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ENTREVISTA A TAMARA KAMENSZAIN

El litoral.com Edicin del Sbado 06 de octubre de 2012

Una voz neoborrosa

Tamara Kamenszain. Foto: Eduardo Feller

Por Augusto Munaro La singularidad de la propuesta lrica de Tamara Kamenszain es una de las ms inusuales de su generacin neobarroca. Su tendencia a elidir, a decir menos a travs de versos austeros, la llevaron a convertir en orfebre de un estilo nico al que ella denomina neoborroso. La novela de la poesa (Adriana Hidalgo) es el ttulo que acaba de reunir su obra potica. Son nueve poemarios que han sido publicados a travs de cuatro dcadas: De este lado del Mediterrneo (1973), Los No (1977), La casa grande (1986), Vida de living (1991), Tango Bar (1998), El ghetto (2003), Solos y solas (2005), El eco de mi madre (2010) y ahora La novela de la poesa, que incluye todo su corpus adems de un conjunto de poemas que no alcanzaron en su momento la forma de libro. Se trata de un nmero importante de inditos, fechados entre 1971 y 1974. Si La novela de la poesa es el ttulo que le ha concedido a su obra potica reunida, cul sera, segn palabras de su autora, el argumento de esta novela? No es slo el ttulo de toda la obra reunida sino, antes que eso, el ttulo del libro indito que incluyo en esa obra. Paradjicamente, para confundir un poco ms los tantos, confieso que ese ttulo a mi vez se lo rob a un libro de ensayos que estoy escribiendo, as que ensayo, poesa, narrativa, todos los gneros pasan a ampararse bajo el cartel de novela. se sera tal vez el argumento de toda mi obra reunida: tirar del hilo de la poesa para huir de ella, es decir, para coquetear con otros gneros. Si el lector se llega a enganchar ah con algn cuento, me voy a sentir totalmente realizada. Lo ltimo que quiero es aburrir, as como cuando escribo detesto aburrirme yo y cuando me pasa eso, me doy cuenta de que algo no est funcionando con el texto. El argumento sera entonces uno que, como dira Girondo, se pueda leer en un tranva. Su poesa intenta tocar lo real... Nombrar la realidad. Siente que lo ha logrado? Ac parece que voy a contradecir la respuesta anterior, porque para tratar de tocar lo real habra que poder contar el cuento sin contarlo, y esto es lo que intenta toda poesa, no la ma en particular. No regalarle al lector una ficcin sino devolverlo a la realidad nombrndola. Un operativo simultneo de correr velos mientras al nombrar se vuelve a velar, aunque se lo haga con crudeza. Hctor Libertella ha sido un importante promotor de su obra, sobre todo en los primeros tiempos, verdad? S, claro, ramos un equipo, con otros amigos tambin. Nos promocionbamos unos a otros, como debe ser, mientras nos leamos y nos criticbamos lo que estbamos escribiendo. Conformbamos una especie de taller literario sin coordinador. En esos tiempos estbamos convencidos de tener la posta acerca de qu era la literatura pero, sobre todo, acerca de qu no era. Hctor en ese sentido fue un militante de esas causas perdidas. l tena el espritu programtico de los vanguardistas con toda la pasin y la energa que eso implicaba.

