La conception architecturale l'preuve du rel : tude du processus d'valuation dans le projet de Jean-Philippe Vassal et Anne Lacaton

Mmoire prsent en vue de lobtention du diplme dingnieur civil architecte

Jacob Thiry

Directeur de Mmoire Service

Professeur Stphane Vanbeveren BATir

Anne acadmique

2011-2012

Remerciements

Mes remerciements vont toutes les personnes qui m'ont aid dans ce travail et en particulier M.S. Vanbeveren pour son soutient inconditionnel et M.S. Marbehant pour son coute attentive et ses conseils aviss,

Rsum : Le rel est la finalit de toute architecture et une thmatique centrale du projet de Anne Lacaton et JeanPhilippe Vassal. Dans ce prsent travail il sera caractris au travers dans leur pratique plutt que de leur architecture. Les outils thoriques ncessaires pour prciser la posture par rapport la contrainte conomique comme vecteur dintentionnalit sont mis en place. Dans l'tude de cas de la Tour Bois-le-Prtre l'analyse de la modification du programme permet d'valuer le projet par rapport sa pertinence au regard de la problmatique. L'valuation de l'efficience du projet quant sa concrtisation se fait en utilisant la contrainte conomique comme moyen de reprsentation. L'utilisation du retour de l'appropriation de leur btiments est vu comme un processus d'valuation de l'utilit du projet. Ce processus est investigu dans deux sries typologiques que sont d'une part le Palais de Tokyo suivi de l'cole d'Architecture de Nantes et de l'autre la Cit Manifeste Mulhouse suivi de l'ensemble de logements Trignac. La confrontation aux tudes de cas fait apparaitre les obstacles l'existence de ces deux manires de voir l'valuations par le rel. Abstract Reality is the finality of every architecture and a central theme in Anne Lacaton's and Jean-Philipps Vassal's project(s). In this paper, it will be characterized through their practice rather then through their architecture. The theoretical tools needed in order to clarify the position on economic coercion as a means of intentionality are implemented. In the case study of "Tour Bois-le-Prtre", the analysis of the program's modifications assesses the project according to its relevance to the issues. Evaluating the project's efficiency through its implementation is done by using the economic coercion as a means of representation. The feedback on the appropriation of their buildings is seen as an evaluation process of the utility of the project. This process is investigated in two series of typologies, on one hand, the Tokyo's Palace and the architecture school of Nantes, and on the other hand, the "Cit Manifeste" in Mulhouse followed by the housing projects in Trignac. Confrontation with case studies reveals the obstacles to the existence of these two views on the evaluation by the reality.

Curriculum Vitae
"Anne Lacaton (Saint-Pardouxla-Rivire, 1955) obtient son diplme darchitecte (1980) et son master durbanisme (1984) lcole darchitecture de Bordeaux. Elle a t invit lcole polytechnique fdrale de Lausanne (2003-2004, 2006)." "Jean-Philippe Vassal (Casablanca, 1954) obtient son diplme darchitecte lcole darchitecture de Bordeaux en 1980. Il a travaill comme architecte et urbaniste au Niger entre 1980 et 1985. Il a t professeur lcole darchitecture de Bordeaux (19921999) et aujourdhui il enseigne lcole dArchitecture de Versailles. En 2005, il a t professeur invit de Peter Behrens Fachhochschule de Dsseldorf. "

Lexique
Mode opratoire Actions dtaills en vue d'obtenir un rsultat. Modes de Manire de donner une forme matrielle a ce qui tait thorique. concrtisation Programme Ensemble de donnes permettant de communiquer une problmatique architectural architecturale. Objet architectural Btiment concret. Projet architectural conception et de l'activit pratique de conception1 " Pratique architecturale L'exercice de la conception architecturale. Savoir Ensemble des connaissances acquises par l'tude. Retour. Dans son sans anglais de feedback, entre remontes et ractions. Trivial Faisant partie du sens commun. Utilit Relation entre les enjeux et les impacts. Efficacit Relation entre l'objectif et les impacts. Efficience Relation entre les moyens et leur ralisation. Cohrence Relation entre les objectifs et les moyens. Pertinence Relation entre les enjeux et les objectifs Espace de conception
Univers de pense dans lequel l'architecte propose des processus ou modalits de conception2. Il s'agit donc d'un espace cognitif, il n'est accessible que quand il se manifeste au travers de maquettes ou croquis associs a des commentaires explicatifs. "Le projet architectural est a l'intersection de la dmarche intellectuelle de

Espace de Il diffre de l'espace de conception, il n'en n'est qu'une reprsentation en reprsentation dcalage avec l'espace de conception. Espace architectural
Espace concret sur lequel travaille l'architecte lorsqu'il conoit3 Il diffre de l'espace de conception. Il est l'espace du fait, l ou l'espace de conception est l'espace du faire.

Typologie Traits caractristiques d'un objet architectural. Contrainte conomique Ncessit incontournable de la gestion des biens. Contrainte procdurale Ncessit incontournable du chantier. Contrainte substantive Ncessit incontournable de la matrialit de l'objet architectural.

1 BOUDON P. et al. (2001)., 64. 2 Ibid., 78 3 Ibid., 80

TABLE DE MATIRES. Introduction 1. Pralables. 1.1 Le positionnement de l'architecture de A. Lacaton et J.-P. Vassal. 1.2 Prcautions, hypothses. 2. Thorie. 2.1 Conception architecturale. 2.2 Le processus de conception architectural chez A. Lacaton et J.-P. Vassal. 2.2.1 Rfrences. 2.2.2 Continuit. 2.2.3 L'valuation. 2.2.4 Intrt du rel dans l'valuation du projet. 2.2.5 Trivialit: la ralit de la pratique comme obstacle. 2.3 L'conomie comme outil, vecteur dintentionnalit. 2.3.1 Objectifs. 2.3.2Linarit du processus de conception. 2.3.3 L'conomie comme outil de reprsentation. 2.3.4 Modification du programme chez A. Lacaton et J.-P. Vassal. 2.3.5 Obstacles. 2.4 L'auto-valuation : processus d'valuation par le rel. 2.4.1 Objectifs 2.4.2 Enjeux. 2.4.3 Processus d'appropriation. 2.4.4 Auto-valuation. 2.4.5 Conditions et obstacle pour une caractrisation de l'auto-valuation. Pratique. 3. tude de cas, la contrainte conomique dans la Tour Bois-le-Prtre. 3.1 Contexte 3.2 Projet 3.3 L'conomie comme outil de modification du programme. 3.3.1. Premire modification: le paradigme de la "problmatique des grands ensembles". 3.3.2. Deuxime modification: l'augmentation des surfaces. 3.4. Multiplicit des implications de l'outil de reprsentation conomique 3.5. La dpense de conception comme consquence. 3.6 Conclusion. 4. L'auto valuation, opportunit de la posture dans le projet de A. Lacaton et J.P. Vassal. 5. Auto-valuation, du Palais de Tokyo l'cole Nationale Suprieure d'Architecture de Nantes au Palais de Tokyo. 5.1 Opportunit de la dmarche, conditions Chronologiques , programmatiques et typologies. 5.2. Rfrences communes. 5.3. Premire rnovation du Palais de Tokyo. 5.3.1. Historique et conditions de conception. 5.3.2. Espaces projets. 5.3.3. Usagers. 1 1 1 2 2 2 3 3 4 4 4 5 6 6 6 7 7 8 9 9 9 10 10 11 11 11 12 12 13 13 14 14 15 15 15 16 16 16 17 17 18 19

5.3.4. Appropriation par les usagers. 5.3.5. Retour aux architectes. 5.4. cole Nationale Suprieure d'Architecture de Nantes. 5.4.1 Historique et conditions de conceptions. 5.4.2. Espaces projets. 5.4.3. Usagers. 5.4.4. Appropriation. 5.4.5. Retour aux architectes. 5.5. Le Palais de Tokyo deuxime phase de travaux. 5.5.1 Historique et conditions de conception. 5.5.2. Espace projets. 5.6. Conclusion de l'investiguation. 6. Auto-valuation : La cit Manifeste Mulhouse et l'ensemble de logements Trignac. 6.1. Historique et contextes de conception. 6.2. Espaces projets : les ensembles de Mulhouse et de Trignac. 6.3. Mulhouse. 6.3.1. Usagers. 6.3.2. Appropriations. 6.3.3. Retour aux architectes. 6.3.4. Trignac. 6.4. volutions typologiques. 6.4.1. Usagers. 6.4.2. Conditions d'appropriation. 6.5. Conclusion de linvestigation. 7. En conclusion de l'auto-valuation. 8. Conclusion.

19 19 20 20 20 21 22 22 22 22 23 24 24 24 25 26 26 26 27 27 27 27 27 28 28 29

Bibliographie. Annexe 1. Annexe 2.

32 35 41

Introduction.
L'architecture de Anne Lacaton et Jean-Philippe Vassal interroge. Qu'elle soit l'objet d'une forme d'admiration qui rigerait leur pratique en avant garde 1 ou au centre d'un questionnement qui remet directement leur dmarche en cause 2. Une thmatique commune traverse cependant leur discours autant que les tentatives de thorisations de leur pratique qui ont t produites3, l'enracinement du travail de conception dans le rel. En la singularisant, l'objectif de ce prsent travail est double. D'une part comprendre comment dans la posture de Anne Lacaton et Jean-Philippe Vassal la notion de contrainte conomique comme "ncessit incontournable4" devient un outil vecteur dintentionnalit dans le projet, et d'autre part d'investiguer lexistence de l'utilisation du retour de l'appropriation de leur btiments comme processus d'valuation du projet par le rel. Plutt qu'une classification de leur architecture, l'originalit de ce travail consiste comprendre et investiguer une posture et un processus comme caractristique de leur travail. La mthode consiste mettre en place des outils thoriques permettant de comprendre une posture travers l'tude de cas de la Tour Bois-le-Prtre, et d'investiguer un processus dans le cas des successions de projets que sont d'un cot le Palais de Tokyo suivi de l'cole d'Architecture de Nantes et de l'autre la Cit Manifeste Mulhouse suivi de l'ensemble de logements Trignac. Trois sources principales ont t choisies dans le prsent travail. Les approches de la mthodologie de la conception architecturale permettent d'expliciter les outils thoriques. Le discours, seule trace tangible du processus de conception, servira dcrire le projet et enfin c'est l'observation que sera donn le primat, lorsqu'il s'agira d'analyser la complexit des cas rels.
1 Pralables. 1.1 Le positionnement de l'architecture de A. Lacaton et J.-P Vassal.

Michel Foucault annonait, Nous sommes l'poque du simultan, nous sommes l'poque de la juxtaposition, l'poque du proche et du lointain, du cte cte, du dispers. 5. Hans Ibelings transcrit cet tat du monde en le regroupant sous le terme de globalisation et interroge son implication dans l'volution de l'architecture. Les phnomnes regroups sous le terme de globalisation [...] ont des rpercussions invitables sur l'architecture et l'urbanisme en modifiant notre perception du temps, et de faon plus significative notre perception de l'espace6. Des multiples propositions pour dfinir ce que la pratique de l'architecture devrais tre aujourd'hui7 , le supermodernisme de Hans Ibelings pourrait bien des gards servir de dfinition pour l'architecture de Anne Lacaton et Jean-Philippe Vassal. De la neutralit des apparences des btiments [qui] est telle qu'ils semblent pouvoir hberger nimporte quelle fonction8 en passant par le contexte qui ne constitue ni une lgitimation ni une motivation, celles-ci se trouvants en effet dans ce qui se passe dans le btiment lui-mme [] le programme9 au rapport au modernisme qui passe d'une aversion quasi permanente des architectes postmodernes et d-constructivistes pour ce mouvement [...] une position plus
1 2 3 4 5 6 7 8 9 RUBY A., RUBY I. (2007) DIDELON V. (2012) 5-13. RUBY A., RUBY I. (2007) ; SHAMIYEH M., LABORATORY D.R. (2007) BOUDON P. et al. (2001), 154. FOUCAULT M. (1984) 46. IBELINGS H. (2003) to define what architectural practice should now be SAUNDERS W.S. (2007) Ibelings, Supermodernisme, 89. Ibid., 88.

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nuance10. Il est en est de mme pour une partie de la dfinition que Bernard Huet fait du ralisme : tre raliste ce n'est pas accepter la ralit, mais la prendre pour la transformer politiquement [...]. Ce n'est pas mythifier les techniques mais s'en servir efficacement. Ce n'est pas crer du sens incomprhensible au plus grand nombre , mais se servir du sens commun. Ce n'est pas crer une culture proltarienne mais rendre disponible l'hritage et son utilisation.11 ric Lapierre se propose de comprendre luvre d'Anne Lacaton et Jean-Philippe Vassal travers la notion de ready made. Importe de l'histoire de l'art, pour une architecture "rduite et, par l mme, prcipite, dans ce qu'elle a d'essentiel qui est cette trange tension interne ne dune instabilit dinterprtation12. Si il y a bien ici matire penser il sera question de penser leur dmarche "par le processus de la conception architecturale, plutt que par la vaine tentative de dfinir larchitecture ellemme.13"
1.2 Prcautions, hypothses.

La notion de rel est ici limite par deux sous notions. Il n'y pas de volont de donner une prpondrance a l'une de ces notions, elles dcoulent toutes les deux de l'observation de la pratique et permettent de limiter le prsent travail. La posture par rapport la contrainte conomique comme lment redondant du projet chez A. Lacaton et J.-P. Vassal est prexistante aux hypothses du prsent travail, qui consistera une caractriser de cette posture. La notion d'auto-valuation est une hypothse de ce travail. Le travail consiste donc en investiguer les conditions d'existences. La pratique de A. Lacaton et J.-P. Vassal est contemporaine. L'ensemble des donnes utiliss pour ce travail n'ont pour la plupart pas le recul du temps. Si le primat a t donn l'observation personnelle, l'espace de vrit dans lequel se situe le travail et dpendant de l'ensemble des subjectivits.
2 Thorie. 2.1 Conception architecturale.

