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Arquitectura,

INTRODUCCIN

educacin

y cultura
Sergio Montero V.

Respecto de
portancia que me

este

punto,

es

comprender

que

de la

suma

im

expresin

La
se

razn a

fundamental
escribir el motivada

ha im

plstica

pulsado

presente
por

artculo,
profundo

totalidad

de un pueblo se manifiesta en la de su creacin artstica visual


las formas
sus

encuentra

un

no se encuentra restringida a

anhelo, del cual participan un creciente nmero de intelectuales, artistas y maes tros chilenos. Dicho anhelo no es otro
que

pictricas seos

escultricas.

Tambin

di

artesanales, industriales y arquitec tnicos deben constituir un medio de ex


que

la bsqueda de los
expresin

medios

tericos

presin,
revelen

en

menor

mayor

grado,

empricos

que orienten el plstica

desarrollo de
autntica
rai

los

una

de

mediante

de la nacionalidad los recursos formales que les


caracteres

gambre

nacional,
actitud

americana en

universal. un

son propios.

Esta

es,

fenmeno
americanos

comn

la los

actualidad,
pueblos

Tan
te

alta

meta,

requiere reunir el apor muchas e

que

aspiran

latino desarrollar sus


sociales y de alcanzar de los valores cuanto

orientador

de

generaciones

de

artistas,

artesanos

intelectuales.

Des

potencialidades

econmicas,

de las humildes
el en

obras que se originan en

culturales. este

Las

posibilidades

pueblo,

muchas

de las

cuales

exhiben

objetivo

en

el

marco
ms

su rusticidad

la

simiente
obras

de lo

verda

plsticos menor na
con

son

tanto

difciles,
cultural cuanto

dero, hasta
arte

aquellas

mayores

del de

sea

la herencia
cuenten,

autcto
mayores volunta

y del
pueblo

pensamiento

esttico

de

todos

que

y
el

los tiempos. La
un

emancipacin cultural una


necesidad

sean
rias

las
o

dependencias
por

culturales

es

vital,

que

impuestas

gusto extranjero.
no se que

no se consigue rechazando

Es

el caso con

de Chile. Aqu
rico ancestro

ha

con

tado

el

presentan peruanas a asimi

las

civilizaciones

mexicanas

la obra extran despreciando los valores autcto nos, sino asimilando lo medular de ellos en lo genuino de sus contenidos. Es la
jera
ni compenetracin en

precolombinas, y la inclinacin lar e imitar cnones forneos,


temente

el

significado

profun
per cami

preferen

do de
mitir
nos

estos una

valores nacin

lo

que

puede

franceses, ha
el

ha
yor

caracterizado parte

la tnica desarrollo de la
sido
nacional

que

encontrar

los

ma

que

la lleven
de la

a plasmar

de la

plstica

ante que ella.

obras

concretas, que sean


expresin

la forma en legtimas por


su propia na

rior a

los treinta ltimos aos, hecho

tadoras turaleza.

de

an perdura en un amplio sector

de

153

La
gar

arquitectura rol

puede, a

mi

juicio, ju
condi

A)

La
en

conciencia social

un

orientador en este

de

extraordinaria

cendencia
el

importancia

proceso.

Las de

frente a la tras del hecho arquitectnico marco de la cultura nacional de


el conciencia chileno
esttico-

ciones que rene en

la

gnesis

sus

for
Qu
plstica a

mas

en

sus

manifestaciones con

concretas,
obje
auten

grado
posee

permiten

juzgar

extraordinaria
valores

medio

frente
arqui

tividad ticidad

y y los falseamientos
El
revela
estrechas

claridad

los

de

la

autenticidad

de la

expresin

que

emanan
arquitec

tectnica?

de

sus realizaciones.

mtodo

Dicha interrogante

puede

ser

respon enjui medio

tnico

vinculaciones

con

dida
ciar

en

forma

objetiva.

Bstenos
el
a

numerosos campos

de la plstica, entre los que cabe destacar al Diseo Integral, sea ste de orden singular o industrial. Di
sectores constituyen el mayor

las

preferencias

que

gusto

nacional

ha

manifestado

lo largo de basndonos

su en

desarrollo,

especialmente

chos

terri

torio de las Artes


puede estar

Visuales,
el

en el que no personal

ausente

carcter

de
nes

un

pueblo. ello.

Existen

numerosas ms

razo

de las obras realizadas entre los aos 1900 a 1950, en los sectores ur banos ms desarrollados de Santiago. Puede afirmarse que la gran mayora de
el testimonio
estos

para

Entre las
el cosas

importantes
que
nos

diseos
y

exhiben

caractersticas

neo

debe destacarse
yor parte pertenecen a

hecho de
que

la

ma

clsicas

un

porcentaje

importante

de

de las

rodean,
arquitec

ellos,

neogticas.

los dominios de la

Estas
ron

grandes
un

corrientes

que

domina
eu
valora

tura
urbe

y del Diseo Industrial. Desde la en que nos movemos, hasta los re


privados

todo

captulo

de la
pueden

plstica ser

ropea

del

siglo

XIX,

cintos

pblicos

en

que

se

das
tos

estticamente

desenvuelve
Ellos
tiples

nuestra

existencia

cotidiana. ml

de

vista.

Uno de
a

desde diferentes pun ellos es la discre


que
revela una

se encuentran provistos

de los

pancia

o
en

concordancia

objetos,

grandes
colaboran

pequeos,

que

forma
les y
en

relacin

los

medios se

materia

cohabitan

en

las diversas
que
el

constructivos

que

han

empleado

necesidades, fsicas y espirituales, diario vivir reclama. Este forzoso to exige


cual

su

gnesis.

Dicha

relacin

es

en gran

contac

no

puede

la humanizacin del entorno, lo lograrse sino a travs de


con el

determinante de la falsedad o au tenticidad que se atribuye a la obra de


parte
arte.

Tambin
al

es

posible

juzgar, hasta
su contenido

la

comunicacin

mismo,

en

fun
otra

qu punto el
se

tema

que anima a una obra

cin

de

sus

valores

artsticos. produce

Por
el

encuentra

servicio
el

de

parte,

los

objetos

que

Industrial,
de
a

son

los

embajadores
en el

Dise de la
con

expresivo,

o por

contrario,

se sirve

de

con

fines

extra artsticos.
es en el orden pictrico

cultura

un

pueblo

mbito de y
siem
por

Al parecer,

las
pre el
es

vinculaciones

internacionales

que el neoclsico alcanza su mayor valor.

tribuyen

dignificar las relaciones,


se encuentren

Existe

una

correlacin

entre

los

medios

y
el

cuando

tocados

materiales

constructivos
no

empleados

y
en

genio

artstico

de

sus

creadores.

