Reflexiones en torno a la msica y la imagen desde la Musicologa espaola

E d i c i n a c a r g o de
MATILDE OLARTE MARTNEZ

PLAZA UNIVERSITARIA EDICIONES SALAMANCA 2009

NDICE
PRLOGO,

por Matilde Olarte

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BLOQUE 1 CLSICOS DE CINE. SOBRE EL USO DE LA MSICA DE CONCIERTO EN EL CINE La Msica de Cine: un mtodo de innovacin y de experimentacin de la msica contempornea o un sistema rpido para canalizar la creatividad de los jvenes compositores formados en el Conservatorio? Aproximacin al caso espaol, italiano, francs e ingls, de Joan Padrol 15 Recursos compositivos para una secuencia de cine, de Patricio Gmez Varas.. 39 Contra una historia monumental de la msica en el audiovisual: ms all del cine y las estrellas, de Josep Llus i Falc 45 De nuevo el dedo en la llaga. Algunas reflexiones metodolgicas sobre el estudio de la msica cinematogrfica, de Teresa Fraile Prieto 83 Esttica de la msica cinematogrfica, aspectos diferenciadores, de Alejandro Romn 105 Todava Adorno y Eisler: perspectivas para una teora crtica de la msica tambin en el cine, de Antonio Notario Ruiz 119 La msica de las primeras exhibiciones cinematogrficas (1895-1896), de Julio Arce ' 135 El sonoro antes del cine sonoro: imgenes y msica mecnica entre 1895 y 1927, de Julio Arce 151 Mozart en el cine: del biopic a la perafilmada,de Jaume Radigales 167 Lo cinematogrfico en Puccini. Lo pucciniano en el cine, de Jaume Radigales.. 197 La msica preexistente en la comedia americana de los aos ochenta: Trading Places (1983), de Vicente Galbis Lpez 217 La msica de concierto en el cine espaol posterior a 1975, de Vicente Galbis Lpez 225 De Bomarzo a Bomarzo 2007 (o los caminos imprevisibles de la pera-film), de Francisco Parralejo Masa 245 Software libre para la edicin multimedia, de Patricio Gmez Varas 277 BLOQUE 2 HECHO EN ESPAA. MSICA E IMAGEN EN EL CINE ESPAOL Los escritos de Adolfo Salazar sobre el cine sonoro en el peridico El Sol, de Jos Ma Garca Laborda 287 De la zarzuela y la revista a la msica de cine: el maestro Francisco Alonso y el cine de la Repblica, de Celsa Alonso 305 Una aproximacin patrimonial al estudio de la msica cinematogrfica: el caso de Juan Quintero Muoz, de Joaqun Lpez Gonzlez 333
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La banda sonora de Nobleza Baturra: monumento a la figura del baturro y a los estilos de jota, de David Martn Flez Ernesto Halffter frente ajacques Ibert: dos compositores para el cine de El Quijote, de Carlos David Perales Cejudo La msica del cine espaol de los aos 50: Augusto Alguer, Xavier Montsalvatge e Isidro B. Maiztegui, de Joan Padrol Espectro? Siete?, de Juan Francisco de Dios Hernndez Un ejemplo de la colaboracin entre Carlos Sauray Luis de Pablo: Peppermint Frapp (1961), de Clara Mateo Sabadell 'Una marea de resonancias': Estrategias narrativas en la msica cinematogrfica de Manuel Balboa, de Carlos Villar-Taboada Nuevas pelculas, viejas canciones: la cuestin del repenorio en el cine folklrico espaol de los noventa, de Enrique Encabo Fernndez Msica clsica-contempornea y medio cinematogrfico: procesos de musicalizacin en el caso espaol (los conciertos-proyeccin del Teatro de la Zarzuela), de Rebeca Ros BLOQUE 3 DEL MUSICAL AL VIDEOJUEGO. FRONTERAS EN LA BANDA SONORA?

357 375 389 403 409 417 439

Didctica de la msica del cine: la msica preexistente como pretexto pedaggico, de Juan Carlos Montoya Rubio La sonorizacin del audiovisual como fuente de aprendizajes musicales, de Juan Carlos Montoya Msica e Imagen: reflexiones pedaggicas en torno a una asignatura, de Soterraa Aguirre Experiencia innovadora de msica de cine en la escuela: proyecto de innovacin 'La influencia de la comunicacin audiovisual en el alumnado de educacin primaria', de David Martn Flez La banda sonora del cine y la televisin infantil. Nuevos textos para nuevos paradigmas, de Amparo Porta Navarro Un anlisis retrico del proceso de creacin de la banda sonora en un programa televisivo infantil (Rio de Janeiro, Brasil), de Mnica Duarte BLOQUE 5 FORO JOVEN. NUEVAS REFLEXIONES SOBRE MSICA Y CINE

669 705 777

761 781 787

451

Las metamorfosis del cine musical: desde Busby Berkeleyy Stanley Donen /Gene Nelly hasta Alain Resnaisy Lars von Traer, de Carlos de Pontes Leca... 463 Glorioso Technicolor!, Impactante Cinemascope!, Sonido Estereofnicol: Col Portery el cine, de Sergio de Andrs Bayln 475 La insercin del nmero musical como elemento recurrente en las pelculas: una nueva tipologa nowadays musical?, de Matilde Olarte 495 En los lmites de la extravagancia. El rock en el cine musical (1970-1975), de Sergio de Andrs Bayln 521 La msica de jazz en los medios audiovisuales (televisin, vdeo y DVD), de Jos M a Garca Laborda 541 La banda sonora en los dibujos animados, de Jos Luis Arstegui Plaza 553 La banda sonora en los dibujos animados: del tpico a la brevedad, de Jorge Maleta 565 Pautas compositivas en los videojuegos del s. xxi, de Julio Montero 585 BLOQUE 4 NUEVAS MIRADAS, NUEVOS ENFOQUES PARA LA MSICA INCIDENTAL Msica de cine compuesta por mujeres. La utopa del universo femenino, de Matilde Olarte El legado de Shirley Walker (1945-2006), de M a Antonia Gil Seara Msica incidental para momentos mgicos, de Almudena Mosquera 8 601 613 633

El doblaje: la manipulacin del score en los filmes clsicos. Tipos, motivos y razones, de David Roldan Garrote y Eva Sales Ortiz 809 La msica como factor estructural y dramtico en el cine de Ingmar Bergman, de Marcos Azzam Gmez 817 Teorema, de Pier Paolo Pasolini: Estudio de la Banda Sonora Musical, de Vctor Solanas 859 La inter-accin de la msica. Relacin multimedia en Azul de Kieslowski, de Eduardo Viuela 875 Usos y funciones de la msica clsica en el cine de Peter Weir, de Gemma Salas.. 887 What a Wonderful World o la Construccin de Mundos Simblicos, de Judith Helvia Garca Martn 903 Noches En Blanco Para Cine Negro. Colaboracin Entre Louis Malie y Miles Davis en Ascensor Para El Cadalso (1957), de Lola San Martn 921 Desdibujando fronteras en el audiovisual: de Mi hermosa lavandera a El diablo se viste de Prada, de Laura Miranda 935 Renovacin del gnero musical: dos casos actuales, de Elena Luis Gonzlez 947 El Tango en el Cine: Carlos Gardel en la cinematografa de los aos noventa, de Yaiza Bermudez 967 Contexto histrico-social en las interpretaciones musicales del primer cine en la capital aragonesa, de Patricia Felipe Marco 968 Las primeras creaciones musicales para publicidad en radio y televisin en Espaa: el jingle (1950-1960), de Mara Pardavila Neira 997

Christian no tiene bastante con estpidas canciones de amor, le sirven para enamorar a Satine pero no para rescatarla de la muerte. Pero, segn Luhrmann, lo crucial de esta escena es que ella sabe que va a dejarle con una razn para vivir. l no debe renunciar al amor y ella la arranca la promesa de que contar su historia, ya que es un escritor. Ella sabe que contando esta historia se liberar de ese bajo mundo y podr vivir siempre con el recuerdo de su amor, as no renunciar a l. Est ser un amor eterno. Creo que llegados a este punto no se puede negar que Baz Luhrmann es un gran conocedor de estas obras opersticas. Y que consciente o inconscientemente, a m parecer ms de lo primero que de lo segundo, stas influyen de gran manera en su Moulin Rouge.
BIBLIOGRAFA ALTMAN,

EL TANGO EN EL CINE: CARLOS GARDEL EN LA CINEMATOGRAFA DE LOS AOS NOVENTA

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David, STAIGER, Janet, THOMPSON, Kristin. El cine clsico de Hollywood. Estilo cinematogrfico y modo de produccin hasta 1980. Bercelona: Paids, 1985.