Modliser la "conception architecturale" c'est tablir des mthodes descriptives du processus de conception. La confrence de Londres de septembre 1962 The Conference on Systematic and Intuitive Methods in Engineering, Industrial Design, Architecture and Communications. marque le dbut d'un courant de recherche concernant les Design Method en conception de manire gnrale et plus particulirement en architecture. Pour R. Prost il s'agit des conditions et les modalits de production des noncs de
10 11 12 13 Ibid., 129. HUET B. (1998) 132. Inquitants ready made. MARCHAND B. et al. (2005) CLAEYS D. (2011)

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problmes/solution en architecture14. Au-del de la notion d'objet architectural, c'est donc la notion de projet architectural qui est au centre du questionnement. Lors du processus de conception, le sujet concepteur utilise sa comptence pour slectionner, transformer, complter et construire partir de la reprsentation initiale d'un artefact [le programme] les informations qui lui permettent d'tablir une reprsentation finale et dfinitive de cet artefact [le projet] 15.
2.2 Le processus de conception architectural chez A. Lacaton et J.-P. Vassal.

Les notions thoriques mises en place sont descriptives. Elles permettent de situer dans un cadre thorique existant les dveloppements qui suivront. Dans un premier temps, il convient de comprendre suivant quelles modalits s'opre ce passage[transformation d'un registre problmatique/programme vers un registre architectural/formel] Cette transformation ne s'opre pas directement de manire linaire, par dduction d'un point d'arrive partir d'un point de dpart, mais par un appui sur un ensemble de rfrence normatives qui donnent corps et substance la solution [projet]16

Illustration 1: Reprsentation de la mthode heuristique de tranformation du projet.[ralisation personnelle]

On peut reprsenter, en se basant sur le cycle Popprien 17, la mthode heuristique de transformations du projet architectural introduite par R. Prost. L'ensemble des rfrences intervenant lors de l'valuation de l'hypothse.
2.2.1 Rfrences.

Robert Prost fait la distinction entre rfrences procdurales et rfrences substantives18 ainsi qu'entre rfrences propres l'architecture comme problme en soi et rfrences lis au problme [en soi] et le contexte socio-conomique dans lequel il s'inscrit 19. Les rfrences ainsi dfinies par R. Prost englobent tout ce qui est amen par la subjectivit du concepteur, de son savoir20.
2.2.2 Continuit.

Le concepteur en faisant appel des rfrences architecturales s'inscrit volontairement ou non

14 15 16 17 18 19 20 PROST R. (2000), 12.

LEBAHAR J.-C. (2007), 25.

PROST R. (2000), 57. CONAN M. (2000), 79. PROST R. (2000), 57-87. Ibid., 59. COLLECTIF (2011), 1260.

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dans une continuit de la tradition architecturale, qu'elle soit substantive ou procdurale 21. Les rfrences architecturales placent ainsi le projet au-del du dessein initial mis par les acteurs sociaux. Elles introduisent une autre finalit qui relve de larchitecture comme problme en soi et que ne pouvaient pas introduire les finalits relatives au problme rsoudre 22 Si la tradition architecturale est indissociable de la conception de chaque objet architectural, cela n'induit pas forcment la participation de celui-ci cette tradition. En faisant rfrence certains lments de ses propres ralisations le concepteur inscrit ces lments dans des continuits spcifiques son uvre. Diffrents types de continuit peuvent coexister au sein d'un mme objet, et ne s'appliquent pas forcment l'ensemble de l'objet. Alan Colqhoun, propos de le Corbusier parle de rfrences la grande architecture en introduisant la notion de dplacements de concepts dcrivant ainsi un processus de rinterprtation23. Certains ayant cours sur des lments cibls de l'architecture comme la fentre en tant qulment indpendant. Une continuit typologique est un dplacement au sens d'Alan Colqhoun et s'applique une typologie particulire qui reste identifiable une typologie de rfrence, qu'elle soit propre o faisant partie de la tradition architecturale, et ce malgr des transformations.
2.2.3 L'valuation.

Lvaluation dans le processus de conception intervient lorsque la solution obtenue[ hypothse] est confronte au problme initial24 elle [la confrontation engendre par l'valuation] confronte les modes opratoires l'ensemble des dimensions du projet 25. Pour expliquer la notion d'valuation R. Prost l'introduit comme l'valuation du projet par des logiques de cohrence, de pertinence et d'efficience. Ces notions permettent de mettre l'preuve le projet dans les limite qu'induit l'espace de conception en tant qu'espace cognitif.
2.2.4 Intrt du rel dans l'valuation du projet.

Pour dpasser ces limites, l'introduction d'une part de rel dans le processus de conception est ici envisage et ceci au travers de l'valuation du projet. En valuant l'objet architectural appropri c'est l'utilit de celui-ci qui est questionne. Cette utilit se mesure selon R, Prost en confrontant le btiment ses enjeux sociaux et le conduit introduire la notion de projet social26comme accomplissement de la problmatique pose. Cette manire de voir permet de s'intresser au rsultat d'une architecture et s'carter de la question de la qualit de l'architecture "en tant que tel". Avec la mthode de la Post Occupancy Evaluation, dont le principe consiste donner valuer le projet ses utilisateurs, la subjectivit d'une analyse extrieure "oriente" est vacue. L'valuation de l'occupation des lieux consiste en l'valuation systmatique des btiments en usage du point de vue de ceux qui les utilisent de sorte tablir si les difices rpondent aux besoins de leurs usagers27. Ce qui nous permet d'introduire lintrt de l'valuation d'une hypothse travers son
"Faire rfrence au style dun architecte clbre "faire la manire de..." " PROST R. (2000), 58. Ibid., 73. Dplacements chez Le Corbusier In. COLQUHOUN A. (2008) , 75. PROST R. (2000), 81. Ibid., 82. Le projet social ntant pas toujours une donne clair au dpart il vient en rponse une problmatique. ibid., 38. 27 POE (s. d.) 21 22 23 24 25 26

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appropriation, qui ds lors est une valuation par le rel. L'valuation se faisant soit sur l'hypothse dans lespace de conception soit sur une reprsentation de cette hypothse dans un espace de reprsentation. L'utilisation de la reprsentation devenant indispensable ds que le nombre d'acteurs du projet augmente, ou que la complexit du projet augmente28. Cette reprsentation, au-del de la visualisation/simulation d'un rsultat possible, constitue en elle-mme une heuristique Un [...] commentaire touche aux limites intrinsques; la notion mme de reprsentation. Si les dessins qui la constituent [outils de reprsentation] [] contiennent des informations qu'aucun autre registre de discours ne peut contenir, ils demeurent attachs l'objet architectural et ne peuvent informer sur la totalit des dimensions constitutives du projet d'architecture29. L'importance de la reprsentation dans le processus d'valuation sert de base pour comprendre l'intrt d'un espace de reprsentation qui soit le plus proche possible de l'espace rel. Nous verrons comment la contrainte conomique comme espace de reprsentation est propice l'valuation par le rel
2.2.5 Trivialit: la ralit de la pratique comme obstacle.

Dans le projet de A. Lacaton et J.-P. Vassal c'est au travers de ces deux notions que sera investigu la notion de rel dans le processus d'valuation. Premirement dans l'utilisation de la contrainte conomique, comme outil [espace de reprsentation] vecteur dintentionnalit. Deuximement dans le processus d'valuation d'une hypothse par rapport son utilit l'aide d'un projet dj appropri, et ce au sein d'une mme uvre, processus que nous nommerons "auto-valuation". La notion de trivialit se rvle tre une notion centrale du sujet trait ici et dans les questionnements qui ont t introduits. En effet, les oprations de conception telles qu'elles sont crites ici, sont des notions triviales, c'est--dire qu'elle relvent du simple bon sens30. Cette trivialit est constamment remise en question par la complexit qu'est l'exercice de la conception architecturale. cest toute la dmarche scientifique qui doit dpasser des obstacles pistmologiques empchant son progrs en la retenant dans des erreurs qui sont causes non pas tant par les difficults internes lobjet dtude que par les ressorts et les dispositifs mmes de la pense scientifique L'obstacle pistmologique la dmarche scientifique tel qu'il est dfini par G. Bachelard permet de comprendre les obstacles la trivialit des processus dcrits. Cest dans lacte mme de connatre, intimement, quapparaissent, par une sorte de ncessit fonctionnelle, des lenteurs et des troubles31. C'est donc avant tout dans la dmarche du concepteur que doivent tre compris les obstacles l'utilisation de rflexes triviaux. En architecture, l'conomie de la conception peut se substituer cette notion. L. Prieto met en situation un sujet face un univers d'vnements possibles; Entre deux interprtations possibles il choisira toujours celle qui leur permettra de rduire davantage son incertitude 32. Les diffrents obstacles la trivialit des processus seront dcrits pour chacune des notions.

28 29 30 31 32

CONAN M. (2000) 106. PROST R. (2000), 76. COLLECTIF (2011) BACHELARD G., DANTIER B. (2004). L. Prieto "pertinence et pratique, Paris, Ed. de Minuit, 1975. In. LEBAHAR J.-C. (1983), 36.

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2.3 L'conomie comme outil, vecteur dintentionnalit. 2.3.1 Objectifs.

L'conomie si elle est indissociable du discours qui entoure les ralisations de A. Lacaton et J.P. Vassal est aussi au centre de l'intrt que suscitent les btiments et un point commun toute critique sur la pratique33. Dans la volont d'chapper toute forme de classification de leur l'architecture, le rapport la contrainte conomique sera ici prise comme une constante de leur pratique. Au-del d'une manire de faire c'est donc une posture indissociable de la conception chez A. Lacaton et J.-P. Vassal que nous essayerons de caractriser. La contrainte conomique, "en tant que ncessit incontournable34 est un passage oblig de l'architecture. "Toute solution conue doit en effet, pour se raliser, s'inscrire l'intrieur d'un espace de contraintes conomiques qui entranera des choix sur tous les plans( matriaux, structure...) et qui fixera de manire significative le champ des possibles 35". Dominique Raynaud montre que "la profession fait toujours lobjet de descriptions antagonistes et certains praticiens continuent de dichotomiser leur statut en se percevant tantt comme de purs artistes tantt comme des techniciens [] Quelques-uns articulent contrainte et libert.36". Dans le projet de A. Lacaton et J.-P. Vassal la contrainte conomique "n'est pas ce qui fait l'architecture, mais est un excellent moyen d'arriver produire ce qu'on a envie de produire sans se laisser freiner par les contraintes budgtaires 37 ". La contrainte de conception se transforme en un outil vecteur dintentionnalit.
2.3.2 Linarit du processus de conception.

Robert Prost fait la distinction entre solution formule et solution concrte38. Le passage de l'une l'autre se faisant en adaptant le projet aux modes de concrtisation celui-ci est modifi par la transformation. Cette linarit de la conception du projet, dont R. Prost ne fait usage qu' des fins didactiques, comporte le risque de dfaire le projet de son intentionnalit initiale. Plus gnralement la linarit d'un processus de conception se caractrise par lempchement d'une rtroaction de l'valuation sur le projet. Cette linarit ne permet pas de dcrire correctement la complexit de la conception architecturale et la conception ne peut tre vu comme un processus linaire 39. Nanmoins, le fait d'tablir un programme est pour des questions organisationnelles souvent effectu par un concepteur tiers et engendre de fait une forme de linarit. Il en va de mme pour les modes de concrtisation d'un projet dont la conception est en partie dissocie, la majorit des intervenants tant externes au concepteur architectural. Le dpassement de la linarit, engendre une conception dynamique ou les projets deviennent le projet sans cesse r-valus.
33 34 35 36 37 38 DIDELON V. (2002); Eric Lapierre Inquitants ready mades . In. MARCHAND B. et al. (2005) BOUDON P. et al. (2001), 157. PROST R. (2000), 98. RAYNAUD D. (2004) Eric Lapierre Conversation avec A. Lacaton , Paris, 2 juin 2004. In MARCHAND B. et al. (2005) La solution concrte se distinguant de la solution formule par ce quelle intgre des modes de concrtisation .PROST R. (2000) 39 La linarit de la conception est mettre en parralle avec le raisonnement inductif dans le thories de la conception architecturale et ses limites. CONAN M. (2000)

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Chez A. Lacaton et J.-P. Vassal l'conomie est un outil pour dpasser cette linarit.

Figure 1: Conception linaire et conception dynamique. [ralisation personnelle]

2.3.3 L'conomie comme outil de reprsentation.

La notion d'conomie contient la fois des contraintes procdurales et substantives quant la concrtisation du projet architecturale. Dans le projet de A. Lacaton et J.-P. Vassal elle peut tre vue comme un outil de reprsentation du projet. La neutralit formelle de cet espace de reprsentation permet A. Lacaton et J.-P. Vassal de se dtacher en partie de la prgnance de la reprsentation graphique. "Nous ne faisons pas de dessins, ou trs peu, et grce ca nous ne nous laissons pas bloquer par une image40. Utilise comme tel elle rend compte de la faisabilit de tout projet valu. Ce champ des possibles constitue la ralit dans laquelle peut s'inscrire le projet. En intgrant les contraintes procdurales et substantives, cet espace de reprsentation permet d'valuer l'efficience de la solution.

Figure 2: Logiques d'valuation face au registres de conception de R. Prost [ralisation personnelle].

2.3.4 Modification du programme chez A. Lacaton et J.-P. Vassal.

Il a t vue que l'tablissement du programme peut constituer une rupture dans la dynamique de conception. L'conomie est un moyen particulirement efficace lorsqu'il s'agit de modifier
40 LACATON A., VASSAL J.-P((2012), 135.

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un programme et ce de par son statut particulier ou elle permet de gnrer un terrain d'entente entre le client et le concepteur. L'utilisation de l'conomie comme outil de "rtroaction" sur le programme permet d'intgrer au sein du processus de conception la problmatique du projet41. R. Prost dfini la "pertinence" comme "une logique [] en regarde de la formulation de la solution 42". Cette rtroaction permet d'valuer le projet par rapport sa pertinence.

igure 3: L'augmentation d'incertitude comme obstacle la modification du programme. [ralisation personnelle]

2.3.5 Obstacles.

J-C. Lebahar montre que le concepteur, en soumettant le projet de multiples modes d'valuation poursuit naturellement une constante rduction des quantits d'incertitude du projet43. La modification du programme, engendre une augmentation du champ des possibles. Il y a ds lors conflit entre la rduction d'incertitude voulu par le concepteur d'un cot et l'augmentation du champ des possibles comme outil d'efficience de l'autre. L'ouverture de la conception au programme d'une part et l'intgration des modes de concrtisation d'autre part engendre une multiplication des cycles heuristiques de conception. Les rtroactions entre les composantes du modle et les transformations qu'elles entranent ne constituent pas un processus infini, bien sr pour des raisons pratiques en terme d'conomie de temps et de moyens, mais surtout pour des raisons thoriques provenant de la saturation du processus44. La dpense de conception engendre est le second obstacle la conception dynamique.