Este

las formas
estas obras

logradas,

obstante el

que

mayor

de los lenguajes

universales

predomina

modelado
color.

luz-

del hombre.

sombra sobre

bos del

son

la expresin del legtimos medios de


Por
otra

Am

expresin

plano pictrico.

piracin

histrica y

mitolgica

parte, la ins que tan

154

frecuentemente
sica

acusa

que a su vez aporta

la temtica neocl determinadas


no

te adems,
el

una

necesaria

relacin

entre

fenmeno
su

arquitectnico

su emplaza

expresiones contenido

de emocin,

traiciona

el

miento en un
en

determinado

entorno, tanto
como

y bolo artstico intuido; por el contrario, lo refuerza. Aval incontestable de esta afirmacin es la obra de los pintores J. L. David y J. A. D. Ingres.
No
yor

conceptual

anmico

del

sm

dimensin

geogrfica social.

en

la

ocurre

parte
orden

lo mismo al de las formas

analizar

la

ma

temporal, y No slo el neoclsico y neogtico ocu pan un lugar preferente en la arquitec tura realizada en Chile durante el pero do mencionado. Toda una gama de imita
econmica ciones

arquitectnicas

inspiradas

en

la

arquitectura

in

de

y de autenticidad, pues imitan los antiguos diseos generados en la Grecia y Roma Clsicas o en los modelos gti cos del Arte Medieval. Aquellas formas surgieron como consecuencia de la evolu cin de las posibilidades constructivas del material piedra, por la aptitud y no
carecen

neoclsico

neogtico.

Ambas

glesa, georgina,
tambin
cin

colonial obras

americana, como

algunas

de difcil
ser

ubica

estilstica,

pueden

gustadas

lo

largo de
que se

nuestra

geografa.

Se trata de

expresiones

anacrnicas

trasplantadas,
vicios

incurren

en

los
obras

mismos

que

han

sealado. estas

En rigor

es necesario ad

mitir

que

slo

ostentan

una

bleza de

este

medio

para

la

creacin

calidad

de de

pseudo

arquitectura,
el

estruc

de

recintos. no a

Las formas
obedecen,

neoclsicas en

neo-

turas

de farsa,

que reflejan

capricho

gticas

la

mayora

de

snobismo
ci nir

un medio

cultural

que care

los casos,

las

posibilidades

teriales empleados,

distintos
Con

de los ma la natura
al

de los

elementos

de juicio
existe

para entre

discer

leza de la
ao

piedra.

anterioridad emplearon

la diferencia que tntico y lo falso.


Sera injusto
obras

lo

au

1900,
de
a

estas
cal o

formas
cemento se

arga

pretender

que

todas
en

las
ser

masas ridad el

con

posterio
por

arquitectnicas el citado

realizadas

Chile
testi
pre

esta

fecha
o

le

reemplaz armado.

durante
monios

perodo

merecen

hormign
relacin

concreto

Ningu

calificadas

negativamente.

Existen

na

existe estos

entre

las

posibilidades

concretos

que

demuestran la

formales de de la Al parecer,
autenticidad

materiales

piedra sillar usada por

y los

aquellas antiguos.

de fuertes personalidades arqui tectnicas, que fueron capaces de inter


sencia
pretar nuevos

la

arquitectura

slo

exhibe se
en

las

posibilidades

formales de los
ambiciosa

cuando

sus

formas
manera

materiales,

en una a

ten

cuentran
cuente

estructuradas

de de

conse

tativa de incorporarlas
nuestro

la

realidad nombres

de de

con

la

naturaleza

de los

materia a

propio

entorno.

Los

les empleados,
tcnicas
ra

sea,

acuerdo

las

Roberto

Dvila, Rodolfo Oyarzn, Juan


otros

constructivas

que se conocen pa

Martnez y

dominarlos. A

su

vez,

dicha

estructu

forman
ciendo

el

grupo

racin

formal tiene por objeto el diseo de recintos, destinados a satisfacer y ex


diversas funciones. La
expresin

toda
eco

destacados arquitectos, de pioneros que ven clase de incomprensiones,

hicieron
ras

presar

visual

de

estas

tres

entidades

de

valores

funcin,

material

separables
yen

y interdependientes,
recursos

construccin

in

constitu

los

principales

semnticos

de la

arquitectura

en

cuanto

arte.

Exis

las influencias renovado la Europa y Norte del siglo pasado y de amrica de fines los tres primeros decenios del presente. Me refiero al advenimiento del "Art Nou veau", n que destacaron Van de Velde, Horta y el genial Antonio Gaud; de la
a

que surgieron en

155

"Bauhaus",
y Mies
an

que

dirigieran Walter Gropius


cuyas
enseanzas

l, y

en un

alto

grado,

todo

el conglo

van

der Rohe,

merado social.

mantienen

vigencia;

de la "Escuela

de Chicago", a travs de la obra inmor tal de Frank Ll. Wright y de su maestro L. Sullivan; por ltimo, de la corriente

B)

Postergacin
tectnica en
nal

de la enseanza arqui la Educacin tradicio

francesa,
sier.

que

alcanza

su

mxima

expre

sin renovadora en

la

obra

de Le

Corbu-

Las

escuelas

formadoras de
se

profesores

de Artes Plsticas
nueva

han
a

caracterizado

Esta

visin,

que

impact

en

tradicionalmente,
te

por una

actitud

bastan
que

nuestros pioneros

Oyarzn

fue discpulo
maestro

limitada,
compete campo

en con

cuanto

la
a

misin

directo de Peter Benerens, Gropius, y la obra de Dvila


ras

de

les
del

respecto

la

amplitud

muestra cla

plstico

que

los

maestros

de

influencias

Lecorbusianas

do iluminando
ciones
nuestra

el

camino

posteriores,
propia

ha segui de las genera hacia proyectndose


geogrfica,
eco

ben dominar. De
mica reaccin
nes

ello que

da

cuenta

la

pol

fue recibida, a fi del decenio pasado, la inclusin de


con

realidad

contenidos

de
y

orden

arquitectnico

ar

nmica

social, tras

expresin pretar

la bsqueda de una arquitectnica, capaz de inter


idiosincrasia
autctonos

quitectura
programas

urbanismo

en

los

nuevos

nuestra
valores

en

armona

con

los

nacionales.

Esta
mente

meta

ideal

no

ha

reformados de Artes plsticas de la Enseanza Bsica y Media. Dicha reaccin, negativa en un comienzo, ha ido paulatinamente disminuyendo, hasta

sido

an

clara
alcanzar

en

la

actualidad

un

importante

alcanzada

queda mucho
una

camino

que

recorrer.