Conservatorio Superior de Badajoz La relacin entre el tango y el cine ha existido desde el cine silente. A finales de la dcada de los aos veinte, con la llegada del cine sonoro, una de las figuras ms relevantes relacionadas con el mundo de Tango como fue Carlos Gardel se volvera an ms popular, a partir de su participacin en la pelcula El Tango de Broadway, del director Louis Gasnier. Siguiendo esta misma lnea podramos enumerar un gran listado de pelculas situadas en las diferentes etapas de la historia del cine. As pues, podemos encontrar films ms antiguos como Los cuatro jinetes (1921) con Rodolfo Valentino y Alice Ferry bajo la direccin de Rex Ingram, o musicales ms recientes como Chicago (2002), del director Rob Marshall, con Rene Zellweger, Catherine Zeta-Jones, y Richard Gere; o Moulin Rouge (2001), del director Baz Luhrmann, con Nicole Kidman y Ewan McGregor. En la actualidad y gracias a la popularidad obtenida a travs de la gran pantalla, el tango se ha convertido en un clsico dentro del film sonoro y uno de los smbolos ms atractivos de la cultura argentina. sta y otras afirmaciones han llevado a muchos productores, directores y msicos de cine en general, a escoger ciertas composiciones de tango para ilustrar las escenas de baile ms seductores de algunas pelculas. El tango Por una cabeza vera la luz dentro de la gran pantalla en 1935 cuando Carlos Gardel lo interpret juntos a otros temas musicales en la pelcula Tango tarbajo las rdenes del director John Reinhardt. El objetivo de este artculo es mostrar algunas reflexiones sobre el uso de la esta composicin compuesta por Carlos Gardel y Alfredo Le Pera, en pelculas tan presumiblemente divergentes como: Mentiras arriesgadas {Trae Lies, James Cameron, 1994) con Arnold SchwarzeneggeryJamie Lee Curts, Esencia de Mujer {Scent ofa Woman, Martin Brest 1992) con Al Pacino y Cris O'Donnell, y La lista de Shindler (Schindler's List, Steven Spielberg, 1993), cuyo cabecera de reparto encontramos a un espectacular Liam Nielsen. 967

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FICHAS TCNICAS EE LAS PELCULAS Bride & Prejudice (Bodas y prejuicios) (2004). Directora: Gurinder Chadha; Guionistas: Gurinder Chadha y Paul Mayeda Burges; Msica: Anu Malik y Craig Pruess; Intrpretes: Aishwarya Rai, Martin Henderson, Daniel Gillies, Naveen Andrews, Namrata Shirodkar, Indira Varma, Nadira Babbar, Alexis Bledel, Marsha Masn. The Gur (El Gur del Sexo) (2002). Directora: Daisy von Scheler; guin: Tracey Jackson; msica: David Carbonara; intrpretes: Jimi Mistry, Heather Graham, Marisa Tomei, Christine Baranski, Emil Marwa, Bill Massof, Michael McKean, Ajay Naidu, Amanda Hall Rogers, Ral Singh. Lagaan, Once upon a Time in India (Lagaan, erase una vez en la India) (2001) Direccin: Ashutosh Gowariker; Guin: Ashutosh Gowariker, Kumar Dave y Sanjay Dayma (basado en un argumento de Ashutosh Gowariker); Msica: A.R. Rahman; Intrpretes: Aamir Khan, Gracy Singh, Rachel Shelley, Paul Backthorne, Suhasini Mulay, Kulbhushan Kharbnda, Raghuveer Yaday, Rajendra Gupta, Rajes Vivek. Moulin Rouge (2001) Direccin: Baz Luhrmann. Guin: Baz Luhrmann y Craig Pearce. Msica: Craig Armstrong. Intrpretes: Nicole Kidman, Ewan McGregor, John Leguizamo, JimBroadbent, Richard Roxburgh, Matthew Whittet, Kerry Walker, David Wenham. 966

1. RELEVANCIA Y TRASCENDENCIA DEL TANGO

El tango es en el siglo xxi la nica manifestacin musical que posee rasgos jurdicos. El Decreto Ley 3.781, de 1980, consta de exposicin de motivos y 19 artculos. El artculo n 3 dice as; Se otorga la ms amplia difusin al tango 268 . A partir de este momento, se crean todo tipo de instituciones y una gran diversidad de mbitos donde podremos hablar de tango, a saber: Museo del tango 269 , Casa del Tango, Casa de Gardel, Asociacin Gardeliana 270 , Da internacional del Tango 271 , Liceo Superior del Tango, Universidad del Tango 272 , Academia Nacional del Tango (presidida por el poeta uruguayo Horacio Ferrer 273 ), etc. Por otro lado, es notablemente significativa la fundacin en 1962, de la Academia Portea de Lufardo de la que se nutre el tango. Algunos autores manifiestan que debido a su origen barriobajero y prostibulario 274 el tango no ha gozado desde sus inicios con la aprobacin de determinadas clases sociales as como de las instituciones. N o obstante, el tango no slo ha despertado el inters de artistas sudamericanos sino una gran cantidad de compositores del siglo xx, que incluyen tangos en algunas de sus composiciones. Si bien, el concepto que se tiene de esta composicin es ms cercano al de habanera con ritmo de dos por cuatro 275 . Un caso especial, sera el del compositor espaol Isaac Albniz que en 1893 compuso su Tango276 en un momento en el que el tango oficialmente no haba nacido 277 . Sin embargo, la composicin de Albniz es una habanera madrilea (mezcla de danza cubana y chotis de Madrid). Otros compositores interesados en el Tango son: Chueca (La Gran Va), Stravinsky 278 (Historia de un Soldado), Franz Lehr, Kurt Weill 279 , Darius

Milhaud, o Satie (que adems aade que El tango es la danza del diablo 280 ; era su baile preferido 281 ).
2 . Q U SE ENTIENDE POR TANGO? APUNTES PARA UNA DEFINICIN

A lo largo de la historia, la palabra tango se ha registrado en diferentes contextos, lo que implica que su posterior definicin est inmersa de confusiones y ambigedades. La primera aparicin de la palabra la localizamos en 1802, Buenos Aires, en un registro de la propiedad inmueble, y en 1806 en un decreto del Cabildo de Montevideo donde textualmente dicen: se prohiben los bayles conocidos con el nombre de tangos (o tambos) 282 . La primera partitura en Argentina, donde aparece este vocablo, fue en una composicin titulada El Relmpago2^ en 1862. Sin embargo, el tango ms antiguo que se ha conservado es El Queco (queco, quilombo, burdel) en el ao 1874 284 . Por otro lado, existen numerosas hiptesis acerca del origen del trmino; as pues observamos un origen africano 285 , un origen portugus 286 , un origen onomatopyico tambor tan-go 287 , etc. Por todo ello, cabe replantearnos, qu se entiende por la palabra tango? En general, la mayora de autores coinciden que a partir del siglo xix, en Amrica el tango 288 era sinnimo de los lugares donde se reunan los negros para divertirse 289 . Existen documentos en Argentina y en Cuba, donde se asocia esta palabra con cualquier baile que se desarrollara en estos lugares. En Espaa, por su parte, la palabra tango y tangui11o, se utilizaban para designar una forma de cante flamenco gaditano que se origina a mediados del siglo xix. Como danza, se han localizado algunas fuentes registradas en la isla del Hierro 290 .

268 pAL^ Antonio. Msica y poesa del tango. Madrid: Trotta, 2001, p.140. Ibid., p. 313. Inaugurado en Buenos Aires en Septiembre del ao 2000. 270 PELINSKI, Ramn. Una invitacin a la Etnomusicologa. Madrid: Akal, 2000, p. 202 271 El da internacional del tango es 11 de diciembre, da del nacimiento de Gardel y Julio Caro. Cfr. FLORES, Rafael. Gardel y el Tango. Repertorio de Recuerdos. Madrid: Terra, 2001, p. 104. 272 Creada a partir de 1991. 273 PAU. Op. cit., p. 140 274 Ibid., y. 139 275 Un ejemplo notable sera el tango en forma de habanera que utiliz Bizet en Carmen, que segn algunos entendidos lo habra tomado inicialmente como prstamo del compositor vasco del siglo xix Sebastian Iradier. Esta prctica tambin sera llevada a cabo por otros compositores, a saber: Saint-Sans, Chabrier, Debussy, Ravel. Cfr. MATAMORO, Blas. El tango. Madrid: Acento, 1996, pp. 8-9 276 Esta composicin se encuentra ubicada dentro de la Suite de Espaa compuesta por las siguientes piezas: preludio, tango, malaguea, serenata, capricho y zortzico. 277 La fecha que se toma como la del nacimiento del tango es 1895. Cfr. PAU. Op. cit., p. 315. 278 Igor Stravinsky es consciente del tango a partir de 1910 con motivo de su estancia en Pars, donde el tango causaba un verdadero furor. 279 FLORES, Rafael. El tango desde el umbral hacia dentro. Madrid: Euroliceo, 1993, p. 49
269

280

Precisamente fue su carcter endiablado lo que entusiasmara a la sociedad Parisina de inicios del siglo xx. 281 PAU. Op. cit., p. 323
282

FLORES. Op. cit., p. 12

2S3

Esta composicin ilustraba descendientes de africanos bailando, aunque se advierte la ausencia de parejas entrelazadas FLORES. Op. cit., p. 254.
284

BLAS, Op. cit., pp.