41 42 43 44

Andreas Ruby, from Reprogramming Architecture In.SHAMIYEH M., LABORATORY D.R. (2007) PROST R. (2000) 116. LEBAHAR J.-C. (1983, 65. PROST R. (2000), 87.

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2.4 L'auto-valuation : processus d'valuation par le rel. 2.4.1 Objectifs

Lanotion d'valuation renvoie l'architecture un paradoxe. Pour tre vraiment consistante, l'valuation doit s'oprer non pas sur la solution concrte mais sur la solution approprie, puisque c'est seulement la que l'on peut [] observer en quoi un objet donn engendre un projet social45. L'introduction de la notion d'auto-valuation pose la question du dpassement de ce paradoxe et permettre l'valuation du projet au regard de son utilit. Partant de l'hypothse que tout objet architectural construit subit un processus d'appropriation, ce processus sera caractris avant d'introduire l'auto-valuation, les conditions d'existence de cette notion et les limites qu'elle implique.
2.4.2 Enjeux.

"Structures spatiales" et "structures sociales" ne peuvent pas tre comprises comme tant en adquation. Amos Rappoport46 souligne cette difficulte dans la socit actuelle o les structures spatiales ont une longue temporalit face des usagers trs varis voluant au cours du temps. Cette inadquation temporelle des structures est reprise par Umberto Ecco travers l'exemple de Brasilia."Entre le temps ou les formes signifiantes avaient t conues et celui ou elles avaient t reues il s'tait pass un temps suffisant pour changer le contexte historicosocial47 ". Pour U. Ecco " Les architectes taient tombes dans les deux erreurs[...] ils avaient accept passivement les fonctions identifies par la vision sociologico-politique []ils avaient pens que rien que par le fait d'avoir t btie ainsi Brasilia aurait pli le cours de l'histoire selon ses fins 48". D. Pinson retrace la manire dont l'architecture, en raction l'approche moderne 49 50 a intgr, au mme titre que les sciences physiques l'ont t au XIXe sicle, les sciences sociales. En raction On assiste donc une sorte de retournement du paradigme: c'est dsormais le social qui dtermine le spatial. Une bonne rsolution du social conduit une configuration spatiale adquate, l'illusion de la correspondance parfaite 51". La prise de conscience de l'impasse de l'adquation parfaite entre structure spatiale et sociales, ne doit pas empcher l'attention plus pousse aux attentions des publics, la connaissance de ces dernires, leur prise en compte [] sans jamais pouvoir lui apporter une rsolution parfaite52

45 46 47 48 49

Ibid., 117. Amos Rapoport, Vernacular architecture and the cultural determinants of form, In KING A.D. (1984) UMBERTO E. (1984) , 315. Ibid. De lapproche moderne de lusage D. Pinson retient lgard de Le Corbusier une adaptation de l espace du logement la vision corbusnne du logis, celle que Le Corbusier fonde sur sa propre rationalit, en ralit sur un credo scientiste, qui ordonne les fonctions du logement partir de la rduction techniciste, troitement ergonomique et tayloriste de lhabiter . BONNIN P. et al. (2007) 50 En rsulte une forme de forage social , dont Philippe Boudon illustre les ractions extrmes que cela peut engendrer avec lexemple de Pessac.BOUDON P. (1981) ; Lespace influence effectivement les pratiques sociales , mais il ne les produits pas mcaniquement. Le forcage social est la croyance dans le rapport mcanique dcrit. Lvalutation socio urbaine gnrative des projets urbains Michel Bonneti. In BONNIN P. et al. (2007) 51 PINSON D. (2000) , 156. 52 D. Pinson Enjeu Social et matrise doeuvre partage In. BONNIN P. et al. (2007)

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2.4.3 Processus d'appropriation.

R. Prost parle de "processus d'appropriation de la solution 53" par les usagers comme de phases de conception faisant partie du processus de conception architectural. Les processus d'appropriation sont conditionns par le couple form par les usagers et le btiment. D. Pinson pose au centre du concept d'appropriation la libert, l'autonomie dont dispose l''individu ou le groupe dans la maitrise de son espace de vie54. L'usager ne peut pas tre vue comme un acteur homogne du processus d'appropriation, le processus d'appropriation est dpendant de classes d'usagers dlimits par leur liberts propres au sein de la structure sociale des utilisateurs. Charles Perraton dfini les programmateurs de l'espace55 comme une entit de mdiation qui s'occupe de la gestion du lien entre usagers et espace. Cette classe d'usagers possde un rle prpondrant dans les modes d'appropriation en particulier ds qu'il est question d'espace public.
2.4.4 Auto-valuation.

L'valuation par le rel s'effectue ds qu'il est possible de substituer un objet architectural construit et appropri au projet en conception, pour valuer l'utilit d'une hypothse. Lors que cet objet fait partie de luvre du concepteur il y a auto-valuation. B. Bordass et al, travers la notion de "Feedback" mettent en avant une rtroaction de l'exprience de l'appropriation des occupants sur les concepteurs "afin de les aider faire mieux la prochaine fois.56. L'utilisation de la Post-Occupancy-Evaluation 57 servant comme outil dans la transmission de l'exprience des usagers aux architectes. En introduisant ici le prfixe "auto la volont est de rduire au maximum les intermdiaires et en particulier de se dtacher de l'ajout d'un troisime acteur que reprsente l'analyste. L'architecte devient ds lors la fois analyste et concepteur et se pose la question de la relation de l'architecte aux appropriations qui du projet construit. En devenant analyste, l'architecte est en position privilgie face son projet en cours d'appropriation. En effet il est le seul capable de mesurer les implications de tel ou tel lment construit en termes de conception.

53 La notion de solution fait ici rfrence aux structures spatiales de Amos Rapopoart.KING A.D. (1984) , 132 54 PINSON D. (2000) , 154. 55 Charles Perraton, Espace et Pratiques despaces de la grande place du complexe Desjardin Montral. In RENIER A., (1984) 56 Feedback of experience to designers, builders, developers, project managers, and to the building department of major clients, so helping them to do better next time. BORDASS B. et al. (2004) 57 BORDASS B. et al. (2004)

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valuation. [ralisation personnelle]

Figure 4: Auto-

2.4.5 Conditions et obstacle pour une caractrisation de l'auto-valuation.

L'valuation se fera sur l'utilit de l'objet architectural au regard de la problmatique qui avait t pose pralablement. Le processus d'valuation est un processus progressif. La premire condition est donc d'ordre chronologique, l'appropriation devant avoir eu lieu avant de pouvoir valuer l'utilit de l'objet architectural. Pour pourvoir discerner dans la complexit du rel l'auto-valuation dans le processus de conception requiert une continuit typologique et problmatique. La complexit introduite par les modes d'appropriation pose la question de la lgitimation de l'auto-valuation. Cette appropriation ayant lieu au sein d'un ensemble de liberts et de pratiques culturelles partags il serait simpliste de penser que chaque appropriation rsulte d'un meilleur usage du btiment. Daniel Pinson, essaye ce propos de distinguer ce qui en fait partie de ce qui rsulte de la domination d'une structure sociale extrieure aux utilisateurs58. Cette distinction impose une connaissance exhaustive des usagers. ce premier obstacle se superpose celui de la multiplicits de rapports qu'entretient l'architecte avec son btiment construits, en devenant analyste il n'en est pas pour autant utilisateur. La phase d'appropriation se passe indpendamment des architectes, il n'y a pas de relation "a priori entre le btiment appropri et le concepteurs. Les mdias de retour du btiment appropri vers l'architecte sont nanmoins multiples et souvent subjectifs; des visites effectus sur place aux hypothtiques critiques d'architecture analysant le btiment. La dmarche de l'architecte en tant qu'analyste ne peut tre fructueuse que si elle est oriente vers une objectivation des donns. Son analyse est dpendante de sa subjectivit personnelle.

Pratique.
3 tude de cas, la contrainte conomique dans la Tour Bois-le-Prtre.
58 " Ainsi en conclusion dun article pour la revue Magrheb-Machrek, je disais par exemple en quoi cette rtrovolution , exprime en loccurrence par linstallation dun four pain ( Farran "Hafifi") en lieu et place dune salle de bain vivement attendue par la fille, pouvait sexpliquer par le pouvoir du pre.[...]cette dernire ne tire aucunement sa lgitimit dun "meilleur" usage, mais bien plutt dun pouvoir abusant." In PINSON D. (2000) , 215216

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3.1 Contexte

La Tour Bois-le-Prtre est situe dans le dix-septime arrondissement de Paris, porte Pouchet en bordure du priphrique. Le btiment, une Tour de logements labor par Raymond Lopez entre 1959 et 1961 subit une premire rnovation en 1990 au cours de laquelle l'isolation des faades sera effectue. La ville de Paris lance fin 2001 le Grand Projet de Renouvellement Urbain (GPRU) et ce notamment pour le quartier Porte Pouchet59. La tour Bois-le-prtre est ds 2004 au centre de concertations entre l'Office Public d'Amnagement et de Construction 60 (OPAC, devenu plus tard Paris Habitat) et les locataires. En 2005 un concours61 est lanc et parmi les huit architectes participants62 les Laurats sont Frdric Druot en association avec Anne Lacaton & Jean-Philippe Vassal.

Illustration 2: Tour Bois-le-Prtre. Vue extrieure et plan avec extensions.[RUBY A., RUBY I. (2007) ; lacatonvassal.com]

3.2 Projet

Le projet propose de transformer les 96 logements existants et de crer 8 logements supplmentaires. Au btiment est adjoint une enveloppe extrieure comprenant des surfaces chaudes supplmentaires ainsi que des jardins d'hiver et de balcons. Chaque appartement bnficie d'une augmentation de surface, soit par extension soit en abattant une parois pour changer de "type" de logement. Tous les locataires qui le souhaitent ont la possibilit de rester dans la tour, ce sera le cas pour 70% d'entre eux. Que ce soit dans le mme appartement modifi ou, et ce aprs une ngociation commune avec les concepteurs et les locataires, dans une autre partie du btiment. Il y a une diversification des typologies lie aux demandes multiples de habitants, celles-ci passent de quatre typologies diffrentes six. Les espaces communs bnficient d'une ouverture sur le domaine public. Deux ascenseurs sont ajouts et les existants requalifis. Les travaux sont raliss dans le btiment occup. Dix appartements sont vids pour
59 VILLE DE PARIS (2012) 60 Associ Francoise Hlne Jourda, Architecte. In MANDOUL T. (2012) 61 Ce concours fait partie dun march de dfinition plus large, incluant la dmolition de la tour Borel et une rhabilitation de la barre Borel gagn par lquipe: CO-BE Architecture et Paysages an association avec Trvelo & Viger-Kolher,COLLECTIF. (2006) 62 Architekturbro halle 1, - atelier Philippe Madec - atelier Castro-Denissof-Casi, - Tania Concko architectes urbanistes - Dominique Perrault architecture, - Frdric Druot, Anne Lacaton & Jean-Philippe Vassal. Ibid.

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permettre au travaux de commencer, tout en maintenant la plus grande partie du btiment en tat de fonctionnement. Les adjonctions sont places de manire indpendante et en construction sche sur tout le pourtour du btiment. L'volution se fait tage par tage, appartement par appartement, en limitant au maximum les dsagrments aux locataires 63
3.3 L'conomie comme outil de modification du programme. 3.3.1 Premire modification: le paradigme de la "problmatique des grands ensembles".

La problmatique des "grands ensembles64" se pose ds les annes 1970 avec la dmolition de la barre de la Muette Drancy65. La dmarche de rhabilitation est une dmarche qui a t amorce bien avant l'anne 2004, et ce autant en France qu'en Europe 66. En Janvier 2004, en raction de nombreux architectes [qui] se sont mobiliss [...] pour souligner la qualit de l'ensemble de logements sociaux construits par Jean Renaudie en 19811982 Villetaneuse en Seine Saint-Denis.[Le Ministre de la Culture et de la Communication], a confi aux architectes Frdric Druot, Jean-Philippe Vassal et Anne Lacaton, une tude sur les possibilits de rhabilitation, alternatives aux oprations de dmolition-reconstruction, de ces grands ensembles67. Si Frdric Druot a l'occasion ds 1998 de s'intresser la problmatique de la dmolition de grands ensembles68, c'est suite cette demande que les architectes produiront une tude qui propose une vision alternative la rhabilitation et la dmolition-reconstruction des grands ensembles. Runis sous forme d'un livre, PLUS, Les grands ensembles de logement, Territoires d'exception 69 une srie d'tudes de faisabilit pour des sites choisis en France accompagnent leur travail. Dans cette tude les architectes proposent une alternative: la transformation. Cette proposition se base sur une premire analyse d'ordre conomique. Les rgles de l'Agence Nationale pour la Rnovation Urbaine (ANRU70) de 2004 proposent, pour chaque appartement dtruit-reconstruit une somme de 167 000 euros, dont 6% vont la dmolition, 60% la reconstruction et 34% reprsentent le "cot social 71". Une rhabilitation comprenant la remise aux normes et le travaux de propret bnficie quant elle de 17 000 euros. Leur constat est le suivant. La rhabilitation ne permet pas de gnrer une rupture dans la perception des espace par les usagers et la dmolition-reconstruction renvoit la problmatique de la ddensification, tout en engendrant un cot social. La transformation avec le budget d'une dmolition-reconstruction propose de 2 4.7 fois plus de logements transforms72. La deuxime analyse se situe au niveau des espaces, pour les auteurs du livre, les grands ensembles offrent des qualits intrinsques qu'il est important de privilgier. Il s'agit de ne jamais dmolir, ne jamais retrancher ou remplacer, toujours ajouter, transformer et utiliser" "tirer le bnfice des qualits intrinsques des grands ensembles 73
63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 Pour une description prcise du projet, voir LACATON A., VASSAL J., DRUOT F. (2007) Logements collectifs construits entre les annes 1950-1970. SEMERCLI (s.d) Le premier programme damlioration fut lanc titre expriemtal en 1972. BONILLA M., TOMAS F., BLANC J.-N. (1995) 1992), 85. MINISTRE DE LA CULTURE ET DE LA COMMUNICATION (2004) DRUOT F. (2009) LACATON A., VASSAL J., DRUOT F. (2007) ANRU, Agence Nationale pour la Rnovation Urbaine ,ANRU (2012) ensemble des charges que supporte la collectivit du fait de lactivit conomique et des nuisances quelle peut entraner COLLECTIF (2011) LACATON A., VASSAL J., DRUOT F. (2007) , 62. Ibid., 29-31.