Por

parte,

los institu
mejorar

grado
gen

tos

de formacin

superior

deben de la

de acogida y comprensin. El ori de esta discrepancia inicial, es el

la
a

enseanza arquitectnica que

imparten
especia

los futuros
a

profesionales

de la limitada preparacin que hasta la fecha han recibido los maestros de Artes Plsticas durante el perodo de
reflejo

lidad,

la

vez

que profundizar

la inves

formacin
cialmente

universitaria,

orientacin

esen

tigacin esttica en torno al origen

y y

rea sus

lidad de la
medios

creacin

arquitectnica

de

expresin,

pues parece ser que arquitectura ex

dirigida hacia la plstica pic trica o del plano y en forma bastante restringida, a la plstica escultrica o del
No obstante, el Campo Total de las Artes Visuales, de manera legtima
volumen.

el

lenguaje formal de la
largamente

cede

sus propios

lmites,

pro

yectndose en el vasto campo

Integral. Este

abarca

la

mayor

del Diseo parte de


rodean
al

comprende como son

otras

formas de

organizacin,
es ex

las

expresiones plsticas

las
ral

expresiones

plsticas

que

pacio o arquitectnicas
presiones

del las llamadas y


se

hombre. Por
esttico

otra

parte, si

el nivel cultu

cinticas.

Ello

debe,

en gran

plstico

de

nuestros

conciu

dadanos

no

es

suficiente

para

distinguir

la distancia que media entre lo autntico y lo falso en este orden artstico, existen muy pocas posibilidades de alcanzar las
metas puede

dichos institutos formadores parte, han sido habitualmente las escuelas de Bellas Artes, entidades que se han carac terizado por el predominio de la activi
a

que

dad
nes

pictrica

por

sobre

otras

expresio

sealadas. ser algo

El fenmeno

cultural no

de la
de

plstica. en

Dicha

situacin no slo
acadmi

aislado, propio

de lites.

se

presenta

las

actividades

Por

el

contrario,

debe hacer

partcipe

de

cas

prctica

artstica,

sino

tambin

en

156

cuanto

la direccin

que

ha

asumido

la

vista.

El trmino
griega

arquitectura viene

de la

investigacin esttica, generalmente pola


rizada

palabra
nifica

hacia lo

pictrico.

Estos hechos
medida, de la
que no

son

responsables

en

gran

limitacin
presenta excede

cultural
el

esttico-plstica

sig la principal, la primera, la ms im portante de las tcnicas en el lenguaje propio de un arte, ciencia u oficio. No se

"archie-technos",

que

chileno

medio,

la

que

el
otra

mbito de lo
parte,

pictrico.

Por

los

maestros

de Ense
de

anza Bsica y

Media,

responsables

la docencia artstica, han experimentado el desconcierto y la frustracin que trae


consigo el abordar contenidos que no

de cualquiera tcnica, sino fundada de producir cosas x. Pero la razn etimolgica no es forzosamente la ms fundamentada. Exis ten otras a partir de consideraciones de
trata
entonces

"de la

manera

reales"

orden esttico que establecen

la

prioridad

minan,
ciente

como

consecuencia

de

una

do defi

de la
tes

arquitectura en el sistema

de las Ar
de
partici

Plsticas,
que

sea por el grado

formacin. En efecto,
vigente se
en

el

curricu escuelas obsoleto

pacin

la de

experiencia

arquitectnica

lum
se

actualmente

las

implica,
de
dicen
En
ta

sea por

los
que

medios

semnticos

de Artes Plsticas y
hace
No
cin.

encuentra

expresin

hace

uso,

medios que

necesaria su

total

reestructura
escuelas

relacin con un vasto campo

de las de

es

posible

que
e

dichas

Artes Visuales,
primer

ignoren la trascendencia

importancia de

lugar, desde

el punto

vis

la

expresin

arquitectnica.
en

El hombre
arquitect

vive
nicos

se

mueve

recintos

y estructural, las Artes Pls ticas corresponden a formas de expresin


perceptual

urbanos;

sin sido

embargo, la
constreida

expre
a

que se organizan en el espacio.

La

arqui

sin

plstica
que

ha
que

los
o
a

tectura
pacio

es

esencialmente

el

Arte del Es

cuadros

cuelgan en

las

paredes

las
nes.

esculturas

ornamentan en

los

rinco

misma
nos

Es

necesario,

entender que no son slo esculturas

forma definitiva, los cuadros y las


el

y se nos manifiesta en la vivencia y directa de ste como algo que rodea. Las otras formas de expresin
que se
organizan

plstica plano

en

el

espacio:

los

que

humanizan
paredes que rodea

entorno,

pictrico,

volumen escultrico
un

es

y los rincones", al hombre. Ello incluye los mltiples objetos de los cuales hacemos uso. Al mencionarlos, ha go directa alusin a los objetos creados
sino
es

tambin "las

tructuras cinticas, implican


nor

grado me
en

decir,

todo lo

de

participacin
por

integral

la

ex

periencia,

tratarse de

estructuras

cu el

yas vivencias son experimentadas punto

desde

de

vista externo

ellas.

La

arqui

por el

Diseo,

considerado
entre

integralmente.

tectura,

en cuanto experiencia

del recinto,

Formas de
arquitectura

expresin

las

cuales

la y

ocupa

un

rol

jerrquico

rector.

y fisio lo medular de una organizacin espacial. Si bien es cier to que toda experiencia de orden artsti
constituye un compromiso psquico

lgico de

nuestro

ser

con

co,

una vez pasado un

el umbral

perceptual,

C)

Rol jerarrquico de la
quitectnica

expresin

ar

se

transforma en
que

hecho

psquico o men
en

tal

termina

por

comprometernos,
predisposicin

la
El
porqu

medida

de

nuestra

an-

la

arquitectura ocupa un rol

jerrquico
ser

entre

pecialmente en el respondido

las Artes Visuales y es Diseo Integral, puede desde varios puntos de

Jos Ricardo Morales. Arquitectnica II.

Pg. 14.

157

mica,
es

en

ninguna

de

ellas

el

fenmeno
constituye

esculturas

pinturas

de caballete,

vemos

tan profundo como en


nuestra

la

arquitectura,

que a gen

las

expresiones

de

emocin que sur

porque

participacin

de los

significados

se

suman

otras,

parte activa

necesaria en

la

creacin

de de

aportadas

por

las

percepciones

formales
etc.

la

experiencia en el acto
en ella.

de

movernos su

lnea,

color,

textura, iluminacin,
rtmica

cesivamente

Es

una

cuestin

estructuradas

equilibradamente

grados,

pero son

los

grados

los

que esta

hacia la do
por

gestalt el

de

estado

de nimo intui
parte, la
expre presenta con

blecen las

prioridades.

artista.