8-9.

285

En frica existen lugares que se denominan Tango tanto en Angola como en Mal. 286 El trmino tango llegara a Amrica en el siglo xvn, llevada por los portugueses que denominaban tangomao al europeo que se haca pasar por negro para entrar en negociaciones con los jefes africanos que les provean la carne esclava. En este contexto, tambin reciba el calificativo de Tango al lugar donde concentraban a los negros antes de ser embarcados rumbo al nuevo mundo. Cfr. MATAMORO. Op. cit., pp. 8-9. 287 A principios del siglo xix haba un lugar en Buenos Aires que se llamaba El Tambito Tango de tambor, y con el tiempo se le conocera como Tamb- tango- tango. Cit. en MATAMORO, Blas. El tango. Madrid: Acento, 1996, pp. 8-9. 288 Otras teoras afirman que el trmino deriva de una deformacin de una palabra quechua, tambo, que servira en un inicio para nombrar lugares de baile. Ibid., pp. 8-9. 289 PAU. Op. cit., p. 11. El mismo concepto coincide con MATAMORO. Op. cit., p. 9.
290

MATAMORO. Op. cit., pp.

8-9.

968 969

Si partimos de este punto, esto es, tango como danza, es una cita obligatoria aludir a cules fueron las primeras danzas que llegaron a Amrica en el siglo xix. Los historiadores aportan al respecto, que los bailes que conoceran la poblacin eran bsicamente el repertorio que estaba de moda, esto es, desde vals al chotis291, pero sera la habanera junto con la polca que formaran el sustrato inicial del tango. En la actualidad, cuando intentamos definir lo que significa el tango, observamos dos lneas de definicin; una formal, acadmica, compuesta por diversos diccionarios; y otra informal, cuyos tericos coinciden en ser figuras asociadas a esta manifestacin artstica, entre los que cabe destacar: cantantes, bailarines, escritores, aficionados, etc. El Diccionario de la Academia Espaola escribe dos definiciones, a saber: 1. Fiesta y baile de negros en algunos pases de Amrica; 2. Baile argentino, difundido internacionalmente, de pareja enlazada, forma musical binaria y comps de dos por cuatro292. El autor Antonio Pau, realiza una interesante labor de anlisis de esta definicin y admite que lo nico verdadero de la definicin de la Real Academia Espaola es lo de difundido internacionalmente, cuyas razones son varias; primero, contina el autor, el tango es binario, cuaternario, y tiene una paternidad compartida entre Buenos Aires y Montevideo293; as pues, el escritor alude a una futura definicin reconciliadora y coherente con el trmino tango, que quedara como Tango: msica de las ciudades del Ro de la Plata, difundida internacionalmente, de comps generalmente binario, y en algunos casos cuaternario, con dos variedades, vocal e instrumental, y que suele bailarse por parejas enlazadas294. En lo que respecta a la segunda vertiente, es decir, la informal, me parece significativo sealar algunas definiciones muy enriquecedoras y que aportan de una forma magistral el trmino tango en toda su magnitud. El tango meridianamente situado en el arte popular es el arte de pasiones de abajo. Aquellas situadas debajo de la cabeza, viscerales, del corazn. l amor, la traicin, el odio, la desolacin, la nostalgia, el sabor del entusiasmo o la desdicha. No parte de una nocin, sino que a travs de una historia- y hasta de un aguafuerte- que narra, busca encontrarse, saber qu pasin est en juego295. El tango nos arranca de la serie mecnica, vacamente promiscua. En l hablan los cuerpos, inventan correcciones, se frotan e instauran todava! la dimensin humana sobre la cosifcacin de los sujeto [... ]. El tango se baila

como quien camina abrazado296. O en palabras de Carlos Vega, el milagro de insertar figuras en el enlace; o en las de Jorge Luis Borges, simulacro de coito con figuras variadas297; o Aida Cornaro, a los quince aos, solamente por bailar, por deleite artstico, se baila el tango. A los veinte, la danza viene por amorosas complicaciones. A los treinta, tiene una dulzura de otoo, con das locos de cuando en cuando. Despus, se baila en sueos [....] llega una poca en que nosotras no bailamos el tango sino que el tango nos baila a nosotras298. Tango es una pera de tres minutos pues, dentro de las limitaciones que tan breve duracin le impone, tiene el poder de materializar las ms variadas situaciones espaciotemporales, narrativas, dramticas o anmicas299.
3. T A N G O : DESDE EL BAILE AL CANTO, DEL CANTO AL BAILE

Es el baile hbrido de gente hbrida: tiene algo de habanera trada de los marineros, restos de milonga y luego mucho de msica italiana. Todo entreverado, con los msicos que lo inventan: criollos como Poncio y gringos i como Zambonini300. Desde sus inicios el tango era sinnimo de danza, popularmente era habitual escuchar expresiones como el tango es un relato que se escribe con los pies301. En 1911, en la Enciclopedia Alemana, Brockhaus define el tango como un baile popular de Sudamrica, que en 1911 se convirti en un baile de sociedad, y que suele componerse en compases de 2/4 o 4/8. As pues, el comienzo del tango ya no era incierto sino que a principios de su existencia se entenda como una forma de bailar la milonga compuesta esta ltima de quebrada y corte302. La milonga como antecedente del tango, comparte protagonismo con la habanera303, aunque tambin los musiclogos insisten que la habanera ha tenido una doble funcin. Por un lado, ha favorecido, junto con la polca, la creacin de la milonga, y por otro lado, ha acompaado a la milonga en la paternidad del tango.

296

FLORES. Op. cit., (2001), p. 241.

297
298

FEBRS, Xavier. De Carlos Gardel al tango electrnico. Barcelona: RBA, 2008, p. 15.
FLORES. Op. cit., (1993) p. 49.

299 291

La polca y la habanera seran otras de las tantas danzas recibidas como legado europeo, y por otro lado, fundamentales para entender la formacin del tango. COLLIER, Simn. Op. cit., p.40. 292 PAU. Op. cit., p. 11 293 La Cumparsita y la primera letra literaria del tango Mi noche triste, se escribi en Montevideo. Cfr. PAU. Op cit., pp. 19-20. 294 PAU. Op. cit., p. 20.
295

KOKUBU, Jos Mara. Mozart y Gardel. La msica de las palabras. Buenos Aires: Dunken, 2007. 300 SBATO, Ernesto. Tango: discusin y clave. Buenos Aires: Losada, 1963.
301

FLORES. Op. cit., (2001), p. 71.

302

FLORES. Op. cit., (1993), p. 116.

La quebrada significa contorsin improvisada, espasmada, semiatltica, mientras que el corte es sinnimo de pausa repentina y sugerente. Cfr. COLLIER. Op. cit., pp. 45-46. 303 La habanera tiene su origen en la contradanza que localizamos inicialmente en Espaa en el siglo xix y que al llegar a Cuba se mezcla con otras manifestaciones, originando la habanera. sta danza, en su camino de ida y vuelta a Europa, posibilitara la utilizacin por compositores del siglo xx en su repertorio. Cfr. KOKUBU. Op. cit.