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En participant activement faire voluer la question de la dmolition des grands ensembles, Frdric Druot et A. Lacaton et J.-P. Vassal en modifient le paradigme dans le contexte franais. De ce fait, avec les tudes proposes dans PLUS, ils actualisent une alternative. L'influence dans la dcision de L'OPAC de proposer un budget de transformation 74 en lieu et en place d'une dmolition reste dmontrer. LOPAC veut dmontrer quen dpensant moins (100.000 par logement contre les 170.000 ncessaire une dmolition reconstruction) lopration sera plus russie que dans du logement neuf75 Le rle de l'conomie dans ce changement d'attitude ne peut tre sous-estim Les architectes ont pour volont de prserver les qualits intrinsques des grands ensemble en se servant d'une alternative conomiquement avantageuse pour modifier le programme76, et rvaluent la pertinence de la dmarche.
3.3.2 Deuxime modification: l'augmentation des surfaces.

Une volont des architectes, dans leur discours sur le plaisir d'habiter, est d'apporter de la qualit dans le logement social. Dans la rinterprtation de la maxime de Jean Nouvel pour qui un beau logement est un grand logement, ils substituent l'augmentation de surface la notion de qualit. Dans le cas de la Tour Bois-le-Prtre le projet propose une extension de la surface d'environ 20% 30 % par logement, la surface de plancher total, incluant les balcons et jardins d'hiver augmente quant elle de 60%77. Le systme constructif, modifiant le moins possible la structure existante par une structure portante autonome[contrainte procdurale], et faisant usage de modules rguliers et prfabriqus rend laugmentation de surface trs performante[contrainte substantive]. Tout en laissant au choix du Jury sa souverainet, cette performance tait suprieure celle des autres btiments78 et dans le cadre d'un concours public la performance conomique est la condition principale d'attribution. En augmentant les surfaces, l'conomie est utilise pour amener ce que les architectes considrent comme tant la qualit d'un projet, et permet de rvaluer la pertinence du programme.

Figure 5: Mutliplicit des implication de l'outil de reprsentation conomique dans le projet de la Tour Boisle-Prtre. [ralisation personnelle]

74 Le budget allou se situe entre la dmolition/reconstruction et la rhabilitation que proposent les rgles de lANRU. Avec 9 M euros en budget prvisionnel, il sagit denviron 90 000 euros par appratement. MANDOUL T. (2012) 75 DANA K. (2006) 76 Le bnfice financier de lopration serait de 8.8 M euros: 11.2 M euros de travaux au lieu de 20 M minimum pour une dmolition/reconstruction [cot cot final des travaux]. MANDOUL T. (2012) 77 LACATON A., VASSAL J., DRUOT F. (2007) 78 ALBA D., VAN DE WYNGAERT T. (2007)

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3.4 Multiplicit des implications de l'outil de reprsentation conomique

En reprsentant le projet dans sa dimension conomique [outil de reprsentation] il a pu tre valu au regard de l'efficience des modes de concrtisation. Dans le cadre d'une rnovation en site occup, comme il tait stipul dans le concours 79, le dplacement des usagers engendre des cots sociaux. Cette valuation du cot social [contrainte procdurale] a des rpercutions qui dpassent la stricte matrialit du projet et permet d'augmenter l'adquation entre le projet et le programme, celui-ci tenant compte des nuisances de l'intervention.
3.5 La dpense de conception comme consquence.

L'OPAC reconnait avoir sous-estim la difficult d'intervenir dans ce milieu occup 80. L'efficience de la solution en terme de concrtisation engendre une complexit de mise en uvre. Au-del des contraintes techniques cette complexit est lie des contraintes organisationnelles[dpense de conception] des modes de concrtisation.
3.6 Conclusion.

Dans le projet de la Tour Bois-le-Prtre, l'conomie permet donc d'valuer le projet au regard de sa pertinence par rapport aux problmatiques et de son efficience par rapport sa concrtisation. L'utilisation de la contrainte conomique comme vecteur dintentionnalit est aussi vrifie. Les implications de l'augmentation d'incertitude, ne peuvent pas tre mises en vidence ds lors que la dmarche est analys de manire externe et "a posteriori". L'existence d'une dpense de conception a quant elle t mise en vidence. Cette posture face la contrainte conomique dans le projet de A. Lacaton et J.-P. Vassal rejoint l'tude que fait D. Raynaud de la contrainte dans le travail de conception architectural gnral. Il y dfait la notion de contrainte du prjug selon lequel la libert est dfinie par labsence de contrainte. [...][car]la libert du concepteur ne varie pas en raison inverse des contraintes qui sexercent sur lui81.

4 L'auto valuation, opportunit de la posture dans le projet de A. Lacaton et J.-P. Vassal.

La pratique de A. Lacaton et J.-P. Vassal se positionne de manire pertinente au regard des conditions qui ont t soulevs pour caractriser la dmarche d'auto-valuation. Dans une confrence donne l'universit de Laval en novembre 201282, Jean-Philippe Vassal raffirme la volont de concevoir des btiments de l'intrieur. Cette posture s'inscrit dans le discours de leur pratique ou ils dfendent depuis les dbuts une architecture de l'usage 83. On cantonne bien souvent l'architecte son btiment fini, vide alors qu'en ralit, c'est l'objet utilis qu'il devrait tre valu cette citation est de Jean-Philippe Vassal dans un entretient avec David Cascaro84 85. Elle vient renforcer le lien de leur architecture l'usage, JP. Vassal introduit lui-mme son intrt pour l'valuation par l'appropriation.
79 80 81 82 83 84 DANA K. (2006) OPAC DE LA VILLE DE PARIS (2005) RAYNAUD D. (2004) VASSAL J.-P.(2012) DIDELON V. (2012) David Cascaro est directeur de lcole dart Le Quai Mulhouse. Il a t directeur des Relations Publiques au Palais de Tokyo entre 2000 et 2006. . 85 CASCARO D. (2006)

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Dans la communication qu'ils produisent autour de leurs uvres, les images diffuses sont systmatiquement prises dans des btiments dj largement appropris 86. Il n'est pas ici question mettre en question les pratique de la photographie d'architecture souvent esthtisante mais bien de montrer que l'usage et l'appropriation sont ici communiqus et ds lors conscientiss comme indissociables du btiment. Il s'agira de comprendre le projet pour le mettre en relation avec ses appropriations et pouvoir identifier des modifications typologiques pouvant avoir comme origine l'auto valuation.

d'Architecture de Nantes au Palais de Tokyo. typologies.

5 Auto-valuation, du Palais de Tokyo l'cole Nationale Suprieure 5.1 Opportunit de la dmarche, conditions Chronologiques , programmatiques et

La succession de btiment qui a t prise comme support pour investiguer l'auto-valuation sont l'installation du Palais de Tokyo suivi de l'cole Nationale Suprieure d'Architecture de Nantes (ENSAN) et de l'extension rcente de la seconde phase du Palais de Tokyo. La premire caractristique qui fonde ce choix est la temporalit dans laquelle ont t conu les btiments cits. En janvier 2002 la rnovation du palais de Tokyo est acheve, en mars 2003 a lieu le concours concernant l'cole d'architecture de Nantes et entre juin 2011 et avril 2012 est mise en uvre la seconde tranche du palais de Tokyo. (schma) La continuit si elle est strictement programmatique pour les deux interventions du Palais de Tokyo, ne l'est pas pour l'cole d'architecture de Nantes. Nanmoins, les espace dont il est question ici accueillent un nombre non ngligeable d'expositions tout au long de l'anne. Au-del du programme, nous verrons qu'il y a une continuit typologique. Ceci au travers d'lments rcurrents des espaces construits ainsi que des rfrences communes qui marquent le discours.
5.2 Rfrences communes.

Dans la dmarche qui consiste comprendre les espaces projets par les architectes, la place du discours est prpondrante. En effet il permet de comprendre le projet dans sa dimension qui dpasse le btiment construit pour y inclure les usages projets. Anne Lacaton ce sujet parle d'" ides " qui " portent le projet au-del du travail de terrain87". Une des rfrence commune88 est le " Fun Palace " de Cedric Price. propos du Fun Palace, Jacques Lucan explique Il intgre une dimension dindtermination de ses fonctions et de ses usages, l'espace pouvant tre amnag au gr des besoins, les installations tant phmres au sein d'une ossature permanente ; il demande au visiteur [] d'agir et de ragir pour que les
86 voir en particulier les photos des appartements de la Cit Manifeste Mulhouse. Anne Lacaton et JeanPhilippe Vassal, LACATON A., VASSAL J.-P (s. d.)b 87 LACATON A. (2002b) 15me minute. 88 CASCARO D. (2006)

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situations soient crs ou que des vnements adviennent 89. Si l'chelle des superstructures n'est plus la mme90 que celles dvelopps dans les projets d'Archigram 91, Anne Lacaton parle de "crer une situation ou quelque chose peut se passer "92 la manire dont Archizoom voit la " condition ". Pour le projet de " Non Stop City ", " qui tend une grille isotrope l'infini93 " chez Archizoom la Non Stop City " cesse d'tre un " lieu " pour devenir une " condition " 94".
5.3 Premire rnovation du Palais de Tokyo. 5.3.1 Historique et conditions de conception.

Situ sur la rive droite de la Seine, l'origine Palais des Muses d'art moderne il a t conu pour accueillir des expositions d'art moderne lors de l'exposition internationale de 1937. Si l'aile Est accueil aujourd'hui le muse d'art moderne de la ville de Paris. L'aile Ouest est soumise, ds 1977, une utilisation varie, et sera le lieu choisi pour implanter le Palais du Cinma. En 1998, aprs avoir engag une importante phase de travaux, le projet est revu la baisse puis abandonn. C'est sous la pression de Catherine Trautmann, Ministre de la Culture, que sera engage lide d'y installer un centre contemporain pour la jeune cration et mettre fin linoccupation du Palais de Tokyo. Nicolas Bourriaud et Jrme Sans gagnent le concours de la direction du lieu. En 2000 Anne Lacaton et Jean-Philippe Vassal sont choisis pour effectuer la rnovation d'une Partie du Palais de Tokyo 95 qui sera inaugur en janvier 2002. La conception se fait en contact permanent entre les architectes et les usagers, savoir les directeurs artistiques, loin de conditions de conceptions habituelles pour un march public. Ces liens prennent en partie source dans une approche conceptuelle commune et sont renforcs par une cohabitation pendant la phase de conception.
5.3.2 Espaces projets.

89 LUCAN J. (2009) , 474. 90 En 1976, aprs le retournement dur choc ptrolier, alors que lengouement pour les mgastructures appartient maintenant au pass ibid., 476. 91 COOK P., (ARCHIGRAM) (1965), 570. 92 LACATON A. (2002b) 93 LUCAN J. (2009) , 461. 94 Archizoom Associtatti, Citt, catena di montaggio del sociale. Ideologica e teoria della metropoli ( Ville, chaine de montage du social: Idologie et thorie de la mtropole), Casabella, n350-351 , Juillet-Aot 1970. p 48. In LUCAN J. (2009) , 474. 95 CASCARO D. (2006)

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Illustration 3: Premire phase du Palais de Tokyo, espaces d'exposition. [lacatonvassal.com]

Seul trace tangible et accessible du processus de conception, le discours des concepteurs permet d'approcher le projet. Les architectes hritent d'un btiment existant qui est largement en chantier. Les dmolitions successives rvlent sous la faade de vastes plateaux libres supports avec un systme de colonnes. Ces qualits intrinsques des espaces constitue une grande partie du projet. L'installation96 concerne une partie seulement des surfaces disponibles. Ces sont 8000m qui sont viabiliss en grande partie sur un niveau, la structure du btiment est mise nu. Le btiment en soi bnficie que de trs peu d'intervention. En dehors des mises aux normes, une dalle de sol en bton liss est mise en place et les verrires impliques par l'intervention sont restaurs. L'urbanit97 est une notion fondamentale pour comprendre l'intervention, elle se dcline ici sous deux variations. L'urbanit par rapport au contexte d'une part et une urbanit interne d'autre part. Les espaces produits s'inscrivent dans urbanit par rapport au contexte, une continuit par rapport l'espace public extrieur, la coupure que le muse entretient avec son contexte est rduite au minimum. Le muse ne bnficie pas d'une entre unique. L'entre principale ainsi que deux autres portes accessibles par des passerelles, se trouvent sur l'avenue du prsident Wilson. Une quatrime entre donne sur l'esplanade, situe un tage plus bas 98. La multiplication des points de contact avec l'extrieur permet d'effacer les limites entre espace public et espace de muse. L'absence de traitement des murs, exprime une ngation de leur existence, cette inexistence leur permet de disparatre dans le sens ou un minimum d'attention leur est accord. A. Lacaton et J.-P. Vassal diront de ces espaces qu'ils ont comme particularit de ne pas possder de limite Pour nous le Palais de Tokyo,[...] n'avais ni murs ni toit 99. Cette ouverture sur l'espace public n'est pas limite aux espaces proprement parler, le centre d'art contemporaine qu'il accueille se veut, de la mme manire, dot d'une ouverture aussi grande que possible se lextrieur. Pour permettre a un public vari d'en profiter, les horaires d'ouverture sont dplacs de midi minuit.
96 Le terme dinstallation tait inscrit lui-mme dans le titre du concours , sans doute pour qualifier le caractr provisioire et ponctuel du projet In ibid., 11. 97 Caractre urbain. 98 Une annexe au Palais de Tokyo le module hors les murs , se trouve rue de la Manutention et possde aussi une entre propre. . 99 CASCARO D. (2006)

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Les espaces gnrs sont dots d'une urbanit propre, le fonctionnement est celui d'une place publique. la manire de la place Jemna el Fnaa100 dont la particularit est que les espaces gnrs rsultent du lien qu'entretiennent les utilisateurs entre eux. C'est la ngociation entre ces usagers qui est gnratrice de structure de l'espace. Cette construction du sens base des liens entre usagers trouve sont alter ego dans la manire dont Nicolas Bourriaud aborde l'art. la forme ne prends sa consistance et n'acquiert une relle existence qu'au moment o elle met en jeu des interactions humaines; [] L'essence de la pratique artistique rsiderait ainsi dans l'invention entre des sujets 101. Valry Didelon en substituant relation usage dans ce que propose Nicolas Bourriaud, interroge une pratique ou programmation et usage deviennent , en amont et en aval, les clefs de la russite de tout projet; peu importe l'difice pourvu qu'il fonctionne comme un interstice social102. L'espace est volontairement dcloisonn sur toute sa surface. Une librairie prend place dans une structure grillage d'une transparence maximum. La billetterie se trouve dans une caravane, elle peut tre dplace en fonction des besoins. Sont prvus une garderie et d'autres fonctions tels qu'un fleuriste un coiffeur ou un vendeur de journaux.
5.3.3 Usagers.

