Schubert Et Le Lied PDF

^1
4I.I-C
ME
MAURICE GALLET
SCHUBERT
ET
LE LIED
|*
PARIS
LIBRAIRIE ACADEMIQUE
PERR1N ET O, LIBRAIRES-DITEURS
35, QUAI DES GRANDS-AUGUSTl.NS, 35
1907
Tous
droits de reproduction et de traduction rservs pour tous pays.
MUSIC-iK
SCHUBERT
(1
797-1 828)
TELLFELD
SCHUBERT
(1797-1828)
Une
celle
vie brve,
dpourvue d'vnements
sail-
lants et consacre
uniquement au
travail,
comme
de
de Schubert, ne laisse pas que
d'offrir
multiples difficults
un biographe.
fait
Dans
et sur
ses remarquables tudes sur Michel-Ange
Beethoven, M. Romain Rolland
parler
ses hros
eux-mmes;
il
transcrit
nombre de
leurs lettres, en les paraphrasant de la manire

la plus leve
;
mais, nous n'avons certes pas la
prtention* dans cette courte notice, de nous approcher,
mme
de loin,
d'un semblable
la et
modle
d'ailleurs, ce qui
nous parvient de
est trs
correspon-
dance de Schubert
pauvre
presque d-
nu
d'intrt.
SCHUBERT ET LE LIED
Tandis que Beethoven,

peignait son
triste et
sourd, prou-
vait le besoin de se confier des amis lointains et
me
et ses angoisses
dans plus de
mille lettres, Schubert, au contraire, vivait au milieu
de compagnons dvous, et avait horreur
d'crire.
Sa
trs brve
correspondance
peine
soixante lettres) ne contient gure que le rcit
d'excursions la campagne, de luttes avec ses

diteurs, de nouvelles de sa sant.
Par hasard, une
phrase s'chappe qui nous
fait
pntrer dans son
me tourmente,
amis
et, alors,
inquite, ignore
mme
la
de ses
nous comprenons mieux
profon-
deur, la philosophie intense et la posie de son
uvre.
Il
trise.
y avait en lui une double nature trs caracRapportons-nous-en au jugement d'un de

:
ses plus intimes amis, Bauernfeld
Une double
nature existait en Schubert...
cot de son art
vigoureux
et
joyeux qui
se montrait aussi bien

et
dans sa vie prive que dans sa vie artistique,

qui est le caractre de la nature autrichienne,
il
ne
pouvait dissimuler l'ange aux ailes noires de la

tristesse et de la mlancolie qui, de
temps en temps,
lui ins
planait sur lui

pirait ses
11
gnie favorable, puisqu'il

si
admirables Lieder
de son pre,
douloureux.
tenait
pur Autrichien, cette

gaiet,
cette
franchise
de nature, cette
bonne
SCHUBERT
sant morale qui
le
rendait apte traduire les senet aussi, ses
timents joyeux, pleins de naturel,

si
dons
rares de musicien.
Il
avait, grce cette origine,

;
l'esprit net, clair,
pondre
un peu
l'quilibre
du
paysan calme, travailleur, qu'taient ses anctres

paternels.
Par contre, sa mre,

de la
trs
morte
jeune,
ayant
vcu
austre vie
silsienne,
la
nature sauvage et triste entrane vers une

lui avait
sombre mlancolie,
aux tudes svres
ces
transmis ce dsir de
rverie, ce besoin d'ides profondes, ce penchant

et philosophiques.
reflet
La musique de Schubert est le

deux influences
compltent Tune l'autre
constant de
trs salutaires, puisqu'elles se

et qu'elles
ont permis
son inspiration, de s'attaquer tous les sujets.
De
lich
sa nature extrieure,
un mot
Il
la caractrise
tait
de la manire la plus absolue.

;
gemth-
nous n'avons pas en franais de mot qui-
valent.
L'homme
gai,
affable, bienveillant, sain

;
de corps et d'esprit, est gemthlich

frache, fleurie,
la
nature
verdoyante, est gemthlich; de

les
mme un joli
paysage; gemthlich aussi, sont
amants joyeux, sans souci. Pour Schubert, sa

Gemthlichkeit
tait plutt
de
l'affabilit,
de la de
la
bonhomie, de
bont.
la franchise,
de
la cordialit,
Tous
ses
contemporains sont unanimes

et
dans ce jugement
son ami Mayerhoffer,
qui
6
vcut avec
SCHUBERT ET LE LIED
lui plusieurs
4
annes, crivait les lignes

tait
suivantes, en
gaie.
Il tait
829
Son humeur
douce
et
modeste
et
et sincre
au-del des bornes

Il
de
la
prudence
d'une franchise tout aimable.
fut un fils tendre, un frre dvou, un vritable ami apprci de tous ceux qui rapprochrent. Sa
vie prive fut honorable et digne.

Il
aimait ses amis, en tait ador, avait la passi
sion de sa famille, de ses frres, de son pre
sou-
vent dur pour

Il
lui.
eut une vie heureuse, trs douce, trs calme,
et,
sans les embarras pcuniers toujours renaisserait coule sans
sants, sa courte existence se
secousses.
Et pourtant, quelle
me sombre refltent presque

et
tous ses Lieder
Pendant de longues annes

de grands
artistes, le
malgr
les efforts
public ne connaissait
faciles,
de
de
Schubert que
grce,
les
mlodies
pleines
de lgret, empreintes de la charmante
posie romantique allemande, mais ne souponnait pas le philosophe dramatique et dsespr
que
peignent ses grandes uvres.
Quelques vers,
laisss
dans son testament, mon-
treront bien, malgr leur obscurit, quelle pro-
fondeur de sentiment, quelle

tique et quelle exaltation
il
religiosit
mysIl
se laissait aller.
SCHUBERT
avait vingt-cinq ans,
7
crivit cette posie
:
quand
il
Profondes aspirations vers l'inconnu divin,
Vous serez satisfaites dans un monde meilleur. Ne puis -je donc, par la toute-puissance du rve, Franchir l'espace sombre qui nous spare Pre suprme, comble ton fils De maux sans mesure pour ce jour
!
En
signe de dlivrance,
Entoure-le des rayons de ton divin

Vois, ananti dans la poussire,
amour
Tortur de peines qui n'ont point t consoles,
Ce long martyre qui fut ma vie Et qui va bientt cesser pour toujours.
Que Que
ta
main frappe de mort,
et cette vie, et
moi-mme,
tout ce pass soit prcipit dans le Lth,
Et permets, o Seigneur, qu'un tre puissant et pur Sorte radieux et saint de ces ruines.
(8
mai 1823. Traduction Barbedette.)
Liszt crivait, h
une poque o Schubert
tait
encore presque ignor, ces lignes enthousiastes

qui rsument de la manire la plus juste, la
et
mu-
sique du compositeur
Harmonie, fracheur,
force,
et
charme, rverie,
passion, apaisement,
larmes
flammes qui
et
se
dgagent des profondeurs de ton cur
de
l'l-
vation de ton esprit, tu ferais presque oublier,
cher Schubert, la grandeur de ta matrise
par
l'enchantement de ton cur.
SCHUBERT ET LE LIED
Il
naquit Vienne, dans

le
le
faubourg de Lichten-
thal,
31
janvier
1797.
Son
pre, Franois
Schubert,
tait instituteur et fils
de paysans de
Silsienne.
Moravie;
sa
mre,
tait
Elisabeth Betz,
La
famille
extrmement
et
nombreuse,
car
Schubert eut treize frres
surs, quelques-uns
morts en bas ge; cinq seulement arrivrent
d'homme. Ferdinand tait le prfr du petit c'tait Franz et tint une grande place dans sa vie *. du mnage tait trs moLa vie son confident
l'ge
:
deste.
Ds sa plus tendre enfance,

prime
je
ainsi sur
il
manifeste les plus

et
grandes dispositions musicales

son compte
:
son pre s'exde cinq ans,
A l'ge
commenai
son ducation, et six ans, je l'enil
voyai l'cole, o
Dj, dans cette
tint
toujours la premire place.

il
si
tendre jeunesse,
si
aimait la
socit et n'tait jamais
joyeux, que lorsqu'il

le cercle
passait ses heures de libert dans
de ses
camarades.
huit ans, je lui appris les premiers

et
il
lments du violon
russit
si
rapidement,
qu'il
put bientt jouer quelques petits
duos
faciles. Je
1. 11 mourut directeur de l'cole normale Sainte-Anne de Vienne. C'tait un bon musicien il jouait du violon et a laiss des uvres de musique religieuse apprcies.
;
SCHUBERT
Fenvoyai alors
l'cole
de chant de M. Michel
Holzer, chef de la matrise deLichtenthal. Celui-ci
m'assura, avec des larmes dans les yeux, qu'il

n'avait jamais
vu un semblable
le savait
colier
Quand
je voulais lui apprendre quelque chose de
nouveau,
me
disait-
il, il
dj
Son
le
frre Ignace lui avait appris
un peu de
fils
piano, car toute la famille avait au plus haut degr
got de
la
musique;
le
pre et les
jouaient
peu prs correctement toute la musique de cham-
bre de Tpoque. Bientt, Franz fut

dirigeait
si
habile qu'il
lui-mme ces
petites excutions familiales.

le
fit
En
1808, son pre
concourir pour entrer

diri-
au Stadtconvickt, sorte de conservatoire que
geait le Capellmeister Salieri. Cet Italien intelli-
gent, artiste,
sous la direction
duquel tous
les
compositeurs avaient plus ou moins travaill, avait

l'esprit large,
une esthtique plus leve que

Il
les
matres de
son poque.
connaissait
il
Haydn,
Mozart, Beethoven, Gluck, et

les
fut si sduit par

qu'il s'y int-
dons rares de Franz Schubert,
ressa tout particulirement.
La
jolie voix de l'enfant, sa

et,
grande
facilit,
son
application au travail
surtout, les petites
com-
positions qu'il crivait dj, le plaaient
un rang
1.
Otto Deutsch.
10
SCHUBERT ET LE LIED
il
un peu part de ses camarades. Et pourtant,

souffrait de sa situation infrieure de
et il crivait
boursier,
son frre Ferdinand

te dire
Laisse-moi
bien vite ce que
j'ai
sur le
cur. Je vais droit au but, car je bais

bules. J'ai
les
pram-
longuement
rflchi h
ma
position.
tout prendre, elle est bonne,
mais
elle
sais,
pourrait
supporter quelque amlioration.

rience,
Tu
par exp-
combien
il
serait
doux de manger un pain

est oblig d'attendre
blanc et quelques pommes, entre un maigre dner

et
un mdiocre souper qu'on
jusqu' huit heures et demie. Ce dsir revient
chaque jour plus pressant.
Ceux qui esprent en vous ne seront point confondus, dit saint Maii,
thieu (ch.
verset
4).
Je le pense aussi. Suppo-
sons que tu
me donnes
quelques
kreutzer par
gayer
dit
mois, cela ne te gnerait pas
et suffirait
ma
pauvre
:
cellule. L'aptre saint
Mathieu
en-
core
Que
celui qui a
deux habits en donne un au
pauvre.
Je souhaite que tu prtes la voix
mes
et
paroles et souviens-toi de ton cher, suppliant,

fois
encore une
trs
pauvre frre Franz
1
.
(24
novembre
cette
1812.)
poque,
Schubert
tait
il
un
colier stu-
dieux, calme,
un peu
triste, et
avoue a son cher
1.
Le numro de
Ja citation de l'vangile est inexact.
SCHUBERT
ami Spaun
son.
qu'il
se
considrait
comme
en pri-
Deux ans aprs son

avril 1810,
il
entre
au Convickt, en mains;
crit
une
fantaisie h quatre
l'uvre est tonnante d'audace pour un enfant de
douze ans.
Un an
d'Agrar.
plus tard, les paroles d'une mlodie de
Zumsteeglui inspirentson premier Lied :Za/Yam<fc
Spaun
dit,
dans ses mmoires, propos

:
de l'influence du matre bavarois

tre reconnaissants cet
Nous devons
sa jeunesse,
amour de
puisqu'il lui
et
montra
le
chemin
qu'il devait suivre
pourtant, le laissa libre de choisir lui-mme.
Mais ce qui
got
les
si
est plus
tonnant encore,
Il lit les
c'est
le
sr du jeune compositeur.
et
matres,
juge
devient leur tude plus habile et plus
svre pour lui-mme.

Il
travaillait
avec ardeur et quand son
fidle
Spaun
Schu-
revient Vienne, aprs
une courte absence, en
1811,
il
le
trouve joyeux et bien portant.
bert, crit-il^
me
dit qu'il avait
compos quantit
d'uvres, une sonate, une fantaisie, un petit opra,

et qu'il crivait
actuellement une messe.

!
;>
La grande
pour
lui,
difficult, hlas
toujours renaissante
Il
tait le
besoin d'argent.
ne pouvait
mme
pas acheter de papier musique et son pre,

le laisser
quoique brave homme, prfrait ne pas
12
SCHUBERT ET LE LIED
trop vagabonder dans le domaine de son inspiration.
Pourtant,
le
Convick entier
s'intressait
aux
productions du jeune Franz
et Salieri,
ayant lu
La
:
Plainte d'Aga?\
disait
l'organiste Ruczizka
Que
puis-je lui enseigner?

11 le
Dieu
lui a tout appris
dj.
prend, malgr cela, sous sa direction

et lui
immdiate
commence
les tudes de contre-
point, en juin 1812.

les plus
Au
bout d'un an, les difficults

lui, et
ardues n'avaient plus de secret pour
les
compositions de cette poque montrent dj

originalit.
la
une vritable
la sret de
Dans des
trios,
des airs
de danse, on sent toute
fracheur de sa mlodie,
la libert
son harmonisation,
de ses
rythmes,
le
respect des textes potiques, l'tendue
et l'largissement de la
phrase chante.
En
1812,
il avait
trios, crit
Spaun.
Il
les
compos douze menuets et donna h ses camarades

le
qui se les passrent de main en main, et
pauvre
Schubert, dsol, ne les revit jamais. Ses amis

taient
nombreux. Ceux
le suivirent
qu'il
con-
nut au Stadtconvickt,
sa vie.
presque toute
D'abord Spaun, dont Famiti ne se dmentit

jamais Albert Stadler, dont
;
et
musicale secondait celle
muse potique de Schubert; puis Senn

la jeune
et Holzapll. Celui-ci tait le plus
intime
et le
plus
SCHUBERT
13
ancien ami de jeunesse de Schubert; cette union
dura jusqu'
la
mort;
d'ailleurs,
il
chantait agra-
blement
et
il
contribua beaucoup propager les
Lieder de Schubert, parmi la jeunesse de Vienne.

Cotaient les plus intimes.
D'autres jeunes gens du Convickt s'taient lis
avec
lui
Wisgrill, Joseph Kenner, Randhartinger,
Raussler, Nestroy, tous plus ou moins potes et
musiciens
1
.
Schubert mettra plus tard en musique les posies

de presque tous ces jeunes amis qui, au dbut de
sa carrire, l'entouraient d'affection et d'admiration.
les
Toutes ses uvres taient excutes par eux; uns chantaient, d autres jouaient du piano ou
faisaient partie de l'orchestre et, seule, la
musique
de chambre
tait
rserve au quatuor paternel.
Cette atmosphre artistique est admirable et on
comprend mieux
chi,
alors qu'un esprit srieux, rfl-
studieux surtout,
comme
Ttait Schubert,
ne
se laisst pas distraire de sa tciie,
malgr sa jeugrande,
nesse.
C'est bien pourquoi sa dtresse fut
si
quand
il
fallut
Il
regagner
la
maison paternelle,
en 1813.
1.
avait seize ans.
Pour de plus amples renseignements sur les amis de Schubeau livre de M. Heuberger Franz Schubert, dit par la Verlag Gesellschaft Harmonie.
bert, consulter le
14
SCHUBERT ET LE LIED
Comment
passaient
les
vnements considrables qui

en Europe,
n'avaient-ils
se
alors
aucun
ni
cho dans cette runion de jeunes esprits? C'est

presque incomprhensible. Et pourtant,
le
dans
journal de Schubert, ni
dans sa correspon-
dance, ni
ses amis,
mme
il
dans
les
documents fournis par

intense ou leur
n'est question de Napolon.

si
Leur
vie intellectuelle tait

si
insouciance
grande, qu'ils vivaient au milieu

l'air
des plus extrmes agitations, sans avoir
mme
de les souponner.
Napolon gagnait
de ce
Austerlitz,
la fille
entrait
Vienne
n'en
en vainqueur, pousait
et,
fait,
de leur empereur
ils
humiliait leur race entire;

la victoire leur
ont cure.
dra,
De mme, quand
revien-
quand l'envahisseur sera terrass son tour, quand la terrible retraite de Russie et les dernires
ils
dfaites de l'Empire auront permis l'Europe de
se ressaisir,
ne manifesteront pas davantage
leurs impressions.
Tous
et
les
grands esprits de l'poque, Beethoven

se proccupent de
si
Gtlie les premiers,

si
cet
autre gnie
trange et
troublant
Schubert
semble ignorer son existence.

Il
restera solitaire dans sa tour
d'ivoire, loin
des luttes du
qui lui
monde
il
gardera ce calme tonnant
permettra de poursuivre son but, sans
SCHUBERT
s'carter
choisi.
15
un instant du
droit
chemin
qu'il
s'est
C'est de cette
anne 1813, que commence vride Schubert.
tablement
la vie srieuse
Sa voix
la
muant,
il
ne pouvait plus rendre de services

qui
recrutait ses
chapelle royale
chanteurs
au
il
Stadtconvickt, ses tudes taient suffisantes et
retourna chez son pre.
Son existence
famille
tait
fut
alors triste et pnible.

le
La
nombreuse,
Il
pre remari et les
ressources mdiocres.
fallait se
mettre coura-
geusement au
suffire,
travail
la
musique ne pouvait pas

cette
d'autant plus que Schubert, ni

ni plus tard,,
poque,
ne consentit srieusement
donner des leons.
Vie pnible,
s'il
en
fut!
;
Les ides musicales l'absorbaient

difficult
et
quelle
pour
lui,
de plier son esprit la disci-
pline et, surtout, la patience ncessaires pour
enseigner de jeunes enfants
Son pre
le
l'avait
charg d'une classe enfantine.

Il
n'tait
vraiment pas
fait
pour
mtier d'ins-
tituteur, et ses
pauvres lves avaient ptir de

Il
leur peu de docilit.
avoue plus tard sa bruta-
16
lit
SCHUBERT ET LE LIED
ses amis.
C'est vrai,
disait-il,
quand
fai-
j'tais
en train de potiser, cette petite bande
sait tellement
le
fil...
de tapage que je perdais toujours

1 .
Alors je tapais dessus naturellement
Et pourtant,
que de projets dans son
esprit
Quelle puissance de travail et quelle production
Des messes,
des symphonies,
des
quatuors
cordes, des sonates de piano, etc.

11
donne, cette poque,

faire,
la
mesure de ce
sol majeur,
qu'il
peut
en crivant
la
messe en
pour
le jubil
de l'glise paroissiale de Lichtenthal.

il
Du
et
17 mai au 22 juillet 1814,

et la copie
;
compose l'uvre
octobre 1814,
en entier de ses mains, churs

dirige lui-mme, le
l(i
orchestre
la
il
premire excution. Le succs fut trs grand.

Salieri
Ce jour-l,
disant
:
embrassa Schubert,
en
lui
Franz, tu es dcidment l'lve qui
me
fera le plus d'honneur.
Peut-tre
les airs
mme, l'amour
fut-il
de la partie, car
de soprano furent chants remarquabledlicieuse jeune

fille,
ment par une

fille
Thrse Grob,
11
d'un fabricant de soieries de Lichtenthal.
lui
ddia dans la suite de nombreuses mlodies et

resta
en relations suivies avec
elle
jusqu' son
mariage, en 1820.
Lachner.
1.
SCHUBERT
17
Cette charmante Thrse
Grob
fut toujours le
doux
qu'il
souvenir de sa vie
amour de
sa jeunesse
ne devait pas oublier. Plus tard, dans une promenade avec son ami Anselme Hittenbrenner,
il
lui confiait cette
tendresse passe. J'ai aim une

et j'ai t
fois
profondment,
petite
aim aussi.
C'tait
une
ties
colire
plus
jeune que moi. Elle
chanta, dans
une messe que je composai, les parde soprano avec un sentiment profond et
petite vrole,
1
.
admirable. Elle n'tait pas jolie et sa figure tait
marque de
mais
elle tait
bonne,
bonne avec tout son cur
Trois annes se pas-
srent, pendant lesquelles je cherchai
un emploi
;
qui nous aurait permis de vivre l'un prs de l'autre
mais elle se maria sur le dsir de ses parents et je

souffris
beaucoup. Je l'aime encore toujours et je
n'en trouverai jamais d'autre aussi bonne et aussi
douce pour moi 2

Il
est impossible alors de suivre
Schubert dans
la gense de ses compositions. Elles se succdent
avec une rapidit prodigieuse.
L'anne 1815
est peut-tre la plus fconde
en
productions gniales. C'est une seconde messe,

des cantates, dont une pour la fte jubilaire de son
matre Salieri.
1.
y
Au
retour de cette
fte, il
ins-
Gnt herzensgut.
Httenbrenner.
2.
18
crit les
SCHUBERT ET LE LIED
notes suivantes dans son journal, le soir

:
du 16 juin 1815
de ses
fter;
Ce doit tre une douce
et
agrable chose pour un artiste de se sentir entoure

lves.,
chacun rivalisant de
zle
pour
le
de retrouver, dans chaque composition,
l'ex-
pression simple de la nature dgage des bizarreries
qui dominent aujourd'hui chez la plupart des
musiciens... Voir cette bizarrerie bannie du cercle
de ses lves,
puis
reposer ses regards sur la
sainte nature, cela doit tre la plus grande jouis-
sance de
l'artiste qui,
sous l'inspiration d'un Gluck,

1
.
a appris la connatre et lui demeurer fidle

11
compose
aussi des Lieder incomparables.

littraire est
Son ducation
il lit
peu prs acheve
au hasard
et tout l'inspire.
Bien entendu, ses

;
uvres
se ressentent de cette hte

;
elles
ne sont
pas compltes
beaucoup de parties mdiocres ou
banales. Mais les Lieder, qui ont besoin de moins
de travail, de moins de dveloppement, auront une

fracheur,
un
lan,
une fougue
et
une
sincrit qu'il
galera plus tard, sans jamais les dpasser.

Il
ne faut pas chercher dans sa musique, h

indiquant
il
cette
poque, des dveloppements raffins, quintessencis,
mme un travail approfondi.

faut
qu'il
11
veut
produire et
produise.
Les
ides
1.
D Heinrich
r
Kreisle.
SCHUBERT
affluent de toutes parts dans
19
jaillissent
son cerveau,
de son cur,
comme
d'une source profonde et in-
tarissable surtout.
Une
le
belle
pense philosophique, une phrase

le
attendrie,
un chant d'oiseau,
dpart d'un ami,
souvenir de jours heureux, sont autant de mod'inspiration.
tifs
Celte impressionnabilit sera la

vie.
mme
toute sa
Forcment, dans
la suite,
il
acquerra plus de
matrise, plus de science; ses ides se modifieront
avec
la
maturit que donne quelquefois Y ge, mais
qui, chez lui, viendra de son esprit pondr, quilibr.
Malgr
produire
les fastidieuses
il
occupations de son m-
tier d'instituteur,
et
ne perd aucune occasion de
d'entendre de la musique.
C'est de cette poque,

trs
que date cette apprciation

le
connue sur Mozart (dans son journal,

:
13 juin 1816)
clair,
Ce jour restera toute
ma
vie,
lumineux
et
beau. Les sons enchanteurs de

loin
la
musique de Mozart rsonnent encore de
dans
mon
cur. Ainsi, nous restent dans Pme les
belles impressions que, ni le temps, ni les circons-
tances ne peuvent effacer, et qui agissent d'une
faon bienfaisante sur notre existence. Elle nous

fait
entrevoir, dans les tnbres de cette vie,
un
lointain, clair,
lumineux
et bel
avenir que nous
20
SCHUBERT ET LE LIED
attendons
avec
certitude.
!
Mozart,
immortel
Mozart, de combien, oh
de combien de ces im-
pressions bienfaisantes d'une vie claire et meil-
imprgne notre me! Son enthousiasme pour Beethoven est encore plus dbordant. Pour lui, c'est le matre, le Dieu.
leure, as-tu
Il
joue toute la musique de Beethoven
et forc-
ment, s'en inspire.
Nombre de Lieder se
ressentent
le
de cette influence. Sa passion pour Beethoven

suivit d'ailleurs, toute sa vie. Seules, sa
et sa timidit
jeunesse
le
l'empchrent d'approcher
la
matre,
et le
il
26 mars 1827, jour de
mort de Beethoven,
lui parler!
disait ses
amis
Quelle tristesse affreuse
pour moi de n'avoir jamais pu
Son rudition musicale

prodigieuse.
11
et littraire est d'ailleurs
a le temps de tout lire, de tout
connatre, de tout juger.
Son journal de
cette
anne
181(5, est
rempli d'apprciations, d'ides pro-
fondes, de rflexions rares chez
de dix-huit ans, vivant de la vie
un jeune homme monotone et bourintelli-
geoise de sa famille, et entour d'amis

gents,
il
est vrai,
mais gais
et insouciants.
Un
<(
fragment de ce journal est
citer
:
presque
en entier, dat du 8 septembre 1816
La
passion et l'preuve jouent de la vie de
Thomme comme
cette
avec un ballon.
Il
me
semble que
phrase est extraordinairement vraie.
SCHUBERT
J'ai
21
:
entendu souvent des crivains dire
Le
monde
son
est
semblable h un thtre, o chacun joue
rle.
Les applaudissements
l'au-del.
et les
critiques
nous suivent dans
prit
Un
rle succde
un
autre, et qui peut dire qui a bien
ou mal jou?...
Le
talent et l'ducation fixent le
cur
ils
et l'es-
de Thumanit. Le cur est puissant
et l'esprit
doit l'tre.
Prenez
ils
les
hommes comme
un
sont
et
non,
comme
Heureux
devraient tre.
vritable
celui qui trouve
ami
et
plus heureux, celui qui trouve une vraie femme.
Enveloppe, Seigneur, nos sentiments
et
nos
sensations d'un voile pais.
L'homme supporte son malheur

il
sans plainte
et pourtant,
le sent
douloureusement.
a-t-il faits sensibles
;
!
Pourquoi Dieu nous
sentiment lger, cur lger
pourtant,
un
sentiment lger sort
souvent d'un cur tour-
ment
'.
Le
plus grand malheur des sages et le plus
grand bonheur des fous sont souvent bass sur

les
convenances.
L'esprit lev,
malheureux ou heureux, sent
profondment son malheur ou son bonheur.
1.
Aujourd'hui, je ne sais rien de plus. Demain,

Henri Heine dit aussi
de petits lieder.
<c
De mes plus grandes peines,
j'ai
fait
22
SCHUBERT ET LE LIED
saurai-je davantage?
t il
vais-je?
Mon
esprit sera-
plus alourdi demain qu'aujourd'hui, parce que
la nuit
aura pass?
Pourquoi
mon
1
esprit
?...
ne pense-t-il pas quand
mon
corps repose
la
Presque
mme
poque, dans
si
ce
mme
si
journal, aprs ces lignes

tres,
il
abstraites et
aus-
note tout coup avec une joie enfantine
(anne 1816).
j'ai
Pour
la
premire
fois
aujourd'hui,
tions
rot
gagne de l'argent avec une de mes composila cantate pour la fte du professeur Watt:
von
Drxler.
Le
prix est de 100 llorins.

!
Satisfaction bien naturelle
N'entrevoyait-il pas
un avenir plus riant, une vie plus affranchie, enlin

la libert?
Cette libert, cette

vite
qu'il
indpendance vinrent plus
ne pensait. Plusieurs vnements trs
inattendus contriburent modifier sa vie.
En premier
lieu, l'arrive
Vienne d'un jeune
homme
le
presque de son ge.
Schober, issu d'une
excellente famille, trs considre, fort riche, avait
sens artistique
le
plus rare, une comprhension
dlicate des belles uvres, les gots les plus raffins et les plus intellectuels; et,
en
mme
temps,
1.
Rminiscence d'Epictte.
Otto Deutsch.
2.
SCHUBERT
23
discrte
:
un cur charmant, une bont

lits
et,
par-
dessus tout, une jeunesse enthousiaste toutes qua-
que sa mre, veuve de trs bonne heure, avait
cherch dvelopper, en l'imprgnant de cette dlicatesse de sentiments

sait si
11
que l'ducation des femmes

belle et juvnile
bien faire natre.
se prit
immdiatement d'une
le
passion pour
pauvre Schubert,
comprit ses
difficults
souffrances intimes,
dues surtout aux
matrielles, et rsolut de tout mettre en
uvre
pour remdier
cet tat de choses. Il
prend son
parti envers et contre tous, Taide de la
manire la
lui offrir
plus discrte et dcide enfin sa

l'hospitalit.
mre
Plus de soucis alors, plus d'coliers tapageurs,

plus
d'obstacle au travail acharn!
Il
peut vivre
et
enfin librement sans souci
du lendemain
rver
son aise.
Cette amiti touchante et prcieuse ne se d-
mentit jamais et
constances, les
si,
plus tard, par le
fait
des cir-
deux amis devaient se sparer,

en revenant Vienne, de re-
Schubert
trouver la
tait sr,
mme
affection, la
mme
sollicitude, le
mme
bien-tre. Et ceci est bien considrer.
La
musique ne nourrit gure son auteur et Mayerhoffer nous fait un tableau peu brillant de son
existence d'alors.
24
SCHUBERT ET LE LIED
Ce Mayerhoffer, dont Pinlimit avec Schubert date aussi de ce moment, n'tait pas un de ses ca-
marades d'enfance.
peu bizarre,
entier.
lui.
Ils
C'tait
un pauvre
pote,
un
trs emball,
au caractre
difficile et
Schubert avait une affection sincre pour

vivaient souvent ensemble et unissaient
leurs
faibles
ressources quand,
par suite d'une
absence de Schober, Schubert se trouvait seul a
Vienne.
Malgr
la diversit
de leur nature,
ils
s'enten-
daient peu prs. L'un composait, l'autre chantait.
La jeune muse
tre
:
littraire
de Mayerhoffer ins-
pirait celle de
son ami,
et le
souvenir de ces jours

la suite,
heureux devait
voqu dans
aprs la
mort de Schubert
Jamais, crivait Mayerhoffer, je n'oublierai
les
heures passes dans notre pauvre mansarde.
Nous n'avions qu'un mchant piano, une pauvre bibliothque, un mobilier misrable, un jour insuffisant; et pourtant, j'ai pass l les
heures
le
les plus
heureuses de
ma
vie...
De mme que
gnie de
printemps
gaie la terre et lui distribue la verdure et le sang,
de
et
mme,
la
bont
et le
mon ami gayaient
consolaient les curs.
Mayerhoffer, pourtant, se brouilla plus tard avec
Schubert
mais, au
moment
de sa mort,
le
pass
et le
lui revint Pesprit plus ensoleill
que jamais
SCHUBERT
25
*.
souvenir seul de ces jours heu reux l'attendrissait
Jusqu' prsent, les uvres dj innombrables

de Schubert n'avaient gure dpass un petit cercle
de fidles
et
d'admirateurs fanatiques.
est plus
si
On ne
sait
vraiment qui
jeunes gens
ami,
si
digne d'enthousiasme, ou des
conscients de la supriorit de leur
dsireux dfaire proclamer sa gloire, comsi
prenant
bien la puissance et le rayonnement de
son gnie, ou de celui qui savait inspirer de pareils
dvouements
son
celui
qui,
par l'lvation de sa
pense, par la dignit de sa vie, par le respect de

art,
par ses attachantes qualits de cur et
d'esprit, savait mriter pareille estime!
Les jeunes prophtes de sa jeune gloire rsolurent d'intresser leur cause

test,
un matre inconet l'autorit
dont l'intelligence artistique
pou-
vaient iniluencer le public.
Vogl
tait le plus
grand chanteur de l'Opra
et
de la cour de Vienne, en
sicien expriment, d'une
il
mme
temps qu'un mulittraire

;
grande culture
se rendait, d'ailleurs, parfaitement
compte de son
lui, r-
importance.
Aussi,
quand
le petit
groupe s'adressa
pondit-il assez
vertement
qu'il avait
de la mu-
sique par-dessus les oreilles, qu'on lui avait cent

1. Le caractre sombre et fantasque de Mayerhoi'er dgnra en neurasthnie aigu et il se suicida Vienne en 1836.
26
fois
SCHUBERT ET LE LIED
parl de jeunes hros qui n'avaient jamais
rien produit et que, vraiment, son
temps
tait trop
et,
prcieux
Schubert apprit cette dcision

:
avec
sa modestie habituelle
dit-il, et je la
J'attendais cette rponse,

*.
trouve naturelle
Aussi, quel ne fut pas sontonnement, en voyant
un jour
arriver le chanteur chez lui et lui
deman-
der de dchiifrer quelques Lieder! Aprs en avoir
parcouru plusieurs, Vogl ne put

phrase
si
lui dire
que cette
;
juste
11
y a quelque chose en vous

belles ides et
mais vous prodiguez trop vos

ne
les chtiez pas assez.
vous
De ce
son
art.
jour, Schubert prend eniin conscience de
La technique consomme de Vogl, son

trs sr, sa maturit d'ge et d'esprit
le critique le
jugement
font,
qu'il
en
pour le compositeur,
puisse rencontrer.
plus avis
11 le
force travailler plus
srieusement, soigner davantage son criture,

se relire enlin. Ils deviennent presque
deux
colla-
borateurs. D'ailleurs, la modestie de Schubert lui

faisait
accepter tous les jugements.

:
Il
crivait plus
tard son frre Ferdinand

dteste pas la critique. Je
Vous savez que je ne

toujours en vue, afin
l'ai
de savoir
apprendre.
si
je
n'ai
pas encore quelque chose h

1725.)
(28 juillet
1.
Spaun.
SCHUBERT
27
lui
Cette
mme
anne
1818
reservait
une
autre joie.
11
allait
quitter
Vienne pour quelques mois
vivre de la vie libre de la
campagne
la nature,
et
s'impr-
gner plus intimement de
dont
son
cur sentait si bien le charme et la beaut. Le comte Esterhazy, propritaire de

domaines en Hongrie,
sa
lui
vastes
offrait l'hospitalit., le
priant de donner quelques
leons de musique
femme
C'est
et ses filles.
Il
une aubaine imprvue.
n'a jamais quitt
Vienne; ses apprciations sur
la
nature se bornent
au souvenir d'excursions de quelques heures, avec

ses parents et ses amis.
prit
Il
va partir dans une pro-
somptueuse;
il
sera entour de gens rudits,

;
aux manires distingues
il
aura pour lves des

Il
femmes
fines et
charmantes.
entrevoit la libert
de penser, de rver, de travailler tout son aise.

Aussi, la premire lettre qu'il crit Schober,
reilte-t-elle sa joie profonde. Je
et
fait
bien; je vis et je compose
me porte comme un
tout
dieu
comme
cela devrait toujours tre.
Eiisamj'ai
Aeit de Mayerhoffer est termine et c'est ce que

fait
de mieux, car je suis sans soucis. J'espre que

et
vous tes bien portants

Maintenant, je
vis,
joyeux
comme
moi.
;
Dieu merci.
11 tait
temps
sans celaj'tais un musicien perdu.
(3
aot 1818.)
28
Pourtant,
il
SCHUBERT ET LE LIED
pense ses amis qui ne peuvent

il
partager ses plaisirs et
crit
son
frre,
le
24 aot 1818,
cette
charmante
il
lettre o, tout
en ma-
nifestant encore sa joie,
ne peut cacher
la satis-
faction qu'il aura le revoir, lui et sa chre ville
de Vienne.
Tu
n'es pas bien portant. Je voudrais

toi
:
pouvoir changer avec
tu serais
heureux
et
tu ne sentirais plus tes peines.
Quoique
je sois en
bonne sant
jouis du
oui,
et
entoure de braves gens, je

dirai
:
me
r-
moment o je
Cher,
le
Vienne, o Vienne!
chre Vienne, tu renfermes dans tes murs

plus Aim, et le retour, le
troits, le plus
dlicieux retour calmera

C'est
cette
mes angoisses.
famille Esterhazy qu'il devait de
connatre la gloire mondaine.
Un amateur remar-
quable, le baron deSchnstein, s'prit de ses Lie-
der et sa belle voix de baryton, jointe un art consomm, contribua beaucoup propager les uvres du jeune matre. Il les comprenait admi-
rablement
s'exprime
et Liszt,
qui
l'avait
entendu chanter,
:
ainsi
sur
son compte
ce
II
dclame
avec
la
la
science d'un grand artiste et
il
chante avec
sensibilit
simple d'un amateur qui se laisse
aller ses
motions, sans se proccuper du public.

il
De
mais
ce sjour Zeliz,
ne rapporte pas que des

belle provision de sant
;
relations brillantes,
il
une
entend aussi des mlodies populaires qui
SCHUBERT
le fanatisent et
29
dont
il
s'inspirera dans la suite.
Mme
son cur,
peu inflammable,
subit
le
charme de l'atmosphre gnrale. La jeune comtesse Caroline Esterhazy, quoique encore presque
elle
une enfant, trouve moyen de l'mouvoir et, quand A lui demande une ddicace particulire
:
quoi bon, lui rpond-il, tout ne vous

sacr
?
est-il
pas con-
Dans
cette
douce intimit de
la vie
chamet
ptre, son
calme
et sa rserve l'abandonnaient.
Pourtant,
malgr
cet
il
entourage agrable
cette vie plantureuse,
n'oubliait pas ses amis de

Il
Vienne
et soupirait
aprs son retour.
leur crit
le
une longue
lettre trs caractristique
qui
peint
tout entier; gai, tendre, observateur, humoriste,
pensant son art

vail.
et se
proccupant de son tra-
Cette lettre a aussi

le
un autre
intrt.
Elle
raconte un peu
luxe princier dont les grands
seigneurs aimaient s'entourer, dans leurs villgiatures lointaines.
Je
me
trouvais une grande vente de bufs

lettre est arrive. Je la
et
de vaches quand votre
lus en riant et avec
une
joie enfantine. J'avais la
sensation
bras.
de tenir mes
chers
amis dans mes
Que
fait
les directeurs
de thtres soient assez
btes pour prfrer d'autres opras aux miens, cela
me
un peu enrager.
11
faut qu' Zeliz, je fasse
30
tout par
teur,
Il
SCHUBERT ET LE LIED
moi-mme, compositeur, rdacteur, audisais-je
que
encore!
ici
n'y a pas
l'art
une seule me sensible en ce
qui concerne
(peut-tre la comtesse, de temps
en temps). Je suis seul avec
cacher dans ma chambre, mon cur. Bien que cette solitude soit attristante, ma dignit s'en trouve rehausse. Donc ne crai-
ma muse; je dois la dans mon piano, dans
gnez pas que je reste plus longtemps

ncessaire.
qu'il n'est
le
Plusieurs Lieder ont vu
jour
et,
comme
il
je l'espre, trs russis...
Notre chteau n'est pas un des plus grands, mais

d'une architecture agrable
et
il
est
est entour
d'un trs beau parc. J'habite l'Inspectorat. L'endroit serait
peu prs calme,
si
quarante oies n'arri-
vaient en caquetant perdument et, tellement, qu'on
n'entend plus ses propres paroles. Les
hommes
qui
m'entourent sont absolument bons.

voir une domesticit
Il
est rare de
seigneuriale aussi correcte
que
celle-ci.
M. l'inspecteur, un Slave, un brave

tudiant en philosophie, revient
ici
homme,
s'imagine tre un grand connaisseur en

fils,
musique. Son
passer ses
vacances
et je dsire
sympathiser
avec
lui.
Sa femme,
les
comme
toutes les femmes,
ambitionne
honneurs. Le rgisseur est parfai;
tement sa place
intresses.
un homme vues justes, mais Le mdecin, rellement habile, est,
SCHUBERT
31
malgr ses vingt-quatre ans, souffreteux
comme
une
vieille
dame. Beaucoup de choses ne sont

vieillard de soixante-quinze
vraiment pas naturelles! Le chirurgien, que je prfre, est
un vnrable
ans, toujours gai et joyeux.
une sereine
vieillesse
Que Dieu nous accorde semblable la sienne! Le

brave person-
juge de paix, un
musicien,
la
trs naturel et trs
nage, compagnon du comte, joyeux convive, bon
me tient souventcompagnie.Lecuisinier,
la
gouvernante,
femme de chambre,
la
bonne
d'enfants, l'intendant, les
deux piqueurs sont de

volage; la goutrs
braves gens:
le cuisinier, assez
;
vernante de trente ans

jolie,
la
femme de chambre
la
souvent
ma compagne;
;
bonne
d'enfants,
une bonne
vieille
l'intendant,
mon rival. Les deux
piqueurs s'entendent mieux avec les chevaux qu'a-
vec les hommes. Le comte assez grossier; la comtesse hautaine, mais avec quelques tendres senti-
ments
les
jeunes comtesses, de bonnes petites
filles...
Maintenant, je ne sais rien dplus. Avec
ma
franchise habituelle, je
me
dbrouille bien avec
tous ces gens-l.

n'ai
le
vous qui
me
connaissez, je
pas besoin de vous
le dire...
Et
mon
dsir
plus grand et le plus cher, c'est de relire vos
lettres
une dizaine de
fois. (8
septembre 1818.)
32
SCHUBERT ET LE LIED
Sa joie
fut
grande au retour de
Zeliz.
Maigre
les
charmes
quittait,
et le
il
luxe de la maison princire qu'il

retrouver Vienne ses amis, ses
et,
allait
frres,
son cher Vogl
surtout, son travail r-
gulier.
Jusqu' sa mort, pendant dix ans, sa vie ne se

modifiera plus.
11
compose toute
et ses soires
la
matine, passe ses aprset,
midi
au caf avec ses amis
quel-
quefois, va finir ses journes dans
un thtre de
musique. L't,
il
suit
Vogl dans
ses voyages en
Haute-Autriche; et
c'est,
grce a cette monotonie
d'existence tout allemande, qu'il a pu laisser
un
hagage artistique
11
si
considrahle.
les
travaillait tous
jours de sept heures du

,
matin deux heures de l'apr s-midi
et touj ours
avec
un
rsultat important.
Son
inspiration lui obis-
sait
heures
lixes
et
avec une puissance prodi-
gieuse. Impossible de citer toutes les
uvres
crites
avec ce calme apparent. Ce sont des sonates, des
symphonies,
des
11
opras,
des
quatuors
le
et
des
Lieder surtout.
en compose sept
mme jour et
crit
quatre le surlendemain.
La manire de vivre deSchubert,
Bauern-
SCHUBERT
feld,
tait
33
simple
comme
lui-mme.
Tous
les
matins, ds sept heures, sa
muse
apparaissait et
ne
le
quittait qu'
deux heures de l'aprs-midi,
non sans avoir

sa venue.
laisse des
marques prcieuses de
il
Quand son
travail tait russi,
ani-
mait
le cercle
il
de ses amis par sa honne humeur.
Mais
n'avait pas
que des heures joyeuses. La
mlancolie et les papillons noirs ne sont pas
m-
nags aux mortels
Ces matines
cieuses.
Il
si
hien employes lui taient prsolitude absolue, le silence

Il
exigeait la
complet autour de
lui.
s'absorbait dans
son
il
uvre
tait
et,
comme Vogl
lui.
:
le
constatait plus tard,
s'isolait, suivait ses ides, et la vie
extrieure êxis-
plus pour
Schwind
tin,
il
crit disait
Quand je
venais le voir le maGott),
me
si
Dieu
te salue (Griiss
il
comment va?
Bien. Et
:
continuait crire,
comme
j'tais dj parti.
bert savaient
et
Les intimes de SchuSpaun raconte aussi combien ses crations l'mouvaient,
dans quelles souffrances

le
elles taient cres.
Qui
surprenait le matin,
pendant
qu'il
comvoix
posait, avec ses
yeux hagards
et brillants, sa
change,
semblable un somnambule, ne pou-
vait jamais oublier cette impression. D'ailleurs,

dit
encore
Spaun,
il
tait
extraordinairement
3
34
SCHUBERT ET LE LIED
appliqu et les mlodies se prcipitaient tumultueu-
sement autour de
lui.
si
Aprs ces matines

ses amis, s'installait
austres et souvent,
si
douloureusement employes, Schubert retrouvait

pour de longues heures dans
ne laissait pas
les cafs et les brasseries, car le vin
que d'avoir quelque charme pour

ses
et
lui.
Cbacun de
1
fidles
frres
en musique avait un surnom

la petite
Schubert s'appelait
ponge
Puis, les soires runissaient aussi la petite bande
joyeuse. Schubert, par sa gat, par sa bonne hu-
meur, avait sur tous une

nimit,
il
telle influence,
qu' l'una-
fut dclar le patron de ces runions noc
turnes. C'taient des
Schubertiades
Elles se
passaient souvent au cale, quelquefois dans des

salles prives,
la
et et
o chacun payait son cot

Ils
et, l't,
campagne.
partaient tous alors, jeunes gens
jeunes femmes, empils dans de vastes voitures,

passaient leurs jours de vacances dans les petits
si
restaurants
nombreux de
et
la
banlieue de Vienne.
La danse,
bien entendu, tait l'attraction principale
de ces petites ftes
Schubert, ne dansant pas,
tenait infatigablement le piano toute la soire et
quelquefois, toute la nuit. Son inspiration char-
mante se mettait de
la fte; et, plus tard, ses
amis
insistrent pour qu'il crivit quelques-unes de ces

1.
Scfnra?n?nerL
SCHUBERT
jolies
35
et
valses
que
si
sa
bonne grce
son esprit
Valses
joyeux craient
viennoises
facilement.
Ce sont
,
les
et les
Lndler
dont le
mouvement
gai et populaire est tellement jeune et entranant.
Peut-tre, les charmantes valses de Mozart n'ontelles
pas d'autre origine.
Bauernfeld, qu'on peut citer souvent en parlant

de Schubert, car ce fut son ami trs intelligent et trs
observateur,
fait le rcit
de ces Schubertiades dans
une forme charmante

attendrie
:
et
o perce son admiration
...
Alors, bientt vinrent les soirs de
Schubert
nomms
et
Schubertiades, avec des compale
gnons gais
l'excellent
jeunes; o
vin coulait
flots;
Vogl nous
le
rgalait
de ses sublimes
chants que
pauvre Schubert devait accompagner,

et
avec ses petits doigts pais

laient pas toujours lui obir.
courts qui ne vou-
La malice tait encore

femmes
plus grande, quand les runions avaient lieu dans
notre salle prive, o les joyeuses jeunes

et
jeunes
filles
ne manquaient pas. Alors, notre

l'appelions par amiti,
Bertel ,
comme nous
fin
devait jouer ses plus nouvelles valses et les rejouer
indfiniment jusqu' la
tillon.
d'un interminable coreplet, ruisselant de
Le pauvre
petit
homme
sueur, ne pouvait retrouver
un peu de calme qu'en
prsence d'un modeste souper...
cette poque,
Schubert n'tait pas beau
il
36
SCHUBERT ET LE LIED
le fut
ne
d'ailleurs jamais.
Il
tait
fort petit et
pais.
Un
de ses contemporains
:
fait
de
lui le portrait
suivant
L'extrieur de notre artiste n'avait rien
de sduisant.
Sa ligure ronde, boursoufle, au

donnait
tait
front bas, aux lvres paisses, aux sourcils touffus,
au nez pate, aux cheveux crpus,
lui
un
peu
l'aspect
:
d'un ngre.
Sa stature
moyenne
et les
le
dos et les paules ronds, les

les doigts
bras
mains trop gros,
courts. Mais
l'expression de sa ligure devenait spirituelle et
charmante, quand on
ses
lui parlait
musique; alors
yeux
brillaient et lanaient des

si
llammes
'.
Sa tte
ronde plante sur un corps de nain
faisait l'effet
d'une boule sur une autre boule... Ce
bon visage de matre d'cole d'oprette exprimait un mlange tout fait comique d'innocence purile
et de solennit
2
.
Ses contemporains sont unan'tait,
nimes dans leur portrait. Il

trs
en somme, ni
beau, ni trs laid; mais aussitt qu'il parlait ou

sa ligure s'animait
;
riait,
malgr sa myopie
et
ses lunettes, son regard tincelait et son expression, tellement transforme,

le
rendait presque
beau
1.
J
.
2.
3.
D Krciszle. Wyzewa.
r
Spaun.
SCHUBERT
Il
37
avait
et
une voix
faible,
mais charmante, pro-
fonde
les
('motionnante. Bien entendu,

il
comme
les
tous
compositeurs,
celle
chantait
Il
toutes
voix,
mme
de soprano aigu.
jouait trs habile-
ment du piano, quoique d'une faon inlgante. Dans

les improvisations de ses
il
Lndler
et
de ses
valses,
ts h
les
choisissait toujours dessein les tonali-
nombreux
1 .
dises ou bernois, pour que, sur
touches noires, ses doigts pussent courir avec

Il
plus d'aisance
jouait aussi passablement
du
violon
et
de
l'alto.
:
Hiittenbrenner raconte
tait
Quand Schubert chanluiles excutait, je teil
ses Lieder,
si
il
les
accompagnait toujours
mme. Mais
quelque autre
nais alors la partie de piano et
s'asseyait dans
un coin du salon ou dans une pice
voisine, pour
mieux
parlait
les entendre.
C'tait d'ailleurs
de lui ni de ses uvres.

que,,
un grand modeste. Jamais il ne Anna Frhlich

chez des amis o elle venait
raconte son tour
de chanter des Lieder de Schubert, et s'apprtant

h continuer,
il
l'interrompit en disant
C'est suffi-
sant pour moi, chantez donc quelque chose d'autre.

