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VIENNE 1900

introduction : pourquoi Vienne 1900 ? On peut dire que Vienne est un centre culturel majeur en Europe Des artistes, donc une tradition, des coles d'art, un environnement favorable l'art Des collectionneurs, des amateurs d'art, ouverts la modernit, des mcnes Une certaine prosprit conomique Une possibilit de diffusion des uvres dans la ville et au del : une ville qui a dj par ellemme un rayonnement. On verra donc pourquoi et comment Vienne devient cette poque un centre artistique majeur en Europe et quelles sont les principaux domaines dans lesquels elle exerce son rayonnement la peinture, l'architecture et la musique. I. Le contexte historique et artistique 1. La capitale d'un empire multinational en crise Capitale de la puissante monarchie des Habsbourg, qui a rgn sur toute l'Europe la Renaissance, qui a contrl le Saint Empire Romain Germanique, qui a arrt les Turcs au 17me sicle, mais qui a subit au 19 Sicle deux graves dfaites : face Napolon en 1805 et face Bismarck et la Prusse en 1866, contraignant l'empereur Franois-Joseph partager le pouvoir avec les Hongrois (le compromis de 1867) En 1857, les remparts sont dtruit et leur place est cr le Ring, o l'on construit de nombreux btiment publics dans le style historiciste de l'poque. Les plus importants sont l'Opra, les muses (Kunsthistoriches Museum), des btiments ministriels. Johann Strauss y fait danser l'aristocratie, Brahms y dirige le Wiener Singverein, Bruckner y compose, la ville accueille l'exposition universelle de 1873 et dpasse le million d'habitants en 1890. En 1892, on commence la construction du mtro, que l'architecte Otto Wagner est charg de dcorer. Au tournant des XIXe et XXe sicles, Vienne est une capitale dynamique : entre 1880 et 1910, sa population passe de un plus de deux millions dhabitants. On y migre de toutes les provinces de l'Empire austro-hongrois. Vienne est une capitale o l'on rencontre tous les peuples de l'Empire. Les Juifs y jouent un rle important, en particulier dans le domaine culturel. Exclus de la vie politique et tenus l'cart par l'artistocratie, ils peuvent briller dans la littrature (Stefan Zweig), dans l'art (Klimt) ou la musique (Mahler, Schnberg). On trouve aussi le Hongrois Lehar ou le tchque Kokoschka. Ce qui n'empche pas les Autrichiens de langue allemande comme Rilke, Schnitzler, Johann Strauss, Bruckner, Loos, Olbricht, Hoffmann, de jouer un rle de premier plan. C'est ce cosmopolitisme qui fait la richesse de la vie culturelle viennoise, et sa disparition aprs 1918 appauvrira la culture de ce qui ne sera plus qu'une capitale provinciale isole, situe prs des nouvelles frontires du pays. Cette ambiance ne plat pas tous, et un puissant mouvement xnophobe et antismite se dveloppe. En 1895, Karl Lger est lu maire de Vienne sur un programme xnophobe et antismite, attaquant la fois les Juifs et les nationalits slaves et magyares de l'Empire. L'empereur

Franois Joseph refuse de reconnatre l'lection, mais il doit s'incliner devant un second scrutin. En 1897, Gustav Mahler doit se convertir au catholicisme pour devenir directeur de l'Opra de Vienne, cause de l'antismitisme rgnant dans la ville. Cela ne fera pas cesser pour autant les attaques contre lui, et il devra dmissionner en 1907 (pas seulement pour des raisons lies l'antismitisme, mais aussi cause de sa musique et de ses mthodes envers les musiciens de l'orchestre). 2. Un centre artistique majeur en Europe autour de 1900 Qu'est ce qui fait de Vienne cette poque un centre artistique majeur ? Pour qu'il y ait centre artistique, il faut des artistes, donc une tradition, des coles d'art, un environnement favorable l'art, des collectionneurs, des amateurs d'art, ouverts la modernit, des mcnes. Il faut aussi une certaine prosprit conomique, une possibilit de diffusion des uvres dans la ville et au del : une ville qui a dj par elle-mme un rayonnement. C'est le cas de Vienne. La socit viennoise de cette poque est caractrise par une aristocratie encore importante, sans aucun lien avec la bourgeoisie, souvent juive, trs attach l'Empire. Cette bourgeoisie se dtache de l'action politique, surtout aprs l'lection de Lger la mairie de Vienne, et cherche s'vader de la ralit dans l'art : c'est l'apocalypse joyeuse , ainsi que dans l'exacerbation du moi, symbolise par la psychanalyse ( et qu'on retrouve dans les portraits d'Egon Schiele ). La psychanalyse est ne Vienne avec Freud. La littrature est brillante : Robert Musil, inventeur de l'expression cacanie (K und K), Stefan Zweig, Artur Schnitzler, Rainer Maria Rilke, Hugo von Hoffmansthal, Franz Werfel, Josef Roth, auxquels il faut ajouter Prague Franz Kafka, crivain de langue allemande et Jaroslav Hasek, de langue tchque. Dans le domaine de l'art, le mouvement dcisif est celui de la Scession. La Scession En 1897, un groupe d'artistes viennois quitte le Knstlerhaus et fonde la Vereinigung Bildender Knstler sterreichs Secession, plus connue sous le nom de Scession. Ils veulent rompre avec l'art de la Vienne bourgeoise de la fin du 19me sicle, en particulier avec l'architecture historiciste. Leur devise est inscrite sur le hall d'exposition du mouvement Scession