Les usagers de l'espace principal sont avant tout les artistes et bien sur les visiteurs. Le site est aussi un site de cration, c'est--dire que les uvres sont en parties cres sur place lors de rsidences dont la direction du Palais de Tokyo assure la coordination. La mdiation au sens ou l'entend C. Perraton est assure par la direction artistique du lieu.
5.3.4 Appropriation par les usagers.

L'espace a subit un processus d'appropriation par les usagers qui a conduit certaines modifications par rapport la typologie initiale. Face la multiplication des ouvertures, l'entre unique du tre adopte rapidement en raison d'un plan scuritaire ayant cours cette poque103. La mise en place de portes badgs ente le restaurant et le muse a aussi rduit la permabilit interne du centre. Dans l'espace unique, la mise en place de cloisons, parfois prsentes durablement lorsqu'il s'agit de crer une scnographie particulire104, permettent au "Palais" de dmultiplier les surfaces d'exposition et de crer l'intimit que certains artistes exigent pour exposer leur uvre. la demande de l'artiste Wolfgang Tillmans, les murs du Palais de Tokyo seront finalement blanchis. En privilgiant une organisation vnementielle, le Palais de Tokyo se retrouve confront des problmes de privatisation des espaces d'exposition allant l'encontre de l'ouverture du lieu 105. Les fonctions annexes projets ne seront pas mises en uvre. Les critiques font tat de visiteurs surpris par l'impression de friche que dgage le lieu et de leur dception lorsqu'ils trouvent un muse en changement d'exposition 106. La temprature constitue aussi un point des critiques. Ces prise de position sont
100 101 102 103 104 105 106 Ibid. N. Bourriaud, Esthtique relationnelle In. DIDELON V. (2012) DIDELON V. (2002) En loccurence le plan Vigipirate suite aux attentats du 11 septembre au tats-Unis . GAUCHER A. (2012) Annexe 2. CASCARO D. (2006) , 32.

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caractristiques de l'tat des forces en prsence dans les usagers du Palais de Tokyo. Si les modifications des usagers-visiteurs permettent une appropriation phmre du lieu et s'expriment principalement dans la presse et la critique, le poids d'artistes comme W. Tillmans permet d'aller jusqu' modifier l'espace durablement. Les directeurs d'exposition reprsentent donc dans ce cas-ci les agents mdiateurs entre le projet et les usagers. Les conditions d'appropriation sont donc particulires, puisque le temps de leur prsence sur le site, et ce jusqu'en 2006, ils pourront faire perdurer leur approche de l'usage du btiment, n'empchant aucunement tout ce qui a t cit plus haut.
5.3.5 Retour aux architectes.

Dans le cas du Palais de Tokyo on peut difficilement spculer sur tous les mdias entrant en ligne de compte dans ce lien. Le fait que les architectes maintiennent un certain temps leurs bureaux sur le site mrite d'tre remarqu. L'importance du rle des critiques dans la perception des usages au contraire ne peut tre value. Dans un entretient avec David Cascaro107 ces appropriations sont comments par les architectes. Les architectes ont pleinement conscience des enjeux des appropriations. La raction qui s'en dgage est une forme de dception face aux modifications qui ont engendr des rductions du potentiel de l'espace projet.
5.4 cole Nationale Suprieure d'Architecture de Nantes. 5.4.1 Historique et conditions de conceptions

L'ancien btiment de l'cole Nationale Suprieure d'architecture de Nantes ( ENSAN), construit en 1975 et situe en priphrie de la ville, accuse d'un manque de surface et ne correspondait plus aux attentes en termes de confort d'utilisation. La nouvelle cole d'architecture prends place sur l'le de Nantes, le long de la Loire et proximit du centreville. La mise en place d'un groupe pilote interne ds 1996 et une coopration avec un programmiste permet l'cole en tant qu'utilisateur d'tre fortement impliqu et d'effectuer elle-mme la programmation108. Le carnet d'intention dvelopp par le groupe de travail interne met en avant des objectifs de flexibilit, d'adaptabilit et d'ouverture sur la ville 109. En mars 2003, l'issu d'un concours, A. Lacaton et J.-P. Vassal sont dsigns pour raliser le projet.
5.4.2 Espaces projets

107 CASCARO D. (2006) 108 ENSAN, Projet nouvelle cole . 109 Parmi d'autres: Ouverture sur la ville, permettre le travail sur place, faciliter les changes et pratiques transversales, autoriser les appropriation individuelles ou collectives, assurer une adaptabilit maximum, assurer une possibilit dextension interne sans toucher la structure principale du btiment, garantir un accs permanent sur les lieux de travail pour lenseignement et la recherche, prsenter un caractre exemplaire et dmonstratifs dans le traitement des paramtres physiques. In APOR (2002).

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Illustration 4: ENSAN, plan d'tage et murs dmatrialiss.[RUBY A., RUBY I. (2007).]

L'cole se dveloppe sur trois planchers principaux, positionns respectivement 9,8m, 16,4m et 23,30m ils sont relis entre eux par une rampe extrieure assez grande pour pouvoir accueillir des vhicules. chaque niveau des structures plus lgres en acier viennent dmultiplier les planchers avec des tages intermdiaires dans lesquels sont inscrites les surfaces programmatiques que sont les salles d'enseignement et autres fonctions comme la bibliothque. Au btiment principal s'ajoute un btiment secondaire ou se trouvent les fonctions administratives de l'cole. La continuit avec le Palais de Tokyo en ce qui concerne l'urbanit externe est ouvertement revendique par les architectes110. Elle est valable en particulier pour les espaces tampons qui sont gnrs. Les circulations se font au travers de ceux-ci et ils forment des espaces intermdiaires avec des conditions climatiques moins pousses. Reprsentant environ de la surface totale ils se dveloppent sur les plateaux principaux et sont dgags sur toute la hauteur. L'urbanit de ces espace est caractris par de grandes portes s'ouvrant sur l'espace public. En prolongeant la thmatique de l'"absence de limites les parois qui les sparent de l'extrieur sont en polycarbonate translucide, celles qui les sparent des espaces programmatiques sont vitres et les grandes portes donnant sur la ville dans les tages suprieurs tendant les faire disparaitre. Le projet est urbain dans sa verticalit. Le dernier tage est constitu d'une terrasse et se veut accessible en permanence par la rampe d'accs. L'ouverture passe aussi par la mixit des usagers et laccueil d'utilisateurs externes. L'urbanit la manire du Palais de Tokyo est aussi axe sur l'urbanit interne. travers une logique de "dmultiplication verticale des rez-de-chausse" les espaces intermdiaires proposent des sols artificiels ayant "les proprits d'un sol naturel 111" la diffrence d'un Palais de Tokyo fragilis les planchers sont sur-dimensionns et permettent une flexibilit importante. "L'habitant s'installe sur ces mga-plancher comme il installerait une maison sur un terrain 112 La rfrence ouverte aux habitations construites sur des planchers superposs que Frei Otto proposs l'IBA de Berlin en 1981113. En donnant cette espace librement appropriable aux tudiants, cette extension des ateliers pdagogique se veut accompagnatrice
110 In fact it isnt unrelated to the Palais de Tokyo, there too the different levels are in fact ground floors . In Ruby et RUBY A., RUBY I. (2007), 147. 111 Ibid., 145 112 Ibid., 142 113 Iibid, 171.

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d'une nouvelle manire d'enseigner l'architecture. Fonctionnant comme des vases d'expansion des espaces pdagogiques, ils proposent un espace d'exprimentation par les tudiants l'chelle 1 114.
5.4.3 Usagers.

Les utilisateurs dont il est question sont les utilisateurs des espaces tampons de l'ENSAN. Les usagers se partagent entre les tudiants, les utilisateurs externes et les employs de la structure dont fait partie le corps professoral. Les tudiants ne sont pas tous tudiants en architecture, notons parmi d'autres la prsence d'un cursus en scnographie 115. Les utilisateurs externes sont varis. La location de l'auditorium ou de locaux pour des sminaires en forme une grande partie. Certaines expositions temporaires 116 et enfin des vnements plus ponctuels117 prennent aussi place au sein de l'cole. Le service "Accueil et communication" est charg de grer la programmation des diffrents vnements, qui ont pour obligation d'avoir un lien plus ou moins fort avec la fonction premire du lieu qui est l'enseignement. Il se charge par ailleurs aussi de leur rgulation "matrielle" des espaces. Au travers d'un service technique, la prparation pour des vnements prcis, ainsi que la suppression des encombrants est sa charge. Ce rle de mdiation est partag en parallle par le corps professoral qui se charge de coordonner les interventions des lves qui se font dans le cadre de cours. Certains travaux pratiques tels que celui de construction, ainsi qu'une partie des prsentations de travaux d'tudiants y prennent place.
5.4.4 Appropriation.

L'utilisation des espaces des fins pdagogiques est variable, utiliss pour la prsentation de travaux peut d'tudiant se lapproprient quand cela n'est pas encourag spcifiquement par un professeur118. Certaines grandes maquettes y sont raliss, et les divers objets dont d'anciennes maquettes y prennent place. C'est la section de scnographie qui dans son usage s'approche le plus de ce qui consiste du projet. S'en servant avant tout comme atelier pour mener bien des constructions volumineuses ils occupent et travaillent en grande partie dans l'espace. Il doit tre remarqu que cette utilisation de l'espace varie aussi au cours de l'anne, et ce pour des raisons thermiques notamment119. La question de l'appropriation par les tudiants, en tant que dpt par exemple, fait trs vite apparatre l'importance de la cohabitation entre utilisateurs. L'ouverture ceux-ci implique de maintenir les espaces dans un tat tel qu'il leur soit accessible. Cette ncessit empche l'entreposage permanent d'objets. Ce conflit dintrt souligne le rle du mdiateur qui devient coercitif dans ce cas en entravant les tudiants pour maintenir une cohabitation. Les cots engendrs par la surveillance du btiment complet ont eu comme consquence sa fermeture pendant la nuit. La structure de l'cole ne permetttant pas celle-ci de fonctionner avec un accs unique. Ce changement a conduit en particulier la fermeture de la rampe d'accs par l'ajout d'une barrire externe120.
114 DIDELON V. (2012) 115 Parmi les DPEA Architecture Navale , Scnographe . Master 2 professionel Villes et Territoires , Master 2 recherche sciences et techniques des environnements urbains ENSAN, Projet nouvelle cole . 116 ENSAN (2012) 117 Par exemple le festival Archicultures . 118 Annexe 1. 119 Les plaintes inhrentes aux tempratures sont en premire ligne face lutilisation des espaces tampons. Ibid. 120 Ibid.

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5.4.5 Retour aux architectes.

Anne Lacaton exprime une forme de dception quant l'utilisation qui est faite par les tudiants des espaces intermdiaires, ainsi que pour la manire dont se passe l'ouverture de l'cole sur l'extrieure. La dception n'est pas en soi oriente sur l'utilisation des espace, mais bien plutt sur la non-utilisation et les solutions considres comme tant de facilit, en particulier pour la problmatique de l'ouverture de l'cole 121.
5.5 Le Palais de Tokyo deuxime phase de travaux. 5.5.1 Historique et conditions de conception.

Entre fvrier 2011 est avril 2012 A. Lacaton et J.-P. Vassal effectuent dans la continuit de leur premire intervention une extension des surfaces utilisables dans le Palais de Tokyo 122. La particularit de la deuxime phase du Palais de Tokyo rside dans le fait que les utilisateurs ont pu pendant les 10 annes d'utilisation exprimenter la proposition de A. Lacaton et J.-P. Vassal. En tant que futurs utilisateurs, ils placent les concepteurs dans une situation privilgie pour l'introduction d'une auto-valuation. Pendant la priode de conception, la structure administrative qui gre le Palais est en position incertaine avec l'annonce d'un possible rattachement au centre Pompidou 123. Les usagers ne sont pas les maitres de luvre, une structure administrative s'occupe de la maitrise de luvre pendant la transition vers la nouvelle quipe de directions 124.
5.5.2 Espace projets.

Le Palais de Tokyo possde dsormais 16 500m supplmentaires. Une grande majorit des quatre tages que comporte le btiment est rendu accessible au public. La volont est de rvler le btiment dans sa verticalit. Ceci travers l'tablissement de nouvelles circulations et en rhabilitant les existantes entre les diffrents niveaux. L'intervention privilgie la diversit des espaces. La rfrence au Fun Palace est explicite. The Fun Palace, venir et repartir... ou juste jeter un coup dil en passant. Pas besoin de chercher l'entre-on peut entrer partout. Ni portes, ni foyer, ni queue, ni guichet: tout est ouvert. Regarder, prendre un ascenseur, une rampe, un escalator, pour aller vers tout ce qui semble intressant 125.

121 122 123 124 125

Annexe 2 LACATON A. (2002b) Annexe 1. Ibid. Cedric Price. In Anne Lacaton et Jean-philippe Vassal, Palais de Tokyo, seconde Phase , LACATON A. (2002b)

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ustration 5: Schma rcapitulatif des modes d'appropriation. [ralisation personnelle]

Ill

La dmarche d'ouverture de l'espace sur l'espace publique est prolonge, de nouvelles entres sont crs et ceci tous les niveaux. Le type d'intervention est lui aussi dans la continuit de la premire phase: mettre le btiment aux normes et proposer des conditions spatiales et climatiques. Un systme de cimaises en panneaux mobiles et transformables est livr avec le btiment, il permet de gnrer les diffrentes scnographies sans passer par des cloisons fixes.
5.6 Conclusion de l'investiguation.