Il
tait
doux,
bon,
:
gnreux,
au-del
des
bornes ncessaires
sa correspondance avec ses
1.
Wyzewa.
38
SCHUBERT ET LE LIED
frres est remplie des
tmoignages de
cette lar-
gesse.
Une
Je
lettre
parmi plusieurs,
est
citer.
Elle
:
est date de 1818, et adresse
son frre Ignace
ne peux pas rgler les sentiments de

et les polir.
mon
sont
cur
Tel je suis,
tel je
me
montre. Je
suis pein
que tu croies que

que tu
tes lettres
me
dsagrables. C'est affreux que tu penses cela de

ton frre
et
me
rcrives.
Mais ce
qui
m'est particulirement
parles toujours
dsagrable, c'est
que tu
de dettes, de paiements, de refrre...
merciements avec ton

Il
n'est pas riche, mais trouve pourtant de plus

lui
pauvres que
dans son petit cercle

*.
et
il
joue vis-
a-vis d'eux le rle de Crsus
Sur son caractre, que dire de plus que

phrase de Spaun
:
cette
lui,
Par
et
lui et
cause de
nous tions tous frres

Si
amis.
son extrieur
tait
dsavantageux,
qualits
il
avait,
par contre,
toutes les
morales. D'une
preuve, sa
les
;
douceur
et
d'une patience toute
bonne humeur supportait vaillamment tous
surnoms que
sentait
si
ses camarades
lui
dcernaient
il
bien que ces de sincre
lgres taquineries ca-
chaient
tant
dvouement. Dans ses
1.
Bauernfeld.
SCHUBERT
lettres,
il
39
s'oublie toujours, s'intresse

la vie de ses
aux plus
petits
vnements de
amis, leur donne
des conseils charmants, spirituels, les rconforte,
tche de Jes secourir.
Il
se confie a eux, s'occupe
de leurs travaux, ne montrant jamais sa supriorit.

Il
se considrait pourtant
comme un grand
et
ar-
tiste et avait la
conscience de sa matrise
du g-
nie de ses
conceptions.
Bauernfeld raconte une
scne amusante, o Schubert se montre violent et

emball.
a
Schubert,
Bauernfeld,
Lachner
et
le
petit
cercle habituel des amis se trouvaient runis
au
caf
Bogner.
Bientt,
deux
musiciens
instrula
mentistes
de l'orchestre du thtre de
Cour
vinrent se joindre eux, et prirent Schubert de

leur ddier spcialement une de ses compositions.
Comme
Je
Schubert hsitait rpondre, un d'eux

:
lui
demanda
Et pourquoi pas, monsieur Schubert?
pense que nous
sommes
des artistes
tout
comme
leurs.
vous. Vienne n'en possde pas de meil-
Schubert alors avale rapidement son verre de

et crie,
!
punch, se lve
tion
:
au paroxysme de
!
l'exalta-
Artistes
artistes
vous n'tes que des mu-
sictres et pas autre chose. Toi, tu racles et toi, tu
t'poumonnes, voil tout! Et vous appelez cela de
SCHUBERT ET LE LIED
Fart!
C'est
un mtier qui vous nourrit

artistes!
et
rien
d'autre.
Vous, des
Ne savez-vous pas
:
ce
que
disait le
grand Lessing
Comment un
homme
peut-il passer sa vie entire, sans faire
autre chose que
souffler dans
un morceau de
hois? Voil ce qu'il a dit (s'adressant Bauern-
feld),
ou quelque chose d'approchant. De l'argent,
rien que de l'argent
Des racleurs
Vous voulez tre des artistes. Moi, je suis un artiste, moi! Je

!
suis Schuhert, Franz Schubert,
que tout
l'ait
le
monde
connat et estime. Celui qui a

belles choses,
et qui
de grandes et
que vous ne pouvez pas comprendre,

belles. (S'adressant
en fera encore de plus
Lachner.) N'est-ce pas, cher frre, n'est-ce pas?
Les plus belles choses du monde

tuors, opras et
cantates, qua-
symphonies
Car je ne suis pas
qu'un simple compositeur de valses,

betes
de
journaux
le
racontent
le
et
comme comme
les
les
hommes, non moins

Schubert,
idiots,
redisent. Je suis
Franz Schubert. Sachez-le! Et quand on prononce le mot Art, c'est de moi qu'on parle
et
non de vous, vermines,

soli,
insectes, qui
me demanvermines,
dez d'crire des
que, d'ailleurs, je ne ferai pas.

!
Et je sais bien pourquoi. Pour vous
le talon
animaux rampants que mon talon devrait craser, de l'homme qui va jusqu'aux toiles. Suver^tice.
blimi feriain sidra
(A Bauernfeld.) Tra-
SCHUBERT
duisez-leur cela.
4i
dis-je.,
Aux
toiles^
tandis que
vous, pauvres vermines, vous vous effondrerez
dans la poussire dont vous ne devez pas sortir

qui vous engloutira
n'tait
i
!
et
Mais cette sortie violente
gure dans
les habitudes
Il
du doux
et bien-
veillant Schubert.
la regretta et crivit,
pour les
deux misrables vermines,

Et
les
soli
demands.
haussa
comme
cette
Bauernfeld s'tonnait assez justement

inconsquence,
:
de
Schubert
les
paules et rpondit
les
Ils
m'embrassent encore
mains! Ah! je connais
mon monde!
;
Il
sduisait ses amis par ce
cur innocent,
ils
ja-
mais rancunier, jamais lielleux

l'influence de sa belle
et pure.
vivaient sous
me
si
naturellement leve
Cette
vie
trs
simple,
trs
studieuse,
pleine
d'entrain et de jeunesse, devait durer peu d'annes
malheureusement.
Ds 1821,
il
le caractre
de Schubert se modifie,
svre
devient mlancolique,
triste
dans ses juge-
ments,
souvent. Ses amis ne peuvent que
s'tonner de ce changement.
quoi l'attribuer
Sa sant surmene par
le
travail
acharn
qu'il
s'impose, l'inquite-t-elle? Sont-ce les luttes
nombien
breuses qu'il a subir avec ses diteurs?

1.
Ou
Otto Deutsch.
42
SCHUBERT ET LE LIED
quelque chagrin intime? Cette dernire hypothse

n'est
gure vraisemblable. Sa vie prive

Il
fut
tou-
jours trs calme.

des passions, ni
ne connut jamais les orages

les
mme
angoisses d'un vritable
amour. Rien,
ni
dans sa correspondance, ni dans
celle de ses amis,
ne peut nous clairer ce

tait
sujet.
Sa vie intellectuelle
trop ardente, pour qu'il
et le temps d'baucher et de vivre une intrigue
amoureuse. Les seules femmes,
qu'il frquente inti-
mement
et
dont
et
il
parle quelquefois, sont, avec
Thrse Grob
la
jeune comtesse Caroline Esle talent l'en-
terhazy, quelques
chanteuses dont
le
thousiasme, mais qui

qu'en amoureux.
traitent
plutt en frre
Ce sont
les
surs Frhlich
et la Alilder.
il
De
cette
dernire qu'il admirait beaucoup,
parle souvent avec loge, mais ne
mnage pourtant
aprs une repr:
pas les vertes critiques.

sentation ilphignie (m
la
11
crit,
Tauride
La voix de
Milder pntre
mon cur
et je
voudrais tre
Voglqui chante Oreste, pour me jeter ses pieds.

Autre part
son
:
Elle
chante dans
la perfection,
:
mais
trille est dtestable.
Ailleurs encore
Elle
chanta ce soir dplorablement, gloussa
comme
faire
une poule
trille
et
ne pourra jamais arriver
un
passable.
Les surs Frhlich taient
ses vraies amies.
SCHUBERT
11
43
et elles
les voyait
journellement
avaient pour
d'ailleurs,
lui
une
allection profonde.
C'taient,
femmes charmantes, trs remarquables, de 11 trouvait, dans artistes au cur lev cette maison Frhlicli, un peu de cette vie familiale qui lui avait toujours manqu. 11 s'y sentait aim.,
des
grandes
y revenait avec
la
joie, s'y panouissait. Elles
chanet
taient toutes les trois d'une
manire admirable,
(lazette musicale allemande de 18il, s'exprime
ainsi sur leur
compte
L'art en gnral et l'art
du chant, en particulier, doit beaucoup aux surs

Frohlich
:
elles furent des gloires
europennes.
De nombreux Lieder de Schubert furent interprts par elles, surtout par Anna Frohlich, qui l'aimait
trs particulirement. Elle chantait
lui
pour
lui
et
il
tmoignait une tendre confiance.

tait crite,
Quand une
uvre nouvelle
elle se
Schubert venait chez
reposer et s'criait navement, en se frottant

les
joyeusement
mains
Aujourd'hui,
j'ai fait
quelque chose de trs russi

l'entendant chanter
:
ou bien encore,
et
Vraiment, je ne pensais
pouvait tre aussi beau.
la
pas que ce que
j'ai fait
Elle crit plus tard,
tmoignant de
:
noblesse
de la modestie de Schubert
Schubert
tait
dans
l'enthousiasme
quand
il
trouvait quelque
le
1. Le dvouement de Kalhi Frohlich pour son ternel fianc, est rest clbre.
pote Grillparzer,
44
SCHUBERT ET LE LIED
la musique des autres composur Kalhi dit aussi C'tait un
:
chose de beau dans

siteurs. Et sa
cur admirable
nait sa tte
il
n'tait
pas jaloux
et
ne cachait
11
pas sa joie en entendant de belle musique.
pre-
dans ses mains

et
la paix
et coutait
en extase.
L'innocence
se dcrire.
de son
cur ne peuvent
l'ad-
L'entourage discret de ses douces amies,

miration de ses fidles,
ses
la
rputation qu'il devait
illustres interprtes,
Vogl
et le
baron Schn-
stein, les affections

qu'il
sincres et les dvouements
savait provoquer, ne suffisaient pas son

et
cur
11
son esprit.
faut
donc chercher une autre cause
la tris-
tesse et
aux changements survenus dans son cane rvait que thtre
ractre, h cette poque.
Depuis longtemps,
essayait, par tous les
les belles
il
et
il
succs dramatiques. Ds sa plus tendre jeunesse,
moyens
possibles, d'entendre
et
il
uvres des matres
aurait, dans la
suite, sacrifi volontiers toutes ses
compositions,
qui,
pourtant, devaient le rendre immortel, pour
recueillir des
applaudissements dus des uvres

disait volontiers
thtrales.
Il
en 1828
Ne me
que
parlez plus de Lieder, je ne

fies
veux plus
crire
opras et des symphonies.
Etait-il
l'homme de
ces
deux genres de compo-
SCHUBERT
sition? C'est trs discutable.
45
Sa vie
ce
si
courte ne
aurait
permet
faire
;
gure
de
prvoir
qu'il
pu
mais
la
fougue de son
inspiration, le flot
intarissable des ides qui se pressaient sans cher-
cher s'enchaner,
le
peu de dveloppement des

lui
thmes employs, ne pouvaient que

conception errone du thtre.
donner une
la
Un
autre lment indpendant de

:
musique
devait faire chouer son entreprise

ses livrets.
11 tait
la faiblesse de
fort jeune, n'offrait
gure de garanties
un
littrateur srieux,
et tait
forcment oblig
d'avoir recours ses jeunes amis aussi inexpri-
ments que
lui.
Les
livrets de ses opras sont
de
Schober, de Kuppelwieser, de Castelli,

la
etc., et si
musique
est
peu intressante, peu dveloppe,

dramatiques en est peut-
la pauvret des actions
tre la cause.
Jamais, ni l'poque de Schubert, ni maintenant,
un
littrateur srieux
ne consentira volontiers
crire
un
livret d'opra, ni
mme
il
autoriser
un
compositeur extraire un scnario, d'un sujet trait

par
lui.
A plus
forte raison,
interdira l'emploi de
ses vers, trouvant qu'ils doivent se suffire par eux-
mmes, sans avoir besoin de l'appui del musique. Il faut donc, pour un compositeur, s'adresser toujours
un
spcialiste
qui trouvera quelquefois
46
SCHUBERT ET LE LIED
une situation intressante, mais que l'inexprience

ou
Je
peu de
talent littraire ne saura pas mettre
au point. Quel style invraisemblable, quelle langue
souvent ridicule, nous servent
les librettistes, et
souvent aussi, quelles situations imprvues, comiques, prtentieuses toujours
D'ailleurs, l'esthtique thtrale est

tion, et la
une concep-
musique pure en
est
une autre.
mise en scne,
En dehors des lments

musique
est bannie, tels
divers et desquels la
livret,
que
talent de l'interprtation, et qui,
malheureusement,
sont quelquefois les plus srieux facteurs du succs

des (ruvres dramatiques,
le
il
faut actuellement que

le public, fasse
compositeur, pour intresser
du
nouveau.
Non du nouveau comme

il
criture,
comme
ides musicales, mais changer totalement son esthtique. 11 est, et

tait dj
impossible, l'poque
de Schubert, d'intresser srieusement les esprits

levs par
un
art
dramatique renouvel,
soit des
11
matres classiques, soit inspir des Italiens.

fira
suf-
de l'cole de Meyerbeer
et d'ilalvy
pour monl
.
trer le ridicule et la faiblesse de certains procds

Trois
au xix sicle (levaient apporter une note dramatique. L'un devait compltement le transformer, Waunkh, et les autres, Bizkt et M. Dkhussy, apportaient vraiment cette note nouvelle qui peut permettre des imitateurs de les suivre.
1.
hommes
l'art
nouvelle
Wagnkk, crateur du leitmotiv
et
de
la
polyphonie orches-
SCHUBERT
47
Ces
rflexions
sur Fart
dramatique moderne
taient peut-elre utiles
pour expliquer comment

ses
Schubert,
avec ses procdes anciens,
ides
traie transporte la scne.
Son uvre
est gniale par
sa,
nou-
veaut et sa beaut de forme. Ses leitmotivs sont rares, caractristiques; sa polyphonie gale presque celle de Beethoven;
inutile souvent,
compact, lourd, malgr une grande recherche et beaucoup de talent et, quant leurs leitmotivs, ils sont rarement intressants et ne mritent pas, pour la plupart, de dveloppements aussi
ses imitateurs n'crivent qu'un orchestre
mais
prolongs.
Les ennemis du leitmotiv disent, avec quelque raison, que de l'artiste se trouve diminue. Le nombre des personnages et des situations rduisant les phrases musicales cinq ou six ides trs claires (?), il est inutile d'avoir du gnie pour arriver ce rsultat. Ils font le procs de Schubert. Gomment ce cerveau tonnant, o les ides aflluaient, aurait-il pu se plier aux formules tudies, voulues, mathmatiques. Dans le seul cycle du Voyage d'hiver, un compositeur d'opra leitmotiv, trouverait les thmes de vingt uvres, Bjzet est mort trs jeune et, peut-tre, est-ce pur hasard si sa Carmen apporte une note nouvelle l'histoire de l'art dramal'inspiration
tique.
Sa conception des thmes populaires employs au thtre est neuve et permet de donnera l'uvre une unit, que l'absence de leitmotiv rendrait impossible. Schubert ne souponne pas davantage ce procd. Quant M. Debussy, son art est fait de trop d'lments divers et il est d'un modernisme si souvent affolant, qu'un, pur et simple musicien comme l'tait Schubert, ne pouvait pas en avoir la moindre ide. D'ailleurs, sans diminuer le mrite de M. Dehussv, il a t servi par le livret le plus curieux cl le mieux fait, pour que le public puisse admettre celte nouvelle esthtique de l'art dramatique. 11 a compris qu'une telle forme littraire avait besoin d'une atmosphre, et il l'a cre dlicieuse. Mais, pas plus que la musique de Debussy ne pouvait
48
primesautires,
SCHUBERT ET LE LIED
son
et,
orchestre classique,
mais
n'innovant rien
surtout, ses livrets mdiocres,
ne pouvait pas arriver au succs.

11
se sent incompris, se
rend peut-tre compte
de son erreur, veut vaincre quand
mme,
le
et iinit
par se dcourager. Ses amis, pourtant,
consolent,
essayent de lui offrir des revanches, se multiplient
en dmarches de toutes sortes, sans d'ailleurs beau-
coup de succs. Son cur reste ulcr. C'est de

cette
poque, que date

cite
la belle pice
de vers que
nous avons
au dbut de
cette tude.
(Trouve
dans son testament).
Entendant quelques Lieder,

naissez-vous
il
s'criait
Con1
.
de
la
musique gaie? moi pas
Son journal
tient
est rempli de
penses o la douleur
11
une place prpondrante.

et
ne voit plus
la
vie
que sombre
austre
et
son
me
se reflte
dans tout ce
le
qu'il crit.
La douleur
aiguise l'intelligence et raffermit

le
cur. Par contre
bonheur a peu d'inlluence
sur l'un et rend l'autre,

Ailleurs,
il
mou
et frivole...
est troubl
par l'analyse de son
tre
littrature de JVLeterlinck aurait

tile,
comprise l'poque de Schubert, de mme la symbolique paru bizarre, et peut-tre inuau public moins rudit qui avait juger les oeuvres de
Bauernfeld.
Schubert.
1.
SCHUBERT
esprit. Il
descend en lui-mme
et
cherche appro-
fondir son me.
L'homme,
crit-il,
commence
et le sail
par la
voir.
foi
il
continue par l'intelligence
Donc, pour comprendre quelque chose,
faut que je croie quelque chose.
La
foi est la
base
sur laquelle notre faible intelligence doit appuyer

tout raisonnement. L'intelligence n'est que la foi
analyse.
Il
se rappelait ses souvenirs d'enfance, et dcri-
vait le
chagrin qu'il avait d tre spar de ses

tristesse de plus,
amis
avait
au moment o son me
rconfort (21
besoin de
:
tant de
septem-
bre 1824)
...
A quoi
nous
servirait de chercher le
bonheur, puisque nous ne pouvons trouver de
charme
la vie
que dans
le
malheur?
Si,
au moins,
nous pouvions tre ensemble, chaque contrarit

deviendrait insignifiante... Je voudrais m'crier
avec Gthe
ce
Qui
me ramnera une
De
heure de
temps dlicieux!
ce temps, o nous tions
assis
gaiement ensemble,, o chacun montrait avec

artistiques,
une pudeur maternelle, ses enfants

critique
o
la
nous attendions, non sans quelque anxit,

que
l'affection et la vrit
prononceraient.
De
ce temps,
et
o nous nous inspirions mutuellepure beaut...
ment
o une aspiration commune nous en

Il
tranait vers la
Sa sant
lui
donnait aussi des inquitudes.

4
se
50
confiait
SCHUBERT ET LE LIED
son ami Kuppelwieser, dans cette

:
lettre
dsespre (mars 1824)

je cherche...
et
Voil longtemps que

offerte,
mais enfin l'occasion m'est
je puis ouvrir
et
si
mon cur
un ami.
Tu
es
si
bon
honnte que tu comprendras ce que
d'autres
m'imputeraient crime.
le plus
En un mot,
le
sache que je suis
malheureux,
plus inla
fortun du monde. Figure-toi un
homme, dont
le
sant ne se refera jamais et qui, par
chagrin
que cela
lui cause,
empire la chose au lieu de
l'amliorer. Figure-toi
un
homme
dont les plus
brillantes esprances sont tournes rien, qui
Famour
qui
et l'amiti
ne donnent que des chagrins
chez lequel l'enthousiasme (tout au moins celui
nous soutient
n'est pas
et
nous exalte)
et
et le
sens du beau
si
menacent de s'vanouir,
demande-toi
et
cet
homme
cur
malheureux
misrable.
Mon
est lourd, la
paix
ma fui\ et je
ne
la trou-
verai plus jamais. Voil ce que, chaque jour, je
puis dire; car, chaque soir, j'espre que
mon
som-
meil n'aura pas de rveil, et chaque matin m'apporte les soucis de la veille.
(ilho.
SCHUBERT
SI
Cette mlancolie ardente qu'il cachait au plus
profond de son cur, se dissipait presque compl-
tement au contact de
Ses amis
rait tous les
le
la nature.
savaient, et leur affection lui procuet
ans un long sjour, loin de Vienne
des proccupations de chaque jour.
Dj en 1819, Vogl, son nouveau protecteur,

l'avait entran
dans un court voyage
qu'il faisait
dans
la
Haute-Autriche, son pays
natal.
Schubert retournera souvent plus tard avec Vogl

et
quelques-uns de ses insparables amis, dans ce

la
beau pays, o
nature offre un
et
si
;
dlicieux m-
lange de charme
de grandeur
des valles s-
duisantes, des prairies colores de toute la belle

flore des Alpes,
une fracheur exquise, des monsi
tagnes aux lignes grandioses, des lacs sombres

et tragiques.
Cette nature
varie devait forc-
ment
l'impressionner. Elle rpondait h son
me
austre et triste et qui, volontiers et naturelle-
ment, redevenait joyeuse, riante, ensoleille.

Si la nature agissait sur lui
d'une manire aussi
reposante, que dire de la sympathie gnrale que,
grce Vogl,
il
trouvait dans ces petites villes

!
perdues au pied des montagnes
52
SCHUBERT ET LE
LIET)
Le
bruit de sa jeune rputation y tait
parvenu
et la protection
du grand
artiste
qu'tait Vogl,
L'entourait d'une aurole de gloire.
Schubert trouvait chez ses nouveaux amis, une
atmosphre artistique incroyable, un got

pour
les belles
rafiin
uvres
et,
ce qui est plus rare
encore, une grande culture musicale qui permettait
chaque runion intime de se transformer
immdiatement en concert improvis, oles uvres

des matres taient toutes excutes de la manire
la
plus honorable. Aussi,

lui et
(it-on fte
Schubert
quand, grce
cales prirent
Yogi,
les
les soires
musi-
un essor que
malgr
il
deux grands
artistes
savaient soulever. L'intimit gnrale ne diminuait
pourtant pas,
lettres
et,
la concision
extrme des
de se figurer
de Schubert,
est intressant
ces ftes charmantes,
o un quatuor de Beethoven
succdait h une sonate de Mozart, o
un fragment
une
srie
d'un oratorio de Haendel cdait
la
place
de Lieder chants par Vogl, avec cette voix superbe

encore, cet art prenant, cette technique impeccable,
cette
motion intense. Tous

;
les auditeurs taient
transports
bien des larmes coulaient de beaux
yeux
et tous considraient l'auteur
de
telles
uvres
comme un jeune
nullement,
le
dieu.
Sa grandeur ne l'empchait
la vie la plus
et
lendemain, de mener
la
joyeuse avec toute
jeunesse de Steyer
des en-
SCHUBERT
virons. C'taient des
53
djeuners sur l'herbe, des
excursions dans les montagnes, une vie simple,

rustique, o de charmantes et
filles le traitaient
nombreuses jeunes
plus en camarade qu'en
homme
de gnie.
Heureux temps! Ses jours sont

plis, qu'il
si
bien rem-
n'a
mme
pas le loisir d'crire ses amis.
Pourtant, dans
la
maison que
il
j'habite,
lilles
dit-il
son frre Ferdinand,
y a huit jeunes
pres-
que toutes
fille
jolies.
Tu
vois qu'on a bien faire.
La
de M.
Von
Koller chez qui nous dnons, Vogl
et
moi, tous
et
les jours, est trs jolie. Elle
joue bien
du piano
chante plusieurs de mes Lieder...

:
En
post-scriptum
Les environs de Steyer sont extra

:
ordinairement
beaux.
Dans une autre
lettre,
quelques jours aprs
Je
me
suis
beaucoup
aussi
amus
Steyer et je m'y amuserai encore. Les en-
virons sont admirables.

fort beaux...
Ceux de Linz sont

ft
ici
Nous avons
le
jour de naiset
sance de Vogl, par une cantate crite par Stadler
mise en musique par moi. Elle

S'il
beaucoup
plu.
n'a pas
il
le
loisir
d'crire
le
ses amis
de
Vienne,
Il
trouve toujours
temps de composer.
rapporte, de ce sjour de 1819, le quintette pour
piano
La
Truite, crit sur le thme d'un de ses
Lieder. Les ruisseaux ombrags des environs de

Steyer, leurs eaux fraches et limpides
devaient
54
l'inspirer
et
;
SCHUBERT ET LE LIED
aussi, cette
uvre
fait
a-t-elleune fracheur
une limpidit tout
exceptionnelles.
Cette vie charmante d'intimit, de calme et de bon-
heur devait se renouveler presque chaque anne.
La renomme de Schubert
chaque jour
;
allait
grandissant
et si,
Vienne,
il
il
n'tait pas toujours
apprci sa valeur,
trouvait en Haute-Autriche
des admirateurs enthousiastes. Son arrive tait
annonce longuement l'avance

saient
partie
et ses
uvres
fai-
de toutes
les
bibliothques.
Lui-
mme,
se sentant compris, devenait plus expansif,
rservait ses amis lointains la
primeur de ses
les
nouvelles uvres, et
il
crit
Vienne
impres-
sions qu'elles ont produites. Ce sont d'abord, bien
entendu, des Lieder dont
il
est question.
Jl
Son ami
Vogl
l'aidait les vulgariser.
recrute quelque-
fois aussi,
un virtuose
local qui lui prte
un con-
cours ncessaire.
J'ai
trouv, raconte-t-il,
la
mes
compositions partout dans
Haute-Autriche...
et
Dans
les clotres
de Saint-Florian
de Krems-
munster, aid d'un brave pianiste,

succs
j'ai
jou avec
mes
variations
et
mains. Les variations deux mains, tires de
mes marches quatre mes
nouvelles sonates, ont surtout fort bien russi...

Il
ajoute
Quelques-uns prtendaient que
les
touches, sous
mes
doigts, devenaient autant de voix
mlodieuses.
SCHUBERT
85
avait su se
Schubert,
comme
on
partout,
crer
dans ce petit cercle, des amitis sincres.

rait et surtout,
On l'admijoyeux
et
l'aimait. 11 s'y sentait
calme.
La
vie tait douce et quand,

il
une anne,
faute des ressources ncessaires,
est oblig de
renoncer a son voyage habituel,

chagrin.
c'est
un
vritable
Ses amis s'ingniaient de toutes manires lui

viter le trop long sjour de Vienne. C'est d'abord
le
comte Esterhazy qui

dont
le
fait
revenir
Zeliz.
C'est Jenger qui le conduit chez le docteur Pachler,
la
femme,
l'esprit cultiv et artiste,
avait su inspirer
elle
une tendre passion Beethoven;

l'empchrent de retourner
admirait et comprenait Schubert. Les difficul-
ts matrielles seules,
Grtz une seconde
fois.
Mais surtout,
c'est le
bon Vogl qui

Il
se sent
si
ncessaire son jeune ami.
l'emmne de nouet lui
veau Steyer, Linz,

le plaisir
Gmunden
le
procure
d'une excursion dans
Salzkammergut.
Est-ce la belle impression qu'il rapporte de son
voyage, est-ce un peu
la
maturit de son esprit
qui le rend plus observateur des beauts de la
nature qui l'entoure, mais

et
il
devient plus loquace
crit
de trs longues lettres dithyrambiques
d'une forme littraire plus soigne et qui, pourtant, n'offrent
qu'un intrt
trs-relatif.
Ce sont
56
SCHUBERT ET LE LIED
des descriptions de montagnes, tableaux de la vie

pittoresque
des habitants,
la
impressions de Salzet,
bourg, vue de
Mrnehberg
surtout,
un
long-
rcit d'une ascension. Il se

d'ailleurs, de la difficult de
rend compte lui-mme

rendre intressants de
semblables sujets, et
il
termine la plus longue de

:
ses lettres par ces paroles
Ouf!
c'est
quelque
chose d'efrayant qu'une description de voyage.
Dcidment, je n'en puis plus.
Comme
je serai
te
Vienne dans
remettrai
les
premiers jours d'octobre, je
moi-mme
ce barbouillage et je te ra-
conterai le reste (21 septembre 1825).
Ses retours Vienne
lui taient pnibles. S'il
retrouvait d'autres affections plus. intimes et d'un
dvouement plus prouv,
les difficults
de la vie
matrielle renaissaient plus violentes. Les diteurs

hsitaient lui acheter ses
uvres;
malgr
il
ne savait
de
pas discuter ses intrts
et,
la quantit
compositions parues chaque anne, ses ressources

restaient toujours aussi misrables.
Sa sant galement
grandes inquitudes
justifies,
:
trs
branle
lui
donnait de
inquitudes qui allaient tre
avec une rapidit terrifiante. Son cerveau

tait
surmen
pourtant plus lucide que jamais. Les
uvres de
ces dernires annes ont

et
une beaut,
une grandeur inconnues jusque-l;
combien
le
cur
est
mu
de
la
tristesse
dsespre
dont
SCHUBERT
chaque page
est
imprgne! Ce sont des uvres
inspires par le souffle d'en haut et qui, dj, n'ap-
partiennent plus la terre.
Son extrieur
se modifie; sa figure s'altre, ses
yeux
brillent davantage, sa voix devient plus preet ses
nante encore,
amis fondent en larmes
l'au-
dition de ses derniers Lieder chants par lui. Ils
sentent que l'me de leur petit cercle va les quitter,
que
cette bont
si
affectueuse ne pourra plus les
soutenir, que le lien qui les unissait va se briser!
l'automne de 1828,
le
docteur Rima, inquiet
du changement survenu chez Schubert, le force dmnager de sa maison humide et malsaine et

l'installe
chez son frre Ferdinand. Puis,

petit
il
lui or-
donne un
sjour la campagne. Ses amis et

et
son frre l'emmnent Unterwaltersdorf

Eisenstadt, mais
il
n'y trouve aucun soulagement.

il
De
retour Vienne,
perd
l'apptit,
s'attriste
davantage,
mais,
pourtant,
corrige
11
:
encore
crit
les
preuves de son Voyage chiver.

cher Schober,
le
son
12
novembre 1828
Je suis ma-
lade. Depuis onze jours, je n'ai rien bu, ni mang,

et je
teuil.
me
trane pniblement de
mon
lit
mon
fau-
Ses amis dsesprs,

le visitent
Spaun, Lachner,
et
Bauernfeld,
lui
journellement
tchent de
apporter quelque soulagement.

soir
Le
du 17 novembre,
le
dlire le
saisit,
SCHUBERT ET LE LIED
d'heure en heure, plus violent et plus prolonge.

Ses yeux brillaient,
vite de
le
il
se rendait
compte de
la gra-
son tat
:
et
il
dit,
en appuyant sa main contre
mur
C'est
ma
il
lin.
1!)
Le surlendemain,
de l'aprs-midi,
novembre,
trois
heures
mourut.
20 novembre
Hier,
Bauernfeld, profondment impressionn, crivait
dans son journal,

est
le
Schubert
mort dans l'aprs-midi... L'me
la
plus leve,
le
cur
le
plus fidle...
Avec
lui,
une
des plus grandes gloires de
la terre a
disparu.
Le
deuil
fut
universel,
les
funrailles
gran-
dioses. Ses amis obtinrent de mettre sa

ct de celle de
tombe
Beethoven; de Beethoven, son
dieu, son idal et dont le
nom
revenait constam-
ment sur
ses lvres
dans son
dlire.
Une
des gloires les plus pures de l'art avait en
effet disparu.
Gloire,
due cette tincelle divine qui anime
toutes les
uvres de Schubert,
cette frache et
;
grande inspiration qui vient directement du cur
due aussi, ce
travail opinitre, qui
permet de
res-
ter toute la vie,

prit,
l'homme
lui.
lev,
indpendant d'esle
et dont la noblesse de caractre inspire
respect autour de
LE LIED
LE LIED
Qu'est-ce que
le
Lied?
Une
posie chante par
une voix
et
accompa-
gne par un seul instrument.
Pour qu'un Lied
soit parfait,
il
faut donc en-
tente absolue des paroles et de la musique.
Depuis les origines du monde, la posie et la musique ont toujours march de pair v Pour mieux dclamer les pomes, les Grecs se servaient dj
d'une vague sonorit rythme qui soutenait la voix
parle.
Peu
peu, cette psalmodie arrive prendre

dj, la
une forme
et,
musique
dont
les
est cre
musique
ou plutt mlope,
trs
intressants
hymnes
Tous
Apollon retrouvs par

fort exacte.
M. Th. Reinach,
donnent une ide
les peuples
sentent le rythme,
mme
les
plus sauvages, et la
musique
est peut-tre le seul
62
art
SCHUBERT ET LE LIED
qui
impressionne
uniformment toutes
les
races.
Dans
les
temps
les plus
:
primitifs,
on distingue
trois sortes de
chants
les
hymnes
religieux, les
chants guerriers
tant,
il
et les
chansons d amour. Pour-
faut de longs sicles pour arriver donner
ces sortes de chants, une forme lyrique
composie
prhensible
et
devenant homogne avec
la
dclame. Et, ds que cette forme est peu prs

indique, le caractre de chaque race se dessine
nettement dans
les
chants populaires.
Trois peuples se partagent l'empire de la posie

et
de
la
musique
la
Frange, r Italie et Flle-
magne.
Nous ne parlons pas de

curieuse,
si
la
musique
orientale,
si
impressionnante dans sa mlancolie.
Elle s'est transmise
presque intacte depuis deux

les
mille ans,
airs
el
on retrouve actuellement, dans

les
populaires grecs,
mmes
sonorits, les
mmes
dans
modulations, la
mme
ligne musicale
que
les
hymnes
Apollon que
nous
citions plus
haut. C'est aussi, dans cette intressante

orientale, que toute la
musique
jeune cole russe puise ses
inspirations et nous dirons plus tard, quel intrt
considrable, cette floraison de jeunes personnalits.
LE LIED
63
La France, dans
et
le
chant populaire, tient une
place trs particulire.
Le
cte
purement musical
technique n'existe pas. Et, pourtant, les chants
populaires de toutes les provinces de France ont
une saveur, un charme, une grce, une fracheur

inlinis. C'est
l'me
mme
de notre race.
Ce sont des chants d'amour pour la plupart, des couplets sentimentaux, d'une motion intense,
quelques chansons hoire gaies
et saines,
un peu
vien-
rabelaisiennes parfois; mais la France est le pays
du joyeux
lenls.
riant,
rire.
Peu de chants
et
si
guerriers,
ils
dront beaucoup plus tard
ne seront jamais vio-
Les Franais
courageux meurent en soueiiroi.
sans motion et sans
Beaucoup de
xviii
chansons libertines, surtout partir du
sicle;
d'un libertinage lger, grillard, pas vulgaire; de

la
poudre
Ces
et des
mouches,
et
de nombreux couplets
satiriques.
petits couplets,
charmants degrce, de finesse

trouver leur place tout natu-
et d'esprit, arrivent
rellement, dans les opras-comiques de l'poque;

et J.-J.
Rousseau, Grtry, Dalayrac, Nicolo, Mhul
s'en serviront.
11
faudra l'influence des matres allemands pour
arriver,
le Lied,
en France, lever
l'esprit musical,
et
avec sa forme artistique, intressante, ne
64
SCHUBERT ET LE LIED
sera gure en honneur qu'aprs Berlioz. Le peuple
gardera ses exquises mlodies,
la
cour
et la ville,
;
leurs chansons lgres et leurs opras-comiques

le
grand
art
ne sera reprsente en France, aprs

le thtre italien,
Mhul, que par

musical.
matre du
monde
Cependant, en dehors du Lied,
la
France, au point
la
de vue musical, tient une place considrable,

premire, incontestablement, dans
l'art
le
domaine de
dramatique. Quand une naliona permis trois
gnies,
comme
Lully,
Rameau
et
Gluck, de se pro-
duire, son
artistique
rle est
immense. L'extraordinaire lan

arts
donn aux
aux xvn
et xvni c sicles,
ne pouvait pas
entendu,
la
laisser la
musique
le
indiffrente.
Lully cra vritablement
drame lyrique. Bien
forme n'est pas parfaite, la monotonie

modulations constituent des
;
est constante; la succession perptuelle d'accords

parfaits, l'absence de
longueurs dsesprantes
sont justes,
la
mais,
comme les
et la
accents
prosodie belle
dclamation
J
irrprochable,
malgr
l'opinion
svre de J.-J.
Rousseau! Certains fragments d'Armide, d A?nadis,
de
Thse, de
Peme, sont incomparables

quand on
mais
comme
Mais
beaut tragique.
il
faut pourtant oublier Lully,
s'approche de Rameau. L'art de celui-ci est suprieur,
non seulement pour son poque,
il
LE LIED
65
sera difficilement surpass dans l'avenir. Chez lui

aussi, la prosodie, les accents, sont de tout
premier
ordre, et
il
y ajoute une criture des plus curieuses.

;
Les hardiesses harmoniques sont constantes

nouveaut des modulations, l'inattendu de
musicale,
la
la
la ligne
libert
du rythme
vraiment
et la
le
beaut de
l'inspiration,
en font
grand gnie
de Castor
musical franais, ingal jusqu' prsent.

Certaines scnes
et
A' Hippolyteet Aricie,
Pollux, de Dardanus sont immortelles. Gluck,

le
malgr ses succs indiscutables, ne

jamais.
dpasse
Comment
redites?
Il
parler de Gluck, sans tomber dans les
est le gnie lyrique par excellence.
Son
mouvement dramatique
ture, la
est
si
beau,
si
emport,
qu'on oublie la pauvret presque gnrale de rcri-
monotonie des cadences,
la faiblesse
de
la
ligne musicale de certaines scnes, la simplicit
quelquefois exagre de l'orchestration, pour ne se
souvenir que de
la
flamme gnrale, de
la violence
de la dclamation; ses larmes nous attendrissent,

ses cris
risent.
nous meuvent, ses fureurs nous terroses hros,
Nous pleurons avec

si,
nous souf-
frons avec eux, et
quelques scnes actuellement,

et vieillies,
nous paraissent longues

tres,
combien d'au-
par contre, restent belles, pures de lignes,
de noblesse incomparable!
5
66
SCHUBERT ET LE LIED
Weber,
seul,
donnera
sera,
la
musique de thtre, un
la
essor tonnant et
par
nouveaut de ses
procds,, l'intermdiaire naturel entre les matres
anciens et
le
gnie moderne de
et
Wagner.
aprs lui,
la
En mme temps que Gluck

les
muplus
sique n'est gure reprsente, en France, que par
musiciens
d'opras-comiques
dont
le
exquis est certainement Grtry. Puis, nous arrivons

Mhul, musicien noble, dont l'inspiration est 1res
belle et souvent trs touchante, mais,
d'art musical franais
il
n'y a plus
propremenl
dit.
Les com-
positeurs
de celte
el
si
poque ne laissent vraiment

musiques allemandes
et itasi
aucune
trace,
les
liennes sont
envahissantes et de supriorit
incontestable, que les
programmes des concerts
et
des thtres n'enregistrent presque plus de

franais.
noms
Quant au Lied, que devienl-il dans tout ceci? Les chansons populaires restent au fond des campagnes, trs-jalousement gardes
;
les
gnrations
si
se les transmettent dans leur dlicieux patois
sonore et
si
pittoresque, et nous les retrouvons

le
presque aussi pures actuellement, que

leur invention,
jour de
y Les refrains joyeux

il
a peut-tre cinq
et libertins
ou
six sicles.
ont t remfinissent,
placs par
le
ira, la
le
Carmagnole, qui
leur tour, par cder
pas au sublime, h Tunique
LE LIED
67
C'est vraiment
chant national
le
la Marseillaise.
plus beau Lied qui se puisse entendre, dans sa

et sa
grandeur, sa puissance
Ce n'est pas,
comme
les
pompe entranante. hymnes nationaux des

le
autres peuples, une prire vers
Crateur, vers le
Dispensateur de lout, ici-bas;

libert, de
la joie,
c'est le
chant de la
la
marche
qu'un
la victoire!
tel
Une
poque
n'aurait-elle inspire
chant, qu'elle
devrait avoir sa place dans l'histoire de l'art

sical.
11
mu-
faut alors franchir
un espace de prs de trente
ans, pour retrouver en France
une grande
ligure
qui rende
Berlioz.
sa patrie l'clat ncessaire.
Ce sera
Quant aux deux autres nations qui ont

leur naissance, une
I'Italie et
eu, ds
me
essentiellement musicale,
est
F Allemagne, leur histoire artistique
beaucoup plus complique.

