/tdii fhi(Mi

8. On nomme degrs disjoints, cen\ entre lesquels il y a un intervalle excdant lo secon_^ de: ainsi, deux notes distance de tierce, quarte, quinte ou plus, forment des degrs disjoints.
DEGRES DISJOINTS

TABLEAU DES MERYALLES LES PLUS USITS

soil
iiit'htdiqiiciiienl soit

lianiioniqneinent

(*)

Ahrtrlati,n,s. } U, A
(

diMiii-lon diatonique. dfiiii-(on thromatiqiie.

*^^''

UMSSO.N
ou premire Juste

DEMI-TON CHROMATtyi
K.NHARVIOMR
ou secoiidi' iliiiiinue

ASCENDANT
ou preiiiiie aut;inenlee

llili--r\alle

nul

k
SECO.\DES
mineure majeure

'''

augmente

kd-

t.

It.elkcli.

TIERCES
diminue

mineure

majeure

tel j^

d.

t.

QUARTES
diminue
jusl

augmente

(ou tiilon)

t.etl^d.

QUINTES
Juste

augmente

il.HS^^d

St.et^d.

st.,

^,d.et l^ch.

NEUVIMES
majeure

6t.et^d.
*> (In trouvera.;, la paj;e 4111 le

tomplrment de

cr tableau.

A.L.6r>(l1.

EXERCICES
Evaluer
i-haciio

des inlorvallcs

siiivaiils.

Le snrmmilcr

6"' miu.

do sa dsig-nalioii:

2''''

3" ou

4'""

elc: el iiidi(|iirr,|Kir dcssuiis,

EX:

sa capacit entons e( demi -tons.

&o..-'-'
3l.el J^d.

i33Z

Vv^

yyvVv

o
XH
i^O
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-^
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V.

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3T"

-- 33:
E33I

'^^
*i:

4^

--

o
TT-

>-0-

"Q-

--

Former au dessus des notes suivantes

4"'

les intervalles

dsignes.

auR.

RENVERSEMENT DES INTERVALLES

J5

II

. Rfiirinifr un

intervalle, c'est porter

les

s;

note gravf l'aigu ou sa

7totf aigid'

an grare.

On ne peut renrerser que

iiitervallea

simples.

Par
'"'

le

renversement;

7"

Lii

2''''

devient

7""'

--

^^
>
,^

in:
La
S--"

devient '

->-

^^^=

331

rli-

/.!.

j.ii

'."

dcvieni

."

/^
--

T-J-

~rT~

La S" dvie ""'"

-e-e-

"

y 331 331
La
7'""

'"'

La

6''

de\

'"'

''"

%
1 1

devient

2'''

--

iiiii-M.n
liii

Iriiiispcirlaiil

au grnrc un

V' -^
y
I I

hn Iransporlant En Iraiisporlant
niiie ai<;n
"

an <;/(<' la (frnvc

(^

\
i
-

raifiii
/i(s.<ron,

l'nno des n<iles fornianl

< >

y^

de

r8\''(in iaioii,t-a

/L

^-yr <^

<

v>

on iditienl Vnctavf.

'*,,r^

ZI

note

g/'rtr(',(in

relronve Vutilsson.

eT
8>'-

De plns.nn intervalle majeur

lin

pour renversement

intervalle

miiii'iir;i't

rire rrrxn

^
'

i'''iiiHJ.

6
t

iiiiii.

-^

3'"''uiiii.

i'''niMJ.

~n~
--

,^'

--

l'n intervalle

augmcnl
ini

^"'""-

sMi,..

4"di.n.
^^

""|-^

ponr renversement

inter-

-^-

^z::

valle rfiVnuiHc'.el lice

vema.

^
tfett.r

o ^/

Le renversement
d'un intervalle js<c
est y(/s<c liii-muie.

_Q_^".i"-"^"

'"i"-'"

7>k

n V

TT

INTERVALLES MELODIQUES
5^

INTERVALLES
sons successifs
intervalle
est

HARMONIQUES
ni/o(fiqiie; ce\u\

12.

L'intervalle qui se trouve entre

un inferra/le

qui se trouve entre cfeu.r sons simultans est un

harmonique.

l.\TK.HV.U.LK.

niSPOSKS MtLODlQrEMKNT

331

e-

-O-

Q
---

Cf

<~>

TT"

-O-

INTERVALI.KS DISI'OSES IIAKMOM(tl KMKNT

o
--

<^

331 -O-

TTT-r

331

-o-

50

1.

Des
s
1"

CONSONANCES
divise les intervalles

cl

dos
les

DISSONANCES
s;i\(iir:

i;{. On

harmoniques en deux classes prineipalc^,

consonances.,
les

2"

Les intervalles consonants ou simplement Les inirrral/t's dissonants ou simplement

dissonances.

Les intervalles consonanfs sont ceux qui ont, par e\i\-nn'mes,\p cararfvr du repos; au quijotit au moins, peuvent entrer, un titre quelcon(ine,dans la composition d'un accord '.\\;mt (V carac/-re.
<

14.

.Accord parfait

In

tel

accord reoit

la

qualification de parfait, i)drve que, de prime-abord,

rien laisser dsirer, tant
il

il

satisfait

l'oreille
\i

au point de ne

lui

a le sens

achev.
savoir-,

i ^^=^
331
33:

15. On

compte

deii.r

espces d intervalles consonants,

1"

2"

Les consonances invariaf>les. Les consonances variables (*)

,

CONSOWNCKS INVAKIAHLKS
S"'jiisle.
''juslt*.

i^

16. Vunisson

et

Voctave Juste.

\-

quinte

et

la

Tx:

quarte Justes sont des COysO.yANC ES ISV.iRUHLES;

parce que ces intervalles ne pourraient tre ni agrandis ni

7-

J^
3'^''niai.

amoindris sans perdre

leur caractre consonanl.

^
CONSONANCES VAKUBLES
6'''

^^

min.

!^

17.-

La tierce

et la si.rte sont

des

CONSOWiNCES
majeures
ou

r.lR/.t/^/./iS;

parce qu'elles peuvent

tre

^
^^>-

7^-

mineures

et rester

consonantes.
^^^-o-

18. Les intervalles dissonants sont ceux qui ont, dans tous les cas, besoin d'une rp.so//wrt, c'est-dire d'une suite;el (iui,consquemment,f.i(V//('/ toute ide de repos dfinitif ou de conclusion.

Par cette raison, toutes

les secoMrfe,s, toutes les .se/;/;mes, toutes les

neuvimes

et tous les inter-

valles diminus ou augments sont des

DISSOy.WCES
est dissonant.
les

En rsum, ^ow/ intervalle non consonanf

Il'

suffit

donc de bien connatre

les

consonances, pour savoir galement quelles sont

itt},iians

dissonances.
disson-.)

(Tous Ips JndTvaJk's harmoniques peuvent lre redoiiblsi^

rfinnger de nature, ^omme consonances on

XEHCICE
Indiquer la naUire des intervalles suivants: (2'''' S" 4''' ete); dsigner les consonances invariables par Cnr:; les consonances variables par C var:;et les dissonances par 0.
5'^juste.
7""'iiiiii.

=l^=
>-o^
\><

<>

^P^
:o:

,C.va.'.

C. inv.

^X

'

, :,

i
i
K ^^
cojisoiirtj/fc.

--

33=

-^

--*-

Mi .V -^ 33=
?

O
--

-O-

-O-

-^

-^ --e-

w^--

(,\r
\

'nt

r><^

--

-O-

-O-

^
-o>&-

*>-

|3^

=o=

i^ ---

^^ 33
33:

^^

K-

-Tl"

-^
3=n

fe: ix

Xc >^

(*) Les thoriciens sont tri's

partages sur

le cla-isinncnl

des intervalles liarnintiiques et sur la riuiiUfkalion des diverses espces de

finralenienl, on

nomme

consonances

ijorfaitcs, l'unisson, la qiiinlc jiisic cl loctave juste;

consonances

im/iitijinte.-

les

tierces et les sixtes;

consonance

inix(c, la quarte juste.

Kien

ne justifie ces a/iiirH(itioiis:var. on est oblige de convenir que les

f.ritfuilrs: ce qui

cniiKaiianii's iin/'iirfaitrs sont pttis hannunicu.<ips

que celles dites

lification de (ii.voiinHiv mixte OU iifittre, cela ne veut rien dire, (voir plus loin le

ressemble fort une anomalie. 43^

(>ii;miI

ii

la

qua-

A. L. 6501

m: L'HARiMONrE
(les

parties

harmoniques
rharmoie
a

et

de leurs

mouvements
les lois qui rgissent
h,

.5;

19.- La
et

>^ciere r/e

pour objet

.l.

f-.nvo

nnuv.Uo

ma/ ion

Veurhainement des ACCORDS.

l'art

fr.

Klle enseigne aussi

d'crire plusieurs pnrtirs.

20.- On n.mime pariie^M',

diffrentes suilrs w/of/iqes qui, M//Hrs,frM,ent un

/,)/,/.

un

fusHuihlf hannoiiK/iir.

PAHIIES nu

SI

ITKS MKLODIOL'ES SKI'ARKKS

di;

KMISKS SICCKSSIXKHI

"
hn-ti. suprieure.

m
/',//. ,,,,,

l'',m,s il.r,iian^.

,, u^.,

!,Ks
t'oi-iii:iiil

mk\iks,iu:lmks,
un sens
lianiioiiiqiip

''

-4^^

<

3=1|]

Parties
oipneiires

Partie grave ou fiasse

Ui partie la plus lumtr se nr.uune /" fuirli,' ou partie suprieure. Celle qui lui est immr/iafemrnf infrieure, 2'"" partir
Plus bas que celle-ci se trouve
Plus bas encore la
4"!'' la .V""'

REMAROrKfi.

Toutes les parlies,mircs

La partie
l-a

la plus
et la

grare

se

qm-h plus grave, sont, relativement h celle-ci, les pr//Vs suprieures. nomme l,asse,]i ,piel.|ue voix,.'. quel(|ue instrument qu'elle appartienne,
e.vl rnies
;

/"partie

basse s(mt encore appeles par/les

les parties

du milien.r/r//V.s

intermdiaires.

niVERSKS
^

MAMRES
i

DE

DISPOSER L'IIAHMO.ME
quatre parties et davantage.

?!.- On

peut faire de Tbarmonie

deux,
voi.i;

trois,

Elle peut-tre dispose

pour plusieurs

plusieurs instruments ou, seulement, pour un

ms-

Irument
^

a clavier: nrijue

ou piaim.
l'on

22.-

Le

sl,/le

roeal est celui que

gnralement
je sl,,le

adopt(''

pour

l'lude de l'harmonie et
i.

du

contrepoint, parce
tieenient Iwrne
i<

qu'il est

plus .iiffjrile traiter que

iustrumen/al.

cause de l'tendu.- rela-

desydh

et

des difficults vo.-ales que prsentent certaines intonations.

2:t.-I{ien qu'on puisse s'affranchir. dans

la

taines rgles tablies principalement pour gles en crivant les exercices de cette

musique instrumentale, de la rigueur de cermusique vocale, on devra s'astreindre suivre ces rmthode, quelle que soit, d'ailleurs, la disposition harmoni.iue
la

qu'on

ait

adopte.

A. L.

6501.

DES MOlVKMKiMS
^^

24.

\a'

iiKUiroiifii/ lie /r/inslfitldii

d'iiii

son

;i

iii)

niilic

(i;ins

(///r

nn'mr

luir/ic, sp

niiniinc

mouvrnwnt mlodiqut'.
j^

V."). l/cz/sTMi/;/^ de plusieurs mouvetiients

ni(''lo(li(iiii's .s///(////r///*''.s-

produit

le

nioiiremfnl

harmonique.
Mdl \KMI..vr

IIAIiHOMgiK

MOUVEMENTS

MELODIOl ES

-o-

33
~CT^

-O-

331

DU MOUVKMENT MEL()I)K>IE
^

26.

Le

niou\'enient mlodique doit tre naturel

i;i

facile; c'est pourquoi

l'on

ne doit

procder,

dans chatiue partie, (|ue par intervalles ascendants ou descendants de seconde majeure ou mineure, lier<e majeure ou mineure, quarte juste, quinte juste, sixte mineure et octave juste, ou par demi-ton
rhroniatujne, lorsqu'il y a modulation ou altration,

d On

doit prfrer les petits intervalles aux grands.

INTERVALLES MELODIOl ES l'EKMIs EN MONTANT ET EN DESCENDANT

''''niiii.
2''''

iiiaj

.1"'criin.

3''''

iii:ij

4"
<
>

justf

.'i'''

ju^le.

6"'

iiiin.

8"'

jiisli'

\i,

1(111

chni

i
2""'

^; o'< >-o

" <

>-"- <-^ -&^ =o=I

^ O^

:=^

:^r
<>

-o<z^

^=^

>

TT"
-ti-

.^

-^
-e^

--

f^
doit

J^

27. On peut aussi,et smWoj// c montant ,^\\\v&

7""'

le

saut de sixte majeure, mais on

ne

pratiquer ce grand intervalle nilodicpie qu'avec rserve,

et

ne pas' employer celui qui se trouve du

au

degr des deux modes.

BON

Pidtiinhle
fiu

besoin

EVITER

l'I

DESSINS
5^

01

roriJ.M

RES .MELODiyiKS A VITEH

que
les Iciix noies qui 1rs fiir-

;{(). r/crhiiiis intri'\;illrs

soii'iit

iiiclddiijiirv n'^tciil r/r/ri-h/i'n.r. hii^u

ment

spart'es pur

iiiu'

iki/p inti'rniri/i/jlrf

Tels sont les intervalles

neiirlriiifs.

lie

st-p/irntr ininriirr.vt siirlout de septieim' iniiji'iinle

ainsi

que

les

Jusque ces

intervalles kumI

rc'sullal

de

fifi/.r saiils

siicrcssifs d-.insuuf iiirinc direction.

INTKUVAI.I.I s
7""iiiiii

DKKKtvrrRlX MAM.IiK
7"''
iii;ij-

I.A

M)K IMKUMKDIAIHE
ie"''iii9J.

7""'niiij.

io_

9""iiiiii.

-n

^
-O-

-O-

zz:

3;=
"TT-

Jj

ll. Ces mirrrallfs ne sont

r///)/.ss /A/es,

que
.

si la

noti-

intermdiaire

esl

en rapport con-

joint, iWi'c l'une ou l'antre des notes qui les forment

MKMKS INTKKVALLES RENDUS POSSIBLES

/""'iiiiii.

7
^''T"

iiiaj.

7""'mKi.

9"""

iiihj_

n""'niln.
'I
i

P
tre
ri'

~rr ~u

ZZI

^\~

^y

v
-O-

-o'^^-

-&

zcr
lieu
i/\i/(-.

5^

\V2

. Nanmoins, deux nanta sneeessifs. donnant pour somme une

s'ils

septii'nte

minenre, peinent

admis,

sont en valeurs lojn/nes

iiinnlaiil
(in
.'""'

.{('.itii'

cvceplidii s'ailri'sse pins parliciiliiciinril iaseplime mineii(lcsci'ii(t:uil, iln

qu'un Irmni'.cti

an

""

i|r';r(';

ct.en

'(""'an 5""'.)

ADMISSIBLE

IV

IV

5^

Itt.
el

On
ign

doit viter aussi di^s

1

dessins mlodiques tels (|ue les suivants, dont les notes extrmes

(an

grave

l'a

forment

d(~s

inlervalles de
(ir

quarte aufjmentee

ini

de quinte augmente.

hKSSINS
4I'

TOlRiMltRS MELOniOIES
4"'
;iii;;.

EVITEH

:mn.

I
,^

-O-

tTW
ZZl

34.

Mais.

si la

note intermdiaire dpasse, au grave ou l'aigu, /fs

deux notes formant ces

intervalles,

leiii-

(lfecluosih' disparat.

DESSINS PERMIS
l.e (/()

(it'pysse il l'aigu, le mi cipassi' au grave \f J'u el lo.v/ i|ui tornu'iit 4"' aiignicnle.

Le mi dpasse l'aigu
le siil et le

n-

j)

qui fornieiil

5''

augmenle.

P
Il

-^
331
4'''

r
4'*'

^Q

ii
5'''
aiii/

-^
rffr/nre se

au^.

aux.

5"' ans.

en esl de

niiiie,

lors(|ue,des deux noies formanl (jiiarte ou (juinte augmente,

/rt'

trouve au temps faible,

le

e[

s'encliaine a la note qui lui succde, do lune des manires suivantes, selon
l'intervalle

cas:

mi-Ion.

d\i

Dans les passages ascenilants,h\ note aif/u de temps fiiilde au temps fort

augment doh monter d'nn de

"
I I

l(in.

BON

5'' :ius.

'^
*J
Irlllft.s

3x:
(f'WfiS

Jhi/.lr.
A.L.ii.'iOl.

fort.

2"
ilrivr

ilii

Mans les p;issiij3;es tfmps J'aih/r au

(li'scfudanl

(f'-arrndaiits.
ti'tufis

I;i

note f/rarc de

inlervallc (iiKjtin'iitr doil ilrsccndrr d'iiii

Jhrf.
;iii,ifiiii'iil('p

L'iiil('i'\;illi'

ili'

iiiiiiili'

uu pciil

('ln',(nii'

rareini'Ul, saii\(' pai' ce iiKiyni).

BON

-e^-^

4
^
I

ri
faillir

->lf"ll^

^
y

ton.

rartniii'iil

/udln n/j/r

l-i
/

^
Ifwl.

4^Um^

T5

Jhihlr.

4"- au;;

E.\h:iu:i(:K
Dsif^ntr par
la
lellri'

Irs

inlcnnl/rs

cl

1rs dry^ins

pmnis.el parla

lellre D.cciix

i|iii

sont

diTciiiiiii-

ff

^
1

*f

P"^

r^

ipr-

'

2t

jll'
i
-l9

i^
-'
Il

irz2

JJ-^

Il

#^
^s;

K3-

TT-

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b^J
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3^
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feEJ>--

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-o-

i:

?z==fe >-

x=:^

di

?>
Ion
ili.

Jn

BU

^-4^=-^['
I

"
I l

331

nu MOl'VE.MKM HAISMOMOIE
It5. Les rnoini'incnis Le viouremevt dirnf,
ffiiipti

ri^spectifs des parties (loiineni lieu troia (iiiu/iiiiais<nis.sn\(nv:

(\i

1"

alleu lorsque

les pailies

mntilenf eii><niihlr ou

ilcsreiiclc ni

>!!

mme

)lorVK\li:NT

DiHtCT

A.L.esoi.

2"
iiidiilr

\a'

Dioiirriuriit
dt'srt'iifi

iihlitjiii', <\n'\

;i

lien l()is(|ii'nne

partie reste au

nirnie r/egr lundis que \\m\n'

OU

MUl'VKMhiNT OBLiyrK

i
^
H" Lt>
(lire

-o-

-3-

--

->-

EjCE

-O-

<?-

i.O__

-t>

mnuvemenl cotilraircqu]

a li(Mi

lorsque les parties uiarclicnt en sens //ip/'se, c'est

que lune moule pendaul que

l'autre

deseend
\KMKNT CONTRAIKH:

MOI

f
j5

TT-

-o-

-o-

-e-

-n"

^
le
les

-O-

33=

-O-

TT-

36.

De ces

trois

ohlii/iie tient le

second ranfj;

On

doit procder, le

est le mouvement contraire; le mouvement monvemeid direct, \e troisime. plus possible, par mouvement contraire ou mouvement oblique.

mouvements, le plus lginit

EXERCICE
Designer
rt

divers tiiouveinents liarinoDiqiies ci-aprs.

13

Lin

iniissoii

suivi

(riiiic

()ct(in\m\ une octave suivie d'un unisson

sont

galement dffin/iis
le

moins que
deux; ce
renieiil

cette succession ne soit le n'sullal d'une pernuitalion d'octave

dans une partie ou dans

c(ui

produit: pour

le

premier

cas,

un inoiircim-ti/ oblique;

pour

second cas, un nimi-

rontraire
Octnrc.

Litiissn/i.

Oclnvc.

Lnisson.

intsson.

Ovliire.

Ocidie.

Unis

Ihiisson.

Octfiie.

i ^

occ
,-&'
^*>~.

^
55

-OEFENDU
t8. On peu!

^
/T/;''7('r,
r/^>s

^^

^^
4*=

3:?=

^^s*^
TT-

-^^

DEFENDU

PERMIS

PERMIS

PERMIS
ne

plusieurs fois de suite, w/(c merne quinte ou une menu- oettire; cela
octaves conscutives.

constitue pas des quintes ou

PERMIS
Rptition de la mente Qiitnlf un de la

mme

Oeliire.

^
!^

^s-sii^-rS-s''

>TT

^h-5il

^8'f

-O-

^8

~n~ -o-e-K>'

TT-

DK LA QlIME, DE L'OCTAVE ET DE L'UNISSON DIRECTS

Ii9.
Il

est

dfendu d'aboutir une quinte Juste, a une octave ou un unisson, par

le

moH-

vement direct.
Gela s'appelle "faire /^ quinte, l'octave ou l'unisson directs."

QUINTES, OCTAVES ET UNISSONS DIRECTS DFENDUS

fl

'

Il

DES
^
(loi!

CROISEMEMS
il

41 .-Dans

l'harmonie lmentaire,

est dfenflii

de croiser

\es parties:c'est--dire qu'on

ne

pas faire descendre,

mme momen1anmenl,nn<'

i>arfir

supi-rinur un-ffessos d'une partie qui

lui est

infrieure, ef vice versa.

DEFENDU

-t*

*>
o.
*5-

5^

--

('-i(iisfnii-iil

EXERCICE
l.Mli.|.m-r les
/ec/.v,

failles

de q.iiules, d'oclaves et d'unissons

(jiie

ainsi ipie les croisements

la

f,..,<>r(/0/i; celles de qiilule, dbe(ave et d'unisson rf/Ion pourra rencontrer dans la leon suivante. .Mentionner les e.,fe/^s con-

cernant

t/iiinif

directe.

LEON EN DO MAJEl R
K\
contenant de nonilireuses fautes

fr

l->

r SECTION
HARMONIE DIATONIQUE NON MODULA \TK
CHAPITRE
I

CONTREPOINT NOTE CONTRE NOTE

s

DEUX PARTIES

l'i

4*2. On
e//(f/f'.s

pntiMifl |)ar coiiln'poiiil

note roni rc nott-

"a

deux parties, un chant proccdaii! par

notes

accompagn par un //r

cliaiil ayant les

tnrmrs valeurs de notes.

KXEMI'I.K

D'UN

CONTKKIMIINT

NOTE CONTHK NOTE

DKIX l'AUTIES

CHAJiT

M(;L.

-o-

-^

"TT-

--

t:

-o-

-^ xn

--

331

--

-^

CH\?iT GRAVK.

33;

--

-eIV

33:
111

-V
IV

10;

-Il

33:
III

-^>VII

:xx:
I

-o- -rr
1\

\l

\1

-^

--

--

--

TT'

--

TT-

ite;

-0-

331

"TT"

"TT"

331

--

33=

ti

p -^
Ml
quant
le

33:
1

-^

:xx:

-o~o~
\l IV

-II

-eVil

TOI
I

-^>-

331
III

-^
IV

-Vl

-eI!
t

(Pour viliT timlc confusion

et ai)rg:er,

nous donnerons

le

nom

de basse au chant de la partir fjrarp, n'appli-

nom

de chant qu' la partie suprieure seulement.)

parties.on ne doit employer que des consomaircs. ^ 43.- Dans le contrepoint note contre note a deux La quarte juste est la seule consonance qui n'y soif point admise. On doit se servir plus souvent des consorances variables (tierces et sixtes majeures et mineunsMjue moins harjnnnienses des consonances invariables (quinte et octave justes):parce que ces dernires sont

que

les

premires
reste,il est

Au
dans

bon d'entremler les diverses espces de consonances, pour obtenir de

la

varit

les effets

44. Pour
45.- Le
Par
la

l'tude prparatoire qui

nons orriipe,

novis

donnerons

la

partie grave que

nous

nommerons basse donne.

^

choix de Vintervalle

harmonique
la

employer sur chaque note

2" Parles

<le

la

basse donne

sera dtermin:
1"

place qu'occupe cette note dans

la

gamme;

mouvements

fo;(///(fou<'//N/'>m/.

ascendant ou descendant de cette note a

(*)

note suivante.
l.s iivoiis p;is

JUX rei/le/t

Nos exorcices de contrepoint n'ayant pour but que de pn'parrr h l'tniU de /Vkidiiohic.iious ne svres du cuiiireptiiiil rif/<iiireux. AI.
il.-.ol.

soumis

INTERVALLES HARMONIQUES

employer sur

les

divers degrs

REGLES GENERALES

DE LA TIERCE
i<

46.
et

B.
ptate

Mais, une longue

A. La tierce convient tous les riefjrs, queh que soient les mouvements de la basse. siii/e de tierces par luouvemeut direct ne produisant qu'une harmonie monotone, on ne doit pas en faire plus de troin ou quatre de suite dans une mme di-

reclion, c'esi-ix-dire: tontes en

montant ou tontes en descendant.

f)

DE LA QIINTK
5j

47.

La

quiitle convient principalenicnl, cl

ifans toi/s les ((is,:m\

r\

i""

et

.';""(lc},'i-cs.

\iiir

1.'

s "''

IMIc convient encore an 2"" et au

(i"" degr',

l()rs(jne

ceux-ci procdent
(pii)itf.

la

note

(jui

les suit [)ar

dffjrcA disjoints,

v:{

surtout par intervalles de qiairtf ou de

<

18

DE LA FAUSSE RELATION DE TRITON

51.
d;iris

Lorscjue

le

4""' derjr,
il

mis dans

degr

une autre partie,

rsiille

inif parfit', est immdiatement prcrte ou aiiiri du?""' du contact de ces deu\ degrs une relation souvent dsagr-

able que

l'on

appelle _/sse relation de triton.

le 4"'<'et le 7"'" (1eg:re'

(Celte expression vient du rapport de qiwartp aMflWpH^'c qui existe entre

dans

les denx modes.)

FAUSSR RELATION DR TRITON

7""'
.1.

-r.

7""' di'sr.

331
Ton de

Do Majeur

--

'-'

o
defrK.

oS? V^
!

!>>

331

41116

4""" dogr.

tervalles
1"

raison,

pour viter cette ,/rt//.>;.sv relation de triton qu'on dfend les enchanement a d'inharmoniques suivants Dei/.r tierces majeures par mouvement ascendant ou descendant dhn ton; et, plus forte le retour de la 2'"'' tierce majeure la '/''', ce qui en ferait trois de suite.
">'-?. r.Vst
:

ENCHAINEMENTS DEFENDUS

I!

54.

Kn rptirersaii/
w//(^*//r.s,

les

fli'ii.r

fierrt's

indjri/rcs signales au
le

52, on obtient un encliaine fie

ment de
tr

sl.rti-x

contenant 1rs noirs (jui,ilans

premier cas, taient en rapport

quar-

aiiqmrtitrr et produisaient la fausse relation de Iriton.

F.\CHAINE.MR1\TS l)K DKIX SIXTKS MINKIHKS contenant le V'"' el le 7"" degr.

en
iiHinl;int
il

d'iiii tcni

en ilescendant d'un ton.

4""'

i';;ie

$
Du Majeur

V"" llflT

-os

~n~

-o-

-^3

-^
fi
.

331

^
Par ce renversement
en celui de quinte
fteud- si.rtes
,

-O
/""- iic^^re
7I1H-

(j(>{<r|.'

le

rt^///i/////('>,

rapport de quarte augmente qui existait primitivement se change beaucoup plus doux; ce qui rend plus admissihle la succession des
deux tierces majeures.
l'autre, l'effet

mineures que

celle des

Mais,

si l'on insistait

sur ces (teu.r si.rtes, en passant alternativement de l'une

en deviendrait mauvais

ENCH.4NEMENTS
rt

M.4UV.4IS DE
et

SIXTES .MINEURES
descendants diin Ion.

par mouvements ascendants

TABIKAI INDICATIF
du
(li;i|);ist>n cl

df IVlcndiic des

(|ii:(lr<'

voix

;id(|>toos

pour

iVtud- de ftinriiionie.

MKMKS CHANTS
t'crils

Oi K
di; J<t

I.KS
cl

PHKCKDKNTS
(llff
<lf

en CJt'f

soi

()

CHANT.

BASSE DO^^EE.

^
rS:
i

iTr~TT-

,-o-

--

r-. _o_

-e-

'^

_Q_

-TT-

-^
IV

-^

~rr

-^
VI

-IV

--

a'"*^

CHANT.

BASSE DOSSEE.

T.\BLK4l! liNDICATIF
des Intervalles harnioniques employer sur les divers degrs de la gamme majeure et de la gamine mineure

|iesif;iiation
d.'S

dpgrs

Z:s

EXERCICES PliOCRESSIFS
pour rapplicnfion des rrqlen concernant Vharmonie h Deux partira Composer
trois chants aussi diffrents

que possible sur chaeune des basses suivantes.

MODE MAJEUR

1^^
I

Sur

les

Deux premiers degrs

-t3II

TT
I

Sur

les Trois

premiers degre's
"T-y

2^^
5^^
&\-

-^>-

"TT-

---

.3^^
o
TT-

--

TT-

--

4
-- -n-

tV.tt

<>

-O-

T-r-

Sur
--

les

Quatre premiers degrs

-"TT-

-^ o
TT-

-^>-

T-r-

-^

-n-

jcn

--

m^

~n-

-^

"TT-

--

TT" -O-

2'l

MDE MINEUR
^^

59.

-Le
iii;i

mar/c mineur oihe,

jeiir.

-.m

point de vue niclodique des difficults bien plus nombreuses

que

11'

mode
effet,

En
tes et
tes et

on rencontre, en mineur, quatre intervalles auffinetitn. savoirv une seconde, ^f'z/.r quaret

(/^'//.r quinune quarte; cest--dire: huit intervalles augmentes ou diminus, plus ou moins dfectueu.r comme interralies mlodiques ;tud\fi qu'en majeur, nous n'avons eu qu';//i intervalle augment:

une quinte;

par leur renversement, quatre intervalles dimimts: une septime,

la

quarte,

et

un intervalle diminu:

la

quinte.

l.

MINElIt
I.^TKHV
\ II.

INTKIUU.I.KS M(,>IK>iTK

KS

niVIIMKS
:-

DO MAJEVH
4'^' aiit'iii

lEE
Zf>

-/&

TT

;to

j-Q

-eF
ff^

F^f

T-r

7^3-

:<^
4tc

XE

:;0'^'diinin.

4"-

il

en rsulte,
avoir lieu

(jiie
.

tel

passage bon en majeur, serait mauvais en mineur; tandis que

le

contraire

ne peut

EXEMPLE
BON
:

<''' inaj

I)<>

(il

- ses iiiicrraHes harmoniques

2'

a t'inpldver sur les divers

degrs de

l:i

gamine sont

les

mmea
1'-

qu'in majeur, sauf les exceptions suivantes:

La qiiintf.Xanl diminue sur

la

le
I

degr de
a

la

gamine mineure, on ne pourra

placer, sur ce

degr, que

iierce ou la

,si.i7^,

dans

harmonie

deux parties.
accompa
-

(Si elle procde ia oole stiivanle par f/cqn-s diyjoiiilx, la xiis-lnniqni' pourra, /n rifjuciir. l'trc

gne de

l'octare

La mi /leur

^
2?

MAUVAIS

BON

"T3-

^
6
-^>Il

-O-

^
rfisiniiil!

Di'iTres

--

-^

-OSlt^-tiillir/. II

33:
Y

Le

3""^

degr, dont

la

quinte est augmente, ne pourra porter que tierce ou

si.rte.

j5

6V. Pour

toutes les autres rgles, se conformer a celles qui ont t tablies pour

le

mode

majeur.
!^

63.

L'altration

produisant

la

noti aenaiblc

du inode mineur, devra tre indique, dans

le

chiffrage, de l'une des manires

1-

suivantes:

Si la note sensible est place la partie suprieure

;i

comme

si.rte

du

2''

degr, on mettra

t'accifteut

la

gauche du chiffre .

2? Si la note sensible est employe

comme

tierce du

5""'

degr./acr/'/r///
le

.se///

suffira;car, loul

accident non suivi de chiffre s'applique invariablement a la tierce:

3 est

sous-entendu.

26

HSSKS DONNEES

-MODE MINEUH

27

CHAPITRE
HARMONIE
A TROIS

II

PARTIES

DES ACCORDS
NOTIONS GENERALES
^ 64. On nomme accord l'union de plusieurs sons (liten'nts dont les peut les faire entendre simultanment.
r;i|)|)orls soiil /r/s (ju'oti

Kn d'autres termes, un accord

est

une agrrqatinn de

sonti ayant entre

eux certaines proportions

comme
_^

intonation

65. Tout

accord letaf dhrijine se compose de trois, quafre ou cinq sons appartenant

notes y

une

mme tonalit et formant une srie non-interrompue de tierces superposes. La note la ph/s grce d)in tel accord est appele }iotp fniidnme)ifa/e;\os autres
la

plissent les fonctions de tierce, de quinte, de seplii'nie et de neiiriine de

l'accord est de trois, de

l'ondamentale, selon

remque

quatre ou de cinq sons

e(iiisliliUi\i's
(riui

(Ces qualifications sont conserves ehacime des notes

en intervertisse l'ordre d'chelonnement.)

aeeoiil.de

qiiel((Tie

inanire (pidn

ACCORDS A L'ITAT D'ORIGINE

9""' de
S"'
I

l;i

f<.iid

alp

do
'

f. in gi

Q8''i'dc

di la fond"!'
-

'

gF fund'!

?""

de

fond'

lit

i\r ilp

f iiniaini'u t nit'

Fn
t

"'

r>"-

d i'
' t

lii

f iiii^a::i

d o In

fdnd'^.'

flfim t' ittult}

if i

tftrmri tftlv

7""'d r
'''

a fo n d" a fond-"

.'

de

Accord de 3 sons.

Accord de 4 sons.

Accord de

,5

sous.

Exemple d'un accord de trois sons, dont

A
la

les notes sont chelonnes de diverses

manires

l'tat

dorij^ine,

:;

ici, h,

fondamontalo rH^Innt plus

fiiccord n'esl pns
ii

fondaraenlale y occnpaMl la partie grave (sans interversion dans l'ordre (avec interversion dans l'ordre
:

"
::

;m

f,'iave,

l'c'tnt

d'e'clielonnemont des noies)

d'o'ctii'lonnemenl des notes siiprienres.) siipe

:;

mais cliaque fonction n'en conserve pas moins sa qualification. qii

d'ori^'ino;

3<'''de In

fond!'-

Q.

"- do In
'

fo

rfg:

3"

l\ti ti Ji t n i tft ii lt'i t t^tlH

do

n.

fond'!'
Fiit i datHf ii tah'

Foitilitmi'italr -^
5'"

do la

fond"'.'

O
;V''

de

In

fond-'!''

O O

S"" do

fond'.'

j^

66.
67.
68.

Les accords sont consonnnfs ou dissonants.

Le accords consonanis sont ceux dont toutes

les

notes ne foinienl entre elles (|ue

des

intcrvnlli-i c<)nsonants;ei qui, a l'tat d'origine, ont le caractre

j5

du repos ahso/i/.^^

i'<i

Les accords dissonants sont ceux qui renferment a ne on p/i/sienrs dissonances,]e'~i\niA-

les ont liesoin d'tre /-cso/i/cs, c'est--dire: d'avoir

une suiie;et,consquemment, exigent

le

mouM'inciit.

(Voir le

18)

ACCORDS CONSDNANTS

A(:CORDS DISSONANTS
6"
]

7""'
i i i

r"

iii iii.

ij
l

"ju

i.

lo.

a'''nuj.

4i"

?::;"-'.i

usiV. j

<u

aj.

"ilo

min..

Din nnn jic

i

\.l..(!.-.ol.

2K
^

<i).

Il

ny

que des lucuids de Irais sonn qui puissent lre co}is<mauls;c;\r,%\ Ion ajoute,

trois

>uns en rapports con-iiiKints.uii quatrime son quelconque, ce quatrime son sera, infailliblement, */ fiissonn/ice avec un des trois premiers, et, ds lors,l"accord ne sera plus consouant.
1

F,.\
ifiiiiiincv

EMfLE.
avec le do

A
el

riiccoril lonsuttaiil
je

"r/o, ;ni,xo/,"
le

ajmilons un

rc.oii

iin/n.nn un
avec

In,

(m un

si; le rc'

sera pnrfi's-

mi:

le

fn aMC

mi

el

le so/; le

/o.avec

le xo/; le si,

le rfo.

Aoord (Onsonaiil.

Aililitioii

d'un

V" son formant dissonauc

f
5^

C^
est bien

? #niss[raTTfT^
hissoiiHiires

ni'isuriance

^
r

D ifi^ onang

^j

-&H

70.

il

entendu qu'on ne compterait pas pour un (juatrime sou,

la

le

redoublement

iocla\e de

lune des trois notes do.mi,sol,\i's notes rlouhles n'ajoulanf rieiiA

constitution d'un

accord.
:'

Rpilcmblenicnl loclave

ilo fiin

des

'',

sons de laei'urd eonsonant,

sa nature.

'

ne ehangeant rien
-Fmrri-r

M M-Lg
^)
Il

R=

EXERCICE
l)esiu;n(!r

par

lu

leKre C ceux des accords suivauls qui sont eoiisonanls,el par

I

la lettre

leiix

qui sont

dissonants. Indiquer, pour ces derniers,

intervalle qui les rend dissonants

i
<~>

33y-

S
-t>-

p^
^^ 3x:
T3~

=1^
331

^ S
x:

* ^^ ?r^
bo

hB-TT-I
"T-r-

"TT"

"cr
ff^'

-"cr"

-e>-

Tcr

^8-

ni

ll^^s.

Il

-^
:^a

-fr-

s -^

ACCORDS FONDAMENTAUX, ACCORDS RENVERSES

5^

on

DERIVES
6.1)

71.

l'n

accord

est

\\

l'rtiil

fondamental ou

firiinillf, c'est--dire
I

iVtal d"orig;ine (S

cba(pie fuis que sw fnndamoilalp occupe la partie la plus (/ravr de

leurs, l'ordre d'chelonnement de ses notes suprieures.

harmonie; quel que

soit, d'ail-

Mais

si
;i

la

partir f/rarr

est

occupe par une note de l'accord aniri- qne la fondamentale, cet

accord

est

relut de rcnrersement

Vr.COICIi

KOMIAIIK.NTAL
f t
:v.'

KK>VKRSI-;flKNrS
a" de
'

a fuinlji

i i

r"

-o-w
rtttiJain*-iilah FtHi'hnnt'uiiiU'

r-r,

do

li i

fond mo O

j
ii

< ^ Fiiiutumfiitiilf ""' d e l a fiiii d ii i.

i i

"

!t^-

Jo

I;

ACJ.OItt)

KO.MiVMK.NTVI,
Q.:!--'-

MKNVKRSI'MKX

fs
<~

m
huiihitnrutal'''

o
Ftiit'tnmi'vt(tti'X3

, '!

o
.l'-'d^

" '''
'

-^<<-lii
i.

O
fo n d

'?""'

de4ift<>^

Fiinilam.
3'

'iii il
-

Mi4 a

3H2?:

Pm><.H r--er ,, i ^i^

,,,,^

H-Ftmiinr.

d f h fiind
I

?'Tlc1afomtTT'

^T-di-laTT.rid.O"

lipiidT

\.

t..

6501.


y^

)<)

72.

Pour savoir

si

tiii

acodrd est

faiiflaiiii-nf/i/

il

est /v'/r/'.sr,

il

suffit iU'

vnjiinurhfr

{\y

s{j

note firair toutes ses uofes xiipricirrcs.

Si,

par ce rapproeliement des notes suprieures de l'accord vers

c'^^l

la

basse, on obtient nue

st-ric

lion

-interrompue de tierces superposes,

qu'il est

Vtat fvnttnmental.

OPlcltATiuy
Accord
il

Px;tniintT.

Noti's suprieures
ra)i|iroclies (le la

Accnnl

exaiiinier.
.

Noies supe'rK'iues

--.,

basse

.^
--^-

rapproches de
. _

la

basse.

~rr ~rr
(Rsultat df l'opration. -Leii
Si,
(ieiix

Q^.'j "
T

, ;

'.

'ii<'
I
I

11

rZ

t** I"'

u f l'iJ liHm^.~

accorils proposi's sm\{ j'tniildmi'iilnii.r.)

au contraire, //f /W/<' .sfV(V de tierces n'est pas obtenue par ce nioven,

c'est

que l'accord est

re7/

de renversement
oi>i:hation
j , Accord a examiner.
-

Noies suprieures rapproches de la basse.

A'oH

...

examiner.

Notes suprieures p^,.,,hes de la basse

--^-

-^

^E

--

tS

i
le S

(Rsultat

(If

l'opration. -Lef: deu.x accords proposs sont des ri'urcrxi'mpntx.)

les siiivanli's.oii ne doit

(Dans CPS oprai ions, ainsi que dans

pas tenir r'oniple des notes doubles) (Voir

'"'

EXERCICE
Dsigner par
qui sont

la lettre

F. criix di's

accords snivanls qui sont

Fclat /(indnmciital

cl

par

la

lellrc

l'.

ceux

Vlat de rcnrcrseinent

_o_ -TT-

\>

-OTT"

ii 33= -O-

o.

~rr

^
.e*-

il ~n"

^^

"CT"

=g=

r3-*-

!-0-

^re=

^fe -^
-^o-

t^

MOYEN POUR TROl'VER L'ACCORD FO\DAMENT.\L

d'un accord renvers^ quelconque
,^

73.

Aprs avoir constat qu'un accord est

il

l'tat

de renrer'sement,

si

l'on

veut savoir quel

la

en est Vccor fonHamental,

faut faire descendre la partie

grave de tierce en tierce,en

ail

faisant

suivre de prs par les autres notes de l'accord, jusqu' ce qu'on

obtenu

la srie

de tierces

su

perposes qui caractrise tout accord

Ot'KKATION
.Mme accord notes super.: rapprocl.es rapnrocl.ei de la basse se.
'.

Vtat primitif.

I"'

?'*'

OPKHATIO.N
Recherche

r''OI>KRiTION.

."''OPKRATIO.N

Accord

^
'accord

^'T""
'

">"'"'

^
-^i^
les

: '

de laccord fondamental

:;

Accord
renrcrs

S ^ -^

TT"
.>y.' .\rcord
:

^
l
-

CoustatatioM de l'lil de ren^crsement

'.

n
. '^''
.,

"'''' i
'

'

''"'"''' '"'"'""'"'al

"'J'"?

fi

7 '*'

K3;=^

</P_^oO

Accord
renrers

^^W
.Accord

>

-Qq

'.

fondamental

.'

fondamental]

EXERCICE
Reconnatre parmi
accords suivants, ceux qui minf fondaincnlaii.r
de ces derniers.
cl ((Mix (|iii

Minl renccrscs.-puis, tnitivcr

fondamental de

cliaciin

q"

Il

T\

" o
Il

^\}

\\'}\}

\\\'Tp
I l

II

Or^
,^

I I

II

"

{...'oi

30

DISPOSITION DES ACCORDS

^74.
k
elle,

C'est

partir de
les

la

bn!ise,el par rapport

i
tj

que l'on compte cord est compose.

divers intervalles dont un ac-

wi^
n
MKWK
VCCORO

T"7<

>

m
^af"

75. On peut, sans changer la nature ni l'faf d'un accord, en transporter les ?/o/cs .s(/pe?-i''M;'e.s une ou
plusieurs octaves de leur intervalle simple.

i.-Hf
*'

^
ik:
fnndame7ilal

^\.

*.y

Fond

33

/icoorrf

Position directe.

Position indirecte

MKHK
^

Af.COHI)

Antre tat de l'accord

)'\

76

intervertir

On peut aussi, sans changer l'accord. l'ordre numrique de ses notes supla

^m

K>7#^
^"Vt

M^
-&t

Fott tnm.
i

rieures

au dessus de

basse; mais, celle-ci doit

quoi,/V7rt/

toujours rester la

Jiote

g rave, fiSinfi

de

l'accord serait chang.

Fowf/ow. O^

s'.''

de

la

OF
t*

fnndfii n.
l(tm,

Accord

ftindrimeiital

;;

Renversement

POSITIONS

!^

77.
sotit

Les diverses manires de disposer un

accord

appeles positions:
.s>r/vV.s',

^gr
plus ou

S -^
moins scrrrr,

"TT

TT-

-^ TT
IQI
trrs large.

Les positions sont plus ou m.iins

-^
Trs serrrr,
lurfjf,

moins

Irtrges ou espaces.

DISPOSITION VOCALE DES ACCORDS A TROIS PARTIES

DIVERSES MAMRES
l)i;

DISPOSER LES DEUX PARTIES SUPERIEURES

au dessus de la Basse donne'e

DISPOSITION
,

yi.

f)lSP(ISITIIlN N"2.
,

DISPOSITION \"3.
^

Contrrillu

Soprano

Soprano

i" PAItTIE
(partie suprieure)

i
Tnor
Contralto

Tnor

2"'n'ABTIE
I

partie intermdiaire!

PAHTIE

(Basse ou partie j<rave>

Basse

^
A
I.

Bas

Basse

6501.


:h

DES DISTANCES A OBSERVER

onfre les diverses parties harmoniques
et particulirenieiit entre les voix

78. v4.-Les

positions serres conviennent,

l'osilion larj;

Position si'iTce.

Positions moveiiiu'

principalement, Vaigu;\es positions /r/zes, surtout

au
<7;-rt?r; les

positions /ycH/fcs/a toutes les rgions ne sont ni trop serres

(On

doit rechercher les positions qui

_Q_

-O-

-e-

flljU

ni trop espaces.)

(/rare

D'aprs cila.ii est bon de ne pas mettre de trop grandes distances entre les parties suprieiires contigiies, comme le tnor et le contralto, le contralto et le soprano. En gnral, ces voix

B.-

doivent tre

la

tierce, \d quarte, etc.. jusqu' loctave l'une de \'A\xtre: de plus

grands carts doi-

vent tre exceptionnels et n'avoir que

peu de dure.
Exceptionnel.

Contralto.

--

331

--

--

Soprano.
-^-

Exceptionnel. .M.

331

zn:

10

12
t >

10

12

TTTiior.

TT-

TT-

t ^

-Contralto.

-e-

-e-

^^

^-^

C Entre
et la

le

tnor et le soprano, yoix non-contigiies, on peut mettre, quelquefois, des

es/jac^-s

plus

grands que Voctave;\A dixime, par exemple, et mme,e.i-ceptionnellement,\3. om'xeme

treizime.

la

douzime

Soprano

DISPOSITION POUR LE PIANO OU L'ORGUE

des Accords Trois Parties.
i^

79.

.4.

-Les accords,

crits Irais parties,

la

disposs de telle sorte, qu'on puisse jouer, de

enire ellrs.//// erart plus

main qauch'Ja basse seulement. Pour cela, les grand que l'oclare.
AlCORDS
A

piano nu l'nrfjue, sont, ordinairement, hs deu.r parties suprieures, ti de la deux parties suprieures ne doivent jamais avoir,
pour
\e

niain droite,

TliOlS

PARTIKS l'OlR

I.K

l'IANO

01'

L'ORTIE

(*)

EXEMI'l.E
i\"

f
#

21

TT-

1.

^
mmes

331

fi.

-Pour mieux distinguer

le

dessin de chaque partie, on peut, sans employer d'autresclefs que accords sur trois porte'es, soil pour des roi.r, soit pour

celles de
dt>s

fa

et

de sol, disposer les

instruments.

MEMES ACC.OHDS
qui' l'inix

^
P

de lexcuiple prcdent disposes sur trois portes

pour des voix on des inslrinnents.

xx:
(*)

()

i:xEMrLE
N" 2.

^
J^

^1
la

^
()

^
JSJZ
(*)

33:

(S

r^

331

ACCORDS DE TROIS SONS

80. Les
y

accords de trois sous Xtat fondamental ou primitif se composent d'une note

fondamentale, de
Il

tierce

et

de

la

quinte de cette note.

en a de trois

c.s/vw.s-, savoir: l'accord

parfait

w/r///-, l'accord

parfait mineur

et l'accord

(le

quinte diminue.

81.-

L'accord parfait majeur et l'accord parfait

mineur sont

les seuls

vraiment conso-

nanfs; parcequ'pM.r seuls peuvent donner la sensation du repos absolu. L'accord de quinte diminue, plus dissonant que consonant.a cause de sa quinte.") est, cependant, gnralement admis dans Vharmonie consonanle;pATee(\u\\ n'est pas ri()oureusement,ei
dan- tous les cas. soumis aux
hMii..

euminr

les

qui rgissent les accords dissonants proprement dils;(il est parfois aeeords parfaits eii.\-iiinies)et que,surtout,il complte la srie des accords de trois sons.
lois

est {jeneralemenl (*) AfOr.A.-En e'erivanl les leons d'harmonie pour des i..M>,ponr Vorifv,- ou pour yliisirurs !nstrumruls,i\ prfrahle Af liuir les notes pliill ijue de les k^m'^it. K. N "?) .(.(,< les sons Ce n'est que pour le ,,(,,.. que la n'iirliimii d'une note est souvent ncessaire, cet instrument ne pouvant snffisanunent.p.- >" I) .. !*) Celui qui se trouve sur le 7""'dejin' pourrait tre compris dans \'liarmoiiii' (lissoKititc miliirrlh' ^\i>ir i,^ r.o. et ~un;iiiis.l
(
. .

Di;

I.-

\i;<;()in>

t'\iii \i

\.ii:i

Si.

i;;ir( ;u'<l //{irjiiif

iii'///ur

si'

chiiiii.im' iIimh'

iii'ri'' iiidji-iirr cl liuiic i/iiintr Jiis/^

w:(;uui)

l'AHKAiT

VI

\.ii:rn
l'M^irmn
i(ni'<'lr.
l>ii>iiliiii
.!"'

imliri'id'.
i; ii
.

l'riMlinii

iliri'i

le. l'd^ilhiii iiidirci Ir.

).'''

HKir.

>

ii

^-

.1'

llKlt.

.."jrisi.:

cy:'""iii

\.'j;

l-

<v
;

lll-l.l

:ltf

m
pdrfnit
iiinjciir
pii>iiliiiii

^
ig
II -

__

JjnntmnsTZ
Tf\l)llll,l} i

EXERCICE
l'oniici'
ri's
I

1111

iircdiil
l'I

>ur

i-li:iciiiif

ili>

imlis

.^lliva^lll'^

Dispo>ff

cliaiiin' acciii'ij
le

ili'

ilciix

inaiiii"

pOMlidi:
1111

liiii'ilc

Iniliri'ilc) ciiiiiiiii'

ilaiiv

les

cxciiililfS prt-C('fii'Ills, et
.

si'Idil

svsdilir

ilinill

aura adopli

Piniio

iiiir. f'tiiirlu

ili'<pi>si/i(in

voralf

'.(lir

li-ajUM";

in'liri'

li's

{!;!

7r>

l'I

7>)

INjnr cirariTtipr.aiix (li'Vrs i|ui (ciivi'iil

Ifiir priip(i--riii!.
.(//ij/.v.

(miii- li>

mjiv

la

|iiiiii'
i|iii
. i

i|i>

iliaiii-'i'r

li'>

cIclV

d'iil'

clia(|iii' nicMirc,

di' ili--p(i--iT,

ainsi

(|iril

^n\\ .Imis les <\vrrciirs

oiiiinr

ri'i;\-ii

liiiivrnl

l'irc

l'aiK i!an->

(/('(/.r

nous po-

ACi.OliDS

l'Alil'

\ITS

.M

\.IK1"RS

i'd^ilmn

ilirt'it

.'"

|ali\

N<i|(_'s

Mi|H'i'i('il!i's (lf>-

;ii'li'iii'

(()i-ds,(;lH'l()tiiH'''s <i'li)ii

3"'

p
iiiuii iir.'

--

-fc3-

-t>-

ordre nuiiu'riinir.

Foiidaiitiiitnlf

pEEE

-tj-

rrjru-

l'ilsilioll

iniill'lll:'

o_
znz

f" w/:>/A.s M:t:()nii<

inaji'iii

iiii>-ii.'.'

IriItTM'rsidii de
nii'iif|iii'

i'oi'ilii'

ju-^ltv

(\f
.

li'iii<

nulles

m
.

-t>-

-o-

|ii'rieincs

yi.iiihiniriiliili

jor jCC

!)K

i;\f:(:(iin)

pmpvit minki

|{

J;

SJ{

l.'.ii

.(ii-ii

jiiirjdil

niiiiriir ^r iin)i|)()S(' duiii' firrri' niiniiirr cl

liiiir

ifiii iii'

Jiistf

\iXA)\\\)

l'MU-UT MLXKrH
Pdsilinii dirciti'.
j
:>''

PnNiliiiii liiri'cli'.

Pnviliiiii iriilirivli'
,1

iii^Ii-q

PosKion imlircilp. >"' min.-Q-

A
-;'
l'I.\ !\0.
.

:t"

III

o
i'-''

>"

lu'-le. < >

tniii.

y m in.

^ ' <
->

">'

iii-''--o

VniX

T>-

FniHtani.C^

^'r i /t-P*. .

y'Fn rf.

EXERCICE
h'iirniiT lin ac-cdrd

pnrfinl iiiinnir sur rlKicmii'

ilis

ikiIcs siiivanli's: !> ilisposi'i- dr

ili-iix

in;ini('ri's.

%^-

^
ilioyci!

S(>.
(ir

l,:i

ilispiisil inii

(Ji'fcisc et di-l'iniliM'

<!>

sdii^ ipii ciiiiiiioscnl les

;ici(iri|v.

r\|]riiiii'

;ui

N(ilfs,i-\ so iiuimiic
Hf<tlisiilrin
itr^

rcaflsafian
qui
iHiaii'iil

aMdi'il'-

qn

'h4i(fiirs piif lu

liasse rliirOcr prt'ct'dtulc.

-^ s;

'<T
->-

:rr~t

<>"

^
X 87.

-t*-

~n~

Lt'

chittre qui
/''/'/

rf|ii rsciilr

////

(urard eu
iciit.

iiiir

jxirlr d'accanl

rc/jrrsi-/ili' iinnil

laiil

nunK'ri(jiU'Went,
\iiisi.iii

dfs iiiifridllrs
ilc'sigtit'
|):ii'

ddiil

cet iiccoid est ((iiiipoM'.

ticnird

un

rdnl

iicessairoment, une (jiiiiUv: un

(Voir IVxempli prec^iicnt)

;\ccni'il

ri'|iii-si'iili'

pni' 4

l't

6. ildit

rt'nlVrnier une

(junrii- cl

une

.s/./7(";

HS.

Aux

chilirt's (in associe piirlnis de, sif/iifs (tccidrnlrls: Z.

7,

;.X,b7.

\n

(i(citle>it,\\\n-(' di'vnnt

un

r/i;;|/'/T,

indique que

l:i

miU' repisen.

lee pur ce ciiiffre dnit tre iift'ecle parle, mctiir arviilcnl

disi',

-\\ns\ .\\\\
un

\
\

^
.".''

dicM'i'

6'''

liiMi'.olisc'V

^
\>H

plac devant un s.veiit dire que

la

quinte doit tre thrsri':

tre ln'nni/isi'f

l>eiii(i/,\)\:tre

devant un .veut dire que

la si.itr dnit

P
a

--

-tJ-

SlJ

H9.

T()ii/

(i((i(h-iil

non

siiiri

de chiffre s'appliqtu invariahleuient

la

lieree:

le

:.

e--[

sous-enlendu.

ACCIDRNTS

S'AI'I'I

int'AM

\A

llKlir.I':

i ss;

:^^

+?^

^^
-TT-

s
TT"
cliirt'res;

li

i=X

3*
-O-

^
5;

--

T-r-

331

90.

h'fuitrrs sif/zn-s jienvent

encore tre associe- aux

ceu\ dont nous aurons

taire lapplication iinnicdiate ou

prochaine sont:

1"

Le signe de dintiniilimi des inter-

t w

\}

valles, qui consiste en une petite luirre

" 5 ^''~tiiiniriut'F."

traversant (d)liquenieiit

le

ciiitre.

5E^^
Ox
in :il
i'

vK

i^iti

tPT

!2"

La

ji'-lilc r;vj(,r,

re|U'(>M'ntanl

la

no-

te seiifiUde diiis Cl';-!

lus accords.

-e>-

A.L.fiOl

(;iiirn!\(;K

dis
il

\((:niii)s

di

mmhssons

l'tlil

ronil;imrFi(;il

MCiillIlS
inaj.'iir.

l'MII

MTS

iiMinMir.

jj

!H

On

cliirirt'. i;('i)ri;i|cin('iil. r:ii-i-(ii'! /;^r' /'(//Y

iii/ijriir

i-t

f. .^^=&

S
"&-

hi'i'i'iil juirliiil

ininriir

j>:n'

un

.">

^^
On
(II'

|)iiil

aii'-'-i

iliilTii'i.
I

Ic^
s

inrarils [niijhiU

r.

?
poiii' iii(li(|iit'i\;\
i

\i.\v

:'

n-it-

.-i- Ti

rrtaincs dispnsilion*;
li ihiiis

n(ilr>.
siiiis
/

(le

hiccdid

l.i

i-r |ii-('v|.n li-

lochn

r,

niimi

Me im-ril

Ay

liasse Iris

ils

les iiccords de

mis

AccnnI

|i;ii-fai(

majnir.

Al

(nrd

pari',

iiiiii.

*3-

5;

*>'.*. Si.

pour ohtenii'

la

ticrcr

majnnw

mi

l;i

licn-r iiiinnni' iViw accnril parfiiit, on

fst

ol)lii;i' (le

rcrniii'ir a ini sii/nr iicrli/riilr/.u,^,t, \

il

rc>l onlinaii rnirni par cri (ircirlcnl sri//

i\\i'>]\

rcprrsrnir j'arcm

ACCOUIiS f Ml FAITS
initjpMi's.

mineurs.

J^

9^t.
liai
I

(Jiiflipn'roi-.iin \{vr\i\i'\i'i>
,

pas

fhi

loin

i^
P
-3-

^
TT-

*^
**-

'arrni'il

ait

s^

W^l.

I.'acroril (!' 'juiiilc

(liiiiiiiiici'

se iliinVc

liai'

un

5-

harn''.

Voir

\r

<i(

EXEHCICE
Kcaliscr
pri'cf'ileiil
.

les accnril--

i'i[irr'Si'nls

[lar

ili

es s iliiCfr

ili

lu

iil"iile

iiialllere

pie le sHiil

ceux dis exemples

i|iij

Kii iniliqiier

les ilinVifiiIes

espces.

^*^

(les
cl

DL L'IMPOHTANCK RKLATIVK Accdrds de Irois sons (ondimnMifnix

place qu'ils

de

l;i

occupent dans
du nnidc mineur, dont

les Iciix

Modes

_<

)5.
l;i

IV\(f|ili(iii (lu ;V"'(le(;r('

hi

(|uiulr est ^//////(('///(v.cluicuiicdfs

notes de

^;iuiuu' niMJcure et

de

l;i

^';iniine

mineure

peut,

porter un ;iceord de trois sons

/>'//

futiddiiiiitldl

'

M.COltDS l'MIFMTS
iii.ij.

Aci'ord
,|,.

..JCf.O/J/i.S'

parfait
niin.

ili'

5""

parfails

ilr

3'''

min.

min.

m;ij.

m;ij.

miii.-.'i''' ili:n.

(lim.

jmin.

maj

maj.-

Him.

s
DO
yhijeiir

SE :^
LA

^
W
jCC
I

K s ^
l*c

EE^
-t3-

m
I

-oII

33:
III

-IV

3zr
V
VI
VII

-oII

xn -^
IV

331
V

tOL
VII

VI

_^

96 .

Vliiis

tous ees ;iceords n'ont pas

l;i

nicnif iiiipin-laiice
et

et

ne sont pas

eg;iJenieiil usits.

On

le> divise

en accords de

y;/7'//(/c/', d<- ili-ii.iirnir

de troisirinf ordre.

Accoitns
-A-

VF. l'HFivinii niutrir:

jlj

97.

Les fircords de premifr ordrf

l'''',4"">1

letat

fondamental
appels dc-

TF^
XXi
I

sont tablis sur les

gre'x

deiii-s. lesquels sont

/i:s

dr prcinif-r ordre ou dcf/res

mfilhiirs

^
letat

IV
rit

V
miiirtirj {*)

(MrUlf Enulfjlf'

ACCORDS DE riEUJIMi; OH DUE ^

^

98

.l.rv nriarils dr dfi/.rifine ordre

sur
|,

;i

toudanien-

i
y^

s
VI

lal siiiil i'taMJs

'S

2""' e) B'"*" (lejjre's,

lesquels sont appels d.

cris

ili'

drii.iuinr iirdrc:ff

soril

encore de houx drf/res

^
(**)

-o-eII
i-ll

(Mrnir F.rrtnplr

tntinni)

ACCORDS OE TltOiSIEME
^

Oit DUE

99
.

Les iifcordii de .'{""'ordre sont en majeur; con\ des

:

3""et

7'" ilei;res;ef

en

/////(('///.

celui

du 7""'degr seulement.

^ ^
m
m

=^
en majeur
st'uli'Mreot
,

==i

Dans
fjrex

les

deu\

iriodcs.le .S""'et le /""'degr sont

appels de-

de tz-olsiente ordre ou uiiliieois degrs.

Mi'
t*ti

:icc'

inint'ur

1*1

Kii

iirniiilixaiil

le

iiii

P(

li'

lu

o^ Htcmplrs ilnnn
't'fffif,

I"' Quand nous dismis:

mi'nlalr.
Il

l'uni'i'l ilr '<7

'/" )iiajriir,nn oblicMil le nunle minnir. l'il nous ^oul(]n^ parler do l'accord de irnis suus ayant cr iltgrr punr fumla-

iKins arri\i

mi'nic

l
,lii

ne dpsi;;i"'r
:,"

ry.

h- i/rf/ni

ri\

pari'i!
si

cas,

b'

mot mt^inl
:

est

sous-i'nlcndii. Lors donc

flr l',

ijiie
.".""

lions
d^'^Ti'

l'crivcins: .ii(/i/(/)i,ir,/r
l'iiiiuiil iiin/iiit

.tr,/!.

,,i

V'.c\-<t

onmii'

nmis disions
.-.III

,Hr/ini/i,iw

crd par fuit

du

du r'dr^'ri'.
\
I.

:is

1rs

plus usits.

(rps

tisili's,

'.'.

mollis usits.

>;

I(M>.

F.ii

it''^iiiiii'.\oiii l'or-

i
J
\

^ S S S
eii
iri;i|,

fin' (i'iiii|iMt;iiu'i> (tes ;iii(ir(ls di' trois

-(iiis foiiil:iiin'iil;iii\
.

.fllll'llh-'lll

dyiis

les ilciix

mode--.

TT~
V

-OIV

-e-^
II

VI

vil

EXERCICE
Ur-signt'i'
jeti

nnli'S

ou degrs
(1rs

(if

/''ordre. de>

((mis

de sol inn.jeur. mi tiiiiiiur./a

t>

majeur

i-l

mineur:

Ihs

noies ou defjrs de 2""' ordre

ijres

Ions de r iiinjcur,.si mineur, si

|

iiiii/eur

l'I

sol niifieur:vl

(iiliii les

noirs ou de-

de H""' ordre des tons dr

lu

majeur, fa

mineur, mi

\>

majeur

il

do mineur.

dans

les

SriM^RESSION DE ^OTES Accords de trois sons fondamentaux

sipPRKssioN
m:

la quinte
la
siip/jres.'<liiit

j^

loi.

(Certaines convcnancps fie ralisation peuvent, quelquefois, motiver

t'oiidanierilaiix
(/iilii/c
.

ilr 1(1 (juiiilr

Il

des accords

faut en excejder
.s7///.s

\;i

dint'uni'c
.sv^/(

du 7""'degr des deux modes, laquelle ne pourrait tre

(:;\v

su|)|>ri)npe,

vter,\\ cet accord,

caractre particulier;
la

l'oreille

ne ^/(v/z/c/v;// point cet359

ei

te f/uin/e (liniimic

absente; elle siip/iaser/zi/ plutt

trois,

sixte. (Voir plus

toinlesjj,^

la.)

^
ti'nir

1()'2. La quinte d'un accord de

sans tant supprime, il faut necessairenienl.pour obii

Irais parties, rlouhler l'un des auties sons, l'octare.ii la floul/le-octure.ou

l'uiiissan.

SVPP[iES<iIO!\
RcHonJili'iiienl
]

DE

;,.4

{)(
.'

IISTE
Rcildiiblcmeiil

Refliiutjleiiiont

de la hassp

de la tierce
a

de
a

la

basse

a la diinhlr-octve'.

VoetavH

Vunissim

a enter.

KKi.
qu'il

Sauf exception. on
l'une

doit \iter

//////s.sr/.-

parce

annule

des parties harmoniques, deux

de ces parties se confondant eu un

mme

son.

SlPPHESSIO\ DE LA TIERCE
>5

104. On

supprime

tri^s

raremetit

la

tierce d'un accord de trois f^onsJ'andauientaLU)]-^-

qii'on crit kp///.s- tie ileii.r

Kii effet, <|e (////'.et
!>;;

parties:
la

dans un accord parfait,

\)\us. l'al/srnce le

de

tierce rend

quinte juste entendue seule a quelque chose de le ino/lc de l'accord riifiue et imlelermiue.

creii.v et
(

Voir les

I25

et

126.)
il

Quant

l'accord de quinte (liniinueeAe retranchenienl de sa tieree,[in\[ en {"appauvrissant, ne

ferait qu'occasionner des

embarras de ralisation.
A.i.e.oi

REDOl BLKMENT
dans
les

l)i:

NOTKS

Accords de h'ois sons loiidamciitaiix

PRINCIPES GENERAUX

J5

1().">. DiviTses con.si(lHr;ili(iiis pciiyt'iil iiif'hu'r sur

le

choix de

t;i

iiatc

a (loiihlrr: les prin-

cipales sont:
1"

L^ Jonction qu'elle remplit dans

l'acccjrd;

2" l.e rcnig queJle

occupe parmi

les

degrs de

la ^'aiiiine.

REDOll|{LK>li:!VT
!^

DE LA FONDAMK.XTAM;
(i

106.

La noh' fondomciitah

d'un

aceord de trois sons esl,g('neraleujent,/'o///(('

2'"''

duiihlcr

lors niine ((u'eile serait l'un des degrs de

ou de

S""*

ordre.

^ ^
j5

[>0

)iini''ur

LA
rarement
il
.';

ytiineiir

rarcincnl
;t

partii"s

"

--

"rr-

^^^

-&-

S
-^
5
VI

S
-&VI

r-r

^
-f^

|iar(ii'!

^^

^~i

^^)-

^T-r

--

3X:

HKDOliBLEMENT DES DEGRES DE PREMIER ORDRE

REDOCBl.RMENT DK LA TOMyCK
reiiifilissaut
tiuir-ii-loiir
(defi-f'
(1p

fnirp)
de:

tes Conclidiis

Fimdrinif/ita/r

Tierce
il

Quinte
ini|)raticabli'
:^

107. On

peut, en s^enral, doubler un dfqri'

qu'il

i ^

la: 5-

VJlL

^
*>

parlicN

de iji-foinr ('/7/r('.f|uelle que soit la t'onetion plisse dans un accord de Iroix sons.

=-

rem-

-o-

-o-

EXCEPTION
i^

108.
ni

r>aiis

l'accord de Cfvintf diniinui' du """"degr de

(mile seosihlr) ni

l'un

ou

r;iutre

mode, on

iir

dml
ild

en princi|ie,
onlic).

douldev la JinidcnnHnhilr
la

doublrr lu (piinle diminue

(i""' lii-irrr

Rn voici

raison:

Du
5^

4"

et

du 7M)E(;RE.
le 4""' et le le

\0TES ATTRACTIVES

109.

Glia(|ue fois

que

attire \erv
a fait

le 3'"''; le T"""

degr, vers

7""degr tout |)artie d'un mme accord. U> 4""(iri;r.' --I S"" (rplique du !"). Cette tendance du 4'"'' et du 7""degre les

qualifier de notes a/traetiees.

MO. Or, il est de rgle que toute note aijatit une tendance ne peut se doubler. On verra, plus tard, quelques exceptions cette rgle.
^
A
l..fi.'-,()l

REGLES SPKCIALES
h

chaciin dos Accords de trois sons

\Cr,ORD

P\HFMT

MA.IlilU

HKDOl HLEMEST DE

HA^SE
ACCdim l'MllilT
.W.lJt"f7(

^ i'Il.

L:i

Ixtssi' csl

\:\

iiiri

Iciiic

iioir
;i

JCSZ

doiilj I^T HlillS Ull

S
--

-fes-

;k-I'0|(I l'iti-fdit

HKiJfiir.

W- ^rr
HEiinri;i.E)!E\T
^
(Ml

3I

de la tierce
soric
((iniiiit'

\Vi.

\,.\

lirrcf iiuijfiiff

l'st.cii ijiiri,|ii.'
rip

une ciiiihiir roijdtilr:

rcijiKihhMiifnt de
\u)i\r
In

i'w

la ihnil/hnil.
d\iii iicciH'd

lui

ddiii!!' tn>i) (Jf /)ri'/ii>ni{('r{intf: .i[\ss\

ddil-nn

r;iirc le

ticrtc

/nirfdll itidjeiii
liidic.
'ii,

(jue itoiir rrilt-r

des

i/ifaii/s p/iis

fjrarfs.vu

donner

//lus il'ch-fiiiiijc

l<i

nir-

Ilt.

Titiilefois, dans
la

l'accord iiorjdil ntaji'iir

(|iii

se

pose sur

le 0""'(lff/rr

du mode mi
ii

neur,l;i /;.;(>, elant

toitiqiifAw iiifillcurf iintf du

//<, celle

noie rsij'in-/ h, unir

rniU,K
fl'i
>1

doiihli-r.

UKl

liK

Dlll lll.KK

iiniii'iii-

':;
'

L,i

iniiiiiir

!:;

EVITER
X
>
1

MAUVAIS

BON

MAUVAIS

114.

(Juaiil
oii

a la li,

><, du
la

.',""'dr(;rr

des deux
r.i

m()dr>.ies las

ion pouri'ail

douldri' sorit

trihnr

niiid /Yf/y.s.'parre
/v'.iiiiiis

(|u'elle ('sl.iion

seuicmeni ticrrr inc/ri/-

encoif

iioff srnsiMr,i'l.f[UC\] cetli' qualiliV'/A'/c;//'/.

a la |oiii()ue.(V(ilr,|iiiis Idiii,!; i:t7.)

gcneralrmeiil,^/ nididri-

AccolU)

i)i:

oiiMi: i;iviimki;
ET

di

wKi.wK

st i'riu:>^sio\

i!i:iii)i

i!i.i:\ii:\T i>h

mufs

hiAUVAIS

In-.iiri-MMl

BON
---^

|5

117.

L";iccor(l le (^uiiilr {fliiiiiiinr

|i;ir

ilii

7""(l('j^ro

W^^^M
\i-ci.r.l
iii>-.Hii|i|.-l.

\c.rd
-rHtl|

doit tre tdiijoiirs voniph-l ;i^\

i-iiu

('ins(jiienl,s:iiis ,n/
;i

V.

If

n'ii"ii/>li'm>'iit.<hu^ iVcritiin-

trois parties.

VII

\(:(:(H{i>

OK giiMi:

dimimkk

ru

;'iK(.ia:

1/

</,

l.ti

iiiiiiiiir

Tiilni'

Miil.'iii-

(5

ilH.

I);ins

riiccord de

(|iiirili'

diiiii niii't'

du

2"()i'i;re Hmii

97

rr
\; \.,-..l

-7}
ii...,i,,!.

(If

niimiirl ou |)('iit,a la li^'iiiiir. irt i-<nii-lifr la ijiniitc:t\n

rii diiii-

hic, alors, la /nissc

ou

la

licrii\

^
KMUUACK
In quiiilc

EE^

Hi-;itisi'i'

a Iroi-. parlit'S
et 118,
(iil

les accnrils

Mii\

iilll.-,!'!!

siilipriinniil

lU'

huis ceux

i|ili,(|'ajili's
|i'

1rs

|-i',iil''S

des S 101,115, 117

iii'iil
(il'

peuvenl subir tette

le

s>iippressioii;et en rfinpiacaiil

telle ((iiinle ftiipprmirr par

redeiiliie-

la

basse

de la licr'f, selon

(a-.(*)

im MAJF.VH
-o-

-^

x:

xr

^i-*-

^
IIK
-,

-f^

3=
-^*

5-

:xr::ti

F.

M A.m vu.
5
jr

Mll\FA'll
fi-

.;

-o-

XT^

-O-

rr -e-

331

-o-

-&-

icr

_XJ-

^?^

.so;,

M.\.ii:n<

i//

Mi.\h:in
5fi

n:

--

^^t

t^ a:^
-^i
//(.;

5-

-*>-

3C

fea:

XE

1*1 II

ne (au lirait pas que

l'i'li've

pni
le

iW//.' la

l'uii.ltr

crlaiiis

aceords;far,Pti deliors

lel exercice syiri (/.loiile

qui lai est acc(>r<t("P de P'elraiii-lu'r. nu lirsuiii. la suppression de note rlmi fin- iniuim-.

|iliiilo

ili'

A.

65(H.

HKALISATMIN DKS KM^RAI NEMI- XTS D'ACCORDS

MOIVKMKNTS
5;

i;

LdDK^MKS
;i

lll).
II

,1

Smil

;i|ijilir;ilili-.

:((i\

exercict'^l trois el

(jiiotre

partifs, les rgles exposes aux

ij^

^6

34

59-60.

BON

t
VjiHitoiis (|Ut' Idlilif^ation fl';i\oir rdtHjih'ts
[jliipart (Ifv aic(ir(1sr),aul(irise
\:\

^ " "'

trz
i

^t

>

la

=ir

,\e

^
--

-e-

331
-ti-

's^,

firquciiff' des aauts

<li(jii(irle et

He quinte dans leeriture trois parties.

-e-

TTTT-

MOrVKMKNTS HAHMOMOl'ES
l'iiiir

les

i/iiiiilefi,h'K

oct/ires et les iniissoiis cnttscittlj's, voir les

i;

n?

et

ui iSTi:s

coyshci Tivus E\ch:PTios.

,

BON
.">''

MAUVAIS
diiii.

jn^lc

."''

S'''

(lim.

.".''juste.

\j

VO. _

1,

"rue haine II letiL diiiie (jiiuile juste a

une quinte

i
p^

:e=

=e^

^
fi.1

iliiiiiiiiiii-

rv| |i(riiii^ ^iiilniil

en descendant

y.iT (tef/rs roiijoiiits;

/

niaiseeloi diiiie quinte iliinini/e luw i/iiinte jnsle csl de('en<in.

'.!. Den.r
snrlont par

</nintes iluiiiniies |ieii\eiil se taire

le

conseutirement sdW
,

\);\r \e

niouremenf

rli-

/('(/. soit

uiourenienl eimt nure

m
MoiiMMiicMl

(M INi:s

hlMIMUs

l'KliMIsKS
M(iiiM'iii"nl
((iiilr:iin'

ilii-iTi.

-ot ^

-t>r*=>-

~T-r

^
TF
r^.

^TT"

-o-

^
(*i Ci'lli'
coiiililioil l'sl

Sr
- r! t >

-331

^ixr

->

in(lis|ii'nMit)li' |inii:' nlilniii' uni'

hnnnnnio him

j,lriiii

I.

i;.-,i..i

OViSTK, ocTW'h:
Pour
It'S

i:t r.v/s.so.v

iiihkct'^

rgles gnrales, (vnir

l.s

;;!;

:<

ci

/oi.

EXCEPTIONS
I';

QtlSTK DIRECTE
(.(('IMKS Dcgros fdiijdints,
Di';;pi'>

llllK(TKS l'KK.VIIsKs cnnjdirils. Dcmi-Inn.

^
iMitrt'

i'22. r AISTI ES EXTiiMES.

les parties
la

Oii

pertiii'l

extrmes, outre
et la

la
(
;j

quiulp

rfirer-

tr

sur

tonique

doniin/nitf
la
lio

w),toiil('(iu-

Irc t/uiiite directe

amene

partie suprieure,
second'- mineure.
Tiniiqit

par nidiivement descendant

i23. Le

6"'"''

degi'. prcd de l'accord de foniqi/e; et

qiiel(|uefois, et surtout

le

i*"" iltgrt',|ii('r('(le
(*i.

de lacconl de

sous-dominante, permettent
montant de tierce,
Mli'ltf e\ci'pli(in
/^r;/*

au temps faible

/V/r/w'/vV de

/////

quinte en

nioureinent direcf;\.\ basse inoiitanl de si\le

[imi-

l'sl

iiuidvt'c

raii^iln^ic ilc^

ili'ii\

Hccdrds

\\

rni'hiiiii'r;

lesquels ont

di'it.r iiatffi

cdiiiminira

dont l'une vient

faire la

qiiinli' liircctr.i

Do majeur.
."''

Lu
piTiiiisc;!
r>'''(liri'<t('

ininriir.
.">'''

ilii'cilc poniiisi'.

.>'' (jii'i'ili-

piTiiiiM'.
< >
I l

directe pcnniM'

"i

_o_

$ m
I

-t>-

z^Sl. ^'
"TT
:z:
VI
"

--

j^
;z:
N'oies cciinmiines
/'/

TT"
6

Ki

TT-i"i L;i
iIm
.","ilii
:i''

ilc^iv

riioilr

iiiiihiii'

(imil
,

(linilllllcr.

nn
,

|iriil

d.iiis

^
II

ndit

^
t
IV
N'cilos

Iniis lis c;is

;irri\cr
|

p;ir le iiiiiin"irieiil iliiiv

IV

II

Notes foiiminncs

Noies

(iiimiiiiiie

communes
et
/'/

do

et ntt

ta el

tu

et

124. /M/(r/.s" l!\TEltMI)lAIItES. Ou penuel mdiaires et une autre partie quelconque. s[\\[w\\ si
conjoints, ou bien encore, si
la (^/f

la

qi/inte directe entre l'une des parties inter-

l'uni-

de ces deu.r parties procde par derjres

f|tii

formant quinte

e.sf

conunune aux deux accords

s'enchanent.

OIINTKS niHKCTKS

l'KttVIlsKS

PERMIS
mnl^'re les decres disjoints.

(*iLe 1''" temps dune mesure (|ui'lcoii(|ne reoit l;i (juiiIiIk ation d-e irmii^ Jurl. |i;iri c iiu-,d:ins leveeulion.ou <r/.;.ii(c sur temps plus qu^' sur les autres. Le 2""' teuijis est t'ullilr.lr :i"" i>s| j.Ik^ jml pie le J'"' el /ilns f'nililf que le I'"' ; enfin. le de cliaqui' li'nips ont li's mmes r;ip), iris d'iiili'usile que les di\isi.,iis 4""' est /ni7)(i-. Les di\isions p;ir 2.p;ir :{ on p:ir
ce
't

correspondantes do la niesuie elle-njme. Kllcs sord assujelies :\n\ mmes ri'ijles. Les diverses mesures d'une jilirase musicale sont aussi, relalivenienl, plus ou inoins /iii7<-v. plus ou moins //A/c; el le Cependant, la crinslrncliou d'une phrase peiil principes concernant les />,/, /iu7^ mi Jiiihhs peuvent leur |re (ifiji\'nnblf:< se prsenter sous tunt ilf f'irmr^ ilijjrn-iih's qu'on ne saurai! lixer.ii priori. (|Uelles doi\enl en lre lev misurrsj'.fih-^ et les mr.tiivs J'ailili-s. C'est a linstinct qu'il appartient de discerner ces rap|M]rls. selon les cas.
.

I.

.".01.

Il

iiCr.WH JHHFCTF

j5

1*^.".

\;./'/KS
ji:ir
\i'

i-:xTi; rMi:'<
lli'ii/ri-iiii'li/

l.'dcLix.' diici-lc

rsl

|i('rmi>t'

m/rf
;i

/es

parties

r.iin'ini's.hn-s.

(\[\'v\U' f<\

iiliii'Ilri'

dscf/ir/tiii/ di' M'roni/i-

iiiilirin-i'

lu

|K(rlii'

vii|)r,r'ii'lir('

onWKS

|)|l!K:T^.^

l'I

li\tl>Ks

(icTUK.s

i)iiiK<;ri;>

dkkknm

k>

(On

pi'iil

\iiii-

iiii

tid

lin

.iiili'i-

(:i>

on l'dcl^ivc diri'ili'

i"-l

pcMniM',)

ij

126.
/Iri/r/'s

."

/.T//

.v

/,vr/..7,' WA/'/,(//.'/t.s'.

On

(HTiiirt

l'oclnvc

(liri'fli'

l'iitre /'iiiir f/cs /tnrlii-s

in-

li-ri)ifili(nrrs il inii' diilrr /i/ir/if (jiii'/i(iiii/in-,s\\v\(n\l si

(le

lu plus liaiilf clr

ns deux

porlifs prnr.

|KM'

coHJoiHls:

{lin

(iii

di'mi-ton

OCr^NKS OIHKCTKS l'RU.MIsKS

^
->-

-I

>-

-fi-

^
-3-

-C>"TT:
liin

TT\

JLi^
^^rr-

TT^

^nr-

\()TI(>\S
|ii|)n's
il

ntcililor
,

l;i

r<\ilis:iri(iti

corifclc des

'ii(li;infiiH'nls

d'jiccords.en {rai;

p1

|;iili(iili<'rt'ini'iil.(lts

cnclMiiU'incnts

dacrords

roiid'iiH'nlanx.

5^

127.

(:<ins1;iloris

(fahord

(ju'il t-sf

(irds t(inil;imenl;iii\ se f,.is;inl suite imii)diate.

impossible de disposer de l;i eaiise des qiiiiiU-s ou

;i

mme
i^^.

niiinire

deux ac

octaves

roiisrri/tin-s

(|iii

en rsiilleiaienl;

inoiiis i|ue
;;

!<

st'cniid (ii-coni de l'em liaiiieiiieiil

ne soil celni de quinte di-

uwuue sans

liasse donldi'f. (\,,ir

r.'o)

01 INTI-S

CONSKCI

l\l-S

OCUVKS
BON
l'd^llilillS

(.ONSKC.rTIVRS

MAUVAIS
l'util l'MIS

BON
l'o'itiuii'*
iliri'rli'.

MAUVAIS
l'(l^illllll^

MAUVAIS
S"
l'Il

BON
sans rM"'

'llll'cli'S.

iinlir.

itl(^irl(h'^

inilir

ilirt'ili'

li;illl.i'll

IkiiiI.

III

ll:illl.

^ES

^^
:ix

.v-g

^
33:

.V" t

>

~rr
.-."-^

-or,i''i>

VK.

>

>*

'

.V'-t*

P^
ICE

O
T7

HS3:

w " c:)
'

T-y

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r.

'[^

-<>-

-*

-e-

-e^

31:

-e>-

rn

~n-

.I

tir.iii.

128. Ldfsijirinii'
ri'ili'
)t<)li'

notf
\y

csl
la

((untniitu'

;i

dciiv iicrdcifs siicrcssils,

[iriMliiil

il

est

hoii, u(MM'i;tl( rni'iit,

de
{,-

fiiiisi'rrcr

rommunr

iinhiif /)iir/ii'; tf\n

un

niimn-inrnf

(>h/i/fiii\iifuu\viu,>ut

pJus

ftiriira/ih' mit* ri^alisiilinri ((irrccli'

>^

129.

I)fll\

;iC(nr(|>..iloiil

\i'<

f'iiiii//inir)l/fl/i's
li'

stn\l

dishincc
coiiiiniitic

<\f

/irrrrali

(li;

.s/./c

l'iiiir

(If

\':ni\r{'. j)ciirriil

laujn/irs (irai r. \Ktnv

iiiiijns, /^//c

nulr

KM'.lIMNUlKMx
avec

ir

Ml ou
/('//(

lis

l'MlTIKS

//r

fiiliilillllir

i :^
i

3x: -t^

jch

S
-f3-

lo; -o-

3Q= -O-

S
--

-oTT"

TT"

:S:

-C^-

S3
-e*

-oicn

-*

-e3-

-O-

TT

Tl^

^^

ISO. Kti
de

fuiH-e
/y/f.s

//('/vv,(iii la

dniiMant rW/f des l'ondanii'nlales qui occupe la pasi/ion siiprrinirr de la dispottHion i/ifi-rlfiire de la distance de si.v/c (|ui les spare, on |ieiit avoir ^/(//r

v(immintea.

KNCHAINKMKNTS D'UXOHHs
;iv;illf

f/(.c niilrs coilDiiinirs.

zxx: (-e-

-o-

S S
SJl

-o-

-o331

S s
-"TT-

--

f^

"T3r

y
!^

-t^-

-^

:1ttx:

-e-

-^-

131. .Mais

s'il

est souvent avantaj:;('u\ de row.sv/vrr, aux

mmes
les

parties, les

uiiU'><

<|iii

sont
r(''-

comniiiii's drii.r nrcnrr/s sii(Tessif's,i\ ne s'en suit pas qu'il

alisiT
fil'

li'

faille ahs(diinH'rit;el l'on

peut

toiifc ifii/if W(7///'p?r ,

des successions d'accords telles que

prcdentes.

ACCOItDS

F,

NCHAINKS

sans pidfilcr dis /mies counnunes.

f\

^i;{*2. A
nidlIVt'mi'Ht

ilcl'niit

(le

notf

riiininniif, \)|lu\li\s.\\^\
cvciniili's

Ir

iiioiivcimMit

(ibli(|ii(\on doit

/vvAc/v/cr

le

contraire. (Voir lo

prn-ilmls

cl

\v> niiii(inl<;)

^ VA'.i. Pfii.r cirrof'fs

)Hii?ie,\\ es\

fdiii/iiiiiriihni.r

por degrs
^/c.v

rniijoiiits, ni'

|Hiiivant avoir de

naf rom-

ncessaire qnc
h la

/'//c,
.

an moins,

ftarlirs siiprrifiin's procde |)ar iOuccHic/// ro//-

//VM/', ri'Ialivcnicnt

hassc

MOi:VKMKNT CONTRAIRK
l'iilrt'

la

liiisse

el l'i/nr

(frs

porlifs snperifK n\i

(iii

ton/es /es

ilrii.i

EXERCICES
T()IIS
ri'\[il

TliOlS

PAHTIES
i-i

iTS t'M'roiccs

ilciixc'lll

rlri'
:iii\

<''crils

diillt.

dcK.r pusiliaNS (Hlfiiflilcs;

^chill

II'

svsli'nw

iliiiil

un lnill\rr:i

i'alioM Mii\ii' ircvi'niplrs

ilirrrs panifiniiil/is qui snril ih'siirncs

imi

Irlr

rie

rli.icrin

<riiilii'

niv.

(!;v;

l'IS

el

V29) Tons

h's iiccords roniijli'ts.iniw nutc ((miiiiiiiih

(il'

).

(iniiipcs

(Icii.f ;ii'cor<l>.

i>i

HKSOMTIO^
13<>. Liirsiiiit'
4""
l";uH(ir(i

1)1

ET DU 7

DK(;UK

Noies
5j

;iftr;i('li\('s

do

(iniiitc

ilniuniifi'

du

7""' dcjiri'
\\

est

.%/(-/

de

la loiii'iuc.lf

ft'-fjre {iiu'mti'

du {"accdcd) ddit Hi'sci-iulrf

le

la

ini-dianh-

de l'accord parfait ^Wrxw de la loniiiiiei.

iiifii

Colle allrnrfiait du 4""' diCfir M'r<

H""',

provienl de /<;(/iY //issatintit

produit avec

/f

7"", dont

il

e>! la

qiiitile
f;/*-

dimituifr.
>.r;(.s/W<',(rou(lamenlal(; de faocord)
iioiiinie

De son

ct, la

mante

la l(iiii(|iie,

par irndnnce.

L'obi'issance cette double attractidii se

rr^nliilioii

liKSOILTIOV

OKS

liKl \

NOIKS ATTK \i:n\KS

Mnt l'i illi-

-J**.

^
.a-

Mfduiiitr

=n-

-^
itl'
'

33:

M'- W

!<<>-

-^

O->-

331 -O-

-t>i".^i,0-

ZCSZ
MrfJiDtti'

rcc
-*St'usihlr

-*3-

u:
Txiuifiuf

-t>Sfusililr
VII

=TTTuitiqitr
Si'iisih/i-

=1^
ToiiKflti'

3I
Titiii/flir

Srnsff-/'VII

Ml
/>'/

VII

innjrur

Ar7

}nuiei/r

^
fait

7.

La

Iril'Idncf

de

la

/.n/c .seiisi/ilc

"a

moiilfr

la l(iiiif|ue, liien

(|iie

moins aecuse, se

eiicHie seul ir, lorsque l'an

Siii\i
C'e><t

est

on/ du i")""' //efiri', d-AWi le(|iiel elle remplit la foiHtion de tifrrr. de l'iicrard parfait (tu I" tj <'(]) (^ ou de cfhii du (!'".''() surtout dans les/;?i.s de pliraxfs {^^ 24! \) ipie crllr rr^idiitlon axi-cndaidr de no\:t

!'

sfiisitilf (licrci' de la dniiiinaiili') parat

h'

plus

tii-rt-ssairr

RKSOLUTION ASCliNDANTK DK

I.A

NOIK sKNsllUi: TIKHCK

lil

I.A

|iOMlN\>ri-;

Du

ni aj fi tir

l.rl

III

lui- Il r

Sciisih.Tnviq.

S' iisih Tottirf

Srit^lh Tinillj

Sl'll>th. Tnniff

T'illiriiir.

Sflisililr

Au ctnnmememeiit ou dans
on peut quelquefois,
lui

corps ninnc de la [ihrase. faire prendre une autn- direction:

le

ICC

->"T3~

=e=

s
-i-

principalement

(jiiand elle a t

prcde de

la

tonique.

^
di>

rr
:XE

(*)
Mtiii

I>;iM>.
ilf

loiirlijLiH'iiicnl

lifils /Kirlifv,

du

,")""'

ail

r'di'Kri''

11'

rc'oiliilloii

la

scnsilili'

sur

la

ImiKjur nitrunuliiix

la

siiiipii-s-

Ut fjiiintr du si'Cnnit iirciirJ

iViii liaiili'mcntilii
.",'""

Dans
"si.

au ((""dcgro.

irii,-

risuhilinu ur fn'imct ims d'avoir lutiifm-t^ les

a<roiiK. /'mi des

di'iiN

tonellIi'llI.KUji quiiili-

\.

li.'.Ol

EXERCICES
('.li;i(iiri

TliOlS
('rril

PARTIES
riKiiiiiTis
diffi'Ci'iil
:

(le

ers exci'cicfs doif

('irr

de

(Iriix

(5^ i:{(i et

137) Rsolution des deux notes attiart'ncs.

FA MAJEVli.

K
33:

MlSSElli.

^ES

--

--

TV

-'^'k
ti< >

--SOL MINEl'H.

-o-

-O-

m T-^

s;

\>

MAJEVH.
--t*-

Tir
T-r-

-o-

331

?^

~n-

---

m^
la
2''''

E MAJEVB.
-TT-

jV/

MINEl'H.

-^

rv-y -&-

TT"

-e-

10-

3x:

Leons rsumant tous Ifs exercices des

Chaque leon
doit

J^

128
I"'

p'uiir

1:17.
hasin'.Trmir
it

tre crite
et

deux fois {m deux

{*i

positions difl'('n'nles); la

Ciiiilralto,

pour liasse, Coiilralto

Soprano

La plupart des accords doivent tre complets.

Toute suppression

de note doit rire motive

.(**)

Jt

iV?/.

^^^
''J\(t^f

^
P

TT-

-^
/v:'

3.

;|

ivr -^.

^^
.

iT

T-n

iV':5.

V^^hJ

[^

Ip

g
--

A'?

^^^^
^^

A-

7.

S
iv:'9.

Ty
ji-

N':s.

^^.
i

,-s-

^^^
('

F^
I

^^1
5-

1' JVl'

f>.

'J'-ht

^^
r^

-s-

s^

^
['

3x:

m
a:'

/y.

'J'-^i-t^

^^

ir

-o-

/^.

DU RENVERSEMENT DES ACCORDS

i'.iH.
ii

j5

On
la

Accord fondam.
ri'/irersp

1'''

renversera

'.

Z" reiivcrsenr.

en plaant
(iiilre

hritise

un accord, une eses Jiotea,

se

Fdiiilum.

rr

Fouilam.'TT'

:^
TT
S" "
e

-O-

que

la

fondamfntale; celle-ci

trouve, ds lops, l'une des parties su-

prieures.

TT
(l
l:i

"TT"
ila
ri i.

fi i

i i

E 3'" d f

la

lj

f iinirm

lu

hassp

has^e.

HKyVKRSKyiKMT DES ACCORDS DE TROIS SOSS

55

4^19.

Les accords de trois

son.s ont

chacun dcu.r

rf^iirfrxffiients.

ACCORDS DE TROIS SONSPREMIER RENVERSEMENT

il

140. Le
se

1" rrni'eraemeut
et

s'obtient en plaant la

hasae la tierce de la fondamentale

si.vfe;

compose d'une tierce

le

d'une

s/.?7<';

on l'appelle accord de

on

le

chiffre par e,et

l'on

introduit, au besoin, dans

chiffrage, les sifjnes accidentels qui peuvent tre ncessaires pour ob-

tenir la tierce et la sixte voulues.

Accord
parfait majeur.

Accord de

6'.'".':

Accord
parfait mineur.

Accord de
1'"''

6'^

''.

l''''rcnversemf

renverseni!

de

."'

Accord diminue.

Accord de

6'r

r''renversem!

Fimdamr
S'-'Mh la fundain.-8-

~< jFDUiliim.

^~

O F nidann
i

if

la

fondam.

TT
5

A"'

de

la

Inndam.iJ
.g-

*'

'

fi

'.

B
-9*-<*r-hr-

r-^
'vjtrfni)t''ttHth'-.Cy

i^d f

-y"
la

if

la
i .

4VtHd-r

-Fi iiiihi

'i

f i it air

^,

-^t

>

fni ulan

-Ftm tfa fnenHili^

-fond mit

ISOTA. La

note fdiifiomvniale devienl la sixte du

I'''

ronversemenl ce
;

fail est

commun

tous les accord.'-.

ACCORD DE SIXTE
l'"-

REi\'VERSEMEi\T DE L'ACCORD PARFAIT MAJEUR

de
.s7c,
l*"""

>5

si.rt son!

141 . Dans l'accord MINEURES.

V' remersenieit

l'dMlioii directe
, , ,

renversement de l'accord parfait majeur,

\a tierce

et

la

/'''

remersement d'accord parfait majeur.

Position directe
ij^-min

d'accord parfait majeur.

1,

l'nsition
a''"iiiln.t>

Position indirecte
.

1-

indirecte

Accord

fondam

bnd

-y^

ii

ii

i.

>,

itWTin

l'IANO.

\01X

^
T

f)''i ii

iii.

in .,

tFi intam

^
n-

il
le

EXERCICE
Former un accord
r
rfc ii.i/c,
(>l

renversement d'accord parfait majeur,

t-nr

chacune des notes suivantes;

di.^po-

de deux

manires,

placer, sa suite, son accord

fondamental;

<-h'\{{rnr

soi-mme tous

ces accords.

-5

^
'^

^
b

*^

-^

^
A.
t..

io m1031
r
6501.

to:

rrW

~p

^
1^

4f6)-

^
H

*^

SI

ACCORD DE SIXTE
r'Rh:M'ERSEMEi\T DE
^
si.rte
1/

ACCORD PARFAIT MINEUR

al \a

142. Oyns
sont

l'accord de

.sj.r/e,

I" renversement de l'accord parfait mineur,\-tiefce

MAJEURES.
/*''

. 1I. L Position directe.

renrerscmeiit d'dcc.urd piirf'nU mineur. Accord ji

Position indirecte.

1"'' renrersewvnt

d'accord parfait
l'ositioii

niiiieiir.

ni-

Position directe.
II;

indirecte.

toiidaiii.

tj'^ni.nr

'

3"-

|ii

iij.O -

i
PI A ISO.

3''^mn
"*

m:

j.

"i^J

73

O F iwhtm
t

t^-<^

6 "*

niaj.

Of
6 y

ii

iti

lnin

V'O/X

i
>

r^rtaj

<^

fi^'m ii

^
Former
liu

nz

"

t):

w
j.o

f ftHtt tf t*t

tu

accord de

si.rte,

reuver<;f ment d'accord parfait mineur,

la

s^iir

chacune des noies

le tout.

t-iiivauli's;le disjii

ser de deux inaulres,et placer,

suile.son accord fonda mental. Chiffrer

--

--

Ixj:

^
1*''

-^

^
-&-

:^

^ ^

IZOI

3:

irrr

FF^

W>

ACCORD DE SIXTE
l^'REISVERSEMEIST DE L'ACCORD DE QllSTE DIMiyVE

est

143. Dans

l'accord de

si.l-/e,

renversement de l'accord de quinte diminue,

la

tit^rre

mineure

et la si.rte,

majeure.
;
'..

V
l
^

renrersement d'accord de 5^" diminue'e.

Position indirecte.
3''''iiiin.

V renrersement d'accord de
Position directe.

5'''

diminue.

Position indirecte.
l"'uiiii.

Position directe.

Accord
fondaui.

6"

m:)jj*< )Forff^m

tT
:^

^tT
vo/x
,t6
-e-

(^li''' rMaj.|f>F>.i)l<fiT

6"'iii;ij./ft< ^Fi</to>{:

3"

niin!'-\

PiAyo.<

i i

3'''iniiii.^O

b''

lll.'j.

jt >F^

f<jf/l)i.

P
deux manires,

*6,

P
.

^
in:

te.

Former nn accord de sixte reiiversement'de quinte diminue, sur chacuue des noies suivanles;ie disposer de et placer, la suite, son accord fondamental Chiffrer le tout.

-"TT'

=ai

^^ ^

W^
--

do:

^
*
;-.'^^6

*^

^ J^

b#

Raliser les accords chijfrs ci-aprs dans une seule position. Indiquer par les ahr\ialions maj.,min.el rf/m., s'ils drivent d'un accord majeur, mineur ou diminu.

Vviin'

-'

'^

jaz

-^
:

331

jCH

-O-

-^^)-

'b6

>f>

,6

f-

--

ITTT-

331

TT

%e ;^g =^.^

/t }A
I

UJMo

;^^ ;^_
'

^^^>1

y>^

j-^^g

iio||iio||

HUollt ibof-^

;< Xtil

VL.B.Ol

I)K

LI.MPOUTA.NCK HKLATIVE DES ACCORDS

et
(J**

DE SIXTE
modes

la

place qu'ils ocnipcnt dans les deux

,^

l^^. L'itiiportniire
que
les

rclatirf des accords fondamentaux se retrouve gnralement, dans leurs

renversements.
C'est ainsi
rt'iircrsfiiioils

des accords de premier ordre sont bien plt/s uxifx que

plus d'usage, sont ceux du ;r"',du
1

les

autres
D'aprs cela, les accorfis de si.vte dont on
l'ait

le

6"""

et

du

7"""

degr des deux modes; lesquels

ili'

rfc/vVe/(/ des

accords parfaits du

",dn

'"""

et

du

S""*

degr,tous

les

trois

j)r''mii-r

ordre.

ACCORDS

l)K

l'RKMIKrt

ORDHK

ENCHMNKMEM
;iv('c

DIS ACCORDS

l)K

SIXTK

(l'aiiJros

.-iccords qiielconqiii's
le

!^

148. Kn
conserver

cnchaniint un (ircovfl ffi-si.ttr celui qui

la iniue partie, //^/c

prcde ou

celui (|ui le suit ,11

est

bon

(le

uatr comiuiiuf qui peut s'y rencontrer.

SOL
note nnnmitne

DO
mite ciimmune

sol.
iiu/fi cniiiiniiiie

^
6

3x:
-*-

-e

-*-

la

lOI

33:

149. A

dfaut de note

parties,
'a

un accord de

sixte s'attaque fort bien par

commune, on peut rechercher le motu'cmi'ui coni mouvement direct, surtout si

rr :

m/is

trois
.i.ile

l'on

place

la

partie suprieure.
BON
\CCOIiDS DE SIXTE par mouvement contraire

ACCOKDS DE SIXTE
par mouvement direct

TT^
5

-^
jCC

-^
T7
5

--

TT^

-^

6 O

QUIIVTES DIHECTES PERMISES

^5

(^5

120

4V2)

2'"''

et

ir(). Le 6""' degr prcd de l'accord de si.rte de la ?nd iante {fonamt'ntak', taiiiquc;) et le degr prcd de l'accord de si.rte du (j""( fondamentale, .s'0i<s-rfow/r7n/',! permettent quelquefois, surtout au temps faible, l'arrive de leur quinte par mouvement direct, (^n montant, i^j i'.':ti

no MI
ni.tes
.5'^

FA L
noies ciimnunies
s'**

L.\

DO

ciimmimes
directe permise

notes
S'**

communes
"TT"

directe permise.

directe perini;e.

$
III

--

^
A

-^
t;

22:

E^
~rr

^^
M

"TT"

_0-

m
D';

VI

majeur.

Zjff

mineur.

.\CCORDS HE

SIXTE PAR DEGRES CONJOINTS

SERIE D'ACCORDS DE S1\TE EN POSITION sKIiliEE.

151. Les

Suites d'accords de sixte

r&^

'

TRS BON

par degrs conjoints se font en mouvement

direct, la si.rte place k
la

partie suprieu-

re et

la

tierce au milieu.

La position serre est celle qui convient le mieux

"a

ces sortes de sries.

54

Pl(i> les

parties suprieures sont loignes de la basse. p\us les (Quartes conscitiires qu elles

Corinent entre elles sont dcouvert et font luaurais ejjet.

Moins

bitii

qu'eu posilion serrf

D'un

mais eueori' bon.

mauvais

effet.

DES NOTES PORTANT DEUX ACCORDS

ij

152 . Lorsqu
les

M//e wo/^,
la

portant deu.r accords, e^l d'une valeur divisible

dans
te

mesures simples:

ronde,

la

blanche ou

la

noire; et dans

les

par deii.v; comate mesures conipose'esAmi,

note pointe qui vaut deu.v ou quatre temps; on donne a chaque accord
"a

la

moiti de la valeur

de cette note

moins d'indication contraire.

ms^ ^ ^ TT
f r
5

m ^T rj
^3=

^
r
6
5

Z^^^
S l.">t. Si
te
la

^^

6*5

rr

Se*

^5=

-o-

note portant deu.r accords tait d'une valeur divisible

par

trois; commt' tou-r

valeur pointe remplissant une mesure simple a trois temps, ou se\i\emenl un temps d'une mesure compose; on donnerait au premier accord les deu.v tiers de la valeur de cette note, et au se-

cond accord

le tiers restant.

^ S
6

itE
5 5

^
^i^
iS:

ff^ i P
g

^m
5

^
QUINTES DFENDUES

une note tenue ou rpte,iaccord de /t>rce e< ^<m/e succde a celui de tierce esi.ife et vice versa,' est bon de n'en supprimer ni la quinte ni la sixte; de placer ces deu.r notes a la mme parlie;iii de maintenir la tierce dans une autre. (Voir tous les exemples qui prcdent.)
^

154. Lorsque, sur

Ces

riiies n'ont rien d'absolu. (Voir le 3""'e.\emple du

loa et le 2<'du 200.)

S 154''-'.

y^'i/.r

quintes en mouvement direct ne peuvent tre

Ti

r T=r
-O
6 5

^XT
-^

sauves par un accord de passage

suivant.
(^161.)

comme

l'accord parfait de l'exemple

5^
A.
I..

6501

EXERCICES
sur
les

TROIS PARTIES
,

accords de

si\t.'

des a""
iiiie

4'"%

fi"""

et

7'"''

degrs.

Les exercices prparatoires

l;i

(lcvr(inl,anl;int

possible, tre fai(s dans dcii.r positions;

iihi- si-iile

ji'con

les reMirnaiit,

dans
la

{']

Exercices
r

prparatoires pour

Leon en Do majeur.

5*i

ACCORD DE SIXTE
piMMiiicr renvorscnicnl
t^

Dl

2'^

DECR DES DEUX MODES

d>

de lacrord

Oiiinte diininiu-'e

du

Tini^de^M-

155.-

Lorsque l'accord de
2''

letat fondamental ou de

si., le du 2'' degr est suivi de larcord parfait de la tonique premier remersenumt, on doit, gnralement, faire monter d'un demi-Ion la

note sensible, sixte du

degr

Bien que cet accord drive de celui de quinte diminue du 7""" degr et qu'il contienne les deux notes attractives, la rs.dution descendante du 4'"^ degr sur la mdiante n'y est pas imprieuse comme dans l'accord fondamental; parce que, dans ce premier renversement, ni l'une ni l'autre des notes attractives ne se trouvant a la basse, /'e//e/ dissonant produit par ces deux notes
y est

moins

accus
BON
C'est pourquoi
le

4""' derjr peut

MAUVAIS
en
|insili(in

monter au B""\
il

en position directe

indirecte

lorsque l'accord de
est suivi

si.rle

du

2''

degr

(ont

est la tierce)

de l'accord de si.vle de la mdiante. La position directe de ces accords est alors indispensable, pour viter dcu.r quintes couscutives en-

tre les parties su[K''rieiires

BON ^
Mais,
si
:

poMUon position

directe

position indirecte

l'accord de si.ite

du

2'^

degr

est suivi

^rXL
''TllV"df{?ff-TT
lV"dt');r{
St'ii'^iblpX

de l'accord parfait de la tonique, sa tierce doit, autant

i^
33=

que

pos.^ible, obir la loi

datfractionen descendant

d'un degr.

--

~rr

--

EXERCICES
{{(iWi.ser les

leons suivantes trois parties

ACCORD UK SIXTE DU SF.COND DEGR Exercices prparnioires pour la Leon en R majeur

-O-

^
^':

ne seule position.

i
^,

-Deux positions

i
6 6
(^

19.
s.)

(B.c.

^
^
'^
if

Moderato,
t;

LECOy t> K ne, 6

IU.\JEl'Ii
fi

rrirr
J
fi,

?2=^

F=FF^
i

nrj

\^

-L_^
--

f
B
fi

P
la
fi

ff
tB
fil fi l

zz

i
^
1 |

Exercices prparatoires pour

Leon en Si mineur
6
^^

S
iv^?o.
iH.c.s;.)

tB

<''
^

-^

ff

r^

-O-

Une seule position

TT
;
'.

Deux positions

LEON EN
1

SI

Modrai!

jjfi

^o

i
fififi

22==^ *i
ACCORDS DE
SI.KTE
6

^^
6
i

|6fi

MJNErH

fitt<!

zz=^

TT"

-O-

Allero.
^:'

SUR TOUS LES DEGRES

5 5

21.
c. s.)

*>"

'irj

1-'- 5

5B5
i

5fifi

fi, fi ,

5,

fi
,

fi

n 5 6

,t) 6 ^fi

.->

i> fi

> ^

S j|
i

11.

..v:'?i>.

'/;.c.,sj

^
s

I ?^7rr^rr
Moderato.

''

rrirrir^J
5

j.

rrfflP^rW
56
5 6

*'

.'i

5,

.4.

56

^
L. 650t.

^=2i

65 6Ji-5li ^ o r
I

Bi

r,i

ACCORDS DE
j^

TliOlS

SONS

SKCOND REW KUSEMENT

|)l-,i<;iiit
;i

!.>(>. Le si-cnnd rniveramneiit s'obliciil en

se coinposf d'une

l;i

hussi'

l:i

//itiii/r ilr

la Jhnihniirnhilr.

Il

quarte

el (l'une si.r/f:

on

r;i|)|ielle

accord de quarir rt

si.tic-.im le chitre p;ir

4, et l'on introduit, au besoin,

dans

le cliilTrage, les

signrs accidcnlels qui peuvent tre ne'cessaires

pour obtenir

la

quarte

et la sixte

voulues.
le
'2''

La quarte tant migmente dans

renversement de l'accord de quinte

et si.rte:()n le cliitt're quelquefois
la

(tintiiiuee,i\\\

appelle ce
il

renversement accord de quarte auf/inentee

sur
le V'"'

par <j,(piand
note seusi/i/e.

est plac

degr;

la petite croix

indique alors que

quarte augmente est

la

Accord

Accord
6'''

Accord

Accord
parfait majeur.

de 4"" et
2''

Accord rcnverscnif -parfait mineur.

'

de
2''

4'''

et

&'

'
!
:

renverscm'
FiiiitImiT

Accord de diminue.
.'J''

de

i"

augiii et 6'''

2''

renverscm'.
Fuitht

5"" de la

fondam.i-

HT
\
5

^
V4
fi

Finn^a

s'

'

do

In

fuudn

^
<

es

=&
5"' de la foridaiii.

B?
V (>

'

rC^ r
FoiifiamKlaii:0
'

>

'

de la
i

"TX
Il

i>'

ue la Th'-tj
-

-*
Foitdainritifiif.

'-trh,

furid iii

f i indi

i i i.

Fn m liimi-iituli'.

y^=^

C^-

NOTA. La

nuli-

fondamentale devient

la

quarte du

2''

ronverseineiit. Ce fait est

commun

(ous

le.'^

accordiH

ACCORD DE QUARTE ET S|\TK

2''REm'ERSEMKST DE L'ACCOHD PARFAIT MAJEUR
^

157. Dans

raccord.de quarte

et si.rfe,

2''

renversement de l'accord parfait majeur Aa quart

est Juste et la sixte est

majeure.

2 renrersement d'accord parfait

Position directe.

piajcar.

Position indirecte
4''

reiirersenieiil

daccuid parfait

inajeiir.
<j"'nKij.

r>

ju^le.

-O-

Position directe.

Position indirecte.

Accord

fondam.
Ti"'lllai.
.

<>

'

1
PIANO.

4'''ju'm .

'./^'^\''"'^
/

-0ZMZ

i
4"' juste,

r^

(i"*!!!).

VOIX

^TT-

33:

P
EXERCICE

JQI

P^^

Former un accord de quarte

le

c/ .v/.c/p,
ii

renversement d'accord parfait majeur sur clwcune des noies sulvanles;

disposer de deux manires

el

placer,

sa siiile son

accord fuidameutal .C.hifrfr soi-mme (ons ces acc<irds.

--

io_
lOI

JQ-

-^

no:

>--

prcr SX

tnc

txrs:

i^

A.l.ii.-.ol.

38

ACCOHD DE QUARTE ET SIXTE

2''

Rh:yVER^E.yiE\'T

[)E

t/ACCOBD PARFAIT MINEUR

renversement de Vaccord parfait
inhiettr. la

^ ir>H.

Dans

l'accord de
est

quarte

f/

.s/.r/(*,j2''

quar-

ts efiijtis/i' et la

.s/.r/i'

mineure.
',

2' renrersement d'accord parfait

l'nsilion diieiti-

niiiiriir.

leiiierseiiienl

dhccord parfait
l'iisition

l'osition indirecte

l'ositioti

directe

indirecte

Accord
fond;unenl:il;

6"'niiii.

< >

^"jU

'.'

'

-Q-

4 ''' j i] >tc.^O
-

F mfh
t

ttit-

I
IP
4"'ju^l,-.

I)" iinri.

il"'iMiii./<

r~

TT-

t)''l)lin.

CT
B

l'IAI^O.
4
/

VOIX.
6 4

^
ForiiuT
iiti

^
ctiaciine des
.

accord de quarte

et

s/,r/c,

renversement d'acciird parfait mineur, sur

son accord fondamental

notes su!

vanles;le disposer de deux manires

et placer, sa suite,

Chiffrer le tout.

<~)

5-

33:

-o-

#ai
3-

-?<>
11

to:

^^

2n:

4t>^

i^

*3-

ACCORD DE QUARTE AUGMENTEE ET SIXTE

2''

RE\VERSEME\T DE L'ACCORD DE QiJNTE DIMINUE

1."i). Le

menfe'e et

renversement de laccord de quinte diminue se compose d'une quarte aug d'une si.ite majeure.
'2''

2' renrersement de laccord de quinte diminue.

Position directe
[9
6'''i i i

2" renrersement de
Position directe

l'accord de quinte diminue.

Position indirecte
4"'tiiipm.

Accord
Position indirecte
fon(l;iinent;il
aii ^'in.

W<^

/;

"
l'I.XNO.

^''

mn

4"'Musm(!I-0-F()jirfom.

t^ Ovo;,v.
ti

I
K4l''l
l

f
USIIr-<

^
manires
et

+4
^XT-

TT-

(iH^niiij.

O
+
4

IV

p
aufjmenltu'
et

P
^
6 ["4
i

3x:

Former nn accord de quarte

itixte
.

.-.iir

chaciioe des notes suivantes; le disposer de

le Icjut.

deux

placer, sa suite, son accord

fondamental Chiffrer

P
ti

TT"

^^
Raliser
c 4
le*s

23X

331

--

ttrn

o"TT"

itr

lro"

-^

^ ^^
fonda

accords chiffres ci-aprs dans nne seule position. Dsigner

drivent.

la

nature des accords

6
.4

ineiiliinv dont ils

<i

86
4

<

li

6
4
j;

(;

,[>

(i

1>

G 4

+4
*>
l

J fi ^ 4

6
4

::

84

+4

-O-

3Z ZE

--

--

-O-

tq:

to:

t>o

ltt^>lhMJ

^^l

l^ .>

>

Il

^
4

V.L.B.'JOl.

DK L'USAGE QU'ON FAIT DKS ACCOKDS DE QVXWTK ET SIXTE

dans
v^

les

deux Modes
de //rx
//.s77('',s.qij('

160. Parmi

les

accords de quarte et

si.i/f,i\ n'y a

ceux du

l'.dii

T'"

cl

du

.ydegr des deux modes, lesquels drivent des accords de prcniicr ordre.
ACCOHDS DK
(.lUAIiTK

KT SIXTK l'SITKS

renrersnncnls des nccorfls (k

V'

iirdrf

.1

Do majeur.

La

rf

C'I

(JLARTE RKSOI.LE

QUARTE RKSOLl'E
par
la partie suprieure

'i"

Il

est

bon que Viaw ou Vaulri' des

notes

formant qiiarte,/ustf,vnsle stationnaire en se

prolongeant dans Yaccord suiionf :hi quarte se
trouve. ds lors, .srti/cp>-ou rso/iic.

par

la

partie grave.

hulliliiT

=e:

--

7^

:x3z

33=

-O-

:x:

fl

B), ou h\en

1(>4. La note qui sert (\e prparation ou de rsolution permuter rloctare {E\.C,D,E)
liiiiiioliilile

a la

quarte peut rester immobile (Ex:

de

la

note aigu
('^

/^de

l'intervalle de 4'."

l>

l'eruiutaliii dbetave.

i ^=t^

s
3x:
liQiiiokilit

=g:

:^ -^

-e-

=e=

s
6 4

=e=

^:2^^e
T5

-G-

s
-e-

33= -&-

--

/'

'n
:

33=

jCC

33=

-o-

ixr:

=ai

=o=

=o:

->-

331

33=

:^
Permutatioii
d'octave.

l'eriiiutation d'octave.

de la note grave de riiitcrvalle de 4'.'"

!^

i6i. En. gnra\,\d permutation tthrtare quivaut

la giMiM/^ flirecte

peu prs

(^//p

/ewMe; c'est pourquoi

l'on

peut se permettre

entre les parties e.rtrmes dans des cas

01

comme

les suivants:

IMKS DIRKCTES PERMISES

Pt-rniulHlion

_i_L.

SXdirecte. -^
2:
iiiri

--

-*-

"0"

33= -Q-

-^ Ty
^s:;

IVi-imilHl

S
^^

direeie~

S
33=

ducl;ne.

-
33=

CL

Q.
-*i23Z:

ti 33=

-e-

--

Ptrinut^ttinii

d'oct:*ve.

EXCEPTION
!^

1()(>.

On

est

dispens de prpnrer la quarte du

et xijte
rie

2''

renversement de l'accord parfait de

la

tonique (raccurd de quarte

ta dominaiile).

lorsqu

il

est
iS

employ comme aranf-dernier

ou ant-

pnultime accord dune phrase musicale. (Voir

Mais
s
il

plus loin.
la

246, 350 et 363 D.)

se prsente

comme arrord de passage

2'

prparation de la quarte y est aussi nces-

saire que dans tout autre

majeur

renversement.

l>ij

La
4"'saiis

nuyieur
4''^'

sans

Comme accord
4"
prpare.

de passage.
4 ^^npHi-e

(H-fpar.ilioii

prepitralio.

33= --

-e~CT"

M
5

33= i ^m ^
-
6
5

TT-

3X

Tt
4

-&-

TT-

-^
Avaiil

m
A.l

6
[

33=

g^V^
Accord
de passage.

--

TT"
Anteptiiilliilie

V Accord
,

dernier accord de
la plirase.

accord de
la phrase.

de passage.

-ii'i

fil

167.

Lt)rsqiie

runc des noies formant quar-

te jiixte
;//V/r,

monte ou descend d'un denii-fon so'dtlia/osoit chromatique. Va quarte doit tre considre
sauve.

^
331
i(;lnn

^
i^lon cliioni.

=e=

comme

-odiatonique

MAUVAIS
Sans accord
dp iiassage.
.\vpc /''cl G"'

lU'alisation cOi re( le

de passaj;e.

xx:
^

168. Un

accord de quarte et pour corriger

si.rte
l'fjfe/

de
de

passage

est insuffisant

deu.r quintes conscutives

comme

les suivantes:

f ^

33:

TT"

-eS;
5

-^
5

^SS

331 i^ai --

S
-^>-

i
l

-t>-

U
''i'''

n aii(re incoii\p|iK'nI
(if

rftle re;ili^Hlinii.

cV^t qti'HSf ( l'Ilr.b

iiVsl

pas sauve.

ACCORD DE QUARTE ET SIXTE DU

S**

DEGR

RSOLUTIOy DE L NOTE SENSIBLE

^

169. Lorsque

l'accord de quarte et si.rte du 2''degr est

s<li\i

de l'accord jKirfdil del tuni-

que Yiitfondameidal ou de ^''renversement, on doit, gnralement, et surfout en mineur, faire monter (a tonique la note sensible, sixte du 1 ""accord. Dans le premier cas, (accord de tonique /""damenlal siiccedaut laccord du quarte et sixte du 2'' degr) on est dispense de sauver la quarte, dM\s \'^crilure a trois parties.

QUARTE KT SIXTK
vhl.

\)V

2<^

IJK(.li

TonlfpiP

SensilAe

Tonique

Semihle

Tunique

Sensi/ilc

Tiini '/ii

MODE MAJEUR

sur

170. Dans
la

la

mme
lii

succession d'accords:
tonique

Sensih/f
1

Sensd/fc
I

(quarte el sij/e du 2"^ degr,

le 1'7)

accord parfait fondnmcrifa!

la

Hcpoliilioii

rsolution de la sensible sur

i -^

-UZ

O Ci

" >
'

'8 >'

l ll l " ll
l

w- -

:^

n'est obligatoire,
fait
(//(

en majeur, que dans le cas o l'on repos sur l'accord de tonique, et principale -

ment le repos final. Hi donc, l'accord de tonique m?s/ pas conclusif, la rsolution de la sensible devient
facultative.

jCC

m
II
T<>.

-e-

nique

P
MiyEL'H

33:
Hepossirr
la

lniqne

MOUE

PEU ADMISSIBLE
4'''diiii..

Cette non -rsolution de la sensible sur la tonique n'est

gure praticable en mineur, dans l'harmonie elmentaire,parce quelle oblige faire le saut de quarte diminue en montant.

Il

A.L.6301.

62

EXERCICES
sur
les

THOIS VAUTIES
et Si.rte

accords ik Quarte

Lis cxciciccs

|)r('fi;!i;il(iin's

drvrfint ('trc fails dans finir positions,

li^on les

rsumant, dans une

sculi-.

OIATHK LKCONS SLU LKS ACCOMDS

liK

OIAUTE HT SIXTE LE? PLIS USITS

la

Kxercicps prparatoires pour

r,

Leon eu He majeur

ACCORD DE QUARTE AUGMENTE ET SIXTE

2'f

RENVERSEMENT DE L'ACCORD DE QUINTE DIMIM'E

et si.vte trouve son emploi sur le 4'"'
n'est

!^

171 . L'accord de quarle (lugmentc

/e4""^^fl
/i' (>""'(ief/r'' (\i\

defjrAamode

tiiti-

Jrur.sm'

mode mineur. On

pas tenu d'en prparer

la

quarte.

ACCOIU

t)K

'.'"\l(;yi.

KT

(;'

or

'i'"'

DKCHK.

17V. L'accord de quarte augtuente et si.r/e dn4""' renversement de l'accord degr des deux modes est le
!^

Rrsnliilioii

des deux notes ;i)lraili\cs.

2''

de quinte diminue du
notes a/frarf ires.
l'effet

7'"^

degr,

i\

contient donc les

rft-f/.r

-t>"Tir
li

331 -O-

ffi
fi

~o~ 3x:

Vime

d'elles, le

4""'degr. lanlh l'Ahcssi;

et \e ?""'degr.
la

dissonant qui existe entre cette note

sa quarte augmente'cest frs-accenfu, ce qui oblige

basse descendre d'un degr

le

et la

quarte nugmenteiw^

+4

-^
IV

J3I
III

-^
IV
4"'AlIf..

331
III

sensible) h

monter

A'\ii\

demi-ton.
KT
6'"
1)1'

6""-r)F(,riK
a ugni.

Mi\Krii

173. L'accord

de ^Mor/e

w<7;He///e'' e/ s/.r/c

du

()""'

degr du

? -

mode mineur ne
l'effet

contient que Vune des notes attractives (Ivi' degr^) mais

TT"

dissonant de Fintervalle de quarte augmente n'en existe pas moins,

pour obliger la basse descendre d'un degr

et cela suffit

^<^
VI

331

Hesoltition di'scpridanti'

de la basse dissonante.

EXERCICES

TROIS PARTIES

sur les accords de Quarte augmente et Si.rte.

Les exercices
pre'p.iraloires
la

devront tre fails dans deux positions:

lecoa les rsumant, dans une seule.

'*""

ACCORD DE QUARTE ACCMENTE ET SIXTE DU

DEGR

Mmie mnjrur)

Exercices prparatoires
uJI

CHAPITRE
HARMONIE
Hnns

III

QUATRE PARTIES
(rois sons rond.-iinontniix

SUPPRESSION ET HEDOl BLEME.M DE NOTES

les

accftrds do

174. Pour
(le

obtenir ijuatrt- parties au moyen des accords de trois soits/ faut, ncessairement.
la

doiihliT luii

ces trois soiis,]i /ortarr.

double octave on

t'ioiisson.iWnr

!<

i(i:t.l

nu CHOIX
>;

DE LA .\OTE A DOUBLER
ij

17."). Pour les pritiript's f)f^nerau.r, ( \oir

le

^ ki iio.)

Pour

redoublement de

la
(jS

basse et

le

redoublement de

la

tierce de l'accord parfait majeur et de

l'accord parfait mineur,(V(iir

"

REDOUBLEMENT DE LA QUINTE
dans Tarcord parfait majeur
^

et

l'accord parfait

mineur

17(). Le redoublement de
il

la (/iiinle

des accords parfaits na rien de mauvais en lui-mme,

pratiquer;!*) mais
il

cl.

dans certains cas,

peut tre

utile

de

le

occasionne souvent des fautes

telles

que

(jiiinics
Il

ou octares conscutives.
est particulirement difficile d>wr/irt/w"/v,
(ioi]\

correctement,

rfe.r

accords parfaits pur degrs

coti-

jOints,

fun avec quinte double.

KAITKS
5'''double.

HKSILTA.M Dr liKDOlBLKMK.'iT
>^*'doul)le

l)K

I.A

(JUINTK

S'^'ddublt'e.- ;.'>'''diiulilee

^
2

3^^
;>5n

S
^^^

-2 Quintes.
Qiiinles.

331
Quintes.

Quintes.

177. Dans

les

successions d'accords par degrs disjoints, ce redoublement del quinte est

il

)raticable;

nanmoins,

tant toujours se dfier

des fautes

qu'il

peut occasionner.

5''dinil)le.

^=FR -o =**Sli
"TTg^

=e: CT
''d..uhlre

S =^

Ralisation correcte.

Ralisations correctes.
s'^diiublff
.'>'''diiiil)li'e.

:^
!>"'duu|jlef

-05

ki\

{x

-:M

s
-^

znz ==

^s
05"
^

5'''d(iul'lt'i'.

-o-

:s
-r.'

"T7"

-Q-

.'5

"tt;

TT" TT"
2 Quiiilo

TT"
Anord
inciiiiipl^'t.
.

-*>i;

-O-

--

^-f*^

Quintes.

:.

2 Quintes. 2
'

Quintes.

i*) C'est

principalemeut dans les accords du

1'' et

du i"" det/ie que ce rcilmtbli

iiinit

peut tre 6ii.

A.l

5111.

ACCOHI)

l'\l!l

\n

\l',.li:!l:

ET

{f.COlU)

fillIMI MIMA

It

SI l>IM!i.SSI()\
^

|)i;

I.A

yi

I.MK
;i

17S.
(les
(il'

(lu

siipfiriinr

nirrinciil
1111

\.\

qiiiiilf

d'im accdrd p/trfdH. d;\us IVcriliii'c

iiciit

iiarlirs

Iles)
fff'x

cas, ct'|U'n(l;int,

iciti

Mi|ipri'ssi(iii

('Ire

iiiolivc;
pciil

on

doiililc. aliws.A'.s /////. (w///la

notes

raccord; ou,

s'il

^at;!!

diiii

dcj^rt^ <)f

l'Ordre, on
LA
5'''

en fripier

t)a^M'.

<l

l'I'HISSlON

r)K

(M I.NTK
siiiiiii-iiin-i'

O"

Ml|,|.l

BasvH
I:i'

Irijtli't*.

"TT-

JOC

'l'iiiM.

lo:
-<.

^
I

Vl.,H|,|,.

-^

?^

F*-' 4->

P
S^

-*-

-&

ZEE
1

3CC
I

il"-0|-,ti'

179. Dans
est

renchainenienl

\\

parties de raccord partait du

lij

.")""'

de};r(' a cclni

du

*('"',om

peu!

faire la resolution
le

ascendante de

la
je

noie sensible

13"

sr/z/s

virii
tie

supprimer de
sa tierce.

'

ces den\ accords:

premier

avec basse doiih/e,

second, avec rerloiihlemeni

R:i'

SrjKJlTtr
< >.:f

-oiiirtiT

iiiiiiMi'i'.r

r
'

-t*
^ >

:t-

;::;=;^

11X3!:

' 'j*o'''l^'"''^ -* ^

'

'''

'

-oli.lllhl.M./

:c "

duuli|r.-/*^>

-t^
-f>-

-/'t-t^^-^

o-:t

'

^
i8().
.4;/(7//(f'

lOZ

-f>\1

ro:

-<^*-

VI

\l

ACCORD DK l)ri\TK DIMIMKK

j^

IM
i/ail

7"I)KCRK
la

DWS

I.KS

DKIX VIODKS

/yo/c

de cel accord ne

tre supprime.
lierre.

La meilleure unie

(|u'o:i

en puisse dauhler 9s\

La

quinle ne se donhlc
:

jamais.
rmli!al!

Quand 1" Dans

la

hasse,^\'nw doilciiv

raclives,)

on ne doit
;

la r/fi/^Wc.

que dans
dans
la

les cas

suivants:

les
^

successions par iulerralles fllajoinis

el

principalenieiil
cl
.

les prnfresiiioiis sif-

mfriqiiesA^'oir

^H7)Eu

pareil cas,

la

quiule (fiuiiuue peut mouler

s'il

iiole

sensible peut des

r4'ndre: (cel accord

(sl.ajn'-i.lraili'

Knmnc

l'Iail

cntisimniit)

(Kxfmplcs

/*,

/;.)

2" l^orsqne l'areor/l

du 7""
5""'

def/n'-. et;u\\

suivi

de l'acenrd de Ionique,

t prt'cd

de

l'un

des accords du S
doit

ou du

dei;r(', ipii

perutetteni de fin'fxirer relie basse double-, laquelle

ne

oeeuper qu'une partie

BASSK
Siicpi'ssioris
B;is'
duuhi,;,..

iul''rmdiaire.{\'.\fu,^,\i'>
li\\s
I

i:.lKK.)
IH

llOI

l!IH

\i

(OIU*

riK

oriMK DIMIMI'k
Bh"^
.i.Miiii.;.'

DIvIiHK.

|);ir

i|it;ri'>
,, I>

ili-Juinls
(.i-M,ii.i,.,.
-

;
-i/T

l'rt'paralion de la liasse

doiddic
ie.

;''

33

"

/,

y-'-^'ii""hi.'.'.

K
doiiM.-

AL. .MU.

ACrOlil)

DK ori\TK

niMIMKK

1)1

y'

DKCHK

iM,h ,mm;n

lil.dlll) liK

OIINTF IHMIMKK
(\1ni/r will'-lir.)

2'*

DKGIiK

diiul)l(=

^('"''diiuble.

ISl.
(In

iKdi'^ l'iiccorrl

de

(jiiiiiti'

(liiiiiriiie

du

331

*#:

1^
-

^^

-ta-

'j'ili'j^re

iihkIc

uwwwyAw

incill<'iirf

noir dodhlrr
ticrcf.

(>(

lii

hiiss(';in\

|)('iil,;iii

l)('^()i^,^'M (Idithlt'i- la

^
II,

jr

^'

321

REALISATION DES KNCHALXEMKNTS D'ACCORDS

\\

Ountrc Parties
chapitre

loiilcs

1rs rt'gics ((ijilt'MUi's

dans

le

page 42

et suivantes, sont applicables aux ex-

ercices

(/iiiilri'

/)ar//rs.s;i\i \vs modifications suivantes:

nr MorvEMKNT niHEcr
!^

1)S\*.

Il

est,^eneraleiiicnf.^/r/i'//r/(/

de |)rali(|uer

le

inoiircniciil direct

aux ipiatre parties

;i

la

Inis.

On \erra.pliis
rrr
(liiiix

[-.ivil,

t/iir/qi/rs /.i(i-p/i(iiis

celle rci^le; mais, priiviMiirciiienl,on devra l'olisn-

/i/ii/r

su

r/f/itriir.

l>h:S

SAI TS
doit jias

DK QIAHTK.DF

()ll\Th:.

DK

SI.VTh:

HT D'OCTAVK
si.v/e et d'tYc/rf; ces

IS:{. On ne

abuser des sauts de qiKirlf.Av: fjuintr.dv

ncessaires
([ue

grands

iiiler\,illcs

u"('lanl Irt'ipienmiciil

dans lecrifnre

;i

(Irii.r

et trois parties.

l.MSSOVS PERMIS

f'

vj

1S4.
l'iinissoii

|)i'u\

pariies
l('iii/)s

coi]t ifiies
fai/ilf.

pcu\ent
<pie

lair'e

sur un

pourvu

ccl

unisson soit amciu' par

luoiirciiirnt rnntniiri'
(i/)/i(/i(c.

et i/i-t/rrs r(Ji!i>)inls; i\n p;ir iiioiiifiitt'n/

HAHMOMi:

,\

QdMHi:

l'AIM'IKS-DISl'OSll |0>S
l<>s ()iiat

DIVKISKS.
-20.)

Accords disposs pour

S(

rc voix

lulopli-cs

(i';i-f

us

HKALISATION
(1rs

QlATnK PAUTIKS
Iciii'

Accords de

'A

sons dans
et

1" iMMiversement

MODE MAJEUR
HEI)OntiES\EST DU LA SI\TK

MODE MINEUR
A,7'

(noie ton.lanienlal.)

l)K

I.

H/'./Cf; (S'-df la fondamenlak")

BON

fe^O

'""
li

J^

IHT.
l;i

Diiiis les
ni.)

accoi'ds de
lu

.s/./'A',

on

((oulilc.'^v-

oa" -^OS"
,

"'

^
,-e-:t
^

<>:<"

ner;ilciiiriil,

le

mi

lirrcc.

5t <>VII

-5-

-e>IV

Cepeiulaiil,(iii ne luit

pas doubler

la

sirtr du

!^''

firf/if'xt'Hv
la

sixlc etaiil la
//('/Vf
,

iioti' sfiisif/lr.

On peut, an contraire, en doiihler

atlraclnf);
\'ti>ic
'

liien (|Ne

ce soit

le -i""' (frf/re (oo[k

des

dtn\ tierces
tifscenil
lie

|icut
la

alors iiioiitrr diin dej^re. pi-inlant

(

<!"*'

^'ulre

iiiine (|iiaiitili'.

;;

ir.r.)

REltOl HI.EMF.ST

DE LA HASSE

(:i'i(lihi Coiuliumiilal.)

DA\S LES ACCORDS DE SIXTE

BON
I'
'

rriirirsciii'

'.

1'' rriivers'
;

'l'acr'] /inrf. niiii.

,d'(ici(f (if

V'dim.

ISH. On douMe

|)arrois la fxissp des (irrords

H
Ir si.ilc

-t>/OHmiiM,dollhlc.

ren\eisenient> daccords

pdi-ftiifs ininciirs on de

f/iiiiifr ilininiiirrj'^

p^
/"

-el\

M^*Il

iiircrisf)iii:iits

d'accords

piirfnils ilinjeurs
A

oviier

!'

pins possible

M;,is on vile.anlanl (|ne possible,

le

n-doiihleinrnl dr /n

//tisse,

dans
note

\t's

/)reniirrs rciiri'rsctiwids d'accords parfdi/s

//((//"///.v,

celle

qnoiqni' permis

Basse

^>d MM r
ii

t'tant la

tierce iiKijenre de

\:i

fonddmeiildlc.

donhli'-p.

Ce

redoiihll'tneiit i>eid .>ie_A//>e,cependanl,soit

ilfinil

pour ne pas tom//(/////es

ber dans un
iiii

plus (/rare

(par exeinplcpoiir ne pas faire des

des ori'iirs ciiiisiUiiliifs/.^itW [lour obtenir une mlodie plus chauluule.

P
BO>i

3QI
111

i"i
il

l.nrsi|iH.n ihmlili'
I

l;i

h:is-('
.j.'

de IViiron/
ili-

.(. .m>(c_i/i( i''

dri/rr

/T|

'"

nui'

.!
iiii

iiiTOrd
()

l'sl

suivi

../(//

!:
.

h:iil<iiir

iVl:!! foiid;i-

P^'

to^ip":? 0^-1^ ^"=

<>
i

iiM'iihil
lliqui'lli'

r'

ri'rivcrsi'iiii'iil.iMi
iVil'i'

poill poiil

M'IllM hi m'Ium V.l

position p
li'llil

dans
(.1

(iri

M' IriillM',

llninlrrflW lh-^<r)nl--r
ir>r>i

(/.i/rc'

li'if

lin

iircniicr niciiid, 15

.ir.Mi


c.

^5

1H9. On
du

ne

cl()il,/(////^//.s

doubler
seiiiil

hi

hussi- de /arciinl de
l;i

MAUVAIS

BON
-t)

si.rtr

7 ""'rfr^/'f',

puisque ce

douhlei'

iio/r

srnsih/c

dominante. majeure de Au contraire, on [)eut toujinirs doubler de si.rle du /"''deffre du nxiile mineur ((n'ii
tierce
l:i

t w-

SSf ft*i; M MMuhli'f-

-rtmrfifr

la

/jt/sse

de /accord
qu'il

nsli);

bien

dri-

ve d'un accord //(/>(//; [larce que, dans ce cas, la note

est de /'"''ordre.

double

w
SiXTK
la

-&Ml
majiur.

TTI

l)(j

ACCOIil) DK
a

avec

BASSK DOl'BI.KK

parlii'

sii|ji''M'i'nM'.

il;

190. En

ge'neral,

il

ne

faut
la

pas placer,

h partie

suprieure,

-^ i S

MAUVAIS
.

BON

MAUVAIS

BON

^^
<>

=1^
-<^

^
-^
IV

basse double des accords de sixte, a moins que cette note ne soit Tun des

degrs de

i"''

ordre.
:

p
(Degr do

"T"r
III

-^
332
IV
III
(!.

,'i""'oriiri'i(DeKr de f'didiTjlDi'Kr-r

:!""cirdrei

lOe^r de

1'''

uidrel

Dfi

majfiir

.;

I.n

nniieur

ie la

loi. Cependant,

on admet, au temps faible,

\orst\iie

\i'

redouhlemoit df

la

basse d"un accord de

s/.r-

partie suprieure,

cfiacuue des parties e.rtrmes j)r()cde par srie de trois sous

les

conjoints en

mourement contraire, comme dans

de sixte
I*)
ilii

exemples suivants.

Sent, l'accvrd

7""'

dcqre dv^ deux modes ne saurai! t)eaericier de celte exeepli<iD.

PERMIS

I
5

3x: -^
6

22

ij

K-7f^

-o-

-e-

?^^

=^

"CT

9?

1
III

-f*-

e
III
II
I

Il

III

\l

VII

Kfjalement

/ton

en

muienr

litipralicah/r en niuie/ir.

LEOSS

A OlATRt: l'ARTIKS
Aeeiirds de
i;

^"37.

^
^^

Moderato.
(i

sur les
,

si.iie
.".1

f;

li

i
.'(1.-,

3
.'>

Allegro.
t
<; fi

^
1), i|

"TT

tfi

li 'I

(i fi|

h K

() fi|
i

6 65 g

N" 38.

?
i <i fi fi

PPg
fi
**
.

pm
''
.

Alleerello.
'1
S.

N" 39.
AU" moderato.
,
fi

N" 40.

sa
ie\-\t(.aUerniilii'i;minl,
.si.r(c

fm
3
pl
4

^'-^

r^-^

-o- 1

I*)
Lt's

On pont

parties. des suites daeiords di'stines'au l'iann

i]nalri^

ou

\'Oi<iui-

aiiords de

sont ceux qui mniivfjit.le plus soin ont, rii().v?e((OH d'une ifes

parties.
la tieite.

(**)Ki. pareil eas,rf<)(i6(ei' lu /in.v.ve et

appliquer

';etti'

liasse ilmi/ilrr la ri'jjle

S

du

154 rolatise

(;.-.iil

71)

i^

11)2. Les
!i(

Kfh-ifs

d'dcmrdii de

si.rte p:ir dcrfrn (07ijohifs,se ionl,\o

plus souvent,

;i

/rois

fidilips

iilpnieiit .d'^us les condilioiis

indiques

;iii

ir.i,

une

Hi'-'parfie n'offrant,

gnralement, en
une,

paTeil cas, que des

Si

embarras de ralisation.
prsente dans une leon
a

donfjUne

telle srie se
y

quatre parties, on en

fait taire

mo-

!nvnlam'uient,en

plaant des silences.

Le choix de
cernant
celui
(In

la

la partie qui doit se taire est J'anil/a/iJ],et subordonn, senfenient, aux rgles conbonne disposition des accords, tant au point de vue de l'chelonnement de leurs notes,qu' diapason des voix ou des instruments pour lesquels on crit.

^m ^Pf ^^=^ PP
i;

La

EXEMPLES
partie se lait.

Rentre de

la

V partie.

^ m
pc::^

^^

P
5 5 5
5

PF^
6 6

^
m

6
-0-

"'

"

^
r.

m^^H^

^
EEfe

^
i
6 6 6

W^
l.a

3""*

partie se tait.

W mp
m
fi

Rentre de

la

3""'
,

partie.

i^^
A" 4/.

^
5 5 6

Pm
6,

19^^

m
6
5
5

Leon

raliser
5,

pour l'application de
r

la
5 6

r^le qui prcde.

Moderalo.
5 5
6.

m ^

^
'

6 6 i m ^ w

A quatre parties

.\

3 parties

4 partics.3 parties.

mm
5

4 parties..

RALISATIOIV A QUATRE PARTIES

des Accords de 3 sons dans lenr 2. renversement.

MODE MAJEUR
ACCORDS
de

et

MODE MINEUR

QUARTE

et

SIXTE,

RE.WERSKME.MS d'ACCORDS PARFAITS

(5'

REDOUHLEME.yT DE LA BASSE

de

la

l.mdamcutale)

ACCORDS

de (.ll.UtTt: et

SIXTE avec BASSt DOUBLEE.

ij

193
la

Dans

les

accords de qucivlr

et si.rte,

renversements d'accords parfaits.

note de /tasse de prfrence

on double

toute autre.
(Mme Exemple eu mineur.)
A.L.6501.

"I

HKDOI
^

lU

KMEST DE
|;i

/.