A l'poque son art, l'art sa libert

Le prsident et porte parole de la Scession est Gustav Klimt, qui a 35 ans et est dj un peintre connu, alors que Egon Schiele ne commencera peindre qu'en 1905, l'ge de 15 ans ; Kokoschka a 15 ans en 1900, Moser, 32 ans, mais il ne peint pas encore. Les principaux artistes sont Egon Schiele, Oskar Kokoschka, Koloman Moser pour les peintres, Josef Olbricht et Otto Wagner pour les architectes, Josef Hoffmann pour les arts appliqus. Diffrentes expositions eurent lieu dans le btiment construit par Josef Olbricht, en particulier en 1900, la 8 exposition accueillit les uvres de Charles Mackintosh, qui influencrent la Scession viennoise beaucoup plus que l'art nouveau parisien ou bruxellois, qu'on trouve par contre dans les autres grandes villes de l'Empire comme Prague, Budapest ou Ljubljana. L'art nouveau viennois restera beaucoup plus sobre, et les dcors floraux y seront plus styliss qu' Paris. La 14me exposition fut ralise sous la direction de Josef Hoffmann en 1902, elle tait consacre Beethoven, avec la fresque de Klimt. L'anne suivante, Josef Hoffmann et Koloman Moser crent les Wiener Werksttte (Atelier Viennois), qui veulent allier les beaux-arts aux arts dcoratifs pour crer un concept d'art total : c'est le dbut du design. Peut-on appeler le style Secession Jugenstil ? Il est beaucoup plus pur et gomtrique que l'art nouveau des autres parties de l'Europe, mais il est particulirement dcor, voir par exemple les immeubles de la Linker Wienzeile Vienne. Adolf Loos (1870-1933), l'un des principaux architectes de cette poque, est oppos l'ornement et dfend une architecture fonctionnelle. La Scession a permis aux Viennois de connatre l'art europen de l'poque grce des expositions qui y seront organises : on y verra des peintures de Vincent van Gogh, Paul Gauguin, Puvis de Chavannes, des sculptures de Max Klinger, Auguste Rodin. La scnographie des expositions est le fait de Koloman Moser. Par sa formation l'cole des Arts appliqus de Vienne, o il rencontre Klimt, par la diversit de ses centres dintrt - le design, la mode, le dcor de thtre, le dessin, la peinture -, Moser incarne parfaitement lune des ides-forces de la Scession, celle de luvre dart totale laquelle concourraient tous les arts. Ce mouvement n'a cependant pas voulu aboutir une quelconque rvolution artistique comme le mouvement Dada, par exemple. 3. Vienne et la musique en 1900 Vienne est depuis le 18me sicle un des grands centres musicaux europens. De grands compositeurs, autrichiens ou non, y ont vcu : Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert, Brahms, Johann Strauss, Bruckner. Autour de 1900, la scne musicale est domine par Gustav Mahler, puis par l'cole de Vienne autour de Schnberg, Berg et Webern. Avec Pierrot Lunaire, il inaugure le sprechgesang , puis en 1923, la musique srielle, avant de mettre au point le dodcaphonisme en 1933. Avec ses disciples Berg et Webern, ils forment l'Ecole de Vienne, caractrise par l'abandon de la tonalit. Mais ledveloppement de ce courant est postrieur aux annes 1900, o triomphe ct de Mahler l'oprette viennoise, symbolise alors par Franz Lehar. (die lustige Witwe : 1905 ). L'opra joue un grand rle Vienne, comme dans toutes les grandes capitales du 19 sicle, et le poste de directeur, occup par Gustave Mahler pendant 10 ans est un poste stratgique dans la vie culturelle de la capitale