L'Italie, d'abord;
tire,
pays de musique prime-sau-
passionne, vibranle, colore,
comme son ciel

l'Italie,
et sa nature. Ds l'origine
du chrislianisme,
centre du
monde
religieux, a toujours eu besoin de
musique pour
les
crmonies de son
culte.
La
pompe
des offices tait, et est encore augmente
par la beaut des chants liturgiques.
La musique
68
SCHUBERT ET LE LIED
et la
prend alors une forme nettement indique
puret du chant grgorien, conserv pieusement,
nous montre bien
la
gense de ce que
elle
cette ligne
musicale deviendra, quand

modifie par un Paleslrina.
sera harmonise ou
Ds
le xv e sicle, l'glise recrute
des chanteurs,
cre des coles, sortes de conservatoires, o les
enfants pauvres sont levs dans l'amour et le respect de la musique sacre.
Dans toutes
Venise
tiplient.
les villes d'Italie,
Rome, Florence,
mulforment
et Naples surtout, les professeurs se
Vittoria,
Gabrielli, Palestrina,
des
lves chanteurs,
instrumentistes et
mme
le
compositeurs. Mais l'Eglise omnipotente absorbe

tout, et
il
faut arriver
Tanne 1G00, anne o
compositeur Emilio del Cavalire commence se

faire connatre,
pour trouver une forme plus dItalie.
veloppe de
la
musique en
La
trs
il
simplicit
de l'criture de Palestrina et sa
le
grande beaut d'inspiration

;
mettent part,
est vrai
mais son uvre
est plus architecturale

art
que vritablement de musique pure. C'est un
minemment
religieux
et
de grande pit, mais
forcment monotone.
Emilio del Cavalire eut l'ide de profiter des
concerts rguliers, appels Laudes, qui se donnaient alors, pour y faire excuter des uvres plus
LE LIED
69
crateur du chant
trs vocale a
profanes.
Il
est
vraiment
Italie.
le
dramatique en
dj
Son uvre
Il
des
accents
intressants.
la
attache
et
une
de-
grande importance
beaut du chant
mande, avant
tout,
aux chanteurs de
faire
bien
entendre clairement les paroles et de chanter avec

justesse les passages d'agrment
.
Immdiate-
ment,
il
fait
cole
et,
de tous les cts, ce ne sont
plus qu'excutions d'oratorios, de cantates,
mme
de reprsentations
mais les uvres sont ternes,
sans accents, et l'arrive seule du grand Carissimi
pourra rnover,
d'une
manire fulgurante,
la
forme de Fart musical.
N en
guliers
1606, lve de Vittoria,

et
il
s'impose ds
r-
ses dbuts
profite lui aussi, des concerts
donns parla Congregazione del oratorio,

excuter ses uvres.
lui,
pour
la
faire
La nouveaut de
marque; son
dclamation, chez
est trs
inspiration est puissante, les accents sont drama-
tiques et forts, et la forme est nettement nouvelle.
M. Camille Bellaigue
Carissimi
:
dit trs
justement de
l'art
de
Cela sans doute est encore du rcitatif,
mais, en
mme
temps, c'est dj de la mlodie.

rcitatif dj chantant.
Mlodie encore verbale,

s'aperoit aussi
On
que
la
mlope commence se
de ligne, se res-
fixer, se partager,
sinon en strophes, du moins
en priodes
et celles-ci, diverses
70
SCHUBERT ET LE LIED
le
semblent par
Emilio
la
dessin
el la
conclusion.
Si
del
Cavalire avait enlr'ouverl la porte
musique dramatique, Carissimi complta son Jepht, La Plainte des uvre magniliquement dcwiis, Le Jwjemenl de Salomon sont dj des
;
pages admirables de tragdie lyrique.
Avec ecl amour des accents

ristc
la
violents, qui se con-
tinue actuellement encore sous le
nom
d'cole v-
race italienne apparat dj tout entire.
Les
cris
sont exagrs, la dclamation est voulue

et
grandiose, mais la sincrit est constante

tion, certaine.
l'mo-
D'ailleurs, ce
mouvement
gnral
impulsif de musique
l'Italie,
dramatique
l'cole
est
dans toute
et
de Venise produit en Monteyerde, un des
plus curieux
compositeurs de
cette
branche de
et,
l'art lyrique. Il est, lui aussi,

s'il
un prcurseur;
n'a pas la beaut de l'inspiration,
comme Carissa
simi,
son mouvement
est plus accentu encore,

et
son orchestre plus intressant

caractristique.
muse
plus
Cette
airs
:
poque
est
aussi le triomphe des petits

ita-
canzone,
a la
madrigali, ariette. Le peuple

le
lien
musique dans
sang. Toutes les occa-
sions nouir.
sont bonnes pour
lui
permettre de s'papetits Etats
Les cours brillantes des
du Nord,
(lo-
vraies cours d'amour, l'essaim des potes, la
LE LIED
71
raison artistique gnrale, la beaut des femmes,

la
pompe des
cortges, tout est prtexte
musique
la
et, si
l'Eglise absorbe la
musique srieuse,
:
rue
et la socit
s'emparent de l'autre
de la musique
lgre, gracieuse, ensoleille et
amoureuse, surlaisse pas

si-
tout
musique sans profondeur qui ne
d'empreinte srieuse, mais qui est tellement

gnificative
!
Le peuple
entier
est
passionn de
musique,
et
M. Romain Rolland cite ce passage de

:
l'abb Goyer, crit en 1703
On
entend, sur les
un cordonnier, un forgeron, un menuisier, chanter un aria plusieurs parties avec une justesse, un got qu'ils doivent la nature et
places publiques,
Tliabitude d'entendre des harmonistes que

a forms.
l'art
Une semblable
tre la perte
facilit,
malheureusement, devait
Italie.
du grand art en
La musique
pure y est presque inconnue. Le thtre est le seul but. Les coles de chant ne forment des
artistes
que pour
la
scne; chanteurs, instrumen-
tistes d'orchestre
(quelques virtuoses, mais rare-
ment)
et
compositeurs uniquement d'opra.

Scarlatti
et
part les
quelques violonistes,
comme
et
Tarlini
ou
Corelli, qui crivent de la

la (in
mu-
sique instrumentale, les uvres de
du xvn c
du xvin e
sicles
ne sont composes qu'en vue du

est effrayante et s'affirme
thtre.
La production
72
SCHUBERT ET LE LIED
toujours avec les

verve,
mmes
qualits de passion,
de
soit
de justesse d'accent, d'exagration,

soit
dramatique,
comique; mais
dplorable
aussi,
avec les
:
mmes
un
dfauts, dfauts obligs de ces qualits
laisser-aller
dans rcriture,
une
vulgarit choquante, qui sentent la rapidit de la
composition.
On
cette
devine que
les
le
Lied,
tel qu'il
sera plus tard

faire
compris par
Allemands, n'a rien

folle,
avec
musique exubrante,
veulent
hurlante. Les Ita-
liens
cris
;
du
bruit,
du son outrance, des

pondre, ides
mais
la
musique
rflchie,
l
profondes^ les dconcerte
Pourtant, dans les coles, quelques matres cher-
chent se ressaisir, et un noble aria, une pure

cantate s'panouissent
comme une
fleur; mais ces
uvres sont
peine apprcies et c'est
nous
qui,
maintenant, prenons plaisir
les dcouvrir.
C'est
dans ces cantates de Porpora, de Scarlatti, de Stradella, de Campra, etc., qu'on peut trouver
la
un peu forme du Lied. Elles sont gnralement pour
voix seule, avec accompagnement de clavecin ou

Qu'on se rappelle la mlodie italienne du sicle dernier; un fantme de son, tonnamment vide, au service de la mode. Par elle et remploi qu'on en faisait, la musique tait tombe si bas, que le got voluptueux exigeait d'elle sans cesse du nouveau la mlodie de la veille ne pouvant plus tre entendue le lendemain. (Richard Wagner, Beethoven.)
1.
c'tait
LE LIED
73
de viole.
Presque toutes sont d'un beau senti-
ment, d'un style large,
comme
celles de Stradella,
ou dj
fleuri,
comme
dans Searlatti ou Campra.
On
pourrait aussi assimiler quelques airs d'op-
ras italiens
desLieder; mais
le
peu
d'intrt,
en
gnral, de la phrase musicale et de son dvelop-
pement, rend
11
la
chose inintressante.
n'y aura gure que dans les opras de Rameau,
de Gluck et de Mozart, qu'on trouvera des Lieder parfaits, avec une forme mlodique dlicieuse
et
tellement dlinitive, que leur transposition au
concert ne pourra que les faire admirer davantage.

L'Italie
n'a
donc pas
mais
d'histoire
du Lied pro-
prement
dite,
elle fut,
pendant prs de trois
sicles, la
grande cole musicale de l'Europe.
L'Allemagne,
d'art sa
qui devait pousser cette branche
suprme limite, comprit que l'Italie seule

et,
si
pouvait apprendre la technique;
les pre-
mires uvres importantes des matres allemands

se ressentent de cette influence mridionale,
peu
peu, ces
mmes
matres arriveront h affirmer
une personnalit,
que
crotre.
qui,
d'anne en anne, ne fera
Le gnie
artistique de l'Allemagne, sa science,
sa philosophie, son
amour
des ides abstraites, sa
74
SCHUBERT ET LE LIED
posie intense, donnent
un
lan
nouveau
la
mudfi-
sique, et elle trouvera rapidement

nitive.
une forme
La musique
cette
facilit
italienne peut sduire, et elle sduit
certainement, par celte franchise d'inspiration, par

si
charmante qui ne
laisse jamais
pressentir
l'effort. C'est
un parfum
demi
dlicieux, vile
vapor, lger
chante, qui
rit,
et superficiel; c'est la
musique
les
qui
qui pleure
dont
larmes
ne sont jamais srieuses
et
ne parviennent pas
mouvoir
temps
,
la
vraie
musique
pour passer
le
et
qui,
disons-le sa louante, n'a pas
la prtention de
chercher autre chose.

la
Quelle diffrence avec

Si
musique allemande!
telle qu'elle est,
un peuple peut
les
se rvler par ses productions
artistiques, l'Allemagne se
montre
ds
dbuts
de
sa
musique.
L'inspiration
primesautire ne viendra qu'accidentellement; la

ligne musicale sera toujours rflchie, avec le dsir trs
apparent d'lever
l'esprit et
Pme;
l'cri-
ture aura, ds l'origine,
une forme
trs belle, la
et, si,
technique sera toujours trs recherche;

Italie, le dsir
ciel,
en
de chanter vient de la puret du

la nature,,
de
la
beaut de
de la joie de vivre,
la
de cette impulsion plus forte que

entrane la race entire
traire, la
;
volont, qui
en Allemagne, au conle rsultat
musique sera
de rflexions
LE LIED
75
les
profondes,
du besoin imprieux d'exprimer
sentiments d'une manire plus grave

tense que par les paroles. L'une sera
plaisir
fois
et plus inla joie et le
d'un
le
moment; l'motion
fait
arrivera quelqueet
par
d'un accent passionn
juste;
tandis que l'autre nous prendra par nos libres les
plus secrtes, comprendra nos peines et nos larmes,
nous exaltera par sa grandeur

sa pure beaut ramnera
le
et sa noblesse^
et
calme dans nos mes.
L'Allemand,
sentir,
disait
Wagner, veut non seulement

la
mais penser
musique.
les trois catgories
C'est
en Allemagne que
de
chants populaires se dessinent le plus nettement.

Geistliche Lieder ou chants spirituels, rservs
aux glises
et
que
l'art
protestant
allait
dvelopper
de la manire la plus complte.

Ritterlietler
ou
cliants chevaleresques, inspirs

et les
par les croisades

tuelles
luttes
guerrires perp-
dans
les
principauts
innombrables
de
Germanie.
Yolkslieder ou
la
le vrai
chant populaire,
me
de
patrie,
cr par le peuple, chantant ses plai-
sirs, ses peines, ses
amours
et
mme, souvent,
les
posies du mtier d'artisan.
Deux grandes corporations de chanteurs se disputrent la gloire d'interprter ces nombreux

Lieder.
76
SCHUBERT ET LE LIED
Les Minnesinger rpandirent

riers
les chants guer-
ou chevaleresques
et les
Meistersinger, les
chants populaires.
Les Meistersinger, par leur organisation plus

srieuse, dtrnrent assez vite les Minnesinger.
Toutes
les plus petites villes
d'Allemagne avaient
une cole de Meistersinger; chaque cole avait des

rglements trs svres, des concours trs
ciles et, fatalement, les
Ils
diffi-
progrs taient sensibles.
chantaient dans les crmonies populaires, pour

les
ils
glorifier
princes,
se
donnaient des ftes gran-
dioses o
Ils
mesuraient avec d'autres socits.
avaient leurs solistes, leurs potes, se confi-
naient
mme
dans des genres spciaux

e
et,
quand
Michel Pretorius, au xvi sicle, eut l'ide de runir

les
instruments aux voix, de chercher des accom-
pagnements pour donner aux excutions une plus

grandiose ampleur, on peut dire,
sans crainte,
que Fart musical allemand
tait cr.
C'est cette poque, que le luth tel que
Wagner
srnade
fait
remploie, dans l'accompagnement de
la
de Beckinesser des Matres chanteurs,

apparition.
son
Les Meistersinger ne songeaient
pas
seule-
ment
faire
uvre musicale; leur autre grande

tait la
proccupation
puret de la forme potique.
C'est beaucoup, grce eux, que la langue aile-
LE LIED
77
mande a t forme. Jusqu'au xv e sicle, l'allemand, proprement dit, n'existait pas. Les princes et les gens d'un monde un peu rudit parlaient couramment le latin et laissaient au peuple un vague patois, diffrent suivant les contres. Ce
n'est qu'aprs le congrs de Cthen,
la
en 1617, que pure langue
langue allemande en
fut constitue diinitivement.
C'tait dire,
mme
temps, que
la
potique
tait fixe.
Alors, plus d'entraves.
La
carrire est ouverte
pour
les gnies
potiques et musicaux.
srieuses coles italiennes tait
et les princes,
le
La renomme des
arrive jusqu'en
Allemagne
grands
amateurs de musique, encourageaient
mouveles
ment
artistique,
en payant de leurs deniers,
leons des matres italiens,
ceux de leurs pro-
tgs qui manifestaient quelques dispositions,
La
floraison est tonnante. Toutes les villes ont

;
leurs socits de Meistersinger
tous les princes,

;
leurs chapelles, leurs chanteurs particuliers
le
mouvement
du
xvii
est gnral.
Trois grandes figures se dtachent, ce dbut

sicle
:
Schutz, Haendel et Bach.
Parler de ces trois matres, c'est parler de toute

l'histoire
de la musique allemande.
l'difice, les
Ils
sont la
crypte de
matres de tous les temps,

est colossal et
les crateurs.
Leur nom seul
hors
78
SCHUBERT ET LE LIED
de proportion avec la simple histoire du Lied. Et

pourtant, de
mme
qu'ils sont les inventeurs de la

la
forme musicale, de mme,
recherche
si
helle de
leur ligne mlodique, la puret de leur pense,

l'intensit
de leur interprtation, ies font aussi les
prcurseurs de ce genre d'art qui demande, avant

tout,
une forme
claire,
une helle inspiration
et
une
grande profondeur de sentiment.

Sciiutz, qui
naquit en K)8o, fut d'ahord lve de

C'est vraiment lui le crateur
l'italien Gabrielli.
de l'cole allemande.
Son uvre
est dj considrable,
Il
mais presque
exclusivement religieuse.
compose des psaumes,
des symphonies sacres, de petits concerts spirituels et plusieurs Passions.
La forme,
et
11
tout en tant
le style
trs scolastique ; est dj libre. Il

fleuri, se
emploie
permet des vocalises
mme,
des va-
riantes dans quelques couplets.
exige que les
chanteurs
articulent distinctement, sans hte et

'.
d'une voix claire

listes, se
Il crit
nettement pour des so-
servant de la monodonie encore peu usi cause de la difficult de trouver
te, peut-tre
un bon ensemble
d'interprtes,
;
dans
les
petites
chapelles allemandes
mais, de cette difficult nat

:
une nouvelle forme
d'art
la cantate,
1.
Pirro.
LE LIED
Si
cal,
il
79
Schutz ne cra pas compltement Fart musitait
puisque sa technique
purement
allemand
italienne,
,
Il
cre pourtant l'art musical
par
le
ct trs particulier de son inspiration.

d'Italie,
arrive
la
musique de thtre
fait
fureur; la
musique sacre elle-mme

ardeur, une violence,
se ressent de cette in-
fluence gnrale. Les accents religieux ont
une
rap-
une passion qui

la
les
prochent beaucoup plus de
pauvre humanit que
du
les
ciel; les sonorits
scniques se retrouvent dans

la
Plaintes des damns de Carissimi, dans
Pas-
sion, dans les J y saumes, ce qui, d'ailleurs,
donne
dj une couleur
si
particulire l'art italien.
Schutz, au contraire, et ce sera sa grande gloire,

fait
ses efforts pour interprter les mystres, les

foi
vangiles, avec son cur, avec sa

crira
rieure,
sincre.
Il
vritablement la musique profonde, intqui va Trne.

11
cherchera h lever les

sa
esprits vers le
cueillie,
Seigneur
et
musique sera re-
comme
les paroles
sublimes qu'elle para-
phrase.
La beaut de
le
la
musique de Schutz vient

foi
surtout de cette admirable sincrit, de cette
profonde qui
rapproche des Beato Angelico, des
Van Eyck,
des
il
Memling
Il
et
des Durer; de Durer
surtout, dont
a le mystre, la
est
forme simple
le
et la
conviction profonde.
direct de J.-S. Bach.
vraiment
prcurseur
80
SCHUBERT ET LE LIED
L'uvre des deux autres gnies immenses,

crateurs de
re
ici.
l'art
allemand, ne peut qu'tre effleu-
Le
Lied, chez tous les deux, n'est qu'acci-
dentel.
Haendel,
le
musicien de
la force,
de
la
puis-
sance, de l'extriorit, n'crivit jamais deLieder;
mais, dans son
ment
extraire de
les
uvre si colossale, on peut facilenombreux airs d'opras, tous plus

les autres, et les assimiler
beaux
et sont
uns que
des
Lieder. Les opras de Haendel ne se jouent plus
presque tous inconnus
pourtant, une r-
cente publication en a mis au jour d'admirables frag-
ments. Le gnie de Haendel y apparat dans toute

sa plnitude.
La mlodie
est toujours trs pure,
d'une ligne noble
et sereine, et
presque tous ces

dtail. C'est
beaux
airs seraient analyser
en
une
mine inpuisable pour des chanteurs, puisque tous

les
genres d'interprtation s'y trouvent runis.

ce soit la puissance vocale et la religion vio-
Que
lente,
comme
dans Polissena (Grands dieux), ou
AdLii&Balthasar (0 Dieu, toi seul vraiment es grand),
ou
de
la
tendresse exquise des airs de

Ili?ialdo,
S erse
et Ottorie,
ceux de
l'air
ou
la lgret et la grce infinie
d'Aeis et Cialathe, de ceux ellodelinda,
de Sml (air du sommeil); les beauts innombrables se retrouvent chaque mesure.
Ces pages de forme
si
suprieure ajoutent certai-
LE LIED
81
nement la gloire de Haendel, qui est plutt connu comme un peintre immense, un coloriste violent,
allant
mme
jusqu'
la brutalit. Il est
intressant
et,
de voir combien son art pouvait s'adoucir
int-
ressant aussi, de le juger autrement, qu'excut par
d'immenses masses chorales

mais o
et
instrumentales,
dans des uvres, o il est peut-tre plus significatif,

il
n'est ni plus grand, ni plus sincre.
Bach, qui, chronologiquement, vient immdia-
tement aprs, rsumera

d'Haendel, dont
il
la
puissance et
la force
taitle
grand admirateur
et s'ins-
pirera du sentiment profond et intime de Schutz.
Mais cette intensit d'expression, encore embryonnaire chez Schutz, trouvera dans Bach, son apoge.
Voici en quels termes
minemment
ustes,
M. Wi-
dor s'exprime sur

face
le
compte de Bach, dans sa prM. Schweitzer

:
du beau
livre de
Jusqu'ici,
c'tait cette criture, cette
polyphonie, cette tech-
nique que
nous
admirions,
tonnante mixture
;
d'habilet et de clair
bon sens
pas une note qui
ne part
le rsultat
d'un long raisonnement et qui,

l
,
cependant, ne ft venue
au bout de la plume,
tout naturellement, la seule vraie, la seule juste.
Et voici, qu'au-dessus de ces tonnantes qualits de

facture,
nous allons en dcouvrir d'autres d'un
ordre suprieur. C'est un penseur, un pote, un

gnial traducteur d'ides, qui, tout coup, se rvle
6
82
SCHUBERT ET LE LIKD
;
en ce prodigieux ciseleur
c'est le
et
pre de l'cole
moderne,
le
matre pathtique
pittoresque.
Ce jugement sur Bach

ture,
est dfinitif.
Bach, non seulement, a t ingal
comme
fac-
comme
hardiesse d'criture; mais la beaut
de ses ides, leur profondeur, la grandeur de leur
motion, n'ont jamais t dpasses.

Cette beaut des ides musicales et leur intensit
philosophique
et
religieuse
font
le
grand
intrt des Geistliehe Lieder de Bach. Forcment,
dans son uvre immense, ces Lieder

ques
et les
quel-
Arie
spars ne sont qu'une partie infiniil
tsimale,
mais
est
trs
facile
de
considrer
comme de purs
tates,
et les airs
si
Lieder, les admirables soli des can-
dont plusieurs sont crites pour voix seule,
motion nants des Passions.
Quant aux Geistliehe Lieder, qui n'ont comme accompagnement qu'une basse chiffre, leur beaut est intrinsque et rside uniquement dans la puret de la mlodie.
les
airs
Aucune bordure, comme dans

est
de
cantale; le style
beaucoup plus
de cette so-
sobre; la ligne se droule- trs simple, trs calme,

et
l'motion arrive par
le fait
mme
brit, de
cette intimit de
sentiments.
Presque
tous sont traits

prises, et se
Ils
comme
des chorals avec des re-
composent de nombreux couplets.
sont extrmement varies de sentiment et de
LE LIED
83
la
rythme, mais,
blime.
dans tous,
religiosit
est
su-
Un grand nombre
car
il
serait citer.
est
Leur interprtation
faut,
extrmement
difficile,
non seulement une grande puret de

foi
style,
mais un grand sentiment intrieur, une
sincre et une motion communicative. L'effet
produire
est
nul;
interprte
et
public
doivent
tre unis dans la
mme
atmosphre de recueil-
lement. L'intense mysticisme de ces

fait
uvres en
vraiment des chants
spirituels,
o l'me se
trouve en contact direct avec Dieu.

L'interprtation des airs de cantates est beaucoup
moins complique, quoique plus complexe. La

tuosit, en gnral, y tient
vir-
une part prpondrante.

accumules; car Bach,
de la voix
se
Les
le
difficults vocales sont
grand polyphoniste, se
sert
Il
comme
d'un instrument d'orchestre.

de Ftendue vocale, de de
la rapidit
proccupe peu
la difficult d'articulation,
de certaines vocalises et de la lon-
gueur des respirations. Le sentiment religieux des

airs de
cantates est trs lev; moins, pourtant,
que
celui des Geistllche Lieder,
la
phrase doit
mouvoir par sa seule
simplicit.
est
Le cot technique des fragments de cantates

toujours beaucoup plus apparent
cile et
;
il
est trs diffi-
souvent,
mme
inutile,
de chercher don-
84
SCHUBERT ET LE LIED
ner des accents de longues phrases de fioritures.

Mais, combien les rcits sont impressionnants
airs et les rcits des
!
Les
Passions, selon saint Jean et
saint Mathieu, de Y Ode funbre, sont des
monuque
de
ments tellement grandioses que, de

certaines scnes de Gluck,
tincelle de gnie,
mme
Berlioz le dira plus tard pour l'interprtation

il
faut sentir en soi
une
pour s'attaquer l'interprtation
de pareilles uvres.
Quand un gnie
les artistes qui
a t tellement
immense, tous
viennent ensuite se ressentent de

et
cet clat
lumineux,
ne peuvent que rester dans
Tombre.
Pourtant, de son vivant, Bach ne fut pas apprci
sa valeur.
On
le
considrait
comme un
se
virtuose de l'orgue, et rien de plus. L'Allemagne,
malgr son sentiment musical

laissait
si
dvelopp,
forcment entraner par
le
got du jour,
venu
d'Italie; et
Bach, dont les compositions ne
franchissaient gure qu'un petit cnacle, paraissait,
ceux qui voulaient l'tudier davantage, un musicien svre, trop savant, d'une austrit redoutable.
Le
thtre alors seul fleurit.

et
il
Le Lied
lin
est
comsicle,
pltement abandonn,
sance politique
faut la grande renais-
et littraire
de la
du
xviii
pour ouvrir des voies nouvelles

diffrents d'art musical.
et des
aperus
LE LIED
85
Nous ne voulons pas

taille
ici
fournir
une
histoire dsicle
de
la
musique, depuis
la fin
du xvin c
jusqu' nos jours.
Nous parlerons seulement des compositeurs qui se sont le plus attachs la forme du Lied, ceux qui ont apport une note nouvelle, dont les uvres sont, ou dfinitives, ou tellement diffrentes des
formules prcdentes, qu'elles ont ouvert
h toute une floraison de gnies.
la
porte
En Allemagne, nous tudierons Mozart, Beethoven, Schumann, Liszt,
Hugo Wolff.
En France,
et Debussy.
Berlioz, Gounod, Lalo,
MM. Faur
et
Nous dirons quelques mots de l'uvre de Grieg, nous nous tendrons plus longuement sur l'cole
russe, avec Rimsky Korsakoff, Borodine, Balakirev

et Moussorgski.
Quant Schubert,
dtaille et plus
le
matre entre tous, l'tude
complte de son uvre vocale,
sera l'objet d'un chapitre spcial.
MOZART
Ce
prit
n'est qu' la fin
du \viu n
sicle,
que
le
Lied
sa forme,
sinon dfinitive,
du moins plus
arrte.
L'Allemagne
tait alors
:
partage en deux grands
centres musicaux
Berlin et Vienne.
la
A Berlin, le
longtemps
got de
musique grave tait depuis

nous l'avons dj
dit,
tabli.
Comme
n'taient
toute l'Allemagne du
de musique
sortes,
ce
Nord s'occupait ardemment que socits de toutes

concerts
chorales et instrumentales. Les
existaient dj.
beaucoup
entendre
et la
Les uvres de clavecin se jouaient musique de chambre, pour instrutait fort
ments archet,
et
rpandue. De
l,
faire
composer des uvres de musique de

c'est--dire des Lieder,
fut vite franchi.
les
il
chambre pour chant,

avait
n'y
qu'un pas,
et
il
Malheureusement,
interprtes manquaient.
LE LIED
87
les repr;
Les chanteurs ne se produisaient que dans

sentations de farces, bonnes pour
et la
lial,
amuser le peuple
le cercle
chanson ne
fleurissait
que dans
fami-
pour desrendre au cabaret ou dans

quelques rimes
la rue.
Un
pote, ami de la famille ou du petit cnacle,

;
improvisait
un musicien quelun refrain adapt,
conque du
mme
cercle, trouvait
et tout allait merveille.
Quelques noms de ces compositeurs d'occasion

sont venus jusqu' nous: Weise, Jacobi, Hiller, etc.
En
11
1780, le pote philosophe Herder
donna tout
coup,
une impulsion srieuse au chant populaire.

une pliade prodigieuse
artistique et
est bientt suivi par
de littrateurs.
Le grand mouvement
sicle,
philosophique qui devait bouleverser l'art allemand,

la lin
du
xviii
commence presque par

Lessing,
Schiller,
lui.
Puis c'est Klopstock,

enfin, et tant d'autres,
Goethe
dont les
noms
sont effacs
par ces astres resplendissants.
La musique suit presque
aussitt cette impulsion
ardente, et les compositeurs s'aperoivent
imm-
diatement de l'intrt trs grand qu'ils auront se

servir des posies des matres. Mais pourtant, leurs
premires uvres ne sont gure que des essais.
Un
juste.
liste
seul, Zlmsteeg, arrive
un sentiment plus
N en
1700,
il
est
bon musicien, violoncel-
de la cour de Stuttgart. Son intimit avec
88
Schiller
lui
SCHUBERT ET LE LIED
permet de
s'initier
rapidement
Il
la
grandeur des ides de l'poque.

certaines ballades;
voit le
parti
intressant qu'il y a tirer de certaines pices de

vers, de
il
comprend qu'une
belle posie a besoin, quelquefois, de l'appui d'une

belle
Il
musique,
et
il
crit des Lieder, des ballades.
se sert des posies de Klopstock, de Schiller sur1

.
tout
Si
son uvre n'est encore qu'embryonnaire,

pourtant dj prcieuse. Sans avoir un
elle est
clat exagr,
l'oubli
son
nom
ne doit pas rester dans
il
est actuellement.
Quelques autres compositeurs, en
mme temps
que
lui,
et
aprs
lui,
ont
un
certain mrite, Rei-
chardt, par exemple, dont le sentiment est artis-
tique et simple.
Tous
prparer
la
ces
la
artistes
ne faisaient cependant que
voie aux matres, qui devaient unifier

entire.
musique de l'Allemagne
A Vienne,
au contraire,
et
dans toute l'Allemagne
du Sud, l'opra
italien rgnait
en matre. Les vir-
tuoses absorbaient le public qui ne voulait entendre
que tours de force

teur et pas
et acrobatie.
Pas un composi-
un chanteur ne
se risquaient produire
autre chose, que ce genre favori du got actuel.

1.
Il
crit
mme
la
musique de scne des Brigands de Schil-
ler.
LE LIED
89
Ainsi que dans le Nord, la chanson tait rserve

une petite socit intime.
riage,
On y
chantait
un ma-
une naissance, quelque vnement joyeux.

moquait
On
se
!
mme
des rformes gouvernemen-
tales
Et, pourtant,
quelque compositeur dmrite
se laissait aller sa verve et, voulant plaire h pa-
rents et amis, improvisait quelques mesures.
En
1770, Haydn,
Hofmann,
etc.,
montrent quellittraire
ques chantillons de ce genre. Le style
de ces chansons est au-dessous de la mdiocrit

et,
quelquefois
si
vulgaire, qu'on se
demande dans
quel milieu elles ont pu tre chantes.
Haydn, pourtant, mrite une place part. Ses

mlodies ont dj une forme charmante
et
on
sent,
dans leur accompagnement,

des
le
compositeur rare
trs-connues.
symphonies.
Plusieurs
sont
Elles sont fines, de grce lgre et suranne, quel-
quefois avec une jolie harmonie et
une note mue.
C'est plus franais qu'allemand. Cela sent les pa-
niers et la poudre. C'est personnel et sduisant.
Mozart devait donner un essor nouveau,

tout, orienter
et sur-
d'une manire diffrente la forme
du Lied.
ment,
Il
ne comprit pourtant qu'accidentellequ'on

pouvait
tirer
l'effet
d'une posie
hien chante. Sa muse l'entranait ailleurs, et sa

culture littraire tait trs restreinte.
La musique
crit
pure
l'attirait
cependant, sa
femme
Har-
90
tel
SCHUBERT ET LE LIED
que, lorsqu'une posie lui semblait
mouvante
gardait pr-
et apte
tre mise en musique,
il
la
cieusement.
Son jugement sur les uvres

leurs
littraires tait d'ail-
indpendant
et d'apprciation exacte.
Ces
:
fragments d'une
lettre
son
pre
le
prouvent
h
Je travaille,
crit-il,
dans ce
moment
une chose
trs difficile,
un chant de Barde sur (lirallar du

c'est
pote Denis. L'uvre est belle, tout ce que vous
voudrez; mais
oreilles.
trop
enll
pour mes
juste
fines
Que voulez-vous? Le
Pour avoir du
succs,
il
milieu, la
vrit en toutes choses,
on ne l'apprcie plus mainfaut crire,
tenant.
ou des
les
cboses
si
faciles
qu'un cocher de fiacre puisse

si
chanter, ou alors,
compliques, qu'elles ne plai-
sent que parce qu'aucun tre raisonnable ne peut

les
comprendre
ralit,
En
il
Mozart ne compose des Lieder que

moins,
par hasard; du
nous
le
supposons, car
gnral,
ils
il
y en a trs peu de publis.
En
les
donnait aux amis pour lesquels

crits;
avaient
on
les copiait
dans
le public, et
un grand
nombre a du
l'inverse
tre perdu.
Beaucoup de compositeurs
quantit de ces petites
sans valeur se les appropriaient; probablement,

avait
lieu
;
et
1.
Otto Jahn.
LE LIED
91
ait
uvres portent
le
nom
do Mozart, sans qu'il en
jamais crit une note.
Ces chants sont naturellement
trs
simples et
presque toujours crits en couplets,
comme ceux
:
de Haydn. Les enfants les chantaient et les chantent encore, telle la charmante mlodie
Yie?is,
cher Mai.
Elles
la
sont gnralement trs toniques
mais
pense
mlodique
est
belle,
le
sentiment
potique, intense et mu.

rsultat obtenu
On
si
reste stupfait
du
devant de
mdiocres pomes.
il
Mozart savait
se
saisir le
sentiment potique, mais

C'est pourquoi,
et
proccupait peu du mot.
on
trouve dans ses Lieder, une vrit
une expresdou-
sion musicales qui n'existent pas dans les posies.
Quelquefois,
leur,
il
exprime
la
passion et
la
comme
dans Le Dpart de Jacob. Les deux

le
strophes
sont traites diffremment, et

est
senti-
ment potique en
immdiatement modifie.
;
D'autres sont plus connus et plus populaires
Chlo, par exemple
la
mlodie y
est
d'un tour
facile
et agrable, elle est crite
sous l'influence
italienne et, par consquent, est
moins leve.
Pense du
soir,
au contraire, nous ramne vers Phrase noble, passionne, dra-
d'autres sphres.
matique, presque tragique.
Le
plus clbre de ces Lieder, avec la charmante
92
SCHUBERT ET LE LIED
le
Berceuse, est la Violette de Gthe. C'est
modle
du genre gracieux. Mozart

vraie posie
rien,
;
est
ici
inspir par la
il
il
n'a qu' traduire et
n'y ajoute
comme
sentiment intime.
La
seule modifitrouvaille.
cation qu'il se permet au texte, est
une
la fin
de la troisime strophe, aprs das

il
arme
Veilchen,
et cette
ajoute
es irar ein
herziges Veilchen;
conclusion donne un charme poignant
ce petit Lied simple et sans prtention.

D'ailleurs,
son
savant biographe,
Otto Jahn,
nous montre bien que, ds 1790, on savait apprcier les moindres nuances du compositeur; car il
trouve cette phrase, dans
la critique
:
d'un journal,
et
propos de
La
Violette
Trs frappante du texte,
trs
fin
remarquable,
est la modification
la
de
Bas
Veilchen, quand, pour achever la troifois
sime strophe, M. Mozart rpte encore une

les paroles.
Il
estvidentquela russite parfaite de ces quelcelui-ci,

si
ques Lieder et de
en particulier, est bien
la
preuve certaine que,
Mozart avait eu entre

de Gthe,
il
il
les
mains
les belles posies
aurait certai-
nement
laiss
t inspir malgr lui, et
nous aurait
et
les
une uvre mlodique importante. Gthe

o
vivait Mozart;
ses
uvres n'avaient pas encore pntr dans
cercles
comme
il
il
ne cherchait
pas composer des Lieder,
ne cherchait pas
LE LIED
93
ses lectures.
non plus augmenter

D'ailleurs,
il
le
champ de
des opras
serait tout fait admissible de cond'airs
sidrer
beaucoup
de Mozart,
chez
comme
des Lieder parfaits.
De mme que
Gluck, certaines phrases compltes, qui semblent

des hors-d'uvre dans un drame lyrique, peuvent
parfaitement tre transposes au concert, sans rien
y perdre.
ment,
Un accompagnement dnu d'intrt, un

la ligne
orchestre nul, permettent la voix de sonner pure-
musicale de s'tendre, dans sa
fracheur ou sa puissance.
claire, leur
Leur forme simple,

le
dclamation peu complique,

airs
manque
on peut
d'homognit de ces
avec ce qui prcde et

;
ce qui suit, les rendent indpendants

trs bien chanter et couter,
et
comme
de dlicieuses
romances,
les airs
de Chrubin, les deux scnes de
Zerline, certains fragments de L'Enlvement

Srail, etc.
au
Avant Mozart, Rameau

ploy
le
et
Gluck avaient em-
mme
procd, et les exemples citer se-
raient infinis.
Dans chaque opra de
ces
deux
la
compositeurs, des scnes entires peuvent se dtacher et

c'est,
dans ces quelques fragments, que
matrise et la nouveaut
harmonique de Rameau
mosi la
paraissent alors dans toute leur supriorit. Ses
dulations ont de l'inattendu
cadence finale est

est
presque toujours semblable,
elle
amene de
94
SCHUBERT ET LE LIED
faon plus curieuse. Le plan musical se dveloppe
avec un intrt plus soutenu, et
les dlicieux airs
de ballet chants de Hameau, peuvent servir de

type parfait, pour les mlodies charmantes,
ches, potiques du sicle pass.
fra-
Quant Mozart, en dehors de

Lieder; malgr
le petit
ses airs d'opras
que nous croyons devoir considrer
comme
des
nombre
de ses mlodies, et
leur infriorit musicale vis--vis de l'uvre

plte de ce matre divin, la
com-
musique mme, son

sous silence.
lui
iniluenee fut trop considrable, pour que nous ayons
cru devoir passer son
nom
11
conti-
nue, en l'levant, Pieuvre de Haydn,
donne une
prcurseur
forme esthtique plus

dans ses grands
direct de Beethoven, de
a laisss,
parfaite, et, de
il
mme, que
Lieder qu
il
ouvrages,
fut le
les
et
mme, dans
on sent
ce
que Beethoven
ses succes-
seurs tireront de son enseignement et de la justesse
de son jugement potique.
BEETHOVEN
Que
dans ce
dire
maintenant de Beethoven, eteommenl,

sans prtention, parler justement
!
petit livre
du gant, du Dieu
C'est le matre entre tous, celui
qui a lev la
musique au-del des sphres

s'est la
inaccessibles, qui ne
pas tenu seulement l'criture et la forme
plus belle et la plus pure qui soit, mais dont
l'ide
philosophique nous entraine des profonsi
deurs
taines
extraordinaires
Aprs l'audition de cer-
uvres de Beethoven, on est soulev de

nous nous sentons meilla
terre, gris d'motions, et
leurs, d'avoir
un peu compris
grandeur de son
les
gnie. Gnie divin,

sujets
ce
immense, qui aborde tous
et,
dans tous, est sublime!
Esprit solitaire et qui habite la lande dserte,
battue d'ouragans, dsole et grandiose, pareille

celle
1.
vit
Dante
Taine.
96
Nature
SCHUBERT ET LE LIED
angoisse,
endolorie,
dont tous
dont
les
accents ont
une puissance
terrible,
la joie
mme,
le
est violente et torture.
Parfois, au milieu de son allgresse insense,
tragique et le
srieux font invasion,

la
et,
sans
changer d'allure, avec

fonce en avant
mme
fureur, son esprit
comme pour un combat,

si
toujours
enivr par l'imptuosit de sa vitesse; mais avec de

si
tranges sauts et une fantaisie
multiple, que le
spectateur s'arrte presque pouvant parla sve de

cette vie
sauvage, par la fcondit vertigineuse de
ses redressements, de ses saccades, par la fougue
des dploiements inattendus, rompus, redoubls,
au del de toute imagination
et
de toute attente,
*.
qui l'expriment sans pouvoir jamais l'puiser
Nous n'avons pas

et
rsist la tentation
si
de citer
tout au long ce passage de Taine
caractristique,
qui dpeint
si
justement
le
gnie de Beethoven.
En rsum, Beethoven
est unique.
Au
dbut de sa
vie,
il
imite Mozart; et sa personil
nalit colossale se
dgage seulement, quand
com-
mence sentir
le fait
les atteintes
de sa terrible infirmit.
si
C'est certainement sa triste vie,
dsole par
de sa surdit, que sa nature noble, leve,

sur
pu se replier
elle-mme,
et
vivre
de
1.
Taine.
LE LIED
cette
97
qu'exhalent toutes
vie
intrieure intense
ses uvres.
tionnelle,
il
Malgr
lui et
malgr sa nature excep-
n'aurait peut-tre pas pu se dgager

et ses
de
l'air
ambiant,
uvres n'auraient, peut-tre

si
pas eu, elles aussi, ce cot
profondment
et
isol.
il
Son me comprime voulait s'vader

Car, quelle tristesse dans
vie
fut
vraiment le chantre delalibert plus que de lajoie.

sa,
!
Il
crit
son
ami Wegeler
je
Bien souvent,
si
j'ai
maudit
mon
existence... Je veux,
toutefois cela est possible,

;
veux trouver un destin mais
il
y a des moments
refuge! et pour-
dans
ma
vie
o je suis
la plus
misrable crature
de Dieu... Rsignation! quel

tant, c'est le seul qui
triste
i
!
me
reste
ces souffrances physiques, M.

dit
Romain Rolland
nous
que des troubles d'un autre ordre venaient
se joindre.
Ses amis ne le connurent jamais sans une passion pousse au
paroxysme
Il
et jamais,
il
ne fut comet
pltement heureux.
demandait trop l'amour
sa nature pure, leve, violente ne devait trouver
que dception.
C'est ses
amours incomprises qu'on
doit quel-
ques-uns de ses Lieder, entre autres,

dies,
les six
mlo-
la hien-aime lointaine,
si
potiques et
1.
Cit par
M. Romain Rolland.
98
si
SCHUBERT ET LE LIED
mues,
crites certainement avec l'ide de

qu'il a
Th-
rse de
Brunswick
aime jusqu'
la
mort.
Les mlodies de Beethoven marquent un pas en

avant trs accentu dans rvolution du Lied.
se contente plus
II
ne
et
de
chanter,
comme Haydn
Mozart, avec simplicit, grce, tendresse, lgret.