(Il

\HTI-:

(iioi,.

(ond;

iKmI.)
/}iirf'ii/s.'<t\r\in\i >i l'Idi'

194. On

[ifiil

iiiissi

(idiildrr

(jinirle

des

2''

rciiM'rsiMiit'iits
1;:

tracrords

le f,s[ pr('j)ar('f.so\[

par

la /^w.v.vc soit

aux

dcii.i jxirtii's (jui loiil

note su[i('iiciin' de riiili'r\alli'

(juaiie. (Celle condilidu

n'es!

jms de rigueur
|)K

t;ur le 5""'dej;r(')

ACCOlillS
4'''

01 \I!TK

KT

SI\K KWX. orAliTK

:iiix

Ddl
'(''

lil.l'K
Mil-

d(.ul)li'e
\\i

pr'i'|);iret'
.

(huirlc

i)r('|);ir(''('
t'iiiil

<iiiix

|i:irliO!

If

'.'"'

il.'ijri'

par

b:ishO

qui cif

la

iieto

Mi|ii'rii'iiri'
1

prc'niiri'e M'uloriirnl
l'uni' iii's

p:ir(ii's

Miprifiircs.

/)()

iiiiiji'iir

liEDOl

lUAMEST DE

LA SIXTE

(:3'"

do

)a

fntidameniHl,.
tccoiiiis

ni:

oiaiitk kt
diinhli'i'

m\i

:iM'c

st.rtt'

Sixie
il

prc'parrt'
a
iI'MIx

liiie

poitie
I I

parliez-

-H^-^Jij

r-*>

195. On

(i()iili|p

Iles

rarement

la sixte
le

des 2''~renver-.
la

seinents d'accords parfaits. Nanmoins,

redoublement de
<;llrl.

6",

prjxire au moins

inir /j(ir/ii\est dnii /r's Ixni

surtout

quand

elle est

mineure.

ACCOHI)

lK

Ul

AHTK KT SIXTK

1)1

2'

DHGHE

[)KS I)tU\

MODKS
MAUVAIS

j5

196. On

ne doit pas doubler

la sirti-

de cet acc(u-d, parce

(jucj-

le est

note sensihlf.lifrci' tiKijf'ure de

..

la

fondamentale,

,i ^^ T5
-t*-

^^Soi

sibl

^E=
iiii

et ({u elle fetid

a miinler.

A(

CORI) DE 01 AHTK

AICMEMEE
des

KT SIXTE Deux modes

W
*:r*

DEGRE
Dl'

2"^

ltEyrEHSE}IEST DE LWCCOHD
l'accord de

DEQIIME DIMIMEE
/
1

7""'DEGIi
' ETH
^

:r

H-

j5

197. Dans
la lia.ssi' et la

quarte auf/uien/ee

et si.rtedn

S'"

/""'/'v//r des

deux modes, (ui ne peut doubler que

la.s/.c/c.par-

= TT/t

ce que

t/uarte de cet accord sont les fleu.r luilrs

(.ijis

attra<tires,i{\;\n[

chacune une tendance,

iio e(

it.>.)

:p^^i
Dl
(>'"

+4

ZOI

--

E-ii

ACCORD DK yiARTK MCMKNTEE ET SIXTE,

du \lode
2''

DKCRE
2''

iiiin(>ur

liESVERSEMEM DE LWiXOHD DE Oll\TE PIMl'^VE DE

l'-accord

DEC H
la

19H. Dans

de quarte augmente et si.tle du

de
la

t)""'

degr, en mineur, on double

quar-

te (mile ffindainenlale)

ou

la xi.rte (tierce

fondauieu(aie).

A.L.estii

Kii aiiriin

(7/.s,(>ii lie

doit

doubler

l;i

han^e d'un itccord de

fiT
Hi':;ri'

fjii:irte

augmente

et sixte.

ACCOlU) DR OIAKTH AI'C.MKNTEE

ilil

SIXTK

<i

(iiiiiih-

liiuiiiin

.h,<,\,l,'

<;"

.|.ihl,-

-^
C3
4
'

-Ot-
-t->

31^

<i'(;i

-t;-

^^
niix

jrsz

"TT"

SWGOPES OU TE.MES SIMULTANES

deux parties oxtiinos

i:^

109. On
parties
\e

ne ddit

|i;is

si/iiro/)er, la fois,

les

(Icii.r

r.i/ nulles. \'iaif tVclles doit loii-

j<llll'^

luarquer

temps fort :

e\

cela,

non par
ixisxant

re|jrlilion de la niiiie note;

(l'une note a

mais en

une

tint re,

puv nn iiinuvtMiicnt as-

cendant ou descendant ((iieiconque.

HAF

RK

\'
I

CHANGE.\li:.\TS DK 1>OSITIO\

DKS ACCOliDS

ACCORDS HHISKS OV iliPKCKS

K(;ha.\'(;i:s
di:

notks
iiiif
(.11

Si}

yOl.-On
pu ri if a

|j.'ut,|)fii(i:iiil

s;i
l\

(lurre. chnii-:.'!|;i

i.ltiMciirs

Un>

hi

position

il'im

u r(,nl.

soil iiux

siijx'rit'iirt's, iiuil

hnssr

r.li;ui;<('nri'iit

de puviiioi

Lh;iit;,'eiin'nt
d.>
I:,

df

(josilinii
i\v
l;i

des p:irlies su^f rieurt*

Ik.vm'.

p;irtie snjK-rifurr tt d.*

I;i

|t;ixs

i^

**

^
(

////,- mmr partie c (|u-on y produis.Mil ou r/r/jc^c; cVsl-ii-dirc. un accord dont fous tessons, on pi-esqn,- fns, sont mis succi'ssirf>nt'n(,eu forme de huittrie on en Coruie iVarpi-qc

V02.-

Plusieurs cliancremcnts de position dans

/;;v',st

appel!.'

un accord

Accord

liris.

l'

itr^

^
55

i^
s

Accord arp(jr.

~rr

33:

:^
Accord
lirisK.

3t: :|^

XT

lEC

41^
Accord
nipi'(/i'.

::^^

^ s
(/u'iiii.

Sw
p/ar/iie. it'\ui
doi}f

?=

"TT-

P
\i>f\<

VO.'t. On noMune accord

on

l'ail

l'iitcndre

siniiilla/irniriif

],. ^,n\'.

cliaque partie n'en mettant

HARMd.MK

l'l.A(.IKK

S
-t>-

-^
"CT"

r^
(i

izt
-3-

J:

1CT_

"TT-

1^

zz:

i^

"TT-

.Itisqu'icl, Boiis

n'avious

('cril (|tio

des accords plmpirs.

2()4. Les changements de

position de's pnrl'ws siipi-rinn-fs ne nioilitirnl pas IVtal de laccord

fTMf

"TT"

:=

r^r

^ s
^
de

Accord
l'tat

iiarfait

Accord de quarte
2''

et sixte

fondamental

rciner

eriienl

faccnrd

piirl'iiil

in;i|ciir.

"TT-

5E
-OAL. 6501.

-^

<5

V().">. Kl) rcviinclu',

le

/(<(//

chdiifjc nient fie ponilimi

lii'

ii

la

/jr/.ss', iiiitre

que

le s;iiit

d'ocliive,

ciitraiiic

cliangenu'nt ff'HTAT

l'iiccord.

^EEEE
Airurd
tuiMi:uiifn1;il

~n~

fT^
i'I

V
rf ii\f rvfiiieiil

-).l

V
ri-iher^-niifiit

\rcijfd
t'ijnd:)nieiit;tl

Acciid
foiulaillf ut:il

n'H\fi'srmi'iit

rfii\f rseitlenl

rfiixerst^menl

i^

'?(>(>. Afin dVvilt'f

modificatidiis

l;i

mnltipliriU' des cliillres

(|iii

sornient ncfssairi's pour iiuliquiT chala

cune

(les

a|)p<irli''es
(|iie

laccord par
iio1e,{'\

les

cliangemenis de position de
la

basse, on n'en
s'il

cliil'tVe

nrdinairenieni

la

premii-rf

Ion liri\\\
l'on

suite du chiffre, ou

y en a plu-

sieurs, de

chacun des chiffres, une ligne horizontale que

|)ar le

nomme barre de

continuit

dette f>nrre indique que l'accord reprsent

aussi longtemps qu'elle subsiste.
suilo au cliiriVo S phicc Mir la iKdc du,

chiffre d'oii elle part doit tre

continu

I,;i

li;in'i',l'ais;iiil

indiinic qui' l'acioril do-mi-siil repri'sciil

(lif

se continuer mii' les

par ce chiffre, noies de hasse: mi, sot, nii, du.

Les harres. faisant suite aux cliit't'res 4 et 6 places sur ! note ((/.indiquent que l'accord sul-do-nii reprsent par ces chiffres doit se continuer sur les notes de basse do et mi.

^
1
,

tiiiviliDn
,

^
On
'iend

"TT^
...
.

lo:
.

pn-'ilinn

df

,.
1

.'icrord.

'<?(>7.

l'usage de

la

littrre

de runliniiil:
Accord parfait da-mi-iul
se prolon^'cant

Accord parlait da-mi -sut se prolongeant

sur 8 notes de basse.

sur

,'i

notes de basse.

i-^-f^
1' \

toute luirnionie se prolongeant

^^/.s.sc,(|uaiid

sur plusieurs notes de la

celle-ci ne ferait

inme

que permuter d'octave.

Cl'

|)r(K

('(11'

consiste en

(('ci: Kliiiit

donne', p;ir e\eni|ile.

|i;iities (pii
:i
,

le

ctcin^'i'menl

de position de ml
le
sr;/,

:>

su/,

dans une
l'aire

p;irtie (|nelc()n(pie, celle des ;iiitres

le

priniili\eincrd. CMisnil
:

deM;i
la

pour

l'i'chan^e. aller'prendre

iiii.dr

manire

opposer celle succession

s^y/-///;

ii

sncces-

si(ui

mi-sol.
A
f/o-inl
,

i>\\

o|ip(s('rail

//(/-^/(j;

ii

/W-/t. ou opposerail

rt'-fa.

KCII \>i,i:s
I

liK

MtKS
S'il

|i(]iir

siil

nu

piiiir lin

i
nul
()(iur ;;//

ini

|)(iiir

->-

41=

ri
rr \iM\r In
./'/

331

^^^=
'/'(

jO

piiiir

)///

xiil iHiiir

nu.

"1/

|iiiim-

c/o

|inur

y'

CIUM.KVIKMS
v^

yOiJ. Mais on
pour

peut, dans les nn"coni()leter laccoi-d,

nies cirpoustaiices,

taire d autres vhdiKjnnt'itls

dr posilion

sans

qu'il y ail

pour cela rrhiniic entre

deux parties.

OCTAVE UIHKCTE
K-'
,1

5;

'2 \'.\.

\'(n/(ire

(lirecle

est

pi'rniisc
ilhctave

lorsf|ii'('il('
Il

|!ii>\ ii'iil

(le la

permutation

lu l'iissr, et qiion
;uili'e><

articule en iiinie temps les

fiu

il('ii\
s;i

noies de l'accord,

tout au

moins
PERMIS

icrre.

M()rVE>IK\T
s^

DIKECT AIVOIATHE PAUTIKS

direct aux iii/aln- juirlirs
ii

-14. On
du

peut

l'aire le

mouvement
rixernple

la J'ois

dans un chanjjemenf

de

[losilidii

nu'iiie

accord.

(Voii'

ci-tlfs-ds.

r.\isso\
5;

?ir>. On

\n

ih'

ijue Dinissa/i rsl

permis

lors(jnil est

amen par

le

muiiremciil

(>l)li-

(jui'

sur un temps faillie: Ce cas >e prsente assez rrt'(pnMnmcnt

lors([u"oii
l'ait

des arcortis hrises ou des changements

(le

position dans N^s accords.

iai
<>;
l
ni''i<'ii.

^
~oluis

IMSSONS PKHMIS

^
75,Inisson.

I
-^

i
^^

^
5|

f
f^
l

Liiiss

-e3-

J J pi

M>

OlINTES
Vl(>.
siii\\

PAI{

MOUVEMENT CONTHAIRE
par nne an pliisieitrs notes interles

sp;ires par une ou plusieurs rwttes inlerm^'diairps

Iien\ iiiiiiiles par iiKiiirrmenl (((////v/Z/y', s('|)ares

nifliaires.

permises entre toutes

les parties, et

principalement entre

parties du milieu.

77

1>KS

OCTWKS
(|iii

KT DES 0' INTKS

di'fcndiu's
inal^'r les

l>\|{

MOIVKMEM

DIIJKCT

rcslonl

notes inlt'nnc'dijiircs
'^vci' aii\

i^

'21.S.

Si

Inii
il

|ifriiift

deux

(iiiintcs (ui

dvn\ octaves par moiivi-ninit ((uitrain(jiiiiites et

iki-

tes inli"rmi'(1iairi>s,

nVri est

pas de

mme

des

des. oeta\es

par moiivciuott

rli-cit,
la

les-

quelles restent dtendues iniilfjr les vhauji'inentH de position qu'on peul oprer pendant

dure

du premier aceord, quand

{haiiifs

mme

des imitations

Ici

liasse auraient

chanq l'tal de ce
du

preniief accord

pur

tuuuriniind (lincl,l)El'H>l>( l:S

Noti'
,

mii/ijrf' /fs rfidiif/i'iticiil^ rlr pnsil/oii

/''iiccurrl.
Niili'i,
. ,

Sans note
inloruidiairp

jiNtt's iiilei'uit:ni:iiri's.
,
,

.,

-,
I

intiTiiH^il.

iiili'iiiii'd.
,

CllLiiijjtMiiciil
ili'

(li'l;it

t.liMii^'i'iiR'nt

il'i'tat

r;ic(iinl,

de l'accord.

(Pour apercevoir, ici, le iiu/in'rmfnt direct,

\\

faiil

faire abstraction

des noirs intermdiaires)

de posilioii du

Octaves par inonrcnirnl (t/ncl,I)EFE!Sl)VES

Sans note
iiileraicdiaire

iiialfire les cliaiif/ftntiih

'

nceord.

fts^

^
=*5-

^
iiilf tnii'd

^
--

x"'-^-

^g^^-

^
S

illl<Tirit'(1i:ii

3a:

-^
Cliansement dlat do lafcord.

2Ii). Pour

faire deii.v quintes ou rieti.v ortares par iiuatrement direct,

\\

tant:

ou nn chanle

gemeut

r/'Artr//io?HV, c'est--dire: l'aire

entendre nn second accord avant de recommencer

rap-

port de quinte ou d'octave entre

les den.v

parties o

il

a dj

e.vist;

Qiiiiiles fl

Oclares

PEHMISES,

spares par un ehangemeni d'accord

(.haiifit

Cl^iii;;!

d;uriirH

(,h;Mi;;em('n(

C h ^n;,'' nient
H"nri'<ird.

Ch;iiiKPnient
ft

r
d';ifr(M'd

//

d'iu-cnrd-

(farcurd.

siy^

^
T~r

T
ft

3
5

s
-^

^^

3Z

^m^

r
-^

5,

-O^
ztzt

Quiutes
et

Oclares t'EHMISES, spares par des

Notes intermdiaires.
...

noies intermdiaires d'une dure suffisante.

Notes intermdiaires.

_i
ou bien, sparer ces quintes ou ces oc-

jJ-

\J-

tares par des notes intermdiaires Ay^ni,

en

somme, la valeur d'une mesure enpour

le

tire,

moins

A.I.B501.

78

si

'<^'.'0.
et

I,;i

Miiii'ssiiin
dt'

(Ir

ijiniilr diininiirf

du 7

(ii'ijrr

qitiiilr jiislr
eiiti'e

la

loiiiqiif

osl

permise, princi

paiement

les

parties siipc-rieures ou iMlerm()iaires,

lois(pie ces Hfu.i- qiiiiitrx sdiil spares par une ou piusieiiis

notes (l'une \aleur suffisante.

01
S

!\TKS KT OCTAVKS KETAHDKKS

changements
le

VVI. En

j;eni'ral, les

position

ijui

onl lieu iipres l'altaque

r/'iiii

(tcrord

ne

produisent point de successions fautives arec /V/rrr//

i^

/;/7'V'cV/c;//.(Viiir Irs

exemples

y^.6'./'>'.f'.(|ui

prc'cdt'nl)

2VV.

dpendant,

il

'st

bon

d'viter dfs qidnies et surtout

des

(7(^hv.s

connue

celles de l'ex-

emple suivant, qui ne sont

lomiiifs ou dans un

(jue

UKTARDEES
li'tit

par

la

hasse;

moins

qu'elles ne soient faites en riilriirs

mouvement

EVITER

ADMISSIBLE

i^

Ti',\. Les quintes rrldrrli's

Il

par Dne des parties suprieures

sont plus acceptables que les

prcdentes.
(/rare qu'il
la

n'en est pas ainsi des oetaves retardes qui ne sont admissibles l'aigu conmie

au

condition d'tre faites en valeurs de longue dure.

TRES ADMISSIBLE

|A

EVITER ei> (admissible

niouvemeiit vif.
en mouveuieni trs lent.

i^
f

^g
A. L.

6501.

/
7it

OriMES

ET OCTAVES I>|{P\I{EES OU ANTICII'ES

(liiinli's prr'|);ii('i's
priiiliiisuiit

ou anticipes

(Juiiilc ilIltilMpCP
|)ri'|i;ir;i(iiiii

un

iiKiUM'iiiiMil <j|iliqiii'

loruiafit svii(0|ii'.

iriMilisjiili'.

S
xf'.s,

W4 .
la
1111

Ili'iix

quinlt's sont
quiiiti' es!

pn-miaine
-

PERMIS

MAUVAIS

lorsque

sfcnndc

IK'C

par

ni(iiirriiiruf

oblique

("orniaiit

syn(o|)(', |i:iric qu'alors cette

tr se Iroiive pri'paif'e

seaiudrquni.

on aiiticipi'e

Mais,
soit

encore

faiil-il

que

la

prparation en

s^//'/V.s/////c.

i^

Wo.

L'octare

(inliriix'c, plus

encore que

la

quinte, exige une lotiqiir prparation relaliM".

OCI.WtS ANTICIPEES AVEC l'REl'AKATION Sl'FFlSANTE

PERMIS

ECHANGE DE .\OTES EN VALEURS BREVES

ai)U(itissanl
i;

l'octave
hri^ien, on aboutissait
C'est
,

2V(>.

Si,;i la suite d'un

change de notes on valeurs

Voelave par

l(

moiireineiil direct, ee\:i quivaudrait presque

K(-'haii"e.
s'i'
^'''"'"

deux octaves conscutives.

F.clKinSe.
,,.

donc

vilei
ecli:iii;

'''''''""''

Sans

il

Z^^^

^I3Z

^^
-^

"TT"

EXT

=^
5

TT"
MAUVAIS

331

"CT"

^
BON

JdZ

S
i^

-e-

MAUVAIS

BON

2*21 . CertaiiiH chanfjements He position dans une

MAUVAIS

partie en ncessitent souvent dans une autre.

Ainsi;daiis les exemples qui prcdent,

la jort/7/c

sup-

rieure ne pourrait conserver sa position primitive pendant

la

dure de

la

1''''

mesure tout entire,

la

ir.irce qu'il

en rsul-

f ^ P
"TT

*7rT

K'

=^

-(^ TT"

=e=

JlLO.

terait fieu.r

octaves conscutives avec

basse.

DES OCTAVES ET DES QUINTES

qui peuvent rsulter des chanjienients de position
_^

W8. Si
l'/.s

les

changements de position ro/v/^c;// parfois certaines fautes de ralisation, par

fois aussi,

en amnent.
CliantriMneiils de niiMliiiii

t'ofi-erte
1,
1

de

p.isilii.n.

(.luintes

produisaiu ries deterHfnes.

(-(M-rpcti?

...

,.

Cliangements de position prodHisant des Octaves dfendues.

(i,.p.iiion.

n
= Eir

*^H^

-^

^^
><^
AL. 1)501.

B
'-^

B,

W.

P^

TV

n3

<^

-t>-

(JUNTES KT OCTAVKS PERMISES

la
f^''

nocciipant qu'un' posilion intprnit'di.-iirc sans importance.

d"iin

i^

V'^9. Les positions iiitrnnrdiaires

(In ten'i|ps. C'est

accord hrisc
//l'iir

on! d'niifant

nmiiis
/iliis

d'importance,
de
la

an

^)oint
<in

de vne (t'nne ralisation correct'", qu'elles lonihent sur une \)nvlie

poni'(|noi
,

f'oih/c

me-

sure

^/e(/.?w////'///cs

on

ocfarcs

comme

celles des

exemples sui-

vants peuvent tre

/o/f'/'^>.s.la

{"n'occupant qu'une position intermdiaire sans importance.

EXCbA'TWs
J^

LA

REGLE

1)1

l'.iO.

Vitt).

Il

n'y a

aucun inconvnient
f/ouhlt'c d'un

tenir,

mi incinc h rpter,
si.rle.

\\

la

f''

partie une //^' qui d-

lient

aprs coup.

/u/.s.sc

accord de

ACCOlil)
ii'iiiii'

UK SIXTK AVEC BASSE DULIUJK

Note reppte

l'EliMlSE

LA

1"

PARTIE.
s>

ii'iiiii

Note

iv'|ii'li'

Teriiii'

moins que
note
la

cette

ne soit
sensible;

lu

(pie l'accord

de sixte

ii'iiit

une (jrande rleur

/e/ii/ii'e,ii()it

comme dure

soit

comme

acretd nation.

Hl

CHAPITRE

DU
Il

HYTHME
On ne
peiil

CONSIDERATIONS GENERALES
serait difficile d'tablir <les refiles bien positircs an sujet du n/( h mr.
(|iie

donner

'^nr

celte

matire

des no(innf> giirah's n'inipiiiiuant rien dahaola.

Jusqn'ici, les leons qu'on a

le

faire ne renfermaient

que des ri/thutes exlrniemi-ril sim/j/cs

iiofc-conirc-tio/i', ra/ciir

monrcini'iif nifio'/if/iie n'y tait ncessaire, dans

chaque partie, qu'aux chan}!;ements d accords sen-

leinent.(>es leons n'taient, en effet, (ju'une sorte de contrepoint

pour va

leur;v\Ws n'offraient au point de vue du rythme, aucune difficult srieuse. Mais, dans les leons qui seront donnes dsormais, certains passages pourrotil nii)lirrr,(m m-

me
Il

nccensifer plus de mouvement dans les parties; les rythmes en seront, parfois, plus c(mipiiqu('S.

est

donc essentiel d'avoir un

a|)'-rcu

des raiscms qui peuvent nous dterminera mellre du

tel

mouvetel

ment plutt dans une leon que dans une autre, plutt dans
passage
11

passage de

la

leon que dans

autre

est

indispensable aussi de connatre

les

formes

ri/ffiinitiurs qu'on doit g-n'-ralement

viter,

comme

tant vulgaires ou gauches, boiteuses nu heurtes.

REGLES
5^

^Wi .
le

\a'

ri/thme doit tre, autant que possible, //////c/,/i'/'77c,

/rV/^/;//,-

il

doit cire

eu har-

niouie avec
Si,

caractre gnral du morceau:

loiit
;//(;//cr/;/>'/,

au milieu d'une phrase mouvement'e, on arrte suliitemeut

si,

cela peut jinrai-

tre

/'//>/,

au contraire, dans une phrase d'un cara( 1re grare, simple,

,

trii)ii/ui//e,(>n\\\\\(n\[[\\ loul-

-coup un rythme saulillaut

l'effet

en

sei'a

grotesque ou, Ion!

;ni

moins,

c7/y/////c.
miiniiii'.
il

/'' triiijix

l;i

la

'A

tfiitles

basse.

1'"''
.

partie.

les parties

5^

*2;i*{.

Le

1*"''

temps de chaque mesure

doit

tre

marqu.

'smX la basse, soit a la iiarlie suprieu-

re, soi!

dans plusieurs parties.

^ ^3
MAUVAIS

f
6
fi

w
4

^
2""'
>! 3""'lini/js )iinrf/iir\_

2""'le7nps marque, 3""'.ii<in-imtr(pit:

234.

Si l'on

marque un temps

S S
V

i 5r'*

faible, \e temps Jo/7 suivant doit aussi

tre marqiu".

^
et '!""' leDi/ts

^ S3 ^ r % rt ^
4
1?

BON

marqus;

4^'"", ikiii

mdiijii

Mais laccentuation du temps fort

n'oblige

si ftz^

BON

pas

articuler

le

temps faible

^ ^ P=P
f
JZI^

qui

le suit

P
fc

):

W
/

g>

A. L. 65(11

'*'.{.">.

Si, d;\ns
le
'A

imi-

mrMJro
d'un

ii

troin

//v///y.s, le

Ifiiips csl

nuirqii.W

i:\\\\. y^>'\\v\:\\i'\\\i\\\

iri:ir(|iit'r

niissi

,;i

trimirN

[inili-pris

bien ;i(Tiis.
2""- et :i""- lru,.s i/i/is

'2'"'

trifijis

iiiiiri/in\- .'i'"'

iiiiii - 111(11

ijii:

MAUVAIS

^ ^ ^
f

iniirijiif.i

BON

,1'^

lui

m
f'
tl 3""'li-iii/is

f
mnrqiif's;
'2""', imii

nuin/iK

BON

vF^
M;iis, l';irti(iil;iti(wt

du

I" et

du

:V""

temps
h'

l'z -^

3l=^ f3Ei

n'onlrnni' pus cello

/il IIS

du

'2""\ct'liii-(i

('hiiil

faibli'

ili's

triils.

PS^
i4
iiKnivcnicnl

m
temps,
cl

^
inrnic.i Im

j5

V.'{fi.
lin

Dans un

Init.im miirqiie

In

pliipnri des

soiiM'til

que moi/ ie

chiUiin' tirrs

de

Iciiips, d;ins

une partie ou dans l'anlre.

l/'ci-

liiiis

VnilniiU

B 2

m
/i:\

lciii//y

llllin/ !!'!<

h'.ii

iiiniijiiiliil

liiiijiif

muili

ilr

Il niji'

Wf
.">

n:

aa
.S/i.v

^^ (a i
sj

S
-r+-

fi

jfi-

r.

.">

eW
Alleg:ro.

^
t

ffif=-t
^
5 3
5 4
S

nzn.

tiKirijiirr Idiis les

Uiiijn

ADMISSIBLE

V37. Dans
toi'le

un mouvement

/'//,'

eelte

ar-

3S

liculaliiin

de chaque temps es! undris ncessaire;

raison. celle des paiiies faillies des

^
i
finiiilre

5>

^
.5
.">

el,a plus

temps.

(t
V!{<S. Lorsque, ilmis
la

f
d'une valeur evcdani

!;;

parliv

t/iiiini'i\\\

se trouve

une unir

un
:i

tiiiips.il rsl

bon

(ju'uiie

autre partie
soit

iiianiiii' le

temps sur

lequel se prolonge cette note |iointee;

moins que

le

mouvement ne

vif.

A.i..e.-.()i.

"*""
ii;irqii>

l't

4""" iPiiip-

pnr

l;i

I'''
III'

partit-,

iiufrqiics

par les p;rtif

ha^sp
|ias
niip'i|ii:inl

hi imsst*
li's

'iiprrpiirs, la
I

iiiHiqu.'int |l;l^

'"

''"^

f
I

S ^^
1.1

niaicjut-s par' la
1"'

i>;ts>f.

H^

fi-

S
les tKtfrs lofif/nrs
\i\\i'

partir nr
pas.

Ifs

mai'<|ii.iiil

S^

yiMK

Dans

les
<i'

ri//l/ntcs
la

vu rrr/rurs utf^tjalcs.W est

naturel dfaire
la

toi

;iii

eomineiicenieni
Naliiii's (le

rneMire ou du tem|)s.el les notes hreres

Les

fin.

uohs mal places.

iii(''iiie!>

\h\i.\hs hien plfircs.

^.-^'
On

1-^1-^
le

t ^" !!r-J7%g
ii
.

peiit,cppt'n(J;int,di' parti-pris, faire

contraire, exceptionnellement

ModwMK,

ADMISSIBLE

if

u
t)-

:t

p^ r^~T :^^ i
i-

i^ m
r

n
*
9

Q^

^
/i"/,

y^O.
si

Des valeurs trs hri-res su<xdant

elles sont faites

des xaleiirs

//v-s Iniifiiies

sont d'un tiiaiiralx rf-

surtout

dans plnsions

pnrfii's la fois

MAUVAIS

TRES MAUVAIS

Mais, ce di-fniit rti-quiUhri' peut disparaitre.

la

si

Ion

donne du vuiuvrmi'nt

une partie, pendant

truiic

des autres, celles-ci repondant celle-l.

MOI'VK>IKNrS
rchiliiissairt IVqiiilibiT eiiIiT les ("'cl
l>K
li>s

l.A

BASSK
cli;ii(iii'

deniicrs temps de

iiji'Mirp.

idi^J r ^ ^iiS

ft^
^^^
\.L tir.ui.

r ^

^fe
r>
'<

j f-

.^-~~^

r,

!^

V41 .
ii

li

l'sl

l)()n, (i";iill('iirs,dc

di^trihiuT

lo

moiivcmenf entre

Ic^ diverses parties,

chacune

l'avanl

smi tour: (^cla

<<)nslitiie

le (ji'iire

dinlogiir on rouvert iiut

n'a pie

pins iutc'ressant de tons.

/>o/?//

C'est

donc, principalement, alors qne..la partie donm-e

peu ou

deinonvenient.qu'il

convient d'en mettre une on plusieurs des aiitres parties.

IWSSE DOyyE
1

ilonl

lis

niej;iire>

1,2,.";
'.i

il

7 mil

peu im point de

iinjiunnenl;

lorscin'aii iMiiilrairc les

mesures,

vt 4

en uni he,Tii(oii|i.relaliveii)Hnt.

:^

HTFTr

r^h]H^a^^^^-r~[g
Parties Miprieiires mnnvcnienles
(Ihiis

les

mesures

l,2,.'t

pour

i-diiililcr

le

ville

laiss par la basse dans ces mesures.

t^

m^
v}

3^
i

rr
;iinsj

lui

i
* *

^-A^-4^r7^ &f=^
?
faire

y4'<?. Kn principe, on ne doit

ipron di'siiic
liuile

^
B

tTP

+4

^p
2.
i

aucune aipicope hoi/ruse.

la
f''

C'isl

symopc

dont

partie rsl plus cniirtf que In

hii'n

zEz
'

P
si/ttcopcs sont

ar

Ces
'H/'--'

d'aiilani

plus innuiaisi's que

^
iM

SY.VCOI'FS BOITKl'SlsS
bifn
i5*-

ii

f F-" ^

li's

vnicurs employes sont plus brves

et

le

monrenient

pl"^

ADMISSIBLE
Mais,

quand

la

impartie d'une syncope est

a

.Moderalo

dune longue dure, soii

tive, soit

cause de sa valeur rela-

cause de

la

lenteur du

si/urope peut tre r/^/w /.se, malgr

mouvement, cette la dure plus

longue encore de sa
reil cas, la

2''
tli'

partie, parce que, en pa-

louqui'ur

lu tenue, laissant oublier

le

l'altafjue de la note, attnue

((n'aurait eu cette

dfaut d'aplomb
l'et

syncope

si

on

faite
vif.

en va-

leurs brves ou dans un

mouvement

>^

*24.*l. Certaines sj/uropes hoiteusex sont

mme
mieux

admissibles dans un mouvement

vif,

lors

qu'il y a

parti-pris.
est celui (jui se prte le
ces sortes

Le ri/thme ternaire

de syncopes.

ADMISSIBLE
Allejcro

^
i

ff

>j

*=
.

^t^
.->

m ^

A.i..<;.->iti.

K5
(l;

244.
toiifjue

Articuler r/eu.r fois de suite, du temps

fidble
est

;iu

teuips fort,

une

mme

note dont
ili'

la

i'''

va leur

plus

que

In 1"' 'sorte

symope

lioiluiisi' .sans

liaison! est

parfois un

manque

d'lgance
la

^^^

tmiiMKs \im;ui(Ks

i:r

pi.ats

du temps faihle a le caraetre du port de roi.r i09) e'.le forme ri/thmique n'est pas dpourvue de Tace de distinelion. (Pour employer ce gvure de rytlime.U importe de comulter le got.)
>5

24.">.- Cependant,
(

l<)rs(jiif

/, brve

m
et

de Vnutieipation directe,

V.iir

jj

BON

EXERCICE
Raliser les leons suixan(.-s pardes,.,, y praliqi.anl. propos,des changements de position dan- nu.. ou plusieurs des parties suprieures, suivant les principes qui ou( t exposs dans les deux .liapilres precdmls
',

(S'exercer

marquer tous
5

/fs tfiiifin

dans ces leons)

H-

Moderato
o

M! 48.

^#F^ Hi'
'

II

l'NJ

^^
_A
5.

+>^

P^^^
^trtf^fTf^

^m.

'

\.

P^
'

P
6
5

m 49.

Vj^

31

Alleg:ro s

^
6

5-

^
P
5
Z2I
5
.J8

"mm
Andantino

m 50.
N" 51.

^^
5

grr

^
6
5

6-

^Sl

Allegro moderato.

^^
4
tt

5=

^^^

S 6

^
\
I

^m
.fi.-oi

^^^m

CHAPITRE
Dos PHRASES, dos
^
Ml

VI
et

MEMBRES
sur un repos

do

PHRASE
mi

dos

CADE>CES
un sens plus
pjui'iiile.

'24H.

Tiif

pliidsr itnisicd/f est uni' suite

(|Mi se
ti'rniiiie'

nK'liidiijiic

h;irnmtii(|iie s^iii foriiii'

niiiiiis
l'iic

aclicvi", et

p;ir

une

((u/i'iicf

plus nu moins

phrase peut contenir plusieurs nii'inhrcs

I.es

(/>

phrase.

^47.

phrotifn carres sont celles dont

le

nombre de mesures

est divisible p;ir

quatre,

conuiie dans jVxfniple suivant; ce sont les plus usites.

EXEMI'l.H

X
nn;il]i'

nicsuirs jjoulcVs!

l'kinsr de seize mesures ayant ifiialre ninnhies

iln

phrase.

l'u

foiuif de Ciida.

;i

l.i
:

pintDUf.

inip:irl;ul.
..

p.,.^,,..
;

,|iiiianto
l''mi'!n!ji'i' lie

S"" |,|,Mlihrf
ciii

Ir

|ihraNC

phrase
l,a

..

2""'iii('iiiltri' iff

phrase

3"" meuil/re

lii'

plirase

'(""iiii'iuhre

de pliiMse

Cinla.

5j

'^4H.
sur
le

lerminnison dune phrase ou d'un membre de phrase

t'i
iviiii-

est

ftnininp lors(|uVlle a lieu

est

sur un temps
a
ioiJ

f'aihie;

la

4""'

cl

la

12""'

mesure de lexeinple
la

ci-dessiis). Klle

masculine
du

lorscju'elle

l"'tem[)S de la

mesure. ("i iViiir

(crininaisnn des

2""',4'"' ei

."""'membres de phrase

mme

exemple

CADE^CES
^5

'249. On nomme
la

caffeiire.\;i

terminaison d'une phrase ou dun

membre
--rj-

de phrase.
d<'

C'est

cadence qui tablit une dinarcaliun entre deux phrases ou deux membres
si.r

phrase.

On com|)le

espces de cadences, Siwwv^f-

''^ r
Il

la

cadence parfaite;

la tiiiininante;

2"

la

cadeiuc imparfaite;

.'Via

cadence plapale;

^
:{"

la

cadence rompue;

4'

la

cadence
i

(i"

la

cadence rite

(Celle dernire sera traile plus lard

!?^0.

(]e

sont

les

maniements

di' la

liasse qui dterminent, d'une

manire
dans

prt'cise,/e,sw///j'^'-

rentes cadences. La mlodie serait souvent insuffisante pour cebi.

\a\ effet,
Va

les

exemples que
la

nous donnons ci-aprs des

trois

cadences /wr/W/Vc, /w/wz/c/Z/c

et

rompue.

partie suprieure est

mme

et les cadences sont diffi-rentes.

(Y/ r/c^ces

',>.> 1 . /'(f/f'.N /es ij dmarcation entre deux

peuvent servir pour un repos monu-ntan m\

pour tablir une

un morceau

|)brases
et la

ou deux membres de phrase.

pliigale peuvent,
sejz/e.s,

La ladeiue parfaite
de
nnisiqiie.

eAnwe

servir de ro/zcZ/rs///

r)E

LA ^A^E^CE parfaite

CiliKNCKS l'ARKXIIKS

Do majeur
E3:
i:^

La

iiiineiir

de

la

cadence parfaite est celle o la /'c/.s.s-p procde dominante a la tonique, lune et l'autre de ces notes portant
V.">*2. La

i ^^ ^ S
"cr

-^
r

331

l'accord parfait

5E^
hiiiiMii.

TT

^>

nn
temps

Tniiii|ue. DiiiiMii.

l.iiiii|M

tille

peut a\nir lieu aussi sur

la

le l''''len)ps

de la dernire iiiesurr.

I(ir.i|iie
^
:t(i;'i.

['m

itilunlu^n in-i>iiifinb- a pnrl

sur

N'

lurespeinlaiil de
1*"'

mesure

pre'ee'dente. (Voir le dernier

''>''.
I

exemple du

Mals.aM'c eerlaiiis ii/''""'*

le
'.V'"'
l

une Irrminnisnv

mm^iulinr peul avoir

'\{\\r
l.'s

lien
S

sur

iiu

Irriips

autre (|ue

li'

I"

ir

e\-

niple.sur

relati\eiiieut yorf

duui'

mesure

temps.

exemples du

Vrttii.

\.i..tir>(ii.

DK LA CADKNCK IMI'AHFAITK

CADKIVCKS IMI'MiUlU.S

Du majeur

Lu

viiiii-iir

!^

2r>It.

f,;t

ciitiriiff
\:\

imparfiiltr es! ccllf

//(iiiiiiiiiiilc
<'st

ir
([iii
;i

331
-(i*4-

lieu

lois-

fc'

t>

:S|^

ext:

qiif

l'arcovd /mrJ'tiH de
l;i

suivi

(le

r;i(coi<l

de

si.rlf lie

mrfluuitr

p^
Ddiiiin.

33:
Mi'diiinli'.

3X
Diiniiii

TTMi'iliarili'

REM ARQ!
coril
(te

E.
l:i

.\\\

fimA, cette raiieine se

ii'esl

si\lc

ilr

indiaiile

compose des mmes accords ((iie lu cmlcm-c parfaite. ^nhc[\\i' l'acanire que l'aeeoril parfait del tonique dans son !" renviTsenieiil Mais, l'lat
.

l'eiiversi'

de cpI aicord affaiblit

lieaiicoiip

l'elTi't

de la cadence,

c'est

pourquoi

elli-

est

imparfaite

e(

ne peut

servir

de ((iiichision un

morceau

DE LA CADENCE ((MPI E
CAHKNCES
Du majeur
ROHI'l
l-S

La

iiiiiiiar

rlf

V54.
portant

Ln cadeiicf
la

rompue

est

ceilt-

oii

la

fxixsi-

prnc-

(le la

f/oiiinmiilf
tin

siia-dominan/e, Vunt'
/xirj'ail

et l'autre

de ces

notes

iinord

hiuiiii)
llt'ltllll

dMiiijn

(iRSh'RViTIO.W
lil:iil

Dans

cette cadence, en snlislidiant

le

l'accord du

B""'

dejrre celui de la lonii|iie

l,

(|iii

sem-

ap|ieli-

par

la

dominante, on 6n.sc

sens musical d'une manire inatlendnc: de

son

nom

de

cadence

rum/iae

DE LA C\I)ENCE

LA

DOMINAME

01

DEVII

CADENCE
i:\\n.\os A
t.A

iM)>ii\\.MK

5;

j.'ia. L;i
la

cadence

la

dominante

est colle qui se ter-

m
/)()

majeur
->-

La miiiear

-ej-

-O-

Sm
-fc-

^t-

mine sur
cord qui

dominante portant

/r/r^'o/v/ y>(7r/^ /'/.quelque soit l'ac-

ait |)recd. (Voir l'exemple .\,i""'

mesure)

Pt 331
DE

"cr
DimiiiiiMiIt'

-o
=i
huiiiiir:iiili-

LA CADENCE f'LA(;ALE
(ADKNt.KS
Di>
t'l,A(;\t,KS

majeur
~xr-

La mineur
"^=tl

331
-f>-

5}

256.

La cadence plfujale
;i

est

celle

la

hasae procde de ces

de

la

sons-dominante

la

toni(/ne, \\ine et l'autre

notes

portant un accord par/ait.

-OScii.-Ti)iii)jiii'

ZCH
IIP|Ur

doiiiiii.

OBSERVATION
Jirmer
la fin

La
(Vcir

cadence ptagatc se

l'ail

soii\eiil

la

suite de

la

cadeuce parfailcA't

coiiiiiie pniii-

iin-

du morcean dj doterrainie par celle dernire. Kans ce cas,

la

la

cadence ptajnte

est

une soric dr en

da ajonlpc an morceau.

lin

de l'exemple X

.1

A.I.K.-.OI

88

DKS FORMULES DE CADENCES

5^

'27t7. On Uppelk for )nii 1rs

f/r ^v/r/^z/res-,

certains groupes d'accords, consacres par Insaj^cqui

prcdent (irdinairement les cadences proprement dites.

La
iiiihue

formult' peut conduire di's rndrtici's (fiicrsrs

hnriiiii/c

cf;ii(iii!.\niil

nii.c

cm/rnres pai

ffuti\ iiiijiiirffiile el

rompue, en du

iiinjnir

J
"TT-

:^

2=^

fcit 22=5

t>-o-

3a: :=

i
'

-g

331 --

3I

^
6

::5

1^=^^ ^^55

^
I.a

"Q>
'

/o

3x;
(!;(M.|);4rf';iiti*.

C;id.imparf;ti1e,

Ciui.nifnpue.

inrmc mtiruci' peut tre prcde de dircrsrs fhrmiilfs.

CAItlNCK l'AliKAITK en Du
;w/y-

^m
m
i;^

w.l'UKCKDKK

Dti

FOH VI

I.KS

DIVKRSKS

jdi
->-

TT"

=^

-si-

t=^

g-

t zt=f:

t>

:^

~TT -&-

--

331
-77

ft
T2Z

F^

UZ
<!ai(, p:tli';(i!p

f>

^t I

Cad. parfaite.

^
plusirirrfi fois

Cad.

parfiiitp.

DE
(ormnlc de cadence quelconque,

LA CADENCE SISPENDIE
dune phrase, en rrpfmtt
de suite une cadence suspeidue.
CAIthNChS MSl'KNrtlKS

tJ.'iS. Lorsqu'on retarde la conclusion

il

y a

rtniipui'.

l'uiiipiif.

parfaitt*.

RALISATION DE L'HARMONIE DANS LES CADENCES

i^

V59.
la

La cadftuf pdrfitUr
.s//r

est

toujours mieux caractrise lorsque

la

1"' partie

termine

cmnine

basse.

tu

t()tii(/ii('.

(Voir cimix drs cxciniilcs prcdeols qui contiennent cette cadence).

f:.Uit.\(

KS

llKMUKS l'HKSglK
la

I.V1I'AHI<'AITKS

par

la

disposilion de
3

partie suprieure.

Toute autre disp;isition de

rieur!
,

la

partie sup-

pfn
P
K L.6501, 5

P B=^S
5

m
-XXL

..laihiit

plus on moins

la

cadence

et

la
5 4

rend parfois, prcsY/wc imparfaite

UL

i^

llu

mnjfur

w,

K'I

(^

260.

On

doit

<l(iiic,(l:ins

l;i

ciKlcncc purfiiilc qui

;i

OCrWK

ItlUKtTK l'KHMISK

xert

fil'

coiic/iisid/i

un

iiiiirrf(iu.\^\.\n'r latoniijiic

I.i

V
(es

partie, comiiiP la liasse. Dans ce c^ts.on tolre,

(/;//(

parties c.viirwcs.uun seulement l'oclave (lirecte anient'e par

le le

denii-lon aseeiidant qui rsulte du

la

partie suprieure, niais encore cel-

On retranche alors
et l'on en

mouvement descendant de seconde majeure. la i/iiiiite de i'aicnrd cAtoiiir/ui:

quand on
a (jualre fiarlies.

^
r.

^
33r

ICE

3:

3X

^iv
TTZ-

w
Il

l~-<

triple la basse,

?(i1. Dans J5 ment ncessaire de

les

la ralisation

faire

monter

des cadences parfaitr, iiiiparfnlle et rumput',i\ est gnralela tonique la noie sensilde. tierce de la dominante .( Vdir ions

exemples qui

pn'cilent.)

262. Cependant, il arrive parfois que, !^ pour donner un sens i/iacfiev la mlodie, la
niite

U ^i ^ m
1^
6
(i

Senviblf

33:
-e-

sensible monte d'une quarie. d:\us

(')

la

c;i-

dence parfaite
ce imparfaite

et

d'une s7e,dans

la

ciden-

;^-]rrr ^
Cadenro
pai'f.til''.

3X
Cadence
inipHrC.

263.-

Dans

les

et sixte de l&

ttomiminte

formules rie raifmrrxjm peut faire sans preparti/ion l'accord de quarte Dans ce cas, il doit tre plac ,s;,/- un temps relatirement fort (Nan.
.

moins, dans les mi'snies

(rois

(nips,on IVmplnioqiiil(|ii.f<jjs

au

(l.iiviJMiif

lemps)

Cet accord' ainsi

em-

ploy appelle toujours une cadence

immdiate

ACCOiU)

f)K

(.iCAltTE

ET SIXTE DE LA liOMlNANTE
et

;ill:iquo siiiis

prepuralioii

pur

moiivcnii'iil diieii

fluu>eiiienl direct.

Mouvement

la

264. On
la

rr

peut aboutir par

le

mouvement
et si.vte

W
-54

(t

direct descendant

l'accord de

quarte

de

^
direcl.,

dominante, a

condition de procder

par de-

f/rs conjoints

aux parties suprieures.

m iM^tlii

331

i
I.
,

331

majeur.

% sur Vaccord

265.- On

peut, galement, arri\er par le mouvement direct, soit ascendant soit descendant de si.vte du 4""' deqr prc.vlant la dominante dans les formules de cadences;
>

la

condition de procder par degrs conjoints h la

/"partie
ACCOlili
amen'
IIK

SIXTE Dr

/j""

DEfiliK

p:ir le

inoiiveiiicnl

dirocl

266.- On sait dj qu'il est permis de -dou5? hler a ta partie suprieure la basse de cet accord d.
sixte, le

doutilr,-.

4"" degr tuid de f'ordre. C'est particulirement dans les formules de cadences que cette rgle reson application; encore faut-il que cette note double puisse descendre de seconde, tierce,quarte ou quin-

i
fi
I

w
4
.5

i ^
s

oit

te

pour former avec

l)n
inrijri/r.

la

basse un mouvement contraire.

^i
IV

La

iiiniii/ir.

'

Cette cadence deyieiil

comme

imimrtiiite.i^

2.-,<t)

\ l..3()

;io

<
(le

'^H7. On
niiiieiire

lolcrr hi quinlc

la

direile sur
la

la

(loiiiiriaiitt'

aiiii'nt'e

par

le

moiivempnt
2""'

descendant

li'iTcc

partie suprieure,

basse descendant de quinte, du

bassi' le
H""'

bien encore, niais plus rarement, iorsipr

la

dei;r

mineur abectit

degr au 5"""; ou la dominante.

TOLERE.

\
/*'/

\\

vinjeiir.

La

i/iiiiiur.

rompue, on tolre l'u^ VfiS. Dans raccord qui lermin<' les cadences parfaite, iiit/JOifaite et (pielconques. nisson de la tonique entre deux parties contigiies On ne doit faire cet vninson entre deux des partieti suprieures qu' la condition dy arriver
par mourement contraire
et fter/rs

conjoints aux deux parties.

Cihd.

pyrinile.

Cad.iiiipiirt;tite.

Ch. roiiipiip.

Cad.

p;irf";nli'.

Cad. iniparlaite.

Cad. rniiipne.

C.\l)ElNrfi

l'iHF,UTE

^^

?H9. De

ces trois cadences, la cadence parfaite seule, peut

la tonique entre la basse

amener l'unisson de
la

montant de quarte

e\

o =g=
MiiiiM'iiieiil

331

-^
L'nisson
tolre.

immdiatement suprieure. Celle-ci ne doit arriver sur l'unisson que par degrs conjoints, v[,iu\i:ii)[ que possible,
partie qui
lui est

djulialre.

TT^

par mouvement contraire

CMIKNCE

l'.VHFAlTE

unisson par le mourement ^ 270. Nanmoins, OU ddre cet dessus de la basse moulant d'un y., lou. direct; la partie place au

CXM.M.t
iR

l'LAr,.4LK

_:i

V7i.-

L'unis:uin

de la tonique

^st

galement tolre dans

la

cmience ment par le mouvemeul oblique.

seulephifiole entre les deux parties injrieures.nv.?'

'.M

272. Dans
et

les

formules de (adenees,on peut faire

Viniiiiitoti

de

la

dominante entre les

/'/jV/J/e

deux parties

inJrrii'uri'Si

pourvu que cet unisson

.

soit

amen par

le

mouvement

ou

le

mou-

vement contraire

conjoint

TMSSOiN
:xx:

IIK

\A

liOMINANTK, l'KUMIS K.MIiK LKS

I)KII\

l'AUTIKS

INKKItlKlUKS

2-^
i7
L'oies

T5,

TT-OT5

3:
-^5

zrn.

ID

-OT5
InisL.

S ^: S fei z s s^
?=2^
-tl ilivi.

-e*-

5,

(i

4
r.

19-

T-r
lloiiv'

331
Mouv contraire
et conjoint.

V Mouv' oblique.

I
>1()nv

-e>-

oblique.

<onti'air(

et conjoiiil

EXERCICE
Terminer
les

formules ci^aprs coinmejices.cn y

ffJ')/rtJi/ /c.s

accords

ipii ((instiliiciit les

eiKlrruis

ilsiiitirex

Ce

travail exauiiil, rpVj/i.srr le font quatre parties.

^
A

Mrme JiirmuJi;
eu
Cad. parfaite.
l,a

miurur

B '^*r r r J
(!a(t. inipart'aili'

}l''uir fiirmi'lr
cil

J// iniiifiir

^
E
fi

f-T-

M r iue J'oi titille

fti

^
I

Si

wiiititr.

mS
J'illliulf

Cad. rompue.

Cadence

a la

ddiuJiKiiile.

^^hc r """t^
-^

Mrinr

Du

Diiiiriir.

Cad. parfaite. Cad. pla^ale.

tt2

DES FOIMES VARIEES DE CERTAINES CADENCES

v^

V73.
la

usuelle,

Nous n'avons prsent. jusqu'ici, chaque espce de cadence, que sous plus rai'artrhdque. vn d'anires ternies, nous avons donn seulement les
plupart dentre elles peuvent revtir d'autres formes.

sa

forme

la

plus

ra^<'/ire,s-///;ic.s.

Mais

la

DES CADENCES PARFAITE

cadence parfuHe ne saurait tre modifie sans perdre de sa for515

ET IMPARFAITE
Do
inaji'iir.

V74

. Seule,

la

ce,

de son caractre concluant, ce qui

plus ou moins imparfailc:

la

len-

i
^

--t^-

zm
-o-

~rr

:^ "0~
-^3reiivfi'-t'inetil

:^
Ty
.

ilrait

En
ds

effet, si l'on
la

renverse l'accord de

la

dominante,
l(irs,

cadence se trouve affaiblie,

plus parfaite.

et,

-*r^

331

n'est

de domiiiHiitf

de liitcord de d<iniiii:iiilf

Du

tiiiiJi'Kr

i ^
Si c'est l'accord

ZJ1 -ti-O-

S
6

-t3et

"CT"

(^ulprire
tri'^ friible

de

la

tonique que

l'on

ren-

verse,

la

cadence devient plus imparfaite encore.

tutl peu usite

W
ij

JUZ

331
VreiiveiNement
de r^tmird
de Ionique.

331

"TT-

ren\erseinent

de l'accord
de tonique.

275. En

consquence, on doit considrer les cadences suivantes

comme

/;/;/s

ou moins im-

parjtfifes, ei impr(pres dterminer une conclusion dfinitive.

CAIiKNCKS IMPARFAITES
l'ii

Du

iiiiijiiir.

331 =gS

TT-

:^ ^ ir^

Tl~
::

33:

=gt

~rs

--

33

r>

"TT

:^
f.Hdenre Ire* f:iiMi-.-l'
flirt

peu

ii^itef.

P
5}

r'^ren\!

33=

=z

:^33=
l"'reD>'
^''

331
rc nv*

Accord de dominante renvers

Accord de Ionique renverse.

',??(>. Voici d'autres

cadences imparfaites dans lesquelles

7""'

l'iijccord

parfait de

la

dominante

est

remplac par l'accord de quinte (timinue du

dcqr fondamental ou renvers.

CADKNCKS
Do majeur

IMI'AIiFAITES

La mineur

A.L.6501

it.l

1>K

LA

CVDENCK HOMPli:
la

,^

dominante celui du

produire une cadence rompm- vu s.ibstifiiiml laccord parfiiit do degr ou celui du 2 , letat fondamental ou de renversement L'pret de eelte cadence limite son emploi quelques cas trs-rars.
|).Mi( 4"'"

V77.-0n

sus.

CADENCKS

(tOMI'I

KS

Do mnjrur

iHiii\ S

^
j5

^
6
I'"''renxpr'i'

-J-

TT"TT"

P
du

-3-

?
de raccdid

At'cord
4'"

der"*'

ln(id.iiiifiit:il-

du

-4''

defrf'.

r'^reoMTs' de Tarfurd du ^'' df IJF'P,

Mme Exemple

en iiiiinui)

BON

MAUVAIS

278 . Le

morte majeur peut emprunter au ?no-

(fe

mineur

sa cadence

rompue
fort

Le contraire, tant

dur no peut avoir lieu.

6
H
't

P
/'o
i(7/.

5:0-

t^
11(1

do mm. Du

n.

do

ni(r/\

DE LA CADENCE A LA DOMINANTE ET DES DEMI-CADENCES

CAnRNCES
Ihi

LA DOMINANTE

iiajpitr.
TeririiriHisoii
ft-iiiitiiiie.

La mineur.
!

5^

279. Dans

les

(ermiuaisoux fminines

le

repos sur laccord parfait de

trs souvent

du

mme

la dominante est prcd de l'accord de quarte et sixte degr

En pareil cas.il est naturel que la quarte descende sur la tierce, et la sixte sur la quinte.

^W ^m
5
/4

fiiiininf.

^^S
B6

1^
riiiiiiinanle.

..

r, r>

5,

xx:
nn::nii;i(ilp.

280.- Il est rare que nante; cependant, un repos sur

la le

demi-cadence

ait lieu

f' renversement

sur un renversement de laccord de domiest trs praticable.

DEMI-CADENTKS
Do majeur.
'

%^^

-^

^
6 4

-o-

La mine
4s;
ice: -td-

^
zn
dp

Vf
-^)la douiiii

-o-

a
(*)

m
6
1

IeJ

m
6
noie

TT-

Cette position

aUnue beaucoup
la

duret de cette succession;

lerait,

au contraire, ressortir

la

sen^Me

tait place a la

1- naihe
'

,li,

rudesse

AL .6501.

RKPOS SUR LK

4"" I)K(;H

PROHUISAM VSE DEMl-CADKNCE

nEMI-r.ADKNCF
Do majeur.

La mineur.

2SI. In
l;i

n-pos peut avoir lieu sur

Varcorfi parj'nit
celui de

du

4""' r/c/z/r prcd de

tonique.

C'est une sorte

de dnni -cadvnce,
pourtant prit usile.

d'un

tri"

bon

effet, et

DE LA CADENCE PLAGALE
S

28?.-

La cndeiwe plajale peut se

faire au

moyen des renversenu-uls de l'accord du

4"

degr prcdant l'accord de tonique.

CADKNCKS PLAdALKS
Do majeur.

^^
m
.';

M
5,

l'eu

usit

#=2f
.-,

2=2

TT" =g:

; *=l
5 6

f
dii
4'" (li'Kii'.

331

P
iiiitiriirj

^
ti

^
,5

Trs usit.

3x:

:^
5

xn
i

331
4''di'S'".

renxerseraent

du

iMi'me E.Tcmplu eu

CAnKNCES

l'LAf.ALKS
:

i^

283. -Dans

cette cadence, le 4""'

degr

peHt,'quelquefois, porter l'accord de .si.r/pau lieu

de l'accord parfait.

^ ^M ^
Do majeur.

L" mineur.

^CT

l^E

^
U'
I

Do majeur

La mineur.

Le

6'"''

degr peut porter l'accord parfait au

lieu

de

l'ac-

cord de sixte.

284.-

Enfin, les accords parfaits du i' et du

H""'dej,'rc
le

peuvent tre emprunts au

in;ijeur.

mode mineur, par

^
Pe^

:g: ^t

T?

mode

9-19-

^
^
eiii|ii'uiili'-

Ai-c"riK
(Il

ton

(lui

mineur.

\.L.65(>1.

^
cai)Km:ks
I'I.A(;.4I.ks

BON

MAUVAIS

VH.'i. On termiiu" parfois en majeur mil' cadrnti' phKjah- commen5^

i ^ 331 r

S
-t*

i
s

fe -ot;

xr:

:t^

S
-fc>-

iJ
--

S
--

ce en

miiinir;

le

contiaire, tiuit fort

dur, ne peut inoir lieu

-e^

-o-

->-

-^
33:
/fil

33:
Du mnj
(lu

trz

/f(/.

mm.

CADENCE PAHFAITE COMMENCEE EN MINEUR ET ACHEVEE EN MAJEUH

C\1KM;K l'UiFAITK

La terminaison d'une cadiure parfaite commence en mineur se fait quelquefois sur Vac

286.

cord majeur A*)

S
(clc

P
d<'

s
i5

g
-o-

-6

^
/fil

La

/f/y.

FAERCICE
Dterminer
la

nniiire de chacune des cflrfpnces qui sont ioniennes dans les leons !.uivaules;piiis, raliser

ces

leons trois ou

quatre parties, selon les indications places en

chacune

d'elles.

((Chaque nwmljre de phrase y est dsign an

moyen

d'une liaisaii el se termine par une

cadence plus

ou moins marque.)

A QlATliE l'AItTIES
Mtidirali
1;

53.

p ^^y

^^ rj
-,

li

#-[---#
i

rr^j

-O- -*

''

r.

Moderato.

QUATBE PAltTIES

r 54.

^^^
4

^^

^
'f

5-

/i!

^-U

^JL

.^

(i

4
I

'^

mii

A THOIS PAUTIES
Moderato

N" 55
(B.C.S.

<

Dans cflte tenniimison.eoanai^ dans

plus ddfei.par
la /V/i v

la

(iluuarl de celles qui ont lieu au

loiii(jue a la

mojen de cadences

^^//(cx.onyyiii/ souvent,
(

pour
\"ir,

nlitPiiir

de l'accord de
el

partie suprieure. plulot que par sa fondamentale double.

uulrc

Us

cwiilpii-s ri di'SMl- S

283, 283

286.

la

lin le rexcniple

pa^e 86.1

A.1.6301.

CHAPITRE

VU

DES MARCHES D'HARMOME

011

FHOGRESSIONS llAHMOiMOl ES
287. On
;i|i|Mllt>

j^

marche d harmonie, une suite uniforme d'accords tablie sur une

haxse montant ou di'-rendant symtriquement et progressivement

288. Unt' ni;irche peut tre produite par la rptition d'nn w.me rrorrf place sur divers deqrs se succ'dant d'une manire utiiforme.

r\

RF\LISATIO\ DHS MARCHES D'MAnMOMK

i^

V92.

liU

ayini'lric

(|iii

(Mracit'risc la Ixinsi-

iWww

niiirchi-

i/'liart)i<iiiir

(i<iil

cMstcr.
ia

ci;.! -

lemerit.daiis chacuiif <lrs luirtn's siiprrirurca. l'oiir ohicnir rrttc si/>n('lric,i\

fil!

faiil

(|mi'

rcnli^ii

lin iitodi'h'

soit

ti'll(>

qu'on [misse

la

rr/n-o^////rc, cxartciiiciit

ilaiis

cliiu/iir in-orjrfssidii, ^\\n^

enfreindre les lois qui rgissent renehanenient des accords, tant au point de vue mt'loditfiir qu'au
point de vue
!^

harmonique
Nanmoins,

293.

l'obligation de conserver la ptiis

parfaite

si/iiietrie

dans tontes

le

parties pendant

la dnr('e d'une //r/ic, autorise [emploi exceptioniu'l de certains iulrrralles nn--

lodiques
EXKMI'I.KS

DlNTKRVALI.Ks
exception
(l;iris

Mi:i,()l)l(.U

KS

piTiiiis p;ir

les

uiarclies.

'6
J95

-rr

^=^ ^=

3
nf-MiRP':';]!^

S
Modle.

w=^
1"'
;

4 progress.
,

progrs.

progress.:

JS'progre.ss.:

4'^"

Hiifm.

5''Mitiiiii.

pcrnii-'e

[MTitiivf

E^

^
r,

# ^
6

IS

i9-

^^
^

f
DES PROGRESSIONS IRREGUHERES
marche d'harmonie dont une progression a lien parfaite symtrie. Dans ce cas, la marche est

294. On

rencontre parfois telle

un

degr trop haut ou trop bas pour

qu'il y ait

irr-

giilire, et toutes les parties doivent,

ncessairement, contenir la

mme

irrgularit

Cependant, on doit, autant que possible, disposer les accords de la progression amene irrgulirement comme ceux du modle et des progressions rgulires; cela rend moins sensihl<
1

irrgularit de cette progression.

MARCHKS

D'HAR.MOMF.
Ifj'r-iiihirilt'.

dont une progression arrive irrgulirement.

,

i P
i

r'r ,
-61

333 =e=

--

S
1"'

-O-

2Z

?
EB
1

.Vlodele.

progression.

progression.

lrn-viil;iri|.\

=g

=
:1

73

V
n

^^
Vlodele

:HZZ:

y progression.
A
.

2''

progression

'V progression.

I.

ti.-fl

MKTIIODK
S

SI

IVHR
les

!>(>!

RKALISKH LKS M\HC1IES

le

VK"). On
.

('(rii;i

il'alxwri
("lr(>

iircords ((iiiiposaiit
i'.ineli'tDi'iil

inoi/ric,
|i'

j)lii>i

le

1'''

;i('Cfinl

dt'

la

1'"'

|iriiL,'ii'--shin

riliii-n

(|(vr;i

dispdst-

commo

1'''

accorci-

du

niiirfr/c.

(In
liii

mira

sniri

dr

iH' |ki'-

fiiiiiiiiiBfer

Inip

liniil

(lUf

iiiarclie asceiidiiBle ni
dil'frt'iili's

trop bas uue uiarclie dcsceuilatile, a-

lir

II

sl<r ilans les liimlrs liaiens jiunr

Vi'li'iiditi'

des

pari les.

1"

TUWMI
=e=

riUV\ll. lih>H.RVK

n^--0-

CLK Sm

^^
-fti^^

331
MoHi'lf

-O1''''

3x:
|)roj,'r('ssi(iii.
:

-o~rr2
projiression.

r,ol:i

(iiit,(in

s'a.>Mr<ra

liicii

(|iraii(iiiif

faille

iii'

s'i'^l

:li>si'H

dans

l't'iicliainiMiient

de ces premiers accords

Ir

et

(|iie

la

marelle ne reurerme pas d 'irr,i,Milariles; ajires (iiiiii.ion jionrra.en timle scwnli'. conliiiiiiT

dessin dv

eha(|iie partie

dans lonles les priiiri'essious.

BON
in;i
. I

MAUVAIS
.iil.'

m;i|.

iv

V1M>.

Il

l:uil

se

dt't'ii'r,

piuirlaiit,
;

<^A'

Ihc-

ttirr i/ire(tr,i'i\{vv

les

parties cxtrnies
le

laquelle

poiirrail

arriver dans
(<< ipii

modle par
le

le

drmi-loti

i
^ 3E
MKMK

-OK"

=^
-e^
:

w ^
-t^T

TTF"

TT

(isrt'iiddnt

est

permis) e1 entraner

iVini-

Irrs (irtarcs dirrcirs

amenes par

moinemeiit

332

-^ jcn

ascendant

ilr src(iii(lc iiKijrn

rr (ce qu'il faut viter).

Modle.

["'progression.'. 2""'pro^ression.

MMlf.llK

KCKITE COKBKriKMKNT

Dans

lin
il

cas aiiald^'iie
tant
di's

celiii

de

Texemiile

prcdent,

inoflif'lir lu finiposilinii >\'un

4>

H-- S3X:

W
-=

'*>-

de plusieurs
il

aceords du modle, de
rcjir<>iliiitt>

manire

'W
EOI

-O-

Em
-o->
::3-

ce qu'elle puisse tre

dans chaque

proe;ression. sans qu'il en resiiile aucune Caule.

S^

^^&-

zaz

5<

Vi)7.-Si
lait

l'eiuhaiiieineiil
raulit',c"esl

du
la

deruicr (irronl du modle

\x\cv \c

premier (iccord del

//i/

t"''''

proi're.ssion

que

ralisation du modle se prterait

la

symtrie de

la

maiTdie:

il

laiidrail

du modle. modil'ier on changer la disposition dhii ou do plusieurs des accords

MAUVAIS
M.ilivl iiMiqu.'

BON
"XT"

s"' (lir.Tlc.

TT-o-

=^
~ct;

:^
>|iu,\l

S
-^E^
iimliairi

^^
Mndrl,'

-331
l"'prngri'ssioii.

ICSI
2'

331 -*^
T-J-<:*>lildi'

~TT"
V' progression.
-.

--

proj;ri's^ion

2""'

progression.

o.-ol

'19

EXERCICE SUR LES

Halit-er dalKird
les-

\IItCHES
di'

UMTOMQUES
riKirclics Mii\:iNlr>; l'iiclLiiini' !' 'Iciniii-

a<'C(iiMis l'oniiidsniil

le

naulrlc

cIimciiiic iIcs

accord du mndelc avec

It

premier accord de
i'(

la prciiiicre jirofjresnlon.
ni'

IrHvail fiant ixainio

forrisi', aclicver (unies les iiiarclies coiDiiieilies, en s'assnraiil liien ijnelles

ronlienneiil |ias

(l'irri'i,''nlarit.
(jni

(Tontes les niarehes

ne se

t'(ini|iiiseiit

(|Me ilaccdiil^

lonilamelllanv

iliiiveiil

tre eeriles

']

e|

'i

[larlies'l

n(i.

ino

CHAPITRE

VIII

DU CHOIX DES ACCORDS

CONSIDERATIONS GNRALES
><

V9H.

Kn raison du rln
d-int

(jifil

rtMiiplit

dans
le

la

Idiiaiili'.cliaqup

degr d'une

gamme

son
ou

ca racle re propre.

Seinn
affaibli.
C'est

l'harmonie
pour(iuoi
le

on

l'accompagne,
/>o//(/.s

caractre d'un degr se trouve renforc

/^rt/- (^.rr'//('Hrf,

f''

et le

5''degr,

de repos

exigent

le

plus souvent

Vaccord parfait,
Si, au

iiccord de repos.
il

contraire, l'ACCor^ de si.rle tait plac sur ces degrs,

en affaiblirait

le

sens et

s'*^;;-

poserriit tout repos.

!^

V99.
la

Mais

le

degr qu'occupe dans

le

la.

gamme

la

note que l'on veut harmoniser ne

lui

doit

pas tre

seule cause dterminante pour

cet

choix de l'accord

appliquer:

Les tnoitrements de la basse ont

5^

gard une influence considralle.

.'{00. C'est ainsi, qu'une basse procdant par degrs disjoints peut porter un accord fondamental sur chacune de ses notes, inme sur les manvais degrs;el qu'au contraire, une

basse procdant par degrs conjoints est susceptible de ne porter que des accords de
BASSRS PROCDANT ENTIREMENT PAR DEGRES DISJOINTS
et
pfii'liint

si.ite.

is ^
m
'l

^
=?:

^
M
IV
II

un iiccord fond.iuie iital sur chaque note.

TT-

^
o
\ll

3=
Jr

m 2^
-s-

\^

331

~xr

^^
V
1

1P-

"n~
I

III

VI

IV

Do mineur.

.
'1

Cela tient

ii

ce

(|ik'

cet

-.iCi^mi],

(Wiiw

f/r<in((t' J'/il/i/cssi' toiinlc. n'esl

pas proin-c
(lu'ii

ii

hin' aclr

<lc cii-

({i'/ifc:e\ (\n\\ est, coiisiWjiiciiiment, ini(Mi\ placi"

(In

an niilini de
i-l

la

phrase

la tin.

la tin
il

rceonnaida aussi du T'exempie oii

(jin^
il

l'aeeenl

/;

((inurle

si.iic

Aw

f)""(l('f;r(''

sans

pri-piiriilii/n)i's[
2''

mieux

|)la(r
<iii

tniieiu' lu

radcnrc

ii

propos.
l'air

i^u .ni

connnenct'nient du

fxfniplc

arr'we gauchcnifiil sur un

li'iiijis J'tiihlf,

a.\anl

(lapiM'ItT une

cadence

jui

serai!

iirnia-

ture.

DE

L'EMPLOI PLIS

01'

MOINS FUKOl ENT

des Accords de trois sons l'ondanienlaiix et renverss

8

302.

Les accords dont

le

le

retour frquent accuse

le

mieux

la

tonalit sont ceuxtjui onl

^oar fondamentales
conque;
il

/"et

le

5""def;r.

Ces accords sont indiupeiisahles a

n'en admettent pas d'autres.

la contexture harmonique d'un morceau de musiciue (juclphrases musicales qui ne les contiennent tous les deux: il en est beaucoup qui est peu de

Ce sont donc

(et ce

doivent tre) les plus usits.

L'accord dont on

fait,

aprs ceux-l, le plus d'usage, est celui qui a

f''

\>i)ur

fondamentale

le 4""'defjr.

A
de la

eu.r trois, ce^ accords de

ordre,

e'tablis

sur les notes tonales, teniermenl toutes les notes

gamme: arec

leurs renrersenents.W's fournissent, dans chaque mode, une harmonie trs-sa-

tisfaisante pour en

accompagner tous

les

degrs.

MODE MAJEUR
GAMME
.4SCKM)ANTb: ET

GAMME l)ESC.RM)ANTE

accompagnes au moyen seulement des accords de premier ordre.

3E

3
^.
6

3
5

^^
fuiidarii.

w
:xjz
1

^ 3
<:>

-r-r-

TV.

:^
~rr

IV
1

r>

--

MODE MINEUR
GAMME ASCENhANTE ET GAMME DESCENDANTE
accompagnes au moyen senlemenl des accords de premier ordre.

W^
4
.-,.

721

z:

r^

-6*-

^
V
1

T7
r.

^M
4

TT-

^
l'otidam.
}

jn.

XSZ
I

73^
IV
I

T)
I

=p=
\

e
[th-

l<^
1

a
IV

i!

331
I

IV

IV

303.

Les accords du ^""'et du ^""'dcgr

:""''

2""ordri') sont
AC.COIIDS

employs assez frqm'mm'"it:

DE
I''''

EXr.Wl.li X.
1?

L'accord du
et

degr V

iat

fondamental
'/''

surtout

l'tat

de

renversement

^^m
')(

ET DE 2

OliDKE

-t

-rr =B=

2? L'accord
tat /o7!r/fl!c/i^//.

du

^'"'-

degr,

. l'-

Tr

?
rompre
la

rnndHim-tiliiiix.

V.introductinn de ces deu.r accords dans Iharmonie vient

l'usage exclusif des accords de

monotonie quengendrciiiil

f'ordre.
A

I.

(iSOI

10-^

>;

'Ai)\

)nf't(it, IVst

. L'accord du H"" l/if)i moins eiii-iirtKVll'I.OI

lictri'

ilii

iikkIi'

iuiijt'iir(dr

3'"

Onirc)

/ic;/

iisilc

l'clal

fomld

l'i'lat

renicrsi'.
1)1
l)i:(,iiK

UATIONM:!.

I)K

L'ACCOIll)

:i

IOMMMKNHI.

ki

iuamu^k

EXEMl'LE Y
f)
1

|M:i

HA
^

l{

M
lui

1:

sK

|{

i; i,.

Il

A H

\ K
I

l\

\\ (; i:

:U)H.-On

l'rilcnil

par

nninilr i^rrrrr, rrUo

L,

([ui

vi'^s\i\\i-

du

clunitji-mi'iit J'n;iiirnl

dfs ar-

vord>>;e\ p:\r liarmoiiif l(ir(ic,cv\\i' ddiil

plup;,,!

ili>s

wcruv/x ont (//w/wm' nlativriiicnt

lon'iiic.

IIMlVtOMK SKIUli.K^

=5=

3=T

i^
P
i:i
=1^

J3|

f=

^
ij
"!r-F:^~i
V

?=

HAR.UO1MK LAFtGK

rT
3

^ ^f
fe

dE

ir

^^

:U)9. Certaines phrases

se

prtent e'galerneni

ii

une hurmuinr si-m'i-

et

une harnin-

nie larqe

BASSt
pnrhiiit une liannonie Sf^rn'r

.VIIMI-:

lu S Si:
iKirmonic lanjt-.

|i(iii:iMt

uni-

En pareil
port avec
le

cas, on doit adopter celle dis dt-n.r mintirrcs d'haniM>niseri\ni es! le pins en
la

rap-

caracfre de

leon on du morceau
sont applicahles,

serre

:{10.-Les principes qui seront exposes ci-aprs et Vharmonie large.

comportant pinson
la
>>oii

la

fois,

Vluirmonie

Toutefois, celte dernire

iM<iins

ilr

rhnnjenients

di'

posilioii

s.(nt

la

basse, soit aux parties suprieures, pendani eux, on doit envisager principalement dant^

dun'v de clnupie a.cord on de

la plupart d'eiiire enscuilde chacun des accords briss, et ne tenir

<le la

compte,

(II,

fioiiil

de rue de retiehaiiieiuent, que

premire

et

de

la

dernire position: \e^

poxitioiis niteniidiaires tant sons iiiiporfiiiiee cet gard.

A.l.liSill.

Il 1.4

HAliMOMK SYNCOFKE
is

IHi.

Sauf

(le

rares exceptions, qui doivenl

t'Iie

iotires,on ne doit

point

lii/iicupi-r

l'htinnonie

le

En d'autres terines.il ne faut pas qi:'// accord eoninience an tcmp>i faible soit continue sur temps fort suivant, lors mme, qu'au lieu d'en tenir les notes, on les attaquerait de nouveau, soit
l'on

que

conserve

la

mme
de la

position de l'accord, soit que l'on en cliange.

n'est

La faiblesse iWme'fiarmonie si/ncopce

geni'nt
fte

mme
la

pas suffisamment corrige

i)ar

le

chaii-

positinti

/rt.s.\T,

bien

qu'il

en

l'i'sulle

un chatigtmeut detat de l'accard

basse
et

Mais, s'il y a,

admettre,

la

changement de position rigueur, une harmonie syncope

la fois, i
it

la partie suprieure, on peut

pi' Il
niiiiivnia.

In
iitdiiis

-peu
iiiaiirins
A'Iiiiinslhlf.

Mmiiai

viiiins

il i E Z=5 3^

:|til

^;

?=

|t=g
-&-

^m
t

5t=2l

3 ^

t=^
5 5

^
s

TT"

:^
T-r-

-6h

^m
I

Har nionic
\

Hniionii>
-MlCOpi'l'.

F
le

HiiriiKiiiip
s)m-o|ii'i'.

Hnrmonip
syncope.

H;irinonie

iicoppc.

syncope.

ij

31'<?. Un accord

commence sur

1"'

temps d'une mesure peut

se continuer dans la

mesu-

re suivante et

mme

pendant plusieurs mesures; cela ne constitue pas une harmonie syncope mais CADENtK

seulement une harmonie large

bORMLLli
1)K

I'.\RFMTK

Ce cas ne se prsente gure au milieu d'accords serrs que dans les formules de cadences,
et

principalement dans

la

cadence finale, oh

l'-

largissement de l'harmonie est souvent d'un bon

On peut quelquefois, en pareille circonstance, admettre mme une harmonie syncope.

effet.

Harmonie
large.

CAS EXCEPTIONNELS
prudiiites par le
r,:ii1.p:i

TKU>UN.\1S( <S FEMININES retardement du dernier aceord.

Ciid.
l;i

(liimiii.

55

313.

Pour obtenir une termi-

naison fminime, on retarde

pMUns
la

la

-<>-

ronclusiii d'une cadence, en rptant,

n ^
Harui.svne.
C;td.p|yj;ale.

dans

la

dernire hicsm/t de
la

phrase,

l'avant dernier accord de

formule.

^^^
C.a.H

u
Harmonie syncope.
i-A

fe

5}

314.
le

.^u

contraire, dans une

terminaison masculine, on peut anticiper sur

dernier accord, en
phrase.

le fai-

sant entendre par avance dans larant-

dernire mesure de

la

L'un

et

l'autre

m syncope. permise. cas produisent une harmonie syncope

H;ir

Sm
\.i..(>r.:M.

^m m
(iiiinin.
.-;

TKIlMlNilSONS MASCILINKS
Cad. rompue
S

a\ec nnticipnlion An dernier accord.

S
-o

l#
Harni. syncope.

Harm. syncope.

1<1.'

KNCHAINEMEMS OU SUCCESSIONS D'ACCOHDS

PRINCIPES GENERAUX
S

315.

cords de 1" ordre

sont associs,

Les successions d'accords soni <rtiiitinil et moiis d'accords de fi""' ordre-.

2""'

tiicilleurrx in'elles contiennent

pltia

d'ac-

Les accords de
nvM'f,,

ordre sont loin de nuire an hon

effet
la

de ceux de [''"ordre auxcluels

il'-

leur vet ou r trop frquent rendrait

tonalit indcise, et pourrait

mme

donner l'impression dune autre tonalit.

Mme phrase mlodique, accords de 2""'rdre qui, associs aux accords de i"'ordre,
ne rendent pas
la lon:ilil indcise,
'.

mlodique, atcompasiie au iiioje seiilenienl d'accords de 1''' ordre,

l'IirahC

Mme phrase mlodique,

retour trop frquent des accords de 2""'
vaf,'ue et

lesquels tablissent bien

la

tonalit'.

ordre, tonalit

indtermine.

-^
r.

-t*-

#
i

^5

(i

^^^
I

-n

^
5,

P
llegis
I

331
V
V
I

zz: -o1

VI

VI

IV
;

II

Yl

11

VI

funduiiifiitiiux.

AiT()rd> donnant l'impression

du ton de {n mineur.

!^

31t>. Les accords de 3""'ordre

et

n'occupent,
:i

le

plus souvent, que les temps faibles

(Voir

la

^5

la

.'}.""'

mcsiire de rexernjili;

V, et

les

preiiiittres

nioMircs de IVxeiiipJe
iK

/ pa^e

102.)
.)

Cette rgle est sujette e.rception

.('i

nicsuro

l'exeniple

cl

avanl-dornire de rexeniple Z

317. Remarquer 318.

que

les

accords de

S""^'

ordre, sont ordinairement, suivis d'accords de f^'ordre.

Les accords qui ont une ou deu.r notes

communes

fournissent, en gnral, de bons

enchanements

En
1"

effet, les

meilleures successions d'accords sont:

a

Celles dont les fondamentales sont

dislance de quarte on de quinte Tune de l'antre.

2" Celles dont \es fondamentales s'enchainenl

par tierce infrieure ou

qiiinlc oui

si.rte

suprieure.

(Les accords formant

les snceessioiis par

quarte un par

tonjoius une

tinte

commune.)

KNCHALNKMKNT
Accords
t'ond.iinent:uix.

l'.VK

(JVAliTE SI
I)()

l'i:i!IFA'ltl-:
l'itniniinie.

(il

(JCIISTE

HSFEIUEVKE

iiulr

Itl'XVKlISKMKXTS

i P

S
^*^-

lo: TT-

ZCE. -t>-

S
-t-

331

:
~fT-

S S S
-3-t*-

-O-

SE
-e-

S
-t*-

331 331
11

335
t:3-

TT-

331 331
IVVH

331

33;
331
01

TT-

-t3-

331

KNt.llAINKMK.N'l

QIAKTE ly/EftlEl'UE
SOIj
iii/lf

(JCiyTE sri'EUIEl HE

riiiiiiiiiiiif.

Accords
l'ondanieiitaux.

llKWFHsK^IKXTS

(1^

\1

lui;

iKcrih

tel

il

Miil

li's

-ii(( r^--idus

|Nir lifici- nij'i'fii'iiri'

nu

si.rif sii)trrifiii

mil Imijiuirs

ili'iix

imlis

i-on

\t;ilAl.\KMI,M

l'\lt

TIEUI.E lyPEUIEiliE M' SIXTE SlI'Ei'dEVliE

'

[)0 ytl.niilfs

<ijiiiilililifsj

lUNM
riiiici.i!ii'''ii,iu\

ii>-k>u;m>

-o-

rix -o-

331
-e-t>-

lor

:^
331

331
-e-t>(i

-o-O-

-^
<;

33; -^ -o-

t=risn:
*{!*>.
j5

33=

TT"

331

"T-r

331

I.i's

fnchaint'iDonfs par
(ic

qiirirti-

(lu

par quinte sont toujours bons lorsqu'ils

ont

liiMi

(Mitro

il<'s

flrffrcs

/''et

le

^"" ordre.

MAUVAIS
l'ii

IMPRATICABLE

dehors

les iii;irdies

Ci'iiN
|ioiir

(|iii

nul

II'

7""'

dejjr

(itc

:'.""'

ordnO
/V^;/
laiito-

/;((//

dr

(li'!iii)i,\M'

sont

l)ons,;i

Jaiiitiinii'iildl. ijue
iiiifiifs

dans

les

indtrhfs

S^
<j
s

-OI

32:

lE
It5

du

iiKide

majeurjen

;/ii;/f'j/r, ils

sont

inifirati((ihlr.-^.<.\
I;!

n- n'est en se servant de
'3'''

^
\ll

xy

0^.
:^:>-

t3Z
;-o-

#s
\ll

iz:
\il

(jiniunc

iiiiiiriiri'

ftirmi-

!>

4sr.)

15^
\li

23=

^
ferait
i;

JVO
jiai'lie

Tous
le
liii'ii

les

enehainenients

|)ar

lirrrc infr fleuri sont

l)ous,-,i

iVxci ption de

een\ dont

ti"" fief]

r du inode niinriir en (|Ualite de

foniidim'ulnlc >")

I$?l.

(|ue les

accords formant

les

suceessions par tierce siipri^'iire o sixte infa

rieure

aicnl toujours den.v notes coniniiines, ces enehainenients sont fien iisitds

Vtat

fonda-

nieiilnl. \iuv elfel

elant jjneralemcnt

fdifde et pint
areord

Il'nn

iitiiieitr a

\m ui'iord mnjeiir.

!.<>

ii'eill'iirs

d'entre eux sont ceux qui

nnijeiir.

aboutis-

is
^

331

-o-

=:

-o^

^ sg
-o-

sent

un

iiecord

33S

331
^ri-.ll!

33:

33:
-fc-

=0\,n,id

in:,j.

Il'iiii

:icci

'le "i'')!;!!!!

rd i't/riii a |il^ici' an

uii

accord niiinin

li'iil/i-:

Julh/eJ

Ar.-r<l
iiiid.
I

Mais. (jiiaMd
neinent
/''

le

second accord

(l'un

tel

eniha'/.//-

-^

est

nu nceord mineur ou un accord de

\\

diminue,

est, (U'dinaireinent, place au

temus failes

/'/e,c(Uiinie

intermeiliaire de deux accords don!

\);\r

f'nudauicnlaies se siic<'(lenf

(/iiarte snjierieiire an

quinte infrieure

l'i

erl.iiiis
>

ciirhaineriieiits

daceords ne sont lions qn'

/inini^
(in/cv.
/iii-.sr(la>ii

la

cuditiini d'tre inirrilrs on suiris de iri-iinn. miin-s (uc/m'v.

Xiius fi^nrons
1**1
I

ur-ii

]i:ir

des

:;'"

,l.i:ri'

dn mode ininenr
auraient ic
lirijri'-

jiuin/ il'ncu.nl
(/-

ciHr.iitiii)ii

J'uuilauviilnl.

il

est evidi ni

que tontes les snr-

.. .-i.'i;s d.ii-edrd-s (|ni

pour

;.//

il./iurt

on

/i"'( d'uirifri- son) iiiijinssUilf.i.

I')7

^{W.
['.my
i'ii

Les

(ricliiiiiK'iiii'iits
I"

|)nr si'CDiiiic
Hii
'2"-'';iii

suprriciin-

<i*\\\

i^cniMMlcnicnt Ikhis
inajciir,
.'{""'
(|iii

\\

vdcvptrr:

Celui
;

H'"'' dcj;!-!'

du

iiKulr

n'i'st

.uliiiissililf

(jiu

diuis les

nidrclirs

iiiiit<i/iii/iirs

2-

Ct'iix

ddiil

li'r;iil

|K\rlic le

tfrf/rr

i\u

iiim te iiiiiiciii'

fain

me

fo7ulii>iif)it(i/r.

NCIIAINKMK.NTS

l'A!!

SKl.O.MtK Si l'KIlIKl HK.

I)n i/iiijfi/r.

--

3X:

S
\l

MAUVAIS
-t-)-

_QI ^rr

rcc

^
-t>!\

"TT"

:^ -oiH
III

S
l\
Il
II

: T1

T-

<>^

4^

" S

<>

-w-

331
I

-t^

331
\

m:
I

Ml

Ml

M
I

II

llll|M':(lM';ii''.-

ri

NI

M''llir

/{''-Ih/ifr l-n

Dihliut-'

K\f:il\IM:>1K\rs PMI SICOMiI

iir

IMIIMIII;!

c" u

r,""

i.i:i

tl^

Wi'.\

Li'

seul fiiclininpmiMit

p;ir xccr/zu/c

iiiJV'-.

iS
^
M
IM
/'
'

-i-i-

Lcr

^^*
T5

rieiiri'

qui, sans conditioiis, soil tmijours b(in n iVlal Jhn-

danifiil(il,fs\ celui

nu

6"-' -.m

.V-'dear des dru\ modes.

331
\

M
'."'iii i.l;'

.".""

Al

l/IHJ

Celui
(inditidus

du

,7'-":ui

-^"-"'

de^'re im'sI Ixui

i

(jii

(I,iii>

i,^

slipiili'es (jjus loin,

jj

:i',r,,

1)1

S'" Al

"'

lil(.lil.

=^
:::

-^--^

Cidui du <V""

(jiijr

;iu

/"-' e\ii;e

le /v/o/zr

sur

l'iic.-.

eerd

de

toMi(|iii'

Il

PE
I

\ll

m
Celui du ^"-"
l'st
/'-'

-j'

\i

iii

i,i;i

th,

iii'l/iii/

,iu

de^re, tn-s niniiraix eu mineur,

en
dcjuirs des miircliis d'ii;ir-

ijrii

iisili'

en

iii;(j;'ur

monie

m=m:
V,..!.|,
Il

108
R?ifin, les 'nchyiriciiii'nls

damentau.r du
au
.V""
ni'

.V""'

;tii

d'accords fan ^""^ degr et dii 4""'

DUR

MAUVAIS

sdtil

praticohlfs

que

dans

les
el

marches

tiiiitouiqiip

du

mode majeur;
ne sont

mme

employc's

ainsi, ils

pas ex-

B
III

^
<o-

n
-=IV

-^ -o-e>331
III

331

m
VI

empts de duret.
Quant'
est
il

celui du

;""au

d""'

degr,

il
VII

absolument iiuiinais.

DU PHEMIKH l{E\YERSKME>T
^
bles,

DWS

LES ENCHAINEMENTS D'ACCORDS

34.

Il

est

peu d'enchanements qu'on ne puisse rendre bo7is ou tout au moins praticale cns,l'u?i

en mettant, selon

des deux accords on tous les

rieit.r

l'tat de ''''renrersemeiit.

BON
Kiicliaiiiemeuls

PRATICABLE

rendus hons
pur
reiiijjlui

TT-

:t^

-O-7^

TT"

f
TT-O-

du

l^riMiycrspiiiriil.

^ TT
-B-

Accords
l'oiid:iim'iitaux.

'"
I

-'
MAUVAIS

^^

'

MAUVAIS

PRATICABLE

5^

325.

G'est

ainsi

que toutes

les

successions par secouiie

l'tat

infrieure, (dont plHsiiirs sont mauvaises

fondamental) devien-

nent possible en accords de sixte.

MAUVAIS

5^

326,

il

faut observer, cependant, que les

et

premiers renver,semetits poss sur

le

f^ deque

gr des deux modes

sur le 5"" du

mode majeur,

ne doivent, en gnral, tre employs

transitoirement dans toute srie d\iccords de

si.vfp, snil

ascendante, soit descendante.

En d'autres termes,

ils

sont

mieux placs au
DACCOIiDS DR SIVFK

tnilieu de la srie qu'au coraraencement ou lafin.

SKRIF.S

l'AR

DKGKKS CONJOINTS

BON

MAUVAIS

mauvais:

BON
-t>-

PEU BON
-t>-

TT' -6

22=;?

2t
TT
(i

t^
'L"

-OT5

2*2
f,

^^

li

=^
/>o

33:
nidjiur

33:

t^

t;

Lu mineur

-o-

\.1..6.'>01

lo;t

iv

;{V7.
(l;iiis

Il

est (litlicilc dohlt'nir

de

tonf/iirs

st'-

Lu

niiiiriir
lMi|irjli(;ililr.

/wVs

//< /tir'.iirrs

rriiifiseiufnts
iiiiticiir
1'''

par

di'qra

cou

liii|ir;itic:ilili'.

joints
V.n

le

Miiuii'

j'ovmi'

^^
-z^

-t*-

itx

TT

-e^

rtl'i'i.il

'

s(i/nliii/i

i/i'

continiiili' entre lac-

cord

(le

>i\i''

<lii

""

ilri^re

et celui

du
le
qui'

t)""',i)ar
'.')""'

lal)-

senco de preniitv
ce in<ide.(On vina
n'existe pas ;ivcc h)

rein''iseiiieiit
(iln-

sur
49ai

degr de
lacune

t*-

-o-

-^^

Inju

isj

ccUi'

j;iiii)MH'

ciiiiiMirc

2'''

M
forint')

De plus, les enchanements d'accords de sixte du /" c/ fin 2"" rli-fjr,

i^

32S .
du

du

b"'"*^*-/

7""'

de ce

mode mineur
intervalle

V
g-

forme, ont [inconvnient de produire toujours, dans une partie,

I

mlodi-

que de aeroudf
nralement

fl(/7ic///cV.- intervalle

m ^
BON

MAUVAIS
2''''ai)frli

^ ^

S3
Eli

T^-^^

^
Ml

r.

,,

=*dIl

TI^
II

di'J'i'Ctiieu.r.

au^'lli

\ll

La mineur

Mais, ces encliaiiemenls sont bou>i lorsqu'ils permettent une

rt(Tc/(/(/rt//o
l

comme

celle indi-

que dans l'exemple suivant; parce que cette accentuation

tervalle de sfcdiidr
(iiif/nifiittr. h"s

fait disparatre

dfrctnofiU de l'in-

deux notes formant cet intervalle n'taut pas

lies l'une

Vautre.

iE

TT"

-^
<;

""2
-6^

O
t

^
VI

tl
15>-

:*P
\ll

<y

Ml

Lu

iiiiifi

SKC(AI)

liKNVKHSKMKM DA^S LES SUCCESSIONS D'ACCORDS

329.

Les accords de quarte et vv/f ne se prtent qu' un nombre assez restreint de bons

enchanements.

La ncessit de prparer
parfaits ne

et

de sai.rer

la

quarte des

seconds

renversements

d'accords

permet pas dVn

taire

deux de suite. D'ailleurs,

la t^iirressiou

de deux quartes justes

contre

la

basse est tiap dure pour n'tre pas rejete.

MAUVAIS

BON

vj

;{.'{().

\l:ii>.

r;icc(inl
(it'llt

{U'<iii<irlc iitifiiiiciilrc rt si.ili'

;i

du

4"" i/c-

(/rr

(lo

(lillN

modes

ami-ri/rr

r^icriii'd

di'

(juarti'

t't

si\tr du .>""

(Icj:r('.

^
V

^^ T
+
')

IV

/>

iiin/nir

(.fliii-cl pctil |);ut'nis

t^/

rr./iil-iiirnu-./irfCf'ilf

dt*

l';ii(<)i(l

<1<

qiKiili- cufinifiifrc et si.r/r

du 6'"^

fter/rf'

mineur.

^
1

BON

-f3VI
/,'/

77~

V
itiint'iir

IV

EXE H Cl CE
Aii'ili/ner

an
fait

piiiiil

drMic
lo

ili's

ct)cli(ii'iici)ifiils

d'iircoiih

les liissfs (liiffri'cs

siiiv;ii)li-s,

N"~

2,3,4

et

5,

coiiiMic

(111

l'a

ici

pimr

N"

1.

N"

S
1.
,

~rr-

.,

Ih 5

'-upi-ru-ure

..

)
I

:i

1^

5''ilir.
liu
I I

ou

4'''.u|m't.

llll.
I

nu

(>'

^
^

|lc;;rt". df--

t(Uid:ii:i"'riI;Hlf s.

^
la
4'*'

super.

U
iiii

l;i

.'t*'"

iiilV

I;t

ri'''-*

Il

[HT.

:i

I;i

.''^'iiitri

hi 2''' 'iipL'r.
I

iii
<>'' siipt'r".

nti

4'''

irilVr.

-4'''

Miper

^S
#
,

\"

r-i

<;

i;

33:

N"-i-

!^

ill

REGLES SPECIALES
pour chupio degr dos deux modes
i'""

i)K(;in':,

tomoik

(dr /

<>r<ir,-.)

point
!<

(If

repos par excellence.

Vaccord
par/'al/.

.'{;M. Le

!''

degr

diiit,j;ni'r;ileiii('nl.|iiiiifr

ijfitr

ui
ff r

-O-

zd:

n ff
I
I

--

xn --

^
^
S II II
/

li

5,

a
i
'I

f
1

'

MrlHf

E.ri-inplr

rn

iniiiriir.J

33'<?

. Sur une

ti'iiiit'

de

la

tonique. on

|)tMil ein|il(iyer

l'accord de quarte et sixte jin'ri^Hi' et

iiui>

de l'accord partait du

iiuhiif di-f/i'.(\..\i

pcrmuialiun

ii'uclave qiiivaiil

Iriiiie.)

Do

iii'i/fin-

La

iiiiiifiir

/>ii

niiijriir

jj

Itltlt.

Ou
ou

[leut faire sncierti'r

cet

accord de quarte

et sixte l'accord Cfliii

t'sl

de

si.i/r

^3
(i

g I
B

du

^""'dcfirt'
Cils,!;!

du

?"."'

(Dans ir derla

nier

ijiiiirlt'

sauve par

bu suc qui des-

<cnd d'un dniii-ion

^ l<;7.)

O ^

<>

Ji;

IJiMl. L'accord de niiti- du

lin

1"^'

degr,

yi'/Z/'/p

comme

ejji^t

laiiaLwe doit tre employ

que

prcdi'

sinn de l'accord

parfait

du

mme

degr, a moins

qu'il

ne fasse partie d'une marche

d'harmonie.

f>ii

iiia/iin

/>" iiia/r//r

\. l,.(;.-oi

112

2'""

I)EGI{K

(Siis-ToniqueJ

j<

^{35. La
et si.rfe

sus-'(oiiiquf,degT- de second ordre, porte, selon le cas: l'accord de si.rle, celui de

(en mineur, l'accord de quinte diminue.)

quarte

ou l'accord parfait,

^ I{3(>.

On

ne doit employer Varcord fondamental du 2* degr. que lor^sque celui-ci proc-

de h

la

note suivante par intervalles disjoints, e\ surtout lorsqu'il saute de quarte ou de quinte.
2""'

DRGHb; l'AB INTERVALLE DISJOINT

'

Do

tnajeur

La mHeur

S S s ^
--e>->5

-o-

s S s
-o-e-

-o-

-e-ot3~

^
-e-

S W
T7
ziai
II

-O-

-t>-

-e6

^
il

^t7

jr

-Tr
->

-os -e-

-=

-*-

-&^
II

->-

33=

^
"

DEGRE PAR INTERVALLE CONJOINT

^ 337. Mais si la sus-tonique prociide la note suivante par degre'a conjoints, eWe ne

doit porter que l'accord de si.rte ou

celui de
oii

i
P

-^ jCC -^
=B=
ti

Do majeur ---"rr- --

ii

quarte
l'on

et

.s/c.ce dernier, au cas seulement

c'es^t

^ w
2=5
11

331

:^

peut en prparer la quarte;

I6i)

alors un

-GIl

lX

-^11

accord de passage. {^

-TT-

IS
II

331

Accurd

.\rcord

de passH;;e.d*' passade.

{Mi'me Exem}>h' eu miiifur.)

3H8.

Le

2"**^

degr, montant ou descendant de //erc^, peut porter accord Jmdomenial ou

accord de sirie.
Do majeur
La

$S s ^ s #
-^
5

-O-

-^
G

-e-

--

TT"

"W
-e-

-^ -^

^ #
--

^e-

-e33:
r

=g:

3X
-e-

-o-

1^
fi

-^
fi

W
^

-O-

--

--

--

--

-^

-^

-^

--

-*3-

-e-

1^

-e-

S'"*"

DKGlE

Mdiante)
de repos, qu'a
la
la

339.
le

Le

3""*

degr' ne peut servir de point

!;

condition de porter
la

Y accord
1"'''

de
est

si.rte (caiiincc inparfaile

v.'.s

cet accord,
la

l'^''

renversement de celui de
plupart des cas.

tonique

(de

ordre.)

mme

seul qui convienne

S""

mdiante dans

DEGRE f'ORTANT L'ACCORD DE SIXTE

Do majeur

:| 6h
6
^9-

^
6
III

rr
E
111 III

-^

331 -O6

III

znz

III

( Mmr

Exilll/ilr

III

iiiiiirlirl

AL

fi r>

01

i|:i

:}"'

DliClil

i'(t|;l\NT l.'ACCdlih

IMiU u

340.
(di'

L':uc(irti

|miI';iiI

in

l)ii

iii'ijt:iir

3""'(ipgro

:{"'

onirr,) ne Hcii .irt'

ijii"
'''
I

.Ir/ri;
iiMiii'ii-

employ, (on
tnniqocs)

dflioD ilc-

in^ndi.

'^

iiiiii|i'

hi yMiiiiii'
'

que

transit(irenieiit.l'

plus
ri'
'

I'

!'(iciM''

lie

souvent sur un temps

f:iili!''.jiiiiir

a-

(MlSSrdi'
I

pa-^

d':!!--

boutir au 4"" degr,comme (Luis les

cas suivants:

(iiil

IV,iid;iim'iilal.)

MAUVAIS
1

A'"

5^

341 .

L'accord partait de
celui

la

mdiante ne doit
ou
celui
i|iii

4=H=
-t*
->"-'

^t <>331 ~nr
III

jamais succder

du

2""' dfr

du

4"'!^

cause de la duret de ces Miccessions

la

produisent

fausse relation de triton. (Voir

!>S

si et 52.)

^
( dr;in'-

5-y.

-*^-

4"'^'

nK<;iiK, SOi;S-l)0.>lL\.\NTK.

de /'"'ordre)
I.ACf.OHii

V'DKf.liK. POINT

ItK

HEI'OS.I'OUTAM
'

l'MUU!

Do majeur
^

l'H

vinieiir

:i42.-Le 4"" degr peut-tre

il

pris,parfos,pour point de rejxis;

de-

mande,

alors, presque toujours

Voicord

parfait

343. T'est r>i

L^i iciiii lit galenieiil

peu jiru
/
1

A
n^.

bu mojeiw
l<

^jVaccord portait qui d'exceptions prs,

lui

roi
-t>-

-a-

convient, lorsqu'il procde ju'il

;i

hi

note
sur-

'

g S #
-o-t>=
I !,>,

L,i

TT-

S
-e3I

suivante par degrs disjoints,

tout par quinte

et

,-t>=
;^t>-

ascendante ou quarte

descendante.

344. Mais
en est de

si la

sous-dominante monte ou descend de seconde.

descend de quinte diminue, sur

, on s/.r/c, elle

|ienl

porter presque imlifferenimenl, Vaccord parfait ou Vaccord de si.vte.

Il

mme,

!ors(|n'elie

l;i

note srnsihlt\vr]\o-ci mon-

tant la tonique.

/r'DKGBE PORTANT

LA(.r.(lltl

l'AHFAIT

/,""

ItKCHK l'ORTANT

l;Ai:(

OUI

HI-

^IMI

Ili

MAUVAIS
s^

'.MTi. \j'(in(ird parfait du 4"" dffjr ne doit

pus, en gnriil, swccfV/^v celui de la

te

dominante, qHrelation

i
:

:a3i j -%

g w # o-%.
--''s

succession d'accords produisant

.

la /rtM.sse

de triton

{^i si et j.)

^^
V

-IV

331
V

-^
IV

Do

tnnjfur

Lrt

mineur

BON
^

;{46. Pourtant,
la

cet

enchaneaprs un
\ite de

ment

est admissible, surtout

i
p

-^-

repoa sur

dominante.si

l'on

^er

s S ^^^e ^
331
-^>-

--

i^ ^tj.v
TT"
ll.(.o.

-t*^

placer, la partie suprienre.la Jio/cscwsihle qui est en relation

le
4'"'"

la
(litriiii).

S ^
"TTIV

"-,

de triton avec

lOI
Hepi

-e331

-J-

degr, basse de

accord suivant.

H la doiiiiii.

/)

majeur

/^'/

iiiineiir

Varcord parfait du 4""' degr ne peut que /n's rrt/v/nc//^ succder Varcord parfait de larf5j

^147.

Si

BON

minante,i\ n'en est pas de mme de la proposition inverse: l'accord parfait du 4"" deqr prcdant l'accord

TT"

:^
331

5
IV

-)-

parfait du

.^""'.

Cette dernire succession d'accords est

TT331
v

san!i duret, n)u\^r la relation

de triton

ijui

existe en-

tre

\:\

fondamentale du

T'

accord

et la tierce

du 2^

Du majeur
MtUnr Exfiujilr eu
inhiriir.

Do majeur

La

34.-

Le

4'""

degr descendant sur

le

3""'peul
et

C> -O-

^
r,

E3I

porter (jnelquefois l'accord de

si.rte.

quarte augmente

mais cela ne se

fait

gure qu' trois parties.

^
Vaaord

+4

-^
III

-^

331

r>"""l)Er.HE,nO>l!%A\TE (degr de /"'ordre)

l'un

des p(in(s de repos par excellence

porter

349.

Le

5""'

degr doit generalemeni

5""'

parfaif

liKCBK l'OISTANT L'ACCOhl) PAIUAIT

Du mnjeiir

\S

,j

Di'^ios conjoints.

Degrs do pins en
un mineur.

|ilus disjoints.

ili'iiiK

Eniiiijilr

55

IinO. L'accord de

quarft- ri si.rtr est frqiiominent employ sur

la

domituoitr

eoiiime

prcdaiil iacrord parfait du

mme

dr;] r-,

accord dont

il

est

lui-mme souvent prrccdc.

l)i>

majeur

L'i iiiuieiir

f)'i

mil I fia

La

mi/iriir

</r'

znsz

"TT"

*
-&-

TT"
-t>-

H^
TT

^i
TT"

M O-^

331

331

351. L'accord
du
4".""

de quarte et si.rfe du 5""'

^
D
rf**

riinjeiir

L>,

33=

3
r,

i
(i

Ty
~n-

peut encore tre suivi de celui de quarte augmen4

te et ai.rte

+4

+4

331
V
IV
\

iT

Do majeur

Ln

"Ty
J5

352. Enfin,

on l'emploie souvent
(

comme acco/W

fT
6
4

33: 331

~nr

^^-^

de passage, surtout en majeur

l6i)
->V

-*>-

v
Accord
de passa;;

Accord
de passage

ACCORD DE SIXTE SIR LE

^

353. On

sait dj

que l'accord de

si.vte

du

.5'"''

degr est impraticable eu viiueur;dsins le

si.vte

mode majeur, l'accord de

faible
t

de

la

dominante,tTsm.?i7p,

-331 33=

--

u
6
5

5""^^

DEGRE
r>
=3:

comme
les

effet tonal, est fort

peu

excep-

dans

marches d'harmonie. En dehors de ce

que prcd ou suivi de

--

cas, on ne doit l'employer

--

=a=

33=

Vaccord parfait du tume degr.

6""=

DEGR

(S us - rfom inantej
Do majeur

Lu mineur

354. La

sus-dominante (degr de 2^ ordre) peut

=a=

5F=^

tre, parfois, ( note

de repos:

elle

demande

m ^^
r.

33=
::

alors,

le

plus souvent, l'cfrco/-^ parfait.

^fe;
AI.. 6501.

--

'tj-

M
Cad rompue.

VI

15

;{rr

l.orMjiic
i

ii-

(;""'(li\:;r('
,1,-

i>"i'sl

|i:is

fiii|ii(iyi'

ciiimii''

unie lu
I.j

rr/uix,

il

peut porter, pres-

r|iM'

iiiililiii

inmriil,

(;r

(7)/v/

st.ilf
/;///.s

iiii

Vcnint

jxivfiiit iImii-

iii;ii('Pii-i'

iliiit, r;i(<(iril

(le .s(.(7c, l'uiii!

!t'

///;r//.

((iinmc 1" rciiM'rM'iiiciii

ilc

partie des cas. CepenVnnortl parfait du 4"" de-

firr {t\r
s!iiv;iiili'

r''

il

II), (Ml

iliiil,i:i'iu''i';)l('ni('iit

le pi'fi'n'i';

surtout

si

l:i

!iiis-d(nina>iti'

procde

la

note

[>;ir

(ici/rrs cittijunil^i.

;""

KK.lli: l'dltTAM

DlIt-A-TOI

It

rACrOllK
/''(

l)i;

SIVTl: KT I.VCI OItl) I'AHKAIT

niiijiiir

\l

VI

Vl

La mineur

La

^ IJ5B. Le 6"" degr du

7/ior/'

wuMfMr, descendant
au temps

au 5'"% peut porter parfois,

faillie, son accord

cl

principalement

de quarte aut/meute

et si.rfe.

331

--

jcn

7""^

OECBK NOTK SK>SIBLK/r/c .V ordre)

,

Do
^ '^T^^ .
\,.i

mnjeiir

La

note seusih/e est par elle-mme absolument

elle est la_/o//rf<(/.r

dpourrue du eararti-re de repos. \j'aecord dont

daiueiildle, ((f\iii
lU-

quinlr diiuinuci:

ipii funlii'nl

les

u'i^w ///<l'tie-

^S
5 -o-

Joe

-o-

Em
---

//i(>;;esl,cminenin)ent,un

aecord de mourenienl appelant

\e

eord parfait de

la

tonique,

seul qui permette aux notes al-

troeliees de se rsoudre selon leur tendnuee.

331

llo
!^

lll'ljflll

La mineur

'{."iS. ,^lai<,eri plaant l'jicord

de

si.vte

sur
(j'y

le

7""

_o_ -o=g:
-e>-

iler/r,'i\ ri'esl

pus im-

n:

possihle

l'aire

un repos
('laiil

lUdiiieiilaii,
'''

^
5

-*-

33: -e--

cet acciinl de sivie nient

di'

le

reiiversela

\'<neord parlait de

doitii-

uaute. (Voir

ativ ciiduiices S '.'so)

w
AL

p
(>501

:sjz

3q:
zt
\ii VII

Dniii

Ociu-

r'di'iict'.

radence.

117

359.

Au reste,

c'est l'accord

de sivlf qu'on doit employer sur

ht

nolf sfusihli'

diiiis la

plu-

ralit des cas.

7""'nH('.RK

POliTANT LACCOIil)

l)K

SIXTE

Do

niajfitr

La
->-

-*>-

-TT
-ry~

-331

-O- =tr "CT"

<^

-^
"TT"
6

TT(>

-O^

--

=^
-O
zz:

-O-

-t-

T7
1

-^
-G*F:

-oT5

K>TJ-

ZCE
T3

-^r
-t>-

^
!^

_J_ *o: TT"

VII

VII

VII

Ml

VII

3H(). On no

doit se servir de l'accord de quinte

les

diminue du

7'"' rfegr,

en dehors du

cas

prcit ( 3.7),

que dans

marches d'harmonie.

RSUM
$5

361. Les accords fondamentaux conviennent:

/'^'iau
-^""^ et

Gnralement, au
Quelquefois, au

au 5""^ degr.

?""' et au 6""^
i\u

Trs rarement,
!^

5""

et

au 7""'.

36V. Les

accords de sixte conviennent:

S'"",

Gnralement, au
Souvent,

au 6""' et au /""'degr
'>""'

m
/"",

^""'et au

4""'.

Trs rarement, dU f'^etim

363. Les

accords d? quarte
au ^"""et au
,5""'

et sixte,

palement au

degr dans

renversements d'accords parfaits, conviennent princiles circonstances suivantes:

A.- Sur la /r)w/^c, l'accord de quarte et si.rte est ordinairement prcd et suivi de l'flccord parfait du mme degr ( 332 excoplinns 3:t3) B.- Sur la sj/s-Z^w/^He, l'accord de quarte et sixte doit tre prcd et suivi de Vaccord parfait du ^""^ degr, snit l'tat /ow^Awew/a/, soit celui de premier renversement. (Accord de sixte
^'

de la mdiante) ( 337)

NOTA. -Ces deux accords de quarte

et si.rte sont, habituellement, placs au

et si.rte

C- Sur
-dire
qu'il

la

^ow(H/(/e, l'accord de quarte

I

temps faible. peut se faire dans des conditions analogues

ci

celles dans lesquelles se font l'un et

autre des seconds renversements

-dessus mentionns;c'estqu'il

peut tre prcd et suivi de l'accord parfait du

\a^

mme

degr, ou

peut tre emplo-

comme accord de passage,

basse procdant par degrs conjoints.

tabli sur
et

/>.- Mais cet accord est surtout fort usit dans

i-eple) 11

prcrfe alors Vaccord

fondamental

En
quarte

pareil cas, la place

n'a

de l'accord de quarte

formules de cadences (lacadeoce plagaleexle mme degr {U; .5""") si.rte est ordinairement au temps fort ; la
les

besoin d'aucune prparation

certaines /orw)/es de cadences, d'AiWeurs

peu usites, on admet Wntercallation d'un accord par degrs conjoints entre devx accords de quarte et si.rte de la dominante. L'accord intermdiaire esi, Ainsi, prcd et suivi du mme accord de quarte et si.rte, dont
il

E.- Dans

n'est,

en quelque sorte que

la

broderie.

^#
PE
( )

F.- Tout second renversement d'accord accord de passage. I6i

^^

:#

n
6
Arcurii
illttTCiljt'

33
t

t ^
que

zc
iuteicHle.

parfait, autre

que

les

prcdents, ne se

fait

comme

A. i,.(!riOI.

1)8

DR LA PLACE QUE PEUT OCCUPER CHACUN DES ACCORDS DE 3 SONS

dans
^5

le

discours musical
mtisiqiie

364. Le
et le

premier accord d'un morceau de

quelconque
il

est, presque toujours celui

(le

lu tonique Vtaf foudanientnl; purce que, mieux

fo

qu'aucun autre,

yi/ sen^/r, immdiatement,

et le

mode,
C'est galement (et
ceci

365.

sans exception aucune) par l'accord parfait de

la

ionique que

doit //(// tout

morceau.
soit

Ce dernier accord du morceau doit tre immdiatement prcd

tabli sur la
raiif celui

de Vaccord fondamental

dominante, pour obtenir

la

la

cadence parfaite;
(

soit de l'un des

et

accords employs a-

de

tonique dans

les

cadences plagales

25s

de

282

as-s)

I5

366. Toute

phrase autre que la premire peut commencer par

h\

l'un

des accords suivants,

classs selon l'ordre de

frquence de leur emploi comme accords

1"

initiau.r.

ACCORDS DE TROIS SOAS FOSDAMRNTAUX

1,

tablis sur les degrs:

5. 4, 6, 2,7, des
(

deux modes.

egilemenl )

2"
placs sur les degrs: 3,7,6,
^^

ACCORDS DE SIXTE
I

4,

2, des

deux modes, renversements des degrs fondamentaux:

et xi.vte.

IV

II

VII.

367.

Il

est rare qu'une

phrase commence par un accord de quarte

Cependant, aprs une cadence aboutissant l'accord parfait del tonique ou celui de
^/onjinan/e, l'accord de

la

quarte

et sirle
2''

du

mme degr

peut servir d'accord initial

la

phrase

suivante; parce que la basse du

^^

renversement se trouve ainsi prpare.

et sf'r/c n'ayant

368. L'accord

de quarte augmente

besoin d'aucune

prparation, peut

tre employ (bien qne raremenl)

comme premier accord

d'une phrase de milieu.

ACCORDS

I)K

QIARTE ET SIXTE EMP1.0\S COMME ACCORDS INITIAUX

Arrord
\rrord
inilial.

A<Tord
iniliiil.

f
^
J5

jCSZ -^-

i =^

-ti-

3 i

rcsi

:^
TT-

-O-t3"TJ-

TT-

JT

=^

~rr

-^>-

'A(i9. Tous les accords de trois sous fondamentaux ou renverss, peuvent trouver place dans le corps de la phrase, pourvu que chacun d'eux y soit amen au point du discours tnusical

auquel

il

convient, et que son

lois

conforme aux
i^

enchanement avec l'accord qui de succession prcdemment tablies.

le

prcde

et celui

qui

le

svit

soit

370.-Enfin,la terminaison d'une phrase autre que de Vune quelconque das cadences que l'on connat.
Oi, quand
la

la dernire, peut se faire

au

moyen

basse est donne,'\\ est facile de reconnatre

Il

la

nature de chacune des

et

cadences

qu'elle dtermine.

suffit,

pour cela, de consulter

le

chapitre V, page 86

suivantes.

A.L.6501.

un

TAHI.KAr INDICATIF

DKS ACCORDS DE TROIS SONS

degrs d'une tonalit tahlie
et

employer sur

les divers

stable

120

EXERCICES
(lliilTitT soi-nitjiiic les liasses

r>7.

^ S S

^
' i i

suivantes

et

les raliser

quatre parties.!*)

Moderald.

rirr ''^^rr
'
, |

^
i

?^=F

~rr

jniueraio. Moderato
,

| ,

TT
Lartrlietto.

"
i

/^^iV 5.9.

i-

rr

i-f

ii

V 'MfiT'
i

-e- ^
i

fi

rr rr rr
i

"ir

-^ n:
"nr

Moderato.

6>.

^
Alle2:rello

TT-

-^
-6^

XH

rr
Allegretto,

rrri J-^ irT

''^^
i i

J^f

'^
i

J^^'^i'^

^"

(il.

'f*i

p
Larg(

|r

rifi^^

/V"

65.

^
il

ff
i i

gM^
i

Jd -^
XT

-y

. -ni!'jj jrQ. iJrr

s^

rjrirjririirrijJ^ rr
la
1

ii

-i-

371 . Lorsqu'un passage de

doit,

la

partie donne se pre'senfe sous

forme de progressions sydoit tre

mtriques,
la

gneralement.tre trait en marche:

progression. (290
et

harmonie dont on l'accompagne

mme pour chaque

29i)

Supposons ce passage d'une basse donne.

"^(I

J r
VKBSIO>-

"
I

p r

r
"""

'

-oI

^^

VERSION

Il

conviendra de l'harmoniser de

l'une des

deux manires suivantes:

P
I

ss
-o.5

=&

i ^
5 5

i S H :^
5 5
.n

-o-

P
l

->^

?^

QIATRE BASSES CONTENAr^T DES MARCHES D'HARMOME

Moderato.
A'"

65.

^^
.nnuri iiu. ModiTiil

M^^-L|

|^^^
[ |

A" 66.

.^-

67.

^i

Allr^;ro.

6^.
(*)

^^^g^
le

Avant tout, numi-roim-

degr de chaque nol? de

liasse.

Al.endl.

CHAFl'lRK l\
1)1

CIIA^T DdNNK

CONSIDERATIONS GENERALES
!^

;i7V.
ri'L;lt"'

L<)rs<iir;iii

lien

dr

la

b;isst',

('<

>t

i.i

iiiirtir nN/irrii-urr

ilc

i'Iiarmmiie qui fsl piopo-

xc'-.on a|i|)<'!lt' rcltc [lartic

|iri>|)(i'^t't'
li'

C.hdiil ll/miir.

I.cs

('(mciTiiaiil
ijlli

t\ia\\
ilc

dv^ airorils
l:i

placer

.>;((/rs

ir clunit i/niinc,tH' pciivciil

a%oir

la

firi'iisiufi ilr iM'JIfs

Iri

liailriil

liasse l'Iiiln'r
i\f

rti't, racciircl
ilii'(iccii|it'

<\uf inil

|Hir|cr cliafiiic iiolc

la

liassr rs|, en

j^i'tii'rai

assez elaireiiieiil indien'

pai' le raii^

celle imle daiis

;^aiiii'ie

el

par"

son

iiKiiivemeiit

la ridte -iiisaiite.
pr(''cise,(jne

De pliisccitaiiies adi'iiees ne
elli*

peiiveiil

l'Iie

deleniiiiiees d'une
se///,
il

manire

parla lusse
//r/ssc,-

mme

!<

2!><>).

Or, (|natid
cfttisiste

le
la

chant est dnnn

laid, tout

d'aliurd,

/'//

(cns/riiirr unr

et

c'est

en cela que

|)rincipale dilTicnlIe.

Supposons par exemple

un
llinie

comme

<eliii-ci

^m

irsz

s'il est

ditiin

commr

hassi', Ihai'nionie '|ni doit i'ac-

coiiipaj^ner est
sir (ju'entre ces

bien facile trouver; puisijiioii na

choi.

deux versions presipie

tait plac
la

(u;aleiiieiil

honiies

f^rffl^
te

Mais,
nionirs

s'il

partie sn|)<''rieure, ce thme pourrait tre accompaj^n de tant iVhar-

fiij'fi'ri-nles

qu'il serait trs dilTi( iie

de formuler des rj^les prcises sur

dioix a faire

entre toutes ces harmonies.

Tout ce qu'on pourrait dire, eu pareil cas. c'est

les nioitis lourili's tdant celles

(pie, pai'uii les

il,

haj'monies de l'exemple suivant,

aiitri's,
i'\

des mesures

;{, (i

et

on doit leur prfi'rer Irs

parmi ces

dernires,

re//('

qui convient
2
3

le

mieux au
4

imiiit oi
'.^

m
(J

rsf hi p/irasf nniaicnlc.i^ soi)

7

mm
" 6
.'.

m
;

m
i\ t;

10

P=F^

^=^

#=F=#

*-r#

P
i;

g
s 4
.>

#-F# XE

"l

4| "1

(j

i* ^mtmi.iflgf m
4
r-,

ti

5 K

c*^

S
4 5

De
i^

la

BASSi:
a

et

de

TU

\l!

MoM K

sous

le

CHANT

l)()\\K
doit |re

37{. La basse
et

un cararti-rc inrhifluiuf
intaiintioii.

ipii lui est

propre;son allinc

frninlic

et

comme rythme
On peut

comme

y procder, tanti'il

par t/rgn-s

r->/((////.s-,

tantt par

i/(rir('s

(/isi(jiiils

\A'i^

SAwlsde ijunr-

te.dc quiiitf et surtout iVoctnre y sord admis plus tV(|iienimenl (pie

l'fiiir

(j:ui>

imite autre pallie.

i\<

se

liicll |iD('lri'r (lu

innulcrv

siu'ciiil i\[\v dciit :iMiii'

,y,ii

nue

liassc.il sera
(lc|iiii.-.

linii

jiiit

ou de

so/J'ici.

sniis V (idji)iu(Ue uaciiti ucciiiiiiiii(/iiciiii'iil,ccUr:<

mil (le iloiiiwn

la

|i,iiic
'J\

'.'.t.

Klildifr dr ta iin'mi' fiicuii.Wi^ Ijiissrs drs fr.rniiili s dr i,iilciicrs de la

rc.disci- Mir le en! iir d'cxeicice.*.

p.ii;i'

iih'ku

di'i

ri.|iij,i/.|(.r

et

j5

IJ74. La

Ix/sse ne doit produire. ///ce /c r/(,7/,;eicim

(

ili's

nKinrfiiiriils
eic
,

/:iiriihif:i'ii"'>; fii'frii-

iliis

entre les parties extrmes.

;;;

:t7

a 'o.

i?o

i3, r.'.',

viv.

'ii>.

vm

doit y recherchei'.antaiit ipie possible. le inonveiiietif (ont rairr l'hln/in-jS-Ans e\( 'lire, cependant, le nioiiveiie nt iUrrcI eiilre ces ^/c^rr
l.'iild.i!
ipi'iMi

On

m\. a

defaiil.le

mi'iivement

y////-/;Vs-. l(irs(|ii'i!

na

l'ien

de

eoniiMJre,

il

roiiNieiil

iiiiein

.]!ie

les

autres

))(iiir

1(1

circvnslani"

(ir.di

\-22

li"~::'

z::::::rr

'-: '"--

' '"'

<""^.<^

^...e

,..,,

corn'r/c des ;iccords

Ainsi, la s!icccssi(,n de i/cu.v tierces nir
,i..r.,.:
.

H..,':,,;;'i:r:;:;^.:*:;'r-;ii':,';;;:';!-'''

^-

*../>-./-

..

r-

.,

,.

,..-

11'

'//"/// Hl la

/>.v.sr

marclliiiil

,mi

liercrs.
,

AfXOliDS l'ARIAITS

1)1!

/,""

k
'^ '

IH '"^

^""i.Krut- (en do majei/rj ^ l)h(,KK -^

.^''"conscutives

loiisi^ciilives
re.ioul,l(..ii.,i(
:

(i;i

11

chrie

et

unisson

Slouvenienl direct'-,

et

unisson

aux

/i

parties

IV

A(.

COUDS

i)t

sixrii dc 2
'

kt uL di
".
1

.:>

s'"'iii.r'Hk lihdlth

,. f/o les /

majeur^
.Note

(.)iiintes

(iiriseiiilises

Mouvement

direct

sensible descendant

la

1'^'
.M,

---'.m,>.

..nn.o,.,,,,...

pour

l.s

nx rgles p,-n.d.n..n...t. .:,.blios.S 3e4 .../..,.,/. ., snrrrssions ^Wrro.^.s,

'

3.0)
a

cons.tlfer les SS 3,5

3.30.

DES PRIODES, DES lHIUSKS,nES MEMBRES DE PHRASE

"<

(It's

Cadences

vors.itX"rH
..s 2.>2 (j!.^
a 2.>6)

1'""'

t""':."'f

""" '"''^'^

''"' P"'-'""*

^''" ^i>^ting"-r,n,eileme,tt,les di-

5^;-^^'^'^"7'-"'/--"//''/>/--s.
M;|vs

doit tre /...,.. ,K,r ..ne .,y..rejes r^.,ur. y seront pr:it.quees de prfrence aux autres
taf-il ,,e
h.

- /y;,,.,s

chaque cadence soit place propos; car, les cadences sont a., disponclnal.on est an disco.irs litfraii-e '",* ''"'"","' '"""'"'' "''*''' '' '''''^"''' ' '=' '^'=^'-'' 'l" sans Z^""" ^t rciproqucnent obse!',;!,!'" oDsMiie.r ou chanj^er le sens d'une plirase.
<o.|.s

encore

musical ce que

Il

un
c^r

si'iis

""serait de .nnie dune cad.>nce (lifjerenl 0.1 oppose

les diCIV'rent.s

n.ise la place d'.,ne autre, si ces

deux cadences avaient

^ol^, dfaut de .voles absolues, quelques considrations qui peuvent venir en aide pour nia

propos

cadences.

\.i ..^(i.

. .

musical (lc\elo|i|).: se nonniimt p,'ni><li's. Les grandes divisions d'un disconrs plinises. Chaque priode eontient, ordinairement, pliisirnrs hien dillTentes selon la forme et le carafl.'-re Les phrases peuvent tre de dimensions

378.-

du

morceau.
de 4, de ,de 12.de Iti mesures et plus. Pour ne parler que des phraxes cnnu'vs,\\ y en a de 2, de plirfise;el d'autres qui en possdent rieu.v.trois .m (/luilre. Il en est qui n'ont i\y\-iin membre
S

:{79. On eoneoit que

les

cddenres qui ont

le

sens

//(r/r/ie/r

conviennent mieux

aux

preles

miers membres d'une phrase qu'a relui qui la termine, autres pour bien faire sentir lo fin d'une priode
Telles sont les

et qu'elles sont

moins favorables que

cadenees imparfaites,
les

d*)n[ le

sens est

minemment

suspensif.
la

Au contraire,

cadences qui (mt

le

sens aelier,ces\-h-d'm',\n cade7ice parfaite et

de
la

ca

dence

/?/<//?,

conviennent plutt

la fin

phrase, ou. mieux encore, de

la

priode. qu'aux au-

tres parties de cette priode ou de cette phrase.

Mais, une foule de circonstances peuvent modifier ou

mme
la

chanfjrr

le

sens

parlicalier dv

chaque cadence:
Par exemple,

dure proportionnelle des accords qui

la

composent;

la disposition
.

de

leurs

notes suprieures; le temps de

mesure o
le

se

termine

la

cadence;

etc, etc.

Si bien, qu'une cadence ayant

,

sens achec peut convenir, parfois, aux jsrfW/tVrsmcm/'/c.s

le

rf'w-

ne phrase aUt^ qu'une cadence ayant

se elle-mme,
si

caractre inlermin pourra convenir hi fin de la phra( s.m)

ce n'est

pas

la

phrase finale.
le

380. Le

chaut pouvant tre

mme

pour

les

cadences parfaite, imparfaite

et

rompue
la

2.50),le choix faire, alors, entre ces trois cadences peut paratre

embarrassant.

A ce propos,

il

y a lieu de rappeler que, la

cadence parfaite devant servir de conclusion

le

phrase finale,
et

il

est

bon de ne pas abuser de cette cadence, dans

la

courant d'une leon unitonique,

surtout rers la fin,\iour ne pas tomber dans

monoinnie.

On
faite,

fera donc bien d'entremler, autant que possible, les cadences imparfaite,
la

rompue

et

par-

pour obtenir de

varit.
(\m.d:\x\% ces trois

381. La
la

dominante.

cadences, est employe

comme avant -dernire

et

note de

basse, n'y est amene, habituellement, que dans Vavant-dernire mesure d'une phrase

ou d'un

membre de phrase
et

en harmonie serre (Exemple

mesures

IS

),ou dans l'antp-

nultime

sur

le

temps

fort, si T

harmonie
\n

est large (ExempU' z mcMire 0)

la

382. Dans h demi-cadence,

et

basse ne doit aboutir

l;i

dominante qu'a
(J
'is) et

la

dernire

mesj/re (Exemple X mesurer 8

"a

12);

o'i

si

terminaison e^l fminime

l'harmonie large.

Vacant dernire, s,yir

le

temps

fort (Exemple

:v"'

uieMiie).

EXEMt'LE
l'Iirnse de seize

mesures en lun monte serrer "

^v

~o~

=^

i9-"

m
f

ZS3i

->

ca
*>

-6

^J'-'.l -&--

"
.

S
-^

12

13
-*^

16

"l

X5

--

XT"

^
331
Ilumiii'r

^ s
331
5

XX

&
iH
lloiilili'.''

-ff-

(S

ZZ

Cfiii.iiiifn/rf

n
'

q: .Z.
I)(iiniir''

f
3""'

33:
Dniniii'.''

lh-nii'C(ifi

Jnnttlllr

flf

((td./tftijtii!'''

l" membre de phrase

.'.

membre

df plirase

membre

de phrase

membre

de l)llra^"

\. I.tir.iil

EXF.Ml'I.K
Pliidsp
I

ili:

lui il
l;i

mi'siins

Iniiiiiiiitf

large

.trlt'lHi'

;f

(loiitHiiililf

ri

11

lui

II'!'

r'

iiii'iiitire

ili'

phrase

membre

de phrase

IfHt. Les

(\i'n\ fiirinitles t/f

rin/rm-es qui d

riiiineiit

les

1" cJ

4'""

mt'mhres de phrnse de
de
I:i

i'exenipU'

x,
et;iit

devii'ndrnioiit plus ou riKiins /Wa/cx. si.d;Mis la fireinii-re, Vnvrord piirfait

/In-

iniudnh'
i""'dfgrf
lui

|jn'fd

di'

l'un

de

st's

rfnverscmftits.

!{

(i:ins

l;i

sfcoiidc.

si

j'accorfi

df si.rhel

du
cc-

el

celui de quarte

et si.rte

du

5"" taient

remplacs par Vnceord de domiunute

de tonique dans un tat (lueliomiue.

EXEMPLE
I

A'
:i

EXEMPLE
V-i

'

15

fe

<->

77?

P?

?7

TT-

T3I

-t>-

3x:

f
3i:
r.ir.il.

SEcE

~r?~

33=
pl.l

mF^
li'iiil.

"TT"

33:

-t>-

331

.Iri-

|.l;.!

DES >(>TKS IIKI'KIKKS

k{

AI

CHANT
il

:jS^.

L(>rs(|!ie,

dans un

rliaiit

donn, la

mme

note se rpte plusieurs fois de suite,

uciinalemenl ncessaire d"en modifier ehnque fois l'harmonie. iiMi par un changement de fondamentale soit, fout an inoius, par un rlianj/ement de position la hanse, et cela pour viter i\:mfi le mme tat et la mme pola platitude (\m resulli'iail de la rptition du mme aeevrd.
est

sition. (Voir l<-d,iinl

nui! les <leii\

r\

nirmnni,' des mesures 1.2

el

.'',.0

,1e

l'evemple .Y 1,2

el

5,6.7

.le

l'exemple

iiJDsi

exemples siiivanls.)
f,7/IV7'
iloiit

DOW
par des accords iliffrents.

les niitis

rptes sont laiilus

acet-iiip:iyiies

'^M
i;

izt

za

M.
^ i

rr

V*^

j.^.^
4
;

sa

331

girz: :^
;{H5.-Au
lieu

'

^-

m
a
\.i.
i;.-,()i

?
la

331

de faire un accord noureau

chaque reptitiiai de

mme

n(.te,

on

peut

(|Uelquetois, /('/>ccy une

mme formule compose

de deu.r ou plusieurs aeeords.

l-j:-,

m h: ME CHANT
a\ri-

rcjutilidu des tut-mef^ for/nulcs pour lt?s notes rptera.

accompagner

^hMfM ^^Tf^ rfFT fm= ^ 3^ w

i
1''

^m
rrff rffT
6
6-

ii ^-^
5 5 4 5

"TT^

-o-

Inrimilc

i? i
formule
'.

mm
Iili'iii

rn.l

rhiili'in

TT-

HAh.VIOMK SYNCOPEE
!;;

.'{SfJ. Cfrt.'iiiu's //ninnirfs mc/oi/if/nt's

/i

d'iui v/trnit

donne peufa basse,

\tMit

rendre ittecilahlr nue

a r mou if si/iirape.

^E
^
Haniionii'

^
!
sjucopee.

On

doit

du moins, en pareil cas. chuiif/er la posi/ion de

autant (|ne possible, afin d'obtenir un iKiiiiel tat de l'accord. ii'M\.)

ACC(UU>S BRISES-TENUES
v^

.'{87.

Il

arrive soineni (juo dcu.r. trois, quatre notes du

cdenl dans une

mme mesure

cliaiit ou davantage, qui se sueou dans plusieurs, prsentent l'aspect d'un accord hris

Accord

rise

Accard

lu

Si ces notes sont hri'ces et font partie

nle^nre.on peut les eomprendre toutes

mme dans un mme

de
la
la

H^
Sans

ch;in^f nient de

At'tv

t)iHt};:rcitTi

(il

d<'

aceord,a\ee ou sans chaiif^emenl dposition

basse.

^
d'accords

Mais

si

elles sont

longues

et

ron

parties entre plusieurs mesures,

^
^m
accords
\
I.

P^l
(Jhaiiffcntents tH^ et- m- fis

ir^

m#
-G~

^3

peut, prfrablement, en clianf/er l'harutoiiie,

"a

sinon chaque note, au moins chaque mesure.

J;

^$88. On
a
<in

peut an^<i faire des

la

brises
chant:

la

basse, peiulanl

dure d'une note du

plusieurs parties a
19-

peut
il

mme

en

l'aire

sobrement de ce dernier moyen pour ne pas alourdir l'harmonie.

la fois,

mais

faut user

.Vcf<ir<l

brisi-

ta base.
lir.iH.

i2r>
!^

liHi)

Pliisit'iirs

acrorrfs peuvent se siucder pendant

la

dure d'uni' voie a

le

i.ian/,

ne fwt-

elle

que dune mesure ou

mme

d'un temps,

si le

rythme du morceau

permet on

le

rclame.

iE

m fF
4
5

pour

Trois accords iine luile du chant

3 accoi'ds V 2 accords pour une note; pour uue iile

-^

^ mm
:

f LU
5

5,

l;i

DES FONCTIONS DIVERSES

que peut remplir,
de
la

|>artie suprieure, cli;iciin des dej^rs

gamine majeure et de la gamme mineure dans l'harmonie eonsonante.

r';:i""ri.S""J)EGRK.hMPLOYES

COMME PREMIERE OU DERMERE ^OTE

DTN CHANT DONNK

s

390. Un
la la

chant (pielconqiie doit, en ^nTai\,comme7iccr par l'une des notes de

S""'

l'accord

parfait de
lement par

tonique: l",3'"''ou
tonique.

degr; il/nuV toujours par l'une de ces trois notes,et principa-

Employs comme pretnire ou

fternit're note

dun chant,

ces trois degrs ne peuvent

remplir

d'autres fonctions que les suivantes:

Fondamcntalp doulilcp

1"

Le !" degr, ne peut tre que

la

fondamentale doufde.

m
Tierce Ouinle

TT-

Savoir:

2"

l.e

rr" degr ne peut remplir

la

que

fonction de tierce.

^S
f
'

^
le

S"

Le S"" degr, celle de quinte.

gg^
cas, par

391 . Voici,

maintenant,
le

les

diverses fonctions qui peuvent tre remplies, selon

la

chaque degr, pendant

cours d'une leon. classes d'aprs

frquence de leur emploi.

r
1"

DEGRE
3"
:

2"

Fonction de

^rr X

Fonction de
quinte

fondamentale
Accfird
(le

i
'

louiqiu'

331

IX
(iu

Accord
4""'

dsir

i H p^l\

TX
'4

Fonction de
tierce

Accord
du
6""'

degr

P W
33:
VI
:

Trs rarement

peu usit

Al.. 65(11.

IJ7

1"

'2"

/|V
rdiiction
dt'

-t^

Foiiclionde

i
^

^ V

!.'"'''"'.'.

'"

li;iri'iii'.

r-> -e*-

Il

rt -e>

II

If

Fonclioi) de
1i<-r<c
^

quinte

fviidaineiitali-y

de domiiiaule

P3
-fci-

Accord
-e^

J
f

-4
-&-t3-

Accord
du
IVll
lis
i

-o-

du

2""'di":r

7"""

degr

*
-eVII

li

+4
-*>-

II'

:{""

de(;he
Trs
niii'iu'

Fonction de
tierce

Fonction de

Jondamentitle
Accord
du
Vi"

Accord
de loni(|iie
IVuiihilc

:r" deg-r
III
;

'" '""j'"' (ciw-jif

lies

lieu

usit

4""^

DEGRE
Kiirom'.

lui:
|>r:ili-

^
Fonction de
/(indanieiitdle

-^ -^

2"
Fonction de tierce

-o- -e-

3"

c:.Me

-ear <>R

Fonction de
(fllivle
4

Accord
du
4"""

degr

^n
IV

Accord
33:
du 2

degr

Pt ^
DEGRE

-ode
Peu
usit
5*''

diminue

-^V, Ml

^
.

>

du V"" degr

Tri's iMiriii,

1"

2"

Ai'vjlcr

Fonction de

quinte
Accord
de tonique

*>

--

--

Fonction de

^
^
P
"TT
IV

fondamentale

i^

-e>

--

Fonction de
tierce

i
P

TT

33:

Accord
de dominante

^
5

-o-

--

-o^
'"

du

Accord 3""' degr

33:
III

""',/'"i iii.-,,'!

Peu usit

6"'^

DEGRE

^0

A viter

2"
33:

Fonction de
tierce
Accord
du
4""

degr

33:

1"

Mauvais

Fonction de
tierce

Accord
de dominante

DKS TKHMINAISONS M K LOI) KM

sj

K
U'un
d*

:{l>y.

I,cs

radnin's hnrmonii/i/i-s
la

t'tiint

gni'T;i!cinrnl

irmiiis

icrmiiK-os p

rr

la

imr-

lif siifji^iifiirt'

que par

ha!i>ie,nin\i>

croyons utile de placer ^nns

les

yeux de rlve

iiii

lahleaii
<|(i'

renfermant

les

principales terminaisons mlndiquea avec riiidicalion des (Jirrrses cail'-nns

;i

on peu) adapler

chacune

d'elles.

TEHMIN VISONS MKLODIOl KS

nyant pour av;int-dt'rnire note
l(

1" de;;;re

fl

i2i<

TKHMINAISOXS MF.LODIQl KS
ayanJ pour avant -dernit-rt' noie
:}""et 2""(lcg:r^
I'

3""dt'};r

331

-e-

T-r

^P
33:

P
4

g
(!

331

-19-

3X

33:
Cadonce

32=

~rr

la doiuitiaiili

--

3''et4'dcgrt;

el

5""(lff'-r

_o_

33:

3i:

'^

_iA_

"
-t>

i ^

TT

TT
rr-

<^
-TT-

fi

33:

-&-

331
's

1+
cadiMiii

J eadeiic

Cadi'iice a la domioaiite

TRHMINAISONS
ayant
41.10

MEK^KHES
le 4""*

pour avant-dernire noie

->s^
el 3''degrirj
'."">(

dfre

g I 2n.e

degr

S"".

degr

'W
-O-

',""

e(

l'gre

-o-

-e-

-o-

-o-

-o-

--

-(*)

33:

..

r^ -C3-

_o_
-<rJ-

-O-

5 -^

33:

-e>-

33;

1^ 31
-,

^*-

-^
Cad.pla^ale
.'.

~C>-

>

33:

-Uenii-eadi'iK-

-O-

3X ^W-

33:

Cadence

la

dominante

TERMINAISONS MEEOniQlES
ayant

pour avant-dernire note

le

5"""

degr


TERMI^AISO^S ^IKLODK! KS
a_\.inl

pour

.-(V.itil

-(lM'ni<>i'(>

nolf

le

7""

(Icjjie

Niilc M'ij^ilile el

l(irij(|ii(

'yi^^^^p^

...

- ^-^ 7'
<>-

cl

.T

-o- 331

-- 33:

^
'

Pa

^r

:
5

^
I-hSI

-o-

f
B
4

5^
pavl'iiiti'

331

-ta-

O
r<iMi|iiic'

^
rils

-1

331
-OI

33:;

33:
33:

II

('.(loiii-p

CadiMliP
pair;iilf

(:;i(lcilci^

iiii|iarr:iilt'

Iliiilcni'P

|);ii-t';iitc

rciiii|)ii{"

iiii|);ntailc

l)K
dt's
!;

LA TR\\SlOSITI()\ EN CLEF DE SOL

chaiils (iuiiiH's
'<

*'ii

,lcf A'V\
''

li<:nft

'.V.)H. Ij's l'Ii'vcs

(|iii

lie

lisent

|):is

l;i

ilrf d'ut /"

(le

liprii-, syir

la(|uelle nos cliduts

sont

e-

ci'ils; poiirruiil. l'inilcmi'iil, 1rs

Iraiiscriii'

en ciff
(|iii

sol.

Pour icht,il
li's
r|iij

siitira
A'.s

di-

jihifn:i

As

iioh-s

soiil

sur

les llfjiu's, hi liqiie av-flfsaois, et r<'l-

sont //ans
(|iii'

iiifri-/if/tirs,
\
;i

riNicrIiiiiK' plus hns.

<iii

jiiiilons.

s'il

di'^ ilusi's
<

des hrinols

;i

la

c/c/' (ftiiiiirr,

on aiirn

le

soin

(je

ii's

niot-

Iri'

'I

hi /ilnii' (jiii liiir /miririit

i;i

iniiircllf clt'f.