II.Analyse d'uvres
Peinture

COMMENTER UN TABLEAU

Observation et analyse de l'uvre

On peut aussi comparer avec un paysage d'Egon Schiele Quatre Arbres Egon Schiele, 1917 Huile sur toile 111 x 140 cm sterreichische Galerie Belvedere , Vienne Il s'agit d'un paysage dans lequel les lignes horizontales du paysage rpondent aux lignes verticales des peupliers. Ce paysage se situe dans une srie ralise par Schiele partir des annes 1911-1912. Ces paysages veulent exprimer un sentiment plutt que reprsenter la ralit ; ils ont des teintes automnales, mme s'ils sont peints au printemps et voquent la mort. Le ciel est tourment. Ce tableau s'inscrit dans le mouvement expressionniste. JUDITH Fait partie d'une srie de femmes fatales Plan trs resserr, mise en espace originale, sans perspective ou profondeur. Dans un coin du tableau, la tte coupe du gant Holopherne, presque difficile voir. Format assez inhabituel dans l'histoire de la peinture occidentale (mais on le trouve dans la peinture chinoise ou japonaise) et cadre faisant partie de l'oeuvre, ce qui correspond la volont de la Scession d'allier les arts appliqus et les beaux-arts. Importance du dcor. Seules les mains et le visage sont figuratifs, ainsi que la tte d'Holopherne

COMMENTER UN EDIFICE Prsentation

JOHANN STRAUSS Ouverture de la Chauve Souris

DOC.1 KLIMT Judith Gustav Klimt 1909 Huile sur toile 178 x 46 cm Ca'Pesaro Galleria Internazionale d'Arte Moderna - Musei Civici Veneziani, Venise Judith II

Fait partie d'une srie de femmes fatales Plan trs resserr, mise en espace originale, sans perspective ou profondeur. Dans un coin du tableau, la tte coupe du gant Holopherne, presque difficile voir. Format assez inhabituel dans l'histoire de la peinture occidentale (mais on le trouve dans la peinture chinoise ou japonaise) et cadre faisant partie de l'oeuvre, ce qui correspond la volont de la Scession d'allier les arts appliqus et les beaux-arts. Importance du dcor. Seules les mains et le visage sont figuratifs, ainsi que la tte d'Holopherne Voir le site de l'exposition Klimt et les femmes, au Belvdre Vienne en 2000 DOC.2 Klimt, Le grand peuplier
Klimt, Le grand peuplier II, 1902 Huile sur toile 100,8 x 100,7 cm Leopold Museum Privatstiftung Vienne

Klimt, Le grand peuplier II, 1902 Huile sur toile 100,8 x 100,7 cm Leopold Museum Privatstiftung Vienne Caractristiques de l'oeuvre Il s'agit d'une huile sur toile reprsentant un paysage o apparaissent au premier plan des peupliers et un ciel tourment

Influence du pointillisme

plusieurs bandes horizontales et verticalit des peupliers, dont le premier est coup par le bord de la toile impression de profondeur par la bande de ciel en bas du tableau couleurs sombres
L'uvre cre une impression forte,le sentiment qui s'en dgage est celui d'un dsquilibre.

La composition est construite sur des horizontales et des verticales, mnageant un grand espace carr occup par le ciel Le tableau se caractrise par l'absence de perspective, le peu de place qu'y tient le paysage, l'importance du ciel Les couleurs sont plutt sombres, les bleus du ciel s'opposent aux tons ocres des peupliers et des champs Interprtation : la signification du tableau L'uvre et son poque Voir biographie de Klimt En 1902, il est un peintre connu, il peint la fresque Beethoven sur les murs de l'difice de la Scession Vienne. On peut comparer cette uvre d'autres paysages de la mme poque, par

exemple Un dimanche aprs midi l'ile de la Jatte de Seurat, peint en 1886, que Klimt a vu, mais aussi la montagne sainte victoire de Czanne, peinte en 1902-1904, c'est dire la mme poque. DOC.3 SCHIELE Quatre Arbres Egon Schiele Quatre Arbres 1917 Huile sur toile 111 x 140 cm sterreichische Galerie Belvedere , Vienne