11
choisit des
pomes qui rpondent son

;
tat
d'me, gnralement sombre, tragique
et
il
com-
pose des chants religieux, des plaintes d'amour,

des appels l'esprance la rsignation, des dsirs
de mlancolie.
La mlodie
a t, par Beethoven, mancipe de
l'influence de la
mode
et
du got changeant,
el.
leve
un type
ternel et
purement humain
*.
La forme de
ces Lieder est belle et noble.
Leur
un
dit ce
ligne musicale se droule presque semblable h

bel adagio de sonate, sans
qu'il
est
dveloppement.
et
Il
veut dire, rien dplus;
pourtant, l'motion
si
profonde,
venant d'une
grande noblesse
d'inspiration.
Rien
n'est plus
beau que Fandanle

la bien
de la sixime mlodie de:

taine.
came loin-
Que
dire des chants religieux, de

et de
Von Tod
sur-
en particulier,
l'allgro
presque choral de
cT
Repentir, Et les deux Plaintes

tout la seconde en
ut mineur.
Amour:
Le clbre
air
ah
\.
R.
Wagner.
Beethouen.
LE LIED
99
et se
Perfidol est beau aussi, mais moins moderne
rapproche davantage des formules de Mozart. C'est,

d'ailleurs,
un
air
avec orchestre
et
sa place n'est
pas
ici.
Beethoven a Gthe.
crit
sur
quelques
posies
de
l'inverse de Mozart, sa culture littraire

et,
tait trs
dveloppe
dans toutes ses uvres, on

litil
en a la grande impression. Son gnie est aussi

traire et philosophique
fut
que musical; nanmoins

les
pomes de Gthe, que dans des uvres plus mdiocres. A part un des chants de Mignon, bien venu, mais moins intresmoins inspir dans
sant que ceux de Schubert et de
Hugo Wolf,
les
autres mlodies, d'aprs Gthe, sont ternes.
Nous
ne parlerons pas d'un Roi des Aulnes publi sous

son
cas,
le
nom
si
et qui
nous semble apocryphe
en tout
infrieur l'uvre gnrale qu'il vaut
mieux
passer sous silence.
Beethoven en somme
casionnellement,
personnalit dbordante
spciale,
cercle.
il
n'crivit des Lieder qu'oc-
comme
;
Mozart.
il
leur
11 y apporta sa donna une forme
en leva l'inspiration
et
en largit
le
Ce sont dj des mlodies philosophiques.

immdiatement aprs
lui,
C'est Schubert,
que
devait revenir la gloire de donner au Lied sa forme

dfinitive et parfaite.
Beethoven ne connut pas Schubert personnelle-
100
SCHUBERT ET LE LIED
qu'il
ment, maigre Fadmiration passionne

inspire son jeune disciple.
avait
Leurs amis
les runir,
faits
communs
essayrent maintes fois de

et
mais sans succs,

se
pourtant,
ils
taient
pour
comprendre. Leurs grandes natures
taient proches; leurs motions taient les

et
il
mmes,
semble que dans certaines uvres de Schu-
bert, l'me et le souffle de
Beethoven aient pass.
Beethoven, cependant, connaissait

Schubert,
trait les
et
les uvres de un jour que le pote Schindler lui monla
Chants d'Ossian,
il
Jeune Religieuse,
:
les
Limites de /'Humanit,
dans Schubert,
il
s'cria
Vritablement
y a une tincelle divine.
SCHUMANN
Il
est trs difficile de parler de
Schumann d'une
manire impartiale.
Nous avons tous
t,
certaines poques de
notre vie, bouleverss par sa musique passionne,

vibrante, nerveuse surtout et romantique;
musique
qui rpond
si
parfaitement certains sentiments,
h certaines sensations, qui s'moussent un peu avec

l'ge.
Schumann
est
vraiment
le
musicien de
la
jeunesse exagre, sentimentale l'excs, d'un sen-
timentalisme frisant
quelquefois
la
sensiblerie,
mais mouvant par cette sincrit qui n'est pourtant pas del franchise.
N'avons nous tous pas rv en entendant sa musique?
Ne souhaitions-nous
pas l'avoir pour accomd'ivresse?

?
pagnement dans nos heures

motions violentes
et
Ne pleu-
rions-nous pas de ses dsespoirs
Le souvenir des
donnes par
douces
la fois,
102
la
SCHUBERT ET LE LIED
musique de Schumann, nous poursuit,

bien nos tats d'me.
!
et,
en
l'coutant, nous revivons ces
moments exquis o il
s' attnuant,
exprimait
si
Plus tard, hlas

s'largissent, et
les attendrir.
il
nos sentiments, en
leur faut d'autres accents pour
Non
pas que la musique de

les
Schumann ne
la vie,
soit
admirable pour toutes
poques de
mais
ses procds de passion trop exagre ou de senti-
mentalisme trop voulu, ne nous suffisent plus.
Peu de musiciens se sont peints dans leur uvre plus nettement que Schumann. 11 est presque
inutile de connatre sa vie et sa correspondance,
pour se
faire
une ide juste de son caractre

le
et
de
sa nature. L'analyse seule de ses uvres

tel qu'il tait.
montre
D'abord pote
et fantaisiste,
avant tout; un charraffin.
meur
aussi,
et
un esprit
dlicat et
Un emball
l'effet
mais emball, souvent en vue de
pro-
duire. Rien n'est plus insupportable lire que ses

lettres Clara
Wieck, plus tard Mme Schumann, ou ses critiques musicales. Dans ses lettres Clara Wieck, o il cherche parler loyalement, il met davantage son cur nu. Il se raconte, parle longuement de lui, souvent
et
II
de manire intressante, mais avec prtention, avec

le dsir
vident d'crire pour la postrit.
LE LIED
fait
103
mme
un
sa fiance, la bizarre proposition de pu-
blier leur
correspondance dans une revue!

lin lettr
C'est
et
un
rudit.
II
y a dans sa
le
musique, une vidente rechercbe de colorer
mot
propre et d'interprter littrairement les posies.
Quant
ses critiques, elles sont souvent violentes,
injustes, de parti-pris outrance et, souvent encore,
en vue de
l'effet
il
produire.
l'est
Prtentieux,
souvent jusque dans ses
jugements.
Il
organise la fameuse ligne des Davids-
biindler, c'est--dire des
mes
prises d'idal, de
l'art
nobles ides, des fervents de

philistins, vulgo,
pur contre
range sous
les
bourgeois. Ses amis sont tous

et
il
Davidsbundler, bien entendu,
la
bannire philistine tous ceux qui non seulement

n'ont pas l'heur de
lui plaire,
mais qui ne partagent
pas absolument toutes ses ides.
Quant
sa technique musicale, elle est presque
toujours fort belle, sinon de
premier ordre.
il
11
voulut tre un pianiste virtuose;
travailla de
longues annes pour atteindre ce but. Sa femme,

le
grand amour de
sa
vie
et
son inspiratice,
tait
et,
une des
plus
grandes pianistes
les
du monde
malheureusement, toutes
uvres de Schu-
mann
se ressentent de cette influence du piano

vie.
est,
dans sa
Scbumann
avant tout,
le
musicien de
la fan-
104
taisie. C'est
le
SCHUBERT ET LE LIED
gnie
le
plus indpendant, le plus
spcial, le plus
Il
novateur qui se puisse voir.

cette fantaisie,
avait
lui-mme conscience de
et
il
crivait
:
dans son journal, l'ge de quinze

suis actuellement, je
ai,
ans
pas.
Ce que je
ne
le sais
De la fantaisie, j'en un profond penseur il

;
je crois. Je ne suis pas
m'est impossible de pour-
suivre logiquement le
(il
d'une ide que
j'ai
peut-
tre bien noue, son point de dpart. Si je suis
un pote
car on ne
le
l
devient jamais
.
la pos-
trit seule
en dcidera
Je crois ne pas tre dmentie en disant que sa
musique de piano
tout dire.
Il
est unique. Elle est gniale, c'est
fut plus
bruyant dans ses uvres symsa
phoniques, plus recherch dans
philosophie
voulue
comme
de
dans Faust, plus compliqu aussi,

enchanteur enfin, que ses
mais
plus
il
n'crira rien de plus noble, de plus pur, de
lev,
plus
uvres de piano.
Il
cherchait faire du nouveau, et

(31
il
crit Clara
Wieck
j'ai
mai 1840)
Parfois,
il
me semble que
musique.
trouv des voies nouvelles
la
Ses symphonies, malgr leurs belles ides et leur
beau dveloppement, sentent d'abord

pianistique. Elles
l'criture
semblent avoir t orchestres
1.
Cit par M. Louis Schneider.
LE LIED
105
ensuite
jamais, leur excution, nous n'enten;
dons
les
instruments
ils
sont inutiles. Ces uvres
n'ont pas t penses avec les varits de timbres

indispensables, avec les sonorits diffrentes
et,
malgr leur belle criture

manire de procder.
et l'intrt artistique
des
motifs, les dveloppements se ressentent de cette
De mme, pour
chambre proprement
deur
rable
et l'lvation
les
uvres de musique de
dites.
Le
quintette
une
des uvres matresses de Schumann, par la grandes ides
est plutt un admi-
morceau de piano, avec accompagnement

les parties
oblig de quatre instruments, qu'un vrai quintette,
o toutes
Il
doivent tre concertantes.
invent cette forme dlicieuse de petites
pices qui forment des cycles complets.
Toutes sont tudier, toutes se font valoir, que

ce soit
le
Carnaval,
les
Davidsundler
les
Kreis-
leriana; depuis les scnes d'enfants jusqu'aux
somptueuses tudes symphoniques, tout

mier ordre.
est
de pre-
Une
fantaisie,
une harmonisation originale, une

des
criture
pianistique
plus
brillantes,
des
ides fines, distingues, personnelles, mouvantes,
quoique recherches, tout est sa place.

Il
a vraiment ouvert une voie nouvelle.
Cette forme charmante de petites pices spa-
106
SCHUBERT ET LE LIED
;
res est une trouvaille
chacune
fait
image. C'est
une succession de
la joie,
petits
la
tableaux o l'motion
succde la gat, o
mlancolie s'efface devant
mme
le
rire
c'est dlicieux,
drame s'achve en clats de potique et d'un charme touet
jours renouvel.
Ce procd
si
nouveau
si
personnel, Scliu-
mann
plus,
l'a
appliqu au Lied; ce sera l sa vraie

composition.
Il
gloire dans ce genre de
n'crit
ou
si
rarement
qu'il est inutile d'en parler,

Il
de longues phrases.
prend
la
quintessence des
les
posies qu'il veut illustrer,
et,
non seulement,
interprte de la faon la plus artistique, mais les modilie, les transforme par son art
Il si
fantaisiste.
ne cherche pas,
comme Schubert ou comme

entrer dans
Beethoven, avant
lui,
l'me des
potes et h en extraire toute la pense profonde

et philosophique,
il
se laisse entraner par la cou-
leur des mots,

posies, et
et
il
par l'atmosphre extrieure des
faut que le
drame
soit bien violent
bien
intense
pour que sa musique indique
autre chose que des sentiments lgers, un peu
Heur de peau,
Pote, oui,
si
il
on peut s'exprimer
le
fut,
ainsi.
plus peut-tre
qu'aucun
autre musicien. Sa
muse potique
s'il
et sa fantaisie
s'il
l'emportrent toujours, et
crut ou plutt
voulut tre un profondpenseur,
comme
dans
Man-
LE LIED
107
fred
ses
et
dans Faust,
je crois qu'il fut entrane par
le sujet.
Car, malgr la beaut de son inspiration,

et de
deux interprtations de Faust

la fracheur
Manfred
sont bien plutt d'un pote que d'un philosophe.
Schumann, malgr
merveilleuse de
et trs
son inspiration, malgr ses ides trs belles
mouvantes, n'est jamais un musicien primesautier. 11 s'tudie,
se dissque, et
son esprit critique
s'attaque aussi bien

tistes. Il est
lui-mme qu'aux autres aril
certainement sincre quand
comla
pose;
il
crit ce qu'il croit juste et bien, sans se
proccuper de l'opinion d'autrui; mais pourtant,

recherche de son criture,
ses harmonisations, la
le
choix trs voulu de

trs spciale et, quel-
forme
quefois aussi,
un peu prtentieuse de
et croire qu'il
philistins .
ses ides,
nous font craindre
ne ddaignait
pas d'tonner un peu les

11
a crit un trs grand
nombre de mlodies
qui,
malheureusement, ne sont pas toutes de premier

ordre.
C'est
l'anne 1840 qui
marque l'apoge de
sa
puissance cratrice, au point de vue Lied. Pres-
que tous datent de

Beethoven,
cette anne, appele par ses bio-
graphes Liedesjahr.
clans le
charmant cycle
La
Bie?i-
aime absente, puis Schubert avec

sables Belle
les
impris-
Meunire
et
Voyage d'Hiver, avaient
108
SCHUBERT ET LE LIED
dj us de cette forme mlodique,
sans cepen-
dant que leurs uvres respectives forment un tout

aussi complet que les
cycles de
Schumann. La
Belle Meunire
et
Le
Voyage d'Hiver, malgr leur

le sujet
beaut incomparable, sont plutt une succession

de Lieder dvelopps, dont
lien,
potique a un
mais dont les ides musicales sont indpenprocd est diffrent. Ses deux
dantes.
Chez Schumann,
le
plus belles sries, IJ Amour et la vie d'une

et
femme
Les Amours du pote, sont des pomes complets,

excuts int-
dont on peut au besoin sparer quelques pages,

mais qui doivent tre entendus
et
gralement. Presque toutes les mlodies s'enchanent, se compltent,

se font valoir
Tune
l'autre.
Le
lien
merveilleux de
le
l'accompagnement au
l'largit,
piano
commente
drame,
cre une
atmosphre ncessaire, plus indispensable encore

(jue
chez Schubert.
sont varies
Comme
l'infini,
les
pices de piano,
elles
avec une recherche

difet
vidente de la succession de tonalit, de la

frence de rythme,
pianistiques.
sort sans
mme
par
le
des effets vocaux
Quand, chez Schubert,

et
l'inspiration
effort
seul fait de sa propre

le
motion, on sent au contraire, chez Schumann,

dsir de faire de la
musique potique, mouvante,

la sincrit et qui arrive
qui
donne l'expression de
LE LIED
109
le
souvent au rsultat rve, par

avec lequel
la
soin merveilleux
succession de ces petites pices est
crite et enchane.
L Amour
et la vie
le
d'une
femme
est d'un joli
sentiment. Tout
monde
connat ce petit cycle

et
par cur. Tous les chanteurs s'y essaient
tou-
jours avec succs, tant la posie de Chamisso,

loin d'tre de premier ordre, est pourtant d'une
jolie
motion,
et la
musique de Sehumann,
dli-
cieusement adapte.
Une srie de tableaux nous montre une jeune femme tour tour liance, pouse, mre et veuve. Nous assistons au chaste avnement de l'amour dans le cur d'une jeune fille, la joie des fian-
ailles,
la plnitude du
et la maternit.
l'infinie
*.
bonheur qu'apportent
la
l'hymen
Le dernier Lied seulement

mort de
voque
l'poux
douleur cause par
M. Raymond Duval, qui a traduit remarquablement V Amour et In rie d'une femme
et qu'il intitule
Destine d'amour, trouvant, avec
juste raison, le titre primitif lourd et disgracieux
pour une uvre de

ainsi sur le
si
exquise lgance, s'exprime

:
compte de ee cycle
Frauenliebe
l'amour
est l'intense expression
de ce que l'amour a de
;
plus caractristique et de plus gnial
1.
Raymond
Duval.
110
SCHUBERT ET LE LIED
force primitive, instinctuelle, l'amour qui se

et
donne
et
ne raisonne pas, l'amour qui s'attache
qui
dure, l'amour fminin sans alliage, dans toute son
impulsive grandeur.
Cet enthousiasme est peut-tre un peu exagre.
Frauenliebe
est
une chose charmante, quelquefois

forme surtout un ensemhle d'une
pice du recueil, dans
helle.
mouvante
et qui
tenue trs gale.
La dernire
son extrme simplicit, est vraiment
Elle
couronne l'uvre d'une manire tragique et grande,

et la reprise
par l'accompagnement de la premire
mlodie
est
une trouvaille de drame intime.

pote sont d'un art heaucoup
posie y est d'abord de tout premier
Les
Amours du
La
suprieur.
ordre. IJ Intermezzo de Heine est
une des uvres

colories,
lgres les plus russies du grand pote allemand.
Son ensemhle de 70 pices

si
si
varies,
si
brillantes dans leur brivet, si pleines parfois

petit
d'humour, en font un
rare.
chef-d'uvre de charme
Schumann
les seize
a choisi avec le soin le plus clair
pices qui lui ont paru le
mieux
s'en-
chaner, qui lui semblaient le plus aptes former
un
est
tout complet, et ce groupement est dj du plus
artistique effet. C'est vraiment dans ce cycle qu'il
gnial.
mme
ne faut peut-tre pas y chercher le sentiment que Heine a cru y mettre, et c'est
Il
LE LIED
111
ce qui justifie ce que nous disions plus haut, que
Schumann
interprte sa guise
les vers des
et
suivant
sa
propre conception,
potes et sans se
Il fait
soucier souvent de la pense de leur auteur.
une cration complte.

11
est certain
que
le cote
humoristique des vers
de Heine lui chappe compltement. Chez Heine,

le
drame est lger malgr les grands cris, c'est d'un romantisme voulu des pleurs, des sanglots,
;
;
mais
le
la
jeunesse emportera tout, cela se sent,
et
pote,
en racontant ce
petit pisode, est dj
consol.
L'interprtation de
rente. Elle n'en est pas
Schumann
est toute
Il
diff-
moins admirable.
en
pleure
de vraies larmes qui durent. Sa tristesse semble

inconsolable
;
elle doit l'tre
effet.
La
trahison
;
de
la
bien-aime n'est plus un
lger enfantillage
Il
c'est
et
un drame qui
s'il
brise sa vie.
croit
en mourir
mme,
Il
veut rver, se consoler, faire appel h

il
toutes ses nergies pour oublier,

pas.
ne
le
pourra
aura beau mettre son cur dans un cercueil

le
gigantesque,
lancer au fond des ocans et til
cher par ses cris de calmer sa douleur,

viendra pas.
n'y par-
La conclusion du
le
fait
cycle qui est
une
si
des plus belles inspirations de Schumann, et
motionnante, nous
entrevoir
un peu
apais, mais meurtri jamais.
112
Il
SCHUBERT ET LE LIED
est, je crois, inutile
de parler de Tune ou de
l'autre
de ces
seize mlodies. Elles sont contiet,
nuellement chantes
pourtant, elles sont assez
difficiles d'interprtation.
Les admirateurs de Schule
mann ne
sont pas (raccord sur
sentiment y
mettre. Les purs Selmmaniens pensent, et cela peuttre avec raison,
que
la
musique de Schumann en
elle a
gnral est intime, mystrieuse;
besoin d'tre
la rcitation
murmure, soupire,
Mais
il
et je crois
que
seule des vers de Heine justifierait cette opinion.
y a un autre objectif considrer la musique que Schumann a crite sur les vers de Y In:
termezzo. Elle
lente,
est
romantique, passionne, vio-
ardente
Il
souvent,
dramatique
de
presque
:
toujours.
J'ai
me semble
difficile
murmurer
la
pardonn, ich
cjrolle nieht
ou bien
dernire
de toutes, qui veut des accents presque surhumains.
Dans Heine, c'est un enfant qui parle; dans Schumann, c'est l'homme amoureux et dsespr de
tous les ges
i
.
Grard de Nerval (l'admirable traducteur de
Heine) compare Y Intermezzo un rang de perles,
dont chacune est ncessaire la splendeur de l'ensemble.
De mme, on
pourrait dire que
Schumann,
en composant Diehterliebe, a pris seize perles d'un

1.
C'est
une
vieille
le
histoire,
quoique ternellement neuve.
Celui qui en est
hros, a toujours le
cur
bris.
(II.
Heine.)
LE LIED
113
bel orient et les a montes dans
un ordre
et
spcial,
pour en
nieuse
l
.
faire
une
parure
indite
harmo-
Les autres cycles de Schumann sont, ou moins

beaux, ou moins complets. Celui qui est compos
sur les paroles de Eichendorf a des parties admirables,
comme
Sur
la
aussi celui qui est inspir par les
paroles de Korner, dans lequel
Nuit d'orage. Le
Gage,
coupe d'un ami, Larmes secrtes,
ont des pages d'une beaut sublime.
Quant aux mlodies spares de Schumann,

et
elles
ont presque toutes ces qualits de grce, de charme
souvent de passion romantique

rendent
si
et
emporte qui
les
sduisautes.
Beaucoup seraient
Elles
citer,
mais
elles sont tellement chantes, qu'il est
inutile
d'en
parler particulirement.
ont
toutes une parent trs nette. Elles se reconnais-
sent entre mille,
comme
d'ailleurs toute l'uvre
de Schumann.
Il fut
un musicien tellement personnel

son orchestre
le
qu'il n'a
gure
laiss d'cole.
Sa science est plus apparente

est plus qu'insignifiant,
que
relle,
surtout quand on
compare aux gnies immenses

il
qui fleurissaient alors. Et pourtant,

cien unique
;
fut
un musi-
comme nous disions au
dbut de cette
1.
Raymond Du val.
114
SCHUBERT ET LE LIED
courte tude, musicien auquel nous devons tant
d'heures rares qu'il

faire
serait injuste
de ne pas lui
une place
trs haute, trs grande.
C'est le musicien de la vie intense et

factice de notre jeunesse.
un peu
LISZT
Pendant de longues annes,
le
public ne voulut
voir en Liszt, qu'un virtuose unique, incomparable,

et
on
lui refusa le titre
de compositeur qu'il ambi-
tionnait avant tout, et qu'il mritait absolument.
Aujourd'hui, nous
lui
rendons justice
et
nous resur
connaissons l'influence considrable

la
qu'il eut
musique allemande, surtout
partir de 1845.
cette
poque,
11
il
tait
la fois virtuose et chef
d'orchestre.
et les
entreprit de rnover le got du jour

qu'il
uvres
et
imposa au public de Weimar

et sa science pro-
montrent,
fonde.
son clectisme,
Ce
11
fut
avant tout un crateur.

toutes les
marque d'une empreinte profonde

il
branches d'art auxquelles
s'adonne.
Virtuose unique, ses interprtations sont encore
des types rvs;
110
SCHUBERT ET LE LIED
Compositeur de gnie par sa richesse d'invention, par la puret de sa ligne mlodique.
Orcheslreur de premier ordre, faisant rendre aux
instruments toutes
les ressources les plus caches.
Littrateur savant et document; ses uvres de

critique musicale devraient tre consultes jour-
nellement.
Comme
violentes
compositeur,
il
fut
vraiment un grand
public ne les
incompris. Ses uvres

et,
soulevrent des critiques

le
aujourd'hui encore,
admet que
que
difficilement.
Elles ne sont
saisir;
pourtant pas de facture complielles sont
mais
longues, trop lon-
gues, de dveloppement souvent inintressant et les

belles ides musicales, quelquefois gniales qui
abondent, auraient besoin d'un

mettre au point.
Wagner pour
les
Mais ce qui domine dans Liszt par-dessus toutes

les gloires,
c'est
son admirable abngation vis--
vis des autres musiciens;
non-seulement devant
Wagner, mais devant Schubert, Schumann, Berlioz.

Il
ne se contente pas de faire excuter leurs

il
uvres;
les dfend, les explique, les
louange de
toutes parts, force toutes les portes et arrive les
imposer partout. Cette noblesse de caractre est

rare dans l'histoire de
les plus
l'art.
Grce lui,
les
les
uvres
jeunes
inconnues parviennent au jour,
LE LIED
117
excuter,
et
compositeurs peuvent
se faire
ses
apprciations sont toujours profondment justes et

leves.
Schubert, en particulier, l'mouvait au-del du

possible et
il
entreprit de faire rendre pleine justice
au compositeur, encore peu connu.

Liszt avait approfondi plus
que tout autre
les
Lieder de Schubert;
il
en avait transcrit un grand

interil
nombre. Ses arrangements sont de vraies

prtations littraires et musicales
est
;
et l, encore,
vraiment de premier ordre
et
quelquefois gnial.
11
entre tellement dans la pense du compositeur

soit pas
qu'on reste tonn que l'uvre transcrite ne

signe Schubert. Non-seulement,
il
laisse
chaque
note du chant et de l'accompagnement sa valeur

exacte, respectant le texte des posies
;
mais
il
leur
tique.
donne une couleur approprie chaque ide po11 respecte les harmonies du matre et
ne se permet de licence que lorsqu'il a traduire
trois strophes
et varie ses
;
il
se
met
alors la place
du chanteur
la diction
accompagnements, comme
des paroles l'exigerait.

c'est
Quand
il
crit
;
une
il
variante,
en respectant
la
basse donne
augmente
ou
ou diminue l'uvre, dans des

mais toujours avec
sries d'arpges
d'accords qui font un prlude ou une terminaison,

la
plus grande discrtion. Des
transcriptions de cette valeur sont de vritables
118
SCHUBERT ET LE LIED
d'art
uvres
fois,
ils
ct des originaux, et quelque-
sont suprieurs l'uvre transcrite,
dit
madame Kauian, dans

qu'il avait
son beau livre
sur
Liszt.
La passion
pour l'uvre de Schubert
le suivit toute sa vie, et,
non seulement,
il
joue
les
transcriptions des Lieder presque partout, en d-
chanant des torrents d'enthousiasme, mais

aussi l'illustre interprte de loute la
il
est
musique de
piano du grand compositeur.

Bientt,
il
ne
lui suffi
plus de transcrire les Lieder

:
au piano
il
orchestre les plus importants
La
Toute- Puissance, la Jeune Religieuse,

rite
au Rouet,
le
Chant de Mignon,
et le
qu'il
le
MargueRoi des
l'art
Aulnes, la Vision
L'enthousiasme
Dpart.
prouvait
il
pour
de
Schubert se renouvelle quand
rencontre Wagner.
Ce
le
n'est plus alors de l'admiration, c'est le culte
plus ardent,
le
plus passionn,
le
dvouement
de toute heure. Tendresse et confiance rciproques

d'ailleurs,
car
Wagner
trouvait en Liszt le plus
sr et le plus clair des critiques, au jugement
profond, h
la
vaste intelligence, aux ides philoso-
phiques grandes et semblables aux siennes. L'tude

de leur correspondance est d'un intrt passion-
nant
c'est
un document unique par
les
si
grandes
person-
penses changes, par
les apprciations
LE LIED
nelles sur l'histoire de Fart
et,
119
surtout, par l'expos
des belles thories esthtiques.
Les deux grandes affections de

musique. Ce
la vie de Liszt
devaient certainement avoir une influence sur sa

fut d'ailleurs
un change. Car
s'il
con-
nut peu Schubert personnellement,
et si la
grande
jeunesse de Liszt le rendait plus impressionnable

l'uvre du matre viennois; au contraire, plus
tard, ses
ides plus
mres,, sa culture
littraire
tonnante, devaient, leur tour, avoir sur
Wagner
un
reflet qui se
retrouve chaque page, quand on
tudie les uvres des deux matres. Certains Lie-
der de Liszt sont reproduits presque
intgraleet
ment dans
certaines
uvres de Wagner,
on
est frapp de la similitude de la
forme mlodique,
dans quelques fragments de Lohengrin, Tannhauser, Tristan, et Parsifal.
Dans t
les
deux admirables Lieer Der duvonder

bien dans Ueber allen Gipfeln
et h la
Rimmel bist, ou
rxih; grce
aux modulations
Lohengrin
beaut de
l'criture, trs suprieure
aux autres mlodies de

et
Liszt, l'inspiration de
sifal
mme
de Par-
apparat trs nettement.

trs intressantes et
Les mlodies de Liszt sont

n'est plus continue et large
elle n'a
marquent un pas nouveau. La phrase musicale
comme chez
Schubert;
pas la prciosit de modulations, ni
mme
120
SCHUBERT ET LE LIED
elle est
rmotion de Schumann,
lignes mlodiques de
plus lyriquement
construite. C'est d'ailleurs son analogie avec les
Wagner. Les paroles
et les
ides potiques sont respectes de la plus indiscutable manire, et la forme musicale est soumise
rigoureusement
la justesse
de la dclamation.
et les
Souvent
lodies
les
dveloppements font dfaut,

Liszt
m-
de
donnent
plutt l'impression de
fragments de scnes d'opras que de purs Lieder.

Cette forme
un peu dcousue gnrale constitue
le
plus grand reproche qu'on puisse adresser aux mlodies de Liszt.
Les parties dclames remportent
toujours sur la mlodie pure, et cette nouveaut

d'interprtation sera la
marque
trs
personnelle
du gnie de l'auteur. Ce procd

exactement dans
les
est reproduit trs-
mlodies de Wagner, (cinq
pomes) qui sont trs clairement des tudes pour

des uvres scniques.
On
prte
peut se faire une ide des admirations
litt-
raires de Listz, par le choix des posies qu'il inter:
c'est
Gthe,
Schiller, Heine, Victor
Hugo.
Ses ballades se rapprochent beaucoup de celles de

Schubert.
La Lorelei
et le
Roi de Thul, entre
autres, sont des pages trs grandes et trs fortes.
Dans les mlodies crites sur des paroles franaises,

la
premire,
Comment disaient-ils
de Victor Hugo,
est
dlicieuse de finesse et
de grce. Les trois
LE LIED
121
strophes presque identiques qui ne diffrent que par
quelques modulations
quelques variantes dans
l'accompagnement,
sont
dune
fracheur
char-
mante, etLaloqui, plus
tard, se servira des
mmes
paroles, ne fera pas mieux.
Cette souplesse d'inspiration, qui

Liszt d'interprter aussi
permettait
bien les uvres lgres
que
les
oeuvres philosophiques ou
fait
mme les
grandes
posies descriptives, en
un des matres du
11
Lied; matre trop inconnu, malheureusement.

critune soixantaine de Lieder et
a
le
quart au moins,
une grande valeur.
Ils
sont svres, de beaut

si,
pure, de grande lvation de pense, et
comme
dans loule l'uvre de Liszt,
la
technique n'est pas
irrprochable, le respect des textes employs, la
recherche d'une forme nouvelle en font des uvres

trs personnelles,
trs
intressantes
et
qui
ne
peuvent qu'lever
l'esprit des interprtes.
Comme le dit d'ailleurs M.

son ouvrage
lyrique,
il
Bernhard Vogel, dans
Franz
faut
Liszt,
comme compositeur
exactement
et
connatre trs
apprendre les lieder de Liszt,

bert et de
comme
ceux de Schu-
Schumann.
C'est
un devoir urgent pour

d'art, et qui
ceux qui s'occupent d'oeuvres

largir leur jugement.
veulent
HUGO WOLFF
11
faut
alors
franchir une longue priode de
prs de cinquante ans, pour trouver en Allemagne,
une
nouvelle
grande personnalit
qui
apporte
vraiment une note part dans
l'histoire
du Lied.
Ces cinquante annes n'ont pas t improductives
pour l'Allemagne, mais
le
gnie de
Wagner
a t tellement absorbant, que tout

cet ocan.
se noie dans
y a bien Brahms; mais si Beethoven, Mendelssohn, Schubert et Schumann n'avaient pas exist,
11
jamais Brahms n'aurait rien produit. Son uvre

est
intressante,
trs
scolastique,
trs
belle
d'criture, mais la personnalit
manque totalement.
Et
d'artistes
quand on pense actuellement qu'un groupe allemands et un certain public ont voulu
l'opposer
sourire.
Wagner,
la
cette ide
ne peut que
faire
Que
conception du thtre wagnrien,
LE LIED
soit discutable, tout
123
peut
s'admettre, mais l'criles ides

si
ture, l'orchestre de
Wagner,
admirables
surtout, le mettent part et
haut qu'il est im-
possible de lui rien comparer dans l'histoire musicale d'une partie

crit les
du
sicle dernier.
Le gnie qui a
deux prludes de Tristan, V Enchantesaint,
ment du vendredi
et l'orchestre
uvres de musique pure
du premier
acte de Siegfried, des
Matres chanteurs, sans parler des pages de grce

divine
comme
les
s'il
Filles fleurs et les Filles

avait voulu, produire des
du
lihin, aurait pu,
sym-
phonies, des quatuors, des sonates. La technique
prodigieuse de
genres.
Wagner
le rendait apte h tous les
Quant l'opposer Brahms,

chose. Chez Brahms,
la facture est
la science est
c'est
tout autre
comme chez notre Saint-Sans,
incontestablement de premier ordre,

profonde, la matrise est impeccable,
tels
les
dveloppements sont
que l'exige
l'cole la
plus rigoriste; mais les ides dveloppes ne de-
mandent jamais
positeurs,
tant de talent. Elles ne sont ja-
mais.significatives. Les uvres de ces deux com-
malgr leur sincrit qui
les
rend
si
dignes de respect, n'ouvrent pas d'horizons nou-
veaux.
Ils
suivent les voies traces par leurs ans,
les continuent
consciencieusement correctement
,
124
SCHUBERT ET LE LIED
mais, en les coutant, nous ne
sommes
pas trans-
ports dans les rgions leves et inconnues que

l'art doit
nous ouvrir.
trs
Les Lieder de Brahms,

les qualits
et les
nombreux, ont toutes
dfauts de ses uvres

faite,
sympho-
niques.
De
la
musique bien
et la
le
srieuse, froide,
habile, bien crite, noble de lignes; mais, qui n'a

ni le
la
charme
profondeur d'un Schubert, ni

ni
nervosit et
romantisme d'un Scbumann,

il
les ides trs
pures d'un Listz. Pourtant,
serait
la
profondment injuste de ne pas reconnatre

blesse
no-
de
certaines
uvres de Brahms. Jamais
elles n'arrivent
l'motion, et ne donnent pas

;
d'ides nouvelles
mais ne vaut-il pas mieux soules sentiers frays par les

et faire
vent marcher dans

tres qui ont
ma-
prcd
de
la
musique
belle,
pure,
donnant peut-tre l'impression du dj en-
tendu, que chercher la nouveaut quand
mme?
Les innovateurs malheureusement agissent souvent de parti pris

sincrit.
11
et,
par
mme, manquent de
faut les remercier des horizons incon-
nus
qu'ils
ouvrent leurs successeurs, mais sans

certainement un des musiciens qui
pourtant les admirer sans contrle.
Brahms
ont
le plus
est
de droit au grand respect des artistes, et

il
sans partager l'engouement de certains,
faut lui
rendre pleine
et
entire justice en s'inclinant de-
LE LIED
125
vant
lui
comme
devant un grand
homme, sinon
et
comme
Ses
devant un gnie.
mlodies
sont
extrmement connues
chantes en Allemagne.
sont pourtant
leur austrit
drait
En France moins;
le
elles
traduites en grand
effraie
nombre, mais
public.
11
souvent
fau-
beaucoup
fort
en
citer,
et elles
tiennent une
et
place
honorable entre
Schubert
Schu-
maim.
Le grand
intrt et surtout la
nouveaut de
la varit
la
musique de Brahms rsident dans

rythmes employs. Par
l,
il
des
serait peut-tre per-
sonnel. Ses ides lourdes, quelquefois ennuyeuses,

ses
accompagnements compacts sont
allgs par
des mesures bizarres souvent, curieuses presque

toujours.
C'est particulirement dans ses oeuvres de
mu-
sique de chambre que cette diversit de rythme se

fait sentir
;
pas aussi souvent, bien entendu, dans
les
mlodies qui, tant de forme moins dveloppe,
prtent moins aussi cette recherche trs spciale.
Pourtant,
il
est
impossible l'tude de ne pas en

saillants
:
tre frapp.
Des exemples sont
Amours
ternelles, qui est peut-tre la plus complte des
mlodies de Brahms, Srnade inutile, Le Rossignol, Nuit de Mai,

etc. Cette
dernire trs schu-
manienne
est
vraiment d'un beau sentiment. Le
126
SCHUBERT ET LE LIED
est
dbut
mystrieux
et
potique; la
(in
grande,
large et d'une chute nouvelle.

C'est toujours de la
tistique,
musique
crite
trs
belle, trs ar-
trs
noble,
sans
concession et
par cons-
jamais en vue de
l'effet
produire;
si
quent, musique sincre, qui,
elle
ne nous meut
pas, force pourtant notre respect et souvent, notre
admiration.
Deux compositeurs
laires
qui sont encore trs popu-
de l'autre cot
du Rhin
Robert Frantx
et
Richard Strauss, ne mritent certainement pas au

point de vue du Lied la place qu'ils occupent.
De Robert Frantz rien en dire, joli sentiment trs allemand, sous-Schumann. Quant Richard Strauss, sa grande personnalit et son immense valeur autorisent toutes les
critiques.
C'est certainement, l'heure actuelle, avec Vin-
cent d'indy,
l'artiste
connaissant
le
mieux
les res-
sources de l'orchestre. Sa matrise y est tellement prodigieuse qu'elle arrive presque au gnie, unique-
ment par
les effets
de sonorit, de gradation de
timbres nouveaux, de ddoublement de parties. Les

motifs se croisent, s'enchevtrent avec les dvelop-
pements
les
les plus
curieux, les plus inattendus; mais
thmes employs, quoique toujours Irssigni-
LE LIED
ficatifs, ont,
127
par
le fait
mme de leur franchise, une

certain
laisser aller
certaine
vulgarit,
un
dans
de
leur
inspiration.
et,
Ils
se
gravent dans
l'esprit
l'auditeur
cause dcela, doivent tre nets,
clairs et faciles retenir.
Cette qualit
s'agit
mme
le
devient
un dfaut quand
il
du Lied. L,
inutile.
dveloppement curieux
:
et
long est
Pas de sonorits nouvelles
une
ligne de chant et
un accompagnement.
le
Si Fide
musicale n'est pas d'un choix dlicat ou d'une re-
cherche distingue,
le
Lied devient banal,
et c'est
cas de presque toutes les mlodies de Strauss.

Elles sont gnralement trs eifet et obtien-
nent un succs sr prs du public.
Combien diffrentes sont celles de IFihjo Wolff Ce compositeur, mort fou il y a peu d'annes, a
!
laiss
uniquement une uvre deLieder

o
les influences
4
.
uvre
trange, o la personnalit n'est pas toujours trs

nette,
et
de Wagner, de Schubert
de
Schumann
se font sentir, mais qui est

l'art
une
trs
des plus curieuses figures de
moderne.
est
L'tude des Lieder de

ardue; d'abord parla
1.
Hugo Wolff
difficult
presque insurmon-
on excepte un opra-comique genre espagnol, le Corvede Wagner, de Bizet et des thmes populaires, se fait sentir (le manire exagre.
Si
gidor, o Tintluence
128
SCHUBERT ET LE LIED
table de leur excution, puis par l'imprcision de

la ligne
mlodique.
ce
La phrase musicale
et
n'existe
jamais
sont des notes qui semblent n'avoir

elles
aucun
lien entre
qui
n'arrivent
une
forme peu prs
dfini! ive,
que parles harmonies

compact, et
de l'accompagnement.
plus que compliqu
;
Cet accompagnement est

est inutilement
il
on
croit
que tous
les instruments
de l'orchestre ne
effet
;
doivenl pas suffire pour rendre son

tant, les
et
pour-
mlodies deWolff sont crites uniquement

piano.
Llles
pour
la
le
ne pourront jamais, malgr
faveur indiscutable dont elles commencent

Jl
jouir, arriver au gros public.
faut,
pour
les
com-
prendre, non seulement une culture littraire approfondie, mais une science musicale srieuse.
Une grande
culture littraire d'abord.

est toujours
il
Lecboix des pomes de Hugo Wolff

trs lev; mais,
la
de ces pomes mmes,

et
extrait
quintessence du sentiment
de
la
forme po-
tique. Sa
grande proccupation consiste accenl'ide,

et sa
tuer
le
mot beaucoup plus que
mu-
sique est l'humble servante de ce procd.

Cette question
s de l'importance plus ou moins
grande de l'interprtation du mot ou de

il
l'ide,
quand
;
s'agit
du Lied,
est
extrmement intressante
car, c'est de la diversit de cette
comprhension,
que
nat la
nouveaut del forme employe.
LE
UED
129
Un
musicien
souvent,
comme Mozart, comme Schubert comme M. Faur, se proccupera beaul'ide
coup plus de
potique;
air
il
cherchera crer
et le rsul-
une atmosphre, un
tat
ambiant gnral,
sera quelquefois charmant, toujours artistique.
IVaulres, au contraire, et
Hugo Wollf
tout le
premier, ne pensent qu' donner une couleur

sicale
mu-
au mot propre, sans s'occuper si l'atmosphre
nrale concorde avec les harmonies et les sonorits
qu'ils croient
indispensable d'employer.
Ce procd amne quelquefois un peu de purilit,
souvent beaucoup de dcousu.

de ne pas
fois
Il
est bien
diflicile
modifier la ligne mlodique,
chaque
que
le
mot mis en musique demande,

diffrente.
lui aussi,
une inflexion
ses
Cette manire
;
d'crire peut avoir
admirateurs
l'effet
;
est
toujours curieux, quelquefois artistique

crois, tant
mais^ je
donn
le
grand nombre de composi-
teurs actuels qui en usent, qu'elle offre moins de

difficult d'criture
que
la
musique pure,
le
belle par
elle-mme,
expressive,
sans
secours d'un mot
plus ou moins sonore.