FXKMl'LK

CIIWT IKIWI

h:\

Cl.l-.h

DIT

i^^
^^^i^
Cliiniln
it'iiiiii-s

->v?

N#^^
i;/-.i/A,

cz/iA/^ TH\ys(:iiir

h:.\

cl h: F

^
ut:
Ifs

l'I.ICSE

zi

t-5=

^
iiiiildnliiMt-s
(le
(III

^
/.VA'fiC/r/iVS'
ildiil
.111

a,.\

sol

#^
l'I

iiim-iiiiiiliil:iiils
l'I

(iii

ili'\

iM li'oincr la haxsc
rit

\'hfinnoiiic
les parties
111-

\|iiis Miiriciiliuii
liriiiiilifiircs
,

hi

hiissr

des

(A///;c.v

loiiip/ili

accords eu remplissant

'A\:iiil

Iniil, in:iiirii,ifi

ifs (k'^ii's (In cImmI.

|llli^,

ccm

del basse.)
/n)

ii.wrs iioy.sHs

llkmhstalhhs

nAJELR

MiiilcniK

\'W;.''.

V";^>.

iJ

.V ;/.

T^
:Mi=i:

7:\

A";.v.

i^3
\
I.

(>>'i


tu

CHAMS DOWKS
Modt'l'ald.

ELh:MKM'MliKS AV

i.\

\ll\h:i

I!

73~

y 74.
^^ 7 /.>. i>

qrf
Modrait).

331
-^>-

^^>-

^1
331

o"^'^

^" 76.

f ^'
^rf

.
Mddi'raUi.

P=?^
f^77

331

-O-

i
Moderato.
r>

T?I

^-^
fft^

^
I

>

^1

o
Q

N"77.

P
i!i

1!

331

1
i

CHAMS
.Andauliud.
.\" 7A<.

l)()X^h:S A.V

l)IFFEREi\TS

7'OA.s

t
1=*

i
XW"
iiKideralo.
1

-o-

TT

'^'^'^-

1
(5^

.\H"

modelai

A"" ^^y.

3=^ a f

p=:rzM

^^
fi

rfW^
4i
1

.AndaDliui

A"'\/.

^3E

3^
rT^WRrr
Modrait
r^
r^
('^
I

:?2i

-^>-

^K ^
i

331

.AU" iiioderalo.

^"S.

n r^r i^
i

rr ^ ^
i

rr-nTTTTrTpro

M. vv

T'^

("^
I

-o-

^U

<>

A".^.r
A./>.!.e

cIkiiiI sini nid.

vu raison de son nlliirr pnrtitiiliii

<

iini\i(>r{t'

mts

la

l'iii

ijiiclijiiev luit-

mniiirs si/iicolircx.

S"Sn. Tsdt

^^
Allr-ITlIe.^

::

mm
^^r
V
I,

-h
*t
ti

-K-^-^

E=fc

f
^^^

,
I

^^^p^lj]^^
I..-.II

1
I

V.i-J.

IVr

SECTION

HARMOME CHROMATIQUE
niodiilante
et

iion-Triodulaiite
I

CHAPITRE
DK
modulaHon
sentiment de

LA MODl LATION
NOTIONS GENERALES

15

IU>4. -On
iiin\.ri

iHiinnu'

lopiTiitioii

qui consiste passer d'une tonalit a une au

tri'. ut]

d'nn ou de plusieurs accords transitifs qui prparent ou dterminent

le
la
(te

b
le

nouvelle

toii;i!ile

en dtruisant

premire.
la

55

',MiTt.~\,.\
i\i''.

cniise

dctcrminante

modulation rside,

le
u:i

plus souvent, dans

ravpnri

chrouKilii/iir

cNiste entre certaines notes, naturelles dans

Moiil l,.\ri(N
;ui

ton, dises ou bmolises drns

un autre.
(If

1)0
li'aii

>U.IKI:H

en
I

K.\

MAJEUR

iiiouMi

accord

nuisi/ij'.'

Il)

mil je II r

l'iiridiMi
.i,

m
de au
.
.

M
er
i)

?^ n
(jniiiti'

m
Fil

majeur

t-

^
le ni
\>

zu
le

diminue df mi '.4k-otitenaDl
loiialil el dleriuioe celle

en rapport elironiatique avec

le s/
\)

.si

mttiirel du Ion

de

'/'j.ddiiiili elle

premire

de /a,doiil

est la sous-dominanle. qui fiuil la phrase.

la

ii(iii\elle

loualit esl rur\/'iriiiee par la rorinnle de

cadeuee

|iarl'aite

MODULATION

00

.A.IKrit en SOI,
Accurd*.

MA.IKL'R

mojen de plusieurs accords

i^ i^
celle
f'' liirjaliic et

llo

majeur
-^
:z5

transitifs.
_ _

.l.r:in^ilil'>

..

.."
,

sol majeur

"'..
^ .

-^

p^
zc

3
-Tt-

-Z

^~^
I

-^

~w
--e-

^
La tinsse de l'accord de
si.rle

(B)
;,

i{\!

J'a

en rapport cliroina(i(|ne avec le/n naturel du lo de do, dtruit

de cadence parfaite qui termine la phrase.

dleriiiine celle de su/, doul le/(i f esl la note .scH.s/6/p.lnnaiit laquelle les trois ac(jne

cords piecedenis oui dj prepare.fl

;{{);. 0(1 pect aussi.

confirme

la f(]:raule

!>

pour effectuer une modulation, profiter du rapport enharmonique qui existe

l'objet d'un

etilre rerinines notes de tonalits di.fferentes.

Ce
!}

ijeui e de

modulation sera
l(>s

chapitre spcial.

397.
I

On (liuse

modulations en deux classes principales, savoir:

r 2"

es -modulations

aux tons voisins.

eloir/iis.

L(>s

modulation^ aux Ions

A.l..AOl.

1;}:3

CHAPITRE

II

MODULATION AUX TONS VOISINS

S^

398.

On nomme ions

roini/is:

TONS

Ri:i,AIKS,yo/.V/iV,S' l.l'N

liK

I.'MIUK
mineur

1"

Deux tons ayant

un

la ninif

nrmaiurc

fie

Do mnjiud-

L<i

clef, c'est-ii-dire,

toit

majein- et son re-

latif mineur, ou, rciproquement, un ton mineur et son reldiij majeur.

DKUX TONS \01S1\S

2" Les tons dont l'armature
la clef

de

dont
et

ne diffre que par un seul signe d'altration de mme nature en plus ou en woms, quand mme la
structure de leurs
terait deu.r

une altration de pins f(ni- r.inlif ilafis larmaturo de laclrl' dont les gammes ont deux notes dissemhlnblesoudiJJi^iKiitielli's
ruii
11

I>o

majeur
331
"CJ

H mineur
,

gammes ncessidissem-

i TT^ n -^ 33 ^ n^:
la

O 33^

< 1

?o^^

ou trois notes

blables ou diffrentielles.

8
tre,

399. t;es

notes diffretdielles sont les notes caractristiques d'un ton par rapport
qui servent dterminer

a l'au-

parce que ce sont elles

modulation de

l'un a l'autre ton.

Lorsque deux tous ont plusieurs notes dissemblables, l'une d'elles est la note rarartrislique pnncipale,le^ autres ne sont que des notes caractristiques seconda ires,p\ufi ou moins importantes, (|ui peuvent aider "a effectuer la modulation, mais non la dterminer aussi parfaitement.
^

400. Le

(S'il s'agit

de celui par lequel eouimeiice

ton qui sert de point de dpart a une modulation est appel ton primitif. et finit le moreean, on peut le uomuier ton principut.)
ton quelconque^ majeur ou mineur, a toujours cinq tons roisins.doni trois roisius

401. Un

directs et deux roisins indirects.

DO MAJElH.iton

primitif)

o
La Fa majeur,

"

TONS VOISINS
mineur, son relatif, /'0(s/ direct o tf>

-n

raisin direct.

$
ISOT.i.

Sol majeiir,

otsin dircri.
r

' >

Ce signe

indique

la

note caractristique firincipnle de

o "
iW/

rr^*-

mineor, roisin indirect.

chacun des tons voisins, par rapport au ton primitif; cet autre signe +
en indique les notes caractristiques
!^rCfttiiltiirr.\

mineur, roisin indirect.

^4^
+ *

:^j

~n~

^^E

LA MIISFA'R, (ton primitif) o ^

.-.

It

I
TONS VOISINS
Do
fie'

majeur, son

relatif.

/y;*; direct.
/%

mineur, roisin direct.

Fa

o 9
majeur,
roi-\i/i

*
indirect.
'>

o
Ml mineur. )o/s/n direct.

-e-

m
o "
A.L.er.oi

o "
/'ry/.svrt

'

a^

Sol majeur.

indirect.

~T-r

" o

n O

i:j'i

REMARQUES
5^

402.
(.)iie

r';ipr('s

los

exemples qui prcdent on peut ((mslater:

. ,

1"

di'li.r

tons rr/iififs sont

ncessairement

//.>//).s

fiirerfs

Pnn de l'autre.
difCrence

2"
([ue les

Que

les

quatre autres tous roisius sont ronnnuns aur

l'un

rfeu.r relatifs, avec cette

voisins dirrcls de

sont les voisins indirects de l'autre, et rciproquement.

i^

403. On
La
noti'

peut, en outre, faire les observations suivantes:

l"

carartristiqtie unique de relui des tons voisins qui se trouve

la

quarte
le

sujirieure d'un ton primitif

lableail
le ton

majeur
rnajciir)

c'est

la

s<ms-domitianfe de ce ton voisin

(Voir

dans

V"

de

/ir;

voisin de

fin

2" La note canirlrislique principale de celui des tons voisins qui se

trouve

"a

la

si.rle

suprieure d'un Ion primitif mineur,

le
2''

c'est

galement

la

soiis-dminante de ce ton voisin. (Voir dans

tableau, le ton de

/ci,

voisin de ta mineur)

La note caractristique principale et unique d'un ton majeur par rapport "a son relatif ineur (ton primilif), c'est la dominante du premier ton. (Voir, dans le 2'' tableau, le Ion de rfo majeur voi3"
lie

sin

In

mineur.)

4"

A part ces trois cas,

la

la

note caractristique principale d'un ton voisin, relativement

les Ions voisins
el

au

ton
tre

primitif, est toujours

n(de sensible de ce ton voisin. (Voir Ions

de

rfo

majeur, an-

que celui de

/n,-

ainsi que les Ions voisins de In minenr,aulres

que eeuxde fa

de rfo)

EXEHCICK
do majeur

Disposer les Ions loisiiis des tous pritnilijs sni\anls,ile la uiim manire que le sol ceuv des Ions de el de la mineur dans les deux lahleaux qui oui ser\i d'exemples. Dsigner, oomrae dans ces deux 1achai]!!!'

liltanx.les natfs cnvaclrisliquis de

Ion Miisiu relal ivemeiil an lou primilif.

TONS

PHIMITIFS DONNKS
b

Sol majeur, mi mineur, fa majeur, r uiineur, r majeur, si mineur, si

majeur

el

,</

mineur.

^
seul

404. La

modulation au.r tons voisins

peut
la

est facile effectuer:

di'

on peut

la faire

au moyen d'M

accord

transitif iciw

faire au

mo\en

plusieurs.

OIU lATIONS

(le

IHI

>t\.IKI

H en

Ml

MI.VKIK
iiit

Do

iiinjriir.

un

iiiiiitui:

Ihi

niajrur.

niiiicui:

4
331

ZB

W.

^S
ti

nu
--

Sm
In
>;

T~r

^.i.l

le

w
rin-ds trHn>itif's.

~rr

(r'.iinsilit'.

403.

Les accords de trois sons les plus favorables pour dterminer par
cas:
l'on

eux-mmes
vent passer.

la

modulation aux tons voisins, sont, selon

1"

V accord
\:

parfait de

la

draninante, fondamental ou renvers, du ton ou

2"

accord de quinte diminue du seplime degr, fondamental ou renverse, ap|iartenanf au

veut
aller.
la

ton o

l'on

L'un de ces deux acciuds conlii-nl toujours vers le(]uel on se

()irii;c,

noie caraclristique principale du

l'on quitte.

Ion

voisin

par rapport au Ion primilif que

l..ti.".(|l.

V.ir,

M()l)llATI(l^^
rHeflu''i's an uiojeii de
li'qut'l
coiitii'iil
II-

ili'

IKl >M.IKI

li

en SOI. MA.II.I

It

Vamiril
/(/

piirt'iiil le

la diiiiiiiiiiiilpJonAMnfttiA on icrivcrM'.du lnn

:in

d{'

sul

5.

unie cHiMcIt-risliquc du Ion de soi rchilivi'nicnl

l><i

Itin

de du.
snl
i/iiij.

Do

iimiiiir

xvl tiKijciir

innj.

sal

iiiuj.

l>>

tiiiij.

*=
J_ -U-Ciinl
io]iil:iiir'

^^
--

->-

^
5

TT-

-OTT~

Or* riMiM'iv,.niftit de fricrocd du dmiiiii

dit (dll \\v >n\.

?" de

l'cnxt'rsi'Mteiil

df

doininaiiti<lt'

liii-curd dt* domiri.

dit luii

<lii

ton

sul.

de ^ol.

M()ltrL\TIONS

de

PO A.IKIH on FA \H.IKIH
/'/,

effectues an ninjen de {'accord de (fiiiiilc diiniiiiicc lundanient-.il ou rcn\erse. dn Ion de lequel contient le 4/ \>. note caracti'istiijiie du Ion de /r; pai- rapport an ton de du.

Du maj.

J'ii

iiirij.

Du

iiifij.

J'n

iii/ij.

Du

iimj.Jri niaj

^^
-e-

S
1'"'

-o-

-
-o-

lOI
-^>-

M
<|iriiil<-

rerncfseiin'iil
r:ir('ord
dt'

,''re)neisellH'rU

(liiiiin.
iiiitj.

(!'

de
de

r;'.i<-iird di-

du

tdii dt- la

(jttiitlf dir,(

diiniiuit'e
iiKijfitT".

cpiiate dirnrnuee
fa

majeur.

EXERCICES
basses dunnres suivantes eu aviiDl exerciee pour oprer les diverses mudiilalioiis qu il
Chiffi'file.s

le

soin d'employer

le

inui/rn indiqu

en tie

de cliKiue

eiinlienl.
5j!i

Aprs vrification des chiffres, prendre connaissaDce des

Ire liasses avec le

-iOtt

413 qui suiveul,el

rfa/;.vr/'

ces (|ua-

nombre de parties indiqu.

SOL MAJKIB. TOr\ PRIM'APAL

Mudiilalidtis aux tous de nii uiin., re niaj.. In
eiird parfait de la duniiiiuiite fundaiticntal ou
tuin. el
si iiiia.

ses loisins,

eflVelnef

|)nr le

moyen de

I'hc-

renrerse.

Moderato.

Ql ATltE
1

PAUTIES
rc'uiaj.

!\"S6.

mrr
"TT"TT-

Su/

niaj._

ri fi
N'//

m
./''

So/ maj

^'o/maj,

/rt

-e-

"Tf~

f=i

jOL

min

"^

-o-

!i

r^

*
So/

{{

uiaj

maj.

Sut maj.

19-^

sj
/fA'

eE3f^
.\IINEUI',.

rO.\

t'HlSClPAL
,v;

.Modulations aux Ions de/*; niaj.,rf maj.. /<; itiiu., so/ min. et yen de Vuvcord parfait de la dominante fundamenlat on renrerse.

maj. ses loisitis, elTectiier par

le

mo-

Moderato.

A QU,\TI!F. fAISTlES

Ile uiin

du maj.

i\"fi7.

fte'

min
.

Ht' min.

Si

t>

maj.

Re' min.

/a maj

,.

Sl

^
\.L..-.01

i'

ta

VM->

HK MA.H.iH,
Modulations aux (ous
U'ii
(Ip

TO.y PRI.\CIf>iL
ry/si';/.;;i

soi

iiihj.,

tn
7"^'^

inay, si luiu.,

de laccdld

tiv

(/uinlr ilniiiiiuee dn

dt'gf

mi min. t^l /a f njiu. m'S fondamcnlnl iiii lenierse.

elTetliuT ohi le

(ira. s.)

^
iiidi

Andaiitc.

A TUOIS I'AUTIES
sol
ii);ij.

Re

iii:ii.

~i

Re

/fj

niaj

in;ij

m=^
'f^^
'

kf
_

J
ft.-

"r
U]:iJ

fc^ t
r

r_i;

a
as
yen de

Wf

m
^
\>

fmm^3

/Jc'niiij.

/?('

inaj,

^
aux
((iiis

SOL MIISEIR.
T().\
t>

Pl
do min. ses voisins;
elfeilner par le

rRI\(-IPAL
uiaj. et
(iii

Miidiilaliniis

de

si

niaj.,

rc
T"''

tiiiu..yi7

uiaj.,

mi

mo-

l'aciMird i- qiiinli'

diminure du

df^r fonda nif niai

leniers.

N"S9.
(

Il (l s.

Pour viter toute

,/j/.s.sf

relation,

\\

faut placer

ii

In

mme

partie les rieur notes en

rafi/ioi

rhronintique. en procdant par denii-lon.

BON
fl

^
ceilr

^ <>. Le liiiiHrcmriil
|i:ii'

dim

est pi'imis

yii.\

quiitri!

parties la fois, lorsque l'une d'elles pro-

ili'ini-tdti

<hri))i\iit iijKi-

;iscend:mt ou descendant.

>l(ll^^:^1^:Nr^

kihkcts I'KKMIS
6
ti'ii

fhroinal,

/^ ton chi>niiat.

i
P
ii

-t^
"Ci

zcc
-fc-

>-

!'

=0-

-t>=

:^
::o~

-^
"XT"

3X1

^
33:
fait

T3r
TT

^o-

_<)

-Ok)lMii iliruiNJl.

-^
partie de l'accord qui d-

k) ton cliri'iiiMl

4 K). Oii;ind
la

la

iinli-

snisi/z/c du ton vers lequel

on se dirige
toitiquc.

liiiiiiiie

modiilaliori; elle doit, plus

que jamais monter la

1)1

1>KMI-T(>\ CIIKOMATIOIIE
la

EMPLOYE MELODKH EMENT

le

i^

4 II. Lorsque

composition des accords

permet,

il

est

bon que
Jt I""
diatoiiii).

le

demi-ton chromali''j

k) luii

H' ""

'""

'""

(iiHtciniq. chruiiiat.

AUTRES MANIERES
^

de

MODULER

aux

TONS VOISINS
loi jirimilif r^\
(n\

414. _
v\

/|_n;ins les modulai ions (pron vient de

l'on

fairi'. le

7/////''

sur l'accord
ftcfif.

do Ionique,

ahun/r Celle manire de moduler

!e tioiirciin

ton par laccord de la iloniiminli'

par celui du /""

est trs naturelle: les

modiilalir)ns .nire Ictus voisins

ainsi effee-

tues sont franches et nettes.

Do

l'i'ii.
.

I
,
,
,

quille -.ur
:

l,.:,M.;;,-e:

H""!'' -i"'

Ir

M
.

lia liiiijriir

.1.-

B
ter
le

Mais

on peut oprer ces

modu</(/<-

lations tout autrement: par exemple,

ton primitif sur un autre accord

la

que celui de

Ionique.

r.o
\- faiiysr rr/rition riorfrivc (^ 40(5) dans 1p 2'* cas, il fausses relations de triton qui pourraient rsulter de certains iMiciianements d'accords entre le ton primitif et le nouveau fou. Pour s'assurer de la correction des modulations opres de celte 2'^'' manire, il faut suppo-

Dims

le

1'''

cas.on

;i,

sciilcmt'til. viter

la'it

sp lenir en garde eonire les

ser un instant

que

le
il

dernier aecorri mi.rte appartient exclusivement au nouveau

s'enchanerait avec l'accord suivant, sans tomber dans aucun

/o(;et voir

si,

dans ce nouveau
signals
i,^';;

ton,

des

dfauts

3'i f\

34.'.)

MAUVAIS
fhi DKijriir
enrr,,

du
.

MAUVAIS
g,^/

et dej;i eu siH

^^^^.

Soi mnjeiir

l)<J

llKlj.

i#

<

^m ~^
#5

^
^m

-^

I^ S
-*>-

^
^
r

^
fii

2^
?
en sol
I
.

"TT-

do:
I

V
"
.

'en

do

eiisul

V
I

IV

l\

III

EXERCICES
Chiffrer les basses donnes Miivaules; puis, les renlistT
\ parlii's,

aprs vrification des chiffres.

MODULATIONS KNTHK TONS VOISINS

avec emploi d'atcords mixtes
(Xdir la unie 'iqiii
|]r(H-i'(ic)

.Moderato.

r nutjcur

1'.

CHAPITRE

III

MODULATION AUX TONS ELOIGNES

416. On nomme tons l'armature de la clef, comme
^
ses, sol

loigns ceux qui diffrent entre eux par

/)///.s

d'un accidcul dans

a

par exemple,
et

rfo

majeur qui
a

n'a

rien

et

r majeur qui

dcti.r

di-

majeur qui

un dise
.

r mineur qui

un hmoido minewr

q\\\ a trois hntols et

fo

ma-

jeur qui n'en a qu"/'/(

Do majeur

R mnjeui

Du mineur
tons

Fn
ploiiiiii's

m'ijeiii

tous eIoif;iies

il;

417

La modulation aux tons loigns

y a une telle

est,

gnralement

plus complique

que celle aux

tons voisins.

Cependant,
l'autre est,

il

parent entre certains tons dits loigns, que

facile

le

passage de l'un

pour

moins, aussi

que

celui d'un

emple, deux tons de modes diffrents tablis sur

diffrentielles dans la structure de leurs

m son voisin le plus direct .Tels sont,par exune mme to7iique, comme do majeur et do mi1

neur, lesquels ont trois accidents de diffrence dans l'armature de la clef et seulement deu.r noies

gammes,

savoir: le 3"" degr (mdiante) note caractrisli

que principale,

ei le 6""^^degr (.sii.s-dominanle),note caractristique

secondaire importante.

TON DE DO
mode majeur
mode mineur

m
ilj

-eJiole

TT.Xotc

~r-r

-o>nte
Xutf raiavtfisliqin' principale.
carai-(eristii|ue

CHraotri^lique
pr'incipiile.

pacactenstiqiie secundaire.

secondaire.

MODULATION PAK Lt CHANGEMENT DE MODE

418.
Il

suffit,

en effet, pour passer d'un

mode

ii

l'autre, de transformer l'accord

(jui

du f'de-

flre,

fondamental ou renvers, de majeur en mineur ou de mineur en majeur, ce

la tierce

se faiten 5/x-

sant ou en haussant

de cet accord

(la

mdiante) d'un demi-ton chromatique.

Accord du

/'' de(jre'

Iransform de majeur en mineur

Accord du V^ deyre' Iransform de mineur en majeur

Accord fondament;ilT
f'^renvcrsenient

Accord fondamentalT

T' renversement

2''

renversement

2''

renversement

A.

t..

6501.


I'i2

EXERCICE
aiii/friT la IfccoD siihiiQle, en ayant If Sdiu dVITectuer tons les rliniu;riiirnls de

modes an moyen de Vaccord

le cas.

du /" f/c^rc, foiidanienlal on renverse, liansforini' de ninji-iir ru [larlies. Ce premier (r.ivall vrifi, raliser celle leon
'i

iiiiiiciir

.,

arr Mtff
.

Molio moderato. %.u rj rr

1 i

ir
sol min

\j.

ii

^Sp
--

^^

siil mij

SI

^
pmaj.
itfivt's

on de mineur en majeur, selon

re min.

^
re

->uiaj.

F=^

f^-a-

nia'j.

O>maj.2

^
^

'

's7

mm.

izzi
so/ maj.

J''
i

rr r/^r
i

frvyjijri
'

JjijjJfirr jjJ^
i

iP

.so/ niin.

A/biii;ij.

/rniin.

/v maj.

AiTRES MAMHES D'EVVVA.TIKH LE (:HAi\GEMEM DE MODE DE MAJEIR

EIS

MI^ELR

419, On
celiii

peut ahnnfer

\t'

mode

Diiiieur.

arrord que

du l'''de^r, par exemple, par

la

le mode majeur, (inme (oniqne) piir un antre eeux du ?""'ef du 4"" dej^r (fondamenlanx on ren-

verss) iin et laulre contenant

>IOI)K

mis-domitiinile, note
.\B()lll)K
l'.Ul

((irtictrris/i(/iie
li""
D',i

secondaire

MINKIR

SON

.VXOlil) Ht
,

DKCRK
fio majeur

Do majeur

[)i, iiiiiicLir

_, Do majeur

mincui.

Do

mine.ur

E
f 5

tt

m
4

#^:

XI

-o-

mF

^
Z2=:

f
Af
5***(liiii.

i
AiTurd
1

4 "t*) 33:5

xx

du rtl.-rr
de do

iiiiii.

IV* lut

t'nnd.'inii'itt.'il.

I'.3

>5

^'2i. Le

chniif/i'iiiriit

de mode de mineur ev uyV//r no poiirrail

m- fninle

iiiiusi

s:ts

une
el

grande
le

diiref, cnuse, de la

fausse relniiou de

triloii

que produiraient

3"" de/r mhteur

6""'

degr majeur mis en contacl iminedial.

i>

'..

TRES DUR
/)/)miueur

TRS DUR
^-

i^

'-rtrz

&n
/A^

majeur

/>y

mineur

_^

/>)

iii:ij<im_,;

~TT

=g=

ils^
Piinssi'
ri'i.il.

^
/><;

TRES DUR

mineur

%
2Z

_,

D(>

majeur.

dt' Iritdii.

^ s

iV^^

^
(lu 'J'^ilt-jin

33:

^
le

^
ArcMi-d

-^
't*'dfj;tt'

^ ^
(11'

^te
L4:

Trr

du

de

(lo in;ij.

d'dnni;ij.

du

\\y.\\.

4*22. Nanmoins, aprs

mode mineur,

.')

/>('(//

aborder

le

mode majeur

]y,ir le

premier
\'aee<ird

renversement de l'aerord du 4"" de(jr,(l'avcoTd de dominante, commun aux deux modes.

de sixte (Jii()"")el surtout la suite de

BON Do mineur
Do majeur.

C/

^^ ^ ^^
5 4

-^^ ^ ^
J>
5

^
-OAc<-(Jid

77

1^^^

^
t't

ti,

w^^m
=^:

e*

dee^du

6''desre

de do iiutji'ur. 1' 'reii\ecs* dv Tact-ord parfait

du

4"'de{;i'.

Le chaiifjemeut de
If

mode des accords

s.ri\\

pratiquer sur un degr quelconque,

la

ne s'applique pas senlcmenl ceux dont nous venons dr |iiirl(i:oii jn-ui pour olilenir une modulation voisine ou cVo^/ncV, soi pour adoucir cde
I

modulation en

prvparn.il

(Vdir

l.-

cliapilie mit Ips altration;

<i

4t.'.'

481.1

EXERCICE
Chiffrer la bn^ne donne suivante, puis
la

raliser

ii

'i

parties, aprs vrification des chiffres.

MODE MINEUR
abord
totir-a-t(iiir,

pur

le^i

accords du
ai,

2""'.

du 4""' ou du 6""' degr,

a l'lal tondiniiiiiliil

renvers.

aliord

par

tr

MODE MAJEUR
icurrrsfiiirul de l'accord

du

4""'def/r.

Maestoso.

V93.

^^
fa
niaj liai
[^

TT~

rj

"TT-

~n-

Q
rfo

fJ

'1

irmi

fa min.

^f
-f>

Ig^^

E
^

yn
iSs

1 1

?2=

^
/f't
I

/a

tnaj.

do maj.

min

IK
l>

tTQ^J

Ki*
H//l>inaj
v/ p

/'l'niaj.

/rtbmin

la\> maj.

/^|j luaj.

ma

ifcH
fa mai.

-^
-o,/'/

3:==Z2=I3
min.

m>

<?

rJ

<i

r--^

-A

^-

^^

-e-^

^O-^
,/'/

--^

t >

min.

^
./

Ja

maj.

mm.

?7-i

mai

fT^^-JtP

i.L.ttOl.

1'.'.

DE LA
55

MODULATION PAR L'OIIVOQUE

majeur, qu'il

de frais sons peut appartenir plusieurs tonalits. Ainsi, le soit mineur, peut jouer un nMe dans cinq tonalits diffrentes: trois de mode majeur et deu.r de mode mineur. L'aeerjiil parfait majeur do mi .s(*/,par exemple.apparlienf. diffrents titres^aux .5 /o//r7/(7e.s suivantes.
tirrords
soit

42;i. Chacun des

parfait,

mme accord

qu'il

I'.'

au Ion

lie

du majeur,
du i'deirr

2'.'

au ton de sa/ majeur

accord du

i'.'au

ton de

J'fi

majeur,
.'."

comme accord

comme

^)

-l^jE
mineur,
1''

^
IV

'i''

dsire

comme

accord du

de";r.

5'.' au ton de V.'au ton defn mineur, mi mineur, comme accord du .vdeer comme accord du 'detr

^^
parfait

g
V

n>
/i7
4V

u
Y

^^
VI
S'.'au

l/accord
I'.'au

mineur /r

/, appartient:
an Ion de In mineur,
ton dvf'a majeur,
du 6''degr.

ton de

/'e

comme accord du

T 2" au ton de rfo majeur, T Ij'.'au Ion dci/tii degr, comme aeiord du ."'degr, comme a<'corddu;
^)

^r
<l^

connue accorddu l'degre.

omme accord

m
(]e
/";///

m^
VI

/('/

424. Le seH.s multiple d'un accord permet d'quicoquer, c'c%{-\i-AiT^, qu'on peut /)///);?une signification qu'il n'avait pas (<iiif d"abord,en l'attrihuaut une tonalit hv que celle
existait au

(pli

UKmieiit

d(>

son mission

(irce cette cqiiiroque. on peut pa^ser

a l'autre quelconque des tons auxquels

cet

accord peut afipartenir,

et

mme

certains raisins du ton suppos par l'quivoque.

MODL'LATIOyS PAU L'EQilVOQlE

Dk'

do
t>ii

rnajoui'

vo

J'n iiiieur

De sol majeur en/a

Fa mineur

inlDeiir

Do/fl majeur en / mineur

Fa mineur
niaj

Fu mineur
Fa maj

Sw'maj

Acrnl-d

du I''de;,'rc eu (In majeur

ft
cil

AiTurd du 4' dt'^'i

eu sol uiaji'ur
et
i-li

liu

.''

di'fire
uiaji'iir

eu

l'a

du

.'i'"

(li'fir

du
t'a

5''deji-
luiiieur.

et fa

MiiueuT-.

fa iiriiieui-.

De mi mineur eo/n mineur

Fa mineur
Mi min.

De sol majeur eu fa majeur

Fn majeur
Sril

De

nii

maj

i m
'

^
fi

mineur en Fn

J'a

majeur

Mi min

<^

^ i 51^ '^ ^

i;4

Accord
(In
fil

Accurd
dii4*'de;i't'

5=

C>.

hi

sS
Y^=r
du
S''

6''(1osr

mi

iiiiiu

ur

en sol iiKijciir
el

Acford du fi'di'Sr en mi luineur

et

du
t;t

5''

dfj^r

du

ri'Mesft'
iiKtjeur.

el

degr

e[i

iniiM-iir

en la
/V

eu fa majeur.

De
Fn
,

mineur eu

,A'

uiajeur

De/a mineur

en du majeur

Fa majeur

Du

majeur...

m in...

T*

m
A.

Fn mineur

^#1^=^
\rrord du ;)' degr
eu
t'a

^
et

w
i
Aceurd du 5^ degr
en l'a luineuidu l'degi- en d maj.

iiiiu.

el

l'a

maj.

L.6501.

w
Dtija majeur eu ml
/' m;i|"'ur ,w; uiiiiinir

r..".

inineiii'

De fa
Fu mineur

tniueiir

en mi
niiiu'iii'

niiiieii!-

Mi

Arcord
dii.VdeK.enfainaj.*
t'I

dii.V cli'^'.rj
ri

min.

du

6''

en mi

iiiiii.

du

ti't-n ini luiu.

De/(i niiueiir eu sol majeur Siil majeur

ni;i,ii De do majeur en lu Fu mineur...

\>

sj'

^
is

Fa mineur

Ihi

majeur

l-u

\>

majeur.

^
"1

P
m
kl

^ ^:
'

^^'' te
-t3-

m
5
19Arc(trd du
1'

i6

^SE -t*l-s

t_

^#<|-P

h&-

^^
di';;ft*
di'
t'a

ittEL-

\crord du ** dngn*
et

en (h mineur du 4'' en sol m;ijt'ijr.

d) du majeur, t]ui,ronsid<r coniinr r>'"di'^ri'

tiuctri^e

iiiUM'ur

modulaliiin au

ri-lntit *!< rcliii-ri.

le Inii

df

la h ni:ijcuf

4Vr>. On peut

se servir,

coup-sur-conp, de Vquir*>que

cl

du

clift/igrnienf

dr

//m>/^A'

pour ob-

tenir (Wnttres modulations hfifjnes

Mi mineur.

iV/j

min. Ml majeur
riKuisemi
:df
S'/
1

Fa majeur

3//

m;tjeur.

^
et
$5

^o

Chani!'

71'

-o~

Ife a:^

mineur..,

uiaj

/.

maj

mode.

pw ^p=^^
5

de

f
lirivibl
l\'
'l.i

^
jifi

moqe

^
du
fil

^3^
mi
iiniieur.

fe

n
et

m-

i
luiri.)

Acrfii'd

CIiait-ni/

r*'de;<re

du
en

5''d(.-;;re
l'a

de uMidf.

fa iiiajeui

uiiiifur

t'ij(ii\M(|iii>.

du

6^eii

du

()''

iri

mi Miiofur

4?(;. On

peut, galement, profiter du

^em mnlVipk que

possde Tm cord par lequel on op-

re le chanfjemefif de

mode, pour passer

Ml

lun

des tons voisinai du noureau mode.

t)n
niiij.

Do

in;ij

Ih) min.
Cluiiij;eni'

Pm:ij

I) min.
Chanj^eui' df mode.

La

maj

de mode.

Voisin de i/n miiM'ur.

Noi^in de (/o niiuiMi

fe

^^
Rquixiqii
'du

^
k
luin.*
I

^
bs

i2=

=^
K<(iii\ofjue.
ft

^s:
,1..^

^
)ti
Vul-lll

irpi

#
I

Idumin.l

VI (mil maj,

111 '!;.(' iiiHJ.

^
/>o

fDo
min
i;li;'i

maj.

/).)

uiiii.

l)ii

maj.
de mode.

min
ilii

'i-iii'

de

m.<\\-

1)

H:.|Mi\oqe.

w r
I

A.L..nOI.

Ijh, min,
qui\<.'Hin'

I^L

""n'
'.|

Lri

t>

mai.

3==T-"^

t^TF
I

E^
k

lKui^''de.Mihle
i

ir>.>

.^

.6

.I'4

'do mj.)
iiiiu.)

=*
\
I l

'do'min
(la ? Hiaj

VI (rai

'

14fi

4V7. Le ihangemfnt dr mode

est

quelquefois soiis-euteiidu

Modulations
avec

^-^>-

<>

^=^:
H9

-\rr:

"W
-5-

^ ^
b-v

^
1

"CJ-

changement de mode
noiis-eutciidu.

S
/)o maj.

E
/. b

T^r
5o/ maj.
maj.

maj

/)ou)in..'

Do mineur
entendu.

t >

Du

fc5=fc

Mmes modulations
avec

3z

rr
J
/'k

W ^
-st

'

sous-en(endu.

-oPn

changevient de mode
effectif.

vw
|

r
Di)

TT"
L<i\> maj.

FW^ T^^^
Do
min.

:^
"TT"

IDilZ

Do So/maj.
maj.

maj.

min.

OBSERVATION
5

428.
aller

Les moyens dont on dispose pour passer d'un

mode

a l'autre sont

plus vomhreu.r

pour
Il

de majeur en mineur que de mineur en majeur.

(siS^iy 422.)

en rsuite que les modulations loignes

par adjonction de bmols oy retranchement de

dises sont plus faciles

oprer que celles qui ont lieu en suivant Vordre inverse.

RXRKCICR
Chiffrer la leon suiv!in(e,en se servant priDcipalement de le^uiroue
rificalion des chiffres, la raliser 4 parties.

comme moyen

de modulation. Aprs v-

.Xlk'trrt'lld.

N"94

w^
h
so/inaj.-i
I

^l^i^XUxUxl
rftimiu.

so/ maj.
I

5o/min.| 1^/bmaj. n.|".

rc maj..

so/maj

^ ?^^

.<;/

min.

sniiaj.

* du

4i
I min.
,

mi maj

i ^^
rfo

maj.

do

W
uiin.

^
J
.</

ii^j.niaj.

J. hiJ. Mi

J. m
I

lii.tT^
# min.

SI

mm.,

./S maj.

,/rt

re maj.

PE
J
s(j/maj.

^Trhi'i|
rfomin. do\a\\\.
dn min

JJ
,i
,
|

j
1

rrn |iiViir
|Jio/min.
|

[J sol min.

remaj

w/maj.

P ffW-^i=J^t^#P
*( min.l
'

j=;aj:^j^.u=i^i
I

nn

niin.

so/maj

so/

min so/ maj.

s/ mi u. sol maj

sol min sol maj

.

sol maj
A. L. 6501.

l'.7

MODI'LATION

PROVOQIE PAU L'ACCOHD

sitns

[)K

OIAHTF KT SIXTF

prepar.ition

v^

429.
166
) il

L'accord de quarte et

s /.j/c,

renversement de l'accord parfait majeur ou de l'accord

la

parfait

mineur

ne se faisant,

sfl7is

prparation, que sur

duminante, d^nfi

les

formules de eaden2**

res

(S

en rsulte que tout accord de quarte

et

et si.rte

non prpar s'impose comme

ren-

versi

ment de l'accord de tonique

,

appelle une cadence immdiate inclinant vers cette Ionique.

et si.rte

Par cette raison l'accord de quarte

du

5"""

degr est souvent

l'un

des bons moyens

employer pour amener une modulation voisine ou loigne.

MODULATIONS AMENES PAR LE MOYEN DE LACCORD DE

4'"

ET e" DE LA DOMINANTE

Do

niaj....

min

Sol m]

m/ min

Domi\

S/niaj.

i^
:22i

M:

^'M.

-T7

f
t6
4

w
I

->-

-&Dominante.

Dominante.
Dominante.-

HPO
t'

--

Dominante.

Dominante,

TONS VOISINS

TONS LOIGNS

EXERCICE
Chiffrer les leons suivantes, en se servant principalement de l'accord de quarte et si.rte du
5""'

degr

pour provoquer les diverses modulations qu'elles contiennent. Aprs vrification des chiffres, rp'a/i.scr
Moderato.
JV"

4 parties.

95.

rn~ Pn g
SI
\>

>
maj.

==

=*

.vo/min.

*
do min.
SI b maj.

mt
w/tmaj.

^
m
"

ittzz

:^
fa maj

s
s/k maj

--

/a min.

Af"96.

^
maj.

Allegretto.

a
st//

maj

P^
.1

fefe^
fa
# min.
/i7

-rt
niaj.

P
r.
/e

r
r maj

.r

'r

^^

pi^

^^P
A.L.651.

^^


Ht'

la

MODULATION

un du CHA.\r,E.MEVT do
le

TON
et

par

l'ENHARMOME
r/o
if

s}

430. On
la
!?

ncimme enharmonie
qui se font sur
hi

rapport qui existe entre deux notes telles que: touche au piano
"a

et

et i^ol'^,

mme
comma

l'orgue et dont,

consquemment,
il

l'intonalion esf la
entre elles
la

mme

sur ces instruments clavier, bien que, rigoureusement,

(

dit

avoir

diffrence minime d'un

environ

de ton)
Knluirmoiiie.

Enharmonie.
j^^j

Les notes enharmoniques sont appeles

aussi notes synonj/mes

jp ^^^
ffj)

'-^

ttn:

Notes synonymes

Nutes synonymes

434. Il ne peut y avoir enharmonie sans qu'il y ait en mme temps changement fie ton. Quelquefois, Y enharmonie n'a pour but que de substituer, une tonalit trop charge de dises ou de bmols,
titu,
srt

tonalit synoni/me, commt' serait, par exemple, le ton de si

I

mineur

{2 dises) subs-

celui de

do

rninenri^ doubles bmols

Modulation

el

hmols)
Enliarinonie.

/["maj.

s/

Ij

nj in.

substitue a

du bmin.

432. Dans
la

les

mutations enharmoniques comme

ils

celle de l'exemple prcdeni, tous les

le

ac-

cords, ainsi que les notes dont

se

composent, conserrent dans

ton substitu,/' sens qu'ils au-

raient eu dans

tonalit remplace.
la

En pareil
^

cas.

modulation proprement

dite, 'es/

pas

le fait

de l'enharmonie.

433.

Ce

n'est

que par

le

sens quivoque qu'elle prte

.

certains accords

que \'enhar-

monie dtermine, par elle-m(^me, /^/ modulation Cette quivoque par Venharmonie ne pouvant
nous n'avons pas nous en occuper actuellement.

tre produite qu' laide des accords dissonants.

HALISATION DES PASSAGES EMURMONIOIES

!;;

434. T'/i

passage- enharmonique prsente toujours une certaine difficult d'excution

ou

de lecture; et surtout pour les voi.r ou les instruments autres que ceu.r clavier.

Pour aplanir autant que possible cette difficult, deux moyens se prsentent: faire Venharmonie. d:ms chaque partie oii elle est ncessaire, au Le premier, consiste
:

moment

o l'on peut y remontrer un intervalle enharmonique peu dijficile d'intonation, sans avoir gard aux changements du mme genre qui peuvent se produire dans les autres parties,soit avant soit aprs.

m
$
P
-i
.

^^ ^
"

tiiharm.

(5=

im
Ce systme
a lavaiitage

de rendre

f. ~

^-^
KiilMr
uli'

^
LQ_

3[

-^
LO-

moins

difficiles la lecture el l'excution

de cliaqiie partie prise sparment, mais

il

a l'incouvnieut de prsenter

l'oeil

des lments qui paraissent htro-

PQ=

*p
KhliariiiMiiif.

gnes, ve qui
de

nnil

beaucoup

la lecture

^
ts

la partition.

^^
i5
hirhitfi-Hhk.

*-&6
1.4

3
A. L. 6.101.

Tx:

IV.t

second moyen consislo effectuer simultanme ni tous ces c/ianf/emenls:,- avaiil siptonyme (lUTiic tu petit caraclcrc et plat-t; l'iitrc |iar<iitli.;M'^)/ii'' le soin d'accompagner de sa no/e difficile;atin de remlre plus saisissables les deu.r notes qui forment un intervalle enharmonique trop rapports qui existent entre ces deux notes.
s

435. Le

'/''<

^^ ^
^^i

Knhi'iii*>inV.

irrr

En
la

acconipagrnaDt

de sa note synonyme

$
t ):

-f
tt"'

^^ m
KnhHniioiiif

1" note de rinlervalle enharmonique

tXXk ii hm
i

lL

nm He

^^ ^

5,

5,

9^*

i'5

P^

id

(^*)

*^

Knliarmonie.

^^
Eu
aecoiiipag-uaul

linharmtinie.

ttr^

^P

^^
(^)

m-

^^

de sa note synonyme
la 2""^

-f
Kiihariiionif

-&-

note de
^

'^ iX.

rinlervalle enharmonique

J'

ff*

KnharnimnFT

15,

_M
i^^ ^

tm

^^

Jll.

1.5

Kiiharinunie.

Pour

les e'fndes

harmoninues on fera bien de se servir, gnralement, du systme propos au

Si

435.

admettre ou rejeter les intervalles mlodiques qui peuvent rsulter des cltangemehls enhnr mohiques.W fant voir ce que seraii-ni tes intervalles sans l'enharmonie. k\n^\;\ quarte diminue re'i-sol^ des exemples prcdents est admissible parce qu'elle tient lieu de la tierce majeure mi t-.vo/ (I"i'x:)ou r^-fri x(2""'e\:l

NOTA -Pour

Il

en est de

mme

de la tierce diminue sol^-si\>eldea premire sur-au(jmeute si-i-si\>, l'une

et

l'autre

remplaant une seconde majeure.

EXERCICE
Raliser
An,danlino.
la

leon suivante qnatre parties.

bs
b6

N"97.

^ E m
5
l^S

!|5

l|5

#
:f
1 1

tll

#F-^
5

=t

i
J.^

p^ "^
^

2P=

^ ^
^'^^.

r
*i-

I-

^
T
5A^ *.
*

tfi

.^

4?
r

Ttrit.^

^E^
1

t?=F

I^

r'"^J^^ CS*5 55

V 5

^
1

5-

A.L.6501.

i.O

CHAPITRE

IV

DE LA MODULATION COMPOSE
et
4:{f>
.

des Marches modulantes

An ton primitif celui qu'on veut atteindre,
ii

J5

Lorsqu'au

lieu d'aller, directnneiit,

on
y a

toiichi'

en passant, tnie ou plusieurs tonalits intermdiaires plus ou moins dfinies,

Morni.ATioN compose.
l'ar
la

modulation compose, on parvient, sans duret, aux tons

les

plus loigns,

les

plus

htrognes.

MO])LLATIO,y
Du
m;ij.

COMPOSEE
/'o#min.

de

DO MAJELR
rfo| mia.

en

SOL
io/
jj

MINElh

sol n\n'y

re maj

min

^ (

=tg

^m

M
i
"cr

rw
5
t

M^M5
fi

3=z

^
/a maj.

^~p^

^
#5

T^ =23 t^

^
_|5_

t3=^
le

^
-6

^f^

y\ODllATlOfi
So/| min./Hi
niaj.

COMPOSE

SOL

MINEVR

en
rfo

DO MAJEUR
maj.

/?'niaj.

so/ maj.

-6

^
77~

^^
-B-

^^
^ ^5

-eL ^_

3ZI

m m^

II

!^

437. La modulation compose

n'est

pas seulement applicable aux tons

loigns, on

peut aussi s'en servir pour passer un ton voisin.

MODULATIONS COMPOSEES

M DO MAJELR

EIN

SOL MAJELK
sut maj.

DE Ml MINEUR EN RE MAJEUR

Dom-j^.ln min.

Mi

min sol maj

re'mai.

1 ^ Q^ a ^ ^ ^ ^3if
i^T
-o-

ES

^
1^

--

les

^
peuvent

438.

Tous

les

procds dont on

se sert

pour oprer

modulations simples

tre employs dans les

modulations composes

L'emploi opportun de tous ces moyens de modulation, ainsi que des combinaisons nombreuses qui peuvent natre de leur mlange, permet de passer plus ou moins rapidement, rfi/n fon;)?-iwu7//'

quelconque tous

les

autres tons majeurs ou mineurs.

A. L. 6501.

m
MODllLATIO^S C0NVER(;E.\TES, MODILATIONS DIVERCENTES
^ 439. Tout en n'ayant entre elles qne des rapports peu sympathiques, tieu.r tonalits loignes l'inie de l'autre peuvent se succder, lorsqu'elles tournent autour d'une tonalit principale dont elles sont voisines toutes les deux.

DO MAJEUR, TOy PRISCIPAL

Modulations coiivergeulcs eu so/ maj.ft/rt
iiiiij.ses

voisins.

440. fs
la

modulations qui

rsultent de

convergence de plu-

i^-U4
")<
J
Do

:i fEi

icn

sieurs tonalits autour d'une tonalit

principale, se

nomment modulations

co7ivergentes

f J
maj.

S
sa/
m-.il,

)>

fa maj

^
(/f*

~rr
mai.

441. Les modulations lations divergentes (Voir les

.

qui loignent de plus en plus du ton primitif" sont appeles

deu.x

modu-

exemples du

436)

MARCHES MOniLANTES

Il

442.

Les marches modulantes sont celles qui parcourent

/>///.s7Vm/-.s

tonalits.

y en a de deu.r sortes: les

marches k modulations convergentes ut

;ni,v

les

marches

modu-

lations divergentes.
(Ces dernires offrent un puissant moyen pour moduler
tons loigns)

MARCHE
zcn

MODULATIONS CONVERGENTES
-TT-

:^

:^
~o~

<-&-

=8=

S
-^

^gr
->-

TT

fcj

^^
~TT"

he-

=*S=
8

toi

TT
-ejcn
Do
maj.

P
Do
maj.

li

_J_
TT-

fa maj.

/a min.

sol maj.

MARCHE A MODULATIONS DIVERGENTES

331 =e=

:^
"TT"

:^

^ ^ S
>JZ1_

:^

tcc
;5

o-

^i^

ITTT-

F8^

bTT
:^

^
Do
maj.
Jj

1>5

lOI

-O/ maj-

^**ITTT"
7/ p maj

i.

^
l'on

1.

i-orrr-

/et maj e t

Do\> maj.

443- On
;

peut se servir des marches

il

modulations convergentes pour moduler des tons

en arrivant au point que
veut atteindre.

voisifts

pour cela,

suffit

d'arrter la

marche

MARCHE
MARCHK,

MODULATIONS CONVERGENTES

servant a passer de do majeur en la mineur.

*
^

-"TT"

il

^ S
-o-

-"CT

jUZ

s
--

=8=

3^ *3TT

"TT~

un
Do
maj.

LO_

-o/n min.

--

TT"
33=

,fa maj.

A.L.esoi.

i:;2

55

444. /..//Vf

<erloiiies

fi'lni/ti{/si(j)i iiiipriiiit' a marche par la -ii/nietrif les progressions permet modult iims immdiat f s qui paratraient dures dans toute autre circonstance.
l:i

MOtXI.ATlOSS IMMDIATES
de du
inaji'iir

re majeur; de r majeur

nii

majeur.

v\

Do majeur
I

majeur

)li

majeur

t(i

jt

majeur

rien

ii

l;i

clef)

{a dise*

(i dises)
2''

(6 di>,'s)

(Voir aussi le

exemple du

442

EXERCICE
Itealiser les marelles d'harmonie suivantes, autaut
ftartifs

que

jxis^ilile

dans ilfn.iposilions,et avee

le

nombre de

demande pour ehaeuiie

d'elles.

Dsigner

les lonulilrx

employes.

A Ql'ATHE PAHTIF.S

MARCHE S
^"9s.

A SCEISDA

MES
5

___
--

3X

XH

-^ jd

H^^ n n
I

.1

r.

-t3-

(l'osilion serre et position large.)

(Positiou serre et position

larjje.i

c^^^
uSi
-o-

-^

in:

-^-

-TT-

TT"

-O-

HH
[l'a

-^h-

TT"

--

33:

3X
J

A K
.^

f^

E^
V^
c;'^
(

l'a

1]
I

l'S

ij'j',

-^>h:>-

K>-

1;

uaz

33=

^5
.

-&-

?0

M IKCWP.S

DESCE^DA.^TES
.

-o-

.feg-

. . d:

-*>-

r.

-Q-

zvn

-^
3q

-^
33:

1;

.%

VCL

K>

:<>

^^
i|5

Ks

l;5

"

^
3

parties.)

_o_

33:

3X -^

ih

-3

b5

--

if^.#l
xr

^^ j^

(a

3 parties)

<'

g.

.>

-ir

( 4 parties)

-^

-^

xz 3X

j.

-G-

O
fe

"
I

( 3 parties)^

-^>-

,>

<^S

TQL

-&-

-e>-

xi:

^^

A.L.6501.


MMicHKs
(;i

ir,:i

.i.s7,7;.\/).nrf;.s

II

parties)
<;
r>,

(;

^9

Ci9

2r-4

^
r>

i:

(i

:>

p-^ ^;
I

22rZ35I
^

?<(> i^-

-O-

(i.3p;.r.i.s)

^^^ ^^
( ;fp:Mlii's) ()

* ,

im

--

^<*-

TT

s
t>
I

-O-

4o-

r^

5o

^-( '
l

l>

IM^

--

^
'

1'

331

'

"'

4^

xo i^"n

( ;U'I

-i

parliosiR

p
3

v#
^

(r

"
fi^

y r'
%

o^^
tj

^;
I

If^

^^

et 4 parties)

^ 'y-i\

'7

h->

-:^i^
>.r

^^^BlfeM
-fti

_Xi_

MARCHES DESCE,\nA!STES
(
15

et

'i

parlie^i)

ta li^S

_o_

^t?

''?

'^f'

-o-

33=

-O-

^^

~o~

^
(

( 3 et 4 parties)

-&-

3x:

ECC

--

-^
jt

<>

jO

I|^3

^
J^
F^
l'3

331

T2^

^
3
et
il
,

et 4 parties)

SB
33;

cr.

(i

--

331

--

-e-

i;

<>
I

i|

<>

r^
3
fcV.
(

( 3 et 4 parties)

!6
^

l'6

-e-

33=

-o-

33:

^
*

4 parties)

--

6 filtf<> 531

*
-O-

-5r

331

-tJ-

-O- 33=

3 tl 4 parties) 6

^i^ \^;
(

^
-S

^H=4
j|g

,,6
tt

^
I

f^

P ^r

^
5

3Z=

F^
5

pcc

3 ef 4 parties)

4
^ f'
\

Y2' P
..

m
P
f

J
\

fJ

-o-

*=

z^
(

3 parties)

:6

-^

^:t

--

33"

-t>-

=3=

--

AL. 65(11.

ir.'i

CHAPITRE

DE LA CADEiNCE EVITEE
447. Lorsque l'on siihsiifiir Wxccord de tonique, qui termine j5 accord modulant quelcon(|ii(', on fait une cadence VITE.
Cet accord niodalaiil
(le
.

la

cadence parfaite, un parmi

les

(\[\\

constitue

In

cadence

f'/(7ci",

est ordinairement,
l'un

accords

trois sons, ce////

{'('tat

de la doniiiian/e ou celui
a

raiilre

Jhndameiilal on

Iplat

du septime deqr de de premier renrersemeni

iV

des tons voisins; l'un et

EXI:M!>l.i:s

lii:

CMiliMCES VITES
'''

DO MAJEVIi
":

^
^

l)nm:,\.
,

""'
:

'

Ihny.u.

"'.!
I

* d * m XT"
6
4 5

Il,

~*^-

# -o * # -^
f.

^ mu ^
"II"
iiiin
I I ,

'"

lh,mv

Z>ou,.j

f",
'"',1-

Doun\

*"' maj.

Do
.

ZSJl

ita=:
-#75-

* #

^ * W

^
^
331
4 5

lu:
16

EB

Ccr

JL
~cr

45

fi

~TT

W
uiaj

>TT

5 6

i~j r j

3x:

^itiieiu'e

CHAPITRE
et

VI

DES MODULATIONS PASSAGRES

DES Acconns chhomatiques ou altrs
^
tes,

449. On

a vu ( 395)

comment, par

le

rapport chromatique qui

e.xistc

entre certaines no-

aatarelles dans un ton, dises ou bmolises dans un autre, on peut provoquer une modulation.

A.CMe

modulation
la

est

passagre,

si

l'on

ne

fait

qu'effleurer

la

nouvelle tonalit, ponr

revenir

immdiatement

premire ou

se diriger aussitt vers

une troisime.

MODULATION PASSAGERE
en r mineur,
de do

MODULATIONS PASSAGERES
majeur en
et

la mineur, Jet majeur,

r tuintui

a\ec retour immdiat au ton primitif

retour au ton primitif

do majeur.

P
Do
maj.
fi.

=e=

gjs^

do maj.

TT"

^
"'.'

do majeur.

m--

^
fe
''

^1^

^
5
l;6

3
6
6

-rr

TT :^
~n-

-^
maj
la min.

fa maj
'

do mai

MODULATION
de do majeur en la mineur,

rendue dfinitive par

l'iMuplni

persistant d'accords

appartenant a ce dernier ton.

Mais,

si

l'on s'tablit
le

pendant quelque
la

temps dans

nouveau ton,

norlulationest

i^ m
5
I
['

Z=5
5
6,

Ty

dfinitive et l'impression de la premire tonalit se trouve plus ou

moins efface.

V-'<-

J
^'?

la

mineur

^
tout en contenant

TT
une ou
/>///

maj.

450.

L'ensemble d'une phrase peut conserver s

/o?(rt//7f^,

sieurs

modulations passagres.
PFirase en

do majeur
re'

Phrase en do majeur ayev modulations passa/res

ei

convergentes

avec modulation passaare en

mineur.

en sid majeur, r mineur

E
5

-e

TT
6
4 5

:^=
6

^^

-o-

TT TT

^
T5~

et la

mineur.

S
# i
/ff

^^

g:

TT =g= TT

^ ^3f ^
maj

S
le

TT"
/> maj.

i-1

remin.

do maj.

40/ maj.

min.

do maj.

451. Ces

modulations passagres sont mme, souvent, plus apparentes que relles.

ou plusieurs notes des accords appartenant
sens tonal qu'auraient les ?nmes accortls non-allrs.

C'est ce qui arrive lorsqu'on ne fait qu'^/Zerc?" /hp

la tonalit prdominante, sans changer

Phrase unitonique en do majeur conteDml plusieurs altrations.

Mme

])hrase

sans aucune altration.

=e:

r-

4-

TT
* 8
s

i'

^^

122=:

^
A.L.e.-Ol.

^ ^

*#
r,

TT
:S^
4

I.l.

ALTKliAriOXS SIMPLE. D(M

jj

IJLK

KT TlillM.K
orronis coiisontnils.
:ill''r(''e,elle

45*2. On peut
est

iilli'rer

une, ifm.r

cl

mini' trois notes des

Valtrafion
elle

7'hi/>/*',

lorsqu'M//^

sfiilt'

note de rucoord est

est

double, lorsqu'

porte sur deu.r notes de l';KT<ird;ef

/;//>/(',

lorsqu'elle porte sur ses trois notes.

Alli'r^ilinn

Alir'nition
-i!ii|ile.

Alle'ri.linii

-f>1

--

izz:

-ji

m: =^

S
-o-

^-r?^

5:S^

z^=^

"TT"

=e=

*
fit

"cr
6
~>

^^^^

_;t_

*^

m
pour
le

fi

33:

xn
/'/// </ (/o

"TTDiiljriir.

^ 4.">3. Les accords

iiiiifiqiies

modifis

par

///

ou plusieurs oltnitioiis de\iennent des cco/v/sr/iTO-

et tirent

leur ori,uine des (jainnus rln-oiiuiliques nsceiiddiilrs et deseeiidaiiles des 2

(illratioiis

modes.

v5

^Ty^. Certaines
n''gliger,

dans

les

a(eor<ls produisent

des (ifirefjtitions

spciales

que

mius de^ons

nionient, parce que les accords

(pii

en rsultent font partie de l'har-

monie
v

dissoiitinte (irlifieielle (jui >.'ra traili'r |)lus tard.

^TiTt. l)

ait Ires <dli r(dions.U^\\\

en uindifiant les accords dans lesquels elles sont introduites, n'ei^-

^endrent pas

i\'fif]r('fi(i

lions

?(rt///7'//e.s',

mais donnent
h

ces accord^,|lar elles

rendus

r/(/'ou//(q'(/f,s,

l'appa-

rence daecords di(do>ii(pics appartenant

des lonidiles ro/s/z/csd. parfois uime.h des totinlils loignes.

et

La siniililiide
toualil's

(|ui

existe entre ces nrrords ehronuitiques

i\vs quiroijiies et

les

nreorils diatoniques d'autres

le

peut doutu'r lieu

faire croire a

des mudnlalions qui, nous

rp-

tons, sont plus (ippm-enles

que

ri'lles.

Ku

clet, certains

accords, employs ehromnliqiienient dans un ton, peuvent tre ch/jp/wh^w/

au seeoml Ion par

rf/a-

loniijiies
(l'est

dans un autre.

une sorte d'eniprnnl

fait

le

premier; ces accords ne sont ioncchro-

tuoliqiies

ou

iiltrs

que par dplaeement

liK. K.4,SI
\>.
l'ii

ACColU
'luildii/ijiir

vu Jh

in:ijciir

rfirniiinli'/iif

/'/

luim

-4

=F 9-

^ ^
-O-

TT" 9i.

^
j5

-i9

fi

^
H

JlB

^
\'-A

TT"

M ^
/o/(/<^,
HIC

ACf.OltD PA.I.A
en In bijuijeiir

k RK k
en do majeur

(iKiliiiiiqiip

cliroiiintiqiie

rn:

2I
G
fi

S i
--O-

ES

31:

:g=

Z2I

^
emprunt?
'nh\> maj.

empriinlp
III :ij

VI

456. /..es

aerords d'emprunt, intioduits dans une phrase ayant une tontdit prdominante
l'f/////^'

hien dtermine, ne ddruisent nullement

puisqu'on pourrait, sans changer

le

sens

de

c"s accords ni de cette phrase,.v//'.s/j7//c/- aux notes (dires les

\i riird

mmes

n<des sons raltration.

porfiiil iiinj.sur l.\ el accord de si.rh-

mi11..sur
miij.

T
Mt' mrs iiiiuriix iinii-allere's.

eiii|)riiiitc> ;ui\ toiijilil^'s

de II min.el

FA

|i'si|U(ls nedi'd'iiiscnl

]<:< l;i

Idiinlilr |)iinci|iali'.((iii est telle

de la

iiiiii.

^^

#^
T-<^-

ir
TT"
'/'.:

^ir

^
-o-

i=fee;

s
^
tilnent

S
(le

TT" TT-

In mi/ifiir.

457.

Les accords eltrotnatiques on altrs qu'on peut employer ainsi

.sy/z/n

moduler, cons

\'ii\itM<>yin

iiiHnvATiQfE y<i.\-M()ncLAyTE.

Al.

I.7

CHAPITRE

Vil

DES GAMMKS CHROMATIQUES

et
^.'iS. Avpc

(les

Altrations
le

lii

fnciilt

qu'on

d'employer, selon

casjes chroma (iqufn

ffsrP7/^rtrH/cs

on

les

chrontatiques descendantes, pour partafjer en deux demi-tons chacun des espaces A'un ton que
l'on

rencontre dans une

gamme

diatonique; on peut faire

les

gammes chromatiques

de bien des

manires

plus on moins diffrentes.

GAMMES CHKOMAriQllES- MODE MAJEUR

Voici

diverses manires de faire

et la

la gamme chromatique ascendante gamine chromatique descendante du mode majeur:

GAMMES ASCENDANTES - DO
N"

MAJEUR>l

GAMMES DESCENDANTES

1-^

^1*^^ owti>o|>>^>^;^"^

''^'*>l^'oti.l^no^,^l,,_

N"2.|
9}

.^o##o Tjdifm: o..7i^

l'exception

V2

^""-cU.,,^.^^,
Altrations rarement employes en descendant l'exception du fa J).

Altnitions rarement euiployes en montant

du

si

REMARQUES
S^

459.

Gammes N"l.-Celles-ci sont

les

plus tonales,- parce qu'elles ne contiennent, l'excep\>

tion de l'altration descendante du second degr (r

en do)

que des chromatiques

appartenant

comme

notes diatoniques aux tons voisins du ton principal

prdominant ou

son

homonyme

mineur;

qui permet d'en harmoniser chaque note sans s'loigner de ce ton principal et,con-

squemment, sans en effacer l'impression.

Accord de tierce mineure cl quinte augmente,
[ti^suri^iice

Accord de tierce majeiiri

et

quinte diininiie. 1*
fi
\ 1

artificif
,^

Ile

460. Gammes
6"""

N" 2.-

La chromatique asla
[>)

cendante du

degr (lat>'n dnjei

S"""

chroma
ne trou
-

1p^

tique descendante du

degr

^
b
O
i

S
'

n
'

P P
IliJMJIlIllMI'

f.so/

vent leur emploi harmonique que dans une ^oi/W^

,;

Ml triple altration ou dans V harmonie disso-

l>5

nante

--

rt/7/7Vc(V//c; aussi en fait-on

peu d'usage.

^3
le

"TT-

331

Do mnjetir

Au
cas qui-

reste, le r
le la
jj

l>

(altration descendante dn

2''

degr en do^ se trouve, peu prs, dans

le

mme

et

le

sol

\>

Mais

il

ne pourrait tre remplac par

il

do |,dans

la

gamme

descen-

dante, siuis que

la tonalit

en souffrit:

est

donc invitable. On peut, d'ailleurs, l'employer dans

la l>).(Yoir

V harmonie chromatiqur consonante, en l'accompagnant d'une autre note altre (le

les 2""' el
i""'

exemples du

>>

/<t>

ainsi

que

le

du

4."..';.)

*.l. .B.-.iit

1o8
J5

4G1.

fiAM^lKS

N"3.
///

Ci^s

gammes

ne peuvent se faire hnnnnuiqiiement qu'

la

condition

(le

mothilera dos tons

loigns, ce qui fait perdre la tonalil principale sa

I'///h7p'

prdomi-

nance,

la fait oublier, et

dtruit consquemment,

tonale.

njns

>^

^^f^^f

Nt^g
k
22Z
,/"a

,^f ^f

feS
k.
b

"0~
^

TO

g^^
/)o
.

k^_i
Ezz:
1>

riinai.

^*

^
min.

7H(lmaj.

so/

iiiaj

/npniaj.

.vbmaj.

do ma aj-

Tons loignes de du majeur.

/>

maj
,

s/uiin.

/fl

maj.
:

ao/ inaj

fil

ou do

/n/min.

re maj.

do

piaj.

Tous loii'ns de du

Ton loign de do.

j5

462.

Il

rsulte de ces observations: que les

gammes

N"

sont celles sur lesquelles repose,

principalement, V harmonie chromatique consonante non-modulante du mode majeur.

Voici ces gamnafis
et

chromatiques iV"/, places d'abord

la

partie suprieure, pnis

la basse;

harmonises au moyen, seulement, d'accords appartenant h

la /ttfl/7e

prmctpa/e, ou

ses /ows

voisins, nu enfin, son

homonyme mineur

(sauf l'e.xception (")){*)

G.\MMK CHROMATIQUE ASCENDANTE N" eu do majeur.

^2

^
mi mm.

=#g;

^^
5
I

-r

-o5

-^

S
einprunles.

il
>maj.

zc

#
.s(//

maj.

/a min.

GAM.ME CHHOMATIQI'E DESCENDANTE N"l.

3! -^

><

c^

S
-o-

eu

f/o

majeur.

-t>-

*^
T5
|6

^
bo

^
*-

s^
i")

^
..

"TT-XT/ mai
.

-^
./ min.

TT-

f/c

mm.

solmay

do min.

eiiipr

Ce r t appartient
.

cvmmc

t:(,ie

diut<>ni<iu>t au ton

de^n miwur

voisin direct ne do

mineur

et n'liranle

nullement

la

tonalit de do majeu

(*H.es

mniliilaliiitis

unsur/res qui

sont produite.s par les accords d'einiirunr sont toutes

cnni'cri/i'iil's.

AL

6501.

IS!t

C.AMMK
hfirmoiiiafy un

CHKOMATIQIE ASCENDANTK

moyen d'accords emprunls m\\ Ions faisuia di) majeur Jun principal. (II'

''""*"
,,^

rr min

sal

Uiaj

la min.

CAMMR CHROMATIQUE DKSCKNnANTE

tiarmiiiiise au

moyen d'avcurds evipnints aux <; voisms

de rf majeur, ton principal ou son

homonyme

mineur.

^ ^
"O-

ii
L

331

--

m
J5

~rr
/a m, 11.

o/maj.rfo min.

irr>
1

4,

~T-r-

'
l

,.

do min.

r/oniiii.

?^

,/" u'i"-

43.

Il

est roiiKirqiier:

1"

que

la

partie mprienre qui accompagne ces

2" que, cette

deux gammes
pour-

elirotiialiiiiies. esi

entirn-nient Di.iToyiQUE;
les

premire partie tant donne, on

rait

siipprimrr toutes
les

chromatiques des autres parties, ce qui aurait pour rsultat de

la

rendre

diatoniques

deux ganmits de

basse et de dtruire toute

apparence de modulation.

GAMMES niATONIQUES ASCENDANTE ET DESCENDANTE

reuiplaiant, a
la

basse, les ^am/e* cliromallqiies des exemples prcdents

s
^^
5

u
6

et pro-'iiisant

une liarmonie compltement diatonique non-modulanle.

^"^^
5

=&
5-

=g=

-O-

--

TT-

ii

-^

:^
~nr

-^
"TT6
G

-^
B
4

gg

331

-^

331

--

A.

I..

6501.

Il.'l

ALTERATIONS SIMPLES
qui, introduites d.ins h-s Arrords de trois sons du

Mode

mrtj.iii-

a'enjendrent pas d'agrgations

spciales.

\(iici

les

riKHliJ'lralionH

qu'on peu! -.ipporter chacun des

ace*!

ds de trois sons du

mode ma-

jeur, en en tiltn-anf inir sruif ni)l<\^;in^

que

l'alfration

engendre de nouvelles agrgations.

momentanment,,

464. Les

accord majeurs des

r',4""'et

5"""

degrs deviennent

mineurs

par y altration descendante de leur tierce.

CiMMK DKSCRNDANTE
f' degr.
4""

N"

1.

degr.

^ TT
-o5 3
L
!

TT-^-

^ P
G 4
l6

-~o~

m
fi

o""'

degr
JOL.

P^
3
1.

-^

m
6

Irfi

E xn
Aceciid
f

"TTfj

brv

-^
1

3"~b

4-

b6

Q
,

[>

fi

33:
-.,

>

g f^

fondaineiita

,1

l'iivpis'.

oj
.;

renvcrs".

...

Accord
,
, .

renvcis',

toiid;mieiila

2 renvcrs!

Accord diidauenta
,.
.

...
, .

ren\crs'

.->,i

2 renvers'

ij

46."). Les

mmes accords majeurs

deviennent, passagrement, des accords de quinte di-

minue par

Valte'ration

ascendante de leur fondamentale

GAMME ASCENDANTE
N"!.

f'degr

4""degr.

5""'

degr

Peu

usit.

=g:

o
6

m
#6

33

fM
6
):

n
H
lu
^=1^
2''renvers!
:

"C

^
6

pp
$i

^
^^

4~^

Z2=ZZ #^

~n-

~n-

^
^'7'^''
:

-ta-

-ol"renvers'.

-^
2''renvers!

Accord
fdTidaiiiental.

l'',.envers'.

2''icnvers!

l"'reuvprs<

^'^ord
foiidaiiiental.

..

tondainental.

4(>6. Les accords mitiurs des

2'"",

3"" et 6""

degrs deviennent, passagrement,

/Mrt/>wr,s

par l'altration ascendante de leur tierce.

(;amme ascendante N"1. Peu
:i""'

l't'u
2'"""

iisiti'.

usit.
G""'

degr

degr

s ^

-^ TT

PF

~o~ -o-

tL
6

degr

Peu

i-1
--

|6

5 3

TT-

^fe

_Q

JS

r^
:

-^
6
,

M
je

unit.

fi

jCx:

331
2-renve,s-^^i,,rron>crs.
2"r.ve.s.
;

Sin.al 1"---'

Sienlal.^"'*"--

2^''

A.L.fiOl.

ICI

^^

467. Les mmes

accords mineurs deviennent, momentantiK'nf des accords de quinir

,

diminue par Valtration descendante de leur quinte. GAMME DESCENDANTE

':

N"

1.

PEU USITE
^''^degr.

2""^

degr..

O
ft
l?g;

^
6

m
^^^

Trs peu usit,

t> L

&

6""^

degr

pgu USIT Trs peu

Cl
I

usit.

5^-^^ fe
5

S
tH^?
2''roiiv(rsl

^
neu:

6
5
-S-

-^

-^

r
b

^
1
.

lOI
Accord ^^^j^^^

TT
rrenvers!2^
.
,

clSJx

.y

j:
Accord ,er 1 /'^''"='-*' fondamental
oH
^''renvers!

Ty
i"reuTers!

Accord
foudani.

468. L'accord de quinte diminue du?""' degr devient, passagrement.un accord parfait 7niar Valtration ascendante de sa quinte.

^
7""'
ff

GAMME ASCENDANTE

N"l.

degr

=*
|5_
3
I

+4

-^

-^
I''''renvers'.

^^

Accord fondam.

2""'ren\ers'.

GAMME DESCENDANTE
T-'degr

N"l.

469. Le mme
l'altration

accord de quinte diminue

TT"
6

^
be

devient,

momentanment, un accord parfait

ma

PP
6-

jeur par
mentale.

descendante de sa fonda-

^^ *
Accord fondau).
Allei'Htiun

+4

-^
frenvers'.

-^

2'"*'renvers'.

REALISATION

DES ACCORDS ALTRS

relati on

470. En
et

chromatique

la

introduisant des altrations dans les accords, on doit viter la fausse fausse relation d'octave.

471.- Il est

de principe que toute altration

et toute alt-

suprieure doit monter d'un demi-ton

ration infrieure, descendre de la

mme

quantit.

Pour les exceptfoDS, voir plus loin

fois, la

472. On

ne doit pas faire entendre, la

la

note altre et

mme

note non-altre

^ ^ P
6

suprieure ou Hscend^nle.

Altration infrieure ou descendante.

-TT-

3
h

331

-o-

33:

(p.l69etl76.)

Mniirais.

Mnurnis.

-^
6

ICI ^^

ii
3
b

On ne

doit pas, non plus, doubler l'altration.

_6 TT-

^^6

-^

TT"

Pour les exceplioDS.voir plus loin

A. L. 6501.

^!i

J047.)

1(i:

liili'dduii'c le-

Hllcrnliuiis dsignes.

;iprr.-.

les avoir pri'pares

(*). Chiffrer les.

basses.

MODE MAJEUR
4i;rKli\TII)N
(l;iiis

IIKSCKNDANTK DK

I.A

TIKItCK

I'hcioi-iI |)iiff;{il iiKijciir

du r'deyii'

AI.TKHATKI.N DES^IK.NDANTK DE LATIEflCK dans l'accurd parfait uiajour du 4''dfgr

et ses

et SOS

reiiverseineiils.

renversements

AI.TEItATlO.N
dans l'accord
|iarfait

DESCENDANTE DE LA TIERCE
majeur du
.'J'degr et ses

te
'

fr
,\

)r
(0

m rr ^ m
f

renversements.

*=#

rt p r
^
et

f
-e^-

~TT --

ALTERATION ASCENDANTE DK LA EONDA.MENTALE

dans l'accord parfait majeur du 1" degr
ses renversements.


II

f(,;;{

AI.TKRATK ASCKNDANTK
dans l'accord parfait mineur du
!{''

l)K

LA TlKliCE
rcmcrhemeiits.

dej^re et ses

TT" -O-

m^
ALTERATION ASCKNDANTK
dans l'accord parfait mineur du
(>'

r=j

=u=

1)K

LA TIKRCK

degr' et ses renversements.

^ ^ ^

'A
-r.

^=23 ^
r) rj

t;==5: se

Ci.

r>

?7

i^^^=^
et

ALTKltATION nKSCK.VDANTK DK LAUIINTE

dans l'accord parfait mineur du 2''de};r
ses ri'nversements.

^5

^^

^
=?

^^:

-2^

ALTKIIATION UKSCK.NDANTK DK LA (.UINTK

i rr jr

^
TT-

^M ^
K

dans l'accord parfait mineur du y'

-S-

u
-or
3cr:
I*t

de<;re' el

ses renversements.

JCL.

-o

S^
fe

frr

nr-

'O-

M ^
ZCZIH.' y-

331

=?
331

^
J

f
B'"

degr
I I

.L.

ALTKHATION DBSCKNDANTE DK LA ()IINTK

dans l'accord parfait mineur du
el
I

ses renversenieuts.
I I

^^

s
-o-

II

M'I

*f
\>Q

^^
TT-

S
M

rrrr

^^

TY

fff

? sm:^
t >

TT"

f^
degr' et ses renversements.

ALTKRATION ASCKNDANTK DE LA yil.XTE DI.MIMKK

ic^

"TT"

P^

-^-

ALTERATION DESCKNDANTE DE LA FDND A.MENTALK

dans l'accord do
7'

fe
SE
(

-TT-

^ w
rr
r

dans raccord du

7''

p
^8^
(

- _

ZJZH

--

3i:

-ozz:

"r3

-^
renversements.

"TT

degr

et ses

i^ i^
fff
--

f=rT

--

lie
ici

p
n'a

--

^^
amen bien ce m-kla lui a

Si

nous employons

cette aliriniiuu dissuiiavir (qui

b""'

pas -ncore cit viudiei c'est qu'elle

fersament peu usit de l'accord du nons toute crite.

degr;

et que, dkilleurs, l'lve

na pas

en trouver l'emploi, puisque nous

dun-

A. L. 6501.

uy.

GAMMES CHROMATIQUES-MODE MINEIR

Voici deux manires de faire la
et

gamme

chroinaliqiie ascendante

la

gamme chromatique

descendante au mode mineur(*)

Ml

GAMMES ASCENDA?ITES

-Lh

NEUR

^ GAMMES DESCENDANTES
ff*liO J*
i
i;

1.

ogj 33 [,^l^oOi #
|

zm
^ i >

o o^

ih

*t^""

|i

^^^*ft *

^o<>l OtT
r
.

ott>i

<>
|

ob^

('')

REMARQUES
47t. Gammks N" 1. Celles-ci sont les plus tonales, parce qu'elles ne contiennent que des chromatiques appartenant comme notes diatoniques aux tons voisins du ton principal prdominoiif ou son homoni/me majeur, ce qui permet d'en harmoniser chaque note sans s'loigner de ce ton principal, et consquemment, sans en effacer l'impression.
l^

474. Gammes n'appartiennent, comme

N''2. La chromatique ascendante la

JH

et la

chromatique descendante m/

notes diatoniques, aucune tonalit ayant une parent quelconque avec

le

ton principal la mineur.

La promire ne trouve son emploi que dans une double altration ascendante on.dans Vharmonie dissonante artificielle
.

^ ^^
si b nia]__

double

I)is^(lnalue
artit'icietlt*.

;iltration.

M
je.

m
-9

mX
7f
Triple
altrai ion.

O
8

-&-xy
KH 6

3i:

1^

Modul.iliou df
l;i

nno en

T^=ff
L'emploi de
la

deuxime exige une

modulation loigne ou une triple altration descendante.

tr
-f~r

^o=e=

^r
-G-

-G-

&

1^
-JL_
JCSZ

11

rsulte de ces observations: que les

gammes

!N" 1

sont celles sur lesquelles repose princi-

palement Vharmonie chromatique consouaute non-modulante du mode mineur. Voici les deux gammes chromatiques N"l, places d'abord la partie suprieure, puis

la

harmonises au moyen, seulement, d'accords ses tons voisins, ou enfin, son homntn/me majeur.
basse,
et

appartenant la tonalit principale, ou

GAMME CHROMATIQUE ASCE^DANTE

N"l.

TT"

^
n
II

f
P

^m
re miu.

-e

^
f

en la mineur.

1^-^

TT"

frU

fr-#g

S
--

ToDalits des accords d'emprunt

i
7""'degr du mode mineur,

sol maj

est J)on d'observer que daal'un

no tA/omoducv sont ncessaires entre

le 6'""' et le

pour procder de

laatre par dx-mi-tons.

A.L.6501.

1(>5

GAMMK CHllOMATIOlE
en
ttg
^ fi
|

l)^:S(:KM>A^T^:

N"V

1(1

iiiinoiir.

iiJ

^J

i >

TT
i2

,-

|f;^^

|i

ij

ii

-i
i

^hJ^
l

..'!=

'77

^
L

"rr

^S

-*-

!U"'
re

Tonalits

W
niMJ.

~n~

S
ite

u-ft-

-^
/a

~n~
~rrmaj.

nn
min.

des accords dVinpiiint.

Ulin.

maj.

IKS MKMRS GAMMHS l'LACKES A LA BASSE.

/ I
5

r^

"O"
5

^t=M
5

^
J
331
dom-d}.

f
5

9-

S
-3-

J_

TT'

1]<

Tonalits des accords d emprunt.

/a luaj.rfo mai. j '

>

re niin.

?^
"TT~

w=w
so/maj.

P=fcz

m/oiin.

SU ^

-~cr

33=

rf

-^

^ n:
Q fe 90

-^
331

= =6

TT ^ =
I

331

-t>-

ypT Iri ?
r

^
sot maj.

TT-

Tonalits
des accords d'emprunt,

yy S
mi
min.
la maj.

JZL

5,

acttz

mm.

/a maj.

^
rfo

ZXJZ

maj.

ALTERATIONS SIMPLES
qui, introduites dans les Accords de trois sons

du Mode mineur

n'engendrent pas d'afjrgations spciales

^^

475.

Les accords mineurs du T'et du

4""'

degr deviennent passagrement majeurs, par

Valtration ascendante de leur tierce.

GAMME ASCENDANTE

N"!.

V degr

4""-

P rr
E
331
^

331
-t3-

^^
l

degr

-^

Pf
-O

.LA
4_
6

Z2=IZZ 1^

331
2''

F=l^
l''ren^ersement.
2'*

Accord fondamental. l'''renM'rst'ment.

renversement.

Accord fondam.

renversement.

(;A>1.MK

IlESCENDANTE

N"l.

Trs peu usit.

5""degr

H6. L'accord

parfait majeur du

5""'

degr devient momentanment mineur par Valtration descendante de sa tierce

.

^
r

<'y
J
xi:

331 -o-

y
L
ft

6
> i;f

j_6

>

_o

Accord fondamental. I''renversement2''renversement.-

4.

.6501.

lf;(i

(iAMME ASCENDANTE

NT
Tr'f'x

peu

usit.

^sL-lJ
^

477.

L'

accord parfait majeur du B""

=?^=FF

331

rr^slJ ~rr

degr devient, moniontanpmcnt, un

accord

de

quinte diminue, par ['altration aacendante de

sa

fondamentale.

Je
''

-
f
%9.
fondauieiital.

f6

**

Accord

i''roiiverseii)eut.2''rfH>ersenient.-

i^

478.

Les accords de quinte diminue du

2""' et

du

7"""

dejire deviennent,

passagrement

des accords parfaits mineurs, par Valtration ascendante de leur quinte

GAMME ASCENDANTE
2""'

N"l.

degr

Peu

usit.

7""(lc!r_

S
"TT"
^^

-^

=g=

-o-

2=4f
IJL

g=^^ ^ a
5
3

S
S

--

-o^
l''''renverseiiient.
2''

^^
renversement.

|3

Ai( nrd fondanicntal.

f^ fondam. Accord

-1" reuversemenl.
2**

renversement

479. Les mmes

\):\r

accords de quinte diminue deviennent, momentanment, des accords />/

faits majeurs.

Valtration desrendante de Ivwr fondamentale.

GAMME DESCENDANTE
Peu
2""'
u.'iite's

N"1.

degr.

7""degr.

=8=
4r-

TT"
6 be

\y

>

P
"

s^
T3~
fr
_|6

3^^
r
2''

y-r}

e1""'"

-^
2''

l4

P=^
renversement.

-o1'

Accord fondamental.

renversement.

Accord fondani.

"renversement.

renversement.

EXERCICES
Introduire les allralion.s dsignes, aprs les avoir prpares. Chiffitr les bass^es.

MODE MINEUR
ALTRATION ASCENDANTE DE LA TlEliCE
dans l'accord parfait mineur dut''' degr et ses renversements.

N" 101.

E ^r

^
--

W^

-e-

t:i#
=e=

E
-^^^

^i

--

"TT

*
331

-TT-

^
-^

is

O
zsx.

ALTRATION ASCENDANTE DE LA TIERCE

^^ ^

dans l'accord parfait mineur du

4''

degr

et ses

renversements.

3:

-^
^^
A.L.6501.

F=f^ ^

"rr

TT
TT"

f ^

rf

lt)7

ALTERATION DKSCEM)ANTF
dans raccord parlait majeur du

l)K

I.AriEHCK
ses riiivcrseiiiciits.

5''d('f;ro et

(^ J, pE P
II
^^
D

^
d-t

jr-r i

? I

u^
o^

33=

iJ_
TT-

-t3-

TT-

ALTKliATION ASCEM)\NTK HE

l,A

KONDAMENTALE
et

dans l'accord parlail uiajtnir du

C degro

ses renversements.

#-^

-#

t^: *-

"TT-

^
ALTEItATION ASCENDANTE DE LA (IlINTE
dans l'accord de quinte diiuinue'e du

P
et ses

T^sii

"TT-

^^
~rr

-rr

T
?^

m
2"'

degr

renversements

p
^=*F

^^
f^

?g

m
TT-

r
cr

ALTERATION ASCENDANTE DE LA Ql'INTE

dans l'accord de quinte diminue du 1" degr et ses renversements.

iE f

"^

i^
^

^3^
5

m
-^

M
P

"TT-

1^

pm^
i^
f

IDI

ALTERATION DESCENDANTE DE LA EONDA.MENTALE

dans l'accord de quinte diminue du
2''def;r et ses

renversements.

F=^

^
et ses

u
r
-renversements.

f a
IQI

"W
TT

'^

^i

ALTER.ATION DESCENDANTE DE LA FONDAMENTALE

^
3

dans l'accord de quinte diminue du

7'

degr

W
*t

^
^

2:

^
A.L.65(H.

TT

^
-O-

^E

3x:
I

fT

18

ALTRATIONS DOUBLES ET TRIPLES

qui, tout en modifiant les Accords de trois sons de l'un ou lautre

mode

n'engendrent point d'agrgations spciales et n'obligent point moduler

J^

480. La

plupart de ces altrations simultanes ne peuvent se pratiquer, dans

l'tat

les

accords

de trois sons, qu'

Elles

de

i''

renversement
ou

quartes justes.

marchent toutes par le mouvement direct, en tierces mineures, sixtes majeures Il en est quelques-unes qui obligent ejfleurer des tonalits voisines.

MODE MAJEUR
ALTERATIONS ASCENDANTES DOUBLES
Accord de
S"^"!!!
l;i

1"degre.
6'.^

Accord de

6'''

du

2''

degr

Accord parfait du

2''

degr.
S';'

Accord de

6'''

du 4" degr.
6'.'

AltrKiioD dp

basse et de la

AlteratioD de la basse eldelaS*'.''

Alteratiun de la basse et de la

Alte'ration de la basj^e et de la

IM'tI-IK
6

-&33=

-^

rr

"TT" -t>-

^
^
viajeur.
6'''

TT-&6

Se

zi==td

-o-

f^
degr.
de
la e'.'

"TV

TT"
IV

^
J!6

351

Do

ALTERATIONS DESCENDANTES DOlBlES

Accord de
fi^^du
l''''

Accord de

du

2''

degr.
la
6'.'^

Accord de 6"'du S'degr.

.Mte'ration de la basse et de la y.'

Alleralion de la

3" et

Altration de la basse et de

=F5

zb:

-*"TT"

i=#
"TT"

33=

-TT-

S
I
tFW=^

Accord de
Alle'i atioii

^
Z)o

N#
III

--

majeur.
6''^

6'"
la

du

V degr.
la 6'.'

Accord de
32=

du 5' degr.
6'.<'

Accord de 6<*du 7* degr.

Altralluo de
la

de

yl de

Altration de la S^ffl de la

basse

et

de la

Z'.'

Q=

33= --

S=z

=ce: -^>-

-^ "^

S?
IV

k
11-

T
6-

33=

IP=^
Ton de
sol

=13=

^
Vil
6'''

33=
6

effleur en passant.

Do majeur.

ALTERATION ASCENDANTE TRIPLE

Accord de
6'''

ALTERATION DESCENDANTE TRIPLE

Accord de

du

6''

degr.

du 7* degr.

^
n
VI

-^h-

"O"
6

^
6
_|2_

=13=

m
A. L.

JVSL

VU

Do majeur.

Do majeur.

6501.

ii;9

MODE MINEUR
ALTERATIONS ASCENDANTES DOUBLES
Accord de
6'''
\;i

du 3' degr.
basse et de
la
6'.*'

Accord parfait du

4''

degr.
et

Accord de e'^diU' degr.

Altration de la basse et de
la 3"^"

Accord de

6"'

du

t>''

degr.
de
la
(>''

Allration de

Allration de la basse

drla

3''

Allration de la basse

el

Vz

-&-

|6

-&"TY-

Pf
^

#=
331

f^
IV

t^

^=t^

33; --

^ zMM
tion ascendante du
4"'

w
accompagnant

VI

Lci

REMARQUE
Par ces 3 derniers exemples, on voit que l'altraliou ascetidante du
6""'

degr

(fa |)

l'altra'uii

degr (r

#) n'est

pas tenue de monter d'un demi-ton: elle peut monter ou descendre

est

ton ou procder par degrs disjoints.

PUe

mieux place dans une partie intermdiaire

qu' la partie suprieure.

ALTRATIONS DESCENDANTES DOUBLES

Accord de S'^du
Altration de
la

4'

degr.
el

Accord de
Altration de

6'''

du

7'"

degr.
3'.''

basse

de

la 6'.'

la

basse

et de la

l^^

fr
|6IV
(*)

Ty

=^=^
-
5

-i-

-e-

TT
8

-^
La

If^f =|i=fe
(")

"TT-

ALTERATION ASCENDANTE TRIPLE

Accord de
6''

ALTERATION DESCENDANTE TRIPLE

Accord de 6'''du
7'^

du

l''

degr.

degr.

r r

wr^
==i*
6
.

M
6

TT" -e-

f E*=^

1^

"XL

--

S
(*)

16

=*F
Z,o

^
mineur
fait la

b6

-O-

"

zz:

PEI
(")

"TT"

\ll

Cette altration descendante

C'est

du

i'^'

degr est rarement pratique;

elle n'existe ni

dans l'une

ni

dans

l'autre de

nos gam-

mes chromatiques mineures.

(**)
11

un emprunt

n'est

pas inutile de rappeler

gamme chromatique descendante du relatif majeur. ici, que. pour obtenir les gammes chromatiques ascendante et descendante dumode
7""'; c'i'^t-it-dire.df

mi-

neur, on est oblig d'employer l'altration ascendante du 6""' degr et l'altration descendante du

nx alle'-

rations de suite.

Les accords cnnsoiiants obtenus au moyen de ces altrations, sont, pour matiques du ton relatif majeur (Voir page 157.1
.

la

plupart, em/jnni/es

Tune desi/onniRscAro-

A.L.B5(1.

170

OU OBLIGENT MODILER DES ALTRATIONS QV\ AIDENT

moduler; il n'est Pa^ '^ point que r.rU,inr. nitrratious n'obligent de tons puissamment a amener certa.ns changements vra^n"!;: Llw! lu/iaiio.s peuvent aider ^m provoquent fom^.ent une mo^^ ., qu^i/ en -^ --^ aans'raccord parfait de
i.

481

S-il es.

vrai

Telles .,nt les

;';^";;:-;r;^;;^::^:;:;:,:;;;::^ d:
indiffremment majeur ou mnieur.

l:

ILe

dans

.e

m^me

aeeord

...

v,;,n ton pouvant tre

MOPVLATloyS
Mti-Hlions.

A LA SfiCOiVCE MAJEURE ci-dessus lueiitionnees. provoque,^ pur les nllrntwnu

,
ilIrrHlion^Alt. rlions.

IISFEHIEVHE
Allerali"-

Allfialions-

.,,.

Mlralioii.

*;

^^
bs
bs
b

^i
bs

^
;^

l>5

52=

*"(/<)
niaj.

uiaj...

SiUiin,.

EXERCICE
Chllfrer les hasses Introduire le^ allerations dsignes.

MODE MAJEUR
ALTRATIONS KKSf.KlNDANTES DOUBLES

ALTRATIONS ASCENDANTES DOUBLES

ALTERATION TRIPLE ALTRATION ASCENDANTE-TRU'LE

DESCEM^

MODE MINEUR
ALTERATIONS DOUBLES ET

TR.PLES^ENDANTES

^m
A.l .SOI.

ET DESCENDANTES

^^

m:

^^^^^

171

CHAPITRE

VIII

DES ALTERATIONS N(3I\-PREFAKEES

GAMME DIATONIQUE MINEURE SECONDE FOHME
^

482.

Toutes les altrations qui ont t donnes jns(ju'ici taient prpares; (cosl--dirc
tait

que chaque note altre

prcde de

la

mme

note non-allre.)

Employes ainsi,

les
le

altrations ne sont, en quelque sorte, que des notes

de passa/e chro

mafiques partageant

ton en deii.r r/emi-totis. (Voir plus loin

elles

5ii)
*'t
,

Mais, certaines d'entre

cas, le fietni-ton

peuvent tre attaques sans prparation;

soit point

bien que, dans ce

chromatique ne

pratiqu niloftiquenwitl, Ws accords qui

contiennent
|ilii-

ces altrations n'en sont pas

sieurs

moins des acrorih efiromatiques; pwist^nUs renferment une on

notes trangres la

gamme

diatonique du ton existant.

ALTRATIONS ATTAQl'EES SANS PREPARATION.

Do majeur
La mineur

II

^ E
331
Accord
chr(iin;itique.

*
6
4
5

la:

=e=

i
^t P=^
Aitratiiin.

g=;2=6:

=^
l
l"i

i
5 t

"TT-

^gr

^
_^

w
Accdrd
.

~n~

r^H^
Altei'aliuii.
''r,

Accord
rhri>iii;iii(joc

TTT

rhroiiiHtique.

Voir S

48I{. Si, cependant ces notes trangres

nouvelle

ii

la tonalit

prdominante
les

l'liranlaieiit

au

point de dterminer

une modulation bien accuse, on devrait

considrer

diatoniquement
visags

la

tonaHt;A

les

accords qui

les

contiennent

comme appartenant seraient eux-mmes en-

comme accords

diatoniques.

DO MAJEUR, TON PRINCIPAL PREDOMINANT

Modulations passagres en soi ma jeiii'
et p'

mineur.

I^

5=

^
D'i uiaj.

w
^
sol niaj.
S'il

M--

j=k

m
fi

M ^
ralit de
la

^
(tu luaj.

il}

484.

y avait

doute sur
la

la

modulation,

les

accords contenant une ou p/-

sieurs notes trangres a

tonalit prdominante

seraient traits, dans tous les cas,

comme ac-

cords dTpmpnint.{^^ 4.55-456)

S

485.

La frquence de l'emploi, sans prparation, de

le

l'altration

ascendante du
h\

>""'

degr
diato-

et

de l'altration descendante du 7""',dans

mode mineur, a donn naissance

est

gamme

nique mineure

'forme; laquelle, bien qu'entache de chromatisme,

cependant

considre

comme

tant diatonique^ purce i\uf le diatonique

y domine.

A.I.fi.'oi

!72

Voici la

^amnif

diatonique mineure sous ses deux formes:


VA
^

487.

Le 7""' degr baiss doit prt'sqiio toujours faire partie d'une srie desipudunle
soit

y,Ti)-

cdant, soit par degrs conjoints,

par degrs disjoints.

^
Vil
^5

O
"

-vil

TT

--

~a~

-Ml

-^

"

-^*Vil

^HH. EXCEPTIoy .-U

arrive quelquefois, mais rarement, qu' (ni fait,f

montant,

le

7""

degr baiss, pour obtenir une meilleure harmonie.

Accord
purf.

$
m
ItH
I

^3a
-^
VI

Su

l'if

U de

5'''ausii

-o-

~o~

=5=

s
1^
5

t >

Il

tj

-o-

TT-

IV

III

m
DES ACCORDS COISSONANTS

VI

dont ou peut aicompagoer le 6'"" degr fiaus.i

e le

7""^degr baisse' du mode mineur.

489. Plac

la

basse,

le

6'"*"

degr hauss peut porter:

Un accord

*'
\l

2"

Un accord
et a/.i7p

de tierce

fe
^S
^6
M <i

p
VI

de quinte diminue

mineures.

i
fait voir

ce

Un accord de tiermineure et sixte ma-

3"

N.-B. C dernier exemple

qu'une altration supeut

jeure, celle-ci rsultant de

Valtratioti ascendante du
4ine

prieure DOD-prpare'e
se

rsondre en descendant

(jegre_

d'un demi-ton.

490.De
la

Plac k lune des parties suprieures,

\e

b"" degr hauss peut tre accompagn

tonique

portant un accord de
tierce
te

i ^*^
-3-

VI

^=S

2"
te

De

la

mdian-

portant un accord

mineure majeure

et six-

de quarte

augmen-

te et si.vte

TT"
I

3 De Valtration ascendante du 4"" de-

gr portant un accord de quinte diminue

ou un accord de

si.rte

Altr.

4" Du 4""- degr nonaltr portant un accord par-

('

^
'

fait rendu majeur par vation du 6""' degr.

>"

TT5

l'l-

~rr

A.L.CiOl.

17

55

491.

Plac

l:i

basse,

\e

7"" degr baiss peut porter:

1"
(le

Cafcord
si.rte.

p=^
Vil

^
de

2.

Un accord
et

^8-

3i:

i
6

quarte

m
3?

f
-^
5

si.rte fie

~n-

passage.

gj^P^
Ml

In accord

^
i
vu

parfait majeur.

m
^
-61-

^ ^
2:

i ?33
4 i_

-O-

5^

492. Plac
Du

lune quelconque dfs parties siiprieiires.le T"' degr baiss peut s'accompagner

r:

5""' degr

)ortant un

arcord

/^3;
\-p-

bu

3'"' degr

pai]fait tenu miiieur

portant un areord

1^
5

par \'abaisseme?it

mme

de ce 7""dfgr.

S
S'il
2''

parfait majeur.

--

f
im
un

se trouve la i'^'^par-

f(>,

on peut encore l'accompa-

gner du

degr portant

accord de si.rte mineure.

^
^
1"' forme

S'il

occupe une partie inil

termdiaire,

peu! tre acsc/h/'/^le

w ^ s
331
seulement,
le
7"^'^

"TT-

compagn d'un accord

5"" degr.

ble au prcdent plac sur

'

TT-

493, OfiS/?r,47yO.\S.-A\ec
la

le

wfjr/^
le

mineur

S"""

degr

tait
95

sans arcord consonant fondamental,

5""' degr, sans

premier renversement consotiant (^

eH46.)grce h

gamme mineure
accords dont

forme, ces lacunes se trouvent combles.

partie
le
le

494. Les

fait

degr baiss peuvent tre assimils aux acrelatif:

\\s

cords semblables qui se trouvent dans

lui tant

ton

majeur
lois

peuvent tre considrs

si

comme

emprunts;
3''

U^.

sont assujtis aux

mmes

de succession que

l'on

tait

rellement

dans ce ton majeur.

Accord parfait du

degr de du maj.
.5''degre.

Accord parfait du l" degr de do mnj.

emprunt par la

Accord de

eiutiruute par (o mt'ii.

pour son

mm. pour

son S^dcgr.

G'' du T' degr de do tnaj. eraprunle par la nmi.pour sou J" degr.

I
\'

^
~r-r-

*
Jl.
degr
111'

tC"

^e-

Je,

-odegr
111*

degr

degr

1'''

degr
niaj.

Il'

VII''

degr
maj.

de la min.

de

do

ni:ij.

de In min.

Je iin

de Ui min.

de

<^'

A. L. 6501.

^
173

EXERCICES
Raliser les leons suivantes avec
le

nombre de

parlies indii|ii en tte de chacune d'elles.

le

Dsigner les tonalits des accords d'emprunt; ni crire, au-dessous de chaque accord altr,
cord sans altration,
it

mine ac

accompagnanl

celui-ci du mot inipratiral)lr,s!\\ y a lieu.

A QUATRE PARTIES
Lento.

jv"

/os.

h
'

5
fv
I

J
\

f^

fe^tj^:^

^
>

1]6

>6 5

1]

i]

u6
4 5

i|

n
6
Jfi
-fr

-r

fT

P= ^

(g

A QVATHE PARTIES
Moderato.

iV"

/04.

^^
4

6,

g 4 5

l'6

6
4 5

|6

^^
yl

f^
6

A trois parlies.

^
tr,
itl;l;6

l>

ndautino.
6
-#-

QUATRE PARTIES

in

N" i05.

^^
Moderaty.

i
rtii

56

-6-6

5<t

5t

flfiri

3
QUATRE PARTIES
^5
.

f
Il

^"um.

#^
9--

?2=

ri-M^ rr
i

^m
ft

^
^"107.
(RC.S.)

te |6

6,

t'6

? \''

r]?
\ \ \

P\

\\

^ \\ P \^ =1^

a
A trois parties. 6
5 l

331

P
4 5

331

4 TfiO/S
Andantino.

PARTIES
5

^^ a
P

.5-6

I^S
y

^^
6

6
-

i|

p-

l;5
I

iV/^?*. ^KE
(B.T.C.)

^M
Lento.

r0/S PARTIES
-

> r

1 i

4
I
1

^
i

&^
.5-^4

6
rj
I I

116

.gf
1

6p6

S r^ D r.^

II

^
\

$
\

-^

Moderato.
(Partie de tnor ou 3""* partie.) 6 6 5 6 6. 6 6

zz=
N''i09.
A trois parties.

m
Il

A quatre parties jusqu'

la fin.

l]6

-5-

-JT

fi

5 6

^
(La basse se
tait.)

^'^ i

j ^nj
4

'I

\''

f
56

If r

f-

^?i

5654 5654

^i

56

Hj

i
Ij

5 6

5j

564

PFN^I

A. L. 6501.

17

CHAPITRE

IX

DES CHANGEMENTS DE TON

et

des Liaisons Mlodiques

CHA^GEME^TS DE TON
t^

495. Lorsqu'on

attaque une phrase dans un autre ton

les

tfue celui

de

la

phrase prcdente,
n'est

mnf. tablir aucune liaison entre

accords limitrophes des deux tonalits; ce

plus ce qu'on

appelle moduler; c'est, simplement, cArt<7cr de ton. On peut employer ce procd pour passer, soit

d'/nc

phrase
le

l'autre, ^oii d'un

membre de
l'on

phrase nu tkembre suivarit; mais, c'est principalement h la ainsi un nouveau ^on, sans le lier aucunement avec le ton qui

suite dune priode que

attaque

prcde.

Pour cela, il est ncessaire quelles dev.r tons qui se succdent aient entre eux quelque affipouvoir leur attribuer une pa s'ils ne sont ni voisins ni homonymes l'un de l'autre, il faut nit en conrente commune avec un troisime ton so.s-c?(/enrfM,- ou, tout au m(Hns,que les accords mis comme \e sont,par exemtact d'une tonalit a l'autre soient dans des rapports de bonne succession, qui ont t donns pour effectuer les mor/j/ZaY/ons aw-r /ons eVot^ne's ple, cew.r des enchanements
:

(Revoir les 418 420 sur le cfiangement de mode; les ^ 423 425 l'enharmonie). 430 et saivants snr

el

le

427 sur l'quivoque;

e( les

496. Un changement

de ton

est

gnralement doux dans

les

cas suivants:

leur suc" Lorsque les accords limitrophes des deux tonalits ont une note commune et que diatonique.Vantncliromatique) dans deu.rpartiesiilafois. cession permet de procder par demi-tons (Var^ 2" Quand on peut procder par demi-tons diatoniques (ions, a-'^ceodants ontousdescendaDfs)dansfrojs

parties a la fois; en vitant, bien entendu,

les

quintes et les octaves conscutives.

Tels sont les changements de ton suivants: A.

-Ton

primiiij'

majeur

(\n\ii

sur l'accord de tonique.

a la

Ton majeur plac tierce majeure infrieure.

la tierce

Ton majeur plac majeure suprieure.

Do majeur

La

\>

majeur

Do majeur

JJiuUi cumoiuut!.

Mi majeur

3:
-6

TO^"
J

-d

Dfmi-loDs.

^
^.B.-Ces
de la clef. tons ont quatre altrations de diffrence dans l'armature

B. Ton
Ton majeur

primitif majeur quitt sur l'accord de dominante. Ton majeur plac plac
la

la tierce mineure suprieure

Ce ton
a

seconde mineure infrieure.

trois

t>moh en pins ou trois dises en moins

que le ton primitif.

Ce ton a

ciiiq

dises en plus ou cinq bmols en que

le ton primitif.

moms

Do majeur

Mi

\>

majeur

Du majeur

Si majeur
.

^^^ Wj>
^

PJAlp

fMmiune.

emi-lons

w=i
b

bs

g=^^
i.i.tisoi

177

C Ton
la

primitif majeur quitt sur l'accord de foniqut'.

Ton majeur plac
la

Ton majeur plac

seconde mineure suprieure.

Ce
tciii

seconde mineure itf/erieure.

en plus ou
ciiK/ he'nioh

Ce ton

cinq hmols en plus ou cinq dises en moins

a ci/ii/ (iirst^s

en moins

que

le

(ou primitif.

que
b

le loi) priuiitir.

Do majeur

Rc
Denii-lons.

mineur

^^^
P^
j^

^g

^
^

^
to7is

P
le

^ ^

l)o mnjetir
hcmi-lnns.

Si

majeur

fT PH^ H
Cil
.

497. Quant aux changements

de ton dont

point de dpart est en

mode mineur, s'ih n'ont pas

\'e'(/iiirof/ue.

lieu

entre

eoisins ou homoni/mes,ih se font presque toujours l'aide de

Parmi ces changements de

/w/, l'un des plus naturels est celui qui a lieu au Ion

majeur plac

a la

quinte Juste suprieure du ton ninevr primitif; cest-k-dhe au ton de sa dominante (mode majeur.)

D.Toti prinitif mineur

quitt sur l'accord de

Ton primitif mineur

quitt sur l'accord de dominante.
la

Innique.

Ton majeur plac

quinte juste suprieure.

La mineur

M.

majeur

La

Mi majeur

-#

\i'i

1
t

^
rs
^^

i^i). Deux
ei

toiiiqiif's

(l/)n(

les

accords produiraient Tw?/?

/ffs

fausse.s relatiuus de Irifon

dfcndiii"; (5 34i

345) ne pourraient tre attaques cou|)-sur-couj) sans une grande duret.

E.- Mauvais enchanements de

tons.
la clef.)

(Ces tons oui dnix accidents de diffrence daus lannaUire de

do

vas]

A'jiii-.

so/ maj.

,/ maj-

tm
(jiie

^
\'<'

&E

Mme
:jrr)'

i-fUtictu

du
I

1''

au ^Vdi-j

^^
OBSERVATIONS
(Voir les exemples
^4.

&l

^F

Mt*iue l'elalion

du
de

.S'

MU i" Ae'^t

(!

\r;/ lllajflir.

rf majeur.
I,

341)

345)

^^

500. 11

est

les tons voisins et les

remarquer que les tons qui ont le plus de rapports sympathiques aprs homonymes, diffrent gnralement de trois, cinq on surtout de quatre acci,

dents dans l'armature de

la clef

/?.C.

Z). ci

-dessus;) et qu'au contraire,c7v/.r qui

les

ne diffrent que de dev.r accidents ou qui en ont

les

si.r

de diffrence sont

plus antipathiques

(\o\r

exemples

qui prcdent)

LIAISONS MKLODIQIES
s^

50i

ses ou

. Une liaison mlodique deux membres de phrase.

est

une sorte de trait-d'union qu'on

tixblii

etdre deu.r phra-

/4. Cette liaison peut n'avoir d'autre but que celui de donner du mouvement, Ae combler

un

ride, alora qu'une tenue d'accord ou un silence dans toutes les parties pourraient paratre //'w/VAs.

PHRASE UMTOMOrK SANS LIAISONS MELODIQUES

Allegro.

iE
5

tj=5

i
5

^
Fniid.

^ g*?
;

!?

9-

Froid.

P"";
~7^

^^
(J

6-

gjs^^

w^^^
a' .0
I

tfegi
MKME PHRASE AVEC LIAISONS MELODIQLES
">^^'^*^""

mi

Sfefejl
;

=#^*
Liaison inludiqi

V
>
5

^^

-y

6-

T*^
i

^aa rcrcDJ '^r

A.L.6501.

!^

;!t

B.tre,

Mais, place entre deux phrases de

le

finuitit.s

diffn-etitenA'A liaison m'luditjue peut, en

le

(iii-

aider amener

nouveau ton, en faisant oublier, plus ou moins,

tHAlN(.KMRNTS DE TONS amens au niojcu de liaisons nii'lodiqiips.

ton primitif.

^
i
5

Allegro.

-^

m^^ t
Tit'rvc
dt*

m M
J

n
(jiii

00
dt*

mi. ih-rcf

f?

l'iicrord

de

-vo?,

Quiiitr

l'iiocifrd di-

pztg:

^
r

qui entre

c<iiiiiiie

t/tiiiilt'

eniri'

comme

dans

l'acL-or-d

suivant.

d;uis

Tarcovd

suiviiiil.

^
[JJ^^ i^ff
^
Trjiil

[Lnmn "TT-^
Tiercf de
qui entre l'accord de >/*/.

^=ife ^9-^
e
4
t

xVfjf^^^ lif^

comme fondamentalw

en octa\es conduisant de

ra.ij.i'n siil raaj.

(*)

dans l'accord sui\anl.

->*

Trait chromatique conduis;iii1 an lu

P,

lequel

tant tenu,

impose comme tonique.

^^ J 1 IbJ JjJ
Trait ramenant

^-T^ n-.
.

de

/ft

en *o/.

t
Trait conduisant de
stil niaj.e[i

^
'

TT
6

b*
Trait ramenant de
[,5

m\

l.

[>4

mi

\*

en

.vo/ niaj.'

'*) Des stnlKs d'm-Uwm comme celles-ci sont admisps; parce que riii/p des parties en oclafis ne sert qu'a iriifrc>-r l'autif en la rfdouhlunl.de telle sorte que ces deux f>ariifs semblent n'en faire <iuinw.

A. L.

6501.

ISO

CHAPITRE X
Dos

BASSES

et

des

CHANTS DONNS MODULANTS

dont on doit trouver Tharmonie

J;

50V. Dans
el

les

leons modidantes, aprs avoir reconnu

(*) il

le

ton principal ,iv<'\ui par lequel

ooinin.nfe

finit

le

morceau)

ronvient de rechercher, tout

d'abord, les diverses tonalits

aux-

quelles peuvent appartenir les diffrents passages de la

Celle-ci ne contenante pas toujours les
l'instinct musical, au senliment de

partie donne.
h

noies caractristiques de chaque modulation, c'est

la tonalit, qu'if

appartient de

la

reconnatre.
la

n'ailleurs,si,

parmi

les

modulations auxquelles peut se prter

/ari///fl'//r?.
.

partie rfoHMe,il en est

d'i/i-

^/s/)e.sr/^/e.s, d'autres

ne sont, parfois, que

.

L'emploi

dt^

ces dernires est subordonn

au caractre du morceau
!^

des phrases mlodiques qui, n'ayant point par elles-mmes de signification tonale bien dtermine, peuvent appartenir phixieurs tonalits.- eWes sont donc susceptibles d'fantaisie. tre interprtes de diffrentes manires: c'est souvent une affaire de got ou de

503.

11

est

CHANT DONN
pouvaut ajiparlenir aux tous de /a majeur,rfo majeur
et /o

mioeur.

ea

fn majour

en do majeur

en la mineur

^S
m^
plirase finale

-^
331

F
6

TT=&:
5

xz

-&6 4 zz:

^n-

r
65

-^

-G^
"XT"

-G-

m^
j5:

ry
6

^
5

jCH

-e-

-&~o~

-&-

#
ncessaielle servait

t
si

une phrase de ce genre se prsentait au dbut du ?Morrpm/, mme rement, considre comme appartenant au ton principal. Il en serait de

Cependant,

elle serait,
si

de

FRAGMENTS DE GAMMES CHROMATIQUES

504.
g

Des passages

comme

ceux-ci:

^^^?^

tl^

\\{^
I

l'

^^

peuvent tre traits en tnnrches modulantes;

()

In morceau

doit toujours

ecumeuce,-

et finir

d.ns

l.-

,n.ru- ton.

Quant au morfe. celui de

la fin

peut n'tre pas celui

du dbnt:ainsi.ron

/,,.

souvent en u.aj.ur un morceau

commue,

ra,e,n.t. en -,.r.Le contni.reBefa.t .ss..il.a>s plus

A.1..6S01.

ISI

Mais on peut, prfrablemenf,

n'exigeant aucune symtrie.

los

considrer eoinme

desy>y/7//i<'///s

de q a mm pu chromatiques

rf^^

i2

S" //-

-^M
'i/'

Larghetto.

2_
'J

=zz

~o~

Siislenulo

f^ t^
i

j>

f
I

rv

fj

<

fi

^
-i

--

A TROIS PAHTIES
Moderato.

A"
f/A

-//.7

?2Z==ZZ=

,,'V
"TT

|j)IM|-^f,
??{/ e

If.

~c~r-

r^i'

r>

-^

iegaln.

P
-TT"

P^EEi^
Presto.
yl

rr rrr
^^^

'

'

Cf/4rE

PAHTIHS
fi

A" //6.

g^

ii

fe^ rrT
i

j^

9S s

r r

Jfe^ *

r'r'

^^T^^ 'r^r^
'

S rp^T s fe
3m
fi"

Cresc.

^
p
i

^^r^ i
f
I

i
p

?=

"^

n-.

f-

^
I

Moderato.

7.

10

D,iilee e /ei/nlo.

--

t
i\"

Allegro moderato.
Legnlo.

rrr irr r lp J ^Ei^

A

THOIS PAHTIES

IIS.

^SS

-^i b/v ^ g
e cresc.

^zjg

Decresc.

fm

t^HrrJ
N" 119.

JJJJ jJrriryr'T
Alleg-ro.

p
A

r^W^
e cresc.

QUATRE PARTIES

>Vrf
P

r- J|

^i^^
Cresc

e /cr/ato.

-n}

^r-1

II

f- F

r^hf^^^f^ ^
I

A.L.6501.

I3

Iir^i'

SECTION

DES NOTES ESSENTIELLEMENT MELODIQUES

TRANGRES
A

L'HARMOME

NOTIONS GENERALES
i^

505. Dans
aiij'

la

composition d'une partie mlodique quelconque, on peut introduire des

no-

tes lra)i(jeres

accorda emploifs.

Rn gnral, on n'indique point ces notes trangres dans le chiffrage, a moins qu'elles ne forment, par leur combinaison avec les notes intgrantes ou essentielles de l'harnionie (*) des agrgations semblables a celles de certains accords
^
1"

506. On

compte si.v espces de notes purement melofiiques;sn\ir: La note de passage^ - 2 la broderie;-^" Vappoggiature;-.^ Vchappe;-

5"

Vanticipa-

tion;- 6 la

syncope

CHAPITRE

NOTES DE PASSAGE

507. On nomme

7ir>/^

de passage, toute note trangre

l'harmonie, qui, place entre

rt?)/'7''rt//e

deux
ces

notes essentielles, ^ert a remp/fV, diatoniquement ou chromatiquement,

qui spare

deu.r notes, de manire conduire de l'une l'autre par degrs conjoints ou par demi-tons.

Notes
essentielles.

ANec

nuit

de

>otes

\\ff nntfs de
diatoniques
et

p:iss:)j;e

passaje diatonique..'

d essentielles.

itirnniatiques.

(Nous iodiqnous
la h'Itre P.)

les

notes de passaife par

!^

508. Une

note de passage doit toujours tre en rapport conjoint avec

qui
la suit.
\\

la

note qui

la

prcde

et avec celle

^ 509. Pour remplir diatoniquement un intervalle de tierce, sage; pour un intervalle de quarte, \\ en faut deu.r.

ne faut qu';/Hc note de pas-

^^ m ^
C
Tif rce.
L'rie

iinte^

de

Quarte

\h'u\
JJH^^;^;;|

Ilntr'^

de

pass:im> dintinique. .f)

dialonique

^
o TT
H P

n-

=y=

ZL3Z

S
(-.v

(*)

Les notes qui font partie des accords employs sont appeles

reUi-s. (<.% issiniiflirs nu imiis iiiiri/nnii--

A.I,.(!S()1.

#
184
.^

510. Km

procdant par demi-tons on peut faire trois, quatre ou cinq notes

unes <tiatoniqiies,lef- autres chromatiques.
4 uote> de passage.

rie

passage

coiis/-iitires:U'ii

Alle'ratioii

Altration

(iescendaiite

de la 3"' iiu Uule de passag

ascendante de la 3''' ou note de passage

chromatique.

chromatique.
i^

5il. Mais

ces u(rtes de pns-

s(U)e

chromatiques conviennent peu

dans

au g*nre scolastique lmentaire,

moiiis quelles ne produisent,
les

accords, des

//?'////(<

analoj^us

celles qui ont t traites

prc-

demjiient (Revoir

le

482

REMARQUES
|5

Ml.- Les

d'un

mme

notes dr passage peuvent se faire, non seulement entre deux notes essentielles accord (Exemples A.ii.c D E. F. cil.) mais encore entre deux notes essentielles d'ac/.

cords diffrents. (Exemples

A'.)

..

(Juinte juste

valle

513. On ne pourrait parcourir un interplus grand que la quarte augmente, en pasren-

sant par tous les degrs intermdiaires, sans

contrer, en chemin, au moins une des notes essen-_

tielles

de l'harmonie.

544.- En

gnral, on ne doit faire les notes de

passage que sur

les

temps faibles ou sur

les

parties faibles des temps, et seulement aprs l'attaque de

l'accord. (Voir tous les e.xemples qui prcdent.)

NOTE DE PASSAGE
Emploi
rationnel

Emploi exceptionnel.

5ir>. La valeur d'une

note

de passasse peut tre gale a celle de la note essentielle qui la prcde;elle

peut tre plus courte;A\i'
plus longue.
est

^ m

^m
g
S

if

rarement

^a
A.I..6.-.tM.

is;;

il}

iia. Toiitfs les pdrtirs peuvent recevoir des notes

hi ftiis: elles doivent, alors, iii;irelier

le

pass(tge;on ^cuiXm pratiquer il.ms

si.rles.im par

plusieurs parties

en

fiV?r('.s,eii

mouvem'. rontniire.

ACCORDS SANS NOTKS UE PASSAGE

S
^(".

13Z

9-

^
-<*

:^
?^

^
Accord de sixte. Accord de sixte.

o
5
,_^

-O-O-

331 --

ll znz

MEMES ACCOKDS AVEC NOTES DE PASSAGE SIMLLTANEES Us 2 parties grares marchaul eu //e/cei/les 2 parties aigiies,en suies; celles-ci en mouvement contraire avec cilles -lit
;

Alfiirdsde passage,

Acford
(^j^ ^j^ le.

^
^
ties,

^it-tt

in?

__

331

f=T
El
ii:

-^

331

au

elles

les quatre partemps des 3 premires mesures, sont d'autant rne/Z/ewres, d'autant ^\a^ harmonieuses, qu' forment des accords de passage
4""^

517. Les

rencontres de notes qui ont lieu, dans l'exemple ci-dessus, entre

518. Au contraire, des rencontres dissonantes comme celles qui sont signales dans emple suivant, so/ viter; a moins d'un mouvement trs vif,i\ cause de leur duret.
Trs dur
en niiiu>emf

l'ex-

Dur

Dur

direct-

9
P
\

^
=

-^

fT
fi:

33= -O-

=
!l}

I
519. Certaines

Et

331

notes peuvent tre traites en notes essentielles ou en notes de passage;

c'est--dire qu'on peut les

harmoniser ou ne pas

le faire;

dans

le

l'''"cas,

elles

produisent des ac-

cords de passage.
(Jue la parlie soit la ba.sse
le

donne
le

ou

chaut,

Le re trait en note
de passage pourra
n'tre fait
la

r pourra

tre

harmonise,

ou bien

trait eu note

depassage

aux deux parties.

Arcurd
Notes de pHssf;e.

que dans partie donne.

A lu
l);i-sf ditiiiiee.

Note de pHssa;,'e
au chaut donne'.

Supposons, par exemple,

ce

chant donne'

ou cette basse donne.

M rrr
-^
'
6 6 4
.5

^-

'H

A.L.li.'OI.

isr,

j5

r>V<)._-

Il

nVs

|);is

(i.isMlilr (le

/vwyy///-, dialoiiiqueiiient
(iirfil.li
;

ou c[iromdiu\uvmof\\,

\in

iiiterralle

///N/V*;/// <|iii ;il)()iilil,|j;ir le

rn(iu\c?iicnl
i

une quinte ou

une

oclai'e.skinf^

qu'il

en

rsulte

f/ni.i- rfiiintrs

ou ilen.v ochiirs

(jiisrnfivcs

p
Clit'uiiiatiq'.

EXEMl'l.ES Y
r''

fi

partie modifie en
Tierce^.

Z rendus corrects, mme temps que la basse.

Tierces.
,

SV

Pi

Pi

8V

il

ui(tiiis,r(|)en(1anl,de pouvoir /Hor/j/pr, en

ni-

nie U'\u\\s.ri'lle (les aiifres jinrlies avec laquelle

il

V aurait

eu

(aule

!^

.>*<?!.

On

ne peut

ni

ronuneneer

ni

finir un trait par une note de passage.

\\

52V. Dans reiii|iloi des notes de passage, procder comme dans la gamme diatonique de ee
^
(dniis la pi lia l(mnle,A\\\A\i\
pii
i|iii'

faut avoir

gard au ton dans lequel on

si^s^

se trouve;

ton ou dans l'une de

,

gammes ekromatiques:

que possible, {i|'4S9

et

473),et eV/'/T,

surtout dW/rer, mal propos, les notes

a|tpartiennenl aux aeeords employs. (I)aus les exemples siiivant.ynoiis n'avons indiqu par la lettre?
les ikpIi's de pas.saUi' qui doixciil

adirer pins particulirement l'attention)

t.

VMMK llUTlIMyi
P
1'

h:>

DO

MA,IKl'R

GJVMJIK
P

I)I.\TON10UE
P

EN SOL MAJEUR

(;\>1>US CIIIIOM VTIQl KS

K.N

ilO JIAJKIK

GAMMES CHROMATIQUES EN SOL MAJEUR

P

Sg^

A.l.tlOl

IS7

Sur l'accord parfait de fu,

il

le fa

% est 6uii

s'il

est

fircrd du

fa

l{

Sur

roc<ir'ii

la-rr-JuAv

fa 5

Sur larcdrd

.sol

^sr-nti
ijiie

li"

m>I

est ynutti'ais daiis le cas contraire.

ne (jiuiiTait se fuire juVn

ne srail hou

si l'on

proedanl par fifnii-l"it!^

procdait par lifini-tojis.

52^ .^olfratioii
MODULATION

non-prpare d'une note de passage peut provoipicr une modulation.

de do majeur en sul majeur

jf

MOtIVI.ATIOIS
provoque par
ii'

(le
l{

provoque par \eja

employ comme note de passage.

fa

so/ majeur en do majeur employ comme note de passade.

uPi^ f f U
i

^
6
le

W
"TT

-u

TT::

^ g
Do
majei/r
.$/!]
\)

fi

I
la
n'oblifjinl point
;i

~rr

524. Mais si la note de passage altre est prcde immediatciiieiit de alfre.eWe n'oblige point moduler.

mme

mtte noii-

Tonalit de
dont

fa

prcd du fa

I]

et le si

prcd du

sortir

'.

3! -e-

i^Ei
5

zt -o-

i ^

m
7""'

DES
e-n.*

3X1

ET

T^-'

DEGRES DU MODE

MI.\EIIR
Bnrahment

employs comme notes de passage

525. Pour monter diatoniquement du 5""' au degr du mode mineur par le moyen du 6"""' ffcTj
Hrirfini'iit itou.

meilleur.

gr employ comme note de passage, on se sert communment, de la gamme mineure ascendante 2^'*^ for-

.,.1

M
ll"'M,-^re
li.'ilisse'.

me

(6"'*degr AaMssp'),pour viter le saut de

augmente qu'on aurait, sans neur la note sensible.

cela,

du

6""'

seconde degr mi-

>_ii_ PE

"TTV
;

Gnralement
meilleur.

Rarement

hon.
I

526. Par la mme raison, on se gamme mineure descendante "^*" forme

6(i/ssp),pour

sert de
f?"""
8"""

la

degr
au
6"'""

P'

J
tl

J- J
2''''au^u

^^
7""'

des r

descendre diatoniquement du
le

degr mineur, par

moyen du

7""'

degr employ com-

me note de passage.
A.L.6S01.

baiss

-^

-^
zin

ISS

J;

5V7.-

Pour mouler
7''"'

(ii;itoniquem<?nt

du

6'"'

degr mineur

a la

tonique, (in peut se servir de

la

note scnsililf ou du
^

degr baiss.
de
tit-rre
les

528.
la

Pour

/vw/;7//', (iiatnniqnerneiifj'intervafle
la

ttiajeure qu'on trouve en desevn-

daiit.de

iintr seiisih/i'

(imiiitiante du
l'on

mode mineur. dans

ehanjfnn'nls dposition de l'ac-

cord du
le
ft'""'

.r""

degr, on

est oMij,', si

veuf viter rinfervalle de

seconde augmente, de hausser

i^ej^r

d'un demi-Ion chromatique.

is ^ ^

^
r
fi

^^
BON
6
4

"TT-e-

g^
Si,

5-

.tf t r t

^S
OBSERVATIONS
remonte aussitt, cummu cela
l'ail

prs
G""'
si

('/re

descendu du
//au.vxc.

7" au .^""'dcgr, on

a lieu

dans l'exemple pr-

<c'dnl,ce

de^r

cuiploj

comme

note de passaqe.nv
iv 6""

pas mat/vais

effet. (
le

48B)
il

Mais,

au eoutraire,

Pdii devail

descendre encore,
la

degr /lanxs rendrait

passage trs dur:

la dfectuosit

serait donc prfrable de

procder rnuime dans

gamme mineure

f forme, malgr

de

l'in-

(ervalle de seconde nuf/menle qu'on y renconire.

tons

(le

huitc.

Trs dur.

*S'
'>

^
Meilleur.

<6

^S
gammes

3x:

32:

i^

rV9. Dans
.">""'

les

gammes
et

ou fragments de

diatoniques du n)ode mineur,

le prt.<i.s-

f]e

du

au S"" degr

rciproquement doit s'effectuer tantt d'une manire, tantt de l'autre,

selon l'harmonie employe

T-^-

^^

^S

^^

m
A.L.6501.

^^

4^

#
w-

^=^ i3

^
rs9

n.\h:ii(:i(:ES
luiroimre des nntesdf passage diatoniques daus h' marches
et

lis /coms .suivantes.

M Ali C H ES
N" 120.

^
5
5 s l9

iS

-s-

r^
Tir

S^
-^

^
1

m
.

1^^,-+
la:

a-t
a

:i g=3

^^
i5^;
5
5

->-

O-

xx:

j-fj
5

^^

~rr

w
^
31

ifp
-o-

^
/On

-^-

^
"O"

?=s
-t>

n
^
_Q_

zz:

TT

^
g

~n-

LEONS -M ARC H ES

^^ -
iS

^f

?l9

Z\ ^^y'

^
--

^
J

i ^

15'

--

^
u

V ,

190'

CHAPITRE

II

DES ORNEMENTS MELODIQUES

BRODERIE - APPOGGIATURE - ECHAPPEE
5IJ0. Un ornement mlodique est une noie trangre l'harmonie, qui se
fait la

secon-

de, suprieure ou infrieure, majeure ou mineure, de sa note principale.

On compte
la

trois espces d'ornements mlodiques; savoir:

et

broderie, Vappoggiature

V chappe.

Voici en quoi diffrent ces trois ornements:

55

531. La

broderie, succde a sa note principale, la ?rmet

place momentanment,

retourne

cette

mme

utile.

Klle occupe, gnralement, un

///> yc/jV'/c,

ou

la

partie

faible dun temps. (Nous

la

dsignons par

la lettre B.)

i^

7t'!\'i

V appoggiature,'dn

contraire, prcde sa note

principale.
Elle occupe, ordinairement,

un temps fort ouXdi partie forte

lettre A.)

d'un temps. (Nous

la

dsignons par

la

Tt'y^ .
cipale,

V:

chappe, comme

la

broderie, sj/ccrfc sa note prineu somme, qu'une broderie rfait

mais n'y retourne pas. (V.e

n'est,

solution irre'gtilire,{hxi laquelle rsolution on

L'

elision de la note brode.)

chappe ne peut occuper qu'un tempsfaible ou, mieux encore,

la

la

partie faible d'un temps. (Nous

dsignons par

la lettre E.)

534. De

ces trois ornements,

la

broderie est

le

seul qui soit admis dans

le

style scolas-

appoggiatutique lmentaire: cent pourquoi les exemples qui vont suivre, ne contiendront res ni chappes; bien que, cependant les rgles nonces aux paragraphes 535 546,555 et 556
.s'adressent la fois au.r trois espces.

RfiLES

CONCERNANT L'EMPLOI DES ORNEMENTS MLODIQUES

Ornements suprieurs.
nialon.

Chromt.

(iy
(ij

i J ^

<

S
f

535. l'n

ornement peut tre: sup-

rieur ou infrieur, diatonique ou chrotnatique.

s
A.I..6501.

m^
Ornements infrieurs.
DiHiiin.

Chioniat.

A:
Do majeur

191

S 5{6. En i^i^nrnl, Vonifinnif suprit-ur se

f;iit

au moyen du drefr ffiatouique [ihc au 's-

sus de
soit

s;i

iote

principale: (\ne

la

dislance qui

t-xistc

enlrc ces deux notes soit d'//w ton ou qu'elle

d'un demi-Ion.

3 it
^
Mi :

^
T

i
51"

S
f^
la

i
6
4
,

/)o

majeur

537. L'or/i'wfH^

infrieur se

fait, le

plus souvent,

seconde mineure de sa ho/p princi-

paleAors mme qu'on serait oblig d'avoir recours une altralion pour obtenir cette mineure. (Cde aUralion n'influe en rien sur la lonalil el n'oblij?' luillemcnl iilodiilcr)

seconde

|K ffi
f

t^^

^
Du majeur
fl

538.

Cependant, lous

les

degrs dont

la

note diatonique infrieure se trouve distance

d'un <0H, peuvent tre orns au moyen de cette note.

^m m ^

1^

hmrirhiAt
5
5

6
-*

Do majeur

22:

MODE MINEUR
ORNEMENT SiPKHlKLR DU
G'""

DEGR - ORNEMENT lyFRIEL'R DE L SOTE SESSIBIE

BON
539. Un ornement quelconque ne devant, en aucun cas, se trouver a plus d'un
ton de sa note principale,on est oblig, pour
appliquer au 6'"' degr du

MAUVAIS

^5
4*-

U
i

-0-

"2:

mode mineur son ornement suprieur,de baisser le 7""" degr d'un demi-ton chromatique.

p=WLa

A. 1.6501.

).

11)2

J}

540.

Il

faiit,p;ir la

mme

raison, pour obtenir

le

Vornement

infriei/7' de\ii

note sensible du
cet

mme mode,
ornement de

/(aj/ss^/'

d'un demi-ton

6""V<'<7 /('. Quelquefois, on

le e"""

rapproehe rniorv davdntafje

sa note principale, en levant

et

degr de deu.r demi-tons.

tonalit'.)

(Ces allialioB.s du e""

du

7'"'

degr du mode mineur ne provoquent aucun c-hangeuieni de

BON
Ri'udeiie
1

Ion.

^
S
TT
33Z
^
1"

-^

^
Ln
la

MAUVAIS
Broderie

J^lon.

Broderie

ii

ton j

S *CT
331

TTmi?ieur

541 . Certains ornements mlodiques entrainenl, forcement,

tels sont:

la

modulation;
tablie,

Tous

les

ornements suprieurs ou infrieurs qui, d'aprs

distance d'un ton entre
Modulation en *o/ provoque par ri'Inif/Ufint^it de lornelut'iit suprieur du mi.
B

la tonalit

prcdemment

ne devraient tre qu'a un demi-ton de leurs notes prineipales,et qu'on en loigne par
de manire mettre
la

altration,

note orne

et

son

ornement
Modulrtlion en_/ provoque'e

ment B

par i'i'Uii^numnut de l'orneinfe'rieur du fio.

2" Gnra lement,tms les

ornemnds suprieurs

qui, d'aprs la tonalit

prcdemment

tablie,

devraient se trouver

manire

n'avoir

im ton de leurs notes principales, et qu'on en rapproche par altration, de qu'un demi-ton entre la note orne et son ornement.

Miidul.itioii f

n/a
le
(

Modulation en

.so/.

prnvuqut'e pHr
r;t[)prurhf
iiii'nt

r;ipprochemt'nl de

Modulation en
ni

fa

de

romenient suprit-ur

n.

(rapprochement

ruriienient stipe'rieiir

du dn.

du rr.)

de l.inement suprieur du
fin.

Ln

La

R
m'xu

Sol mHJ.

Fa

min.

rapprochemeni un demi-ton de certais ornements suprieurs n'oblige pas toujours a moduler: 5'"* degr du mode majeur peut tre rapproch de sa note .4.-Aiiisi,rornonenl suprieur du firincipale i^aus proroquer forcment aucun changement de ton ni de mode.
!^

542. -Cependant,

le

pas impossible de conserver la tonalit tablie Mwitm rapprochant de leurs notes prineipaleg l^s ornements suprieurs du f' degr des deu.r modes et du &''*' degr en majeur. Mais un tel emploi de ces ornements altrs est difficile et, par cela njnoe, assez rare.
fi.Il

nVsl

mme

A. L. 6 501.

i;3

ORNKMENTS SUPEKIEIRS

^m ^ rT
Aller.

qui, rHpiiroclios <lr

leurs notes priucipiilcs. n'cnlniiiicut

Aller.
Allc'r.

poiiil ilc iiiuduhilioii.

IV

K_*

i<

H^^

i
P

3:

Tri

f
/^o

iiKijfur

RESIIMK ET OHSERVATIOXS
concernanl
^^

COMHLEMEN TAI HES

les orneinenls en gnral

^'A.Voniement suprieur

se fait, en gnrai}, dialotiiquenietit; on peut Iff/Zerer, cependant,

/>/m.s

soit

pour moduler, soit pour donner

!^

d'eapression

la

mlodie.

^^^. V ornement

infrieur se

fait,

gnralement,

un

rfe'/("-/(>/i;mais certains

degrs

l'ad-

mettent un ton.

545 Le
546.-Le

5""^

degr des deux modes parait exiger, plus qu'aucun autre

le

rapprorliemeul

de son ornement infrieur.

3""' et

surtout le7'''degr du

mode majeurje

t^""' et

plus encore

le 7'""

degr du

mode mineur,

sont ceux auxquels con\ient le mieux

Vornement infrieur

a distance

d'un ton.
,

Il es( bon d'observer.dailleurs.quf oei'hiiiis oriieiiietil?- r;i[>[ii(nlics l:,toi.i de leurs notes piiucipales peuvent donner la mlodie nn raraclhe d'affcclnlidii qui ne saurait convenir tous les slyles; parliculiremenl, au slfite simple et srre.

m
(i
9J

Ai

SU
Mivre.

7'-

^
5

Jd
^S=t
dr

deg.j

i
Mivre.

li

Meilleur.

M1^ u
5

ileillcur.

i
Mivre,
de-i

^
4
.1

15-

6 5

8^5
Meilli'ur

^
6

CL

\rjA-

li

m m^
Ei

fe^ ii
=gf

^
i^
3

i
r:
6
5

.^Icillsur

Mivre

f i
\-

^ te

6
5
5

6-

A.L.fi.";!.

CHAfMTRK
i)K
'(.ii.'.ulti'r

m
m:
;i

\A
Ifs
5;!;

nom: H
l'I

r,.l(l,r>:H

do j3d

r.WJ.l

j^

.'>47.
(il-

iiuies

On peut hroder, non-seiileincnl s uates passage et celles d'orurvifut (|iicll('Mjii't'll(S

It

l'ssentielles dr

Iharmonie. mais encore

les

soient.

$ ^m T

^
^
n<'
l;i

^ rr
P

r
-^-

^mm m m r^ X
w^i^i

--

^
BKODERIE
Kmploi
B

rationnel.
R

Emploi exceptionnel
B

r>48. La ralfur relatire

d'ii-

S
^^^
e_

broderie peut tre gale celle de

note pritiripale qui la prvdf.eW'i

'

r^

peut tre plus courte; elle est

iiinit

rare-

&
la broderie, elle elle

&
dpend de
la
l'/'t'/

plus longue.

ij

%^9. Quant
teitis.

la

valeur absolue qu'on peut donner

p//s

ou hoins dur
il<'H.r

qu'elle produit avec les notes de

Iharmonie:

excde rarement

dure A'un ou

surtout dans un mouvement lent.

55

7>(). Toutes les parties s(mt suscep-

tibles de recevoir des broderies: on peut les

pratiquer dans plusieurs parties la

.fois:

comme
par

les

notes de passage siuiulfaues.eUes

doivent alors marcher en tierces. va si.rtes ou

mouvement contraire.

\*i\Y

niouv^

ninliHirr.

Par miuiv' f ontr^ire

en 6

-^

^-

551 . Vc/.s' hrixlcrii^ siii:iill(iut'ex,m:\vv\\:i\\\ j'.n )ii<iiiirt.- nt sfiiil'ld/'lc.vl ]'Vi\i\{W^.i\\\ (Ki succcssiuimIi me uiu' svUe ti'accord>^ d<' si.r/<- en posilidii dirccti', princiil se (a'ivv aussi, iiimI-^tc
!5

\;\

qii/irfcs justes qui s'v (roini', ciitie

deux des paitn" Imdi'i's.

A

:;^

5 u<;

552. Mais,

si

les /xirlirs

brodes
suc-

I', Il

siiltstnisiiiil.

Maiiriiis.
'

taient disposes en

quarte

et si.ite: la

..

cession de quartes justes quelles produiraient,

i-

peu satisfaisante entre les /mrties iiitcniiedes rf/rt/res^ deviendrait mauvaise si Vuite parties extrmes concourait sa formation,
plus mauvaise eneore
si elle avait lieu
le ^

*=i5

m
Mniil-ais.
B|
I !

^
..

Trs
,

iiiniiniis.

B
,

-o-

IM
331

entre

ees deux parties (Revoir

32)
d'tre

m^
M

^R

Allefrrel(i)
Drod.

moins

excute trs ra[)idement;

ADMISSIBLE
:t :!

i F f

>

^
S

^ ' ^

BH .^
:i

hn.d-

l,r..d.

hr.i.l

"M^

f-

^^

#tt*

=3i

ou de procder par demi -tons aux trois parties brodes.

I'm;

. Les brode-rifs sujnillanes prises un demi-ton de leum notes principales ne produisent pas CCS finisses rehilions, malgr les successions de tierces majeures qu'elles peuvent former.
j^

.'>r>4

W'^ ^
^:/
.

m
5

TU"
5

"O"
r-

^
BON
H
.S(i/

"TTf

"TT"

-m0-

m
B B

-B

B-

^5

o5r>. De

dfii.r

noies en rapport d'oc/r/zr. l'une peut tre brode pendant que l'autre est ternie
s'il

on

)-e/)elee;e{ surtout,

se trouve entre elles

une ou plusieurs parties interme'diaires

Siil brode.

j^

ffii=:=

==n

fW^
miiM0F-m
brode'.

gg^
i>()

*
La
briid

brode.

^fgg
Du
brode.

556.-11

faut craindre, cependant, de broder par

le

demi-ton

soit suprieur, soit infrieur, la

tierce inajeure double d'une fondamentale quelconque, moins de la faire en valeurs trs brves.

EVITER

ADMISSIBLE
Bi'od.it 1 ton.

ADMISSIBLE

MAUVAIS

MAUVAIS
B

^)^
"CT"

S o>l.

[J

unisson ne doit jamais se broder.

m^^PhfEn f^nraLil est //ir///rr/i.s. qu'une broderie infrieure quelque dure, vienne produire un frottement de seconde miayant neure contre l'une des notes essentielles de l'accord.
S 5.">8.

O
A

EVITER
B

w^

if

s;

^^9.-1! loignemenf a
//(//('(/ /'f,

l'octave de l'une des deux notes formant

ef-

seconde
fet

n'attnue pas toujours, suffisamment,le mauvais

de

la

dissonance qu'elles produisent.

P^ ^
A

EVITER

.4.1

.SOI.

1il7

BON

la

560. Il vaut mieux, en pareil cas, rapprocher broderie de sa note principale, de manire "a ne prol'au-

~Q-^
I

.^

,'.=,

duire qu'un frottement de seconde majeure avec

tre note.

iS-

561. 6'e mme

note, servant la fois de broderie suprieure dans une partie et de

,

broderie infrieure dans une autre, serait d'une grande pauvret rapidement.
Pauvre

si

elle n'tait

faite

trs

~^
I

^
f

Admissihtf

Meilleur

:^

-o

~rT~

^ m
^ -5

~n-

^
>Q2. L'accord peut changer au moment oii / J5 broderie revient sa note principale ;et mme,jt>'7irfrtH/ la dure de la broderie.
9J

ikfe^ K

jgg
A

EVITER
B
5**"

563. Une broderie, ayant quelque importance comme dure, ne doit pas dterminer en re

directe

tournant sa note principale, ni Y octave directe,

la

ni

8^_:

^
1

33r

quinte directe entre

les

parties e.rtrtnes; moins

l'un

que

cette octave ou celte quinte ne se trouve dans

des cas exceptionnels signals aux 122,125 ou 260.