970

971

La estructura de la orquesta de tango, tambin quedara establecida a partir del ao 1911, as como la grabacin de primeros tangos orquestales y su arraigo posterior en Europa. A la primera generacin del tango se le llama indistintamente, Guardia Vieja o generacin de 1910 304 . A partir de los aos 1913-1914, el tango como danza de saln empieza a invadir todas las pistas de baile de Londres y Pars. Entrados en el siglo xx, no tardara en aparecer letras de canciones con indicaciones de cmo se tena que bailar el tango, como lo demuestra uno de los tango creados por el msico Elias Randal en 1942 305 . Desde el nacimiento oficial del tango como danza a la creacin del tango como cancin 306 , tuvieron que pasar al menos veinte aos. El tango como cancin, est establecido en torno a la figura de Carlos Gardel, con la composicin escrita por su amigo Pascual Contursi 307 en Montevideo y conocida a partir de 1917 como Mi noche triste 308. Este tango no slo se convertira en la primera grabacin de Gardel, sino que aportara el modelo a seguir por los autores, letristas y cantantes 309 . Este hecho no sera el nico cambio significativo que se observara a partir de este momento; otra cuestin fundamental era que cuando estaban los cantantes, en general, no se bailaba el tango sino que se escuchaba 310 , quin se pondra a bailar en vez de quedar hipnotizado con la voz de un bartono 311 tan estelar como fue Carlos Gardel? De la misma forma, los lugares donde se vea y se escuchaba tango, pasaron de ser conventillo, peringundn, cabar, etc, hasta los ms dignos como cafs, salas de baile y los teatros 312 . Este proceso fue similar a lo que supuso la aceptacin del tango en diferentes contextos, as pues, la historia afirma que desde la existencia de esta manifestacin se han observado defensores y detractores alrededor del mundo del tango. A modo de conclusin, el tango empezara siendo instrumental - bailable, despus pasara a ser cantado para volver a ser bailable en la segunda mitad del

siglo xx. Aunque en la actualidad somos testigos de la convivencia de tango instrumental y tango cancin, si bien como afirman algunos autores, debido al trabajo magnifico desarrollado por el compositor argentino Astor Piazzolla, el primero tiene quizs mayor trascendencia y difusin que el segundo 313 . En sntesis, hemos pasado de la msica bailable, despus para disco y ahora para concierto 314 .
4 . A N T E C E N D E T E S D E L T A N G O E N EL S P T I M O A R T E . D E S D E EL C I N E S I L E N T E AL C I N E S O N O R O

As se baila el tango. Letra de Marvil (Elizardo Martnez Villas); msica de Elias Randal, 1942: As se baila el tango / Sintiendo en la cara / La sangre que sube / a cada comps; / mientras el brazo, / como una serpiente, / se enrosca en el talle / que se va a quebrar. /As se baila el tango! Cfr. PAU. Op. cit., p. 21.
305 306

304

El tango es contemporneo al cine. No hay un tango mudo, pero hay un tango inicial si letra, en que todo se expresa con msica y pasos de baile. La primera fecha en la historia del tango y la historia del cine es 1903 315 . ngel Villoldo compone el El Choclo y Edwin S. Porter realiza la primera pelcula con argumento de tango El gran robo del tren3G. As mismo, las pelculas que marcaron el nuevo comienzo en la industria cinematogrfica argentina y una estrecha relacin entre cine y tango son: Nobleza gaucha (1915), Flor de Durazno (1916) 317 , El tango de la muerte (1917, primer film dedicado exclusivamente al tango). Por supuesto, que todas estas pelculas aluden al tango- cancin. Por otro lado, el primer tango bailado al estilo made in Hollywood se ve en la pelcula Los cuatros jinetes de la Apocalipsis (adaptacin de la novela de de 1916 de Vicente Blasco Ibez). Este tango protagonizado por Rodolfo Valentino, mito latino de aquella poca, se convierte en el clich del llamado tango americano 318 Los cuatro jinetes del Apocalipsis, la pelcula de Rex Ingram, fue la pelcula ms comercial de 1921 en varios pases y contribuy a fomentar la fiebre internacional del gnero argentino 319 . En Hollywood el tango sera un tema en ms de 30 pelculas desde 1921 hasta la actualidad, siendo un elemento habitual el hecho de utilizar el tango- baile como actores con vestimentas variopintas, y sintiendo un especial predileccin por las composiciones musicales en mayor medida como La Cumparsita {Cisco Kid and The Lady, 1939), The Prate (1948), Dillinger (1973), Altee (1990) y El Choclo {Kiss ofFire, 1952) respectivamente. Desde los inicios del cine silente hasta el desarrollo ulterior y evolucin histrica del cine sonoro, el tango ha servido de inspiracin o motivo conductor de

COLLIER. Op. cit., p. 65. PFLINSKI. Op. cit., p. 177

313
314

Pascual Contursi haba escrito unos versos para el tango instrumental Lita que posteriormente se rebautizara Mi noche triste MONTEAGUDO, Luciano; BUCICH, Vernica. Carlos Gardel y el primer cinc sonoro argentino. Huesca: Filmoteca de Andaluca, 2001, pp. 19- 20. 308 PAU. Op. cit.,p. 10.
309

307

PAU. Op.cit., p. 43.

FISCHERMAN. Op. cit., p. 61. PAU. Op. cit., p. 165.

315 316

MONTEAGUDO; BUCICH. Op. cit., pp. 19- 20.

FISCHERMAN, D. Efecto Becthoven. Complejidad y valor en la msica de tradicin popular. Buenos Aires: Paids, 2004, p. 61. 311 Carlos Gardel tena una tesitura de bartono pero acercndonos a su legado interpretativo observamos cmo poda abarcar los registros de tenor y bajo respectivamente. FLORES. Op. cit., (1993), p. 110. 312 PAU. Op. cit., pp. 37-38.

310

Otros tericos disciernen de este dato, argumentando que la primera pelcula relacionada con el tango y que as mismo, tendra nombre de tango, Tango Argentino, realizada por Eugenio
Py en 1900. MONTEAGUDO; BUCICH. Op. cit., p. 16.
317

La mayora afirman que esta pelcula vio la luz en el ao 1917 no obstante existe un pequeo grupo de investigadores que aluden a su nacimiento un ao antes.
318 319

PELINSKI. Op. cit., p. 185. FEBRS. Op. cit., pp. 156-57.

972

973

muchas pelculas, sobre todo si nos adentramos en la filmografa argentina320. Por otro lado, la moda de utilizar el tango con diversidad de tratamientos, adquirira tempranamente una gran difusin internacional. Prueba de ello, son las innumerables pelculas que hicieron historia como la dirigida en 1912 por Max Linder en Berln con el ttulo de Max, o el tango bailado por Fred Asteire y Dolores del Ro en Volando a Ro en 1933, o ms recientemente El conformista (1970); Cotton Club (1984); La leccin de tango (1997); Frida (2003)321, etc. Alrededor de los aos 60 y 70, respectivamente, observamos dos variantes en la pelculas que estn relacionados con el tango. Un grupo estara formado por las pelculas con msica pero sin apenas argumento, como el caso de Gotn del director Ricardo Alventosa (1965), y por otro lado existe argumento pero sin msica o con muy poca msica como El ltimo tango en Pars (1972)322. Por otro lado, existen trabajos que abundan de una forma magistral en los dos mbitos, a saber msica de tango y argumento de tango como es la pelcula homnima Tango (Carlos Saura, 1998). Por otro lado, en la historia del cine observamos pelculas fundamentales como: Leccin de tango de Sally Potter y Viva el tango, de Pierre Lang. En lo que refiere a partituras que han hecho historia en el tango, observamos Tango del atardecer, Tango brbaro, Tango lunar, etc, repertorio del compositor argentino Lalo Schifrin323. Uno de los primeras pelculas muestra de la estrecha relacin entre lo sonoro y el tango fue dfilm Tango324 estrenado el 27 de abril de 1933. Esta pelcula significara el comienzo de la era sonora de manos de uno de los mejores embajadores325 que ha tenido Sudamrica en el siglo xx, Carlos Gardel326. Por

320

A partir de la dcada de los aos 30 se produjo un acercamiento entre el cine nacional

argentino y el tango. MATAMORO. Op. cit., p. 78. 321 FEBRS. Op. cit., pp. 156-57.
322 La pelcula Gotn de 1965 fue dirigida por el director Ricardo Alventosa, y El ltimo tango en Pars por Bernardo Bertolucci y protagonizado por un todava jovencsimo Marin Brandon. 323 PAU. Op. cit., p. 166. 324 Esta pelcula represent el primer estreno de un largometraje nacional con sonido ptico.

MONTEAGUDO; BUCICH. Op. cit., p. 37.

Charles Chaplin refirindose a su encuentro con Gardel en Niza, sera uno de los que comparten esta opinin. Chaplin declar a Regina Creuve, cronista del New American Lines, en 1935 despus de la muerte de Gardel: En una reunin ntima, Gardel comenz a cantar y me impresion hondamente. Tena un don superior al de su voz y su figura, y una enorme simpata personal con la que ganaba, de inmediato, el afecto de todos. Tan honda era la simpata que inspiraba, recuerdo perfectamente bien, que llegamos hasta las primeras luces de la madrugada a tras una noche de alegra que, difcilmente, vuelva a repetirse. [...]..Digan ustedes al pblico que con Gardel pierdo a uno de mis ms simpticos amigos, que los pases sudamericanos no tenan mejor representante que l entre nosotros. En cuanto al arte cinematogrfico, se le ha sustrado un cantante destinado a constituir una de las figuras cumbres
de la cinematografa. Cfr. FLORES, Op. cit., (1993), p. 155.