11
faut,
pour russir dans ce genre, tre trs
lettr et trs apte
comprendre
les
formes
diff-
rentes de posie, et aussi leur esthtique particulire

:
La musique de Hugo Wolff peut

d'art.
servir de
modle ce genre
130
11 lit
SCHUBERT ET LE LIED
une merveilleuse
et les
illustration des vers de
Gthe,
cinquante
et
une pices
plus
qu'il a
mises
en musique sont toutes du plus haut intrt. Nous

parlerons
de
plusieurs
spcialement, car
il
Schubert, avant Wollf, s'en tait servi, et

rieux d'tudier leur manire
cder.
si
est cu-
diffrente de pro-
Lui aussi a
trait les
Ballades, Promthe, les

les
trois chants de
et
Mignon,
chants du harpiste
quelques fragments de Suleika, des pomes
orientaux.
Dans
toutes ces uvres, la forme musicale est
toujours aussi
aussi peu claire
complique,
et,
la
ligne
mlodique
il
pourtant, de toutes,
se det
gage une force, une puissance trs spciales

mettent leur auteur une place tout
lire.
fait
qui
particu-
Presque toutes
semblent par
les
les mlodies de
Wolff
se res-
grandes lignes. Le grand rec'est l'abus
proche qui pourrait leur tre adress,
du procd. Que ce
Michel-Ange,
les
soit les
admirables pomes de
Lieder trs-allemands de Eichen-
dorf, les mlodies si
peu intressantes qui servent

,
de texte aux spanisc/ie Lieder
ou bien
qu'il suive
mot mot
la
les posies tranges, bizarres, curieuses,
charmantes, tourmentes de Gthe, la forme est
mme* En
tudiant les quelques
Gthe Lieder
LE LIED
131
il
dont nous parlons plus haut,

faire
sera facile de se
une ide de l'uvre de Wolff.

les
Dans toutes
D'abord,
indniable,
mlodies de Wolff, la
mme
forme musicale se retrouve.

de
grandes qualits
une puissance
et
une science prodigieuse,

abus de
une pro-
sodie unique.
Les dfauts
et
la
chromatique outrance
de
la
forme enharmonique.
la
Abus de
la ligne
chromatique.
Quand
ce n'est pas
c'est
mlodique qui procde par demi-tons,
l'accompagnement, puis
basses, procd qui peut
les contre-chants, puis les
amener des
effets
de tris-
tesse poignante et de grande intensit dramatique,
comme ceux
que
Wagner
a su en tirer, mais qui

l'auditoire,
finissent par nerver
au dernier point
par ce glissement perptuel.
Autre dfaut qui, sans l'exagration, serait au

contraire d'une dlicieuse matrise
:
L'emploi per-
ptuel des notes enharmoniques.
Comme
dans
la
pour
la ligne
chromatique, que ce soit
phrase chante, ou dans les accompagne-
ments, c'est toujours
mme
un
rptition.
si
Un
la dise deviendra
bmol, puis dans
l'accompagnement, passera au sol double dise,

puis au do double bmol, et ceci, sans que la tonalit
gnrale du morceau l'indique absolument.
132
SCHUBERT ET LE LIED
le
L'exemple
plus parfait, est fourni par le troiest
sime chant de Mignon, o tout
enharmonique.
srie de
Le ton
initial est
la
mineur; par une
retards, d'appogiatures,
on arrive au ton de do
ton
dise majeur
fois,
nouvelle srie de modulations, cette

le
par les enharmoniques qui ramnent
initial; puis,
aprs quatre mesures de tonalit pr-
cise,
un lger crescendo avec un semblant de

finir
marche harmonique, pour

nante de
la
sur
le
mi, domi-
la.
et
L'accompagnement revient ensuite en

reprend
la
mineur
11
phrase du dhut.
faut avoir lu cette mlodie
pour se rendre
compte des accidents dises ou bmols; une seule
mesure en contient sept
diffrents.
Chaque noie
et
presque chaque syllabe exigeant son inflexion
et
sa sonorit propres, on voit de suite o le procd
peut conduire.
Et pourtant, malgr son apparente complication,
cette
mlodie
si elle
est
charmante, d'une posie
dli-
cieuse et
pouvait arriver tre chante avec
souplesse, ce que je crois impossible, cause de
son extrme
public.
difficult, elle sduirait
infiniment le
Dans
est
les
deux autres chants de Mignon, Wolff
se sert toujours des
mmes moyens. Le second

;
une succession de chromatiques
il
laisse
l'accompagnement la part prpondrante qui est
LE LIED
133
voix seule pousse
et trs
d'une tristesse profonde,
et la
quelques
cris d'angoisse trs

il
dramatiques
justes d'accents,
est vrai,
mais beaucoup trop
violents et hors de propos.
Les paroles peuvent
peut-tre prtera ces cris farouches, mais certaine-
ment,
le
musicien est loin de
l'ide
du pote, dans
noble faon,
cette interprtation.
Quant au premier chant de

a trait de
si
Mignon que Schubert
Wolff y est beaucoup plus sobre et, partant, beaucoup plus motionnant. L aussi, les paroles sont
plus profondes et plus philosophiques que ne le
semble annoncer
le
titre.
Aussi
Wolff,
comme
Schubert, y a mis de l'au-del, de la grandeur et une largeur de dclamation qui lvent infiniment
l'ide
mlodique. C'est de beaucoup,
le
plus beau
des trois chants de Mignon. Les deux musiciens ont choisi

le
mme
rythme,
la
mme
et,
tonalit, leur
prosodie est presque identique
tout en ne se
ressemblant nullement,
d'analogie.
ils
sont pourtant frappants
Les trois chants du harpiste partent

Schubert
Ils
aussi, chez
et
chez Wolff, de la
mme
inspiration.
sont beaucoup plus simples de forme et de
pense. Le chromatique et Fenharmonique y sont dans une juste proportion. Les paroles sont d'ailleurs admirables, et les deux compositeurs les ont
aussi interprtes peu prs de
mme
manire.
134
SCHUBERT ET LE LIED
Elles sont peut-tre
moins spciales
et
moins per-
sonnelles dans l'uvre de
WoHf;
mais,
comme
nous l'avons dj
dit, le
nouveau tout
prix, n'est
pas toujours utile; ce qui est indispensable, c'est
de faire uvre d'art et d'mouvoir.
Une
des plus admirables compositions de Wollf
et qui suffirait
rendre son
nom
clbre, est l'exil
traordinaire
Promthe de Gthe. L,
est inla
discutablement trs suprieur Schubert, dont
grande jeunesse l'poque de cette composition

et la
grande hte de son criture ne permettaient
pas d'approfondir suffisamment une telle uvre
potique
et
pbilosophique. Je ne dirai pas que
Wollf
Fait
absolument comprise.
C'est
un des
pomes
grands,
les plus
obscurs de Gthe, un des plus
une ode d'un panthisme titanesque o

fois le
le dit
l'on sentait la
disciple d'Eschyle et
de
in-
Spinoza,
terprt
comme
M. Schur. Wolff Fa
avec une grandeur, une noblesse, une
puissance extraordinaires.
Les ides y sont admirables. Il lement emport par la flamme de

oublie ses procds.
C'est
est, lui aussi, tel-
la posie, qu'il
en
Promthe lui-mme
qui parle, terrible, immense^ dsespr.

Si,
de temps en temps, nous sentons un souffle
beethovnien
ou wagnrien dans
l'inspiration,
nous n'en sommes pas troubls
comme
de rmi-
LE LIED
135
les
niscences.
Il
nous semble, au contraire, que
deux plus grands musiciens philosophes ont eu

raison d'intervenir dans la pense de
qu'ils l'ont aid, et
Hugo Wolff,
de cette prcieuse collaboration,

gniale.
est sortie
une uvre presque
Quant aux ballades que Wolff a choisies dans

l'uvre de
Gthe, ce sont peut-tre
les
plus
bizarres, les plus tranges, celles qui pouvaient le
mieux inspirer son imagination prise de nouveaut. Elles sont traites de la faon la plus intressante, la plus tonnante. Cette obsession de colorer le
mot propre,
l'oblige des recherches perp-
tuelles de sonorits, des
changements constants
plus inattendus appa-
de rythme, des effets vocaux bizarres, tranges,
les
intervalles
les
raissent au milieu des ternelles chromatiques,
des cris sur les notes les plus aigus de la voix,

puis,
relatif,
tout coup,
pour retomber un calme

sage
une
phrase bien
par
accompagne
;
tranquillement,
quelques
accords rpts
mais ce repos ne dure gure
et l'auditoire est
de
nouveau emport, soulev, tonn

ahuri.
et quelquefois
Et pourtant, au milieu de toutes ces complications, tout ce fracas, tout ce bruit, toutes ces sur-
prises, la
musique de Wolff
reste toujours de l'art.
De l'art souvent incohrent, o l'inspiration manque
136
SCHUBERT ET LE LIED
quelquefois, quand elle n'est pas trs banale,
comme
dans
les
chants du liuch Suleika; ces derniers
sont pourtant d'un sentiment dlicat et juste, et tou-
jours intressant.
C'est
une musique attachante, trange, sphynsi le
gienne,
mot peut
et
se dire
pour un art qui doit

et
avant tout, aller notre cur
notre
me;
elle
vous prend
ne vous lche pas.
On y
revient,
on
veut s'en saturer, on veut l'approfondir, la comprendre. Musique impossible analyser.

lire et
Il
faut la
et bien
la
jouer souvent, s'en imprgner
croire que
l'homme
qui Ta crite et pense tait,
sinon un gnie, du moins une personnalit rare,

trange,
rable.
un grand pote
et
un
artiste
consid-
BERLIOZ
y a une trentaine d'annes, l'image d'un personnage hirsute,

Berlioz.
il
Ce nom voquait encore,
toujours furieux, venimeux, fielleux, d'une violence inoue, romantique outrance, s'en prenant
l'humanit entire de l'insuccs de ses uvres, et
intressant le
monde
entier au rcit de ses dboires
amoureux. Tout
ceci tait trs exagr.
Non pas
fut
que nous voulions prtendre que Berlioz

esprit pondr, loin de l,
un
mais son excuse vient
de l'poque
mme
il
vivait.
Romantique;
dire.
oui,
il
le fut
plus qu'on ne
lui,
le
:
peut
Henri Heine crivait de

le
en 1837
La
tournure de son esprit

alli,
porte au fantastique,
senti-
non une tendre navet, mais une

Il
mentalit de passion.
une grande
affinit
avec
Gozzi et Hoffmann. Son extrieur annonce dj
quelque chose.
sa
Il
est
dommage
qu'il ait fait
couper
monstrueuse chevelure antdiluvienne, toison
138
SCHUBERT ET LE LIED
hrisse qui se dressait sur son front,
comme une
que je
le
foret primitive et escarpe. C'est ainsi

vis,
il
y a six ans, et que je le verrai toujours dans

C'tait
ma mmoire.
cutait
au Conservatoire, o on ex-
une grande symphonie de sa composition,
bizarre
parties,
uvre de tnbres... L'une des meilleures celle du moins qui m'a frapp le plus, est
sorcires,
un sabbat de
le
diable
chante
la
messe, o la musique de l'glise catholique est

parodie, avec la plus horrible, avec la plus san-
glante bouffonnerie. C'est une farce, o tous les
serpents que nous portons cachs dans
redressent en sifflant de plaisir et se
cur mordent
le
1 .
se
la
queue dans l'emportement de leur joie

11
est
assez curieux de citer ce passage d'un
autre grand romantique, h propos de Berlioz.
Le romantisme
qui,
en
ralit,
est l'exagra-
tion de tous les sentiments,
qui fait prendre la
sentimentalit pour la passion,
qui
fait
pousser
des hurlements
de
dsespoir
pour une piqre

a
d'pingle, et qui se ligure que la terre doit cesser
de tourner parce que la

oubli
ses
femme aime
romantisme,
un peu
ses
serments;
le
avec
violences, ses
amours
artistes.
exaltes, devait
forcment
engendrer des
1.
Cit par M. Ad. Jullien.
LE LIED
139
Toute
cette
poque de 1830 fourmille de gnies

branches de Fart,
et le mouveEn Allemagne, comme en France,
dans toutes
les
ment
il
est gnral.
se fait sentir.
C'est Schubert
Henri Heine
ces
un peu; Schumann beaucoup, deux derniers d'un romantisme

d'ides, Musset,
et
plus doux, plus sentimental.
En France, dans le mme ordre

Lamartine
;
puis, les farouches,
Hugo, Delacroix
enfin, Berlioz.
Celui-ci
est le type
accompli du
et cette
romantique sombre, passionn, violent;

exaltation pousse au
paroxysme a certainement
produit en lui des rsultats incomparables.

11
fut
pendant quelque temps un grand incommusiciens
pris.
Sa personnalit, trop dbordante, ne pouvait

les
et
le
il
qu'effaroucher
public
de
F poque. Et pourtant, ds ses dbuts,

qui ne
lui,
s'impose.
Malgr ses checs successifs au concours de

et
Rome
droit
le
dcouragent pas,
il
marche
devant
avec
sans concession, brutal, ddaigneux
les autres artistes,
mais toujours profondart et de

l'idal trs
ment respectueux de son

lev qu'il poursuit.
Cette petite tude ne comporte pas une analyse
de
l'uvre
de Berlioz,
uvre norme par sa

et
beaut de forme, d'criture, d'orchestration, par

la
noblesse de l'inspiration
par
la force, surtout.
140
SCHUBERT ET LE LIED
il
Berlioz est puissant;
arrive
mme
la pesan-
teur par cet excs de puissance. C'est un Titan.
La forme musicale
moins porte un
phonique,
postrit.
le
si
qu'il a,
sinon invente, du
le
haut degr,
tel qu'il
pome symjug par

la
montre
doit tre
Tout, chez
dique,
hizarre
les
lui, est
personnel
la
phrase mlo-
harmonies inattendues, un orchestre

les
cordes ne tiennent plus toujours
la place prpondrante.,
un grand sentiment de
la
nature, souvent de l'motion et toujours,
mme
dans
rit.
les
uvres un peu infrieures, de
la sinc-
C'est celte sincrit applique tous les actes
de sa vie qui
le
rendit
si
malheureux. Ses embal-
lements artistiques, ses airs penchs, ses amours

incompris dont
il
entretenait tous ses interlocu-
teurs, craient autour de lui
une atmosphre
anti-
pathique;
et celte
il
antipathie devint bientt de la
haine, quand
sicales,
crivit ses
admirables critiques
mu-
o personne
n'tait pargn.
Ce sera encore une des gloires

d avoir jug
si
de
Berlioz,
loyalement
les
uvres que sa posi11
tion de critique musical l'obligeait entendre.

se proccupe
peu des puissances
qu'il
doit
mna-
ger, des
artistes qu'il doit
encenser, puisque ce
sont ses interprtes. Sa conscience parle toujours
LE LIED
141
il
plus haut que son intrt et quand, son tour,
aura besoin d'tre jug,
il
ne rencontrera que
haine, injustice et rancune.
Le mot de Cherubini que

n'ai pas besoin d'aller savoir
cite
M. Ad.
Jullien,
:
dans son beau livre sur Berlioz, est clbre
Je
comment
pas
il
ne faut
pas faire, rpondit schement
le vieillard,
quand
une
grande
on
joie
lui
demanda
s'il
n'irait
entendre
uvre nouvelle de Berlioz;
et ceci, la
du jeune compositeur qui ne cherchait pas

causaient les
dissimuler la satisfaction que lui
blmes, les critiques

Pourtant,
si
et
mme,
les
le
mpris.
le
en France,
si
on ne
comprenait
pas ou presque pas,
caricaturistes avaient
toiletleet de
beau jeu, grce ses excentricits de

gesticulation
;
l'tranger,
o ses critiques acerbes
avaient moins pntr, on le portait trs haut, et

les
tournes qu'il
;
lit
en Allemagne, grce Liszt,

et
Mendelssohn
en Russie, grce Glinka
encore au
mme Mendelssohn;
il
en Angleterre, en
Hongrie, d'o
rapporta la fameuse marche de
Rakoczy,
phales,
furent
presque partout
sinon triomet fruc-
du moins suffisamment brillantes
tueuses.
L'uvre
qu'il a laisse est
considrable et
le
Lied y tient une place trs secondaire. Pourtant,

grce peut-tre aux interprtes
rares qu'il ren-
142
contra,
SCHUBERT ET LE LIED
madame Pauline
Louise
Viardot,
mademoiselle
Vernet,
les
madame Stolz, Roger, madame
Cliarton et tant d'autres,
quelques mlodies
de Berlioz
le
mettent une place trs particulire.
Leur forme
la
est toujours
absolument personnelle,
mlodie y est simple et gracieuse, Berlioz gotant surtout les phrases mlodiques d'un accent
tendre
et plaintif.
Aprs avoir fulmine avec son aigreur habituelle

contre Bellini et contre
rossinien,
il
le
mauvais got
italien et
le
finil
plus tard
par reconnatre
charme de
musicaux Gluk
tait
celte
musique
primesaulire., souvent
pntrante, et presque toujours inspire. Ses gots

le
porlaient vers les grands classiques.
son dieu, son modle; on s'en aperoit
dans ses opras,

Trot/es.
comme les Troyens
et la
Prise de
Le choix des paroles de

dnote
le
ses premiers
Lieder
got du jour,
:
et
leur
titre
seul voque
Losa Puget et Maupeou Le Montagnard exil, Le Maure jaloux, Amiti reprends ton empire,
etc.
Ce
n'est qu'aprs le
coup de foudre pour made-
moiselle
faire
Smithson,
qu'il
prouva
le
besoin
de
mieux.
H met
en musique neuf mlodies

la trs
irlandaises de
Thomas Moore, dont
banale
adaptation est de Gounet.

sicien
On
sent dj le
mutrs
futur
et
quelques-unes
sont
d'un
LE LIED
143
beau sentiment,
die!
telle Ylyie.
Mais quelle proso-
Plus tard,
faite, et trois
il
arrive
une forme presque parconcerts.
de ses mlodies figurent encore jourles
nellement sur
programmes des
si
Villanelle, avec son
dlicieux fa bcarre qui
module sans
arrt et qui est
inattendu, L'Absence
dont les trois couplets traites diffremment sont

d'un sentiment pntrant et attendri, avec sa belle
cbute finale.
cliante.
La
Captive, que tous les contralti ont

cette uvre,,
Le succs de
quoique assez
belle de ligne, est assez incomprliensible.
La
pre-
mire pbrase a un certain accent, mais

suit tellement les paroles, qu'elle
la
musique
amne forcment
d'admirer
le
un peu de
petit
purilit. 11 est difficile
bolro intermdiaire qui est lourd, vulgaire.
Pourtant, la dernire partie est plus leve et la
pbrase de dbut qui revient,

retards, rappelle la
fin
coupe, avec des
de la ballade du roi de
Thul, de
11
la
Damnation de Faust.
de
gotait l'uvre
Schubert
et
orchestra
mme
de la plus intressante manire

le
Le Roi des
contient
Aulnes pour Roger, qui Son clbre livre A

en faisant
le
chanta en 1862.
ti'avers chants
des indications prcieuses pour les chanteurs, et

la part
de l'exaspration dans laquelle

les
jetait
le
mauvais got de son poque,
14i
SCHUBERT ET LE LIED
artistes n'auraient qu'
gagner, en consultant jour-
nellement ses uvres de critique.

Berlioz n'aurait-il
pas
le
laiss les
pages ton-
nantes de musique qui
mettent la toute pre-
mire place des musiciens du sicle dernier, une

de nos plus grandes gloires franaises, que son
uvre
littraire
mriterait de rendre son
nom
immortel.
Ses livres devraient tre le brviaire de tous les
artistes.
Sa grande rudition, ses jugements

approfondis, la justesse
si
sains,
si
absolue de ses
apprciai ions, sa grande connaissance de la tech-
nique propre toutes
les
branches de son
art, les
rendent inapprciables.
Il
est certain
que
la place
de Berlioz n'tait pas,
proprement parler, dans une tude sur le Lied;
mais
rante
cile
;
sa personnalit
fut si
si
curieuse,
si
exub-
son uvre est
immense,
qu'il tait diffi-
de passer son
n'a
nom
sous silence.
11
Berlioz
pas
cr d'cole.
si
n'eut aucun
toutefois
lve et aucun imitateur,
Ton excepte
M.
lleyer.
est
Il
peut-tre le musicien le plus personnel
qui soit, et dans l'histoire de la musique franaise,
ou ne trouvera plus gure que Chabrierqui puisse

lui
tre
compar. Tout, chez

qu'il est
lui,
est tellement
spcial,
impossible de s'inspirer de
sa
LE LIED
145
sans faire croire
forme mlodique
et orchestrale,
un dmarquage. Son trait d'instrumentation et d'orchestration modernes est dans la bibliothque

de tous les artistes, et pourtant,
lui, le
premier,
ne se conforma pas rigoureusement aux rgles

qu'il prescrit.
Ce
fut
un grand
esprit,
un musicien
gnial,
un
littrateur prodigieux et,
au demeurant, une trs
noble nature pour ceux qui ont pu rapprocher.
10
GOUNOD
Parlons maintenant du musicien
qui
eut cer-
tainement en France,
et, qui,
la
vogue
la plus indiscute,
par
la
fracheur de son inspiration et sa sin-
crit absolue, la mrita
compltement.
Gounod.
les
Ses mlodies actuellement nous paraissent d-
modes,
et
presque personne aujourd'hui, ne
chante; elles
ne
figurent plus sur
aucun
pro-
gramme
criante.
et cet
ostracisme constitue une injustice
Pourquoi?
se ligure
Le public
exige de
la
que son ducation actuelle
musique plus corse, plus complique,
plus abstraite; et pourtant, combien la phrase
m-
lodique de
Gounod
a de
charme
;
et
de personnalit!
Elle n'est pas dveloppe, soit

ceci est encore exact; elle se
elle
ne module pas,
la
proccupe peu de
prosodie, rien n'est plus vrai; mais c'est

qui chante.
Elle
une me
Ame
pure, religieuse, tendre.
chante
comme
elle
parle,
simplement,
parce que le
ciel est bleu,
que
les
femmes sont
LE LIED
147
tendres,
que
le
printemps est
le
embaum
et
que
le
cur
Ce
est
joyeux. C'est
chant del nature avec
ses motions, ses beauts et ses peines.

n'est pas
une me embrume
sera
la
elle dit
ce
qu'elle veut
dire et ne cherche
aucun symbole.
immortelle de
Cette
sincrit
gloire
Gounod.
Mme
faibles,
facile, ce
Il est
dans ses uvres
les
plus
notoirement
cette posie
nous sommes dsarms par
charme simple
et primesautier.
certain que ses
nombreuses mlodies, aussi
charmantes qu'elles soient, sont clipses par ses
uvres thtrales. Et dans celles-ci, l'orchestre tient

une place
si
peu importante,
il
laisse tellement le
champ
libre
aux voix, que certaines scnes de
thtre peuvent tre chantes au piano, sans y rien
perdre de leur saveur. Prenons, par exemple,
le
monologue de Juliette au balcon,

reille,
les airs de
Mi-
mme le clbre air des bijoux, les sublimes

Il
stances de Sapho. Qu'y ajoute la scne?
semble
que ce soient des hors-d'uvre intercals pour

la joie
des oreilles.
Cette conception de Fart dramatique est telle-
ment
loin de notre esthtique actuelle,
que nous
ne savons plus. Le public y prend grand plaisir, et la vogue de la musique thtrale de Gounod
n'est pas prs de finir.
148
SCHUBERT ET LE LIED
Je crois que l'clips que subit en ce moment,
au point de vue des Liedei%

n'est
la
musique de Gounod,
modulations oudes tonalits plus
que momentane.
las des
Quand nous serons
trance, des rythmes bizarres,
tranges encore, nous reviendrons, peut-tre, aux
calmes quatre temps, aux accords parfaits, aux
accompagnements
cadences,
si
trs
simples,
aux dlicieuses
souvent dmarques depuis, sans verLes
gogne.
Nous chanterons tous

temps,
alors
Deux Prin-
Le Vallon, Marguerite, La Srnade, L'Envoi de fleurs, Le Soir, et combien d'autres

fraches mlodies,
si
inspires.
Gounod
Le
par
eut le mrite de former un peu le got
du public franais.
sceptre musical tait tenu alors au thtre
l'art italien,
triomphe des chanteurs, des
vir-
tuoses qui se proccupaient fort peu de l'lvation
de
la
pense artistique.
les concerts, Berlioz faisait le vide; et les
Dans
dans
classiques trouvaient peine quelques admirateurs,

les fidles
du Conservatoire.
salons.
Restaient donc les
Qu'y chantait-on?
Quelques
italien,
airs vocalises
emprunts au rpertoire
des mlodies plates et ridicules.

ignorait
On
Schubert,
Schumann,
Liszt,
et
LK LIED
149
aurait
d'ailleurs,
le public
ne
les
pas
compris.
ft
On
voulait entendre
une musique qui
plaisir,
qui *o\t jolie,
qu'on puisse fredonner ensuite, facile
excuter.
La musique de Gounod
lits.
remplit toutes ces qua-
Elle est
charmante,
;
trs
purement
crite,
ne
l'au-
cassant rien
mais de conception leve, car
teur avait un esprit trs pur,
un sentiment
trs
noble de son
Il
art.
eut
un norme succs absolument

les gloires et resta
justifi,
connut toutes
le
longtemps
comme
modle du musicien heureux.
LALO
Lalo fut vraiment

faire
le
premier en France qui sut

d'art complte.
du Lied, une uvre

en outre, une grce
piration a toute la fracheur de celle de

il
Son insGounod,
a,
infinie,
une motion pro-
fonde et une facture rare, personnelle, pleine de

force et de nouveaut.
Il
est
vraiment
le
musicien intermdiaire entre

tels
Schubert,
Faur,
S'il
Schumann et les modernes, Hugo WollFet Debussy.

la
que
emploie encore
mlodie pure dont
la ligne
reste la
mme, malgr
les basses diffrentes;

il
dans
certaines de ses uvres,
annonce dj ce que
le
sera cette ligne mlodique, transforme par les har-
monisations varies,
\tyolff,
telle
que
comprend Hugo
la
par exemple.
Dans certaines compositions modernes,
phrase
chante peut tre modifie indfiniment, suivant
LE LIED
151
l'accompagnement. Les mlodies de Wolff ou de
Debussy donnent l'impression de notes sans

et
suite
sans lien apparent; accompagnes, elles fortout d'une rare intensit
ment un
d'expression;
chant et accompagnement ne font qu'un. Ce n'est
qu'un dessin de plus sur
la
trame harmonique. Le
procd, qui est admirable chez certains, Franck,
par exemple, peut amener, chez d'autres, une imprcision

telle,
que
la
mlodie chante n'est plus

la
gure qu'une psalmodie rythme, d'o pure forcment sera bientt exclue.
musique
presque
Cbez Lalo, au contraire,
la
mlodie
est
toujours claire et cette forme nouvelle n'apparat

qu'accidentellement. C'est plutt une pdale tenue
par
la voix; le
sentiment gnral y gagne par un
mystre, une sobrit indiscutables.

Et quelle prosodie tonnante!
Aucun composi-
teur ne l'gala jamais ce point de vue. Sa proc-
cupation du mot sonore est constante. Ses mlodies

sont des types absolus de belle dclamation.
a peu de
lui, le
musique aussi annote

et la
y on sent que, chez
Il
rythme
mesure trop exacte, cdaient

articule avec l'ampleur
le
pas la parole nette,
ncessaire.
11
veut un chant large, soutenu, passionn,

s'assouplisse avec sa
et
dsire que l'interprte
mu-
sique. C'est d'un art trs beau, trs difficile bien
152
SCHUBERT ET LE LIED
et
comprendre
qui veut plus de qualits
d'intelli-
gence, que de musicalit.
En entendant une uvre
de Lalo bien excute, on doit dire, comme devant F audition d'une mlodie de Schubert ou de Schu-
mann
c'est
beau,
et
non pas
c'est bien chant.

la
Lalo trouvait avec juste raison que de
forme
le
du Lied,
rsultait
un ensemble complet. Dans

mlodie, tous
les
petit cadre d'une
sentiments,
toutes les musiques, peuvent avoir leur place.
Sa ligne mlodique est de la plus grande fracheur

et
de
la plus
ample sonorit, ses harmonies sont

et belles, sa
toujours rares
prosodie est parfaite.

l'infini.
Toutes
ses
mlodies sont varies
tion des
Aucune monotonie ne se fait sentir dans l'audinombreuses uvres de chant de Lalo et

;
on
doit regretter qu'il en ait relativement
si
peu
produit. L'analyse de ses
uvres prouve suraces quelques obser-
bondamment
vations.
la justesse de
Rien de plus large, de plus passionn que

rine. Quelle tristesse
et quelle
Ma-
mlancolie dans
la
Chant Breton,
et
et
La Ballade
Lune
et Viens,
!
Guitare, sans parler de l'inoubliable Esclave

Trois mritent, entre toutes,
une tude un peu

de son talent.
la
plus dtaille; car elles sont bien le rsum de sa
forme musicale
et
de
la varit
Marine, Souvenir
et la
Ballade
Lime.
LK LIED
153
Marine. Pendant
Y Esclave taient
les
trs
longtemps,
Marine
et
deux seules mlodies chantes
dans l'uvre
du compositeur.
le
part quelques
musiciens rudits,
les
public
ignorait totalement
uvres lyriques de Lalo; actuellement encore,

sont peu chantes, malgr leur esthtique
elles
suprieure. Ce sont des rvlations pour l'auditoire, captiv
par leur beaut.
Marine
tt
qui est trs connue, trs vulgarise est
inscrite sur de
nombreux programmes.
C'est plu-
une longue dclamation qu'une mlodie prodite.
prement
avec
la
La
ligne musicale suit les paroles
la plus parfaite exactitude,
sans pourtant que

soit modifie.
forme gnrale
trs
pure en
Les
de
deux phrases, h peu prs similaires du dbut

la fin,
et
peuvent tre cites
comme
type del largeur
du
style de Lalo et de la souplesse de
son rythme.
si
Les belles tenues de l'accompagnement

et si
calme
profond, font un contraste saisissant avec la
violence presque
sauvage
des
motifs
interm-
diaires. Et quelle tendresse et quel
charme, pour
arriver l'clat de passion qui achve ce beau
morceau! C'est une uvre saisissante qui gagne

beaucoup
orchestre
tre
entendue dans un vaste cadre,

Lalo savait rcrire
et
et
laquelle l'orchestre de tout premier ordre
comme
ajoute
encore en grandeur
en noblesse.
154
SCHUBERT ET LE LIED
est
Tout autre
de sonorit.
C'est
Souvenir. Plus d'emphase, plus

de la tendresse.
belles
Du mystre, du calme,
non seulement une des plus
mlodies
de Lalo, mais une des plus belles pages de la

sique moderne, dans sa brivet. Elle
mucommence
presque
de
comme un
rcit.
Cette formule trs libre
dclamation est un des procds favoris du
matre, et toutes ses uvres,
mme
le
Roi ctYs,
abondent en exemples frappants. Tout y est pntrant, depuis la trs grande sobrit de l'accompa-
gnement
si
qui suit la voix avec
une recherche de
modulations mouvantes, jusqu' la phrase chante

mlodieuse,
si
suave, dans sa tendresse profonde.

pris,
C'est le
murmure d'un cur

n'est
une vocation
d'amour partag, de douce volupt. Malgr son

titre,
ce
pas
le
pass,
c'est la
l
ralit.,
la
vie
mme,
la sincrit, et
par
mme, l'motion
rpt
intense.
Il
n'est pas jusqu'au

fois
mot amour, amour

la
deux
et qui
termine
mlodie, sans autre
chose qu'un accord l'accompagnement, qui ne

soit sa place.
Cette conclusion laisse l'auditoire emport dans

des rgions de rve, de passion, d'amour profond
et violent et,
en
mme
les
temps, mystrieux
et tendre.
Presque toutes
mlodies de Lalo seraient

;
analyser phrase par phrase
et
pour
les
chan-
LE LIED
teurs, leur tude serait
55
aussi profitable que les
plus
beaux
et les plus artistiques
Lieder de Schu-
bert et de
Schumann. Le soin merveilleux avec

si
lequel elles sont crites, la perfection de la dcla-
mation, la trs belle sonorit vocale,
brillante
pour des interprtes,
(et ceci est considrer),
en
font presque des chefs-d'uvre.

cas,
Lalo fut un novateur,
et
comme
En France, en tous ses compone pas-
sitions sont d'un art sincre et lev, elles
seront pas.
Parlons pour finir, d'une dlicieuse mlodie,
telle-
ment
part
diffrente des
deux prcdentes
la
et des autres
mlodies de Lalo qu'elle doit mriter une place

:
la
Ballade
Lune. Tout
le
si
monde
lgre,
connat la charmante posie de Musset,

si
spirituelle
dans son rythme bref.

avec
fit
Il
est
impos-
sible
de
l'interprter
plus
de grce, de
charme,
d'esprit,
que
le
Lalo. C'est une fleurette

la
exquise o tout est trouvaille. Faire de

gaie,
fine et pas vulgaire.
musique
Et
Quelle difficult!
pourtant, cette mlodie dlicieuse est le triomphe
de cette difficult vaincue.

D'abord, Lalo
n'a
pris
dans Musset
le
que
les
strophes qui pouvaient supporter
charme de
la
musique, lien a
deux
parties
un court pome compos de distinctes. La premire gaie, joyeuse,

fait
pleine de lgret; o
l'accompagnement dlicieux
156
fait
SCHUBERT ET LE LIED
corps avec la sonorit vocale
et,
o, pourtant,
les
quelques accords trs rythmes, donnent bien
l'impression et l'clat d'une belle nuit lumineuse.

Puis, une seconde partie plus mystrieuse, avec un
joli
parfum mlancolique, dont l'opposition lgrement paenne fait encore valoir davantage la fran-
chise de la phrase primitive, reprise en conclusion
de la mlodie.
11 est
bien rare d'crire une uvre qui satisfasse
tout
tion.
le
monde. La Ballade
la
Lune
fait
excep-
Tous
les auditoires sont ravis; les profanes,
h cause des jolies paroles, de la nettet du rythme,
de
la clart
de l'inspiration
el
les rudits, les
com-
pliqus, les difficiles contenter, par la fracheur
distingue del ligne musicale, la fine prosodie, la
forme nouvelle
Toutes
el
les trs
charmantes modulations
Pas
de la seconde partie.
les
mlodies de Lalo seraient
citer.
une
n'est infrieure. Et le plus
grand loge qu'on

le
puisse faire d'un musicien, c'est de constater

respect profond qu'il a de son art.
Lalo fut toujours gal lui-mme.
Toutes
ses
uvres,
quelles
qu'elles
soient,
orchestre, thtre, musique de chambre, mlodies,

toutes sont imprgnes decesentimentnoble, lev,
de ce soin
si
parfait qui fait la gloire d'un
art
el
qui rend son auteur immortel.
M.
FAUR
La muse
de M. Faur n'est pas,

;
Schubert, profonde, exubrante
ni
comme celle de comme celle

est.
de Scbumann, sentimentale et romantique; elle
avant tout, mlancolique, d'une grce attendrie,

tendre, dlicate. Sa joie n'est jamais brutale, elle
n'est
que souriante
elle n'est
sa
tristesse
et
n'est
jamais
bruyante,
qu'mue
peut-tre alors,
plus profonde et poignante; son
amour n'est jamais

est
trop vibrant et
passionn,
il
n'en
que plus
voluptueux.
La muse de M. Faur
en donne quelquefois
n'est
pas puissante
et
pourtant, son art des nuances iniinies est

l'illusion.
s'il
tel, qu'il
Musique
rare, distingue,
en fut; ses imita-
teurs pourront le suivre sans crainte. Ils ne seront
jamais vulgaires
ciens.
et resteront
toujours des musi-
158
SCHUBERT ET LE LIED
l'est
Musicien, M. Faur
avant tout. Sa phrase
musicale se dveloppe dlicieusement soutenue

par les plus dlicates harmonies^ jamais heurtes,
toujours distingues
osait formuler
et
fines
et peut-tre, si
on
une critique devant un semblable

tort l'exactitude de la prosodie.
matre, cette musicalit extrme fait-elle quelquefois,
un lger
C'est
la
aux interprtes alors

faut
qu'il convient d'tre
hauteur de leur tache. Pour bien chanter du

il
Faur,
non-seulement avoir
toutes les
la
voix trs
assouplie et
cales, et
rompue
du
difficults
il
vofaut
cela,
sans effort;
mais encore,
musical
s'imprgner
sentiment
ambiant.
l'ide
M. Faur se proccupe beaucoup plus de

C'est la ressemblance
potique qu'il met en musique que de sa forme

littraire.
qu'on peut
lui
trouver avec Mozart qui,
lui aussi, se sentait
beau-
coup plus inspir parle motif potique, que par

le
mot propre.
s'il
Il
n'entendra pas prcisment

s'il
le
gazouillis des oiseaux,
en parle,
et le bruit des
il
vagues,
chante la mer; mais

fera, de
crera une
atmosphre gnrale qui
chacun de ses
Lieder, un dlicieux tableau.
Ses belles mlodies sont trop connues pour que
nous voulions
tant,
les
analyser en particulier; et pourfrappant de ce que je viens

le
comme exemple
de dire, qui ne se rappelle
dlicat
accompa-
LE LIED
159
le
gnement de l'immortel Clair de lune,

cement des Berceaux, l'atmosphre
de Soir,
le
balan-
voile, tendre
charme
la
oriental des Jtoses d'/spa/ian,
pour aboutir
line"?
gat mlancolique
et
de
MandoCime-
Quel drame
quelle sobrit dans
tire !
Toutes
les
mlodies de M. Faur seraient ana-
lyser; car,
fait sentir.
dans toutes, sa musicalit distingue se
Elles ont toutes les
mmes
qualits
de grce,
et
de charme,
d'intimit,
de dlicatesse
de reIl
cberche d'criture, voire
mme
de prciosit.
n'y a pas une mesure qui ne soit soigne l'excs.
A mon avis, celles
qui reprsentent plus parfaite:
ment la manire du compositeur, sontles suivantes Clair de Lune, Soir, Les Berceaux, Mandoline
dlicieuse, d'accents trs
Ce sont toutes des pices rares de forme, de joie
doux
et trs
mlancoClair
liques, jamais violents ni dramatiques.
La
plus
exquise certainement, est
de
Lune, avec son rythme de menuet. Les paroles

sont d'ailleurs potiques, recherches, prcieuses,
un peu
licate,
tarabiscotes peut-tre, mais de
si jolie
so-
norit qu'elles forment corps avec la
musique dcette
et
que
31.
Faur a su y adapter. Dans

le
mlodie, tout est trouv, depuis
prlude clair
mlancolique, jusqu'au rythme un peu incertain.
160
C'est
SCHUBERT ET LE LIED
vraiment
ici
qu'on peut dire que M. Faur
cre une atmosphre spciale pour ses uvres.

Suit-il
les
paroles? Sa
prosodie
est-il
est-elle rigou-
reuse? Le sentiment gnral

de questions qu'il ne faut pas,
juste? Autant
et
qu'on ne cherche
pas approfondir, tant l'impression est exquise,

rare, unique.
On ne
doit pas analyser son sentiet
ment. C'est une jouissance d'art inapprciable,

cela seul doit suffire.
M. Faur
a orchestr ce petit
chef-d'uvre
il
a bien fait puisqu'un plus grand

;
nombre
lodie
d'auditeurs peut l'entendre
mais
la
m-
elle-mme,
n'y
gagne pas;
elle
perd, au
contraire,
salle.
tre chante
dans une trop grande
Soir (posie d'Albert Samain).
Un
des grands
mrites des mlodies de M. Faur, c'est leur juste
mesure, jamais trop longues ni trop courtes. De
mme
que Mozart, Schubert
et
Schumann^ quand
illustrer,
il
M. Faur trouve un beau pome

carrment
les
prend
strophes et les vers qui lui sem-
blent les plus aptes h fournir de la belle musique,
sans se proccuper du reste. C'est beaucoup une

des
causes
du
succs
de
ses
mlodies.
Nous
n'prouvons jamais de lassitude leur audition, au

contraire. Elles sont toutes
si
brves qu'elles veu-
lent tre rentendues, et quel
charme a
cette seles
conde audition! Nous comprenons mieux alors
LE LIED
161
dlicatesses inlinies de l'inspiration, de la forme,

et
nous pouvons analyser notre sensation. Soir
est
une de
celles qui mritent le plus d'tre disfois.
tilles
plusieurs
Non que
les
la
forme en
soit
trs
complexe, malgr
modulations nombreuses
du dbut, qui, pourtant, se termine trs carr-
ment dans
la tonalit originale
mais
la ligne
les
mu-
sicale est plus dconcertante
que dans
autres
uvres prcdentes du compositeur.

Les paroles
Mets sur
si
tendres de la seconde strophe
mon
front tes mains fraches
comme une
eau
[pure,
Et que
les mains douces comme des fleurs, mon me, o vit le got secret des pleurs, Soit comme un lis fidle et ple ta ceinture...
Mets sur mes yeux
Cette seconde slrophe, si douce et si voluptueuse

avait besoin d'une
musique tendre, enveloppante,

chant
et
voluptueuse,
elle aussi. 11 fallait laisser
accompagnement, dans une ligne vague, imprcise,

o
les tonalits affirmes
ne se fassent pas
si
sentir,
et c'est ce
que M. Faur a
difficile
bien su rendre. Cette
mlodie, un peu
comprendre une pre-
mire audition,
est
certainement une de celles
dans lesquelles la personnalit de l'auteur se montre

le plus
nettement
et le
plus indiscutablement.
Cette
fois-ci,
Les Berceaux.
laisse la
M. Faur d-
muse
prcieuse, intime et tendre.
De toutes
il
162
SCHUBERT ET LE LIED
ses mlodies, celle-ci est peut-tre la seule qui sup-
porte l'estrade et
leurs,
un nombreux
crite
public. C'est, d'ail-
une des premires uvres de Faur.

est
Elle
encore
visiblement sous
l'in-
Gounod. La pbrase mlodique y est plus franche que dans les uvres qui suivent;
fluence de
mais l'accompagnement, de tenue 1res

rythme, modulant sans excs,
recherche,
C'est
et
belle, trs
pourtant avec
originalit.
affirme dj une
grande
et
une mlodie
trs simple
trs
grande
d'autant plus mouvante, qu'elle est sobre.
Dans
c'est
tous les arts, la seule, l'unique difficult,

d'arriver
rmotion par
la
!
simplicit.
Combien
cette
peu
d'artistes
y parviennent
M. Faur, dans
mlodie, Les Berceaux, a atteint ce but. Ce jourl,

il
a reu vraiment le regard de Dieu qui donne
le
gnie.
Mandoline.
tion
M. Faur a une grande prdilecde Verlaine

;
pour
la posie
et
il
est certain
que
les vers
sent merveille avec sa
un peu manirs du pote, s'harmonimusique un peu prcieuse.

deux des
ciseleurs
Les deux
artistes sont tous les
exquis plutt qu'auteurs ides profondes. Nous
ne voulons bien entendu parler
ici
que des uvres
vocales de M. Faur et des bluettes littraires de
Verlaine qui pouvaient, par leur lgret de rythme

et d'expression, tenter
un musicien.
LE LIED
163
Nous avons
dj analyse Clair de Lwie.
Une
autre mlodie doit attirer l'attention des artistes,

plus particulirement
:
Mandoline. On pourrait un
elle
peu
la
rattacher par le sentiment gnral Clair
de Lune. Et pourtant,
en diffre essentielle-
ment. Cette
fois,
moins d'atmosphre gnrale, un
rythme temps
trs net de srnade.
Une
trouvaille
les
forts
en croches
et les
autres en doubles
croches, ce qui donne de la lgret l'accompa-
gnement,
ainsi
que
les triolets
de la phrase chante,
;
qui assouplit ce que le rythme aurait de trop carr
quant la dlicieuse petite fioriture, reprise par
l'accompagnement
elle
et si difficile a
excuter, n'est-
pas ravissante de posie, et ne donne-t-elle pas,

et
grce sa modulation lgre, la note tendre
mlancolique dont
le
morceau a besoin? On peut

dmenti, que cette mlo-
dire, sans crainte d'tre
die est aussi
un
vrai chef-d'uvre,
devant lequel
tous s'inclinent, profanes et rudits.
D'autres pomes de Verlaine ont t mis en

sique par Faur,
notamment
est,
le
cycle de la
muBonne
Chanson. Cette uvre

table.
mon
avis, plus discu-
Non
pas qu'elle
manque de
valeur, elle est

et
au contraire dlicieuse d'harmonie, de finesse,

de frache inspiration, souvent
;
mais
elle est
bien
tourmente
et
bien modulante.
La
posie estlgre,
gracieuse, trs tendre et d'une forme excessive-
164
SCHUBERT ET LE LIED
ment
ne
simple.
La musique
a-t-elle ces qualits, je
le crois pas. Elle
module
trop.
La
le
ligne mlo-
dique est plus torture que dans

dies de
les autres
mlo-
M. Faur,
el.
certainement,
contraire de-
vrait avoir lieu. C'est dans la
manire de chanter
ce pet
it
cycle qu'il est ncessaire
un interprte de
devient
l,
11
faire appel
tout son talent.
Il
plus
faut
qu'ailleurs, le collaborateur
du compositeur.
une souplesse excessive, une grande

des paroles, une justesse impeccable
calit qui
intelligence
et
une musiles
permettent d'escamoter ce que
modu-
lations auraient de trop imprvu.