(-^r -<

>5

564. Lorsqu'une

note principale et re de ses broderies, ou toutes les deu.r,se succ-

dent rapidement et plusieurs fois de suite,

comme

des battements de trille, Vattaque d'un nouvel

accord peut concider avec

celle d'une broderie. Ces sortes de dessins permettent aussi de faire

et

des quintes conscutives, dont Vune est forme par une note essentielle
tre par rfeu.r notes essentielles.

une broderie,

et l'au-

SOL NOTE
Broderie suprieure.

PRINCIPALE DE LA

1"'

PARTIE
el

Broderie intrieure.
"r

Broderies infrieure

suprieure allernativemeut.

b_

Raa^^

B^^ Bl^^ B^^S

J_

A. L. 6501.

idH

^ ."io. Certaines notes

peu

vent tre traites en notes essenfi

elles

^
5,
(>,!;

6,

e*>eutiellt

=t=^

^
LJZ

I V^^
6

ou en broderies.

S^i
Note

e'->elilii'll0.

HHOOERIES SIMPLE, DOUBLE ET TRIPLE

!<

."><>(>.

Lorsqu'une seule note de l'accord est orne d'une seule broderie celle-ci est appele
les

broderie simple .(\mr

exemples des
"a

53r> 54(t.)

^ r>(>7. Si l'on brode

(\'oir les

la

lois deuj-

ou trois notes de l'accord,

la

broderie est rfoi/A/eou/r*/;/?.

exemptes des

55( a r>r>4.)

IJnoDEHlES SUCCESSIVES
B B B B

i;

>6S. Quand

la

broderie suprieure

et la

broderie

-o-

infrieure se succdent, dans un ordre Ou dans lautre/nv//*/

de retourner dfinitiiemnil

leur note principale,

on

les

appelle broderies successives.

.^^

S:

^ i>()9. Des broderies successives peuvent avoir

lieu

dans

deux parties
sives doubles.

la

fois: elles

forment alors des broderies succes-

^i rQT
ps
P

m;

Bp

570. On

intercalle parfois, entre les deux bro-

deries, leur note /;/7'Mo/y;ff/p;Iaquelle, ainsi place, remplit

^' J-llJpfe

-G-

seulement loffice de note de passafje,

la

le

retour

dfinitifs

Dote principale n'ayant lieu qu'aprs Ta-

chvenient des broderies successives.

^#

&
-G'

FAUSSE RELATION PERMISE

5;

571. On permet

la

fausse relation qui peut ex-

ister entre

deux broderies successives -doubles dont

lune

est obtenue par altration.

Voir l'exemple
A. L. 6501

19".

EXERCICES
Vaiicr les luarihes siiivnrilcs
i\f

pliisinirs ma^ii'rcs en y ajoiilaril des broderies siiii]iles

['^'i

TT -^
A" /?/.
xto:

HHn XT XT
->
-5-

-^

e
1

33: -et

S
* ^

-t>^

!:

32E

TT:

w ^

Se

XX;

Ajouter des broderies aux leoon? snivanles.

Moderato

N" 122.<

200

CHAPITRE

IV

DE L'IMITATION
REGLES GENERALES
572. On appelle i?nitntion,\d repro(iuctioii,dans une _^ prcdemment, dans une autre partie.
I.e

partie, d'un dessin

mlodique entenpartie

du,

dessin propos se

nomme

antcdent;

la

reproduction de ce dessin dans une autre

se

nomme consquent
jj

57i.

Le

motij d'une imita/ion peut n'tre compos que de notes essentielles.

1N"1.

Accords employs.

f^^
il

mais, en gnral,

renferme des notes trangres aux accords.

Accords
euipiujrs. employs.
51 5|

-&

-&

^ 574. Une imitation peut se faire a un intervalle quelconque: seconde.tierce.si.rte ou septime plus bas ou plus haut que le dessin propos; (voir les exemples N 8 15 qui suivent) mais, le
plus souvent,
1

elle a lieu
e(

Vnnisson ou
3
7, 16 et

"a

Voctave/a

la

quarte ou

a la

quinte

(*)

(voir les exemplesN"'

et

2 qui prcdent
$5

les N"'

18 qui suivent.)
est </om-

574''-''. Limitation est

simple lorsqu'une partie seulement imite une autre partie; elle

ble lorsque

deux parties en imitent deux autres simultanment.

fiii-mhit- voir de l'niilirrdful la jiifinii'ie imtf (lu

(*) i;"est

(le

l;i

covxequevt que

l'on

coiupte cet intervalle.

A.I..<>."OI.

201

DE DIVKHSES ESPECES
S

D'HIITA TIONS
rf/iillrrc ou

575. l'iK'
iiittimi/ioii

imifution

est plu

ou

inoins c./v/c/c, plus un nidins

irrrt/uHi-n

'onime

(Uuant au

ryllniie,

ii

doit tre le

mime aux deux

parties qui s'imileiit.)

IMITATION EXACTE
,^5

am. Ulmihitioti
sl

exacte est

celle o le

consquent rpond

tous 1rs intcrrdllrs mlodi\):w

ques de l'antcdent par des intervalles identiques; c'est--dire:

seconde majeure,

une seconde tnajeure

une

une tierce mineure par une tierce mineure etc..

IMITATIONS EXACTES
N"3
Aiitecedeiil.

A L'UNISSOy

^Pa^
Consquent.

NM.

A LA

QUARTE SVPHIEURE
Conscqueiit

F
Aniecdent

^
Coda

fa^ljiw-

N"5.

* ' *
(")

^
we.

s ^^^
Antp'cdeiit.

A LA

QUARTE INFRIEURE

SS

ML F

?^P m
Consquent

S ^ LJ
JSZ

A LA

QUINTE SUPRIEURE
Consquent.

^=:

m
^
y*

-o-

m
N"?

^
T~r

Coda

-oAntcdent,

"cr

LA QUINTE INFERIEURE

(*)

le

nom

Les quelques notes ou les quelques mesures qui servent de liiniiuahan de CODA.
ait lieu a la mizleiiir

une phrase cnmnirnvir

m imiidiinu pionnenl
a la f/i/m/' .cel-

(**)Bien qu'en ralit celte imitation

le-ci

ni/i/ieu/c^ elle peut cire consideri'c connue tant

e'>i\\

porte

l'octave

prave.

^^

IMITATION RKCILIERI-:
,^

r>77.
lin

Ldcsijiif (1;ms
/'(/si'^

iiriir.-.i

iiilir\al!e
<'.?Y7r/i",

par un intervalle

une iinihitinn on rpond un intervalle majeur par un intervalle mi(llttiiniir ou anf/menti', et rcipro(|iiement l'imitation
,

/^'n/ f)an
nih(l<-.;\

nanmoins,

elle est rfjnlirri'

ds qu'on rpond

une .sytow^c par une autre

.sr-

une

tiorct-

par une autre ticrcp etc....

IMITATIONS RlinULIEHES
-l

/,.l

SECONDE SlfHlEVHE

l.A

SECONDE INFHIEVHE

\.i..ijr.(M.

203

IMITATION IRRKCIMERK
s}

^IH. V

imUatioii est irrfjulire, quand

le

'\\

s'y

trouve un ou phisirurs
(jui

iiitciviillrs
(uil

iiiclo-

diques, diJJrdut.Y-V

nombre de

def/res dont

ils

sont composs, de ceux

t piciposs

par raiitcdenl. N"16.

'E2

3t*

^
h

^^
yW *
-^i?^

IMITATION llUiKGILIKRE

^?=^

T--^ =i
>

-:;:.

'

>H

'

':

F=#

^
a lieu

f*

IMITATION RYTHMIOIE
579 L'imitation rythmique est celle qui 55 rythme du dessin propos par une autre partie
N!?.
lorsqu'une partie reproduit nenlenienl
le

^
i
r>S(). Ou

IMITATION RVTHMlyLK

^
CANON

^^m
g
m

^^
)5

^ i

^
)

CndM.

--

nomme Canon

("unie iniilii/ion e.rncte ayant de grands dveloppements, ("i

N 18.

IMITATION KXACTE A L'OCTAVE SUPERIEURE OU CANON A LOCTA\E (S 574

.\llegre(ln

Coda

(*)

Le mot vanou est pris

ici

dans

le

sens de

ri-jfe.

/('.

parce que les parties y sont astreintes

ctniiitiirjin:

Yiiniiatiini nigulii;-

et cnntinitr.

(**)L'ne iiiiiiatiuti exncip

moins dveloppe peut tre appele iinitatum

A.i,
.';<) 1.

iu\

comuepoints renversables
j5
il

."iHl. Deu.v partit's ((itiibines de (elle sorlo que cliacmie d'elles puisse servir de basse
foniienf ce qu'on appelle un nmtri'poiiit double ou contrepoint renversable

l'iuitre

ties.!')

^ W^
A

22

te

^ ^
t
r>

deux par-

COISTRRPOINT DOVRLE
aoat

i^ E

#^

RENVERSEMENT

v^

58y.

7;-((/.s

parties renrersables produisent un contrepoint triple.

<:o.\TitEPniyT thipi.e

/''

HENYEliSEMENK*")

^^^
'\

^
3

<)

xzz

^PP?

331

p=

IIW

^ :^=^

m
*^ ^

=!5E p-

Modnlalion

xn
t**

^*^

^
tl'=^=fL

^^

^
2''

^
j2-

^
"TT"

HEiyVElSSEMENT
xi;

{].-'

^^
i^
^
{') Kii
Ilieill;

Sg
^

.\l(ifiiilali(/)i

il

CODA

^=F

i^

--

--

P
l\

-6^

^#P^ ?
on peut

3x:

reiivoi'sanl les cotitir/inints dnuhlr. iri/ilf

t't

ijUdiirtiiiUt

on produit des imitniinnx entre

les parties qui les for-

elles s'iinitcul n;ciprof/tifiiiejif

(**) l'nur doiiiier /itiis tic irlii-f

une

iuiilalioii,

pour

la

rendre

filiis

xaisis.snhli-,

la faire iiii'-icdi;r tl'im

sihii-

ce.ne fut-il

i|ne d'un dcnri-leujps.

<***)l.e rensersenienl d'un ciulnpuiiil dimlilr. tii/ilr ou (;(inrf/ii;>fc peut avoir lieu

dans un autre Uiu que

celui dececoil

trepoint.

Il

en est de

mme

d'une ijiiilation quelconque.

A.L.esoi.

2(1."

t^

>H'.i.

Quatre

/xirlien

7'enversnhles

produisent un contrepoint quadruple.

/''

CONTBEPOINT QVADHVPIE

*f#^ ^

P #

m
19-^

RENVEHSEMEIVT

-e-

?
-^

^ i

m
-(5^

--

TT'

P#

T-r

xn

*F E s^^ p? ^^ PP? ^
2'"''

55

-o-

zr

--

--

s
.'i'"'

3=zz

HEJSVERSEMEIST

HEISVEHSEMEIST

--

F=^

->r^

P
c
*3-

il

E^
(2

rt r-prr

^
-21

33r

i P^
de passage
et

<*

fe i-^^

""^^^-n

--

m
F=^=^

-T3~

J *

"TT"

EERCICE
[{(aliser les
maiclie!^ suivantes qui cooliennent des noies

donnent lien

di> luiiialuius

MARCHES
(A{iualre parties.)
5

A
5

MIT ATI OS S
(A quatre parties.

.fi-

6 6

PTTn

**

^^^
tf(f:

a
D^^^
3E

5.

.6-

'A quatre parties.) 5 6

m^
6

--

^
^

(A trois purlios.)

.".

i;

"v'J

(>

5 ri_

t>

-5-

-19-

331

fi-

~6I

"

<)
i

rrcr
F=^
331

rrrcj
--

i.h^

(A quatre parties.)

^3=

^
*^

i
-"TT"

^^

S3I

A. L. 6501.

20fi

METHODE

SUIVRE

pour trouver l'harmonie d'une Basse ou d'un Chant

contenant des Notes de passage ou d'ornement
584. Procder
Reronnaitre
le

>5

ainsi qu'il suit:

1"

ton principal ainsi que les diffrentes tonalits par lesquelles on passe.

2" Dterminer la nature des rtiverses cadences qui marquent les fins de phrases.
3" Dgager les notes relles de l'harmonie des notes trangres dont elles sont entoures.

OBSERVATION
^

583.-11

n'est

pas toujours facile de distinguer, dans une mlodie, les notes de passage ou
sait, d'ailleurs,
{^"^

d'ornement des notes essentielles de l'harmonie. On

Ire traites

que certaines notes peuvent le

en notes relles ou en iotes trangres

5i9

et

se.";)

selon que

morceau comporte
des exemples

une harmonie plus ou moins serre, plus ou moins large.

Ce

n'est

qu'en observant trs soigneusement, de

F
,

l'oeil et
II

surtout de

/'ore7/e,
,

com-

me ceux

qui sont contenus dans les chapitres

et

III

qui prcdent

(*)

que,

se pntrant

bien du caractre particulier de chacun des artifices mlodiques qui y sont employs, on pourra
les reconnatre

srement partout
et

oii ils

se trouveront

Cependant,
et

bien qu'on ne puisse formuler aucune rgle certaine pour dterminer, priori

dans tous

les cas, quelle doit tre l'espce

de chacune des notes d'une mlodie, nous croyons u-

tile

de donner quelques indications gnrales pour aider dissiper, au besoin, les indcisions de
.

l'oreille

NOTIONS
propres

faciliter l'analyse d'une partie donne

contenant des notes trangres

Ihannonie

DEGRES DISJOINTS
yOTES REELLES OU ESSENTIELLES
\^

586. Une

note en rapport disjoint a\ec celle qui

la

prcde

et avec celle

qui

la

suit doit,

le

plus souvent, tre considre

comme

note relle.

D'aprs cela,

les

deux exemples
NOTES RKKLI.tS
ce

suivants ne renferment que des notes relles

Irait
.

(Nous dsignons par

g^

_les notes essentielles contenues

f^xjTm^f^^^

dans tous les exemples qui suivent.)

(*) Et,

plus tard, ceux que contiennent les pages 48(i

498.

A. L. 6501.


207

DEGRES CO\JOINTS
NOTES DE PASSAGE
^

587. Dans

(oue srie de sons

la

montant ou

desrcnrttuif par degrs curijoints et

commen-

ant sur une partie forte de

mesure, on peut traiter en notes de passage:

La

^""' d'une srie de

//o/,s;

^:^

=J
p

'-

A. W

La S""' d'une srie de quatre;

Pt
-

et

quelquefois, Li

i"'"''

et la

VTTJ

de pareille srie.

3" La

f ""et

la

4"'"

d'une srie de cinq;

208

LECuys SUR LES SOTES DE PASSAGE

/f.v

flnir/fru's et /es

Inulnlwns

Moderato
( 4 parlichl

A"

1^26.

'I
I

i.j'"i"ir^i;ri
5
i>

m
(il

a-

r m

r^-r
t

rii\

:r

ri

^
^^-#0-

^^
6

5-

r:;
fi

p m

.f
:

Mddi'i'alo.
4 parlies

^"

^t'/.

v^ii

j.
6

JJJi^J
t:

[.r

-mp-

^
o

[;r

LT

m f m

m^
(

^m m M m^
5 6
a
<'

^i
I

---r-

Iffjj;

^^
6

5-

p
8

' ah* *

ffTr rr
i

[jrr

r/rV 'M^j^^J
i

Andaotio.
y parties)
/:>^,
i

iV'"

(:C..S.

'ii^

P f

#
-w"

iI

'

m ^

*=

r.

^S jiT
"^ii^e
6

86

- S

mrijj
*

,.

C//^AT DO'SNK
(il

4 parlipsl

iV"

729.

il'LlJUjII'i
t^.^-^t
/V-y.

Mu

g^S
ujT^Jr
toutes les notes tran^i-res
et
il

ri

Si l'on veut,

ds

ii7''ffitff >W
ii

^ ^ ^^'
'

prissent, e'//rf/er

-1"

\'f2pijn<,(/iature,'^\-i
i)

page

48(i et suivantes;

-1" Yanticipatwn

Vchappe,A

l'harmonie, on les trouvera traites: la page 495 et suivantes; -3 la

si/iicopc.

la

page 492.

F/JV

DE LA PKEMIEllE PAIiTIE

A.L.650I.

2'ni

DEUXIEME PARTIE

HARMONIE Dissonante Naturelle

EXPOSE
Nous avons
flis>io)i(HiceH.

dit

(^ 6X)

que

les

arcovfh dissonanis sont ceux qui renferment une ou plusieurs

Ces
^
tes

(tiasiojiiinces

peuvent tre f/id/oiiirpirs; i'Wfn peuvent tre chromatiques.

s<tnt

591. Les
a

(lissoiHinces diatoniques
la

relies

qu'on peut former

,\\\

moyen de dru.r noles

appartenant
et

mme

f/anime

r/zV/Zo/z/V/we; telles sont,

et

dans

les

deux modes:
la

secondes, les
el

septimes
la

les

tieuvinies

majeures

mineures;

et,

en mineur seulement,

seplicnie rliminue

seconde augr- ,nle

(<j""Ct T'"' iWi^rv)

^
2"''
i^

l)l^so^A^T^:s

diatomqi'es
La mineur
-^h-

(O33

zm
~rf~
7
iii;ij.

->-

of

-e7""'uiin.

-o9""'iii:<j.

-^
9""'initi.

8<>

I I

min.

2''''maj.

^''''aii^ui.

7""'fliiiiiii

592. I^es
le

dissonanees chromatiques sont celles

(pi'on ne

|ieul

former, dans ;nicun

la

mode,
,

sans

secours d'une altralion chromali(pie,

comme
la

la

tierce diminne'e,

sixte auf^mente

e!r...

dont les deu.v notes n'appartiennent Jamais

mme (jamme

diatonique.

DISSONANCES CHHOJUTIorKS

i
3''' (liiiiin.
3'''

^
au;m.
6'' diniin.

^^ ^
C'aiiym.
est

b.

H3au;;n).

4'''siir-aiif;iii. 5'"soiis-(iiiuiii. 8'''

8^'diniiti.

!;;

59.'{.

Un

accord dissonant

diatonique, s'W ne conllonl qiu'

A^'h

dissonances diatoniques

ACCORDS DISSONANTS DIATONIQIKS

-fc* r"'Tiirn.

W
_o_
I
dit

-o~
~XT0-i''''inj.

^
<)

<1in77-

|^-r''-sn

-e>:

413::
mineur
la

-6^

)o

majeur

majeur ou

la

mineur

594. Un accord

dissonant

est

chromatique, des

qu'il

renferme une dissonance c/iromatiqiie.

ACCORDS DISSONANTS CIIROMATIOI'ES

M
W

.Vaiifiil.

^
^

ii

wH

33

0^ 6

'''
ii

Biw

^ ''''d ii

iin:

=e^

* <>

S"'augin:

T^^

-&-

-&><;-

?^

A.L.6501.

2111

5;

595. Parmi
la

les

arcords
les

rlis-iniiauts

diatoniques/ en
i\

est

pour lesquels

il

est ncessaire

de

prparer

dissonancf ou
7""'

tlissonanres;

en est d'autres qui peuvent se faire sans /<rp/jra/io.

7""'

exigeant uue prpaiatiuii

pouvant se passer de prparation.

S -^

|iri'pi<r:ititi7

B
-^
I

/""' [ii'epare^.

C>

7!^Hw>a^- pr d pi rcc.
i

-O-

^^
Ces derniers forment ce que
pris

TT*

on appelle Vharmonie dissoiante naturelle; les autres sont com-

dans V harmonie flisaonaute artificielle

^

596. Toute Vharmonie

dissonante naturelle est contenue dans un accord de

l'un et l'autre

citiq

sons

yant pour fondanienlqle la

dominante de

mode.
le

Cet accord, qui se compose, outre sa fondamentale, i'une tierce majeure, d'une quinte juste. A' u\w scjdihne mineure et d'une neuvime (majeure ou mineure, selon
rif'nie

mode,) se

nomme accord

de neu-

de domiuatde
ACCORDS DK
Mode
iiKijeiir

g"""!)!!

DOMINANTE
Mode mineur
7"miii.

;' " '

y^maj.
iiiiii.

9"" min.
s'ajuste.

W
Mais ce
ficults

Fo

i idaiiniitnlv.

Fimdamv H lalv.
V

3''*'luai.

grand accord de cinq sons

qu'il

est, relativement,

peu usit dans sa

il

totalit,

cause des dif-

d'arrangement

prsente
la

(Voir 73s e( 739) et

de

ta

raret des cas o

est applicable. l'accord

t^

597.

Si l'on en

supprime

neuvime on reste avec quatre sons qui forment

de

sejo-

time de dominante.

ACCOKD DE
Mode majeur

7""'

DE DOMINANTE Mode mineur

.n
i

(m

7<<

'

i>'"' >.ii[i[>riiier

m\n.

O
t*|

7""^iiiiii.

^*

'C >\

g"'" suppl'irtl?gr

\5'juste.

^
^

Fo n damentah

'

F tmla m c
i

ti

la if

59S.
f/irt/Vj//-,

Si c'est

la

fondamentale que

l'on

retranche, les quatre sons restants

et

donnent, pour

le

mode
nue

l'accord de septime de sensible,

(le

pour

le

tnod''

mineur Wccord de septime dimi-

(seplinic

scrisilili

du mode

raineiir)

ACCORD DE
Vorfe

7""'

DE SENSIBLE

majeur
7"" min.

ACCORD DE 7"" DIMIME Mode mineur

-5 "
|

"^tm

^ms
ri
Basse.
.t

7'""

ii.

dliHin.
3'^"'niiii.

f-^

y Basse.

Fo n dam vii lalv

VII

upy n'iHggr

Fo ti damc i Uai t' gupp t^tmftf^

Ml
ils

$5

599. Tous

ces accords peuvent se i-enverser;

ont chacun trois renversements

A.L.6S01.

^ o
211

RSOLUTION

des

ACCORDS DISSONANTS

notes mouvement obli^-

^ ^00. Venchahiemetit d'un accord dissonant coini qui rsolution
le suit

immdiatement se nomme

la

^ 601. Dans la rsolution d'un accord dissonant, il y a toujours une ou plusieurs notes dont marche mlodique est contrainte (m force; oi\ les appeWa: notes mouvement oblig; eWi's ne

peuvent pas tre doubles.

RSOLUTIOIV NATURELLE
^
'de la

La rsolution d'un accord dissonant est naturelle lorsqu'elle a lieu sur un accord mme tonalit permettant aux notes a mouvement oblifj de se rsoudre selon leur tendance.

602.
603.

$5

deu.r notes attractives,

L'harmonie dissonante naturelle contient trois notes mouvement obli(f,sayiT: les 7" degr) et, de plus, le 6""Vf,(7;c', qui, ainsi employ, forme comme u(\""' vi
la

ne 3""' note attractive

Ces trois notes doivent se rsoudre de

ter la tonique; le
4""'

manire suivante:

le 7""'

degr (sons-dominanfe)

et le 6""" (sus-dominan(e) doivent

degr (note sensible)doit mo/;descendre dun degr.

Ce qui oblige faire descendre d'un degr la sous-dominante et la sus-dominante, dans les accords dissonants naturels, c'est que ces deux notes sont les dissonances dans ces accords; or, il est de rgle que toute dissonance diatonique doit se rsoudre en descendant d'un ton nu
d'un demi-ton
.

604. La rsolution de ces trois tiotes la tonique.

mouvement oblig amne Vaccord parfait de

la

La rsolution des accords dissonants naturels sur l'accord parfait de

te raison, la

tonique est, par cet-

plus normale,

la

plus naturelle.

ACCORDS
Mode majeur
S us-dom
i

I)K

9""-nK DOMINANTE

avec rsolution naturelle.

Moc
:g:
-^^Tonique.

mineur

n.

SfluS-doiHlrl.

\S \\

7""*-

^
P
ACCORD DE
7""-

ii

i^-dumin.

Soiis-doiiitnr

Note scDsitile.

Noie sensible.

:8 ^>

ToDiqiie.

-^
I

"TTV

DE DOMINANTE

avec rsolution naturelle.

Mode majeur

Mode mineur

I ^

Sous-doii

l.

i-^^TVS:

Noie se Dsible.

tj-

Smis-dniiiiii. lllllll.

Note se usible.

O
V

c 1 j

= 1=7
-

^gr
TT"
1

"O"

O
V
7""'

ACCORD DE

DE SENSIBLE

ACCORD DE

7""-

DIMINUEE

avec rsolution naturelle.

avec rsolution naturelle.

Mode majeur
/Sk
1?

Mode mineur
1

8 u<-it om

]i.

ii

=^

-^
Noie sensible.

T~i~
Tonique.
I

VU

A.L.6501.

Hi
^
)().".
Il

psf

fli'ft'iidii

d(^

doubler,

\YAV

mouvement

direct,

note

s,\ir

laquelle vient se r-

aoudre une (lissiiiiaiicc. Rn sonance est djudue entre

0(.IA\E DIRECTK

d';iutres ternies,
iriniji.oi'te

Voctnve directe provenant de

la

rsolution d'une dis-

quelles parties.

DFENDUE COMME PROVENANT

^ole de

lie

la

RSOLUTION

d'uue

^DISSONANCE

MAUVAIS

MAUVAIS
rt'KuiuiioTrr
nissunaiic*^.
t

MAUVAIS
?

Oi '. Miiii rn'i'

i

O-O-

S
=^

t.

~ y

<mU

(!*
t
.

> H f d

n h e t ue rHT
i I

:g=
rMssonaiice.f >-

_Q_ TT-ONoit' dti

rvoltitiiirl.

-^> \ r s o lti l o B- -

"O" HedouMi'Mlfllt.

TT-O-

33H

TTTtaiiuhieniem

F-

SECTION
de

ACCORD

de

SEPTIME
CHAPITRE

DOMINANTE

'

ETAT FOSDAMENTAL
_!<

606. -De

tous les accords dissonants naturels, /p plus usit est l'accord de

septime

de

dominante.
ACCORD DE
7""-

DE DOMINANTE

l'tat fondainentiil.

Mode maj.et mudr mtn.

Cet accord est le
est sur le
Il

mme 5'"'rfc(7/'c, comme

dans

les

deu.r modes; sa place

T"'
-7:n^ 8'^

wi i.
i '

ii iiij.

Q-^ O
O
7

5'^iu f. lc.
*

l'indique son

nom.
du-

se compose, outre la dominante, note fondamentale,

ne tierce majeure, d\\iw quinte juste et dune septime mineu(La petite ci-oix reprsente la liorce majeure re. On le chiffre par 9o) OU bien par | pour indiquer qu'on \eut, abivite s<>iisihte){\o\r
"?
ij

f TV

solument, la tierce a

la

partie suprieure.

Ton de do.

HSOLITIONS NATURELLES
de l'Accord de septime de dominante
RESOLUTION LA PLUS NATURELLE
de l'accord de 7

de dominante.

:(''<'.

D iili' ' c

i i

-i

c.

607. La
il

O-

zLiZ
fc*

rsolution la plus naturelle de l'accord de

a lieu

'

tli^;s(in;iin'gr

'W
3X1
+

septime de dominante

sur Vaccord parfait

del

to-

nique
it'

l'tat

fondamental. (RiK-hanement par

(j

qnaj'le supricn-

ou quinte infrieure

:ti8.)

w
(

TT"
V
I

Mrmf

E.Templi'

<)!

iiiiiifliil

A.L.65(tl.

2IS

5)

(>(>8. On peut aussi rrsdiii/rr iKitinclIrnirnl l'accord de sc|)tirnic de donimanto:

/

l" 2''

Sur

l'accord de

quarte

ef si.rtc

r/ii

inrntf

r/egr{f)""''}

renversement de l'accord parfait de

le picertent)

la ton i(jue.

(Mmo

m-

fhancmeitl qiio

2n

RHSOLUTIOM
i;

sur

l'ACCOUD PARFAIT

Hii

6'"''

DEGfi
3*'*'duubji'e ib jf e

6i.>. n;ns IViuhancnKMit 4 parties di' l'accord de sepdhne de dominante Vaccord pnrfail du 6'"" degr, il n'y a pas lieu de retrancher
la

quinte

ni

de doubler

^
'

la

basse de l'un ou l'autre accord. 7b//s

6""^

^
-^
VI

les deihv doivent tre

compleU;WccorA du
esl la Ionique,

degr doit avoir

la tierfc):

ce double. {Gellu tierce double

o
\

degr de 1" ordre)

(Mme Exemple en

mineur.)

RSOLUTION

sur

l'ACCORD de QUARTE

et

SIXTE de

la

DOMINANTE
la
5'.''

Suppression de

Sans suppression.

i}

616 Dans
la
ai l'on

cet enchanement, on peut, volont,

sup-

primer ou non
ble la basse,

quinte de l'accord de septime;on en doufait la

suppression de la quinte.
/

X
REALISATION A TROIS PARTIES
do l'Arcord de septime de dominante

i^

6l7. Dans

la

ralisation trois par-

lies, t)n

retranche la quinte de
6io.)

l'accord

de

septime de domina7ite.il

i P

-^
3CE

=n~

=^

-^ -^
+
7

S
5
iii

2cn

jz

"TT"

(Mi'me Exemple

nihieur.)

DE LA PREPARATION DE LA SEPTIEME, et de son attaque par le mouvement direct

618.

D'aprs ce que nous avons

dit,( sor.) la

septime,

rf/

-s

sonanre dans l'accord qui nous occupe, n'a pas besoin de prparation.
Lorsque, nanmoins,
la

TRS BON --

-& ce:
TT"

7""" p^pare.

note formant septime fait parfie

de l'accord

prcdent

il

est

toujours bon de la prpare^-.

ij

619. Si

la

note formant septime ne fait pas partie de l'accord qui prcde et ne peut, ds

lors, tre prpare,'\\ faut,

autant que possible, ne pas attaquer par

le

mouvement

direct l'intervalle
et

de septime ou celui de seconde qui se trouve,seIon la position de Vuccord, entre la fondametdale

la septime.

EVITER

=^
33^ -Or
;07

MEILLEUR

EVITER
.0 -Gf
2"

MEILLEUR

3X:
-&--

H -^

-o-

S
5

-^

+
JCSB

"TT:

lor

331

*3-

A.L.6501.

215

EXCEPTIONS
PERMIS
^
le

620-. L'intervalle de septime peut

tHie

attaqu

p;ir

mouvement direct: mant eet intervalle, la

cotijniits
et la

Lorsque, des deux parties

for-

partie suprieure procde par degrt'-n

partie infrieure par degrs disjoints.

la seplinie arrive
la

2"

Lorsque

par mouvement ascendant de

tierce, alors

que

basse monte de seconde.

PERMIS
^
le

624.

L'intervalle de seconde peut tre attaqu par

direct, lorsque Viine des

mouvement
les

deux

?iotes

formant

cet intervalle a t

prpare par

la

partie voisine,

comme

dans

exemples suivants:

TOLERE
J;

6W. On

peut, dans des cas analogues ceux qui

suivent, /o/<^rer le

mouvement direct aux quatre parties

suprieures procdent
et

k*

-5

la fois; parce que les parties

^^
rw^

toutes les trois par degrs conjoints

qu'une ou deu.r

d'entre elles descendent seulement d'un demi-ton

r^f

EXERCICE
Kaliser les accords buivauts trois
et

quatre parties.

Dsigner

toutes; les tonalits

employes

e(

indiquer

le

moiivrment ascendant ou descendant des

notes'

marche coniraiule.
Chaque exercice
doit tre fait

daus deux ou trots positions:

lei>

nues serres les aulres larges.

RSOU'TION
sur

liK

L'ACCORD DK
la

SKI'TIK.V.K

[).

KOMINANTF

Vaccord parfait de
6 4

tonique. {^^ 612 614.)

^^
8fi

33=

-^
-ejl.

-,k
tei

TT"

^
RESOLUTION

PP
k
^O-

TT
jm:

toz

k,

I)E

L'ACCORD DE SEPTIEME DE DO.MINANTE

sur Yaccord pntfnit du 6""'degr.(^ 615.)

b
I

p5

--

^==

^^^

>^- ~nr

?2=

w nP^
6
7

|6

J_ 1__

|5

b
..

>^

RESOLUTION DE L'ACCORD DE SEPTIEME DE D0.\1I^ANTE

sur l'accord de quarte et sixte du 5'"*'degr. ( 616.)

s
^3m

|l6

,('6

b4

l>4

-6

--

1^

6
P*

p5

^^^^F=rf

ina

=1^

k
t

>y^

=4^

il.
^-

6 _|4

te:

A.L.6501.

CHAPITRE

II

ACCOF{U de QUINTE DIMINUEE

et

SIXTE

PREMIER REIWERSEMEST DE L'ACCORD DE SEPTIEME DE DOVnAyTE

i^

623.

Le premier reuversemeiil de
st>

Ati'oid

lie

7""de domin.

F' rcnvcrseuienl.

l'accord d scptit'me do doininanfc

le

(ait sur

neplihne degr des deux modes.

Il

compose d'une tierce rnineiire, d'uno quinte diminue et d'une si.vte mineure. On l'appelle accord de quinte diminue
se
et si.vte.

1
~^^
'

-5^ iliTrTTi^
3'^'de la fcindam.

8^

3''''

niiii.

'---f-)3''''de

la f(jndaiii.

Nota J mut nn
i

't i

tulv.

On

le

chiffre par

VII
.

RSOLUTION NATIKELLE

de i'ACCOHI) de

QlINTE DIMINUE
la

et

SIXTE

624. Dans
la

Dissuoance.

la

rsolution naturelle de cet accord,

\\\

basse note

sensible, doit

mimter d'un demi-tuu;

quinte diminue, dissonance,

S
nnr
1

-o-

septime de

fondamentale, doit descendre d'un degr.

Cette double rsolution amne, ncessairement, l'occo/v/

parfait

de la tonique
rfi

l'tat

fondamental (Enchanement

par quarte saprieii-

-5-

-^
Ml

011

qiiinle iiir^'rit'ure)
Jiule sensible.

Tonique.

(Mi'mr Esrmyh' vu

im/hchi:)

SUPPRESSION ET REDOURLEMENT DE NOTES

i^

625. En
l'criture

gnral,

//

'//

a pas

Heu de supprimer

ni

de doubler aucune note de cet accord,

dans
(e

4 parties.

Pour crire,
de
la

trois parties seulement, l'accord de quinte diniinue et sixte, c'est la //V/rcjiiin-

fondaniinlale) qu'il en faut

A

retrancher.
4

l'AKTlKS
ni

sans redouIjU'iiient

suppression.

PAHTIES

TT"

-^
R
ilinj.

-t>-

tD=

-^
fi
ft-

4a=
-o-

^^4H
fi

G
it

_1_
-ncE
->-

ITE

--

EXERCICES
Haliser les accords snivaiils
Irois el
il

quatre parties.
Indi(|iier le

Dsigner toutes

les tonalits

employes.

mouvement ascendant on descendant des notes

marche contrainte. Chaque exercice

6

doit tre fait

dans dai.r posiliotm au moins.

fi

-y'

^ (K

'tP
l

M
^o-

p^
fi

,6
L
fi

fi

fi

lO
bfi cfi

^
t;

b.-;

Tqrr
1153:

P^
A.L.fi.iOl

K
-fi-

<^

HZI

p^^

217

CHAPITRE

III

ACCORD DE SIXTE SENSIBLE

DKVMKME HEyVKHSKMKyr DE VACCOIU) DE SEPTIEME DE IlOMIMSTE
62(). Le deuxime renversement de l'accord de septime de dominante se fail sur
le S''

Accord de 7""'de douiin.

2""' reiivcrsciiiciLl.

degr des deux modes. Il se compose d'une tierce mineure, quarte juste et d'une si.rte majeure:

i\'>n\i'

-O-

L j>''

di'

l:i

fMnii;mieiil:ili'.

On On
scitsibti')

l'appelle
le chiffre
(i

accord de

si.rte senailile.

+6

par +6. (La

la

petite croix

platinte

^
de

''O -oiVoe J'inithnnrntidr

V

r.U aei!!
^(^H4H^lH^H^ft^e

'

ce (levant le

indique que

sixte esl

la

RSOLUTION NATURELLE
^

lACCORD
del fon-

de SIXTE

SENSIBLE

627. Dans

la

rsolution naturelle de l'accord de

(

sixte sensible, ht tierce

dissonance,

lomme seplime

UKSOLUTIONS NATUBELLES
de faceord de sixte sensible.

damentale) doit descendre d'un degr; / s/.r/e(note sensible)

doit

monter d'un demi-tnii.

Cette double rsolution conduit liVaceord fxn j'ai t

de

In tonique l'tat

fbndamentcd ou

celui

df premier ren-

versement, {Vnocord de

sixte de la mdiante)

(enchanement par

qnarte suprieure on quinte inf('rieure)

Comme
fait,
il

est

dans le second renversement d'un accord parbon de prparer et de sauver la quarte de l'ac-

Il

II

III

(M''i}tf

Exemjilv ru

iniiti'uiO

cord de sixte sensible,chaque fois que cela se peut.

SUPPRESSION ET REDOIRLE MENT DE NOTES

i^

628. En

gnral,//

n'i)

a pas lieu de supprimer

ni

de doubler aucune note de cet accord,

dans l'criture

4 parties.

OBSERVATIONS
Pour donner l'impression de
ni la

cet

nvcord dissimani.W

est vident qu'on ne |ieul en

supprimer

ni

la

lierre

quarte qui produi>ent

Avec
!e

la

dissonnnee.
la

retraneliemcni de

sixte (note sensible), l'accord n'est pas non plus parfaitement caractris,
parties: on
(!;

Aus.'-i,esl-il
tr

/;/ /jcH

asile' a troin

le

remplace ordinairement, en pareil cas, par l'accord de

renversement de

si'.c-

ou celui de quarte

et si.ite

du 2' degr.

:i'.u

Ou
te

peiil,

cependant, pratiquer a trois parties ce

et

2"'

la

septime de dominante, avec prpalaissant

ration oblige de la quarte

suppression de

la ./.r/c; lorsijue les

accords qui l'avoisineut.ne

aucun dou-

sur

la toulile,

permettent

foreilie

de sous-rnlendre celte note sensible s-upprime.

1>E

DIVKllsKS lUsl'OSrriOiNS

L'ACCOIU DE SIXTE SE.NslHLE

Miuivuise

disposition

TKOIS PARTIES
la sixte.

m
P
TT
+6

Ton ne

avec suppression de
fn
eniTuiiiienient

Rarement praticable.

S
-O-

:]cn

=^

h&=

^
~ry-

33:

^^s.
33:
-^

dui il

=^

^w
i l

~n~

^
-
+6

33:

>5-

-^

<^

jce

E^

-^

id:

-o-

+0 c>

~0"
I

(5

T-r

33: --

!ll

il

m
(

4 viter

S 190,

^Kxceplin(t9l)

AL. 0501

2!S

EXERCICES
Raliser
lei?

accords snivauts quatre parties.

les tonalits

Dsigner (oues
che contrainte.

employes

e(

indiquer

le

mouvement ascendant ou descendant des notes

mar-

Ciiaque exercice doit tre

l'ait

dans deu.c posilinns.

+6

21i>

EXERCICES
Raliser les accords suivants, trois
De'sig:ner (oues les tonalits
el

quatre parties.
le

employes. Indiquer
dans
deiij-

mouvement ascendant ou descendant des

notes mar-

ch contrainte.

Chaque exercice

doit tre fait

positions au moins.

22i

Sri'IMJKSSION
dans
5}

DE DIVERSES M)TES
de
)

les

it'nversf^nif nts
vu

la

septime de dominante
est

6;i3. Ainsi qu'on

les

i';i

(^ij

623, n, eai

il

rare qu'on refranche une note quelcon-

que des renversements de

Cependant,
cord fondamental,

la

septime de dominante,
tj

parties.

raisons exposes au
et

632 sont applicables aux renversements

les

comme

l'ac-

peuvent motiver ou permettre

suppressions suivantes:

1" - Accord de quiulr duninue et si.rte, suppression de la tierce; 2- Accord de s/.r/^ .sr/;.v/7*/e, suppression de la ,sM-<e; 3"_ Accord de //v7r>//, suppression del quart) ou de la si.rle

RKNVERSEMEINTS
;i\t'c

l>E

LA SEPTIEME

I)K

IMtVlINANTE
Sans
S:iris
3''.''

suppression de

luitcs.
SansSaii.N

Sidis

S;iti>
'4'.''
I I
I
I

Sans
e'r

"

e'.i"
I

>'

3'.'

W
+4

r
f ^

i^

nw
5

S
(if positiijii.

5+4t:t-..

6+6

-a
df
pn-ili(in.

REDOUIJLEVIEXT de
il}

la

FONDAMENTALE

et

de sa

QUINTE

634. Dans
est,

tous ceu\ des exemples prcdents qui, par suite d'une suppression de note, ont
]:\

ncessit un vediiuhlcmcnl, e'csi

fomtinneitale que nous avons double. Ce redoublement de

la

fondamentale

en effet, le meilleur qu'on, puisse faire dans la plupart des cas.

Toutefois, rien ne s'oppose

ce qu'on

double

la

quinte del fondamentale, puisqu'elle n'a point

non plus de nioiiveinent

L'mw
l'accord
-le

ol)lij;.
rfe;/.?,

ces ledouhli-ments est loujoiirs ncessaire, et parfois tous les

lorsqu'on

crit

de septieiiif f(Mi(lamental ou renvers 5 ou 6 parties.

ACCOlU) DE SEPTIEME DE

DOMINANTE ET SES RENVERSEMENTS

;i

raliss

cinq parties.

M pdf

mnjeu

^
y
\.

^^^^4^
la l'uinl

M.

-^-pi

l'iii i il

lS

15

'

UMl l

-e-

-^

ny
la tond.
I

2=5: 2
73

la:

TT^?"-""
i'

g
-^
:

-S

r>

r>

^=^
5

r>

2=iF
+4

g
g;

\ rj

-fi-

~rr~r
~rr-

'5+6

6+6

-s-

ti.TOl.

.'21

CHAPITRE
EMPLOI
et

VT de

de

rACCOHD
sur
la

de

SEPTIEME

DOMINANTE

de ses renversements en rsolution naturelle

basse donne

ACCORD FONDAMENTAL
6*{r). L'iiccord de nepllenif di- doniiiinnte en vraotnliiin /rc//fl trouve" son emploi, sur 3"" degr des deux modes, dans les cas siiivants: 1" Lorsque la (toniirinnfe. place la briMcy est suivie de la tonique;
le

2" Lorsque
damental.

la

dotninanie moule d'un degr

la

siis-doDiinaiite.

Dans ces deux cas

l'accord de septime fait sa rsohffion

sur un occnrd

parfaH

l'tat

Jon-

DOMINANTE ET TONIQUE
^)-

DOMINANTE ET Sl'S-DOJIlNANTE

222

TROISIEME RENVERSEMENT
i}

SlMi.
4""'

L' nrcortl

de Irifon en rxohifioTi
.y""',

iiatirrellr.

tromo son emploi,

^/f .s/.c/c.

d;ins les

deux modes,

sur

le

rf/Y//-c'

descendant au
d'iiD

lequel porte, forcment, iV/r^-o/'^

lorsi|u'il suit

(L'accord dv Irilmi est

mauvais

efM

imuidiatemcul l'accord

jiarfait

du

6""'dftrr(i.

Cela

tient, sans doute, l'absence

de toute note

commune

entre ces deux accords.)

+4

22:t

Des

RENVERSEMENTS

de

rVCCORI)
les

de

SEPTIME

de

DOMINAYTE

dans
^

Cadences

640. Les

renversements de l'accord de scfitime de ilominanle ne peuvent produire que des

rilees.

cadencs imparfaites ou des cadences

Mode majeur
T-r-

_o_
-t*-

3E ^=5

^ ^
6

r.

3&
6

:^
77
+4

^
p !

+6

P^
^ 96
.

331
Cadence
iiuparf.

331
Cadence
impart'.

*>rfe

fr fT

^^
+6

--

""(p -

-^

=TT-

=n:

3:
1

TT-

+4
6

=TT"
Cadence imparf.

=^^=1^
CADENCE SUSPENDUE

Cadence iniparf.

m:

Les formules de

cadence
sus
-

imparfaite u.Duoni fort usites dans les

cadences

^
95^
rc'a/i.scr

^](,de ;rfe

maieur

U
fi

^==4=5:

TT-

^O6
4

+4

pendues.

Cadence
imparf.

^n
4

r r
impart'.

+4

331
Cadence
parf

Cadence

Chiffrer les basses dounees suivaDies.en ayant le soiu d'employer propos l'accord de septime de

domi-

nante

et

ses trois rencersements en rsolution naturelle. ces leons quatre parties.

Aprs vrification des chiffres,

LEONS UNI TONIQUES

iV"

130.

2^

^m
Allegro.

f>i *^

F~

m . F

^^

0M

^SS^il

.'F

i9-

{*)Not<' sensible

montant d'une sixte: licence permise dans

A. L. 6501.

la

cadence imjiurfaite. ( S2)

MODULATIONS
et de ses

ALIX

TONS VOISINS

effectues au moyen de l'accord de septime de doninante

renversements, en rsolution naturelle.

MODl'LATION
(if
1(1

iiinifiir

eu sol nuijrnr
par Tarcord de

i^

641. Nous

avons dit

f S

4u->

p;tr l'accord p:ir !";iccnrd

piirl':*)'!

de

que, parmi les accords de trois sons,

les plus favorables

du

5'*'diiiiin.du

pour moduler aux

de quinte
diiiii
-

tous raisins taient Yctccord iiarfad du

.)""'

degr

et l'accord

^m
S

T'dejjrc.

7""'di'

dciiniii.

'''dei;rc.

--fc>-

-^
"0~

"o-

^IWl

"cr

nue du

T"."'

On conoit, ds lors, que de scjjtii'nie de dominante, qui

l'accord
les

I."

conplus

tient, a la fois,/o(/.s les deu.r, soit

-^
I

^
Ml

"TT-

331

puissant encore pour oprer ce genre

de modulation.
MODl L.4TI0N
de la mineur en r

mineur

par l'accord de 7"" df doniin.de ce dernier ton.

iKite

Il I caractristique

principale.
Jj

642. Ces

modulations aux

/.s-

voisins sont,

en

effet,

on ne peut mieux dt'terniines par l'accord de

septime de dominante fondamental ou renrers

oii l'on

duUm
note

-O-

^
^"1
^
. .

-^

S
-O1

note caractristique

veut passer. Cet accord conlient toujours

roisi?!

la

seciiiidaire.

caractristique principale d'un ton

quelconque

par rapport au ton primitif;

vent,

ai

mme, il renferme sou1

en outre, une

n(d<'

caractristique secondaire.

MK^K ACCORD

de 7"" de
'

DOMINANTE
et

pour do majeur

du mineur

Sa puissance tonale

est telle que,

le

mme

entendu
la

seiil.W accuse trs-nergiquement

ton, parce que

disposition de ses notes ne peut se rencontrer que sur

le o""^f/f/7rf''

d'une

gamme. Quant au mode, on

sait dj

que, par lui-mme, l'accord de septime de dominante

ne peut
le

caractriser, puisqu'il appartient

et

galement

5^

"TT 331 ~n-

au majeur

au mineur.

EXERCICES
Clljffrer les bnnsea donries Miivatiles, en ayant le soin

d'employtr l'accord de septime de

diimiii(itile,J'o)i-

dnmental ou renver.ii'.four oprer

les diverses mridulatiotis qu'elles conlienDenl.

.\pres vrification des chiffres, rcn/i.srr ces leons quatre parties.

MODULATIONS ENTRE
.Moderato.
iV"

TO\S VOISINS

i32.

TFT
maj. 4i-

In luiu.

r b

luaj.

^
vit
\>

^
/(/

'm
mi\>
inaj.

m m.

^
uiaj

la\>mn'j.

^
osz
la h maj.

la min

l
do
1)1!

i9

n.

^a a
Jhwtn.
In\> niaj.
A l..6.'>01.

pjii

J'iS

Allegretto
I

I|
I.
I

l|
l|

l|
l

'j'ij,!

mi

maj.

rfofmin.

s(//fiiiin.

MODULATIONS AUX TONS LOIGNS

effectues au
et
s

de l'accord de 7""^ de dominante de ses renversements en rsolution naturelle

moyen ou

l'aide

643 -On a vu f 436) comment, poursuivies dam une mme direction

venir aux tons les pins loigns.

voisins au moyen do modulntion:^ stircessirc.s entre tons par(relativemeni a.u r.pporl. des tonalil.'.s) on peut toujours
ce

renvers est des plus favorables a L'accord de seplihne de dominante fondamental ou

systme de modulation.
MODULATION
.S'il

de SI

1.

M\JEIR

(2 beiuols) en RK

MAJKIK
( m:.j

(2 dises)

en diminuant successivement
maj.

le

nombre des bernois

In

et en auf;iiHMit;nit celui des dises.

( niiu.

rcmiu

mm

"-maj.

(2 bmols)

(1

bmoP

(rien)
l

(1

dise
li

(2 dises)

fit-'

RK MAJKIK (2 dises) eu SI MA.lKl 12 en diminuant successivement le nombre des dises et en augmenlanl md lUHJmaj. fil maj. ilit lunj.

MODULATION
,

de

bernois)
celui des bmols.
st V

=^ ~0"
+4

^^
5^^
!;>

maj.

fpf
.^ q
(1

-s-

^
R

-(1

:^i>:
(2 bmols)

(2dises)

dise)

(rien)

l.emoD

644. -De
permet de

plus, sa qualit d'accord

le

commun

aux

dni.i-

que

et

rsoudre en majeur alors qu'on s'attend

modes se prte fort bien a Vquiroau mode mineur cl, rciproquement,

en mineur lorsqu'il s'annonait en majeur.

la considrablement Par ce changement de inode, ohlemi l'aide de Vrquiroque, nn abrge parfois, longue et fastidieuse si l'on ne disposait que du premier route parcourir, laquelle serait,
,

moyen.
a

laquelle se prte

de V Ci/iiiroqiir Mi^;MKS MOllUL.ATIONS 01 K (:|-D+:SSUS, abre},'ees par le moven septime de dominante \nnu- obtejiir un clmnijfmeid de mnde. l accord de
!<

min, maj.

"'

m'i.i
,

Siknaj.

.<ii(

min.

et

rc niaj.

ir

iiiaj. ri

min.

xid

iiin.

si b njaj.

<2 bmols)

Equivoque,
(1

de mod...

(2 dises) (Idise)

de

de.

bmol)

(2 dises*
\

(2 bmols)

L6501.

22fi

MODULATION
s}

de

RE MAJELR en

SI b

MAJKl R

Hm.

La nji/rnre rtmipite em-

opre au inojen del cadence

re'

rompue

euipiuiite

mode viincur par le iiw(tf majeur cdiidiiit ;)///.s- promptemeni nwopruntfe au

rc ciTtaiiies tonalits, (celles qui oui 4 ou
.

mineur par r majeur.

r
riiiii.

!* in^j.

'"'' "iMJ

i-t-'

mlii.

si|)iiiaj.

vkniaj.

,-^5

f/i(scs^ilc...eu

moins ou

liien

4 oh 5

/v^'wo/s

t=ii

elc.eu plus que

reil cas,

m^^
^
ESr^

:^^
>4

le (on primitif.) Car, en paon peut s'tablir nu (on de la

^ ^
E^

sus-dominaule mineure,
tit

k laijuelle abou-

cet le cadence.

^
.i

#
\>

MODLLATION
abrge par
le

R MAJEUR en Ml MAJELR la cadence rompue eniprimle r mineur par r majeur.

de inojen de
iv' rain.

jemaj.

Ou
sidrer

se servir de ce ton.qiion peut con-

comme

eta/>/i. [touv

-.tWii'

au-de/,

par une nuurel/e modu/atioN.

EXHRCICES
Chiffreriez
bo.s.'ics

donnes suivauleti,eii ayant

tHi

le

soin d employer, autani que possible, l'accord de septime

de dominante, /orHlnmetilnl

rem

erse, fnur oprer les diverses modulations qu'elles coDiieDDeDt.

Aprs

vril'iealion des cliilTres, /'eM/iscr ces leous quatre parties.

MOl)rLATI(>\S AUX TONS LOIGNES

MODULATIONS SUCCESSIVES ENTUE TOyS VOlSiyS mme direclionjoni parvenir des tons loigns. (^6i3)

qui,

poursuivies dans une

iV"

/34.

^S
Si
h

sot
uiiii

la mi.

mi^
min.

su
min.

mai.

g^Jr^_f
|

ii

.
^

MT
77

l^f^
rf'i

"TT-

i
rfmin.

331
j

.]\^
re'min

la mil

fa maj.

re'min.

sol min.

min.

mi bmaj.

sol min.

^
/n

~nP-

--

"TT~

min.

so/ maj.

jrfomaj. ./(/maj.

-miv
maj.

sikmaj.

rfomin.

sib
maj.

MMES MODULATIONS ELOIGNEES QUE CELLES DE LA LEON l'ItECEDENTE

lesquelles sont obtenues plus

rapidement grce

Vi/uiroque

et

cliangement de mode. ( 644)

Moderato.,

N" 135.

-&
re re min et maj. maj.

t==^
si
I

^f^=^
sol uiaj.

do

niaj.

do min.

mi h

maj

uiin.

et uiin.

rl^
.so/niiu
et uiaj

~nr
du maj
et
.

do min.
s; b

-maj

rfomin.

sw/maj.

min.

A.

1,.

6501,


20:
>l()l)rLATIO^S Kl.dlGNKKS
o|ifteeb hrusqiieiiieiU au
iiiojcii

de

lu

cndeme. /o/wi/we emprunte au mode minfitr par

le

mode ma leur
'

(5! 6.'<-.) '

Molto mod'."

hi~
I

N" 136.^
'l'^j

^
|>

1.1

II kl

li

i^l

f^f^^jf^
./l,,..; .V'//l>uiaj.

"'bina!.

^J

^o

V^F=^
(

TT"
Knlianuonio)
ta
l

~rr

,',

(j/bniaj.
min.
!>

mi min.
^
iiiin.|

re maj.

piiur Mil
fi*

riiHJ.

1V1.4HCHKS
aver

dhahmoinif:
scpfiiiie

emploi de l'accord de

de dominante

et de ses renversenienls en rsoliilion naliirelle

Ces marches s(in( ncessairement modulantes. Leur sont applicables,toutes les rgles nonces auxg.ijss? et suivants,

4'.2 et suivants.

EXERCICE
Achever celles des marches suivantes qui ne sont que commences, de manire ce qu'elles aieul sept ou huif mesures cbacunejpuis.les raliser toutes, avec le uomhr,' deparlirs indiqua ^-l dans les positions di'signees.

A d ET A

PAHTIES
\

A'i

ET A

'i

PAHTIES
7 7

N" i37.

^
I

--

~o~

-^>-

-^

TT-

5+5
zoc:
ii

7,7 5+5 + 5+5

.

+
|a

V-h\'.

o r'

.>
I

1^"

A (Jl'ATliE l'AliTlES(Position serre et position lar^e.) 6 6 -S5 -e(l'osition serre.!

(

l'osition hirj;e.)

c^

*-rr -&- --

^.
6-5(>

pi tf(|>^'p |o"j^ ^
|l

r)"^-

2S^pJ
5

fS\h

(Posilion serre.)

(l'osition large.)

V-'W

"

5
'

6 6-5-5
i

^^

-s-

6-5-5
i;

E^-

^fe^:=^r^=iJ^ srti

TT-

Ecrire la marche ei-dessous sans si/mt-lrif en grardant toutes les notes communes. 5 +6

FA 3

^
-'-^

Ecr re celle-ci arec sijmi'tn +6 5+6 5 +6

-43-

"Q

^
H^g
J^
-t-4

ET ^ +A -^

PAHTIES
fi

^
llB

PJWT/ES.- Position

larire.
i|6

lOI

.+'5

nx; -i
G''>

^^fe

+4
I

l^o

-^

(?LUTKB l'AHTIES(Position serre et position

larf;e.i

(Posilion serre et position larjje.)

+4

+4

+4

fi
1

+4

-O-

lai

z|^
+4
6
'

-o^

icr

irai

^
6

I^^
l'(isiliiin

+4

<>

+4

-^
+4 K

33=

-t>-

(Position serre.)
I

Position serre.) 6
5

serre et position large.i

5

+4

^6

^^^^^^^i

+4 6
^\

-5-5+4

.5+4

^(^h^v

F\ \'nfk'

.i.L.50l.

228

CHAPITRE
EMPLOI
et

Yl

de

l'ACCORD
sous

de

SEPTIEME

do

DOMINANTE

df ses renversements, en rsolution naturelle,

le

chant donn
5

_^

646. Sous

DK(.HK

le .5""

TK.M 01 Kfl'KTK

degr tenu ou

t?

rpt une octave quekonque,on peut

'niployer l'accord de septime de Hoiiii)i<iiite

ou

l'un de ses trois

renver-

seiiieitts

avec reso/i'itiun sur Voccord

parfait de. la tonique, fondainetital oa renvers selon le cas.

I P -^

-o-

-O-

-6

-e-

-o-

-e-

--

--

+6

IO=

--

~rr

->-

S
5

+4

-^

rv

s;

//'/

647. Sous le 5""' degr, ?hodune quarte, A la tonique, on emde

///-

5""'

DECKK .>IOMANr

LA

TOMQtE

ploie, le plus souvent, l'accord

ton avec rsolution sur l'accord de .sw/('

de

la

mdinnte. Mais on peut aussi

.s/.j7^

placer l'accord de

sensible

ou

l'accord de septime

de

dominante
si.rte

Jondanientol, celui-ci avec rsolution

sur l'accord de quarte et

du m-

me degr
!^

(5"-').

64S. Sous

le .5""'

degr, des-

cendant d'une quint e,\\ la tonique, c'est galement l'accord de triton avec sa rsolution sur l'accord de si.rte de la m*'-

diante,quon emploie

le

plus souvent.On

peut encore y placer l'accord de septi-

me

de dominante fondamental ou
si.rte.

l'ac-

cord de quinte diminue et

21>i)

651. Sous

le

7""'ilefjr nioiildiit h la fuiii'/iif,

si.ile seiisihlc

on peut employer l'accord de xppfieme de Ru-

minante, l'accord de
tiirelles

on l'accord de triton avec l'une quelconque des rsolutions nii-

de ces accords.

>.:mi

OBSERVATIONS
5:5

Orif. Ldfsqne, d;ins une iihrase uiiiloiiique,

il

y a lieu d'employer plusieurs fois l'accord de

cet accord, ainsi

sr/i'iriiii'
(jiic

de

doniiii(nite,'\\ esl

bon de se servir, successivement, des divers cYo/s de

rarit dans l'harmonie.

(les

difjerenles rsolutions naturelles de l'accord fondamental et de son second renversement,

afin d'obtenir une

basse pins cliauUinte

et

de

la

CHAJST

DONN

A.

2:)i

CHAPITRE

VIII

ACCO RDS BR ISES

CHANGEMENTS
!!}

de

POSITION

et

CHANGES
's
~rr

de

NOTES
33r

657. On

peut changer la po-

sition d'un accord de septime de do-

minante, fondamental ou renvers,

pendant sa dure.

gard qu la dernire position de l'accord, pour la rsolu-

On

n'a

^^ JS
"TT-

:nrO-

r^
6

--

^
+4

XX_-e-

~n~

-^

^>=

tion des notes

moucement

ot)liq.(*)
la basse/Mixchaiifjeft

RelalivemeDl aux changements de position e

de notes etc.cousuller

It-s

SS

20.';

h nr,.

CHANGES DE NOTES

(208.)

T
6
Sr

s
-^=i~t~

SAMS,EHAM,K

=e
+6-

eu: T-

=e=
"Ct

6
-s-

(209)

=rr

^
TT-

S
jg?::

+4

E
+6
I

+4

+6

CHANGEMENTS DE POSITION SANS CHANGES DE NOTES

~r-r-

(20;i.)

i
^

=rT-

-r

-^
5

P=i
+-

=n~

-^

scn

^
6

-^

"TT-

=rT"

331
+4

+6

+4

SANS COMPLTER L'ACCORD Al TEMPS FAIBLE

( 210.)

658. En
d'un

principe, les notes niourement oblig ne doivent pas se trouver doubles par
n'ait lieu

le fait

changement de position ;i\ moins que cela

et

en valeur trs-brve, sut

l'accord.

la

parla

tie

faible d'un temps,

la

que cela ne constitue pas

la

dernire position de
il

En

effet,

rsolution de

note double ayant lieu dans deu.v parties la fois,

en rsulterait infaillibleCorrection.

ment deu.v octaves conscutives.

^
A

:ib=

:^
MAUVAIS

EVITER

BON

BON

BON

)T'i((e. les

iiiiti-.t

mouvenieiil oblige (loi\eiil finir par

,%>

i-sdiuiie

dans une partie ou dans une autre.

AL. 6501.


CHANGES DE NOTES AVEC NOTES DE PASSAGE
jlj

659. Les

changes de

iiafes se l'onl

souvent avec addition de notes de passage,- lesquelles

intervalle

servent re/ier,\>i\T defjre's conjoints, les notes essentielles qui ont entre elles un lierre.
Il

de

est

remarquer qu'on se sert toujours de

la

mme

note de passage, aux

rfeH.)/3rt/7/>s qui font

ces changes.

i^

<>(>0. Si

l'on

veut avoir

la

basse double dans l'accord de septime J'ondamental,

lorsqu'il est

prcd ou stiivi de son /" renversement; on peut,au lieu de faire Ychavge, procder par tierces entre Vnne des parties suprieures et la basse, les deux autres parties conservant leurs notes. Dans ce cas, si l'on se sert d'une note de passage, eWe n'est pas la mme aux deux parties: elles
sont
la

tierce l'une de l'autre.

SA>S NOTKS DE l'ASSACK

AVKC NOTliS DK PASSAGE

PL

EXERCICES
Kali-er les Iccuus suivantes

quatre parties.

LKOS
Alli'gro.

fJA'
fi

ACCOBDS BHISES
-

7 4
i

r "^tn-frrp
*
6

^rrr rrrr^^^^^^'nrrtfr
i

rj ^^ iYJ
l

Ii t

3553

5-

* 5

fi

+fi

-5-

+fi-^
.';

6+5

a Ji''NJrrirrrri*AJ^Mr,F^
CHANGES DE NOTES AVEC NOTES DE PASSAGE
Moderato.

-o-

V" 141.

^
,
s

5+6

,, 6_ +i-r

+6 +B

^ r.-V. + r.-W

+4

-5

-fr-

fi

+,--

+ ']. ,_^

s
\^-f

---^;;;::::_

,+4
i

+4-T-
|

'.^:

'

!?

Tri
5

a f ir
7
7

ff
+

b>77v-|>T Vf;ir

i
5

^m
^

_ 7

+ 5;^

w~w~

+4

+6

a +

5,

5+6 6

+^^^
^,.

+6

l-fi

T^W^
A.LOOI.

2 a;)

AVri{h:S

EXERCICES

sur l'accord de Septime de doininaiile et ses reuverseiiicnls.

Chiffrer

et

raliser qiialre parties les leons suivantes.

BASSES DOmES

Acconns hhises oi arpges

ro. Allefcro

r 142.

^'V'/

f
'

frTfTi

Fqjgp

^-'nJjJ^j

jJr

n^
r

rrrr

rrT7iT

s
n,
r . r

?^f*s^
1

rrn'

^
f^^

p
rirJrr
i

^^
iv"

r^^r^Jrnr^^nr^^r^*'^^

'

Allegro.
'^'-^^'"1

/43.

^^

^ ^

%
f^

cOr^^^^^

^^

^ ^h^saaLi
I

BFt^^^

^
^
"

w
501.

[laiD-imije^i^^

^iii^^..4^

^^r ::^Maridlu'
A.L

'

^^^

23'(

ECHASGKS DE NOTES AVEC NOTES DE PASSAGE

.Moderato.

n
i

r*)

^
i

^^^rr rrr ^f

^ ?^^^
-

mm
.-0-

F-n

^r'i

ff rir?

CHANTS DONNES

ACCORDS BHISS

^
f^

.indaute.

tUj

U^U

f-.

^ 'i\in\^S
uj
i

^
\

[]^

#^^^^Mtrf^ iLH
\ymm _f- _fAndanliuo

m
'

Uj l^
I

i^
i!t

^^^^ u^s^mmm^^
^"
^'^'^'-

T^-^

(*)
(**)

lue leon peul comnu'nci-r par l'atiord do seplii-me ilr ilominmile. iE\if\>t'wa lue iinti- fil- /-rt.v.vn(/'',|)riitii)uee dans denx parties la fois, peut tenir lieu d'nn
t

la rf(le

arvi,i<i

du S 364) de passage et autoriser

une

hartudiiif syKvj^ee.

Kxcpplion U

la

i-ej^le

du

311)

A.L.6501.

CHAPITRE IX
RSOLUTION EXCEPTIONNELLE
des accords dissonants
8

661. La

rsolution d'un accord dissonant est e.vceptionnelle ou eV/Vee lorsquillc

a

lieu sur

un accord qui ne permet pas aux notes

mouvement oblig de se rsoudre selon leur tendance.

ACCORDS DISSONANTS NATURELS

en rsolution exceptionnelle
8

662. Dans

les

accords dissonants naturels en rsolution e.vceptionnelle, fleu.r notes

la

mou

vement oblig peuvent tre,k

Uns, dtournes de leur rsolution /io/-k//^; n)ais,le plus sou\ent,IV.r-

ception n'atteint qu' une seule de ces notes.

RESOLUTION EXCEPTIONNELLE
des 2 notes altractives.
L:i ;(''' di->.r**nd

RESOLITIOM EXCEPTIONNELLE
(le la

note sensible.
3'"''

Lk

descend

d'uu

ton

d'un

Ion

la T"^

revle itiiinobile.

^=^

^
i:^

^r
1+4
\,

S
[.

se re'sout rgulirement

?^
^.
Jj2

rrr

^^
b.-;

zc

i
se

^
+
7

>-&-

9i9

m0-

dol:

S
rsoudre selon
sateii(i-ela

663. Dans

ces accords, toute note

mouvement oblig qui ne peut

partie de l'accord suivant

dance,doit: ou rester immobile, lorsqu'elle

littion);0\i

fait

s'appelle une nan-rsole

procder par demi-ton, si l'accord de rsolution lepermet;ou tout an moins, dans contraire, ne pas franchir un espace plus grand que la seconde majeure.
La 3'"'' d'un
iiioTili'

cas

La
e<tf

S*"^

La

S*"^

de*>ceDd d"/

ton chroin^itique

immohilv.

if! =^t=i

-o-

^^^^
B
19-

=B=

^ ^ ^ S
5

M
tot.

-^
331
"T3~

S
=gt

-^>-

-O-

--

EXCEPTIOfi A CETTE

RGLE -\mt

\v:i

deux exemples suivants:

Dans cette position elle peut monter
d'une
st'tyiitile.

La dissonance

desrend
d'une ffiKirte.

h^

S
-o-

5-4
+6
-s-

s
-^-

+6

^
AL. 6501.

RSOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
di'

raccord de

7'"

do dominante

et

de ses renversements

5^

si.rte

664. A part IVnchanement de l'accord de septime de domiiiniite fondamental Yaccord de du 6""'degr, lequel fournit une cadence /'o//iy>e, d'ailleurs peu usite; toutes les rsolutioiig

e.rcepiioime/les de l'accord de septime de dominante et de ses remersements sont modulantes et peuvent i)roduire des cadences vites.

CADENCE
de

K(\ll'lb:

CADENCK EVITEE
La
;t"*

^iin-rsolulion
la 7"!'"

reste'inniHihile.

^-(5

33=
"TT--

^
CADENCE EVITEE
Lit
3'"''

i
W=

^;

-^
~x~r

~r^

CADENCE EVITEE
La
3*"''

descend

monte

d'un UtU\n chniiiiat.

d'un ton.

jj

665. Ces

cadences vites offrent de puissants moyens de modulation. Certaines d'entre

elles

peuvent conduire trs promplement a des tons fort loigns.

KESOLUTION NOHMALE de la S" et de la T'!"

La note
seii'-iMf est saii*;
la

Malgr
La noie sensible descend dnii tj tim diatimique.

la

rsolution exceptionnelle
de l'accord.

rsolution.

S S
^

monte d'un

to

dissonance lun chromt.

:^

-err6
-5-

w
-^
du

^^
3t:

==

3:
fi

W
Et

"TT-

:^

^^^R=^ ^^^t cr
-e1.6

>-

-LX,

^
il

o
TT.s/nuij.

TTModulation de

+4 ITTTi

-^>-

Mndiilalion de

inaj. ?/ min.

.VIodulalion de d<i maj.

rfo niaj.

r\> maj.

son voisin.

ton loigne.

ton loign.

666. Ce

n'est

pas seulement dans les cadences vites ou rompues que

et ses renversements en rsolution e.vceptionnelle;

l'on

emploie l'accord

de septime de dominante
dans
le

on s'en sert galement

corps d'une phrase,

ils

forment des modulations, tantt pa.'isaffres. tdiitot dfinitives.

.MODI'LUIONS l'ASSAGEliES
enj'a inaj.et
/v'

RETOUR
en do inaj.ton primitif.

MODULATION DEFINITIVE
de du

min.

uuyenjh

maj.

S SE3E^

3=

--

331

331
-^-

tT
+4
fi-

:=

=a^
+6

t
fi

3:

^ -*w ^
k 6 ^-^
T-r

"TT--

e-

91

^f^

Echiuist'

--

^i^pi
AL.601

"TT"

de nutfs

2:i7

Ces enchainemenls d'accords sont aussi usits dans U'S

gammes

on

/'rdt/inciits

dv (/iinuiies cliro-

maliques ainsi que dans

les

marches modulantes.

"sn
G
5- 1+4

F ^
-s-

*
+4

z?::

la:
H5i

"T i:

M^^

(s

bd

-B-

+4

GAMJIK CHRO.yiATJQUK.

i ^ ^^

+4

*;

GAMMK THROMATIOl'E

MARCHE MODULANTE

i
7

F^^T

ENCHAINEMENT
de deux accords de septime de dominante
(par quarte suprieure ou quinte infrieure)

667. En enchanant

quatre parties, rfpj/.r accords de septime de dominante fondamentaux

la

par quarte suprieure ou quinte infrieure, on est oblig de supprimer

ces deux accords et d'en doubler
la

quinte de I'mh ou Vautre de

basse.

Par consquent,

si,

dans une

se'rie

d'accords de septime de dominante quatre

quinte, mais avec basse double;

parties,
le

le

premier accord

est complet, le
le

deuxime sera sans

troisi-

me

sera complet,

quatrime incomplet,

etc.. .et yice vers'a si l'on

dbute par un accord de

sep-

time sans quinte.

(Voir le dernier des exemples ci-dessus ainsi que l'exemple snivant.)

A>pc

s/

sans 5 5 a\fc 5

.''

mi

#s=

mM
^

^
sans
5'.'^

aec5.''

sans s'y avec

^=^
+
7

n^
7

+
19-

^
A. 1.6501.

i38

RESOLITIONS EXCEPTIONNELLES
de l'accord de sepCime de dominante
et de ses

renversements

EXERCICES
Le^
fiiilialneuienli- d'acenid^
t-iiivitiil!-

diiivenl lre raliss

quatre parties

i>Au{ iiidicaliari voiitraire.

RKPdS
A'"

/47.
'

MODULATloy
i la
'

CAIiKNCKS UOMfllES (664)

^
~r-r7

k la domiiiiiiite. H
7

quarte suprieure ou quinte infrieure.

^

-o-

-du
7
iiiiliijiM- qu'il r:itit

a
7
...
ij
-t-

-^

S
I

G ^, +i

+6

6 5+4-5-

-e-

JCE

-o-

llit-nre

l'S" d

l:i

1''''pHrtif.

MODULATION
au lelalil inijieur 'lierre inin.ure
7

MODULATION
iilVrieure)

la tierce majeure infe'rieure.

7

(;

-5-

6
-1-6

6
-ft-

6
-fr-t-e

>>

+6
||

-t-4

-t-4

l\

+
|

-t-6

-t-4

V-(rfiif

r'|
|

T"

"Pf^a
fr
6
5
,

>-|

-i;pf>

W
-l-e

"
|

^
7

l>6

+i

iip^f)|,.|Ul.p|..[
||

[^
-^
(*)

+
^

i>

MODULATION

woouLjir/ojv
il

^
a la

au relatif majeur (lierre mineure suprieure)

<;

la tierce

maj. supe'rieure.
7
+; +,

,.-&'+

+6

-S-

bs

^
MODULATION
quiute suprieure ou quarte infrieure. 6 7
I

m
MU
,,,,,

-K4

ba

r.

:^

^
MODULATION
6 6
,.-5-

parties

ii

la

seconde majeure suprieure.

.
-5-

7
-t-

VII

-t--t-6

\>5

- t-4

[e

-^J;

-^

-f4,

<r

-t-4

j. -^

-^6-^-6

^-4,-^6

zi:^
ft

33:
{*)

5 parties

MODULATION
la

seconde

niiiieuri'

suprieure.

la

m
i\"

TT

seconde mineure infrieure. 6 6

-5;
fift

+4

-t-4

~n-

zt^^

~n-

:1f^

/4^.
2 positions
et
il

MARCHES D'HARMOME
trais part/ex
a

2 positions

quatre.

W^
+
I)

7-1/2_

^
position larj^c
^^

-A
7
-t-

QUATRE PARTIES+6

Position serre et position large

7
^6
-I-

-t^

42

r.

bp

'A

QUATRE PARTIES
si'iriM' et

A 3 ET A
+4
f4
i

PARTIES

Position
7
-H6
-f

-1-6-1-

^^^fTf

2=k

^^?
J

-S-

-1-6

^
.

.7
S
'*'

rv

v>

^.

*>>#^<|-

"
/l

ho:
4

TT-

4 giUr/.-K PARTIES
l'Osition serre et |)Osilion hiri,'e

QUATRE PARTIES
Une seule position.

^ 3

ET
s

PARTIES
-^

-(-6

-6-5

6^

+4

il

Ji

-'-4

TT~>-

(*l\uii-

|,;tj;e

292.

A.L.6501.

'

&

2:i;

-A (JUATHE
I

PAHTIES
Position serre et position
lai^je.

Deux positions serres. Une position large

(i

+4

'

-S-

+4
I

1=^

-rr

jjjj '.

^'l,';, (p

-S-

+4

-5-

-ft-

+
ji
I

I'

"1 '
I

'JVi^^M

|l|o

;ii

-.4

(JUATHE PARTIES
l'ue seule position.

Position serre et position large

+6,
t

+6

+6

6+4
'j

7
+.

6 -5-+4
'"^liil'i.'l"

(i

-S-+4

5=22
-A
Une seule position.

i>j

I.M "

['

f-iff

^^
>,

QUATRE
Tt +4

l'ARTIESUne
11

Position serre et position large.

+i;

seule position.
-

+6

~rr

l *%

"

'^

,,11

*
-M

5a

+4 T1

6
-5-o

+ +6 H)
-h

"^'i

MARCHES A REALISER, SAyS SYMETRIE, A QUATRE PARTIES

^

^
N" 149.

^^wi] r ^

a lI r y

fl

7
jt-4

-(

4+4+
6
7

6
1

ft4,

+4

|}6

ir

}
+4

n^
^? "4

^^^

j
i

;j
^t

^^
te

^^
+
tS

..

\%ii

,+4

,1

^^
LECOINS

^i

D4 t^

\G-

dont

il

faut trouver l'harmouie, eliiffrer la basse et crire les deux parties intermdiaires.

BASSES ET CHANTS DONNS

Moderato.

\'

<|:

^
\>p

rj \>rj

W\,<
te

'\'

Ji

^^

l^

rJ

^
^e-

^
--

-^

^
zJzttzt

fn:

--

^
33=

w^
A I

i^B ^p
^
^

U2

-e-

^ P^ ^
pf

^
'

^ t^
|

ii

^^

ii

pii^y

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P

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h|0

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p
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|

^
1

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^
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^^
F

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s fc

W
PP

m ^

^
^9

^t*

Pi

i
A. L. 6501.

^^

2'.

1511.

PiP
i9-

^m

*p

-'

^mirvr
^ ifei

PPP

s
535
if

;^S 1^^^
^^PP

=^H sI ^^ ^
EsiJe
Kf*

ta

fe ^

te
'

UJ

^fe e

te

p
^?

*
3^

S
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Pf ^ ^

^# fe ^
K

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irr-p^

4M

fa^f j^

'if^

^^
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^H
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^W^

^g

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S%

^ ^
#
^

^ffiff

s=^ ^^ m S pgg

S
^

^a ^
^^

S^^

:S

aS ^S

241

CHAPITRE X
DE^ BRODEUIKS
dont on
pcjil

orner

les

notes des accords

dissonants naturels

REGLES GENERALES
!^

668. Pendant

la

dure d'un accord i/issoiimit

iniliircl

on

peiil

hroder

cliaciine

de

ses

notes, soit isolment , ^-oW simultaiiment

BRODERIE SIPERIEIIRE
des notes qui font partie de
i;

Pharmonie dissonante naturelle

natiiri'ls

669. En
^536.

gnral, les notes qui font partie des accords dissonants

le

recdivcnl pour
la

broderie suprieure
gle du

degr diatonique plac une seconde au-dessus, conformment

(M

r-

t:,

$w
+

Scn T3

JCI

-o-

tu

^ W^^
h
i

"Jl
-fr>-

^=t^

rr

"cr

|te|

-o-

m
B
f

^rr
--Mentes E.Tftnfiins

Vf.
10"
-t>-

+4-

^^f^
1

-o-

tnt

ntinrurl

BRODERIE INEERIEIRE
des notes qni font partie de l'harmonie dissonante naturelle
^

670. En
537.

Tuwts naturels se place

gnral, la broderie infrieure des notes qui font partie des accords disso la seconde mineure de sa note principale, conformment la rgle
o

du

Mais,

il

est certains cas

(^

la

broderie infrieure du 7"" degr se

fait

prfrahlemenl

disla .sf-

tance d'un ton

546);
la

il

en est d'autres o cette broderie peut tre place indiffremment

conde majeure ou

seconde mineure.
Di)

Viiir

11-

671

ci-:!))!-!"-)

in/riir et

!)o

nuneur

W^
'

t*
T7
+
7

te

T3

S
PERMISES

.|B,^

)c

^t f
p
<i-

FAllSSES RELATIONS

^ 671. On permet \M fausses relations suivantes, lorsqu'elles sont produites par tion de la note formant broderie infrieure,-snyotr:
i".

Vnltra-

V octave

diminue

(n-.J.) 2"

Le demi-ton chromatique

(v\: J.)

(*) La broderie suprieure du 2""' dey ri' du mode mujeur ne doit avoir quelque iiiqjoi'tiiuce eoimiic dure que si ce 2""dei;i' est plac la dixime nu-dessints ou la sixte au-dess)is Au ':""'; cause du JVnUemetil de secmide mineure qui aurait lieu entre le 'i"" der/r et la hrnderie du 2""' si CCS deux

degrs se trouvaient

disumce de

tierce l'un de l'autre.

.\.L.6r,01.

1A-2

nadirelle des noies de riiarmotiie dissonante

is

6Ti.-Ccs

hrorirrii's

au peuvent se faire dans les conditions stipules

S;

550.

HKIIIiKiUKS KN TlKItCKS

BROOKHIF.S K> SIXTKS

H,

l'\U

MOrVKMKNT lOMRAlltK

O
TT\

~
1
,

-e

B-

'

fFf
+
7

a ^ O *T*^
4*

rt

*^

'

*
7

^^

i
+
7

^2 =1^5^
TT"

^^
^
+
7

331

331

33:

33:

SwU-

(If

r,''-~diiiiiii-

Suite de

V'-augm.

^ f)7:$. Trois broderies

simultanes peuvent
(/iiiiiiiiircs

pi'oduire une suite de (iiiinlfs

1rs (iiKjmciilt'es
.

(mdcqiinr.

\ARIA^T^:s et imitations
t^

74.-

Au moyen des hrofieries dont ou peut orner

les

noies

d.-

Vharmomc

fiis.soii(inlr

na./cs-

lurctle. et des notes 'de

passage qu'on peut

intercaler, on obtient une foule de

c/-iV//./p,s

ou

sins

//ie/r)<-//7Ht'.s;

lesquels, parfois, donnent lieu

des imUations
HK de

(*>

WUUNTK

avec liKODKlilK SUPlilEI

la

DISSONANCK

\AIU\\IK

av,.r

^OTf:

1)K

eAsvU:i._^.-

elUHOIHat lK
' i

St l'KHIKl

HK de

la

DIS SONANCK

r'''fOiisqiienl.

,',

|K,n.

...s

.;..,
a

une ,vMn.'r,

on n,,ond.,ne,-ale,en..a une nue lih;ir par une atilre lu;n\rrii\ &.

,//..

-- par une ,/..

nur

M-M,
.

une

,..,-.

--

par

i\.l

,(J:>()I.

EXERCICES
A(i;i|i|i'r,

:ui\ (iiintrc ninrclirs Miivatilcs, les

r/r.v
r^,s.s/;,.s-

du vises

iiirimUi-s ddiiiiiM's plus luis.

(Ml

Ces

\ari;iiilcs foniu'iil

ilnris

Tinie des partifs, HiivqriHs

(*)

doit

i-f.p.,iidfi-

par

d-'S

drssins snnhia

blfs daus une autre partie, jiour v produire des imildlions

m o+
7

tm ~rr
+
7

i^,

-OiM-r-

o^
7

HE
i5

^H

rx:

rcEi

^
t

^S
-t>-

m fe

+
*>-

rrr
--

f^t=
t7-0-

--

Irp-

^
/)

Ira:

O
t 1

h^+>'

-W+B

lOI

pnr "TT
7

o-

337 -O-

^=fF=
+4

^
*>
f;

S K
!>T7
+4
-B-

+6

:^J: TT
+4

ttXJZ

+(i

-O-

TT-

-o-

r-

fru

3i:

lrn-

-O-

-^^^
< >

HHDDKniKS

df

la

D1SS()"<Ai\(;E (scpticniP de

la fniuiaiiicnlalc.

TT 33=

Il

^ p

n 3x:

m
m

~rr

grr^*^-"^

MEMES MARCHES

en

R)

TU M ES TER^HRES

^^^^^^^
Acliever les marelles ci-aprs ((iinmeiiees.

'*'"

"'

'

'"'""

'

''"' '' '""1'^"' <"

-'^

""'""""- ""' 1-

^'

1^'

'/"'"" "il'nr,.,.- ou

a la

. .,

4,1, (i.-.(ll

Ihl,

miDDKIUi: INKKIilKlIlK

lif la

NOTK SKNSlIiLK

((ierce de h. loiulauiPHtiih-

m^
*J

life

t
->7 7 S

^^^

bs

-jCC

^o-

m-r

xn

xf-

de

^
il hi

^-

6-

P
6+4

-o-

^
r

liltODKIlll':

SI l'KlilKI IIK

HUOKtIilK INFKHIKtIiK

BliODElUE SlPKIilKlIiK

iIHh

M)IK

SKNSlIil.K.

iNOTK SKINSIBLE.

k
+4

s
i

:*25

azz:
ttz2

ifi

^ ^
et

^-^

lUiODKRIR SrPKlilKriiK
(IHa l'OM)\MKi\TAI,K.

lUiODKRIE INFERIP.L'RE

RRdllERIK sri'EHIElHK

'<Sn -;l

"
K

^^ F
Sr

de

la

FONDAMENTALE.

Sr

o
5-

+4

+4

tm-

-o-

--

mn >^ S te
m:
et

^ig#
de
la

#f^*

RJiOliKIllE INKKIIIKI

RRODERIE SUPERIEURE

EOINDAMENTAJ.E

mmmr ^m

,.CTJJ

^^J^

1+^ ZZjt:

+
(S>-=-

^S
+
irz2
7 7

j5_
is>-=-

^
n^r

^
r^-

BRODERIES SUPERIEIIRES SIMULTANEES de la QUINTE et de la SEPTIME

(A
ciiKi parties.)

j-

^
la

^^M
g^

RRO|)KlilK> INFERIEURES siimiltaiies de

TIERCE

et de

la

QUINTE

6,
ti

^-^
AL
501.

'A

^if

^ t*-:

,*

0-

r-

ri r r

ACCORD

de

SEPTIME
IS'OTES T)E

d.'

DOMINANTE

et

ses

RENVERSEMENTS

PASSAGE, IIRODEIIIES ET IMITAI lOISS

el les

Trijuvei- lliai'inonie des; leons siiivaiili's

raliser

;i

qiinire parties.

Mdtlerali

BASSE DoyyKK

A"' /.5/.

^
i

fc%t'^iiJ-iJ-iJicgF^c:j'rii[f^
H
1

^n[:r^^

*)4i

^-i-^fw-try^FT'-h*

#Pr#

J^-^4-^~

i'.i;

ir*^

SECTION
de

ACCORDS
et

(le

SEPTIEME
CHAPITRE
I

SENSIBLE

de

Septime diminue

ETAT FO\DMENTAL
5j

67.%. On

il

vu

(^

s'.ts

(|irpn refrancluiiit la fotufainriil/ilc

(fiait re so/is

d'un accord

t)e

nerivihuf

ninitMi-

rp ou ininciirc de doniinanlc, on restait avec

le T"""

t'oiLnant

nn accoril de

s^'p^t'me tabli sur

degr de

l'un

ou l'autre ni(ide.<*i

Kii
cet
(le

Hiode majeur
:u-c(ir(l

Kii

iiiude

iiiinenr

se cninpdsc:

cet iiccdid Se ((iiuposi':

(icice
el

tiiiiiein'e,(|iiiiile

diininue

de licrce uiinciirc,
l'I

([iiiiile

diuiliine

scptlt'inr itiiiiciirc.

sfpliriiii-

diminue.

On

l'appille:
-1c

Ou
SKNSIHLK,
5-

l'appelle:

iCCOIil) de SKI'TIHMK

AC.COltlt de SKI'TIK.MK

DIMINIK,

On
de

le chiffre
uiaj.

par

Ou

le

chiffre par

T
**i

Aciord de neuvime
doiiiiiiaiite.

Accord de septime
de sensible.

Accord de neuvime min. de dominante.

Accord de septime
diminue.!

Do majeur

Do

vntwiir
7
diiiliil.

yr"

ni pure.
|

T " " min.

-^fnr

m?

''Snuu.

^ ^
^

^ ^
Accord de 7""de sensible.

i ^
>

1 j

!)""'

iiiineuL'g:

3"' min.

ydiinlH.

RESOLUTION NATURELLE
des Accords de septime de sensible et de septime dimimie liKSOLUTION NATtKKLLK.

676. La
l'tat

rsolution naturelle de ces

Accord de

7""'

diminue.

dcu.r accords a lieu sur Vaccord parfait de la

tonique

fondamental.
sensihir
quin-

-=8^

T-r

:^
=rT-

Dans
(h;isst

cette rsolution, la note

de l'accord)

monte

la t(ini(jue;la

te ^^ Va

septime dtM'nt descemlre d'un dej^r.

Niile M'u-ihle.

Tuniqui'.

Note ensih ensible.

Tonique.

vj

677. On

peut faire

la

rsolution an-

[U:S()1A!TI0N ANTICII'IK de la 7!'

ticipe de la septime;on se trouve alors avec

Vaccord de quinte diminue

et si.rte;\A

rso-

lution de la note sensible et de sa quinte dimi-

nue se fait ensuite. On peut chiffrer ainsi ces deux accords dans le mode majeur: ' ^ Pris
.

dans

le

sens inverse.on peut les (chiffrer

^^

'*)
in*' itr

Beaucoup de thoriciens ne considrent ces accords de

^r/iili iin'

dr

lu imU- snixilili-

(|iic

coinme des accnnf.v

tir iifiirii-

lUiin'fmnitf ftrivi's ilr Irttr fniiitnnu'iiliilf.

1**1

Cet accord est, en ralit, la sfiitimiiK dn smsililr du tntnU- mtnrur.

le dislin^^uer

011

ne

lui

donne

la

dnnniination d'accord de

.sc;)-

lii-iiie

iliminur que pour

Il

de iclui du

mode majeur.
la

nous arrivera de dsigner ces deux accords sous

dnomination colleclive de: minnls

ilr sriilii-iiif

dr smsihlf.

*.L.65(I1.

PHKPARATiON l)K LA I)ISSOI\A^CK dans l'Accord de Scplicinc do scnsiblf

K

<i78. On

sait

tlt''.j;'i

(S
.

r.nr.)

que dans

les

ciccoi-f/s r/issoiinn/s

iialiirc/s

la

dissonaticf pcul se

passer d'une piM'paralion

dnit, souvent,

Nanmoins, l'accord de .septime de sensible du mode //(^//Vv//-, attai|ii sans pr('paraliori,pi'oun effet assez rude. C'est pourquoi il est bon d'en prparer, duluni que possible, 1(1 basse on la septime, celle-ci sihtoit. ou
SEI'TIKMK
sans
|)rp;ir;ifi(iii.

DK

SKNSIBI.E
(le

avec pri'|iaratinii

la

basse.

a\ec preparatinii de

la si'|itit-iiii'.

ASSEZ DUR

MEILLEUR

MEILLEUR ENCORE

hi-^^i

248

EXERCICE
KralinT
//(/c.el

Wi^ (jroiipfs daccfjtds siiivaul;la

"a

Iruis et

quatre piirtics;taull en position scz/rV^laotl eu position

dsijciKr

Uinnlit laquelle appailicnt ilia(|uy groupe.

6-6-556
-
iS^

557^,

Il

556
I

--

''

^.^

^=(V P

J f

-&

6^

P
4
**

P^J

ly =#^
*=="'

-e-

t i^
S

-^
5

^m
i

'

*-

*"'

--

I
5

tet

-&-

5 7 ^

--

i&
^
3x:

*-^ -^

*S

6 T-l

^-

:!&

CL

-S-

^^g

331

E3

33:

TT

b_^^J-

bL*> i *
331

-7-

Il

CHAPITRE

II

ACCORDS DE QlllNTE ET SIXTE SENSIBLE

/'

RE!SVERSFME,\T

des

ACCOtWS
cit's

de T<^de
!ic<'ords

SENSIBLE et

de 7"""

DIMIMIEE

i^

(>H?. Le premier renversement

fait

de septime de sensible et de septime dimi-

nue se

sur

li

S'""

fier/ r, /';/

en

majeur

l'autre en

mineur.

En mode majeiif,
cet
(le

En mode mineur,
cel

accord se compose:
sixte majeure.

accord se compose:

lierce m\ue,ur>',qiiirile juste

et

de tierce mineure, q'i/m^^ diminue

el

sixte majeure.

Ou

l'appelle:

On
ACCORD
de

l'appelle:

ACCORD de QIIM K et SI\TK SKNSIBLli Ou le chiffre par'+jiou^-;

Accord
de quinte et sixte scnsil)le.
])()

OlINTE DIMINUE et SIXTE SENSIBLE Ou le chiffre par+J.

Accord
Accord
fondamental.

Accord
fondaiiientat.

de quinte diinin

et sixte sensible,

majt-iir

La mineur

'"'^''/t^.r'
'.l-//'^\

^
7

g';

""j-

fi/pfVK"

S"' min.

//O

-=8=

^^ ^
DISPOSITION
de l'ACCOlU de

=^
QUINTE
et

SIXTE SENSIBLE

(mode majeur)
BOil

MAUVAIS
5"'

^
(la

H8U. La

quinte Ae cet accord

la

-\

dissonance) cotnirnt surtout

par-

375*^

O TT"
--

-e61'-

--1 pgE:

-nr^ 33
T5'
+6
5
61''

tie

suprieure;c\\f doit, en tout cas,(re

ai.rte

0'6"
+6

f
+6
5

Ov G

"-

place au-ftessus del

nire

de ma-

+6
5

+6

iornier avec celle-ci un inler-

-e-

--

--

--

--

valle de septime.

A.L.6i.0i.

411

iv

684. Comme

son accord fon-

rd

AVKC PREl'AUAriON
de
la quinte.

A\i:i;

l'IiKI'AIt.MION
di' la

sixic.

d:uncnl:il,cc promior renversement n'a

besoin A'aucune prrparatiou;

nanl'f-

moins,
fet

il

produit nn bien meilleur

lorsqu'on en prrparc
si.vic.

la quiuti' un

la

ir.n

j;

6SH.

Otii'liiiirfois,d;uis
et

l;i

rcsolnlion inniiriiia-

TOLERE
KoMilulion irri'^nlii'ifdi
l-i

HrsoUilimi aoiinak'
3'.''
\;\

Ic (les

ncTOrds do qHiitlP
tieree

sixte sensible des deux mol;t

til'ici'

"Il

des sur Vaccord de si.vte de

militnite, on
la

pi'iit l'nire

monter

la

<lu

1'''

accord sur

tierce

du

2''.

C'est surtout lorsque les dni.v

pu rlies

les plus

gra-

ves sont ilisposes en tieree qu'on peut se permettre <r/entre ces te Hrenee,\\'i\n 'riter l'unisson qu'amnerait,

deux parties,

la

rsolution normale de

la

tierce.

EXEHIACE
li.alis,.,- !..>
?.ii;lirr hi t(iiuiiil('>

,,,t,.s ,l)uror,ls ^aiv.nts

:i

i.

qnalr. p.rli.s.lnnll vu posili.u s,'rreeJ:mU<i c,

,H,siti.,n //T/r.D-

iii(|iiiilr

ali|Kit'l iciil

cliaiiiii' iiroii|ie.

+(>

tu +

8 +'i "

g^^tpF
+r.

t^ ^^p?r-F^
+e
5

^^^^^^^^^
5
-Sr

+C>-

!>>

+fi
.

-.+6

'

'>

[>

fr

-5-

-o+0
5

-o-

32r

^
"^ "' ^0^ jja^;^iiwuv'^ 'n ^r^^y^^^^^
L.>
^

~n-

"

ZZI

*>

a=

iz:

CHAPITRE

III

ACCORDS DE TIUTON' ET TIERCE

majeure on mineure
->/if;

Yi7.;.sf;.HAA7-

,/<.

.4(;co/>s dr

v-

d.-

skssihia:

et

de

v"-

DiMimK
et

K (>S^

Le ,le.r,nne reneersrment
sur
le

des accords de

.sc/>/<-c..

^c .sc-mW.

de septime

diminue se

fait

Kn mode
tel
(le t-ren-e

m/,<cr. V"' .^v.Vm, en majeur. Vautre en tn mode mineur majeur

,

accord se
cl

eel accord se comiiose:

((iiupiisi':

mojenre,^\\\M-W aiigineiite sixie majeure.

do tieree /w/;i('(/n',quMrle augmente et sixte majeure.

Ou

On
M\.IKl Ut
\(:COItl)

l'appelle:

l'appelle:

ACCORO

de TlilTON et TltilCK

di'TBITON otTlKllCK MlNErHE

le

On

leeliilTre j.:ir+'joii+|+4

On

chiffre par+oii+|;"'J
Accord fondamental.

Accord t'ondamenlitl.

niSPOSlTK.N A. l'ACCOHO

de TIUl ON e. TIEKCE M BONNES dispositions de l'uccord

de li-ilon et tierce
nuijciire.^^

AJKIRE
..

IMftUVAIS

(J90.-La /hvtc de

cet accord (la dis-

partie supn-ieusonance) convient surtout . la

tre place ,r;el en tout cus,elle doit
s.s ^/,'/r/ ^/iu//7c,d(.

/(/-r/cs-

manire

former avec

celle-ci

un inirrralh' de

srplii-}ne.

\.i

li.-.oi.

2r,i

IMiKl'AUATlON
^^

(le

lu

:t''

l'iiKinit.vnoN
lie

,!.

i-,i

/!'

691 .L'accord

de triton

et tiercf

majeumr-nic
la

dans l'actdiil
dv Iritoii et

(I.Mis l'iifcoid

maji-iin:

Irltnn et '.V mnjeiife.

re n'a besoin d''aiirune prparation.

l\ t'^\

plus doux que les autres renversements de

sep-

^^=22

time de sensible
de prcautions. Pourtant,
ce ou
la
il

et

peut s'employer avec moins

OV

*
~n~
XJU

est

mieux

d'en

prparerV

tier-

quarte lorsque cela

se peut.

^
do
l'.u'cord

P
DiVKitsKs l'osl;||o^s
do
tnliiii ri tierce luiiieitre

BON

i^

692. Quant
W

l'accord

de triton
toutes les

et

tierce mineure,

est

bon d;ms

po-

te ^ e^ t^
T5

-e^-

~ntT5

^
TT

->-

-TT"

sitions et n'a jamais besoin de prparation.

-ej-

--

-O-

-^

--

nEnOliBLKME.\T ET SUPPRESSION DE NOTES

ACCOliliS de TIUTON pl TIEliCi; h lnii.\ jinrtiex

Mode
^ 69Ii. On ne doulile rien, on ne supprime rien de ces accords dans rcriture quatre parties. A trais parties, c'et^i la si.rte qu'il en faut retrancher.

iiiajrKr

Mode mineur

feE^ xy
+4

l<f^^

^
--

m
et

-o-

--

RESOLUTION NATIRELLE
des Accords de triton et tierce des deux modes
^

694. Dans
la

la

rsolution naturelle
et la tierce doivent

ACCORDS

de

TRITON

TIERCK en lSOLlTION NATIJRKI.I.K

Rsnlutinn anticipe He la tierce.

Rslutiitij aiilicipe

de ces accords,

basse

de In tierce.

descendre d'un degr,

(iioIm sensible)

la 7/r?r/p

auqmetde

doit

monter

la tonique.

Cette triple rsolution des notes

mou -

i m

DCE

w.
+4

m
->=

^
TT
II

3zr

^^^
ff
+4

33r
=rs

veulent oblig

amne

+4

+4SCI
-t*=
+/.

l'accord de si.rte de la

mdiante.

-^

33:

dOL

-=

=n~

Dans
peut faire

les
la

accords de triton et tierce, on

rsolution anticipe de
la

n-

tierce.n

EXERCICE
Raliser les groupes dhccords siiivauls
Iriti.'i

et ipinlre

parties, taiilt vu piisilidii scr/vV. laull en

po>.ili(in

large. Dsigner

la

tnimlil laquelle appartient ehaiiue lionpe.

^
+4

+4
i

+4
6
6

+4
2
6,

+4

+4

C,

+'<-

-O+4
6 3

-e-

1 -H+4-

M
'W
+
[,/\
L

~o-

1
br.

TT+4

o-

"TT-

U
b

^;s

j^

icn

-o+4-

~n+4
3
hfi
il

-O+4
3

trrr

k
b

+4
l>

'i

(*)

3& ^^=
Celle

'

..

n><>

TT"

te

^iL

+4
zcr:

/J

njii^ zir

Uni

>-o-

:^S^

r><

rr>iiitul>ii)i aiilirijK'r

do

lit

lioi

10 sur

lii

uiinaide.On peut cliihVo!

.liusi

oos

di'iix

;;ocords:

^'',-:fi

socniido prddiiil larcord do l.ilnii V'"' i'oii\:TnoiiioiiI do la si'piLoiiio do do3 h ^''^.Pris d.ins lo .t'ii.v ine,ixr,i\ii poiil ies oliillror. +4 ,

mr

A.L c^.o;

252

CHAPITRE
ACCORD
:i""'REISVERSEMEST

IV

de
de
9

SECOADE SENSIBLE
de

l'ACCOHD

SEPTIME

de

SENSIBLE

ACCORD
j^

de
de

SECONDE AUGMENTE
l'

:i""REyVERSE}IEyT

ACCORD

de

SEPTIEME DIMINUEE
et dt'

695.

L(

Iroisicmf rcnveraernctit des accords de septicinc de sensible

septime di-

minue

se fait sur le 6'""degre, I'i/h en

majeur. Vautre en mineur.

En mode majeur
tel aci-di'd se CDiiiposp:

Kn mude mineur,
jiisie

de seconde majeure, quarte

et

cet accord se compose: de seconde angnienle, quarte augriiiente

et

sixte mineure.

sixle majeure.

On
ACCOlU)
lii'

l'appelle:

On
ACC.dIil) de

l'appelle:

SKCONDK SKNSIBI.E
chiffre par^.^
Accord
foudanientiil.

SKCONDE AUGMENTE
chiffre par +

On

le

On

le

Accord
de seconde sensible

Accoi-d

Accord
fondanienlal.

de seconde augmente.
A^''

iV" iiiineui'Fr
4i"

juste..y\
^,,
III

Hj cure.

#
l
--

miL'nv

m
Jv

A *^

))

I)1SP()SIT1()\ de

l'ACCORD de SE(;OM)E SENSIBLE

(mode majevr)
la

Prparation de
tale est

dissonance
\i\

<9(). Dans ce troisime renversement de l'accord de septime de sensible,

.

fondamenforme,
a

ncessairement, place au-dessus de la dissonance qui se trouve vec celle-ci, un intervalle de seconde majeure simple ou redoubl.

la

basse;

elle

On ne peut donc pas disposer ces deux notes en septime, comme on

miers renverseiTients,et ainsi que cela
qui est la dissonance.
Jj

le fait

dans

les

deux prela

lieu, tout

naturellement, dans l'accord fondamental.

Aussi, ne doit-on employer cet accord de seconde sensible qu'aprs en avoir

prpar

basse

(M^7.~La
a

note
la

(|iii

sert de

prparation

une dissonance doit tre d'uno

rf.-/c?//'

au

moins

qale

celle

de

dissonance.
BASSE (dissonance) PRPARE.

fe^=^

O=8=

:S:

~n~
4

^=2:
6 IZZ

-^

-^
TTTT
+2

^
!;;

tia^^t'

+2

-rr

prjcoYe.

698. Quant
il

l'accord

de seconde

DISPOSITIONS DE I.ACl.ORD DE SECONDE AIGME.NTEE.

aufjmcnte
ration
.

n'a

besoin

d'c/r/f//<

prpa-

La
le

note qui, dans ces accords.convient

ii

i ^r-w
+2

-oxy
--

1>-

CT"

mieux

la

partie suprieure est

la

sc-

co/k/c (noie sensible). On peul aussi y \a (/uarte, plus ruremeul la si.ite.

|)lacer

1
\
I.

-&-

-e-

-^-

u.-.oi

Hi;i)(>rHLi:viK\r kt sippressioiv
ACC.dltl) do
'-''

de notes
si;

NSI
il

Fil.

\(:(:()ltl)ile2''At(;Mi;.VrKK

tiiiis

parties.
Suppr-cssiiin
,

S^lJl[lr^".^i^ll
lie
1^1

Supprt'ssimi

Suppri^
He h,
!.'

'*"

de

hi 6';'

de

l;i

4l:'

(>99. On ne double rien on ne supprime rien de ces aecords dans l'criture quatre parties.
_!^

^=z

t
+2

A trois parties, c'est

si.vte

la

quarte ou

la

que

l'on

en doit retrancher.

m
et

+2

el5fe=r

KESOU'TIO.N NATURELLE
des Accords de
^
le

Seconde sensible

de Seconde aiijmente
Rien que cette

700. Dans

la rsolut ion naturella

de ces accords,

basse

et

a.s/.r/c doi-

vent

descendre d'un
doit

d('i;r('.la scr(j//^/c (iidtf

siMisilili')

monter

la

tonique

tiClle triple

rsolution

des

noies

mouvement oblig amne l'accord de te et si. vie de la dominante

5;

(/(/r-

^
basse (dissonance de
et

rsolution, soit,

-r
+2

logiquemeiil

la

plus

naturelle,

1^^

elle est loin d'tre la plus usite.

701. La rsolutiim anticipe de comme rsolution naturelle des accords

On passe alors par
degr
lui
f'/c

la

l'accord

est ce qu'il

va

di'

plus usit

de seconde sensible

de seconde augmente.

l'accord de septime de

dominante

(*)

ou par Vaccord parfait de ce

mme

5""'j

avant d'arriver l'accord de tonique ou h tout autre accord pouvant succdera ce-

de

la

dominante.
cet

enchanement de l'accord de seconde sensible nu de seconde augmente l'accord fondamental de la dominante, lu si.rte du r''"accord peuf monter d'un degr sur l'octave du 2''.
Dans
Mii(/f
niaj.

RSOI.l'TIONS I.KS

l'I.lS

ISITKES DKS ACCORDS

de

2'''

StlNSIULK
II

et

do

2''"

ArCMKNTKK

?3Z

=rr

=1^

dDC :=

^ w
+ 2l)itsse.

m/)de

^m
7

m
"TT"

wr

-t^

+2
15=^

rT"
Hc''solti(in

TTanticipe do la

H.XERCICE
Kt'aliser les accords siiixaiils
ji:ner la
//y//.s

el

qualrr parties. tanll en position

.scr/'c'c.lanll

en position /o;(/c._l)si-

lonalite la(pielle appartient clia(|Me ffroiipe d'accords.

^
^
S
I

h;

+2

4,

r,

? 5

r^+ r+2

'> '

t-

4+ 2-

-1
[7n^

-"CT"
4
ifti

-o-

i
7
''f

_+2

.';-

-+2
^
,

fc^
L

:t^

-+
7

-rr

TT-g 55^

3rEC

1^
szcc

<>
i

1>?

n4

7
bf!

5,

+2

b6
4

fe

^5=22

-^

~rr
do xi-ciidr
ini(i>iiciili;'.c\

^
s,i,ii,-i,-

1*1
tiaiiif

On peut

cliiffrei- ainsi:

''

on

+2

laooord do .venuK/-'

\<-/i,mV./<',oli

celui do

dr

ilanii-

qui leur suooedo.

l''i

Remarquer que
)

l'aecord de iiunrti- ri yi.rtr qui sort

i\c

rosolulien ces accords de seconde n'est jamais qij'un uni, ni

df paxsage l 161

CHAPITRE
EMPLOI

dos Accords de Septime de sensible et de leurs renversements dans les deux modes
ij

702.

Les nccnrds de septime de sensih/e

subf^tilns

et

leurs reiirerse)nents ne son\,*'nque\qae sor-

fe,(iiie coiiiiiie

rncrord de septime de dominante fondamental ou renvers

SKt'TlKME DKCHK

MONTANT A Mode imijtKi:

l.A

TONIQI'E

Aicord de sepliuic

sciisililc

siihsiiliip k l'accord de quinte diiiiinuce et si\(e.

En

effet: le 7""'

degr montant

la

tonique, ausi.rte.

Rt-Milutitin Htiti'ipt'e
I'

I;i

<fplime.

quel convient l'accord de quinte diminue et

peut porter aussi: en

nifyV'//r, l'accord

de septime
9J

^2 -r tE=e:
(j

de sensil)le:eu mineur.laccord de septime ditninueC Ku faisant

on retrouve
le
la
1''

S
7
.5

rsolution aidieipe de

la

septime.

renversement de l'accord de sep-

m
VII
^
1

time de dominante.

Miiiur

ExKmplf

fit

iniiU'Uy.)

SKCOM)

DI'CIIK

MONTANT AU TIIOISIME
mnji'ur.

.yiitiie

ter
te

703.-

Le

?"" degr montant au

si.rte

,V""',

au
\)(>r-

Accord de ((iii.nle et sixte sensible substitu raccord de sixte sensible.

Ri'soludiin anticipe

quel convient l'accord de

sensih/e.peul

de

ht quitttf.

galement: en majeur, l'accord de quinte

et six-

sensih/e: en mineur, l'accord de quinte dimiet si.rte

nue

sensible.
la
le

Kn faisant
te

rsolu/ion autieipe de
2'"''

on retrouve

la quinrenversement de l'accord de

m
(Mi'vw Exfmjilii
eti

ou bien

5-'

septime de dominante

mineur.}

OUATRli':MK DKGItK

DKSCKNDANT AU TROISIEME
et'tierce

Mode majeur.
Accord de triton
i.

majeure
Ileslutioii, anticipe (te la tierce.

siihslitiie'vi celui

de triton.

704.-

Le 4""' degr desc^'odant au

//////,

/)""",

au-

<|uel

convient l'acctu'd de

peut porter

aussi:
:

en majeur, l'accord de triton

et tierce

mineur, l'accord de triton

et

majeure lierre mineure.

la

en

E ^>+4

^
-6

ig:
i
c>

S ^=5
+4

^
xs:

En faisant
ce,

la
le

rsolution anticipe de
S"""

tier-

on reti'ouve

renverscineni

de

l'iiccord

de

)v

OIV
t

o:
Mritif

-^

331
fii

-o=

septime de dominante.

Exemple

mineur.)
S"'

6"DEr,l)li

SURSTITU AU
7'"'"

dans l'accord de
hle en niajeur.de
'J'^'

de dominante

t'o[idaniental et IVirmant l'accord

n/iijinenle'e

de 2'^''seiisien mineur.

Mode majeur.
Jlj

705.

Knfiii, le

6'""'

degri" p(utant V-M'euvA de seconde setimiiiciir,n'esl le plus sou-

331

silde en tnajetir;de

seconde augmente, en
relard du
.>""

-^
-=-

-o=8=
^ 7

~o~

vent, qu'une sorte de

degr (note fdiiilamcnlalo de

il

^
5

-e-

l'accord de septime de (lnniiiiniilc) aui|iiel

semble

sul>stitu.el\^ar

lequel

il

pourrtiit toujours tre

remplac.

S
modr

331
VI

Substitution du "JeL-au.V.

Sans

la

substitution.

(')Voir pins loin

ij

75i l'emploi dcl'accoid de sr/iiiri,ir ilrniiiiirr sur le 7""'def;r du

miijnir.

I.

(;r>(il.

25s

706. Kn
/""'

rsiiriK':

peinent porter,

sf/o// le

mode.-.{w

he

(lej^rri'iin
.

des iiecords de septirinr dr sciisih/r,

lieu et

[)li>ee

de

r;iee(ir(l

de

(|iiiiite

diiiiiiiiiee

et sixte

Le ^"" degr:
te sensible
.

l'un des

accords de qniti/r

fl si.vti- srnsibh', au

lieu

et

pince de

l'iccord

de six-

Le 4"" degr:
Enfin,
le

i"iiii

des accords de triton et tifnr,;t\] lini

.')""',

et

place de l'accord de triton.

/;/r/^/c.
i'i

6'""'degr descendant au
de la liasse) ou l'accord

peut

porter,

.sr/r*//

le

l'accord de xcco/u/c

.sc/(.s/7>/c

(avec prrparaliiin

de seconde (n(pme)ilr, Win

ils

\':ui[vr lenatit lieu, wu

!<

moins

momentannient,de l'accont de septime de dominante sur lequel

A'yr.l. On
sait de'j

se rsolvent

plus souvent.
siu'

((700)que les accords de seconde

la doiiiluaiile lui

neiisiljlf |ii'ii\i'nl
ilii

aussi se rs(ni(lre,na(iirclleiiiciil,
di'iii'.

l'accord de quarte et sixte de

siu- ['(tccanl

pnrfuil
l)K

iiiiiic

AUTKES UKSOLUTIONS OKS ACCORDS

SECONDK SKNSIBLE

que telles de l'exemple |iieee(lent,dans lesquelles hi sulislitiilion est moins evideiile. bien que l'on puisse, dans tous les cas, remplacer le 6""" degr par le S"""

TT

^^
VI
Siibstilufiiiii.

zn:

^r
-o-

^
7
ti

5=22

w
5

+ A 2ZZZZ
V
San>
sultitutif)n..

w
-VI
Siib*l.

"7?

w^ ^7=5
+2
4

^:
+
r^

+2
fl

ig

4
r-<

V
VI ;Sub^t.
.-.

rj

V
S;in^ MlhsI.

\l
Siilisl

V
S.-iii-

V
S;ins suhst.

MlhsI.

ACCOHDS DE
{^

SKF'TIKMK DE

Si:\SII{Li:

en rsolution nainrelle dans les cadences

707. L'accord

de septii'me de sensible et l'accord de septime diminue aim^i que leurs renet

versements, emp]<>ys diatoniqueinent

en rsolution naturelle, iv peuvent produire par eux-mmes,

que des cadences imparfaites.

(*)

CADENCES IMPAHFAITES
effectues au uio\en des retords de sepliiMiU' de
seiisil)le et

de leuis pM'iiverseinenls.

Mddf

iiinjeiir

m ^^-^

^ ^^^m:

^
S

fr

w^

S
+f>

#2:
6
<;

S n W^
5
:t

S ^
-o4 -Vi-

=o-

.5+6

--

rr-^

^
-O-

$
VII
I

lE
Il

30:
IV

^l

Em
Peu
usit
coKiMie c;uience.

Morte mine

^ -^
+c. ^

=8E=eEE
Vll

-XT #^ ^^ i^
+(;
.5

rr=

^ =f^
3:1:
III
>

TOC

^3; =
+4

^
^
III

-Oixr:

~rr

l^ tt:
+2
-t4=
-VI-

i^
=T-r
usil
cinlciice.

--

7-

f
siiivaiiles,eii

-> =33
Il
-

331

-t=
VI

-O-

Peu
cdnime

EXERCICE

Cliiffrer les

deux leons
^^i

avaul

le

soin d'employer pr(ipos:l'accord de sejitime de sensible,

l'ac

eord de septime diminue,

les trois

renrersemenls de ces accords.

Les raliser eusuile

Moderato.
A"' /,' 00.

quatre parties.

^^E^^^^i^5y^^^^^=b^^=^-^if=i^^i

A" 156.

MODULATIONS AUX TONS VOISINS

pfIVrIncs an inoytMi

septime diminue,
ij

et

laccord de seplinu' de sensible, de Taecord de des renversements de ees accords en r/soliilion naturelle
<lr

708. On

pt'iit,

pour

iitoihilcr aii.r fous voisins,

<)e

substituer

l'accord de septime de
ini

do-

mimnitc foniininental on renvers, Tnccurd

pour atteindre une
totutlit
??)^//c///-*^;

septime de sensihie

l'un

de ses renAcrsements
ses renversements

l'accord de septime

diminue ou Ton de
(iiiTcl

pour atleindi' une londiti mineure.

MdUv'

"V"

tolriM6'.".'|.

5^

709. NOTA.

On verra plus

loin

(!;

t.s

comment

l'accord de sept iine

diminue e&tsou-

venl eniployt' iiu lieu et

plme

de l'aCcord de septime de sensih/e du

(]u'on ne

mode majeur, soit pour mo-

dulrr aux tons majeurs raisins ou loigns, unit

module pas.
TRES DOUX
} {

TRES DUR

yi

-oI^e

tn
(lit

i --

mode mineur

ne pourrait emprunter an

mode

Kniprunle
/'

Knipi-unt
H

)iun.

muy

majeur

sa se/itiuie de sensilde sans

une grande duret.

m
Do
tnnje

Do mineur

KXF.nCICES
('liil'IVer la
(le

fiasse

iLiiinrr

>iii\

ante,
l't

m
lai

ayant

U'

soin d'fiii])loyer, aiilaiil

que possible, les accords de septime

sensihie ou

cle

ne/ilihiie dimiiiiie

rniKhiniiiilal

ou renvers, pour oprer les diverses modulations qu'el-

Ws

conlienuenl.

Apres vrificaliori de^

(iiilres,/r'ff/(.sc/'

ces leons ipialre parties.

M0I)ULAT10.\S
.Molld

BNTRE TONS VOISINS

' '

moderato

N" 157.

^'\

fe
(^ .
/fruiaj.si min.

^m
'

^
In

./filin.

maj

M ^
^
XE
lOI

"TTT

S
rfol
I

33:
"
/a mai. maj

co:

--

min.

^^
^%^^
[^

Y
min.

r^=FF
.s/

-o-

niaj.

^^M
min.
A L r.-ioi

niaj.

MODULATIONS AUX TONS ELOIGNES

effet tues

au moyen de l'accord de septime de sensible, de l'accord de septime diminue, et des renversements de ces accords
parvenir des tonalits loignes au moyen de l'accord de septime de sensil>le,<imle

710. Pour

damental ou renvers, on a recours,

majeurs poursuivies dans une

res intermdiaires.

mme

plus souvent, des modulotions successives entre tons voisins direction: c'est--dire qu'on passe par toutes les tonalits majeu-

MODULATION compose

de do maj. en r niaj. en passant par les tons internidiaires:

\>

MODULATION
i

compose'e de r\> uiaj. en do maj. en passant par les Ions intermdiaires:

la
\>

fa

m-i\. si\> m-A\. vii

\>

m\i]. Ia\> un\'].

^^' J

iit
7
.

#^
7

^^
/>'>maj.

+4

*k
,/ff

fell* 'm i
6
-S-LS

^
/a\>

maj.

7iii

\>

maj.

.s/

!>

maj.

m
i>

i iite:
^
1)5

ti

+2

si\>

?H(l>maj.

re'bniaj.

relimaj. /a

1?

ni:i

maj.

maj.

maj.

^
t>5^
'

&
/'a n)aj.

TT~

^ir
7

+5
--

-4

TT~
do
maj.
maj.

vii

\>

maj.

mai.

711. L'accord de septime rf/mmeV, fondamental ou renvers, se prte on ne peut mieux, ce genre de modulation, lorsqu'on veut passer par les tonalits mineures intermdiaires.

IIODI'I.ATION compose de la min. en si min. en passant par les tons intermdiaires: r miti. soi min. do m\n.J'a min.
\>

MODlL.VriON compose de s/

min. en In min. en passant par les tons intermdiaires: J'a min. do min.*o/min./r'nnn.
\>

domm.
712. Les deu.v dulations.

so/min.

r
min.

lamn\.

modes peuvent

tre employs alternativement pour oprer ces

mmes mo-

MODULATION compose

de la min. si min. en passant par les tons intermdiaires: maj. sol min. 7iii fa maj. /</ min.
{ \>

MODULATION compose
fa mm. mi
\>

de si min. la min. en passant par les tons intermdiaires:

\>

uy,{].sol niin._/ maj.

La

min.

ymaj.

sol min.

mi\>

maj

713. Dans certaines marches d'iiarmonie, on peut sauter l'un des

Do ma

La

min.

s/min.

fa min.

intermdiaires, et taire des modulations immdiates entre tons ayant

totis

deu.r altrations constitutives de dif-

frence dans l'armature de

eipaiemeDt en diininiinnl
le

la

def.fpriudir la ciel.
.-.

nombre des

ses on eu nnfjmeiitant celui des bmols.) '

i^

i , bmols, heniols.
, i

a la clef,

bmols,

bmols.

de septime diminue et ses reuversements offrent, en outre, de nombreuses re.ssources pour moduler aux tons loig, ts. C'e^t ce qu'on pourra voir au chapitre VIII page 270.
A.L.630I.

714.- L'accord


J:.S

MAHCIIKS n'HARMONIE
avec emploi des accords de septime de sensible, de septime
et
(le

diminue'e

leurs

renversements en rsolution

naturelle

Ces iiKirches sont ncessairement modulantes.

EXERCICES
Aciierer fflles des marches

sures cliaciiue, y compris

l'nis, les

la

siiivaiiles qui ne sont que commences, At' niaDire ce qu'elles aient huit meformule de cadence par laquelle ou peut les terminer (Voir la inarclii' C.)
le uoinlire

raliser toutes avec

de parties indique en tle de chacune d'elles.

SKf^TlkMt: de
A S

SENSIBLE

(mode majeur)
A
4

ET
7

A
6

^t

PAUTIES
7

PARTIES
A l]+6

N"

ir>8.

6 7

5 6

-S-

vt<'f
5
-6-

If- ^f

y
7

V
It

^S
PAUTIES
7

^-^

7
--B-

6 *

A i ET A

^2

Tlr^m
5
j

^^
M
A'A

ks-

_M
te
te
Formule de cadence parfaite.

SEPTIEME niMlNlEE
.1

(mode mineur)

PARTIES

ET

A
6

!>

PARTIES
z

ers
'niTiipp
I

&k Tr
,

.r

Ttp

>

r^

5
\

^
7 6

Jr

~rr

QUATRE PARTIES

SEPTIEME
5

de

SENSIBLE
c

des deux modes.

fi

K^^^^^^p,
(i

7 6 -B-

.1

)t

5 ,6 r-S-

^
5

fi

-- -e-

-j-j,j|'^^l^^;f;f5|
majeur)
6
,

OVIJSTE
'

el

SIXTE SENSIBLE (mode

^
r

+6
r>
.';

V#
^

8+

fl-

+0

+6
.i

S
I

-S-

-e-

ji

pr
6
[-

(mode mineur; +6
fe

r
+H

ir

[^
6 +6
p
f.

QUINTE DIMINUEE w .S/AT SENSIBLE

-Br

+6

1)6 ,-

+6
*

^^'i.<if^'

'^jJjfT
QUINTE
et

1^
SIXTE SENSIBLE
B

^
+6
-y
6

+6
Ji,

+6
-S-

rj
\

Y^\r

dans les deax modes.

+6
5 6
.'-,

+6
5|

+6
^
.

L*
I

6
^

+B
,1^
I

vi c

nr

M "^\A'F
I I

Modle

1^1 'ModAc.

p
I I

"^

\f r
^

p
I

P
r-

+4

7+4
5

TRITON
l3

et

TIERCE MAJEURE
+4
2.

+4
6-

o
viodle.

gtjs:
Modle.

^^KJS^
ri;
L

TRITON
+4

el

TIERCE MINEURE
+4
3

+4
6
3

+4
6

^ ^

:t

JLJ-

Modle.

0^^^^^^^
Modle.
A.L.6.^01.

,^^3

+*

5
<t

2;v.i

TRITOy
+4

et

Tl.JiCK dans

les

deux modes.
+4
+4
6a

+4
6:

+4
83

R^g
5
r

Modle

^
4

s^

+\

^^
e-

Jlodlp.

P
'S

+2

SECONDE SENSIBLE
4

{mode majeur)
5

6G)
7

+-

4-

Modle.

*-*
, i

Modle.

SECONDE AUGMENTEE

(mode mineur)
,+2+2

vl f

19-

+2-

+2-

+2-1

"TTModle.

'.

^^m
dans
les

Modle.

^
+2-

SECONDE SENSIBLE
4

5.+2 5. +2

5 1+2 5|+ 2

4
r r

5+2 5

deux modes. % +2

'mjtf ^^
i

'-*u-

1^

Modle.

Modle.

AUTRE EXERCICE
Chiffrer les basses donnes suivantes, en einpluyanl, aillant que possible, les accords de seplime de sensible
et

de septime diminue, lelal fondameulal nu reiners, pour oprer les diverses modulations qu'elles contiennent.

Aprs vrification des chiffres,

rp'fl//'.ii'/'

ces leons quatre parties.

MODULATIONS SUCCESSIVES ENTRE TONS VOISINS

qui, poursuivies

dans une mme direction,

( 436
)

font parvenir des tons fort loigns

?i"i59.

^f^.
.Wi"
1

Moderato.
i

*
maj.
I

i
In
niiii

p
w/l)
uilii.
.

si \>may.

/a mil

m
fa maj
les

^
J/Imaj.

^
J

r,

.If
J
,/!? uiiii.

^
on

-nu
\>

~o~
jaz.
i

i/l'ui:ij

I1I-.I

MODULATIONS ENTHE TONS VOISINS

Tempo
iv" itio "X-

TONS ELOIGNES
({5440
et

unes convergentes, les autres divergentes

441)

giusto.
I

j^rm Fm^ rtj^ rj

F
i

W-F-W

rrrr rrT
i

'>-

J i^iJ

fp^-'

fpr'

u^^v^

r-'^^

ri

Lf r
i

ikz
i

rr

^cEifT

i[^
zz

FH^--

>^

A.L.6501.

I!ti0

EMPLOI
des Accords de

de leurs renversements en rsolution naturelle sous le chant donn

7"''

de sensible

et

ij

715. Sous
innjeur,

le 6*""'(iegr

descendant au

.5""jon peut employer:

en

mineur,
(*J

l'accord de septime de sensible

l'accord de septime diminue

ou

l'un

des den.v premiers renversements de ces accords.

e'
[)EGR

DESCENDANT AU

S"""

2t;l

i^

717. Sous
majeur.

le ^""'(It'gr

descendant au

/'',

n peut employer:
t'"

\n

"lint'ur,

l'accord de septime de sensilde, son ^'""ou son 5""^ renversenieiil (celui-ci mec prparai i<m de sa liasse.) 2""'DE(;R descendant au
;

Taccord de se/ttinie diminue, son f""ou son .'/""renversement.

fOU

MONTANT AU

5""
l^a

pu majeur

mineur

m S

Il

^1
3111
122=

331
7

-
+4
3

o
4
7

J]

1_

33=

-^

313=

-^;
+4
3

33=

-^
.2

+2

-^
7

-e"TT+4 +4
3

33=

-^
33=
Prparation de la basse.
-5-

-O-

33=

+4 +4
3

718. Sous

le 5'"''

degr montant au

5'"", on peut employer:

l'accord

en majeur, de septime de sensible,

2""'

eu
l'accord de

mineur,

septime diminue,

ou son 5'"" renversement a\ec Artss<?/)rqoree.

DEf.R

ou son 5""' renversement.

MONTANT AU

31"

Do majeur

La mineur-

-^

nnr

G-

-O4

33"

II!

II
7

-^

33-

-^
+2

33=
7

-^
+2

une

-^
*
7

33~
Preparatidii dp la basse.

33=

^-^

-e-Q-

=a=

B
-6-

^
a la tonique,

719 Sous
en majeur,

le 7""'

degr montant

on peut employer: en mineur,

l'accord de seconde sensible

les trois

renversements

ayec prparation de sa basse.

7"""

de l'accord de septime diminue.

A

DEGR .MONTANT

LA TONIQUE

Do majeur

2ti2

CHAPITRE

VI

HARMON IE CHROM ATIQUE

ACCORDS
:;

de T-^^de

SENSIBLE
4""^

et

de

7"-"

DIMINUE
le 5""'

obtenus au moyen de l'altration de certains degrs

TiO. \:AisHATio!s ASCEyoANTE du
en
degr prcdant
l'accord de
(

peut porter:

majeur,
de sensible,

en mineur.

l'aecdrd de sejifitne

septime diminue;

l'accord de septime fiimijiue, ou celui de

double altration galement.)

quinte diminue

et

sixte seiisil)le;

((es rfcu.r derniers rsiiKcDl d'une double altration)

Ton de do majeur.
Accord de 7'"*'dimin. emprunte h s<A m;tj.

(Accord de^'M Vdimin.et 6'y

Aernrd do

7""'

de sensible emprunt sol majeur.

i
S

?
7

^W

u
TT-

tui-mme

qui t'emprunte sul min. 'n

^seu>ble p
emprunt
.i*

miiuin.l

Resolution relarde.

Hstihilions

i
6

^
^ly
jCSZ

=8:

retardes.

A Itrt ion iion-prpare.

^t*
+6

n56 4

Altiatidn

non-prp^re.

M
IV

:xx:

Ton de
la
7""'

7 *

i-S*IV IV Altration

-5^*1

=TT"

s IV

IV
Allratiiin

Altration

Altr:ili(Mi
pi-rpHri'*.

non-prpare.

ntm-prpare.

prpare.

mineur.
Allralion

Accord de
Altration prpai'e.

dimiuue emprunt a nti mineur.

,

^
331

non-prpare.

M
W|1V
Altration uon-prp;ire.

zc
Rsolution

r-O
I

NOTA.-ka

sujet de la

rsolution descendante de
l'altration ascendante du 6""degr,revoir la remar-

^
6,

relardes.

E3X:

que de

la

page

169.

IV

s IV
Altration prpare.

i^

7*21.-Sur

le 6'""'

degr du

mode majeur descendant

au """. on peut placer un accord de 7het tierce

fe et si.rfe sphs/A/p, rsultant de Yaltration

ascendante iu 4'"''degr,ou un accord de triton

mineure rsullantdune double altration.

Ton de do majeur.
A<

cord de

r.''

et

6'''

sensible emprunt sol majeur.

Ksolutions retardes.

Accord de triton et 3"mineurf emprunte

Wmin.

H '-,"' "''""' retardes.

__

Altrations .^^ _

Rsolution
,,..,hJu

Altration

prpare.

(*)0u verra plus

(iic.en

loin

(pase a',

et suivantes

une manire

;-/i(.v

r/io.iHeHe de iAi///er la plupart de ces occorrf.^ chromati

prenant connaissance de linr

vi^rilafile urif/im-.

A.L.6501.

2(;:<

^5

722. Les accorda

rsolution naturelle a lieu, selon

gr;
ils

chromotiques qui prcdent peuvent se faire ai'fc ou saii>i prparalinn; leur 5"" dele eas.sur Vaccord parfait ou sur celui de quarte et si.rle du sont fort usits dans la cadence a la dominante ainsi que dans \e^ formules de cadence par-

faite,

imparfaite,

rompue

et vite.
et si.rfe

723. Ceux de ces accords chromatiques qui sont suivis de l'accord de quarte minante ont toujours une ou deu.r notes dont la rsolution se trouve retarde.

de

la

do-

724. Dans
6*""'
([Ui

la

cadence rompue du mode majeur, l'aZ/eA-fl/toM ascendante du

le

.T"""

dant

le

porte, ncessairement, un accord de septime diminue, lieu de l'accord do septime

degr prcde

dominaitte

porte

5""' degr non-altr.

faire

Dans cette formule de cadence,'i\ est bon de

wrt/Vj//",

monter

d'un demi-ton la tiote sensible

du mode

maigri' Vapparence.de modulation au relatif mineur que

donne Yaltration ascendante du

5""' degr.
,

FORMl'LES de

CAVENCES HOMPVES
Tonique,

en

DO MAJEUH
Ttinifjue.

Tonique. ?>inMb\v

SfiisibU'

ECC

33=

=^
5

=^
--

^ 5^
Sans

S<'iNiblf.

DCC ^*^
5

u
^

Ton Ujlie
ScIKiblr.
'

iX3=

^
i
ii

3E
Siins l'altrai ion.

p
725. Dans
l'accord de
l'accord)

*
A>ee
lalti-i'Htion.

!:

-^

r;i!li'a(iou.

l'allration.

{}

septime de sensible du mode majeur, l'altration descendante du

"a

ti""'

degr (septime de

produit un accord de septime diminue emprunt

Vhomonyme mineur.

Cette altration est applicable tous les renver.^ements ;*el\e peut se faire sans prparation: on peut
s'en servir

pour moduler aux tons raisins majeurs.

Ton de do majeur.
Sans A>ec prparation.
XwiSans prparation.

Avec Sans prparation.

A\ec

Sans
prp;
i-al

on.

i ^Sm

n=

^
6

-mm

zte:
+|4

^
6
zz:

-^
=8^
5.

--

^ -&
7

=e=
1+219-

Jil TT33:

-^
Emprunt
rro
tiiiu.

-^
+2

TOC

-^h-

+8

Emprunt npruntc
(1(1

+4

min

Kiuprunt Itiipri 1 rto <miu.

11

Kinpruiil iinpri I (1(1 1 / min.

MODULATIONS AIX TONS VOISINS MA.IKLHS

par
la

T" dnmmie

emprunte

IWodul. de (n niin. sol uiaj.

Modul. de la min. a do

iiiaj.

chacun de leurs tiomonymes mineurs. Modul. de do wm.ija niaj flodul de do

'

niaj

a ,)(

mai

1^ ^
Lu
niin.
<-/

:^
TT"
maj

a=:;=a3ri
Ln
min.
iUf inaj

te

=g:
D(i maj

S^
5

.?-

^
Kmprunt
il

jj-

TTKmprunt
ii

Emprunt
(J'fi

Emprunt.
'A

.^o/

mia.

t/';

min.

min.

soi min.

le

De plus, cette facult d'employer, sur la note sensible du mode majeur aussi bien que sur celdu mode //-Mr, l'accord de septime diminue (cliromallque dans le premier cas, diatonique daos le
permet de passer,
volont, d'(/

second,)

mode

l'autre et de se rapprocher, rapjdemenf.de

A*H//Vf''.s

fort loignes.

A.L.501.

'J6'

MODl
favorises par Ye'qniioqiie

I.ATlliMS

l'\R

LE

CHANGEMENT DE MODE

a la(|iiclle se

prle Yacciirr/ de septime diminue de note sensible,

S
5
jyil

dialdinqiie en mineur, chromatiqtie en majeur.

Changement de mode de mineur en majeur.

Changement de mode de majeur en mineur

a
jy-

pi |a''i.i
ii

^
t TT"

gjgjja^

5^
r

Kquiv,

Equiy.

r^

il fsr*^
Equiv,

m
T
si

E
,^

4
/nnwj.

tp-n 1^
^n
# niaj

'l'ff

r
"

r
'Brniaj..

/.anilij.

Kijtmin

^"ffmaj.
I

^^
?/!Ofi^p

J5

7'iO. Dans l'accord de septime diminue plac sur

la

note sensible du

//imew/;

Ion

fait

Valtration ascendante du si.vieme degr (septime de

l'accord,)

on obtient une septime de sensible

du inode majeur, laquelle doit forcment se rsoudre dans ce dernier mode: cette altration provoque donc une modulation de mineur majeur. Klle est applicable A\\\ renversements, m^i^ elle ne peut se j)asser de prparation. i[y\ii[ que soit l'tat de l'accord.
MO DILATIONS PAR LE CHANGEMENT DE MODE DE MINEIR
prdvnque'es par l'allration ascendante du 6""dej;r (septime de
A MA.)
la

KIR

note sensible.)

JAItr,
4 lier.

-44--

3=*J
,+(1

S E
-&-

nr i
+4
;t

U
G
-5-

+4

1
\)n min,
*/(! ni;ij.

331

Lu

rain.

!a

iiiaj.

Fu

{min.

Alhr-

# >^'1ff:;fA~
,
tfs

iJ
a

32X31

^:e:

S
1+2-1

"

BoAlli-r.

+ 4-

# t^ r
-^
7)o mineur

331

^^ S
rj

1=
I

t:

ii^
y
i!

^^
J
1

jm
+2

~rr
+
maj.

331

"IHJ.

iU/

f>

min.
iV/
[

ALTRE MANIERE
de re'xDudre naturellement l'accord de septime de sensible

obtenu par Valtration ascendante du

Cl""'

degr mineur.

OBSERVATIONS
l'allralion ascrndanif de
la

septime dimimie'e

n'a e't,jusqu'

ce jour,que

peu ou point

iisile'e;

nous aurions de

doue pu

la

elassiT jiarinl 1rs rsnliitinns tes plus exeeplionnelies de cet accord. Mais, en ralit,
(|u'(7y)/('.v

la

rsolution

l'accord lui-mme ii'ayaul lieu

le

cliangemeiii de mode,e[ celle rsolution tant Ha;rf>//e, nous avon.^lrou-

v plus ralionne! de jilacer vvj'ail liarmoniquc ct de

Xous ferons

reinar(|U('r aussi que, par exception et

ceux du mme genre qui sont traits dans ce chapitre. .l'altrulionnscontrairement la rgle du paragraphe

cciidiiiile. (lu ()""'det;r

se rsout

ici

en descendant.

A.L.O.'iOl

:r.r,

EXERCICES
Chiffrer les basses douues siiivaules, d'aprs les
puis, les
iiidicalioiis

places eu (le de chaque leon;

raliser quatre parties

ACCORDS

de

SEPTIEME

de

SENSUllE

et

de

SEPTIEME DIMIMEE

foudameiilaux ou renverss

(iliteiius

an inuyeu delallralion de certains deji;rs.

iV"

162

.m
' '

Allegro moderato. ^

P
lie uiaj.

Mf^

^
'

-t>-

TT-

i
p

TT^iji
^^7-0>

-^
I

(720)

s/maj.

itp

i
r

F=1^
(^7501

(724)

<irio)
(7'.'0)

~o(725*

(785)

^):i,

o
(725)
,(S725

^725)
T
'' !l

fi
I

r^'

f=^
I

a
1

^'"'"'^

-.'^^-''

=lF
/v'iiiaj.

so/niaj

/fl

maj

./min

^
r
/6^

(721)
Z2; i9-

*>T-J-

TT-

19-

ACCORD

de

SEPTIEME

de

SEISSIBLE

fondamental ou renvers obtenu farVfilleralioti ascendante de la septime dans l'accord de septii'me diminue ou ses renversements. (726) Andantiao.-o-

^.^ ^
So/ min.

-o-

i^^=#
r
I

^3
/h/I] uiin.

-^

P=^^
J
mai.

S^
'M'
"r

4P
J
so/
m;ij

^"
\domay
min.

TT./^Mnaj.

ii

r^

B
I

niaj

re'miu.- maj.

so/niaj. /)

min

maj.

#^T
tlr>
tf

^
N" 164.

7n/ maj.
/o

^^
min

rJ

Ijo-'^J
J

^J

s^
maj.

/fl

I min.

maj.

il
*'(/

^
maj.

pp

i M
'

p H^
;?(/

P^

r ^p
_J

--.sv;/maj.

min.

min

la min.

LEONS SPECIALES
et

sur chaeun des tats de l'accoi'd de septime de sensil)le de l'accord de septime diminue en rsolution naturelle.

Moderato.

TAT FONDAMENTAL

^
i

L/ f^r
i

i[in

^
l

^P
f. ij [J
1
1

9^=r r

1 1

II

V'M'f^r M Mj

'^.f

f
r

i-i^ii

ir

r
I

J ^

i "

^ f fe
i

^^
I

J J

lj

^^^ra

y^ p

l
X.L.GJltl

C; r[;i^'^ ir'r
i

^fW ^

266

PHEMIKR HKNVERSEMEM
Agilalo.

''

">-

m^u^-^j^^pf
5^:^
r

rr^ i^rV fryirjJ^

i

i^Ji

fJJ^ij^r

^r

irrrrip
=r=Z2=[^

^^m ^

ffi

rfr-^^^
t^

JdO

^^
r 166.

^^-^^
Allegro
iiKnlt'iMld.

^^
i
I

DEUXIEME RE\VEI{SKMEM

^H ^
i

\' \^
\

J J|

JJ

nJi Ji.-inr JJ^^^ ^'

^^!fr rJ

Ji.J J-'>JJ
i i

rJr

jrT
i

[ri^

[rinrri^r
rip
ij

^ *

^rr

r^r^^^^i'

T
19-

'fr firtr V' frTityh

^^

mk
^ ^
'#
P-

nn

^^U-i-^

O'

0'

?2^

^fe rJ+4f^ ^ r
Ailr-n,.

^ ^
^

n'r

J J ^ JJ
i;
l

hi

ii

rrif

>

^^1

# .V/.7.^S P=5=
(')

'^
#-=

TROISIEME RENVERSEMENT

V'r rWcrf]?^
i

^
nous
Ihvoiis siir-

-51^

50P

^
l.;i

#^

^cjrr^NJjrTrrnriir^^i
-<!

=F^ p ff

m
itiimhmutr.
zro.

2t=P=

*:i;=^

fj>rir[rr
:iM (l'iiips

ftrffr^

'
)

\).\r liiqiii'lli'

coiiiiiiciuc hi

lusse

faillie

uc doit

;i<iv

/Knli-r /ccocf/iCesl [luiirquoi

iuiiiili'e(i'[iii

G.-OI.

'll\7

CHAPITRE
et

VII

CHANGEMENTS DE POSITION
changes de notes
727. Les rgles e'nonces aux 20i et suivants ainsi que celles des ^S s'. '** et r,9 sont applicables aux accords de septime de sensible des deu.r inodes et leurs renrerseinenls,t'n
y ajoutant, toutefois, les restrictions suivantes.

728. En

pratiquant des changentents de position entre lai-cord de septime de sensible du

de ses renrersenients,ou pendant la dure de cen.i-ei, \:r J'on.ldmenldle et sa septime ne doivent jamais se trouver en rapport de seconde simple ou redouble, moins que celle septime de la fondamentale ne soit prpare.
et l'un

mode majeur

CIIASGFAtEyTS DE POSITION
dans l'accord de septime de sensible
et

ses renversements.

MAUVAIS

ADMISSIBLE

MAUVAIS

SE

w
7
-s-

-o-

TT'

->-

^
+6
5
I

*
5

S mi F?
--BON

"TT" -t->

^ ^
rr
+4
a

ADMISSIBLE

TT"

:^
m:

TT
"TT-

+6

+6

^-o-

--

-^

-e-

TT-

--

--

js:

^-t-F^

J
19-

=|t

!7

T
-ti-

:^^

^
6

-9
+4

^3

33:

=ir

-t>^

i
.