Les conditions d'appropriation des btiments tudis sont complexes. Elles sont tributaires de la grande complexit des interactions entre les usagers. Cette complexit a pour origine les diffrents niveaux de libert qui rgulent la cohabitation entre les usagers. Le rle du mdiateur est indissociable de la distribution de ces liberts. Par l il devient un acteur fondamental du processus d'appropriation des btiments. Dans la typologie tudie travers les diffrents btiments les limites entre un meilleur usage et usage rsultant d'un rapport d'autorit son, l'image de ce qu'avait prdit D. Pinson, difficiles discerner. La typologie projete volue tout au long des projets, que ce soit dans le traitement des limites de l'espace avec l'volution du mur ou dans l'apport de la verticalit qui dmultiplie le sol de l'espace public en intensifiant les circulations verticales. Les origines des volutions prennent parfois source dans le contexte : la multiplication des sols tait indispensable dans l'ENSAN au vu de la densit ; dans la seconde phase du Palais de Tokyo celle-ci est tributaire de la structure du btiment. D'autres viennent s'inscrire dans la continuit du projet de typologie, c'est ce qui se passe lorsque la structure des planchers est sur-dimensionne pour une

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utilisation encore plus flexible ou lorsque les murs sont amens disparatre dans le cas de l'ENSAN. Une des traces les plus tangibles d'volution du projet ayant pour origine l'appropriation par les usagers, est la livraison de cimaises mobiles qui permettent de cloisonner-dcloisonner, claircir - obscurcir, avec facilit et conomie , pour varier les configuration et les ambiances, et pouvoir aussi revenir l'espace maximum126. Cet ajout se fait, en raction l'utilisation de l'espace qui s'est, au fil du temps et des expositions, cloisonn et assombri 127. Cette modification semble donc directement lie l'appropriation qui t faite des espace. Nanmoins il ne s'agit pas de la prise en compte d'un meilleur usage mais bien de celle d'un usage inadquat au regard de la typologie projete. De plus il s'agit d'une ide qui existait dj pour la premire phase de transformations mais avait du tre abandonne faute de budget. L'auto-valuation tel qu'elle a t dfinie ne semble pas pouvoir tre discerne en tant que tel au regard des donns rassembls.

Trignac.

6 Auto-valuation : La cit Manifeste Mulhouse et l'ensemble de logements 6.1 Historique et contextes de conception.

En 2003, l'occasion de l'anniversaire des 150 de la Cit Ouvrire de Mulhouse128, la Socit Mulhousienne des Cits Ouvrires (SOMCO dont Pierre Zemp en est le directeur, lance le projet de la Cit Manifeste. En coopration avec Jean-Nouvel129 qui en tablira le master plan elle a pour but de gnrer une nouvelle exprience du logement social. Ceci, en limitant les concepteurs uniquement avec un budget, budget qui corresponds au budget standard allou pour du logement social. Jean Nouvel propose d'ouvrir la conception de jeunes architectes franais, et c'est avec quatre autres participants130 que A. Lacaton et J.-P. Vassal sont choisis. Ils dveloppent une unit de 14 logements sur le site. Entre 2007 et 2010 l'Office Public de l'Habitat de la ville de Saint-Nazaire (OPH Silne) renouvelle l'exprience mene Mulhouse. A. Lacaton et J.-P. Vassal sont mandats pour concevoir 23 logements dans la Zone dAmnagement Concert (ZAC) de Granchamps Trignac131 en priphrie de Saint Nazaire. L'ensemble de logement pour la Cit Manifeste de Mulhouse est achev en 2005, celui de Trignac en 2010. Les deux ensembles sont situs dans un contexte urbain de type pavillonnaire identique et la problmatique est la mme. Il s'agit de construire du logement social d-norm bas cot. Il sera vu que les deux btiments qui nous intressent ici sont presques identiques. La continuit typologique y est stricte132.
6.2 Espaces projets : les ensembles de Mulhouse et de Trignac.

A. Lacaton et J.-P. Vassal partent du constat que habiter dans un espace qui n'a pas t fait
126 Ibid. 127 Ibid. 128 Construite en 1853 sous limpulsion de Jean Dolfus, Achille Penot, mile Muller. y cohabitent trois typologies, un groupe de quatre ou carr Mulhousien , des maisons contigus en bande, et des maisons en bande entre cour et jardin STUDER A. (2010) 129 Avec le projet Nemausus Jean Nouvel tait dtenteur dune exprience unique en terme de logement d-norm. 130 JESKA S. (2008) 131 LACATON A., VASSAL J.-P(s. d.)b 132 Si la rponse apporte par les architectes Trignac se dcline en deux btiment ltude porte sur un seul des deux. .

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pour tre habit [une usine, un garage, un entrept] est souvent beaucoup plus confortable et excitant133 Nous voulions procder avec un systme de loft ou chacun installe du mobilier dans un espace qui n'a pas t conu pour ca. Pourquoi cette libert ne pouvait-t-elle former la base d'un logement? D'o l'ide de fabriquer un loft pour commencer, un loft idal, savoir une enveloppe qui soit aussi grande que possible.134 Une structure en bton d'une profondeur de 20m sur une longueur de 60m avec une hauteur de 3m constitue la base de l'ensemble. Trois traves de serres horticoles industrialiss sont monts sur le socle en bton et servent de couverture la fois pour une partie isole et pour le jardin d'hiver. Chacun des 14 appartements, 13 dans le cas de Trignac, se dploie sur deux tages. Relis par un escalier hlicodal les appartements sont constitus d'un espace unique. Seul le garage et les salles d'eau, intgrs dans le volume sont spars par des cloisons et gnrent de l'intimit pour les chambres. Il y a une alternance des typologies, les pices vivre se retrouvant alternativement et en fonction des appartements au rez-de-chausse ou l'tage. Dans la continuit de la maisons Courtras et de la maison Latapie, pralablement construites par A. Lacaton et J.-P. Vassal, les espaces tudis ici s'inscrivent dans dmarche personnelle sur la thmatique du logement. Les espaces projets se veulent aussi gnreux que possible. La simplicit des plans d'appartements des immeubles de Lake Shore Drive par Mies Van de Rohe est une rfrence ouverte des architectes135. C'est cette gnrosit de l'espace que A. Lacaton et J.-P. Vassal retrouvent dans les btiments du style internationale136 btis sur le pourtour de la mditerrane Leur succs a faire, j'en suis sr, avec la gnrosit des espaces et leur simplicit. Mulhouse [..] il tait ncessaire de crer de mtres carrs de surface au sol supplmentaire afin de rendre l'utilisation et le contrle du climat plus efficace 137 . Le jardin d'hiver vient complter les appartements, il s'agit d'un espace intermdiaire o la temprature est rgule par le systme de rgulation standard des serres mises en place.
6.3 Mulhouse 6.3.1 Usagers.

la manire de ce qui a t vu pour les espaces publiques, les usagers se dpartagent en fonction de leur libert par rapport l'espace. Dans le cas de la location de logement, le propritaire, ici les socits de logement sociale, jouent le rle de mdiateur de l'espace. La question du propritaire comme rel usager de l'espace reste pose. Les locataires quant eux, si les conditions d'accs au logement social sont spcifiques, leur statut n'est pas diffrent d'un locataire du secteur priv.

133 FILLION O. (2009) 134 We wanted to proceed from the system of the loft where one intalls ones furniture in a space thats not been foreseen for it . Why couldnt such freedom form the basis of Housing? Whence the idea of manufacturing a loft to begin with , an ideal loft, namely an envelope thats as big as possible. In. RUBY A., RUBY I. (2007) 135 CASCARO D. (2006) 136 O Mouvement moderne.COLLECTIF (2011) 137 Their success has to do , I am sure, with the generosity of the spaces and his simplicity In Mulhouse,[...],it was necessary to create square meters of extra ground surface in order to make use of the given terrain and a comfortabll climate control more efficiently RUBY A., RUBY I. (2007)

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Illustration 6: Cit Manifeste Mulhouse, vue extrieure et d'espaces appropris. [lacatonvassal.com]

6.3.2 Appropriations

Mulhouse la mdiatisation importante de l'opration de la Cit Manifeste a engendr une forte demande de la part des locataires et conduit la SOMCO effectuer une slection. Rsultant de cette slection, les habitants sont a priori demandeurs de la typologie telle qu'elle est propose. D'aprs l'institut National de la Consommation, concernant l'tat du logement en cours de location, Le locataire est libre damnager son logement ds lors quil ne le transforme pas [...]. Il peut ainsi changer la moquette ou poser un placard, mais non abattre une cloison ou crer un cabinet de toilette.138. Cette obligation lgale va l'encontre du besoin d'appropriation qu'appelle le logement de type loft. Toute "transformation effectue doit tre valide par la socit de logement social. La connivence entre les deux partis est donc une condition ncessaire pour permettre aux locataires d'effectuer des modifications et s'approprier le logement, ce qui la Cit Manifeste tait une ralit. "Depuis la Cit manifeste, nous n'avons jamais retrouv de matre d'ouvrage de logements anim par une telle envie d'inventer" affirme J.P. Vassal139. A. Lacaton Au dbut ils ne savaient pas vraiment quoi y mettre, comment les meubler, ils flottaient un peu dans les grands espaces140. L'appropriation se fait de manire variable en fonction des usagers. Les usagers s'approprient leur manire le lieu en organisant du mobilier. Trs peu viendront cloisonner l'espace141. L'espace du jardin qui relie le btiment la rue est minralis et sera au centre de dceptions de la part des usagers.
6.3.3 Retour aux architectes

Pierre Zemp a mis en place un suivi des btiments pour toute la Cit Manifeste et c'est donc tous les six mois que les architectes ont t soumis une visite obligatoire des ralisations et ce pendant deux annes conscutives 142. Elles ont permis aux architectes de suivre de prs les modalits d'appropriation des usagers.

138 139 140 141 142

INSITUT NATIONAL DE LA CONSOMMATION (2007) MIGUET L.(2009). Annexe 2. Ibid. Ibid.

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6.3.4 Trignac.

Illustration 7: Trignac facade et lvation. [RUBY A., RUBY I. (2007)]

6.4 volutions typologiques

Certaines diffrences vont marquer l'volution entre les deux ensembles. Outre l'ajout de balcons au premier tage qui permettent d'entretenir les faades143 certains matriaux utiliss sont lgrement diffrents. Le Jardin sera cette fois-ci en terre. Le seul lment marquant qui vient remettre en cause la typologie propose est l'ajout de portes pour une partie des chambres.
6.4.1 Usagers.

Dans le cas de Trignac les nouveaux locataires sont en partie issus d'une opration de relogement faisant suite la dmolition d'une tour adjacente 144 et il n'y a ds lors pas de slection pour tout les usagers.
6.4.2 Conditions d'appropriation.

Les conditions d'appropriation sont diffrentes de celles de Mulhouse. Lors d'une visite sur le site, une des locataires explique les raisons qui l'empche de s'approprier l'espace145. Les transformations auxquelles elle aspire, en particulier la construction d'une cloison, l'installation de parois limitant la vue dans le jardin, l'ajout de plafonniers et la peinture du bton brut, ne sont pas ralisables son sens. Premirement la question de l'investissement que reprsente ces modifications ne lui semble pas intressant sans perspectives de long terme. Deuximement toutes ces transformations demandent tre ngocies avec le propritaire avant de pouvoir tre raliss. Ngociations qui ne sont pas facilits par un lien au propritaire qui est strictement administratif. La connivence qui tait de mise dans la Cit Manifeste, n'est pas perceptible ici. A. Lacaton confirme les carts entre la motivation affiche de faire d'une opration mdiatique une opration a succs et une dmarche moins ambitieuse pour l'ensemble de Trignac.
6.5 Conclusion de linvestigation.

La spcificit du programme de logement a plusieurs consquences sur les appropriations de la typologie. La structure sociale, la diffrence d'un lieu public, est spcifique chaque locataire mais constante pendant toute la dure de la location. Dans le cas du logement social la
143 Annexe 1. 144 La locatrice dont il est question ici rappelle quelle est est issue dune relocation aprs la dmolition dune tour avoisinante. 145 Annexe 1.

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mobilit interne des locataires est assez leve146. Un locataire n'tant pas l'aise avec l'espace propos peut donc assez facilement demander tre dplac 147. Il y a donc peu peu, au fil des migrations internes, une adquation grandissante entre structures spatiales des structures sociales. L'introduction de logement d-norm dans un mode de fonctionnement qui n'a pas lui, t dnorm pose renforce le rle du mdiateur. Nous avons vu que son rle tait dterminant dans la libert d'appropriation laisse aux usagers l ou la typologie propose par L&V demande par dfinition une appropriation de la part de ceux-ci. Si la typologie projete reste la mme d'un ensemble l'autre, nous avons vu que certaines volutions existent. Il est une fois de plus difficile de donner "de l'extrieur des origine celles-ci. Les volutions pouvant rsulter de tout type de conditions contextuelles. En ce qui concerne le jardin et les portes. Nanmoins, il nous semble peut-tre possible de parler d'autovaluation dans le cas de l'ajout des balcons. De l'aveu d'A. Lacaton ceux-ci ont t ajouts pour permettre le nettoyage des vitres par lextrieur. Pour autant il ne s'agit pas d'un lment typologique marquant.
7 En conclusion de l'auto-valuation.

Certaines volutions de typologie ont pour origine une appropriation particulire. Le cas des cimaises est marquant parce qu'il est une raction a une mauvaise utilisation de la typologie au regard du projet. Cet exemple dmontre que l'appropriation par les usagers est conscientise par les architectes. Les conditions mises en places pour investiguer le processus d'auto-valuation ne sont ds lors pas suffisantes. L'intentionnalit du concepteur est ncessaire pour mener bien ce processus. Il n'y a pas d'adquation entres les espaces construits et les structures sociales au moment de la ralisation des objets architecturaux de A. Lacaton et J.-P. Vassal. V. Didelon voit dans l'appropriation de l'ENSAN un projet qui ne correspond pas aux "volutions rcentes de la vie scolaire. En raison de leur emplois du temps surcharg [] les tudiant frquentent assez peux les ateliers,[...]ils ont peu de temps pour exprimenter l'chelle 1 et laisser cours leur crativit"148. On peut remarquer dans le mme registre que la redondance de la fermeture des entres publiques dans le Palais de Tokyo puis L'ENSAN, ne conduit pas les concepteurs rduire le nombre d'entres dans la seconde phase de travaux du Palais de Tokyo, bien au contraire pusiqu'ils y multiplieront les points d'accs. Il n'y a pas de la part de A. Lacaton et J.-P. Vassal de volont de gnrer des espaces conduisant une adquation avec tous les usagers en prsence, mais la conscience de gnrer des espaces appelant des efforts de la part des utilisateurs 149.
8 Conclusion.

Face la problmatique du rel comme question centrale en architecture et en particulier dans le projet de A. Lacaton et J.-P. Vassal l'objectif de ce travail est double. Premirement mettre en place des outils mthodologiques pour : comprendre une posture face la contrainte conomique, et les mettre en application l'aide d'une tude de cas. Deuximement investiguer le processus d'auto-valuation au travers d'exemples.
146 147 148 149 titre dexemple la mairie de paris affiche pour 2009 une mobilit interne de 17,2%. MAIRIE DE PARIS. (2009). Ce qui est le cas de la locataire interroge pendant la visite sur place. Annexe 1. DIDELON V. (2012) Annexe 2.