Por

su

En segundo lugar, la mayor parte de las formas de expresin plstica relaciona das con el Diseo Integral, obtienen su lenguaje plstico a travs de la "expre
sin

sin

arquitectnica

tambin

nificados, los que


otras
percepciones

conjuntamente

sig las
ex

formales,
hasta

aportan

presiones

de

emocin

alcanzar

el

de

funciones",
la

mtodo que resulta ser

mencionado

estado

de nimo. Estos
su
origen

signi

primordialmente arquitectnico.

Desde
uso

sus

ficados
ciones

con

sus

consiguientes

expresiones

orgenes,
smbolos
siones

arquitectura

ha hecho
con

de
an-

de emocin, tienen
concretas

en

las fun
o
espa

que

dicen las

relacin

expre

de los
A

recintos

de funciones
otros

concretas, tal como

cios que ella articula.

estas expresiones por

cestralmente

obras

de

pintura,

escul

se suman
mentos
cuales

aquellas

aportadas

los

ele

tura
cho

lo han he y a travs de las "expresiones del ros


campos

artsticos

formales de percepcin, entre las ocupan un rol fundamental las ex


visuales

tro

cuerpo".

Naturalmente
emocin

que

estas
otras

presiones

del

material

expresiones

de

se

suman

construccin.

Es la intuicin

creativa

y de la del las
cua

que

tienen

su punto

de

partida en

las dis
en
es

tintas

percepciones

que

se

conjugan

la de dichas
artista

responsable

de la

conjugacin

expresiones,
o

mediante

la
ta
a

experiencia

del todo

artstico.

Sobre

les

se refuerza
expresin

en ocasiones se niga

materia seala

Hesselgren,
emocin

refirindose

la

total

deseada.

la

naturaleza
expresiones

del fenmeno: "las distin

tas

de

que estn re elementos

D)
Es

Significado y funcin
un

lacionadas
significado

con

los diferentes

de

y percepcin, se renen en un de nimo que en cierta manera constituye una fusin indivisible de estas
estado
emociones.

hecho

admitido

que

toda

expe

riencia de

validez artstica

debe hacer

uso

de

una semntica significados,

smbolos-

Este

estado

de nimo
resulte un

es

lo
se sin

universal o espontnea.

Los

smbolos con

que

hace
o

que

la figura
cual

TODO

vencionales
objeto nos
ner

artstico,
pararse que

del

difcilmente
elemento

pueda alguno

y los hermticos no sirven al del arte. Es el caso de preguntar


si

agregarse

entonces,

se

pierda

el

todo'', y
o

agrega:

es

la

gestalt que

de

emocin

"Esta de estado de
2.

posibilidades

las funciones pueden te latentes de derivar en

smbolos

universales. alguna

Personalmente,
positivamente.

no

nimo

valoramos

tengo duda
pueda
ser

que esta

interrogante

En las formas de
aparentemente

expresin plstica que encuentran subordi

respondida

En

no se

realidad, toda

funcin
ser

posee

significados,

nadas

funciones,

como es el caso

de las

los
to

que
en

pueden

puestos

de

manifies

la

medida en una

que

dicha funcin
concreta.

se

actualiza
-

situacin

As

Sven Hesselgren. Los Medios de Expre

ocurre

con

las funciones

vinculadas muchas

sin

de la Arquitectura. Pg. 246. EUDEBA.

dinmica arquitectnica,

a la de las

15S

cuales
nadas

son al

comunes

con

aquellas relacio

aldabas que

la

anclan al

pilar,

hecho

que

Diseo Integral. Juegan un rol semntico similar al de las "expresiones del rostro y del cuerpo", que han consti
tuido tradicionalmente los elementos fun

me permiti el paso clandestino.

Cual

no

fue

mi sorpresa

estupor

al advertir que

mi pequea

hija,
y

que

hasta

esa

fecha ha
mis

ba

celebrado sin

compartido

todas
a

ac

damentales del
amplio mente sector el

sustrato

simblico
excede

artstico, que

de un larga
cuerpo

ciones

excepcin,

comenz

recrimi

narme

amargamente negndome

en

su

limitado len

universo

de las
rostro

artes

plsticas.

guaje

su

afecto.

Las

expresiones

del

y del

Qu

haba

pasado?

ostentan posibilidades semnticas

tan

uni
por

n mi accin con aquel

En el acto relacio legendario drama

versales, que

pueden

ser

entendidas

individuos de diferentes pocas


ras

cultu

de

manera absolutamente espontnea.

se sostiene que los animales domsticos y salvajes de mayor evolucin, son capaces de interpretar el carcter sim

Aun ms,

la historia y que se remon de la fundacin de Ro ma. Remo fue herido de muerte por la espada de su hermano Rmulo, por haber
que nos narra
a

ta

los

orgenes

salvado

de

un salto el surco que sealaba

los

cimientos

sobre

los

cuales

se

levanta
Aun
ima

blico de
Varios
estrecha

algunas

de
entre

estas

expresiones.

ran

los

muros

de la futura
alguno,
pero

ciudad.

autores

consideran

que existe una posibilidades

no exista muro

excepto en

la ima
del do Su
con

relacin

las

ginacin

de Rmulo,

aquella

semnticas

del

movimiento

y las
es

expre que
el

gen significaba para


minio

l,
del

el smbolo

siones
en

del

rostro

y cuerpo,
sera
el

decir,

proteccin

nuevo

estado.

ambos

casos

movimiento

transgresin inflam las iras del hroe


sumando el

medio expresivo

fundamental.
pretendo sostener
es que

fratricidio.
cumple entre otras

La tesis

que

El

muro

funciones,
entre

las funciones

concretas

poseen posibilida

la de
enlace

proteger

sealar

el

lmite

des

semnticas
como

tan

espontneas recin

sales

aquellas

y univer descritas. Al

los derechos

propios

y los

ajenos.

El des

trgico de la
el

igual

que ellas,

las funciones
conceptos
a

concretas co

munican

ideas y

son comprendidos el

travs

espacio, y

parece ser que

de hecho del tiempo y hasta los nios


que

dica hubo
creta,
mulo,
tinta
yo

en

ofensa
pues

leyenda romana ra hecho inusitado de que no a un smbolo o funcin con lo que era muro para R
Remo. Dis
pues con

era slo una zanja para es en

de tierna edad y los dos interpretan estos


jeto de
conocer
apoyar estas algunas

animales evoluciona smbolos.

este punto mi

ancdota,

Con

el ob

transgred

realmente una

funcin
o

afirmaciones,

dar

creta.