CHAISCEMENTS DE POSITIOy
dans l'accord de seiilime diminue
et

^^
+6

u
I*
+4
3

^ m ^ ^ * il
(!>
)
il

ses rciivcrsenn'nls

bmo

-v

+2-

^
ECHANGES DE ISOTES
(Jios)
Kcliani;e.

W^

^
fi

ET
t

^ ^m

Kiliancf.

Echange

l.l IIHII Kcliaii

. I

^ S
7

-s-*
+6
5

33: -o-

S^ W'
-^

33: -- : O -- 3ZC ^nr *3rr+4-

rj

o
xi:
*3-

9-9 33:
+

^ir
+

+6

-=

TT

331

33

--

33:

?^
xUji'.;

^5:2:

~n-

331

33:

Kclian;'?

KtlianKe.

^^ mi

mm

rf
+2^

+6-

^
5

~i

=P^P

19^ If^
+(>

r f
f*

?f
aiP

S I

^^

^
fi

qj

A L.e5()l.

2(iS

(:ifA.\(;E}lh:.\TS de

(.Mme leon que

rOSlTIOy sans ECHASGESdeNOTESi^iO^) la jiietdeule. Anlre arraugeuienl.)

ChangenifiiK de
[lositiuii

(,h:inf;eiii.'nl

'

CtiHiiKenienb
(:h;illKeilu-]ll

llfp(,Ml|..M

^
+65-

^ I^E
r
+-

dl'pnvili,,,!.

de pusiiioii

r^ f

W^^t

(^-iio)
obliffe' (fiS8)

U
r
f=
zz

m
(ai

g
BON

m
n'(l<iiililrinent

i
MAUVAIS

ACCOHDS INCOMPLETS V TEMPS FAHILE

de niile> riKHiveineiit
Boi,

F^
+4
3-

H:

Si
lil('l,l|>lH.

~n-

Irinjinpifl

^
de

i^
~o~

i ^^^

rer

st
:z:==iE z3^^
+43-

331

CHANGES

de

NOTES AVEC NOTES

PASSAGE

(659)

^^

^^ ^
7

FI t

w
zz:

1^
4

i
.T5

"TT"

i l
7-

i vr

2:^

-^

+4

+B

-o-

"ry

-^

^^P ff^ tM^

=e=
<^-

S)c(^
+4-

^
fr^

11

-H-

^
+4
6-

rJ
;^

"

/J

rj

-^

;^

't"

'

^ ^ ^ fP rr 3 ? ^
-e>-

-^

5^;
R
4

TT-

TT

T7,

^^^

f,

^gr

+2

p n

f7

I"

11-

i>

F
I

TT-

EXERCICES
ACCORDS de SEPTIEMR
et

de SK\SIBI,E,dp

SEPTIEME DIMIMEE

leurs
ii

renversements
paiiio
les lec<iris suivantes.

Chiffrer

el

rcn/iser

i|ii:ilie

liASSE

DONNE
el les

sur les chanijenieiih de pnaitiim

Lai'shello

echuiu/es de notes.

^""^
I

^'^IJcjMlJJg^

^^#ia^
V
I

irfl^iJitfpA4ft%^^^^^^
(i-,(ll

2 fi!)

*Jt^

^r

ij

,i

JtJ

j^rj
i

jJ^r

i^f^
'

a't

jJ'rj

J-ii^rPr

ri^'^ ^-/Trr.;
i

^^
r

^^
l

BASSE
stir les

DONNEE
/lo/c.v rfc

changes de nolfs avec

pnssaf/i

Moiierald
/v"

/es. '>-ftSI

i^rTll^

^r

r[;p

^J
^J,jJ
iU

^
^E
'>-'i^V '[

[rrf raTi[[^^gpf

^Mjj.jjjijriir

:g
i

te
r

^
i

^ m
-yyi

^
r

f.rr^

Or

V cn:;ir
,

^ j^ J^

j?^
?

iirr

A lempo. _

^^
changemenU df
posilion
et les

^
# #

sur les

changes de noie!

Moderato.

--ro.

-^i^i

UI/^J^J

s
i

i:

f
te

^^
r
i

ffi^TrY / ^jJ-^

^^^^^^Ufm^ifWm^^^Q s ^gl^^^gIx[; c^rT^ g f iTr f Pfi^ M^r -^rr^^

i
E
I

; r

A.L.65(I1.

2 70

CHAPITRE

VIII

MODILATIONS ENHARMONIQUES
opres au moyen do l'accord do septime diminue et de ses renversements
5^

129. \'.erht'lonne)nenf symtrique

des notes de l'accord de septime ^///n/eV, lesquelles notes

dirisent luctave en /xirtifs gales, quivalentes dans les divers tats de l'accord;

KTAT P0M)A)1KNTAL
1

1"

IIKNVKRSEMENT
ity

i.

\^.

-^

y-

!.

^
11

o *J1 ^^ Q_^
"

*^

=P

o-

1^. =6>- ta:

2""

RKNVEItSEMKNT
1^
1^^

-H

tm
+4.

k^"'o^"iV^

;i""

llKiNVKRSEMElNT

^y>^^

Ikt-^
+2.

-^>-

^ =^
i

k
17 min.

271

SF:PTIKVE COySIDEHEE COMME

TOMCE (F.mfUA
xz;

.^xciplionn.l)

rh^
6

^
1^ +6

'^

f^
+4
1,

1^
f'(

niaj.

inaj.

'

S/"ni;ij.

La
exfep(ionnel)

(>

uiaj

SEPTIEME C0\S1DRE COMME DOMUSAISTE (Emploi U V S T fi

,

,,

maj.

5(1' min.

Sol maj.

Sol min.

.1//

iii;ij.

jW(

min.

Iie\> innj.

RCAPITULATION DES TONALITS OBTENUES

au moyen des diverses interprtations auxquelles se prte
nol I si r
l'uc
<

iird

de septime diminue

fa

et

ses

enharmoniques.
Si inaj.

La min.
Lottrcs:

Ln maj.

$r

!>

min.

S/bmaj.

S min.

Do

m'in.

Doin<{}.

A
fif'tmin.

B
f{\>n\a\.
.V

R
H
Fa
n\\\\.

Q
Rp'maj.

J
AZ/tmlD.
M/Imaj.
.1//

G
niio.

H
Mi
aiiij.

Letlres:
/"a

/ 1

A
min.

maj.

F
.So/maj.

V
min.

min.

Fa maj.

Fa

(t

So/ min.

/-ai

La

!>

maj.

Lettres:

EXERCICES
sur
les

modulations enharmoniques

opres au moyen de l'accord de septime diminue et de ses renversements

Raliser, quatre parties, les marches suivantes ainsi que la basse elilffre qui leur succde. Dsignf r (cmles les tonalits

employes.

A"

171.

S
^^

MAhCHIi

ASCEMUNTK.
\,

r
i

.+1

Li

tirnr:i:.i
5
:?.^

kja-kfi

* ' '^ :ifN.;i;j Ei

'

m
+4
t

S
">
1-

M.ABCHK DKSCKNDANTK. +4

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^
H5
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+2-

t.5

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MAHCHK ASCENDANTE
,

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MARCHE DESCENDANTE.

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I.

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MAKCHE DESCENDANTE.

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5

6.

MAItCHE ASCENDANTE.

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i^^^'nPF^
A.l..650t.

t.

272

LECOy
Mir
lV'iii|iliii (|(> l',i(C'(ir(l

de
et

si'ptil-iiie

dindniie

e(

de ses Iroix retirfrscmtnts

di's
.so/i.v

jjhi. t's

.v(^/-

lu

mme

note

u'exigeant

aucun dplace ment

qui !(> ((inipoM'nl.

i^e

Moderato.

^
A'"

rt*

^^
,

_^^

+4

[
0-

IT

1)6

,n.4^l

.^^

-^^

/7i

-zrs-n

T*-

27M

MODULATION

la

3"^*^

MiyPA RE lyFKRlKiRE
5+4

ou

6"

-O-

-O-

#
3''fi

-^

(d'un ton majeur son n-latlf mineur) +6 +A 7

3

~rr

^
ou
I?>^

MAJELRE SUPERIEiRE
s 5

TT'

^
k
+

^
4^

MODlLATlOy
+fi
I,

h la

MAJEURE INFERIEURE

G^MISEURE SUPERIEURE

(d'un ton mineur un ton majeur)

k
+6
I

,:^

^X'il'.l'

1,5

\^"

I'"
|

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W
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..

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|l>o

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n Y
ou
6''

1^"

y'r

- r"'

ii

MODULATION

la

3'*^

MINEURE SUPERIEURE
(d'un /on

MAJEURE INFERIEURE

mineur
tfi

son relatif majeur)

5
b

^;-<

i M"

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"
1

i
Hx: ^
Il
II

+6

V
^

nti:

-o

rnz ~iT

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I

+B

!>

i?4

[>-t>

\},\

Dz: 1rrr

MODULATION
7

la

2'^'

MAJEURE SUPRIEURE
(d'un ton

ou

7'"''

MINEURE INFRIEURE

majeur
<*-

ua ton mineur)

k
I

4.R

sg
5

l>5

be

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TT"

l^o
[

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I

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5-

+6

-G-

lOI

^.T^

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..

fe-^

.wr?

lOI

(d'un /on

mineur
6

a un iM/r*- /on

mineur)
+4 +B
+4
tu

k
5

m
il
..

+e

TT-

-o- frg=^

-^

33:

r^

V
MODE MNEVH

-O-

tOI

-e*^-

MARCHES D'HARMO^'IE
N"i74.
'

MODE MA.IEVR
7 7

J^H *(+4 *^4 Vi f J"* "^^^

l

k
11 ^

i-+4 -^+*

t ?-*4

^4

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*

5 ^'

-. "'

s A

B
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5

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1* 1-

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k.

u.^Lk ,1>l1'

i
Il

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E

+8 6 5.-

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5

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5

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6
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6
-Si

S
II

k +B
-B-

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il|6

-S-

I-

^TflT^
+47+47+47+? k
1,5 ,|i6
,

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l>5

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a-^- f^^S5-T

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11.

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IX

+6 'X-^ ^n

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+2+6

l'S

k k
b b

+?

+fi

+ +2
-er

+?

<i-

+"2 .^4.

t?
b

7
+,

A.L.esoi.

SUCCESSIONS SYMKTRIOIES D'ACCOHDS

dont les parlii's siipprienres s'crivent sans symtrie
H'
-j
i

ttj

Y^
4

^
^

:V^

^
i

[.S

r>B

*-&-

ii^M
!'4

+ 2.

T
(iamiiie

'^
i

' I

"

loi
ii^

ehromalique aveo

loualilt' prdoiiiinanli',

iiariMouisj'e au

(iaceords de septime diuiiuiie f<iiidameii(aiix e( renverss, appartenant au Ion principal ou ses deux voisins les plus directs.

moyen

+'<

^y

MODULATIONS COyVEHGEISTES
^p
^p
l

^feE#

^p
majeur)

~rr

SEPTIEME DE SENSIBLE ET SES RENVERSEMENTS

servant de rsolution
la septime de
e\ce|li(iiiielle

dominante t'ondtimentale ou renverse

l'lUKURE
ou
5^' I

MODiLATloy
jioaer
5

h In

4" SI

y Fni EiH K (Mode

A"

/?',.

ilUDlLATlOy
Moderato

a In

2''''

MAJEURE SUrlilEl KE
*
-S-

5+4

(!

5 X

+ ^

7
?-

7
+ii +-i

+ +,

5-

4^5+4
B(!

+6

iv"

no.
6

m
6
7

H
7

+4
+4
6-

^^

+6

7-

6 4

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t >:t

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)

>

xr

tt

i^
|

O
a la 4"^
#

TT"

MODULATION
Moderato.
iv /*7.

SUPRIEURE
*+c
'

ou 5'^
^-

IMKRIEURE
+4
fi
I

(Mode luioeur)
+
r>

"J'-hl'p

?
+4

^n'^^

+2

It-

*
5-

+4

7-

^^ $ 6+4
4
Z2:
-5-

+2-

-jm

TT"

^
jt

[;

te

6
4

ZEE

as

?^

S
+
as-

-o-

=^
+6

MODULATION
(d'un

h la 3"'

MAJEURE SUPERIEURE
a

^n majeur
6

un /on mineur)
s- +2,

Moderalo.

7+4
+

3+4

N" isi.
t%

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(>

f-ftr^j^f7t^

E^^^^^^ ^^^
5

,7 +

i^

^^

+6
+4
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6 4

>#T

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Y"'T[^[^^^
h la
3^'^
p

tUTT^r
(Mode mineur)
L (,
,;

^
5

MODULATION 7+4 Moderato.

iv" /.^.?.

MINEURE SUPRIEURE
r,

,+4
'

"

7,1.7
S

*>'<"

LjJ^ r^r Tr
I
I

-5-

.|5--^ gi

_ +4

5-

6,

7-

*-

MODULATION
Molto mod'."

h la 3"'
. -3
.J

MAJEURE INIERIEURE
,

(.Mode niiii.nr)
+'.
;;

A" iSS.

^m
^--TuT
7 7

_^

0-

+.!
-Br -Sr
-ft-s-

in

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+4

I^^^BB

^=^
7

^ s^^JUJ^? ^^^^^=#^^^^^y
+

+2

P^^
et

6 4

MODULATION

h In

2'''MINEURE
L.

IMRIEURE
11'.'-

h la

2'''

MAJEURE SUPRIEURE
+4 +4

Mollo tnoderald.
6
,.,

(dans

deiiv

modes)

fts

>J!.--i

B"*l+6

ft

iV/^-^.^
A.L.6501.

ip

k+2

"^-fr~Ii:

i7(;

LEONS
ddtil
il

faut

(roiiver

rharmnnic,

chiffrer

la

basse

el

crire les deux parties intermdiaires

BASSES ET CHANTS
V" /V'
-Allegro moderato.

DOMES
r^rU

iMr4riip^ 4Jy-p
.

im 5 g

m
(i?^
j|

j ' ^y

g^

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/<sv;.

,Y"

^ ^ m S ^ W ^ m mm ^ ^ ^ ^ S g^ ^ y^g ^ s^ i^ ^ ^ ^ ^ w ^^ ^ m
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If^-jipl.- .

p 5^

W^

SEE

^^

^^ ^ ^
^^

ftE^
i.L.G.-.OJ

DES BRODEIUKS
dont on peut oimut chacnn' des nol^s des accords d septime df sensible et de septime diminue

KXKRCICH
Aclu'ViT
It's

ilinniies suivantes qui

de manire ce

(|u'eiies aient
la

de huit

ue sont que cdinineufes, dis wcsurcs fliacuue;puis,ies rnlixcr diins les positions
autres

(loiini-'es:

premire

trois parties et toutes les

qnnlrr.

BRODERIE ntRIEHRE

de la

FOSDAMESTME
et

dans l'accord de septime de sensible

ses renversements.

A" 187.

^
1^
I

731. Cette

broderie se

fait

distance

dV/;*

Ion de sa note principale.

l'IlKMIKI!
.
I

ETAT FOMiAUliNTAL
(3 parties)

l{K\Vi:iiSK>IK\T
i);irti ios)

(-i

nf Us
Modle

9J

*
+fi

^H4

odMe
TROISIKMK ItKWKIiSKMKNT

^m
+4
ix

DKUMKMK RK.WKRSKMKNT

*
Modle

^
de la
et

^m m
*

-+2

iS Modl

BRODERIE liSFERlElRE

FONDAMENTALE
ses renversements.

daDS l'accord de septime diminue

^ m

732. Cette

broderie se

fait

"a

distance d'un demi-ton de sa note principale.

ETAT KOM)AKi\TAL

,c:l#r

\,?,

Modle

fe ^ ^^^
:

f'UKMiKR R^:^VKRS^:v!Ei^T

+(

-a-

^-

Modle

S p

ntlXlEMK RENVERSEMENT

gJS^^

pfl

^^^
+2h,

TROISIEME RENVERSEMENT

-5-

Modle

S^^
DISSONANCE
deux modes)
de

Modle

W
+(>

RRODERIE SrPERIEURRde
(dans

SEPTIME

les

733. Celle broderie se fait a ini fou de sa note principale, mme en mineur, malgr la relation d'octave diminue ou A' octave augmente (Qu'elle produit avec \;\ fonda mentale, dxm^ l'accord de septime diminue et ses renversements. (7""" degr baiss -^A\\.) TAT KOMUMENTAI. PREMIKU RENVERSEMENT

f^

f
1

r>
5

Modle
A.L.65U1

^ ^ wm^
+r>
.".

+r>-

Modl,

2:h

DEUXIEMK liR.WKIlSKMKNT

TROISIKME RENVEItStMENT

prf}
6

p^
+6n(l,'.I

kw-j^
6 5

+2-

m
del

+2

Modle

m
5-

&

BRODEFIE INFERIEURE
^^

DISSONANCE
modes)

de

SEPTIEME

(dans les deux

7U4. Cette

broderie se

fnit a

un demi-fou de sa note principale.

l'HEMIEIi

^m
5

TAT FONDAMENTAL

RENVERSEMENT

i9-^
Modle

6 5 +B #=P=

&
5

p^
Modle

+6

~7^
Modle

+6

+6

DEUXIEME RENVERSEMENT
'4=
+4

TROISIEME RENVERSEMENT

6 +6

1>

Modle

i^p

HRODERIE Sl'PERIEURE
dans
j^

d,-

In

Ql'INTE

l'aL'cord

de sepliine diminue
fait

735. Cette

broderie se

un Ion de sa note principale.

(te
(ta

ETAT FONDAMENTAL

^m
+B
-^

DEUXIME RENVERSEMENT

+G

Modle

'
,

Modle

CHANT DONNE
pour l'emploi de^ broderies dans les aecords de septime de xrnsible
des
rfci/.r

modes

et

leurs renversements.

Andanle.

(A TROIS PARTIES)

i\"m.:^
in.

es.)

A.L.0501.

iT'.i

irr

SECTION
de
I

ACCORDS

de

NEUVIME
CHAPITRE

DOMINANTE

ETAT FONDAMENTAL
^

736. On

sait dj
la

pour foiidaiiicidalf

que l'accord de nciiriine dr fimnindule dominante de Tiin ou l'autre mode.

est

un (icrord de rini/ sons, ayant

En mode majeur,
il

En mode mineur,
il

sp compose:

se eoiripos!':

(le

tierce majeure, qiiiute juste,

de tierce majeHre,qiiiule juste,

septime mineure, el neuvime majeure.

septime mineure, et neiivii>me mineure.

On

l'appelle:

On
ACCOlili de de

l'appelle:

ACCORD de NKIVIKMK MAJKlltE

de

NKl VIKMK MLNKLRE..

DOMINANTE.
9
les

DOMINANTE.
!)

Dans

deux modes, on

le chifl're

par | el,au besoin,

olileiiir la

i)n

ajoute devant le chilTre

la

l'aecidenl ipii peut tre ncessaire

pour

neuvime majeure on

neuvime mineure.

Accord de

ncmicmc majeure

Accord de ueuvinie niiaciire

de douiiiiante

dominante.
'^ttinr-

3"

inaj

TT^""^iaj.
5''^

juste.

^
(^

-des

DISPOSITION
737. Pour

ACCOHDS

de

NEUVIEME
r^p

de

DO.MINANTE
e\ij;e, ncessairement,
la

tre roinplet,\in accord de

VHrieme

^ow/wr/w/f

oih^ /wr-

//es (Voir les

exemples prc(leu(s;) ses bonnes noies sont, outre la iondainenlale,

trois dernires sont les notes

lierce,\A seplinie el la

neuvieme;cc&

mouvement

of>lifje.

Cet accord, ayant 7J/o//'P n(des

iHr//.sjf??/.sv^Wp.s",

n'est praticable a trois

parties qu'en accord bris.

NEIVIME

do

DOMINANTE

ii

PARTIES

en

ACCORDS BlilSS
.>ELV1
ii;>lH;

NKrVIKME l\JErRE
if:

'HINKlIiE

"
7

^
-

^Eg
331

^
331

^
TT

^
lE

rxn

xr
l'on

Pour

le

raliser

ii

quatre parties, cc^t

la

c/ninfe

de lajondinnetitaie que

doit en

supprimer

{')

'*)!! est a reniarqni'r i|ui'.daiis initn Irx

dccinh

ilissmii'iil.'^

imliir'-h. cfal la sccutidi- uiiU-

ilii

Ion que

l'on .ui'iiriiiir

do nrlercii

ce. Cela licit a ce

(|iu>

coilo noie est hi skvIi- dont la suppression n'euli;- rii-u au caractre de ces accords.

A.L.e.'iOl.

2S0
!^

7ItS. La disKoKnicf do

neiirinie, qu'elle soil

majeure, (lueWe

soit jnineiire,

ne doit, en au
uti

cun ras, tre vaiiprochre de lu foudfimeiildle de manire former, avec celle-ci,

intervalle

de seconde.
^ 7It9. La iieiiriine

majeure
d'un

doit, en outre, tre

place au-de.ssus del tierce

la

et
la

former
neuvi-

arec

elle lintervalle
\{

de .septime; ce qui ne permet d'avoir,

partie suprieure, que

me, ou,

dfaut,

la

septime

accord de neuvime majeure de dominante, dans

l'criture a qua-

tre parties:

oy ne peut noyc

mettre la tiehce.
DIVERSES DE CET ACCORD
la

DISPOSITIONS

PARTIES

(suppression force de
9"" de

quinlei
l:i

f(.ndamenlale.-- 7""^dc

scnNible.

MOINS USITEE

-^
9
7

-g^de

la fftaAliiili-illal.-.

m
S

/"''de la sensible.

-e^
~TT-

9 ""' de

la

oildanilllak'.

< > 7 "" de la snsltlgr

'

i -e^

331

ZSXi

740. La neuvime mineure

la

peut tre mise au-dessous de la tierce; ce qui permet d'a-

voir, la partie suprieure, l'une

quelconque des notes de l'accord de neuvime mineure

de

dominante, sauf

fondamentale.
DISPOSITIONS DIVERSES

DE CET ACCORD
' .

A 4

PARTIES

(suppression force de la qnintei

S pn r lt f

5^tEE? TJ

-o-

-^
^
,9

"

-O-ftit

rr"

t^

P
!^

331
7-

33Z

:xr:

33i:

lor

741. Mais, dans

les

deux modes. et surfout en majeur,

dissonance de neuvime.

il

est bien

prfrable de placer, g-

nralemeiit,; la /'" partie. Va

ENCHANKMENT

des

ACCORDS

de
et

XEUVIME

de

DOMINANTE
FundiiientMle

avec l'accord qui les prcde

avec celui qui les suit.

Prt-paration de la il'!"'

prpare.

!^

74?. Les

accords de neuvime de
se faire

dominante peuvent
/jrt;r/?/ow;

sans aucune firles

M
9

nanmoins, lorsque l'accord qui

permet, il

prcde

le

est toujours bon d'en

Va fondamentale.

prparer

\a

neuvime ou

^a

-^

-rr

(lUrmrs Exinifili-s en niinrur)

MOIVEMENT CONTRAIRE

MOUVEMENT DIRECT
mais de};rs conjoints
H9-

743.

La neuvime sans prpara-

tion, doiltw attaque par

mouvement con-

traire par rapport a

moins, tre amene
s'il

la

basse ou, tmil au

par degrs conjoints,

direct.

V a

mouvement

A.l.fiOl.

ZH\
L;i rsolution naturelle des accords de neuvime de dominante a lieu, le plus souVaeeord parfait de la tonique Vtat foudamentaLmnis elle peut se faire aussi sur le second renversement du mme accord (accord de quarte ,t sixte de h dominante).

744.

vent, sur

Dans
(e

l'un et l'autre cas, la tierce (do-

sensible) doit

monter

la tonique.lesrfjs-

sonaiices de septime et de neuvime doivent descendre d'un degr (*)

Mriiies Ejcem/iles en mineur.)

A
Kf'soluliuii
aiillcipee

EVITER
que retarde.

cause des octayes conscutives dont la seconde

// 8'
n'est
^

de

la 9'!'

745. On

peut

fAire

h rsolut ion an-

ramne l'accord de septime de dominante avec basse double. On chiffre alors de cette faon ces deux accords: 7-

ticipe de la neuvime,ce qui

wL^

^f ^

^er

-G-

331

^TTVI

iMi'nies Ejeni/ilrs en tnitieur.l

On pourrait, galement, substituer l'accord de septime de dominante fondamental son premier renversement

S
9
7

JSk

H
+
7

P
Haliser 9
ii

<!

fr

-G-

w
1.5

quatre parties

les

accords siiivanls: En indiquer les diverses lonalils.

['9

[9
1>

TT-

351

3X1

jn

^
7

^
I

^
1.9

f
19
"
7

|5

G-

izl

^
^
l'une

b5

m
+

6.s^%% l.

-^

J-Jl "O-

+ 1

\\_}^

i
t

-^

(*) Il

arrive queUiuefois que

I

la

muvieme.m

lieu de se rsou.lre r-

KKSOMTIONS

lRRKGII,li.RKS HK
i
l

gulirement.

./,,,,,,/

dune

<i>rr/-,

d'une nuinle ou

dune

.sv/,(,Vmp snr

des notes de l'accord de septime de ,lmi>i<n,ie. Ces I volutions irrfivtires n'tant point iidiiiises dans le ^-enre scolastique.on ne devra pas se les pernietire eu crivant les exercices de ce cours

it^cgLjLi

M'UX

IfVIK

AI, r.oi

2K2

CHAPITRE
EMPLOI

II

des accords de neuvime de dominante rtat fondamental

neuvime de dominante ce que nous avons dit, prc de commt' ceux-ci, les accords de neuvime ne sont, pour ainsi dire.que snhxtitus l'accord de septime de dominante dont ils remplissent alors les fonctions. En d'autres termes, nn accord de nenrime de dominante. n'iini qu'une sorte A'exteyision Aonnce l'accord de septime du mme degr. \\ ne s'emploie qu'en son lieu et place.
j5

74H. Nous

lirons dt^s accords de

derninenl. des accords de septime

sensif>/e:

KN RSOLUTION NATIRELLE
i;^

747,
/f7

Les accords de neuvime de dominante se font, comme l'accord de septime du

mme

dominante montant la tonique ou restant immobile. Dans le premier cas, la rsolulion a lieu sur Vaccord parfait du 1"' degr; dans le second cas, sur son second renversement, l'accord de quarte et sixte de la dominante
def,M',.sr

KKSOM'TION
A

sur

lACCOlU PAllFAIIdii 1" IIKCUK

s3

Cependant,

IVIrt

de cette eadeiiee est peu sati>-fnisnuf dans

la

le

matir mnjfttr. parce

<|iriiii

peut, avec eUi'.Imnincr par

liniif/iif

la

pcirtit'

siipcricurr.

PEU USITE
comiiie c:idi'iup
|i;irf;iile.

Sfiisihlf.

Ti'i)i(}ui'.

En

;i /'(//,

cette

capar-

dence est plus

satisfaila 1"'

sante parce que

tie

P$

^
il

=T-r c^-

peut re<'evoir
II

la
la

sento-

sihlc in

ta II f

nique.

m
(J^

EE

=cr

750. En somme, l'accord

de neuvime de dominante convient mieux an rorps de fa phrase

qu' sa terminaison; et ce n'est que pour obtenir nn effet speial qu'on s'en sert, quelquefois, connue

accord dterminant une cadenee.

CikUmico
vite.

S^

751. Outre

la

cadence parfaite, on peut faire, avec

l'accord de tieuvime de
le-ci

dominante une cadence

ti
i'ite,cel-

S. 9-

j
-0i.

S. -S-

-^-

-PTJ

avec rsolution e.vceptionnelle de l'accord de neuvi

me. (pSH)

TT

MODULATOVS AUX TONS VOISINS

effectues au moyeu des acc(>rds de neuvime de dominante
en rsolution naturelle
i^

752. On

peut se servir de l'accord de nenriine majeure de dominante |)our passer

aux

tons raisins majeurs, et de l'accord de neurime sins mineurs.

mineure de dominante pour

|iasser

aux Ions r(n-

MODULATIONS KNTKK TONS VOISINS

ope'rccs par les :ueorils de
iieiiviiiie

de dominante. de In min.ii
iiii

de

di) uiiij./ niaj

de du

^ $^m bsM
I

S
--

^
V
il

niaj.ii

.v/Zmaj.

de do njaj.a la min.

uiin.

de

)///

min. a

)'c'ni;ij.

4=

S i ta ^
-o-

V
8

3t
v

V
!>

Variante 7

+
7

+
il

9
7

5^

753. La
(5;

neurit'inc

mineure emprunte par

le

^ ^
I
ii
+-

1101)11. .\TION de l min. a s,,/ maj.

:g=
331

mode majeur

Ttx) peut servir. quelquefois, poiij'

mo-

duler dans cv dernier mode.

iS
il""

innieure
MMiiiMir

erupnml'
a
.Vf/

L.(>.->(ll

MODlLATlOiNS AUX TONS LOIGNS

effectues au moyen des accords de neuvime de dominante

en rsolution naturelle
s 7^4. Les modulations aux foiix loifjus, oyi^ri^s au moyen des accords de nevvime de linminaiiie, ne s'obtiennent, le plus souvent, qu'en poursuivant dans une mme direction des mo-

dult ions

Kiirci'ssii'es

entre tons voisins.

MOnrLATION

((iiiiposci' (le ifo niaj.

la

iiiaj.
iiuij

MOId'LATION compose Ae
en passant par les

fri

# niin. la min.

^
PII

|)ass;iiit |Ktr les

Ions interint'diaiicstso/ maj. et r

toiis iiitei'uu''(liaires:47

min. et /; min.

33n

I
:g=

n:
Tcn
O-'

^=^^ ^

7"

a^^=
zirt

s =5

^^
7

o
8

M
-^-

Do

maj.

^
A'j/

-^
re maj.
/'(

-t>-^

maj.

maj.

b9

l:

-^
.'^/min.
7/1/

x:
miu.
ta min.

f'nimin.

^ 7.%5. Cependant, voici une modiilatioti immdiate parfaitement opre par l'ac-

cord de nettrime mineure de dominante,

l'aide

Di> uiaje

Equivoque
-iS

^
+

^m
Fu
-^>\>9

fe
1.

d'une quivoque.

55
ts-

r-

Ai

T1~
fit
f/^*

-o-

m;ij.

eny

inineur.

On verra
rf<"

plus loin (^S Tes

et

764i d'auln > modulations pfoigtii's opres au

moyen des accords de neuvime

(inmiminle.

MAnCHKS n'HAUM(>ME
avec emploi des accords de neuvime de dominante

en rsolution naturelle

Os

marches sont ncessairement modulodes.

(5!^

Leur sont applicables, toutes les rgles nonces aux

287 et suivants,442

et suivants.

EXtRCCRS
KnIIscr les uiarche.s Miivantes
qiintie

parties.

Les luaiches de
Dsigner toutes

.4

J. inclusiveuienl. doivent tre faites de

deux manires:pos?<on serre

et

position large.

Les autres pourront n'tre crites que d'une seule manire.

les tonalits eniptoi/es; se

rendre coniple de leurs rapports.

y 1H9.

'

--

33:

--

jcc

-^

TT"

-^
33=
1.9

S
I)

9
7

9
7

8
5

9
7

8
5

i_
->-

O
9
8

j:

331
9 8
5

-^
9

331 33:
l>9

-^-

8
5

8
5

3T"

331

-t

+
-^h-

~rr 31: -oAL 6301

m^

+~~
3x:

331

^^

33;
-o-

-&331

2K

S
E

F
~o~

f
3
7 5

% -'i
|

ZXJZZ^
i
I

^J

^
5

^
G
^:,l,^

8
5 5

9
7

+
IZZ

-o-

122

^
9 8
7

^^^
9
7

w
8

-t^

P#
9

:-

5-

+
-e>-

^
./

9
7

9
7

b9
7

"2
9
8 9 8

-o^

b8

r^^^=\

V^^rf^i

-- ^-^7-^^ j=

2R(;

CHAPITRE
EMPLOI
des

m
de

ACCORDS de NEUVIEME
le
(.""

DOMINANTE
s."'

en rsolution naturelle sous

chant donn
ui(;rk

dscendam" au

r.

j5
It"

7."6. C'est,

|)riti(i|i;ilciii(Mil, sons

Cl"" (Ifjp'r

descendant au
l'accord de

.5""

qu'on

piMil

employer

('*//'(>/c rlr

f/iiniinantcmajriire ou uiiiieiirpsi'hm
le

hk;^^ dtermin par

le ft'"""

degr.

CHAPITRE

IV

RSOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
des accords de neuvime de dominante rtat fondamental
s

758, Les

rsoltifions e.vrrpfi(iiir//cs des jiccm'ds de

nnirirmc de

f/oniiiiaiitf ^oni
la

pou nom-

breuses.

KKSOLI'TION DESCENDANTK de

M)E SKNSIBI.K
IHOni'LATlOIS

MODVl.ATIOIS
ht
4''"

suprieure ou

5'''

infrieure.

il

Ut

''''

suprieure
iiiiijfiir
iiiini'iir.

Miifir

majeur

Miido mnifiir
.;i

(iuri loii

^
9

1
Voici peu prs les seules usites:

^^9^1
5
7

n ,, pf^
9-

t
+
7

3g
5

M=iT
77!(

un

t(in

S-

+
izz;

2Z
,/n maj.

-f';^-

/)';maj.

In m\\\

do

niaj

(^

T.'O.

/{iWyl/?^t-'S

Dans

les

exemples qui prcdent,

tiormate: i^We

l;i

iiotr scnxihii' {licrcr de j^icidril

de

oeuvimp) est sente dtourne de sa rsotution

(tesi-etiit

d'nn

itrini-ton cltmiuatiqne;
el
/?,)

ce qui provoque une modulation

la

quarte suprieure ou quinte infrieure, (i'\: A

seulement en partant d'un ton majeur (e\:C.)

on bien en-

core la

seconde suprieure,

celle-ci

MODULATION
la
^^

4'''

suprieure o

5'''

infrieure.

760. Dans
la

les

exemples suivants, au connaturellement;

Mode majeur

Mode mineur
Hesi'liiliun^
i'l;iidt'es.

traire, la note sensible se rsout

mais

rsolutioti de la septime et celle de la

neuvime se trouvent retardes.

quarte
et si.rte

L'accord de
la

que produisent, sur

tonique, ces

rsolutions retardes, n'tant point prcd de \ac-

m
^
9""
5

Rpsolutinris ~N relHidees.

''^=^
9
7

H
-^
/fl

,1,

"

TT

cord parfait du

mme degr {^.{Ti)\\

6^

en rsulte que

ZC

cette tonique peut tre prise pour

dominante

fa
niaj

et

appeler une cadence qui module

la

quarte suprimitifi^i'i'.t)

/)o maj.

min.

-/e min.

prieure ou quinte infrieure du ton

^

761.

Toutefois, cette modulation n'a rien d'imprieu.r;Q\

l'on

peut trs bien pratiquer ces

rsolutions retardes, de

mme que

la rsolution su,<<petidue de\tiseft\me,sans qu'ily

aitmodulation.

PHRASES UNITONIQUES
liSOLl'TlONS

RETARDEES

de

la 7""' et (te

la

RESOLUTION SlSt'ENDLE

de

la 7".'-

m
PP
y.

Rsolut ious
retardes.

Rsulutiuus retardes.

m ^^ S fT 5^
5;
9
77-

HS

^
33:

fi
6
4

5
l;i

^.
7

-^
+

u
susp.

m
7

Rsolution de la 7"."'

6 4

33:

1
la

m
dj'iiiilive.
A. L. 6501.

7 ^

9 8*^,

0=

33:

^
56
7<!<

B.

Tovle

iiiixliilnlion

provoque par
rendre

rsolulion exceptinnnplli' d'un accord de iifiiiiriiw

dumiiiiinlf

peut n'tre que passagre; ou peut

EXERCICES
Hi'aliser
li's

ai'cmil?. siiiviiiiis h qiialri'

(i;irtii'.>-.

Designer (oues

les l(iiiali(e's

employes.

HKSOLITIO.NS KXCEPTIOMVELLES des ACCORDS de 9

\IOIil

'^

de

DOMIINAME
DEFIMTIVES
6
4

LATI(>\S PASSCF.HKS
i

la

}IOl)[ L A T10^S qnarle suprieure ou (|uiuU' iul'rieure.

4

m^ a
I

.11
--

9
;

-a 5
7

>

5,5

zz

^
6
5
b

~n7

NI

IV

^
9
5

TT~

rcn
la

^
5

P
5

^
+
9 7
-r
5

--

seconde supe'rieure.
5.

'^

m^r^
9
5

B
5
4

5+

VI

3Z

p^
5

1-^.5
,

PHRASES IMT0!S1(JVKS

as ^
.'V"

VII

e
4
5

VIII

1
i

IX

^>Kcsolulidiis

-t>
ii'Iardi'i's

>\ <A' ?
de
la 7""' et

'-I4J
de
la 9"."'

577-7
9 8

9 8

fi

Hsolulion suspendue de

la 7".

MARCHES D'HARMOME
MODI'LATIOISS
IU;k
^>

la

quarle suprieure ou quiute infrieure.

L'

,7 +

3^<rffff^
*^

15,+
>

.7

9
5

?
7

+ +

4%fy#.^

^
?

7,

15

C^

ri +

9
7 +

1 + + ^

'

. .

iS't

CHAPITRE
ALTRATIONS
dans
les

V
do

ACCORDS
do
l.i

NKUVIKMK

ALTERATION I)KSCEM)ANTK
dans
S

NKIVIKMK
de doiiiinaiitc an mo-

l'acciW'd dt' lUMivimc

le

majeure de doiiiinanle
la

762. On

peut, dans

mode majeur, nhlemr

(

iieiirikine iitiiieiire
In

yen de V altration descendante An 6""' degr

neuvime de

fondamentale)

[)()

majeur
Sans
pi'cpai'N'ieii.

Avec

pi'pai'iilidi;.

Celle altration peut se faire

=#=

S
T5
il

3E

sanx prparation;

{:'*'?[

alors

un

=ir
Tf(

=1=

t:^

emprunt
le

fait

an

mode mineur \^Ar

(
jj

mode majeur

74)

P^^
//(/c///-

-^-

"TT

"cr

\croi'H
f ilipriinle
:*

~o~

lin

iliilieiir.

7(jli. La laenlt dfaire en

cette nenvi''me
et

d'i

nu/de mineur [lerinel de

passci

volont, d'un

mode

l'autre par son intermdiaire

de se ra/iproclier, rapideiuent, d" rertai-

ns tonalits loignes
NKUVIEMIi MINEIKE
ilela

DOMllNANTK RMPLOYKE
(\e

flans

les

I)El\

MOUES

MODULATION
In iiiiiiA'nJ'n *,inin.
lie

MODULAT lOi
r
iiidj. i-n

si b

iiinj.

r:

^ ^^ F s^^
\

r-^-

^^

>

~o~

77"

r^

^ 1^ t ^^Ss F^'#=3
331
9
t,9

E-O-

9
7

55

ZH
La
71
I

*
/min.
/niiiaj.

1^

/a

iiiaj.

Aa

min.

la

fa^

g^g
5|

bi

+(i

t5

Kri

/l'piiiaj.

rf
iniiri.

sip
inaj.

majuiin.

ALTKRAT1()\ ASCENDANTE
764. On
peut altrer en montant
il

de la

NEUVIEME
mamodemajem:

dans l'accord de neuvime mineure de domina nte

^^

la

uenrii'me mineure, pour en faire une neurinie

le

jeure de doniinante;mais

faut

alors, de toute ncessit, rsoudre celle-ei dans

parce que sa rsolution en mineur serait d'une grande duret.

\llfr;)tinn
(if
1^1

;isn'i!'l:iiitL'
!)>1"'

Cette altration ne peut se passer de prparation.

y
5
t

Lri niinetii'

Li

m a jour. jeu
alina dla

(Au sujet del resntutinn d^sccudniiir de Valtrnlinn nscendante du

(i""'

degr, voir

le (trrrilir

page 264.)
\.i..t;r,(ii.

l'.h,

KXKHCICE
^'lii.l.l''i'i
l'i

l)as;>i> (liiiiiii'e >iii\ai)(c, l'U

avant

le

Miin

il'cniiiliiNcr, a

propos, Vallintiim

ricsvriidaiiti'

de

la

ncu-

iliiic ilatis lactdiil

de iifiiii'eme niiijcuri- de doiuioaule.et l'nllrratioii asrendniiti'^ki

aussi l'emploi des n-soliitioiis lelardf'fs de

la nci/rrV'mc

dans l'accord
ainsi que ce-

de

iirliii'ctiif

iiiiiiclirc.

(lelle lecdii i-()iiip(irte

lui

la sr/itihiii

et

de

la e(/ric/rt(;.

de

l;i

ir'm/liiliiiii

siisiieiidiH'

de

\h Sfptii'IHr.
rc'u/i.ve/-

Aprs vrilicalidu des chiffres,

AiidautiiKi.

celle leon quatre pinties.

O\"

un.

3IEi

1
/j

O
i)i;ii
1

H :l^
tfo
I

min

>/a

iiii tii;ii

^f/o|iiiiri

if/oj{iii;ij

^V

l^^itJftJ

'ij.J

l I

i i

'l.J/ N^^n

Iti

/Iniiii

ijii^

50

kv

5-

^r?

^
.

maj.

w^.
(l(j

rU-T p*
I

J
Ja
iiuij

-t

6^

xn
min
.

-oxri

XE
I

maj

ijh

1|

inin.

A/

_j /^/

ma

mi
j

In
iliaj.

-6*-

iiKij

CHAPITRE

VI

RENVERSEMEMS
des accords de lunivicmc de dominante
>

Ti.")

I.t's

jtfciirds (le iifiirihni' 'le (loniiiidiilc.

;iy;iiit

cinq

.stis,

d^vriHi-nt ayinv (jKafre n-nirr-

ninils;
le

mais,

p;ir

une iMJson qu'on

nVst

\ii

connitrP,

ii'

ijiKtlrii-me est iinpralirahles*' i\\ rduit a trois

pt-ii

iiornhi'o

dos reitrersi-mnits
(\(\'\

iists. Kticore

fait-on Irs
ptirtics.

d'iisaj^c

de ces n'iivcrspincnts;'! snr-

Iniil

du

sfcoiii/,

|)i'alical)lo

qu'A cinq

^El!Vl^:M^:

>iA.)KiiiK

dk uo.minamk
r'wners!

^KlVIK>IK MINKIRK HK ItOMINA.NK

\cciir(l
!

iccord
l(iiid;ifiieiil;il.

l'ieiivi'i^'

2''

T rcrivcrs!

^i''

rciivers!

l'eiiit:irii('iit;il

l'i'iivi'i's!

t2'rpiivprs!

;''r('iivers!

V'rciiM'rs'

l>ii/inilifn/>/(U

liiiiiniticiilile.

7()H .Pour

crire,;!

quatre pnrtics.U' /"et

a

le .V""

reiiversenieni des accords de iiciiriciiic

de

/l<iiiiiiiimtc.(\u doil
!;!

siippriniciueommiiieiil

l'tat

t'otidame{ilal,la qidiitc
les

du n"" degr

(.;''

note du ton).

7(>7. On ne

eni|i!oyer qii'aiix conditions suivantes

>

renversements des neuvimes de

distance de se-

dominante.
La neneieme doit tre place

nii-dcssus

itc fa

Jhnildinenta/e .t*\pn vitant

de

la

conde entre ces deux noies.

La neuvietnc inii/env doil, en onlre.se trdiiver
/e

(ni-/fcssiis

la

note seiisih/e

et

former avec c/-

on
il

inler'.iile

de septime simple on

re<lnnltl'
I.i

faut

autant que possible.

/yrc/;!-//-./-

/o//^A//c///r//c, avant

de

la

surmonter de

sa //pj/c/wip.

j^

7({S. Les meilleures dispositions de

ortie siiprienre
et

ces accords renverss

siuit

celles o la

la

I,

se Irouve spare de sa fondamentale parla tierce ou par

.

neuvime est la septime

place dans une partie intermdiaire

S

7(>9. Les rsolutions son!

les

mmes que pour

les

accords Jondamentuu.r

1*1

C'est

lii

Cl'

qui

ri'llii

i}iiiiriili<

nhlr

le

iiiiilii'enir

r'eiiMM'M'ilU'iil i\iiir 1rs cvi'iiiijIis (i-dr>.Mis.)

(i.-.OI

2iM
se
phici-

770. -L,-

/"' rrnrfrxt'iiirnl

sur

le

7""' dcjvr

mniilaiil

il

hi

/oiiii/iir.

On
en majeur,
AC.(.mU) de

r;i|t|U'll(':

miiieiir,
^
ACCOlil) de
;

SIMK

rt

SKl'IlKMb. de SHNSlliLt

S1\TK

el

SKI'U.MK IHMIM KK

(In le cliirrie

par
'

t;

Ou
H

le ehilre

par*

h 4

piirliL!'

piiriK's.

partir-.i.

?"" ^^

<>=ot:"

11 ""'

ic

=*>'-&-

r.

^=^
TT

*r

r,jT5
7

O-

7J

\w\7J

^
^

Z?

Konil.^
S'

T7

\mAlJ

=T-r-

iQ:
7
-fr-

^
Vil

:J;

vil

771. Le

'2""'

renirrsi'meiil se pince sur

le

^'' (li'fjr nidiildiil

iui

.?""'.

On
en majeur,
ACCORD
QIINTK
et

l'a|)pelle:
'"

mineur.
QIAKTK
et

de

QIARTK

VCCdltlt de

SIXTE SKNSIBLK
par
+ii

OllNTK DIMIMKK On
(I

S1\TK SKNSIBLK
par +

Ou

le thiffre

le cliilTie

a S parties seul f nient.

rJ

parties seulement.
"""

^
~0

7"'"

r.

-^

-6
J

il""

'

:g=
"0~
6 O

KundV
5

vW rrz

-o-oCT

-6

fl""'

g,

&:

-o-<3-

-31^5?
+(1

T7
fi

6
^2

1.

r
+fi

-f^

TT"
111

9^

=^TT"

III

+G
4
\\\\

4
v5

772. Le

5""" renrersrmetil se place sur le 4"" defjr dcucniHatit

S""

On
en majeur,
ACCORD
de

l'appelle:

en mineur,
TIKRCK MAJKIRK

SECONDK, TRITON

et

ACCORh

de

SKCONDK, TRITON

et

TIKRCK MlNEl'RE

Ou
a

le

chiffre par+4
i

On S
parties.
(/

le cliiffie

par +4
a

parties.

4 parties.
fj

o parties.

ticable

fei^
O

"'"

Kond.C'

-&--

9""'

^^

:?
1^3

tr
-<~>

&1

?3

-6-

9""'

-tj-

yl':

F.ind.O'

TZT"
"(7

|.-n,id"0

a!
3

-111-

+4
2

-C^
Z2I

331
3

n+4
2

+4
2

+4
2

!" RKNVERSKMKNT

i""^

RK>\KRSE.>IKNT

3""'

RKW KHSr

Mi

>T

773. La

rsolution ati-

iicipe de la neuvime est

praVa

dans tous

les

renveisr-

meiils: Voici

comment on Tindi-

7 ^
(>

+64-

+42-

qne par

le

chiffrage.

I,

B.'lll

292

DIGRESSION
HKAL1SAT1().\
>5

(les
ciini

ACCORDS
parties des
accords de

d<"

et

4 SONS
de

CINQ, PARTIES
deu.r

774.
ce sujet,

f'ijiir

('(rire
inir.

;iccorcls

sons. on est oblig dVii rloithlcr

iinli's
\

ou d'en tri/ilrr
il

four
si'

les

sons, un rediiiihlcmcnt suffit.

ii'ai/anl

est jiiui

de

rappeler que touif note

point de mouieminit
n'est

ohlic/
l)^

peut se dmi-

t>lrr:{\;\ lii'rrr

majeure

elK'-inriiic se daiihle

pHrfailemenl ds qu'elle

pns note sensible).

l

plus, on fera

liien

de repasser

les rgles

qui ont t donnes snr celte matire aux

106

et

suivants et 634.

Dos
>|

VOIX

il

EMPLOYER

dans l'ECRITURE

CINQ PARTIES

775
1"

Les

(fnatre roi.r adoptes |)our lefude de l'harmonie fournissent les vombivaisons m\-

\antes pour l'criture cita] parties.

3"

i
Un Soprano.

lu
Deux
Sdpruniis.

Siijirauu.

lu Soprano.

*
Vu
(mtralto.

*
U<tix

lu

Couliallo.

Un Coutralto.

Coutrallos.

S
Un
Tn(ir.

Deux
Tnors

lu Tuor.

I'd

Tunr.

1^
Deux
Basses.

t lir

liH>b-e.

Uiif [fasse.

lue

liasse.

^
cinq parties.

Le
vient
le

efuii.r a

faire enire ces

quatre ranihinaisous
ri)i.r,an,r

('s\

farnltatif:\\ doit porter sur celle qui con crire

UHi'Ux, coinnie

diapason des

passages

ti(Mi

^ 776. Quand on necril a eini] parties que quelques passages d'une leon dont la ralisan'exige (|ue quatre parties pour sa presque totalit, on peut n'employer que quatre portes

et

diriser l'une des voix en deu.r parties, nu

moment
Divises.

o cela devient ncessaire pour en obtenir r/H^.

^ W
Diviss.

P=^
^ !2=
-OJCH

\y

W=-

^
"TT~
Diviss.
fi

F=t^

-6-

->-

--

--

TT-

lv/>

:^

:t

i.

+4
2
t>

+4
il

r>

+6

'2

^^^

^^

.4 1.

P
.'.01

~o~ "O"

'J'.:!

i<:\h:HCi(:ES
Hi'alispr les groupes li'mcords suivants, aiuhi
avt'C le tuitnhi-f
7 7
C|tit*

li's

iiinrrlics

(jiii

Iriir

siurcilcnl

dr pnrlics indiqu.
fi-
5

-y 4 et 5

partif s.

-s-

--

Pi^i^
.''.

-*
a-4

-^-

parties

sciih'mt'ut.

+6
4 6

+ t>
4

-O-

-^

^
3

321
3

--

4 et 5

p^

parties.

^
6 6

+4
2

+4
6

3 2

^
a 4
3

+r>

-2

+4

+4

--

-OTT-

331

MARCHES F)HAHM)ME
A"'

9S.

^l
-e>-

t.i!'.^ paities

^S ^
"

-Si-

TT-

06

ii_

F^

^4

~rr

CHAPITRE
CHANGEMENTS
,^

VII

de

POSITION
^ij

et

ECHANGES
que

de

NOTES
i^^ 6r,7

777. Les

rgles miiipes aux

2oi

et suivants, ainsi

celles des

r,9 sont

ap-

plicables aux accords de neuvihttc

les restrictions suivantes.

(if (loiiiinaiitr el

leurs reiirerscnifiits.eu \ ajoulaiil, toutefois,

MAUVAIS

sj

ne doit amener,

778. Aucun r/unificmcii/ (h- jiositidii mme momentanment, l'ufiix/Kisilioiis

7.T8 et 739.

ne des

nuuiraisrs

si<;nales

aux

!^jj

55

779. Que

la neiiriiiie soit

imtjcurp

"fe
+6

M
>

(VIAUVAIS-i767)
I

15^

Miiidan i e ii lti k'

g .jfti ndi
M^.
S--

ii iioi i t.

ou quelle soit miiifUfe,\-Joii<liuneiit(il<' ne

doit. en

aucun cas, tre transporte dans

la

la

/''ui dans

'2""par/i,'.

m
\-Aj'(iii(t(iuirti-

t-

t-

BON

i^

7N0. Poui'

transporter

tnr-

^
TTTT-

Idli-

dans une partie inlermcdidirc, on doit

767.

se

conformer aux instructions du

^
la
I

m
, 1

:^
r

J5

7S1. Dans

les

rhaiifiements de position de l'accord de neuvime ntiij"ure de domitianteA-Atier la

le

el la

quinte peuvent lre places

/"'partie aprs

septime ou

la

neuvime.

TAT FO.WAMEyTAL
.NKLVIKIIK

HJKLKK

SEi:vii':MK

minklrk

,1

I.

.hJ J

HEyVERSEMK?iTS
NKIVIK'HK
*I4JEI:HK

lB=F' TT

r
*7-

Si
xy
ozf

-^

3-

-e>-

=s

-^>-

P
4

~cr
-

-fl-

-^

2ff:

K(:/I.\\(;KS

d,'

yOThJS nin- iSOTES

,1c

PASS.\(;K

(S

f.r.!)

iE^E^

-O-

H^
~
H
'

SD-

El
5 5

m m mf m m
i
XI
TT

*'F
9

^S
jcn

^
1

3:

rt rfT
:-

TT-

33:
5

TT

7-

n
5

6-

+42-

/./?(;0A^

dans

les ticc(i'-ds

sr /es CHANGE M KM'S de de iieurimc de diimitiaitte

Chiffrer
et

POSITKm
et lei/rs renrersenieii/.s.

r^ali^e| iiualrt' pailie^

^" s 00.

Moderato.

m i
l'J

m
i
Kf

F=F^

3""'|i;irtie.

ir

_j_' -

1^

i
t>
I.

^^ S

^
f
ECHANGES
LHON
(rave

mm ^ S

77^

a^
?
j"#=t

m ^ m

de

NOTES
chiffrer
el

avec

NOTES
et

de

PASSAGE

raliser cinq parties

pour Basse, Baryton.

iV"

Tt'iwr,

Coninillo

Soprano.

?0/

i,.(ir>i)i.

2'.tfi

lY"-

SECTION
9"^^

ACCORDS
782.

la

de 7" et de

SUR-TONIQUE
1

CHAPITRE
NOTIONS
i^

GENERALES
pi'iivcnl

Tous

les

accords

liisfiona/ils

naturels

se faire avec

addition de la tonique

place

basse.
pr'aliqiis
ni' sdiit

Ces accords ainsi

Vfiici

jamais ronsidri's comme

rc?(ec?'.scs,quelle
.

que

soit leur position.

leurs duoiniiiations et les chiffres qui les reprsentent

ACCORDS

(le

SKl'TItME de t)0.'l^A^TE SLR-TOM()rt +7

.

(des deii.r
"a

niudex.)

cinq parties.

^
+7-

Po
t

"O

BTT

p>

^ Ois

--

xy
zszsz

"TT-

"TT-

~fT-

< >

SEPTIKMK

(le

SI-.NSIBI.K Slli
(;

-TO.MQLE.
+7
)

SI^I>T1K.MK
(

DIMINLEE SUK -TONMOIE.

6
(

{Mode majeur.
-^-

ou

iiiieus

Mo de m iiieiir.

*; )

cinq parties

$
6+7-

TT~

=e=
"TT-

-o"O
+76-

=s

i3:

"B^
"TT"

:^ ~cr
11

-^^^BT
>

-n

-e -

e- -fe

^cs=

gfc^^

un
di'

331
SI
tt

fi

tt

< *

n~

TT

NEIVIEME >iAJtniE

IXlMlNAMI-

-TOMyiK.

^Kl:VI^:MK .VllNElltE de

DOMINANTE SLK-TONIQUE.

{Moar mineur +7
il

six pallies.

-:2t '

^
o*
<* tl

O
*

o
-^i

-frc^

o-

e=B=

TJ

<> <T

<*
< 1

o
>

t>
< )

<>"
C >

< )

+7
5

!^

78.'t. On peut

r/f(/yVvv, ainsi qu'il suit, les

accords dissonants naturels d'une

mme

tona-

lit se succdant sur la toni(jue

7'" de DOMINANTE Sllli-TOMQI K sticcdd/il l'un des accords - de T"' de sensible sur-loni(|ue.
7""- de

SKN'SlIil.E si It-T0M(,)IE
ii

iU

DOMINANTE SCK-TONIOLE

sucedani l'accord de T"''de dominante siir-toiiique.

l'un des accords de 9""' de dominante. sur-Ionique.

sucvcdanl

Mode majeur

Mode mineur

W^
+ 7-

Mode majeur

Mode mineur

fi

+7-

+7-

S
,'ulii'iidi'+7

~rT+7

"nr
+7

gg^
\u lieuae+7

5-

Au lifude+7

TT e

+7

')

Au

liesoin. on place devant le 6. emiiloy' d;ins le ehiXf-.ui,

la

de

la

plupart de <es accords. le signe ncessaire pour indi-

quer

le

mode de

sixir
A L.G.IOI.

2; 7

UKSOLl'TIO\ \Ari HKI.LK

des riccoi'ds
<
(lo

soplipinc

't

de iwin

it>iii*>

siir-loniqiu'

784. Tous

ces accords

l'oiil

leur rrsolulion natiirrllc sur

Vaifonl

/xir/'nil

de

la

fonii/iii'

qui les a ports.

KSOI.irriON
des atconis de sepliiiiie
et

NATIRELL!-:
de neiirieiiie

sur

-tnnifjiif

Modo majeur.

e=^ 5=^^

r=^
+7

:?

t^ ^ ^
+7

Mode

m$
+7
"TT5

?|?^ ^ ^:^
+7
6

^
^
fi

P
5

^^

+7
5

331

XH
et df 9'""
.

TT"

DISPOSITION des ACCORDS de rsolution des notes mouvement

785. Relativement
oblig, ce^s
la fiispositinn

7'"'

SIR

r(>.\l(jrE

oblisf

suppression de notes
la resolufioti
s'ils

de leurs notes et

de

celles(\y\\ ont

un mou-

vement
'"^"*^-

accords sont soiiuiis aux

mmes

rgles que

taient poss sur leur basse natu 4 H

SKI'TIK.VIK
et

SlIli-TOMyUK

NKIVIKME SUR-TONIQIK
Siippresiioii de
la secoiidi'

PARTIES PARTIES.
du
ton.

note

Mode majeur.

786. De mme, c'est

la

seconde

note du ton qu'on supprime,prt;^q[}e toujours, lorsqu'on veut les accords de septi-

^^-n^

S
TT
r,

-^
-fi

Mode mineur.
-3-

^
+7

3^
+7
fi

-^

^
+7

:^

me

sur-tonique quatre parties seulement,

ou ceux de neurime sur-tonique cinq

parties.i")

^^^

+7

+7

+7

TT-

TT~

Ty
5""'

TT-

TT-

787. Cependant, certaines

suppression de
la

ro/p.

i"" dej;re
Mippiiui.

Jesr
-Vrriinl de

nances mlodiques ou autres peuvent s'o/^/joSP7' la

supprime.

2"^'note dv

ton.

On peut

alors rctranch er de

l'accord
h'

^ 1^^^^
/
[

^(

rv^
^
(11'

l) i

rr ;i d

it.

r.l'"

dimi it

l;i

'[llill.

fj du 7""'deg i'e'.

TT-O-

de septime de dominante sur-ioniqut sur-tonique

4""'oule5""degr,cequi
simple
Ai'.coui)

rduit en un
la dominant)'

i f

^-7

+7

paufait de

TT'ilrini-

TTminrur.l

ou en un accord de quinte dimiiwe du

7""' degr

passant sur la tonique.

ExemiAf vu

^
et

788. Dans

les

accords de septime de sensihhsuppri-

de septime dijninue sur-ionique, on ne peut

le ^""".-et

iE

Supp i'e n ^i on
:""^
^

diii.-.VJ

d'i l

' /

do R

mer, dfaut du 2^ degr, que

fait-il,

encore, cela ne se
4""' degr vient

d'tre

gnralement, que dans le cas o ce entendu dans l'accord qui prcde.

7
TT"
ru mineur.)
I

-t>

TT~

TT"

Mme Exemplr

(*)Avec

)i;',/j/."

(/(

ciii^ partie.'., ct'n

derniers ne pourraient se faire qu'en

ncrnril.'i

bri.us.

A.L.6.^01.

2;),u

FI{KPAHATIO\ du

S"'

DVA'.W

dans l'accord de neuvime de doinin:tnte sur. Ionique

Permis a
^^
.^i

parties.

':

789.

Il

est

bi)ii

de prparer

le 5"'''degre, J/w-

HedoubleiiK-iil
dt*
i;i

basse.

teJhndaineulaU' dans l'accord de ueurihne de

iKUile,i\M\\\[

domi-

VdtUique de cet accord sur la tonique.

l'our cela

on permet, a cinq parties

la

el

plus, de re-

doubler a l'octave

basse de Vnccurd de ueurihtiede

iloitiiiiaidcli la condition

expresse de ne pas rappro-

cher

la neui'ime a distance de
Affs.sf,

seconde de ce redou-

blement de la

lequel redoublement doit, autant

que possible, tre lui-mme prpar.

EXERCICES
Ht-aliscr les groiiprs

d'mcords suivants, ainsi

avec
le

(jiie

los

marches

qui leur succdent,

niimhrc dr parties indiqu.


2;) Il

HKSO MUONS KXCKPIIONNKLLKS

dos accords de scpliciiu'
S
cl

de nciivicine

siir-t<uii(|iic

790. Les

rsolutions e.ncjilioiuK-llcs

dcjs
la

accoids de scptiine
a la

et

de

iieu\i('iiie

sur

- t(iiii(|iif

sont peu tioiul)reiises:h\ plus usite est celle o

tonique restant

liasse se trdiisjhnni' en

domi-

nante

et reoit l'accord

de septime de dominante ou eelui de neueime du

("/c.s77'//r/

mme

dej^r.
(pii

Dans celte rsnjiilion.la note sensible du ton primitif

dtermine une modulation
la

d'un demi-ton ehronudique, ce

quarte suprieure ou quinte injrieure.

l.A

RKSOI.ITIOM KX(;KI'TI0IV?<KLLK

l'IAS

ISITKK
-tiiiilf/iie.

des accords de sepl/hiic el de iiein'imc sur

M'iflf
dt's tictis

uinjfiii

Miidi-

iiii/iriir

math's

-^mtr

W^ ^

^
;

StM ISt

**
.

=^.
-
I)

-\rr

Sp f .i h
i

c.

Om*i.

Si'n>ihle.^

?^~i;5 vO

c -

seiisihie:^

g?^ ^
+
7

b'T;'

+7
+7 +7
5

'

'

+7
5

M!
"t^f

"TTTon de du, de fa
m:ij.
ni:i|.

TT
lijiij
iii:i,|

ICC
min.
..

iiiiii.

iiiiii.

liiiii.

..

min.

min.

RSOLUTION EXCEI'TIONNKLLK MOINS USITEE QUE LA l'HKCEDENTE amenant ntie iiKididalinn la seconde majeure suprieure.
MODil.ATKl.y
Si n si Uif.
'

de

i/i,

in^jcii

/[

uiiniur.

*^
+7

--

S
-t>-

^
^^
r/"

s,.mI,i,..^ ('^

+7

^m^^n/^o

zt4zi

4^
maj.

maj.

HXHHCICHS
Raliser k-s groupes d'aceorils suivants, ainsi ijne les marches avec le uiimlire de parties iiidi(|iie'.
(jiii

Irnr smci'denl,

S
,

A
r>

Q(.\Tltl-:

l'AItTlliS

+7

+7

,r,-

5 +7

+7

^ ^ i^
5

+7

^"

m
d
5

+7

>-

^.

(1

7
j,

(>

t7 5 f7

+7

C.
r.

5 +7

5.

5 +7

+7

r>

5
11^

+/
(i

+7

,,

r)-+7 +

,+7
I)

(i

321
3-

~0"
TT~

-t3-

A
il

CIKQ I'AUTIKS
7

5* y^riT-r-^
A"
(a ( 4

+7
s

m:
~n~

mm
7

+7
r.

-o-

t^r>,y.

MAHCIIKS D'HAHMO.MK
(

el

parues . .u i .. parlies^^.^. ji. p ,p + .[i^^r br dans W^gl" ^j]- ^-&

'*'
'

+7 +
\

+7 +
i

Il

<!

'!

7
(a (

<

( "M"" "'''i 4 |)aili(>^j^__jj ^\\;

el

dan^

2 posilionsj

"

'^|

' |

-U

2
7

posilioris.)

2^W[^:E^ &
i

r,+T^+ .''^ g> p

'

J>-^J_^
"
'

TV7

pat lic! 4 paf(ics_^_j^

-I

'lans

'^

l|

lip

a^v

2p(Psiiions

7
r>

(a

pallies

+ +7 + +
.
,

+ +7 +

g-H-^^^Fg^ "P~'j~ igz=

2 pdsiiKtns.)

& (5parlies.)^^ijji^j^ -<^>-^|5^

M.G.-.OI.

300

CHAPITRE
EMPLOI
des accords de septime
sj

II

et

de neuvime sur-tonique

791. I,fs

accords {HssoikiiiIs mifurf/s sur-tonique peuvent s'employer dans les cas suivants.
1(1

A.
la

1"

Sur

Ionique

piac(''e

Ininae et sur le

temps fort,

lors(|ue

tonique y est prcde de la dominante, AqueUi' doit alors porter:

la dite

laccord de sej>fime,cclui de neurii'-

me

ou simplement Vaecord parfait.

(La note seunililc qui doit
fdriiier
s(ir la truiiqiie se Iroii(

scptii-we majeur)-

ve

aitl:-i

prpare.)

MmexExniipIf.y eu miiu-ur.l

oUl

792

. Cette facult de

faire passer la noie sensible d'une parlie clans l'autre, pt'niiel

la

de

rem'plaeer parfois, la basse, la dominante preeedant mode: l'accord de septime de sensib/e, cchi'i de septime dimi(On peiii assinue ou le /'''renversement d'un accord de septime ou de neuvi'eme de dominante.
Ionique
(S7!ti A.)
la

par

note sensible,-

celle-ci doit porter alors, selon le

niihr Valti^niliou asvcndniitc du quatrihiie

(Voir k' di'i'uier des exemple;, siiivauls.)

di\ijrc'

pre'cdanl le oinqiiinio

la

noie scusibif pif'cdaiit la

loaiiiui'.)

Do

mrijeu

l.n

mineur

Accords onipninlPs'

nu

uiinciir.

SeU!.ibIe.

Sfii-.il)k'

du

.'."""de^-,
la doiiuii.

sensible de

F.iiiprunl
il

Du

ninjeur

Eni;>ruiiUa \iil

du min.

min.

793. Sur

la

tonique de niuie

(fue

^^2 =|t
,

3DI
-O-

sur

la

dominante, on emploie frquemment

-o

^^
b

-^)-

'0~

en wA/V/r, l'accord de septime diminue

sur-tonique emprunt au mode mineur.

^^
Toniqiii".

+7
6 6

ii

TT"

-^
Ouiniriante.

ACCORDS
794. Les

de

SEPTIKME
dans

et

de

NEUVIEME SUR-TOMQl

les

cadences
la

accords de septime
la

et

de neuvime sur-tonique peuvent tre employs dans

f-adence parfaite et

cadence vite comme

fminine.

retardant l'accord de conclusion de ces cadences,

dont

la

terminaison

est, ds \or^,

CAUE^CES P AH FAIT ES
Do
mnieit jeiii'

La
32:
-.5*-

^ ^
^E
'

-G

Z^^
5

-6

4 f
+ 7

+ 7-

+7

^ m

"T-J-

f
Miidc
majeur-

~o~

?
Mode
mliteur

CADENCES EVITEES

^3;
f,

r^
+7
7

F?9^
!>

^^
/>r> iiiaj.

+7

76

~cr

fami\y

Do

iiiiij

./(/ uiaj.

i"/

ijiiii.

.Vl..6.%()1.

:-!ii-_'

DEMI - CADENCE

Jj

TO.'. Un
dans
la

pi'Ut,egi<lfnient,les ein-

|>l()_\t'r

cadoice la

(fominaiitc,

^^
Do

mnjetif

'

La

iiiineui-

#i^
r,
4i

^S: im m$.
(i

toujours avec fenninaison

J'f'iniiiint'.

S
I

5 +(j

fi

,+7 iG

f*^
+7
4
(

+<;

fi

6|

XH
a Htf min.

Kinpiii piiinte
(

iiiiii.

Do
Kiiipninti''

)i(ijeiil

Kinprutile's

l(t

H la

iiiiii.

min.

(iiiiciiieesl

796. La scjjtii'nit' iliininuer siirmme pratiial)le dans unt'cwrompue du mode majeur

degr considr
nmnienlannient.
(^
7-.'4
)

iE

^n

(tettce

H ^^;5K ^ I r^
+7
^-r/
fi

sur
II

le 6'""'

comme

to-

II/ lie

P
et

tr
Cadence rompue.

)/!(

^*=
ujIm.

K^^t^
railence

Kii)|ii'uiitt'

rompue.

ACCOHOS

Je

SEPTIKMK
dans

de

NEIVIK.MK SLH-TOMyiK
Ton de do
tiiajfur

les

modulations
mineur

15

797. L'einjiloi de

ces accords

i.e

devant

a\oir lieu (jue dans inic tonalit dj tal/lie, Ws

is 4

ne |>eu\etil par eux-inines, dterminer d'autres

modul((lioiis que celles qu'on obtient par
irmeiil de
h'

eliaii-

mode.

F
3t5

o-

^
YT
\>.

&-

--Oxy

+7

Changement
de uinde.

Chan^'euietil

de mode.

<:H.\N(iK.MKNT(le )K)I)K de .M.t.IKUR en .MINKl H

79s. Le changement

de mode de majeur

en mineur peut avoir lieu par Vinlermiliaire des

m: ^
5

I)<im:(].

doun.

do

m:i'}.

do m\n.

^=^:
nfi

=m
XT
~rr-

accords de septime diminue sur-tonifjue ou de

ueueime mineure .s/z/'-Zo/f/V/;/?, emprunts au mode mineur par le mode majeur.

^S

Mi

33=
Kin[ji'urite'

TT"
Knipriiiite
;i

'/o miii.

r/'j

miu.

ij

799. Le changement
(i

de

mode de mineur

CHAN(.K.\IKNT de \10I)K de MlNKlIt en .M.UKIR altration dM-endaiile du f)""degr mineur

en majeur peut se faire au moyen de Valtration

ascndanle du
time de

sensililiet

minue;

degr, (|ui transforme: en sepdu mode majeur,h septime dien neiirinie majeure de dominante, la

nenrime mineure. On sait dj que

re sans

cette altration ne peut se

fai-

prparation. i^Ti^.)
sujet de
la rsotii'ioii

yOTA-.Ky\
la

dcsceiiduule de l'altration asti'udantc du 6"" degr, voir le dernier alina de

page

2(/.

()

srjtsihle pr.'cedant la Celle aliratioii ustetiiirniU- du cim/uiiiiif de^rv prcdant le 6'"''peut tre assimile la voie
(

liiri(|ue.

i;

7ii'j.)

A.i.firioi.

30:t

EXUliCICKS
Chiffrer les leons suivantes, en eiiiployanl les atcfirds de
seiilil'ine el d^e

uenvimi' siir-tniiMUie

Indiquer les
l'uis,

l(jti(ilili's,\es

cndcincs

t}\

les

accords d'cmpninl.

raliser ees jetons quatre ou cinq [)arties,sel(.u les indications donnes.

Pour l'EMPUM des

ACCOHDS

d.-

SKPTIKMK SIH-TONKHK

rsolution naturel le et rsolutions exceptionnelles

Larghetto.
-r-r

A QVATIIE l'AHTIES

TT-

^i
ri

^ r)
1

ICI

^
/O,

Andantino.

iV"m5.

^^^^
Tempo
g-iusto.

6-^

TT-

ma
i

~n-

N" 206. ^)\^'' o"

0-^f[' Tr[jr'^^ "1ri^r^3'iQ;Q<^^

ACCORDS
de SEPTIEME et de NEUVIEME en rsolution naturelle
,

Pour l'EMPLOI des

SIR-TONIQLE
^
'
\

lleero moderato.

^
r-i

N" 207.

^i i
(

J
4

parties.)

^M
N"

19-=-

Ecrire cette leon quatre parties pour l'emploi des septimes sur-Ionique seulement, et cinq parties en j introduisant des neuvimes de dominante sur-tonique.

^
([\
i

ifEE^
5 purties juMju'
l:i

fin.)

i9-^

J-

Mollo moderato.

208.^^^^
Prrrr r r m

^S
^^_^_^
m m

n^r m

^ ^ m^ ^
,
,

~n-

T3

CT"

LEONS

QUATRE PARTIES

Rsolution naturelle et rsolutions exceptionnelles.

BASSE ET CHANT DONISS

Moderato.

A^"^^y9

-^

^^ m
J=to

~n~n-

^
|

n
t ^

ii
TT-T

^
-e-

-^-id

^
TT-

i ^

^f>f|y .

i
"TT-

ii
-o-

^=

^ a

.A.L.6.-(I1

2iU

CHA^T DoyyE
Canlaliilt

A" 2J0.

a ^
r^^

1^ r
^

ViTr rrrir
BRODERIES
dans
et

rrirrnrr

^
dominante

les

Accords de Neuvime de dominante

les

dans

Accords de Septime sur-tonique

5^

800. Ces

broderies

tiint les
il

mmes que

celles des accords de septimes de

"a

et

de sensible des deux modes,

de revoir les 668 h 674 et 731 accords de nen/'ihne de dominante et de septii^me sur tonique.
suffir;!

735 pour

les

appliquer aux

EXERCICES
Ecrire
quiilrc pnrli'.-n le
(/;((/(/

dijuuf

S"

IS/i.pugi'

278 en employant,
et

propos, les accords de neurirnit'

de

tloniiridiite et

ceux de Septime sur-tonique avec broderies

i-i'iilisce

notes de passage.

CahUh leon ainsi

pord

r;i

le .V"

2ft.

RECAl'irrLATION
des Accords dissonants naturels

LEON A QUATRE PARTIES

don! qiitl(|nes passag-es doivenl tre crits
cinq.

Tempo

giiislo

Y" i/^.

^
7

'

''

+'>

'

>

P2
6

it-#-

j"

+7 H t

+4
ff

+4
L

+4

()

,+7 7

^
+6
5

j
+4

rfT rTrV
i

'"''..' '
i

^ ^^^
5

+'i

+',

+4

i+-

5 B

+-

+7

ir r

'f

ir

rr ir^'^r
+>;

fM

f=
c.

^K
8
(t-

p r y
u

+4
5
:i

+(-.

-f-

+J
5,
b

C,

(1

+7
fi

5-

!^#

r^^
5

^^
+4
5 I +fi
r.

'

VJ ^
H

'

^
7

:t

r^r^
+i]
fi

^
fi

r
+
+4
4

'^IP
c

tf^
6
ff

+7 55

Ifi

fij|

^ ^

+;!

+1

'.

fi-

-S-

+i

fi-

-fr

^^ 5

tt

^tf

W *^^

^m
7
-h
it

ftfi

te

,+7

7 hS 8 7

-^'

u Jfi

bfi

M
sltfi

-H

"4 hfi

+^

*4-t-7- tt-

+7

4+7-

-^7

g
,

331

~nr -cr
"cr-

"cr

"TT"

TT"

F;j\ l)E

LA DEU.IEME

l.XfiTIF..-

A.L.fiUI.

OOS

TROISIEME PARTIE

HARMONIE DISSONANTE RTIEICIELLE

EXPOSE
5^

HOi . L'harmonie
moyen de

dissitnriiilf

(irtifirirUe

comprend

les

{ffirrf/iitions

qu'on ne peut ohtc-

nir qu'an

l'un des artifices suivants.

La prolongation d'une on de plusieurs notes d'un premier accord sur l'aeeord siiirant, chaque prolongation venant produire une tlissonanee dans ce second r/rco/v/, indpendamiii'ni
de celles
qu'il

pouvait

ilj

contenir.
PiMihm^alion
di' la litfiri' et
I

Pro|(Hi^;tlittM

de

la

tien*'

de rmlave
1

de l'HCfurd >" produisant

de Taccurd >"
produisaiil

Accord

Accord
!N"2.

mil' scptit'MU'

Afcord

Accord

une ni'u\inie

el

une sepirme

iS

n.

daus lacrord >"?.

dnns Tarroi-d

V2.

-o-

s
-o-

s; -o-

1
--

-t^-

33=

==

^F==^^
-o-

=^3=
7
;

^^

ICSI

roi

--

Allraliun asceiuiunlf

Alte'ratiiin

ascendanle

de la iiiinle proddi^Hut

de

la sixte

Accord de
tierce el sivic

produisiinl

Accord
piirliiil
iilj('iir.

uni" iJisson^iice

de quinte

Hii^iiieiili'.

majeures.

une disMMianee de si\te ausmenlee.

2" L'altration

d'une ou de

plusieurs notes des accords,(A-

que altration y produisant par elle-mme une flissonance

i P
DE LA

:^
TT-

3^
-.

rr
-iA-

^>

3x;

lnOLO\GAriON
fond de nomme dissonance arle
L'iK-tave

802. La
il

prlongal ion n'tant qu'un artifice harmonique qui ne change pas

est appliqu, la

l'accord auquel
tificielle .

dissonauce qui rsulte de son emploi

est

de Taeeoi'd N"l, en se prulnn^eant sur rai-rord ^" 'J ,

(ail

Accord
^"
s^ 1.

Accord
N" 2.

n.'

que relarder

la

lierre de celui-ci.

S(H{. Itans
l'ail

certains cas,

la

pro-

30SZ

longation ne

que retarder l'une des

sur lequel
.so;la note

-**-

;t'

JCH
=11=

OH'"

teii

-tT5^

notes intgrantes de l'accord

elle a lieu,srt,s y

ajouter un
le

prolonge prend alors

nom de

retard.

TTTT-

331

tT
Harmonie simple
.';

A. L. 6501.

soc
La ~ixtc de l'arcord X"
fil

1,

se proloiij^eaiil
IS"

sur l'accord

vient ajouter une sepliine

il

celui-ci. sans en retarder

ni la tierce ni la quinte.

Accord

Accord

r2.
j

804. Dans

d'autres cas, au con-

tra ire, la

prolongation s'ajouiant au.rnosans en retarder

-"tT"

< 1

<'

--

-^

'xy

.j^^S ^^^
7

< >

T'

'

tes (le l'aicord

aucune,
5

on

la

qualifie de notr ajoulre

.

par pro-

lonfiotinn

^
Harmonie simple 5
la

il^

HOTi.

l'origiitr
telle

ntme d'une dissontince obtenue par

prolongation indique, suffisam-

ment, (ju'une

dissonance doit tre prpare.

La prparation d'une dissonance artificielle peut se faire par le moyen, soit d'une. co.voffHr^-, soit d'une dissonance naturelle n'ayant pas elle-mme besoin de prparation.
IlISSONANCE AltriUCltl.LK
prepiire au

DlSSONANCb; AKTIFICIELLK
prpare par une dissonance naturelle.

mojen dune consnnance.

-&-

TT~
-e>-

=g= --

-&-

^=^
~rr

W
!;;

--

~nHarmonie simple 5

-&-

Harmonie simple n

S(K;,

l'dur

que

la

prparation d'une dissonance de

cette nature soit bonne, W faut:

1"

Qu'elle soit faite la partie

mme

2" Qu'elle ait, comme duri'e, h//c

l'inples
ei

o cette note est destine devenir dissonance. valeur au moins ijale a celle de la dissonanre.{\'oir lesex-

-dessus)

PROLONGATION
(Mt sure
i^

en ULANCHK prpare par une noire.

3 temps.)

807. l'durlaiil, dans quelquefois h prolongation

{^

la

mesure

ti

trois temps, on

admet

occupant

les

den.r premiers temps

d'une mesaxe, prpare par une note attaque au

troisime

temps de

la

mesure prcdente

Harmonie simple 5
Accord dissonant

Harmonie

^
_^

artificiel.

808. En

-retranchant d'un accord tou-

iS33 rx:

simple.

-
~o~

--

te

diss<mance artificielle qui peut y avoir t introduite, on en retrouve ce qu'on appelle

V harmonie simple.

W
A.L.fir.oi.

-^
-rr-

TT-

'.'.!)'

Y-

SF.CTION

ACCORDS

(le

7r

par

PROLONGATION
I

CHAPITRE

ETAT FO\I)\MKNTAL

809.

L'accord parfait majeur, Vaccoy A parfait Hi/nc///'

la

et l'accord

de quinte diminue

peuvent recevoir Yaddiiion d'une i^eptime rsultant de

l'accord prcdent.
Accord
parlait majeur.

p roi on r/ a t ion d'une note intgrante de

Se|iti'iiie

majeure

'.

Accord
parfait mineur.

Seplii-me mineure
ajoute par prci|iiu};ation l'accord nartait mineur.

Accord
de 5 dimirnie.

Septime mineure
ajouti'e par prolon},'alion
l'accord de

aioulcc

(ijr |jrol(iiigatioQ

laccord parlait majeur.

Cette septime, disaouanee ajoute

degr; eWe produit les

par prolongation, oW accords fondameni aux suivants:

se

rsoudre en desrendant d'un

AfXOIthde SKPTIKMK MAJKIHK

r L'accord de septime majeure, f\m rsulte de la prolongation, ?,y\T l'accord parfait majeur, d'une note de
l'accord prcdent qui vient y

-"XT"

S
-&-

former septime majeure.

On

le

chiffre par 7.

P
i\u'\

"

TT"

~rr

ACCOHDde SKPTIKMK MINKl'RK

2" L'accord de septime mineure,

rsnlte de

la

33:

prolongation, mu- l'accord parfait mineur, d\\m note de l'accord prcdent qui vient y former septime mineure.

g
-^>-

=^
331

On

le

chiffre galement

par

7.

lOI

3"

L'accord de septime mineure

ACCOlil) de 7""' MlNKl'RK et s'' Dl.MINlKK

et

quinte dimi-

nue, qui rsulte de

te

la prolongation, aur Wu-cord de quindiminue, d'une note de l'accord prcdent qui vient y f(U'mer septii-me mineure.

--

W
1
-s-

^
T3
331

On

le chiffre

par

J.

comme

l'accord de septime de
intervalles.

sensible, parce qu'il se

compose des mme.s

-o-

L.6.-,()l.

:i(8

DISPOSITION
J5

des

ACCOHDS
;i(

de

SEPT! EME par PHOLONGATION

par prohntgution
la

H 10. Les bonnes

hi

noirs d'un
l;i

lord de septime

stmt

oiilre \

fonda

mentale,

tierce

et

surtout
la

seplil-me.FA^ consquence, les meilleures dispositions d'un pareil

est

aerord sont telles o

partie suprieure

oecupee par
7""

septime ou par

la tierce.

ACCdUI)
7""' lu

de

T'"-

MAJKIKE
3''-

ACCOHO
7""- la

de

l;i

MINEIRE 3" a la
>=;-

ACCOHI)

lie

7""'.tliN.et S*'

DIMIN.
la

7"" la

3"

[mrtie suprieure,

partie suprieure.

partie suprieure,

partie suprieure.

partie suprieure,

partie suprieure.

o -^
T7
7

icx:

p__

TT~

-oT3-_

:^^

<'>

S
--

33=

^-_

^
--

S
S
7

-"O"

-^-

r^

^^
7 7

TT"

TT-

TT-

--

-e*-

-^i-

--

--

-^
si

8
l'on

HH. On

peut, an

ht'sxiin,

retrancher

la quinte d'ww

accord de septime;
la

et

dans ce cas,

veut cet accord

quatre parties, on en double la basse ou parfois

Sll'I'RKSSlON de
la

tierce.

Ol|^TE

dans les

ACCOKDS

de:

7'"'

MAJKCRE
S'^'double.

7""MINKL:RE
Basse double.
3'^''

7""'

Ml.NKL'RE

et

S'''

DI.MIME
3"^''

Basse douLle.

double.

Basse double.

double.

-^

"TT-

TT::^>=

'O

t>

-^:^&>
"TT"

r3-

**

-^-

=8=

~n~

Vt-

rO )-.
^

-^-

<>

"8^
7
7

TT"
7

^^
A
//'ots

331

~rr

--

-^

--

-oII

-La mineur

parlies,\;\ suppi'ession del quin-

te est invitable,

jours

la

mais il est bon d'avoir toutierce et la septime.

J')>

SEhlK d'ACCOHDS
1

de SKI'TIKMK par
4

PltOLONGATION
S

Xtur
i

^r ii ^ hl c

Q, !32
.

^
-^
est le
les

*
7

^^
^n-

-f^

HT :3nr

W
\\

331

331

-^
Note
sensible.

-^>-

~n-

Miiis si l'un de ces

deux accords

dernier de

la

srie des septimes,

doit tre

rsniu

conformment aux rgles qui concernent

ci-dessous.lVnc/iai'nf^mpn/ des

accords dissonants wrr/H/Ws.Cg Boa)

(Voir, dans l'exemple

deux dernier* atcords.)

SRIE d'ACCORDS de SEPTIME par PROLONGATION
Dernier iueor'd de la srie.

>uto
Si'tlsibl.

rn I^
^^

1
-^

^CH

--

331 :^=

--

-^ i33

~Xj|e M'n^iible.

331

Kv^iiluliiin noiiiiali-.

^
*

331
Piute

33r

sensible.

EXERCICES
Raliser les groupes d'acfords suivanis
truis cl qtinlre parties el

dans les meilleures pusitioiis.

S P ^^
iE^
7

m^^
7

5 =Z2=

19-

f
*
t
15>-

ifp

II

ffr>

^
1.7

1-7
fi
t.

-il

Ll

7
-fi-

TSZ

331

^
L

y-^^
,i5

1.7
l.

h
b

<>

s-

_(2

1
5,

M:
^
7

;c3i

23

:^

k^

>-o-

:^=1N

^
7

s-

?2=1ZZ

^
tts

|5
_(2_

t!7
!!

N^^ ^
|7
7

Jtr.

-<^

^
^

32:

m
+
t!

il

if:

-^
j2_
ta
7 7

.-

?
|7

-5-

fe 2Z

^^
*
7 7

'Ijl
iritJ

1^

^riT^riT.j
A.L.6501.

i^r^ =p

o-

.'iin

CHAPITRE
RENVERSEMENTS
des

II

ACCORDS

de

SEPTIME

par prolongation.
i;

S 4 . Les accords de

si'pliriue

par pro/ongat ion

ont chaci]n trois reiirersemciiff!

PREMIER RE\\ERSEME\T

ACCORD
5^

de

QUINTE

et

SIXTE
//>/r^, d'une quinte et d'une sixte.

SI.".

l'ri

accord de quinte et

si.rle se
.'

Compose d'une

On

le <tiirCre

par

ou, au besoin

.%

:>

&

l,

SKITIKMF. iH.ltlliE
accord
foiuhun.
,..,
'
.

SEI'TIKMK MINKIRK
UcorH
:

7""
Huniioiiie-

MINEIRE
,,

et

S" DIMIMEE
Harmonie
^j,p,p

Haniiiiiiii'
,1,.,

,,,.
1

f>'^'''->*''"it'"l-

lundam.

renversement.

sju,,,|e.

Accord fondam.

l"renversement.
S"
'

jU N t ,.

(^

>

11''

mi

"TT~

0^t^,ft:

-<^

,Ot >''' -Vf

''

iiii

ma]

S
-(i^einu-inv di- la

ius l

fj</3
1/

*''.'.. '

" iij.

-tto:

.f^'jiiir

w
j5

"TT-

"TT-

33;

-5-

--

--

816. Dans
rie

cet

accord,

la

(fissouanre est

la

quinte

fondamentale) mo/c ff/oj/feV

Vdccord

siitr

i|iii

en est Vhannonie simple.

En

rnnse'qiieiicc, celle

quinte

ciiit

tre prptiree et se rsoudre en

descendant d'un degr.

Disson. Rsolut.

l'reparatiii

Dissoii.

Ksolut.

Prparation,

Disson. Rsolut.

Prparation.

^:g^
"cr

i '*>

"TT"

41:

331
VT3
-t>-

'T5

^3i

S
5^

19-

^
SrPPIBSS10\ ET liEI)O^BLEME^^ DE NOTES
dans l'accord de quinte
et sixte.

817.

Les notes les plus importantes de cet accord sont

la tiei-ce;

la

quinte et

la

sirte;

On n'en peut retrancher que

doublement de
la

La meilleure note a doubler serait

la si.rte,

mais, a 5 on 6 parties, rien ne s'oppose

au re-

tierce ou de la basse.
\si

Si l'on n'a que trois parties,

suppression de la tierce est invitable; mais, ds qu'on

et,.s////'

en a

quatre, cp[\e suppression devient inutile;

plet.

r/c rares e.vcept ions, on doit avoir l'acco/'rfcow-

A. L. 6501.


:ill

DISPOSITION
ilj

F)E

L'ACCORD DE OlIXTE LT SIXTE

accord
de

Hi8. On

peut p\acer,l\
,

partie siiprrlciire, l'une quelconque des notes d'un

quinte et s/.r/p; cependant la quinte tanl la (tissouaiice, c'est la meilleure note qu'on y puisse mettre; puis, vient la si.vte;et enfin la /tVrrc, moins bonne que les autres.

A QUATRK

PAKTIKS

TKOIS PAKTIKS

CINO l'AnriKS

A.I H^-g-

rxsi

Z~

-o-

-o-

-O-

u
^e^
?M=
"O"

-
-t

f^
&
5 5

TT"

:|^

sP

5
.

fi

^=F
?^

^
et

^
quatre parties

331

EXERCICE
Rralixer
li's

g^ollpe^ (iaci'ords siiivauts troix

^
(fg

I.

^5
'
1 1

ZZI

-(9-

p r
,1.5

I I

^
5

bft

5
-i

ks

r-^

f
t5

^
1.5

#^

^
6
I

*i
fi

M_4^
6
*6

*F:

E^
*-&-

^
ilj

,1.6

h,
I.

1.5

x:

4^

^t^

lz

irrr
JOI

CHAPITRE

III

DEUXIEME RENVERSEMENT

ACCORD
819. Un accord
le

de

TIERCE

et

QUARTE
et

de tier-ce et quarte se compose d'une tierce, d'une quarte

^ \ '3^8
la

d'une ^i.rte.

On

chiffre par \ ou, au besoin, u

VA,

SKPTIEME MAJEL'RE
Accord
:

SEPTIEME MlNEl'HE
Harmonie
sj,p,g

7"">1I.\E(!RE et

5'''

DIMIMEE
Harmonie
siiii|ili'.

fond:,n)cn(aI.

2""'

renversement.

fnndau.

""" renversement.
rTTF^
,

,j,p,g

f
^

'^-i'-'e^^^r-S

==

S g
"TT-

Accord fondam.

renversenjcnl.
TT

' ^CJ 6l''

"' I " i ii i ii.

-o-

m
7

,^0

6'''

im

l.

-o-

4 3

4 3

6 4

"TT-

3x:

-o-

-O-

A.L.6501.

312

8*0, Dans

cet accord, la
et si.rte

dissonance

est la tierce (^eplirac dv

la fon<i;tiiii'ntale,)

noie ajou-

te

Vaccord de quarte

qui en est Vharmonie simple.

En consquence, cette tierce

Prparation.

doit tre

prpare

Dissonance Rsolut.

'rpart^

w^
TT"

^3

Disson. Rsolut

=^

te=

et se

rsoudre en descendant d'un degr

Prpart.

Disson.

Rsolut.

d
-^

fS

O5

"TV

m
SIPPHESSION' ET
821 .
dans raccord de tierce
^
et

S
quarte.
Les notes
les

^
\i

3DC

REDOIBLEMENT DE NOTES
la tierce et la q,u<trte;

plus importantes de cet accord sont

trois p((rties;{') car, ds n'en peut retrancher que la si.rte; el cela, seulement en crivant c'est la tierce de ht Jhi, do mentale, c'esU-Ancessaire, qu'on en a quatre, Va si.rte devient

On

pmsqw

dire

Vune des notes

Si l'on

les

plus essentielles de l'accord.

crivait cet accord

plus de quatre

partiesM meilleure note

doubler serait

la

7rtr/e, note fondamentale; niais

rien ne s'oppose au redoublement de

la si.rle

DISPOSITION DE L'ACCOHD DE TIERCE ET QUAHTE

<

82?. On

peut |)lacer,ii
la

la /^r//-/;c .s///>f/7>*//r, l'une

quelconque des notes d'un

accord

de

quarte,- cepen tierce et flHor/^,- cependant, er'ce

tierce tant la dissonance, c'est la

meilleure note qu'on y puisse met

tre; puis, vient la si.rte et enfin la

quarte
\

QL'ATKK PARTIKS

TROIS PARTIKS

A.iPARTIKS

MEILLEUR

^ H-2:i.ties

OBSERVATION

Avec

la

tierce

ii

la 1"' partie,

a, le

plus souvent, les deu.r

par-

en faveur e.rtrmes suncopes a la/ois. Cetie licence peut tre permise

de Ve.rcellence de la

pas il ion
d'riter ces deu.v syncopes au.r e.rpourtant, l'(.n n'avait que trois parties,i\ serait prfrable marqu par la seule partie intermdiaire. trmi'ts,pArve que le temps fort ne serait pas assez
Si,

EXERCICES
Hiallser les jrroupes d'accords suivants, trois
4
el

quatre parties.

^3

ar

:t

II

m^^\nf\" i\'^^

^^^^=|^^Sp
k-,

^^^
;i(

T-

Jl 33

1.

^I'

j_j=_il

"?i-

-,

fe ^gy^

'Mil

((ikI./..!!

ii.vfe

fyiin/iv ;(r<ic-, l'est

iiioi'ii.v

f <)<

Oo.-.v

AL

lir-'M

CHAPITRE
TH 01 SI
/-;

IV

W E H K V VE H S EM E V T

ACCORD DE SECONDE
55

S24. Un
le

accord de secundc

so

compose dune scro/uA-, d'une quarlc

,
1"

et

d'une

st.rt(

On

chiffre par 2 ou, an besoin, J2

i' ?'

SKPT1F.ME MAJEURE
Accord
fomlaiiifiilal.
i''

SEPTIEME

<

.MlNKl'liK
,

?" M1M;I UK
llaniioriit';

tt

5"

lil Vil

KK
siuplr.

Harmonie' Aicord
renverseuu'iit.
simple.

Accdnl
loniiaiiK
3'

(l:iriiiiinii'

l'oiidam.

renverseiueul.

siiuple.

reiiversomeiil

-o==
2'''

-"^
V'' \u*\v

-O5

min

-t*
2

S
->-

' TTTtr. l '

*n

O
111:1,1
.

y-f- TjnHj

jce
5

m
-o-

'"

i iiiii.

\y

lll:,|.

P
.^>

**

^!.'

-Trr-

10;
li

l)iss(ill:incc
;ij<>lll^O.

^^)

Ilissiiriiiiirt'

P
t^

ajouti'

825. Dans

cet accord, la

dissonance, est

la

iofc

de basse, noie

ajoitli'e,jiar j)rolo)iqation,

une seconde au-dessous de la fondamentale d'un accord parfait ou (!'/( accord le quinte diminue. Uharmonie simple de ce 3""" renversement est donc Vaccord parfait ou (ci ni de quinte dimila

nue, dont

fondamentale est une seconde au-dessus de la dissonance place

la

basse.

Cet accord ne peut se faire que sur une note de basse

prpare

el

descendant d'un degr.

-oT3"

f
Disson.

j: =g=
S-

-e>-

T
6
ReMiUit.

2 h93X

--

=^ r

331

P lE

-oRsolut.

zen
l'reparalioii. Disson.

~rr
I)issnn.

Prparation.

Prparation.

Rsolut.

SUPPRESSION ET RRf)Ori{LE>lE.\T DR NOTES

dans l'accord de seconde.

826.

Les notes

Si l'on en veut

raison, c'est sur la

les plus importantes de cet accord sont la seconde et la quarte: retrancher une note, soit pour n'avoir que trois parties, iioU \un\r fonte si.rfe que doit pnrier la suppression.

antre

bler

L meilleure note doubler est la seconde aut^fii la quarte (tifTvv de la foiKlamciilain.)

(noie fondanu'iilale;)

mais on peut, an besoin, dou-

DISPOSITION DE L'ACCOHD DE SECONDE

^^

827.
la

Les notes de cet accord qui cmiriennenl

le

mieu.v

ii

la partie suprieure

son!

In

seconde ou

quarte; m-dh rien n'empche d'y placer

la si,cte,si\

en est besoin.

A yiATRh;

PARTI KS
Cl

TliOlS

PARTIES
rz

ri>0 P^RTIKS

nz:

"cr
2

-O-

-& =H=
6

^ t
A L.e.ioi.

2t^ CJ
2
rJ

9-

^
2

s ^
6
2

f= ^i=^
*

xs: -o-

g=-L>

6
j

.5

rJ

=ja=:zzjzzg:i:zo=r~

zzss.

31

EXERCICE
Ri'alificr In leon siiivanle

quatre parties.
e
la

En

faire aussi la re'allsation trois parties, d'aprs le chif/raye infrieur

basse.

Moderato.
,,

(,,

k
,,

g
l'a

6
1,,

,-i2

N'SJ3.

p^^
t

^1
1)2

'
'

"M

5
'

"

S?

6+4
h

&,
CHAPITRE
V

##2^865+
"TT-

TTr

REWKRSKMKNTS
dos Accords de
traits
55

7"-'

de dominante

et

de

7'"^

de sensible

comme Accords par

(sj

prolongation.
de dominante
et de septi-

S28. Ce

qui

a t

dit

8i:i):hi

sujet des arcords de septime

inr de sensible

employs comme aecords par prolongation, eut applicable m tous leurs renversements.
tels,v\ la rsolution

C'est--dire que,lorsqii'ils font partie d'une srie d'accords par prolongation, ils sont eux-m-

mes

traits

comme

de In

//o/c .sr?/.s//>/f, qu'ils

contiennent tous,'fl pas lieu.

Si' lisible

EXERCICE
Raliser
D('sig:ner les
la

leon suivante quatre parties.

et

renversements de septime de dominante

qui sont

de septime de sensible

employs comme accords par prolongation.

2
5,

Moderato.
r.

+r>

r.

6
-B-

+2

N" '2/4.

- ^

A<i^f

i^

rf fTf pp ^g^
,1,,;

ri

^f7f

ii

-|
f

'Je
[^^f|-^

Ui
I,.,

(,M,

,k

,;

Ui

fi

+2

a-

HJ
*-6

19?:
1

^^
i>

6
r>

tp

fi

=i=

fi

1M

-rr-s^

A.L.U5IM.

fllr

CHAPITRE
KMPLOI

VI

des accords de septime par prolonj^ation et de leurs renversements.

8'<?9. On a vu
co!;iiiieiit,;iii

^5

nni\c;i

de

la

prol(iiiti(iti<)H,im

peut

ajoiiti-r

une septime ma

jeure h l'accord parfait majeur, une septime mineure

quinte diminue.

l'accord
de

parfait mineur ou
en

celui de

ACCOUDS
7""'

SEPTIEME

DO MAJEUK
7""" (le

On obtient parce moyen, un accord de septime sur les / 2'' ,H''

"^
,

(Il-

min.

7""'niiii.

4' ei

degrs de la gamme majeure. Le 5*^^ le 7''degr en tant d6''

^^

7""'iii;ij.

dinniiianli'

sensible

r
+
7

EE
7 7

j pourvus (harmonie dissonante naliirelle)

il

s'en suit

que toutes

les notes
7'"''

d'une

gamme

33=

--

TT

-VI
Vil

majeure

sont suscepti-

bles de porter un accord de

^ 830. Par leur renversement, ces accords de septime fournissent,

UENVEHSEMEISTS

pour chaque degr de

la

gamme maet si.rte,

jeure

I"

Un accord de quinte

1?

^X'

^^

2"

Un accord de

tierce et quarte, 2

3"

Un accord de seconde.

831. Dans
les

le
6"'

mode mineur
degrs.

1'^'

forme, on '

obtient, par la prolongation,

,^_

nn accord de septi^^_,_^,^

me

sur

2'\r
et le

et

^^^_^^^^^

^^^^^^-^^^^ ^^

^^ ^^^^^^ ,,
d.7mU>

Le
j

.5''

7"^

degr en

tant
il

ds'en
3""'

ei'5'''-ZiN.

^'"''"^-

7-maj.

7-diu,iD.

pourvus.comme en majeur,
/'''et la

sml,qu' le.rception du

du

i
^

#
7
-s-

S
~oIV

^ s
->VI

^
*i:
vu

degr, toutes les notes de

gamme

mineure

P forme sont susceptibles de

--

porter un accord de septime

^ 832. Par leur renversement, ces accords de septime fournissent:

1"

iENVEItSEMEPiTS
5
Cl)

Un acconl de quinte

(^
et si.rte,

-ei

sur les

^^ .^^ 4^

6"

et 7"

degrs grs

; ;

3g=
IV

^E3=?
VI
vil

^
3
l

2"

Un accord de
/''",

tiei-ce et
6"'

quarte
;

sur les

2", 3", 4" et

degrs

2-

^
VI

r+6)

<>-

^s|
IV
1

11
I

3"

Un accord de seconde, sur

2 les
QUI''

(t-4)

/'',5'',4';'et6"'-degrs.

S3^
II

ja 5C
\l

IV

A.L.G.-OJ.

S;{;{. Co n'est qu'en se servimt df

la

gamme

mint'iirc

descendante

!^"'Jbr)i:

(7"""

degr

li:iiss('')

qu'on peut obtenir, flnns ce mode, un aecord de septime sur ehaque degr.
/''",,?""',

Mais alors, les accords de srplime obtenus par ce nioyi-u sur les
(i('liii-ci

5 ""'et

7"'*"degrs

t)aiss)

ne sont que
les

d(>s

accords d'emprunt appartenant au

/(//;

majeur

relatif,e.i

ne sont

usits

que dans

ftrofjressionf!

descendantes.
de

ACCORDS

SKl'TIRME en

L.\

MINKL'H

2'*'^^
(

forme)

m
3I
6

-o-

Tr
7

-oV
l

zn.

w
-e-

^
Ty
l'oiir finir.

331

-gr

-^-

~o~

IV

Ml
5'""'dt'^'r

III

VI

r''de;;it'

Arcftrds dVnipruiil.

en
/o
iM;ij.

fil

en
d<i

en
di/ iiinj.

itn iiKij.

maj.

HErSVEUSEMENTS

Il

en esl de

mme

de

leurs renrersenients

I)E

LA PLACE QUE DOIT OCCLPER OANS LA MESIRE

lin

accord par prolonj^ation

Temps
fort.

y^

834.

Lorsqu'on ne

fait,

dans une mesure, qu'

c'est

S :

^
"O"
Temps
faible.
""!!

-rr -o-

un seul accord par prolongation,

sur
le

ordinairement

temps fort

i
Tenips

TT-

83r>. Quand

le <('//(/>.s/o/7

d'une mesure

t occup par un accord arec prnlongatlon.on peut

en faire un antre sur

le

temps faible suicant

Temps
f^ihle.

^
l'on

836.

Mais ces rgles n'ont rien d'ahso/u;

^
vt

peut,quelquefnis,s'en affranchir;surtiiut dans les

frais

mesures

temps ou

dirision ternaire

^
E

r^

-6h-

Al

6.^,01

317

DES MOUVEMENTS DE BASSE

favorisant rpinploi
d(*s

accords de scpticrne par prolongation

TAT FOSDAMKNTAL
^

H^l.

Toute note de basse place sur un temps fort

(*)et

montant

ff'inie

quarte m\ descenpu'issi'

dant d'une quinte, peut porter un accord de septime, pimrMi

dissonance

loiitefois

qu'on en

prparer
conso

in

La rsolution de Vaccord de septime

nant,
soit

se fait alors sur

Temps
forl.

un accord fondamental soW

,

dissonant.

Teiiip^
fiirl.

Temp'.

S
3E

--

-73

xn
--

S
ZSXL

foi.

g
-Or:
5*^'

--

-rf^
7

OisscjiiMiiI.

CiiiisoiKtnl.

^
4'' en
niootaiit.

5*''

-ft-

-^
cause de Vuvla-

en descendant.

en dt'M-endant.

A',

fi.

On ue

doit

jamais placer une seplime sur une

no(i'

de basse descendanl

rie

tierce,'

fe directe qui en re'siilterail contre la basse. (^ 05)

PREMIER R ES VERSE M EST

jlj

838.

Toute note de basse place sur un temps fort

et si.rte,
la

et

montant d'une seconde peut porer

un accord de quinte

condition d'en pouvoir prparer la quinte.

La resolution de l'accord de quinte

sonant

et si.rte a lieu,

orcoth-

dinairement en pareil cas, sur un accord fondamental

Basse
inuntaul de
''.""

est

le ^""' degr portant quinte et 5"" degr, celui-ci peut porter septime suivi du
5^

839. Lorsque

si.rte

^*
y <>

^s
IV

731

V
2'*.''

Bav-e mtanl de

840.
du

Lorsque

le

6'""'

degr portant

^////f' c/

.s/.r/*'

est suivi
et si.rte.

7'""

degr, celui-ci peut poricr quinte diminue

VI

VII

Basse
niuntanl de S*'

(*)

Relutivement

"a

la sf/iiii-me

place sur uu

om/i.v faibli-,

se couliiruier aux prPscri|)tions du

^:\Tj.

A.L.6501.

318

841. Si, au lieu de monter d'un dej,'r, la tiote de basse portant quinte et si.rfe reste d'abord itnniobi/r pour desceiutre ensuite,
si.rte a lieu
la

rsolution de l'accord de quinte et

sur Vaccord de seconde.

Immobilit.

MouNfnienl
descendHiit de secoude.

DEUXIEME R EMER SEMENT

^

84?.

I/emploi du deu.rime renversement des accords de septime majeure

le

et

de sep-

tieme mineure demande des prcautions qui

rendent peu

/Jz-rtZ/ro/^/f.- aussi, n'est-il

pas trs usit.

V.n effet,

dans un accord de tierce

et

quarte juste, deux

331
Prp^rHlion
de
la y.''
.5

^si

prparations sont ncessaires, savoir: cc/A de la quarte

la basse
fj

par

ictnet celle de la tierce qui est

la

dissonance.

f'rparatiini

de

la

basse.

84't. Kn remplissant ces conditions, on peut placer, au temps fort, un accord de tierce quarte sur toute note de basae prpare et descendant d'un degr.
Jj

et

Arrord
con>oiiaiit.

Aceord
dissunaiit.

Sa rsolution

a lieu, le

plus soment,

sur un accord fondamental consonanf ou

dissonant

Pft'paralion

de

la

basse.

Accord de

S'^'inaj.

et 4'''atiirinente.

5^

844. Quant
les

a l'accord

de tierce majeure
6^"*^

et

quarPr^par'aligr

te

augmente
dans

(4'"" dcfir en majeur,

degr en minetir),\\ se

de

la

i'

fait

mmes
est le

conditions, sauf qu'il n'exige d'autre

prparation que

celle

de la tierce: Celui du

6*"

degr du

mode mineur
quarte

plus usit des accords de

tierce et

TROISIEME RENVERSEMENT
^ HA^i. -Toute note

prpare

et

descendant d'un degr

la basse, peut porter

un accord de

seconde sur

le

temps

J'ort

S
Sa rsolution
a lieu,

-^>-

w
^

s:

S
Mouvement
descendant
de
'!*"

ordinaire-

-fi

ment, sur un accord de

si.rte

ou un

accord de quinte etsi.ite.

flouNeiiient

-oVv^'ATAX.

de

Va

basse.

descfiidHnt

de

l;i

basse,

A.L.esoi.

313

MARCHES D'HARMONIE
pour l'emploi des accoi'ds de septime
et

de leurs renversements.
les

^^

846. H

est

remarquer que, dans toutes

progressions suivantes,

/p.s

/W?;^rtfl/pw^r//*'.se

suivent par quarte suprieure ou quhile infrieure

EXERCICES
Raliser
les

ni^nhes

siiivaoles

quatre parties.

MARCHES

de

SEPTIMES

et

RENVERSEMENTS

SEPTIEMES SUR LE TEMPS FORT SELLEMEIST

N" 2/5.
Accord
fondameotal.
7

m
B
5

^^
-o-

-S-

-S-

7
I

pis

TT"

320

CHAPITRE
ACCORD
847. Parmi

VII

de

SEPTIME du
et ses

2'^

DEGH

des

DEUX MODES
de trs usit,en dehors des

renversements.
il

!^

les

accords de septime par prolongation,

2''

n'y a

marches d'harmonie, que celui du

ftegr de chaque mode

el

ses

renversements.

EMPLOI DE CET ACCORD dans

!^

les

FORMULES DE CADENCES

formules de cadences, l'accord de septime du ^2'' degr a Vlal fonda mental- (m renrers (\v V' renier semcnl siirtoul) prcde souvent Vaccord plac sur la dominante.

848. Dans

les

FORMILES DE CADENCKS A LA DOMINANTE

1'"renvt
\<.i'iird

de

la

7"^

Cet accord de
2'*

degr

et ses

du renversements
septime
cas, se faire

peuvent, en pareil

sur un temps faible,

le

quandimme

^^
^S
CADENCE

l'oitdain.

du

2''(li't;r

--3-

T ^

-cr
5
-6 +6

-*
6

'
I, 5|

temps fort prcdent n'aurait pas t occup par un autre accord avec prolongation

^
IV

RSOLITION RETARDE DE LA PROLONGATION

A LA

DOMINANTE
Rsolulinii

CADENCE PARFAITE
Non-rvolution

jlj

849. Lorsque, dans

le S"""

les

retarde.

de

I:i

dis>on.

formules de cadences,
te et sixte, \a
.sOJ/rtJjrP

dedis)

gr porte d'abord l'accord de ^rt/rsolution de

'i"*

i<K

la

(septime du

degr

se

trouve forcment refarde,

et

m-

me

parfois lude

n ^^m
IV
11

Disiiil.

33

=^
6 4
5

n
IV
II

Disson.

r W5 5

EXERCICE
Cliij'j'rer el

raliser ]v /nrmiiles de endettes suivantes

d.-

en einployanl l'ac-eord

septime du

2''

degr

el

ses renrersenients.

MODE MAJEUR

PS
la

-^
Cad. parfaite.

F=^
Cad. iniparf.

1
Cad. rompue.

^^ Wf
Cadence domin
Cad. vite.

Cadence
la domin.
Teriiiiii:iison

fminine.

MODE MINEUR

TerininHi'on

ggjg^ i

"TT"
Cadence
parfaite.

<~>

fminine.

331

^
\

Cad. inrparf.

iM\ n^
'
\

Cadcnce
vite.

Cadence
A.L.6501.

^
Cadence rompue.

r
zco

Cadence

m
TT-

la domin.

Cadence
parfaite.

la douiin.

321

CHAPITRE
dans
ij

VIII

ACCORDS PAR PROLOAGATION

les

modulations.
la

S.IO. La prolongation
l'on

est

loin

de fournir un lment favorable

modulation
s;i

Aussi, n'est-ce que par l'une des notes

de Vharmonir siniple:h J'onflanienfale,s,\ tierce ou

quinte que

peut proroqiicr un rhanrjement de ton ou de mode.

Miidiilnliun
Miidiilntiiiti
i.siil

Ihi mai.

[mi

ni:ij.)

min.)

/, P ndte
iiifiititli'

t'oiida-

Lu
rli'

iiiili'

fdiidn-

/,

:t"'dv la.-s[ii-

di*

r:icciird

ineiilJiiedcrHCCord
'''"prii\i)qiie la
eri.vfif

cord df ?""

Ih, h .-" de rniidailii'Mlale

la

de

/
\t

nuidubtiDii en

//(i

i^

rmidulaliun
mitiPiir.

iiiodulaliiiii

piiJMHiue la en ini

raeei.rd de
f)r()\tn|ue la
(Inlatidi

>'''

mo-

majeur.

en

mi

!^

851. Cependant,
degr de
la

Irtcro/r/

de seplii-me mineure, qui semble appartenir pins

particulire-

ment au ?

gamme

majeure,

et l'accord de

septihne mineure
//i///f(/r.

et quinte diminue, qui

appartient presque exclusivement au 2*^ degr du

Modiitalion
Modii/aliijH
I

mode

peuvent pro\oquer une modulation.

Modulniou
^(io
j

Modulation

Moiiiilntion.
(l<i

La

iTi;ij.

(,/'

jf

min.)

lu maj.)

i
h5(
:3z:

S
\

ini maj.i

min.l

maj.)

-J f

^
O^

degr.

^^ o
7

e
+

xr

^^m
i;

?
du i'' degr.

M
l'ell\fr-s'

renvers' de T"" du i"* degr.

de 7"" du
3''

du ?' degr

S.")?. Mais, les a<eords

par prolongation conviennent

surtout a une tonalit tablie

et

stable

EXERCICES
Chiffrer
et

raliser les leons >iiivanles

(|iialrc

pHiiies.

ACCORDS

de

SEPTIME

par P1{0L0.\(;A T ION

TAT- FONDAMESTAL
Moderato.
A'"

216.

^"^

PW
^-

ir:

NP

--

cm

aj^^Wt^^T^

H^

-&-

3z:

S^ ^

1T77

bst

^sg^
i

'r
.VL.6r.01.

rrnrrJrU

~cr TT"

-^

RHEMIER RE^VERSKMEST
Alli'uro

A"

-217.

^^ jT^nrrv
^=j^ r'r
i

m
i

r'g

m^m ip^
f i

rnYr
f
1

'rVir'rii!rr

^^\jj
-M-

^^^^
tp.
i

f. ii#4tf 4ff--ffj;

fg

ur

fif-lMf

ptf
I

DEUXIEME RENrERSEME^T
M.ieslosn.

A":^/^. ^j>|,<

'
|

J hEzJ

m am m m^^^m
VTF[:iirf1
f
|

m^^^W=ff^-m
m-TTr
f
r'i
'

n^
f -0\rr-~^

\>

>

'^

za=g:

iJi ^^^^^^^^^1^^^^
71~rztZg s &j^^l^
.

^r-n^i'T4^gp^
TROISIEME RESVERSEMENT
IZZ

Moderato.

V" :".".

g^i-4^f^^f^
KEi
^ <>
i^taT^T^ Ji .. -l.n
!

e
l

Hrt.^^' ?

f'

i"'

"
I

\^
T
l

ip

1
I

/>;

xo

I&
ij:

^^
^^i^^

#^ i^^^i^

-o-

-^
AL
r.r>()i.

^^

CHAPITRE
ACCORDS
de

IX

SEPTIME
sous
le

pnr PROLOi^GATIO^

chant donn.
iisif

Li'

sfii/

accord df septime pur proloiifjddon qui soit trs

2''

1-e

est celui du chant tant donn,

1"

degrr des deux

modes.

cei

accord s'emploie, principalement:

iV'tat

fondamental
,

Soiis la IntiiqUP

prpdi'e

el

^
~rr
2"

IV
t

SdUiS Ih 4""'deqre
\'\<iu
if"""

U^
7

Q
-

33:

recd A
Il

t ((W

du 5'"":c.e4""'de- 1*J^

(lesceiidanl
5
d'iin

jrr taril Irnii/msiii(/: soi!

3""'

degr;

du degr

2"";s(iil

du

T1-

:z2i

-6^

:#:

TZZ

l'tat

de premier renversement (Accord de

el

(|iiirilpel sixic

du i"""degri

Sons

la toniijiic

prc'|]are el

deseeDilanl

d'un degr;

n ^m
TU
l
3"
l'tat

sous

le

2'"" degr
\''',A'-i""

prcde
ou du
.')"";

ce

2""'(lfsi//-

gr lanl lenii.on
c; soit

du

l""",soildu

4""

degr.

de deuxime renversement (Accord de

tierce ei quarte du

li""'

degr)

Sous

la

Innique
el

prpare

descendant
d'uu degr;

Sous

le

2""" degr
1",
>"";

prcd du
du :j""ou du
ce
2""'

degr
4"

tant /cnH/iuxi/Zi /
soil

du

"degr;

:c2',

CHAMS DO^^ES
pour IVniplui des accords de
et

sf/)tii-mp

par prolongation

principaleinenl de celui du

2''

degr des deux modes, foudamenlal ou renverse.

Mortcralo.

.V" '2t>0.

A" ^^ f.

CHAPITRE X
ALTERATIONS
<Hii, inlrodiiites

accords de sepliciiip par prolongation transforment ces accords: en septime de dominante, ou septime de sensible, ou septime diminue, <;u septime mineure et quinte diminue ;
(I;ins les

et

nVngendrent pinl,consquemmenl, d'agrgations nouvelles.

ALTKHATIONS
dans l'accord de septime majeure du
^
lin

4"'"

degr

Mode majeur)

85It. Dans
(ie

cet accord, V altrai ion

.sc/z-v/Wc,

accord

septime de

ascendante de la fondamentale produit, passagrement, emprunt au ton roisin i)lac la qninle suprieure Anton prin-

cipal prdominant

icciird
Idiiil^ini.

EN DO MAJEUR
frenvl

^rjfr'r
:nTor(ls friiprdUII''' Si

ES

r
3r

*
r,

ff
6
4 5

m^g
,

2'renv!

ff
4it4

w
fi

^
^
fi

-9-

+
5

^^^ -^
4

~n-

r
7

-^

3
+4

+4
-

6 fr

2JJ2

fi

+
-TT"

TT"
+B
5

-5-

^
s/(.s c7/-c

.vol nujciir.

Accord
t'oixiaDi.

l'tle

altration peut se faire

I

prpare
S'r

''i''''*!

,2"rcnv'

llc'sifinatioD

des accords empi'uuli'SH

tint iiiijcur.

"^

Accord
I

fondaii). lUIlll

On peut mme
se disf)enser,\)^rfdis,

II -

s
7

Get accord de septime de sen

sihle

chromatique

est fort usit

2""'

Vlat fondamental (

72o_l"
/'"''

et

de prparer

la septime.

iM
Rni|)runte

exemple) et Vtat de

renver-

sement

(1(721

1"

et

2""

exemple)

-O-

1.6501.

32S

^^

H^^. Valfrdfioii

desceiiflautc

(ie

la

septime majeure du

4""'(le(jr [)f()duit,

passagre

mi'iit,un accord de septime de dumiiiiiiile empi'unt

"*"'"'

Vku

di's

tons raisins de l'homonyme

mi

EXEMPLE
l'renv!
foiiHaii).

/V 1)0

MA.IEVn

:^=^
?t^=

=TT
7 f?

fe

.>

}{

\i<" '\^

m
-

?^
J-,

S
-o-

ff

^f^
4-

K
nr
r^|>r-<

g?
t 5

^
3DC

331

^^
Osiination des

-O-

$
cet

s
5

-t*

+G

+4

arcnrds emprunts -v/ h nuijfur tnnsiii dP fin min.

_^

855. Dans
l'oisin

accord de septime majeure, Valtrat ion ascendante de

la

l'altration

descendante de

septime produisent, runies, un accord de

h fondamentale septime diminue, em-

{^\

prunt au ton
sin

majeur

majeur plac la quinte suprieure du emprunte lui-mme son /wmoni/me mineur.

ton principal prdominant, lequel

voi-

Accord

EXEMPLE EN DO MAJEUR

fondam

Ho maj.
les

accord-- enipruntf's par sot niaj. qui

emprunte lui-mme
x<il mineur.

Accord
fondai!).

EXEMPLE
I

EIS 1)0
,

MAJEUR
2''renv!

l''ren\! 1 ren\:

3''renv!

V accord

de septime di-

minue qui rsulte de cette

double altration peut
s'atta\\

^ ^
+6
5
-5fi

i M isri
5

^^iS: 1 ;^*3r *f
+ 2 +6

quer sans prparation,

fort usit. (voir
ij

est

+4

5;

Tio S"" exAccords empruntes

A mil lUHJ. qui les emprunte luiiiiaj.

i
+6
-5'

emple)
par </o

n
4^2
I

mme

.s(j^

nrineur.

ALTERATIONS
dans l'accord de septime majeure du

dej;r

(Mode majeur)

^ 856. Dans cet accord,l'altratio7i descendante de la septime produit, passagrement, un accord de septime de dominante emprunt au ton voisin plac sa quarte suprieure En y adjoignant Valtratiou ascendante de .sa fondamentale, i\ en rsulle un accord de septime diminue emprunt au ton voisin une?/?* plac sa seconde suprieure Cet accord de septime diminue peut se faire sans prparation

EXEMPLES
Aller,

eu

DO MAJEUR
7"."'

^
descend,

ACCORD FONDAMENTAL
Altr.desc.de la
Aller, a^c.de la fond.

Alter.de

de

la 7'!

^
k

f
5

^
la

Cund.

noo-preparee.

"n~

b
Dvij:n;itiim
te\
i

7,

ja

des accord< eniprunmajeur et a rt' mineur.

'

^
\

i
L *>5(1.

^m
^
s

"TT"

^ll,

t^=S rf^
-^

^
f
'-1S

riiKMlEH

ItEJSVEHSEMENT

X
-^5"

jy-

mi t
5
t>

m
4

:^

i
6
5

im --+

bS

+B

=F==^

Acc(ird> deiitpriinl

=P
.

eP^

wm W^
+fi

6-

Sr

=^=P:
6

~XT-

IIEUMHME

KfeJVVE/SfMfiVr

^^
A(( iM
il^

:i

ri

+4

+fi

(lViii)>riin(

^m ^& pf i^ ^
TliOlSIEME
2
lit

^
EXEMPLES

f^'
4
:i

4
66 4
+{i

321 =g:
7

*4
1

=P=
^t

zc

+ 321

+4
1.

33=

^^^^ J^i
.5

i^ y r=m =p ^
64-

HEISVERSEMENT

=cr:

^r

r
B 4

tp
+4

i f jj
i

+2

,+7 b 6

rcr i^
+
7

+2

^lc(lrd^ (lVni|jciiiil.

U^

:=^

i
+2

Int

33=

ALTRATIONS
(l.uis

lacrord de spptimo niineiire du

2''

de ^r (Mode majeur)

HTyl .-Vallrnilidii usceiidante de ht lierre donne

la

cet

septime de domniante emprunt au ton roisin plac

dominniil
Celle altration

accord lappiirence d'un accord de quinte suprieure du ton principal pr-

peut se faire sans lre prpare.

eD

ACCOHD K>NI>AMEI\Tl,
_
.

DO MAJEIR PHEMIEH ItEISVEHSEMEyT

S;ln^

-~

prp

A>ec prep.

^
6

pr(jp.
1
| 1

4 .+4

6 * f-rfl 6

T- B

B
4

22=

ai*fiir<ls f iiiprun-

ts xol

ni;iji'ur.

DEUXIEME HEyVEliSEMEIST
A>Hr prep.
p,.,'.p.

i^
'=rr
6 tB

^
6
4

THOISIEME RENVEHSEMEyr
,^^^^

prep.

Sans

prt*p.

*|

fi

5^
\i ciiiit^

P
=Z2
122:
V.L.B.MII.

-fi-

i=i

33=

:^
6
5
?.

jJ4

=?z=

TOT

S3
5.

33:

iri'iuprunt.

+6

+6

+4

n-27

858. Dans
laccortl de

le

tniiw accord, Valtcratiun dexccndantc

et

de

la quiiifc produit

une quiia

que avec

septime mineure
pi'iit

quinte diminue du
elle est

mme

de^re en mineur.

Cette altration

se faire

sans tre prpare;

fort usite.

EXKMPLES
ACCOBD
Avec priiar

eu

DO MA.IEUU

i^OiXUAMEISTAL
Sans
prep.

PREMIEH HENVEH.^RyiENT
Si^ll^

A(^u^l^^ eiripi'unts
H (tu iiiiiieur.

^ S^
i
!!
< >

33:

i 222=

-t>-

331

h
7

ff

rr- TT -O- -O-

33
=2i

ro"

=e: ncr

t9-

TTjk

"TT"

it

i.

--

F^

~rr

-o-

f^
TIIOISIEME ltE,\VEIlSEMEISr

DEUXIEME lIEPiVEltSEMENT

Avec prrpjir,
Accdi'd^
dt*iii)M"tint.
{

Shiis

prp

A>ec prt*pnr.

3 lis

AI.TKRATIONS
d;ins

raccord d scptifinf

iiiinciirc

du 6"" dej^rc
:i

>/(k/

majeur)

'^

HHO.

Valtrntion (n^ccndniiif de la tirrcc donne

'
.
(
i

cet

accord l'apparence d'un accord de

la

sc/ilieine rie

/laminante empriinl au ton voisin niineav plac

seconde aujn'-rieure Antonprin-

cipal prd(aninant

K\i;.Ml'Lfc:s

CD

DO MAJK.rK
l'IlEMIFI!

^
Pi^
Accords
il

.1

C r. on T)

FONDA M EN T,\ L

IIEISVF.RSEMENT

22ZZ|Z

Z^^^
-o-

i
^^

3X

zz:

JCSZ

-jn

-o-

f f
5

~nr

~rr

t'ltl|iriilllr^

Yl
liF.I

fi'

iiiiiifiir.

MEME
rO-

ttEyyiiltSEMEyr
-iS-

-O-

"TT

ri
fi

-o-e^

^
331

^
THOISIEME HENVEHSEMENT
IZ2

iV

i
T

-}/

rT
5

331 =e=

r
a
jce:

P
t

~rr

Accords dVinprunt

+6

fi
le

331
+4

221

^
,

i^

HHl.

Le

mme

accord de septii-me mineure devient

si/noiij/me
la

passagrement, par rrt/fcra/jo

des-

cendante de sa quinte,
au tan raisin

majeur plac majeur l'emprunte lui-mme

ACCOHlt

d'un accord de septime minevre et quinte ditniniie'eempTunquinte suprieure du tan principal prdominant , lequel voisin

son

homonyme mineur.
KXEMJ'LES
en

FONDAMENTAL

UU .MAJEIH VHEMIEH HENVERSEMENT

r^

~v

rnr^
+4
3I
+7

Accords

cinjjrMlltcs

par
los

ilo niHJ- siil nt^j.qui

erapriMiIe

ii

so/inin.

IIEI'XIEME IlENVEliSEMENT

TROISIEME RENVERSEMENT
la:

f^
'

X---

^^
f

r-f

i^ * rrt
!

p
Te
Ac'i'iirds

&
6
2

+4

(iVriiprunt.

OTi'l accord de
II-

sr/i/ii'iiir ilr limuiiKniii- poiirryil, Ilicii

entendu, se

l';iire

*.%

n'ayant pas t prcde de I lincL' miiinov.ol sa rrsiiluliini avant lieu sur

rait

une

miiiiitliiliiiii

hiHii nccusi'i-

il

la snimili- siiiiei!rurf;cv qui

Vinii/itii-

ferait

Xavvurd parjnil ilu perdre la tirm- ihh/Vi/iv.

fnrfjmniiuii: mais alors, s;i tirrcr majKU2' drijir.'d en rsultecniiinie a Y fnsi-mblr ilc

/Vi((o)-ii_,son i-iuint'rir thriiiiiuiii/iir et dtruirait

nriijirifl/f de l'accord lui-nicnie.

A. L

.6301

32'"

i;

802. Les

altrations ascendantes de

Va

J'nndamentale

et

de

1;

tierce de cet accord produi-

sent, runies,

un accord de septime diminue.

^Qx\i

Lorsque ces altrations

7iotes

prpares, commit dans l'exemple ci-dessous. elles on!

septime y forme pdale et ne se rsout pas.

le

caractre de

de passage chromatiques;

la

K.XEMPLE
ACCOKD KOISDAMFNTAL
1"

en
2"""

DO MA,)EL"H
RKNVKUSKMK.NT
,3""'

RKNVKKSEMKNT

HKN\ KBSKMKNT

rm. t^

u(- ^ i
5

ZZSS

s ^ -^ ^ r?
-e>

.^

^>-;

rr
6
5

'W ^
4
'.

TT-

^r

I P^
5

i? i

+4i9-

ZtttS
-ft-

rx:

TT~

jrr

33:
+4
a

+2

863. Attaques srtws

prparation, ces altrations prennent

le

caractre de broderies ou iVapqu'elles

poggiatures infrieures des notes de Vaccord de septime de domina?ite,se\on aprs ou arant cet accord.
5"'diniln.el 6"^
6'^seiisible

sont places

Triton
avec broderie triple

7""^

de dominante

avec broderie triple

avec broderie triple

avec broderie triple

formant
7""^ diminue.

formant
5'''dintin.et
6*''

formant
sensible.
triton et
3'''

mineure.

formant accord de 'i""'aiiiini.

Broder'ie
triple.
I

Broderie

Broderie

lripte._

Iripl.',

331 --

9-9 -4

-^
7

-e^
*4 t 2

+6

n^ ^
+6-

7-

+4

" 3

+4ff-

P m
+4
3

+2

+6

ALTERATIONS
dans l'accord de septime mineure du
4'"'

degr (Mode mineur)

SGi. V altration ascendante de la tierce donne a cet accord l'apparence d'un accord ; de septime de dominante emprunt au ton voisin majeur plac la seconde majeure infrieure du ton principal prdominant.
E.XEMFLE
ACCORD
en

FONDAMENTAL

1"^

LA .Mi.\ELH RENVERSEMENT

^^:
5'

WP
3
it

m
fi

E
t6
fi

~o~

-672^

r
i

+4

^^ r

^
rr

-^>

Accords emprunts
Ao/ majeur.
2""'

?^
I

i
^

^^
3""'

^
j
16

r ?f

il

^^
33:
->

i -^
yr P ^^
Accords d'emprunt.

RENVERSEMENT, "l

RENVERSEMENT

--

^
ZT
+7

3-

r^ r
331

^
4
j!4

-O+6

l_

-19-

331
+4

jn 33:

AL. .'SOI.

i-M)

Celle olh'rrilioii
tc

pt'iit

se faire

.s^//(.s

frr jtrrpare.

(5"""

degr

Ani/.ss*',

gamme

miueiire aseeudan-

2'''\f<>nnc.)

EXEMPLE
2""'RKNVERSK.M!
3""'I{1!:NVKI!SEM!

eu

ACCdHIi

LA MI.NEl U KOMUM.

1"BKNVKKSEM!

Affniils dHiHprimt.

+6

5<

805. Dyiis
la

cet aecord de xr/)tihiu-

miiieurfjes

al/criitloiis

ascendantes de

h'Jhiidii men-

tale et

de sa tierce produisent. runies, un accord de septime diminue emprunt au ton

voisin

mineur plac

Cet accord est

quinte suprieure du ton principal prdominant fort usit arec ou sans prparation. (\o\ ^Tii)~5""'e\ 6""'exemple.)

EXEMPLE
MT.ORI)

en

LA MINEl'K
r'IiKNVHRSKMKNT
Mli'r. iiiin-prpHif.

FONDAMKNTAL

2""'HKNVKRSKMKNT
>'nii-

3""

RENVERSEMENT

Xnnrdv
;i

^
fiii|inni.(t*'

t
T-

fi

tli

wm

+4
3

^
'.

Si ^pf ^^ B^
fr,
t;

ffi

T*-

tr.

+'2-

|v
+2

I;

-'^5
+2

zzr+fi

+'i

:i

ini

rtijnriir'

ALTKHATION ASCKISDA.MK
d:ins r:uc(r(l
^

I)K

LA

FONDAMENTALE

de septime

iiiiijeiire

du ^"" d^^^ri' (Mode miueur)

866 .-Dans

cet accord, IV///r/Y///r>/(

un accord de septime mineure

et qiiiule

ascendante de la foudameutale produit, passagrement diminue emprunt au Ion mineur plac a la quinte su-

prieure du Ion principal prdominanl.

EXEMPLE
ACCORIi

en

LA MINEl'K
'2""'

FONDAMENTAL

1"

REN\ ERSEMENT

RENVERSEMENT

:r"

RENVERSEMENT

^runis
A

t'inpriiiit
llllll

lui

Cette allraliou peut se faire

.s7///.s-

tre prpare (gamme mineure

en

2''''

forme, 6""' degr hauss.)

EXEMPLE
ACCollIt

K0M)AM1

MAL

V RENVERSEMKN

LA MINEIH 2""' RENVERSEMENT

3""'

RENVERSEMENT

AI.

501.

ALTRATIONS ASCKM)A\TES
dans iarcord
dt'

d^ la

TIKHCK

cl de

!:.

QllNTK

scpliin' iniiiciiic cl quiiitr diminiMM'2""'desr> (}1ffr miiu-ur)

du
t^

867. Celte

ddiihlf altralioi) de

la

tierce cl de

la (iniuti'

produit, passagcrenieiil.im accord

la qiii)de

de se/)/ihne de domliuiiite einprunl an Ion voisin niineiir place

cipol prdominant
Elle peut se faire

suprieure

(\\\[m\ jinii-

snns tre prpare.

EXEMPLES
\(.(;OHI)

en

LA JIINEIR
2"""
li

KONDAMKNTAL
prep:ir.

1" ItKNVEKSEMliNT
^M-c
\iv(-\t:\r.

N V K R SK M KNT
8:{n>

(t

KN V K
Avec

11

SK

Vl

KN

Sans
p'rtpar.

Au'c
prepar.
,

Siiiis

pi-H|Mr
^ ^

pi.-p;rr,

pi^p^ir.

;^^
*>-

::jpt

u
I!

TCC

-en

*>

>0

fi

^
fi <;

h-f*

i"
4 fr

n o
5

^ tu
TT
fi

rf^ lte
T7
*"^
+fi

"7"^

k
TT
T--

T-i

T7

--T

Arnitds eriipruntr
;t

mm
Hti
riiiiieut'.

-3-r.

tfi

}'

ffi

3 -tJ-

+ +

_i^

:t-

7
'+
,

^pp
.

?s
+fi
Tri's (l>llr.

^>^

o^
+4
+4

g.6.

Il

Ti'i's usitt'.

ALTKHATIONS
dans
les

accords de septime par pro!(ns;ation

LEONS A Ql ATHK PARTIES

Mndcrali
5

:Y"

:>?:>.

-y-^'rj^^r^^^
~7r j
s

,_ .=

*si^

51.7-r5 hS "'
1

fi

k>

'TJ=g:;.>

/i=^'i-.^^^>.

^i^ifi^\t^.

&

f^^^fff^
179

^i-^

..

k.

^mr-^^
"'

'^t
i|

2 +7

k+4 k 3
,
,

t T-,

e
-S-

5
I

+4
f

6
6

6 7
'

'7 7

' I

;
\>

,+

-t-

1;
I

,fi ip/,

t>5

kv

L
h

''-

^
,

bfi

i;

?-

7^
i

,
i

V^f^p r^

_
t

,
r>

Ifi

Z %
Il

_
fi i<-fi

,4 b/i y.' 5 ftg

+4

+7 5

:t

?,i;7

bfi-^

?.-

fi

.Vlciiipo.

,,

x.i.cno)

an 2

CHAPITRE

XI
^

RESOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
dos nrcords par
!<

prolongation.
avoir lieu

868. La

rcaolutiun d'un accord

par prolungativn peut

sur un accord dtermi-

nant une modulation.

11

arrive parfois alors, que

la

dissonance par prolongation

fait

partie de ce second

accord

et

se trouve transforme en consonance MaJgr cette transformation, / note prcdemment dissonante doit degr, danii la majeure partie des cas: sa rsohition n'est que suspendue.

finir par

descendre d'un

KXEMPLKS
(|iii, liiiii
(|iit'

dr

DISSONANCES
n3i
ReMiluT.

par PHOI.OiXGATION
(icu-fiidniit d'un deijr.

Irnii.ifornii^i-.'i

en co/iso/m/fccs, doivent se rsoudre en

hi~-i.n.L"iiMiri.

f^ w
*;
5

Rr-nlut.

ri:

3DE inr

OJ3Z

-o o
Ili'-MIII,

Un:

EE xy

i
5

MIMIll.

i
ts

TT"

\>0

>R<

-6-

S m
7

ThisMIIl.CflllMUl.

ff
Rsolut.

^
l

+4

%
irrr

6
H-j

6
I

l'4

t
|

+6

--

-^ fe=* ^.SI

-j

|n i'.i'Oii.Con >.i ml

-\f

-^>/^I>iii:ij

1;<)

WvKx
re l> e 9
m;ij

l;<>
40/ 0/
\>

=^^Ou 'h o nwi ni;y

ul.

Fti inaj

4/

t>

m:i\.

niiii.

iiii

ma'].

m/l'ui;ij.

KXKMPLES d'ACCORDS

par

PROLONGATION

fE -^
*^

S
5

^ ^
6
7
-S.

on r.tolutirm crci-ptionm'llf ou modidnnli',A\tic resolution normale de la dissonance.

-=g=

:g= TT"

^
6
5

ff

i ^^^
T5
4

znz
-e>-

32: -O6

igr

S
T7
"TT-

5
ZZiZ

+6

-Gsij/iiKij.

-^

--

JLH

*T
h ma'].

1^
7/ni;ij

Do

maj

so/

niaj

/r'iiiaj.

IVnlun". Ki-Milut.

N^=^

H
C?
-t>

Pi'olnnf;.

Uesnlul.

Pnilong.

R('Milut.

o
7

P
fi

^p^^
R
5

3i^

fe
Ij

p fs^^
k+4
I7 r-^'

IKT

I
5

^^
A"
?^.' s.

m
m.

+6

i5-

K3r
iii;i,|

rr/o ni;ij.

>;

,W/

.v/l>iii;i i'J-

fe

Proloiig. Ri'sulul.

^a
6-

LEO^ A
Mdllo nidderald
5

Ql'ATHE PARTIES

sur quelipies rsoliiliims exieptionnellcs des accords par prolougaliou.

7*5
l

fi

7^

'm}
fi
r.

#7
-

+B

+6

--

rrrrif^rr
n

U'r
7
h

33=

+4
k

% 1^ rit

^ ^^^

r._

1+4

+-

^
+6
5

frfr
+4
6-

ii

ifi

f'

T-r

2+6 TT-

+6

-f-rV^

"TT"

"TT
33=

A.L.esoi.

:]?.:i

CHAPITRE
CHANGEMENTS
dans
<^

Xlt

de
les

POSITION

et

ECHANGES

de

NOTES

accords par prolonj^ation.

,

Hi}9. Aucune des dissonances qni exigent une prparation ne pcnt, avant sa rsolntion

passer dune partie dans une autre.

Maidt

Mann

CPpH Prn

Mauvais.

=e=

Z^=6>
171

TT-

m: -^

>

riisviT

BIsMin.

=g=
-f3-

s
->-

-j-5
< >

rrrfA DitMiii.

-t-

rr
et les
qisiVi

33:

[i

gs^^
pendant
la

-~n~ TT-

-o-

jce
Oissun.

inz

En consquence,

les

changements de position

changes de notes, ne doivent se faire

dure d'un accord par prolongation,

moyen seulement des notes de /'harmonie

o
elle a t

s/H7j/f, auxquelles on peut adjoindre des notes

de passage.
la partie

La dissonance doit resterjusqu' sa rsolution,

prpare. (H^'x^r

le

806)
Dissnii. prpare.
H.''s..ltllinii.

f^

Di'^smi.

prpare.

Re'>ulutioD.

Dsson. prpare.

Re.^ulutiou

CROISEMENTS PERMIS

tation

870. Une
.

partie en accords briss peut croiser,

momentanment
croisement

et surtout

aux temps

fai-

bles, I'whc

de ses parties

cow^/V/mVs.- principalement, lorsque le

e^t motii' p;ir

une imi-

Consqiieut.

imitation irregulire de la basse.

Croispiiient.

A.L.6501.

^^

',

LKCOWS

(Jl

ATHK PARTIES

CHANGEMENTS

de POSITION

et

ECHANGES

de

NOTES

(dliirfrer et remplir.)

A" 224.

m^
-O
R)=*=
,

f^
o

h /g

1^;
I

tlP
f"^
I

?
f r '

f'^

?
=zz

Hi
i^fe
p-n

i
-e-

^
33:

S^
F
331

-o-

33:

9PEE^ eii
F
^
331

* _ r

^
. .

--

t-?-rr >
ff*
C)

3^

p
331

rr rrf J

^
=:

^i
1M
de

^
-9
de

^'

r^ij^

^3?
-o-<3-

33:

^^ f ^i
E?^

331

?
-^

^i ^
i
PASSAGE

-e-

~cr

--

5a

^
225.

--

i
NOTES
avec
t't

-e-

-o-f^

ECHANGES

NOTES

(ChinVcr
Alleg:r(i.

raliser.)

"

^%%^ 31 rrnirrii
p r
I

Jir

3t= ^ *

'^
^"t

^^

J J J

llJjJ
r

J J

fl

IJ^

m
fel

^
^ r

^pEp i

F ir

^ ^
n
\

?
Jl J ^
.
I l

eqK

r f J

1^

f.^

'^

JtiJ

il
j

J^T7 =P^ fci^

rirrrirrr
A.L.0501.

^i?
F=#

'X'.r,

CHAPITRE
DKS
dans
j5

XIII

VARIAMES
la

dont on peut oriier

les

dissonance

accords par prolongation.

dans les accords disso/iants natiire/aja dissonance par pro/oiifjn/ion peut tre orne de variantes telles que les suivantes, dans lesquelles les /broderies supe'rirnre d inf'prieiire ainsi

871. Comme
que
les

notes de jiassfu/e trouvent leur emploi.

lieu

Ces variantes peuvent donner

Jj

des imitations.
oii

872. L'ne dissonance

jiar prolongation doit tre rsolue lu partie

elle

a t

prpa

re, quelle que soit la variante dont elle est orne.