DOC.4 KLIMT Adele Bloch-Bauer

Gustav Klimt, Adele Bloch-Bauer, huile sur toile 138 x 138

Le personnage est raliste, alors que la plus grande partie du tableau est forme d'un dcor abstrait. On peut le diviser en deux parties - droite, Adele, gauche, un grand vide - pas de relief, comme dans les icnes ou les tableaux mdivaux - Adele est assise sur une chaise qui prend toute la verticale de l'image, lvres trs rouges et teint ple, robe dcollete, le personnage regarde le spectateur. La robe dpasse le cadre de l'image : cadrage original. La robe, comme le fond, est dore. Nombreux motifs dcoratifs, en triangles, yeux styliss, en rectangles, en spirales. - la partie gauche peut reprsenter le mur, recouvert d'un dcor dor, et un plancher vert. - la perspective est abolie, c'est un tableau en deux dimensions, Klimt renonce ici aux recherches des peintres de la Renaissance et revient aux peintres prcdant le quattrocento,

mme dmarche que les prraphalites anglais, un des courants fondateurs de l'art nouveau. Le tableau a t command et sponsoris par Ferdinand Bloch-Bauer, un industriel viennois. A la mort de sa femme en 1925, selon ses voeux, il aurait d tre donn la Oesterreichische Galerie, mais son mari le lgua ses neveux, qui durent fuir l'Autriche pendant la guerre, sans le tableau, qui fut confisqu par les Nazis pendant la guerre. Aprs la guerre, il fut install au Belvdre, mais un jugement d'une Cour amricaine obligea l'Autriche cder le tableau Maria Altmann en 2006, qui le vendit Ronald Lauder (Este Lauder) pour 100 millions d'euros.

Doc5. WAGNER Immeuble de la Wienzeile 1899

Doc6. WAGNER Station de mtro Doc7.Adolf Loos Haus 1909 Karlsplatz 1902

Otto WAGNER Immeuble de la Wienzeile 1899 Analyse de l'oeuvre : description Il s'agit d'un immeuble d'habitation situ dans le centre de Vienne et appartenant l'architecte Otto Wagner, ce qui lui a permis de crer ce qu'il dsirait. Sa caractristique est le dcor de mdaillons dors ds Koloman Moser, ainsi que des sculptures de femmes appelantes dues au sculpteur Othmar Schimkowitz (1864-1947) L'immeuble de gauche est dcor de majoliques (cramiques) reprsentant des motifs floraux. Interprtation Otto Wagner (1841-1918) Viennois, il tudie Vienne et Berlin, il construit ses premiers difices en style no-classique, puis il adhre au mouvement Scession avec deux de ses collaborateurs, Josef Olbrich (qui construit le btiment de la Scession) et Josef Hoffmann, qui crera en 1903 les Ateliers viennois. Les immeubles de la Wienzeile se siuent donc au dbut de son adhsion au mouvement Scession. L'oeuvre en perspective : quel style ? Quelles interactions ? L'oeuvre est en rupture par rapport l'historicisme et constitue un manifeste de la Scession :dsir d'un art total, qui ici allie l'architecte au sculpteur et au dcorateur. On peut la rapprocher d'autres oeuvres de Wagner comme les entres de mtro ou la Postsparkasse.

On peut l'opposer aux oeuvres d'Adolf Loos, pour lequel le dcor est un crime

Adolf Loos (Brno, 10 dcembre 1870 - Vienne, 28 aot 1933) est un architecte autrichien. Il travaillera avec Louis Sullivan de 1893 1896. De retour en Autriche, il s'opposera au courant de la Scession viennoise (version autrichienne de l'Art nouveau) et d'autres mouvements, tel la deutsche Werkbund, il ne fera jamais partie d'un mouvement bien dfini. Sa vision de l'architecture va marquer toute l'architecture du XXe sicle. Il est l'auteur de Ornement et crime o il s'oppose tout ornement dans l'architecture. Il est de ce fait l'origine du mouvement moderne en architecture. COMMENTER UNE OEUVRE MUSICALE

DOC.8 STRAUSS Ouverture de la Chauve Souris http://www.youtube.com/watch?v=4YBhKx1bkEM DOC.9 LEHAR Extrait de la Veuve Joyeuse http://www.youtube.com/watch?v=HC5Bcmu85wk DOC.10 MAHLER Extrait d'une symphonie Final de la 8me Symphonie http://www.youtube.com/watch?v=uYM54vhLYTU Final de la 6me, avec les trois coups du destin 8'50 http://www.youtube.com/watch?v=W_opWwO_IUc