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La contrainte conomique dans le projet de A. Lacaton et J.-P. Vassal, en dpassant la linarit de la conception architecturale, est utiliss comme vecteur dintentionnalit. La modification du programme architectural autorise l'valuation du projet au regard de sa pertinence. L'utilisation de la contrainte conomique comme mode de reprsentation permet d'valuer le projet au regard de son efficience. Ces deux logiques engendrent une augmentation d'incertitude et une dpense de conception qui sont autant d'obstacles leur mises en place. Dans l'tude de cas de la Tour Bois-le-Prtre A. Lacaton et J.-P. Vassal modifient le programme de deux manires. En faisant voluer le paradigme de la rnovation des grands ensembles ils permettent de sauvegarder un patrimoine qu'ils considrent comme important et en proposant une augmentation des surfaces ils donnent de la qualit au logement social. Enfin, l'aide de la contrainte conomique comme mode de reprsentation ils proposent un projet efficient aux implications multiples, dont la consquence est une dpense de conception plus importante que prvue. L'auto-valuation, comme processus d'valuation par le rel est dpendante de linteraction entre structures sociales et structures spatiales. Lenjeu tant l'valuation d'une typologie au regard de son utilit. Le prfixe auto se justifiant par la position privilgie de l'architecte face au processus d'appropriation de ses btiment et lintrt de la rduction comme rduction de la complexit dans l'analyse de celle-ci. la continuit interne comme condition ncessaire s'ajoute celle de la continuit problmatique et programmatique de la typologie. La complexit des structures sociales, en particulier les liberts qui rgissent cette structure ainsi que lintentionnalit de l'architecte ont t vu comme deux obstacles l'accomplissement du processus d'auto-valuation. La premire investigation concerne la succession de projets que sont la premire phase de transformation du Palais de Tokyo, l'cole Nationale d'Architecture de Nantes, et la seconde phase de transformation du Palais de Tokyo. Elle n'a pas pu rvler de signes tangibles d'autovaluation parmi les volutions typologiques mises en vidence. L'importance du rle du mdiateur dans le processus d'appropriation montre qu'il est difficile de dissocier une meilleure utilisation de la typologie d'une utilisation rsultante d'un rapport d'autorit. Dans le cas de la succession de la Cit Manifeste Mulhouse et de l'ensemble de logement Trignac, le rle du mdiateur s'est avr tre prpondrant dans le processus d'appropriation. La simplification de la structure sociale et la grande similitude des continuits typologiques et problmatiques n'ont pour autant pas permis de mettre en vidence le processus investigu. Si des exemples d'auto-valuation nont pu tre clairement discerns dans ces deux exemples, le cas de la livraison des cimaises pour le Palais de Tokyo et l'ajout de balcons dans l'ensemble de Trignac ont dmontr que des volutions en raction aux usages existent dans le projet de A. Lacaton et J.-P. Vassal. Ces deux volutions de typologie ont en commun le fait de proposer des conditions pour amliorer l'usage en l'amenant plus proche du projet initial. L'obstacle principal au processus d'auto-valuation est donc chercher dans l'intentionnalit de l'architecte ce que A. Lacaton confirme en disant ne pas vouloir crer des espaces dont le seul but serait de correspondre aux attentes des utilisateurs. Le prsent travail a donc permis, dans le projet de A. Lacaton et J.-P. Vassal, d'une part de comprendre plus prcisment la posture face la contrainte conomique et d'ouvrir la question de leur responsabilit d'architectes comme concepteurs d'espace qui demande tre appropris de manire active.

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Il doit tre pris en compte que le prsent travail, en proposant un analyse externe et a posteriori du processus de conception, ne permet qu'une apprciation limite de la complexit de celui-ci. La mise en place d'outils pour une tude active du processus de conception permettraient de ractualiser les conclusions en y intgrant une plus grande part de rel.

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Compte rendu de visites effectues sur les sites. ANNEXE

Partie A
L'cole Nationale Suprieure d'Architecture de Nantes. Visite du 2012 .04 .04.
Contexte. Premier contact avec le btiment. Arrive en fin de journe de cours, vers 19 h 45--> Arrive en fin de journe de cours, vers 19h45, et premier contact avec le batiment. Le btiment il est dj vid d'une partie de ses lves. Les lves restants sont principalement occups travailler dans les tages du btiment. Au rez certains sociabilisent, aprs un tour du btiment ( remonte par la rampe voiture, le toit, et une redescende par la complexit des circulations), premire rencontre qui durera environ 2 h.
Il s'agit d'un tudiant de Bac2, il est Nantais et n'a connu que cette cole. (nommons-le Antoine) Le premier point abord sera la thermique, on y vient rapidement, ils sortent d'une runion entre administration et lves et c'tait l'ordre du jour de la runion. Il n'y aurait pas de souci pour les espaces programmatiques, la temprature est suffisante voir trop importante en cas de dfaillance des systmes de rgulation. Il n'en est pas de mme pour les espaces tampons qui sont chauffs en hiver une temprature de 16C. Il y fait donc trs froid et certains tudiants s'en plaignent. Cela semble perturber les tudiants mme si aucun cours ne prend place dans ces espaces, lexigut des espaces programmatiques les rend indispensables. Les tudiants s'en servent comme couloir bien sr, mais aussi comme zone de dcompression et pour prendre les repas. Certains Travaux Pratiques, principalement ceux de construction sont effectus dans ces espaces, et donc dans le froid en hiver. La temprature de l'auditorium est trs sujette aux fluctuations. Il m'explique ensuite que d'une manire gnrale et que pour les autres espaces la temprature se doit d'tre rgule par l'utilisateur, et cela semble tre efficace. Il y prend plaisir et cela lui convient. Surtout pour les petites classes. Le moment fort de cette rgulation est apparemment l'ouverture des grands panneaux au niveau 1A qui donne directement sur la rivire ou sur la rue. J'ai eu trop froid aux doigts Je me les suis gels S'il fait trop froid, on na pas cours, cette anne ils ont annul un jour Les sommes engouffrs dans dans le chauffage sont colossales c'est pour cela que l'on doit louer les espaces Les anciens lves sont trs contents d'tres partis de l'ancienne cole, elle tombait en ruine La fermeture de l'cole serait due un cot trop important de la scurit pendant la nuit. Il faudrait payer une personne pour la scurit, alors que celle-ci fonctionne actuellement sans surveillance humaine. C'est elles que je dois demander si je veux faire quelque chose dans l'espace. C'est elle que j'ai demand lorsque j'ai install mon cratre dans le Macadam et c'est aussi elles

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qui ont demand que cela reste plus longtemps que prvu. La conversation se poursuit autour de l'utilisation des espaces tampons. Il a l'air de dire que l'espace fonctionne souvent comme un dpt, mais la partie communication de l'cole le repre assez rapidement, aprs communication par mail les objets sont enlevs. L'espace vit principalement travers les remises de projet. Que ce soit celles d'architecture ou celles d'art plastique, de maquette de construction. Puis certaines expos sont omniprsentes, les expositions par les lves et celles qui sont organises par le service de communication. Les expositions des lves sont aussi les travaux de fin d'tudes, ou autres maquettes exposs pour une certaine priode. La mixit avec les tudiants en scnographie, qui utilisent beaucoup plus activement les espaces est pour Antoine positive. Elle permet de faire vivre les espaces mme si quelques luttes striles entre professeurs et territoires sont engendres. Il y a deux personnes plein temps pour la communication de l'cole. Elles s'occupent de dire quand les objets doivent tres enlevs de l'espace. Ce sont les personnes de rfrences pour l'espace public. Le directeur (qui finalement s'avrera tre une directrice) semble incarner la limite. Ceci au travers de son prsuppos lien la scurit et du ct arbitraire qui rgit les locations d'espace. (Remarque errone, il s'agit principalement du bureau de communication qui s'occupe en fait de cette partie de la gestion.) Ce sont les assurances On se plaint beaucoup L'espace ne fonctionne pas On peut faire ce que l'on veut . Les tensions ne servent rien. Moi je dis oui pour l'utilisation de l'espace comme dpotoirs, oui au bordel Ils nous ont dit que les gens qui passaient par l'cole par aprs ne se sentaient pas l'aise Ensuite, la discussion se dveloppe sur plusieurs points et l'on passe en revue beaucoup d'lments qui le touchent, autour de l'espace et autour de la ville de Nantes et son dveloppement rcent. Antoine note la vision de la flexibilit long terme qu'il entre-aperois dans les armatures qui ont t prvues en cas de rorganisation de l'espace. La division programmatique n'est pas faite par anne. Les annes sont plus ou moins mlanges. Point important de conflit entre les administrations et les lves : les toilettes. L'histoire: seul espace o linterdiction de blazer les murs ne peut tre contrle, une lutte est engage. Entre l'administration et les tudiants avec menace de faire payer les frais ceuxci. (Un tudiant proposera un mur tag en raction, une cimaise rige dans un espace tampon prt recevoir toutes les expressions.) Effectivement, les murs sont donc protgs et le fait de coller des choses sur celui-ci--> ceux-ci ne convient pas. Pour Antoine il y a la une grosse contradiction avec le projet de dpart, l'ide comme il l'appelle. Les limites de l'ide d'cole 24/24, il me raconte qu'il tait impossible pour la direction d'encourager ce genre de fonctionnement extrme pour les lves. Mais si il s'agit d'une ralit pourquoi ne pas lui donner l'espace dont elle a besoin, et des conditions de travail correctes ?

Fin de la discussion, Antoine va rentrer on a du sortir, extinction automatique des lumires, fermeture des portes, dernire ronde du vigile.
Notes : La problmatique des toilettes est en fait un lieu intense de rencontre. Devant la perfection apparente des changes de milieux, entre tudiants et externes, les toilettes sont une zone de guerre . L'ide de l'change des espaces plait, d'un cot comme de l'autre, mais encore faut-il pouvoir la faire cohabiter les attentes des deux publics et ne pas rebuter les externes avec quelque chose de trop underground . Il y a le sentiment des lves que tout se passe leur insu. Mme si la communication du planning existe elle n'est pas assez forte pour que le message passe, elle tmoigne peut-tre d'un manque d'implication des tudiants dans le processus

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de dcision. Les soucis de temprature font mon sens partie d'un malentendu, on aimerait que l'cole soit chauffe en permanence et partout. Les premires remarques sont de dire qu'il fait trop froid, mais si on pose la question plus prcisment il ne fait que trop froid la ou il y a bien lieu de faire froid si l'on en suit les intentions premires du projet. Nanmoins, la temprature des 16C me semble optimiste, 16C il ne peut y avoir une sensation de trop froid mon sens, surtout s'il s'agit d'un atelier de construction. La problmatique du chauffage est aussi lie un amalgame entre ce qui devrait constituer la marche normale du btiment et les problmes de chauffage qui ont eu lieu cet hiver. La fermeture de 20 h 30 et la problmatique de la scurit seront mieux expliques par Simon. (Y a -t-il un lien entre les horaires de fermeture et les lofts situs la vue des tudiants ?)

ENSAN Visite du 2012 04 05

Contexte Arrive l'cole autour de 11h, jour de Soleil de printemps. Premier passage la Barbacane, caravane poste au niveau 0a c'est le coin o certains tudiants proposent un petit djeuner (Boissons, croissants, pour le reste il y un rfectoire) . Discussion avec Samuel, Sophie et d'autres gens qui passent. Certains sont plus gs et Simon a vcu le passage de l'ancienne cole la nouvelle.
Pass sur le confort thermique. On parle de froid puis des nuances apparaissent. Samuel temporise, il fait rfrence lancienne cole ou tout le monde travaillait tout le temps en manteaux et une seule salle tait chauffe. L'auditorium y est encore voqu avec lanecdote de L&V qui viennent faire une confrence ou il fera bien trop chaud. On se plaint, mais on aime Moi je ne connais pas le niveau 2A La terrasse on y va pour la montrer aux amis Des Erasmus du Brsil ne viennent que pour le confort d'enseignement On se plaint, mais vous n'avez pas connus l'ancienne a pue je hais cette cole ! ela fonctionne, mais l'on est pas toujours au courant L'autre jour il y avait un salon du robinet. La discussion s'oriente ds lors sur des anecdotes en terme de "j'aime ou pas" autour de l'utilisation des espaces tampons. Ils ont l'impression de pouvoir tout y faire, et cette phrase sonne presque comme un leitmotiv, mais il y a un mais. Le tournage d'un clip 18h prcise par exemple, alors que personne ne semblait tre au courant. Ce genre de choses qui donnent l'cole son ct urbain est aussi ce qui empche son appropriation personnelle par les tudiants. Samuel tente ds lors d'expliquer ce quoi ressemblait l'ancienne cole. Il s'agissait de volumes imbriqus avec des mezzanines. Elle tait apparemment trs peu accessible, en interne (pas ou peux d'ascenseurs) et la ville. Les espaces taient trs peu dfinis, seules certaines salles avaient une fonction. Il n'y avait pas l'ouverture de l'cole telle qu'on la connait aujourd'hui. Il n'y avait pas assez de chaises pour tout le monde. Pas assez de place. Seul point positif sa fin de vie qui en on fait un lieu compltement appropriable par les tudiants, voue la dmolition elle a pu servir de terrain d'exprimentation. Une explication lie la fermeture limite 20 h 45 est donne. En fait, le fonctionnement est tel que quand l'cole est ouverte il n'y a aucun contrle sur les personnes qui y ont accs. La grande rambarde de scurit le long de la pente a t rajoute par aprs. Il s'agit pour Samuel simplement de pouvoir contrler les vols de matriel par exemple c'est ce qui empche de la laisser ouverte, pas tant des cots de surveillance donc, mais de l'impossibilit de la surveiller. Pour grer ce manque de contrle, il faudrait canaliser une entre avec badges. Ce qui ramne le tout aux assurances, et au final au cot desdites assurances. Au sujet des espaces tampons, il s'agirait d'un espace qui a t norm en tant que couloir, et qui donc ne peut pas bnficier de la mme validation de scurit au feu. Typiquement, il

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n'y a pas d'extincteurs automatiques. (Ceci sera contredit par le bureau de communication qui assure que l'cole se place trs bien avec sa RF de 2 h). On utilise vraiment les terrasses, pour les clopes bien sr, mais aussi simplement comme a, le toit a comme principal problme qu'il est trs expos au vent. J'adore les ouvertures sur la rue, Notre studio est le mme pour toute la classe, mais nous n'avons pas de place personnalise On manque de place dans les studios, il y a trop de chaises