DISSONANCES par PROLONC.ATIOIN

B|
I
I

avec

VARIAMES

Bl

^M

m ##^

^=^

^ m
'

^
tei

f5 f
>-^

w.

M ^i^^ m

*^

^
+
7

6
5
I

7
->

5-

P^

^ P P
r-

!7-

-i9-r-

^ ^

S t
:
+
5

^
F??
+

f^

*! p
\.L.tiriui

r
5

33(5

LEONS

QUATRE PARTIES
et

VAIUANTES
Miidoralo.
5

avec

HHODERIES

NOTES

de PASSAG^E

formant des imitations.

N" 226.

5^
4-

^
7

r,

+4-

3-

43-

I
M
\'i

^
7
^

"^

\'i
i

J6 b*

'

^^ j-

fj

ij

Jij j^iiJ
+6-r-

g
2

If r

f f

^prc^^
6

^ ^m
S
N".27.

^^Eta
eE^

*_

^
iz
7

^tr^ i f=^
?

,7 4 US a

=*
m p

izz

-&

56
5

"^

m
BASSE
et

19

0-

TJ~

CHANT DONNES
e(

fChiffrtT

remplir.)

AndaDlino.

^ ^
te
f-frf"

iM^

'>
I

p r

pp

^ ^

#E

ii
i

^ *3E^
PE^
i

2===CE

fr-fT^

m
iq

Cr'r
rj

rr^

'^
i

^
a^

m r

^ P^
S^iES

i^^

^
S

m ' m

1^
pc^rrp:

6-^

^^fe

SI
Q

s^ fe ^
^

^
i
l5^=-^

^3^ i

i ? W^

q pr fi

F^

t
I

Fffffi^

P^

NtAI^

15'^

I
A.1..6501.

ir

SECTION

DES H ET A nos
CHAPITRE
NOTIONS
i^

GENERALES
imiIc

87t{.
fait
(jiii'

l,()rs(|ni', |);ir

l;i

iira/d/if/alicn d'iinr

d'un

prcmici' acioid

mii'

l'iiccdril

siiiviinl

on no

nhivilcr

riini'

des

i)(d('>

iiilo^rant**
(jj

de ce second accord, on

a|)|)clle

celle

jun.

lonj;alion;
S

rrtiird, rrlardi-mcHl on siisi^'iisicii

11)

kos)

874.
>iir

relaid

\\i'it\

indiiiriihnirinnit

la

jdace de

la

M(de

()iril

relarde;!! trnd ar r-

soudre
5^

cette n(de.
l'ctaider,
.

S?.^. On ne penl

dans un

ai

rord qind'

(irujiie,

que

crllrs

de ses notes

<jiii

rn'.ri-

fU'hl pniiil (le

v^

prrpiirnl iaii

87(. lu
praliqiies

si'ul ri'/iir//. [iratifiiie

la

dans un accord se nonmie rrfurrl

siniiiltfiu('s,

sii)\j)li
l

iil"^i''urs

ri -

tards

fois se

nomnienl rrlurds
on (jimlre

uu rrtard.s

<li)uhlr

'i pic

ou ijuailf'i-

ple, selon qu'on relarde

t/ru.r. Irais

uohs de

l'accord.

v^

877.
878. 879.

Ponr tre hien

cai;icli''rise,

un lelard ddil ilcicrniiiirr par \H\-m(''nw, unr dissunanlis

r^',

independamrneni des antii" dissonances que peut conlenir l'accuid.lVdir

!^

exemples

(i-'iissus)
fliss<in<;ii-

Toutefois

il

est

des cicconslances on certaines noies

ne /vrinaul pcliil dr

ccs doivent lre considtj,''s ^ sur

le

connue

(Je

rrrildhlrs ri'Iards.
ait
le

P.inr qu'une mile utni-dissouinile

elle

caracfcri'
sni-l

du

r>'lard,'\\ faut (|n'elle prodnisi',

degr ou

est

place, uur liiiruiuiiie qui ne

pas

/,v^//r,-

connue par evernpie:

rt*iHr";i-i:il

C
La
ce
/c.

si.rle

prparer.
la

>!1

la

i/uiulr prr-

^oLi^^ESsi

i?

accompagnant
et

lirr-

juirre, pri'ci'danl <.'/7'V. prece

la

prct'dani hip/iule
;

sixip

sur

li

sur

I"

on

3-de;;r.

def're

'il

iltfitz^j?^
iii
t;

m
(l'i(-

^07"
II'

1.

-l)aiis

lei

(Il

||\

(ireilliiTs r\i iupcs,

/il

si.lr

fiiil

(li'sinr lu qiihdi' (leni clic n is(

que

le

rrfnrd;

*J"''

eXflliple. /n qiiiiilf fitil ilr.'in r la si.rlr

I.

ij.o)

!VI;iis,

sur

le

4""

(tu

/<

6'""

^Ay//v',
f/
ii

|;i

((iiiiitc
;

prredant

la

sixte, celle-ci prcdant la quinte nV/)/ai.rtc cisvw'wn//*'

r/iic iit
iii'nl

ludlcmciit le

((ir(t(

trie

n-tn r</ parc*^ q\ic Vaccard parfait et Vaccord de

presquc galemcnl
dvsifi'f f'aidiT. ^

ces dii;rcs,ct que.cli:icnn de ces accords salisfaisanl Ibreille ///

/c/v/i/

pas

8S0. Nanmoins,
la

dans certaines marches d'harmonie,

la

xipurtrif

du ntourcmeid pt'uldmre-

niT

(/uiidr iiiou/aid xur la si.itt\ ou la

le

suie dearrndaid sur

la quinte le caractre du
.

tard ,guel que soit

.'>''

dri/r sur lequel se succdent ces deux inter^nlles

fi'''

/)

^
lit'

iTliU'dant hi
I-.i

sur tous les dc^ros

iii:i|eure., iii:ijeure.
,

6"' rPt;irH;int la
, l

5'''

f,';iiiiii)o

^
-t>-

u S 'U ^
-t>^
^>-

sur

le

3""-pt

le

5""'de!'r.

^
-e
4 3

-t^

S
^5

t>

^i~

ur

uz

-tj-

XJ

o-

:t

_Q
KelMi-d

33;
V

:(

^III

Kilard
dissonant.

Rilard
dissonant

dissonant.

HKTAHD INFEHIKl
881. Une
le

R ou Ascendnnt

et

RKTAHI) SIPKRIELR ou descendant

lui

note peut tre retarde par celle qui

est plac la

est
la

immdiatement infrieure;ma\^
note qu'il retarde.

le

plus souvent,
s^

retard

seconde suprieure de
le

882. On
A
II.

conoit, aisment, que

.?

defjr (Ex:
J;

M.

7!

tt

80),et le retard infrieur, ^n nuiulaut de

(^

refard suprieur doit se rsoudre en descendant d'un Es C.P ). la mme quantit

(

883.-

Un r,iai-d suprieur peut tre ou cimsananl

m9

K\. A.H.},ini

dissunant

(^

nmEx.E.

2"'\ i"" et

""mesure).

884. Tout

retard injrieur.lx mtu'ns dVlre

SS N7i> <(

le

produit iVune altration, est ordinairement

la

C(jnsonant,iE\

*'./'.

sso) puisqu'il se rsout eu montant ,00 qui est contraire

rgle

de rsolution des dissonances diatoniques

Cette rgle, toutefois, n'est pas sans exception
(
j;

ai-.'

V.\.

it.c.lKE.F.)

MAUVAIS

^ 8,S.'>.

l'n

retard suprieur

tn\

descendant ne

doil,
(]u'il

en aucun cas, se trouver, simultanment avec la note

retarde,

la

seconde suprieure ou

la

septime infrieu-

re de cette note.

Mais
mit

il

peut tre plac

sa

neurimc suprieure com-

retard de l'octave.

ADMISSIBLE

J^

88H.

l'n

retard infrieur tm ascendant ne peut, ((ue trs rarela

ment, se trouver, simullaneuieni avec

ce privilge.

note qu'il retarde,

la

la

septime
a

suprieure de celte note. La note sensible retardant

tonique

seule

Al

.-.(Il

3311

II

ne doit, on aucun cas, tre sa sr-

confic inferieifr excelle seconde ful-olle

porte

Vorhtre plus

ixis

[)oiii*

('(U'iner

neuvime.

SS7. (rie rnenrcW rsulte

'^

note ne peut tre retarde par sa seconde

de cela:
6'*^''

l"

Que

la 7io*e

sensible

augmente soit infrieure,^()\\ snp'du mode mineur ne peut avoir pour refard

infrieur que

le

degr hauss d'un ou de deu.r demi-tons etiromatiqnes.

Hflurd inCripur
(le la S('n>ibt'.

Suns

le rel;ird.

duii demi-l(Jii.

Sans

le

retard.

Hetard intVrifur de la '^eiisihl*', 6^ dffre hauss de :deini-tiuis.

-rr

tt

^
ti

m
+7

~rr"
-t-

ilH^
+(;
-e-

-ot*-

+7
ti

P^
2" Ont'

+(>

+6

TT~

"TT-

-tti

"TT

*=J

Het;)rd siipt-i.dn H'^Hf^irt-,

San-' Ir retard7''

degr baisse.

le

(')'"'

(I CCI

rc

du mente
que
2''''

tiio/ir

nt>

peut

:i-

voir pour retard suprieur

le

7""'

degrt'

baiss.

(Gamme

minciiiL'

di'scemianli'

fiiinii>

PREPAH\riO\
j^

Dl!

RETAHD
qu'il

8SH.

Le

rp/rt/y/. tant

le

produit

d'uite

prolongation, nn tomprvnd

ne peut exister

qu'

la condition d'tre d'aixird

prpar.
ij!^

La prparation du retard doit ln' conforme aux prescriptions des

Ln
Retard 7 de la It*!''! ajoute
j

so.',

06 i 07.

Do
7"'<'
!

Retard
de
la 3'.''

njoilte

8S9.

Aprs avoir t con-

venablement prpare, une note

peut devenir, successivement, re-

tard

et

septime ajoute,
septime ajoute
et

et

rice-

versii:

retard-

De
i^

la

PLACK QUE DOIT OCCl PER

ne doit pas employer
le

le

RETAHD

dans

la

PHRASE

890. On
la

relard pour commencer une phrase. On s'en sert quelquele

fois
si

pour

terminer, mais seulement lorsque

caractre du morceau

le

perniet;car,le retard ain-

plac produit une terminaison

Jeminime

.sa rsolution n ayant lieu qu'au

temps faible.

C'est donc, principalement, dans le rorps de /a

phrase qu'un retard peut trouver place.

A.L.6501.

[)<"

ht

IM.ACK 01
iliiil

l'on

OUA'EW

le

HKTVIil)
fart
nii

d:!iis

la

MKSIHK
relative
-

H*.)]
J5

l.f lu'hinl

rire place sur un tcntjis

sur une

jjdrlii- <lr tciupa

([ni!

iiieiil

f'orh'.

Sa

ri'soliiliiiii

ne peut avoir lien sur nn tcnips plus fart que ceini

nccnpe

Ini-ni-

nie.
Htljid sur
jS

le 2"" liiii|)s,
3".'

rsolution au rsolulioii at

Nanmoins dans
.

les

mesures
e

I a

trois lt'i/ips,ni\ retard peut

iriictiijii'r

(jiii'

le

'2""' tt'llips

se rvsiiiidn'

au

rf
m.
p

,'i""'

UH.ird
cipilltllfliri'
1'''"

Fretard'
7'

la

(!'.'

Mrlar'd sur le

;hii

leurpv
:!"."

f( resniii

temps, rsdlulinn

M
Bien

que, dan--

:?2S

ees mesures, on puisse, parfois, nVlTectin'r

S^fe

i
il

est

niieux.i^t'Ut^,

r:ilement

de faire

S f F

qu'an

H""'

temps

la

r(''-

sdlnlion d'un

retard

eommenct' an V,

dans
il
\{-

eette rsolution ds
7

le

^^=^^P^
hoti

2'""

temps.

Va
,

ti

Harfi/ii'ii'

Meilleur.

SIPPHKSSIOX
892.
di'

el

les

IJKDOl BI.KMEM de \(H KS accords avec retards.

de

_^

Dans un accord o

se tron\e un rrtiir/l siiprrieiii-

fndameiitah'
le

ou

de

la

lii-rrc,

on ne peut rt^lrancher la note qui, formant iin-r Ir

se])tie)ne infrieure,

rdnvd un

intervalle de seconde suprieu-

re on

rend

diss(jn(iiil,

sans en

alt'aiblir, considi'ratjlenienl

raraetre

^iispeitsif.

>>

HKJ. Comme

toutes les notes inuurcnieni ()hH(p\m\ rrlard dissonant ne doit jamais .

re doubli'

TRES MAUVAIS
HfUiii.
j^

>,e
ri'lirdi'i'.

S9''. Kn dehors des cas particuliers

-3i:

J=

retardt'e.

sii,'uali's
1..I.),
il

prt'cedemmenf
est

({j;;

.'->

el

hb K\:
la

//.

de principe
tord,
il
il

(|ne,

pendant

du-

g
3

4w
H.'Iard.

:^ &?
ro;
-e>

fT

re d'un
la

ne J'inil pds faire entendre

Hi't:ir.l.

note

(|n

relurde. d.ui'^ queli/ue parliei\{[v

ce soit, et
la

qneh/ue distaiK
*
,
i )

<\i\i^

se trouve

S
-

p^

--

Ty

-o-

"rr

noli-

relarde

'*!

\uus

(IniHKHis plus luin

!;(;

961

^i

9ii4 il i?7:i

H'aut rf

cxceplioiis

celti'

r^lc.

or.tii

'.

v}

S95. Oit
il
Ji

III'

liitil

point (liiiihicr

la

noie df rsahit hdi d'un ri'hird. par

(tu

le iinjurciiiciil

di par-

rect;i;\r
ties
(

on rsulterait Voctavf //irfric

Viiiiisson direct

dfendus entre n'importe quelles

de
la

(i()r>).ll

faut en excepter, ponrtint,IVr7c/;r direrle provenant

pciniutnlioii docfai'e

la hiisse,-AU monient

de

la

residiitieii

dune neurimc
PERMIS

TRES MAUVAIS

DKS CIIA\(;KME.\rS D'ACCORDS

!^

H^Q.
la

vu que
le

peut rhaiijer au moment on le retard se rsont .(Rx: di-s S9 9oo), pouruote de rsolution lasse partie du nouvel accord et que, dans son moiiretnent rsotidifi'\.
!j;i

V accord

ne produise aucune des fautes suivantes:

Miniidis.
Miiiii

i"

L'oclnre
ci

di

recte di'fcndne

-des-

1^1 ff
(

2"-l.a ijuinic
directe avec
la Ihis-

sus

{^

893)

Vl
15^

y](nu'iiis.

'

quintes.

3"-l/,i quarte juste

^^
"O"

^
! li
,

-i"_ Deu.r (juin

tes Justes

par uuuirenieut dila

rect avec

basse.

entre

parties

(|iirlc(inq(ies

IS

i>

fi

*'^>Miuiini.

Atlwi-si/,/,:

moins d'une rsur l'acde si.rte sen-

^^

-Deu.r ijuartes
la

$^
6

T^

solut io)i

justes contre

basse;

cord
silde

^^

+(!

Mu,r

DE LA liKSOUTION
55

Dl

HETAIU)
i,\\\:\\\i\

897. La

resolution d'un retard est dite naturelle,

clic ^e lait

saus chauffeiuent d'oc

co/y/; elle est dite e.rcejttiiiuuelle iursqiie

l'accord chan(]e an

moment on

clli s'clt'ectiie

L.6501

Tu II
Helar-.i.

lie

do

iiinjfiti
Ui-liiid.

J^

H9H.-

L(>s

rrxohi
peu
ac.
7

lions f'.iceplioini flics

vent avoir lieu

sur des

((nls luiN-imitliihnits

Hiirni4iDie'siiii|>le

m^

'4

+4

^
Rflnrd.

g
Uludul.
Rrtiird.

T
Mminl.
H.laril.

i
iUnil.il.

~o~

RHaid.

Uetaid.

899.-

Rlles

peuvent

avoir lieu sur des

accords
derniers

qui modulent:
soit

i-c^

presque toujours desmniiliirc/s.

HariiHniic --iniple.

cords dissoinnils

/>o

iiiaj

!^

900. Aucun changement

d'accord ne doit empcher

la

rsoludon d)iu refard de suivre

d'un demi-ton,

sa

direction normale.

La mouvement rsolutif peut tre

dijjrer ce mouvement; mais
il

d'////

ton au lieu d'tre

et

vice-rers; on peut
(*).

faut qu'il ait lieH;sans quoi le retard perdrait absolument son caractre

:{'r.i

Quintes

tiile'res.

9()^{. Cependant, ow
suivantes, dont

<o/p/r, entre deux

J=J -&^

-3CEI

des pnrties supi'rieures.fien.r quintes Cdiiinie

les
la

3 ^'
Helanl.
I

diireh' est
et

ntthnie

Relar-d.
,

la fois, et

par

le

retard,

par

la

disposition

des autres parties.

(m
/r/*'';r/-

k%

''

-&-

--

quelconques,
la

904. On
(Yf'/.*-

peut

encore, entre deux parties

</////i/r.s'

dont une^/m/HM^'V, ds que

m
P^
BON
CroisenicMl.

Quintes tolres.
5'''dliiiin.

5''jiislf

=^^=-o
^
7

331
-

r.i

'

seconde quinte est retarde par une note d'une va-

leur suffisante

Rflaid.

CROISEMENT PERMIS

Croisemeiil.

--

XE

h-

905. On

permet

le

croi-

sement entre deux parties

l'une tient

dont

^^
--

ou rsout une dissol'autre

nance pendant que

be

enjam-

par

dessus.

P
9Effi
--

--

-^?z:2

P
-^

MAUVAIS

--

331

-0--

S""

l)

906.

Mais

il

ne faut pas que les no-

tes aifliies

des deux parties qui croisent for-

-^

TTT-

--

rr^

ment des quintes ou des ocfares conscuti ces avec une autre |)ar(ie.

"T3"
S

"TT-

f
7

--

i>

-o"TV"

-^

331

A.L.6.01

344

RSOLITION EXCEPTIO.WKLLE del ^OTE SENSIBLE

!^

907. Dans

rcnchaiiieiiieiit
le

de di'u.v accords

A()n\, le jo;-p;/i(>/"

contient,

nn

titre quelconqiio,
r/.'xy^.v/-

la

noie se/isihle,el

second

la
la

taniquc relardcc par son degr suprieur, wn

la

est,

forcment,

s de faire la rsolution de

sensible sur

tonique; puisqu'en la faisant, on aurait,

la fois, le

retard

et

la

note relorde.^')

BON
MAUVAIS
Sensible,
'lniiiijiiH.

MAUVAIS
RietHid ^uper.

BON
Seli^iMe

BON
SenviMe.

Seii^ib.

i'iwii'jue

^^n-

331 -5

i^
19-

^
^
Sans

df

l:i

tmiiqiie.

de

t:t

(niiiquf.

5^2

Son

'

si
fc-

a i
SfK
3
S 4

S
i^

Kniard
suprieur
<le latoiiiijiie.

Ketnrd
suprieur
delatdiiique.

I
Relard
le
i.t

i
suprieur
luuifpie.
le

TT"

Sns ItTetird.

Aveu
rcbird.
Tuniuue.

le

relard
Hetard
su pi' ,uperiet;r

9()H. La

taite

sensilde ne peut davantage se r-

Sensible .preuaraut
la 9")'-

Serivilile. r'eiivnii

du o''deiire. lu, rv

soudre en montant, lorsque IVcconl qui la contient, quel 7""'; qu'il soit, est suivi du retard du 6" degr par le
puisque ce retard ne peut tre obtenu que par
la

=xrr

-H8=
+
7

-o-

^ -O
fc-

pro-

longation

rff /rt .sr//.s'/^/(',

laquelle, tant devenue

retard

suprieur
degr.

est oblige de se

rsoudre en descendant d'un

S
'

"TT"

"XT"

-o~

(^-^ cas iw se prscdlc qiivn niaji'iir)

Des

NOTES

qui, dans les

le
a

ACCORDS
mieux
;i

avec
la

RETARDS DESCENDANTS
su|rieiire.
Hr
l''"sni>;rderf.i

conviennent

partit

Kelard

retard)

Mente retard a la ba-e.

t^

p:aee a plaee

la

1'""
i

partie. par

909.- Ce

sont:

*2"-

La noie
le

1"

_ Le retard lui-mou Win desreiards;

qu'il

qui forme avec

me

retard \mc secon-

moins

ne

soit

de suprieure

dj a la basse.

^
Sanretard

Kel..n|l

jCE

4 "CT

:i

VARIANTES
produites par
la

broderie intrieure de

la

noie retarde

ou par

la

broderie suprieure du relard descendant.

Uec
et

le

retard de

la

3"

I;;

bi iderie inler.

de

1.1

noie retarde

Jj

91().

l'our

marquer

les

temps, ou simple la partie

la

ment pour donner plus de mouvement

qui
fait le

retard, on applique parfois

la

broderie

infrieure

note r-.tarde:

i*)(>tle rgle, loulefdis. n'est

liiiiiqui- (Vciir les

|j;is

,,|iplicalile a Ij

note sensible place

a la

/u<.v.w et |)rei'eiiarit le

itlaid

.(e

Viivtunf ^ur la

evemples

II. l

du

hh:i'

(i-.in

:;/:

A>rc
('!

II'

ri'lanl

il.-

s;i

riidi-rii' vii|>ri-.
Il

S:uis

-^
On
la

! rcl;tr(i.

t
i

brotli'rif

su prriciirc
.

ffi^i

=r

t
f3E

au n-lard liii-im"'inc

^^
IVOTKS
l>K

l'ASSACK
le rtMioiibIt'iiU'iil

produisant, inoinenlaiM'iiuMit,

du rclard

ou sa siinullaiiitt' aM'r
Si

la

milr

rt-lard^'e.

911. La
faillir ri

note fornianl niaril

cl

la

note rclarde penvent tre tMitcndiics t<>m-;i

le p(issai]e

- loiir,

au

femps

par mouremeni rinilrdirr, ((ininic noies

pendant
Fn
'i

la

dure du retard.
Mi.

/{/ri-liiiild^f>r,

rclarfl

(!

I'

l-

JV.-fi

Four

los<

accords brises avec retards, vdir

^ f.>75.

CHAPITRE
Dos

TI

RETARDS INFERI KURS

on

ASCENDANTS

praticables dans les accords de trois stms

fondaniontaiix on renverss
et

du retard snprienr de
RGLE GNRALE

la

quinte.

ij

912.

La plupart des retards infrieurs on aseendanis ne

ils

se (ont qu'

///(

demi-Ion de

note retarde,

ontcela de

commun

avec les ornements infrieurs: el notainnienl avec Va/iiiofifiia

tnre, qi n'est, en ralit, qu'un retard noit-prjxir.

Voici quelques-uns des retards infrieurs les

/;///.s

usits

dans

les

aeeords de trois sons

RETARD
Mode
iiiajciir.

IISFERIFA R

,1c

la

FOM)AMEyT\LE
Ml, lie
iniiiciir.

daus l'acidrd parfail du I"

(li'grr cl i-es ri'u\er5>t'inenls.

Il.-laril

KiMurd
lt.-l:ilM

G.-.((l

31ii

HKTAHI) ISFERIKLH
(iaijs le;. ;i(((]|<l^ jimi f;ii(s (lu
1'''

de la

TIERCE
ilii

W^SEJ:
93rt

f
2
I

^n ^
/>

et dll G""' dejrrc'

iiiddi' niiiuiii'

5-

Vl

HEUIU) ISFEHIEl R
dans l'accord
l*fH Usilf

de

l'OLTAVE de
r'degr
}*t'yt

la

FOJSDAMEI^TALE
Pt'll usiti;\

parlail du

e( ses reuverseiiiculs fjjttsfi)

l*ru ustl.

usilt-. /f^

5^

913. De
la

tous les retards infrieurs qui prcdent,

le

le plur>

caractris est celui de

la

ioni-

que par

noie sensible dans

tnntie

mineur (exemples
r)"""

B. D.F.);"a

cause de lintervalle dissonant

a\ec la mdiantejierce

de qutirle diminue nu de quinte (lufjmente que forme cette

7iote se?isif>le
la

de l'accord de {n\(\m\ quittte de l'accord duiste

degr; sans compter

necunde augmente qui ex-

dans IVxemple D entre

le

6""" et

le

T'""

degr, retard du V.

BETARI) SliPEHIKriJ
dans
^
les

de

la

(.)ll.\TK par la

SIXTE

accords de trois sons.

([ue

914.
Il

Ce retard ne
dans

se fait
les

gure

dans

les

accords fondamentaux des l"et

le 3""'

5""'

demode
la

grs

(S 879) si ce n'est

majeur.

est

marches unitnniques o il est pratiqu sur mieu.f caractris sur le .V"' deqr du mode mineur que sur tout
la

degr du

autre, cause de

quarte diminue ou de

quinte aufjmente qu'il forme avec

i i

la

note sensible, Vu'rce de l'accord (Ex:

H.)

'

W^.
U-\

EXERCICES
Healiscf les iiiarrlirs suivantes avec
le iioinlirc

de parties indique'.
r;.

n A'"
t-'lM'.

(il

'i

pari

je

gsfel
5

m:
H

-5

lo:
lit

<i

TT"

-&-

^
TT"

^
id.

(!

5
< }
I

m
A
1.

=^=f

^;r=zi

6501

^',7

CHAPITRE
RETARD SLiPRIElR
>5

IV

do

la

FONDAMENTALE

IMO.

I.i'

icl.ird

suprieur de

la

fondamentale des accords de trois sons produit, niomena-

iiiiiient, les iiciarrls

artifiricls suivants;

1"

l'KTAT
d"

FONOAMENTAL:
et

ACCOims

SKCONDE

yiUiTK

HETAliD
f/aiis

(!,

la

It.lSSR

l'accord pdt'J'nH majeur, l'accord parfait mineur

ef l'accord

de quinte dintiiiue.
(;i\ii-

On
A(<-(ir1

chiffre ces accords par v

Aciord
ret:ir(1
b:i'->i'.

loiir

loolniidn

n^iiiirclie:

2)

purhiit majeur.

p.irl'ail

miiii'ur
A\t'c

Accord de quinte diminue.

retard
b;ts>e.

A.cnl

m8=
Wm ^

icrl(j|i'.

A\er de ht

Accui-d

simple.

de

\i\

Accord simple.

A\ec retard de U hasse.

=g:

B=
O
V"

-o-

-o-

S
p
II

O
-O.

^&^
4 2

TT

O^-^J

~rr

--

"TT"

IKTAT
la

de

l'HKMIKn HK.WKKSEMK.NT:
dr
1,1

RETARD
par
On
/'
''

SIXTK.
si.rte.

sept ii'iiie, dans tes accords de

7 (aviT
li'iir

cliiffrc ces

accords par

n-.sdliilinn iialiiielle: 7

li'iireisrmt'nl
Avec retard
il.'

/''"

rcnversemint
4\er relard df I:t sixte.

/'''

rfiiierscine/il

de l'accord parfait majeur

Acciird

de l'accord parfait mineur.

A ri' or d simple.

de l'accord do quinte diminue

Acrnrd
simple.

simple.

la si\(e.

Avec retard de la six le.

o
~r>~

33: -o-

-^
"TT-

-7

i;
6

~X~T-

-^

-o"TT-

TT
--

"0~

^M:
7

"TT-^>-

-e-

TT
--

331
7

i
6

-^

ZGZ

-O-

331

-331 33"

-O-

33-

--

331

--

:V

;i

rKTAT de SECOM) HE^VERSEMK^r: RETARD

ftf

In (Jl

ARTE.
et si.rte.
ualiircllc: 5 4
faul
\
..)

jiar la (punie,
. .

dans
C.
r.

les
V'
/ (

accords de quarte
.A\('c l,,

On
'J

cliillre
iriii

ces accords par

on

leur

n'.sdliiiiiiii
qii

;;

^,;r in.liqiu. (|iu'

uinl ne

pas de tierce

erse III fut

nolaril

2
d'at

reiirer.ieiiienl

2 reiirersemeul
11 uf la quarte.
Retard
d'accord de quinte diminue. BeLard
.

laccoid parfiiil niaieur.

simple.

cord parfait minenr

, ,

, Accuru

de

la (piarle.

sMIipIl sHiiuIe.

-fc>-

331
-J-

-*-

33"

^1

Al Ciird

de

la

quarte.

simple.

33"

*J

-O
(!

^ S
ti

-e-

13:::

'i

S
Cl

33
-e4

-33"
1;

zrr
-^

^mm

+4

331

--

< >

IQ"

-tJ

331

33r

AL r.m

SrPPKKSSI()\
1:5

l)K

\OTKS
de
ci's

917. Kn
du

gnriil,

il

iic

t'aiil

siipiiriincr nuciiui' ualc

iiccords.di's

(|ii

mi
t\i\

.y

/nus

/inflirs.

;i

d('ii\
l;i

|i;irti('s, 011

rclranchc

la (juarlc

de

l'iiccdrd

de srcdndi-

i-/ i/ii(irtf'.\;t

lii'i'cc

/'' rfiirrrscni''iil

p(

si. fie

2'' (l'f deraii'i-

es) alors

peu caractris)

RKLISATION dos ACCORDS de

avec retard

:5

SONS FONDAME.MAl
mentale.

de

la f(iida

\OTKS SISCKPTIHLKS

d.'

HKIM!

BLKMKN T
la f^iiiimif

i-cliiii

II'

ilcjjt

t'

iiiif

CCS

niiles. (iciiijionl il:ni>

DIVKIISKS BONNKS lllsl'dSITlONS

i>cci)ii(lc a hi juillic

llK

i:h> ACCItllhS

:i

KT

l'MlTlKS.

MifK'iielire.

(Jiiarlc H la |i;Hlic sujJeiieiiic,

331

-o-

irn
-t*-

TRS BON -e^

"TT-

BON
"TT-

-e^

"TT"

-o-

-e^T~

^
-o-

=g:

--

ES
^-

^^ ^

331

Ty

33:

:^

33;

\r:>o

i
2^*

919. Lorsque
est suivi du

raccord de sijte du
St-risibli'

degr
du

dans lyccord parfait

sixte
2'^

retard de la basse du /";la note sensible.

la
ft^

-^
rr-

^TT-

-e-

--

-^
T3~

"TT"

=8=

-G-

dej;re, ne poiivatit uionler

(

tonique qui est retarde

alors par degrs
disjoints,

S !07

jiroci'de

^liil

qu'elle

monte

d'uue quarte, soit qu'elle descende d'une lierre ou d'une quinte.

S
-.4'

Sensi!>le.

-o-

i
Fl.l;.rd.
I

-t>Relard.
1

-e-

^3^
Helaid.

4 2

EXERCICES
Hi'filiser
li's

lecdus suivanles

a trois et qiinlrf

parties.

y '230.
A
'i-i, (r ('-

[['
I

^ ^

-4-6

-o-

MARCHE l'MTOMQl E
5

f-^^

'^

<j

"73

za
)i

^
-e
6
(^
tt.:

:^ T>

_ is^-|7

Z2I

--e^

^ ^
^
5^

MAIICHES }I0DI'LA!STES
5-6
r.

2-

5 6

422,

--

-&-

-e
4-

(5^

32

M
*
7

+ 6 e

ti

--

-^
7-

15^

7^

19-

r P

Itf

o
5

^^

5-

S,

331

"^t^

6
fi-

TT
T-n
7

r>
^5^

_6

^?;

6
S

TT-

m
de

6
r^

5,

P
SECONDE
et

r\

'

--7i

EMPLOI des ACCORDS

Ol'ARTE

sur une B;isse donne.

Rsolution naturelle.

9V0. Toute

note de h;\sse. prpare et

le

desrendant d'un degr du temps fort an

la

temps

faillie,

peut tre considre couune tant

retard suprieur de

note sur laquelle elle descend.

d'il. l^ette premire note peut porter un accord de seconde et quarte sur le temps fort aprs prparation, chaque fois que sa note de rsolution est suceptible de recevoir un accord de
trois sons letat fondamental.

Mode majeur
4
4.^

Mod
6
b 4 2 5
ii6

e.

mine ta:
6|

2-

5 6

j}2-

-t

^ XlP

^
\11

-Q-rf-p-

ffi
A
1,

H 1If
Ml
1

i
5

E
II

-^
-s-

-B-

6501.

-.151

LEONS

pouv

VEMnOI

du

HRT \IW

.!.

la

BASSE

dans les nccords

de trtiin soii^ Jhiuldinrntdii.r

MKSOIJ TH)N NATl'HKLLK

{Clil/J'irr et

ralisfr {juutrc parties.)

Molto nidderalu
iV"

P5/. '^-^/

znEz
:j rv

i?

^=^

'7

i
''
i

to-

'M

f f

.
i

E rr
-i5^

-ej

6*-

mP^fP

Allegredo.
iv"

**i

JjJj'JJ^ffijT^l^
F5^

^ ^^^^^^
g.^^.

r'Hto- fM
i

\'
\

\'f

--

XJ

^^v

ur ^
1
1

rcf
i^^

rcr^^^
j

'^i

r r

i^r

Mr
i

^^

^i-^ v^r yip iJ^J

^ \f
0

^
-r
i

si=^
"''

rr

^ fr F
i

U^

^
^K^r
les
l\(]ir les
i i

f[f
|

Y[^

^ r^

B
^

# gg
ii

^T

f-f

^^
A- 233.

f'Hi^J

nr

rr fr

^
^'

i^*-*

^^s
r.

L^jrOiV sur

RESOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
!<!(

i)7

9(HJ

(Heaiisor

quatre parties.)

AndanliiKi.
+(j

7-

y^i
B
^
jt

rr r
4
-i

'

'

[!rr
,4

^-

r^r
7-

^r
4
-j,

L!!r^

+7

4 3

+^
b

b4

!;i;

+4
:i

qRi*

PPPP
4
t

PP^
+4
s

=n^

^^

7-

+i

=f=^
AI B501

-.i^-l

HEALISATION des ACCORDS

avec
retard de
la

(\(^

SIXTE
septime.

sixte
de

par

la

NOTKS SUSCEPTIBLES

REDOl liLEMENT
TIKHV.K
la ji-ainiiie.

V-La BASSE; 2"-Ln

mIiiii
!(

dfgni que ces dlcs occupeul dans

DISl'OSlTKtNS DK CHS ACCORDS
A

hUtHstS HONNtS
Srpti'eme
la

'.i

KT

l'AitTIKs.

partie siiperieiiie.

Tierce

la

partie stiprieiire.

X5Z

-^

-t>-

O7

TT-

--

Je
7

~o~ -O-

TT:||=

=e=

TT

(i

^m xn

-O-

-O-

~rr

TT
Ticrrr
la

Srjjli'ctiic

la

partie suprieure.

partir suprieure

m ^1t=--s:
7
li

-o-

J J
II

<>tJ

cr
7
7

T^^^t^ w
7
ti

C.

ti

j3I

--

-O-

-O-

ZSJ~

331

-o-

Busse double
la

partie suprieure.

J:

*,)^2''i

I>ii

fxisse <ioiil>le d^'S accords de sixte

"a

if^

-^
6
4

:i\e(

,111

saii-

refard nesl admise.

la

paitie

sii|iricii-

re et au teiii(is fort,
i(

que sur

les

bons degrs;

et, priu-

ak'inenl, sur le

4"."'

-&-

~T1~

J^

9'2;{. Mais, au

uKiineiit

la

septime se rsout sur

la sixte,

ou postrieurement a cette rsosoit

le

lutioii. la

partie suprieure peut atltiquer /hcfare de la basse, (quel qu'en

et

degr)

cette

laisse

tant

h nue

son redoublement ne se produisant qn aprs

Baisse

coup.d

23i)
Ba^se
Ba'
diuihleV.
Ba'><'f

^^

S
TT
7
7

(i(iul>It'e.

Jf

ii
331

f fT^
(!.

-O"cr

^
r
7

double.

duuMt'f

r
_7

TT
C-r^

y^id S n=
I

--

3;

-^

6_

~o~

1.

.->(!

;i.'):i

Ol'INTKS KETARDKKS
EVITER

5^

924. On
(/iiiiilrs

il

VII

(ti'jos)

que

dev.r

soiil

lolrres entre

les jxirlifs sii/ierieiirt's.

hi

lorsque
est

-nHrr^

(Iru.tifiiie

de ces quintes

331:

o
c.

<

-t^

rt'liirdce.

n-

V--.

fro
7

f
7

rTTF-rf
7
C.

Cette r};le autoriserait

une

suite de qiiinlfs rctardfcs comiiie

les suivantes.

p?

(j

-O-

331

--

Cependant,

il

est bien

preji'-

rable de disposer ces aecords ainsi qu'il suit,

iie

i^

u1
s
(>

BON

jce:
41.-

-O::
41e

<>

.-

-e41-

de manire

"a

avoir u-

suite de (jNnrIes reUirdi'es

au

lieu

dune

suite de quintes.

^
les

6 ->-

<i

331

-o-

"TT"

--

i^

9V5. ;vor.4-l,or8qu'un

retard el rsolu,

\\

peut tre considr

comme nanmit pas

f^'et
la

1:1

is-

/e; son effet est nul au point de vue des

C'est

enchanements d'accords qui nucrdriit sk

quintes produites entre
elles sont
la

rsoliifiaii.

pourquoi, dans l'exemple ci-dessus,

partie, au

temps de chaque mesure,//*' saut pas ffiuHifs;

saurcs par

la

rsolution du retard.

EXERCICES
Hralisfr les iiiarehcs siiivanles avec
k' nniiiluf

dr piirliis

iiidiqui' rii li'ic

de cliaciine

dV'ilt's.

MARCHES UMTOMOUKS
N" 234.
(
:}

(1

i)arli.'.s)5^^P=

^JEE,^:^-^^^^
4(

'.parliez)

^L

^J'^\V

E^
(h

r.

-s-

i!v

-oMoitrlr.

1;

7 G

kV

])

C)

r.

Cl

r,

r.

r.

iV

PT

.
Mdilrlo.
.

(4|iai'tii's.)

^'^ ^7
ti:

f-

t=^=^
Mode
7
c.

i.

^i
7

li

^1;

(i

M(i<li'le.

( i

parties.)

^'J >(

ji T^
g:

ri
p'

MARCHES MODULANTES
t''
\

'

Vi

>

rr

+4

331

^
(1

<;

+4

-s-

TV-

^
pSI

p,-(i,.>..);^^^

\.l

tir.iii

EMPLOI
du retard de la sixte par la septime dans les accords de sixte, sur une basse' donne.
1^

920. La

sepiiiue retardant la si.rte peut s'employer sur toute note de basse

laquelle

conviendrait l'accord de sixte, pourvu que l'accord prcdent permette la prparation de la septi-

me, eimie celle-ci puisse tre rsolue rgulirement. (Pour

fon-ulter
le

l'aicord de sixte du

1"'"

degr' en mineur,

887)

BASSE

DOMEE pour
dans

EMPLOI
les
en

du

RETARI)
de
si.rte

de

la 6'"

par

la

7""

accords

RSOLITION NATURELLE
(Chiffrer
et

raliser quatre parties.)

^.2:{5.

^^M ^^'
Moderato.
^

^m!
p

LOr

'

rcrUCriLl:;
za.

'^^^
fV-rV

^F
xzz:

^m
w
l5>-

^m
pI-

s # s ^3"Sr ^rirr ^P^

^T^iM
y
'

^lf ^

^
f^

^^^ JT^^F

^
1
fort

cj-:;i^c:^frl!r:;i^iLia'L;-

rr.

S
-&

DU CHANT DONNE
pour l'emploi des retards.

927

Joule noie du c/m;*/, qui, apr'es avoir

(*)

i^\

prpare, descend d'un degr, da temps

au temps faible
elle

peut tre considre

comme

tant le relard suprieur de la note sur

laquelle

descend.
11

est vrai

que, dans certains cas, on peut traiter en seplime ajoute une note se prsentant
conditions de prparation et de rsolution.

dans les

mmes

Cl
MU
.'V'."'
(

St>
ij

i:\i^i|)elcr
I

que, dans les mesures tn.is

fcm/i.v, le .7ni<<,

picpar au

l''"

temps, peut occuper

le 2"' et se

rsoudre

A.L.6501

vy:>

CVst.principalpiiient, la tonique descendant d'un defjre (\\\m\

pt-iil a|j|)li(|iuT

ce

secoiiM

iikuI

d'emploi aussi bien que

le

premier.

En

effet, la

tonique ainsi prpare el rsolue, ^ev\i remplir, t()ur--t(tnr.ies_/<;/7/oH.s- suixanics:

KETAKI)
Acfdrd du
piii'l'.

|)K

LA TIKHCK
Af r-nrd de
7""
(If

-."".le^iT.

doinin.

1"_

Retard de

la tierce dans l'un des

la

accords fonda nientau.r tablis sur

minante.

do-

RKTARI)
AfCord de
du
-,""

I)K
*>'''

IX SIXTK
Aridrd df

dt*"r.

T- Retard
gr portant
l'un

de la

si.rte

sur

le 2""^

de

-^>-

i^E

-O-

des accords de

si.vfe,

de

^
II

S ff

6''"

seiKbli'.

*ii c^
+6

quarte

et sixte,

ou de si.rte sensible.

gg^
3E

--

--

HETARD DE LA yUARTE ALGMENTEE

Acrord de
4'''auf;ru.ete'.''

S'^-

Retard de

la

quarte augmente

^
t>

Aroord
de
lpil<in.

sur

le 4""'

degr portant quarte augmente

et si.rte

ou accord de triton.

gg;^
!

+4

fr

o
-^
IV

-OIV

^
33;

+4

SEPTIEME AJOUTEE PAR i'hOLONGATlON

Accord
fondament^il

t"

4- Septime ajoute par prolongation sur le 2'"'degr,ou son

T""

-6>-

renverse

:^

3 "cr

ment, l'accord de quinte et si.vte du 4"'^ou,

bien plus rarement, son
2""'

renversement.

^a
si'ie

f
mmes
conditions de

9*2S .Toute autre note que la tonique,se prsentant dans les

prpa-

ration et de rsolution, doit tre

moins, cependant, qu'elle

le

plus souvent, traite en retard plutt qu'en septime ajoute;

ne fasse partie d'une succde.

de syncopes descendantes, uque] cas, chasu

-

que note syncope peut tre considre,

volont,

comme septime ajoute ou comme retard

RETARDS

prieur de

la

note qui

lui

critxiL'UL'c iAi].rL'nc SEPTIEMES AJOUTEES

i

u , A Retard -

Retard
de
j

Itel;ird
, de

la

n\'

3'>'|

RetaidRetyr'd j j de de la :!'.' l'SV

.

Hariiiuuie simple. ... 5

A.L.501.

:{/.!.

(1(1

retard do

la

sixto par la septime

dans raccord de
!^

sixte, le chant tant donn.

2'"", '.V"'\

1)V9. i;rtrrrt/-^ de si.vlr ne se priitiqii;ml,eii dehors des niiurhcs tiiiitdiiiques, que sur les 6'"'' et 7""' degrs; les uotex du chaut qu'on jieut traiter en sejj/lhiw re/ordoiil la siv/i""",
cet ai'cord sont:
I

Ic

iliiiis

VII

III

II

1"-

L;i

toiiif/iie

desc-endant

la
di'

scn^ixlc

B=
3S

i
--

:r'-Le

.V""-

^^'2""';
'""'

qvf' descendant au

te^

m
7

silde; (accord

(accord du sixlc du
dcgrc.)

du

i'I

dcf-rc.)

9^^
de4""';
11""'

T
Il

'2"flrt'

Le '>"" dr1":
-i""'

descendant au
du

(iiii-drd dt^ si.vlc

i^ n?
\

il
4"-l.e .5""

IV

znz

T7
7
f,

(irr descendant au
(acciird de sixic du

XT"

d.-rc.)

s
(jrt'

-o-

IXI
III

dc-rc.)

^
M
V

~nr-

<>
VI

(i

5"- Le <)"" drdescendant au

di'

ii

Il O"O"
7
(>

5""';
7""'

(acciird

<.\x[v

du

dfgr.)

fi

'

Ml

!;;

0:{0. Quant aux n'Iards de

tre iniroduils dans

si.rtcs qui, n'tant

[xiint

tlonus

la

partie suprieure, pour-

raivril

les jjarlifs iiilrrinf'difiirrs-.iin les

le

trouvera facilement: en fixant d'abord

y/itirmouir siniiilr, pour ajouter ensuite

sin'iitioii

relard dr
de
les

la si.r/c partout

la

pn-poruliuii et

la

rr-

de

la

septime pourront se faire rgulireinenl.

d'ailleurs, qu' dfaut
la "' partie

Ou se rappellera,

la septiJ'iue

retardant
.s/'.r/r.-

la

sixte, c'est la //>/vv qnidoit,

presque toujours. occuper

(

dans

accords de

et (]ue,consequemnient,^/c.s tntes

iiMiiiie

les suixanles. |ila(('es au cAi'////. pourr(uil s'tiarinoniser ainsi qu'il suit:

Le

-^"" r/c<//v descendant

la

au 8

pourra tre
le si.ife

considr
degr.

IV

III

-o-

-oTT-

-<i

coniuic elaiil

tierce de Vaccord

du

2''

--

>
Or.
si

<l.

i\-

l'accord prcdent permet de prparer

degr, rien ne s'opposrra
cel

reiii|d()i

la septimi'

de ce
si.rle

2''

du relard de la

dans

accord

:t;;

Il

en sera de ninie des

\;\

/''
,

t*""

,.>""'

et

6'""

degrs, qui

plissant

Jonction de tierce sur

si.rte
!'''

les 6'""', 7""', .?"" et

|i(iiirronl lre (-(insidres coinine rem 4""degrs portant accord de niute a\ee re-

tord de

1(1

par

la

septime.
?""
d.'-n',
'""

de^rr,

degr,

""'dejsr,
tiei r dans taccrd de six(,du 4"" detir.
I

lU'l II'

dans l'Hccurd
di"

sixte

du

K"""d<ej;rf'.

dans l'accord dr si \li" du 7""dcnrc.

/(i ici; daiih l'acciir'd

de sixte

du

li""'def;rt'.

^
5 7

JCC

^e m
Il

cr

i9

m^
>; .\ |v
< '

fV

M
131

~rr

^ o^7
(i

Pi7-0VI

O
VII

"y

^
5
i

m^
7
(i

IV

6'/^.4./V7

LiO.VA'^'

ponr dans

V EMPLOI
les en

An

RETARD
si.rte

de hi6"piir\n7"

accords de

KKSOLITION NATLRELLE
(Hnnnctiixvr
Allegretto.
el

rrnlisfi-

vvHv leon

qnalre parties.)

A" S-Jd. -m

&

rTf
r
i

rTT

^^
t
f

^M
^=#=
^

^rV'^ p

^=^

J^^-^fZZJt^
LEOyS
^nr les
i\(iir li's
,:;!;

^
?=
S!i7 iioi.
'

i
^it;r

^
\j^
f,

RESOLVTIO\S EXCEPTIONNELLES
(Henlisfr
a (jiialre

fiarlies.)

.Mdllo innderalii

7. N"S37. ^E^

P& ^^^^^^
s
7
:i

(;

+'i

<;-

^^

^-

-.1

tl

* *

-/9-

f^^
b

^4 9i^-^^^ ftrT"^y^^"^rnnr7^^B=i
+fi

+?

'(,

\>

+4

r-fi

'i

il

Cliiffrcr

((

rralhi'i- i|iialre parties.

.V"

S3fi.

S
r
''
I

Tempo

g'iiislo

./.r

^
^a^J_0:
Fi

5E
i \:
fi

o-4^~\^rz:

^^^?^E^
A.L.OSUl

19-

3x:

3X ^1?

xc

9^8

RALISATION des ACCORDS

avec retard de
la

de OL'ARTE et

SIXTE
^

quarte par
de

la quinte.

NOTES S11SCEPTIF5LKS
dans
les

REDOIBLEMENT
rigueur La

seconds renversements d'accords parfaits:

la

["-La BASSE; 2"(

SLXTE

moios qu'elle ne

soif note sensible.)

dans l'accord de quarte augmente

La

et

sixte:

SIXTE SEULEMENT.
3 et

DIVERSES BONNES DISPOSITIONS de ces ACCORDS

Retard
a la

PARTIES.
suprieure.

partie suprieure.

Sii-tf la partie

Heturd

-^ B^
9J

u
6
5

a hi pallie

suprieure.

^JJl
-z:z2

Si.rte la partie suprieure.

W
3 f

^3
Ur

.1

^jQ

331

j:

K^

T5
4 R

fT
+4
5 4

^
?

fH
H 5
-
+4

331

TT

--

"O"

351

?^

^
Basse double
ia partie

suprieure

admissible, mais moins bon.

EXERCICES
RETARD
de la

OUARTE
en

par

la

QUINTE

dans les accords de quarte

et sixte

HSOLVTION NATURELLE

MARCHE A
4

PARTIES
7

u^

6 5

^m^^^

^
6 6
5

7
-t-

AL. 6501.

LEON
A 4
t(

PARTIES
r,^'

Moderato.
5
7,

6
5 4

6+4
5
b

+6,

5
i

4+7

*'

^J fE^EE^
L

rfl
"ni
6

'""

^ *

k^^ ^ +

^.+9

(i

fi

+7
(i

.l

PPP^^
6

^- 5

l"

h>; (li b5h4

L 1

SJi^

'^^Y y

^TT^^^

Si^ r-'

t|6

5 4

i;

+7

irrrr^igi

EMPLOI du RETARD
dans
i^

de

la

QUARTE parla QUINTE

et sixte.

les

accords de quarte
la

93i. Ce

retard est fort usit sur

dommante, dans

les formules

de cadences.

^m ^ Y
^^^
6

Do majeur.

O
5

/j

-6 :#

^
La

Dn majeur.

^gr
(>

:
f
6

S
6

?**^^^E^
-O-

^
5
/p,

3H

TT"
Cadeucf rompue.

-OCai ademel \

parfaite

^
5

t I

+4 6 8 -<=:r|rr-j
Cadence
iiiiparfaile.

s 4
4

"TT
^>^

n;

parlailf

On peut,

d'ailleurs, l'employer sur

la

un def/r quehoiu/ue pouvant porter un accord At quarte

et sir-

ds que la quinte, mX-AA de

quarte, peut tre

prpare

et

rsolue rgulirement.

LEON
'

PARTIES
et

pour l'emploi de l'accord de quarte

sixie sur la

dominnntf

avec retard de la quarte par ta quinte.

Andantino

N" 240.

^f^F^^^^^Tfrt^Bp^Jdi%^
jg^-f^
\

rtJ^^^c^rUpri^

:^
P
ta

t i ff

g^
degr.

LEON A 3 PARTIES
pour remploi du retard de
la

quarte par

quinte

dans l'accord de quarte augmente et sijte du

4""'

Moderato.

N"24i.

"y-j'il'i

('

77f

^^J

J
|

f^
i

=l
h

r>

^
-^

fe

tt r>

|Mp#

ffJfff
-G
^

^^

5== -#=3===*

jJiiT
AL
6501.

i'tJ^

kJt^f^^

:-;(w(

C/IWT
pour
rciiipliii (lu

ItOM.Sh:
In ijuiiilf d;in--

ri'Ini

tl

r/r

In iimiili'

par

Vnriiird
li-

'/c ijiiiirtc ri si.rh'

jihiii'

sur (lin'is (lf(/rrs,vl prlucipaliMiieul sur

f.i

/"

l'I

le '"."'

(*)

QUATKE l'AUTIES)

Auildnliiiii

')A9

B'^

s?m
19-

^
j=p'
^^^-^

frr-r

:E?:iCP-

:?2=

^TT^fe
1

ltiBI

ff
7

HKSOLITIOXS i:\CKI>ri(>>\KLI.KS
M.Wil.HES
V" '>i:i.
4

l'ARTlKS

P 5

^
;-,

^
Cl

-5r

(1

r.

r.

Il

s
'>
,

li

t;

l|

+7

#j:*_

^w^ wjjfT.^ rr

C.

^
ADJONCTION D'UM: TIKIMJK

raccord de sixte

et quinte,

retard de
KKTAItl)
tic

la
la 4"-

quarle
dans lACllOllI)
(!. 4'' cl i;

S:iiis

Adjoiicliim

}^

934. Celte mme

le

note produirait,

dans
ftirff

xeroitil renrcrsenif'tit,
1(1

un autre /v-

de

qiKirIf

\\:\v

la

^/p/Yf,-niais IVfsatisj'ui-

fet

de ce double retard est peu ne se prarK|ue j^ure.

suiit et

9I{.'>
la

Lorsque

eetle note

(s/.i/c dan.^ l'accord

de ^i'imidc

cl i\nnrl(\ (jiuiiti-

dans .'accdrd de
et

M'jiiiinic

retardant

sixte, /(>rcf dans l'accord de sixic c( qninle, relard de la qnarlc) est

a

prptiref

monte
i-\

d'in
in-

degr, inmmi^ dans les exemples prcdents, elle troduction dans l'accord n'eu altre pas le sens.
^

bien

le

caractre du n'Iord infrieur

sou

936. Mais

il

arrive parfois (|u'on introduit cette noie sotis l'aroir prixire.

l'all

ue peut alors tre considre connue retard.

ltcl;i|-(l

di' la

has^e.

(le .'!

Or. Voiioldfiie qui existe, dune part,

-^A

TT

entre

l'accoi'd

de seconde et (jiiarte avec

le ,'i""'

adjonetion dune si.ite.eX

sentent d'une septime
sfcotule;)

renrer-

Ff

--

'W

^t
19-

(//V>/.'/cc

(accord de

D'autre part, entre

tfiriictnt la si.vte

la

septime re-

avec

iidjonetion

dune

Uninte, et l'accord de srptieine par pro-

longation;

Kiifin,

entre l'accord de si.ite et (/uinla

1e,

relard de

(|uarte, avec
le

adjonetion
dii(i

^
^ 4z
la

llrr:,r.l
d.'
I.,

4':

M-

-^^i-

O-o

-On

x:

d'une tierce, et

1"

reneersement

ne septime ajoute (accord de

sixte,)

(piinie

h
pliill

(^ette /f/(a/o7/V.
\

disdus-iious, peut

amener

confusion entre ces accords.

d'envisager ces accords artificiels

la

vrit,

il

est

souvent iiiditlVrent, dans

I:

la |U'ati(|ne.

dune manire
ceiidunt
d'ii/i

(jue

de rautre:
\u\

sscitiel tant iVen prjxirer la

dissonance
riiii

ei

de

la

rsoudre ru d'>-

di-f/re.t-r

(Inil

lie

l';iil.

,ie

la

lunie tacou.dans
jias
'

et

l'autre r:is.

(;ep; ndaiil,

au pnini de

ae de Tanalyscil nesl

saii- intrt dV'Ialilir

une dislineliou <nlre

ces dcu\ faits liarnu)ni(|ues.

i;-.oi

;ifi2

937. On

doit

donc considrer:

!"_ Comme retari/ de la J'o?iffante>itale,\ou[ accord de serniifle et quarte avec ou sans sixle, faisant sa rso/ii/ioii sur
l'un

i ^
'H
r

HftHid de

t'undnin.

m
la

des accoids de /fais sons fondameittau.r;

^ m

Accord
de
i'I"

et

<()mine

'{""'

renrersement d'une seprsolution aurait

s
^
i m

time ajoute, tout accord form des 7nines interealles dont

lieu
la

-e-

sur un accord de si.tte ou de quin-

fe et si.rte.

^ m
RrCird de la 6'f

Accord de 2'!''

2"

Tout

accord de tierce et septime, n\ec ou sans quinte,

faisant sa rsolution sur l'accord de si.ite,

doit tre considr

mme

^
-^-

note de basse,

comme retard de

la si.rte.

mw
;ij(Hili'e.

toul accord

foriiM'

des

mmes

inlerral-

les dont la liasse

monte de quarte ou
com-

Si
di>

descend de

^////c. doit tre analys

me

accord de septime ajouti-e.

^
et si.rte,m-

Retard de Ik Vr

H"_ Enfin,
dont
la

tout accord de quinte et si.rte. avec ou sans tierce,

rsolution aurait lieu sui l'dccnrd

quarte

Aecord

^ i^

ine note

de basse, devrait tre considr

comme retard de

la

quarte dans ce dernier accord;

S
J^
fi',''

^
-eAccnrd
deS^'eltil''

dc5''>l

tandis qu'un accord form des

nwmcs

in-

terrHlles qui ferait sa rsolution sur

coi'd

l'ac-

fe

.M:
ftg.

c )

de seconde,

mme

deqre, ou ^ur

l'ac-

cord fondamental du der/r suprieur,

devrait s'analyser

tT

comme

/';r/i/r/-sr//)(';//

d'une septime ajoute.

^^ ^

-o-

Voilii

|>our les rsolutions naturelles.

938. Mais,

lorsque ces accords sont en rsolution e.rceptionnelle,

il

est

moins

facile

de

les

distinguer les uns des autres.

Pour tablir cette distinction, un seul moyen se prsente: C'est de rechercher Vharmoide simple
de l'accord dissonant qu'on veut analyser, c'est-a-dire Vaccord qui. en harmonie consonante,remphcerajl
le

mieux,

le

plus naturellement, cet

accord dissonant.

A.L.esoi.

Scptinif

lui

ne me.

Si'|ilii'ii]('

iiiiiieiiri'.

Ainsi,

supposons ces deu.r

de
l't

i^
x!^

1i'

l:i ;','

[fMcplJ

33z ~n^-

>>^

m:
Y

^%-'
II:
t;

rsoliilioiis e.rrf'/itioiiiirllrs
la .sf/jfiiiif

niinriire

d'

/(/:,

cluTclKins-cn Vlturinonif

siiiiplf:

g^^
Du
iiiaj.

r t

rf
7
3Il

+/(

-^
Il

iV

iJiuaj.

/> uiaj

ii

lii;ij.

Nous reconnatrons:
1"

_Oiii-

larconl
F''

/xirj'dil. l'Iant le seul

pas-

2"-0iie Yiiirord
rriinhlr dwns le
/(ird le la si.r/c
H.lllUnlU,' vM.IllI.'

ilc si.r/i' claiil /r ji/iis cinila

sihlc dans le

cas.

la

septime

est

nne note
-

2''

cas,

scpfit'iiu- \]\->l(\\iuu rc-

aJDutc

pdf

prolunfffifioN.

nwr
yt.

/ii(/(intii()/i

d'uiif qiiin/i'.

|,|,,

^m ^ ^
.

^3Z
f
i

"TT-

^^=
/>'>
iii;ij.

*
+4
352=
.S'/
l

EB: *>
-O-

f
-iii;ij

:j2z

^
AV/
111 ;lj

Il

/A;

iii:ij

J;

\)',i\)

On pourra

constater, d'ailleurs, que, dans

la

plupart des rsoliilioiis

e.vii-pliniinidlr>i
le fY//v/r//'/r
^/(/

des

accords

\\\ec pj-n/nufiritian

Ju

dissoiiiinre rsultant de cette prolongation a plutt

rc-

tard que celui de septime ajoufe.

ADJONCTION D'UNE SIXTK

il

r;uc(rd de seconde
ii

e(

quarte,
la

et

d'une (piinle

la

septime retardant

sixte.

MAKCHKS D'HARMOME
(

01

^" 244. A

\IUK l'AHTIKS)

5S^
Oi. hiiii

-;

(_7 iy 7(>-\

^-

r.

+4

^
r>

i
MiiUl

-T-e^

^^^^

m
'I

S
5

()

5tat
Ou
hieii

7 C>\

E)-

MARCHE
7

LAME
7
(i

^^ f^^^^^^hf^r^^f^fW^
6+4

.T

n.>

,+4

^f

b.4

f-

^l^,.^t-'^^^
^u-b.

fe=A=fei^

^
.

A)i,.g,o.

LECOy
G

A
.".

QVATRE PARTIES
7
(i

N"24rK

^^
6+6
P

t>-

7 B

Ji-

7(1 7 (1

.''. r,

r. i\

.5

66

V'

'i

P jir
>/>
J^S

Jir
b.T

r
b^6t;.-

'l;7P6-"4
7

fi

!;.>

;::_ V

!>

Jjp 'r-T'rf^ftf^q^^ff^
i

+'i

6+6
-9*

jjjtj.

fr^^rn^

m
.I

+6

fi

7 6+

6
r,

7
+,

.-.

j##-J-J4^i^^lf^^i^^
AI
6.-,(ll

3(,'/

CHAPITRE V
RETARD
dans
5^

de

la

TIKRCE par
fiinr/c.

la

QUARTE
xow.s, produit, moiiien-

les

accords de trois sons.

l:i

940. Le

reUird de

la liercr par

duns

les

acidrds de trois

Jaiieiiieiil. lis

ai coriis artifirich suivants:

l
(l(ni!<

IHTAT FONDAMKMAL:
(le

ACCOIU)

(iUARTK
nu

cl

Ql'INTK

HETARl)
et
Ol chiffre

df la

TIKftCK
diiniiiiiee.
rsoliili<in

l'dccurd parfait majeur, l'accuril parfail mineur,

l'accord de (juintc

ces accords par 1 ou 4^(a\<'f

li-iir

naturelle:4^ ou "4"^

/^

SUPPHKSSION
S

l)K

NOTKS
a frol>i /xirtics.

941

. En

gt-ner;il,

il

ne tant rien siipprintcr de ces accords ds qu'on

REALISATION des ACCORDS de A SONS FOi\Di\lKNTAUX

avec retard

de

la

tieree
de

par

la

quarte.

NOTES SUSCEPTIIJLES

REIXH HLEMENT:

f"-La BASSE; 2"-Ln Qi'USTE JLSTE

\^

942. NOTA

La quintf
la

diminue ne se

{foiihic jciniais,

qui]

y ait

retard ou non.
portant accord de (piinle

Jj

94Ii. On ne double pas non

tierce.

plus la note sensible du

mode mineur
ETA

diminue avec retard de

DIVERSES BONNKS DISPOSITIONS DK

Qiinile la piirlie mpriieure.
A
3

CI':S

ACCOIiDS A 3

PAKTIKS
parlic siiperieiire.

l'AUTIKS

,^ <h

':

nr^

-M
T
4 3

-O^ zen

ii
-o'4

TT~ -o-

"TT"

uS
4 3

Quinte

la

PAKfIRS

?2^
4

r
3

w^
5 4

=B=
-S-

TT"

-O-

33:

-^
^5~

3:

rrT"

RedouhlemeDi de

la

Basse.

Ueduiililemenl
A 4

le la Qiiinli-.

Il ""^-^^
Il

A4
<
I
I

PAItTIKS
I
l

PAUTIKS

otJ~J

>T^^-^

Hnssi' double la f*^ partie.

1^

944. On
S

peut, quelquefois, placer

la

la

partie suprieure,

basse double
l" et

d'un

S
et le 6'""

__

TT-

lOI
>-

^^=^9=
4

o~
3x:

accord de
et

sons avec retard de la tieree;

le

principalement sur

le

5* degr.

^f
relard de la tierce forme
partie;
le

^^

arec la quinte,
de

945. Mais, dans tout accord de 3 sons o le comme sur le 4""' degr eu majeur,
celle

demi-ton infrieur
la

degr en mineur;
a

seule

position

vraiment bonne est

la

la <7(/rtr/<'

occupe

la

/''^^

moins que ces accords

avec

relard

tierce ne fassent partie d'une

marche unitouique.
PEU SATISFAISANT

A.L.5()1.

ycc,

BON
^

MOINS BON

MAUVAIS

94f. Quant
(iii

l'accorrl

de
des

(/iiinlr diuiinui'e
(Iciiv

7""

di'^'i

modes a\ec n lard df

de
la

hi tier-

ce, le redoiiblenieiit
((rs mauvais en
(|iiflle

basse

niiuriir

n'iiiipiiili'

pariic)

ne doit
di's

occuper en
jiniUfs in-

maji'nr que rime

terinedioires.

EMPLOI
55

do lu TIERCE par lu QUARTE dans les accords de trois sons londanicntaux.

du

HKTRD

947. Le

reldiil df la licrcr par

liiii

la

qiuirh' peut se prati(|iier sur tonte note de fxissr'nh-

quelie cotniendrail

des accords de trois sons t'ondainenlaux, pourvu (|ue l'accord prcdent per(/ii((rte.v(

nielle la /jre//(ir(itlon

de la

que

celle-ci puisse tre rsolue ref/iiliremeiit.

la tonitiiie,

Ce retard

est fort usit sur la

dominante. eX parfois aussi sur

dans les

(;.(/eace,s'.

EXKliCICHS
Ualiser. tpialrc parlii's,(milt's \f> ftirinidcs de
ri

rrtf/c/iccs (pji Miivt'iil;

tniis ii;irlles,cclli'S^pii M'

Dt'siiiinT la iKiliirr
tir

pri'liMil, a

celle ri'alisalimi.

cIkiiiiic ((idviur.

-.1-

>

"TT"
'i
1

iE

-o-

TT"TT"
s 4
:<

am
p

443
--

.t

fi

^^
'1

-Sr

r r

^
4
:t

-o-

Ti

C=Z2

-o~

-t>-

---

^
4

:i

i^

^ a
1;
:,

ij;

^
1

^
V

ATT H US KXFHCICES
MARCHES UNITOMQUES
coiiipller
fl

irnliscr.

:i

r.

H
4>

I{

fl i

pari

i-.)^^
331

JCil

:xx.

.("

;,

',

parlie.s.)

-J

fi

&,

<>

c
(
4

:t

,;-

r,

jO-:-

^J2

:t

r.

'I

r,

7
*-

33:;

3:

parlics.)2l

33=

TT" -O-

f
43 ---

43
TT-

:^

PHi...)

^^y=^
iti:

43 roi
1
tiiil

43
-^

o
4
3

--

:^
4
3

:tfi7

S 4

5
3 4

S
3 4

4
-l

et 4

parties.)

m
5_

-e-&

"TT-

-e-

TT
r.

L
-cy-

-^
flr

a o paruet 3 pailiet-

\ '^

F
fc

l^sMiitriquement.)
/

Vjt

jy

TT"

-O-

4 parties

ft^'

Ty
5

-TT"
5
R 4

-^
r.

v,SHii> sviiii'lrie./

( 3 et 4
parties.)

:q

5 43434343434 43434343 -om

5

-S-

r.

34

3
4

43
T.

-^

3x:

-o-

xi==^

I=^
~rr-

"TT"

-TT"

X5I

"TT"

MARCHES MUDL LAMES

H
(

X-

4 partie

.)S
P
f>

*^

6*43 O
*

(3ela4
parties.)

^
I

Cl
.

^j:

^SJ^Z^
I
4

k
-19-

3
/,

5 _jCi
parties.)

parties.)

>

I I

'

Q
4

"^^
-^fi

TTT^

_o_

(|^

?22

7*43 31
,

L.
(4parties.)

^ -Y82 " ^fe

M
rt
1

, 2

+>

ei
^

M*

*
^<5^

fi

3-

-S-

fi

54 3

-l-B

fi

fr

fr

3-

"T-r

f
4

v^ r
t
^

'i^-i^
l

1,

(3et4

4i:a

^^J

^^

M ^-

*4

'

':k

(:ha\t
(Idiii
(111

dom^k
Irmivff
l'IuiniKiuii'.

i|i'\

ra
'(

l'AKIlKM

Allogietlip.

V"

'J4!f.

ii^i^^^^ip
y-l^rr^

^^^^^^^^^^^p^^
!^

w pT ^rWrVT ^teayp^^
i.

.j

'y

i^^^^^pgdr
giilitegpppa
D'HAirVIOME
(S!;
r,

^ ^
V"

liii
MAUCIIKS

AIJTHHS EXERCICES.

KKSOIJ TKiNS K.XCKI'TlOiNNELLKS

>.V>.
t r.

su?

;.

iioi.

<>

>

f.

r.

>4 +

r,

<!

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5 \\'i

^^?^=fc
r.

_2^^^2^.
<i

,^^
5 4

+r.

-,

&,m

\\\
,

+(i

fj

J?-

r>
4 3

br.

fi

T
^

JS

TT vhT ^
5^f

7ti

iF

^
,-7-

n\r(
.

\^i
S;

..

^
>

^4+4
7

' -

r+'i

H-

^i^'f^ '^^jgy#ff
.^
<;

h'^^PP^P
4

^m

i'T

'
;

+11
t.>

p^^^S^^ftf
/^.'ISSA'

J)O.M\EE pour VEMI'LOI du HETAHI)

dans
U's

d.-

la

TIERCE

p.xr la

QUARTE

(Uiards de

///,v .so//.v

f'oiitlatnentdii.r.

lU:

SOU

FIONS KXCKI'TIONNKLLES
il

(Hr.iliscr-

cjUiiIre piirtif;-.)

ModiTalo.

^
^f-

1":^/.

2^

a^^
-(9-

ppY

l^ryTrp

te^

?2=^

t^

fip-^rtrr?^rrgpE

W^

A?=,

p
I

pt'

ir ^T^^^rftrifnT"irTf r

g^^Pi|p^^^^j#pppp^^^
A,l..301.


Sti'.i

RALISATION dos ACCORDS de SECONDE

rsultant du

et

QUINTE

retard de la basse

dans

les

accords de sixte.
de

NOTES Sl'SCEPTIBLES
La
^

REDOUBLEMENT.
QUINTE.
la

SECONDE
doubler
la

n la

948. EXCEPTIOK.-Ne pas

si.vte

quinte du S""' degr retardant

basse dans

IV'.

cord de

du 2""'de(jre,U)rs(me

celui-ci est suiri de

Ibrrord de
JV

t<ini//iie.

DIVERSES BONNES DISPOSITIONS DE CES ACCORDS

3 ET A

/.

PARTIES
parlie suprieure.

^
^^^
/

Seconde

la parlif suprieure.
A
3

(Jitinle la
A 3

PARTIKS

PiRTlFS

fi

331
5

"XT"

s
-o-

-^

=g:

-e33:

xn --

TT-

X3

n^^

-O-

fezi

zcsz

:^^

331

A 4

f'AKTlKS

A 4

l'ARilKS

KMPLOl du RETARD de
dans
s

la

BASSE
du

les

accords de sixte.
teiiijisj'ort.ni teitipsfai-

4)

Toiile nat' (If /kissi^ /jrcpdre'c et dt'srev<l(inl d'ini def/re

lin

/;/p. pi'iil

pdrfcr

accord df seconde ei quinte sur

est

le

/einps Jbrf.-ipves prpuration.chaciiieCdis que

si.iie.

sa

noie de re'sohdion

susceptible de porter un aecard de

Au

reste, ce retard est, relativement,

peu usit;

ii

cause du vide harmonique des parties sup-

rieures, qui sont eu relation de

quarle ou de quinte.

LEONS
dans

QUATRE PARTIES
HASSE
accords de
en

pour rr;.MlM>Oi du IiKT\RD del

les
si.il)'

RSOLUTION NATIHKILK.

BASSES
Moderato.

et

CH.MSTS ylLTElil^KS

'53 .3.:>.
Biissp

donne

^ 3-

7T>'irT~^

?^

JOC
i

1m==TB
r

'"rrrr^w

i
l'J

dzt^
~n~
Cliant

donne

?
lai

-ftp

P
,
C.liiint

ptr
Niilse.

#^
F=i

tfp

"
I

^
I

t>

r>

??
1'
1 \

Monvt'iiiciil

(11-

iV"g54.3p==^
llf)

^
?

Z2I

donni-

^^

m
Basse donne.

g^iJ^^ imf a?
^

^
j

O'

irfrTf'^r^
pi ^i
i

i^T^t^^miF

o~

^^n

^q^^J^JzU.

MU
^

m
AI
(iOI

H*-i^

an

RALISATION des ACCORDS de QUARTE

rsultant du retard de
la

et

SEPTIME

sixte
et sixte.

dans

les

accords de quarte
d.'

NOTES SUSCEPTIBLES
1"
;

REnOlULEMEXT:

- La B\ SSE 2"_ h, QIARTE.

de quarte (nufinfiite et de
la

950.
la sixte.

AOT-.A.
la

L'accord

si.vtc

du 4""' degr ne permettant

.y />///>,

ni le

redoublement de
tarde

basse

ni celui

quiwle, ne peut se faire qu'

lorsqu'on en re-

DIVERSES BONNES DISPOSITIONS

!)K

CES Ar.COhl>S

A 3

ET

'i

l'AUTIES

\i7'2

EMPLOI
par 951. Ce
ia

du

RKTKD

de

la

SIXTE

so|)ti(Mne,dans les accords do quarte et sixte

^^

retard se

fait,

principalement, sur

la

dominante dans

\ei>

formules

rie

cadences.

:^^?^L^^^
+t>-

^
6

S=

Z!3Z

^^^
7

^^=^
6
5
S

--

^
On peut,
te. ^^f,

5-

J3Z

^
remployer sur un depr quelconque pouvant porter un accord de quarte
la sixte,

d'ailleurs,

e1 six-

que

la

septime, retard de

peut tre prpare

et

rsolue rgulirement.

BASSES DO\.\EES
pour

IRMPLOl

du

RETARD

de

la

SIXTE par

la

SEPTIME

dans
.Andanlioo.

les

arrords de quarte

et si.ife.

?.56.

'Jji^

^^r
k^ i

iT' J.
I

o^-^

^^=^
.M(M|i;rato.

^irw

r\

^mf"
''1'""
i

UL^

tri r^-M ['

\

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'

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frrfHH

s Mf^'rinrrj^i-Jf^
\r
^

--

H ff

.'-.

.. ir=^

"TT"

^
o
I -

^M^j
7^-^
1

f^
r\
I

^p^
Mdllo
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#]9

f f r
i^

i^

b
i

*V

tt

o~
c>
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niok'i-alo.

'^-^-

-^^H-u^^^^ij-^fff-tp^r
-4>

is:
i

[^

'^f'f p)
I

"TTT-

331

JJJJJIJJ^
.4

-^>~r>^

L.H.'OI


.f7:i

CHAPITRE
RETARD
{5

VI
la

de

TOCTAVK par
rgle
(|ui

NEUVIKME.
la

9.'>2. Ce retard chappe

((;

la

dfend de faire entendre

\>ei' le rel.

note retarde penchuit

la

dure du retard.

ss/i)

accord

|>:irt.

de rs\>(4 Miri^.l

Accorii df (il;(Il

Avcc If rrl. de rSV

(4,sc.iis.)

(3^on^..

Mnis.i

Il

en

re'sulle cette

par-

ticularit, qu'il

ajoute un

y-j

^^
TT"

'"l, =g^ TT-

o"
-t>

'"1
(|IU'

Se
Ir
d'il

rappeler
ri'doiihh-

~o~

iiifnt

ne nolo

ll'a-

so?i l'accord simple; c'est

le

seul retard qui soit

dans

ce cas.

m
/

jmilc rien
(iliilioii

la coiis-

-t3-

-<3-

dnii iucdrri

t)

70)

RETARD

de

la

F()^DAME^TALE DOl'BLEE
ia

953. C'est

surtout

comme retard df

fonda ineniale double quon

enifiloie la neuri'enie

retardant

l'octave.
et neiirienic.

Ce retard produit, Vtat fondamental, un accord compos de tierce, quinte

On
Retard de

l'appelle, selon le cas:

/

dans l'accord parfait majeur,

l'octave l dans l'accord parfait mineur,

\

dans l'accord de quinte iliminuc.

(avec sa rsolution nalurelle,9 n
Relaid de l'K
dans l'accurd
paifail niiuiu

On

le chiffre

par 9 ou

Mi%^)
ItciHui de rs^-' d;iii^ raci'ord

Ketaid de |-8^' dans Tacrord

Jparfail

majeur.

de

5'*^'

diritinii'f

s
"-

s
--

^d=i^ 8=
*
-O

^
J}

SIIPPRESS10.\ de

la

OUNTE, SUPPRESSION

de la TIERCE.

954. On

peut, au besoin, retrancher lu quinte d'un accord de trois sons

ei,fi\

fondamental avec

relard de
^

l'octave;

Ion veut quatre parties, on en double alors

la

tierce.

955. Quant

a celle-ci,

eWe ne saurait lre supprime

moius de n'avoir que deux partiesjnon-

seulement

cause des raisons exposes au io4, mais encore, parce qu'elle forme a\ec la neu vinie un intervalle de seconde suprieure -ou de septime infrieure qui contribue, puissamment, donner cette dernire le caractre suspensif. (Vdjr 892)
!>

SUPPRESSION

de

la

OllMTK
a

parties

parties.
I

j
a
|

SIPPKKSSION
'.i

Ac

la

TIKRf.K
a
'

u k M ^
ireddiiblenieril de la tierce

parties.

2 parlies.
idllii.s^ihlfi

iMniivais'

--

331

-O-

33
9

^Us^.
-7

=P=

P^^

_9

8^

_7

6_

:^
9
8

S
7

J7

fi^

331
6

33:

-^

Al.. 6501

..74-

DISPOSITION des ACCOKDS

de

TROIS SONS
MAUVAIS

avec relard de Toctaveparla neuvime

j^

)r><). Les tiru.f unies en

le

rappori de neuvime
cas.

(liiiis

rchirfl

de loctave ne doivent tre, en aucnii

distance de seconde.

r/ip/triir/iers

D?. nien

(iiiil

soit

|iei-

mis de mettre en contact ininidial les i/cn.r notes en rapport de

nenrinie.W est infiniment prefe'rable davdir.au moins, un son in-

/'

termdiaire entre ces

mais, nous

di-nv n<ites;

le Tv\irU>n'>:ceci n'est /)as

indispensahle.

EXERCICES
Terniiupr
et

rali!.er les marclie.s d'Iiurmoniv

la

snivanles.

HKTARI) de l'OCTAVE par

dans
les

NFAIVIME

accords de trois sons /ondamenlaii.r

itKsoi.irioN

^AH

HKi-i.K.

A"

l^'xS.

}IAltCHl-:S

INITOMOUhJS
B
&
( i
7

A
parlles,

r.

8
Z

5-

\U

rJ

-o-

parlies.)'^!^^

331
9 8

-& 9 8

!)

-&6

8s
'
"-^

4 pai'lies.)0
;j

parties.

^^^^

^^^
5

a>ec

lace''

parties de 6'.'"

]}

*,*-

-(*Hj4
i

:{

et a

Tp

:t

parties.

^=^l|g

P ^

-o-

ZS3Z

a3et4
parties.

-^
19-

-^

0: | |
ft

-3x:
9
8 9 8

-^
~rT9

aa
par

':::

ml^fff^
-

9 8

5_

33: -e-

331

--

^-

:j

8-989 8 98+
T-PC
1^
I

5
parties.

5-0

9 8

9 8 9 8

"^^5
19-

et 4

parties.

^^^>-l

p-H^^^ 4
H'r
1]

:f\,\

['

1tf-jf-

'.

P=M-ties.)^

Ki> ^^jJ>
5--

MARCHES Moni la:^tes

9 8

4 3

^:

^$
8

^"'

'a

pHies)It^^.,-^
I

^^'
1|

(a:iparties.)^fe 4
j

r'

,.

,l,L:

^^iUj
+(i
fi

9s+(;

i parties.)
(

*JL^
~^lT

\1

5
^

4 3

.-:;

-B:
1

./^l

x#zq^
-

parties.)

^
(*)

zi:

:i

parties.)

"-*^4

'

CI*

5
5 3

fr

4 3

l.e

ainsi que dans vhiffrnqv infirirui convient fecritiire a trois ,,ariirs. ,Un^ ces trois (lernii:res niarclies

mar-

[lie

i>

I.

().'.()

EMPLOI de
dans
_^

la

les

l'OCTAVE accords de trois sons fondamentaux.

la

\Ei;VIEME

RETARDANT

9.">S. Le retard de l'octave par

il

neuvime peut se pratiquer sur tous

les

les

deqrs

dit

mo-

de majeur; mais
encore. (Voir
!^

ne se
)!

fait,

sur

le

7""'

dcf/re.que dans

vutniies unitoniques.i'l trs rarement

la

marche

qui prcde.)
./(///.s

959. En
qaen

mineur,[\ ne s'emplciie
la

sur la note seniiible;ei ne peut se pratiquer, sur

la

le

6""' degr,
i^

se servant de

gamme

Diineure descendante 2''''/orme.(\\r

nianlic Fqiii pifc-lc)

sulterait deu.v octaves conscutives, Xa I^""'tant

96(). Loctave ne peut servir de prparation au retard d'une autre octave, ^irec seulement refarde, (^na^)
MAIVAIS CtlIFFtiAGK
enlrainimt une rnlisnlion faiilire.

quil eu r-

En consquence, aucune note de basse prcde de son degr suprieur ne peut porter la neuvime retardant
l'octave.

3^

rc lardi'

i^3

^
9

6h

^:

"^==1

S ^

. (i

->^

~rr-

~\

TRES MAUVAIS

LEONS

QUATRE PARTIES

pour l'EMPLOI du RETAIU) de l'OCTAVE par la NEUVIME dans les accords de trois sons fondamentan.r
RKSOI.CTION NATURELLE.

RASSK DONNE
.Moderato.
A'"

269.

^S
i

221

J
I

ftJ

^
^B!
i i

''^
l'

jf

r^^
^r
i

^ ?
^'
i 1 i i

^Ej

E2:
:*i

i'

rJ H"rir r hJi JirJ p r p '^^ r^Ji''iniJif^rr-^r?f^

r;//.4.'V7'

DONSK
1

.\lleg;retln.

A'"i67>.E^P

w^^
r
r
i

pm

it* r
i

rr^u JNJiJ-

J^rrTrry
*F

'if

^
-!_-

tls

^m

?
rj

T^rtrt4-

f4fa#

AI

.(5501

37C

AUTRES EXERCICES
AeliHVcr
el

raliser les mnrclies d'Iinrmnnie suivantes.

HETARD
dans
les

de l'OCTAVE

p;ir la

NEUVIME

accords de trois sons fotidnmetitau.rKKSOLITIOINS EXCEPTIONNELLES

A" 26 f.
a-

MARCHES l's'lTOMQlES

et

4 parties.
a
;t :

kfi
(
'i

m
*~5~
3
fi
'

5-

5 3

^-7,

a=
(a
.J

ss
9 B

%t

et a

parties.)

2Ej
1?

&

parties.)

^^ T^*^
ti
fi

fi

s^fi

, ,,.....

^m f-MpJ] rrjRra ri
I

56

(4parties.)^ -^

fes F^? 9e996 ^ -^ m

^

~n~

-^

MARCHES MODULANTES
H
(a
'.i

.,

fi

fi I

6
5
(|'

9
f^

*-

3,

pa ,,ie.s.)

^9igfe^

fi

-e-

|p &
.

(4parlies.)

^-

f*^

( i

part

(4

pa...i..s.)

^^^t^[^ri-iyipff
^

( i parties.) ^^^-

^
s; 51 ^
,

^ "^ ^>^rf^V ^ (a3pa..,ies.,^^^^^^^

,_

"

9f+4

+*
5


RENVERSEMENTS
yuTA. Cfi renversements
nie nous l'indiquons ci-aprs,
et

:i77

des ACCORDS de TROIS SONS avec retard de la fondamentale donhie.

ne sub( point adinis dans le v/y/c dVcoli- dit rnpiurfu.i.
qu'il
.y

Cependant, nous ne voyons pas

ail

amiin inconvnient

les enijiloyer,

pourvu

(|u'oii

les

dispose eoin-

qu'on ne leur donne pas uue trop longue dure.

PREMIER RENVERSEMENT
RETARD
Ce retard dp
la

SIXTE DOURLE dans lACCORI) de SIXTE

mieux
la
a

se chiffre par ^ ou

avec sa rsolution naturelle: a

DISP0SIT10^ du RETARD de

SIXTE DOURLE dans TACCORD de SIXTE

La septime (retard de la sixte dojibiee) doit tre place distance de neiivime.au nuiins, 961 au dessus de la sixte (note relle.) Celle-ci doit tre prcde de son def/r infrieur, de maliire a
opposer un Jiiouretnent ascendant de seconde an mouvement descendant du retard^qui
a lien pres-

que aussitt.
Il

est bon, en outre,que la tierce soit interpose entre les

deux notes formant neuvime,

afin

d'viter leur

contact immdiat qui,

s'il

se prolongeait, produirait un effet peu harmonieux.

A
i

PAHTIKS,

rctiird a la partie suprieure. Moiivem'

Il

rsulte de tout ce qui prcde:

le retard de la si.rte double doit on partie suprieure, ^\ l'on n'a que
.'!

l"_yiie

occuper

la

4 parties.

m
\

5+4

~r-r

.!

['ARTlH;s,rel;ird a la jiartie suprieure, en /ii/fiir tirre.

l^
2''-0u'il n'est praticable a 3 parlies, qu'en
1
i

'g?^
f
7
<>-

-&
T5
.S

-77

valeur brve,
de
la

cause de

la

suppression J'orce

tierce.

atf^
A
r.

t
-*
7
:t

"TT-

PARTIKS, retard du

la i""partie.

3"- Que ce
le

n'est qu'avec

5 parties ou plus

(/u'ou

peut

placer

a la 2""'

partie.

^ ^^^
-rr
fi

f'

fi

3D_

MARCHES D'IIARMOME
rfiiliscr a qiialre 7

parlies
7
:i

N"2(U.
A

^g
1

fi

7
i;

(i

7
fi

7
3-

fi

:i_
fi

+4

:f

I
.1

?
?!
-i

32
+4
r7 B
;!

i
7
-j

B|

:t

(i

fi
.-i

7
+,

B
4

f
+'l

-7

;>T

=_,

,,

n., +4

fi

4+
-(9^

.'-,

i
\
I,

mi

B.'OI

:t7S

7 +'i-

6
+
-

t.-.

+'2-

.i

ifi

3
7

r
7
il

ir

it

r^

ir
^5-

^
il

*;':

6-

bt;

l*!'
I

m :^

"m
EMPLOI
(lu

^lAJIJ g^--^ S: f ^E:

^J

>ci

RETARD
dans

do

la

SIXTE DOUBLEE
R mineur.

l';i('C()rd

de sixte.

vj

9<>V. Ce retard
Avi

s'eniploie, principalement, dans IV/rt'tre

cord de sixte
(III
<i('

3"" ilefjre;\fqui'\ doit

prt'cede:

la

ddiniiunile portant

aeeord

/xu-fail

M^ ^
I

U
7

'^m-. W~\:
.*'.
A

ffi

lU

/fe

lin neuf

(Ml

mieux encore, du 4""'de_qr

des accords de Iriton,
et

])(irlant

/'(//(

surtout

r^
4
f
I

-.X-H.^

^
f^
7

W
+4
IV
Tri I nu
cl

III

a
(;

de celui avec tierce mineure.

I I

IV
Trititti

Il

Aci-ol'd

At'cni-d

>iinpie.

de

(;!

:!"

du TAvA.

iiiiiieiii-e.

de (;" du S'dei;.

Do

iiinji'ii

Lu
Retard
de
''

miiifiir

Ri'l^iil' di- la (;!' idnulil

liien

ne s'oppose, dailleiirs.
d'aii-

^a

remploi de ce retard sur

[\---

Ires degrs |)orlaiil

si.

Vdicord de
sont /y/r-

t&
1

^u
7

diiuMc. (h *'''diiul)le.

Sa
7
fi

lie. lors(|iie ces

dei;i'(;'s

+4

cde's.li la liasse,de leur /('c/rc

sii/irieiire portant iieeord parjiiif.

^ i
M
1

Vl

Accord
[);u l'ail

.Accord
di"
('''

Accord
parlail

Accord
de Olf

de

l:i

du (V'de^.

de

ht

du

B''dej

tiMtiinif

tonique.

LhCO^S
Mddrrald

A Ql
Ja

HETAIU) de

SI\TI'
si.rfe

ATHK PARTIES norBLE

du
.'i""'

dans l'accord de

defjr.

A" :'(.

^JUiT

^^
ICZZ 15=

^-

f ^ ^^

j^

h9-

PP^

^jMjjjjJi^ffliif^a^teiM^w^^^^^
Si

^t

^^
I.B.-.Ol.

--

S
;,7!t

MMK HKTAHI)
Allegieltu.

<'iii|iioyi'

mit

le

.V""ut le

6"""V/r///-i

N"t^<W.

mf^mmmm
^ FP^^g
HETAni)
(lo

mw^
1^
la

i^^^irf

SECOM) H h:MERSh:\IEM
QIAHTK 001 HLKK
et si\(c.
r.

dans raccord de quarlc

Ce rehird se cliinre
i);ir 'A
I

/(

avi'c sa

rcsolutinn

iialiirllr.ii-

4-

niSP()SITIOi\ du HKTAHI) de la QIAHTK DOl dans l'accord de (luartc et sixie.

j^

HLKK

96tt. La quinte
la

(iflai-d do hi ()iiafic ddiihlee)

<)iiit

tre place

ii

distance de neiiril'iiif.An moins.

(\v

quarte (noie relle), (lellc-ei doW tre itrcde de sait (ffqre iii/e/-ieiir. opposer vu mouretnent asrendinil de seconde au induiriiiriil ilcsi-rnildnl du retanl presque aussitt.
au dessus de
Il

manire
a

(|ui

lien

est bon, en outre, dV/z/c/y^w-sv/'

t/i

si.rte

entre

la

(|uaie et la (ininle, afin iVailoiieir la disso-

nance que forment ces deux notes.

Ce retard
est

impraticable
la

\\

))arlies. Si

Ton en

4 ,\\

doit

occuper

la

partie siijirienre.^

5 parties

et plus,

on peut, selon

le (je^r,

doul>ler la liasse ou

la sixte; le

retard de la quarte d<iu-

hlee peut se mettre alors a

^""'partie.

t'AHlKS,

rt'l:inl

;i

hi

|i;iiiir Mi|H'i'i('uri'.

r.

l'VUTlKS.
hi

n't;inl

-j

|i;irlii'.

EMPLOI du HETAHI)

de

la

OURTE DOUBLE
sixic.

dans raccord de
j^

(|iiarf(' ci

il

doit tre

9(4. Ce retard n'est gure praticahle que sur une tenue de la to/iiqui le la dnniiuaul< prcd de Y accord parfait ilu niute de//rc ou de iaccord de septime rie dominante.
(\nir les

exemples

ci-dessils

(|iii

--iilil

;i)iplie:il;les

an uimlr

iiiiiic{ir.]

IFXOS

01

iTHE l'ARTIES

RF/rAli!) del OIl/VRTE

DOUBLE
si.rte.

dans l'accord de quarte et

Jlodei-alci.

,\-

stir.

V-*r
--

"

^
^i
larai
o^'

* r

^^
--

-^^

-^

-o-

M..6;.()i

Wt

UETARD

de l'OCTAVE
les

p.ir la

^ElVIEME
(*)

dans

accords de sixte
/

reniersi'ml

/''

n/iiersem

V leniersetnl
d'a(.c''de 5'''diin.

(l'ace' pai'f.maj.

d";icc''[)arf.niin.

s^

965. Ce

retard |rndiiit.
//>/-

f^ ~T-r

iiioinentanment.un nccord de
ce, si.vte et

TT

ICC
< 1

-e-

neuvime.

On
solulion

le

chiffre par % (avec sa w)

-^

"^
~inr

--

tialin'ellt':!_5.

RETARD
dans

de

lOCTAVE par

la

NEUVIEME
et sixtec*)

les

accords de quarte

reiiiersevil

reiiiersend

d'acc'l

parf.maj.

d'ace' pai'f.niin.

i>

966. Ce
le

retard produit, niomentanen)eiit

si.ife et
*t i;

un

fe
(i-

55 S
-&-

tizt

accord de qitarte,

neuri'eme.
9 8

On

chiffre par

(a\cc sa rMiluiidii ualiirelk'

).

4-

ft;
4

--

"TT-

^ 967. ."vor^i.-ll est e.rlreinrmeitt rare qu'on puisse a|>pliquer l'accord de quarte
auf/iiieule et si.rte la

2'^,' eiirerseriii

d'ace' de .'J'<'dimin.
(7'"<'deg.baiss.)

iieurienw

retardant

roclave on hasue douhlt'e ,\m\i^i\uv ce rcdonhleincnt ne doit pas avoir lion.

l'ourlant, il (juer ce retard
uiente'e et
(!;ii

vm

el

ms)

n'est pas impossible de prati-

dans l'accord de quarte inn/si.vfe du ()""'ftef/re ( mode iniucnrjsi

Wnt a

le

soin de
le

dianqer

la

note de basse au

iiiiiii'iii:

rnonient o

retard se rsout.

RKALISATKKN
des accords de sixte et de quarte et sixte avec retard de l'octave par la neuvime.
^ 1(;H.-1I n'y a pas lieu de

doulder

ni

de supfirimer aucune note de ces nccors, petidaid la

Su|ipii>s>.iijn Siippre.ssiiin

dure du /v/r/r^/.dans

l'criture a 4 parties. (Voir Imis les exemples prcdents.)

(a
'i

:i

parties.)
1

f^^

de

h,

S?;

de la

4'!'

\vec

.y

parties senlenieiil

la

noie

suji/iriuier serait:

i
8

1"_

|,a

tierce de l'accord de si.vte;

l'accord de

2" La quarte de
cl si.vte.

quarte

m^
3,

l<>
'.>

s 5

u T^
Ktat
9'l

te

(i

f
l'clat

w
lietard de la quinte doutile.

Hclaril
!*
lli

de

la

lierce donlilc.
!''

H.it

(^cst le rrtiiidili-Ui
il

Ic.ndani!

nviuT^t

(** 'C'est le rrtinilllr In

ijiihili' (Imililf'e

fond a m'

,;r ihllliln'

l'clat Al'

de

l|:<r^5^

iTiiM'rscinnK'c iclard
pas admis ilmix
(c.v

iicst

2''reiiverseiiiciil,Ce retard
ii'esl

co/c.v a
'2''

pas admis datix h's rou

l'clal t'oiidanicutal

on de
au

cnti-s l'tal fondaiiieiil;il

rcii\crsciiii'iit.(V<iii'

rdiii-

de l^reinersenieiit
au
i-iiniplrineril

(Vnir

:,.sl

Si l'on avait 5

ou 6 parties, les honnen notes doubler seraient:

(

1"'-I)ans les

ou

la

.s/.(7(".

accords de .si.rfe: la /ierce selon le degr occup par ces

notes dans la

gamme.

m
(

^^
5 parties.)
1 1

3'^'|doublce,

(>'''diiulller.

--^>-

r'

TT

=5;i

-^

TT"TT-

-g*9
fi

1 ,

0^6''

~n~
!>

et

parties..) V'duuhle

Vl^"fi""l.l>.

2"
fe:

-Dans

les

accords de quarte

et si.v-

la quarte pour avoir

parties, la

quar-

te et la si.rte

pour en obtenir 6.

969. La
le

tre place,

neuvime retardant l'octave dans les accords de si.vte ou de quarte plus souvent, a la partie suprieure- (Voir les exemples prcdents.)

et si.vte,

doit

Ce
qu'il

re/ff?'r/,

nanmoins, appliqu

l accord

de if.r/p,peut occu

per, parfois, l'une des parties interindiaires;niais seulement lors-

forme neuvime majeure avec

la

basse.

5^

970. Si
la

Viiiic

des parties du

milieu avait

mlodie prdomiiuiu-

i''n^r-rf
'

te,on pourrait y placer galement /(/ tieuvime retardant l'octave dans l'ac-

Mlodie predoniiiianle

la 3'' partie.)

cord de quarte et

si.rte.

S
la

ilj

971. Quand

le

traine, par sa rsolution, le

retard de l'octave d'un accord de si.vte est plac redoublement de la basse cette partie.
Il

partie suprieure.

i\

en-

Ce redoublement esi permis en pareil cas.

arrive, d'ailleurs, au

temps faible, npvhs l'attaqu^de

la

basse; et se trouve,ds lors, dans les conditions prvues par le 231.

LEONS
RETARD
Allegr
s

.4

QUATRE

P.4RTIES.
la

de l'OCTAVE par dans

les

NEUVIME

accords de

si.rte.

:!X2

EMPLOI du RETARD
dans
^

de

EOCTAVE par
et

la

NEUVIEME
(///

U's

accords do sixte

de quarte et sixte.
arcord de
li-.

972. I.e

retard dr

locfdi'i' juir la iiriirirntr

peut M' pratiquer dans

si.rtc (jiwl-

rfl/(7;/',
citM'i. (|!ii

except dans celui du 7""degr

oui pr('cd.)

(iidif ^cn.-il.le)

de

l'un et

laulre mode.

(Voii-

fM.inpIi'st'i les exei^

Il

emploie plus particulire

les

ment, dans

deux modes, sur

le

^""'

^^
f=T
il

KORMUI.I- de

CADKNCR PARKAITK
-(9-

en

P^-

degr' et surloitt

sur

If

4""' |)receles Jhriiiiilrs

it

t;

(>
r.

^ m
,-.

DO MA.IKIH

331

-^ Ty
ce-

dant

la

dominante dans

de radi'nrcs.

te
du
le
.>

i
dans \(":>Jiinnidrs de
dt'

j^

97;{ . 1,'accord de
le([nel

(/iiiir/r cl si.rif
le

""'dfre, emploxi'

((idf)irf.s,e^[

lui

sur

ou prati(|ue

plus souxent

retard

Ihetare
KOliMl

par
I.K
(\e

la iietiriuie.

CAOKNCK

liOJII'lK en 1)0

MAJKlll.

Mais ce retard

|ieul

se

t'aiie

aussi sur loiif

(siiiif jr

autre degr
dci/rt'

[)ortant

quarte
)

et s/.r/r

4""'

avec qiiurte
et le

(iiiiinieiilrc

pom\u
9r.B est

4feE5

-fl C)

((u

on puisse
8 4

w
5

-^
l

le

prpaier

rsoudre
$i

rjoui irenieut.

La rgle nonce au

applicable au
si.

~rr

retard de l'actare dans les aceards de

rie et

de quarte

et si.ite.

la

--

33:

LEO\S
dans
les

QVATHK PARTIES.
NF.UVIFME
et si.vte.
si.rle et (le

HRTMil) de roCTAVI-; par

acc(uds de

quarte

fus S h:
Medcrali

DO.WKF.

N"no

^s ^
\\

^3
I

-&

m^
V^
i|^p

m
Zp^

"m

r^

ffp

r>

f>

33=

p
ii
B?Z

f^^^pa
+
7
bi;

P
7 1+7 4 t>
I'

P
<>

'

Q
.'i

Ha
3

1+7

,+7
I

-g? ^"F^

iiig

--^

s^^a^sg ^S p
Audanti-iio.

fg
C.HAM mySK

^>-

-^^

V'211.

^tS

^P^att-fe ^
a

V.

^^

^^^^

A L.fiGOl

AH;i

CHAPITRE

Vil

DES RETARDS SIMlLTAiNES.

S
le.

974. On

a vu.

par ce qui prcde. qu'on peut rrtiirdrr dans un

nn'-ine (iccoril.Uni'A uni'

un-

tantt

une outre.
dans nu accord Joiidduieiital. on reUirdc
|)ai'l'ois
.''i.rte
il

.\iiisi.

la //p/vv, parlois \'uct(ire ;

dww^ un ac-

cord de quarte et si.ite,oi\ retarde ou /a quarte ou /a

ou Voetare. eu est
(jui

t'\c ...

Parmi ces retards, que

naient

l'on

peut faire ainsi, isa/enienl.

peuM'ul lrr

laits s'nitulla-

^ 91Tt. I)eu.r retards ayant une re'sojutioii uiiijhrnie. eonnne deu.r retards suprieurs
deu.i retards infrieurs^ ne doivent s'employer siniultanenient. que
si.vte l'un
s'ils

ou
la

sont

la

tierce ou

;i

de l'autre,

fil

est hit'u

entendu que ces inti-rratlcs peuvciil tre

Ri(3id,>

retlouhli-'s.)

Retards
^ Il p r i e u ! s

>in)ultHiit's

la 3"\\n\

df laidiv.

JS'i

RETARDS SIMULTANES

de

la

SIXTK

el

de l'OCTAVK

dans les accords de sixte.

Ren\erscmPBt
RenxPi'^f iiit'iit

2"
nient,

-A
le

V/rif

de f'rcurerse<li>

rrfiinl

la si.vfe jxir la
fie

.se/)fih)te et
1(1

celui

Vociave

par
s'ac-

m
m
7

darrord
part'

d'HCCord
pi'f.

'

de

5'''

maj.

min.

diminue

\^
9 6
S
t>

im 4
9
7

iieitf'i'eiiie

(Ce dniible retard

tierce
et

coiiiji,ii,'iif d'iiiir ?;:i\('i'

m' chilVfpar
',*

19

sa rsiihilimi naliiif lit*:

^
S
(J

-^

1231

RETARDS SIMULTANS
dans
les

de

la

C" et

de

US"

accords de quarte

et sixte.

Do maj.

La min

3- A Vtat
si.tte

(le

^""' reiirerseinetil, le
el, lou']ouTS,

retard de la

par

la

septime
((le dmilile

celui de loclarepar
e[

la iieiiri'eme. se eliilre pa
7

relard s'aecnmpagDe A'une quarte

avec sa rsolutioD nalurelle:

6)

^ 1)78.

On peut encore retarder

1" Dans
la

simuliatinieTit:

les

accords de trois sans J'ondameutaiu;

la

tierce

par
les

quarte

el la

quinte
et

par

la si.rte.

RETARDS SIMULTANES
dans

de la

TIERCE

de la

QUINTE

accords de trois sons fondamentaux.

Accord
parf. 111^.

Accord
de S'^'dimin.

2"- Dans
la

les seconds reuiersetnents des accords de trois sons, quarte par la quinte et la sixte par la septime.

RETARDS SIMULTANS

de la

QUARTE

et de la

SIXTE

dans les accords de quarte

el sixte.

Do majeur

La mineur

M4^2

W-

^si
TT"

^
6--

^ rzt

-7

m
'

ns.s

Nanmoins, d:ins certaines marches triinriiionie. ces retardx r<y//.s(/K//.\-, rpondant lards dissoiinuts, prcanenl rellement le caractre suspensif. {^ h8(i.)

des

MARCHE D'HARMONIE
Rclard

avoc

DOIBLES-RETARDS

(i;ms les iiccdids p;irf;iils.

et allerti;i(iv(*iiifiil.

Il<

s'emploient,

dans ces marches,

principalement sur
le

5 ""'rff^

/<',

sur le

/''et sur

le S"."'

980. Dans
par
la

l'accord de quinte flitninuee du

7""'de(jr des deux modes, on peut retarder a

la

fois la tierce

quarte

et la

qidute par

la si.rte;

mais a 3 parties seulement.

RETARDS SIMl I.TANES

dans l'accord de
qiiiiile

de

Ui

3"

et

de

la

^"

diiiiimipe du

7""'de';re.

Dn

tua je II r

Lu mtiienr

Ce double retard

est,

par lui-mme, plus ca-

ractris sur ce degr que sur aucun autre, parce

que, de tous les degrs de
la

gamme, le

7""' est

celui

auquel convient

le

moins l'accord de quarte

la

et sixte.

En mineur surtout,
tant

quarte du

7""'

degr, le

diminue

et

formant dissonance, u bien

ca-

ractre du retard.

981. Le

dans

les 2'^" renversements

double retard de la quarte fiar la quinte et de la si.rte par la septime ne s'emploie, d'accords parfaits, que sur la dominante de l'un et l'antre mode, dans les
(Voir le
2''

formules de cadences.

exemple du

97s.)

NOTA. Ce
de
la

dnubte retard prddliit

ta

la inine afjrfiatinn

que l'accord de m-plii-nic de dominatile

le

prive'
\a

de sa ^c^-

re;i\ se chiffre aussi de la innie inauire. La seule cliose qui

caractrise

comme

rr/rjrri, c'esl

prparatum

quinte

et

de

septime.

RETARDS SIMILTANES
/'" mnjiiir

de

la

4'''

et

de

b)

'

dans les accords de (|uar(e

a(if;,neiilec

et sixte.
iiiiiiPiir

La

^
la

982 Le duub/e
et

retard de
parla quin-

3E
i

quarte

de la

si.rte

?Sf
+4

-t

te et

par

la

septime

n'est prati-

cable, dans les accords de quarte

augmente
seulement.

et si.vte,quk 3 parties

m
iuu\^

1t7

-o-

-e-

331

^
les

983

La rsolution de t(ms ces doubles retards

est,

gnralement simultane;

un

ftciit

rsoudre successivement.
(KSOLITIONS SICCKSSHES des HKTAKDS SI.VIU.TANS

\ L.H.-.OI

AXa

EXERCICES
Rrriliser les

marelles snivaiilus.

H ET A H h S
d^iiis

SIMlLTAyS
suns fundntnftilnii.i
-4

lis

aiconls
(

di' lr<iis

l'\liilKSl
(i

fi

4,

-O-

o
8
:t

-^
i,

^
?
5 'o-'

1.

^^

->

CL

4e

-Sr

CL

9 4

8 3

!l

:,

fi

Jt9

g.

.^

Chiffrer les liasses simv.tiiIcs

,'I

les rralisi-r a (/iinlrr fiitrtivu.

EMPLOI
dans
les

'les

J)Oi

HLES-liKTAlUlS

accords de Irois sons fondamentau.r on dans leur

RSOI.I'TION NAlHKI.l-K.
-*>JCX.

V' rciinTHcmcnl.

Larghetto.

Q.
il" .) r 9 !\'"273 :^/J.

^S ^^^
^)-,il

-^

331
-t3-

ss ^

o
^^-

l!>

-o-

^
^
i i

331 -o-

-O-

S5=

^
3t

T^-7^-

^^ ^
N"274.

jJ ju.J 1^^^-^
r'
i

J^ir-^
i

-o-

-t3-

Molto moderato

'-^n

' i

r'
I

r'
rv

r'

'^i i

^'^
i

'

^ r=#4

^^
Larg-liello

r>

it

#
I

=^

daus

le

EMPLOI des DOIHLES- RETARDS /"et le Z rem ersement des accords de /;'o/.s
KKSOLUTlOiN NAnhKLI.E.

^
,so/(,v.

i6*-=-

ti

/V'

t^7.5.^^
"
i'
|

--

TT"

33=

-M-

-^ So:

g
<>

zz;
I
I

-op
>

;,

o
I

TT-^

f
!;
i

-e-

..^o 4="

bp

^T

>

:M=

^r>

Pb

m>

i>M
I

"^
33= xi:

l^ xr

33=
33"

--

irt

-^H(-

-M-

--

RETARDS SIMVLTASS
KKSOLITIO.N.S
Henliser cetle
Allegretto.
5

SlCCKSSn
h

KS.

g
.s-

9
4
:t

iiiaiclii- a

qiialre parties.

h
7

s
(j

s_
:,

9
,

s_
1;,;

JJ-

/,

9
hi

.,

9
7

es
i,

+7

A'"

^76'.

^'Y

<"-

iF^
EMPLOI
des

i
=i=^

--

RETARDS SIMULTANS
el

HI^:S()IA'T10NS SIT.CKS>1VKS.

Moderato.

Chiffrer celle liasse

la

ren/lser quatre parties.

i;7.

-^'Trf'
t-r-

-j^f

j. [fcr

^
1

^''

''
I

JJ^r

A ^^=

^^

^^
^
i

^fa *sfei;^^S
4

^^^
-l5-

^^^^^ir^

L.bOl.

3S8

RETARDS SIMl LTA\ES

(l:iri^

de ta

TIERCE

,i dt-

l'OCTAVE

lt>s

aociirds

le

Iroia sotia fnndfnnt'iilnii.r.

Ili;.sO|,liri().\

EXCKI'TIO.NNKM.K (8;!)

Renlisi'r les

marches

quatre parties.
fl

+4

9+4
\r

+4

h9

l78

N" 278.

\^f

?i
9
^, 4

az2=

'>
'i

,9
\>l,

;'-J'(
i

[^
I

r
+4
!>

*f'

\fJ

\>
9
4

22=

i
^
t^
I

-^-

9
4

+4
(!

r,

^
;i

,9

.4

^M-

J
I

J
I

eJ
I

^y^=#^

CliiJ'frcr cette liasse et la

Larf;lii'll()

rrnliser

quatre parties.

A"'?7,9.

P^l|^

!>"
i

^i

To

ff^jHf^ n
--

P r

\\'pl

'["-M^
-rr

~rr

7r=^uz

-**-

-^

sa:
dr In

fe^
de

RETARDS SIMI LTA.\ES

ilaiis

SIXTE
si.ile,

ei

/OCTAVE

les

accords de

lihstlll

|i).\

KXCKl'TKIN.NKI.I.K (!!H99l
uiarclies
a

Hiilisrr ces

ijiialre

parties.

V":^sv/.

pg

##
9
7

t^
15>-

P=ffp
^i'

TT~

5^5
?:
9

it
"9

^a

i
I

? g==fp
+
I.

''''

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l>r^

Sir.

aiii

bp

^
.Miidi

^^

m
l'I

t>

:^

^^
^

_k

I;

iboi

Clil/frcr celle liasse

rato.

la

/('V;//.se/

a qiialie partie;

;Y"

?,V/.

P ^;
-^^
"TT-

3t?z

r^

4=

^EE^

3=^

22=13

^TJ'ffp

|[

apitJ^[^

Pf'^i^n^
frT^
"TTII

n3=4Wtf

f4f
V
!

k-j^-^

irr-g

!r,(i1

SM

CHAPITRE

VIII

DES RETARDS SIMPLES

qu'on peut pratiquer dans l'accord de septime de dominante et ses renversements.
Ce sont:

r - Le

retard de la fondamentale par

s(tn

degr suprieur.
la

2"- Le retard de

la tierce de la foiidamenlale par

quarte.

3"- Le retard del quinte de la fondamentale par la si.vte. 4"- Le retard de l'octave de la fondamentale par la neiirime.

CHAPITRE
RETARD SUPRIEUR
984. Ce
de
la

IX

FONDAMENTALE
et ses

dans l'accord de septime de dominante

^

renversements.

sens'ihle de l'un

de retard ne fournit pas d'autres agrgations que celles de l'accord de septime ou l'autre mode, l'tat fondamental ou renvers, avec /y/r;^orfl//r'/( et rsolution anet 678.)

ticipe de la septime. ( 677

Le chiffrage est

le

mme

pour

les

agrgations

semh/al>les,(\\u'\

que

soit leur

mode

d'emploi.

Do majeur.
7""'de
7

de
7 ""'de

dominante
7n.e
rte

diifliitl.illle

7"' de dominante

v>^
7""'de sensible
3''

7 ""'de

dnniin'ante
lal

sensibk'
i-lal

l'reD^t^s^ a\ec retard

7""'

de

'renvers'

3"'ren\el'sf

sensible

a\ee retard

sensible

de

la

de
remers'.

la

a\ec relard de la
Ciindamenl.

fundainent avec retard

rundainf iit^l.

fondainent.

Inndatnent.

renvers!

de

la basse.

#
iz

TTl'rpai'ation

Sr^
*
7

S
TT
+
5

TT
Pre'paraliun de la 7""'

n= f^^ TT
+6
5
4

~o~

TTT
Frparaliuri

de

~W
+4
3

Ia7l'-

de

la 7')"'

w
+4
:i

Z2^

-=8=

--

^
Prparatinn

^
i
II

-o-

-^
6

--

-O+6

-O-

-e+4

o-

+2

de

la 7'

4-

+ 2-

--

La
7"'^-

de
?''

7""' de

7";''

de
7IIK-

doininaDie

dominante
lv^^e^s!
rme

d(irniriaiitt>

7'"*' de dominante
l;it

y me
diuiiiiiie

renver.-*!

.Mal
l'iiiid^ini'iitHl.

avec retard diminue ,er de la t'oudament ren^er>'.

avec retard diminue

3''ren%ers! a^pc retard

d-

diminue
3''

fiind^iment

dp

la

la

toiidauient.

tnridiutifiit.

renversa

a\er relard de \a ha-

^
"^^

T-r
Prparation
de
la 7"!''

W
6

~o~
PrparatifMi

m
+6

"TT-

331
Prparafioii de la 7"

de

la 7.'

ifH

^s
+ 43

S^^
KiPrepaialiurr

^
de
la
7"."'

+6

+4
4
3

+2

+ 2-

rS-

-^

-^
AX.6501.

-^

-+4

3^0
>^

9H5. La

(ijjeroice qui existe entre l'accord de septime

de domiiHUite avec retard de la

dissonaids naturels;

Jondanvtale
c'est

et les

accords de septime de sensible employs

du 3""'reuver&enient,en
le

comme accords
faits

que ceri.r-ci

( l'execptioii

majciir^'^)

peuvent tre
les

sans aucune p'pa-

?/(, sur le

temps faible comme sur

deu.r notes
c{u\

temps Jhrf,e\ qu'on peut

le

rsoudre directement sur Vac-

cord de tonique fondamental ou

septime
les

rf//;'<'r.sr';

mais, que Vahsence de prparation oblige a disposer en

forment dissonance dans

6>t:i

/"et

le S"""

renversement de

la

septime de

sensible du

mode majeur;

(^^

et e^u.)

ACCOKDS
et

de

SEPTIEME

de

SENSIBLE

des

DEUX MODES

employs sans iJiparalion.stir le temps faible, se rsolvant, directement, sur Taicord de tonique.

Mode majeur.

Exception.
3''""

renversement!

Pr'pHratiuii

"

Y|

fonda luciilHUx.

obllgi'e

Mode mineur

m
t'

f
:^^
!>S6. Tandis
la

^^
^rv

hS^

^^
"T-r-

^TT"

"W
22

^
+4
3

^
=rr 331

-o+2

^
I)eL;rs
l''jiMl;uiipnt;ili\.
!^

-9-

-6^
VII

XI

<jue ces

mmes

.7/"<'/7o/tOH.s-,

lorsqu'elles rsultent

du retard de

la

fondamen

taie dans l'accord de septime de

dominante

et
le

ses reniersemen/s,ne pencenl se faire sans prpa-

ration de

septime, qu'elles doivent occuper

la

tout autre accord, qu'aprs

rsolution du retard sur

temps fort, et n'aboutir h Vaccord de tonique, ou la septime de dominante mme, l'tat fon-

damental ou renvers. Mais alors, la prparation force de la septime permet de disposer en .scro/f^^', simple ou redouble, les deua- noies qui, dans le T' cas, devaient tre a distance de septime.
EMPLOI du liKTABI) de la FONDAMENTALE dans rac<?ord de scplirmi' de ilumiiiarile et .ve* renrersements.

Mode majeur.
frenvers!
2''renvers!

Accord
3''renvers!

fondamental.

xr:

Ki

:8=
7

2g;

~TT~

gp
+

S
PF
331

:g=

^
S

W
+4
3 2

TT~ --

pEg

--5-

331

"TT-

-e-

TT-

-^
+4

331

m
O-

^
33;
4-

--

+ 2?2=

Mode mineur.

Accord
3^ renvers!

Mn
33"1 (>
3"""
iLilllliuinle.iij Tili

1''

renvers!

H^
i>

m
5

2''

renvers!

fondamental.

^m
-B-

3-r-

^er

S rf
5
t;

33" 33' -&+4

3

m
i?-

TT
-e-

X5~

2
~r"i~

-7-

<f

-o-

f<^-fi-

331

33"

-+fi

331

33-

-+4

l9==rzz;

renversement ne s'emploie,

le

plus souvent, que

comme

relard de

la

fondamcnlalo dans l'acconl de seplii-ure de

A.l,.t>501.


:uii

CHAPITRE X
RETARD
de

TOCTAYE

do

la

FONDAMENTALE
et

dans l'accord de septime de dominante

t^

par la NEUVIME ses renversements.

iieiirime de done fournit pas d'autres agrgations que celles de Wm-nrd do et resnhitiou r;;/miii(nd<;de lun ou l'autre mode. l'tat fondamental ou renvers, avec />/ryx/n///oH

9H7.-Ce retard

//;>f> de la

neuvime. (SS 742

est le

e( 745.)

Le rhiJJ'rage
5^

mme

pour

les

agrgations semblahles,(\i\A que

soit leur

mode

d'emploi.

988 .-La

fare' t'I les

la

refard de l'acdiffrence qui existe, entre l'accord de septime de damiiiatde avec est accords de nevvihne de dominante employs comme accords dissonants naturels,
celle existant entre le

mme que

relard de

la

fondamentale de ce r' accord

et les

septimes

de sensible des deux modes:

l'avoir /J/r7>r7;v', et

elle consiste dans la ncessit de placer le dans ibbligation de rsoudre la neurime sur l'octave de l'accord de septime de

retard au temps fort, .\\n-o?,

un autre accord. Ces exigences n'existent pas avec l'accord de neuvime de dominante, ])u\'r,nu'on peut Yatlaqnerm temps faible, sans prparation, et le rsoudre, directement, sur Vaccord de tonique.

dominante, avant do passer

neuvime employe comme /r/rt/'^, permet de distance de seconde, qi\L'\ que soit le mode, alors (|ue,dans l'acla placer au dessous de la sensible cord de nevvime majeure de dominante, Vabsence de prparation oblige disposer ces deux notes
^

989. D'autre

part, la

prparation force de
"a

la

en septime.
ACCORD
de

NEUVlkMK MAJKIHK
le

employ sans preparaliuii.sur

de DOSlINANTt; FONDAMENTAL ou RENVERSE, lewps fni/de,el se rsnlvaid din'cteiiien( sur Vnccord de tonique.
I

^
es
rnr

W^^^-

^^^

rS-

"TT

331

~o~

^^
RETARD
de

f
1.^

331
3

S
2

+B

rOCTAVE

par la

NEIVIEIWE

dans raccord de septime de dominante eian reuiersements.

E 331

33=

r P^p
9
8
7

=^

^3

w
TT" -7
-8)!

--

"TT-

^
TT~rr

zfe JCC
Ml 2''

:^
331
"TT"

lOI -o-

S
^
a la

331

i-o-

33:

i
le j/;/
i'I

331 -5 +r.

p=4

:^3=
+43

(En linidlisfinl

le

/r;

des exemples ci-dessiis on obtiendra

le

nu, de nuiienr)

990. Les

retards dont

il

vient d'tre question, lesquels,

grce a \euv prparation, peuvent tre

placs une seconde au dessous de la note sensible, font toujours mieux, cependant, lorsqu'ils. sont

septime au- dessus de cette note.

Ces retards ne fournissant aucune agrgation s/iciale,

hnr

application ne donnant lieu

a d'au-

tre rgle particulire

que

celle des

l^i^

an.';

!ss,

nous ne croyons pas

qu'il soit utile 'de faire

des

evercices spciau.r pour leur emploi.

Al 6-01

392

CHAPITRE
RETARD

XI
la

de la TIERCE par dans l'accord de septime de dominante

^

QUARTE
renversements.

et ses

991 .Le reiard de

lo tierce

par

la quarte,dsins l'accord

de septime de dominaiile. produH,

iiionionlanment, les accords artificiels suivants:

lu ACCOKL

rie

(Jl'AKTE JISTK.

l''_ l'KTAT FOISDAMEXTAL: OlINTE .IlSTE et SKPTIHME MINEURE

lu

UETAHD
On
7

del

TIERCE
'

dans l'accord de septime de dominante Jbidametital.

chiffre cet accord par s (avec sa rsolntion uaturelle:5
y

ACCOlU) dP

SEPTIEME
ri'Iard
la T.'.

de

DOMINANTE.
Lu mineur.
\\ec retard

Do

mineur.

Am-cj

Sans retard.

de

Sans retard.

de

:xjz

--

3x: =e=

=9=

T"

^er

^ w
3z:
et

-nr

-gr

^
la as""

zoi
rr-

3x: TTTT-

331
33:

*2"_

il

rETAT de PREMIEH
DU

HEWERSEMENT:
QUNTE JUSTE
BASSE
et si.ite.

lu ACCOKI) de SECONDE MAJEIKE. tJlAHTE JISTE

RETAHI)
dans l'accord de

de la

(jiiiiile

diminue

On chiffre

cet accord par ^

(avec sa rsoluliou naliirelle:4~)

ACCOtU) de
I)ii

(.11

INTE

DIMIMEE

et

SIXTE

majeur.
<f

i .\\er

, j retai'd

La
Sans relard.

ndneur.

Sans retard

de

la basse.

Avec retard de I b^sse.

i
\

331

-^t-

-e>-

:^

r'^^rr

^^

^t3-

-^
33:

~o~

--

--

^30-

^g:

7^C5-

-S"

TT-

-^
:{
lin

33:

K^
et

=^

lETAT

de

DEIMEME RENVERSEMEM.
SEPTIEME MINEL'RE
de
la

ACtXlllI) de

TIEUCE .LNEIRE, yi'AKTE JISTE

RETARD
On chiffre
cet accord par 4

SIXTE

dans l'accord de

si.rie sensible.

(avec sa rsolution naturelle:*

de

3-

ou 4+6)
A\er retard de la 6'.''

ACCORD
Du majeur.
Sans retard.
de

SIXTE SENSIBLE.

La mineur.
A\ei' retard
la 6'''

Sans retard.

TT" =g:

-i

33: -ejr -t^

^d:

33:

o
5

fo^ r=T3~
+

T-r
-C3*
7
4

+G

+ f>

^E:^

-^

33:

-7

+6

33:

-e-

33:

4e7

+fi

3
A.L.C501.

:>3

4"
l'n

il

ACCOUI) de SKf.OMK .MA.IKlIiK,

l'ETAT de TROISIEME nEWEHSEMENT: OLIMK JIMh H M\TK MAJKIHK

RETAHl)
f/eia

QIARTK AIHMKyTKK
tri/on.

dans l'accord de On chiffre

cet

accord par

s (avfc sa rsolution naliirL'lle:5 +4 on s +4)

ACCOUI)

1K

TlilTOIN

/^

M'i ^
/'/('.

993.-Si,

iiKil^r les

inconvnients qu'elle prsentera suppression de la quinte tait iuvUa-

(Ce qui n'arrive fjiitre.a

le

4 parlies,

que dans l'accord non-renverse)

il

faudrait doubler In

Jonda mentale.

(Voir

/''des exemples qui pre'cedeul.)

KKTAROdelaTIKRCE
KKTAKDde
la

TIKKCK
df dumin.
quiiilc.

dans l'accord parfait du S"" degr

ot re/rnd de /a fandiiuiiiUale dans l'accord de 5''V////j/(/c'edu7""'dcKr.

d:uis l'accord 7"""

priv dp sa

PEU SATISFAISANT

MEILLEUR

m
2

33:

=6

4
!^

994 -A

3x:
.y

parties,
la

la

suppression force de

\
S

rr
--o-

lOI -o-

TT' "TT
MEILLEUR

quinte dans l'accord de sep-

PEU BON
3Ze:

time de dominante avec retard de

on
le

la tierce,

rend cet

-^

-o--

331

33= -O-

-^
33:

3x:

accord si peu satisfaisatd.q

lui

-^

prfre, genralcmcnl,
la tierce

retard de

dans
de-

Vaccord parfait du lire, ou le retard de

quinte diminue du
lon le cas.

.')""'

S
WM
P^!
-

m S
PEU BON

i
MEILLEUR

i=
33
fi

la

Jonse-

d(imi'nl(de dans l'accord de

7""",

i
s

3T

+4

+4

--

^m
ix

-^

33:

s;

995. Avec S
1"\a\

parties

et

/>/.v,

les

bonnes notes

doubler sont:
la fondamentale.

fondamentale ;
KONDAMKNTALE
33:
->^

2"- La ^wm^P de
liKDOlBI.EVIliNT de
la

HKDlllIil.KMKNT del

QIIMb;

de la

i'OMUMtMAI-K
"TT-

.^

EB

-*>

y
)5

m^^ ^
XH
^^nr
T3

:^

'7+6
4

^M
(;

-O-

55

m
T3
7 +fi

-T^
T3^

T3

..+4

^ i rfT
B

xn ^g-

+ jCE

:t

11=

n+4
2

3T~
Accord
foiidaiii
*)ilie

P
de

'^-6^

3T"

^
de

--7

reiivers'.

renvei's!

renvers!

renvers!

renvers!

r.

DISPOSITION

de

lACCORD

SEPTIEME

DOMINANTE
h partie

fondanienlal ou renvers avec retard de la tierce.

99(>. Voici, classes par ordre de prfrence, les notes qu'on peut placer
la

sup

//V(//t; si, dejii, elles ne le sont point la basse.

Ce sont: 1" Le retard;"!" \^ quinte de septime de

la

fondamentale (formani seconde au dessus du

cet accord.)

re(ard;)3-la

fondamentale (dissonance

naturelle dans

I.L.6501


On peut,
la rigueur, y placer aussi

:i'.t;

la Impartie, a

moins

qu'elle n'y soit

\nJoudnmrntale e/lr-iiu'iuc; mais son employe comme pdale, (\uuguc tenue.)

effet est rarement

bon

FONCTIONS DIVERSES PI.AtKS A LA PARTIE SlIPKRIRimR

Ri-t^iid

7""-d.>l:i
, I

de

la

S'/

fiindiinK'iit-

l'ondiutM'iil.

Ri-UrH de 1

Foiuiiiinentale.
f

:i''.'

Pt'Aile

suprieure de

douiiusViile.)

C>

=e:

O X5
-e-

-o-J

T^e^ :^-5^

=3

m
7

5:33

=^

i W ^ =r
7
>

<^cr

^in

Tr
s ?

rr

--

'J'-(t

''

t'

rfe

35=

-o-

3
de

XX

-o-

EXERCICES
Raliser les leons
siiivaiilc^

avec le wiinhrc de pnrlies indi(]ue.

RETARD

de

la

TIKRCE

la

FONDAMENTALE
el

dans l'accord de .teplime de dominante

ses veurcruemenls.

RESOLUTION NATURELLE.

N"
(
-i

282
parties,

*'"'''''''''"

+6

5^J
I

+'.

..)^

r.

P^i
tHi'iiir

ZZ==Z2

i
iiiiufuij

rcsc

livon

fil

Il'i

MAUCIIKS l)'IIAir\IOME.

ACCORD FO!\DAME!STAL.
N" 2S3.

7
5 5

et

parties.

^S ^^
4
^
5,

+
5

,7
n.'

5
/i :t

+
4 :t-

3 4

.I 5
4

R
(4 parties.)

s 4

S
:>

Jl.%

Z2I

y' (|

'

^^

-&

m
+
4

Jil

s
:(

XJZ

7
+
9

9 ^

'4

8
&
(4par.ies.)

5 4

7-

S-

( 4

parties.)^

'

g ^|

p:J

^^i

rL[^

l^-^zg, .J
|

.i'.k;

DKLMEME HEMh.nSEMKM
7
:t

+(i

">

i;

S+ti

(J

?
+(!

<l

,,,,,P^g^^^^
^

r.

ti
r

^^i?
"^

TT"

+5

? /.
(1
:t

/ 4
+(>

(i

!]

+B

4 3 +<i

i
rnoisih:
s
V

~cr

me
>

hemersemes
'+4
. <i

+4

ti

.T

-S-

<>

'

+4

+4

19-

L
I
1.

2+4^2-

114

;'<

^ -.'+4

&
( i pari les.)

r
1"
Il
>

-m-

l^H"^*!,!

''1'''+*

i^

p;w-tiesJ#%^--jJ-J-V^jr^'|^-

j^

^^j=F=F

g?

EMPI-OI

(lu

RKTARI) de

la

TIERCE par
et

la

QUARTE
Con-

dans l'accord de septime de dominante

j5

ses renversements.

997. On peut toujours pratiquer ce retard dans un aceord de se/jHinr dp domiuantr

damenfal ou renvers, pourvu que l'accord prederil permette de le pr/jiirpr,i'\ qu'on puisse le rsoiulrr rc'fjiillcri'mrid soit en desceiidtiut d'un dcmi-lon diatonique (rsniutinn natarelle,) soit en descendant dnn demi-ton diatonique ou chromatique ou bien d'un ton
(rsoliitioDs exceptionnelles.)

KTAT
RETARD
de lu

FONDAMENTAL
SEPTIME
de

TIERCE

dnna Ihccurd dr

DOMINANTE.

KKSOI.rTION NATIKKI.I.K
La
4'*'

HKSOMTIONS KXCKPTIONNELLES
La 4'''di'Mtnd
d'un d"riii-l(Mi
dialiinic|iie.

descend

La 4"' descend
d'un denil-ti)n
V.A 4*''

d'un

di'iiii-liiii

:x:

4^

^
7

di:<tuthqiie.

33

=e=
+

^
4
'

^^
r

descend

chniiualique.

duii Ion.

HirJ

T 3=f r
5
7

^
xy-

^^^
/y iiiaj.Mir

+4

6-

~rr
zaz
'

-G-

^
in mineur

/)o niajour.
el

i
ff? majeur.

PREMIER
RETARD
iiKsoiJTiftN

RENVERSEMEINT
OllNTE DIMINUE
SIXTE.

de ta

BASSE

dans l'accord de

^\TlR^:Ll^:
La basse descend
d'iiM

RKSOLimONS KXCKI'TIONNELLES
deiui-ln
Idi'iii.

La liasse descend
d'un denii-tnii
dial(*njtie

La bwsse desrend d'un dcnii-fon

La b:l^se descend
d'un ton.

mm
J^.

diatonique

.-g^
-04
*>

-t>-

t ^ f^
Z2S5:

chromatique.

3^ ?;'^i;
4
2,

xr:
^g:-

--

h5 3:

t
4 2

=^H^

^
I
H

--

#0=

ME

+e

+2
TSZ

"0~
/>a

=f^

"Tj-

/^) iimicur.

mineur.

/>(j

majeur

A.L.G501

3;i:

DKI'XIKMR

REWEHSEMENT
,1e

RETARD
RKSOI.ITION NATlBfLLIi
l.:i

<l,'ln

SIXTH

(huix /(ircorH

SIXTE SE^SIHLE.
La 7""' descend
d'un Icm.

HKSOI.UTIONS KXCEPTIONNKI.LKS
lii

7""' ilcsct'iul

7"" descend

l.^i

7""di'>o>iid

d'un diMiii-lon dialiin.

d'un demi-tiin dialim.

= 331

X3S
7
/.

i
+6

:n: -o-<3^

d'un demi-lun chroni.

==^

oirs

^
T7
:!

F^
D<i
iiinji'u,

^
ft

22

~r>~

f F
8

"O"

jCJI

--

~rr

-La

-t3"TT-

-^.
Fa
iiuiji'iir.

f
l)(i

"T-r
in.ijciir.

/)(j iiKiii'ur.

RETARD
KKSOLUTION NAlUtELLE

de la

TROISIEME RENVERSEMENT QVARTK AiGME^TE dans l'accord

de

TRlTO^
La
!>'''

BKSOLLITIONS EXCtPTlONM'aLES
La S'^descend
d'un demi-ton diatun.

^
E
jl^

La

5'^*

descend

La 5'''descend
d'un denii-lun chrorii.

descend

d'un demi-ton diainn.

u ff
x
2
-H4

d'un ton.

T7

i ^i
331

r^l
"cr

rirr

aS
TT
r>

'm
/w majeur

^m
r.
!>

'4^

(i

"

-k;

-y)o majeur.

Z2I

-^

irr:

-eIV

/>o miiiPiir

i5^

-C>

ra

majeur.

CADENCES
99)S. On pratique, frquemment, dans les cndencen parfaite, runipiir et ri/c.li} retard il'par ta quarte dans l'accord de septietite de dominante fo)idaieiital,m])U)y comuw a\;uudernier accord de ces cadences. Ce retard est usit aussi, l'tat de renversement dans les cadences imparfaites et les cadenla lierre

ces vites.

EXERCICES
Trouver l'Iinrmonie des leons suivantes
et

les raliser quatre parties.

EMPLOI du RETARD de la TIERCE de la dans l'accord de septime de dominante

en

FOND.\MENTALE
et ses

renversements,

RSOLUTIO.N NATURELLE.

BASSES DO.y.^ES
Larghetlo./,

^" 284.

'm

^
f^

j,

,i,;ij

^Si l>miiL

J.a

\>

niaj.

p'

^^
(^

-^
l

(.ad.iuiparf.

r
'

"

ir

Z2=^

rzz
I '

Cad. rouijuie.

La(i.c\iti'e.

r.id Cad.parlaile

#
=tt

Larglielto./v, j,j,ju

Fn

jt

iiiiu

i^o 8

M)iii.__

N"

SS'i.

^iiL^f 5^^
Cadiiuparf.
Cad.

IZt
rompue.

o,

Cad.eMtee.

,_-

#-^^
Cad. parfaite.

Allegrello.

A" ?^fi

5^S

^^

^^

r^^T'

^
SS
IZt

Z2I

arv

5t;

^
pi

l7fV

|b<

.*.L.651I1.

H! 18

CHAyr DONSE
AIlt-gTo moderato.

t;;i

CHAPITRE
RETARD
de
la

XTI

parla SIXTE dans raccord de septime de domina nie et ses renversements.

s

QVIME
.s/.Yc,

9)K Le retard

(le

In quinte par la

dans l'accord de septime de

d(imi)ia>ite,

yntmi,

monientaninent.les accords artificiels suivants:

1" tu ACCORD de TIKUCE MAJKI

l'KTAT

FONDAMENTAL:
DOMINANTE FONDAMENTAL.
.

liK,

SEPTI.MK MINELHK et SIXTE MA.IEIBE ou MLNELKE selonle mode. On l'appelle:

l'accord de

RETARD

de la

QLllSTE dans

SEPTIME
6
/

de
-

On

chiffre cet accord par 7 {avec sa resoliiliou

..

..

C'Sx

Daliirellt';7-

ACCOHD Do majeur

de

SEPTIEME

de

DOMINANTE.
La mineur

A*ec retard de la 5'.'

3!

S
-e-

SaDS retard.

:^
T-j-

s
~n-

Sans retard.

-f=*-

S -^
331 lOI
+
7

S
"T3"

->-

^
A\ec retard

de

la 5'.

<;

+-

7-

~o~

-xy

IQI 33:

"TT-

2'^ rTAT
l'n

de

FUEMIEH RENVERSEMENT:
et Ql'A^RTE

ACCORD

de

QUINTK DIMINl'E, SIXTE MI^ElltK

On
l'appelle:

JISTK

ou

DIMINIE

selon

le

mode.

RETARD

de

la

TIERCE
ACCORD

dans laccord de Ql'lNTE

DlMlNlE

et

SIXTE.

On chiffre
Do

cet accord par (avee sa rsolulion natiirelle:

de

QUINTE DIMlNlEE
\%eo retard
de, la S'.'

et

SIXTE

majeur.

La mineur.
A>ee retard de la S'-."

Sans retard.

3D=

-^
IC&:

Sans letard.

==

^
TT

~n-

ne4 -

--c3-

ii^
-er
-o-

-r
-o-

33E^
frEE

4t3

~rr

-o-

-6

:t"
l'n

rTAT

de DEUXli:ME

RENVERSEMENT.

ACCORD de SECONDE MINEl'RE, TIERCE MINEl RE et QlIXTE .11 STE pour le )n:,de majeur. de SECONDE MAJEIRE, TIERCE MA.IEIRE et Ql INTE AI'CMENTE pour le mode mineur.
On
l'appelle:

RETARD
On

de la

RAS SE
ACCORD

dans l'accord de

SIXTE SENSIBLE.

chiffre cet accord par (avec sa rsolution naliirelk:-)

de
.

SIXTE SENSIBLE.
.,

Do

majeur.

,.

La mineur.

A.L..'.OI

1(M]

4'
I

__

l'KTAT de

TROISIEME RENVERSEMENT:
et

II

ACiORf) de SKC.ONDK MAJKl'RE,

QUARTK ACGMKiMTKK
de ta

SKI'TIMK MAJKlRKon MINKllRE, selon

le

mode.

Oii l'appelle:

RETARD
On

SiXTE

dans l'accord de

TRITON

chiffre cet accord par +4 (avec sa rsohtlioa Dalnrelle.+I-)

ACCORli de TRITON,
/)<)

majeur.
J

Avec retard
de
la
e'.''

iE s
-e>rcEi

Sans retHrd.

"TTT

-Or

;^
7

M
-

La
Saii^ retard.

nnneitr.
,\<ef

retard

de
I

e'.'

--

31
-^

t>^ -^

tS
7

fci
B
2

+4 +4

+4

i-

-e-

-TT+4

3
NOTES

-+4

SUPPRESSION
^

et

REDOIHLEMENT
et,

de

1000. On
n'est qu'

ne peut rien retrancher de ces accords;

consquemmenf, //s exigent au moins

cette note

i /(?7/p.y, puisqu'ils sont

de quatre sojis.
lieu

5 parties et plus qu'il y a double ne peut tre que \xi fondamentale.

Ce

de faire

le

redoublement d'une note:

re-

HKDOLBLKMKINT
(A

de la

FONDAMENTALE.

CINQ
1

PARTIKS.)
2"'"'ren\ers!

Y' renvers!

3111er

envers!

Accord fond.

+4
(Me'we Excm/)!'- en mineur.)

DISPOSITION

1001. -Le
^'\

/r/rtrr/,est,de
h'

beaucoup,

la

meilleure note qu'on puisse mettre

la

partie supla

rieure,

ce n'est dans

"2""' renversement (raretnenl employ) o rette note se trou\e a

basse.

Les autres positions ont peu usites,

comm

tant bien

moins bonnes.

A EVITER
majeur

Do mineur.
Moins dar.

Cependant, lorsque

la

mlodie prTrs dur.

dominante

se trouve l'une des parties

intermediai res, on [<n y \)hu-eT le retard; mais a la condition expresse de ne

pas superposer a distance de seconde:
le

retard, la dis.wnauce naturelle et la

fotidamentale, cause de Ve.vtrme duret qui rsulterait du choc de ces trois

notes ainsi rapproches, et cla, surtout

en majeur.
A.L.0501.


donns plus haut, sont pourtant./y/7

lui

Voici diverses (fisposifioiis de ces accords qui, sans tre aussi

(idiiiissi//h-s.

bonnes que

celles des

exemples

RETARD

de ta

Ql'mTE

d<,s

/urrord de

mn
^^

<^--

S
f
TT-

->19-

^^-^
+-

-S-

^^
+-

-fe*-

331

^r

-t>-

SEPTIEME
-t>-

de

DOMINANTE.

S
?F
331

3^
+
7-

331

f^

7-

C
"TT"

f~r

f" S
331

2
ei

331

RETARD

de

la

TIERCE

dnus l'accord de

QiHyTE DIMIMEE

SIXTE

RETARD

de la

BASSE

rf.v

Ihcrord de

SIXTE SE:SSIRLE.
331

-331

331

-^
^2
+r>
'.!

TT"

^g-

o+5:t-

^r

-o-

-e>

;i^
+."1-

-f^-

+_

9.

m^
5

.t_

zz;

m
^=)5"
7

TT'

331

331

j5^^

RETARD
33=

de la

SIXTE

dan, l'accord de TRITON.

=^

331
-^-

331

15:

SE

^^
!\"

+4

"^^"Wf
7

+4

r
33=

o
7
+'<
1;

+4

^
7

i'^^

33Z

<;

li

-^

331

-o~

^
Realher
Rf'TARl) de
les leons suivaiilfs
i

-O-

33=

3.

inuilrc

pardcs.

la

QUINTK

de

la

FOMtAMK.NTALE

dans l'accord de sepli-me de

doniiiitnile et ses reiirerst'iiteiils

IIKSOLUTION NMIliKI.I.K.

290.

^ ^ f^^
s(
-

+r.
il

+4
<>

+r.5

V-

:i

(>

5
!

8-

ft<'

+5-

;!-

2-

^i^

+'<

5-

2-

1
+
'.

ZZZT

t>

1;

!l

S
"

i 3*
M
(

r.oi

MAliCIIKS
ClJUil)
K

D'HARMOMK.
h()Mi\
)II-:M \L.

',ii:',

^35
2"-;\
l'ulat
(II'

3=

.'{""

fc
riiii frsi'iit<'iil,t\:\\\s lu cntlfti-

r=
17

- 7>-

cf ini/jorj'ailf

t\u

siis/irni/iii'

+1

5^
^
.'i""'

zz;

t>:

p~7.

^
ciiAisr no!\yi-.
III
II

100^ .-Ce

ri'liird se
((Il

f;ii,s;int

((mijoim's

;iir

moyen du
ji

i(i(]ff (Icscfiiiliiul

"",<(
esf

oc(ii|i;int, jj;eiii'r;ileiiieii),
III
II

III

II

lu

parlii' mipi'rii'iirr,

il

l'acile

de

le

distinguer l(irs-

:\

(|ue le cliatit est (foiiiic.

i^B^

n
k 3
.->,

Kn
plus

|iiireil ciiHjaiti'i's

;n(iir

recinnui

le rctiir(l,\\

ne reste

(|u'ii

di'liTUiiher Vrial dans

!e<^ue| doit tre eniplov* l'ae-

j
\

cord de sc/jlihiic de

(foiiiiiiaiilc.