En todo caso,
ambos

consciente

irres

experiencias

personales

ponsablemente,

ofendimos un sm

la "funcin del muro". En cierta ocasin me diriga a casa de mi madre en compaa de mi hija Clau
relacionadas

con

bolo universal; el smbolo que expresa la funcin fundamental del muro: se


alar
un

lmite

proteccional que no sin


el

pue

dia,
nas

que

en

aquel

entonces

contaba

ape

de
to

ser

sobrepasado

consentimien
puede afir

tres o cuatro aos

objeto

de

retirar algunos

de edad, con el libros que nece


a

legtimo. Algo
sobre
a

semejante

marse ofensa
ocasin

lo

que

ha

significado
en ms

la
una
a es

sitaba con urgencia.

Al llegar

la

puerta

la bandera,

que

de

de la verja que la calle, oprim


entonces

separa
el

la

propiedad

de

ha

movido a un pueblo entero

timbre

por

largo
sobre

rato

la

guerra. un

Sin embargo,
universal

la bandera
que

sin que nadie acudiera a abrirme.

Decid

slo

smbolo
validez

convencional,

no

forzarla

alzndola por

las

tiene

la

del

significa-

159

do

muro.

Llama la lmites
Qu

atencin

la furia
transitan
si

con

que requiere el

habitat;

estar, comer, dor

que
man

los
a

perros

ladran

a quienes se aproxi
por

mir,

servicios
mi

esparcimiento.

estos

cuando

modesto

parecer, los
por

grupos

de

las los

veredas.
animales

ms

entonces,

hasta
las del
mane

funciones
ciones

mencionados

domsticos las

interpretan
misma

comprenden a una

gran parte

Hesselgren, de las fun


en

funciones concretas, de la
ra que advierten cuerpo si
por

que

habitualmente
el

entran

jue
co

expresiones

go, tanto
mo
es

en

diseo

arquitectnico

rostro
voz

y del amo,

las inflexiones de la han de esperar retos o


o

Diseo Integral, pero creo que de utilidad para los objetivos de la


en el

caricias.

orientacin valioso

esttica,

complementar

este
cri

aporte

introduciendo
que

algunos sin

E)

Clasificacin tentativa de las funciones


En

terios
con

de clasificacin,
anteriormente

discrepar

el

expuesto,

lo

com

plementen

permitan una mayor claridad


materia.

principio,

como

podr

ser

fcil

en

tan importante

advertido, las funciones dicen re lacin con formas verbales, pues indican una accin o un fin, que no exhibe for
mente zosamente un carcter utilitario.
cos antecedentes

Partiendo del

punto

de
o

vista

que

to

da

entidad artstica

diseada

por el un

hom

bre,
tiene

trtese de una casa


su

de

objeto,

Los ni

origen que

en

que

obran

en mi poder

espirituales que nimo estas

fsicas y ste debe satisfacer, y


necesidades vienen a
ser

sobre clasificacin

de funciones

son aque
quien

necesidades
es

sin

llos
cas

sealados

por

Hesselgren,

dis

de funciones,
a

posible agruparlas

entre funciones materiales o fsi las llamadas funciones complejas.3. y Entre las primeras, menciona las siguien

tingue

tes:

tomar

con

cuerpo; nmicas;

soportar

la mano; sustentar el fuerzas estticas y di

constituir

base;

contener, guar

dar y proteger;
verse

separar

hacia adelante. segundas, Hesselgren no realiza una cita detallada de ellas, pero de acuerdo al
sentido mente parece
jas"

y vincular; mo En cuanto a las

a un criterio que va de lo lo particular. As por ejemplo, todo objeto diseado cumple con un pro psito o "funcin final". Esta supone a su vez una serie de funciones cuya con jugacin permita dicho fin, por lo que dichas acciones implican un carcter

de

acuerdo

general

"operacional",
nor

que

ser

de

mayor a

me

complejidad

de
en

acuerdo

la
rol

natura

leza del diseo


nes partes

cuestin.
sealan el

Las funcio

del anlisis, orientado principal hacia la expresin arquitectnica,


ser

operacionales
en el

de las
a

todo y
carcter
orden

pueden

presentar o

que

por

"funciones
a

comple

su

vez

un

"constructivo

es

tructural"

hace
orden

referencia
psquico

aquellas

funciones
que
el

de

intrnseco,
de
otros

que

se

de

y biolgico

distingue
acciones

claramente
que
orden

grupos

de
con

hombre lleva a cabo en el acto de ha bitar. Dichas funciones complejas no se


ran

operaciones

estn

relacionadas
sea este

de

prctico,

mani-

otras

que

las

que establecen accin


vital

las di
mnima

pulatorio,
mica
o

sea

de

alguna accin

ferentes

zonas

de

esttica

fsica din (ejemplo: tomar, conte

ner, proteger, ofrecer


aquellas

sSven Hesselgren. Los Medios de Expre de la Arquitectura. Pg. 203. EUDEBA. 1964.
sin

y vincular), o por funciones bsicas de orden bio lgico que Hesselgren define como "com
plejas"

y dades de

que

se

polarizan

entre

necesi

naturaleza

fisio-psicolgicas.

160

El
nes

siguiente

organigrama
una

de funcio
mayor

dad

en

la

clasificacin

propuesta.

puede

permitirnos

clari

FINALES
FUNCIONES

ESTRUCTURALES

(intrnsecas)
Manipulatorias

OPERACIONALES PRACTICAS

(extrnsecas)
Fsicas
nmicas
esttico-di-

COMPLEJAS

(psico y

fisiolgicas)
logro de
que

En razn a las dificultades y contra dicciones que presenta cualquier tenta tiva clasificatoria, mi nimo est muy lejos de pretender que la presente sa tisface las exigencias que el rigor de la investigacin esttica impone. Ella es el resultado transitorio de un largo sondeo que dista mucho de haber terminado y

formales

empleados

en

el

su

unidad, sean aptos para significar tenido primordial. Este contenido


ce
relacin

su con

di

encuentra
sibilidades

y emociones, se ntimamente ligado a las po


a expresivas

conceptos

Es de

as como el
expresar

de la funcin final. diseo de un puente pue


condicin

su

ha ocupado varios aos en el mbi to de intereses a las materias que sirvo en la universidad. Tampoco me ha moti
que vado a ello
el un

sobre un

vaco",

de

acuerdo

de "salto por a las pala

vano

esfuerzo intelectuaestimo

lista. Por
mental

contrario,

de funda
pues

bras de Robert Maillart, famoso reali de estas estructuras. Una iglesia deber revelar en su expresin formal,, que es un sitio de reunin espiritual de
zador
carcter

importancia

esta que

bsqueda,
existe

religioso con

y
una

en

ningn

caso

ser

estoy

consciente

de

una

es

confundido

trecha relacin entre las funciones


medios

y los
sus

miento
orden

feria de abasteci lugar de diversin pblica de


funciones
operacionales,
constituir

de

expresin

del diseo
contribuir

en

profano.

diversos
estos
mente

campos.