325

otro lado, la intervencin de Carlos Gardel en el sptimo arte ya se haba producido con anterioridad en el cine silente, con cortometrajes en colaboracin con el director Eduardo Morera como por ejemplo el de 1930, el Viejo Smoking327. La produccin de cortos que realiz Gardel y Morera durante 1930 estaba inicialmente compuesta por quince ttulos de los que se conservan diez en la actualidad328 Treces aos antes, en 1917 la pelcula muda Fbr de durazno329, habra supuesto la popularizacin de Carlos Gardel a travs de la gran pantalla. Esta fecha ha sido muy representativa para la vida de Gardel, ya que signific por un lado su primera inclusin en el cine y por otro, el inicio de la era tangocancin. As mismo, sus largometrajes se desarrollan durante el periodo comprendido entre 1917-1935 en tres grandes ciudades, a saber: Buenos Aires (donde tendra una etapa esplendorosa desde 1920 a 1930330), Pars y Nueva York. Si bien lo habitual era ver y poder escuchar cantar a Charlie (como lo llamaba cariosamente Piazzolla) slo en una pelcula nos podemos deleitar con un tango bailado por el galn. Su baile se puede observan en un film de 1934, titulado Cuesta Abajo filmado en Nueva York331. La historia del intrprete ms conocido por el mundo del tango ha sido bastante peculiar. Gardel, al igual que muchos otros msicos de su momento de las llamadas msicas populares, no tena conocimientos musicales; sin embargo, la creacin de muchos tangos debe su existencia fundamentalmente a su capacidad intuitiva. Su forma de componer era a partir de unos versos, imaginaba su meloda que luego tarareaba o silbaba a un amigo que pudiera escribirla en el pentagrama, as hasta crear un repertorio que supera los cien ttulos332. En suma, con todos los datos reseados podemos destacar cmo Carlos Gardel observ las dimensiones del cine como fenmeno de masas y sin lugar a dudas, las explot hasta el fatdico accidente areo en Medelln (Colombia) el 24 de junio de 1935, fecha que quedara a partir de ese momento como la del luto internacional por la muerte del ms importante intrprete en la historia del Tango. En general observamos que el cine se ha utilizado desde tango-cancin como lo demuestra la filmografa gardeliana, entre otras, hasta la tendencia que se observa a partir de la segunda mitad del siglo xx y que se potencia an ms si cabe en la dcada de los aos noventa, el tango como baile. El tango-baile, ha ido aportando al cine cierto matiz extico. Este exotismo fue el que se utiliz en la tercera capital del tango, Pars, a comienzos del siglo pasado.

327

MONTEAGUDO; BUCICH. Op. Ct., p. 69.

328

En la actualidad, no se discute que Carlos Gardel no fue el primero en cantar tangos en los escenarios, pero s en imprimir a su interpretacin un salto cualitativo determinante. FEBRS, Op. cit.,p. 21.

326

Ibid., p. 13. 329 Segn Eduardo Morera este film se convertira en ei origen del actual videoclip, sin darnos cuenta con Gardel fuimos los creadores de lo que ahora se denomina videoclip. Ibid., p. 26.
330

FLORES. Op. cit, (2001), p. 27.

331
332

Ibid.,p. 232.
MONTEAGUDO; BUCICH. Op. cit., p. 19.

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975

Pero cules son las razones por las que el uso del tango sea cada vez ms frecuente en el cine? Muchas son las funciones atribuidas a esta manifestacin artstica, aunque las ms frecuentes son: 1. Para dar ambiente a unfilm{Nobleza gaucha, Humberto Cairo 1915); 2. Como parte indisoluble del cine argentino, como sello de identidad, an en el cine silente, como se observa en la pelcula de seiscientos metros Tango argentino (exhibidas en la corte de Alfonso XIII o en el Vaticano), o la pelcula Gabino el Mayoral333; 3. Como elemento extico {Frida, 2003). Un dato curioso, son las respuestas de la entrevista realizada al director Eduardo Morera; a la pregunta de, cules son las razones por las que el tango en el cine se presenta como algo extico?, el director contest: por qu somos curiosos a la vista del mundo? Por nuestra modalidad. Cul es nuestra modalidad ms proporcionada? El tango. Entonces, hagamos pelculas musicales. Y as hizo a la actriz Libertad Lamarque. As se hizo actor Gardel. Si hubiese sido actor dramtico nada mas, no hubiera pasado nada. La msica lo salv334.
5. T A N G O COMO ELEMENTO EXTICO EN LA CINEMATOGRAFA DE LOS NOVENTA. D E S D E PARS AL M U N D O

Era un candidato perfecto para la condicin moderna de extico. Era un extico en movimiento a diferencia de versiones previas del exotismo cristalizado. Tambin ostentaba una nueva especia de erotismo, transgrediendo todas las barreras socialmente establecidas. En el tango el erotismo era controlado y sugestivo335. El tango volvi a estar de moda, gracias a su inclusin en el cine, aunque desde sus inicios tambin se propagara a travs audiciones radiofnicas y teatros de revista336. Cules son las ciudades del tango? Ante esta pregunta, probablemente todos encontraran innumerables y diversas respuestas, sobre todo en relacin a las primeras ciudades que comparten el Ro de la Plata, esto es, Montevideo y Buenos Aires. Por otro lado, si se cuestiona cul fue la primera ciudad europea que foment el tango?, la respuesta es nica, Pars. Por este motivo, en la bibliografa de tango, Pars es sinnimo de la tercera capital del tango, protagonismo que podra ser en algn momento compartido con otras ciudades como Seinjoki (Finlandia) o Rosario (Argentina)337. La capital de la elegancia, modernidad, cultura, de principios del siglo xx, habra fomentado una fiebre en torno al tango y por ende, el origen de un elemento que pas a ser sinnimo de moda y exotismo. El tango en la capital francesa, se le juzgaba de autntico, verdadero en lo sensual, milenario por sus antecedentes entrevistos en nforas griegas

y en el arte egipcio, gimnstico.338. Por otro lado, supona un pice de esperanza y de libertad, que serva como escudo de la influencia venida desde Victorianismo ingls que hieratizaba y vea con repugnancia la sensualidad en el contacto de los cuerpos. A principios del siglo xx, existan diversos bailes en Europa pero en ninguno, se daba esa invasin del espacio entre las figuras del baile como se produca en el tango. Simplemente, la insercin de las figuras en el abrazo que dimanaba el tango era algo hasta entonces impensable. As pues, en la Europa del siglo pasado se empezara a hablar de la tango-mana, no exista en la memoria de Occidente un baile que en el abrazo de la pareja implicara tal absoluto autodominio y armonizacin. Se acept el tango por esa originalidad, y se convirti en tango-mana. La prensa del momento tambin se convirti en testigo de todo lo que supuso esta manifestacin, al mismo tiempo, que favoreci ms an si cabe, el inters por esta nueva forma de entender el baile. El 10 de enero de 1911 Le Fgaro publica: Este invierno se bailar una danza argentina, el tango argentino. Es graciosa, ondulante y variada. El mismo mes, la revista popular argentina PBT aada: La noticia es esta: el tango est en Pars. En Pars bailan el tango. Dnde? En los salones ms aristocrticos. Quin o quines? Las seoras ms distinguidas y los caballeros ms elegantes o viceversa339. Pero lo ms interesante de todo lo que estaba aconteciendo, era poder entender cmo un baile nacido en los burdeles en una pas donde hasta la dcada de los 30 la prostitucin era legal340, se habra convertido en un emblema de la alta sociedad. Sociedad representada en su mayora por una burguesa sedienta de liberarse de los estilos anticuados y de absolver este baile de carcter urbano. Este hecho fue tan relevante, que en momentos determinados el tango se convertira en la moneda de cambio para el ascenso social, en los salones franceses por cosmopolitas potentados argentinos, los oligarcas que soaban con transformarse en aristcratas341. Como dice el autor Simn Collier y sus colaboradores, Todos los bailes en pareja estn destinados a exaltar la masculinidad del hombre y la feminidad de la mujer, pero antes del tango Pars nunca haba conocido una danza que permitiera tan desembozada sexualidad342. Toda la estela que significara el tango en esta ciudad, finalizara cuando las mquinas de guerra ocuparon a las sufridas poblaciones343. Adentrndonos en el cine de los 90, observamos la estrecha relacin entre el tango-baile y el sptimo arte. Se han realizado una gran diversidad de pelculas

338 333 334

335

Ibid.,p. 16. Ibid., p. 69.