^S
Ql

(i

'.

On

a le clinix entre \'(tcc<ir(1J'(Hiiliiini'iil(il.\v

/"el

le-V""'
r<iiiil;iiii

Vfiirersctiiriil

n'ii\ei-s!

reiiM'rsi

Lh:i:oss pour l'KMl'LOI du iSKTARD de

dans Taecord de
.sv/y//f'///c <lr

la

INTK

(IdUiiinnitc et ses mircrse)nciils.

KESOLUION

n'atihki.lf;.

CHAST DOM^
M(ili\' (le

l'MlTIES,
-|2__
_

Marche,
_,^_,

iV"

?r^/.

^^
f
liRSOI.l
/;

cr
TIONS
i:\(;i:i'Ti().\\KI>LF.S
n
',

S^T^. ^^y^^H^E

i.s>a:
ti

i:inin\EE
5

/ \iiii-s.
f(i
-I

.Mnii\' Iri's

iii.i(l('rt''

+
V"

7-

'<

;i -f-^

7-

f<-

^^^?.

^ F- 1^^j^^^=|f^Xl^^^[r
+2+ +2
7

J3

^
L
' ''

(I

'4 '4

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.

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i;

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+7
izi

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7"

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11

:1CT=-J?.

^t=:
+

il
H

.-,

(1

.\lii(i\
I

i^

CHAST

p
nnwH
i,
',

^^^^^
l'MiTir.s.

+7

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Miiieln

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f^

^rr

rT^FF^^##^^Fr^'"^'T-^

E
i

^^
-^'

flt^-*^-rf^

r^^^

r^^

^^^
A.l..r,.-,(ii

iil.

CHAPITRE

XIII

RETARDS SlMl;LTA^ES
|)ratic:il)les

dans l'accord de septime de <loniinanie

et ses

renversements.
de
.se/j/ihtir fie fiornincmfc:

J<

iOOS. On
Lii L;i

pt'iil

irlin-der

ii

l;i

f()is,(l;ms l'iiccord
(juiiilc

1"

tiffce lierre

/J'ir 1(1 t/iKirlr et

2"

par
I

la

quarte

et

par In si.vte. Voilure par la ueuri'eme.

l;i

RETAHDS SIMILTANKS
dans l'accord de
5^

de la

TIKRCR

et
el

de la OL'I^TK
ses renversements.
la

sepliiiK'

de dominant'.'

1006. Oans
de

ce douhie relard,
(|iii,

le

caractre suspensif (W

quarle se trouve. /J>;7 affaibli par

peu usit:<in
lui

l'alisiiue force

la t/uiiile

elle-mme,

est /r/rt/v/f'V. Aussi, est-il

il

prfre ordinaire-

ment.

!"//

ou Vautre des retards simples dont

est

compos.

Cependant, sou emploi peut, quelquefois, axiir sa raison d'tre.

DISPOSITION des RETARDS SIMILTAMS de

Helarri
I ,

la

TIERCE

et de la

yiiiNTE

5^

1007. -A Velatjhndameudes deux retards, ri

la

\
fi
.-.

Kelard

-6

5=2
7
.>

-rr-

liil,

Vuii

sui'Iout
la
i

relui de

(/uide^cUnl

occuper

r=n
R.Trmylf eu

-^
G 4

partie suprieure.

T>

O
f

t^E^f
l (Mr
(ju'il

TT~
intiiritr.l

i:^

1008. A

Vlal de /''"ou de 2""' reurersemeid,Vuu des relards se trouvant h la basse,

Ia

par-

tie

suprieure ne pourrait recevoir Vautre retard, [fn^e

.\a' 4""' de(f r, se\)leine

en rsulterait des si/nropes sinndlaties

la

aux deu.r parties e.rtrmes

se mettre, en pareil cas, a
S^NiUII'KS
;iii\

de

la

fondamentale,est

meilleure note qu'on puis-

la

Impartie.
SVNCOI'KS

|j;irli''s

exliiups.

VITER

MEILLEUR

aux 2 parties exlrnics. A VITER

MEILLEUR

Mt'iiirs Erriurlt^s

,5^1009.- A

l'tat

de ,?"" reude laj'on(piinle,{\a

rerseiiieut,c'e\ la si.ile

doiueiitale retardant
-('|)li('iin'
>

sti

m
\

fu

iniii' ur.i

lir'>nlullon
Itcsiiltitlon
n:iiurt'iit! nitlurt'lie.
I

^
7
.-.

vcepl

onnelle.

-TT

(i

7
fi
.">

l'clardanl la sixie
1

dans

(('l^'ll-

r.seiiriil

ipi'on doit

placer

la

partie suprieure.

g^
I.

+4

+4

6
3
i >

F=^

1^

=2z;

^
+
'i

+4

.(;.,(!

^(1"

LKOSS

A QllATIih: PARTIES.
de
h

HETAHDS SIMLLTANKS
dans l'accord de

TlKliCK
(!<'

et

df

la

Ol'INTE

septi'iiu'

(hmiiiKiiilc.

KTAT FONDAMENTAL
ModHrato.
r.

et

THOISIFMK liEMUliSFJ^lKNT.
)i

+<i

+
+->

7 .-.704+;;
r

'^</4.
+7-

W~J-nJ^
7 7
r.

i
fi
r.

-1-^

s S

7
r.

+4

l>

+4

^^
o_
r.

4
7

+
7
i;
,

i;

+t;

t:

a|i^tpp:yl^
7

r.+4
V

(i

2 s
ti-

<'

+4

?.

J
^

32=

r
.

f
7
fi
.->

Jn^
5+4
{,
4

^M
a 5
7

.-.+4

1^

5 +
4 I 4

t3

g^
:.

+ <>

fi-

+2

fi
r.

fi

zz:

y *=K
i;

fi

(t

+
fi

fi
."

.">

i^
et

SI

RETAKDS SIMLLTANESdelaTlEHCE

de

la

Ql'lNTE

dans l'accord de septit-nw de domiiianle

PREMIER

et

DEUXIEME RENVERSEMENT.
2
4
:i

A" 295.

^
t)7

Moderato.

:t

:t

:t

+fi

P?
:t
:i
.'i

;t

+ 4i'

R 1
'.'

#-it

#=F
/
'

l5^ ?c

+4

^^
fi-

^
J.3

fi

+B
4
:i

ri

+7

r.

C.^^il

+fi

i~

+4

+4

y/

--'

DISPOSITIONS DIVKHSKS de PACCOni) de

avec retards simultans de
Dd
l;i

7"' de

l)OMI.\A\rK FONDAMENTAL
de lorliNe.

lierre

et

=2

r^

22
-^i??

r*
?
3
:.

^J
I

=8=
-o-

^ ^
in'iji'iir

--

-^>-

:^
ht

i=
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|!

i_^
i5^=?^
il

^ ^

^
Q.
7
!)

S
*
"TT-

\-.

7 4

+
S
/)

^
\"2y6.

^W m
zziza
..

niiniiir

-MZZZJC

=i

^ ^
-T&7
-fi-

^ J^
lit

-O-

22=^

-O-

*
jn
h
1

^^
-t3-

4^
t;
r.

Ci

5==z
i>

7 ;

lit

'.

r>

9
7

r>

r>

+
8

HXHHCICKS
ItintisiT les
tii;irihc> MiivMiitf-. a ciini

parties.

RETARDS

SIMl!|;rA.\F.S de
d:ins r;icc(ird
di-

In

TIKK(;i<: et de

l'oCTAVK

sfiiliiiur

dr

dirmitidiitr.

^^
v

r;

M
7

s
--

!t

'.I

!t

:'S

;t

>K

\><l
>>,

b
P,

'!t

'K

b?
4

>7

'7

,'7

'

'i

'i

74

l'A

^
!l

3
8
7
7

2ZZ2:

222

^
t
s

"-e-

^
tti t

f^-^
r>

1:7

->-

^=S

-t>-

CHAPITRE XIV
DKS FiKTARDS SIMPLES
qu'on pont pr;itiqiHT

dans

les

accords de septime de sensible des deux modes

et leui's

renversements.

l"_Lc vftord (if 2"- Le rrtiird dr 3" Le relard de

4"_ Le retard de

la J'undainciihilf p;ir son

la tierri'

Ces reliirds sont: degr su|K'riciir.

par
la

de
(]('

la

lond;uiienl;de

(inavtc.
sl.itr.'''

la qiiitdc
In

la tVindaiiientale
la

par

la

se/itione de

fdiidaiiientale par Vuclare.

CHAPITRE XV
RETARD SliPERIElR
dans
>5

de

la

FONDAMENTALE

les

accords de septime de sensible des deux modes.

lournil pas d'autres agrgatieiis que celles des aeeords de spjdinie <lu

1011. Ce retard ne
deux modes.

^''defjre des

Mais ces agrgations ne peuvent tre employes

comme retards que

sur

le

temps fort,

tamii-.

que,emplo\es comme accords de septime da

Le c/iiJTrage est
le

2''degre.v\\*'S peu\ent tre places au temps Jinhlel^Hi)

mme

|)Our les agre'gations semhlahles, qui'l qiu- soit leur

mode d'emploi;

In

prparation de la dissonance est ncessaire dans l'un et lautre cas, sa rsolution est toujours me; Il est inutile,ds lors,d(> l'aire de ce retard une tude spciale.
Du majeur.
7""'
(il'

la ni-

scnsilile.

La

niiiifiir.

T"
If

dimiuuee.
de
la

Sans
rptard.

.'^diinet 6'*sensihle. 4\ec rctani Saii^ df la

le retard.
t'undaiii.

Tritdii

l't

3"niim'ure.
relard
la

2'''"

si'lisilile

K\t'c

^^ee relard

Sans

le
1

de

Sans

le

f'orulain.

relard.

'""""' turida

relard.

Il

del ndam.

I|

k 1z

l*)Cc retard n'est pas praticable dans l'accnrd de sei)liiue de seiisilile du iikmIc uiaieiir

anse de sa dnrele

c.r.in

4(iK

CHAPITRE
RKTARD

XVI

de la TIERCE par la QUARTE dans les accords de septime de sensible des deux modes et leurs renversements.
!^

101?. Ct' retard

Ve'tat

est

peu

usit dans l'accorfi de seplime de .iensi/?le du

mode

ntr^Pi/r, sur-

tout Vtdt rcurer.s.

Cependant,

fondamental
la

et celui

de

2 renversement,
la

son effet est bon,%i

l'on

peut pr-

parer

ta se/)linie

de
.le

fondamentale.
de

ACCORD
.

g^ ^^^
f
zt

^
BON

SEPTIEME

SE:SS!HLE avec RETARD de

TRES DUR

TIERCE

par

la

QUARTE.

BON

3t

f
*
47

fl-i-'-P-^'f

-,

+4
3

rr
+'.

ADMISSIBLE

7
4.

-i9-

I +4
.:

i
3""
:

22=

+2
Arcord
l'ond^iiiioiilal.

)"

:.
'

reiiverspiii!

rcnNeisenieiil.:

ren\ersement.'-

!^

1011t. Le retard de
diminue
el

la tierce par la

quarte

est, au contraire,//'/

M.vfV"

dans l'accord de sep.

tii'me
ils lui

ses renrersements,mii' ces accords soient employs dans le

le

mode

miiieur,oii qn'

soicnl em/>ruids par

mode majeur.
(mode niinnir) awv
"(iiif

ACCORD

df

SEPTIME DIMIME
l'i'rivi'r-M'ni!

RETARD

de

la

TIERCE

far

\n

QUARTE.

jme

rniiil;)iiipnt.

reriverseni!

ii I^ ^ ^

331

:&-

igH#
z5.

i9-

frpe^
7

^
3-

reiiverseni!

xn --

i
"ci''-

-^rj

A.

-o-

r
3[

+ 4-

r,

+2

-+4

-o+2

p
le

3x;

RETARD DE LA TIERCE PAR LA QUARTE

dans l'accord de septime diminuer emprunte au mode mineur par
Accord
foiuliiiiicnt.
oit 1.
-2

mode majeur.

,
'

:i""'

ictivcrsem!
t
I I

rciivcrsciii!

lll'tJUItt

=?i

22=5

H
r
-O4 3

<a

H
T7

s* 6^

^
r.

:i=
f^

:r^5r
7

o
S-

^ i
fi
.1

^5^

->

O^

=g=

^^
$^

+4
!>

S
+
Sr

+7

tffti
2

1(9-

22=:

331

10 14. -Le retard de

la tierce
:i

dans

les

accords de septime de sensible des deux modes,

doit, le plus souvent, tre plac

>(:aiitn<t!iis,

la

partie suprieure.
letat

lorsque ces accords sont

de

^""ou

3""'

renversement,

m peut

le

mettre lu-

ne

(les

parties intermdiaires.

i:in|il(i\

dans leur f' renversement,']] occupe ncessairement,la partie de Asse.(Voir

les

exemple*

ci-dcsMis.l
Al.. 6.-01

i09

MAHCIIKS DMIAHMOMK.
KKTAKI)
diiiis les

<le

l;i

TIKHCK

[kw

(jLlAHTK
et It'iirs

accords de sr/j/it^mf

fie xi'iisih/e

des deux iiiodfs

rciircrsriiirnls.

TAT FOy DAM ESTA L

A" 29^.
A

^^ wi
4
7
,

f
3

m
' ' I

!i

''
i;

-fr

(i

.-.

/<

^
43
7
C, I (i ;,

^
s
7
I-

^
B

ti

221

^"
,

f
i

f
i

te^=^

^
fer
^'

+5

4-

fi

+5
.

-.'

+6
721

+(;

PREMIER REISVERSEMEyT
+r.
+'
fi-

^
i;

&

c^ ^
+4
H
7
fi

^T +fij5--^^

1
7

DEUXIEME RE^VERSEMEST

1)^

#. f^

? '

c Ji--

+fi

+^4 fi- i-

fi-

t-i;

+4

'_

fi

^
TROISIEME

>->.(

jpfirjr>r

rtf=^
?
r,
Ij

REM'ERSEMEST
,!;^ 7 1+-' +
r>

4^1
-fti-

r;

r.

54 +2

lll

CHAPITRE
HKTARI)
cl.'ins
(l(>
l;i

XVII
par
In

QIIXTK

SIXTK
I

raccord de scpticiue diminue et ses renversements,

flr

sj

loir. l.c rclard

la

i/iriiilt'

|i;if

l;i

siilr est praliciiblc

le

fliiiis

r;i((iird

de septime dimbDie

cl st's

reiu'en<einnitn,{\w ces accords soient eniplojs dans

le

mode

niiiieiii',mi qu'ils lui soient

fm

prutils par

mndi' majeur.
doil tre place
ii

Ce relard
de
a

la

partie suprieure lorsque l'accord de septime diminue est

\\'\,\{Joud<itHenlal
se;\\ lelal
.'i""'

on

\\

celui de /''

reine rseuu'ut :\\\\'{\\i

i'iine

At.'

""'

/p?irc/-.v<'?/if'/i/,il

se troine

ii

\\\

Ixis-

renrerseuieul.W peut occuper

des parties

/>(/<'/'i^v/(V/(rf.v,mais,le

plus souvent,

on

le

me!

la

/" /la/iie.

iCCOHi)

(il'

.SA/T/A'WA;

DDUMEH
rciivrrsi'in.

imoHe

iiiiiioiir,.iir|iloi

norii);ili

avec

RETARD
rpiivfrspin!

dv

la

5"" par la

eC

^^
/j1

Al cni'd

rdlliliilllflll.

n'iiM'i'st'ii)!

f j^,j

,j

^;
I

^^- <j

-tJ-

fr^
-ii.

^-^
*

rZ2=

-ei-

anzj:

he>-

^
<1

^E: 331 ^
9^
r.

t>
-j

-fcj-

t^

^tp

la

Ji

il
+4
:i

+2
ZZI

-o-

331

Tx;

RETARI)
dans laccerd
An-.ird
rdiiihnni'iil. (k>
!''

de

QllSTE

par

la

.S/.\TA'

stpliriiic (Uni in il ce cmprimii' au lorfc miiifitr par le wjrfc mnji'ur.

2'""'

i-i'iiM'rscni'.
I

3"'

~^
j
I

f ^H -^ H>
i
C.

ITTT-

]'

-vj

1^

-t5^
I

-O-

MIO

*-9-

^E^ rjEs
""a

reiiversem'

rpiivpvspm'

^^f
7
(i

+
X^7
ii

^^
4

-Ht

^^
!>

-.ii

331

->-

-J-

+4
S-

--

33;

I(U(>. Le retard de la

(/iiiiite

parla

si.vte esl
4""'

encore praticable dans l'accord de septime

(i<'s

diminue place sur Valteraliou ascetidaute du

degr

deux modes

(ijTo.)

w^
iSi
-**-

E
=8=

iq:

#^

^-o-

--

33

:^t-^
7

:e=
"C5"

fe
1*1

-e>-

ho-

TT"

--

33;

Noir

l;i

lUili' (*iilo

hi iinj;*'

"

A i..(;rioi.


'Il

MAHCHKS D'HAHMOME.
(A

QI'ATHE l'AUTlIiS.)

^" SOO.

(i

-Sr.

7
:
.-.

7-

r,

.-,

^
(i

s.-.

::i
r, r.

EP
4

+ (;
5

-JV-

<:^
<Ef.

m.

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^^
1

t!

B^
7 ,+2

fi

D^ g ^P P^^ ps^
+(i
Il
r>

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-fir

r>

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r.

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6
7 +r,

(1

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7
r.

b-

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7
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1-=-

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2t=g:

he>-

^F^
la

^^=^^^^^^^^
Ql'lNTE par
et la

b
^

+ '

'ti

i'S

-"

\}m

:.+

"1

^o-

pourl'EMPLOI du RETAHI) de

SIXTE

dans l'accord de scptUnne diminue

Mdflcradi.

ses rcnrfrsfmniis.

IV"

30/. 'j'ji^^c r

[Trr'c V
|

fj-

ii

f^

r~r

r r

CHAPITRE
RETARD
dans

XVIII

de la SEPTIME par l'OCTAVE les accords de septime de sensible et de septime diminue.

BKTAItl) dp l;i SKI'TIKMK par l'OCTUK dans l'acLOrd di' si"|ilii'iiii' di' scnsildi'.
S;uis
Avti'C
.

ri'(;nd

s^

iOil. Le retard ffr la

If

If lit id

septi-

de

la T".""

me

par Vnctave ne produit, dans l'accord de neptime de sensible du mo-

i fucn

o^^

:^
TT"

#
7

:;

-Q-os
7

-^t^

celle

de majeur qu'une agrgation semblable de Vaccord de quiide diminue

dont on redoublerait
la

basse.

P^^
A.I..U501.

331

ri

3x:

412
RI

T4hD

ilo

i;,

sKPTIKMt" par Idl.TViK

laccnril do
si'jilii'iiii'

DIMIMKK

(l;iiis

i1i]iiiiiiiiii>.

l(H8.-Miiis,d;ms Faccord

di'

se/t/ii'iiie iliniinuf'fAe

ichird [unduil

un intfr\;dk' d\i</n/t' dimimifi' dmil

la (lissiiiHlticr csl Iri-s

iirriisri'.

1()1*>
)

Il

est [H'alicahli'

dans tous

les rf>irf/'.s/>ineiilsj IVxcejilidri du

:*""' ih'

l'accord dv si'plifine

(/( .v(/i.vi6/c

a la ('(uidilioii di' |ilart'r je

retard

distamt' iVoctave dt'

\\\

foitdamcntdk'.

|jralii|iH'

HKUiU de la SEI'TIKVK dans les n'inirsciiiciils des accords de sc|)tiiiie de sensible des deux luodes.
Miide mineur.

Wndi-

iii'iifiir

5^

1()?0. Le ninrtl dr
el

la sf/j/imc par IVictave est encore praticable

dans l'accord de septi'ebasse une disso-

ini'

de sfitsi/df
dans
les

dans celui de septime diminue obtenus par Valle'ration asceudunle du 4""'de(Ji

^re'

deux uKuies
itimiiiiiee.

7(i).lans l'un et l'autre cas, ce retard produit avec la

nance d'octtne

Do
,

Do mineur.

fei^
331

S
-IV

-i

H
IVt
7
-fi-

-O-

~frr

-o-

S
-*IV

sbt

:^

~rT-

rm

^
IV

"TT-

HASSE DO.yyKE
pour l'KVIl'LOI du nKTAIiH de
la

SEI'Ti.ME

dans les accords de septime de sensible <iiA& septime diminue.

ET.\T
(Jiia.si

F0.\D-A.\1 ESTAI,

w HE^AEliSEMEMS.

aiidaiiliim.

> "

30 t>.

-"^

f-

j^^iTTirnt^
i

xr

^^\'^0^. io-iYrt't|fr
idaiiMue mineure deseendaiile 2''''foruie.

r[r^r
485

fWWW^

-o-

*>!;

ei

87i

A.LG5i)t.

'jl3

CHAPITRE XIX
DES RETARDS SIMPLES
(|ir()n

p(Mit

praticiiicr

dans

les

accords do nciivinu' de domina nie des dcnx modes

cf
liMii's

renversements.
sont:

Ces retards
t"

- Le relard df 2" Le retard de

la tierce de la fondiimentale par la quarte.

la

quinte de

la

fondamentale par
la

la si.vfe.

3" Le refard del ueurihue de

fondamentale

pai- la di.virine.

CHAPITRE XX
RETARD
dans
les

de

la

TIERCE

par

la

QUARTE

accords de neuvime de dominatjte des denx modes et lenrs renversements.

la

iOil. Selon

rgle du

{5

892, on ne devrait pas supprimer la quiule de ces accords lorsqu'on

c'est cette

introduit le

retard de

la //V?vr,

puisque

quinte qui, formant avec

le

relard une secciide

suprieure ou une septime infrieure le rend dissonant. La non-suppression de la quinte ncessite alors l'emploi de cinq parties.
RKTARD
de
la

TIEKCE par

la

Ol'ARTE dans
(A

l'accord de

NEUVIMK
renvers!

de

DOMINANTE.
ii""'

^f
^

^r-r
Accord
H
7

Cno

P^HTIKSl
,

foiidani.

~rr'

I''''rcn\ers!

2"'

i'(ii\crs!

3ze:

-o-

t
33:
I

t nj
Mt'iue

V
Extm/ile ev

a
iniitfiit'

EMK
I* yi

ItETAtiit

URK

l'ARilKS)
fiiiid:iin.

Etat

1022. Cependant,

il

est un

mo\en de

prali

quer ce retard
ner

quatre
la

partii-s:t\ consiste a

faire

entendre d'abord
a celle-ci le

quinte arec la quarte pour don(piitter la

caractre du re(ard;puis,ii
la

quinte pour prendre

seplime
le

et la

neuvime, Un\\

en conservant

la

quarte dont

caractre suspensif
(Mi'inr

a t bien tabli.

Exfwjilr ru mitii-urj

!^

1023. Employ

dans Taccord de neurieme majeure de dominante, c^ retard ne peut pas occu-

per

la

partie suprieure.

Vl..(i5(il.

'.Il

dans

les

Ql l\TE par la SIXTE accords de neuvime de dominante des deux modes et leurs renversements.
do
la
f;iire
r|ii';i

RETAHD

5}

1024. Ce
.

retard ne peut se
el a celui

riiu] pnrtifs.
rfiii

A Vrtdf Jonddini'tiliil
Zf/'/wV///'*'
il

de pri'inii'r
il

frsemoit
;i

il

(1oit,eri tjeneral,

(lecuper la

yjc//'//> .sH-

l'tat la

de

rlrii.rinif rrtirri-sfniritl
la
'2'"'

est \i\:u-r

la

//(/.v.sr;

l't'lat

de froisicme retire rseiunit

peiil

0(eu|MT

/"Ou

juirlie.
liKIAIil
A>-

hi

gt

INTK par

hi

S1\TK
a
cirii|

i|;iis

r.m'Ord Av /if/irn

iw

ric
i-s'

doiiiinnide

parlich.

Klid

Innil.iiii,

l"'ii'iiM

n-i-A^^Ll

.i

I I

..

J"1 =zJ:

{Mi'inr

E~ccin}i(r eu

miiifnij

HETARI) de
dans
les

la

\El\IEME par

la

DIXIEME

accords de neuvime de dominante des deux modes et leurs renversements.

iiciirienie
|)ai'

s^

lOV."). Le rclani de la

la

dixinie ne produit, dans l'accord de HCH/'/we

tiia-

jeiire le doniiiuitde

ijunne agrgation semblable celle de l'accord de septime de domhimite dont on

redoiilderiiH lu lierre. Mais, dans laccord de neiirihne

la

mineure de

dnmiriaiile, cp retard [>roduit,avec

la

note
Il

.sr//.s/A/e,

tierce de l'accord, un intervalle d'oetare

diminue dont

dissonaiire est trs accu-

se.

doit occupei' la jiartie

sujtrieure
CKTAHI c

et

ne s'emploie gure qu'a cinq parties.

^^:l\l^:MK parla

DIMKMK

ilans les accords de iieiirirnc ttc

dnminnnte

cinq parties.

F.tnl

fiitidintifiilal

Du

maj.

l.u

min.

t'ni/iirr reiin'rfiriiifiil lu min. l),i in:ij.

Dru.nhiit' reincrsfineiil. Dii ni:ij. Lu min

Troisihne renrersement.
/)<>

maj.

I,a min.

QIATRR PARTIKS

Etui fi)!>dnnieiital

^
lOVB.-C.ependanl.onpeiitle

r>^ m:ij
I

la min

pratiquer

4 parties dans
et

l'accoid

Jandamenlal

son

.?""'

renverse-

menl

fil-

plus iisile des Imis.)

AI, i;5()i

415

MAliCIIKS
RKTMil)
dans
.V" :io:i.
4
(!.
lit

l>'ll\|{M()\li:.

IEHCK

iiar

i;i

(,H

VhTK
!t

les

nccdi'ds de iieiiriciiu-

le (/(iiiiniiinfi'
7

;i

7-

r.

i:

:t

p;uii -'

^iiJJJ rjiJ
i

jiji

'^^

f^ rrr
i

ii

r^

^?^

AltfTiiMt iv*'ni'nl

'*

-5!^

CHAPITRE XXI
DES RETARDS
qu'on pont
j)r;iti(juer

dans

h's a<('()r(ls

do septime du V' degr dos doux niodes ot lours ronvorsonionts.

Ces retards
sont:

1"- Le ri'lard df la fondatni-nldle par son degr suprieur.

'2"- l.f ri'tttrtl
(II' 1(1

lie

ne

par

la

quarte.

CHAPITRE
RETARD SUPERIEUR
dans
j5

XXII
la

do

FO\DAME\TALE

los

accords

iU'

soptionio du V'doj^ro dos deux modes.

10V7. Ce

retard ne fournit pas d'autres agrgations que celles des accords de septime du
le

i""' (t('(/re: soit,

pour

marie majeur, un accord de se/itihiie majeure;e{ pour

le

mode miuenr,un

ac-

cord de septime mineure.

HKTAhl) sri'KltlEI'H do
Ktjl
iiIqI fiindaiiidilal

la

F0NI)\>1KNTAI.K
1 "

diins

laccord de
2''

SKPTIKMK
I

du

2''

DKfilil-:.
,

renviTs!
I
I

reiiMTs!
r

S' rPiivcrs!

IMriiif

Exiiiifilf

niiiiriirl

RETARD
dans
55

de

la

TIERCE

par

la

QUARTE
a

los

accords do septime du 2' degr des deux modes.

les parties

1()V8. Toutes
il

peuvent recevoir ce retard, mais,

le

Yh fondamental

et celui

de
l'-

'2""'

renierseiueitl

est

gnralement prfrable de
il

placer a

la

partie suprieure;iiimiis qu'

tat

de S"" renreraemi'iit

convient mieux

"a

Yune des parties intermdiaires.

l'acrord

nilUil) do

la

TIKIiCK par

la

QUARTE dans

de

SEPTIME

du

2''

DEGR.
renvers!

tyirini-

Ksi-tnitlr

ru miitrtirf

T'

\iiir.

au

(Miiniili'Uii'ril.!!

la

u"u-|H'i"|iaraliiiii

de la seplii'iiic

ajcinli'i'.

417

RSSE

et

CHA?iT

ALTEREES
la

pour l'EMl'LOI du RETAKI) de dans

les

TIERCE

p.ir la

QI

ARTE

accords de septime du 2*^ dcqr des deux modes et leurs reiuersemeii/s.

i:^

Molto moderato.

^
r

N"Son.

'y-^h

J
1

r-

J1

r r

tir

r r

i--^f#=]

',

Il

AS SE

DOySEE
|>nr la
et

|ioiir
(l;iiiN

IKMI'l.dl
di'

li's

accdrd'-

TAMI) de !;i TiKIiCIsr/t/i'fine par jnij/oiif/atioii

liii

lil

01

AHTK

leurs rfiin^rseiiieiits.

Alli'Krii

i)i(Mlrr;ilii.

..,;.

^ffi^^^rg^i
p
<?
'

y^
A
I

ZE

ffi
i

^Ht 7r7

p # ^
I

Typ-T^ ^j&firfJi-''Tri?f[f
, I

r[j-if[j.

rT

rrJ

ri^

AM.s'.Sf:

DoySEE
(Siiio)

pour
cl
Miiliii

l"KMI'l.(ll d.'s

lUODKHIKS adaptes aux Rr.TAHItS

des

,wo/''.s-

de

itdssdfir pratiques pendant lenr duree(;;!in)

iii(j(|('i'alci

ijy2=3g[

y:i(>7.

^^tXXJ^+^^^^mfrT5l%^1[^^J

.T]p

gf^tgr^F^

W^^W^
^P
^^

1(>*{(). (iilre les rriridiilrs piodiiiles par

la

liroderie iniViieure de

la

niile

retarde

et la i)rort/r/zi/

dei'ie supeiieiire

du relard desiendaiil.nn pnil

(li)lenii- dV/(///v'.v

r(iri(nitcs,i'i\

taisant entendre
d<'

In tuile (le rsoliilion iis

li
(',

du relu rd:
^^

^ih\

Vd/i/iu/fiidliire iiijericiire
nii

de celle note

rsointion

iiiesn-

D.)s(iil

nne antre unie de j'acVurd (iruMne F.)

niine des noies de

/ifrs.srt</f (iiieMires

G.H.)

^-^'^

H,

CinM DOWK
pour rp.Mi'LOI des VAlilAMF.S mentionnes ei-dessiis,^ loso
Allcerelld. ~

,,,,.

^^^^^^

*#->

i^i

>ff^ff-^ a

fmrrntf:f

-pg^r^ffig^^^emg^ffl^M^fflf^i
\
I

r.-.IW

'.

r.t

m
qui,inho(liiit('S d:nis les

SECTION

ALTERATIONS
accords, y prodniscn! des dissonances, indpendamnicnl de celles (lu'ils pouvaient dj contenir, et fournissent des ajj^rj^atious sjxM-iales.

CHAPITRE

NOTIONS GENERALES
5s

10:t1.Les

iiitet-rnllcs ffissotiaiifs qui n'-siiltent

de l'emploi des dllmitioiis

ddiil

il

est

(iiieslii)ii

dans

les chapitres suivants sont:

TiiM'ct' iUiHMiiMiIrc.

1"

^
/L.

(.tiiiiiU'

iiii^iiidileV.

La OllNTK Alf.MKNTKK,
et

-j ho~
(iiarte

La
et

TlKliC.K

U I.MKMIi:.

te^
sixte
(tiiiiiiiue.

son ren\ersement,
OUAIiTE DIMIMK;

son renversement,

la

^
^^^

diminue.
la

SI\TK DHIIM KK.

*=I

Tierce diiiiimie. ICI t

I
1.

La TlKliCK
et

lil>1INlKi:

w
sixte .inumeiili'.

La

(u iiNTK

sors-nniiM 1^

$
/

Ouiiilc sdiis-diiiiiiim'e.

^o-

TO"

son renversement,
la

et

son reiiverseinent,
SI

,j..,p ,|-.;H,^r.|,.

la sixif; .\i(;MiiNTi^;E;

nlAllTK

il-AlCMI NtKK;

^^^ "c4:

5'^

OiliiM' ^uiuiiiciilie.
i:i:.

L'ocTWK

AI

cMi'M

331

l'ociAvi;

lUMiM

i^:K,

i^
(li;t;i\e

Oilave diniiiuiee.

IdCTAM'. Slli-AI'(,MKNKK. ~ (Ces (rois (kTliiiTs iicse

i;t'iivcr>-cnl pa;-.)

^
1

siir-aimnieiite.

UEsoLi rio\
des noies Torniant les dissonances artit'ieieilcs qui sonl produites par l'alti-ation d'une ou de plusieurs notes dans
les

acrords.
i.'es

!l5

KKV^. La

rsolution asceiKhinte des allrralious

siij)t^ri('iirfs,\:\

resuhiliini dcxcciiddiih'
(|iie

altvraliiinx iiifriciirfs,dp ncessaires lors([ne ces altrations ne prodiii>aient

des In/i-rni/lrs
les til/eiri-

eoiisoiiinih ( ati;) ces /7''.so///o//.s-,(tis(ins-nons,sont plus nniirrlriiseiiiciit

lious (lissonnntt's.

mldinees par

\.i.

'ir>oi

42(J

5;

10J{.'{. De (iliis.ccs altt'riition> e/jf/Y/ifn/, souvent,

l;i

rsolulion force,

t^n

sens inverse, rff.

iKitrs ;ivcc l('S(^iit'lk's elles Coiiiiciil

il.ri

des inferviilles

itiminiit'-s

uu aiiffnienls.
luodeik xp r(ippr(>chfi;v\ qu'an

tlIVl,

il

csl lion dVibseiver, qu'eu fieni'i;il,deii\ mtes iiilerralle (liminii

(orili';iire,diii\

uf'itcs

iuterrnlte (//Hcri/e Itiident

s'fYwif/jie/'. (*)

TIKUCE DIMlMKt.
5;

OllNTE SOLS-DIMINIEE.
Aller.

10:{4. Ainsi,

Allrr.

(l;ins t(mliiiter\alle (le

lierre (liiniiuie ou de quinte sons

dimi-

nuer,

lii

noie infrieure
el la

diiit

monter \in de-

T'T
-ZffiS

'^

lKT=:

-^

^ffi

=^

mi-Ion
la

note suprieure, descendre de

)ntur //unnlif;(]iU'\U' (|ne soit celle des

(jiii

deux miles

ail

subi i'allration.

^
Z
4V
.
,

6^
Aller.

^
JQ.

31

^ ^
33:
Aller.

331

SIXTK AIC.MKNTEK.
\ller.

(JIARTE Sl'R-Al'GMENTE.

j5

1()^{.">.
si. rie

De mme, dans

I^
tout interval-

^
^-=r 33:
Aller.

^ ^
Aller.

3X

le

de

auqmente ou de (/uarte surnote injrirure doit descen1>CJ>^

ini(ini<'nte,\n

dre

et la

n(de suprieure doit monter, tou-

N3=

33:

^
Aller.

EX:

jdui's

d'/z/i

demi-Ion.

TIKRCK AICMKNTEK.
Su
J;;

n(te

suprieure mnnte

1()H(). Des deux notes l'orniant tierce oufj-

nieide,h\ noie suprieure doit toujours

monter;

la

note infrieure doit,gnralement,ou descendre ou

rester stationnai re.W arrive parfois, cependant, qu'on
fait

J ^J--o*

rJ

"CT"

33"

f^J

=^
33" --

monter d'un ton celle dernire; ce qui n'esl pus

sans durel.

t^
-&=
331
**^'^'^^'"*

^^
ICI, elle

-^

inf^Heurel

""

i"*"^***

st^Iionnaipe;

munie

parexieptifin.

SIXTE DIMIMEE.
Sh nnle
1

siiprieurel

'escena nu reste slat iunnai i'e.

i

.'

!s

1037. La

.s/.r/f r////(//(i/e>,

tant le renrersenwnt
la

le

la

tierce augmente, U's rles sont intervertis: c'est

j?;^///*'.

n(dc infrieure qui

rorciiient;et

note suprieu-

re qui descend ou reste stationnaire.

^
i
.';*,""'"

ite i<Fr^ ^g==pdtz

r^
ffr>

O"^.

^ 331

Il

O'^-.

~^0

Sh note

iiilerieure nimile.
II

O."^

OCTAVE AUGMENTEE.
S;i

note suprieure monte

j^

103H. Des
la

deux notes formant

l'intervalle 'octare

id ^

-T-^

m m ^ ^^
332

auf/mente,

note suprieure doit monter,h noie iifrieu-

rr doit descendre ou rester stationnaire,s:ni{ descendre

ensuile.
inierieurej
I

v^

descend

ou

reste slalioiiniiipe.

1*1

priiii

i|ii>

uebt

|i;is :i|i|ilir;ililo

ii

la r/ninj,' Kf/m/iifcV-, doiil

l:i

mitr

<ilti-ii-r

est cii?k assiijlie a

un iiiomempiil oblig.

A.L

ti.-.OI

.12

OCIWK

DIVIIMKK.

la

^ 1();j9. Dans Vocture note aigiie, descendre.

diminun'M

note grave doit monter,

i'

^'

^J

^r.

^r

=-->-

Ty

P E
Su
iKpIe j;rH\t'

iiKuitf

OCTAVK
S^

St

H-.UT.MKNTKK.

niife ii:iie in.uili'.

[^^ ^
'

ft^

^.

1040. Avec

Voctare siir-ou(jmentee,vesl

la

noie

aifjiie qi\\

^
=o<^^

doit ntonter,ei la note

grave qui

doit

descendre.

S
(J^

<9

^5^

S;i

nutf

i;rii\e de^-ieiMl.

FREPAHATION DES ALTEHATIONS

42)

i^

1041 .Certaines
/;Ar)[;rt/*//6///;

altrations ne peuvent se
d'autres, au contraire,
s'^^/t/-

passer de

qnent trs bien sans tre prpares Toutefois, il est "a remarquer que,dans
des cas, les altrations non-prpares

la

plupart

sont, nan-

moins, prises par demi-ton et forment, pour ainsi dire, des sortes

de broderies.

Kn
A
15

.'f

imilMIK.
,

Kii

IllMIMT.

EVITER

BON

1(>^^{. OikukI
(le

riiitt'rv;ill('
il

de liercr

il'nniinti'f

se

li-()ii\t'

lu liasse

Viiiii'
il

des

jiiirlics sii/icriciin's^
\[\\

(t'll('-(

(liijl
(1

rtic

|H)ii('('

niic divii'iiii'

moins
de

di'

i';iiilrt',

(Icfiiitl (lu
|i(iiiir;iil

mircrsrnifnl en
i'iiirc

si.ilr niif/iiirnIV't;il

/'',

(|iii

ne

se

s;ins clianj^er

l";ic-

toid.

HKDOl
5^

IJLK.VIKNT
(|iiil

de \(>TES

dans

les

ACCOHDS ALTKHKS
un moiireinetit hluf ne doit tre

10^4. On

sjiit

est de rgle i\u

mienne mile

;i\iint

ilanli/ee.
liciioiililfiiii'iit

[icdoiil)' (lo la
'i'ii

basse

lin

consquence,

il

est (lfenrln,d\mi'

lUiiniere j^eiK'rale, de ilanh/er

une all

%^u ^ ^ ^
MAUVAIS

Ralisation correde

''''

'''ll''i''li""

'"il .l-'H-fiidic.

MAUVAIS

331

331

S^
a
'<

ICC

33

E
o
roi

Ri'HiUilikHticiil

(il*

l;t

lictri*

dent

\a rt'^nliiliuii
p;!-*

rnlion dissonnnle

(|ue!(oii(jiie, ainsi
In

(|iie

tiVvi

JiKtiIrHinte
(;;Mti\;iiit.i

toute note dont elle entrainerait

liilion

mw-

'Nnir le

Jhne.

(!>

iii:t:t)

pi#^
il

^^
331

O
331

1045. Cependant,

arrive parfois ijue Von est oh/ifje, pour obtenir quatre ou cinq parties,

de (Innhler une note devenue dissnnanle par Valleration dune autre note.

Kn pareil v;\sj'nne des notes donhles peu!

se rsoudre c<intraireuienl
ii

sa rs(dulion nor-

male.\

I()4(>

Ces restrictions

faites,

on peut donliler,dans les occnrdx

les

<///(''/f',v,

toute autre note qui

accord consii lier les

serait susc,'plil)le de
('\Clll(ll('S.)

redoublement dans

mmes aecords

n<m-alt(''rs .(\'mr

i\yAt\nk'

SI.>ULTA\KITH del \OTE ALTHKE

et
(le

la

mme

n<tp

non-altre.
Altt'i-HtiiMi

Mh'l-irinll
cl.'

h.

C.n.l;

iitale.

,!,

i.i

:i

BON

jlj

1()'7. Except lorsqu'il

-i.

altration de Ihcentendre,

^i i =

MAUVAIS

--

33i^
li

il
-*>-

~n-

lare de la Jondfiinenlidc,u\\ ne doit

a la fois, la

jias faire

noie altre

et la

mme

note non-altre.

?8..-

-S-

-O

US

ticc

-O-

r.r.iii

KMPLOl DES ACCOHDS ALTKUKS;

(le^n's aux(|iiols
ils ('(MivicniKMit

i^

1()4H. Tdulcs

les (illcrdiidiis |ir;ilic;il)l('s (l;ins

un occord (jiiclcoiiquc
siii'
(|iii
l('i|ii('l
il

pciiM'iil l'Iic

,'iii|p|ii\-

es

(hiris col iiccoid, ^(/r/ (/ne soil h- di'f/rr

de la

fidiiinic

csl

|>l;ic(''.

S('iilt'nit'nl,.s7//W('/7ff/;/N fl<f/rcs.\\ est

////, l;iii(ii> (|ui'
.S7//"

des altrnilioiis

/>/W7)(/(/('/;/,ii(fss;iiii'iii('nl. k///' iiinihilii

|Mijiit
\lU'l"iti'ri

(t'iitilres.lfs

niriiics iillcra/ions iidljUgcraieiil

;iii

r/itnuicinciil

de

lini.

;(sr<'ri(i;ill(('

VlflMMlliKl

;i-irri(1;iitli-

lie

1^1

(;!

d;iu>i'.i.i-iinlil.'<;'

il:ill-.i;i((onl.lfr,''

(lu

(('"

ll:iriiii>iili'

(1,-n:
iiiin-nUMliihiiili'.

''";'

''.'-''
llMtlfiir'.t

i.flndulMioii.

itiiitili' itiiiii'itr.i

MIMulr

^s

-o-J-

331

in:

pf
'

^^

i?-:

b
/jrt

su
f3

-t5h

:ta
jcr:
_j

-oVl

-o33:
La

iiiiiieur.

_i

7111

iimiPiir..

)ni

!ii;ij

1049.

Il

arrive aussi, qu'un accord

volont, s?).s

r/Z/^'/'f,

phic sur

le

degr auquel

il

conxieut

le

uiieii\.

peut se rsoudre,
de

moduler ou en

niodiilont.
AlU'nilion
HM-i'iid:i"'('

AMt'i-iiliiin H^i'emlaiite

r.i-

de
(I;ni>
(

.>"
p;(rt':iil

d^ill>r^ii'r(ir'it|Mii:iil

laiTOPtl

du 1"di-t;i
(iunde iiKijeur.)

Hiiriiinnip

iii)ii-iii()(liil;intP.)

di,r'd,^v,

iM.uNil.tioni

te
I

3x:

^
s

^E
5

25;

4^
a

:tr

m
-

i>

^M
Dij
nui je II

55

jct:

"TTI

^
>l(idiilHtitiii

-o-

r; iiiMjpur.

Allmliori a'-rt-nd^nt*'

de
;

Va

5"'

l'arcurd p
l'^''"dr;ji-e

{j

lO.'iO. Parfois, dailleurs, ces nio-

passager ex et peuNent tre considres connue produisant plutt une harmonie purcntctd chrutnatiqiic qu'inic hart)ioiiie modulante
didalions ne sont

que

trs

^
<ju'
il

du

p;iss;ijii'ie

Itcloiir iiunipdiiil
Prr

fnii)dt'

majeur.)

do

ni;i(riir

~0

^
T7
fi

9^^
I

i^

-3(i(\
iii;ij.

LU)

111 (ij.

j^

lO.")!. Ou voit, d'aprs ce qui prcde,

deux espces de rsolutions pour cerlains

accords altrs. 1" Rsolution ualtirelle

(iiniloni(|iic cl (liii((iiii(|iu'.)
(

2" Rsolution
y.ft
l'ord".
ijui

c.rceplidiiiielle

iiMidiilaiilc

on

clinuiinliiiiu'.)

Eo

raisdii
'i'^'

df

l^i

s-iiffisauci'

des rri/lrs ijcurrnlf^ expiises.l" aux

la
irsuliiliiiii

!;!!

lii'i

fl

iii'i:(

sur

la f//,pfy.vi7/on

de-

;ic-

alldMs;

aux

1(i;ri S);

lOAo sur

de leurs imlts; :i"-aux SS H'44

l(i4ii

sur

\i>-

niidiihlriinnls

a niiiilis

y sont [irallealilcs, iKMis lie dmiiurnns |iciiiil de riu/lt-s pnrlirHlNTrs.f-nr ces Mijels, de cas (./((/;//V/i(7,v; mais, des ciciiililcs sprridii.r \eiiaiil s'ajiiiiter aux li-ijlrs

|i(iur eliaeioi

de ees aceurds

(/ciiciidcs^aitf. (liniiiisl laliims

M-niiil, ainsi, parfaileiiieiil eoinijleles.

(ir.nl

4-^i

CHAPITRE

II

ALTERATIONS DISSONANTES

praticables dans l'accord parfait majeur et ses renversements.

iO."2. Outre Valfration descendante de la tierce et Yaltration ascendante de la fonda meulahle qui produisent en passnnt: In premire.un accord parfait mineur (!^ 464 et 476;)la secon{5

de, nii accord de quinte

diminue

{%i

4tir.

477;)

on peut pratiquer,dans Vaccord parfait majeur,

les

allrraHuns

^uivant^'s qui forniciil des di.ssouance.s:

I"

L'altration

ascendante

\ '''

2"- L'altration descendante S^'' 3" L'altration ascendante del

4"
L'altration

'?"'"'<',

tierce;

ascendante de Voctave.

CHAPITRE

III

ALTRATION ASCENDANTE

de

la

QUINTE

dans l'accord parfait majeur.

1053. Cette
altration se
fait

avec ou sans prparation.

Elle produit les

accords artificiels suivants:

ETAT FOM)AMHI\'TAL.
ACCORD
Sij

dp TlKtiCE MA.IE11RE

et

QUINTE AUGMENTE.

1().'>4. Cet accord s'emploie sur les /"', -^""'et .'>'"''degrs

du mode majeur, sar

les 3'"'',5"^

et 6"""

degrs du mode mineur.

Sur
le

iV.fi.

3"'" degr du

mode

niJDeur, l'accord de quinte

augmente se

fait

au

moyen de notes diatoniques

le

seulement

el

ne peu( tre considr

comme

un accord aUr;\l y est, d'ailleurs, fort peu usit. En l'employaDi sur

la

3""^ degr du

mme mode, l'a liration

ascendante de

quinte

.se

rsout forcment en majeur.

RSOLUTION NATURELLE ou NON-MODULANTE.

IV

IV

M
La
mineur.

Du

majeur.

La

EMPLOI EXCEPTIONNEL.
l'iti ii.-iite.

RESOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
(

^^=1? S M. ^-^ o
S^

e
1

liaiig'de

mode.

modulaufes ou

3EE -^
5

|s

f^TT rrr
^
5,

^m
clironiatiques.)

fh

majeur.

TT-

=^

6
5

~eL

-e:

|5 ta

e. >.

#5

t.

VI

ifMuajeur.

'

Dom'y

rt-min

rfo

maj.

in

min.

^omaj.

\.L ti.ioi

PREMIER RE^VERSEME^T.
ACCOKl) do TIKItCK MA.IKtKK
et

SUTK

MINKL'RK.
les /''','>""'

j^

lOnn. Cet

accord s'emploie sur les

(l'mir ces di'iiv
ils sciul

.?'", 6'""el

/""degrs du mode majeur, sur

t'I

7'""

degrs du mode mineur,

derniers cas,

/f'/ncs obs:>ri'ntioris i|iic {Knir les iicconls i\c iininlr

aufinietitc'p (1rs

3""^ et S""'degrs/U>nl

les

renversements.)

RKSOLUTION NATURELLE ou NOi\-MOI)lLANTE.

A\ec prpparalion.

F^ S

PT
6
III

H YT
:>

ja

o
;

JSaus

prparation.

H
-o5

H Tm s e H
-*
fi 2

3ig

-^

fi

>

n
VI
\ll

PP n

-^
VI

-^

vil

EMPLOI EXCEPTIONNEL.

RESOLUTIONS EXCEPTIONNELLES

(modulantes ou thromatiques.l

m d
--

~0"

^
i^

w^m E
-o-

^kk^
f
VI
fi

W
6fi

-o"rr

Mm f
fi

'-t

1^
VII

~n~

^
et

i?
VI

-o^

SECOND RENVERSEMENT.
ACCORD
de

QUARTE Dl.MINUE

SIXTE MINEURE.
1,11

10r>6. Cet accord s'emploie sur Vallration

du mode mineur,
les

(isceiidatde des degrs

el

V du mode majeur,

Il

et

III

et sur le

7""degr de ce dernier mode.

II

Pour

2* renversements
i()r>4.

placs sur les degrs

et Vil

du

nioile

mineur, m/Hf.s ubservnlions

(|ue pourlesflc-

cords fondnmi'ulaii.r

RSOLUTION NATURELLE
Avec prparation.

ou

NON-MODULANTE.
Sans prparation.
'

fe S s

>

r^
-^

^xx:

e:^ ff
Z25S

m
-ofi

XI IX

XX

^
(i

-t>

xp- i2S F^
r,

^^
r

-^

m
'

-J-

ZX
\

i ^
Jr
Jr
Ih)

Jr

XI

22=

It

f
Ln

Do

majeur.

La mineur.

majeur

mineur.-

M S^
fi

EMPLI EMPLOI E\(,EPTION.NEL.

T-r-

RESOI.l TIO.NS EXCEPTION.NELLES ^modulantes ou eliromatiqu

XI --

iW-^-

-O-

il
6

PP S
-s-

^
r
fi
I !

^
!

|4
/n'

4 f4
c

vu
Lfl min.

Dum\
mai

/v min.

^ Si
-S-

u
XI

-R-

sp

6I--

/^yunij/'emin.

Z>omaj.

\.i..e.';oi,

'ir,

Ualise" les iikiicIk's

siiisaiili'!;.

ALTHATION ASCENDANTE
(i:ms \\irroi-(l /larfait
iiiti/t'iir

de

la

QUINTE

et ses renrersi'nicnl.s.

AVKC

l'IiKI'AUVI'ION dr l'Ai
r"

TKHATION.
lEii

^" :h)9
la

(Kri
.

position serrp.i
':

position larse.l
t ^r O- il XI. ^,>
!^

\i
1

sis
1X31

par lies.)

^^ ^
V^t
!;

33:

-o

-e>

331

'i

partie

s.)^g

33:

1^

a:
.

>

BO

'
I

^
i

:i

parties;.)

partie..)

^^^
T9- lr>
h,;

^3- [|0

O O
tj

*>

f^^^
^-^^
3
h.>
i,

.1
lip_

(ali parlics.)

j^^
t^*^
G

<)

fj

^t

r77

-O,S

fr

-o-

Br.'

tr.

(;-

a-,

(a

i f

parlles.)
|i

&
A\('c

~rr~

r>

-o-

^
^

#"?^
7

ij

4-

r.

'.

parties.)

^^^=
mites
5
lit'

+
^9-

hfi-

^4-

Il

/J
jjassaue.

-ei

^
i;

~rr

=pi
h(

-o-o-

p
7
7
Il

H
( 4 parties.)

!ji=
<9

'4-

-^^^
1

-o-

^5^

33:

ztqP

--

P^

^
I

jCE

'i

jiarti

01 I^TK

ALTKlUTIOiN DKSCKNDA.NTK de
lOri?
Cette altrnition se
l'ait

l.i

dans l'accord parla il majciir.

s

rtirmiciit safis lrc pri'ixn-i'e.

Elle priidnit les

aironls artificiels suivants:

TAT FOM) AMEUTAI.

\r,{:OI(l) (le

TIKIUK
le

MA.IKI

ItK il

yi IM'l-;

IHMIM VX
et

^
ntoile

lOriS
mineur,

Cet accord s'emploie sur

i*)

/''et le .""(legr

du mode ninjciir

sur

le .>""(lej;r

du

ltb:s<OI,lTION

^\TLiR^;l.L^; nu

NO^-MOl)^l,A^TK.

ItKs

i.rKiN

inoduliiiili'

y^f^ i^^ PP

-r^2

^ ^ ^
j:
"TT"

ZZ2a

:gr

TT

^7"
73"

~n~

3x:
77 777 ?-

^gr

771

S
5^

:t

(!

,+7 !>

r
toi

xx: 331
Di>

"TT"

r% T r

TT"

~0"

TCT
Ln
iiiinei

xn

iiiiiieu

PHHMIEB REWHIiSEMEST.
ACXOUD
de

TIKKCE DOIIMKK
le .5"" et le

ot

SIXTE MIMifRI

1059. Cet

accord s'emploie sur

cas,

du morte mineur. Dans ce dernier

ou quinte infrieure.
'

/""de^r du nuxle tiinjeur et sur le ?""' dei;r su/irieure Valtratiim proror/iie une modulalinu la quarte
\\

UKSOLL'TION MOHILANK.

RKSOLiniOS NON-MODULANTK.
I

il 1 Minliil.ilion di'tiiiiliM'.

.'I

1 1

' 1

Modiihilion iKissagcn'.

^5

^
:^
m

19-?1*

>
'fsrHT
(1
:i

^^
--

->^

B^
-5vu

^^
5

-VII

TT"
:

Ml
mineur

XH
/c iiiiucwr.

Co

in;ijour.

.'/-r/

.. I.n \iiin

/viniii.

I.a uiin.

SEM> REMERSEMEM.
ACCOlil) d.'(HV\l!TK

AICMKM

l'.R

et

SIMK

AI<;i1I:MKK.

'lOHO. Cet accord

s'emploie sur rf///c/7///o/( itesi'enftanle lU'i^tU'iivs

II

et

V du
la

't

II

du mode mineur. Dans ce dernier cw^.Valtraliou /troroque une modulalinu

majeur quarte supnioife

rieure ou quinte infrieure.

HKSOMTION MiN-MOI)ll,4\TK
I

Y
i
XX

liKSOI.lIKtN

VIOlil

W
\

TK.
iun
i!\

i^ m ro <^
TT
;

iO
-^

TTT --

W^'
-OW^'TT- + '^^

^
XI

Trr~ "TT"

--

tg=:^
'<

M S
cr'
1

M(i(lul;ili(iii |i;isso;;iri'

\|ciiImI:iI

liiirtive

< >
i

a
ri

Vg^ ^T
!

-^4*

-t*^

C>

i\-tiTi

BE

6-

^^^

ri'^rv-i-

^
/A.

&^15^

i
il

^
;

-^
H-ei

majeur.

/-" mineur.

mm

t.ii

njiu.

(*liV.>{ -\ms exenipli's >j)ci;uix inoulreiil cliaruu des :in(irds -.iltres sur lesW/jTc.v rj/r/zv^ de^deiix imides ;iu\f|M -iMui |i( lil 1,'s appliquer i-mn \,iilir d- la Uiiifitllr rtchVir. Il rrslr l>ii'ii eiileudll que ces aceords irtilicieK peu\eut elie euipltiy^ sur ,ln:ih'<. tlf,/,,'^. umis i|Me 's lirniinx. rem pllss:nit alurs le n.le ihs ,'i.-)if-.v,de)jlaeent la tonalit et nhlifi'-nl n mu'didrr iS loisi
l

/.-28

EXEHCICES
Raliser
k'.--

mnrilies MiivaDle."- a quatre parties.

ALTRATION DESCENDANTE de la QUINTE dans Vdrrard /Kir/dil majeur et ses renversetneuts.

ALTERATION PREPAREE

rs/o.
A

5 3

1>5
.

5
^
'''^
.

bs
3

ijS

55

3^

+4

+4

-ofi

F=^
r

P
7

~rr
<;

rc

--

B^
c

:tb
-oG
3
."-

5+
TT"

:![>
b

5+
7

o
I

^
i.
.
:t

al?

Ij+lil
,

i!'!

^
'tlis lis

b5

La niiiie, avec notes de passage.

331

*^
Li?,

La niiue, avec notes de passage.

l>6

=^^

6
3
i

5
L

^6l-

bs

lEdl
A\ee notes de passage.
5

^r>

bi

331

^O-

hs

#6

t|5

(i-

^^
3
*

r ^r
3

"Tf

^f

^Mf ^r+^ ^
bS -_ 4(i-

5 3

bi-,

'

La mme, avec notes de passage.

p^

-8
I

^3

1-8

<>
I

"

,o

M"
lEOm

u. 3

lu^ *^
de
la

^
h

im

pour l'KMPLOI des

ALTRATIONS ASCENDANTE

et

DESCENDANTE
renversements.

QUINTE

dans Yacrord parfait majeur

et ses

BASSE DONNEE.
Modera(o.

/.

'>>,'

F^
||

ne

ni' rt ^fnr t
i

'
i

tjczsztt fj

m P^^
P
^

1777-

^
|

W
'

Ib r ;

Ift

P ^

l7irJ

hJ

li>

6l_J

2t^ih# ig
^

pg
-(!*>

m 0n

^
}}f
fc

S )i rjtJt'q nwJ[7p
|

i;

# r
ft

=^
Z2I

P^P

J-

lf

^^^^ PP

--

^^

~rr

ALTER.\TION ASCENDANTE de la QUINTE dans Vaccord parfait majeur et &on premier renversement.

CHANT DONN.

L.(>r>(ii.

CHAPITRE

IV

ALTRATION ASCENDANTE
106i. Cette

de la TIERCE dans l'accord parfait majeur.

5;

aliration ne se/ni/ pn.s sons prparation.

Elle produit les

accords arlificiels

siiivaiilS:

TAT FONDAMENTAL.
ACCORD
de TlKliCE

AIIGMKNTE

et

QLI^TK JUSTK.
RKSOLUTION MODILANTE.

RKSOLUIOIS NON-MODll.ANTE.

1062. Cet

accord s'emploie

sur

le ^""'

degr du mode mineur.

PREMIER RENVERSEMENT.
ACCOKI) de TIERCE

DIMIME

et

SIXTE DIMINUE.
IfSOLL'TION

RESOLUTION NON-MOOILANTE.

MODILANTE.

_^

1063. Cet

accord s'emploie
/*"

sur Valtration ascendante du

degr,

mode mineur.
La mineur

SECOND RENVERSEMENT.
ACCORD
de

QUARTE JUSTE

et

SLXTE AUGMENTE

RSOLUTION NON-MOIULANTE

RESOLUTION MODULANTE

-6^

1064. Cet

accord, peu usit,

le

j: -o~
5

M:
pi

iz?

ne trouve son emploi que sur

degr du

3^"

S
"T-r:

f5
4;

-T3

mode mineur descendant an

J
3^i;

2T
La mineur.

"TT"

III

La min.

tni

maj

EXERCICES
Raliser les marches suivantes

quatre parties.

K3/3.

^ ^
"

et
,

,M,TH.\TION ASCENDANTE de la TIERCE dans Vaccord parfait majeur tires renversements (allralirm prpare) accord de quinte aurjmente du 3""^degr (mode iDiDeur)sans prparation (i054.) +7 7 |6. ,'> 2',' S . ,. j +
S5
i

I n-

(i

p^^^
t^
6Jt6
i)

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h6
^

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J
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l

7 6 +4

6-

+ 4-

6_ll4

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-

J-

^t

^ >

-O-

r&-

ECU

<>
-6>-

-~:

AI. er.oi.

43(t

cHAyr noisyK
pour l'KMl'LUl
(l;ms
.!.
I

VLTRATION
de

ASCKM)AME
et se^

de

la

TIERCE
niincui

Voriord ixirfdit majeur

le

renverscmetis,

Alndi

A-.y/4.

:^

^ ^H'r
r;)[ii

ainsi

(jni-

pour remploi

l'accord

(/tiiaie (iiiginnitrc

du 3""'(lfpr e>uiiic

_____^
1^^-^

,^-^

?^

fffffff
Z2=^

s
^

^ff=f^
^'^
r
f'"

^
^
V

m
i^^ r'^i^fv^y^

r i''n^r

CHAPITRE

ALTERATION ASCENDANTE
!^

de TOCTAVE dans l'accord parfait majeur.

une disson:uK(> d'iictntc
tiiifiniriift'i'

1(>f>.">. Celte (tllcralioii produit

(l(>i/,i'U

n\ef

h Jhii(/inne>ifnle, dont
"a

cllf

ne

aucun

cas,f7/'(' ni/i/inic/ier
la

distance de demi-ton.
la

On

la place, le

plus souvent,

partie suprieure; Wis, on peut aussi

mettre

la

2""' /)ar(ie,ei

mme, si
jj

Ion crivait a rin'/ on xi.r /xir/iex, rien ne s'opposerait ce qu'elle fut place

la .?"."'

\{Hm.~Valf('rafio>i ascendante de Coclave doit toujours tre prpare.

TAT FOM)A)!ENTAL.
RKSOI.ITIOMS MtN-MODl I.ANTKS.

^
H
ijs
,

=^>-

i ^ ^
-Gt

_o_

r-

^cs-

1^

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2
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-^

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5=?+4

33;

-^

eh:

t8.

-iS-

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-Or 33
I

g=?z

zr.

jcr

IV
niii|i>iir.

/yi;

I-

^ I0(>7. Mien de ddiiiirr. ici.dt ^

(|iie

celle atleration ne soi!

gure usite qu'

IV7r// ./('//r/^/?;i^////.

nous cro\ons

uti

e\enii)li's

de son emploi dans les aeeords renrerss.

VHEMIKIi HE S EHS E)IE\ T.

I

ui:s(ii.i;ti()Ns

NON->ionn.\MKs.

I m

'V

if

:xji

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6

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-^ -Or
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-O-

-o-

-or,
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-f-r-

xx:

+4 -fd-

O
ui;iifiir. ^

^-

i?

5"

331
l><i

a^
/.'/

-o-

"

uiMii'iir

.i;r.

Il

Vi\

^^
^
4
c.

HK.sol.niONS NO\-V()l)ll.ANTKS.

H
+

TT"

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T?~

ztiJ.
54

.sM^
-e>-

^^
:i

TT-

S^

+/.

i7
iVo

#
La
el

maJFKr.

EX EH fACES.
Raliser les iiiaiclies suivantes ijimirc pailles

dans deux pusiliims (Uffreulex,

sauf

la

marche D

qui

u"a (|iuie

lionne ]iosilion.

ALTRATION ASCENDANTE

de l'OCTAYE

dans Yarcord parfait majeur.

ALTRATION l'RKPAHKK.
iV" ,?/.5

^'

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U.

mA.^ </!

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(A
Allero.

:t^

31:

ilMs
t5-

:=-i'2

l:r >

IP

P
E

pour l'EMPLOI de l'ALTlUTlON

ASCENDANTE

de l'OCTAYE

dans Yaccord parfait majeur.

cliil'frer el

raliser (jiiatre partiis.)

A"'

5/6'.

^
3
-;",

^^
t): ,v

^
i r

^^
iii-

^
K^

^
*

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'

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^
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^ ^
i

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J J-^^u^x^:
I

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l'T

ii.-i

'^
l

'1

>)

-S

AI. 6501.

132

CHAPITRE

VI

ALTERATIONS DISSONANTES DOUBLES

praticables dans l'accord parfait majeur et ses renversements.
i; 1068. Outre les altratiois simultanes dont il t fait mention aux pages 1G8 et 1G9, on peut pratiquer,d;ins Wiccord parfait niajeurjes altrations doiihlrs ci-aprs dsij^nes: 1"- \' altration ascendante de \ fundamentale et Valtrafion desrendante de la lierre; 2"- Les altrations asrendantes de la tierce et de la quinte;
;i

3"- Vjaltration descendante de 4" Uallration descendante de

iV. fl.

la

lierre

et

Valtration ascendante de

la

quinte;

la

tierce et Valtralion ascendante de Voctave.

unifor me,
vi)otim'
(le

Les

aili-ralious doiililrs ayant

une

resriliitii>ri

ti'rntions dcscfnddiilfs.i^imt tonjimrs la tierce on la si.ite l'une

lauti'e.iVoir

deux aUrralinus nscendanii's o deux aljjiifjes 2 et :25 a 331)

dif-

Si lune des allralions est

ascendante
331)

el

l'antre rfp.scfinrffl/i/c, lenrs

rapports do distance peuvent tre tout

'jt.

frents. (Voir pa^es 2fJ2

et

325

(Les allratioDs doubles ont cela de couimuQ avec les retards simultans,

ij!)

et 97.)

ALTERATION ASCENDANTE de

la

FONDAMENTALE

et

ALTERATION DESCENDANTE de

la 3'-'

daus l'accord parfait majeur.

i^

1069. (;elte

douille altration

jteiit

se passer de prparation;

jiiais, le

plus souvent on la prpare.

Elle produit les

accords artificiejs suivants:

TAT FOM)Mi:yTL.
ACCORD
de

TIKRCK DIMIME

et

QLINTE DIMINLKE.
RSOLUTIONS NON-MODL'LANTES.

1070. Cet

accord s'emploie
4""^

(^<r Ji>^
5-

-0~
T3

s ^
*-

-OTJ

'^
EQI

sur Valtralion ascendante du

degr (mode

majeur.)

S
ACCORD
de
6'""

wm
IV

=TT-

^
b

PREMIER REMRSEMEXT.
TIERCE .MAJEIRE
et

SIXTE AIGMENTE.

s^

1071. Cet
(niode majeur.)

accord s'emploie

lOI CEE

:e=

sur Valtralion descendante du

w
331
<i

331 =o-^

33;

=-

|(t<

degr

331

Em

33"

SECOM) RENVERSEMENT.
ACCORD
de QL.ARTE

AUG.MENTE

et

SIXTE MhNElHE.

1072.y

Cet accord

emploie
le
!''

mais rarement,)

sur

degr du mode

majeur.

Al. nr.di

>

'is.i

EXERCICES
Marclii's
il

renlisir.

ALTERATIONS DOUBLES
dans Vacrord parfait majeur
et ses reurersetncnts.

ALTRATION ASCENDANTE

de

la

FONDAMENTALE

el

ALTRATION DESCENDANTE

de

la

TIERCE.

ACCORD FONDs\MENTAL.
(A

N" 317

5
\,

TROIS PARTIES.)

6 5.*-

5K

6
-fr

5,>

5
t

.9

i^t

yff^ffirfrT '
(A
56
lie

'^^m
se 16 j} 5 6 6
j}

I-

^
J
J
h

PS^-^ ^
j^
^,.
it t-TTttii-L*
i

PREMIER REISVERSEMENT.
ftrATRE l'ARTIKS.
fi tfi
\\

ll+4

l]6

lj+4,6,t|6

b+4

6l]t>

? .'

SECOND R EIS VERS EMEIST

E^
J1

6
S J5

>6
b

O^'

52-

1)5

FP=#

i>4

64

1.5 1|5

b4j4^^[,g

fi

.-5-

P^nK

irx:

L ><

)!">
\>

mO

MEMES ALTERATIONS NON-PHEPAREES

(A TROIS et

^p
,tt^

|>

5 es

bs

ttet <-

QUATRE PARTIES ALTER.NATIVE.\!ENT.)

s,

5--

l-bil.

wi-itl li-

-s-

^e

lis

Sli

^
ALTERATIONS ASCENDANTES
1073.
de
la

TIEHCE

et de la

QlINTE

dans laccord parfait majeur.

^

Cette double alfration exige une prparation;

Elle produit les accorda artificiels suivants:

ETAT EONDAME^TAL
ACCORD
de

TIERCE

Al T,ENTE et

(JUNTE AUGMENTE.

Do

titiiive

mnjeiir.

1074 Cet

accord
le

son emploi sur

4""'

degr du mode majeur

sur
le
6'""'

et

f^
m
ACCORh
de
5

/ipfe -rr
5
A

TT-e+4
6

S
-5

^
5

La

S
-o6

fa

tr.

+4

degr'

du

mo-

-o"TT.

^^-

33LVI

de mineur.

IV

P
La

TT-

PREMIEli

REMERSEMENT
et

TIERCE MINEURE

Sl\TE DIMINUE.

Do

mnjfiir.

1075.- Cet

accord
6'""'

trouve son emploi sur Val tration ascendante du

degr, en m/r/ewr.et sur !/iratiun ascendante du /"^

degr, en mineur.

L fi-'JI

'.:u

SECO.M)
ACCORD
1076.- Cet accord trouve son em|)loi sur Valti'ralion
de (.H'AKTK

RENVERSEMENT

ascendonlp du

/'

'

m
5

DIMINIK et SIXTK MAJEIRK. Do majeur.

=^TT-

jCE

7O7
5

degr, en majennet sur

degr, en mineur.

\al-

lration ascendante du 3'

Pr^

S
I

6 6 4-

^^ rr
La

6 +6

=&-

33:

^
6-

^ Si^
f
3,

r
(t

G #6
4

fl^

i
m
QUINTE

-^

^
5

ALTERATIONS ASCENDANTES
'A

de

la

TIERCE

et

de

la

dans Yaccord parfait majeur

ModiTalo
iV"

et ses

renversements.

QUATRE PARTIES.)
t
fi

318

ils

\>5-

t-i

#5

Moderato,

I
.&

ftc.
jt

li

N^SIG.
Morfe

5 3

j}

^i-

fl

fi^
tf

^t?F^^"TrTtTpftJ
ALTKR.\T10N

ej

Hti-i^fji^

e^
li^
-fr

5-

^
de la 5^

DESCENDANTE

de la ,rvt ALTRATION dans raccord parfait majeur.

ASCENDANTE
prpare

4077.

Cette double altration ne peut se faire sans tre,

artificiels suivants:

Elle produit les accords

nT
ACCORD
de

FONDAMENTAL
el

TIERCE MUNEl'UE

de

QUINTE ALGMENTE.

5^

1078.-

Cet accord trouve son em-

ploi sur le 4'"'

degr du

mode majeur.

PREMIER RENVERSEMENT
ACCORD
de

TIKRCK ALGMENTE

et

SIXTE .MAJEURE.
&.

^
f^.

en
p
VI

lE3^
-

s^

4079.

Cet accord trouve son emploi sur Valtration des-

^
5

cendante du

6'"" degr, en

majeur.

+
t>p

fe
SECOND RENVERSEMENT
ACCORD
de

^
2::

QUARTE DIMINUE

et

SIXTE DIMINUE.

4080.

Cet accord trouve son em-

E
5,

J^z
+fi

#^^fc=#
6

ploi sur Valtration

ascendante Aul'^'Ae-

be

gr en majeur.

^
A. L. 6501.

+6-

3CC

^M^


43.1

ALTRATION DESCENDANTE

de

la

TIERCE
yUATKK

tt

ALTERATION ASCENDANTE

de

la

QUINTE.

(A

l'AHTIKS.)

ACCORD FOiSDMENTAL.
r-KT-(^i

i-^^

I S

ru-

PREMIER RENVERSEMENT.

c^
\LTRATION DESCENDANTE
1081. Cette
.

Tl

^'^

t.

f
de
la

Z'I et

ALTERATION ASCENDANTE
m;ijeur.

de V"!

dans l'accord parfait

^^

double altration ne peut se

faire

qu' Vtat fondamental et rtrer

prpa-

ration

Elle produit

peut trouver son emploi sur

gr du 7node mineur.

un accord artificiel de tierce mineure, quinte jiisir et octave auqmente,\>?(\m', 5"" dele /*'',le ^"""et le 5*"'' degr du mode majeur, et aussi sur le

Si

^.
'i
\>

m* w innmt:- Ir-^+7
5

= =^
-o-

r-rr
6
4
S

5b 6

be

8 3

8
\>

331

~nl
:

^
ol
b

+4

f>

Mme

Exeitipli*

[iiiueur.

m.
t-ti

biiuilis;iril

le Mi.

ALTERATION DESCENDANTE del TIERCE

ALTERATION ASCENDANTE
PARTIES.)
,+7 ^8
^18

de l'OCTAVE.

(A QL'ATItK

.^5.2/.

-?^

^
O

,+7 b 6

8 18
3
h

5 2

-;t-7

ll88

5__
,2
,

,1:51]

iSi

-Kg 3 -ell

-be

^f^ ^

\>c^

km.

b-,

fOp

~rr rcr

/J.'lS.i;

DONNEE
DOUBLES
et ses

pour l'EMPLOl des ALTERATIONS

Molto Mnd'"
'^''"*'

^'occord parfait

majeur

renversements.

A'5.?i.

^
^ii4
'-^'^i ji,

^m ^^n'r a^ ^ i f yt^n
'''nf
l

.1
i

rr rt
i l

Wr?

3x:

:^

^f ifiir

io

iV''

^
^i

r
1

iJ

b'/

jr-^i^H^
Wi<i w>

^f

T 'r-^ M^-^^-M=^
i

L.6301.

i3t;

CHAPITRE

VII

ALTERATIONS DOUBLES
attaques successivement
t^

1082.

vement.

des altrations doubles qui prcdent peuvent tre attaques successiEn gnral, leurs rsolutions sont simultnnes;i\ en est,pnurtant,qui peuvent tre r-e/flrrfms.
L;i

plupart

ALTERATION DESCENDANTE de la TIERCE suivie de laltration asiendante de la f'niidamcntale.

ALTERATION ASCENDANTE
hiiivie

del

EONDAMENTALE

de l'altration descendante de la tierce.

,1
I

^i^y^
rr
3
t.-

13

J-it Ji-"

4^,
M

itV

-^
j4

atdi

"cr

=^-

ztta
6 JB-

T7

-^

ff
5 5

p b p

e-j jtfi

m
4

-^

:t

m
j tJ
J

r>

\y

m- = =>-

"cr

4 54 n te

=TT-

ztizz

-e-

ALTERATION DESCENDANTE
^]i^ie

de

la

TIERCE

ALTERATION ASCENDANTE del QUINTE

suivie de l'altration descendante de la tierce.

de l'altration asei-ndante de

la quinte.

^-

n:
4.

-T5

^^: 55 z^
6
b

-^

&
d:
7/

-&-

TT-

zti^
b.

+6

f r 4-

T5
+6

fJ- atf-

sg:tg

-&-

3=^

Bt

~7rgB

g P

ALTERATION
descendante de
suivie
di'

la

tierc

ritration
l'octave.

RESOLUTION RETARDEE

de

LALTERATION DESCENDANTE

de la

TIERCE.

ascendante de

EXERCICE
Raliser tmis
et

quatre par{ies,alternaliremi'nt,h

hasse cliifl're suivante.

RASSE DO.\.\E CHIFFRE

Quasi allegretto.
,

09 A" 323
r,

'>Vir'f
6
^
^

Vm

:i

^
\

V
i

ft
<

1+2

1]

H 6
9 8
\

+7

6 |6-

f
i

^tf
i
,

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I)

J
6

'FrVTJ"^^
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,

^
I.-;
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^
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1|.-.
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^
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3
b

6 4

5ris
3-b-

3 b3

^
iiff

5 ,+4

,.

^H;***

^^

<9-

^i

i
,

tf
^B
ii6

'
I

is

bs

be 4

V #4 4

I.

6501.

CHAPITRE

VIll

ALTRAT10^S DISSO.WNTKS
praticables dans l'accord parfait mineur et ses renversements.
8

1083. Outre

Vaifrafion ascendante de

la tierce,

qui produit, momentanment, un accord

parfait majeur {^ 466 e( 47S;)et Valtralion descendante de la quinte, qui produit, momentanment, un accord de quinte diminue {'^ 467;) on peut pratiquer, dans Wn-ord pai-fnit mineur, les, altrations suivantes qui forment des dissonances:
1"

23"4" 5"-

L'altration ascendante de
L'altration
L'altration

h fondamentale;
la

ascendante de

quinte;

ascendante de Voctare; L'altration descendante de \\i fondamentale ; L'altration descendante de Voctare.

ALTERATION ASCENDANTE
dans l'accord parfait mineur
i}

de la
et ses

FONDAMENTALE
renversements.
l'tat

10S4.

Cette altration peut se faire sans tre prpare, surtout

de

premier

retirersement
HESOLUTION
sur

lACCOKn PARKAIT du

5"

DKGR FONDAMENTAL

ou

RENVERS.

EMPLOl:-~MODK MiyEUH
Etat fitndamenlal.
/^''deyT iilter.

V' renrersetnenl.
G''

2"

reiirerseiiieiil.

Etatfondamenlal.
4'degr
allr.

f'

reiirerseiiiriil.

degr.

r'degr.

tj'degr

-&-

^
IV

m
UZ

T~r

wrfi

tPr--itu
.

3^ "O
33=

S M
-34
<i

-3-

-O11

t^ P
i

-^y-

n =^^ ^% T7

8<i

-n
VI

-e-

-O

tue

'-.^m
IV
Allrratiiiii.

m:
Sn/}s prparation.

:n~

-l/ec prparalinn.

RESOLUTION

sur lACf.ORl) PARFAIT de

l;i

TONIQIE FONDAMENTAL

on

RENVERSE.
Premier

Etat/ondnineutal.
_l

V/^
renversemeiU.

Second renrersemenl.

Sans prparation.

"TT~

'PT

^ g:

k
o
fit

gp

-o-

m
4

J=

^S
=^>-

-o= 331

)}4

-^

(te

-^

-&-

K 4

;:4

\.[. f.r.iM

',

'

s:

^ 108.">. Comme on
2 La basse du

le voit,

par

les

exempio

prcedents.les notes qu'on peut doubler dans cet ac-

cord altr sont: !" La tierce de Vdccord foitdamcutal et celle

du premier renversement ;

second renversement
i\

>Jais,Iorsque,tanf employ Vetat fondamental,

si.rle

fait sa rsolution

ur l'accord de qnarie et

de

la

d(miinante, on peut en doubler la quinte de

mme

que

la tierce.

Dans tous ces redoublements, r(//(f des notes doubles ne peut effectuer sa rsolution normale
(J5

1045.)

EXERCICES
Raliser les marches suivactes

quatre parits.

fS"324.

^^ H^f
t 5

6 te

O-

S
tt

i^

"7?

S
t

86X6
#5-

^^^1

#n

ti

'T

\>


EXERCICES
Raliser les marcfifs snivaules quatre pnrtirs.

439

^".325.

,,

r.

j}5

A^

-0

5=
6
5 4

;t
*
5

J?-&

B^
5 5

+4

tt

+4

tfHf"
6 4

sfei c^
5X5|6
tt

^^4^-

-B-

7
,

L
|

ll<>
.
,

i9-

^. B^fe
=-

'^^."

^ 1"

''
,

*=22
l

M
h

Jj J ^ J- -^
+
S

fiL!
ZT
+4

3X3 #4

5-_

9fi^
e|5i
!.ZI*1

^. r9^ff^
,e ;,]

3 4

^
^5t|r.l6^5
tf

6^.4

h5E

5|5^6b5

^^!i!gj!it

j#f=f^
renversements.

ALTRATIOV ASCENDANTE de l'OCTAVE

dans l'accord parfait mineur
et ses

1087.

Cette altration n'est gure usite

qu Vtat fondamental

ETAT FOyDAMENTAL.
EMPLOI sur
les
l*'"et

4"'^degrs dn

mode mineur.

J
-^
8

|rJ

=^

331

^*=^
:e:
8

^ez
j>8

-TT
5

1^
8

^e4P
18

==g
:zt -TT
fi

S ^gr
Jr-

33E
8

W
|8
IV

33
-6)-

^=s
+4
(i

-e-

2-

P z

*;v

t^
tV

ZE

--

+4

-^

^
46-

=g=
IV

pf

1088. Cependant, en valeur brve.

?/V.sf />rts

impossible de

la

pratiquer dans les renrersements, et mvtout

1089. Dans tous les cas, elle doit tre prpare, et place la premire ou h la deuxime partie, de manire former Vintervalle d'ocfore aiif/mritfe au dessus' de \d fondamentale et celui

de

>/*>

augmente au dessus de

la

tierce

de

la

fondamentale.

1090. La/o^ff?<'/a/e

doit

descendre d'un degr ou rester d'abord

^
"0~
6 #6

EOI

:
7

i
ft
.1

iiiJ
.J4

J:
331
:e=^
6-

immobile pour descendre de

suite.L'ocrfe-

tave augmente doit monter d'un

mi-ton;h
doit

tierce de la fondamentale descendre de la mme quantit.

-&^

#F

A" 326.

^
C
5
-a

EXERCICES
+4
8

QUATRE PARTIES
7 8
7

#8

+'4

331

y tp
5

u
fi

P?
[,_
+6
1,5

~nr

^^ TO-^

8 it5_ + 4

^-''

A. L. 6501.

4'.0

ALTERATION OESCENDANTE del FONDAMENTALE

dans l'accord parfait
^^

iiiinoiir et

ses renversements.

1091. Cette

altration se fait rarement sans tre p'pare.

EMPLOI: MODE MAJEUR.

Etat fondamental 6"" degr aller
1""'

f^^^
I

^e^
t^-{?<

^
"O" 33:
V

it

rs

i
5

s
^3-

6 4 5

renversement. degr

V<2

^r

6
4

^^
M

^ m
"cr
VI

TT-

^er

^
5 3

n is
Jj5

^t
3 |3 4
[>4

renrersement. S"" degr

f^
VI

TT~

n:

~n7

33r
:z.

Xlti'riition

Allraliciii

Arec pre'pa ration.

Sans prparation.

MODE MINEUR
Etal fondamental.
'"''degr altr.
1""^

renrersement.
6"'degr.

2''

renversement.

$^ S
5-

3^
6
+fi

TT-

^r

^
6

zn

^^ S im S
-et"

1" degr.

-e-

k
331

:^,^,^sUJ
IV

-^
22
VI

-^

M
:',

-nr

+6
6
6

/V"

^^7.

mE
P
V=ff r.

i^iti^

EXERCICES A QUATRE PARTIES 7+6 5 45 K " Lmm m 5

5,

\\

btt

^^
5
I),

^
<>
^

^^^

U
|5
IjS

5
S

Sfe^
6
l|

3P i
5

3"il

0,

i^

1(5

i
T~

5;^
t;
|

t|5

-r

P
5
f
I

[jj

T 1^^
6+6
''
1]
,

-eK
**>

+6

6-

y ^ p
f>

1^:=*

6+6

Ij

+6

i
A:\n^

rr.N rr TrrrinTr rT
i i i

xi rrwnjHr
. i

-1

ALTERATION DESCENDANTE
S:;

de l'OCTAVE raccord parfait mineur.

1092. Cette
convient
le

altration a hesuin d'tre prpare.

Elle peut occuper l'une

quelconque des parties suprieures mais

la

premire partie

est celle

qui

lui

mieux.

Elle n'est

praticable qu' Vtat fondamental et ne doit pas avoir une longue dure.

EMPLOI:
Mode majeur,
sur
le 6'"'

o
^gr
8 K8

degr

Mode mineur,

sur

le

l" degr.

"X5~
6

za

M
jch

3fefe ~a~
-i8

-O-

331 -5

6 6
-e-

-TT~C-F
l

~CP

IModuNitiun.l

4.L.6S01.

H
'l 'c I

i<

1()9;{. Place sur un autre deffr (\uc

le 6""*

du mode

unijcur, l'allriition dcsceiidanli' de loc-

tave dans l'aicord i>arfait niiiuMir

provoque une modulation

coinnu" celle de la

mineur

"a

do uiajeur

de l'exemple qui prcde.

EXERCICES
5

A
5

QUATRE PARTIES
55,
, ,

.^ 3

["8

\-

--

l-S

3 ^arrr
t ): 'A

T
i

S^
8
1)8

W^
I

^t

^
f

8^
A" 329. .^r

44

6*5
des

y y rr ir-^^WrVr
e/ C//.1AT ALTEREES ALTERATIONS DISSONANTES SLMl'LES
.

ff

fiiSSA'

pour
Monv' de marche.

TEMPIOI

praticables dans Vaccord parfait mitteur et ses renrer.sements

m
r^
I \

iit;\f7rni'^
\

AKration ascendante de

la

fondamentale, avec et sans prparation, accord fondamental

n fh''^tU,r^^m
\

el rcii-

versenients.

tjJ r r

T*

iJuJit

'

\ )'m'^f\rnmm.
Allralion ascendante de
la

qninle, ;iccord''''fondaiiientalelien-

'^v-^

F'irr 0-0^ r... ^ f^.jN.> r-OTfj^

i

\y^i

?s
versements.

f rr

rl,^
:S

,^..j, |..
|

f,

^^^jp^ff^^gj^^ta^a^

^
et

W^^^
"
verseiuents.

i^J

0-W

^^feU^
^&i
.41lration

^ ^^g ^
accord fondanienlal
ren
,

descendante de

lafondaiiifiilali',

Alte'rations

ascendante

et

descendante de

l'octave, tal l'oridamenlal

m P i^^^ti^nm^p^^m
A
\'wm-:f\ ri
18
i

\?

fff

lll

Altration descendante de la fondamentale

r'r

nfrf^^fegjg
Altration ascend.de
la l'on dam.

^^^-Pttu^

1" renvers!

^
'''J

Alterati ons ascendante et descendante

octave.

>

U-3

>

Altration ascendanle

de

dl rJJ JI flJ f

la fondamentale 2 renversement.

A.L.6r>OI.

CHAPITRE
praticables dans l'accord
parfait

IX

ALTRATIONS DISSONANTES DOUBLES

mineur
et ses

renversements.

1094. Outre les altrations simultanes dont on a donn des exemples aux pages 168 etl69, J< on peut pratiquer, dans V accord parfait mineiir,les altrations doubles ei-aprs dsignes: 1" - L'altration ascendante de la tierce et latration descendante de la quinte.
2"- Les altrations ascendantes de la tierce et de la quinte. 3"- L'altration ascendante de Voctave et l'atration descendante de
la

basse.
la 51'

ALTRATIOJN

ASCENDAME

de la

'A'

et

ALTRAT10\ DESCENDANTE de

dans l'accord parfait mineur.

habituellement cette double altration; mais,o/j peut s'en dispenser dans Vaccard fondamental' ou son second renversement.
i^

1095. 0?j prpare

EMPLOI
ACCORD du 2''|)K(;RK.-M0I)E MAJELR.
Avec prparaliou.
Etat fimdnmenlal.
/'''

Sans prparation.
Klnl foiidam.
/'''

reiirersfiiti

lit.

reufersem^.

2 feii/crsemeiiL

DURr

5*

S TT
JZ=,^=t

atnz

Uk
5

-&

^ ^^
6f6
5
i;5-

PTEf fc
+
7
fi

--

tW
-ri-'J

a
6
b

:^
"cr
5

--

J3

Si!
.^

''1

k
--

Z2=^
VI

5 IV

33:

Ll

321

VI

M
5

QUATHE
7

l'AKTIES.)
.'^

i 6- *4 i^

^
,';

(i

.5

U 4

Bg

5 ij5

6-T|

-&

i|5-

6 7 -5-5+5

--

ntt

Largtietto. +tV 5

1
u

\ :t

(A

QUATRE PARTIES.)

6
5
I 5
7-

Moderato.
T.

+5,

6 6 5 5
i9-

^.j

5
^

fi

'<

N" 332
6

.^^^^^Si
+4
<
Il

p^
5

i
el'fi

r\

tf\

fU P^P
fte
itfi

f
5

S
ri

:(

m ^m S
4
6,

JtB

*
=1*

^
de

tG 4

6V
jt6

4+:

5
jt
'

4-

+6-

-U

Y
et

"r'm
de
la

^
:t

ALTRATION ASCENDANTE
1097. Cette double
est

TOCTAVE

ALTRATION DESCENDANTE

BASSE

dans l'accord parfait mineur.

!^

nltration exige une double prep(irolion:e\\e n'est praticable qu' V-

tat fondamental.

bon de faire entendre l'altration ascendante de Yociare avant l'altration descendante de la basse, pour viter la duret qui rsulterait de Yattaque s(i(///ff/''e de ces deux notes en rapport d'octave sMr-</me7i/ee, intervalle synonyme de la neucieme majeure.
Il

REMARQUE Vav
se rsolvent pas en

exception.

la

//Vrcp,

devenue

mnji-iire par l'altration

descendante de

la

basse, et Voclaie

stir-ttiigmenle rsultant de la double-altration, bien qu'ayant entre elles une distante de si.rte aufjmpide'e, ne

sens inverse l'une de l'autre:

la

tirrce

monte d'un

Ion pendant que Voctare mante

d'un

demi -ton.

EMPLOI NON- MODULANT

G^'DRGR-MODE
MAJEI:R.

EMPLOI MODULANT
1"i)r:gri<:-

modk

jiiiNEim.

P
^
h
N" 333.

n*:
5 +6| 6

i
6

i
8

zn:

e
5

n
6
6|

'f'^0

-^
5

,-

+6

^
Du
Andanlino.
h

VI

La
uiiiiciir.

32
Du
majeur.

majeur.

(A

QUATRE PARTIES.)

5 3

fi

[|6

>'^5+ +7 8
'

F ^'^4 Tff 'jj^

'l
l

J-^\

l't-'^

'^^

^
.5

.g

S
.

'^

*^

1''". 1*"

"^

m gi

pour l'EMPLOl des

BASSE et CHAST ALTEREES ALTRATIONS DISSONANTES DOUBLES

praticables dans Vaccord parfait mineur et ses renversements.

Ouasi allegretto.

^'

^-

'm^^^ i^f\nfif^'
\ l

r^rnr'r mfrr
r
|

^ip^

,,ii

rr YTrnr'rrffrirTif Y

'i

rVr fT rrfri'.-H^
ii
|

i.:t,

r-*pr*nr-^^^Nt^tf4r*rry rr,rnftr^irrrrirYrr rii

A.L.6501

444

CHAPITRE X
ALTERATIOVS DISSONANTES
praticables dans l'accord de quinte diminue
et

ses renversements.

4098. Outre l'altration descendante de la fondamentale qui produit, en passant, un acj cord parfait majeur {^ 4ti!> et 479,) et Va Itrt ion ascendante de la quinte qui produit, en passant, un accord parfait mineur (^^ 4gh el 478,) on peut pratiquer, dans l'accord de quinte diminue, les
allrations suivantes qui forment des dissonances.

2"1"

L'altration
L'altrafiofl

ascendante
descendante
de
la

tierce.

ALTERATIOi\ ASCENDANTE de

la

TIERCE

dans l'aecord de quinte diminue.

TAT FOM)ME^TAL
i

EMPLOI
^

Mode
Hf^^^

ynajeur

7""'

degr montant

la tonique.
7"'*

l^

m/w*-///' -t^""r/e}/rf'

aboutissant au

ou au

5'".'

1099. Employe
le

paration; mais sur

sur le 2""'degr du mode }nineur,cette altration peut se passer de 7"" degr du mode majeur on la fait rarement sans tre prpare.
la

pr-

La fondamentale est
se fait

seule note qu'on puisse doubler dans cet accord altr. Ce redoublement
qu'il

mme

en majeur h\en
la

porte sur
la

la

note sensih/e. Celle sensible double doit alors des-

cendre d'une tierce sur

quinte de

tonique.

Du

iiinjiitr

La mineur.

II

VII

V;

Il

Vil

Avec prparation.

San prparation.

PREMIER
Mir

RESVERSEMEST.
EMI'loi
An

SECOND REMERSE.yiEIST.
EMPLOI
^lir

Vnllii-ntiuri nscrndnnli'

V Ai'Srv
(

laquelle

iii'

(Mode mineuj) se fait f/iire sans prpanihun.

le (j"'de^r
L'ulteratioii

inofte w/no/r descendant an du mode iiillii

f'iiire ici

5"."

peut se

sans tre prpare.^

Ln

nitnei. r.

M
77

r
4
*

^U
ti

Ln mineur.

W^ M f?r
2;

-^ -

m
H
-=
-+-

331

-er

JI6

ti

ffi

J
\

+_

^
Avec prparation.

-t>^

-o=
V
VI

331

~rr
Saus prparation.

VI

Asec pre|iaralion.

l..cr.(it.

^
^4.",

ALTRATION DESCfiNDANTK
dans raccord de

qiiinl'

do

la

TIERCE

diminu*'.

1100. Cette

altration se

t'ait

avec ou sans prparation.

EMPLOI.
ETAT FONI)AME!\TAL
sur
le

l'HEIHIEIt

ItENVEnSEMENT

SECOyn HENVEliSEMENT
sur
le

7'"''dogr du

mode majeur

aontunt k la tonique.

sur l'allrratioii descendante du 2''def;r loMilninl sur la tonique du mode maj.

4"'*^degr du

mode majeur

deseeiidant au .7""'

Do majeur.

VII

Ml

Il

11

IV
.ivec

iv

Avec prparation.

Sans prparation.'.

.4vec prparation.

Sans prparation. .

prparation.

Sans prparalion.

EXERCICES
sur DIVERSES ALTRATIONS dans Yaccord de quinte diminue et ses renrersemeiits.
Ralisera
ADdaotiDo.
Ims^se chiffre i^uivaulo l'ois et quatre

parlio

ailerualivriat'Dl

S" 335.

^^^
-tr

m
::

l h ih n

'^

'^

a.

+fi

4 y

-B-

+6

1|5

i:"4

ft

-S-

+6

'\

j'j

"^it

-^-|5^

^rT rTVM^r-tV'r
i

'

riJTT
?

i;

-ft;

[.^

1^

Il

s
h

6
4

W
,

^-
^
*

:lY^V|

;o
j

-t^P- l? *

a
^^=-f4

19^

>;

r-r
6

^4^ iJrif
6b''

+7

<*

''ek
:\
\

M. 6-B-

'J--

o !^" i'^
Tj
(
\

:h

,j

JL* -&-

i+li

.1

.6-

5+6

6 l;6 ,4-!- 5

(J6

6
4

5 7

'J

"*
"cr

5 4

i
^
tSS/!: e/

-^1/

Ctf/IAT

ALTERNES

( trni^ el a quatre parties alternativement.

AU" nindtratd
A^"

3H6.
.

:^:ft:t

? P^ jgg
|

^p_4^^ rV

-^

^
'

$JKift

*^^^ ri'r[c:r

"^cg'^
i

'-

13'
'

''

"^

i.ii

Jj.]

JMr"rfriri rfe^'f'rifr

r-i^^v^F^
fat

_J2^3

?f5=:

^^(^fj^^^^i-^^'^f^-^l^q?^
il.

w-^

ttP

6501

<4',e

CHAPITRE

XI

ALTERATIONS
praticables dans raccord de septime de dominante
et

ses renversements.

1104. Outre Valtration ascendante de la fondamentale, qu'y produit, en passant, un accord de ifrplime diminue {^th) on peut pratiquer, dans l'accord de septime de dominante, les altra-

dons suivantes qui forment des dissonances indpendamment de

mentale et sa septime.
1"

celle existant dj entre la fonda-

2"3"-

Altration ascendante Altration

descendante]^^

'^

quinte.
X

Altration ascendante de Voctave de

fondamentale.

ALTRATION ASCENDANTE
1102. Cette

de la

QUINTE

dans l'accord de septime de dominante.

I
altration se

prpare gnralement; (^&^&nAAnl,on peut

la

la faire

sans prpara-

iion,s\ ce n'est l'tat

de deu.vieme renversement o

prparatioa est tout--fait ncessaire.

EMPLOI NON-MODULANT
en majeur seulement.

"^s-^

v>
I'"'renverseme7it

"X^
2""'reniersemf
3'"" renversement.
Avec prparation.

Etal fondamental

u f^
5 i5

Avec prparation,

s
-e-

^ :* s ^ ^
T~r -er
-e-r= i 3 b

Sans prparation

Avec
prparation.

Sans
prparation.

Avec
prparation.

Sans
prparation.

eu:

lz

=^

^
+6

^^
=rr

^^

^ :^
t

ter:

pf^
*5

-y

TT-

TT-

-t^
VII

33=
1

-OVII

En
I

-^
IV

2-

=n~

-^
IV

^TTIII

Do majeur.

EMPLOI MODULANT
(Mode majeur.)

\_^
RESOLUTION
de
la

sur

lACCOKI) PARFAIT
,3""^

MODULATION

laSECONDE SUPERIEURE

dominante du relatif mineur. 2'"e -r T fer

(Mode mineur.)
Etat fondamental.

Etat fondamental.

S
"Q
5#5

i m^ ^ ^
rr
S
:

renversement, renversement, renversement.

1^

fT
6R
2

Mu m m
ix:
515

--

te -^

^ S

uu

V" renversement.

-e>

ff
t
-^

-nV

--

2iKZ

Ota

SEPTIME
de

itM

DOMINANTE SUR-TONIl

^
la

1103. L'nllt'ration

ascendante de

quinte est praticable dans l'accord de

elle

M:
T-toZZ2l

E=<:

3&:

e =fc=g
ic:

septime de dominante sur-ionique;

te

forme un intervalle de neuvime augmenau-dessus de

la

tonique.

iQ:
7

1^
TT
+7
les rsolutions

J^ 1^
TT"
"inr +7 10 8
la

MODE MINEUR
i^

1104. On

peut employer aussi,

fl/jrs ju/T/jflrrt/to/j, l'altration

ascendante de

quinte dans

l'accord de septime de dominaitte du

/es

mode mineur; mih

Rsolution exceplif exceptionnelle

de cet accord altr sont

mmes que

si le

mode majeur
Rsolution
naturelle,

et servi de point de dpart.

Rsolution

y^ if^
5 tS

S sii ^
Do
mineur.

i
Ihmay;

+-

7fi!

^ ^
exceptionnelle.
'
h

P^ f si

l>

^
k,
souvent,o?j la

f 6 te

/) mineur.

Aj min.

Do min.

Po ma

ALTERATION DESCENDANTE

de

la

QUINTE
prpare.

dans l'accord de septime de dominante.

1105 .Cette

altration

peut se faire sans tre prpare;ma\s,\e plus

EMPLOI NOy-mOltULANT-mm MAJEUR.

-~y~
lital

fondamental

Premier renrersemetU.
Avec prpar.

Deuxime renversement.
Avec prpar.

Troisime renversement.
Avec prpar.

A\ec prparation. Sans prpar.

Sans prpar.

Sans prpar

Sans prpar.

m^
7

-^
Fe=
7

^m ^ T3^
33:
3
I.

-Ui
-o-

||

bo-S^
1.

---

-n-

-^
--

-^

la: -e-

^
+4

eu: --

=e: rcr
+4

31 -^

5^5

+6
+64

III

K *

-^

~n-

--

-TT

-^
VU

ETX:

-^
VII

331

=n-

^=

6 \'6 -3-

--

33:
III

IV

HESOI.CTION EXCEfTIOyyEU.E.
-MODE

.MINEIR.

Etat fotidamental.

MOIILI.ATION \,yEtat fondamental.

1''

a la

(JLINTE INFRIEIRE.

V^
2'"*^

V^
renversement. 3''rem\er sment.

Cadence rompue.

rem ersemenl.

i
7

trv-

^ ^
3
t;

-O-

^
t

v=i
:|r^

IV

TT +4
-^
1>6

13
I*
-51

-s-

VII
'
)

^a-l-

+fi-

8
5
S-

=a

Ainsi employ, cet accord altr peut tre considr

comme nn

retard tripla ou une iriplf appoggiature des notes delac

cord parlait

A.L.6501

Va s

ALTERATIO\ ASCE^DA^TE
dans Taccord de
^

de

rOCTAYE del FONDAMENTALE

dominante.

>sepliine de

1106. Cette

altratifin

nr peul se/aire sdim tre prpare.

A VrIdI retivers elle exige ciu(/ parties.

EWLO/.-En
Accord fondamenlnl.
^remier reiirerseiiu

.M.A.1EUR

SEULKMRNT.
eme renrersnnenl.
Tinisiemc reniersOiient'.

ni.

I)i-n.rie

~n-^

^SSri^
g 6
fi

ZtS

m
5,

&
+ 4-=5

~rr
rr

7-

I
2

+B

TT

+-

2=^

+4

TT-eVil

4,

4^
-^
11

TT-

-^
IV

4 3

+6

t>

:^Z2

zen

SEPTIME

de

DOMINANTE, ACCORD d'EMPRlNT,

lui

Altrations qui

sont applic'tbles.

^ i107. Sur la ionique du mode majeur, l'flrtorrf de septime de dominante emprunt au Ion plac sa quarte suprieure, et y modulant passagrement,peut recevoir les direrse.s altrations
qui prcdent.
AU(T;ttioii ascemianle de la
.=>'.

Altrat.ascend.

Ksolution

lt('solution

m
-5-^
9J

naturelle.

U^^fbV
_+
5

"a

(^

m^ ^e
exteptiannelle.

de l'octave.

Allrat.descpnd. de la quinte.

i
8

'56,

LJ

wrim TW'
75,

^^

+ -[-

fi

,+7

f
8-

bS

4 bfi

+7,

EXERCICES

MARCHES D'HARMONIE
(de huit doute mesures,)

qu'on devra raliser quatre parties, sauf indieation contraire.

ALTR.VnON ASCENDANTE
JS"S37.
Jt5 ?_1^

de

la

QUINTE
5
i.%

dans Vaccord de septime de dominante

5

et

ses renversements.
s

2-=

t5
-

85

A^H

-^
+

^fe
6
Itto

9
"TT-

y;

R^^ m
D
^;:^(|-.

( 5 parties.)

+3
"TT-

c^

.5

+-

''
,,

'

il

"

+ &

,11

^3
I S
7

-^
+
#.

^
+ .j"

SJ5
lOI

ll

f^

=f:

Q-]^
tf^

" if.
t5
's-

parties.-

m
6^
J

.J5
+

J5_X5-

X
me
Voir
le
jj

+
-TT-

-5

~n~
*
-;

-e-

-e+e-

1103.

^ ^

S
Il

-5r

IZZ

fi

.^ti

-e-

n
-t>-

^
6-

B-

^
.Vl.G.-.OI.

ii,

--

zen

^'
X 5

>
ALTRATION DESCENDANTE
diins l'accord
7-

de

la

QUINTE
6

de septime de dominante
7

et ses reiirersement:<.

-U'

^"t U'' ^**^

t%65^S- +
-

&

^^ ^
+4
e
i

:^^

K 4

^
+4>tJ

* -7-

?"
,4

^i

-^

3zr

nS
5,

^"

3+

,4

!^G

pffq

^#( -

k)

fi

-i,j
i

"
i

ALTERATION ASCENDANTE
7-!!+

de l'OTAVE dans l'accord de septime de dominante.

7

pS

7:^

-^

~nr

3
et ses

i
renversements.

f jp

Bi5S et CHANT ALTERISES pour lEMPLOI des ALTRATIONS PRPARES

dans l'accord de septime de dominante
Allegro

^"338.^^

S
1

l,e s

LMirs notes conservent leurs

'

'

fe

'r p

i'

^ri

Ti

b^Jib.J ^.r^r r

P^^^
i

'

'

t^v

momeinenls

respei't

B
'^^iH

ji^ yi"l
iip.|;y
i

Jwi

Ji-f

Ji-f

i^fHy-f
\ |

f r

^ r^.txtf^

^
la 5"^

^^

w^

pYf
i

ff'i['
ii

j{rrt|ry'T rr j'

jjiV'

J^JjJ

jJiiJ

^ J
i

ii

j ^Ji^j

^^^ r'r rnr fe jfr'r ^

r^'^^
i i i

pour l'EJIPLOI de l'ALTfiATION

ASCENDANTE

clde l'ALTERATION

DESCENDANTE

de

dans l'accord de septime de dominante

et celui de

septime de dominante snr-toni<]ue.

(Avec, nu sans prparation.)

A CINQ PAltriES
Allegretto

N"339.

utttxO

r r

Qyffi"#^^fe^fe
^^l tu l \&=^4
o
I

^m
v^rr p
[

^-#
i

m ^ m\

rir^
lE

*=^

v*;i^^^#^
AL. 6501.

^^

'.50

CHAPITRE

XII

ALTERATIONS DOUBLES
praticables dans l'accord do septime de dominante
^

1108. Les

altrations doubles praticables dans l'accord de septime de dominante sont:

hi

1"- L'altration ascendante de

J'oiidameiifale avec l'altration descendante de la tierce.

2"-

L'altration

ascendante de

la

fondamentale a\ec

l'allration

descendante de

la

quinte.

Aucune de ces altrations ne

doit se faire sans prparation.

ALTERATION ASCENDANTE
Etat foiidanieiilal.

de la

FONDAMETALE

et

ALTERATION DESCENDANTE de la TIERCE.

2""' renrersemenl.
3""' renversement.

1" renversement

TRS USIT.

PEU USIT

1^
f
\

-(7

sr

I f* W-

^m.f i f
^jJr*'
3 4

:2

i fSwiS
6

^-

i
Ml

S
-t>->

+6 te
4

11

^
+e
'
'

+4

!>

+fi

-^

+4

IV

ALTRATION ASCENDANTE de /a FONDAMENTALE et ALTRATION DESCENDANTE del QlINTE

"A^
Etat fondamental
2""' renversement.

UKSnU'TlON NON-flODlLANTli.

..

(IDl LATION.

fe

ICC

^0
?3dizZ

56

di tS "TT-^ Zt
-e-

^ f? iS Tf
+6
4

4:

<2l^7

m^
rf
B
4

~cr *

+64
fi

^^
,,

H#
~TTM

IjS-

4 3

t5

7-1-

3
R.ASSE

rr

^
il

331

Llii

ni;iji'ur.

DONNE
et

pour l'KMPLOI des

ALTKATIONS DOIBLES
ses renrersemeids.

dans l'accord de septime de dominante

AllegTu iiKidcralo.

K' 340.

3$^

-=P=T^

W
P3

irt

ICSM.

P ^
l>g

^^^^ P^
^
~o~

^^m^
(*)iV.-/;.Ili-,i>r
Ii-.tns

7y~C77

les

iir fifiit aii.i'- liiii

Ku pareil

t:as

la

(..((/.s rf' septime ajaiit "><. u jiUisinirs iiote.i aiti;es,i\ arrive souvent que OU quelle est returdi'e. xi-piirmr rrstt- immobile au uioment o l'accord altre se rsout.

la ic.v((ioh d.- / si-p.

\.L 6.01.

ir.i

CHAPITRE

XIII

ALTERATIONS
praticables dans l'accord de septime de sensible
et ses
ij

renversements
Ja

14O9.-0utre
(S

l'altration

descendante de

septime qui produit un accord de se|)tinie di-

minue

725) on peut pratiquer, dans l'accord de aeptime de sensible,

rfj.s-,sv>/(///ice.s,

ka

allrotions snw.wU's

(pii

forment des

indpendamment de ceUes
1"

existant dj entre la

iondamenfale, sa (juinte

diminue

et sa

septime.

.,...ion 2" - L altrt

-L'altration ascendante

i,
(

descendante

ut" '

tierce.

Ces altrations doivent tre prpares.

ALTRATION ASCENDANTE
daus l'actnrd de septif^iue de seuslble
Etnt J'ondiimertlat.

de la
et ses

TIERCE
i'envcTsenien(s.
.H'""

V" renrerseml

2''

renversem'.

renversement

Vil

i|l

IV

M
!i

iV.-C l'our

la disposilioii

des deux premiers renversements, revoir les

683

et

690.

ALTRATION DESCENDANTE
Etat fondamental.
1^'' reiiversetiil

dans l'accord de septime de sensible

de la TIERCE et ses renversements.

i""'

2" renrersemf
II

reniemeine/il

mw ^
33
5 15

JJ^.> s m S-^J ^m
I
l I

JU
fi
:t

s
S

"TT-

-(^

ry-

F
k
6

-o-fej-

^
4

m tt?7 ^
6
7 4

3x:

s^
5

7-

+2-15
,

fi

r,

P Z T7~
I

f^
V
'Il
'

^^'SiZ

5 + Z2I

IV

VI

lilO. Cette

altration descendante est applicable l'accord de septime de iensi/de dont on

4""^ degr

accompagne parfois Valtration ascendante dn mier renversement de cet accord chromatique

Etal fotidnniental

du mode majeur

720) ainsi qu'au pre-

(721).

V' renrer.tement.

6""'def;re
a lien-.

(*)

Aprs

la

quinte augmente,

\a qtiiiite jiisIk retiirih'e est perUlisi

A.L.6501.

iH2

ALTERATION DOLBLE
praticable (l;ms l'accord de soptiinc

de scusible.

ALTERATIONS DRSC KMiANTKS SIMILTANKES

de la l/rrce
i^

et

de

la

seplihiie

dans l'accord de

septt'riiif fie sensilile.

1111. L'accord de se///iine de

a la l'ois les

sriisi/ife

Etat fond.

2'^

rem

ers'.

peut subir

a/lrdiions desceudun-

Ics de la tierce et de la

septime, mais seule ou

li

ment

Vtat fmidainental

celui de deu.ril'-

nie reiwerseiiieiii

(Ces

iilti'nitinns

praliques siiniiltanrmcnl

liaui>\^i
:

primicr
ijiKirtes

vi le troisi'piiii'

renvemeinenl, y prodiilraieDl

trois (jiiiules couseciillrcit dan'- le

premitr cas, troia

contvf la basse dans le second cas.

EXERCICES A QiATRE PARTIES ALTRATION ASCENDANTE del TlEIiCE

dans l'accord de septime de .sensible
et ses

renversements.

MAHCHKS D'HARMONIE
Ide huit dix uicsures.l

N"341.
A

^
=r

ETAT FONDAMENTAL.

DEUXIEME HENVEltSEMEST.
6
?i!

3p
5

k'

-^

-6^

"TT"

22

c^^ ^
5

5_J

+6

h_Jl

flMIEH UENVEHSEVENT.
+fi
it;?,

TtiOlSIEME HEyVEBS^MEyT.
fi

r^

'
I

Il

_*h-''7~
""'
.
i

t;

+fi-

5-


/.sa

BASSE DO^'SKE.
Moderato.

.v

:u4

^4^
Moderato.

rr^r ^
i i

m^

r^ir r-^

if

^r^
la S'*^ et

'B'^
de
la
7""'

--

ALTERATIONS DESCENDANTES SIMULTANEES

dans l'accord de septihne de sensihle
et

de

son drii.riemf reiirn-senicnl.

'345.^^

i P^^

CHAPITRE XIV
ALTERATIONS
praticables dans l'accord de septime diminue et ses renversements

1112. Outre

l'altration
(^

ascendante de

la

septime

(fort

peu usite) qui produit un accord de

septime de. sensible

72) on peut pratiquer, dans l'accord de septime diiuiinieA&s altrations

la

suivantes qui forment des rfisso/w/ires, indpendamment de celles existant dj entre

tale,
&2l

fondamen-

quinte diminue et sa septihne.

1"

-L'altration descendantes

2 -L'altration

ascendante

^^
de

" ''^^^*'-

ALTUATION DESCENDANTE

la

TIERCE

dans l'accord de septime diminue

IllCt. En gnral, cette altration doit tre prpare. Cependant, on peut Yattaquer sans prparation Vtai fondamental.
AVEC PREPARATION.
Etat fondant.
r'-

n
-^t-

2''

reiivers'

<JC

15 ^^
\>

~d~

rt

o
+6

^
6 4
5

m.
+4
#

^ M ^^
xi:;

3'' reiirers!

6
I

ff k
6
3 5

#^
4

w
6 6 4

T5

?r" r
1^

^
n

+2

-^
IV

O-

SAiS

PREPARATION.

Cette altration
est des plus favo-

m
sa
A.L.6501.

Etat fondamental.

/'''

renversement.

^
3
\>

m
-XL
re niin.

#
--

-o^3- :trty
+B

S.feB
t
t

^
-O-

rables pour oprer

la

modulation la

quarte suprieure.

i^
Il

H.3

VII

La

min.

La

niiu.

V re'min.

ALTERATION ASCENDANTE
s5

de

I.i

TIERCE

dans l'accord de septime diminue

1114. Cette

altrytion

doU

tre prpare.

En][i\oy^ &,ins le Ho fie ?/i///er, elle

provoque

la

modulation Yhomonyme majeur.

Etat fnndnmental.

V'

renrersement

2'"" renrersement

renrersemeJit

Mineur

majeur.

Hd

^ iiio. Oq peut pratiquer Valtration ascendante de la tierce dans l'accord de septime di

minue emprunte au tnode mineur par

le

mode majeur.
2"'" renversement

Etat fondamental.

1'^''

renversement

jnie renversement

^3=hi ^ I f
Em

S^2
+ 65
-er-

=xr

F*P=
6

:Sz

-t

S
5

"cr
vil

^
dans

zSJZ

<>
VI

/)o

majeur.

ALTERATION DOUBLE
praticable
l'accord de septime diminue
l'altration

1116. On peut

faire

simultanment

ascendante

et l'altration
le

descendante de

la

tierce dans l'accord de septime diminue emprunt au mode mineur par seulement Vtat fondamental ou h celui de troisime renversement.

mode majeur, mais

Ces altrations simultanes ont besoin d'tre prpares; eUes ne sont bonnes qu'en rleurs brves leur emploi
n'est

possible qu'avec cinc/ parties.

fait tr'es

En raison de toutes ces exigences, on en

peu d'usage.
de la

ALTRATIONS ASCENDANTE
eiii|)lo)ees

et

DESCENDANTE

TIERCE

simultanuienl dans laccord de septime diminue.

(*) lci,/t;.

stjrtf.ei

quartes contre lu basse ne sont pas dures; parce qu'elles procdent par que les deux parties suprieures marchent par mouvement contraire.

rfeHi-o)i, qu'elles

sont accompagnes de

la

A.L.G501.

EXERCICES A QVATHK
ALTRAT10^ DESCENDANTE
dans l'accord de septime diminue

irillTIES

de

la

TIERCE

et ses renrerseme^its.

MARCHES D'HAHMOME
ETAT FONDAMENTAL.
(de liuil
il

DEUXIEME

It

ENVERSEMENT.

dix luesurcs)
, 5-

(Seize mesures)

''

N"i46 "''W-

3kt ^

5 ? 404+

k 4

5 7 4 +

+4 6

t>}G

0+4

t(i ^'6

^^^^^^te
PHEMIEH RENVERSEMENT.
ido huit a dix mesures)

TU

#
TROISIEME RENVERSEMENT.
I

Seize mesures)
4

bP^^
N''347.

4+ 5_*- ^4
rt
3r

U *6Jll
h',
Ij

^
BASSE

D^
DOISISEE.

+-i

56

i5
4
i

b5_^ 6
^

T+

k
6

56

zcsz

AndaDliDo.

^S ^
n:

^
['

mm^ ^
I

^ W
S "348.
3

>-

r
de

j-

^^-^-j

ALTERATION ASCENDANTE
dans l'accord de septime diniimie

la

TIERCE

et

ses refit er.^ements

emprunts au mode miHeiir par

le

mode majeur.

MARCHES
ETAT FONDAMENTAL.
fc

D'HARMOME

>

*
Ij
i

3
:^-

Jt3

<j

K^

l:j<J

^ ^m ^
S

DEUXIEME RENVERSEMENT

+4-^
6 t6

5
t

6-

+6

6 B +-

^.

PREMIER RENVERSEMENT.
+6
5 -&

TROISIEME BENVERSEMENT.
+6-

a,

It-

*"

44 ^H "

t'-,

;>rJjJiiJ

iiJp ^B*

BASSE DoyyEE.
Ail"

moderato.

N" 349.

^iia^_^

wmm
^
t

!'

I.

*=^

i"
\>^

J lU ^^

P l[^
I

it

\\d
\

t^

If

A. 1.6501

^i5(>

CHAPITRE XV
ALTERATIONS
praticables dans les accords de neuvime de dominante et leurs renversements*)
55

1117. En g lit' rai, ces altrations ont besoin

d'tre
la

prpares; cependi\nt,'\\

n'est pas

impos-

sible de faire,,srt/(s />/Ty>f/7-/(fl, 1 altration

ascendante de

quinte dans l'accord de nei/r(f majeu-

re de dominante.

ALTRATION ASCE?^DANTE de

la

Qll^TE
ans prparation.

dans l'accord de neuvime majeure de doniioaLle.

ALTRATION ASCEISDAISTE
(

de la

QUINTE
mode
maj.)
S^'""

dans l'accord de neuvime mineure de dominante.

La rsolut i un naturelle de cette altration
fait

aboutir foreuient au

Etat pmdavienlal

renversement.

Al.TFK.niOy DESCENDANTE
Etal

de la

QL'INTE

dans l'accord de neuvime majeure de dominante.

fundam.

'f''

renrersl

Le deuxime renversement est impraticable avec

l'alte'ration

descendante del quinte.

(*

Revoir

les ^^~iii et

704

A.L.6501

de la

ALTRT ION DKSCENDAiVfE

Etal fond

ViH^TK

(\:ms l'aciord de ni-urii'mi- iiiiiiciifc de diiiiiiiiaula

/*'' 1-f nft'r*i*

iE =^=a
7

3:
1^

-M m ^
^t>

331

-oTJ-

i?^
T5,
3
?-

^
l-

^
^=^
.Ty
+4
5,

ICC
--

"(9-

6 4

+-r5
t)r>

+6

331
Vil

^^

SOI

EXERCICES

A CINQ

PARTIES

ALTRATION ASCENDANTE del QUINTE

dans l'accord de neuvime majeure de dominante
r/T
et s,esrenresements.

FONDAMENTAL

DEUXIEME RENVERSEMENT.
6

N%30.

+
9
7

75 3
II

*S ^V'f
5

ft5

i;

5 |5

}t

4
4

15

Y
L

6*2
6+i

fi-^^

+4-

It

rV f
-7-6

#
1

>>V'^

ptfpi> r

tF

IV f

PREMIER RENVERSEMENT.

TROISIEME RENVERSEMENT.

l
-r
5

^6

Vi c

t9-

"

'"^ivrcrrir-crr i
5
i;

+i

6h6

+C

+4
i

19

BASSE DONNEE.
iV"55/.

3^ ^^^^
JrP rr

Moderato.

anf

tat

f
"TT"

?tr>

^^

I i

r^r ^
f J
^.4SS

"

r^

"TT-

CHIFFREE.
de
la

ALTERATION DESCENDANTE
(A

QUINTE

dans les accords de neuvime de dominante et ses renversements.

CINQ

PARTIES)
9

Moderato. 9

l>5

1)9

A" 352.

mm
5

!i9

7
4 5r>

|I3

I:

il

+6-

10:

"TT"

IQI

3^36
5 4

6-7-

be

+4 _]

fcs-i-

--

6+6

5-

5
4

8_

W
A.L.6501.

+4

3-

jCXL
"TT-T-

538

CHAPITRE

XVI

ALTRATIONS
praticables dans Taccord de soptiomo mineure et ses renversements.

ACCORD
plac sur

de

SEPTIEME Ml SEVRE
degr du mode mineur.

le 4""^'

ALTERATI()^^

ASCENDANTE

de

la

FONDAMENTALE

dans Tacrord do septime mineure plac sur le 4"" de^re' du mode mineur et ses renversements.
1118. Celle altration peut
se faire arer ou sans prpnration.

j5

Al.TEliATIO.N
Ettitfiiiiil.

l'HKI'AKKK.
.

V'rcti.

^rm.?

.'i'renr!

ALTKRATION NON-I'UKI'AKKK.
Klai fund.
VlL',,,!

Trenvi

3''

ren>>

i!

-f-

zt

1^.-t

tt^'3
73-1^
+4

3:

-^
a

331

TT"

^^--^
-&r

r
331
VI

fr

331

ry- ^.^
2

^
s^

7-a-

+6

::zr

^ ^
IV
a;/?// /o/irf.

i
la

1111). On peut aussi altaquer sans prparation

septime He

cet

accord

altr,

parce que

l'altration

ascendante de

la t'ondiinienlalc

l.i

transforme en septime diminue.

2"
reiir!

/'"'

reni'i

j i ! ^ S
->-

-*
-a-

i
+4

^; m :-T^^

e:

i^ rp"
+6

331

u ^
=

t*

33:
rfc>-

S
(M Revoir les

-t*-

p^^
^ii

i
VI

331

zz:

rr

i
m

^ +6
42_

864

et 865.

A.i.enui

ioi)

H\h:RCfCES
Raliser
le.s

irinrclirs siiivaules

quatre pnrties.

ALTRATION ASCENDANTE
dans {"accord de septime du

de

la

4""'

degr du

FONDAMENTALE mode mineur.

DEUXIEME HENYEUSEMENT.
6

TAT FOISnAMPyTAL.
A
N":i5:i.
.:

!6.
'4
I!4

4 X4

jB|j,-'"
?.B

Tff-ljllJi^
?^
K
6

PREMIEH UEmEHSEMEIST.

TUOISIEME HElSVEUSEIHEr^T.
6 4-

B^ m ^ m
u-

il

1)^
el

i
de
la

6i

k^^

BASSE

CHAST ALTERNES
ASCENDANTE

pour l'EMPLOI de l'ALTliATlON

dans l'accord de septii-me du
Mdderato.
4"""

FONDAMENTALE
reniersements.

degr

(uiode mineur) et ses

ALTERATION ASCKM)AME delaOUNTE

dans l'accord de seplime mineure
5^

plac'

sur

le

4"""

degr' du

mode mineur.

1120. Cette

altration doit toujours tre prpare.

1"' renieisftiuiil.
rriiriT.sf'iiienl.

Etat fondamental.

^ n fe ^M ^g TV
-^

5 7

Js

6-

[^

-8-9

fi-

#3

'

S5

<5>
VI

A(XOHl) de
plac sur

SEPTIEME MINEURE
du mode majeur.
de
la
le
(*)

le S'' def/r

ALTERATION ASCENDANTE

FONDAMENTALE
2**

dans l'accord de septime mineure plac sur

degr du mode
O'I,

ni.ijeur.
|iri'[j;ir;iti(iii.

^^

1421. Cette

altration n'est gure usite

l'tat

M
4_4_

^'

dans cet accord qu'

Elle
le

de second renversement.

peut se faire sans prparation, mais,

plus souvent on la prpare.

^
5
A.L.501.

ff 3J3
a

W^
t
5

VI

(*)

Revdir les 857. g58 et 859.

460

ALTERATION ASCENDANTE

de

la

3"^ et

ALTRATION DESCENDANTE

de la

5'^

employes siiniiltanement dans l'accord de septime mineure plac sur le 2'* deg;r du mode majeur.
gnra], on prpare cette (ioiihle-attration; nann)omf^,]i YUi de troisime et surdeu.vime renrersemenf, on peut se dispenser de prparer non-seuleraeut les deiuiiotes altres, mais encore la septime.

1122. En

tout

(le

Toutefois, observons qu' dfaut de prparation de meniale de cet accord altr.

la

septime,il est bon de

prparer

ta

funda-

Kon-prepiiiHtidn des udtps :ilties

des
l

Noii-pr'epartion miti's altres

et

Eini
fondant.

Virent

de

sepliiiie.

ALTERATIONS ASCENDANTES de la FONDAMENTALE et de et ALTRATION DESCENDANTE de la QUINTE

la

TIERCE

employes simultanment dans l'accord de septime niinenre plac sur le 2'^ degr du mode majeur.
^

1123. Celte
Etat
Jhiiftimi

triple altration peut se faire avec ou sans prparation.

AVEC
f'renrt

PrtPAKATION.
,

. |

^''nm!

3''renr!

SANS PRKI'AKATION
Elut
,

fondant.

V-renrl

2"

rent'l

3'-r<n,i

TJ V] J
I

fj

i?

4rr ^iP g

j
I

d\ r^fr^i^^^^
.

re la

1124. En

faisant prcder la fondamentale altre,

rfc

la

mme

note nvn-aitre,oa peut

fai-

septime sans prparation.

l'KKI'AHATlON d
fondant.
,

la

FONDAMENTALE ALTEREE, NON-PREPARATIO.N

'
f^'^'"',

des

AUTRES NOTES. j

2'm(W
,

II

A. 1.6501

U>1

BASSE
pour
Moderato.

DOMSEE

PEMPLOI

de

DIVERSES ALTRATIONS
et ses

dans l'accord de septime mineure

renversements

place's sur diffrents

degrs.

A-*.

^m^

'M]s^\' r T E
i

%
de
te

flM'

zr
i

Vcrr iffff

ir 5* *
ff

^
o+^i

S g

Fgp^'irr
CHAPITRE
XVII

'rrTJi^^^jg^

*>

ALTERATIONS
praticables dans l'accord de septime majeure
et ses

renversements.

ACCORD
plac sur
8 "1125. Toutes
les altrations

SEPTIEME MAJEURE
degr du mode majeur. Ci

1'''

suivantes doivent tre prpares.

ALTERATIOIV ASCENDANTE del

dans l'accord de septime majeure plac sur
Accord
Jiiiidnm.

QHME
degr du mode majeur.
:r,

le l"'

Vrenv

*
2T7,

JitJ

? ^
5,

s
S
6

2''rer<

ea

^^
5

|5

t5

rf 5+37

i
'

^
-5>-

f^^ Pf
6 6

S
-O-

4-

wtm

jlJl
zen

ALTERATION ASCENDANTE
Accord
.fonda

de la

5'*=

et

ALTERATION DESCENDANTE
le
l**'

de

la

7""^

dans l'accord de septime majeure plac sur

degr du mode majeur.

^

2")enr'

frem-t

CI Kevoir

le

856
A.L.65(I1.

462

ACCORD
plac sur
i^

le

de SEPTIME MAJEURE 4"" degr du mode majeur. {*)

W'ia. Toutes

les altrations suivantes doivent tre

prpares. de
la

ALTRATIOA ASCEM)AME
dans l'accord de septime majeure
Accord
J'oiidniii

QHME
du mode majeur.
5* roii!

place' sur le 4""' degr'

RRSOUTION NAnKKLLK.

i>

rj

5J5

5|5

Pf
7

m
1).

.f^S*

I
Accord foiufnm

^
VI

G 6

'1

==

^
^

S5

a -, +6

rr
5-5-

^
f-

rri
fit!6

^
5

^r

3^
i^

P
r--

(Il

RESOLITION

CHROMATIQIE.

^^ fr
1 'u
f

^^f i: J

g ti
6 -r

*?=W

-wf
|-3

i w?
6 7

m
55

5 5

Y5

5 4

g=;p

?2=

515

w ^ ^ N* t mm m
S^renr'.
,

55

^l

ALTERATION DESCENDANTE
dans l'accord de septime majeure plac sur
1A-_C
22:

de
le

la
4""^

TIERCE
degr dn mode majeur.

11 '27.- Cette altration

n'est

gure praticable qu'

Vtat

fondametiial et celui de premier renversement.

^
5

er S^
5

^
^
6 4
5

^
VI

t=

^
de
la 7"

ALTRATION ASCENDANTE
ir28.-Cette double-altration
Accord
jiindiim

de la 5'

et

ALTERATION DESCENDANTE

dans l'accord de septime majeure plac sur le 4"" degr du

^

mode majeur.

est

peu praticable

Ttat

de second renversement.

RSOLUTION CHROMATKJIE.

('>

Hcvoii' les

^Ji

853, 854 et 855,

('^M

'iiVA

ALTRATION
i^

ASCE.M)'- (!' la FONDAMFNTALK dans l'accord de septime majeure place' sur

est

et
le

ALTRATION DRVM'ND'^d'
4"" dejtr

la

T'

du mode majeur.

ll'29. Cette doublc-altrration

peu praticable

l'tat

de troisime renversenieiit.

IIKSOI.UTION NATUKl'M.l.E.

Accord ftindnm.

I'''reiivf

2'^rf'iii.'

^;

ixw^

m
132

pi

^E

ZEtZ

SF
^

t
de
le

VI

i
du mode tnineur.
la

^
I

i.
I

!V

Jt4

ACCORD
plac sur

SEPTIEME M.UFJHK

6""'(1cgrp

ALTERATIONS ASCENDANTES
1130. Ces

de

TIERCE

et

de

la

QLINTE
degr' fmod.- mineur)

pratiques successivement dans Taccord de septime majeure du

(lUeralious ne peurenf sefnire sans tre prpares.

6"""

Aller,

ascemi

^ m f ^^P
5
Aller,

de

la

y;

t^

3 73

^
tH

Accord foiidmneiital

17

^ ^ S I
-M
=r
9^

Allr.ascend de 1 5'.''

6-

J5

mi^i^m
/'' renrersemcitl.
Uler. a^^end.

^
renrerscmcnl.
<ller.a>.eend.

ascend.
I

de

Ih 2'::

r^^

'le

!:

'.'-

,J-r*^

de

Ih i'

(*)

Revoir

le

860.

A.1..650I.

4r,/i

CHANT
pour l'EMPLOI des ALTRATIONS

DONm
de
la

ASCENDANTES

TIERCE

et

de

la

QUINTE

dans l'accord de septime majeure

Molld
iiKKlfralii.

et ses

renversements.

-Pfj

BASSE DONNEE
pour l'EMPLOI de

DIVERSES ALTRATIONS
et ses

dans l'accord de septime majeure

Alicfrt'lld.

--^-

m^^ijJ'
i

^
j-4

rniU\mi:j
i

reniersements.

ai\:J^\[ii ij^
\

piMr^
^ *^JJ*!
I
:

^ ^P
.4aO/?7> de

^^
i

iiJ.

Ji,to:i:^g
'f"Fr- If

^
m-.

W>Jn^i,P

^ t rrir^ncrpfei^ar^
SEPTIEME MJEIRE
f)raticof)le
et

^e^
^ 1 ^

QUINTE AVGMEISTEE
du mode mineur.
Accord

sur

le 3""'(lef/r

fnndnm
^5

1131. Sur

le .V""'

degr du mode mineur,

et

l'accord de

septime majeure

quinte augmen-

te se fait au

moyen de notes diatoniques seule-

& i^-Z-gj'
5
t

ment

et

ne peut tre considr

comme un
usit.

accord

85

altr;il y est, d'ailleurs, fort

peu

r'-renr*.

A.L.85(H

4('.r.

CHAPITRE

XVIII

ALTERATIONS
praticables dans laccord de septime iniiieiire et (piinle plac sur le 2^ degr du mode mineur.
')

diiniiiiie

ALTERATIOiS ASCEISDAME

de

h TIERCE
i''

AI.TKltATKlN l'IiKPAIiK
,

Accurfl

fmifl.

is

^S^ ^
f
n

r'rcnvf

2''renH
23:

leur!

-^

T
fi

^^
I

52:

W-ff^
J<i

JOiJ

ff

9^
i?

^i*
2""' renrersemeid.
7"'"'tt
iilte'r.

-=

^
jZ
5,
7""" el

r
t;

1
r
+
7

**

y"' renrei sment.

iille'r.
.

7""'preji;iref
;

7""'pr('p;ire

li;{'2.-0n [wniue
ni raltriitioii
l'tat

iniri-prp;u-es

:tltr.

noii-prp.

iKHi-prt-p^ires

allr.iinn-prp.

prparer
ni lu
'2''

septime
8"^

de

on de

renversement.

A dfaut de prparation de la septime, il est

bon de prejxirer
damentale.

lo fon-

AfJERATIoy DESt:EM)A.\rE

de

/<,

TIEHCE

m
S
A" 3r,s.

Cette alt('ralion

(pi^ii

y\^\Wv)

ne petit se faire sans iji-epanilian.

UT
7

fr
4

S
TJ
G

xx:

s Va

S f
i\

TT-

#-^
f>

31
-
,

U
6

O4

o=

+B
JZE

lF
O^
vi

3t^^

^
4

^^
4

35tit

'fV
G

ff

fl
G

Te

*4i

Zt

ip

X 311
ii:

K'i

+T
5

n:

HMiUE

et

{AlWr AI/fEH^S

pour l'EMPLOl de rLTKHATIO.N ASCK_M)\NTE de la TlKltCK dans laccord de septime mineure x\ (/tiinte tlimiiittee
fonilatnenliil
Alleici-flto.

et
.

renrerse'.

I
i

i^v frp

r'r

Q jrv
i

r^j

JuJ^Wr^ i^i^iiiji^
-^

^^
"i
I

^=^^^M:^^\^^U^^n^
("1

ite -H^-H

II

l>l ai-coni peut tre empruiiti' au inml*" niiin-ur par

le aiodi' uiaji iir,

>:"'

w;r,

CHAPITRE XIX
ACCORDS
i^

de

SIXTE AUGMENTE

/Hritent une attention partieulire a cause

il'{3. Parmi tanl d'agvgat'iom obtenues au moyen des ultrationH,'\\ en est qiielques-tnies qui du '(/rond iisof/e qu'on en a fait.

Telles sont ce/fcs qui produisent des

accorda de

si.rte
le

Ces accords, dont l'emploi

i;ie,siir a si.r

le

plus frquent a lieu sur

augmente. 6"" degr du mode mineur,

et,]n\r analo-

Ya/fra/ion descendante du 6'"" degr en majeiir.sont au

la si.vte

nombre de

.sj.r;

c'est--dire qu'il

manires d'accompagner

augmente du ()""'degre mineur.

sur

le 5""' degr

^ 1134. La rsolution naturelle des accords de si.rle augmente du """degrei mineur a lieu de l'un ou l'autre mode portant Vaecord parfait majeur ou un accord de quarte-

el -si.rte.

.S/AT/!,'

.Jty;.W/:.\Tfi'ACC0MI'4liiNKE
I"-

l)K

SIX .MAMERKS DIFFERENTES

J"- A\ FX QliARTE AIGME.NTKF

UKC

riKRCK ^UJKl'RE

p^
m
-t>^
VI
l'I

eu:

zm

T7

o
I
l

TT=o^
--

-> 77"

33=

^^^=31
D

If"

EDI

-o=
VI

TT"

-0=

r
~n~

^^m
4

zr

6t

3x:

-o=

Ty
VI
r."-A\i;C 3''MA.IEliRK
cl 4"'

:tt-

33:

3"-AVl!:C S'' IWAJKlIiK

4''"

'i"-A\Kr S'-'MAJKI
et

AUGIHK.MKK.

(.UIIMK JISK.

Pg

VI

^>,

^ff
6 s

i*^^ <*
-0=
VI

rf
<3=
VI

*
liK

tt"-\VEC a"'
tl
.">''

SIR-AL'GMKNTEE.

MAJEURE AIGMEMTE.

33

5^
?g
4 1*4

te te
ir< >
Il

l2

zix

XI

1^

1^
fi

^^^
V

-o=roz

Dcn
\

31:
V

^B
VI

83^J

^v

^=
VI

331
V

BASSE
pour r
M(il((i

l)0\\\EE
de SIXTE

EMPLOI

des

ACCORDS

AUGMENTE

iiKHlffalii.

r :,-...

^t^^J

rr~Jl^r''J P

P^ iJiJ^^
^f

VJ^M.-

siti^KrrJ^u^mrrr^^i'rf
f--

if'
-<^WT Jt^^F^

S^M
I

#k

_i*-V>^'

LnrT'
I

g^^jg^y^B^

^f

^
\.L.65(ll.

^^ Lg^^

[Mr f^^

in-iOTT^n^^^^f^

w,

CHAPITRE XX
ALTERATIONS
retardes par leur degr suprieur
leur ^ li.'{.">. Certaines o/trnifions peuveiil tre retanlecs par
qiies
(It'f/re

suprieur; en

\()ici (|iiel-

exemples:

ACCORD PAHFAIT MI^E^R

AI.TERATlOi\

du 4'"'^DKGHK

{}h/r

miao;

ASCEyDMSTE
]i;ir

l'elHrdc

de In OyUAMKST ALE son depr suprieur.

9''fp,-i

Accord

l'oiulnm

ACCORDS

de

7""^ et

de

9'"^MAJElRK de DOMINANTE
de In

(Mode maj.r,

ALTBATION ASCEISDA^TE
re(;ird('e

OLIMTE
NKUVliiMK
i
-

par son degr suprieur.

>H.I Kl llK
il.

SKPTIK'VIK

.!.

DOMINANTE.
Viriil'eiV'^iriii'ers.

IIOVI.NAMK.

Aiiiiilfoiiil. A< l'iKl Jiillil.

j

I I

iS

f^
^i
+
\

f
3
VII

=^

I f=T

^
V

ACCORD

de

SEPTI.ME DIMINUE (Modemmem

degr suprieur
i''
I

ALTHATIO.\ ESi:E.\l)A\TE del TIERCE

reliirdee par son
Aciijiil

Jhmi.

i-itrcrs.

EE

rr
-7-

t
%
^

m
r
t
^'^

^E
^-r
+4:v-

T
TT(Jlode n)ajiur.)

l'fi

P :
ACCORD
de 7""-

4?^
VII

wm
d

blMIME

plac sur /'ALTRATIO.y

ASCENDANTE
du
-4""

2"'-DEGR

RKIARI) SII'KIllKlKdoliiTIKUCK
(.Alli'alidii aseeud;iiile

degr.)
3' rt-iirer.

Accdrd Jiiiid.
I)

V nni'i'rs.

4 wi~^ ^T^g
rr
._ ^ii

5^
'i

:J

i
-r
4

^
+4

i''

rruri-rx.

4'^^

M
j

O
*f^^
TT
+
7

jj

ii'

^i^^f

i;_*l
5

^MJ|=^ ^ ^^
IV

+7

331
VI

L6.-(tl

i(.H

4CCOI51)

(lo

T'^JUNEIRE

et

S'^DIMIMEK
ASCE^DA^TE
degr
,

du 2' DEGFIK
rfe

<

)h>de

mirur>

ALTKHTIOIS
Aci mil
/'iniil

TlKliCE

ie(ar(i' par son

Miprit'iir.

V'

i-fiiv.

i'ivm'.

T rctw.

avec place' sur ralferalioii ascendanfe du

d<>

ACCOHI)

7""^ 1)1

Ml

M HE

3'^'^

DIMINUEE
de^rp (Mode
mineur)

A""'

liETAHI)
Aicind

SLPKIUEIR

de

rALTERATlON ASCEM)A\TE

du 4""'

KilR
'A'

n-iiv.

Juudnm

V'r,-nv,

9J

t
5

r
^
3p

i
7

M m Nf
! <i

rr
fi

te

+7
(i

5|4

i ^

.I

fi

4~

tt

m
iMadi'

i^

MEME ACCORD
plac sur raltratii;ii asceiidaule du
2**

degr

majeun

RETARD SiPRIELR
\\*'

d,-

rALTRATIOy ASCE.\DAi\TE
Accord Jhjitl.
.

du

2'^

DEGR

yinvrra.

S''

rtiwers

JSZ

1
17

3 ^

^
:t

P
pour l'EMPLOI des

^
^H

=1 m3^

BASSE

l)0.\\\EE

ALTRATIONS RETARDES

par leur degr suprieur.

^lotlcralii.

pu
A'^VOYA

^-tf-f

5E

-!>6^

^
A.L.6501.

fe^j^
i
e^

f3

W.l

CHAPITRE XXI
ALTHAT10\S
8 I136.-0I1
sieurs autres.

ot

RKTAP.DS SIMULTANS
yccuds
pciuhiiil

pmtalhh-rr

ceihtiiu-s noies .les

qu'o en retarde umV on plu

i

L-

II
^
I

ZC
S

-^

3cr:

1137. 1,;

rsolution des retards

et a'//<?dtvs allratioiis

peuvent avoir lieu simulUuiment.

9
5
tr.

1138. Ces

rsoluliotis peuvent tre successives.

^
*j
siiniiltnii

rzc
(1

^ ^
5-

^
et

-oJdZ

Voici les principales

combinaisons qui peuvent rsiiKer de Vcinphi

des rf/ards

des nltcraiions:

ACCORDS

de

TROIS

SO^S. RETARD

de la

FONDAMENTALE

ETAT FONDAMENTAL

l'IMlEH HEISVEKSEMENT

Accord
parf.
iiiaj.

\finr-d
p:irC.

min.

SECOND IIENVEHSEMENT
Allr;iliini asc'iid;ifile

de

5*!

ACCORDS
\Iti";iioii

de

TROIS

SO\S. RETARD
Alte'rHlinii di'Mfijdi'nte

de

la

TIERCE

FTAT FONDAMEISTAL
/>

^m^
r^r
4

HSpcridHTiIe de I9 5\^

de

la

.%'.'

AIliT.'ditJii ascrnd;iiiti*

dr

la

5'.'

3:

3
rt>-

ii
45
.5

r&r
|5-

5-

^^

i
AI. (5501.