Qu importancia tuvo en su poesa la obra de Osvaldo Lamborghini? Fue en verdad el supery de su generacin, como suele usted bromear? S; tanto es as que cuando me refiero a perder el estilo que gan, lo tengo a l en la cabeza. Siempre escribir en contra, en contra de lo que uno consigui, siempre cuestionando los supuestos logros. Por eso la obra de O.L. es del futuro, porque se escurre cada vez que queremos fijarla en el presente. Cuando digo que oper para nosotros como un supery es porque l siempre actuaba como mayor, como si hubiera nacido viejo, un viejo vizcacha que sabe todo y siempre tiene algo para decir. Era el tipo con calle que te avivaba de las cosas, pero ojo, cuando queras hacer de esas cosas tu bandera, l te la tiraba abajo. En trminos de aquella poca: era un malito que te deconstrua todo. Detengmonos en Enrique Pezzoni, alguien a quien estima y considera como una figura significativa para usted (sin ir ms lejos le dedic su poemario Vida de living). Alguna vez le sugiri retocar o modificar alguno de sus textos? A diferencia de Osvaldo Lamborghini, que ms bien era un padre medio autoritario, Pezzoni tuvo para m la categora de maestro. Un tipo a quien se lo quiere seguir, de quien uno gusta de repetir lo que deca, hasta el cansancio. Me sigue pasando hoy cuando doy clase, que me encuentro repitindolo hasta en los gestos que tena cuando explicaba algo. Slo una vez que me escuch en un congreso disertando sobre el neobarroco, me dijo que los rtulos no eran buenos, que tratara de no usarlos. Una sugerencia tan simple como sa me qued para siempre. Lamborghini seguramente pensaba lo mismo pero me hubiera tirado lnea en vez de sugerrmelo como un maestro. En una entrevista usted dijo que la poesa es presente puro, la cito textual: presentificacin del presente. Podra glosar esa idea? Es Alain Badiou quien dice que la poesa es presentificacin del presente. Yo lo entendera diciendo que se escribe en presente, en el sentido de que se trae al presente el pasado y el futuro y se los pone a operar ah. La poesa no los trae nostlgicamente ni los evoca, sino que los trae para que hagan algo nuevo, para que vivan de nuevo. Ah es cuando la poesa narra, cuando trae algo que era de la vida y le da otro argumento, un argumento presente. Su poesa nunca deviene en autobiografa confesional. Esto ocurre inclusive en sus libros ms ntimos: Solos y solas, Vida de living, por ejemplo. Cuando se le pregunta sobre el tema, usted suele responder con la cita de Goethe: Todo lo que escrib lo viv, pero nada de lo que escrib, lo escrib como lo viv. Por qu? Lo que pasa es que yo no tengo imaginacin, escribo sobre lo que se me presenta delante de las narices. Poesa situada llam Enrique Lihn a ese fenmeno del sujeto que escribe desde la situacin, pero no como un dato sino como una experiencia. Pretender sortear la experiencia sera salir definitivamente de la poesa hacia otro gnero y pretender dar cuenta de ella de un modo realista tambin. Siempre digo que si mis textos aluden a la familia, a la intimidad, lo hacen como dice un verso mo, perdidos en familia. Como si eso que dice Goethe del haber vivido algo quedara perdido al intentar dar cuenta de la experiencia, pero al mismo tiempo se recuperara presentificado. Confesional sera creer que cuando escribo yo estoy hablando de m aunque, cuidado, tampoco soy otra, eso ya est ms que gastado. Tiene que nacer un nuevo Rimbaud para que encuentre una frmula ms acorde a los tiempos de Facebook, a estos tiempos xtimos. Le interesa leer la crtica de sus libros? Tengo una cosa doble con eso. Por un lado, cuando se escribe algo sobre m, mi primera reaccin es salir corriendo. No quiero leerlo o cuando lo leo no entiendo nada, no me reconozco. Pero con el paso del tiempo lo vuelvo a agarrar y ah empiezo a familiarizarme y hasta me maravillo porque dicen cosas de lo que yo escribo que son medio adivinatorias. Es un proceso, ya lo dije alguna vez, parecido al que me pasa con el psicoanlisis. Cuando mi analista me dice algo me parece que no entiendo nada pero despus lo voy digiriendo y se me produce un clic. Incluso me pregunto cmo fue que se dio cuenta de eso que ni yo misma vi. Con los crticos pasa lo mismo: me van sealando un camino, saben lo que yo no s, pero tambin lo que s y no me doy cuenta. Y as vamos caminando juntos. Alguna vez sinti que la poesa, en cuanto gnero, est sobrevalorada? Creo que pasan dos cosas contradictorias con la poesa. Cules? Por un lado est sobrevalorada en el sentido de decir ah, los poetas son superiores, tienen la verdad, son unos iluminados y por otro (tal vez producto de la misma idealizacin), la poesa no se entiende, es difcil y eso provoca que los crticos digan que no pueden escribir sobre eso, que los excede. O que la gente diga: yo no leo poesa porque no la entiendo. Tal vez bajando las idealizaciones la cosa se regule un poco y la poesa encuentre su lugar como una actividad ms dentro de las distintas experiencias artsticas

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