Una jerarquizacin de
grande

b)
el

Las

no

valores

puede

obstante su variada comn

naturaleza,

presentan
un

orientar la obra creativa de los diseadores. Las siguientes obser vaciones tal vez aclaren el sentido de es

denominador de

artistas

sistema orientado
encuentran sido mica

hacia

un

fin
Tal
el

al

que se

subordinadas.
representan

como o
al

ha

ta

labor.
a)

sealado,

rol

din
todo.

funciones finales indican el para lo cual se proyecta un diseo, trtese de una iglesia, una es cuela o un vaso de cristal. La mayor o
Las

de

una

parte

en

relacin

destino ltimo

Sin embargo, no es posible afirmar que determinadas funciones asumen siempre


un
carcter

operacional

otras
con

un

des
sola

menor

calidad

artstica en

que

pueda

al si

tino

final. Parece ser,

que

la

canzarse, depender
esta

gran parte

de

excepcin

de las funciones

operacionales
soportar

funcin

se

encuentra claramente supone que

ex

constructivas

(constituir
fuerzas

base,

presada.

Ello

los

recursos

esfuerzos,

conducir

estticas o di-

161

nmicas, unir elementos,

etc.)

todas

las
di

Las formas

que

animan

esta

obra

funciones

pueden ser

lo

uno

y lo otro, de
cada

son consecuentes con

la

naturaleza

de los
po
aque

pendiendo ello seo.

de la ndole de
excursin

materiales empleados sibilidades

sus

legtimas

constructivas,

cuales son

Una

rpida

imaginaria

por

llas del
valores

concreto armado u
esttico-plsticos

hormign. Los
a

una obra maestra

de la arquitectura con o Ca la "Casa tempornea, sa de la Cascada ("Falling Water"), de


Kaufmann"

vinculados

la

autenticidad

estructural,

se

encuentran correspon
materiales

Frank Ll. Wright


plarizar

puede contribuir a ejem

ntimamente ligados a la lgica dencia entre las funciones, los y


sus
adecuados mtodos

la

exposicin,
una

de

modo

tal

que

constructivos.

distingamos

funcin de

otra:

Este diseo en cuanto un todo, es un maravilloso logro entre naturaleza y ar quitectura. Su carcter de vivienda ro mntica acogedora no escapa a la pri y
mera

F-L)

La transformacin de
ciones en smbolos

las fun

El fenmeno
guraciones

artstico

supone

transfi

impresin. Emplazada
entre

en

un

am

de los
sirve,

elementos

materiales

biente idlico, logra


ma
relacin

establecer

una

nti

de
san

que

se

en

smbolos

que

expre

el

entorno

geogrfico

ideas

sentimientos

intuidos.

Las

y las necesidades espirituales y biolgi Este contexto general cas del hombre. seala la expresin de su funcin final. Las funciones operacionales de ndole vital y dinmica (complejas y prcticas),
se encuentran claramente
el

diversas funciones
to tan
en

que

se

conjugan, tan
el

las

partes

como

en

todo,

apor

significados, los que relacionados con diversas


emocin.

se

encuentran

expresiones

de

ellas

se

suman

las

expresio

expresadas;
resulta
ser

as

nes

de

emocin relacionadas con

los

ma

living
o

estar

interior,

cla

teriales

procedimientos

constructivos

ramente acogedor e
cones

invitador, y los bal


con

necesarios a su aquellas

concrecin,
a

como tambin

terrazas

expresan recintos

decisin

vinculadas

su

carcter

de

de

vinculacin

tos

de

percepcin.

los dems elemen Es esta fusin indivi

contemplativa con
mos elementos

el exterior.

Estos lti

arquitectnicos
por

fueron Wright

de emociones la que crea el es tado de nimo de la obra como un todo


sible simblico.
que

genialmente
en

aprovechados

Es

importante

sealar

aqu,

la consecucin rtmica del conjunto, fenmeno responsable de su unidad an mica y formal. Surgen del ncleo cen
tral

la

naturaleza

de la

obra

de

arte

im

plica

un

ordenamiento que

estructural

rtmi

co,

proceso

permite

la

encarnacin

penetran

el

espacio
anlogos

circundante,
con

de la La

"idea-sentimiento"

o estado

de ni
buen
abor

creando

momentos

las

ca

mo que el artista catedral

intuy.

del movi miento de la cascada. Las funciones es tructurales suelen conjugarse con las an teriores y as resulta que los muros-ba randas de las terrazas son a la vez las vigas que las soportan. Algo semejante ocurre con la escala exterior que se des prende de una de ellas, cuyas barandas
ractersticas

formales

propias

gtica constituye un
aclarar

ejemplo

para

los

conceptos

dados. En ella la idea punto de partida en la


presar ciertas

artstica

tiene

su ex

necesidad

de

funciones. En
renen
con

este

caso,

la
es

funcin de
sonas

acoger a un

conjunto

de

per

que

se

propsitos

pirituales

religiosos.

La

elevacin

espiri

protectoras

son

simultneamente

elemen

tual

tos

sustentantes.

hacia lo alto, resulta ser una parte muy importante del estado de nimo de

162

la

persona en actitud

interior

mstica.

La

mental

debe

centrarse

en

el

dinmica formal de los


exalta estos

recintos

gticos

integral de la
adolescente. a

personalidad

del

nio

desarrollo y del

sentimientos, en virtud de la disposicin de los elementos estructura les que inducen el espacio interior. Di cha disposicin se caracteriza por la for
ma

travs de tres

Dicho desarrollo se encauza grandes dominios: cog

noscitivo,
ceso

afectivo

motriz.
es

Todo
un

pro

educacional

no

sino

cmulo

de
en

cuas

verticales

convexas

ordena

das
seen

instancias

rtmicas.

Las

cuas po

cualidades

perceptuales

pues

generan tensiones
experimentadas

son

dinmicas, dirigidas, las que como fenmenos de


gracias a esta con

de experiencias sistemticas destinadas al desarrollo de ellos, en funcin de la con vivencia democrtica y social, de acuerdo
con

la filosofa
una

poltica

que

constituya sociedad.

el

ideal de

determinada
educacionales

movimiento virtual.

Es

Los

sistemas

tienden
tres

al

jugacin de
percepcin

elementos

de

significados

desarrollo
las

armnico

de

estos

domi

que
un

la

experiencia

se

trans

nios, a travs
variadas

de la

accin pedaggica

de
el

figura
total.

en

sentimiento

de

elevacin

disciplinas
con

que operan en
cumplen

proceso.