PELINSKI. Op. cit., p. 176.

FLORES. Op. cit., (1993), p. 64.

FEBRS. Op. cit., p. 127.

339

340
341 342

La prostitucin legal fue abolida en Buenos Aires en 1936. COLLIER. Op. cit., p. 122.
FEBRS. Op. cit., p. 127. COLLIER. Op. cit., p.76.

336 337

FLORES. Op. cit, (1993), p. 136. PAU. Op. cit., p. 73.

343

FLORES. Op. cit., (1993), p. 64.

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en las que el tango se considera sello distintivo de cierto exotismo, y adems tiene un tratamiento ms relevante en comparacin con otros gneros musicales, tal y como se refleja en algunas de la pelculas que citamos a continuacin: Tango Lesson, Sus ojos se cerraron, II postino, La mat porque era ma, Esencia de mujer, Indochina, Tango, La lista de Schindler, Belle Epoque, Happy Toguether, Evita, Mentiras arriesgadas..?^ Otro factor que favorecera el matrimonio entre tango-danza y cine, es el resurgimiento de los grandes musicales 345 . 6. TANGO POR UNA CABEZA: ALFREDO LE PERA Y CARLOS GARDEL. LA HPICA Y EL TANGO, EL AMOR Y LA VIDA Hay una manada de caballos ilustres, y un establo donde esos mitos pastan su alfalta de papel. Cuando Luntico corri por primera vez la tarde del domingo 26 de 1925, entraba, no en la historia de las carreras, sino de la msica. Carlos Gardel lo haba comprado unos das antes. Era nervioso, y la suave canela de su lomo se escarchaba de gotitas brillantes. Cuando coceaba, inquieto, las paredes de la caballeriza, Gardel vena a cantarles tango y el animal se aquietaba. Luntico 346 no gan carreras ni premios. Escenario era el hipdromo de Palermo. Gardel apostaba. Pero Luntico quedaba atrs... Pero slo as poda entrar en el tango. El fracaso del caballo que se rinde al acercarse a la meta, y la decepcin del dueo: eso s poda ser el motivo de una partitura 347 . En la literatura del tango, la hpica ocupa un lugar relevante, al menos existen en la actualidad alrededor de cincuenta tangos con esta temtica. La forma de llevarla al tango requiere dos enfoques diferentes, a saber: un grupo estara compuesto por los acontecimientos, y otro grupo por la vivencia social apasionada. Dentro del primer grupo se observan a su vez dos matizaciones, aquellos acontecimientos donde la atencin se concentra en los grandes jinetes; y por otro lado, la reaccin del aficionado en los hipdromos. Aunque aludo al trmino de hipdromos en general, el hipdromo de Palermo 348 es sin lugar a dudas uno de los lugares ms importantes para entender todos estos tangos. El tango Por una cabeza, estara encuadrado en esta segunda vertiente, esto es, la reaccin del aficionado. No olvidemos que Carlos Gardel, vivi su personal pasin desbordada por el hipdromo en su escaparate social, apuestas y dueo de caballos de carrera. Por una cabeza hace un paralelismo entre el amor y la hpica, como las carreras puede aportar una alegra indescriptible capaz de borrar las tristezas y calmar las amarguras; es una drama de irreparables consecuencias que lleva a

desengaos en las carreras y el amor y al fracaso de la vida de pareja; el tema hpico acogen un mundo de esperanzas truncadas, tristezas y desengaos 349 . Si hacemos un estudio de la letra de este tango, se observa inicialmente un claro paralelismo entre la hpica y los avatares de la vida, la misma locura de las apuestas, poniendo el corazn en cada carrera, es la locura del amor, poniendo el corazn en cada mujer 350 : Cuntos desengaos por una cabeza, yo jur mil veces no vuelvo a insistir. Pero si un mirar me hiere al pasar, sus labios de fuego otra vez quiero besar. Este tango fue fruto en primera instancia, del encuentro entre Gardel y Le Pera en Nueva York.Gardel, llev al cine el tango Por una cabeza en la pelcula Tango bar, que se estren el 22 de agosto de 1935, en el Cine Suipacha. La pelcula fue filmada en Nueva York y la direccin musical estuvo a cargo de Terig Tucci. Tucci, en 1969 public el libro Gardel en Nueva York, donde relata la ancdota que envuelve la creacin musical de este tango: Suena el telfono a las tres de la maana. Medio dormido levanto el receptor y oigo la voz de Gardel que me dice con evidente satisfaccin: Che viejo, acabo de encontrar una meloda macanuda para el tango Por una Cabeza. Y procedi a cantrmelo ipsofacto. No s si sera porque todava no me haba despertado del todo, que al or por telfono el fruto de su inspiracin, ni la meloda ni la letra me hicieron mucha impresin; y as se lo dije. Algo amoscado Gardel me contest con su fina irona: Mira Beethoven, vos te quedas con tus corcheas y semifusas, pero no te metas conmigo en asuntos de matungos. Me caus gracia la comparacin beethoveniana y comprend que nadie como l carrerista empedernido y dueo de un dispendioso stud poda hablar con ms autoridad de temas hpicos; nadie como l poda conocer la emocin del jugador de ver a su caballo llegar victorioso al disco, ni sentir el desaliento de verlo flaquear en el momento mismo en que un supremo esfuerzo lo hubiese colocado en la categora de ganador351. El encuentro entre cantante y letrista tuvo lugar entre los meses de septiembre y noviembre de 1932 352 , cuando Gardel realiza tres pelculas para la Para-

344

Ibid., p. 259. 346 Despus de la muerte trgica de Gardel se estrenara u n film d o n d e Luntico es el protagonista, titulado El caballo del pueblo. 347 PAU. Op. cit., pp. 183-184.
348

345

FLORES. Op. cit, (2001), pp. 248-50.

349

350

Este hipdromo se ubica en la actualidad en la capital federal, Buenos Aires.

CASTAN, Jess. Tango e hpica. Tango Reprter 96 (2004), pp. 1 5 9 - 6 1 . PAU. Op. cit., p. 184. 351 Cit. en <www.todotango.com> [consultada el 20 de noviembre del 2008]. 352 L e p e r a y G a r d e i s e conocieron y empezaron su relacin laboral desde septiembre de 1932 hasta el accidente areo en Crdoba en 1935. E n sus andaduras, estas personalidades recorreran m u c h a s ciudades, desde Pars hasta Nueva York. FLORES. Op. cit., (2001), p. 177.

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mount. La compenetracin entre Gardel y Alfredo Le Pera 353 fue inmediata. Entre 1932 y 1935, el letrista escribira las letras de los tangos de Gardel 354 . La labor de Alfredo Le Pera era la de reescribir todos los guiones de las pelculas para todas las escenas pudieran ser finalizas como una cadencia que culminaba con un tango 355 . Lo ms interesante fueron sus ltimas pelculas, El da que me quieras, donde identificamos a pibe 356 Astor Piazzolla, que hace de canilllita, y Tango Bar. La comedia Tango Bar situaba su guin en los ambientes portuarios de Barcelona, con fotos fijas de la ciudad. Por otro lado, en estos trabajos filmados en 1935, se puede observan como Carlos Gardel no hace de personaje ficticio sino del propio cantante, es decir, Gardel interpreta a Gardel. Los temas que Le Pera compone para El da que me quieras son: Volver, Sus ojos se cerraron, El da que me quieras. Para la siguiente pelcula, Tango Bar, compondra los tangos Arrabal Amargo y el tango que ocupa nuestro objeto de estudio, Por una cabeza, entre otros. As mismo, este film se convertira en la primera pelcula que utilizara este tema musical en el cine. Desgraciadamente el resultado de ambos films, se vera de forma postuma 357 , hecho que ayud an ms a su popularizacin. Otro aspecto a tratar sera el de las interpretaciones; cualquier admirador de Gardel sabe que lo habitual en sus interpretaciones era que el cantante se acompaara de guitarras; no obstante, a medida que avanzamos en su filmografa, el acompaamiento de guitarras 358 como msica diegtica es sustituido por msica no diegtica, donde lo habitual era escuchar a una orquesta tpica de tango. Precisamente es esta ltima tendencia, la que localizamos en la pelcula Tango Bar. Sin lugar a dudas, sta, as como toda su relacin laboral con el cine, posibilit la grabacin de ms de mil tangos cantados por el mtico Gardel. Alfredo Le Pera, por su lado, ha dejado un legado inmejorable a tenor de los tangos compuestos para Gardel y que hoy por hoy, son sus composiciones ms populares e exitosas, como por ejemplo: Cuesta abajo, El da que me quieras, Meldica Arrabal, Mi querido Buenos Aires, Volver, Sus ojos se cerraron, Por una cabeza359, etc. A partir de los aos 90, el tango Por una cabeza, se ha convertido en uno de los fragmentos ms populares que ayudan desde ver a un errtico Arnold Schwarzenegger, un ciego singular caracterizado por Al Pacino o un seductor de la mano de Liam Nielsen a travs de su personaje Oskar Shindler. Sin lugar dudas, el xito de estas pelculas est estrechamente relacionado con la inclusin de este tango en sus bandas sonoras. Este tipo de procedimiento no es nuevo,