Prsentation La Chauve souris (die Fledermaus) de Johann Strauss cre en 1874 Analyse de l'oeuvre : description Il s'agit de l'ouverture d'une oprette, qui annonce les principaux thmes musicaux de l'oeuvre venir. L'oprette est un genre musical lger et gai, la diffrence de l'opra, qui est le plus souvent tragique. Elle comprend de nombreux passages parls, qui peuvent parfois tre modifis pour s'adresser un public spcifique ( Vienne, par exemple, les passages parls peuvent tre en dialecte ). Le public de l'oprette est plus populaire que celui de l'opra. L'oprette n'a pas de prtention intellectuelle et sert essentiellement se distraire. A Vienne, elle intgre souvent des rythmes de valse. Traditionnellement, die Fledermaus est donne le soir du rveillon de la Saint Sylvestre. L'oeuvre et son poque Johann Strauss appartient une dynastie de musiciens. Son pre est le compositeur de la Marche de Radetzki. Il est n en 1825 et mort en 1899. A 25 ans, il est directeur de la musique de bal de la Cour. IL compose des centaines de valses et des oprettes ( La Chauve Souris est la premire ). Il est un peu le symbole de la musique viennoise sous le rgne de Franois Joseph. Cette ouverture, comme le reste de l'oeuvre, eut immdiatement un immense succs. A la mme poque, Brahms, puis Bruckner, rgnent sur la musique symphonique, alors que Wagner domine le monde de l'opra. On peut comparer avec la musique que l'on entend Vienne autour de 1900. Franz Lehar continue la tradition de l'oprette viennoise (1870-1948) avec en particulier Die Lustige Witwe en 1905? dont l'action se situe Paris, l'ambassade d'un imaginaire royaume des Balkans, cho lointain de la politique internationale de l'poque. D'un point de vue musical, la recette n'a pas chang par rapport la gnration prcdente, la valse continue de dominer l'oprette viennoise. La musique de Gustav Mahler marque une nette rupture avec la priode prcdente, marque par le postromantisme de Brahms (1833-1897) et Bruckner (1824-1896), et l'ombre de Wagner (1813-1883). Ses symphonies, souvent trs longues et demandant des effectifs inhabituels, illustrent un programme intellectuel et ont une dimension philosophique : Rsurrection (2) ou Cration ( la 8me)

DOC.11 SCHOENBERG Extrait de Pierrot Lunaire http://www.youtube.com/watch?v=6CBe8fZSvB0&feature=related 7. Der kranke Mond Du nchtig todeskranker Mond Dort auf des Himmels schwarzem Pfhl, Dein Blick, so fiebernd bergro, Bannt mich, wie fremde Melodie. An unstillbarem Liebesleid Stirbst du, an Sehnsucht, tief erstickt, Du nchtig todeskranker Mond, Dort auf des Himmels schwarzem Pfhl. Den Liebsten, der im Sinnenrausch Gedankenlos zur Liebsten geht, Belustigt deiner Strahlen Spiel, Dein bleiches, qualgebornes Blut, Du nchtig todeskranker Mond! Lune malade O Lune, nocturne phtisique, Sur le noir oreiller des cieux, Ton immense regard fivreux M'attire comme une musique! Tu meurs d'un amour chimrique, Et d'un dsir silencieux, O Lune, nocturne phtisique, Sur le noir oreiller des cieux! Mais 'dans sa volupt physique L'amant qui passe insoucieux Prend pour des rayons gracieux Ton sang blanc et mlancolique, O Lune, nocturne phtisique!

DOC.12 OEUVRES DES WIENER WERKSTTTE Vase Wiener Werksttte, 1903/04 Design: Koloman Moser cuivre et citrine (topaze de Bohme de couleur jaune) Reliure Wiener Werksttte, ca. 1914 Cuir du Maroc avec broderies Secrtaire et fauteuil Wiener Werksttte, 1903/04 Design: Koloman Moser bne, marquetterie d'bne de Madagascar, acajou, ivoire, caille de tortue, cuivre. Service th Wiener Werksttte, 1903 Design: Josef Hoffmann, argent, corail, bne

CHRONOLOGIE 1896 Mort d'Anton Bruckner 1897 Fondation de la Scession Karl Lger lu maire de Vienne 1899 Schoenberg, la nuit transfigure 1902 frise Beethoven de Klimt 1903 Josef Hoffmann cre les Wiener Werksttte 1905 Die Lustige Witwe de Franz Lehar 1906 Symphonie de chambre d'Arnold Schnberg ; Hitler Vienne 1907 Dmission de Mahler de l'Opra de Vienne 1908 le Baiser de Klimt 1911 Mort de Gustav Mahler 1912 Pierrot Lunaire de Schoenberg

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