Las Artes Plsticas


este

en

G)

La

arquitectura

en

contexto

de

forma
e

ejemplar

ideal,

en

razn

los fines de la
Si
ticos
comparamos

al equilibrio singular en

que se conjugan sealados.

educacin

integran los dominios


en su

El

ar

los

de la
con

enseanza
a

contenidos didc de las Artes Pls

te sintetiza

proceso

creativo,
accin

con

ticas anteriores nal,

la Reforma Educacio
y
modificaciones encontramos ofrece con

ceptos, emociones y fina El hecho de incorporar al


campo ms

motriz.

curriculum un

los

cambios

in
con

troducidos
que

con

ella,

nos

la
o

actual

condicin cumplir

mayores objeti

vasto de experiencias, cual de las arquitectnicas, escul tricas y cinticas, adems de las pictri es
el

caso

posibilidades
vos

de
que
no

los

cas,
rico

significa enfrentar al educando a un

fines

persigue

la

educacin. prin

territorio plstico,
el universo real

con

el consiguien

Dichos
nal

fines,
artistas

pueden orientarse

te crecimiento de su

proyeccin

creadora

cipalmente

hacia la formacin
plsticos,
no

profesio

hacia
ticas.

de las Artes Pls

de

obstante que

descuidarse la posibili dad de ofrecer una buena base formativa, para aquellas personas dotadas de talento, que aspiran a realizarse poste
tampoco
puede

Es difcil
nes

explicar

este

no

tienen una visin clara

hecho a quie de las di

ferencias y congruencias que existen, en tre las maneras que el hombre percibe

riormente en carreras de orden artstico. Ellas representan un capital humano que

la

realidad

condicin

estructural

de

las distintas formas


expresin

en que se organiza

la

la

comunidad necesita

de

manera

impres

plstica.

Los

medios

de

expre

cindible para su propio esto


que

desarrollo. Todo

sin

de las Artes Plsticas

presentan ca

constituye

un

aspecto
al

importante,
pero

ractersticas, que en muchos casos resul tan ser comunes


organizacin. a los distintos tipos de No obstante, existen tam diferencias fundamentales, que en modo dependen de las condiciones

debe

ser

remitido

mbito de los

objetivos
no

explorativos en

vocacionales,

ltima instancia, el meollo mismo de los objetivos centrales de la educacin en general y de la ar tstica, en particular. El objetivo funda
constituye

bin
cierto

del

estmulo

y de la

manera que
el

lo

per

cibimos.

Ello define

carcter

pictri-

163

co, escultrico,

arquitectnico

cintico

zarse rtmica
arte es

de

una

determinada
de
una

experiencia.
mayor

y equilibradamente, "una idea encarnada en un

pues

el

ritmo".

En

virtud

comprensin

sobre esta sinttica

materia,

sealar en

estos

aspectos

comunes

forma muy y dife


de las Ar
co

b)

El

volumen escultrico

renciados.

Exhibe tres dimensiones y formas de la


ser

puede

ser

Estas
tes

cuatro

considerada

como

un

espacio

circunscri

Plsticas,
de

tienen

caracterstica

to

real o virtualmente.
ni

No implica masa,
una

mn

ser estructuras que organizan en

peso,

solidez.

De hecho

burbuja
tambin

el espacio. chos

Esta

es

la

razn por qu mu referirse a


ellas

estetas

prefieren

de jabn es un volumen, lo es la imagen creada por


ra velozmente.

como

un aro que gi

como
sus

"Artes del Espacio". Examinemos coincidencias y diferencias:


El Plano Pictrico

Formalmente, la

escultura

puede presentarse como un volumen sim ple o como varios volmenes

articulados,
grados

a)

hasta dos dimensiones:


perceptual-

alcanzar

en

ocasiones

muy
con

complejos.

Adems,

dichos

volmenes

En rigor implica
alto

slo

pueden exhibir un carcter vexo

cncavo,
estas

y ancho,

sin

embargo

honrado,
en

incidiendo

condi
emo

mente

experimentamos

tres:

alto,

ancho

ciones

distintas

expresiones

de
la

y profundidad. La relacin figura y fon do siempre presente en la condicin de la percepcin visual, lleva consigo la ter
cera
cin.

cin.

Al igual
tura
acto

que

la
ser

arquitectura,
recorrida

escul

requiere

perceptual-

dimensin

aun en su mnima

condi

mente,
miento,

que

supone
que

tiempo
en

movi modo

Esta impresin

se refuerza median
modelados

elemento

cierto

te

efectos

de perspectiva,
ser

lu

tambin se transforma en

experiencia ar

mnicos, tensiones cromticas, etc. El co

tstica,
mo

aunque

somos no

nosotros

los
s,

que co

lor

suele

considerado

como

su

prin

nos movemos

cipal

de expresin, pero existen otras formas del plano tales como el di bujo, grabado, fotografa artstica acro mtica, que se valen de otros medios, cuales son la lnea, los valores lumnicos,
medio

es

el caso

y de las formas

la

estructura en

cinticas

de

la

plstica.

c)

El

recinto

espacial

arquitectnico

ha sido anterior las expresiones de emocin que surgen de estos medios se agregan las de los significados figurati vos (si los hay), en una fusin indivisi ble de estas emociones, hasta crear la gestalt de estado de nimo en los que idea y sentimiento se funden con la for ma en el smbolo. Este hecho es comn a todas las formas de expresin plstica, los medios usados son en aun cuando

texturas,
mente

etc.

Tal

como

Se trata
riencia

esencialmente en

de

una

expe

sealado,

rtmica

funcin
se

de

espacios en un

que

articuladamente

conjugan originan expresar una

todo.

Dichos

espacios

se

en

la

necesidad
nes.

de

satisfacer
surge

funcio
conse

El

espacio

como

cuencia
cuerpos

de

relaciones

de

posiciones

de
o

(volmenes que pueden ser reales


con mayor o menor masa)4.

virtuales,
existencia

La

relacin

de

posicin

entre

muchos

casos que

diferentes,
los distintos
conjugan

como

tambin

el

hecho

medios

de

ex

presin

que

se

deben

organi

L. Moholy Nagy. La Nueva Visin. Pg. 104. Rd. N. V.

164

cuerpos

es

un

hecho fundamental

en

la

induccin de
posible

un espacio

y
en

sin ellos no es

Los base a deter minados materiales, ms los procesos para dominarlos constructivos necesarios
calidad perceptual.
cuerpos

darle

del recinto, constituye el gnero de que llega hasta las capas ms pro fundas de nuestra necesidad de experien
arte arte

se

constituyen

cias

que

puedan

confirmar

nuestras

ob

servacione

s.

y darles formas. Materiales


cin
aportan

construc

d)

Plstica Las

cintica

sus propios en

caracteres
al

ex

presiones

visuales

relacin

espritu

estructuras plsticas su
punto

de

orden cin
en

de la funcin. Los
color,
etc.,
ma

elementos

de textura,
virtual,

iluminacin,
travs

tico,
sin:

tienen

de

partida

la

movimiento

conjugacin real

de los

medios

de

expre organi que


volu

operan a

de la

naturaleza mis

tiempo

de los materiales empleados de acuer do a los procesos constructivos usados por el hombre al proyectar espacios o re
cintos.

movimiento,

con

zaciones pueden men

estructurales corresponder

del
al

espacio al

plano,

expresiones arte

arquitectnicas.