11
faudrait citer
qui,
toutes les
uvres vocales de
mrite particu-
M. Faur,
lier.
toutes, ont leur
Quelquefois, cette musique
si
;
intime amne un
peu de mivrerie, de prciosit
mais
il
faut,
pour
la bien juger, se placer au point de vue exact pour
lequel elle a t crite. Musique de
chambre pour
chanteur,
c'est--dire,
musique intime, excute

et le plaisir sera alors
sans estrade, prs d'un piano, avec un public raffin

qui en
comprenne
si
le
charme
complet,
M. Faur consent accompagner
lui-
mme
ses uvres.
Les modulations un peu dures

(je redis dessein le
parfois, les retards, les appogiatures disparaissent
alors dans cette
atmosphre
mme
mot) exquise,
qu'il sait crer
autour de sa
LE LIED
165
successeur direct de
musique.
11 est
vraiment
le
Scliumann.
On
fera aussi bien,
on fera
diffrent,
on ne
fera
pas mieux.
M.
DEBUSSY
En terminant ces quelques tudes, et avant commencer l'analyse plus dtaille des Lieder
Schubert,
ais,
il
de
de
me
reste parler d'un musicien franet qui
personne] au del de toute expression,

et
a renouvel certainement Fart du thtre
de la
mlodie
bussy.
nous voulons
nommer M.
Cl. -A.
De-
Son influence
ductions de
sera-t-elle
la
est indniable sur toutes les pro-
jeune cole actuelle. Cette inlluence
salutaire
ou
nfaste?
Nous sommes
le
trop prs de ce
mouvement musical pour

se soit
juger
au moins, d'une manire impartiale.
Que Tinlluence de Gounod

sur tous les
manifeste
est
musiciens de son poque, ceci

;
galement indiscutable
mais on peut affirmer
sans crainte, que cette empreinte ne pouvait pas

tre nuisible.
Chaque dbutant marche toujours
LE LIED
167
dans
les voies traces
par ses ans, et
Gounod
avait trop bien russi de toutes manires pour que
son exemple ne ft pas
suivi.
inspiration, la simplicit des

le
La franchise de son moyens d'excution,
peu de recherche de ses harmonies devaient
tenter tous les lves, et plus tard, aprs avoir t
des Sous-Gowiod, leur personnalit ne risquait
pas d'tre trangle, et

certaine grce mivre,
il
leur restait
mme
une
une certaine
facilit d'ex-
position qui n'est pas sans charme.
Les plus
bril-
lants de ces imitateurs, au dbut de leur carrire,
furent Bizet, M. Massenet, M. Widor, et bien
un
peu, M. Gabriel Faur qui ne nous dmentira pas,

si
nous trouvons dans quelques-unes de ses pre-
mires mlodies,
Sur
les Juies et la
d'une Abbaye,
le
Lamento, Le Papillon
Cantique de Racine,
Fleur,
charmant
etc.,
quelque rminiscence de
Gounod.
Combien
rente
!
l'influence de
M. Debussy
est
diff-
D'abord qu'est-ce que M. Debussy? Est

cien, pote, impressionniste, qui sait?
c'est qu'il fait
le
il
musi-
Le
rsultat,
uvre
d'art et de l'art le plus fin,
plus subtil, le plus troublant et le plus habile.
C'est le musicien le plus agaant, le plus insup-
portable, et en
mme
temps,
soit.
le
plus sduisant, le
plus enthousiasmant qui
Sa matrise merveil-
168
leuse,
SCHUBERT ET LE LIED
son criture charmante, son orchestre

si raflin,
si
savant et
unique.
en font un compositeur part,
Mais pourquoi, de temps en temps, avons-nous

l'impression qu'il se moque, et de
lui, et
de nous?
Ds
ses dbuts, sa personnalit encore
embryon-
naire clatait pourtant, et les jolies ariettes de Verlaine publies,

il
y a quinze ans, au moins (partibois et Green), sont de
culirement
Chevaux de
vritables petits chefs-d'uvre. Je crois pourtant
que M. Debussy ne doit pas beaucoup actuelle-
ment
priser ses
uvres de jeunesse...
Les dernires mlodies parues de M. Debussy

sont Les Chansons de Bilitis, trois Chansons de
France
et trois Ftes galantes.
C'est dans
ces
la
trois sries
que nous pouvons
le
mieux tudier
manire actuelle du compositeur.

L'criture et la forme sont peu de chose prs
identiques.
Que M. Debussy chante
l'art
grec,
mette en musique du vieux franais, ou s'inspire
du plus lyrique
son art est
cre?
11
le
et du plus moderne de nos mme. A quel moment a-t-il
potes,
t sin-
semble pourtant que de
la diversit des
paroles, doit natre la diversit de l'inspiration.
Quelle difficult insurmontable pour l'interprte
de donner une couleur des uvres, qui, de parti

pris, n'en veulent
pas avoir! YA pourtant, dans les
LE LIED
169
unes
pur
;
comme
dans
les autres, c'est

et
du Debussy tout
du nouveau,
maigre
tout, de Fart.
Ne
criti-
quons donc pas ce que nous ne pouvons pas

expliquer et laissons-nous
C'est
aller notre
plaisir.
un
plaisir
de raffins, de dlicats, un peu de
malades, mais, sensations exquises! Cette imprcision de rythme, de tonalit, cet abus perptuel de
rsonnances harmoniques souvent

dclamation
et celte
inutiles,
cette
prosodie bizarres, ce martle-
ment de triolets
gnateur
et le
perptuels, qui obligent l'accompa-
chanteur une mesure toujours clau-
dicante, tout ceci, toutes ces erreurs et
beaucoup
d'autres que je ne souligne pas, constituent, pourtant,
un rsultat de charme spcial et trs personnel.

est,
Pourquoi ? C'est que M. Debussy
malgr tout,
voulu
si
un matre.
ainsi.
C'est
pis
que tout ce
qu'il crit, est
Tant
pour nous, pauvres mortels,
cela
passe notre comprhension.
rons et vraiment, l'tude,

tis,
Nous nous y habitueles Chansons de Bili-
par exemple, non seulement ne nous parais-
sent plus bizarres, mais exquises. Cette absence
de rythme
cision qui
et
de tonalit afiirme, donne une imprcette
nous berce,
dclamation parle
permet d'entendre
jours
si
les paroles; et
artiste,
M. Debussy, toule
profondment
le
a le got
plus
sr dans
choix des potes qu'il paraphrase.
C'est vraiment le Lied,
une posie chante par
170
SCHUBERT ET LE LIED
voix, avec
une
l'accompagnement d'un seul instru-
ment. GommecelledeM.FaurJamusiquedeM. De-
bussy demande
voluptueux,
l'intimit.
On
devrait l'entendre
et
dans une demi-obscurit, dans un cadre chaud

et
sa comprhension ne peut pas tre
la porte de tous.
Le
public, ayant le got dlicat des choses d'art,

le
prisera presque toujours
sentiment gnral des

les
uvres de M. Debussy plus que

compositeur.
C'est la
musiciens de
mtier, trs drouts par la technique spciale du
grande diffrence qui existe entre

et celle
la
musique de M. Debussy
nouvelles,
de M. Faur. Les
les ides
novateurs, ou au moins ceux qui aiment

prfreront
le
premier;
tandis
que
M. Faur aura comme admirateurs, non seulement

les esprits dlicals,
mais encore tous ses collgues
qui s'inclineront devant sa puret d'criture, laquelle, pourtant, n'inaugure rien de neuf.
C'est
donc
dire quel point l'influence de
M. De-
bussy peut tre discutable.

Ses
disciples
ne procdent que
par
phrases
haches, modulations perte de vue, harmonies

tranges,
sans raison d'tre.
Ils
sont jeunes et
l'cri-
c'est leur excuse.
Us ne voient pas que, sous
ture qui semble factice de M. Debussy, se cache la
science la plus profonde de son art.
Us croient
LE LIED
171
qu'en voulant mettre en musique des impressions

plus ou
moins
fugitives,
ils
pourront approcher
de
la
merveilleuse sonorit orchestrale des Noc-
turnes.
Ce
mal
qui,
chez M.
Debussy, nous
attire
par sa
nouveaut, chez eux, nous horripile par cette copie

faite.
Comment
tias
pourraient-ils se dgager
les
du galima-
dans lequel
entrane cette criture
comils
plique, inutile,
tion ?
qui treint leur pauvre inspira-
Tout
doit leur paratre froid ensuite, et
doivent
trouver les
six
jeu.
derniers quatuors, une
musique bien vieux
La
brivet de ces quelques esquisses ne

le
me
rle
permet pas de m'tendre davantage sur

trs important des musiciens
franais
de notre
poque. Tous crivent des mlodies, tous ont du

talent.
Il
est
regretter que des musiciens,

et
comme
MM.
Vincent dlndy
Bruneau, qui sont des ma-
tres de l'orchestre, n'aient pas cru devoir se don-
ner ce genre trs spcial. Nul cloute qu'ils n'y

aient t de premier ordre.
Ces vingt dernires annes fourmillent d'uvres

charmantes,
santes.
de valeur
et
de conception intresciter
Bornons-nous donc
MM.
Saint-
Sans, Massenet, Duparc, les regretts Castillon et
172
SCHUBERT ET LE LIED
llillmaclier,
Chausson, P.-L.
Widor, Georges Iltie,
Piern, Paul Vidal, Lazzari, etc.

11
en est un pourtant qui mrite une place part,

les
pour
recherches
si
curieuses qu'il a faites
M. Bourgault-Dueoudray. Ses trouvailles des vieux

airs
populaires
franais
et grecs,
leur
si
habile
harmonisation,
lui valent la
reconnaissance de tous
il
les artistes. Quelle
mine inpuisable
et sa
a ouverte!
la
Son enthousiasme artistique n'est gal que par

profondeur de son rudition
modestie exa-
GRIEG
11
est
impossible de passer
le
nom
de ce compo-
siteur norvgien sous silence, dans
une histoire du
Lied,
Il
si
brve, soit-elle.
grand.
y a une quinzaine d'annes, son succs fut trs La fracheur de ses petites mlodies, leur
clart, leur
grande
forme lgante gnrale avaient

surtout pour nous, Franais,
un
certain charme,
qui vivions sous une telle influence wagnrienne,
qu'aucun compositeur n'aurait os crire sans

motif, sans orchestre nourri,
leit-
mme
l'excs, sans
dveloppement compact. La
jolie ligne
musicale
deGrieg, son petit ct muse populaire

tait
appor-
vraiment, ou semblait plutt apporter une note
nouvelle, et le public tait reconnaissant des trs
agrables impressions qu'il lui procurait.
Tous
les pianistes
les
triomphaient dans
le Co?i-
certo ou dans
charmants
lyrische stuche,
174
trop
SCHUBERT ET LE LIED
semblables
pourtant
;
aux
les
romances sans
paroles de
Mendelssolm
violonistes se d-
lectaient dans les sonates
et
quant aux chanteurs,
leur succs tait assur avec
Jeune princesse
Ce
trs
joli
, la
Je faune! , la Chanson deSohrelg , etc.
sentimentalisme trs allemand

tait
et surtout
et le
mendelssohnien,
agrable l'oreille
ct populaire
voulu de certains rythmes
faisait
croire
aune
personnalit.
le
Actuellement,
succs de la musique de Grieg
n'est plus aussi clatant;
non pas que la valeur des

les iniluences ont dimi-
uvres
simple
ait
chang
mais
nu. Nous aussi, nous faisons de la musique plus

et le talent
considrable des musiciens de
ces dix dernires annes

Il
nous rend plus
difficiles.
est certain
que nous nous figurionsla musique
populaire norvgienne un peu diffrente de celle
de Grieg. Ses petites formules, avec leurs jolis grupettb ce semblant de
Ranz des vaches
peut
aussi bien convenir n'importe quel paysage de
montagne
ou
aussi bien les Vosges que la Foret Noire

;
mme
l'Auvergne
mais vraiment
le soleil
les
sombres
fiords, les
immenses glaciers,
de minuit, les
aspects grandioses et terrifiants des
mers arctiques
ont besoin d'une musique un peu plus titanesque.
Un
pays, avons-nous
ses
dit,
se peint presque entire:
ment dans
uvres
d'art
toutes les sonorits de
LE LIED
la ttralogie seraient
175
peine suffisantes pour syn-
thtiser de semblables aspects de nature.
La mu-
sique de Grieg ne peut donc pas tre prise
comme
type de la
Il
muse populaire de son pays.

profondment injuste de ne pas
serait pourtant
lui
reconnatre du mrite. Si ses compositions im-
portantes sont peu travailles et sentent l'improvisation,

il
est indniable
;
que
les ides sont jolies et
gracieuses
si les
dveloppements sont peu prs
nuls, la tenue des

bilet.
morceaux ne manque pas d'ha-
Quant aux
fauts
;
Liecler,
mmes
qualits et
mmes
d-
et sur les
quatre principaux qui se chantent
encore souvent, trois ont une certaine valeur.
Le plus connu
de beaucoup
vais
le
Je t'aime!
est,
bienentendu.,
plus infrieur. C'est du trs
mau-
Schumann, avec une

;
petite rminiscence gou-
nodienne
mlodies
il
se rapprocherait plutt de quelques

italiennes,
modernes
de
Denza,
par
exemple.
La Berceuse
d'une jolie criture vocale, plus
mlancolique que dramatique, avec de trs gracieuses modulations et

tique.
un rythme d'angoisse po-
Les deux seules vraiment trs-jolies mlodies de

Grieg sont
la
Jeune Princesse
et la
Chanson
de Solweig
176
SCHUBERT ET LE LIED
La premire,
siteur
tion,
:
ballade dans la manire de Uhland,
ralise le type absolu de la personnalit
du compo-
Frache ligne musicale, dlicate modulaet trs simple. C'est
accompagnement image
tout fait
un Lied
charmant
et
qui justifie la rpula
tation de son auteur.
De mme que dans
Chan-
son de Soliceig,
le caractre
mlancolique
est trs
accentu, les chutes finales sont fines, les harmonies soignes, les cliangements subits de majeur
en mineur
et
rciproquement, donnent une
jolie
teinte de posie l'ensemble.
Grieg est pourtant

ressant de
l'art
le
reprsentant
le
plus int-
musical Scandinave. D'autres com:
positeurs ont du mrite
Sinding, Swendsen, etc.,
mais, chez eux, les dfauts et les qualits de Grieg

se retrouvent, sans
que leur personnalit
soit aussi
accuse.
L'COLE RUSSE
Quelle diffrence entre ces imitateurs de
l'art
allemand, et la jeune
ans
et plus,
l'art
cole russe qui, depuis vingt

si
s'aflirme
brillante,
si
si
spciale, et
dont
a une indpendance
curieuse!
Quatre grandes figures se dtachent avec un relief
extraordinaire
Rimsky-Korsakoff, Borodinf,
Balakirev, et surtout Moussorgski.
Tous puisent leur inspiration dans les chants populaires de leur patrie, dans les rythmes curieux
des pays d'Orient, dans les lgendes primitives de
leur race et surtout,
et,
avant tout, dans
la
nature
sauvage, dsole,, de certaines parties del Russie.
L'me d'un peuple
parle vraiment l par sa
mu-
sique; musique, tour tour violente, amoureuse,

languissante, sauvage ou mlancolique.
Ces quatre grands
artistes,
malgr
la
presque
si-
militude de leur inspiration, ont une personnalit

12
178
trs tranche,
SCHUBERT ET LE LIED
trs intressante et
qui mriterait
une longue tude. Leur uvre

trs belle.
est trs complte,
Toutes
;
les
branches de leur art leur sont
familires
et, si,
ehezRimsky-Korsakoff, chez Bole
rodine et chez Balakirev,
Lied n'est trait qu'acciil
dentellement, chez Moussorgski, au contraire,

tient la
premire place, une place

si
si
curieuse,
si
personnelle,
ler
inattendue que nous devons en par-
d'une manire plus dveloppe.
Glinka, le premier, avait cr l'cole russe en

s'inspirant
du chant populaire mais Tintluence de

;
Meycrbeer
et
est tellement frappante dans ses opras

si
rcriture musicale en est
infrieure, que,
quoique novateur, son
nom
devait tre forcment
clips par ses successeurs.
L'orientalisme de
Rimsky
est
le
plus
brutal,
j'oserai dire, le plus loign.
C'est presque de la
musique asiatique; de longues mlopes un peu

dures, souvent violentes. C'est, d'ailleurs, le plus
brillant
orchestreur
de la
clat,
Russie.
Ses pomes
symphoniques ont un
une vie incomparables.

dveloppe sont sou-
Les ihmes populaires
qu'il
;
vent vulgaires ou banals
mais leur arrangement
est toujours brillant, sonore, personnel.
Dans
baisers,
sa musique,
on entend tour
tour, les cris
des soldats, le galop des chevaux, la violence des
des
sanglots de
femmes, des volupts
LE LIED
79
terribles
on aperoit des couchers de

plaines brles,
soleil fulgu-
rants,
des
;
des
montagnes
ra-
vages
toute
une vocation des Mille et
une nuits
ple-mle, avec un
plus curieuses.
mouvement
et
une couleur des
Quant
ses
mlodies, elles sont forcment moins
intressantes.
tranantes,
Ce sont pour
la
plupart des phrases
avec quelques lioritures sans rythme
prcis
vrais chants arabes, dont la saveur rside
surtout dans l'exotisme.
L'Orient de Borodine est diffrent.
Il
n'a pas
vu
la violence des ciels (rop clatants, la et la
sauvagerie
il
cruaut des combats; au contraire,
chante
les nuits toiles, les

et
triste,
amants
pris, la nature
calme
les
la posie des
la
ombres longues dans
doux crpuscules,
mlancolie des steppes. Lui

il
aussi, orcbestre d'une mmic-re admirable; mais
cherche inoins les sonorils violentes
et brutales,
qu'un charme un peu brumeux
et
enveloppant.
Ses Lieder, peu nombreux, ont galement ce
mystre
et cette intimit.
Ses harmonies ont une
extrme dlicatesse, une douceur exquise. Sa belle

mlodie,
La
Jieine de la mer, est parmi les plus

4
dlicieuses productions de la musique

tuelle,
russe ac-
d'une tendresse pntrante, d'une grande
personnalit et d'une facture parfaite.
180
SCHUBERT ET LE LIED
Les dlicieux fragments du Prince lyor, qui

peuvent parfaitement tre chants au concert, ont
aussi ces jolies qualits
et
de distinction, de grce
d'lgance, avec ce cot languissant trs spcial
aux mlodies orientales.
Quant Balakirey, son uvre mlodique est moins importante. Lui aussi, se sert des thmes
populaires; mais sa technique a une personnalit
plus rude.
11
ne craindra pas
les
harmonies heur-
tes et les violences d'criture

rsultat. Et pourtant, ses
les
pour arriver un
jeune cole russe.
Lieder sont de beaucoup

la
moins intressants de
L'inspiration est plus banale et se rapproche des
procds allemands; les accompagnements sont

inutilement
difficiles et
compliqus,
et
on ne peut
prouver qu'une profonde dception en tudiant

ces mlodies
si
diffrentes des autres
uvres du
mme compositeur,
marque.
dont l'originalit est nettement
Venons maintenant au
russes
:
plus curieux des artistes
Moussoruski, mort en 1881.
D'abord est-ce bien un musicien? Ses procds

si
spciaux
est
permettent quelquefois d'en

raliste,
douter.
11
avant tout un
aussi
bien
comme
musicien, que
comme
pote.
Le caractre non
LK LIED
dfini de sa
181
fait
musique Ta quelquefois
c'tait
comparer
avoir
M.
les
Debussy; mais,
uvres de
ces
l'autre.
avoir peu approfondi

les
deux matres, que
opposes Tun
Si
M. Debussy use de certains procds qui arsouvent ressembler une dil
rivent donner une forme particulire h son criture, et qui la fait
clamation rythme,
reste toujours
un musicien
trs habile et trs pur.
Moussorgski cherche plutt rendre, par des

sons, des impressions plus ou
moins
fugitives
il
veut se rapprocher
le plus possible
de
la
ralit.
Sa manire
est trs difficile expliquer clairement.
Un exemple
fera
mieux comprendre que n'importe

tV enfant,
quelle thorie.
Dans La Chambre
du
il
dpeint la vie
trs petit enfant avec ses petits chagrins, ses
petites joies. 11 le dcrit,
jouant avec un cheval, se

riant,
disputant avec sa nourrice, pleurnichant,

s'arrtant tout
coup pour
et
faire les
questions les
plus saugrenues
reprenant ses jeux de nouveau.
Moussorgski, sans crer,

air
comme Schumann, un
enfantine, a traduit
ambiant autour de
la vie
littralement chaque
cri,
chaque pleur, chaque
question, avec la sonorit diffrente de la voix de

l'enfant.
De temps en temps,
la
il
fait
intervenir la
mre ou
nourrice
et leur
voix est alors note
182
SCHUBERT ET LE LIED
puis l'en-
d'une faon plus grave, plus pondre
fant reprend ses phrases haches, sans suite, sans

lien apparent.
Ce sont
plutt des tableaux
musicaux
que de vrais Lieder,
et cette purilit
peut sembler
l'effet est trs
insupportable beaucoup. Pourtant,

bizarre, trs original et
arrive presque h donner
une impression
est
d'art.
Cette recherche de notation de la voix
humaine
un des cots
les
plus
curieux du talent de
Moussorgski.
a L'art est le
Ilerivail
lui-mme, citeM.d'Alheim:
les
hommes. Partant de ce principe que la parole humaine est soumise des lois musicales, je vois dans la musique, non seulement l'expression des sentiments
au moyen des sons mais, surtout,
langage humain.
lui,
moyen de converser avec
la notalion
du
Une
vague
autre mlodie de
extrmement
intres-
sante, est
La (Uiamon
de V innocent. C'est une
rcitation,
et des
sans rythme, sans silence, des

parls, sui-
mots
mots dclams, ou plutt
des Tiotes graves. C'est la plainte de l'innocent, implorant l'amour et la piti d'une jeune
fille.
11
est
impossible, je crois, de rendre une impression plus

tragique, plus lamentable que ce chant, o le
tier n'existe pas, et qui arrive
m-
a la plus grande in-
tensit,
uniquement par une monotonie dchirante. Que la musique de Moussorgski soit sduisante
LE LIED
et
183
art
;
rponde ce que nous voulons trouver en
qu'elle soit
une musique
parler,
belle de
forme
et d'cri-
ture, l n'est pas la question.
Moussorgski n'est
;
pas,
proprement
et
un musicien
c'est
un
grand pote
qui se
sert des sonorits,
pour
exprimer plus violemment les grandes penses qui

le torturent.
Son me
le
est
lamentablement dsespre;
c'est
chantre de
Il
la
douleur, de la misre, du drame,

les cots
de la mort.
et
ne cherche pas
philosophiques
;
mystrieux des ides
qu'il
exprime
il
peint,
11
telles qu'il les voit, les
douleurs humaines.
fera
chanter les pauvres avec leur misre, les mourants
avec leurs souffrances
et
il
chantera lui-mme la
mort
mais
raliste,
non
la
mort, nant de tout, la mort

et ses espoirs
;
dans sa noblesse, avec son calme

la
mort violente,
froce, avec ses dchances,

les cris et les
avec son
pouvante, avec
larmes
de l'entourage,
avec l'horreur des ensevelisse-
ments.
C'est dans les extraordinaires
Danses
et
sons de la Mort, surtout dans

et
le
le
Trpak
(la
ChanMort
Paysan),
qu'il est
d'une personnalit ton-
nante.
La musique de Moussorgski ne connat pas la ligne mlodique pure. La phrase se modifie indfiniment sans souci de l'harmonie gnrale. Les
184
SCHUBERT ET LE LIED
notes montent, descendent avec les intervalles les

plus inattendus,
les
plus
bizarres,
la
uniquement
dclamation,
pour laisser une justesse absolue
sans proccupation d'une mlodie affirme.
De mme, pour
est
le
rythme; chez
lui, la
mesure
inconnue.
Dans une
mme mlodie,
on trouve couramment
quatre ou cinq changements de rythme, des mesures deux, trois, cinq temps; Jes barres de
mesure ne sont places que pour

musicale
;
faciliter la lecture
car,
si
nous trouvons des mesures de
deux, trois et cinq temps, nous pourrions aussi

bien en trouver de quatre et de
C'est cette libert de
six.
rythme
et
de dclamation
la
qui a
pu quelquefois
celle
faire
comparer
musique de
Moussorgski,
de M. Debussy; mais chez
M. Debussy,
cette imprcision est
voulue musicale-
ment. De temps en temps, Poreille peut se reposer

sur un temps fort plus ou moins accentu, ou sur
une cadence esquisse, tandis que, chez

ne s'agit pour
de plus.
la
lui
xÎous-
sorgski, la proccupation musicale n'existe jamais.

Il
que de phrases dclames,

dire
rien
C'est
donc
encore
une
fois
que
technique de Moussorgski est toujours ab-
sente de ses uvres.
Non seulement,
il
il
ne dve-
loppe jamais un thme, mais
ne comprend pas
que
les
autres
artistes
ne pensent pas
comme
LE LIED
lui.
185
,
dit-il
*.
Ce sont des
mathmaticiens
De mme pour
Fcritiire
;
harmonique. Elle
est
en dehors de toute rgle mais, peut-tre cause

de cette manire de procder, elle est toujours
intressante et curieuse.
Moussorgski
est,
en rsum, une trs grande per-
sonnalit. Je ne crois pas qu'il ait laiss d'cole,
mme
cre,
pas d'imitateurs. Sa franchise

il
l'a
sauv de
d'art sin-
la purilit et
est arriv
une formule
tandis
que des disciples
seraient
tombs
presque coup sr dans
le ridicule.
Il
nous reste parler plus longuement du gnie

:
le
plus incontest
Seul,
il
de Schubert.
a rsum l'uvre lyrique de ses prd-
cesseurs en l'largissant, en lui donnant un essor
inconnu, une forme plus dfinitive. Son inspiration

s'est attache
tous
les sujets, et
il
a ouvert vrila pliade
tablement une voie nouvelle toute
de
musiciens qui l'ont suivi dans cette forme trs particulire de la
musique vocale.
est
Son influence
considrable
sur les
positeurs deLieder; et tous,
mme
ceux qui
comsem-
blent s'en tre le plus affranchis, inconsciemment,
subissent cette empreinte.
1.
Cit par
M.
C. Bellaigue.
LES LIEDER DE SCHUBERT
LES L1EDEK DE SCHUBERT
SCHUBERT
Le plus grand de tous, le matre, c'est Schubert. Son uvre immense, dont nous avons dj parle en racontant sa vie, mriterait une tude plus
approfondie que les limites de ce livre ne nous
permettent.
le
Sa fcondit prodigieuse, son inspiration inlassable, sont toujours
un motif d'tonnement.
matire mlodie.
Il lisait
Tout, chez
lui,
tait
deux
fois
une posie
et,
immdiatement,
fait
il
impro-
visait. Cette
hte d'ailleurs, se
et
souvent sentir
ds le
dans ses premires uvres
pourtant,
dbut, quelle matrise prodigieuse!
190
SCHUBERT ET LE LIED
seul
Un
si
il
exemple
suffira caractriser ses
dbuts
stupfiants.
dix-huit ans, le 19 octobre 1814,
compose Marguerite au rouet, chef-d'uvre de

:
toute beaut, o tout est runi
justesse d'expres-
sion, mlodie, drame, modulation savante, jusqu'au
point d'orgue (sein kuss) 9

lui seul,
si
pathtique, et qui est,
une
trouvaille de gnie. Et quelle belle
criture vocale!
En
1815, des amis

Il le lit
lui
montrent Erlknig de
immdiatement,
Il le
Goethe.
trois fois, l'crit
et le soir
mme,
l'apporte au Stadtconvickt.
le fait redire
chante lui-mme,
par Uolzapfel, au mi-
lieu de l'auditoire fanatis.
Celte anne 1815 fut d'ailleurs
une des plus
f-
condes de Schubert,
15 octobre,
autres.)
il
comme compositeur lyrique. (Le

marqua
ses progrs
composait septLieder etle 19, quatre

son inspicri-
Ce
fut aussi celle qui
les plus saillants. Il cherchait matriser
ration, lui
donner une forme plus pure, une
ture plus soigne; et on peut s'apercevoir que, de
jour en jour, Schubert devient plus habile, plus

libre, plus
audacieux.
En
dans
il
1810, sa matrise fut alors complte.

les
Mme
dernires annes de sa vie, 1827 et 1828,
n'atteignit pas pareille apoge.
D'aprs le
mol de Schumann
Cet artiste
petit
si
appliqu, le musicien des temps
futurs,

petit, finira
191
par mettre toute
la littrature
allemande
en musique,
cette critique fut celle
de beaucoup
de ses admirateurs, croyant que, pouss par son

gnie,
il
prenait au hasard de ses lectures. Rien
pourtant n'est moins vrai; Schubert choisissait ses

posies avec le got
le
plus raffin, laissant

lui
mme
de ct les strophes qui ne
semblaient pas
:
suffisamment esthtiques. (Exemple

strophe de Schobart, dans
Il
la dernire
La
ne
Truite.)
adoucissait ou durcissait de la manire la plus

lui
habile, les expressions qui
paraissaient pas
11
exactes
et
toujours, littrairement.
le
dit lui-
mme
le
son
ami Anselme Iluttenbrenner qui louait

:
choix d'une posie

il
Oui, quand le
pome
est
;
bon,
les
engendre toujours quelque chose de bien

et c'est
mlodies surgissent
une vritable
joie.
Par contre, avec un mauvais pome, impossible de

dmarrer.
On
se torture indfiniment et
J'ai
il
ne sort
que des choses insignifiantes.
dj refus beau
coup de posies qu'on cherchait m'imposer...
Un
crit
autre de ses contemporains,

lui
:
Bauernfeld,
de
Ses tudes ne s'levrent jamais plus

Pourtant,
il
haut que
la
moyenne du Gymnasium.
Gthe,
Schiller,
gotait beaucoup la littrature; les

varis
pomes
Muller,
les plus
de
W.
Seidl,
Mayerhofer, Walter Scott, Heine, prenaient une

nouvelle force et une nouvelle vie en passant par
192
SCHUBERT ET LE LIED
la
son interprtation musicale qui venait de
profonIl
deur de son sentiment

lisait
et
de son
me de
pote.
souvent
et transcrivait
dans son journal, des
extraits d'crits historiques et philosophiques,
m-
langs ses propres penses et ses apprciations sur les artistes

et les
il
uvres
d'art .
les
En rsum,
85 portes
;
mit en musique
si
uvres de
la
et
son choix
clair
montre bien
profonde connaissance
littraire.
qu'il avait
de leur valeur
Gthe
arrive
le
premier avec 84 posies, puis

Muller 44, Matthisson 28.
Schiller avec 46,
Wilhem
0,
Holty 23, Kosegarten 22, Krner 13, Claudius 12,

Ossian
il
9,
H. Heine
seulement. Et tous ceux-ci,

ses
faut ajouter les
nombreuses uvres de
qu'il entreprit
amis
et
camarades du Convickt
Spaun,
de mettre
en musique, Mayerhofer, Grillparzer, Bauernfeld,

Hell,
etc. Il
ne se servit jamais que d'une seule
de ses propres posies [Dpart

11
dun
a/m) (1817) K
dit,
choisissait,
le
comme nous
les
l'avons dj
ses
pomes avec
la
plus grand soin,
prenait
mme
au
peine de recopier
posies
qu'il trouvait
hasard de ses lectures, quitte s'en servir plus tard.
Tout
le
centre de l'Europe, Allemagne et
Au-
triche, tait,
1.
en 1815, en proie au grand niouve-
Heubcrgcr.
193
sicle par
ment romantique commenc au xvm e

arriver son apoge avec Gthe.
Lessing, puis dvelopp par Herder, pour enfin
Gthe,
sicle, qui
le
gnie le plus colossal du dbut du
touche tous les genres, qui, partout,
est sublime.
citer
Nous ne pouvons mieux
faire
que de
intgralement ce passage du beau livre do

:
M. Schur, dans son Histoire du Lied
L'Allemagne cherchait son gnie
Gthe
le fils
le
lui rvla.
Ce
n'est pas en vain
que deux mille

elle
;
ans de culture avaient pass sur
du
patricien de Francfort en hrita. L'antique et s-
rieuse Germanie, la chevalerie mystique du
moyen
ge, la Rforme, la Renaissance et la philosophie
moderne
le
lui soufflrent leur esprit et
tremprent
pote prdestin de leur baptme de feu. Fort de

il
ces voix intrieures,
11
put dire sa patrie

et je vais te la
Tu ne
connais pas ton
me
montrer.
ne
le fait pas en thories abstraites,
mais en
uvres vivantes.
il
C'est ainsi que, pote lyrique,
ressuscite le vrai Lied.
Le
souffle intense
de vraie posie qui anime
toutes les uvres de Gthe,
nous ne voulons
pas parler
ici
de ses uvres de longue haleine et
philosophiques
et le
tait
devait emporter fatalement l'me

la
cur de toute
jeune gnration qui se sen-
vivre par sa voix.

13
194
SCHUBERT ET LE LIED
C'est le vrai pote qui chante
avec
le
fond de
et,
ses sentiments.
si
Il crit
parce qu'il est sincre
la
forme
il
est impeccable, elle est pourtant primesait faire partager

l'effet.
:
sautire;
son motion, sans se
proccuper de
11
a chant tout ce qui tait susceptible de l'tre
les
l'air
champs,
la
nature, les ruisseaux, les fleurs,
pur, l'amour violent, emport, les toiles.
Toutes ses impressions personnelles se refltent dans ses vers
et avec quelle posie
profonde
On
est brl
par la flamme gnrale qui s'en d-
gage. Dans les plus petites pices,
comme
dans les
plus grandes, cette ardeur nous excite, nous trans-
Nous ne vivons plus. 11 nous entrane sa suite; nous rvons avec le pote, nous pleurons avec lui, nous
porte dans les rgions les plus leves.
partageons ses joies, ses extases, et nous
le
bnis-
sons des joies qu'il nous cause.
On
peut
dire
que
Schubert
s'imprgne des
posies de Gthe, avant tout, et son
uvre
entire
en est inspire.
Schubert
tait
vraiment
les
le
musicien digne de
meltre en musique
Lieder de Gthe.
Comme
gne
cliezle pote, la vie nouvelle de l'Allema11
agit sur lui et l'exalte.

il
profite des enseigne-
ments du pass;
la
trouve, dans l'uvre de

lui et
Gthe,
forme rve par
son cur rpond l'appel
195
du matre. Chez lui aussi,

Il
la
compose parce
et ses
Il
qu'il est
mu.
muse est primesautire. C'est son me qui

le reflet
chante
mlodies ne sont que
de son
motion.
trisle
Il
est inspir
comme Gthe,
par la nature
la verdure.
ou
gaie, par les Heurs, les
champs,
sent la profondeur et le symbole des ballades

et
il
de la vieille Germanie,
les paroles
voit autre chose
que
nonces. Ses cris d'enthousiasme mon-
tent jusqu'au ciel et
nous ne pouvons qu'tre

l'me, par la tristesse et le
lorture.
mus jusqu'au fond de

dsespoir de son
11
me
serait trs intressant d'tudier plus particu-
lirement, dans l'uvre de Schubert, les mlodies

qui ont t inspires
par les posies de Gthe.
Nous avons dit qu'il se servit de quatre-vingtquatre pomes du grand paen et ses autres
l
Lieder,
mlodies populaires, ballades,
etc.,
se
rapportent tous des genres que
Gthe
est
a illustrs
le
d'une manire dfinitive.
Gthe
vraiment
rsum de
du
la posie
allemande du commencement
sicle, et
tous les potes de cette poque l'ont
plus ou moins imit, except pourtant Schiller, qui,
dans sa forme froide

personnalit.
et classique, a
gard sa pure
Les mlodies de
Schubert ne doivent pas se
1.
Der grosse
ileide.
196
SCHUBERT ET LE LIED
classer par ordre chronologique. Ceci, contraire-
ment ce
qui se
fait
d'ordinaire, pour l'uvre des
autres compositeurs. Presque h ses dbuts, dixhuit ans, sa forme musicale,
sa prosodie, la ri-
chesse de ses harmonies, la puret et la grandeur
de son inspiration, sont tellement dfinitives
qu'il
11
ne fera pas mieux au dernier jour de sa

touche tous les genres avec le
Il
vie.
mme
succs.
est
donc plus intressant d'tudier l'uvre de

la
Schubert, d'aprs
forme musicale
qu'il a
donne
aux
posies qu'il a
mises en musique.
Ses Lieder peuvent tre ramens trois catgories

:
Ceux que
ballades
la
mlodie populaire a inspirs
et qui
ont un caractre descriptif et pittoresque , les

et les
mlodies historiques
et enfin,
en
troisime lieu, les Lieder philosophiques et dra-
matiques.
Des volumes
entiers ne suffiraient pas,
si
nous
voulions analyser toutes les mlodies de Schubert.

Il
en a compos six cent quatre dans sa courte

forcment, cause de sa jeunesse
et
vie,
et,
cause
aussi de la rapidit de ses conceptions^ toutes ne
sont pas galement admirer. Dans toutes, on
trouve des
le
cris merveilleux,
;
des phrases qui sentent
compositeur de gnie
mais, cot de beauts
de premier ordre, on s'aperoit souvent que Tins-
197
l'criture est
piration n'est pas assez chtie,
que
inintressante, la prosodie, pas trs exacte. Elles d-
notent une hte, un besoin imptueux de produire,

et
elles
ont pourtant une fleur de jeunesse
atti-
rante, cause
mme
de cette grande spontanit.

si
Mais ces mlodies ingales,
curieuses tudier
pour
l'artiste et
mme
pour
le
chanteur, le sont
moins pour
le critique qui
ne doit s'attacher qu'aux
uvres
dfinitives,
celles
la personnalit
du
crateur s'affirme dans sa note relle, dans sa couleur absolue, et qui doivent servir de modles pour
les disciples et les
admirateurs venir.
Etudions donc, dans l'uvre de Schubert, les

mlodies qui runissent
le plus
parfaitement ses
qualits dominantes et dont la forme, l'criture

et l'inspiration
ne laissent rien dsirer.
Aussi bien, celles que nous choisissons serviront de types pour un grand nombre, qui peuvent
se
grouper dans
les trois catgories
dont nous par-
lons plus haut.
LIED POPULAIRE
En intitulant une srie de mlodies de Schubert, Lied populaire il n'est pas du tout question que
,
Schubert se
soit servi de
thmes anciens,
recueillis
dans
le
peuple et que, par son habile

il
et originale
harmonisation,
ait
rendus
si
personnels qu'on
puisse les croire presque sortis de son imagination.

Il
n'en est rien
les
mlodies populaires de Schu-
bert ont ce caractre spcial, par la simplicit de
leur forme, parle peu de recherche de leurs accom-
pagnements,
Elles sont
d'tre
assimilables des chansons.

fines,
gaies,
adaptes aux paroles,
d'une exquise navet.

L'motion,
nantes de
la
la sincrit
sont les qualits domila
mlodie populaire;
franchise du
faci-
rythme
les
aussi, qui
permet de se souvenir plus
lement des
airs entendus. C'est cet
ensemble que
si
mlodies de Schubert
runissent
parfaite-
199
ment,
et c'est
un des
cots les plus originaux de
l'uvre vocale du compositeur.

Schubert, nous lavons dj
dit, tait
un grand
amoureux de
la nature;
il
aimait la verdure, la
campagne. Son
esprit impressionnable et tendre lui
faisait sentir tout le
charme des
plaisirs
prairies, des ruisori-
seaux ombrags, des

gine paysanne
champtres. Son
il
le ravissait, et
fut le chantre char-
mant et mu des impressions douces de la nature. Dans l'analyse de ses autres uvres plus philosophiques
la nature
et
plus profondes, nous verrons combien

et
sombre
sauvage agissait sur
lui.
Plus
de douceur, des violences; plus de larmes d'attendrissement, des cris de passion. Son
le,
me
est
dsoIl
ravage,
telle
que
la
nature qui l'entoure.

le
sent son
ses
cur glac comme

gris
ruisseau dessch;
les
cheveux sont
le
comme
sombre
arbres sous
le
givre;
ple soleil d'hiver n'claire plus que sa

et
douleur,
ciel
son
me
est
et froide
comme
le
sans toiles.
Actuellement, nous ne nous occupons que des

chants gracieux, lgers, inspirs par des paroles
fines,
gaies,
quelquefois
mues, mais
toujours
simples, et n'impliquant pas de profondeurs philo-
sophiques.
Quand les
tique,
il
posies exigent
un accent plus dramaet
le
trouvera avec simplicit,
l'motion
200
sera douce,
SCHUBERT ET LE LIED
poignante,
cris.
peut-tre plus
profonde
qu'avec de grands
les
Mais ce sera un peu

;
comme
il
sentiments du peuple
il
souffre,
il
pleure,
crie;
mais
et il
la vie lui est difficile,
pnible, rude sou-
vent,
n'a pas le temps de trop psychologuer
sur lui-mme.
Le
de
type le plus parfait de ce genre de mlodies de
Schubert, est le cycle del Belle Meunire, paroles
W.
Muller.
le
Le pote Stgeman, raconte

der, dans sa petite
docteur Friedln-
brochure Histoire des Lieder de
Millier, vivait dans la
mme maison
qu'un groupe
de jeunes artistes, Wilhelm Muller, les Hensel,
sur
et
beau-frre de Mendelssohn, et quelques
autres. Ils eurent l'ide de faire
un pome en
tait
la
le
plu-
sieurs chants, d'aprs les

atlrihus.
surnoms
et
qu'ils s'taient
Iledwig Stgeman
le
meunire
chasseur.
Rose, VV. Millier,

Millier mit
meunier
Hensel,
une forme plus complte l'bauche de

et
ses jeunes amis, crivit dix-neuf autres Lieder, plus
un prologue
cycle,
un
pilogue,
et
l'ensemble du
commenc en
11
1818, fut termin seulement
en 1821.
est certain
qu'au point de vue musical,

si
ces charmantes petites posies
simples,
si
mues,
devaient forcment inspirer un compositeur. Dj
Ludwig Berger,
Stgeman Pavait
le
musicien
du
la
petit
cnacle
tent,
mais
gloire d'avoir
201
interprt le pote d'une manire idale, revient
Schubert.
Allant un jour voir le chanteur Radhartinger et
ne
le
trouvant pas,
il
feuilleta les posies
de Mller
qui se trouvaient sur le piano, emporta le

et crivit le
volume
poche.
lendemain Radhartinger en s'excumis

le petit livre
plat.
sant
J'ai
hier dans
ma
Son charme me
sur ces posies
Je composerai certainement
dj crit trois mlodies.
et j'ai
Quelque temps aprs, Schubert tombait malade,

et les
derniers
morceaux de
la
Belle Meunire
furent composs l'hpital.
Le
sujet de la Belle
Meunire
est trs simple
et trs
touchant.
Un
jeune ouvrier meunier, ayant termin son
apprentissage, quitte son matre et suit le cours
du ruisseau qui a
son ami.
t jusque-l son confident et
ses
pas
vont-ils
il
le
conduire?
11
l'ignore. Mais, tout coup,
aperoit
la
fille
un moulin
exquise du
dans
la
verdure;
les
et
surtout,
meunier dont
cur.
volont
tous les
Il
doux yeux font
battre
son
entre dans la maison, offre sa bonne

et
est
embauch.
Il
cberche alors par
moyens
possibles montrer son

.
amour
fleurs
l'es-
la belle meunire
C'est
une aubade, des
sur la fentre, un ruban vert,
emblme de
prance. Enfin, ses
vux
sont couronns et la
202
SCHUBERT ET LE LIED
lui.
bien-aime osl
timents
!
Mais, que de tristes pressenest coquette et
La meunire
et
prend
plaisir
la conversation
aux galanteries du beau chas-
seur, qui descend de la
montagne. Elle oublie
vite
l'poux aim,
le
pauvre
homme
blanc
, et se
donne toute son amour nouveau. Le meunier

dsespr, voulant cacher sa peine, prend encore
une
fois
pour confident,
le
ruisseau qui avait t

11
l'ami de la joie et de l'espoir.
coute la voix
le d-
consolatrice et
comprend que
la
mort seule
livrera des chagrins et des tratrises d'ici-bas.
Le
est
ruisseau le berce alors doucement, en lui rptant
que toutes ses peines sont Unies.

jamais entr en lui.
Le calme
fait
Ce pome
est dlicieux d'motion simple. 11 est

et
extrmement complexe
Schubert en a
un
chef-d'uvre exquis de grce attendrie.