ya a principios del siglo pasado el tango se introducan en los sanetes para garantizar el xito de estas representaciones escnicas en los teatros de la ciudad de Buenos Aires. Por una cabeza, adems de las pelculas que se analizan en el transcurso del presente trabajo, se ha empleado en otros films, as como en series de televisin, tales como: NipTuck, episodio treinta y siete, Delicatessen, Todos los Hombres del Rey, CSI: Nueva York, quinto episodio de la segunda temporada. Una de las razones por las cuales este tango ha sido recientemente tan utilizado, se justifica desde el marco jurdico. Segn el artculo nmero cinco de la ley 11723 de Argentina: Art. 5 o - La propiedad intelectual corresponde a los autores durante su vida y a sus herederos o derecho habientes, durante treinta aos ms. En los casos de colaboracin debidamente autenticada, este trmino comenzar a correr desde la muerte del ltimo coautor. Por este motivo, a partir del 1 de enero de 1966, Por Una Cabeza y las obras conjuntas de ambos autores pasaron a ser de dominio pblico. 7. VERSIONES DE TANGO: ASTOR PIAZZOLA Y CARLOS GADEL. EL PIBE Y CHARLIE La relacin Gardel-Piazzolla comenz en Nueva York como ya hemos comentado, y se quedara registrada para la modernidad con la pelcula El da que me quieras, donde Piazzolla trabaja como actor y bandoneista. Gardel tena cuarenta y cinco aos y el pequeo Astor slo trece 360 . Vicente Piazzolla al enterarse de la presencia del cantante y actor, quiso que su hijo tuviera la oportunidad de conocerlo en persona. Por este motivo, hizo una talla de madera y mand a su hijo para que se la regalara.361 Desde el primer momento, aquel pibe con pocos conocimientos del castellano, le pareci muy simptico a Gardel, motivo por el que le propuso un pequeo papel en la pelcula que estaban rodando en aquel momento en los estudios de Long Island. Por qu hablar de Piazzolla en relacin al tango, Gardel y el cine? La respuesta es sencilla, la versin del tango Por una cabeza de las pelculas que forman parte de nuestro objeto de estudio, corresponde a un arreglo realizado por compositor argentino. La figura de Astor Piazzolla (al igual que otros arreglistas del tango como Argentino Galvn, Hctor Mara Artola, Jaime Rosemberg o Martn Darr) es fundamental para entender el resurgimiento del tango en diferentes contextos, pero especialmente en el cine. La funcin que tienen estos arreglistas es la de es embellecer, enriquecer musicalmente la pieza musical; el lmite para evitar la desvirtuacin meldica y rtmica del tango lo establece el criterio del

353
354

Algunos autores afirman que este encuentro se producira en 1931. PAU. Op. cit.,p.l89
COLLIER et alii. Op. cit., p. 125. PAU. Op. o., p. 190.

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As lo llamaba Carlos Gardel.

FEBRS. Op. cit.,p. 178. PAU. Op. cit., p. 206. MONTEAGUDO; BUCICH. Op. dt, p. 30.
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359

PAU. Op. cit., p. 271. FLORES. Op. cit., (2001), p. 120.

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director362. En general, como manifiesta de la misma manera Pelinsky, el arreglo musical del tango consiste en tomar un tema para embellecerlo o para arruinarlo, para variarlo orquestalmente en el color y en la forma. Por este motivo, el arreglo remite a una pluralidad de lecturas del tango que fundamenta su movilidad estilstica, [...] le asegura una actualizacin dinmica, transitoria y siempre renovada363. En la formacin acadmica de Piazzolla tenemos que destacar a sus profesores tales como Terig Tucci (director musical de las pelculas norteamericanas de Gardel), Bela Wilda (discpulo de Rachmaninov) y Nadia Boulanger364. Si bien todos sus profesores fueron relevantes en su idilio inicial con la msica, especial mencin tienen los consejos que Nadia Boulanguer en sus clases de Paris manifest a Piazzolla: Piazzolla, tu mundo est en el tango365. Es a partir de este momento, cuando el msico, el Gershwin argentino366, deja de lado momentneamente sus estudios en torno al piano, y empieza a profundizar ms alrededor del bandonen con Anbal Troilo. Este pequeo rgano porttil de origen alemn, utilizado inicialmente en un contexto religioso, llegara a Argentina367 y desde su momento se convertira en un aliado fiel al mundo del tango. El compositor argentino aborda tanto tangos clsicos, como es el caso que nos ocupa, como tangos propios, en los que destaca la introduccin de elementos del lenguaje musical contemporneo de Bela Bartk con elementos del jazz368. La estela dejada por Piazzolla desde su actividad tangustica hasta sus muerte el 4 de julio de 1992369, ha provocado que los ltimos aos el tango se convierta en material de concierto y que la demanda creciente estimular en el futuro a los msicos que hoy se preparan incluso aprendiendo a bailar la msica que estudian370. Son muchas las manifestaciones musicales que se han popularizado a partir de los 60, pero tal y como argumenta Matamoro Blas, estas sucesivas oleadas de msica enlatada y cosmopolita de importacin, han atrado a las masas mucho ms que el tango, pero suelen pasar, y el tango permanece371.

8. MENTIRAS ARRIESGADAS. ACTO Ir III: U N TANGO A LO TERMINATOR

362 363

FLORES. Op. cit., (1993), p. 138. PELINSKI. Op. cit.,p. 39.

364

FLORES. Op. cit., (1993) p. 154. Vase de la misma manera en FLORES. Op. cit., (2001), p. 118.
365 366

FEBRS. Op. cit.,p. 196. FlSCHERMAN. Op. Ct.r p.64

El tango Por una cabeza, aparece dos veces en la pelcula Mentiras Arrisgaseos (True Lies, 1994). Los momentos en los que se escucha este tango en la pelculas son muy interesantes, dado que siempre se observan en fiestas de lujo, donde convive con otras bailes sinnimos del buen gusto de la alta sociedad como es el vals. El planteamiento y el desenlace de este film sirven de escenario para la inclusin de esta partitura versionada por Astor Piazzolla. Los dos tangos, son bailados por el terminator ms famoso de la historia del cine, acompaado inicialmente por la actriz hawaiana Tia Carrere y en la ltima escena de la pelcula por Jame Lee Curts. El tango que baila Harry Tasker (Arnold) por primera vez, si bien muestra cierta sensualidad y el garbo del hroe372, parece casi un ritual de maltrato y peligrosidad373. En realidad, en el momento en el que se baila, Harry (Arnold) est en una nueva misin. l es un agente especial que tiene una doble vida, oculta totalmente para salvaguardar la seguridad de su familia. En el momento que empieza el tango, Harry est intentado huir de los guardias de seguridad que lo que estn buscando por toda lafiesta;digamos que su tango es una excusa perfecta para ganar tiempo y planificar su huida. La segunda secuencia donde aparece el tango es ya la final de la pelcula (Acto III), donde marido y mujer est inmersos ahora por vez primera juntos en una misin que les lleva a adentrarse en una fiesta elitistas donde identificamos un vals. En el momento que suena el tango, la pareja se pone a bailar de una manera que no permite aadir ningn comentario. Desde un punto de vista no experto, se puede observar que es ms efectivo el baile de la primera pareja que el de la segunda. Ya que los pasos realizados por esta oriental demuestran un tinte ms sensual y electrizante que lo que se palpa por la actriz que hace de su esposa, Helen (jame Lee Curts). Podra ser este dato, una segunda lectura? Es decir, es ms fcil el morbo desencadenante en torno a la figura efmera del amante, que de la fiel y domstica esposa. Seguramente, esta idea habra que dedicar algunas lneas que se apartan de nuestra lnea inicial de estudio. Sera as mismo, muy interesantes intentar descifrar en estas dos secuencias los ocho bailes tpicos del tango: la sentada, la media luna, la corrida, el llevarla dormida, el corte, la quebrada y otras virgueras de piernas y pies. El tango, pese al criterio de los entendidos, es un baile que en la distancia de un observador no demasiado puntillista, no precisa inicialmente de unas facultades excelentes para bailarlo. Esta idea es la que tendra que haber pensado el director de True Lies, cuando permiti que Terminator hiciera un baile propio un mal bailarn. El tango es lo que tiene, posibilita la creacin de una estampa

367

Me ha parecido elocuente la exposicin del argentino Diego Fischerman cuando afirma que el bandonen haba llegado a Buenos Aires, como tantas otras cosas, por error. En FISCHERMAN. Op. cit., p. 56. 368 MATAMORO. Op. cit., pp. 90-91. 369 FISCHERMAN. Op. cit., p. 64. 370 FLORES. Op. cit, p. 249. 371 MATAMORO. Op. cit., pp. 90-91.
372

COLLIER. Op. cit., p. 184.