^BE

170

P H h: Ml EH HEm'EHSEMEfiT
Aller. a^ceiiH.de la

S o

^ ^
,-'

5'.'

Aller, dfsceud.

(if lu

sV'

Aller.

aMcn d.di;

la

'.'

iBi -t^

^
~n~
,

[x:

Z2=ffZZ

K3-

--

rr:

fi-

b-

i=
AilPration asienil-.uitf de la quinte

i
et

=it

--

^
P
de

-3.

_o_

ACCOHDS PAHFAITS MAJEIR

TAT

MINEUR.- RETARD

TOCTAVE

F0!\I)A1\IENTAL

Arcurd
niaj.

ACCORDS
I

(Je

SIXTE
l:i

et

de

QIARTE

et

SIXTE. RETARD
de
Ih
3^'^'

de ["OCTAVE
h
fniidam.

Vlu*r. de>reiid.

AIUT- df>Cfinl.
de

de

i;i

r''

d-

t'<iiid;uii.

G.

-O-

-o-

V-

17

rv

^^ ^
9-

-6*-

i i

z:

i P

TT!

71 lO

" /J

"

S
h4

PO

t:t'

S
i^
.>

+7
-^-

Z2=2ZZ

'0~

TT-

ACCORDS
Altt'f.

de

TROIS SOiNS.-DOl'BLES RETARDS

\ltr. dp><(eiid.
lie
l;i

ascedd.
Ik r>':\

de

r>"'de lu fundwin.

P^
'i

i
'4

Jr,

^S
s
:i

Jzd

m^ FF
9
7

-&

^i
*

*
H

^^

*v

r.

^9^

^5
1

=#=P=

^^^
l
de

r b

ACCORD

SEPTIME

de

DOMINANTE

RETARD
ALTERATION

del TIERCE ASCEMA.NTR de la QL'IVTE

A.L.fJSOI

471

RETARD

de ta

QUINTE

et

DOUBLE -RETARD
de

de la
hi

TIERCE

et

de In

QUINTE

ALTERATION ASCENDANTf

KOMtAMENTALE

TAT FONDAMENTAL

h^
!
5

t r
5

8
:22=

^^sb:^
3

zuz

f
DEGR

:^
Ty

3S
RETARD

f4f
22=4 '
V
1

P=IP
V

de la

TIERCE

dans l'ACCOlU) de

SEPTIEME VINEIRE
de
la

du

2''

(mod.' majeur)

rt)';t

T
p

un.

U
f

AI.TKliATION

DESCENDANTE

(ItlNIl'

^=
5

\ir2

<5-

f^
JT
5
'">-

^
.

T
=P^

^:
a
i>3-

?^
II

f
de
la

MARCHES D'HARMONIE
ALTRATION ASCENDAiNTE cfr la OlINTE tt RETARD ACCORD PARFAIT MAJEUR
'\

FONDAMENTALE
he^vehsement
7

mois P^RTIKS)
i'hemieh
7-
5
(i

ETAT FOMIAMENTAI.

A"SO/ "
'

4
3

4
a

4 4
V p-,

V-!!

a5^ TT-

|43 52'.

r-

7
5 3

()

3 tt3

ix:

h:

33G

t^
i

"

?=

''Vi ...
9

lo'i

^iOI

t-

-^

second henvehsement
4
fi

8-

^W

b,

5-

j.

J
I

pi

|f

t
|

J J

~rw

^M
It,

S31

ACCORD PARFAIT MINEUR

(

(.11

XTUK l'ARTIKSl
i
.

D^
#f E^S
;^
,

14-

-&

biji=

^-

ji

^
de la TIERCE et RETARD de dans FaLCord de quinif diminue.
JA TKIIJS FARTIKS
8 3 2
la

:W

Kx:

ALTERATION ASCENDANTE

FONDAMENTALE
-+3
ii7

X2-

+3
1,7

lS

2
il*

52
r

ts
L'."

[.3

ijp.^f
la

m z

P
de

de
la

ALTERATION ASCENDANTE

QCINTE
PAUTIKS)

et

RETARD

TIERCE

dans l'accord parfait majeur.

(A QLAiRli

"' 4

+4

!:+

f5 L?*

i>r>

l!
i;2

(i

6--B-

G5^
A.L*50I.

19-

1^

472

CHAIS T

DO^^E
et

pour l'EMPLOI des ALTHATlOiNS

Allt'grello

HETAKDS SIML'LTAMis

A'.Mg.^g

CHAPITRE XXII
HOMOPHOiMES
i^

ou

ACCORDS HOMOPHONES
se

1I.*{9. Ou yppelle (iccords

Iwmophnnes des agrgations qui

composent des mmes

sojis

mais dont Voriffine es/ diffrente.

^5

1140.
tes

l'ar le

moyen des o/(?ali(ms, on

forment enharmonie.

obtient un

grand nombre

d7iw/^/io/u>.<.-.

non-seule-

ment entre

acrords altrs eux-mmes mais encore entre ceux-ci

ils

et d'autres

accords non-all-

rs avec lesquels

HOMOI'HONIK
ttitrp (iiciiiil.s
el

entre un
et

HO.WOPHONIK accord altr

iwn-allr une eiiliarnmnie.
Accord de 7""
de duniinaiile.

iiUrs

nn

iiccoi'd

sans enlifinnonif.
Arcord Av
7""' diminue.

protliiisaiit

Acfoid du 1""

iiiincuie.

Accurd
de
e(
5'''.iii!-le

^^
del
'

Allriiiioii ascHudaiile

Alloratinii descendante

de
" '

la

6'"'

augmente.

t'ondamtiilale.

j^ntds

jl'i,

,^i' homophone/

'

'

-.

tierce.

*^

fes

<;*-

\^

t^

M t-^
5

f=

4*6
6

3t:
'iV

32=

f=
Yl

W
4

^
Do majeur

'vil

'

Ijn

tumeur.

Ml mineur.

5/ mineur.

573

EXEMPLES DE QVlilQVES

AGRKCATIONS ll()MOPHO\ES
existant ontre ucords
;i

Itrs dori};ines lverscs.

^ S
5

ACCORDS
AGhGATION
et

df

TROIS SO.\S
AI.HGATIOy
de

(icTIEIiCE yi.4.IEIRK

QUINTE ALGMK.NTK

MERCK
-oJCH

>1\.IErHE

ut

QUINTE DIMINUE

^m^ TT"

te

--

t5

^O-

&
et

P^

W
=a:
^

MM
-o-

rr
k

k tM ^
3
-6-

~frr

r ^9=F^
3
,3

-o~rr ~rr
6

#3

EDZ

~fri

^H-

-t>-

du

TIERCE .MINEURE

QUINTE AUGMENTEE

^s
fii

-=^=2:
7

#
5

S
^
rt

deTlKliCK DIMINUE

et

QUINTE DIMINI KE

-oT5

EEE
b-

-oT7
8

^
S

-oTT
8

s
1

|5

in:

J
--

--

TT-

1*=
ACCORDS

m
Mi
m;<\.

33:

i ^:

de

QUATRE SONS
et

AGUGATIOy
de

TIERCE MAJEURE, QUINTE DIMINUE

/vO mineur.

SEPTIEME MINEURE
niini'iii'-

Do

m.ijeur.

! 3J3
-f-

M
3

iHi

ou

fiiniri.

majeur.

5^

Pr
t?5

:tF

S
Du =5;;v
fcp:

3J3

Ml
dr
liiiiK'iir

-t>

-S

i5

::
II

M-

AGHtiGATIOy
TIERCE DIMINUE, QUINTE DIMINUEE
et

SEPTIEME DIMIMEK
.S'i

^ ^ ^
h
IV""^'

m^m h
Wosz
Do

M
Ml

Sut

liiiui'ur.

Snl majeur.

b jiKiiriir.

Du

niajrur.

-o-

-o-

"ff
4

m
^
Ml
7

-o^

i^

Tf

"Ur
b3

=e=

^S^t TF

--

zr

Kl

p?

"TT"

?^
et

Wk

^
Fa
m;ijeiir.

^I
7
b

TT

AGBGATWN
deTIEHCE MINEIRE, QUINTE SOUS-DIMINUK
n

SEPTIME DIMINIE

A'.-B Toiili's ces agrgations peuvent >e rrnrerser. La dernire ^euiploie surtout a l'Jlat de premier 011 de deu.il'enie lenrersenieni.

A. L. 6501.

475
i:.t:)ll'I.ES

ne QCELQCES
HO>l(l>H(t^^:s

AGHGATIONS

existant entre certains accord'- naturel^ et certains accards altrs et prodiii>ant de^ enharmonies

CCOIWS
Kuh^nn

de

TROIS SONS
T
L'ENH.4RJ10N1E est

SOUVENT SOUS-ENTE>Dl'E

Enhann

..

Vt fTi
.

Be

'

."\ll VI

Si\,
iiiaj

'. R maj

Do
naj.

noj.

D,, mai.' Mt -

winl

.j

* Knharmnnii's

-s-fti

S +2

snus-enlt'ndiies.

ACCORDS de QVATRE SONS THAi\SfOR}ITlOyS par l'ENHAHMONIK

de l'accord de
nt'ptii'nie
Enlfarm.

de dnminnnlr eu accord de sixte augmente blriee versa.

Enharmonies.
DharjiHinies.

fe^
fi

Enharm.

^ m^
fi

^^
hi

m
^s:
6

m3
H m:
1

^
n
VI

^^
i

^^ m^
#63-

Enharm.

TT"
V
5f b VI

t9
VI

1 u^
V
111

V
.S'il

m
VI

V
VI
[>

"TTVI

iniueui".

La min

aj.

*'/*'.

ta

luaj

Lo

maj.

.Si

maj

to

inin.

io

maj.

^^

1141. Lorsque

la si.rte

augmente

est sous-

entendue,

cdmme dans

les

deux exemples prc-

dents, ia .septime miueure,(\m en tient lieu, doit

monter
gr
Kiiharm.
sous-piilend
*

d'un demi-ton au lieu de descendre d'un desa rsolution naturelle.

comme dans

"^

TliASSfORMATlOSS par l'ElSHARMOME

de l'accord de triton eu accord de scpt.iime diniintii-e ou sixte majeure avec tierce
el

quinte diminues.

Sik

torain

La m lUjSil' maj

Si^.

La

maj

Lo maj

,i

maj

Loiniii. L(i luaj

1

li

j li

m-

Enharmentendues.

ENHAKMONIES SOUS-EMTEiNlU'Ls

TT-

~rr

114*2
4

Ici, le

mi

1?

doit
le

monter au
/''|

lieu

de des-

cendre, comme remplaant

sous-entendu.

^^

+4

+4

ft

ras

ixn
+4
6

^*

AI- l!501

/.75

1143. Maintenant,

rappeloiis-iious les rapports etihdrmoniqiws

i|ni

septime diminue
et

et ses re?i?v'r.sf?//(^///.v, lorsque

chacun des

tats de cet

existent entre l'accord de accorda pour basse im seul

mme

la

son ( 729 et73o;)et nous aurons une ide complte des ressoarres immenses que fournissent modvliitinn an.v tons loigns les quivoques auxquelles se prte admirablement le sois mul-

tiple de

chacune des agrgations homophones.

BASSE

DOi\!\'EE

pour l'EMPLOl des MODtiLATIONS

AadaDiiuo.

ENHARMONIOLKS

r:..,.

'A\\rU(

irr/j.

ijrri

for^

--=-

m
f

^ ^^r|YTfjrrinPl^f-y-ttr

r-er 'fri"c^ M
i |

FF^
KESOLllTIOiNS
^

r-r-|Vtt

nrr,>^^

EXCEPTIONNELLES

des altrations non-prpares

1444. On

peut, exceptionnellement, rsoudre certaines altrations non -prpares con[vi\\vk'mvi\t

leur rsolution

normale; en d'autres termes, on peut, parfois, faire descendre d'un demi-ton chromatifaire

que une altration suprieure, oa

monter de

la

mme

quantit une altration infrieure.

32

r^ m

^^ m
Altrnlion supt-rieuie.

m
-O-

1 ^:
tt-|fiAller,

7 86

-O-

^
^6

t5>

r?~77

^ ?*

'6

h;

fcr>

suprieure

513 t

fi

+7

1145. Ces rsolutions exceptionnelles ne sont gure applicables aux altrations prpares, a cause des mauvais dessins mlodiques qn'eUes produiraienl.(!! 4ii t( /ii?)

IH'iurais dessin.

Mauvais

dessin.

'4

=^ it
f^
6

^
DB

W^
*

6kl
r
AX.6501.

Jil tE3 pi P
6 4
5

8-

if^r

47.;

CHAPITRE
D.s
ilj

XXIII
d.>s

HETAHDS OBTENUS parla FHOLONCATION

de
l'une

NOTES ALTEREES
le

4146. Une
iiij'/'rieur

altration ascendante peul.en se prolongeant sur l'accord suivant devenir

re-

tard

des notes de ce second accord. Ce retard est,gnralement. soumis Ida rgle

du

15

86.
Ml.;

i^

1147. Ine

altration descendante peut produire, par

1^

le

mme moyen,sur

son accord de r-

solution, un

relard suprieur. La rgle du

sk.'>

est applicable h ce

genre de retard.

Retard
Allrf.

Aller,

Viter
Rel;^^i^
Mjpr.
et inJr.
(le
'.

Retards
super.
et infe'r.

Altr.

suprieur
de VU'-

de>fflld.
lie
.-.'' I:.

descend.
llelnrd.

descend,

det^eend.

H.'tnr-d
cii'M'i'lld.

de

la r>l"

de

luS'''

delH
tond.

Mipi "!"''

Mipr.

del
foud.

de

del'S'

de hi.-.!.' de la
itid

daus Taeeurd
le4'''et()i.''

de

l:i

-,y

^5VF^
7

33:

te =
\<9

M r%
la
6'.''

fond.

de \:i fnud.

^>-

~cr
^t>-

--

Jdl

rf
331

TT

^
3

-t^

-er TT
\>

*
TT"

fit

M: 3

fi

*-

+ 6-

+
b
8

-o-

33:

-o-

^1 ^^^^fc

4-

~n~
-Or-

-O-

CW.^1AT

DONNE

pour l'EMPLOl des HISOLIj'TIONS

et relui
Miillo

EXCEPTIONNELLES d'ALTRATIONS NON-PRPARES

la

des retards prodints par

prolongation de notes altres.

iiKHirraio.

f^

^f

'
l

^F

1^

fmn

^K

^2|e

^
i

|j^Yf^S.a^g^T^trrrirrr

rrt.t

i'-i

^gg^

(*)

Car

i'xci'|)tion.

ce

nlurd

ilit

thclave peut tre assiuiili'

la

uotn sensihlv iftanluiil la oni^u/'.fg 886)

FIN

de la

TROISIEME l'AHTlE.

A.L.(i,tll.

177

CHAPITRES ADDITIONNELS

DES PEDALES
i}

1148. On
fait

noiimie Pdale.

{*}

un son soutenu

(lu

rpt avec persistance,

lui

pciidaiit la

(iiiit'c

duquel on
iement
^

entendre diffrents accords dont quehjues-uns [leuvent

agrgations mais encore

tMre ^-7/;Hf/('/-.s,non-seii-

comme

comme

tonalit.

1149.

C'est cette tacnif iVtre ou de

la

ponroir tre note tranj^re aux accords

employs

qui caractrise

vritable pdale.
(|iii'li|ue

^ 1150. Cependant, il est d'usage de qualifier de pdale une tenue que/rom/ue avanl dure, alors niuie qu'aucun des accords employs ne lui est tranj^er.
11.">1
J}

. La loni(jue

et la

dominante tant

les notes

fondamentales

les |dLJ- importaiiles

de

i.i

tonalit, les points de repos principaux, les degrs les plus fertiles
ipies (*T, ceux,

en eomhinaisous liarinoni
(len\ notes

par coiisquenl, sur lesquels ou

les plus favorables

|)enl insister le [)lus

longtemps; ces

sont,

beaucoup prs,
ilj

pour former de rritahles pdales.

la

1152. La puissance
les

tonale que possdent

ioniqite et

la

do)niiian1e,\\ cause des rles ini-

porlanls quelles remplissent dans

la tonalit, s'accroit

de toute

la force

que leur donne

la /;e/-s/.s/r////''
\i

immobilit qui

rend pdales. Cette puissance tonale oblige toujours

fV/es, et s'oppose,

les antres parties

revenir
s'-

de temps en temps concorder avec

consquenunent,ii ce que ces autres parties

garent trop longtemps dans des harmonies qui leur seraient trangres.

1153. Les pdales

a la
1

de tonique

et

de dominante peuvent se faire a une partie quelconque.

Une pdale place

Celle qui

Celle qui

nomme Pdale suprieure. occupe une des parties du milieu se nomme Pdale mdiaire. se trouve k la partie grave se nomme Pdale infrieure.
partie aigiie se

Cette dernire est la plus usite.

PEDALES SIPERIEIRES
PKDALE
1)K

TOMOLK

PKDALE DE DOMINANTE
7
nijnOle
I|i>u-

r\
_o_

double.

^
"xy

B
c^ t^
C~t

E n:

^w
(*)
vii-r

rf n
7

-19-

ZZ

i^fci^

f^
-Sr

TP
+4
7-

w
l
b

^ilL
"TT"

'-b-
"TT"

#
l"et

\y

^
M..6501.

a-

3ZE:

^
l'orr/ii/"""g

^J

Ce noiu a t donn aux notes de cette espce, parce qu'on les fait entendre sur f pdnlfs pendant que les mains excutent lliarnionie sur les antres claviers.

avec le rlavir, ilfs piedr. uu cla-

(**>

On

doit se rappeler que

le

le

5'"Megr peuvent porter.eulr'aulres accords: ceux de 3, 4, +,7, +7,

etc..

478

PEDALKS MKDIAIRES
l'KOAI.K 1)K lJO>ll.\Ai\TK

l'EDAt.R

m: T()M(.H f
Jiciri.rF-iiluf

Son p(lnle

ipdll-iTMilue.

i'trini;ier l'Hiinid.

PEDALES INFERIEIRES
l'EDAL
Dissoiiame
nlurelle

l>K

TdMQI

K
Noif
di'

7""- p;ir
piitliint^Htinn.

+7

'5

PEDALE DE DOMINANTE

(^ mn) que la pdale peut tre note trangre quelques-uns des accords {^ 1104. On a vu employs pendant sa duiee. Celte rgle n'est point applicable au premier et au dernier de ces ac-

cords: la

pdale doit en faire partie.

1155. Avec une pdale suprieure ou mdiaire,i\ est rare qu'on puisse faire deu.v ac^ cords conscutifs qui soient trangers li la note pdale.
,^

1156.

Les enchanements harmoniques tablis sur une

si la

/^eV/rt/t-

/////7<'re qui leur est fZ/wj-

gre doivent tre aussi corrects que

pdale n'existait pas.

Dans les passages o la pdale infrieure esttrangre aux accords employs, //^r 1157 qui en est le plus rapproche devient, momentanment, la rraie basse de l'harmonie: c'est, alors, cette partie qui doit tre chiffre.- carM serait souvent difficile d'indiquer clairement, certains accords
tie

sur une pdale avec laquelle on ne pourrait les analyser. (Voir

les ex: fi.Fqni prcdenl;les jouer

sans

la pdale.)

ne font pas partie de 1158.- Pour ce qui est des pdales suprieures et mdiaires qui moyen de la barre de continuit tous' les accords qui les accompagnent, on peut les indiquer au exqu'on place la suite du chiffre reprsentant la note-pdale a son point de dpart.(Voir les
emples A,li,C,D qui pre'edeut.)

A.L.650I.

479

MODULATIONS OPRES PENDANT

la

DURE

dfs

PDALES

1159. Ou peut moduler pendant

la

dure dune pdale.

gnral, les modulations prati(jues durant la pdale ne sont qu'indiques et non acheves par des actes de cadences. entirement Cependant, on peut voir, de la 4"'"^ la 5""" mesure de l'exemple F (pdale de douiinanle en do une modulation en sol dtermine par une sorte de cadence imparfaite.
j

1160. Eu

^ 1161. Au reste, on transforme quelquefois, passagrement, une pdale infrieure de dominante en pdale de tonique, au moyen des accords de septime et de neuvime sur-tonique,qm y sont fort usits.

m
y-,

(j

La minfur

&
+6

M
. .

...
. ;

.,

Mi majeur.
,
^

La

n)iM?in-

i Htfti
+6
5

n f^
:

gfg:

n
7

6^

+7

+7

e
4

=^$
1162 .
Si

3C=^

?
Mi

Oominaute.Toniqoe.

Douiiuante

Et l'on peut transformer galement la pdale infrieure de tonique en pdale de dominante, au moyen des accords de septime et de neuvime de dominante.
Fiiiiit*ur

ntineu

Si

niiiM'ui-

Tonique.
^^

Ooiiiiiiaiile

Tonique

1163.

Cette transformation eu pdale de

la

peut se continuer jusqu'

est dfinitive.

fin

de

la

la note attaque comme tonique pdale, et dans ce cas, la modulation a la quarte suprieure

dominante de

On pratique beaucoup ce genre de modulation sur les pdales qui ont lieu dans le courant d'un morceau, lorsque, aprs avoir termin une modulation la quinte suprieure du ton principal par une cadence parfaite, il s'agit de revenir au ton principal.
l

La

iiiiiifui

ii

mineur.

Ln

luineur.

9-

fh.

,+6

31 ^fp^tf^
7
1:6

ta
'7

'"Tf F=f
+7
6

^
-o-

m
#
+

5-

6 5 4 *4

+7 +
6

+7
6

ZC

-#

^ig
Tonique

Doiuinanle.

^
t)

22

Mais, pour accompagner une pdale de tonique finale,il ne faudrait pas innisfer ain 1164 sur les accords de septime et de neuvime de dominante ayant pour fondamentale h note pdale; car, en tablissant trop bien la tonalit laquelle ils sont emprunts, le retour au ton primitif ferait l'effet d'une modulation a la quinte suprieure et non celui d'une ternunaison finale avant le sens achev
si

Trop d'accords en sol

'

riiajf

ur

Soi majeur
.

^E ?m
f f
Dominante

u
--

^m

Tonique

^^ w^ rfff
-,

Ton de R mal dtermin.

lOlu Iniinie court

--

--

-G-

o-

-t^

-OTonique apnl

l'apparence d'une dominante.

AL 6501

480

DOUBLKS PtDALES
!;;

et

PKDALES PEU USITES

re odiipant

ou

la

lu lois j;i fcita/c de toni'/tie et celle de domiitante.l premirave; \a seconde, Vuin' quelconque des autres parties, mais, principalement, ])lus rapproche de la basse ou la pii/s aigiie. i*)
la

116.">. On emploie souvent

partie

f)

PEDALES SIMl

l.r.\.\EES de

plaoei> all\ parties

W mm
graves

TOMQIE et de DOMiyA^FK

**

1Vf -^

p
PEDALES SIMLLTA.\EES
TOMQL'E
(partie grave)

2=

de

TOMQiE

et

de

DOMISASTE
(2'"''

DOMINANTE

(partie aigiie)

fc5=^

s
*>

w
n

i
rr

^ uMu f

TONIOl^E (paitif gravelDOMlNAM'E

partie)

i5

M T

f
J.

f
Jj
'
'

JDJii JJ H
'

'r

('

'('

^^^

il(>6. On associe

parfois

"a

la

pdale de

/o/t/j/e,

suprieure ou mdiaire, une pdale de

iiirdiaiile
liiiij^ue

OU une de sits-totiiqve, mdiaire ou suprieure. Mais ces dernires ne |)eu\ent tre de

dure, parce que, devant 'ioiiali/ser avec tous les accords, elles ne se prtent qu' un petit

nombre de combinaisons harmoniques.

PEDALES SIMILTA^ES

TOISlQiE

et

de

MDIASTE

places aux parties svprieures.

1E

wrp

H^\
Ip

^^ m
.W

Wl
^

^1

^r^

-6

*^^
6 B^1
llf'u inurcatii

^^^^

njjj]ll
22:

^
+7 8

^^'-

#
I

i
e' niaii'ur.

iFf^ffe^

^^

mS

--

miiu'iir.-

PDALES SIMULTAiSEES

de

TOMQVE

et

de

SiS-TOMQCE

places mix parties intermdiaires.

Af'cords allerfs.

'*> l,e<
pl.'s

pdales sont souvent accompagnes de suites allornatives de

(ie/ce.v,de quintes et

de sixtes

comme

celles des cxem-

K,

L,M.
A.L.6301

'.Hl

mrfliontc peut se Irrnisjhrmn; p;iss'i-cn'iiiciit.en daS I167.-L'iu- noff'prdrilf' nllnqiiee coiiime celle pdale. minnvtc; cela permet un plus gnmd dveloppeiiienl de
I'iitiiiii(iiit>

Mdia nie.

li iiiini'ur.

DE LA PLACE QIE
dans
S S
le

PEUVENT OCCIPEH LES PEDALES

discours imisical,et de leur facture.

irh?,

H68. Un

morceau commence

souwni

]):\v

h peda/e hife'rieure

de

fonit/iie.

(yoh^"- ^^7

et

k,

).)

1169 Oiicl(}uefois,il
1170.

Hfnife par l'une des pdales .suprieures ou mdiaires de foiii/fhf

m;

de

domlnaule.
5j

(Voir les leons N"'

366

et

368.)

Parfois aussi, pour

les lecous N""

commencer, on asuorie
et

l'une de ces dernires

;,

],,

pflalc intrieu-

re

rie

tonique. (Voir

365

369.)

1171. Une pdale quelconque peut tre place an milieu du morce;iu, mas les pdales de dominante et de tonique sont surtout fort usites a la fin. Dans ce dernier cas,la pdale de dominante pre'cde, ordinairement, la cadence parfaite,li hqnr]le elle conduit; tandis, qu'au contraire, la pdale de Ionique succde cette cadence et termine le morceau par une sorte de coda. (\o\r la fin des lecous N"' 365, 366, 367 et 369.)
S ^ 1172. En ^nra\,l'attaque de la pdale a lieu ds le dlntt de la phrase qu'elle ce n'est tout-a-fait h la fin de la phrase prcdente. (Voir les N"' 365 369.) ^
le

accompagne,

si

H7^{.

reste du
le

Il est bon que les phrases places sur les pdales soient dans le mnu' caractre que morceau. Fort souvent, mme, c'est (//( ou plusieurs f'ra(/nirnts dfs mot ils r//fV entendus

dans

morceau qu'on

fait

passer au-dessus ou au-dessous de lapdale.

l'ilo

1174. La note-pdale peut tre orne de diverses manire^:

|)eu(

aussi faire partie

d'ffr-

cords briss.

.Aiiilaiiliu

l'rdali' int'iTieiire di'

(unique

^ m^mW^#
_ 2

m t
i

t=f

^te

-#-_^

A L 6.S01.

rKi:

UtAMSAri(>.\

VDCAI.K dos ACCOHDS ASSOCIKS aux

PEDALKS
KAU'Mis

il
_^

'n7.">. S;uif de
iccoi'ds |il;ics
-A

i';iies exci'(i(i((ns,

aucune des ioffsinlfjrau-

/es

des

sur une pedtile iujerieuve ne doit s'appro-

i T r^
i,^.

cliei-

du son-pdale

distance

dun demi-ton chromatique.

333

TRES bAUVAIS

5;

tl7<). Aucune des notes inti^(jr(inles<\v\'hnrne

iliiil

riiiiiiie

former seconde mineure

(ikhi plii>

soit simple.

oil

reddulilee

que

rP
^^
i
cImoihh-

li'

dmii-lini rlii(iimitiipie);[yi

dessous dune pdale superirure ou mdiaire.

tiii^i
3x:

TT"

5j

1177. Nanmoins, eu partant de Vunisstin de cette note-pe

(i'iiu <liHl(iMiqiie,laiilre

is ddie.wi peut descendre par demi-ton^

(iqiic)

malgr

le

frottemenl de seconde mineure que cela produit, en

passant, poni'vu que ce frottement soit de courte dure.

'^^^
e
>-

i:^

iI78. Ou double
a

parfois

la

note-pdale a u-

ue on

plusieurs

or/r//7'\,

surtout en crivant a cinq

m ^^
"0~

lit
-t3-

ou six parties.
(In doit. alois,

observer les rgies de ralisa1177 lgard de chaque pdale.

tion des

{j!^

1175

il

xn

33=

nu

DISSONANCES DOl RLEES parla NOTE EORMANT PEDALE

S<H7iK Toute espce
de dissonance dialoni'/ue (qinjjc
.

sdil
la

dissouance

naliii<ik',seplii'uie

par proloii-

t.Mli,.n.r. l;,nl,ii<.f.' (le passagc,l)i-,Hi,rie,

k-...)

peut tre double par

note-pdale. (Voir

les

exemples A.E.F.)

PDALES AYANT MO.MENTANMENT l'APPARENCE

v:

de

RETARDS
exemples B.C.)
parait

IISO. lue pdale

il

a. ,iarlois,

l'apparence d'un retard non-resolu:(S<>n

les

Miiis

est

il

reu.';n(|uer

que

\'e(lel

dissonant produit par

telle

la

pdale avec certains accords

la

ire caose moins

par

elle

que par <.r,de

sorte qu'on n'prouve nullement

ncessit de rsou-

dre celte nide-pcdale de\eniie dissonante passagi remeiif.

\.l..ti..01.

83

pour l'KMl'I.Ol

(Ifs

l'KDAI.r.S

,>-..,..

^gf^ifr^rirr^r

r
d<'

Pi'dnlis simiilUiiits de tmiK/Kf cl

rlniniimnle

^^^^^^^&
|>l:iiees

aux puiUfs gv

coNrmi;ru.

i^VfWtrrm^^fffNf
Pi'dnies simultini'es dp
l'dali' Mipci-iiMire
lniiir/tie

i
ftarlifs

j^l
erirmes

^ffl^-^^

de dominante phnei^s aux

Idi'iii

di'ii.r

HUtVON
de doiniuaiili'

ftPt

Pedali- inrricilie de <o/v(^<^ J

IVd.inler de /'////y//r_ J

l'edale inl'er.

de

liinii/iii-

'

l'dale iiiler.de dnitiinnnli

Ihiiiiiimiilc au SfiprniiiK

Idem
.

Ihtminmle
i^

Supidiiu^

^,i)#' if^iy,^r. i'' -^r'Trirc!rrr rTFrfryf

'

^i

f f

r^ 1 it

[f rtfrf^"^^

iJJJ^
i^

^ ^
fjii
'-

Tonique

a la

Basse

Diinininiite la liasse

crrr rrr
i

cnr^if^rr

rQ'rr rrr cri{afg

i

Tonique

la ftS4'

T'iiiii/iiij

.1

la

rHJ
dominante

j^Jii
en
j

'i-hrri'rirrrrirr^ii4
l'olales simii/lanes
i\e

^4f=Ff^
mw
parties
i/iiii

^
AV.v

Iraii-Uiriiiaiil

Ionique et rffjwioc/w/e places

es

rrr^ ^frJi-^f^f^- t^^ Tonique Basse.

i i

[^ 1^
Rt' uiiueiii'
fJ

icn

Bi
i

la

Alleifio.

..

|VdaledeW'/"'^""^;""'^-[,

N" S6(i.

,.v

^ '^<'

Fa
A

^ fH

majeur.

m^m
La

f m

Basse

eiitie

l'ed.de tonique la

!nni'cr rrri
Basse

fl>y HARTIKS.

^^ PB^di
Les A Ol'ATHK l'ARTIKS.
ii

it Basses se divisent eu pdales simultanes de Ionique u/tanees At tonique

^

et de el ik

dominante J Tonique

)a

Basse

A^

ii

h.^

Toniqur Toniuur

a la ^oi'se liasse

i'"

TT

-0.

Tonique

"a

la

Basse.

^^
A.L.ttSOI

Dominante

la //'M*e

gii^-rrri-Tr^^^i

4SI
AiiilaiidiKi

\\Ui.

^=\

^^m^n^r-C;
-rf-' f

Tf
Je

f y

W^irt\

0S P--

cj;r

r,i/'l/r iiifil

irllli-

ItltlKjlie

''

-'

IK i/i fil I niij f i'ti >! tir fin III I >tn li lf> /V'f>//t' tilfru-uri' ilc donintnntp
I ^

^ ^rfWgte!fw^^^gB
l'r'dule iiifirinin- Ar

dnimiiante-

gvtr"Q:^',
II''

i^rr^[r

l'rdale iiijriettre do

lo?u<ji(i'

[^LD% ^'W
i

^^
la fin.

te

^ ^
'

'^^

IViInkiiilvr ifvrieiire de tuiutftir jiiMju'

Ll/M^ TMCiY^-^fT'
Allegro,
p^:^^/^ merlinire de
rfo miiiunti'.

[Q.c

fe^M^
Ideni-

Ideni_

fi":io>i.

')'i\i: ffi

.1

,^J]|J
JQ-

mnrr
_o_
XI-

SE

frrrirfrf rrr
i

t^Y

rTii ^v

Pedale suprieure de tonique

traiisforniee en pd;ile de

dumnmnle.

l'dalo iulcMii'ure de Innif/iie

el |)i'd:ile

mediaire de ddimiinnte.

S=-= S

xc

g
#

ara:

m
m^umi

t
i'J

fvffW rrr
i

S ^H**

tXL

-B-

5=F

fWnle

in/'rlmire de duminaiile-

Prd'ilr iiijt'ririae de lunl'/iie

A i:i>g ,1'AiiriKs

Prdiilr iiirdlaiie

<\f

limtqne

A l,.6S0i.

485

N"S69.

^
f
|

Allegi'edo.

|p Iiikk/iic Pi'HuIf infrieure de /,;;/,.

HiiMl.lri' au Cdiilrallo diHilili'C ail Cinitrnllit-

'

Pdale

Mfr4u.j
iiijrrifiirf

^rftf-^m^i^^^^ f^p#^
F
dnublof an Sd/iraun''

ilu d'itiiiiKiiile

S
lO

rr

r'rf 1

^i

V''i,,,

ui

i
!

^dg
luniqur

^^
del (luminniile ;m\

f'fl'ile.s

siiiiullniies f la

cl

Anw

parties tirnm

""^^
l'ri/n/e

infrieure de

(liiii.iininte

,. ,,, diiublee au Tiinr.

,

l'ddles- suitullnnes if lni l'ddles iuiiiillniiees de toni

(/(/(

et di'

duininnide aux di'ux

parties ijrnres.

D-{^j.

j
r

J^r

r^rrTr cr^

'r

rrrn' rr'r ir p-'f fr Q-ri- aQ-iiiV

i

Pd'ile iidneiire de dninliiaiil'

t,'i^rii|T|ijiTrrjrii'rf ri,fjf fflri f,jv ^^ ""

| i

|.j,Tj
Ped'Ue

m-

il

h\ \ ^ ^
:^

JrlfTr

ii

r.7.GrrT^
I

Jrieiireif

tuiiif/iie bf Irauslui'iuant

^f-p

*
I

l'ii

dotmnnnt'

Pidnie Ultrieure de dnniinnnte

Pdnie

^S:
-^

1^

^
(eiiipo

ffetefeEife
#

infrieure de Ionique se traiisforinaut en dominante

Ipi^P^

fi'rrrrirrrTr

^^
i

'PU ^ PT TP

^^H^^
Pdale

Pdale Ultrieure de timique double au Cuntrall'i

m ?f3^
^

m\ p f

^rfr
| I

frrrf|rrrTr[rrTr^n^^?irrrTrr-rnrrf
Soprano

tnjrieure de duiniiiante double au

u
i

iiA'''TirLVTrnnrrr
Pdale intrieure de

rG-Jj.'J;'i^crr
Tnor

S^^^P r'rrS

tniiiijue doulile au

f>r*T#^^rT.
w
I

>/

cD'iaiE'U-'rirrri!'!
DoTiiiniiiiie au

Toniijue

a la

Basse
.

Tnor.

A L.tjr.oi.

Ihfi

II

DE
j^lIJSl. Le
I);iiis

LWPPOGGIATURE

iiiol

ii///io(/fiialiirf

le

sens

iihsolii

Itdit iJiiii(i}iiilf.,\\\sM,tvl

drive du \orbe Italien a/tpnrifiinre lappiiyer.) du w<>l,Vappofffiialure est donc une note sur l;if(uelle doit porter iaccentuaornement se trouve-t"il, gnralement, sur une parlif rf/iilirciiieiil J'orle de la
t-t dit

mesure ou du temps,

ainsi qu'il a

au

!^

r>3.

AHl'OGGIATlRts K\PRt;Ssl\b;s
(ilaieeh sttr la partie furie des.

temps.

Toute appoggiature place dans ces

est

conditions
a]J-

une

(ippofiffiafiire e.rjinssirf

ini

fritah/e

^I^F^T^J f
yF#f
6
5

/iO(/(]iatiiiT.
t("t?sl

(mouline

un retard suna f./i-parulntn.}

^
la

^
mesure
relatiAt

i^

HS'2. Cependant, on emploie quilqncf'ois Vappogf]iafiire sur une partie de

wenlJai/>/e.
AI'POGGI.vnitKS EXI'KESSIVRS
(jlaeees sur la partie

laiMe des leuips.

Si, iiann)oins, cette est [tlufn acceiiftie

appoggiature

que sa note prinune ftppoggid/irre

cipale, c'est encore

rriidhic ou expretfsire.

AI'IMi(i(,IVIlRI';s

FAIBLES

^
placi

IS:J. Mais, lorsque l'appoggiatiire

nccetisw/)-

au temps faiMe nesf pas

qu'au contraire,
elle

h /:n'?|^
AI'I'OGGIATLRES lAIRI.ES

///ff, et

semble

pia/cr aiir sa note jir iucipa If, ce nv^l qu-

nne appoggiature faible.

i^

1184. Les appoggiafures

crites en ^jc/Z/cs

notes barres sont toujours des appoggiaturesfaihlrs,i>nrce qu'elles s'excutent avant le

frapp du
prin-

te
^!
*=

31EE

temps
cipale.

et

que l'accentuation porte sur leur note

$
#=4

^8^

i ^^0-^

E
^ d'I.SS. l'ne

appoggiature

e.r-

Ss

APPOGGIATI RES K.M'RESSIVKS LOXGIES

tandis qu'une appog-

prcssire peut tre d'une longue

giature faible doit

dure-

^E

tre brve (Ex.c'eift)

A.I..6501

;;

1186 L'appogf^iiiMire

expressive s'emploie,

priiu-ip;ilcinfii(,daiis la ixirtii- supri('iire;(V(.h'

AIM'ddlilATlIlt.

\>">

exi'Uiple^ A.B.E.H.I.J.h.)

MMI

l.|\^^.^:^

il

iiKiiiis

qu'on ne fasse des

(i/j/joi/f/ln-

ttiiTs siiiiitUdiiees,
lifs

Auquel c^sU-spor-

iiih-nndiaires peuvent en rece>oir.

1IH7. l'our

faire

un bon usage de Wippoffi/ialure expressive a

.,

la

/ntsse/ faut un goul trs sr

on une grande exprience.

THES dur

Quand l'appoggiature nv
de
l'accord, conniie cela a lieu

est atUujue qu'aprs le frappe

dans l'exemple
il

B qui

pnscde,

IVffel n'en

peut tre mauvais; mais

y aurait

une ff ratifie du-

ret attaquer en

mme

ten;ps que l'accord des appf)ggialures

comme

les suivantes.

1188.

!.'

accord peut changer

:mj

moment o

\'appofj(fi(ilure se rsout sur sa note principale.

^^ M
la

rr

i=t

55

4189. In retard peut

tre dtermin par

3E 22
prolon-

^ M^
(i
'

m^
-5]

liesolulid:

-+-

= #-^*

=
-O-

gation d'une note attaque connue appoggiature.

^
Pf

*
r

6 6

+
t9

--

DKSSIN ASCENDANT
(^

1190. Une appoggiature peut

il

suc-

cder

une note de passage.

pareil cas, la note

En

de passage ^ewi

sauter de tierce,pi)ur redescendre ou re-

monter de seconde selon que

le

dessin est

ascendant ou descendant.

frmt
\

Pli*s^

PIES'SIN

DESCKNn.ANT

^S
^

1^

llMl. V appoggiature peut

s'ap-

pliquer non-seulement aux note^ essentielles

r^t-p^

mais encore
ii

a toute

espce de no-

te

trangre

l'hannonien'ayant pasBefaire,

soin de

prpara lion: un peut

mme.

Vappvggialure d'une appoggiature.'')

^^

g=

^
liaiiiio-

Mais on ne doi(

piis a|i|iliiiiipr

rappofjgiatme

uue srjjiime ajonirr par pinioniialimi ou

un relan1.ci;s arliliccs

iiiques exigeant

une prpuration.

A L.65IM.

'.^^

sj

llJ'i. Les (ijipo/f/iatiirf's dissoiuiiites sont plus caracfrristi's que Ie> (i/jpof/jial lires

conso

iniiilc.s.p;n\{'

que

(uis

deiriires setnhlfiil

appuiifuir r/iarmoiiir.

En

ei'i't,

certains accords peuvent resuller de Icuipidi d'une ou de plusieurs appor/c/latiires: tels

sont, dans l'exemple suivant, les accords de si.rte des

si.

mesures 1,2

et 5 et'Ies

accords de (piarte

et

lie des

mesures

4 et

(.

APl'0(.GlATlHit;s

Fdli.MANT ACCOliDS

qjfca
*:=at

m
6

:ti9-

54

6
6
it

^119^{. On

\)eul

prparer une appoggiature;mais

cette

prparation, {{\i\

n'est

nullement nces-

saire, peut tre fort courte. C]

gnral, 1^1194 -Sont applicables aux appoggiatures les rgles concernant les ornements, en des 555 et 556 survies broderies. Ices nonces aux i 53!i 546, et celles en ce que Mais les {5^\53(s,54(i,544 et 546 sont 'a modifier a l'gard de l'apporjf/iatnre i?i/rienre, seconde mineure de sa note principale, celle-ci ne se fait gure, dans la musique moderne, qu' la
(

si

ce u'est l'appogg-iattire inl'cTlenrfe de

la

note seDsil)le des deux modes

cpii

se fait souvent dislance de se-

conde majeure.)
L'application des rgles ci-dessus

mentionnes se trouve dans

les

exemples suivants.

^^
T
Pi I fe#^

fuites au moveii

Al'I'OCCIATlItKS Sl'I'KlilHlKKS du ^/ei^/r rf(V//(j/(/c/t; plac au-di'ssiis de leurs notes principales (ij 5:6)

n S5 wm^
p

^
!

API'OCCIATIRKS INfKlilEl'RES
phici'Cs hi secuii'lf ni/iiruie

^ ^mm m
S
AI'I'OCCIATIRE

de leurs unies principales

6:)7

&
de
la
(

i
B 5
et

Al"['0(;(i!Vn'KE
l

SIPIRIKUBE
/\"
:

INFERIEURE
1194
)

du t>""'det;r mudi- minfui par le 7'"'degrc baiss ()S5:)9)

par

le

note sensiMc' du UKnte mineur !! 540 6"'dei;r tiaussde 2 demi-tous

d
~^i-t>-

3^^^ -n-^WT5

t^

-XJ
6

^
n (.lKu,ue
lois qu'un

^^
Mi
mineur.
A.L.65B1.

il-

-^>-

prend plus ou moins rrianl est uccrn,^ au lieu d'tre li sa note de preparation.il

le

caractre d'une

is;i

M0I)ILAT10\ de 00 en

S(IL M\.IKlili

liAI'l'ltOClItMKM
de

;i

N liKMI-()\

provoque par Xi^loiijnfmeiil de Xappoygiiilure aiiprieure du mi (

l';ipp(inf;i:{tiir(' Mipcrii'iiii'

du

Ti

'"'lii'jrc
( I)

0^

^^

ms
r. ;,

6il.i

McirillI.iliiMI.

^^
1

i^
f)u

majeur

5/ majeur

FT
E
;.

qui iiVutr:iiiH' pas de nKidul;itinii

r.l2'.i

&
11

El
if
4 5

:t

?
MODKS
La
('^ 546 mineur.

Sol majeur

NOTH SKNSIBI.E
avec appoggialure

des DEl'X

iutV'rii'ure

distance d'uu Ion

Do

maji'ur.

AI'POr.GlATl'RES Sll'KRIEl RE
de la fondamentale double.
|

et

INFERIEURE
min. double.

AI>l'OGIATlRES SI l'ERlEIIRE
de
la

et

INFERIEIRE
(ij

de

.T""

tierce majeure dijuble

Br,6>

te ^^
!^

-#

*7

r^
T

^
^

m
fct
ti.AUVAIS

*-=

^^

BON

BON
111).'). L'fljw/;o<75rjV7/M/-e

faible exige
l";ippoj4le

beaucoup nioins de prcautions que

doublement de
tierce majeure.

giature expressive en ce qui concerne

la

re-

^^^
gg^

^U^

^
uctoves con-

xx:

^^1196. En principe, une appoggialiirc ne peut sauver

ni rfpi^r ^juiiitcs ni ^r(/,r

scutives formes par les ?io/es relles de l'harmonie. Pour tre ccrrect,il faut pouvoir toute appoggiature sans qu'il en rsulte aucune faute de ce genre.

supprimer

OllNTES COINSECI'TIVES

'^^E^d

^T^
^^

331 -e-

=i5^

331 --

E^
^J=E 5"
6

OCTAVES CO^SEC^TIVES

=^
"TT-

7X
6 6

MAUVAIS

^^

^^

A. L.

6501.

'.;to

DEFENDU
!;

M97. .M:iis
.1

la

rigueur du cette rgle peut

5"'.

i'li(>

;i(l((aic

IV^iird

ilr

cert^iines quinlea
[);ir

cou,

*J-

^ S

ADMISSIBLE
A

lit

-o-

srriilires (jui,pt'u

dures

elles

-mmes

sout

rendues meilletnes pur ladaptation A'uncnpp'ii(jidtuii- e.vjjri'ssiif /oiif/iie

il

la

seconde quinte.

P^ jgp

i./ O-

^*-

TT-

331

AI'PO(;(;iATlHES SIMPl.K, DOIBLK, THIPLE

5;

et

QUADRIPLE

11)8. I.(irs()(runt'

sr///' //((/r

de l'accord est orne d'une seule appogffiature, cd\e-ci est appeC.

1).

le (i/i/iof/f/iotiire

simple.

(Voir les

exemples A. B.
"a

E, G.

elc)

il;

1199. Si

l'on

aihipte cet

ornement
les

2,3 ou
F. J,

4 notes de l'accord la foisj'appoggiature est douIIJI.

l'U',

triple ou qiKidnqjle.iSit'w

e\emjiles

Z.

AA.

DO.)

APPOCGIATLHKS SUCCESSIVES
^5

1'2(M). Les

(ij)j)0(/(jifi tares

suprieure

et ////("r(Vre,

peuvent se succder dans un ordre quel-

conque

et pi-<(t;-r

tontes les deu.r leur note pri)i(iptile:ce sont alors des appogginttrres surcessires.
yi'////*';

l^inie

de ces appoggiaUires est toujours

sou \ent elles

le

sont toutes les tieu.v;uae seule peut

d(nc tre e.vpressiie.

^
s}

Ad.
A.d.

l'iOl. Mes

(ippofffjifitures
ii

surcessires

f)^'^\\en\

avoir lieu

\irT^'

dans deux parties

la Ibis:

elles tormeiit ulur^^dvsappoggifit ti-

res sucressires douhtes.

^ ^
mouvePEU
/:)

jlj'l'-.'OV.

Les appofjffialures simultanes di)i\cMt marcher en tierees,Ku si.rtes ou par

(Ke\oii re\entj)!e

ment contraire

leur sont applicables:

Z
1"_ Les rgles nonces aux
^'^

(^SSt)

BONi

'5BVl

MOINS BON

(,p,

SATISFAISANT
(552)
I

(561)
I

5.M et ^T^i coiicernanl les

l)r()-

deries siniutlaiies.

^
\
1

03111.

2z:

(^

5&

BON
2:

i^SoSiMAUVAIS
A,
i

AA
2" Les
uix
(;'

rgles nonces
sr.e

i /

Wy^-" ^ ^

r>55 ef

concer-

^ V
me

t^
rxr-

?i

Mp
^
32=
zz:

nnnt

les notes

doubles et

ornes.

"TV

?^

r
REGLES
I

(le

RELISTIOA
E

i\T E

RVA L L E S M

EO I)

ES

ilj

i*20;{. Les sauts H/<Vw//7Wf.v gnralenieiit

intervalles
la

diminues ou

<iu(jments,'^(\\\[

deleiidiis. tels (|iie les xe/)tii'ii!es, \i'ii ne ti rie mes et les admissibles lorsque des deux notes formant ces intervalles

dernire est une appoi)(finture.

La raison de cela est,qu"au moment

sa note de rsolution, de telle sorte
l'intervalle

mme

l'on

attaque l'appoj^siidure loreille pressent

d/

quon ne

doit tenir comiite. au point de vue mioditjue, (jue

;

de

que formerait avec cette note de rsolution la note (|ui a prcd l'ajipoggiature qu'en retranchant cette appof/rjiature l'iuterralle restant doit tre bon. -dire

c'est

hB

^
P

^ ^ W^
7"'uiin('iire.7

KNKMI'IK C0>TKNANT(it"s
(jiii

APl'OGi.lAI

HKS
""
iii;iJL'iin".

produi'^eiil les siiiits iiii'lddiqiii's

di'

iiiajeure,4'' dimiiJiiee.3"Hiiiiiiiiiei',.';'' liniiniu'e et

y^

J J

r'

^
III'

^-tl^P^^-^ ^,LV^ m;
SA^s
\i'i'Ot;(;iAH i;KS

=Z53!1

--

Mi)iK. i::\K>ii'i.K

|ir(iiliiis:iiil :iiiciiii iri(i'r\:illi' (IcIViidii

^i
?

r;c

^EEEEg^

3^
A'<"
(

3=
:M

i>

^
5^

^^i_^
T

^Sl
1

p^
1*1

TT"

I5u5: -o-

fe^ m ^ JU
_i^

TOITT

TST-t;

J
ii^
'-

-^-

'204. De deux appofjfiialures infrieures simiilliuK'rs liiue jieut se trouver "a un fan de sa Hote principale tandis que l'autre nest <iu un demi-ton de la sienne. On prpare souvent les appoggiatures ainsi combines.
1)1)

m
.^^
5i=^

i^
4,

mt i ^
r
"77

^E

m
le*.

3t

m
a

t=^ #^ f
^~'

r\

t^t

5
prii)ci(i.'
..HX^
iil

(')Oii l'.'iu'ontro beiiiicdup d>"

atu-ti;uiir

'/es ii;i,..h;7i(i(;>

iiiji'iir.ir,:'.

jil;.

ees

H"

/..H

de leurs notes

linr.Mtfio

,\n\e/,

[i;tr)''.uii^

de

G'mk.^

j,.L

r.oi

MOUVEMENTS HARMOiMQUES
i;

IVO.". En u(iK'iMl,()n peut attaquer

simultanmeut

et

par

le

mouvement direct une note

tel

r-

elle cl mil' iii)//(jtj//iiiliire

formant entre

elles

un intervalle dissonant
qu'il

qu'une septime, \m& neuvi-

wyr.mie t/iiarlr aiifjinrntee ou une quinte ai(f)mente,elv,snTif^

en re'sulle aucun inconvnient.

U <I|I^ III S'^'HtiJilH

U'''iHl^l}t. KUf^lfl.

^^^^^^

p 4M-^re

1*206. On admet aussi, parfois, deux quintes conscutives dont note relle et une appor/gialure.
i^

la rfejwi/? est

forme par une

FF

m
^

fe
rr=T
f,

^
la

^ m
rr
^
la

H^

**

J^

^ rr^
B

FAUSSES RELATIONS PEIOIISKS

^^1207. On permet
[VAv

fausse relation qui peut exister entre Vappofffjiature iu/rieure oblenue

altratiou et une note relle

prcdant innndiatementjou encore, entre deux appoggia turcs

successives dont/les.

FArSSKS UK1.ATI0NS PKHMISES

SiiSB
r
^riFf
=^^

tVW^^ij

^^
T

E^^ g

T""* liogre

f
baiss) et la

& mM
fl

f:^

^1'.*()S. On permet fjalemeiit

h/ausse

relation d'octave qui existe entre Ihppoggiature sn-

perieuve du 6""(lej;r mineur nue

et ses

note seusible,AM\<i l'accord de septime dimi-

renversements, de

mme

que dans l'accord de

neuvime mineure de dominante.

HH

zE

^ T -f^

^^
-ft-

m
+/<

ft m
^

E
7

*
6^7 +
4

+6

t
AL
GMII.

IZZ

'.o:;

EXKHCICK
InliDiliiii'c (les a|ipoggial(ir('s

dans les iiiarches

!~iiivaiites.

Ecrire

de

di'ux
el

a/nVrcs

cellts qui sol siirmdiili'es des N"^1el

selou K's iudicalioiis dounes.

N"

N"S70.
,\"
-1

4ppoj;f;iature siipiTieure dp ia tierce.

I Appog^ialure suprieiue de

Ibclavc.

N"2 Appoggiatures

suprieures de

la

tierce et de l'octave,

N"2 Appoggial.sii|]cr.

de Tnclave et de

tierce.

N"
,,

1_

Appoggiattire infrieure de la tierce.

^"'

Ap)ioggiature

suprieure de l'oclave. de Ibctaie et de la tierce.

N"2

Appogfjiatures infrieures de

f>

i S5 -o-

ftfa 331 -- ^ -o-t>

la

tierce et de la quinte.

N"2 Appoggiat. super,

,.
'

_cx

-&-

^
33:
3^

' '

iq: IXCE

3X
-xy

TT

-O-

fcfe
tf

s 1^
(.5

~o-

t -^ n
--

-fc*-

3X D

--

K3-

pcr

ix:

^e-

Appoggiature suprieure de

la

sixte

Appoggiature suprieure de

P ^g
N"

^ ~cr

^5^

^ p^ s rf
5

S!
-o-

la sixte

-'^^

^
aCS
-<3-

~o~

"1^
Ki-

8t^

*
-&-

a=tM ?^

la

-o-

K>^

rtc

1 Appoggiature N"2 Appoggiatures

suprieure de
suprieures de

la sixte. (^icurd de 4"' et 6"')

quarte et de

la sixte. (inmi- accord)

5lA

4 ^
F=%^

?^

-#
-5^
~rr-

r=
iz:

8=
5

Ajipoggiature

i'Ji

A|)iiujfj;ia(uri's doiilili-s et

successi>es (suprieure

et iiiIVrii'un') di' la

tierce et de l'octa've.

^^
^#

^
5
lu tfei'i'e et
1

it

^
"
I

^ ^^
de
la

Appog^ratiii'es doubles et successives (iuterieuie et supt^rieiire

i=5i

M
I

de

quinte.

i^
pour
AiidaiilH.

^
(,

rs^
p=

%#==i=^
4

"

PEMPLOI
1218
1219

des APPOCr.lATl'KES
{<()

Hoir, plus loin, les

et

N"37l.

AiidHiiliuo.

r.9.

^\

^^

QTpp .^p:
|

*rfV

^^

4.L.6501


'.9n

TII

De ['ANTICIPATION
\ii2()9.U anticipation
est.

et

de

l'ECHAPPEE
ai'0)il

une note qu'on

f;iit

entendre

raccord dont

clic doit foire

par-

iie/et qui, par consquent, ////(//>' sur les autres notes de cet accord.

toujours sur un temps faiCet artifice mlodique ne se fait,gnralenient,(|u'en valeur brve; ^i

hle.uu mieux encore, sur

Il

la

partie faible d'un temps.

la

partie .supcriciire,dnns h bmise ou &.\ns mlodie prdoininante;a. moins d'tre pratique dans plusieurs parties ii
n'est

gure usit que dans

la

partie

ipii

conlicnl

la

la /o/.s.ce qui produit des

anticipations simultanes. (Nous dsignons

*-l'

l'a

Dtieipalio a par l'abrvation Au.)

1

^'

An

S l*2iO.

On anticipe

parfois

un accord tout entier.

AMIC1PATI0.\ Dnu:CTE-AMICIPATIO\ INDlHECTKet ECHAPPEE

i^

1211. C anticipation

est rf/rec/e, lorsque la note

qui anticipe est la

mme

que celle dont elle

diffrente

est suivie; (Voir les exemples qui prcdeuDelle est indirecte quand la note d'anticipation est

de celle qui lui succde dans

^M
^

la

mme

partie. (\'oir l'exemple suivant)

An
iiin

An.iiid.

4^
Ail. 111(1. Aii.iiid.

Aii.iiid.

*
\U.ill(l.

i
Vil.

mil

s-

VlVi .\\cliappe,ox\ le Yoit,nest souvent qu'unr

notes essentielles.
de

anticipation indirec/e.clU' est assujtie aux

mmes

rgles.

i'21'i. {^anticipation directe et l'chappe peuvent s'appliquer aux noies de passofje Ou d'orneni'-nt

comme aux

NOTES
BltODKRlE

et

PASSAGE APPOGGlAilRE

ANTICIPATIONS DlRhCTES
appliques niixiiutes
comiiie
An-P
An.

liMiigli'os
ri-.lles.

ECHAPI'l.fclS

aux uotes
\i\
,

appliques aux lumes notes.

iV.

i^.- Les Hnlici^'.tliDii^ diierles qui ont lieu,

ciiinnif celles-ci
li).irnisserit
e(

peudant Indure d'un

acciird, ne

mtcttii

tlmeiU

haniuttiif)iir nimi'''aii;
iiil''i'l

riont,en consijiieiice.d'iulre

que

celui

du

rythme.
\

L.<i.-,(!l

4tt

EXERCICES
Intioduiif des ardicipniinns dirrclrs dans les marches siiivaDtes.

N" 373 Kl Anticipation

j

Kci'ire de dcu.r
le la

manires lellis qui sont surmontes de

l'iudiealioD

N"let2.
3''."'

tierce.

^"2

Auticipaliuris simultanes de la tierce el de l'octave.

^
.;

fefe^
J
L

^
P
k-.

Alternativement, l'anticipation de TS^'et celle de

la

rf^
nt:

i
de l'octave.

t|

t
5

vE^5^=^
c

^
le

la tierce.

? I
N"
]j
.N"

^
simultaue'es de l'octave etde la tierce.

1 Anticipation

Aulicipation

2 Anticipations

^ e
^
M

._.J

L_

iat $ ?P i
1'-*
l115_

f
5
5

^ MW^

i
5_

Jii-4.

2at:

^
^

pEEB

a;

^
tk
jszs^

Anticipation de la fondamentale.

'

i #

^
ii
^6

,F

Anticipations simultane'es.

gf
6
4 5
5,

^m ^ w ^
.5

^m
Q

#B
4

;b

ifc

3CZZ

'
i

TT

^=M

Diverses anticipations

^
^P
5 6

XK
X

^ f
-s-

^^
5

II

Pfe^
Mh
e.

-x#

JE

?^

?
J
|

B
'IS

^
h6

hh-

Diverses anticipations.

J.J-

J
i

JJ.

^.J5

ffiE
6

; j.

U
5

^
05

^3

^^g
1-

S6

^5

i
J 2"- la
basse.
A'

^
L 4"-
la

te

Introduire des anticipatioits indirecles et des rvliappcfs dans les

la partie suprieure.

marches suivantes.
basse.

3"-a

la

partie super.

si i
5 5 5

ib*:
6
t>

wi i ^ ^ i f
1
5

Iii
6 B

6
Jr.

+4
B

5+4

f=
A.'.ti.Ol.

','M

LEONS

sur

/e.s

ANTICIPATIONS

et 1rs

ECHAPPEES

A^Tl(:lPArlo^s dihectes

CHANT DO!SN
trois

pnrlles

(et accidrnlcllciiii'iil

;i

i/iinirr)

(Voir, plus loin le i'i'iO.

Moderato.

N"374.

ANTICIPATIONS INDIRECTES
BASSE

H ECHAPPEES
trois.)

et

CHANT ALTEHl\KS

raliser quatre parties l't nii-idi'iili'll.'nienl (Voir, plus loin les !;;> ll el 1222.)

N"3?S.

3 B^ m

'^a vw
\

Allejji'eltd.

jgjj^^^^^r^ pjSMM^i^.qAh^4^ j..-t^

\

0%

^'''-

IV

DE LA

SYNCOPE
la

1214. On sait que la si/ncope est une note qui coinmcncc sur une partie faihle de ou du temps et qui se cnntinue sur une partie plus forte. ^

niesuic

1V15. A

la

faveur du rj/thme sytitvp,m peut retarrter ou nidiriper lallaqiie iXune ou deyy/w-

(tis.'^nnfmce.s dont la rsolution est irsvncopes qui produisent de telles disson;iiices ne doivent avoir que peu de dure pour tre supportables; aussi lU' les eniploie-fon qu'en ratei/rs assez l'rves.

eurs notes d'un accord, et mme de Xaccord tout entier. De ce retm-d ou de cette (nitiripation, peuwnl lesiiller des
reff litire: h's

Allc.uro.^
^llt'.^CIi.
I

S.ilK les Miiiiip,*

's

'6

/.

r.

pY^^

pareil cas, se servir. le

iiurtiis.

y,,,,-,,..,

seulement, et

e, rire

,Uu^

j.,.,tie.

sur fnne ilelle,

,l;,ns

les

veut 7imf,<

p,s,;.o. u
i
.

r,. u
i

Al

ti.Mll

i9S

|l

1216 . On

peut se sei\ii; de

la

syncope

pciiir le

relardement ou Vaniicipaiion d'une note de

pssagt', d'uue braderie oU dune appot/giafiirp.

f
V
A,,,,

m
^^

Sjiicopt's rotards-

rrrr

m n
De
la
(^ij

S}

iicniii'!

'LU
#
6
5

s LU'
anticiiialions
'

CJd
P

^ ^ :^e

t t t^si^

-^

# # 9

1
6

BARRE
eooet

d'AiXTIClPATIOIV

217. La barre
place devant

d'a)iticipn/ionesl.\e

contraire de la barre de continuit:

207.) Klle se

le

chijjre

et

indique

que IVaro^W reprsent par ce chiffre, doit tre afta([n avant la note de Aass*' sur laquelle
il

%
5

--

--

t*
:?-+6^
^p
i

est plac.

fi

--g-

5
p

Cette karre d'anticipation s'emploie beaucoup sur une basse syncope formant retard.

F^
r
r
i

pr

Byssi' syniopip

formant retard

BASSE et CHANT ALTERNES

.

pour l'LMI'LOI des

(A QUATRE

SYNCOPKS

<*)

PAliTIKS.^

Allegro

agitain

ivsr.

\tf
1

rr

rr

rrr pfFr^^^p^^i^^^^^
i

i'

'r rhr^Pi^Fych-^%#fe ^^t ^P^^t)

*==*

^^^hr^phT

#-^
F
l

T'p V'~Flt
l

^^ m^
ipr^

^-j'

^rpTpr^^hfrn^rPhr npT^i^Tir-p

t
iii>'

^^^
s(/ii(f)//p.v

^^5
r'

3Ee

ee*;e

f lf_ >

^^
a pir<i-/)ri.s

Cl Les
si/ncop

(Ihsonavtts dont
cette leon.

la

rsolution eut irrgulire ne s'emploient gure que lorsqu'il y

du ry(A-

tomme dans

A.l...")01,

'

K
'499

SUITE
des notions propres faciliter l'analyse d'nne partie donne contenant des notes trangres l'harmonie
AlMM)(;(;iATlHES

!^

l?i8. Toute

note qui, place sur un

temps fort, descend d'un degie sur une note appartenant a l'un des accords importa?its

m
^
CHAUT

4PP0r,filATI

CHANT VONN

x__ _
f ^ o

RKS sri'KRICl'RES A^__

w
zz:

_ _

de

la

tonalit (accords de f'

cl

de 2""'

Harmonie qu'on peut

siipiioser

ordie)peut tre considcre

comme appoj-

(fiature suprieure de cette seconde note.

.i

{'
\

^
1

Degrv' fiindani''nt:iuv

^
II

4 PF'Of; Gl

ATI R

Ks

N FKB

R
A

RS

DOISSSE

1*219. Toute noie diatonique ou cfiromatiqve qui, place sur un temps Jiirt. monte d'w?) demi-ton sur une note appartenant l'un des accords importants de la tonaliij

II

M
5 19-

^
5--^

Harmonie qu'un peut supposer

5
S,

t,

peut tre considre

comme

appoffgiatu-

re infrieure de cette seconde note.

fz

/V.-B_Ce
la

cequi

doit

lafairereioDuailre alors

Vacrentuatlon priruipnte;t:'e^t qui caractrise \'uppo<jqi(iturr rxprcssirr c'est qu'elle attire a elle mme qu'elle esl place au temps faible ou la partie faillie du temps.
les S

(11S2.)

Pour les cas particuliers, revoir

3, 11S4

et

suivants.

A.\TICIPAT10\S DIRKCTES
ANTICIPATIONS DIRKCTKS
8

1220. L'ne
a la fin d'un

note en valeur trs fyr'ere qui,

chant donn
An.

place

temps

se rpte sur le

temps
-

suivant peut tre considre

directe.

comme

anticipation

^
A,

i-tl']~

[_J

^ -p fj

^
|

|*

'^

m
_
An.

ANTICIPATIONS INDIUKCTES

et
rs

CHAPPES
^An.^ != 'An.^

CHANT nONMi

n
$5

^
\n ^"-

_
K

/^

^An.

12V1. lue note en rleur brre qui, plala./'//(

ce

il

d'un temps et succdant a son degr

le

infrieur

retombe sur

temps suivant de

tierce,

quarte, quinte, etc, peut tre considre

comme une

anticipation indirecte ou une chappe.

H;)rmonie qu'
5,
->

ii

peut supposer
5
^

PS
Harmonie qu'on peut supposer
"

i^

1222. Une
"a

note en valeur trs />//e qui,

place

la fin d'un

temps succde h son

rfe<7re'.s/-

prieur pour remonter par intervalle

tierce le plus souvent,)

disjointi*-

fe^^MP^
"
fi

peut galement tre consid-

6
-ir

re

comme une

anticipation indirecte ou une -

chappe.

AK^ v^ii^

H^T"^ An.

BASSE DONNE

ta
|

F/N

(ips

CHAPITHES ADDITIONNELS
A.L.fi.'-.OI.

50(J

CHAPITRES COMPLMENTAIRES
Dol'KFFKT PRODUIT par In SUPPRESSION de CERTAINES NOTES dans les accords de trois sons
i^

i'<?23

Un
di'

sait quil est

permis de

.vf/yv^/'/wc/-,

parfois,

l;i

qiiinff d'un

accord paifait

dsias

harnionii' (rois fKirties (101) et

mme

dans celle

quatre

(i 17).

La raison
re iionnalc,

cela est que, dans toutes les circonstances ou cet accord est

employ dune ?/i/r-

l'oreille

siipple,instinctivement,'a ce
lui

qu'il a

d'incomplet:

elle

devine,elle sous-entendh\ quinte.

Cet instinct de loreille

vers,

permet de complter galement, // autre accord fondamental ou renplac dans des conditions hahitue/le.s,dhs que la note ou les notes supprimes ne sont pas ses
le

cordes les plus essentiel/es, celles qui

i^

caractrisent

le

mieux.

1224. Si, dans

effef.

l'harmonie k quatre parties et plus, un a rarement besoin de supprimer une

mme de celle deu.r et trois parties: retranche forcement une note de chaque accord; et l'on est souvent ol)li<i; de recourir ce procde dans l'harmonie a trois parties, soit pour obtenir une mlodie plus naturelle ou plus lgante, soit pour toute autre cause.
En
deux parties,
>

note quelconque des accords de trois sons,il n'en est pas de

Voici les cas

l'on fait

le

plus habituellement ces suppressions:

SUPPRESSION
dans
les

de

la

TIKHCE

accords de trois sons fondamentaux

Kniploi

Emploi
failih'

sur

le

temps

sur

\c tPiups

fort

^5

122.">.- C'est principale la

3z --

-t3-

-O-

-&--

ment sur
se
parfait.

dominante (|uon peut

la

passer de

tierce de l'accord

S
surtout
en
le

u^
V

5
II

"TT"

Mrinr

Exfjttpir fu
la

mineur

SlPI'ItKSSlON de
quinte par
di'i;n's

TIERCK an TKMPS KAIBLE

conjoints faisant l'effet d'une note de passago

J;

122(. Mais on peut,

et

majeur, faire partager

l'accord de tonique

i
6 4

m
f
6
.5 1

33: -o-

privilge de se passer de //rrcf, lors que les ac-

cords qui l'avoisinenl ne laissent aucun doute sur

le

ton et

le

mode.

i
de quinte diminue

m
VII

F=
-o-

Mrnif Exrntf'lr en ntinriir

i^

1227 L'accord

il

-6^
Ji-

-^
~rr
VII

du /""'defjr peut i-galeuieuf se passer tierce, mais seulement deu.r parties.

u
zzt.

de

^g
\.L.6.'>01.

lEC

301

SUPPRESSION
dans
les

(le

la

TIKIJCK

accords de sixte

1^

4228. -Les accords de

du
7'"""

sixte du

3"",

feS
.

du

6""'et

degr peuvent au

hesoiii,el sur-

Sxi^ f P
VI

S
TT~

tout au temps faible subir la suppression de

leur tierce.

..

.c.
,

m
VI

Mi-me Exfmpir in

miiiriil-

i^

1229. On

peut supprimer
4""".

la

tierce

^5*-

S
TT
II

de raccord de s-^e du -?""dfgr lorsqu'il est

prcd de l'accord partait du

On en dou-

ble alors la t>asse,a trois parties.

P
Mt'iiii'

Tv
ETri)i)ili'

eu mini'Ui

i^

12;iO. La suppression de

la tierce d;uis

l'accord de si.vt

du 4""'degr se fait assez frquemest suivi

m
5
!

i 33 i

CJ -t>-

ment husqiic ce 4""degr

tant l'accord parfait

du

S"""

por-

6^5
6

ou celui de quarte

et sixte.

Z53Z
IV

IV

Ml

inr

Exemple en iinneur

SUPPRESSION
dans
les

de la SIXTE accords de sixte

!^

12:H.-Les

accords de
la

si.vie

du S""

et

du

7""'

degr

fr'

iii
-w
6
III

M
3X
Vll

sont les seuls auxquels

suppression de la sixte n'enlve

pas leur caractre. A trois parties, on en double ordinairement

la tierce.

^
&

4232. A

la

rigueur, on peut doubler la

/'^/.s.sr

de

l'ac-

i^

=e=

cord de sixte du

3""'

degr, mais seulement a

la

partie inter-

mdiaire.

s
"et

-^*-

SUPPRESSION
dans
^
si.vte

de

la

Ol^ARTE
sixte

les

accords de quarte

se

le

1233. L'accord de quarte et du ri'"' degr est celui qui se pasmieux de la quarte. La quarte la

tant

supprime, on double toujours

basse de cet accord.

50-2

1*234

Ou

peiil galeiiient,mais

seulement au

/f7?iyAs

yx:^ S

331

Jdihte, sii|>(jriinfr

sur

le

la quarte du second venversemeni plac 2""' dvi/rr employ comnie accord de passage.

^
6
el celui
i[

~ct:

^
^
A

jCSI

V.-fi

-lour

'\m\ n'y
la

ait

pas confusion enire l'accord de sixte

la

de quarte et sixte du 2degre, l'un

avec suj))iie->ion de

tierce l'autre avec suppression de

et

quarte.

suffit de

remarquer

le

cgs unique o l'on

peu! se servir de l'accord de quarte

sixte sans quarte dans tout autre cas, on supposera l'accord de sixte.

SUPPRESSION

de

la

SIXTE
et sixte

dans laccord de quarte auj^mente

5^

1235. l! accord de quarte avjmente et sixte

degr
est
le

TT-

du
fe

4""^

^
+4

3x:

sent dont on puisse supprimer /a

si.i-

etcehi seulement a dru.v parties.

ma ^^
IV

'4

+4

331
IV

TT-

n
Des

INTERVALLES HARMOMQLES
et

de quinte Juste
j5

quarte juste
la

1236. L'intervalle

harmonique de quinte juste, dont

rsonnanre

est trs belle

(*)

au grave;

produit un effet de plus en pins creu.v,At plus en plus sec, en avanant vers laigu.

BON

MOINS BON
ENCOf^E

MAUVAIS

gj^

--e-

f-ffr

"
r
i

Il

i
[

f^
TT" --

MOINS BON
.1^
-^-e>-

#-

CL

i
ry

MAUVAIS

1237. L'intervalle harmonique

de ^jwr-

t\.
^-^

(T;

juste uest bon, en gu,ni au grave.

l'absence dunS""" son, h/ //-

(O 5^ 5^

99-

fi

i5
15"~?7

-"TT"

1238. Mais si la quarte est le rsultat du redoublement l'octave de la w/^ infrieure Ae Vinterralle de quinte, elle se trouve dans les mmes conditions de sonorit que cette ^wjVife.-elle est
d'un
i/( cjfcl

dans

la

rgion du grave;nv.s de moins eu moins bonne en allant vers Yaigu:

S03
nature de ces in1ervalles,il est ncessairede
ils

1239. -Pour

corriger

la

scheresse inhcrentf

a la

leur adjoindre

un son qui

soit en rapport

de tierce ou de sirie avec Yune des notes dont

qu'il y ait

sont for-

ms, ou avec toutes les deux. Encore faut-il que ce son

soit assez

rapproch des autres pour

conneaion entre eux;

ce\>ii

car,y^/.s ils seraient /oifj ns,

plus

la

sr/ieresse de l'intervalle de quarte o de

deqninle

<ierii\\

apparente. {Ou
et 1226.)

s'rde la dominante et celle de la tonique ( 1225 peut. la rigueur, se passer de ces prcautions pour la

^
BON

MAUVAIS

;^^^=

grm
BON

---

----w
j5.

T5
<~>

^
!^

=fc=a

:S= --

iF^
il

^^
ai-

-o-

-o-eT5

4240. Si

donc,

arrive qu'on soit o-

blig de tenir

momentanment, les parties

giies loignes des parties gravs, et d'isoler

ainsi ces

de u.x groupes de l'harmonie.' faut

m
^
la

BON

a
i

P
m
i

que les deu.r notes de chaque groupe forment entre elles l'un des intervalles de //erce,si.ite ou octave;ou encore, mais a </rfl?r
seulement,
\xa

.):..rrl'

intervalle de quinte.

r if

EXCEPTIONS
fonction de tierce tant mise en videnqumte ce par sa position dans la Aasse, elle a^Mi/e, suffisamment, l'^^/J'/ strident des intervalles de teou de quarte qui peuvent se trouver entre les parties suprieures, pour n'tre pas oblige de se prfrable. nir tout prs des notes formant ces intervalles; bien qu'une position rapproche ?,mi{m\oms
i^

1241

.-Dans un premier renversement d'accord,

Si, d'autre part, l'une des

deux notes formant quarte ou quinte

soit Vtai

est

prpare.ces intervalles sont

admis

l'aigu

comme au grave,quel que

de Vaccor.etii quelque dislance

qm

se trouve la

fonction de tierce.
5t. 4I-

ADMISSIBLE

51-

V"
prpar.

prpar. prpar

9-3"

^
gtc

:\"iS-

/2_

S
1S>-

.Q. prepar.

prppar.

:zz=

2:

S
P^
E

4I-

4"'

prpar.

prpar.

3fe

^=f HZ
4-&-

x:

3^

'

ce

ii

5:1:
7"

MAUVAIS

1242. En consquence

zu:

des observations qui prcdent,

"&

X
i

St
irjFimd.

h
J t

Fond.

rh

f T>i\.

2
-^

^. F " nd. n\<u

-

on ne doit pas faire Varticulation simultane de la

fonda-

mentale

et

de

la q^H/'/iZe d'un ac-

5E^^
A. L. 6301.

ms.

cord sans celle de sa tierce.

501

MAUVAIS
Ce
lnii
(It'l'iiiit

n'est

mme

p-.is

sutisaninient at-

Js"-

par

la

prsence

<ic la

tierce, lorsqu'elle a
net'ail(|ue

t attaque

prcdemment etquVlle
on en
'/iiarle.

1 ^
P

F""<1

^5-o^K^-

<S Fond

rrJicn'

F=P
i-^r,'"

--

se pro/onfjer pendant iVinission des

tes en (jiiitite

deux

no-

-t>H^

-&-

BON
J^

1241t. Si
"a

l'on

veiil

donc
la

(irlicii/er

enac

seinh/e \foiidaiiiriilii/f'
cord.

el

(jiiinte

dun
"a

distance de quinte el surtout

\\

distan-

ce de quarte,

tant.

en

mme

temps, faire Wivti-

culntimi de In /;>/-t:f;dl-oii,pour cela

celle noie. (Ce doniifr moycii,;!
il(.nil diiii

rpter
iiicillfui-.)

i P^^
Q-

32:

M.
jzn:
-ht^

a 331

-n
321

O 3"

i
2" Quand Vune des

(9^

:^

1V44. On peut,nannioins,r//V/f/'

ensemble deux notes en quarte ou en quinte, sans aucune

autre articulatitin siuiult/nir.duii^ les cas suivants:

den.r notes

1"-

Dans un

cliauiemenl de position en
et

en quarte ou en quinte est employe

rleurs hriwrs

au temps faible.

comme

/(0<e

de pas>iage en valeurs brves.

I^^3

=^ s
331 331 33:
T-r-

r^iiT^^^
va retard del
dans
les

^er
33= 331

^^
3"

Lorsqu'il

tierce de la fondamentale par accords de trois sons.

^
pi^
6

a
331
9

la quarte,

331

8-

III

De
5}

la

MARCHE iMLODIQUE
a dire

des

PARTIES

1V45 IJeffet
consquence,
il

\Ln

fiarnionique dpend beaucoup del inarche mlodique des parties. faut attacher la plus grande importance "a ce que chaque partie soit bien na-

turelle, h\ex\

bien chantante. Pour cela, on doit y procder,le plus possible.par degrs conjoints ou par pefils inlerralles;et ne pas trop faire sauter les parties: Plus les valeurs

mlodique, cesl

sont

/;/'f'/r.s',plus

on doit procder par intervalles faciles.

on peut, sans employer des intervalles dfendus, faire de la mlodie dfectueuse: Ainsi, certains intervalles mlodiques qui seraient y'c/rf'/f'.s- entre deux notes d'une mme tonalit pea-

1?46. Mais

vent tre difficiles dans les changements de ton.

ques,// /^n//

Pour bien crire, il ne suffit donc pas d'observer les rgles concernant y apporter du got.

les

mouvements mlodi-

AL. 650.

5n^;

De
S

la

PARTit SIPKHIF.nHK
doit soij^iier <l"une
la

e(

do In

MLODIE PRDOMl \.\ N TK

sui,rrirrc
<U-

1247 -On

manire

toulc' particulii-re la /h,/7(V-

llumnonume,l-

( laquelle

appar.ieni nrainair-ue,.!,

/-/o-/- ,,r.r/.-M,./.)

u y plaant
telle

!.

plus s..inent,l
nilo.i.e ait

...u' -l^'s

rlumU-r de leure. notes de chaque accord,el en la taisant ce soit ce qu'on appelle vulgairement un air.
C'est surtout au

sorte

que sa

un sens: que
importe de

moment o

l'on op'ere

quelque modulation brusque on hardie

(p.

il

la l.asse, .s/;^>(>/-6'; car. cette partie, autant .pie bien choisir les notes .pi'on destine la partie notes eole plus pss.ble,> placer les accuser netlemeni les ehannemeuts de ton: Il faut donc,

doit

ractristiques de
Si

la

modulation.

traite

dans une autre la mlodie prdominante tait mise partie. comme une premire

-i -i partie quelconque, celle-ci .levra.t elre

i

IV

INTERVALLES MLODIQUES
CAS EXCEPTIONNELS
cependant 1*248.-11 est des intervalles mlodiques qui,gneralement bons, sont manire particulire. moins d'y lre amens d'une sanis entre eertains degrs,
5^
]i

/v'^h .sr///s//-

Tels sont les intervalles suivants:

MODE MAJEUH
(Juinic asceud.
(Juitite ahu'iid.
(.luiiile

Jesci'iul
l'"'

Sixte descend.

du

i'""

du

G"'"

du

du

7""-

BON,

EXCEPTIONNELLEMENT
du
'J"""

au 3""' degr.

au 3""deL'r.

au "i""'dcr.

(.luiatr asct'udiuitc

7""dei;r.

iq:

^
^
l'ont
/V.-/)'._

^l

:&

^^
3X
331

-o-

^
-^

-^
~TT

-#
3DI 331

i
xn

*^^

m
quand
ils
1!

3X
jce

-^-

^
contraire,
il

w
'i"!''

331 -o-

ff
^fc/(.s,

1249. Au

en est d'autres qui, gnralement mauvais, r^v/r^/ic///

partie de certains dessins mlodiques

comme

les suivants:

^
i
tz^

OllNTK UIMINVKE ASCliNDANTK

du7""de^'rau

SEF>TIBME

ASCENDANTE
lldDK M
I

du7'""dpsi-au6"."'
iVll.NK.lH

.MOKK 'n\JKlK

MODK

MODK MA.IKIR
"19-

> K 1

Ul

O
32

m
la

Z^
M
est

M
VI

=4?^

^?2=

vu

Remarquer que, dans ces dessius.le 7"'^degr

prcd de

la

Ionique

el

que

la note foiiiiaDi quiiile

dimi-

nue ou septime au-dessus de

sensible se rsout en descendant d'un degr.

sepTeme ascendante
du 5"" degr au 4""

SKI'TIE.ME
du
\

DESCENDANTE
degr au
7"."'

SECONDE AIOIENTEE
en descendant par degrs cnnjoiiils de
;

6""'

la

Du majeur

La mineur
^TT"

Do majeur
3x:

La mineur

Ionique la dominante du mode mineur.

J"r

i
d'iiu

f^

M
que

=^

33=
la

"TT-

^
Ml

J
\l

=--

flf.-iJ.-Heniarquer (pie la septime ascendante redescend d'un degr et

sep.

time descendante remanie

demi-Ion.

A.L.G.IOI

Km
Ul

INTE DIMIMEE DESCENDANTE

du e^^degr du

et

Ql'ARTE AIGMENTE ASCENDANTE

au
2"'

uiodi' niiiipur

degr.

A'.-fi.

AprHs

^
If
\'e.i

-&Yl

LlLJ
t

^
:x 3;

km

~o~
ou
d'une

mmnemenl desrendnnt

de quinte diminue, on retiKHite d'une quarte, d'une seconde

lierce; aprs le

louvfmenl usccndanl de quarte augmente, on redfscind d'un dvgr.

1250. A
I

replia II de lu sepl:i

time qui aurait lie de

la /o?i/7f,

iteiisible

intervalle descendant

de

septiciiie milieu re ou

tre

majeure peut-admis dans des cas analogues

ceux de l'exemple suivant.

S

m s

:^
i

"1

EOI
'"S-'..;

^
du e"'"
au ;i""Megr^.

W=a.

S
les

5,

izz

JO.

'

3x;

1251. On

admet,

t'j,'alemenl,

un intervalle quelconque dans

changements de

position

d'un accord hris.

OlIMt ASCENDANTE PERMISE

du
au
7

SIXTE DESCENDANTE PEUMISE

du
7"""

:(""
di'^^rf

i i5

-^

:,u;"""desr

^ F^^

^
t

it

S
REGLE

1252. Lorsqu'on emploie mlodiquemevt deux notes formant un intervalle dissonant _^ quelconque, \,i seconde de ces deux notes doit se ;'<sowrfre, gnralement, comme si l'intervalle tait employ hnrmoniquement. (Voir les exemples qui prcdent)

V
FAITS PARTICULIERS
OllINTES RETARDES DFENDUES

!^

1253. Voici
j^

des quintes retardes par leur

^Z''-

gr suprieur qui doi\enl

cipe du

tre dfendues d'aprs le prin-

5/

5/

.^..'

902.

XJkt

-^^

3DEr

FAUSSE RELATION PERMISE

s^

1254. On

peut attaquer une

si. vie

phrase par Xaccord de

du

3"'*'de-

gr mineur aprs avoir lenuine

la

phra-

se prcdente par l'accord pariait du

f
la

P
P

331 =g:

m
7

degr de Yliomounme

^ fr
TT"
+ +6
l

5^=&=
"O"
c>

//i/f(//',

malgr

+4

fausse relation
pourvu que
la

d'octave qui en rsulte;

soit

dmarcation

bien e-

liihlie entre les

deux phrases.

=?z:

ta:

f f

MI
1.

-r

A.i..r>.-,oi.


5(i7

EMPLOI EXCEPTIONNEL
^

de

CEHTAISES CHHOVl \ TiyUES

BON

1255. 0";"id deux

parties rn

tierces ou en si.v/rs moulent on des-

cendent par flemi-ions,\\ peut tre prfrable demplover les tiwmes

tiUrrrifioiis

en descendant
dranger
la

((n'en

ni(intant,pournopas

srie de tierces ou de sixtes

f)i)

commence.

inajfiir

HRODERII-S
1256. Les
broderies

des

PROLONGATIONS

on des

RETARDS

formant
5^

,s(/-

//^//V(//v.v,

employes

comme dans

Texemple suivimt.sont dfendues,

dans beaucoup d'coles.comme for-

u^ m.

(]uin(e ou octave retarde

mm f^
iEd

mant quinte ou octave returde.

m.

^^m ^

Nous pensons que ces l)roderies peuvent tre nulorises,\ moins grande importance.

^
ALINA

(jue h'ur ?v/A'/-n'ait

une

//"/'

SIMULTANIT

de PLUSIEURS NOTES d'espces diffrentes

TRANGRES

1257.- On a vu que diffrentes espces de notes trangres l'harmonie peuvent se succder 5} dans une nn'nie j)artie.{^^ 547, H9o et i2i3.)
On peut aussi em|ilo\er
rentes; imna
la
i

la

fois,
la

condition que de

dans j/lusirurs parties, dca noies trangres d'espces d if/ c'runion de ces notes celles de l'accord il ne rsuite au-

cun effet choquant.

EXCEPTION
^

la

RGLE

du 960, 2^

1258. Lorsque

nuire intercalle ([ue ment d'accord ou d u changement dposition de la basse tbdlulidns exceptionnelles 87)la n(de de /tr/tiira/i"ii\)i'nt se trumev, passagrement, ei) rapport d"octa\(' a\ec la liasse, sans qu'il en rsulte les deu.r oclares conscutives dont 'il est question au 9o.
(
5)

neuriine se rsout sur un l'octare,\)i\v siiile d'iiii clicnqela

BONI

F.XEMPLF.S de QVELQl KS BHT.iHDS

Hetard
de
('lii-iiiii;itiqii<

PF.V UlilTES
de
Kt'hiid tlinnii;ilit|iir 7""'iii[ii,piir i;i 7""'

\n 5''" diiii,

par
'

Ih 5^''juste

3S -3-

S
7

^ i
i;

m^
'

l.i

iii;ij.

'

-OS
fi

-5-

-o-

_Q

Ti

^ es^

Heti.rd de h 7"" diininiH'e

Hol;int de

la

foiidainenlale doiiLlee
sciiliiiio
|iaj'

par

dans

les

accords de

pi'oliingatioii.

l:i

7""']iiin.

^^i9-^^
7 +4

=^ 33^
6

?=77
9

M ii
9 9
fi

0~l^
9 9 6
5 7 3
7 3

^
-i6>-

M
9
7
I

^!o
;t-

^h
7

+4
,

7
3

6
5

9
.5

(i

ti

--

ii

AL. SOI

'lUS

SECONDES

et

SEPTIEMES CONSECUTIVES

!>

12r>9. Kii
l'aire

gnral,

il

est

mau-

"^

niis de

dfUKxc/j/ihnt's majeure s nu
et, a

iiiineines
soii,(li'ii\

de suile

plus forte rai

secondes niineiire.smiinajeiires,

eiilie les

deux mmes pallies.

509

VII

Du CIUGTKRE
de quelques-uns des artifices mlodiques et harmoniques et de l'usage qu'on en doit faire.
APPOCr.lATURK EXPRESSIVE

plus
(
;<St

H8i,ii2.

1265- De
la

qui rnrarln-isclf tous les artifices mlodiques, lV//yjor/.7/V//i' e.vpressh'e est celui

musique moderne.

doit avoir un caractre calCet artifice cdiivient mieux "a la musique de sentiment qu'a celle qui les leons d'harmonie faites me, grave ou imposatit. Aussi, n'admet-on pas l'appoggiature dans

en s/yle de contrepoint.

SEPTIMES

par

PROLONGATION

et

RETARDS
serere:\U en sont pour ainsi

i266.-Ces

artifices

harmoniques soni fort usits dans

le style

dire, le lu.ie

la

ou la richesse. sujjisaiiie: par exemple, Leur caractre est grce et imposant lorsqu'on leur donne une dure Cette valeur est mme exica/eur d'un temps, fOur le moins, dans un mourement lent ou HiO(/p/-.

ge dans

le contrepoint et VAj'ugue. elle peut, alors, conv.'nir Mais, plus la prolongation est courte, -^Xm elle perd de sa gravit; leons d harmonie d'un caractre ///ou lger.

aux

HARMONIES CHROMATIQUES
(^

et

ALTRATIONS
pour

1267- Les

harmonies chromatiques
il

sont fort en honneur de nos jours; aussf,faiUn un grand

usage des altrations. Cependant, mieux dire: hors de propos.

n'est

pas bon d'employer celles-ci a tout propos, ou

places sur selon que les altrations sont ascendantes ou descendaides;qi\d\v^ sont mlodie, de mme qu' rharmonie. des tel ou tel degr,)y Vaigu oi au grave, eWes donnent a la teintes plus ou moins claires, plus ou moins so/H^re-s, dont on ne doit faire usage que si le ca-

En

effet,

ractre du morceau

le

comporte.

YIII

De

QUELQUES LICENCES
le

autorises dans

style libre.

OLINTES CONSCUTIVES
!^

\26H. Deu.r
pourquoi

quintes conscutives sont d'autant moins mauvaises qu'elles sont

se

/>^;/.s-

disjoin-

tes; cef>t

trois ou a

permet parfois, dans la musique lihre, de)i quintes comme les suivantes, quatre parties au moins, le mauvais effet de ces quintes se trouvant corrig par / bonne
l'on

disposition deS accords employs.

Note f<nimunf
(^

SOL
iN'ile

commune

A'.-B fleiiiHr

quel'

que dans tons Ibs enfliaoemeuls qui prct-deDl Viine des noirs

foi'inani qnind's coDsriitivesest

commun^

aii\ detis

accords qui s'enchanenl.

I,

.501.

r.io

CIRCONSTANCKS ATTKMANTKS
Accord de
Pi'olonfHliun

Quintes

par

du do

rsolution
ltal de
1"' reiiverse
i!

Mouvement
contraire
a la
1'''

demi -tous
niu\' couli-aire la Impartie

Klal

la

partie supi'.
l''''reiiveiM'inpiit

de

partie.

Voici, en oiilrc

INtur se

permettre
il

des quintes consf-ciifires qui. bien

([iw.

toutes ces licences,

faut avoir une

gronde
pour-

par degrs con/uiiils

se
(ont

e.rprieiice.-cesil

galement

quoi elles sont proscrites des coles.

dans

le sfi//e libre.

FAUSSES RELATIONS
!;>

1VH9. L alla([ue

de certains accurds dlssoiian/s

ils

n'a

rien de chv(ju<nit bien que pi'oduisant

des /(lusses relations dhrlare avec les accords dont

sont pri'cdt^s.

FAUSSES RELATIONS TOLttiEES

Tels sont les accords de sep-

tieme diminue fondamentaux on renverss, employs comme

d.ms lexemple suivant, o
la///.s-

se relation est cause par la sep-

time

mme.

lj

1V70. Celui-ci, au

con-

i^ w^ ^r

#
-iel

11

faut

donc un gol bien sur

traire, contient deu.v fausses

relations choquantes.

^
et

pour se permettre de pareilles

s2ce:

licences

ACCORD

de

SEPTIEME MINEIRE
existe entre l'accord de
2''

Ql

INTE

DIMIMEE
et

sans prparation r}i;ulire

j^

\'271. Lii similitude qui

septime mineure

septime de sensible d'un ton majeur

celui de

quinte diminue du

degr de son relatif mineur, permet, parfois,

l'emploi de celui-ci

sans la prparation rgulire de sa septime.

1"

TAT FONDAJIENTAI.
I.e

RENVERSEMENT

2"RENVERSE>IENT

2""-

RENVERSEMENT
PEU USITE

In prpar

li

la .'^''^parlie

est attaqu couiiue T'a la V:'

Non-prparation de la 7""' mais prparation de la l'ondanientale.

Sans aucune prparation

3E
-6f

^
8

--

w
-VI

-5-

i I ?
^

--

5S
S
niciit'ldes
tie

19^

lOI
i9

^
la

L_
331

"O"

^
^

6
4

/,

TT"
\1

PREPARATION EXCEPTIONNELLE
1V72. On
trouve quel([uefois,"a

de

CERTAINS RETARDS

partie suprieure et mme la fls.f (mais bien plus rareautre parnoies formant seconde. septime ou neurime (t:nilt luajoiifes, tantt miuenles)a^ec une

des retards. quelconque.lesqnelles notes sont prises sans pr-paration et servent, nanmoins, prparer y/ro/H^<'rtM/. forment Ce ne sont en ralit, que Aei noies de passage ou des broderies qui,en se degrs covces retards. Ces notes doivent en consquence, tre places au temps faible et Arriver irdr
joints, (hns les

mmes

conditions que les notes de

passage ou

les

broderies non-prolonges.

\.L.

(;.;()

1.

511

^l(ll'nf

^(||ede

(.l.-di-

RofMrd.
Kcl:ir.l
Sjini;

ri'hird.

Avec relard.

Brod. Ri'lard.

S
/

:^
t)

g S :g
-^
5

33
xx;
4
3

=g:

33

-*
if

i
4
;t

331

-t>-

3X
-<^
i9-

s
''i-p

^sP^
8 9

o
331

331
-J8

->-

-e-

-e-

-O-

i^^
^nte

ii

33=
A^fc
ret^ird.

Saos relard

Sans i-ftard.

Avec

relai'd.

-^"l^

Retard,

de
pa^saj;e.

Des

HETVnnS

avec

NOTK REELLK

1273. Par

drogation

la

parties) faire entendre, en

mme temps

rgle du s94,oii |)eut en certains cas,(ei surtout plus de quatre que le retard,\.\ note retarde ou note i-elle
lorsqu'il est
lie
I

cette note

Un retard avec note relle est beaucoup moins dur que s'il en est h la neuvime 7/iiueure.

distance de tieurlhiw majeure

Relard aeiao" uiiniee. de la 5''' double. (Accord parf.iiiai.)

(h'

lard

En gnral.layOw/zVqui
le

.> uouinee. ue de la 3'"'" double. ilAccurd parf.ittin.l

fait
la

retard et ee/le qui contient

note relle marchent par de-

grs conjoints elen mouvement

contraire, moins que
relle ne soit
la

note

produit un

prparexe qui mouvement oldique.

s
RSOLUTIONS IHHKtaLIKHKS
et

des retards

des appoggiat lires

iV74. Dans la musique moderne, on emploie parfois des appoggiatures et des retards suprieurs dont la rsolution est irrgulire en ce que ces dissonances artificielles descendent de quarte, quinte, si.rte ou septi'eme au lieu de descendre de seconde.

^
5

it :s:

1&-=-

^^ S
\

3=

Ap.

-^

r
5
avec

^i s ? li

mf
Zl 'J

zro

fi:

f^

ACCORDS BRISKS
!^

RETARDS
,

1275. Dans une basse instrumentale en accords briss on peut faire entendre une note rpendant que cette mme note est retarde l'une des parties suprieures. Mais il faut pour cela: T'-Que le retard soit au moins une neuvime au-dessus de la note retarde; 2"-0ue la note relle soit tT-s brve et qu'elle prcde presque immdiatement la rsolution du retord.
elle

Moderato

ou Aile

Fiy

dea

CHAPITRES COMPLEMENTAIHES

et

du COURS d'HARMOlSIE.

VI.

.l.'iii

513

TABLE ALPHAF^ETTQUE
ABREVIATIONS.

rt/^er. allr^tinn; brnd hruilvrii*; chroin rhr(imalii(irp; rirg. det;re'; diatiiniqiie; dim. diminue; di-^position; dissint. disMinance; d<nn^l' dominante; viivhahii eiiehanement exvi'pt. exrepliiiniieile J'aufi. rt'l fall^^e relation; ffam. gamAce.
Aocord
; ;
.

nie

/t(Lfin

harniniiie

i/f/rz-f.

intervalle; niuj.
:

niii

jeur;

vnii

cadence

rfifi/.

(/i.sp<*.v.

mineur; i/mk/. (in jo(/t/. modult inn umiivi mnn\emen(; prtdtnifi. pinlonj^ation ri'iii/ renver^emeiil rrsiit,
iiiiii
; ;

ou

rt'-sidllf.

re'^iilllllun

/*.

pa^'e

AoCOrds

ji

I<>.4,ti5,ri(;. AcC'l-a//f>r<''s, p.41!l

ftrixc's nii

;>

476.
(!57.

Acd' arpi't/t'S,^^ o. 3S7,3SK, Aei'b clironiaiiqiirs on altrs, ^ 451 Acc'b consniiiinis,^^ 67,69,70,81. Aocb de passage, ^ priinl,^^
i5!,.fiT<ii.

Basses donni'es modulantes, 5(i2,.';i)3. ~ Basse double des aect" de si.rle, ^ 188
(jij

4r.7

191, V30, 23i,?(;(i.

De

la

basse sons

U'

chant

Acc'!.''flV'wir>l,;{37.

donn,

iji;

373

37.-.

Hroderic
ple,

:tr.. Acc"i< (le

/'-',

2^el

3'-'

ordre, if^ 07

=171,. r>3i,.';34,547:i , 'i89,.'>90. Brnd.

sm-

!ti>.

Acc!'

de trois sons

S parties.^
jij

566.

liod.

double

et

8< et

sui.fHccc.v.sirc.s, !;

vants. Les mmes vanls. Les Wi'mes

fiiiidameritaiix, i^itH

568

57(.
Ai^

4 parties, 5 parties,
e(

567 Hrod. Broderies desactriple,

S,

174 et Mii-

cords dissonnnts,(7'"'
I

ilom'-')

1;

6(i8
(9"'.'"

674;
doni'i'

774

77r,.

Ao'l" rfi.ssonan/.'i.iiS fi8,."9i

7"-^de sensible

el diiii.)
)
tj

731
1

735;

de

siiivaols.- Act-i''

73,3(((), Stil.
!!

Acvi'

et

acc'l* siir-toiiiqiip
!i

8(l();
)

7"'J'*

p;ir |iroIoiii,';i.

hnlionj

871, 87:
',"9
;i

i'

i-el;irds

mophoiies on linmophonles,

910

ii:t'.t

1143.

Acc'b

wi.r/cs, p.13it niile(rt). Acc'l' plaqus,

a

(ladcnrt's

ii!

286,377
,

;i

383.
,
.

Cad.pai/ui/e,!!;!

vit:t. Acc'b n'/Hcr.cs,!5 71

i,

7:t. Aec'.-fcri-

252, 259
faite,
i,^

262, 274 28(; 639 74!t. Cad. inipar.

scs ai ce retards,

i7.^

253,261,262,274
i^

276,640,707. Cad.

A<'<'id('nls
.4(IJoiii'ti()n

rompue,
5 fi3,, 89, fl.
la

25

',

277, 278, 639, 645. 6(i4

f/e/Hi-r(jf/en(V,ii!i

Cad

dominante on

255,279281.

d'une si.rle Pac-cJ de 2'.''e( 4''',d'nnu

la 7"-"'

639.

(lad. plaqale,!^^ 256,

282

285. (;ad..s'(S-

quinte
a

retardant la 6''',d'nne tierce

c/

prndue,i,

258. Cad.

(Tl7eV, 447,448,664.

l'accLi

de

6'.''

5-' retardant la

^-'.jjij

9,32

939

Canon

58o

Allrnilions
simples,
/^/(s

(,f,

4r.i> ei

snivanls
4(ii), 47.">

et
a

r.'tn

Aller.
rfo-

464

479

ll<'r.

el

/np/cs,

48(1.

Aller.

Clian;;cnicil(s de poslili.n.- ^orrf,s de 3 sons, ^^ 201 r.ui 7"."' de dom':\ ^ 6,57 wjo, T'".'" de sensible et diminue, ^^ 727,728 9'"!"' de
^'

i(iii

aident

on

dom'.'.m

78i._7"i'>(jr
de
ji

prolon(iation,^HV,:t.

(ihlifienl

moduler,^ iH1. Wtr. non -prpa 48.-,.

res,^^ 4S
lit-

Altr.

Chiinfienient
gements de Ion
ClianI
dctnilt'
(

mode,^
495

418

422.- Chan-

prodiiisiinl dis Hci-b

el

500.

7"J'

de dom'J
;,

7"^'

de sensible

T'V dim.

^
f/e
p.

7i)

7,

8.-.3

807.

37v

;.

;i;i2.

Aller. dans les ffcc/-

chants donns woifn93il.

/a?.s,^^ 5(12,
[ilni

neurime,^ 762
'il'.i

764

. A Kr.rfi'.v.'io/ifili/c.v,
(]lli fl

503. Chants donns pour l'em^<.

lies

176.

retards,
a

'.):'7

:,

Wif.

disstinanles-dduhlis,^ ions

^.-H. AII('t. attaques siieeessireineni.i UlHi A\liT retardes par Inir suprieur
rfVijrc'

CCS

^);

63, 87

94

(-liroinal

i(|ll('

. (lain.cl,roni.^n. (i,nre chrom.

.<

'..

if.tn. Aller,
a

vl

retards simultans, ^^

1136

dam

ehrom. mode maj.^^'tr.a

'n.j.- Gain,

ICI s.
p.
49.^.

An(i(-i|);ili(uis
Ap|)Of;};i;t(iir*s

^''O'i.l'i'r,.
ij!i

iv>o
iihi
a

i/v.
i-.'19,i6.-..

chrom. mode min.^^ iTAATi. Fragments chom Harmonies ehrom. ^ 1267.

.,

^s

s:t'.',

iox, tvis,

(-'nsonanccis.- Inlermlles consonants ^^ 13 15 Consonances invariables, K!; confonnnees

(^

narre
Basse

i)\intieipation,Si

^in.
94.

dceontiniut.:^^ ?n6,

Oi intilrs

17.

V07. de diminution,^ 90.

chiffre,

Contrcpdinf m, te
Ij

Hr, a

contre note

2 parties, ^ 42
i .-,S3.

Basse donne,

44

1;:;

l'.ontrepoints renrersable.-,,^ Sni

51'

(.

r(MS'in<'n.ts
iMi.", !)(M;.

H.

Ct^^sminils piTinix.^^

SKI.

Harmonie
'"'>

\[>

. Parties harmoniques
.V

i^ .'0,21.

Ilariii.a
'^'''
^'

parties.

^^ (i4 I7:t._

^^rrr

Lroi\.
iJf fjrcs

l'cliti' criii.r, ^

!M)
((

iiiH^ Ilarrii..'i('r/-c'c,|iarni./r(r7r>,

;(os :{iii.
,,

Harin. si/neope,^^

:tii h

3i4,:t8<i.

(j

f,._ Ucfi.cnnjoiiils,
ijij

^ij

7.S(io.

f)r(j.

dis

joints,

H, 3((i,_
H

Drg, dr

Hoiitophonies
ii4;t.

.\iiiijd> liiiinuptiimi's.

sj!;

1'i'\2"J'','t IV'J'

or-

mo

dre, S 97

;i!l.

Demi-ton
i!)
'i 1

Iinilation
iliriii]i:irK|iir
1

cinploy

g;.

.7

;i

."ind. cincie,^ .%7ti.

riK-ldil

ii|iirminl

rqu-

lii-re,^ '>T1
il

irrqiilire,^ r,lH. ri/lltmi

'<

i;t

que,

ij

.';7!t

Ditlon Kjiif .

(1

il

III

(I

hili)iiii|ii(', 1 ri
,

p.

n;>.

(icii-

Intervalle

i,

<.t.~

Tableau des
<(

rr (1iii(otiii|Mc

hitervalles,^,. 4

4\9:

(j

lulerw simples
;,

redonhls.^m.

Henrer12,-,2. /

Disposition de
.V

rtinriiionic. ss zi
iiiic

2:t. Dispos. dr
p. ?(i
,i

semen'i des iiilerr.^M.

iji;

Interv.
1

mlodiques
;,

rlinnls sur

bnssr donne

;M

l,

2i

':<

:4,

.'.!>,

IJO.

.r.'o:!,!
:i

V4S

Dispos, des acc'b',

a
!i

i.'i

;,

7!t.

terr.

harmoniques.^

1,:!7;i 4(>,(;i,iv3(i

Dist;in(''s
qiH"-

(iIiMTvt'r

r."('<. (iinsiiiiari(s,;!ji:tAi7.
l'iilrc

les

p;ii-lic>

liarmuni-

dissonants

1.

7S.
ijij

Liaisons mlodiques
i:i h

;<

.'>iii

Dissonances

tr,.iH.-- Disson. dini.

.

s;

r,<M

Licences
:<

DonbU"

Dissnn. clirom
apfxijct^iadirc,
Diiiilili'

ij

Hiiv

d.' ralisation dans 272. dans les marches

les
;<!!

cadences
2!)(t et

^;

211',

2!t:t-dans

le
ij

slyle

libre,

sjij

12(8

127.1.
2i>T

il!)!). IfiTMli-ric
'i
-i

liiiiililc S'.i:7.

l'clani, ^ 07
Si

i)s:t.

Marches
Ij!;

d'harmonie,
2;i(

siss

2S7
2iM

. Marches uni
modulantes

Kcll.-tnfie

(le

notes

vus. Kcliangpdfiiolc avec

(;.">'.),

l(jniques,i^^

.1

.WirrcAcs

44 2

II

44 4.

noirs dr P'issiiqr,^s^
K('li;i|)p''e
)!)

(Jiii)

Mlodie
n:t:t,

prdiiiTiinanle,
ti

1247.

I11

i2i:t. i-.m
ci"!-

,.|

i.

Kntploi des accords. A

dr;).(, :((>'.>._ :>"-",.(
4jS

Modle
des
/':''.4""
(-(

2<t.
3114

5"1''

6"-!''d,y.^ M):i.-:V".'deq.
ij

Modulation
:.

1^

i^a. aua-

tons voisins,

^1^

sttH
le

30/<
a

:t()5. 7'!"f(c7.

son --7"-"drrfwn'r
l't

4l.">.

aux tons
11

lnijus,^^

iUiU 433. par

:'i

f,;tr.

7"- ""rfc (;'(.-,.

smsihlr
;.

diw.

!>

7o?

7I4.

9"'-'*V/c doni'j'.^^
(7(^!l)

7/<ii

7r.7

/4rr<^

^(/r-/((;)l-

chamfement de mode,^ 4i 422. par l'quivoque, ^ 423 427. par l'ucc'.' de 4-' e( 6'-'

701

7i)!t. 7"-''''/)(irpro/om/.!< Kii.-iKn?.

on .s/dcrssKD/s

sj

42!. par

l'cn/iormiim'c,;;!) 43(i
^/f)(/)(/.

433.729
43
.

et

73(1.1140

1143.

COWpo.ScV,

(j^i

;i

438

Kncliainenients
I
:i:i(t.

d'accords, ^^

m.-.

tlcnles,^ 441.
tsij

.M(idiil.d))ii'cnycj(/c.v 4'<o. Modtii .MiMllll./).s.<crc.s',^

li

diver4.">1.

4'i!t

Knliarnionie
i7'"''

'1:10

;,

v.i:,. Modiil.t'nliijrwiiniqiirs
jiii

Mon\'inents . Monv.' mlodique, ^^

211.293.1203.1245

24.2(

34

119,

diin.

l't

ri'nv!
(j

7!l, 7:t(>.

(ienrc

rnlinr-

12.';2. Monvl/(or/nonigc,

nioniqiii'
I']iili'(''es

r.

^ 2r>.3.->.3f.,120 12G, 1205,12(10,

12f>8. M(inv!

^5^

ivc
.

.1

r.Mia.
[lar IVqiiix iii|iic, %'iT.\

direct.^ 35,3!).40.122li12(,134.IS2.214.2(;4.2li.V<09.

K<iniV0(Jlie
a

Modiiinlion>
.

Note. Niiles

il

mnHr.'oft/if/c'.Sjj 4?l,t;(il
1
1

1032

I04o'.

'>7.

ailles atlrarlires,^^ 109.

crtr(7c/cris/i(^i'.s

(1.130. 137. (.03.

Nfdes
403.

de

la

fniidiilalinn.ij;;
i^(,

399

:i

Klal

foiidanienlal
rcnrcrsr.
tj

primitif,

(!.-,.

71. Fini

Notes communes, i\o(es de

lranql'res,^^ 505
^'V.s,
(j!)

l8

13,3.148. 15;, !(;. 318.

.'87,

pnssni]e,ifS,',i)T;i

529,

588. Noie
.

l'ausse relation

cliroiiiiiliqiir,^.
:"i

ran. Fatis.rrhl.
347, 4ir..

de passajje redoublant nn retard,^ 9||

doublees{\(iyi'?. ri'd(inblcniiMil de noipsi.

Noies
Notes

de Irilon,^^ si

r.'(,;i'(i.:!/(r.

.'i

/'Vk/s

rcint. d'ovlnrc,^^ 'i(Mi.'<ir.,47o,n'7().

Finisses

590,1181

.-i

1217 Notes poinrelles

rcifil.pcrniisrs,
I .'(:!>.

^
ri

4(i7. n7i. i7i.i?(i7.i'.'()s. i^a.

152,153,238.- Noies portant plusieurs

152
S

(ircorf/.v. SS

154,307. Noies

ou

Formes varies
:i

dr

essenlielles.
rlaiiirs ladi'iiiM's
,

58(!. Noie rpte,^^ 244,245.- id.

tj

s;

27:t

au chant.
-.'Xi;.
.1

^^

384.385
oi

Noie

,S('n.s/A/c,jjC3,9T),357
{

300, 410, 907

908.^ Noie de rsolution

nioin! diri'cl
(j

son

l'or'lllllies
qiii's

di'

radiMiri's.t; ,'.-.7. Fiiruiii les iiiclodiai-i-iiinpai;nrnii'nl

1
.

reiliiiilili'iiii'nl p:ir

(>05),

sans

ivi'.-'i.

Notions
inaj
.

propres

11

faiililer la ralisation
\'J'!
;.

correcte
l'analyse

(a Mime
Si)

dint. >nnj.

(j

diot. min.

sj

minciiri'
tmidi'

des

('/((//(n''-" d'iK T''.''

135.

id

^'-'/firmi'.s 4xn
'(Ss
:i

. (iam.

i-hroiii
i;

d'une partie
(jres
,1

diinile'e

conlenaiil des jiods etraniiii

4(;;!. !d. mnii.

min.

47:1,474

l'harmonie,

sso 590

it '.218 a

1222.

()r(;iVP

K""frtnscVi((ircs,
iniiiir^
!iS

37,;iS,2S,

r.".\.

,,.

17<i.

KV
par
rc^i

(/in'c/c.^i; ;!!, i'.'5,r.'(i,2i;i,(;.Giir..

'"

8s7.

coutrnirr,^

n. S'"" par winni

H'-'
,

Hetard siipcrinir nu descrinliiiil <i ssl H<'tar(ls simiillniics,^^'.)Ti 983, proli>ui]i\hnn 101(1. Helards olileiiMs par
^.
.

>

loo.'i

;.

la

din-it.

is. i'.p. S'I'/in'/mrr'cs'.ji.-..

iji!

des notes altres |).i7fi. Kelariis peu usits

p
,-,ii7

rf/i'Vs

2'.'^',

:f, iMwi

vr.f-,

v:.8

_Hrtards

a\ec nalc relle,^ 1273.

s^ 130, 137.

Or-nfiiifiils

iiK'Iodiiiiit's
(ii.
i;i)

sj

r..i()

;.

-.41;.

HeSOlll(i(n des no/cs ((//nic/cv.

j;o/c.s-

des

Partie

siiperitMii't'
|i:.gev

iv'<7.

altres,
^'j,

i^ii

47I,103;i io4o. des

oec'i''

dissonant s,

000.

001, naturelle
-a

SS

0O2;i0(H.
.

Pdalos
l'riodfs
IMlfasrs,
st's

477

;,

isr.

crcepiumnelle. ^^ 001
des
dcc''.-'

007. Rsol
des

e.xcept.

!}

;t7.

par

prolon(]aliim,(, 8(i8. Hsol.du rc-

rneinliriis

de pliras(!s
47.

^tj

4(i

li

'?'<. l'iira-

/nrf/,^;5

97

901. Msol.excepl

nllrnirre-

cnrrc'cs
la

tions non-prpares.i^i^
fjiilii're

ll4'i.irir, Hissai,

des retards
'

et di'S oiipiififiioliircs.^

1274.

Place

De

place que peuvent oceillier

miisicnt
;
:i(i''i

les iiccitnh
:i7(i.

dans
cfird

le f/iscors

De
un
la

la
iic-

|{y(iliiie

ss

'-'

'^^^'

plaee que peut occuper dans

la tncsitrc
fi

par prolongnlitm,^^ s:t4 s:i<!. ce que doit occuper le rcinrd dans

t)

De
la

Sauts

nii'l()di(|ues

t;^

119, is3

.1

1203.

pla-

phrase.

Second renversement
cords,
^i;

dans

les

successions

d'ac-

Ho.

id.

dans

la

iiii'siirc,^ Kitl

329

cl

330.
7'"-"

lN(sili<ris

des

accords
3'(
la

!j77.

Seconde

aiij.t!

328. 'i"*:* et
retard

consciit !!i2r,9,rjoo
.

Premier

rfnrersvnniil dans les siiccfssidns d'ac-

cords.

;i

:tK.

SimuKanil {\u 911 de la

(,

et

de la
et

i{ole
la

relarde,

mite altre

de

mme

note

Pl'eparalion de
595,

allralinus, p.\6i

qunrlc.^ t<;:i a et UM . des

1117

l'i

(j:t.

des
1;

non-allere.^ 1047. Simiillanil de plusieurs

notes lranijres d'espi'ces dirri'renles,
12.".7.

rfissona/iccs

697. d'une

srpli'cnw par prolniigniion

805

807 el17l

d'un retard ^^ K8x,hXi),l7-.>.

Silences

j^

i9.i2oi

ci

p.

?oi
s

Nnici-)
:;

Proj^ressions harmoniques,
(j

si. irrcgulicrcn

Successions d'accords

31.';

330

'2ti. sijniclriqupa,^

371.

Suppression

de notes dans les accords de 3 sons,

180,1223
a

Prol(iij;ati()n

soi

sus. y\cf''."rfc T'-'par pro87?

ei

101, 104. 117. 118. 147, 102,174, 178

1235.

lohfjatiun 809

r.'B,
et

Syncope
rt'snlulion
ij

1214

1217.

(/.r

2 parties crtrmes,
!i^24

Quarte
de

12:17
la

ii4. l'rparalion
jiji

ti}9. Syncopes hoiteases

2cl 24 3.

quarte,

l3

i.

107

ci

Tableau
(Juinles
p.

indicatif du diapason des rois p.?o.

des

Quinte. . De

la quinte, ^^ 47, 123f,

:i7. :i8

l44.
39. 40,

interralles eniploijer sur les divers degrs

coiispcut.^^

r.'ii i-.>i.i5'i'''Mi:8.'.'28, ."..),.-.ii,

??. des accords de 3 sons sur

p. 119.

les

divers

12n8,l(i8.
150,l(i.S, 212,

(Jllillle

directe,

^Sf

122

.'i

124.

deg-rs,

2lKa 220. 207. (Juinles par iilotni

'M

cotilrnire,

.2i6. prpares,^ 224.

re-

Temps
!;

Temps fort. Temps

233

faible

p. '.3

>olc(n),

tardes,

^^ 'iVi.-ri:\.9-i 9o4,924,i2.';3,i2r.o.

238.
et

Healisation

8(;. des

cnc//(n'?i'.^ rfflfcorrf.s,

tjjj

no
2.''>9

Terminaisons fminime
lodiques
ji

niascalme.^-j'iH.

m-

de Vharnionie chrnmatiqiie,^^ 400 h 413 desprt.ssages enharmoniques, iii.iw:). des acc'L"

137. de yiiarnuinie dans les cadences, gjj 272, id.don.s les marches, ^ 292 297.

392.

Transposition
clef
d'iil

en clef de sol des diants crits

1'.''

en

1^1^

lii/ne

393
ton principal
ci
, tj

altrs,

47o

.i

472.
ij^

ton,
lo."

tonalit

iiedoiihlement de
118, i7G181,

n<.ies i^cc'l-dc tr-eissonsi

^i

400.

Ton primitif, Tons raisins. 398

;i

I.

ifi

suivants.

Tons

1228

I33.

(acc'l^de 7'?''dc

rl,i-

loigns

ff^

410

cl

suivants.
conscutifs. ^m.~ direct.
ijg

iiinanle et reiirerst

(i32 a

034

.|(

7'"'''*p;ir

pro(l'C-

Unisson
!)

so.- Unissons
cl

longation, 811)

liPlards.tJii

895,1044

I040I

39
a

103.

Unissons permis,

184,185.

dalcs,!j 1178,1179.1

208

27 2.
7'-"

Heiitres

tis

1202, 1203.
des
n/(crrn//c.s-,i;S

Variantes
M a 1031. des
ils
7"-''

aic-bde
ij;;

de dom'J'
ij!)

Henverseinent
accords.

par prolonyal

iiui,

871,87 2

074. accbde . ajipliqiO'es

I3's.t39.
p.

aux relard.-,
337

pi
tj

910.

on

.1

1030

Relards

ou suspensions,

1200- Re-

\oi\

leur

diapasdn.f,

-.'11.

Sli/le

Vdcal.ii.

vi

tard infrieur ou

n.sccurf^rfi/.iijissl

887,912,913.

l-lNilela

T.Klil.li

ALf'ltM:/:TI()r[

nie

TABLE
PliKF\rK

DES

MATIERES

l'HRyilERE PARTIE

HVHMO.MK CONSONANTF
Pages

Aoliotis prrlimiH(i'iri'!<

Des (lnnMman(('S

cl

di's

Dissonances
et

Diverses manires de disposer l'harmonie. Du Moii\enn'nt mlodique

9
11

De

l'Haiiniinie, des parties hariniiiiiqiics

de

Du

Moiivemenl harmonique

leurs

moiivemenfs

Des Croisements

14

/C SECTION

HAHMOME DIATONIOIE
CIIAI'lTRi:
I

NON- MOOl LANTE

tre parties. Dispositions diverses Halisation des accords de sirtc quatre parties
. .

Rcalisalion des enchanements d'accords qua.

Contrepoint Note contre note deux parties Taliieau Indicatif du diapason des Voix. Tableau Indicatif des Intervalles harmoniques employer sur les divers degrs des deux modes
.
.

i.i

66

20

68
et

Ralisation des accords de quarte

22

sixte

quatre parties
CHAIMTIlfi IV

70

CIIAIMTRK

II

Hirinonif trois parties

Des Accords- Notions gnrales Des dislances observer entre les parliesharinoniques Avcorih dr trois
aiiris Ace' parfait mqjctir. parfait lin. Acc'J de H'-' (iiininiii'c. liasse cliiffre et ralisation.- Chiffrage des

Chatigemciils de position des accords, accords

27
SI

briss ou arpgs, changes de notes

73

CHAI'ITRK

V 81

Dn Rythme
32

.Acc'J

CIIAlMTRt: VI

accl'de trois sons fondamentaux De Timporlance relative des Accords de (rois sons e( d<' la place qu'ils occupent dans les deux modes ^uppresaivii de natcs dans les accords de trois
sons (ondamejolaiiv
Ridinihicmi'rit
rfc

3'

:t7

Des f'hrases, des Membres de phrase et des Cadences Ralisation de l'harmonie dans les Cadences. Des Formes varies de certaines cadences ...
. .

86
88 92

CHAPITRE VU
:t8

ko/m dans

les accords de trois

4"-''el

sons fondamentaux .- Du
notes attractives
Hiatixatii/ii des

du

7"-''

degr,

Des .Marches d'harmonie Ralisation des Marches d'harmonie.

39

96 97

enchalnemeuts d'accb (meuve

I
.

CHAIMTRK
rales

Vlll

monts mlodiques, ninuvenu'nts harmoniques

Natioiin propres faciliter la ralisation

42
44

Du choix des accords - Considrations

gn100 105
111

cor-

recte des enchanements

d'accords

Hsolution du
li\cs)

i'-'et

du

7"-'

degr

(notes atlrac-

Knclianements ou successions d'accords. Rgles spciales pour chaque degr des deux
.

4M
Ace'-"'

Dn renversement des Accords.

sons.

de trois

modes Rsum
la place que peut occuper chacun des accords de trois sons dans le discours musical. Tableau Indicatif des Accords de trois sons employer sur b's divers degrs d'une tonali-

117

/'rcwicr
la

re ni erse

m eut
accords de sixte

De

De rimportan(re relative des

et

118

de

place qu'ils occupent dans les

deux

modes, de leur Hraliaaliiin trois parties et de leur Hnchairicmciil avec d'autres accoids
quelciin(iues

t tablie et

stable

119
IX

CHAPITRE
. .

Accords df Irais soiis. Sccond rcnrcrscnnnl De l'iisiigr (ju'on fait des .Accords de quarte
si\te
et

57

Du Chant donn
et

11

de

iriir

lii'nlisalinn

59

cmi'lTIlK

III

ll:iniU)trn> qiiiti'f p;irt

it'S

Des Fonctions diverses que peut remplir, la partie suprieure, chacun des deirs des deux modes dans Vharmonie consonante. Des Terminaisons mlodiques De la Transposition en clef de sol des chants .

126 128

Siippressidu

et

Hed()uli!''ment de notes.

crits eu clef d'ut

V- ligne

130

HARMOMb; CHROMATIOl'K VIODULANTE

CIIU'ITKK
1

et

NON-MODILAMK
(HAPlTItE
Vil
l'.f;es

De la MorfH/n/ioH._ Ndlioiis gni'cah'S.

i;(2

Des

Gammes chromatiques

ft

des Allraliony.
iiinjciir

157

(lammes chrotnatiqiies Mode

CHAl'ITRK
Modulation
Basses aux tons roisiva sans chiffres.
11

157

Altrations simples qni,

iniriidiiiles

dans les ac-

corda de trois sons du mode majcur.n'vw^iwi;t.-,

donn(''('s

drent pas d'agrgations spciales

llill

Rralisatioti de l'AarmoniV chromatique uiodii-

Ralisation des accords altrs

Ciainmes chromatiques Mode minenr
l-.iM

iante

011

nnn-iiiiidulanle

Autres manires de moduler aux tons voisins

liasses

Altrations simples qui, iiilrodiiiles

cords de trois sons dn

diins les ac-

donnes sans chiffres

140
111

mode

minci/r, netig^en-

CHAPITRE

drent pas d'agrgations spciales

141
141

KS

Modulation aux tons loigns Modulation par le clinngemeni de mode Autres manires d'el'fecdier le chnntjement

Altrations doubles
difiant les

et

triples qni,loiil en

mo-

accords de trois sons de

l'un ou

de
14

l'autre

mode, n'enei'ndrenl pas d'agrgations

et

mode
la Modulation par Vquiroque Modulation provoque par l'accord de quarte sixte sans prparation
l)e

spciales

n'obligent point
aident

moduler.

1I1H

144
et

Des Altrations qui

duler

ou obligent k mo-

170

147

Modulation on du Changement de ton par Venharnionie Ralisation des passages enharmoniques

Ue

CHAPITRE
148

Mil
171

la

Des Altrations rion-prp;\r('es

Oaninie diatonique mineure
2'-

148

tornic
6"-' la

171

CI1APITHK

IV

De

Modulation compose dulantes

la

el

des Marches

mo150

De l'usage qu'on peut faire du s et du 7"!'' degr baiss de

neure.

degr haus-

gamme miI7

CHAPITRE
De
la

CHAPITRE
154

IX
1711

Cadence vite

Des Changements de ton

Des Liaisons mlodiques

178

CHAPITRE

VI

Des Modulations passagres et des chromatiques oh altrs Altrations simple, double et triple

accords
155
136

CHAPITRE X
Des Basses
et

des Chants donns modulants.

180
181)

Fragments de gammes chromatiques

III>n.i-

SECTIOIS

Des

NOTES ESSENTIELLEMENT MELOOIQUES

trangres

riiarmonie
i>

Notions gnrales

CHAPITRE
Soles de passage

(;."es
18'.i

CHAPlTIiE

m
triple

Piiges

De

Des

degrs du mode mineur emplo-. ys comme noies de passage

()"i''ut

T'-'

Broderie Broderies simple, double

la

194
et

198
198

187

Broderies successives

CHAPITRE
giatiire et

Fausse relation permise

II

198

Des Ornements mlodiques Hroderie, AppogP^chappe

lao

CHAPITRE
De
r//ni7(7((oi

IV

Rgles concernant l'emploi des ornements mlodiques

Rgles gnrales

voo
01

^90

Mode /ninPMr. Ornement suprieur du G"' degr. Ornement infrieur de la note sensible
191
il

De Diverses espces d'imitations

Contrepoints renversables

204
d'il-

Mthode suivre pour trouver l'harmon ie

ne basse ou d'un chant coiilrnant

Rsum

observations complmentaires cooles

des noies

cernanl

ornements en gnral

193

de passage ou d'ornement

vue

118

DEUXIEME PARTIE
Il

A H

MOME DISSONANTE NATURELLE

l'!\|)o-.i''

/':'

SF.c.Tioy

ACCOIM) do SKPTIKME (W

DOMINAMK
(Il

MM'HIE

Vil

!.il

!niiiliir!iiTil:il

Via
<l.I.i

Empliii
cl
(II'

(II'

l'iiccdril

di'

srpliri/if df iliiiiiinniilf
cil

Dr

hi f)r('liiir(ilicii

7""'

l'I

ilr

s(in

iillnqiii'

SCS rcnvri'-ciiicnis,
M1II--

n'scjiii

i(iii

nii-

pnr

le

iihin iiin ni

iliirci

vr<

hircllc

le iIkiiiI

(lii)iiir.

CIUI'I
\i-roril
(II'

l;i:

Il

ini'l rilK

Mil
piisilion
,

(iiiiiilr

iliiiii)ii(i-i'

li

sir

II'

l(i

Arcnrrls hrisrs,
CcilJlIl^l'S

liiuiiiiiiicmcnls de
lllllrv

cl
.
,

de

2 -.11

CIIM'ITIII'
\i"C(iril

III
(

IMI'II

l!l'

l\

(le

si.rti'

S( iisilili-

IT
Ih'SdIiiliiiri

! iirfilitiiiiiitif

lies

nrnirds

ilissd2:tri

fiJAI'ITIiK
Vcciilil
(le

IV
tiiiiils

liilon

18

Accords

dissoiiniils iiiiliin'ls en ri-s(diilii)n ex-

(rptii)niicllf

VS5
de SCS icmcrscincnis

(lUI'ITItK
.S'(//i/jf

V
cic

Hrsoliiliotis e.icipliiiniielirs de l'accoid de scpnoli's

''NMo;!
.

cl
(le

ri'iliiiihiriiii-nl

dnii^
cl

tii'Dw

de

f/"//MM((i(c c(

36

r;i(

oril

yi'plihiif

'le

(himiriniilc

ses

Kniliiiticincnl

de

dcii.r

accords

de

si'ptihiic

li'IIV

rrscniciils

219
CIUI'ITUI'

de ditmihnntc

M
Iles
ri's<}liili.<iti

CIMPITIIK
lirodcrics ddiil on
(icnl

l'.itipldi

ilr

l'iicciii'il

ili'

scpiirnif dr domiuanle
l'n

orner

les

noies
4i
241

v\

lie

x's iTciviTscinonls

nnl

tiirrllr

sur

la

liasse (lninii'c

des accords dissotianls imliircls Fausses relations permises.

W'i'

SF.CTIOy
et
(!

ACCOHDS

(!<

SEI'TIKMK deSKNSIHLK
1

SKI>TI;Vli:
de 7

DIMINIKK
olili^niis

cini'iTiir.
l'!l:il

siblc
24(>

el

'

dimiviicc

au moy-

l'aies

foiidainiiihil

en de Valiralidii de eorlalns dcj^rs.

262

CIUIMIIII-

CHM'ITHK
Il

\ll

Accords de

qiinilr c( si.ile sensililc

Clianjiemcnts
tintes.

de

pasilioits

el

celinn(jes

de
267

(IIUMTHK
\ccords de
Iritoii
cl

III

THAI'ITRK
2.-.0

VIII

tierce

Miidiilaiioiis
i\

enliiirmoniques opri'cs an mo^cn

c(

iiim'Hhk
Accords de
meutee
(ihi'HI'.k
/.'mp/oi
\)f.S

de l'accord de seplinie diiiiiline

allfl2.-.

de ses

seciiiidc seiisilj/e

cl

de seciilide

rcnvcrscinciil-.
2

270
des acc'ords de 7"cl

Hcsdiuliiitis e.rccptiiililielles

de sensihle,
v

i\v
,

7""' diiiiiiiiice
.

de

Icnrs

ren\ crslIllenl^

272
7"-"'

des accords de sKl'TlivK

IIK

SKNSIRI.K
Seplii'ilie

de seiisihii'
rsoliiliott

el

dimilllice

ser-

HM"\ MoliKS
la

i-i

,!.

i.KrilS

ltK>VKI!SHlKNrS
vanl
2-''4
'-'.(

<li'

crcepHinmelIc
on pcnl orner

la 7"1''

snr
F.iiipliii

basse doiniee
le cliinil

de dditiinaiile

274

sons

d<iiiu.

Des

lirodcrics

ilonl

cliacnne

CIlM'iniK
liiiriiKiiiie

Vl
7"-'

(les

noies des accords

de 7'"' diminue.

de 7""'de sensihle
i;77

chrumnliiiiie. -Ai'cords de

de soi-

c(

.r.i

ACCORDS
cil

de

NKIVIMK
'"'"'

de

DOMI.NAMK
I':

M'iiiu:

CHAI'ITIIK
Mlt'ralions
d;iiis

Kliil

fnndaiiu'nl;il

">
.

lc>

accords de
:
,

iieiiviine

de
vHii

dominanle
CHAI'ITIIK
II

Kiiiploi des accords de nriiril'riif de ilitiiiinnnlr

vs

CHM'ITIIK
Keiivcrsemenls des accords

VI
le

rieiiviliie

de
'.".m

rHAlMTKK

111

dominanle
2K(>

Chant

(ionti

un'iivirinos do di)iiiiiuuilcl

Dfflircssior?.
i

Hali-.al ion des

accords de
.

:!

et
'.'

r.HAl'ITRK
Rf'sol lit lotis
viciiic

l\

sons

cinq pniiics
CIIAI'II IIK

fj-cepliotini'llfs dis acciuds de mii'-'7

\ll

de ddiiiiiianic

Chang^emenls de posilinn

el

(^elianges

de noies.

v!)'<

IV'f SliCTION

ACCOHDS
CHAI'ITIIK
1

de

SE F T

K el de > Kl

VIKM

SIU-TOMOIK
CIIM'ITIiK
'''*>''II

''-'"

Notions riirales Rsolution notiinlle

2MK
'.".l

Emploi des accords de septime

el

de

iifiivii'-

mc

Kiir-tiiiiiqiii'

:ioo

Rsotutions exccplioiinellcn

iiit

Brodcrifn dans les accords de 9'' de rfo;innn<( et dans les accords de 7'-' .s(/r-/or)/(j//p.
.

:to4

TROISIEME IWHTIE

H4RM0ME DISSONANTE ARTIFICIELLE

Expos. De
la proloiifralion
:ion

/':'

SECTION
par PROIJ\CAri(l\
CIUPITRE
Vil ileiix

ACCOUnS
CMil'ITIiK
Etat
1

de

SKPTIMK

fondamental fieplinie de dominante el septime de sensif)le traites en accords par prolongation

. .

:i()7

Accord de septime du 2-Wciy/c' des

des
el

mim:)'.'(>

ses ren\erseiiieiils
(IIU'I'l'liK
Vlll

-.ioh

CHAI'ITRK
l'rcniier

11

.Accords par prolunualion dans les Hiof/K/n/iO/iy

el

:(vi

renversement. Accord de quinte

IH4P1TF1E
:ilo

1\
le
X

sixte

Accords par

pi'o|oiii;a'ioii

sens

chunt demie

CHil'ITItK

lit

CHAPITHK
vt
:ill

Den.xime renversement . Accord de tierce quarte

Allralions

ijni

iiil

rodniles dans les accords

n'enucnilrenl point d'agi.

par

pro/en(y(/i(i;(,

CHAPITRE

IV
;ii:t

fj;aliiiMS

nouvel

li'S

Troisime ren\ersement . Accord de seconde

CHAPITRE
Rsoliitiotis exceptionnelles

XI

CHVPITRE V
Renversements des accords de septime de do. minante cl de septime de sensible traits comme accords par prulungation

des

accords

par
;t:i2

prolon^ralion

CHAPITRE
:ti'i

Vil

t'iiangemonls de position

et

changes de notes
\lll

.t;!:t

CHAPITRE
g-alion et d(^ lenrs

VI
'.(15

<;il\l'ITRK

Emploi des accords de seplime par prolon

renversements

Des Variantes doiil on peiil orner la dissonance dans les accords par prolongation

520
;/"2''

SECTIOIV

Des
CHAPITRE
^'(lti(|||.'^
1

RETARDS
CHAPITRES
VIII \I1

Pages

Pages
septii"-

ir<^ni'ral('S

337

CHAPITRR
Des Rchiids
lunl
iij't I

Des Retards simples dans l'accord de me de dominante

389

M
el

unirs on ascendants
h)

du re;i45

CHAPITRE

Xlll

yiipi-'ririir di^

quinte
Ml

CHAPITRE

Retards simultans dans l'accord de septime de dominante et ses renversements

404

Des Ht'Iards dissonanis-snpi'rienrs simples pratiealiles dans lus accords de trois nnns.
.
. .

CHAPITRES XIV
347

XVIII

Des

Retards simples dans les accords de 7'' de sensible des 2 modes et leurs renversem'J'

407

CHAPITRR

IV

Hclord siipcriciir de \:\ j'itnddimntnle dans les accords de trois sons Du Chant donne pour l'errij^liii des lelards.
.
.

CHAPITRES XIX
348
354

et

XX
413

Des Retards simples dans les accords de 9"-^" de dominante et lenrs renversement,* ....

CHM'ITHE
Retard de
cords
(le

V
les ac-

CHAPITRES XXl

et

XXII

la

tierce par la qaarte dans

trois sons

364

Des Relards qu'on peni pratiqner dans les aecnrds de 7'!-"'du 2- degr des denx modes.

416

CHAPITRK
Retard de Voctare par
accords- de trois sons
la

M
dans
les

CHAPITRE
Retard de
373
la tierce

VXlll

neiirinic

CHAPITRK Ml
Des Retards simultans

383

quarte dans les accords de 7"-' placs sur un deqr quelconque Rntderies adaptes an\ retards et notes de passaije piali(jiies pendant lenr dure. V'oriantes diierscs
par
la
.

417

418

///'

SECTION

ALTRATIONS DISSONANTES
CHAPITRE
\oti<ills siirales
I

ps^s

CHAPITRE XV
Altrations pi'aticables dans les accords de newrii'mc de dominante et lenrs renversements
.

Pages

41
.

Emploi des accords altrs.

423
II

456

CHAPITRE
cord l'iHUIT
>I\JKI R et ses

VII

CHAPITRE
l'ac-

XVI

Atlralions dissonantes pralicatilo dans

Altrations praticables dans l'accord de seplic-

ren\ersemenls
Mil

4V4

me mineure

el

ses renversements
XVII

4r.

CHVPIIRE

CHAPITRE
437

Altrations dissonantes praticables dans l'accord l'AliKAIT fll>KI'R et ses renversements.

Altrations praticables dans l'accord de septi-

me majeure
CHAPITRE
1\

el

ses renversements
XVIII

461

Altrations dissonantes doubles

442

CHAPITRE

ClUPItRE

Altrations pralicables dans l'accord de septi\

me
4'.'.

(JM

2~

di'i/r

(mode

niinenr)

465

Alfrralions dissnnonles praticables dans l'accord de 5-' DIMI.M'E el ses renversements

CHAPITRE
Ac<ords de
si.rte

\l\

CIIM'ITRK

\l

autjmentc

466

Altrations praticables dans l'acconl de sc/)/!/"nic de doniiniiiilc el ^e> renvers<'min(s

CHAPITRE X\
4i6
Altrations retardes fnr lenr deg^r suprieur.
. .

'.67

CHAPITRE
Altfalioiis double
Cil
\

\ll

CHAPITRE XXI
Altrations
el

retards simultans

46

PITRE

Xlll

CHAPITRE XMI
.

Altrations jiralicables dans l'accord de septime de sensible el ses renversements.

451

Homoplionies

oti

accords homophones

472

CHAPITRE

Xl\

CHAPITRE XX
Des
453
i

m
'.7
t.

Mteraiions praticables dans l'accord de septime diminue el ses renversements.

Retards obtenus par

la

prolongation des

notes altres

r,i\

CHAPITRES ADDITIONNELS
l'..;;.->

Des Prdah-H.
II

477

|)i'

l:i

Sijiiciipf

4'J7

\)r

hi

Hiirri' i\'.\iiticipiiliini

4!)8
facililci'
i\f^

l)f

VApp<i(j(j\<tliirf
III

4XK

Siiiti- (ii'K

Notions propri's
riiariiioiiii'
et

i\

J'analyM'
ikiIcs

d'uni' parlii'

(lonnc cnnli-naiil
:

(-

trangi'rcs
i!."

.(p/jiK/f/in/i/rcs, .\n. . . .

De

\'Aiilivlpiili<in

(>(

(il'

l'F(linpp('f

licipnlioris

Eclinppcfs

CHAPITRES
l

P L E M E N TA H ES
I

M
Des Silences,
51X1
t\e<

De

l'effet

priidiiil

par

la

Kiippresftion dvccrtni-

Fnlre'es

el

des

/i'c(//rr.v_i|ui

De

ns niiL's dans les aci'(ird> de Iroin nona.

II

certaines formules mlodiques

n'ev

i.u'i'iil

point d'accompiiqiirnient
quinte juste
el
\ll

.">os

Des Inhrvalies harmonique

quart

juste
III

SO'^

Du caractre de
lodiques
el

i|Me!ijnes-iin'el

des artifices m-

harmoniques

de i'usaiie

ijn'cili

De De

la

Marelle mlodique des parties

Partie suprieure
et

504

dnil en

faire . Appuijtfialure

e\pressi\e.

509

la

de

la

mlodie pr505

Seplime par

proiniig-ation et relards
et

. Har-

dominante
IV

monies clironialiqnes

allerations.

VIII

Intervnltes mlodiques. Cs exceptionnels

505

De

(Hlel(|iles
/(fc/v.

licences aulurisees dans

le

stijie

(Juinles couseculives
.

509
de seplf
-

Faits parliculiers,

defen nf s. Fausse relalion permise. Emploi ex-

Quintes

retardes

Eausses relaliuns tolres

Accord

me mineure
le

et

quinte diminue sans

pr^ pa-

ceptionnel de certaines chromatiques. Broderies des prolonfjntions ou do-retards for-

ralion rg-ulire. Prparai i(m exceplioimei-

de certains relards

510

manl

5'-

ou 8-' retarde.- Siw?///oMfi<p

7iotes

de

Ki'Iards avec note relle,- Rsolutions irrgulires des relards el

plusieurs

trangres d'espi'ces
la rjfle

diff-

960, 2alina. Exemples de quelques relards peu

A'.rfcp/i!

rentes.

des api]ofr^ialures.-.\c5il

du

jj

cords
508

liris('S

avec relards.

usits. Secondes et septimes couseculives.

T\RI.K

ALPHABKTIOI

;i:i

F/,V

,/.

/,,

T.AIll.E

,l.s

M.ATIEKES

Paris,

Iiiip.

Drlpiocntf, Rue

Rudicr, 49.

Q^^^Z,

.tV^-;^

FACULTY OF MUSIC LIBRARY

DATE DUE
SEP
1

1994

beginniuR SEPT. 11
MT 50 D87
Durand, Emile Traite complet d'harmonie thorique et pratique

Music

I-,

^:M:iS.?'f..&'>/iii^:x)fi:'^'&