Il
n'y faut pas chercher de grandes profondeurs
philosophiques,
taux. C'est
parle.
des accents
faible,
dclarants
et
bru-
une me
douce, amoureuse qui
Les premires mlodies, toutes gaies, toutes
un peu comme des chansons sans recherche, avec des accompagnements trs simples. Le ct populaire y est trs nettement indiqu. C'est un paysan qui chante, et rien de plus.
tendres, sont traites
Musicalement
aussi, les ides sont claires, nettes,
203
et
pas trs distingues,

tendres.
mais fraches, joyeuses
La seconde, Wohin,
est
un pur chef-d'uvre
de lgret et de jeunesse. Neugierige aussi, est une

des mieux venues, trs allemande et d'un senti-
mentalisme
dlicat.
Puis Y Aubade, les Fleurs du

la
meunier
et
Pluie de larmes, dont

fait
deuxime
strophe mineure
dj pressentir les tristesses
qui attendent l'amoureux.
A
le
partir de Elle est moi, les accents changent;

faire place
paysan disparat pour
l'homme de
toutes les poques et de toutes les classes. Les
douleurs de l'amour
le fils
mconnu
le fils
si
sont les
de meunier ou
de
mmes pour prince, et La Belle
Meunire commence
simplement se termine
peu. C'est toujours la
d'une manire beaucoup plus profonde et tragique.
La forme mlodique change
mme
ligne simple, les

;
accompagnements aussi
peu surchargs
mais cette ligne mlodique a des
accents dchirants dans leur sobrit, et
une ou
deux modulations dans l'accompagnement vous

vont Pme
Il
et
vous mettent
les
larmes aux yeux.
est impossible d'entendre, sans tre
mu
:
de
la
faon la plus intense, les trois suivantes
La Bonne Couleur.
si
Celle-ci, belle
si
comme
si
la
plus belle mlodie de Beetboven,
noble,
pure,
dsole
Presque rien qu'une mlodie soutenue
204
SCHUBERT ET LE LIED
si
par quelques accords, et deux modulations en
mineur
et
en
si
majeur.
La Mauvaise Couleur. Plus dramatique, emporte. Un cri de passion avec un rappel de la

phrase du chasseur qui justifie ce violent dsespoir.
Fleurs
surtout,
jetes.
Plus calme.
tristesse,
De
la mlancolie
une douce
de la rsignation.
Puis, la fin dlicieuse en majeur, avec l'espoir que

la
hien-aime se souviendra, qu'elle pleurera
et
qu'elle finira par
comprendre combien
le
pauvre
meunier
si
l'aimait.
si
Ces trois mlodies sont d'un sentiment
beau,
noble, qu'elles suffiraient, elles seules, pour
faire la gloire
de Schubert.
s'y affirme de
La personnalit du compositeur
la
manire
la plus
clatante.
C'est
nouveau de
forme, d'criture. Seul, Beethoven, dans la Bien-
aime lointaine, avait dj

qu'un
fait
pressentir tout ce
homme
comme
si
de gnie pouvait mettre dans quelet bien interprtes.

si
ques posies bien comprises

Mais,
si
il
tait loin
de cette posie,
vraie,
mue,
sincre, qui fait de ce petit cycle, le
drame
le plus
complet
et le plus
poignant qui
soit!
Aprs
est
cette analyse dtaille de ce

l'art
pome
qui
un modle de
il
pittoresque et simple de
Schubert,
nous
reste parler des mlodies qui
205
et
se rapportent la
chanson populaire,
de celles
qui
chantent uniquement la nature,

et sa posie.
et elles
avec
son
charme, sa grce
Beaucoup sont clbres

ris leur auteur,
ont plus vulgarelatif,
malgr leur peu d'intrt
que ne
et si
l'ont fait les belles mlodies, si
dramatiques
profondes, dont nous nous occuperons plus
tard.
Parlons des trois plus connues

la Truite et la
Le
Solitaire,
Rose dans la lande.

les Grillons.
si
Le Solitaire ou
Le rythme seul
net,
si
de cette charmante mlodie,
franc, est
Taccompagnement en imitation avec le chant. On retrouve, dans beaucoup de mlodies de Schubert, cette forme
lgre de gruppettiou de doubles notes.
dj une trouvaille. L'effet rside dans
La phrase
musicale s'y affirme

sion.
et le
rythme gagne en prci-
La
tette
Truite.
Les documents
pour
manquent sur
le
la
gense de cette mlodie, plus connue par
quins'est
avec piano qui en est inspir. Schubert

le
servi de la phrase complte
troisime
morest
ceau, le thme avec variations.
Ce n'est qu'une
chanson trs lgre, mais l'accompagnement
assez recherch pour que le ct populaire soit
moins apparent
et la
troisime strophe est traite
musicalement d'une manire un peu diffrente des
206
SCHUBERT ET LE LTED
C'est
deux prcdentes.
une mlodie
trs frache
lui
surtout, et l'accompagnement
monotone
donne
une grce
Cette
trs particulire.
La Rose dans
petite
la lande (Heiden
Roslein).
posie
de Gthe est extrmement

et est
populaire en Allemagne
actuellement encore
chante dans toutes les coles, avec la musique de

Schubert, un peu modifie. C'est certainement,
dans
le
genre gracieux,
facile,
une des mlodies une des plus

dli-
les plus russies de Schubert,
cates de grce et d'esprit.
Aucune
vulgarit, mal-
gr son
mouvement
rapide et ses trois couplets
semblables.
Combien
d'autres belles et gracieuses inspira-
tions peuvent se rattacher ces trois dernires!
Les grandes qualits de Schubert,

sautires,
le
les ides
prime-
la
dlicatesse
;
des
accompagnements,
surtout ce qui do-
rythme
trs accus
voila
mine.
On y trouve aussi ces changements subits de majeur en mineur qui donnent de l'inattendu et de
l'accent h la dclamation. Ce procd de change-
ment de ton sans prparation

les plus
est
un des moyens
frquemment employs par Schubert. Les

il
mlodies, dans lesquelles
a employ cette
ma-
nire de faire, sont innombrables, mais c'est cer-
tainement dans
les
mlodies du genre populaire
207
que
l'effet
obtenu
est
absolument
parfait.
Quand
il
a trois strophes mettre en musique, gnrale-
ment, dans
le
la troisime
dbute en mineur
initial. C'est
et se
termine
ton majeur
d'une jolie mlan-
colie, et
souvent, trs motionnant dans sa grande
simplicit de facture. Les exemples sont
innom-
brables
La
Rose, Rire
et
pleurer, plusieurs met,
lodies de la Relie
Meunire
souvent encore,
dans les phrases d'accompagnement qui prcdent
ou qui terminent un morceau.
Dans
jeur
la
Srnade,
la voix
la
modulation
est
au con-
traire de
majeur en mineur,
fa
puis
un
mineur, fa ma-
reprend en mineur. Ces deux
mesures de majeur donnent une impression de

fracheur et de tendresse cette
C'est
souffle
si
belle mlodie.
parfum dans
la nuit.
Une grande
les
particularit signaler encore dans

:
Lieder de Schubert
le
nombre des tons majeurs

les
employs. Presque toutes
mlodies de Schubert
vient leur grande
commencent en majeur. Del,

franchise d'expression
;
les
modulations ne se font
elles
entendre qu'ensuite
la plus
et
gnralement,
sont de
grande sobrit, ne donnant jamais l'im;
pression d'tre recherches
elles
viennent tout
la
naturellement;
il
semble toujours que
mlodie
soit dfinitive, et qu'elle n'aurait pas
pu
tre crite
diffremment.
208
SCHUBERT ET LE LIED
est trs
La manire de composer de Schubert

inconnue. Nous avons
et le
dit sa
il
puissance de travail
peu de temps dont
avait besoin,
pour mener
bien, l'uvre entreprise.
On
s'en
rend parfaite-
ment compte en entendant

crivait
ses mlodies surtout.

11 si
L'inspiration vient directement de son cur.
comme
il
sentait,
sans se proccuper
une modulation
et si la
serait plus
ou moins mouvante,
forme musicale employe serait plus ou

Il
moins nouvelle.
dans beaucoup de
tait
certainement inconscient
cas, et
on pourrait
:
dire,
comme
son grand interprte, Vogl

par une puissance
Schubert compose
dans un tat de clairvoyance

lisme
,
et de
somnambu
et
une inspiration pour
ainsi dire plus fortes
que sa volont.
on
admire
C'est
pourquoi,
ajoutait-il,
de
pareilles
uvres, on en jouit avec ravissement, mais on ne

les
juge pas.
Le baron de Schnstein, dont nous

la vie
avons dj parl, propos de

considrait aussi Schubert
11
de Schubert,
voyant.
comme un
si la
est
donc
trs naturel, que,
lecture d'une
lui
posie pouvait immdiatement

l'ide musicale,
le
amener chez
spectacle de la nature devait
l'inspirer encore davantage.
Trois mlodies peuvent servir de types de la
fra-
cheur de son inspiration, en donnant l'impression

d'un paysage clair
et
charmant.
209
singen),
La Barcarolle (Auf dem Wasser zu

Message d'amour (Liebesbotschaft)
dans
Ces
la
et le
Chant
Verdure (Lied im Grinen).

mlodies rsument bien toute l'uvre
trois
pittoresque de Schubert. Ce n'est pas de la mlodie populaire

;
cette fois,
il
y a une recherche plus
voulue dans
la
forme
et
dans rcriture. Le ct
musical y est plus approfondi, et l'inspiration,

tout en tant aussi frache et aussi nette, dnote
effort considrable.
un
Im Grinen, qui pourrait comme Liebesbotschaft, se rattacher aux premires mlodies de La Belle Meunire, est
La moins
intressante
par sa forme,
pourtant beaucoup plus complte. Elle dbute en
majeur,
la
majeur,
et
module sans
arrt de
majeur en mineur. La
l'accompagnement,
la
les
rapidit
des paroles, de
temps
forts trs accentus,

si
linesse de la
dclamation, la chute linale
simple
et si gracieuse,
en font une uvre exquise
de grce. C'est un ensemble charmant qui rsiste

une tude srieuse.
Liebesbotschaft, un peu dans

est plus russi encore.
le
mme sentiment,
La
tonalit trs leve de la
partie chante qui se soutient dans les notes claires
de
la
voix; l'intervalle de dixime de mi sol, don-
nent une lgret, une fluidit dlicieuse. Et quelles
modulations tendres dans
la partie
mineure, qui
14
210
revient
si
SCHUBERT ET LE LIED
simplement au
sol
majeur initial, en pas-
sant parle joyeux ton de si majeur! Aucun effort harmonique; un lve aurait pu crire cette page,
tant elle semble simple. C'est
un charmant
le
tableau.
Mais
la
mlodie laquelle
mot
de descriptif
peut encore s'appliquer davantage, c'est la Barcarolle. L,
l'accompagnement
seul, cre dj
la
une
atmosphre enveloppante. Lorsque
voix com-
mence
chanter, le
charme a dj opr.
les barcarolles, la
Comme
est
le
dans presque toutes

six-huit, mais,
mesure
grce aux notes redoubles,
rythme
a plus de souplesse.
'
La mlancolie mme y
semble joyeuse
lu partie vocale fait partie int-
grale de la mlodie, ce qui est extrmement rare
chez Schubert. L'accompagnement est indispensable.
De
tous les Lieder de Schubert, celui-ci est
un des
plus exceptionnels,
un do ceux qui ru-
nissent tout, forme parfaite, richesse harmonique,
mlodie dlicate, modulations prcieuses.

C'est* d'ailleurs,
un des plus
difficiles
inter-
prter, car la dclamation ne peut pas aider le
chanteur. C'est un ensemble crer, d'accord avec
l'accompagnement,
faite
Il
et l'elfet rsultera
de cette par-
harmonie.
faut le chant le plus pur, le plus clair, le plus
et les
lger
1.
plus rares qualits de voix.
Joy of Grief.
LES BALLADES ET LES MLODIES
DRAMATIQUES
Tous
riantes
les
pays ont leurs lgendes, gaies ou
tristes,
ou sauvages, lgres ou dramatiques. Les
gnrations se les transmettent dbouche en bou-
che
dfinitive est
chacun y ajoute un peu de son cru et la forme souvent de la plus mouvante et exle
quise posie, puisque Tine,
cur, l'imagination
d'un
grand nombre, y ontcollabor. De tout temps, le peuple a cru, aux

si
fes et
aux
korrigans, en France; aux ondines, aux elfes, aux
gnomes, aux nains, en Allemagne

willis,
aux nixes, aux

et
en Ecosse
et
en Danemark; aux walkures
auxwikings, en Scandinavie.
C'taient souvent de douces et bonnes divinits,
bienfaisantes
aux mortels,
gaies, joyeuses,
ser-
viables, qui les aimait;

catives,
mais aussi, cruelles, vindi-
mchantes, sournoises, pour ceux qui n'a-
212
vaientpas
le
SCHUBERT ET LE LIED
don de leur
plaire. 11 n'tait pas rare
de voir une fe s'prendre d'un beau chevalier,
mmo l'pouser,
telle
Mlusine, puis le
fuir,
ds que
l'poux devenait trop indiscret sur les origines de

sa bien-aime; ou bien encore,
tranait avec elle,
une Loreley qui enles
au fond du Rhin,
imprudents
trop sensibles sa voix. Quelquefois, le contraire

existait; et
fille,
un
lutin
amoureux d'une
belle
jeune
survenant au milieu d'un bal,
l'enlevait, dis-
paraissait avec sa proie,
pour ne plus revenir.

si
D'ailleurs, ces lgendes, qui frappaient
bien les
imaginations moyengeuses, avaient dj leurs origines, dans toutes les mythologies

;
depuis les
si-
rnes et les aventures merveilleuses des dieux grecs,
jusqu'aux sombres histoires des
gants
et
des
gnomes
des vieilles Sagas Scandinaves, en passant
par les miracles des premiers temps du christia-
nisme, sans oublier les Iransformations des Genns,
dans les littratures arabes.
Le peuple, malgr
est
sa terreur des esprits, leur
prtait toutes les puissances,

il
tous les charmes;
donc naturel
qu'il s'en soit
toujours inspir
dans ses lgendes.
La nature mme de
certains pays les disposait
plus favorablement l'closion
des apparitions
mystrieuses. Les brumes du nord, les cavernes
obscures des montagnes, les falaises escarpes,
LES LIEDER DE SCHUBERT les
213
solitaires, les
forets
profondes,
les
landes
rochers inaccessibles, taient autant de

d'opration pour des divinits
Il tait
si
centres
terrifiantes.
tout simple que le voyageur gar, la nuit,
dans
les vastes plaines

si file
de Bretagne, quand
le
vent
del mer
avec
furie, sentit
son cur glac, au
bruit seul des pas de son cheval.
Son ombre
mme
l'pouvante;
il
se souvient des
sombres histoires de
qui tuent, gor-
korrigans, de ces terribles
dmons
gent
les enfants,
dansent
le sabbat, la nuit,
avec des
sorcires, jettent des sortilges

le btail et
finit
dans
les
fermes, sur
sur les rcoltes.
11
croit les voir, les sent,
mme par tre

;
entran dans leurs rondes

lui,
emet
portes
et,
de retour chez
il
son imagination
sa terreur aidant,
raconte
le
drame
qu'il a rv, et
une nouvelle lgende

valerie bretons,
est cre.
Malgr l'closion tonnante des romans de che-
les fes tiennent
toujours une
place prpondrante, la France ne compte gure
dans
les
l'histoire de la lgende. C'est
pourtant dans
admirables romans del Table Ronde, dans les
rcits gallois,
les livres
dans Gottfried de Strasbourg, dans

franaise,
de littrature primitive
que
Wagner trouvera ses bros, Tristan et Yseult, Parsifal,
Lohengrin. Et, aprs
lui,
combien d'autres com-
positeurs puiseront dans cette
mine inpuisable
pour leurs
livrets d'opra
21
SCHUBERT ET LE LIED
L'Allemagne
premire place.
et l'Ecosse
viennent vraiment en
L'Ecosse, grce son paysage

lacs
embrum,
ses
tristes et solitaires, ses grottes
profondes
o,
comme
Fingall, l'eau et les pierres prennent
des couleurs tellement fantastiques, qu'on a l'im-
pression d'tre dans

lards sont
si
un
palais hant;
les brouil-
tranges que les arbres, les pierres

apparitions.
mmes, semblent des

L'Allemagne,
les
le
Rhin sauvage
et
sombre, aux
escarpes, aux rochers couronns de chteaux
imprenables.
La Thuringe
et la
Souabe, vrais
pays de gnomes, avec leurs cavernes, leurs forets
immenses
le
et dsertes.
tait bien
L'Allemagne, avec sa nature svre,
cadre rv pour l'imagination. Ajoutez cette

l'esprit des habitants,
atmosphre spciale,
d'idal, de mysticisme,
pris
au temprament rveur,
l'instruction nulle
et
on comprendra facilement,
prendre bientt ces
le
quelle importance
devaient
lgendes amoureuses, dramatiques, o

et le
mystre
symbole jouaient un
si
grand rle.
Une
des particularits des lgendes allemandes,
c'est le ct trs pratique, prt
par l'imagination
est trs
aux lutins
plexe
tait
;
et
aux
fes.
L'Allemand
comIl
la fois
sentimental et terre terre.

qu'il prtt ses
donc naturel
sentiments
et ses
215
sensations aux petites divinits qu'il sentait vivre
autour de
lui.
Les nains ou lutins sont d'excellents

kobolds favoris, l'un pour
ouvriers; et Henri Heine raconte que chaque mai-
son avait plusieurs

la
petits
cuisine, l'autre pour le jardin, d'autres

Ils
pour
les
fermes, l'poque des moissons.
demandaient
heureux au
tre aims, apprcis, et se trouvaient
contact des humains. Mais malheur ceux qui les

traitaient indiffremment
ou mchamment! La vensouvent aussi,
geance
lait, les
arrivait,
souvent cruelle. La maison s'crou;
rcoltes dprissaient
et
la
mort destructive apparaissant, fauchait tout sur son

passage, enfants, fiances,
etc.
l'air, la
En dehors
des esprits invisibles peuplant

et
terre et les cieux,
auxquels l'imagination popu-
laire prtait tant de pouvoir,
beaucoup de lgendes
faits
du moyen-ge s'inspirrent des hauts

victoires et dfaites,
d'armes,
et l'-
le
jugement de Dieu
lment fantastique apportaient leur quote

cette
part.
poque de guerres perptuelles,
il
fallait
bien
exalter les courages, en faisant dans les
combats
une pari prpondrante au surnaturel.
Comment
les
lgendes arrivaient-elles aujouret

franchir le petit cercle o elles
pouvaient-elles
avaient pris naissance?

ple!
De la manire la plus simEn Allemagne, chaque baron avait un barde

11
attach sa personne.
improvisait pour toutes les
216
SCHUBERT ET LE LIED
occasions, avant et aprs le combat, dans les festins,
pour clbrer
11
les naissances,
les
hymnes
et
les funrailles.
chaulait la gloire des familles d-
funtes
il
rappelait la vie des hros passs, leurs

il
exploits
clbrait l'amour, le
charme de
la
passes
sion, el appelait les bndictions des
Dieux sur
auditeurs.
En Ecosse, chaque
c'est
clan avait aussi son barde; et
grce
la
quantit tonnante d'uvres
com-
poses et souvent crites, qu'il nous en est arriv
encore un
si
grand nombre.
xviii
La
fin
du
sicle
allait
ramener
les
et
esles
prits vers ces lgendes,
me
de la patrie,
potes exalts allaient y puiser leur inspiration. Les ides si nobles de la rvolution franaise
avaient eu des signes prcurseurs dans toute l'Europe,
souffle
mais particulirement en Allemagne.
Un
nouveau
avait pass sur la race. L'glise pro-
testante, qui, depuis Luther, treignaitles

les avait, par sa svrit, jets
hommes,
dans une sombre
prostration.
Tout coup, comme rveills en sur-
saut, les espritsjeunes s'animent, secouentleur tor-
peur, voient enfin le monde, la vie, sous
un jour
cit
nouveau
et clatant.
M. Schur, dans son beau livre

h
de Y Histoire du Lied, que nous avons dj
propos de Gthe,
sants
fait
un tableau des plus
intres-
de ce mouvement spontan, de grandeur,
217
fait l'histori-
d'affranchissement, de libert.
Il
en
que, en explique les causes,
et
nous amne graduelle
lement l'apothose admirable, que rvle

de Gthe.
gnie
C'est alors que les potes, voulant, dans le pass,
trouver des modles, se prirent d'admiration pour

les
grands hros de
la chevalerie
du moyen-ge
et,
en mlant aux grands souvenirs des temps primitifs
de leur patrie, les dlicieux mythes qui avaient
charm ou potis l'imagination de leurs anctres,

ils
crrent, parmi la floraison littraire grandiose
de toute cette poque, une nouvelle
forme de
pome la Ballade. Tous s'essayrent dans mant et souvent sombre

:
ce genre potique, charet
dramatique, depuis
Gthe,
sing,
le gant,
en passant par Klopstok, Lesetc.,
Krner, Herder,
mme
la
le
solennel
Schiller, plus pris pourtant des ides grandes, s-
rieuses, philosophiques,
que de
grce
et
de
la
posie simple de la
muse
populaire.
si
Ces sujets de ballade,
profonds souvent avec
leurs symboles mystrieux, d'une forme potique
toujours leve, d'une dlicatesse et d'un charme

pleins de fracheur, devaient tenter
un musicien.
On comprend l'impression ressentie par Schubert,

la lecture des ballades
de Gthe.
De mme que le
avait veill
mouvement intense de l'Allemagne
un
218
SCHUBERT ET LE LIED
lui,
cho inconscient en
sa nature rveuse, tendre,

lui faire
son gnie musical, devaient

cette
trouver, dans
forme
littraire,
un des
cots les plus admira-
bles de son inspiration.

11
Ta immortalise; actuellement, nous ne voyons
plus les
uvres lgendaires des potes allemands,
qu' travers la magique interprtation qu'il leur a
donne.
Les deux plus clbres ballades de Schubert,
les
pluspopulaires,etcertainementles plus admirables,
dforme,
faite,
d'criture, de
:
symbolisme, de beaut paret la
sont
le
Roi des Aulnes
Jeune Fille et
la
Mort, Nous parlerons ensuite des autres pices
ins-
piresdummesentiment: LeNain,
le Roi de T/iul,
An Schwayer
Ixronos, les ballades de Schiller,
avant d'arriver l'tude des ballades cossaises.
Le Roi des Aulnes.

la rapidit.prodigieuse
1
Nous
le
avons dj racont
avec laquelle Schubert avait

il
compos ce Lied magnifique. Immdiatement,

vint populaire.
de-
Tous
chantent
et
il
est
dit
ds 1821. Le clbre interprte de Schubert, Vogl,

est
sr d'un triomphe toutes

le
les
fois
que
lui et
Schubert
mettent sur un de leurs programmes.

ils
Dans leurs voyages en Haute-Autriche,

le chanter eu trio, grce la
botes, mademoiselle Pepi
fille
arrivent
d'un de leurs
von Koller.
219
Un ami
de Schubert, Anselme Hiittenbrenner,
compose mme une valse sur le thme ' Erlk'nig; ce manque de got choque infiniment Schubert,
qui crit, dans la Gazelle de Vienne,
un
article trs
violent destine tre lu, par Fauteur de cette plaisanterie.
Aprs
la
mort de Schubert, ses amis organi-
srent plusieurs grands concerts pour payer ses

funrailles et
un tombeau digne de
le
lui.
Le
Jioi
des Aulnes figura naturellement sur tous les pro-
grammes,
siasme
et
et
Vogl
chanta au milieu de l'enthou-
de l'motion les plus indescriptibles. Deil
puis cette poque,
n'a jamais cess d'tre excut

le
partout
et,
souvent,
gnie incomparable des
autres mlodies de Schubert a t clips par cette ballade

si
entranante,
Il
si
sublime, et j'ose crire,
tellement
prit Liszt.
h effet
C'est cet effet sr
que com-
ne se contenta pas de transcrire avec
sa science
et
son respect
si
dignes d'admiration,
piano,
il
Le Roi
faire
des Aulnes, pour
le
l'orchestra
plusieurs fois, chercha toutes les occasions de le

chanter,
et,
enfin,
il
trouva un interprte
digne de l'uvre, dans la personne de Nourrit.

Nourrit, dont l'esthtique fut
si
parfaite,
dont
la
comprhension,
sensibilit, la
si
admirable, dont l'motion, la

si
technique avaient un
Nourrit fut
le
grand em-
pire sur l'auditoire,
chanteur rv
220
SCHUBERT ET LE LIED
et
de toutes les mlodies de Schubert
du Roi des du
Aulnes, en
mire
fois,
particulier.
11
le
chanta pour la pre-
Paris, la Socit des concerts

;
Conservatoire, en 1838
natre
il
avait dj fait
con-
aux Parisiens, dans

des
Socit
Concerts,
cette mme salle de la La Jeune Religieuse,
en 1835.
Qu'est-ce que
Le Roi des Aulnes

dans
la
Une
simple
ballade,
et
forme
littraire la plus
pourtant, la plus parfaite.

:
Un
tableau descriptif
le
tempte, o
vent souffle en furie
une nuit d'orage et de un pre che;
vauchant en hte avec son enfant malade; une voix

mystrieuse qui sort des buissons
et
que l'enfant
lui
entend dans son
dlire,
voix qui l'appelle, qui

la
promet
la joie, la
douceur,
tendresse; pouvante
cri
de l'enfant qui succombe, dans un

angoisse.
d'affreuse
lui,
:
Quand
fils.
le
pre est de retour chez

la fin
il
ne peut que constater
du drame
terrible
la
mort de son
Schubert a
fait
de ce
pome un des drames
les
plus saisissants qui soient, d'une intensit tragique
immense, d'une dclamation admirable. Tout y est gnial depuis l'accompagnement martel, avec
;
les
basses mystrieuses, qui donnent bien l'im-
pression du vent dans les arbres, jusqu'aux sductions exquises des phrases
du
roi,
dont
la sonorit
221
attnue et la rapidit de la dclamation semblent
presque un murmure dans
le feuillage.
Puis les
deux oppositions
rpts trois
fois,
les cris d'angoisse
de l'enfant
dans
la plus
si
tonnante marche
;
d'harmonie,
tout ceci,
et les
paroles
calmes du pre
et,
sans que l'accompagnement perde
un
seul
moment son rythme emport

rythme impeccable qui
des musiciens ont
de chevauche.
est
C'est ce
la
grande
et
trouvaille de l'interprtation de Schubert.
Avant
aprs
lui,
fait
ou feront parler
plusieurs personnages avec la
l'homognit n'existera pas

die de Schubert.
Ici, le
mme voix, mais comme dans la mlo-
drame
est uniii
dans l'emportement gle
nral.
Cet accompagnement donne

la
caractre
symbolique ncessaire
telle
comprhension d'une
dlire, qui
uvre. Grce Schubert, ce n'est plus seule-
ment un enfant malade, perdu de

dans
la nuit, c'est
meurt
vraiment l'me humaine prise

Les voix
sans
d'idal, qui
ne
sait quelle route suivre.
d'en haut l'attirent,
malgr
les
difficults
cesse renaissantes, les avertissements de la rai-
son
et
du terre terre de
tel,
la vie. Elle
veut atteindre
ce but suprme, et
plus tard, Sollness le cons-
tructeur, elle sera brise par le vertige rsultant
de son aspiration ralise.

11 est
certain que la tragdie musicale est d'une
222
SCHUBERT ET LE LIED
telle intensit, qu'il est
impossible de ne pas com-
menter un peu
l'ide
de Schubert. L/tonnement et
l'admiration de Goethe, l'audition
du
Itoi des
Aulnes, prouvent bien que

dpass
l'ide
le
compositeur avait
du pote, malgr l'opinion de Scho-
penhauer qui trouve que l'interprtation de Schubert n'est pas encore assez mystrieuse.
Gthe ne voulut jamais connatre Schubert.

tait
le
11
vieux, rvait, aprs les agitations de sa vie,

et
le
calme
repos, et
comme
il
les vieillards
(il
avait soixante-seize ans)^.
souhaitait ne plus voir
autour de
lui
de nouveaux visages. Pourtant, Schutous les

et,
bert cherchait par

attirer
moyens
en
possibles
son
il
attention,
lui
cela,
pure perte.
Ds
182)],
ddie
trois
de ses Lieder,
et
An
Schicager Kronos,
Ga^the ne rpond
An Mignon
pas.
Ganymde.
la
mme
en
Ce
n'est qu'aprs la
mort de Schubert,
1830,
que
chanteuse
Wilhelmine Schrder-Devrient, tant de passage
Weimar,
elle
se
lit
prsenter Gthe. Naturelle-
ment,
alors,
chanta Le Roi des Aulnes, Le vieillard
se sentit
mu jusqu'aux
larmes
Merci
mille fois,
celle
lui dit-il,
en l'embrassant,
;
pour
entendu
devient
excution grandiose
j'avais dj
cette ballade,
mais
elle
ne m'avait rien
dit; inter-
prte
comme vous
tableau.
venez de
le faire, elle
un vivant
223
Ce mot
et
trs descriptif
de tableau devrait s'ap-
pliquer a presque toutes les oeuvres de Schubert,
en particulier, ses ballades.
11
suit
presque mot
mot
les paroles,
leur donne une forme pittofait
resque, intense, en
des drames complets, et y
met dans
toutes,
un symbolisme attirant.
La Jeune
Fille et la Mort. Cette mlodie est au
moins aussi simple de comprhension que Le Roi

des Aulnes. Elle est de plus trs courte et est une
des plus impressionnantes de Schubert.
Une jeune
fille
va mourir. Dans son
dlire, elle
sent la mort prs d'elle. Elle la supplie avec des
larmes de s'loigner, invoquant sa jeunesse. Une

voix mystrieuse
la
lui
rpond
Alors> donne-rnoi
et
main,
toi si belle et si
douce, je suis ton amie
je ne viens pas
pour
te
punir. Sois courageuse,, je
ne suis pas
cruelle,,
viens doucement dormir dans

littraire n'est
mes
qu
bras.
et
Le ct
gure compli-
pourtant, le mystre qui se dgage de la trs

la
simple dclamation des phrases dites par
Mort,
en font une mlodie unique dans l'uvre de Schubert. C'est le nant absolu, la fin de tout ici-bas,
l'irrvocable.
Pas
d'effet,
quelques paroles murmures sans

11
la
moindre sonorit.
passe
tre,
le souflle
faut que, dans l'interprtation,

l'infini,
de
de l'au-del, du mys-
de l'ternit. C'est aussi, bien entendu,
une
224
SCHUBERT ET LE LIED
difficiles
des mlodies les plus
chanter. Elle est

et les
d'une excution vocale trs grave

conlralli se figurent
voix de
est par-
que
le
morceau leur
crois
ticulirement
destin.
Je
que
c'est
une
qui
erreur;
il
sera impossible une voix grave,

le
appuiera forcment de rendre

l'efiet
son sur
les notes
de poitrine,
voulu.
Une voix
voile, intense,
sera beaucoup plus dans le sentiment de terreur
qu'on doit chercher inspirer.
La jeune fille n'entend pas rellement

la Mort, elle la sent
la
voix de
en
elle.
Schubert aimait tellement

cale de
la belle
phrase musi-
La Jeune
Fille et la Mort, qu'il s'en est
servi
pour l'admirable adagio du quintette pos-
thume.
fut
Le Nain. Cette belle ballade, publie en 1823, compose d'une manire curieuse. Schubert,
oblig par son diteur de livrer immdiatement
son uvre commande, s'enferma quelques heures,
malgr
la tentation
d'une promenade avec des

il
amis, tentation laquelle

cette contrainte, sortit
rsistait
rarement. De
un chef-d'uvre.
et
Les paroles sont assez banales

Pourtant, Schubert en a
on
comdu
prend peu qu'elles aient pu inspirer un musicien.

tir la
quintessence
sentiment dramatique. C'est une belle tragdie,

et,
malheureusement,
cette trs bizarre
composi-
225
tion est peu connue.
Wagner
s'en est
beaucoup
inspire dans la Ttralogie,

est
et le
thme principal
presque identique
celui des nains et d' Alg-
rie; c'est, en tout cas,
absolument
le
mme senticruel, et
ment. L,
il
s'agit
d'un
gnome mchant,
qui devient terrible dans sa vengeance.
Sa
trs belle l'orme, son criture trs claire, ses

lui
dveloppements intressants,
font
une place
prpondrante, dans l'histoire des ballades de Schubert, et, surtout,
une de ses qualits
essentielles,
une juste proportion, permettrait de l'excuter

assez souvent.
An
Schicager Kronos.
Une
des ballades les
plus curieuses, les plus tranges, les plus niginatiques de Gthe. Les initis aux grands symboles
du pote allemand sont un peu dconcerts. Que

doit-il
en tre pour nous! C'est une peinture, je crois,

l'existence, de
du tourbillon de
l'emportement de
la
vie, travers les cahots, les pines,
mme
si
quel-
quefois, les joies
mais,
la
course est
rapide que
souflrir, ni
il
nous ne pouvons nous

pour aimer. Le but
arrter, ni
pour
il
est proche,
nous attend,
ne peut chapper;
pense de notre
de l'unit,
et,
aprs un galop furieux, nous
arrivons au port, triomphants, esprant la rcom-
Au point de vue du rythme, du mouvement, cette ballade est une

lutte.
des plus belles de Schubert. Elle est assez brve

15
22()
SCHUBERT ET LE LIED
et est tout entire crite,
y compris
l'clat final si
brillant de r majeur, dans
une fougue, un entrain,

entranantes.
une sonorit, une
lia
m me
Dans l'uvre dramatique de Gthe, mise en musique par^Schubert, trois

sants
connatre,
cause
morceaux sont intressurtout, du grand

se sont attaqus ce
nombre de compositeurs qui
mme sujet
plutt
les trois
fragments Ae Faust. Ce sont
des
tudes que des mlodies dfinitives,
except pourtant, la Ballade du liai de Thul.

Celle-ci
est d'une excessive simplicit et serait
beaucoup plus sa
populaires.
place,
dans l'tude des mlodies

populaire
:
Elle a tout d'un Lied
le
rythme,
la
mlodie trs simple
et trs claire, l'ac-
accords,
compagnement compos seulement de quelques et trois couplets identiques. C'est une

Les
y
vraie chanson.
deux autres chanls
sur
des paroles
de
Faust sont La Prire de Marguerite, d'un sentiment juste

pass
et
assez inlense, mais qui sera d;
magnifiquement par Sehumann

les
puis
la
Scne de r glise, avec

rite et
deux voix de Margue-
de l'Esprit des Enfers, entrecoupes par
les
phrases religieuses du Diesinv, Cette scne est

et
vraiment belle
intressante, d'un
;
beau
senti-
ment, d'une noble dclamation

justes et profonds et le
les accents
sont
chur
religieux est d'un
227
ne
grand recueillement. Pourtant, ces

Schubert.
trois Lieder
sont gure que des curiosits, dans l'uvre de
Ce sont des documents qui peuvent
servir des tudes sur les diffrentes formes

sicales,
et,
muelles
dont la lgende
toutes les
ils
Faust
a t l'inspiratrice,
comme
uvres de Schubert,
ont dos parties intressantes, curieuses,

laissent jamais les rudits indiffrents.
qui ne
Tout autres sont

les
et
les ballades de Schiller,

:
dont
deux plus
belles
(le
Die Burgschaft
(la caution),
Der Taucher
plongeur), mritent quelques

et l'autre sont plutt
11
mots plus approfondis. L'une
de trs longues scnes qu'un Lied.
est certain
que
le sujet et les
paroles prtaient h de grands

cela, elles sont h
dveloppements, mais, grce
peu prs inexcutables.
En France, ce titre un peu. Pour nous, la

courcie,
de ballade nous dconcerte

ballade est une lgende rac-
ou moins nombreux, mais assez sobre de dveloppement. En Allemagne, ballade et lgende sont une mme
couplets
plus
rythme, en
chose. Les lgendes de Schiller sont de longs rcits,
assez semblables des scnarios d'opras, o

:
tout est sa place
descriptions, dialogues, longues
conversations,
avec des demandes et des rponses
s'entrecroisant,
tats
d'me de nombreux perla part
sonnages. C'est une large dclamation, o
228
SCHUBERT ET LE LIED
est faite l'lment mystrieux, et
dont
le
sym-
bole n'est pas toujours trs clair.
Schubert, dans son interprtation, suit pas pas

les
pomes
il
fait
un tableau pittoresque des
des-
criptions,
laisse
dclamer largement
les person-
nages,
paraphrase leurs sentiments,

et
donne du
et,
mouvement
de la vie l'allure gnrale

et
par
une modulation curieuse

ligne le symbole.
motionnante, sou-
Dans
plus
les
deux ballades que nous avons

les
cites
haut,
grandes qualits dramatiques de
Schubert sont trs apparentes. La seconde surtout,
Der Taucher,
l'autre.
est
presque admirable d'un

elle
bout
Malheureusement,
est
trop
longue, d'une longueur dsesprante. Forcment,

le
sujet n'est pas d'un intrt palpitant, les tra;
ductions en sont enfantines
et surtout,
l'accomla
pagnement au piano ajoute encore

tonie gnrale.
11
monotrs
a beau
et
tre
trs brillant,
imag, d'une grandeur
d'une puissance vraide l'instru-
ment suprieures ment et de la mme

;
la sonorit seule
voix, pendant plus d'un
grand
quart d'heure, est une fatigue pour l'auditoire.

Mais, l'tude, cette seconde ballade surtout, est
vraiment de grande
descriptif des
et
pure beaut. Le passage

la
abmes de
mer
est
parmi
les
uvres
les plus
parfaitement dramatiques de Schu-
229
bert. II
a,
dans l'accompagnement, une fougue,

intensit de force et de sauva-
une puissance, une

gerie, tout fait en
dehors des limites du Lied.

et
On
sent Forchestre chaque mesure,

ballade,
il
dans cette
aurait t
beaucoup plus
il
utile
que dans
nombre de mlodies auxquelles
n'a rien ajout.
Puisque nous parlons des uvres de Schiller

mises en musique par Schubert, citons une dlicieuse mlodie, Thekla de
Wallenstein.
si
Les paroles seules

si
sont
belles, si
les
calmes,
consolantes que,
mme
en
lisant,
nous
sommes
pntrs de l'ide du repos absolu.

est adapte de
La
musique de Schubert y
merveilleuse;
elle est
manire
mais
qu'il
elle n'y ajoute peut-tre rien,

si
d'un sentiment
doux,
elle aussi,
nous
est difficile de la sparer
du pome. Elle
est
de la plus extrme simplicit et arrive, parla
mme,
au
summum
le
de rmotion. Je crois qu'il est impos-
sible l'auditoire de
ne pas avoir
les
larmes aux
yeux, par
mysticisme,
la religiosit
profonde, qui
se dgagent de la dernire strophe. L'esprit
ou
le
spectre qui parle, promet la rcompense l'me qui croira et qui aura aim sincrement, Ose
donc errer
et rver, dit-elle
si
Dieu
te
pardonnera,
mme
l'erreur,
ton
me
est fire et sincre.
Cette trs courte posie est bien dans le senti-
ment gnral des grandes
ides de Schiller. Ar-
230
tiste,
il
SCHUBERT ET LE LIED
Ttait certainement
;
mais son art

Il
tait
avant tout, subordonne ses penses.

servait de la
ne se
forme potique que pare
qu'il la
trouvait plus leve, pour exprimer la philosophie
profonde de ses principes.

de
la patrie,
11 luttai!
pour l'avenir
mystre de
la
pour
la libert,
la
pour
le
religion et,
malgr
grande inspiration
pote lyrique que
qu'il a
il
souleve chez Beethoven et chez Schubert,
fut
beaucoup moins
devait raliser
si
le vrai
Gthe
parfaitement.
l'tude des mlodies philosoil
Avant de passer
phiques de Schubert,
nous reste encore parler
de trs belles ballades qui eurent une certaine

clbrit, clbrit justilie par leur belle forme,
leur belle
belles
criture
et
aussi,
souvent,
par les
sont
ides
qu'elles
renferment.
Ce
des
uvres
trs ingales d'inspiration et de lyrisme,
dont les sujets potiques, malgr quelque grandeur, ont souvent nui au musicien.
parler des chants d'Ossian et des
Scott.
Nous voulons
pomes de Walter
huit, si
Les chanls d'Ossian sont au nombre de
Ton excepte Kolrnas

pour
la
Kfaf/e, qui a t dit part.
Ossian est un peu l'Ecosse ce qu'Homre est

Grce.
Il
fut, parat-il,
un
trs clbre
barde, dont les chants ont inspir maints potes,
mais son existence
est plus
que problmatique. On

lui a attribu toutes les
231
lgendes cossaises primisublimes, et aussi,

celles
il
tives, les dlicieuses, les
faut
la
bien l'avouer
malheureusement,
dont
le
valeur est beaucoup plus discutable. Dans
grand
der-
mouvement romantique de
nier,
la
lin
du
sicle
un pote anglais, Macpherson, en dita un

la posie
littra-
grand nombre qui, probablement n'eurent jamais

le
grand Ossian pour auteur, mais dont
svre ou gracieuse a inspir

teurs, en
nombre de
et
commenant par Walter Scott,
nombre
de musiciens,
comme
la
Schubert.
plupart, de
vrais chants de
Ce sont,
bardes.
qu'il
pour
Le
sujet est toujours trs clair. Je crois
ne
faul
pas y chercher de symboles,
et,
de
mme
traits
que
les ballades
de Schiller, Schubert les a

sujets d'opras.
:
un peu comme des
Il
y a
un peu de tout dans ces pomes
de l'amour, des
lans de ('ou rage, des tableaux descriptifs, o l'orage

et la
mer dchane ont une
part prpondrante,
des fantmes, des fiancs qui meurent, des odes
funbres, jusqu' des chants de triomphe et des fanfares de chasse. Schubert suit le pote pas pas,
et
forcment,
de ce procd,
;
il
rsulte souvent
r
des effets un peu enfanfins

insignifiantes,
mais
cot de pages
est
o
et
la
dclamation
!
purile,
les
que de force
de puissance
Comme
ta!
bleaux pittoresques sont dcrits avec splendeur
232
SCHUBERT ET LE LIED
la
Dans
premire,
La Xuil,
qui
est,
malgr sa
autres,
longueur, plus galement belle que les
l'orage, l'ouragan, l'obscurit, sont dpeints
mude
sicalemenl
(Tune manire tonnante

chasse brillante
et
et la lin
celte ballade, avec sa

est,
et colore,
au point de vue sonorit
clat,
absolument
gale au
sentiment tragique du dbut. Les huit
autres contiennent, aussi des beauts de premier

ordre,
tre
belle
surtout
La Plainte
de Ko/ma,
qui peut
chante intgralement. Le dbut est d'une
fougue descriptive,
avec
les
trmolos de
l'orchestre et les
gammes
des basses qui rappellent
un peu Le Roi des Aulnes ; mais, malheureusement pour ce beau morceau, le dbut est d'une
telle supriorit
que forcment,
la lin
calme, douce
et triste parat plus terne.
Deux mots seulement des pomes de Walter

Scott. Schubert s'en est
tant,
il
beaucoup inspir
et,
pour-
ne leur a pas donn de caractre spcial.
On
doit leur faire le reproche, qui peut aussi bien s'ap-
pliquer toute l'uvre lgendaire du compositeur:

c'est
de ne pas s'tre servi des thmes populaires,
qui sont
un
tel
appoint dans les rcits symboliques

Il
des mythes anciens.

veilleux
esL certain
que
les
meravec
Yolkslieder de tous les peuples,
leur simplicit de rythme, de thmes, leur couleur

spciale,
peuvent aider un interprte crer une
LES
UEDER DE SCHUBERT
233
atmosphre plus potique aux ballades mystrieuses, tranges, dramatiques
ou
mme gracieuses
non dans
de toutes
les rares.
Cette atmosphre, Schubert Ta trouve,
un thme populaire, mais dans un rythme uni forme,,
quand
et
il
a crit
Le Roi des Aulnes
et
An Schica-
ger Kronos. Dans
les ballades de Schiller, d'Ossian

il
de Walter Scott,
a plutt voulu faire des ta-
bleaux descriptifs, avec des
coins
de mise
en
scne qui les rabaissent aux sujets d'opra.