Fin de la discussion. Tour exhaustif de l'cole visite des recoins, prises de photos tentatives de comprendre ce qu'il s'y passe. Qui est dans cet atelier et pourquoi, qu'y fais-t-on. Vers 13 h conversation croise avec le personnel de la cellule de communication, en particulier la responsable de cette mme cellule.
Les espaces sont grs par un logiciel qui centralise la programmation venir. Les espaces intermdiaires sont aussi cartographis dans ce programme et donc dlimits entre les utilisations scolaires et les utilisations par des intervenants extrieurs. la question de qui est choisi pour intervenir de l'extrieur, elle met en avant la politique de la nouvelle directrice. En effet, tout vnement externe doit, avoir un lien la fonction premire du lieu qui est l'enseignement. Est privilgie la culture. Si des vnements trop externes sont amens, ils sont mis en dehors des horaires de prsence des tudiants. Toutes les gammes de prix existent, il dpend principalement de l'intrt scolaire et culturel que l'intervenant propose. Toutes les sommes dgags par les activits externes sont directement redistribus pour l'enseignement, cela permet en particulier d'organiser des confrences rgulirement, avec pour-->comme thme l'architecture. Il en va donc de mme avec ce que chaque tudiant propose. Si la proposition entre dans le cadre d'un cours c'est l'enseignant qui prend le relais et c'est l'enseignant qui interprte, organise et fait remonter l'information au travers du secrtariat des professeurs vers la direction. Il n'est pas possible de tout amener l'cole, de fait qu'en tant que lieu public l'cole se plie des normes en matire d'incendie qui sont assez drastiques. Les cots sont une fois de plus invoqus pour justifier la fermeture de nuit et les problmes de scurisation qui se posent. La communication aux utilisateurs sur le programme se fait par mail et sur les crans informatifs. Il semble que ce soit assez nouveau, mais c'est donc bien la cellule de communication qui au travers d'un technicien s'occupe de grer l'organisation plus matrielle des espaces, et en assure le suivi. Souvenirs de l'ancienne cole ou les tudiants taient la en 2/3.5j dus au manque de place et pour viter de saturer l'cole.
Notes : Une manire pour moi d'aborder le sujet est de passer par des choses comme le confort thermique, de la complexit d'amener le dbat sur une thmatique plus essentiellement lie l'espace. Forme d'erreur aussi me semble-t-il dans le sens ou ds lors des attentes sont prsentes et il n'y plus vraiment d'objectivit dans le discours, c'est tout comme si j'essayais de faire justifier quelque chose.

Partie B
Trigniac, Lotissement de Grandchamps Visite du 2012 04 05

Trigniac, sur les abords de St-Nazaire, arrive en voiture, les premiers contacts se font avec une triple gnration, la grand-mre, la mre et le fils. Coup d'envoi de trois heures de discussion avec la mre. N'est pas repris ici tout ce qui ne touche pas le btiment.

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Entre par le garage, petite berline et lectromnager, machine laver, sche-linge, chaudire. Monte l'tage l'aide de l'escalier en colimaon, et arrive dans la pice de vie. La discussion se formalise autour d'une traverse de l'appartement ou chaque problmatique et remarque sera souleve. Jardin d'hiver. L'analogie qu'en fera la mre est celle d'une vranda. Des tasseaux sont disposs sous la porte coulissante, celle en polycarbonate qui donne du jardin d'hiver sur l'extrieur, pour viter au chat de sortir, la porte coulissante n'est jamais ou presque utilise en position ouverte. Les panneaux de polycarbonate sont pour elle un choix difficile. Elle ressent le besoin d'intimit, mais est gne par la vue en vague. Sorte d'indignation pour quelque chose qui surface quivalente aurait surement eu un cot quivalent. On aborde la gestion automatique de l'ouverture de la serre qui semble ne pas poser de problme. Si il y a surchauffe elles ferment les baies vitres qui sparent le jardin d'hiver de la pice de vie et ne profitent pas de la chaleur excessive. Les rideaux horizontaux sont pour elle trs importants, ils permettent de ne pas avoir un sol trop chaud pour les pieds nus. Une gne voque est celle de la promiscuit des voisins, les jardins d'hiver tant trs peux isols on profite de tout ce qui se passe ct. Contraste entre le sentiment d'tre l'intrieur de la maison que l'irruption du voisinage vient perturber. La tempte a laiss des squelles. La structure de la serre qui sert de couverture communique fort avec les espaces de vie, les sifflements et tremblements de celle-ci se sont fait ressentir dans toute la maison. La chambre de l'enfant est isole du salon par une cloison fixe et une porte, la chambre de la mre pas. Des problmes d'intimit sont donc au menu puisque l'enfant dors avec sa mre, la grand-mre ne peut plus continuer utiliser l'espace une fois l'enfant couch. La construction d'une cloison n'est pas envisage dans la chambre de celle-ci, frilosit par rapport Silne (office des HLM) et cots d'investissement trop levs sont voqus. On retrouve les rideaux thermiques dans les chambres, ici leur couleur bleue a t juge trop froide et une seconde couche de rideaux est mise en place, de voiles transparents aux couleurs plus chaudes. Une critique des volets qui ne se ferment pas compltement et laissent passer la lumire par le bas et sur le ct. Qui grincent et sont assez lourds manipuler, un problme de finition qui semble tre caractristique du manque d'attention pour la ralisation du btiment. Autres observations dans la mme veine, on retrouve le bton cir qui a des trous, la corrosion dans le joint entre la dalle avec l'escalier, une inscription au crayon laisse par les ouvriers sous la cire du bton. Dans la pice de vie, tout s'articule entre la TV et la cuisine. Mme si le manque de plafonnier la drange, pour les mmes raisons que la cloison, elle n'osent pas modifier le construit. On joue au Ballon dans le jardin d'hiver. La pice du bas, compose en enfilade d'une salle de douche et de la chambre de la mre, une longue pice. Son plus grand dsespoir, l'impossibilit de dormir la porte ouverte, les baies vitres descendant jusqu'en bas, donc le sentiment de scurisation n'est pas assez prsent. Les rideaux imposants ne s'escamotent pas compltement et prennent une part de la lumire. Le jardin est petit et pas du tout utilis, elle n'y sort selon ses mots, jamais. Ceci principalement du aux problmes de promiscuit dont elle aimerait venir a bout avec une cloison sur les deux premiers mtres. Une cloison/porte coulissante spare le garage de la chambre. Le manque d'espace de rangement est ressenti comme un handicap, le garage doit prendre le relais et comme il s'agit de l'entre quand on reoit a doit tre rang. La chambre du bas me marque principalement par le bton qui s'impose trs fort dans un espace si exigu, si les premiers mois il devait tre protg pour pouvoir dtecter des fissures, il absorbe une grande partie de la lumire. Et mme avec une hauteur de plafond plus que gnreuse, pas facile de se sentir l'aise. La chambre sent le bton selon elle, et sa toux serait fortement lie la poussire ambiante.

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Notes : Je remarque la grande subjectivit des arguments et remarques. Les limitations qu'elle ressent du btiment sont pour la plupart li la condition de celui-ci. Un HLM o elles n'ont pas envie d'investir. Beaucoup d'observations ont aussi eu lieu autour de la scurit. C'est d'une part le modle qui est remis en question, mais surtout la vie du bti aprs sa construction. L'accompagnement dans l'appropriation du btiment ne se fait donc pas idalement.

Partie C
2012 04 06 Paris, Palais de Tokyo.
Contexte L'arrive au palais de Tokyo se fait un jour de chantier, l'approche de la visite de la commission de scurit annonce 3 jours plus tard et de l'ouverture temporaire autour du 12 avril. Arrive 17h environ. Amen sur le chantier par des sous traitants, puis le DRH de l'quipe Vinci (excutant du projet), puis un architecte de l'agence L&V, Dimitri Messu qui s'occupe du suivi de chantier. Je reois une paire de bottes et un casque et suis invit pour faire un tour par moi-mme sur le chantier. En retour de visite de chantier un premier expos rapide de mes questionnements Dimitri Messu, puis rapidement avec Florian le Pous, autour du processus de conception.
Il a t prsent sur le chantier du Palais de Tokyo pour la premire phase. Il parle d'un changement complet dans le mode opratoire sur la deuxime phase du mme projet. Le processus avec l'quipe du muse n'est pas du tout le mme. Le temps de ralisation est lui aussi beaucoup plus court. Pour la premire partie, les liens ont t jusqu' penser la scnographie. Ici il y a eu des changements de direction dans la structure du Palais de Tokyo et principalement en ce qui concerne la direction. De la difficult de construire quelque chose qui prend en compte les usagers. (Cette rponse fait suite la question explicite de l'intgration de la question des usagers, ce sont les artistes auxquels il est fait cho) Si la premire tranche avait comme but de redonner au Palais une ouverture sur la ville, ouvrir son axe horizontal, la seconde tranche veut permettre au visiteur de renouer avec la verticalit du btiment. C'est donc la verticalit qui a t mise en uvre avec comme corollaire une multiplication des diffrents niveaux d'intimit et de pntration du btiment.

La discussion de continuera pas, une visite de chantier s'impose pour prparer la venu de la commission de scurit.
Dernier passage travers le btiment pour dtecter les lments qui seront jugs comme ngatifs pour la commission de scurit.

Fin de la visite 20 h 30, restes de champagne et de cacahutes, la journe semble avoir t longue, difficile de continuer une conversation.
Notes : Il aurait t bon de pousser le dialogue plus loin.

Partie C
2012 04 07 Paris, Palais de Tokyo.
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Arrive la tour de bois le prtre Les Btiments autour portent tous des panneaux et autres marques qui annoncent--> annoncent, pour la plupart, une destruction mme si parfois elle n'est prvue que pour tre partielle. L'esthtique gnre est impressionnante, le jeu des niveaux, la diversit due aux diffrentes configurations que gnrent les rideaux isolants. Premire discussion avec Jeanine, mre de deux enfants.
Elle est satisfaite du rsultat final. D'autant qu'elle possde un appartement qui a t trs peux ou pas modifi. Seul un jardin d'hiver a t ajout, ainsi qu'une cloison abattue si elle se rjouit de l'espace qui lui est accord sans augmentation de loyer, elle dplore la lourdeur du chantier. Des retards l'ont forc bouger plus longtemps que prvu. Elle a pass 5 semaines en dehors de son appartement, avec les enfants il n'est pas facile de bouger souvent. Deuxime demande et les personnes acceptent de me faire entrer dans un F3. L'appartement original a gagn en surface. Ici aussi on se flicite que les travaux n'ont pas augment le prix de reviens de l'appartement. L'intervention semble avoir t moins douloureuse. L'appropriation du btiment ne se fait pas encore de manire trs visible, mais les espaces sont largement utiliss. Une chambre avec deux filles et le pre dans une autre chambre. Le jardin d'hiver est en cours d'utilisation la terrasse un peu moins.

Discussion informelle avec Anne Lacaton ANNEXE

La discussion dont ceci constitue des notes incompltes a eu lieu le 15 .05 .2012. Plus que des notes de dires de Anne Lacaton il s'agit des ides qu'elle a exprimes et qui sont reformuls ici.
Nantes mme sil appartient aux utilisateurs de dcider ce qu'ils font de l'espace, il y a une dception face au manque d'efforts que font les tudiants pour s'approprier l'espace. Malgr la charge de travail qu'on les tudiants. Mais cet tat de fait peu voluer, lorsque l'quipe denseignants volue, la manire d'enseigner aussi. Si les espaces ne fonctionnent pas au maximum de leur capacit aujourd'hui ce sera peut-tre le cas demain. Le btiment volue et les usagers aussi, il y a des priodes avec et de priodes sans. Ce manque d'effort est aussi perceptible dans la manire dont est gre l'cole, le directeur y tant trs attach il ne permet pas au btiment d'exprimer tout son potentiel. Dans le projet de la Cit Manifeste de Mulhouse, en amont de la ralisation du projet, la socit HLM charge d'effectuer la mise en location a, devant le grand nombre de demandes de locataires, effectu une slection. la diffrence de l'intervention Trignac o la socit est plus importante et la dmolition d'une tour voisine ont conduit une partie des locataires tre relogs dans le projet de L&V. Dans le logement tout les rapports avec les usagers sont plus simples. la demande du maitre d'ouvrage, des visites ont t effectus tout les six mois sur le site. Aprs les premires modifications dues aux rats du chantier et le rglage des dtails, les runions se sont transforms en visites amicales, le besoin d'intervention dans le rle de l'architecte ne se faisait plus trop sentir. Au dbut les gens ne savaient pas trop o se mettre, ils ont demands quel types de

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meubles il fallait choisir pour aller avec ce type d'espace. Finalement c'est le temps qui s'est charg de donner chacun sa rponse et ils ont finit par s'habituer la manire dont fonctionnaient les espaces. Certaines personnes ont dit que les architectes avaient donns des directives quant l'utilisation de l'espace, il n'en est rien. Certains conseils ont t donn, simplement. Par exemple l'utilisation du bton brut comme revtement permet de limiter l'entretient, si les utilisateurs peignent c'est presque irrversible et faut entretenir. En tant qu'architectes ils dgagent des conditions, ils ne se sentent pas le rle d'intervenir postriori sur les espaces, il tient aux utilisateurs de s'approprier les espaces. Pour la cit manifeste, trs peu de locataires finiront par cloisonner les espaces, d'une manire gnrale ils sont satisfaits. Dans le cadre du palais de Tokyo les directeurs artistiques ont du supporter des volutions contre leur gr. En privilgiant une organisation par vnements, ils ont d faire intervenir des intervenants externes qui ont conduit la privatisation de certaines parties, l'image de ce qui se passe aujourd'hui. Les volutions successives de l'espace ne sont pas perues comme rellement ngatives, mais le fait de ne pas pouvoir repartir de zro avec un espace libr chaque fois fait s'accumuler les strates de modifications. En proposant des cimaises mobiles pour tous les tages, le Palais de Tokyo pourra trs rapidement revenir l'espace original. Les espaces construits ne sont pas des espaces qui conviennent tout le monde. L'architecte ne doit pas absolument tout faire pour ses usagers. Ce sont des espaces qui demandent de l'effort et il faut y croire. L'ide n'est pas de se dire que si les utilisateurs ne feront pas cet effort alors il ne faut pas le faire. Il faut faire le pari du succs.

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