373

Como afirma el autor, ms que ninguna otra danza, est determinada por las relaciones de gnero [..] bailado con fervor, puede parecer casi un ritual de maltrato y peligrosidad recproca. COLLIER et alii. Tango! Barcelona: Odn, 1995, p. 172.

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que nada tiene que ver con la realidad: El tango tena tambin otras ventajas. Era lo suficientemente pintoresco como para ocultar los defectos de un mal bailarn, y posea suficiente dramaticidad como para que pudiera lucirse uno bueno. Con semejante historia, semejante comienzo y semejantes credenciales, no poda fallar374. 9. ESENCIA DE MUJER. UNA LECCIN DEL TANGO O UNA LECCIN DE VIDA. ACTO II El tango Por una cabeza forma parte de la banda sonora de la pelcula Esencia de mujer, remake de Profumo di donna (Dio Risi, 1974). En la secuencia del II Acto, se escuchan tangos en un restaurante muy elegante de Nueva York375. En este momento la trama gira en torno en dilema de Charlie (Cris O'Donnell) por delatar sus compaeros de la universidad ante el incidente acaecido un par de das antes. Se escucha dos tangos antes de que Franck (Al Pacino) se decante a establecer una conversacin con una chica joven que ha percibido a travs de su aroma. A continuacin, Franck empieza a cortejar a Donna (Gabrielle Anwar) de una manera muy sutil. Hasta que le formula la famosa pregunta: te gustara aprender a bailar el tango? Empieza entonces el famoso debate donde se establece el paralelismo entre los errores del tango y los errores de la vida. El tango Por una cabeza est utilizado para dar una leccin de vida a Charlie, todo es posible, hasta un ciego puede bailar un tango, por lo que un chico sin poder adquisitivo puede llegar muy alto y salir airoso de conflictos donde se mezclan honor, traicin, dignidad y dinero. Esta pelcula muestra cmo el tango depende del contacto sensorial 376 . Frank Slade, ex oficial del ejrcito, es un hombre con un carcter muy fuerte, serio, distante, y est amargado como consecuencia de su ceguera. Ante esta adversidad, el tango se presenta en su vida como el nico lugar donde se encuentra seguro de s mismo. Por esta razn, Al Pacino (Frank) dice a Gabrielle Anwar (Donna): En el tango no hay errores, Donna, no es como en la vida, es sencillo, eso es lo que hace que el tango sea genial, si cometes un error, si te haces un lo... solamente sigue bailando! 377 .
1 0 . LA LISTA DE SCHINDLER. A C T O II

tagonista. Un seor seductor y astuto, que sufre una estelar transformacin a medida que transcurre el film. El paralelismo entre dos gigols del siglo xx, es por otro lado, maravilloso. No olvidemos que en la poca de Gardel, era un realidad a voces su capacidad de seduccin, por lo que en su momento sera considerado como un gigol internacional, inveterado y secreto Casanova del siglo xx. [...] Don Juan o airoso Casanova. Ante este hecho, el mtico msico y actor, responda: Para qu hacer desgraciada a una pudiendo hacer dichosas a tantas? 378 . La difusin del tango despus de la I Guerra Mundial fue evidente en toda la geografa europea entre 1920 y 1930. Lo que significa que esta composicin tambin se puede justificar como msica ambiental, es por tanto, totalmente contempornea al momento histrico en el que se narra la pelcula. En la dcada de 1930 el tango era un fenmeno cotidiano que llegaba a todos [...]. La mayora de los programas de radio y de la mayora de compaas discogrficas preferan la msica argentina 379 . De la misma manera, el tango posee ciertas connotaciones que podra justificar su uso en este film. Desde sus primeras pelculas el tango ha hablado de muerte como El tango de la muerte (1917) o tardamente con Bertolucci hablando de amor y muerte en El ltimo tango en Pars (1972) 380 . A lo largo de investigacin del tango, se ha descubierto cmo las orquestas de los campos de concentracin preferan el tango a otro tipo de msica, lo que imprimi por asociacin el binomio tango-muerte. A su vez, existe el dato constatado de que los nazis no permitan que se interpretara msica de jazz, la otra fiel competidora que le haba surgido contemporneamente al tango 381 . Segn sus criterios zXjazz animaba a la rebelin. As pues, el tango se convertira en un incentivo y en la nica libertad contra la certidumbre de la muerte 382 . Por una cabeza se escucha por primera vez en el planteamiento de la pelcula (Acto I). La secuencia nmero tres es la encargada de introducirnos el tema musical. En esta secuencia se observa que en el claroscuro de un apartamento, un hombre se engalana con gran esmero; en la identificamos el tema de Gardel, ya iniciado que se escucha cuando con un travelling de acercamiento a la nuca del personaje, accedemos al cabaret donde est reunida la oficialidad nazi. Una rebuscada composicin de encuadres y saltos escalares nos permitir ver el rostro del personaje, al tiempo que conoceremos su nombre, Oskar Schindler. Todas estas secuencias se desarrollarn en blanco y negro, que es por otro lado la tnica de todo el film hasta el final de la pelcula donde se produce la liberacin del pueblo judo.

Una de las razones por las que el tema de Por una cabeza se localiza en el planteamiento de este film, podra ser el de caracterizar an ms si cabe, al pro-

Ibid., p. 76. Este restaurante tiene ciertas similitudes con la elegancia de los restaurantes del prestigios parisinos.
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FLORES. Op. cit., pp. 107-08. * 79 COLLIER. Op. cit., p. 150.

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COLLIER. Op. cit., p. 177. FLORES. Op. cit., (2001), p. 249.

Ibid.,p. 177.
FLORES. Op. cit., p. 62. COLLIER. Op. cit, p. 180.

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En general, podemos destacar que el inicio de la pelcula est caracterizado por la presentacin del personaje Oskar Schindler, que servir como el enigma articulador de toda la pelcula y que le proporciona un eje estructural 383 . En la secuencia tercera vemos cmo acciones insignificantes construidas en un vaciado temporal y espacial slo pueden ser interpretadas como momentos simblicos que ponen en juego algo de ms relevancia que un arranque causal de la narracin. El personaje tiene mucho cuidado de su apariencia, corbata, gemelos, abundancia de dinero y broche del partido nazi nos advierten de su cinismo y culto por las riquezas frente a aquellos que estn iniciando el descenso al infierno contracionario. A la llegada de Oskar Schindler al restaurante (secuencia IV) exhibe sus dotes de seduccin y asienta los cimientos de su carrera socio profesional en Cracovia 384 . A MODO DE CONCLUSIN Tango y modernidad van de la mano, tango y aristocracia, tambin, es por este motivo por lo que esta danza mantiene una estrecha relacin con las danzas ms elegantes del s. xrx, como el vals. Sin embargo, pese a esta presumible mezcolanza, lejos de mezclarse el tango contina ingobernable, contaminada por su naturaleza baja y a la vez amada por ella385. Quisiera aadir como ltima aportacin a este trabajo, que el tango si bien se ha popularizado a travs del concierto, ha sido gracias a su inclusin como baile en el cine lo que realmente ha asegurado ahora y siempre su supervivencia. Como dice Xabier Febrs, el tango fue y sigue siendo ante todo un baile [....], pero nunca ha sido tan slo un baile. Tambin representa una msica en constante evolucin, una potica, un historia y el reflejo de una actitud ante la vida. Todo ello servido por el foco de una urbe de doce millones de habitantes como Buenos Aires- capaz de pasar en un solo siglo de la prosperidad mtica a la suspensin de pagos- y por una proyeccin internacional que genera en la actualidad milongas de tango en muchas ciudades europeas, norteamericanas y japonesas. El principal entre los varios saltos airosos que se ha permitido el tango, adems del geogrfico, ha sido el generacional 386 .
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