Como
unidad

cintico a

del

plano

podemos

determinada expe riencia arquitectnica depende de la uni dad rtmica que presenten los distintos
La
una espacios mo

de

mencionar

ciertas

la televisin, y cine, formas de diseo luminoso.


al

La

escultura

volumen

cintico

pue

que

la articulan,

siendo
capaz

el

rit
en

el elemento perceptual

de

la idea, al igual que ocurre en todas las formas de expresin del arte.
carnar

de exhibir numerosos ejemplos, que van desde la figura de un bailarn en accin, hasta las obras de este gnero realizadas
por

Tal

ha sealado con respecto a la escultura, la arquitectura debe ser re


como

Moholy Nagy,
ejemplos

Calder y

otros.

se

Los
son

de

arquitectura

cintica

escasos, lo
existen

que nos muchas

indica

que en

tal
an

corrida

transformndose

en una experien
enfrenta-

sentido no

posibilidades

cia sucesiva. miento

ocurre

No obstante, este de una manera

exploradas.

distinta,
la

Tanto

el movimiento real como su con parte

diferencia muy impor tante. Segn Hesselgren, "en la percep


que establece una

dicin temporal forman


condicin

no
que

slo

de

perceptual,
a

sino

entran

de la escultura nuestra atencin se dirige sobre el motivo desde distintos


cin
puntos

directamente
rarse en

transformarse y transfigu

expresin artstica.

situados
en

fuera del mismo,


percepcin

mien

tras

que

la

del

recinto

la

atencin

en

dirige, desde un punto dado diferentes direcciones, hacia el mo


se
experiencia

H)

Conclusiones

sobre

la

enseanza que

la formas de
aportan proceso

arquitectura

y las

otras
al

organizacin

plstica

tivo. La

del

recinto est

liga

de

crecimiento

integral de

da de
cin

modo

indisoluble

la

representa ms ade extra


confir

la
Una
trada
nifica

personalidad

de

algo que nos

rodea"2, y

lante
marle

agrega:

"el

recinto

satisface

educacin

plstico-artstica en

cen

ordinariamente al sujeto

y
el

parece

exclusivamente

de

que

constituye
por

centro que

de

su

limitar

el

campo

lo pictrico, sig real de las Artes

mundo

la gestalt del recinto representa una de las ne cesidades ms primitivas del hombre. La
percepcional,

lo

arquitectura tomada en su significado

de

S. Hesselgren. Los medios de Expresin de la Arquitectura. Pg. 313. EUDEBA.

165

Plsticas

a slo un aspecto
reales.

de

sus posibi si

lidades
s, toda
cin

Ello

se

justificara

lo

pictrico

fuese capaz de entregarnos por la riqueza que encierra la crea


pero ello

plstica;

no

es

verdadero,
cada
una

pues

la y
a

naturaleza

misma

de

comienza a pintar las piedras y falsear los materiales, tal vez como con secuencia de que l mismo no est cons ciente de los valores que aporta, o por que el impacto de tanto falseamiento lo desorienta.

ciudad,
a

de

estas expresiones un

implica

una confron sea en que


re

Por

ltimo, deseo
en

sealar que

la intro
arqui asignatu

tacin

mtodo

distinto,
una

duccin de
tectnico
ra

experiencias

de

orden

lacin
son

los

elementos a

esenciales

les
que

los

programas

de la

propios

cada
en

de

ellas

transformamos
actitud

expresiones,
perceptual

sea por

la

interior y
su mtodo,

que

cada

forma
Por
pone

establece en su gnesis.

de Artes Plsticas, como tambin la del campo escultrico e in corporacin del cintico, han significado un profundo cambio en la actitud del
acentuacin
nio y del adolescente. El profesor inte ligente y renovador se ha visto impelido

la

arquitectura predis

hacia la
en razn

autenticidad a que

de la

expre

sin

todo falseamiento

buscar

nuevas

situaciones a

metodolgi

redunda clara

objetivamente en un

fra

cas,

de

acuerdo

las

exigencias que

im

caso o pseudo arte.

Dicho

mtodo consti generador

plica un nuevo
riquecer sus

territorio

que viene a en

tuye la

base

del

sistema

de

posibilidades anteriores.

Tes

formas de Diseo Integral (singular, in dustrial y artesanal). Por consiguiente


nos seala el camino

de la

emancipacin
una

la introduccin del Di Bsico como parte de los procesos seo de actividades elementales fundamentales
timonio de
ello es en

cultural,

en

la bsqueda de

expre

la

praxis

plstica,
a

mtodo

que

se

ha
de

la vez que universal. So punto, debemos dirigir nuestra atencin a ciertos hechos culturales que surgen en la raz de la expresin arqui tectnica autctona, pues a pesar de la modestia de los materiales de que hace uso el pueblo al generar estas formas, lo hace de acuerdo a las reales posibilidades
sin nacional a

incorporado

la

totalidad
es

del
el

campo

bre

este

las

artes

plsticas,
el recinto

decir,

plano, el
cinticas.

volumen,

y las formas
es

La
mo

respuesta

de los

educandos

a estas

nuevas

motivaciones

excelente,

co

lo

est

ters que

demostrando el creciente in la juventud manifiesta por las


Urbanismo y
ello

carreras relacionadas con el


el

constructivas apoyarse en

y expresivas de ellos, sin la imitacin de soluciones

Diseo Industrial.

Naturalmente

slo ocurre cuando


ces que

que pertenecen a otras culturas o a otros

de

aceptar el

los maestros son capa desafo de los cambios


nuevos

tiempos. Por

desgracia, la
estas

civilizacin ur

establecen
a cabo

los

tiempos, lle
concretas

bana
pues

malversa

virtudes

rsticas,

vando

realizaciones

desde el momento mismo en que el hombre de la tierra se incorpora a la

creadoras.

166

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