C'est,
en voyant combien Schubert pouvait deve-
nir
un
coloriste tonnant,
quand
le sujet l'inspirait,
qu'on doit plus que jamais regretter que, malgr

son dsir
il
et ses efforts
pour crire un bel opra,

livret
n'ait
jamais pu trouver un
digne de ses
ides et de sa conception.
La grande
des pomes,
critique qui lui a t faite de choisir
un peu
tort et travers, doit plutt
s'appliquer ses uvres scniques qui sont toujours, malgr les efforts de ses amis, tombes par
la faute
d'un inepte
livret.
MLODIES PHILOSOPHIQUES
MUSIQUE PURE
C'est certainement dans les

tation philosophique,
le
uvres d'interpr-
que
le
gnie de Schubert est
plus intressant tudier.
L'me de sa
race apparat
l,
tout entire, avec
son mystre, son penchant

che de l'ide profonde.
la rverie, sa recher-
En entendant
le
certaines
uvres de Schubert,
ner
le
loisir
il
semble que
compositeur
veuille laisser notre esprit en suspens,
nous don-
de rflchir et nous entraner sa de beaut pure et sereine,
suite dans
loin
les rgions
des misres
d'ici-bas.
Nous prouvons, en
complexes
:
mme
et le
temps,
des sentiments trs

les
l'exaltation
que donnent
uvres surhumaines,
calme absolu, provenant de leur ralisation

parfaite.
dfinitive et
Nous nous sentons vivre
235
avec
lui
ses larmes, ses souffrances, ses tortures,
ses misres, les
drames intrieurs de son me, trou;
vent un cho dans notre propre cur
il
semble
que nous souffrons, nous pleurons, nous aimons

avec
lui.
En pensant
la jeunesse de Schubert l'poque

si
de ses compositions, en tudiant sa vie
peu mouil
vemente, dont
les tristesses sont insignifiantes,
est impossible de
le
ne pas tre pntr de
l'ide
que
gnie
crateur est un don inconscient.
Schubert, en crivant ses admirables Lieder empreints d'une

si
poignante intensit, d'une profon-
deur de sentiments inconnue avantlui, o son cur

et
son unie semblent se donner tout entiers,

l'ide d'y attacher
a-t-il
eu
un sens philosophique
que traduire
son gnie inconscient
et
mys-
trieux
les
? N'a-t-il fait
trs fidlement
s'est-il
mois du pote
et
seul charg, d'y introduire cette motion qui
nous
prend
aussi,
si
profondment? Ne voyons-nous pas, nous

eu
l'ide
dans ses uvres, beaucoup plus de choses

d'en mettre? C'est le propre du
qu'il n'a
gnie, d'lever l'esprit de l'auditoire, de lui montrer
des
voies nouvelles
et,
surtout,
de laisser ce
mme
les
auditoire, la libert d'interprter sa guise
sentiments qu'il a su veiller.

le
Beethoven,
premier, dans son (eu vre colossale,
a ouvert la porte toute grande aux commentateurs.
236
SCHUBERT ET LE LIED
lui,
Avant
la
musique,
malgr sa beaut, son
charme
une
et dj, sa belle
technique, avait une clart,
nettet, qui ne pouvaient pas

Il
voquer d'ides
le
mystrieuses.
a peint
non seulement
cur
il
humain, dans
ses replis les plus cachs,
mais
a
:
traduit les grandes ides qui troublent l'humanit

la
gloire, la
libert.
pour nous crer
Nous avons toute latitude nous-mmes, tel drame qu'il

uvres.
nous
plaira, l'audition de ses
De mme pour Schubert, qui est son digne uvre est plus profonde qu'extrieure. La beaut de la forme est avant tout soucontinuateur. Son
mise aux ides.
11
ne cherche jamais crire une

Elle vient
harmonie intressante.
sa place; on ne
naturellement h
volont
et
sent jamais en lui la

lui,
d'mouvoir. Cette motion est en

la
nous
dbor-
partageons
cause de
sa
sincrit
dante.
C'est surtout dans ses uvres, que j'appellerai
philosophiques,
que
la
beaut primesautire de
rmotion de Schubert
se fait sentir.
est bien gros
Mlodies philosophiques. Le mot
pour quelques lignes mlodiques, soutenues par
l'accompagnement seul du piano...

que de drames, que
d'tats
Et, pourtant,
d'me
diffrents,
que
d'ides leves et nobles,
que de sentiments pro-
fonds, peuvent renfermer ces quelques lignes
m-
LES LIDER DE SCHUBERT
237
lodiques! Et quelles rflexions elles peuvent nous
suggrer!
Schubert, vritablement le premier, sut mettre
dans un Lied toute la tragdie de

misre
et aussi,
la vie, toute la
toute la beaut de la nature ar-
dente, gaie, passionne ou dsespre.
La
le
plus complte de ces uvres de Schubert est

est,
Cycle du Voyage d'Hiver. Le pome

Belle Meunire,
de
il
comme
la
W.
Millier.
Les vingt-
quatre mlodies dont
se
compose, sont toutes em-
preintes du sentiment le plus sombre, le plus poi-
gnant, qu'on puisse imaginer. Pas une qui ne soit
admirable intrinsquement,
et
le
tout forme
une
uvre d'une beaut incomparable. Beaut tragique

l'excs, et dont l'expression dsespre est trs
au-dessus certainement, des limites d'une mlodie

et surtoul,
dpasse en intensit la posie des pa-
roles.
Le
sujet est trs simple.
Un jeune homme
triste et
quitte
sa bien-aime, par
une nuit d'hiver

et
il
sombre.
Son me
est brise,
compare
est
sa douleur la
nature dsole qui l'entoure. Ses cheveux sont gris
comme
le
givre,
11
son cur
passe
glac
comme
il
le
ruisseau gel.
prs d'un
tilleul, et
se
souvient que
c'est,
sous son ombrage.,
l't
prc-
dent, qu'il changeait des serments
d'amour avec
238
sa bien-aime.
soleil, le
SCHUBERT ET LE LIED
Dans son dsespoir,

;
il
appelle le
printemps
11
el le cri seul
des corbeaux lui
rpond.
arrive dans
les
:
un
village
endormi; tout
semble abandonn,
hommes heureux peuvent

se souvie.nl.
:
oublier; lui seul veille
el.
Une
corneille
passe au-dessus de sa lte
r'esl l'oiseau
de mort
de
Ixisle
prsage. Ses pas

il
le
mnent
prs d'un ci-
metire;
voudrai! y resler, mais son heure n'est

et sa
pas encore venue,
douleur augmente d'tre

Il
oblig de poursuivre sa roule.

ranle
qui ne
sait
estime urne
au hasard
er-
quand
il
s'arrtera sa course; del
sespr, dsempar,
se confie
suit
la
un
joueur de
vielle,
pauvre chemineau, dont

et,
desline est semblable la sienne;
peul-tre,
dans son affreuse dtresse,
la
pense d'avoir un
compagnon pour exhaler

l-elle
sa douleur, lui apportcra-
quelque consolation.
voit,
On
par ce court rsum, quelle Iristesse
affreuse remplit ces mlodies. Schubert, dans sa
musique, n'a pas seulement exprime

d'un jeune amant
la
douleur
il
spar
de
les
sa malresse,
voulu cerlainement dire

poirs
angoisses, les dses-
de
l'me abandonne, du
cur
bris,
de
noire pauvre nalure humaine, oblige de
vivre.,
de poursuivre
sa route, au milieu des
larmes,
des difficults sans cesse renaissantes.

Cette
note lamentable
amne forcement dans
239
l'excution intgrale de l'uvre

tonie.
un peu de monoLe cycle de La Belle Meunire est certaivari, niais pourtant,

il
nement plus
est impossible
de comparer les deux ouvrages.
Le
Yoyar/e d'Hi-
ver est d'une beaut
si
suprieure que, non seuletoute
ment dans l'uvre de Schubert, mais dans

riiisloire
du Lied,
il
sera impossible de trouver

parfaite.
une conception d'une lenue gnrale aussi

L'criture et la prosodie en
sont aussi remar-
quables que les ides.
La
forint
est
beaucoup plus soigne que dans

L'inspiration est infiniment
La
Belle Meunire.
moins primesautire, tout en venant d'une source

aussi pure. C'est l'uvre d'un
homme
fait.
Beaucoup d'anecdotes louchanles

la composition
se rapportent
du
Voyage d'Hiver.
il
C'est une
des dernires uvres de Schubert et

les
en a corrig
11
preuves
(rois
jours avant sa mort.

ait
semble
d'ailleurs,
qu'un souffle d'lernit

Il
pass surson
inspiration.
crivait, cette
:
mme
anne 1828,
son ami Spaun

ber. Je
Venez aujourd'hui chez Scho-
vous chanterai un nouveau cycle de Lieder

m'ont plus
que
qui vous feront frissonner. Je suis curieux de voir

ce
que vous en
direz,
ils
saisi
tous les autres. Schubert chanta, ce soir-l, avec
une voix encore plus mue qu'

mlodies de son Voyage
l'ordinaire, les
d Hiver.
Ses amis taient
240
SCHUBERT ET LE LIED
si
bouleverses du sentiment
sombre de
ces Lieder.
Schober
plaisait.
dit la lin que,
seulement, Le Tilleulhn
:
Schubert
lui
rpondit alors
Ces mlo-
dies
me
plaisent plus
que toutes
avis.
les autres et
vous
serez plus tard de
mon
:
Le savant biographe de Schubert, M. Heuberger, On comprend l'tonnement dit textuellement

de ses amis que ce nouvel aperu musical remplissait
d'un sentiment plus trange
que profondmotionnantes
ment
de
admiratif. Nous, les successeurs., nous sales plus
vons qu' ct des uvres

la littrature
de tous les temps, ct du livre
de Job, a ct de quelques-unes des prdications de Salomon, Le
Voyaye d'Hiver
tient
une des
plus grandes places.
Ce cycle du Voyaye cl Hiver est encore relativement peu connu. On le chante rarement en entier,
d'abord cause de sa grande austrit, et surtout
aussi, cause
11
d(5
la
grande difficult d'interprtation.
a,
dans toute l'uvre, une svrit, une absence

dconcertent souvent les chanteurs. C'est
petit cercle
il
d'effet qui
plutt
une musique rserve pour un

levs, impressionnables, et
soit
d'esprits
est bien
rare que ce public raffin ne
pas
mu aux
du
larmes ou
saisi d'effroi
son audition.
des
Pourtant,
quelques-unes
sont
mlodies
Voyaye
d Hiver
trs populaires.
241
de
D'abord,
tion
La
Poste, plus simple
composi-
que
les autres et
dont
le
rythme net sduit
toujours l'auditoire. Puis

trs simple aussi, se
Le
Tilleul; celle-ci est

l'ins-
rapproche davantage de
piration de
La
Belle Meunire. C'est une mlodie
sentimentale, d'une forme trs rgulire, malgr

la
le
phrase mystrieuse
troisime couplet.
et
mlancolique qui amne

dit
Les Allemands,
leur semble
Henri
Heine, placent toujours leurs rendez-vous d'amour

h l'ombre
du
tilleul. Il
un emblme,
car ses feuilles ont la forme d'un cur. L'ide

est jolie et
c'est la
Schubert y a peut-tre pens, puisque seule mlodie tendre et franchement senrecueil.
timentale du leur charme,
Ces deux Lieder, malgr
sont certainement parmi les moins
beaux.
Il
faudrait citer presque tous les autres.
Je crois que ceux dont la forme est la plus parfaite,
sont les suivants
Le premier, Bonne Nuit, mouvement de marche trs indiqu, modulations simples, trois
couplets sans modifications.
Larmes
glaces,
classique de
la suivante.
forme
et
trs
beethovnienne
comme
Pluies de Larmes, accompagnement en forme

d'interrogation.
Sur
la Glace
celle-ci est
une des plus rares

16
et
242
SCHUBERT ET LE LIED
des plus compltes. Tout y est beau, depuis les
rythmes diffrents deraccompagnement, jusqu'aux

accents de la prosodie.
la
seconde reprise, en mi
fait
mineur, quand
le
chant est
il
par les basses de

le
r accompagnement,
semble que tout
drame
intrieur passe dans cette simple phrase musicale,

et les
appels de la voix sont d'autant plus dchi-
rants qu'ils sont plus dcouvert.
Les Cheveux Gris, admirable phrase, grandiose

par sa seule simplicit. Emotion intense, due uni-
quement,
nante, qui
l'emploi
du simple accord de domiphrase

initiale.
;
ramne
la
La
Corneille, encore une des plus belles

faisant
ac-
compagnement
compliques
cile
;
image;
le
les serres et le
bec
de l'oiseau nous dvorent
cur. Une des plus
d'interprtation.
Tout y
et
est le
diffi-
le
rythme, l'criture vocale
surtout
sen-
timent de terreur, d'angoisse qui doit tout emporter.
Trois autres encore superbes
Au
Village, sombre, plus rveuse que

la
triste.
Le Poteau indicateur, type de

route devons-nous suivre?
mlodie phi-
losophique. C'est noire destine qui parle. Quelle
Aucune ne nous per-
mettra de revenir en arrire. C'est l'inconnu et le

mystre.
Puis,Za Parhlie, avec son magnifique lan de
243
dsespoir,
lorsque
le
dernier
rayon
lumineux
disparat l'horizon.
Enfin
Vielle.
la
dernire
de
Loules
Le Joueur de
si
Que
si
dire de relie conclusion

le
potique,
d'une-
douce rsignation.? Ces!

(elle
digne cou-
ronnement d'une
tone de
uvre. La forme monosi
l'accompagnement
si
mlancolique,
les
accents
justes de la dclamation, la simplicit

le
voulue de tout
part.
morceau, en font une mlodie

douloureux,
pas-
Aprs
les clats violents,
sionns,
celle-ci est
lamentables
des
scnes
effet est
prcdentes,
d'autant plus
inattendue et son
le cri
grand. C'est vraiment
de l'me blesse, d-
sespre jamais; mais pourtant, adoucie, rsigne,

et qui est
comme
soulage d'avoir cri sa peine.
cot de
La
Belle Meunire et du
Voyage
srie de
elles,
(T Hiver, les
diteurs de Schubert eurent l'ide de
runir, aprs sa mort, en
un volume, une
quatorze mlodies n'ayant aucun lien entre
dont
les textes sont
de diffrents potes
Seidel.
Rellstab,
Henri Heine
et J. G.
Elles taient sur le

c'est ce qui justifie
mme
manuscrit de Schubert;
leur publication,
laquelle on donnele
nom potique
de CJianl du
cette srie,
Cygne. Beaucoup appartiennent
que nous appelons philosophique. Leur
sentiment gnral est trs lev, trs sombre en-
244
core,
et
SCHUBERT ET LE LIED
d'une
tenue gale h celle du Voyage
d'Hiver.
Nous avons dj
ques, ainsi que de
la
parl de
Message d'Amour,
pittores-
qui se rattache directement
aux mlodies
charmante Srnade.
Une
petite
anecdote au sujet de cette dernire.
Schubert
tait la
campagne avec des amis;
la
na-
ture tait dlicieuse; la servante de l'auberge, jolie,

cl
Schubert
(Mi tait
Il
pris; l'heure de l'inspiration

se sentait
tait favorable.
en verve et voulait
chanter sa nouvelle conqute. Ses amis prirent alors

la
noir du restaurant, en firent une feuille de papier

et
h musique,
Fi
Schubert
crivit
immdiatement
manuscrit
expli-
m mort elle
Srnade. La bibliothque du Con-
servatoire de
lel
Vienne conserve encore

le
le
que Schubert
el
donna ses amis; ce qui
que
juslilie l'historiette.
Dans
dans
loul ce recueil,
il
n'y en a gure que quatre

et,
qui ne soient pas de premier ordre;

celles-ci
pourtant,
mme, que de charmants

le
coins et de
jolies trouvailles!
Lis plus belles sont d'abord
Doppelgnger
mlodie
(Vision). C'est peut-tre la plus admirable
lyrique qui existe, d'une profondeur, d'une intensit
de senlimentingales. Les paroles de H. Heine
d'ailleurs, prtent cette
magnifique interprtation.
et
Le mystre des accords
des modulations de
245
semblable
l'accompagnement,
de
la
;
la reprise quatre fois
mlodie, jusqu' l'explosion Jinale du desesles cris d'angoisse, la simplicit de la dcla-
poir
mation en font un tableau saisissant, un drame

d'effroi
et
de tragdie inconnus jusque-l
dans
l'histoire
du Lied.
:
Une autre tonnante, avec des paroles de Heine
La
Ville. Celle-ci se rattache

et
directement,
comme
Voyaye
anime
la
inspiration
comme
technique,
au
d Hiver.
l'esprit
C'est aussi la nature dramatique qui
du compositeur. De
mme
que dans
Vision, c'est le regret du pass, la mlancolie des
annes coules,
la tristesse
de l'absence que Schu-
bert a voulu traduire.
L'accompagnement mono-
tone rappelle la tristesse de certains soirs de brouillard et d'ombre, sur les canaux de Hollande.
Com-
ment Schubert, qui n'a jamais

a-t-il
quitt l'Autriche,
pu rendre
?
si
parfaitement une impression
de nature
Deux
autres mlodies,
avec
des
paroles
de
H. Heine, tiennent une place prpondrante dans

ce recueil,
Son Imaye,
est
et
Au
bord de la Mer.
la
Le sentiment
peu
la
les
presque semblable. Dans
premire, la ligne est plus simple
et rappelle un Cheveux y ris du Voyaye d Hiver. Quant seconde, elle se compose de deux couplets iden-
tiques, partags,
eux
aussi,
en
trois parties dis-
246
tinctes.
SCHUBERT ET LE LIED
Malgr cette complexit,
l'criture
en est
trs simple, trs claire.
La
partie dramatique est
indique uniquement par des trmolos l'accom-
pagnement, forme un peu arrire, mais qui

ici
est
tellement sa place, qu'il serait impossible de la
comprendre autrement. Les autres mlodies du recueil

intressantes,
sont,
Il
ou moins
est inutile
ou moins personnelles.
de s'y arrter longuement.
Le Dpart,
et la
pourtant, est d'un rythme curieux
modulation subite de majeur en mineur, puis

(si
de mineur en majeur
frquemment employe
tristesse, et ensuite de
par Schubert) du dernier couplet, donne d'abord
une grande impression de

Enlin,
violence et de passion sauvage.
La
Fille
du Pcheur, encore avec des

que
le
paroles de Heine, montre, par sa grce dlicieuse,
son charme
fin et distingu,
gnie de Schu-
bert tait le plus complet qui se puisse voir. Aprs

les cris de Vision, de
La
Ville, la tendresse dsole
de
Son Imaye
et de
Au
bord de
le
la
Mer, La Fille
du Pcheur
tant, quelles
apparat
comme
modle des mlo-
dies faciles, claires, chantantes^ lgres, et pour-
recherches dlicates dans les

!
modu-
lations de
l'accompagnement
Il
nous reste parler maintenant encore de
247
belles mlodies de
Schubert qui, par leur forme,
leur esthtique, le texte de leur posie, dpassent

les limites d'un simple Lied et qui la part
demandent, de
de l'interprte et du public, une compret
hension
un
art plus levs.

la
Parlons d'abord de celles dont
forme
est plus
dramatique
lodies de
puis,
nous aborderons l'tude des mrien autre

la jolie
musique pure qui ne cherchent

harmonies
que
le
charme de
phrase musicale,
;
que
l'ingniosit dlicate des

et
qu'on chante
qu'on coute pour
le seul plaisir et qui,
pour-
uvres d'art parfaites. Nous n'analyserons ni La Jeune Religieuse, ni la Marguerite au Rouet, qui trouvent leur place
tant, restent des
au chapitre de l'interprtation.
Le Voyageur.
du plus haut
Une
des premires mlodies

Elle
est dj
de Schubert, compose en 1816.

intrt,
malgr quelques faiblesses

les
dans l'inspiration. La musique suit exactement

paroles, trs dramatiques.
Le
si
dbut,
si
large avec
sa belle pdale d'ut; son rcit
grandiose avec ses

l'tat d'es-
phrases
prit
si
mystrieuses, marque dj
du voyageur perdu, tranger au milieu des

valles, des pays
montagnes, des
inconnus
qu'il
parcourt. Puis, les appels la patrie, avec tous les
souvenirs de Ja jeunesse;
le
pays, o tout est esp-
rance, le pays, o les roses fleurissent, o nos amis
248
habitent,
SCHUBERT ET LE LIED
o nos morts reposent,
le
pays enfin, o
l'on parle notre langue.

Il
Le silence
seul lui rpond.
reprend sa route
paix
;
la
recherche du bonheur, de
la
et des
lui
buissons environnants, sort une

:
voix qui
rpond
L seulement, o
tu n'es
pas, l seulement, est le bonheur. C'est bien la
vraie mlodie philosophique, dont les trs belles
paroles ont inspir Schubert
d'une manire ex-
ceptionnelle, malgr quelques vulgarits de rythme

et d'accent,
comme nous
l'idal et
et
l'avons dj
dit. 11
a bien
voulu peindre Fme humaine inquite, trouble,

la
recherche de
du bonheur qui
lui
chap-
pent toujours
Hlas!
errant sans repos sur la terre.
la vie est si
sombre,
si triste,
remplie de
tant d'preuves, .qu'en coutant au fond de nous,
nous entendons aussi la voix mystrieuse, rpondre

notre angoisse
;
L seulement, o
bonheur
grand
tu n'es pas,
l seulement, est le
Schubert a eu, dans cette mlodie, une trouvaille

de gnie. Aprs
le
cri d'interrogation
:
trouverai-je la joie?
et le
point
d'orgue qui,
certainement,
dans
l'esprit
de Schubert, veut un
trs Ioikj silence ,1a voix seule rpond,
uniquement
soutenue par les basses de l'accompagnement

l'unisson.
M. Henri Panofka dcrit, dansle Courrier

l'effet
musical de 1828,
cette lin
si
que
dj, cette poque,

:
trange produisait sur l'auditoire
Tous,

flit-il,
249
se regardaient troubles, effrays, et les ap-
plaudissements n'clataient que longtemps aprs

la
conclusion du morceau.
et,
L'impression pro-
fonde subsistait
actuellement encore, c'est une
des mlodies de Schubert les plus intressantes et

les plus intenses.
Le
trs illustre patriarche

:
Pyrcker
lui crivait
ce sujet
l'offre
J'accepte avec d'autant plus de plaisir
que vous
me
faites
de
me
si
ddier quelques-
unes de vos incomparables mlodies, que je pense
souventaux soires o j'tais
profondment
mu
par l'lvation de votre gnie, particulirement en
entendant Le Voyageur. Je suis
fier
d'appartenir
au
mme pays que vous. Amour sans repos (Rastlose

la
Liebe).
L'in-
trt
de ce Lied rside surtout dans l'emporte-
ment gnral, dans

trane.
flamme de passion qui
l'en-
Cette exaltation est trs rare dans la
mu-
sique de Schubert, et c'est ce qui rend liastlose
Liebe une mlodie
curieuse.
C'est
le
du roman-
tisme chevel et qui est dj
prlude de
nomla
breuses mlodies de Schumann. Elle fut compose
en 1816, sur des paroles de Goethe,

chanla
la
et
Schubert
crit
mme
le
anne avec succs.

:
11
dans
si
son journal,
j'ai
13 juin 1816
Je ne sais pas
compltement russi dans liastlose Liebe;

les applaudisse-
mais je ne peux pas contester que
250
SCHUBERT ET LE LIED
allaient
ments
et
au moins autant au gnie potique
musical de Gthe qu' moi.
Secret (Geheimes).
Paroles de Gthe, mlodie

charmante posie,
lger.
trs populaire de Schubert, de
trs tendre, trs frache, d'un
rythme
Une
petite particularit signaler

fort a
dans l'accom-
pagnement. Le temps
indiqu
par
voulu tre tellement
Schubert,
qu'il
Ta
crit
diffrent
il
comme
valeur, des noies de la phrase vocale;

le
la
double pourlant presque dans tout
morceau.
la
remarquer aussi l'attaque en mineur de

qui accentue encore
deuxime
phrase, mineur qui ne dure que deux mesures, et

la
note tendre gnrale.

extraits de
Les
trois chants de
Mignon
trs
Wilhem
Meister, de Gthe.
Mlodies
1res ingales.
La
autres.
premire
est
la
suprieure
aux deux
le texte
Type de
une
mlodie profonde aux inspira-
tions inconnues et dpassant de
beaucoup
potique
des prfres de Schubert. Les
dernires mesures de cette premire mlodie sont
parmi ses plus belles inspirations. Leur criture

est sublime. Elles sont bien la conclusion oblige
et la
paraphrase ncessaire des mystrieuses pa-
roles.
Schubert
trs
les rpte
deux
fois,
et ceci
est
encore
si
particulier dans sa prosodie toujours

11
y a donc chez lui la volont bien arrte d'y mettre un grand accent.
exacte.
251
int-
Le second chant de Mignon, un peu moins

ressant,
est
plus intime.
Les paroles sont aussi
moins
belles et le compositeur a t
moins inspire.
mais
la
Pourtant, les
modulations
sont jolies,
phrase est plus banale.
Quant au troisime chant, malgr sa justesse

indiscutable d'aceeni,
la
phrase mlodique est net-
tement inintressante,
cependant,
trs influence par Mozart;
les paroles auraient d,
par leur dchi-
rant et leur profond sentiment, inspirer Schubert,

le
chantre de
la tristesse et
des drames du cur.

il
Tu
es le repos.
Cette
la
lois,
est impossible
de
le
reprocher h Schubert de ne pas avoir compris

texte potique.
De
forme
littraire la plus ordiil
naire, la plus conventionnelle,

table chef-d'uvre de
fait
a fait
un
vri-
musique pure, un tout parsoupir d'un amant pris

repos dans les bras de la
il
de posie dlicieuse, de tendresse charmante,

le
de passion douce. C'est

qui a
Irouv
;
la
paix, le
bien-aime
et,
mme, quand
prouve
le
besoin
de dire sa llamme avec plus d'ardeur; immdiate-
ment
aprs,
il
reprend sa phrase douce d'amour
calme, nous laissant en suspens, sur la dominante,

sans conclure, esprant que l'amour ainsi compris,
est ternel.
Parlons maintenant d'autres mlodies trs op-
252
SCHUBERT ET LE LIED
et d'inspiration et, par cela
:
poses de caractre
mme,
curieuses tudier
Gruppe aus Tartarus,

Toute-Puissance,
Bataille, Les Astres et
(l'enfer)
de Schiller,
La
la
Litanei, Prire
pendant
Ave Maria.
L Enfer. Nous avons dj dit que Schubert avait

mis en musique plusieurs posies de Schiller, des
ballades et l'immortel chant de Tekla de
lenstein.
Wal-
U Enfer,
une des plus extraordinaires mlodies
du compositeur, est d'une esthtique et d'un sentiment trs diffrents. Ici, plus deculme, plus de tendresse, plus de mystre, plus de froideur et de cor-
rection
du drame, des
cris,
de la terreur, de l'an-
goisse, de l'exaltation. Bien interprt, et cela est

facile,
car la musicalit n'est pas complique, ce

doit
morceau
produire
11
une impression
d'effroi
indescriptible.
faut
une voix puissante,
violente,
une
articulation exagre, qui permette d'entendre
toutes les admirables paroles, ou
une de ces voix
tranges qui semblent sortir des profondeurs de

l'me; mais je crois que de larges cris sont plus
en situation. La description de
flammes, de
ses
tortures,
les
l'enfer,
de
ses
souffrances
des
damns, leurs appels de dtresse, leurs hurlements

d'effroi, tout cela constitue le
tableau
la
le
plus sai-
sissant, le plus terrifiant
que
musique puisse
253
traduire.
la
Quelle trouvaille de gnie quand, aprs

qui, par sa
monte chromatique,
traduit
si
marche hale-
tante,
fidlement les
angoisses et les
espoirs des pauvres mes, clate tout coup cet
accord
ce
de do majeur sur
le
le
mot
Eternit,
Ewigkeit. Tout
l'effet
morceau,
d'ailleurs, est crit
en vue de
de cet accord. L'interprtation ne

le
doit tendre qu' en faire

le
summum
do l'uvre,
point culminant. C'est d'une impression grande

le
comme
La
nant lui-mme. C'est du Dante, de
l'art
absolu, complet, dfinitif.
Toute-Puissance. Si
la terreur
la
mlodie qui prcde
veut peindre
des damns, leurs angoisses,
leurs souffrances ternelles, celle-ci, au contraire,
chante la puissance
teur.
et la
splendeur de Dieu cra-
Dans sa grandeur, dans sa srnit, dans son

calme,
force
elle est aussi
sublime, mais l'impression de

est
qui s'en dgage
plus reposante; c'est

la terre
vraiment l'hymne de toute

matre.
est
devant son
Au
point de vue purement mlodique, elle

relatif, et
d'un intrt trs

le
nous ne comprenons
sa belle criture
pas beaucoup
succs norme qu'elle a en Alleligne,

et
magne. Sa noblesse de
vocale sduisent les chanteurs
souvent
le
public.
Elle est crite, avant tout, pour une voix trs puis-
sante, trs clatante, et, interprte sobrement,
254
largement, sur
SCHUBERT ET LE LIED
le registre brillant
de l'organe, elle
;
effet, dont la produit toujours un grand effet majeure partie revient l'interprte, plutt qu'
l'uvre elle-mme.
Prire pendant la bataille. Cet autre chant

ligieux et
re-
puissant
national.
donne un peu l'impression
d'un
hymne
Le
rcit
avec l'accompagne-
ment tumultueux
du morceau.
Les Astres.
est la partie la plus intressante
Une des premires mlodies de

l'artiste si
Schubert chantes en France. Nourrit,

admirable que Liszt avait
l'uvre
idal,
initi
aux beauts de
de Schubert, et qui en tait l'interprte
grce son esprit lev, sa haute concep-
tion de l'esthtique artistique, la chanta pour la
premire
sicale,
fois
Marseille, en 1837. La critique

dit
mucette
rendant compte du concert,

<c
que
mlodie des Astres ainsi comprise
fait croire
en
Dieu
Blaze de
et
Bu vy crit encore, en parlant de Nourrit
de son interprtation de cette

:
mme
mlodie
des Astres
Quand Nourrit
chantait cette
mu-
sique, quelle inspiration, quelle verve, quel enthou-
siasme sacr!
nel!
cette
fini
!
Comme
il
tait
grandiose et solen-
Avec quelle sublime expression il rendait musique inspire par le sentiment de l'in
255
Litanei. Exactement semblable un adagio de Beethoven. Schubert pouvait plus mal choisir son modle. Cette belle et suave .mlodie devrait tre
chante aprs LJ Enfer. Elle exprime bien la paix de l'infini, le repos que nous souhaitons trouver dans la mort, la srnit et le calme aprs les agitations de la vie.
Ces mlodies religieuses de Schubert
Prire
pendant
la bataille, les Astres, Litanei et beau-
coup d'autres, inspires du mme sentiment, ont une simplicit d'accent admirable; et de cette simplicit,
de cette puret de ligne, de ce calme pro-
fond, rsultent une grandeur,

sincrit, qui les
lire
une motion, une
mettent h une place trs particu-
dans son uvre.

crit
Son ami Iluttenbrenner

en Dieu
et l'immortalit
de
lui
Schubert
avait l'humeur trs pieuse et croyait
fermement
de l'me
son sentiment
religieux apparat d'une manire trs prononce
dans ses Lieder.
Parmi
paroles
les
uvres
religieuses de Schubert,
c'est
une
mlodie mrite quelques mots,

de Walter
Scott,
Y Ave Maria, de Frulein
extrait
von See.
Le sentiment
musicale,
si
religieux y est intense.
La
ligne
pure, s'lve
comme un
encens; c'est
vraiment une prire.
256
SCHUBERT ET LE LIED
D'ailleurs, Schubert crivait
ses parents, en
leur racontant l'motion du public, l'audition de

cette mlodie., le 28 juillet 1825
On
s'tonne
beaucoup de
la
la pit
que
j'ai
exprime dans l'hymne

les
Vierge, qui a saisi tous
curs
et
les a
disposs au recueillement. Je
crois que cela provient
de ce que je ne
h
me
force
sois
jamais tre pieux
et,
moins que je ne
la pit, je
envahi involontairement par
ne com-
pose jamais d'hymne
et
de prire pareilles. C'est

11
la juste et vraie dvotion.
n'y a rien dire de
plus sur ce Lied. C'est l'me qui s'lve vers la
Vierge
et qui l'implore.
et,
La musique
et
est asservie
cette ide
comme
le dit
Sdiubert, c'est une
impression de vraie religiosit

qui s'en dgage.
de pit sincre
Ces cycles de Lieder,
comme
d'ailleurs toute
l'uvre de Schubert, forment un tout tellement
un chanteur de les interprter d'une faon satisfaisante, sans un accompagnateur de premier ordre. La partie de
qu'il est impossible
homogne,
piano est de grande
difficult
de comprhension.
la ligne
Souvent, l'accompagnement paraphrase

musicale chante, l'achve,
l'impression gnrale.
D'ailleurs,
et
ajoute toujours
toutes
les
mlodies de
Schubert
257
gagnent tre comprises

interprtation
attachait
et
entendues avec cette
complte.
Schubert
et
lui-mme y
plusieurs fois,
une grande importance,

il
dans sa correspondance,
chanteur Vogl qui avait
se loue
de son grand
la
modestie de ne pas
vouloir exclusivement la premire place.
L'art avec lequel
Vogl chante,
crit-il
en 182S,
h son frre Ferdinand, la manire dont je raccom-
pagne, l'entente qui rgne entre nous
et qui,
des
deux, ne semble faire qu'un, est pour les gens une
nouveaut extraordinaire...
Plus tard, les grands

qui
le
interprtes de Schubert, Liszt et Nourrit,

firent,
les premiers, connatre
en France, souleet,
vaient
l'enthousiasme par leur homognit
aprs un concert donn Lyon, en 1837, la critique
musicale s'exprimait ainsi
Heureux qui, comme

les
!
moi, a entendu ces deux merveilleux talents ren-
dant
la
la
pense du matre avec

chaleur, la
mmes
accents,
mme
11
mme
foi
est
presque impossible de chanter
les
mlo-
dies de Schubert, avec le sentiment intense ncessaire, si
l'accompagnateur n'a pas une comprhen-
sion peu prs semblable de l'interprtation, et de

la
couleur donner au morceau.
Un
ment,
des procds les plus souvent employs par
Schubert, consiste faire redire par l'accompagnela fin
de la phrase chante. Elle est joue

17
258
SCHUBERT ET LE LIED
quelquefois identiquement, mais, quelquefois aussi,
avec quelques variantes majeure ou mineure, suivant

la tonalit
du morceau. C'est alors toute une

et
paraphrase, tout un mystre
quelquefois, tout
un symbole
Souvent
explique.
aussi,
l'accompagnement cre,
comme
clans les mlodies descriptives,
une atmosphre de
nature, frache, enjoue, dlicate, ou quelquefois
Quand la voix commence, le public est dj conquis. Les accompagnements de Schubert ne sont pas, comme ceux de Schumann et surtout, comme ceux deHugoWolff, hrisss de difficults souvent inaussi, sombre, sauvage et svre.
surmontables.
vent employs,
A part les battements de notes si soucomme dans Le Roi des Aulnes, Le

que Schubert lui-mme dclarait
que trop fatigants
,
Dpart,
etc.,
injouables, parce
lamajorit
des accompagnements des Lieder de Schubert se
compose surtout d'harmonies touchantes, de douces

modulations,, d'accents indiquer fortement, puisqu'ils font partie intgrale
du morceau. Tous
;
les
pianistes peuvent
les
jouer
tous ne les comprenIl
nent pas, malheureusement.

sensibilit,
faut
une grande
un
parti pris de
ne pas
faire valoir sa
virtuosit
et,
en
mme
temps, assez d'autorit pour

la part
que
le public et le
chanteur, sentent
impor-
tante de cet accompagnement. Cette dualit d'in-
259
la
terprtalion est encore

difficult
si
une des causes de
grande
des mlodies de Schubert, qui paraissent
simples, premire vue.
En rsume,
il
faut crer
une ambiance qui mette
chanteur, accompagnateur et auditoire en
commu-
nication directe, et l'art le plus pur et le plus lev
en sera
le
rsultat idal.
L'analyse trs succincte que nous donnons de ces
quelques uvres de Schubert,
suffit
peine
il
montrer quel matre unique
et
universel
fut.
Dans
sa
ses Lieder,
est
il
s'attaque tous les genres, et
muse
galement admirable. Nous avons
parl peu prs d'un certain

lodies,
nombre de
ses
m-
mais combien d'autres auraient t tu-
dier!
Nous nous en sommes surtout occups au

est,
point de vue littraire, et sans tenir un compte spcial
de la ligne musicale. Schubert
en
effet,
bien plus un littrateur qu'un pur musicien. C'est,
comme
qu'elle
Beethoven, un pbilosophe
et
un pote
et sa
matrise est tellement subordonne ses ides,
ne passe jamais qu'au second plan, malgr
son habilet prodigieuse.
grande personnalit une place part dans l'histoire de la musique, non qu'il se soit
Il
tient par sa
servi
de
procds
;
nouveaux;
son criture est
impeccable
sa ligne musicale, dans sa grandeur

est toujours inspire.
Il
ou sa grce,
continue la
260
filire
SCHUBERT ET LE LIED
des matres, Bach, Mozart
et
Beethoven.
et
Il
fut
un
grand cur, un grand philosophe
un
noble gnie; son
nom
vivra ternellement.
lui tresserons
Pour nous, chanteurs, nous ne

jamais assez de couronnes.
11
a lev notre art,

ses
nous a obligs, par notre interprtation, tre

collaborateurs, nous a
fait
comprendre l'me
et le
cur des potes;

heureux
il
nous a entrans sa
suite, et
les artistes et le public qui
peuvent tre
mus
l'audition des mlodies de Schubert! Ce
sont de pures et nobles jouissances.
DE L'INTERPRTATION
DES LIEDER
INTERPRETATION DES LIEDER
EN GNRAL
ET DE CEUX DE SCHUBERT EN PARTICULIER
Voil, ce sujet, en quels termes s'exprime Berlioz,
dans sa sixime soire de l'orchestre

c'est le
Le Matre,
Matre; ce
nom n'a pas injusl'in-
tement t donn au compositeur. C'est sa pense

qui doit agir entire et libre sur l'auditeur, par
termdiaire du chanteur; c'est lui qui dispense la
lumire
pose
;
et projette les
ombres;
il
propose
et dis-
ses ministres ne doivent avoir d'autre but,
ambitionner d'autres mrites que ceux de bien

concevoir ses plans,
et,
en se plaant exactement
son point de vue, d'en assurer la ralisation.
C'est donc, d'aprs Berlioz, rduire le rle d'in-
264
SCHUBERT ET LE LIED
terprte celui de simple comparse. Je ne pense
pas pourtant que cela soit absolument juste.

drait obtenir des chanteurs, plus de
Il
vou-
comprhension
de l'esthtique musicale;
et ce
qui tait vrai, en
1850, l'est encore actuellement,

xviii
6
comme il Ttait au
de ce fragment de
sicle, ainsi qu'il ressort
lettre
de Saint-Evremond au duc de Buckingham

Il
(1740).
cette
s'agit de
chanteurs
italiens, qui taient
poque
les rois
du chant.
Les
Italiens ont
l'expression fausse ou du moins outre, pour ne
connatre pas avec justesse la nature et
le
degr
des passions. C'est clater de rire plutt que chanter, lorsqu'ils
expriment un sentiment de
joie. S'ils
veulent soupirer, on entend des sanglots qui se
forment dans
la
gorge avec violence, non pas des
soupirs qui chappent secrtement la passion d'un
cur amoureux. D'une
inflexion douloureuse,
;
ils
font les plus fortes exclamations
les
larmes de
;
l'absence sont des pleurs de funrailles
le
triste
devient lugubre dans leurs bouches

cris,
ils
font des
au lieu de plaintes, dans

ils
la
douleur; et quella passion,
quefois,
expriment
la
langueur de
comme une
C'est ce
dfaillance de la nature.
mauvais got, presque inhrent tous
les chanteurs de toutes les poques, qui est vrai-
ment
le
grand cueil de
la belle
interprtation
rve par les matres.
DE ÎNTERPRTATION DES LIEDER
265
La grande crainte du compositeur, c'est le sentiment personnel du chanteur. Voulant rserver son
effet,
avant tout, ce dernier sacrifiera facilement

lui
l'uvre interprte. Peut-on
en faire un trop
grand grief?
Il
a,
dans tout chanteur, un comle
merant. Le thtre,
concert, sont les hureaux

fixes,
il
va rgulirement heures
si
sans
se
proccuper
pose
son
tat
physique ou moral,
le dis-
l'effort intellectuel ncessaire,
pour endosser
l'habit des
Il doit,
personnages
qu'il doit incarner.
avant tout, se proccuper de son effet

le
sur le public, puisque c'est

Il
public qui paie.

faire
faudrait donc
commencer d'abord par
l'ducation artistique de ce public.

Petit petit,
tiles,
les
lin,
on y arrivera; et dj, les airs inumesures prcipites, les points d'orgue

auditeurs ap-
sans
soulvent moins d'applaudissements. Par

les
snobisme ou par got vritable,

prouvent un certain genre
d'art.
Qu'y comprenils
nent-ils? Ils s'ennuient probablement, mais
ne
l'avouent pas, et c'est dj un pas
fait
;
en avant.
Le Franais
et
n'est pas
fois.
n musicien
il
cela a t dit
rpt cent
De lui-mme,
et le vieil finir
n'a pas le got
del musique srieuse;

puis l'oprette,
opra-comique,
le
pour
par
caf-concert,
constituent vritablement
tout ce qu'il
peut sup-
porter et comprendre.
266
Pourtant,
laquelle la
SCHUBERT ET LE LIED
il y a une lite cultive, rudite, musique de ce genre ne suffit pas et qui
dsire autre chose.
La musique ne
d'amuser,
faire rflchir et
doit pas
seulement avoir
le
but
elle doit
lever l'me, l'exalter, nous

rle
nous rendre meilleurs. Le

pur; c'est
cela
Ils
du compositeur
est
et
et
de son interprte indispensable
donc noble
qu'on devrait
sont un peu des
rpter mille fois aux chanteurs.
aptres, et devraient avoir le respect des

qu'ils interprtent,
uvres
la
puisque ces uvres ont
tche
de moraliser
et d'lever la
masse des
esprits.
C'est cette lite intellectuelle qu'il faut
donc
s-
duire, car c'est elle qui

C'est
impose son got h
la foule.
pour
elle seule
que nous devons chanter,
nous appliquer, sachant qu'elle se rendra parfaitement compte des

efforts produits, et qu'elle
nous
en sera reconnaissante. Elle nous saura gr de

notre abngation, de l'annihilement de notre personnalit, du travail
norme
intellectuel et phyelle
sique; et
si,
par ses applaudissements,
nous
rcompense de
lui avoir fait mieux connatre et mieux apprcier des uvres de gnie, nous de-
vrons nous estimer
trs satisfaits.
Doit-on alors dire que le chanteur ne peut jamais

avoir de talent personnel? Je ne
le
pense pas. Le
DE L'INTERPRTATION DES LIEDER

seul
fait
267
d'avoir la voix plus
ou moins repose,
constitue dj une modification dans l'interprta-
Le mme morceau respectueuse?ne?it chant avec une voix clatante, sonore et saine, et par une
tion.
voix fatigue,
nous donnera l'impression

les
d'tre
absolument diffrent;
leurs adeptes.
deux manires auront

portante nous sduit
tandis
La
voix frache et bien
par sa franchise et sa sincrit,
que
la
voix malade nous meut souvent davantage. Elle
nous croyons y y voir des larmes encore prtes couler. Elle nous attire
va plus prs
de
notre
cur
entendre
des
souffrances
caches,
comme certains visages tourments

le teint clatant et les
et
ravags, qui
sont plus caractristiques que les joues fraches,
yeux sans pense des

le
trs-
jeunes
Ceci,
tre
filles.
Ce sont des mes qui chantent.

chanteur doit
par ce qu'il chante, et par son propre
pour arriver dire que

;
mu
et
sentiment.
Alors, se pose la question complexe de la grande
matrise de soi. Je crois,
que pour donner au

il
public
l'impression
juste,
faut
se
possder
absolument, ne rien laisser au hasard, ne pas s'en

remettre l'impression du moment. L'uvre qu'on
interprte doit tre fouille, approfondie; tout doit
tre rgl l'avance. Diderot d'ailleurs, dans son
268
SCHUBERT ET LE LIED
le
Paradoxe sur
...
comdien,
me
:
confirme dans
cette opinion. Voici ce qu'il crit
C'est l'ingalit des acteurs qui jouent (rame.
Ne vous
attendez de leur part h aucune unit
leur jeu est alternativement fort et faible, chaud

et froid, plat et
sublime.
Ils
manqueront demain le
point o
ils
ils
auront excell aujourd'hui, en revanche,
excelleront dans celui qu'ils auront
manqu
la
veille.
Au
lieu
que
le
comdien qui joue de
r-
flexion, d'tude de la nature
humaine, d'imitation
constante d'aprs quelque modle idal, d'imagination, de mmoire, sera un, le
mme
toutes les
reprsentations, toujours galement parfait; tout
a t assur, combin, appris, ordonn dans sa
y a quelque diffrence d'une reprsentation l'autre, c'est ordinairement l'avantage de

tte. S'il
la dernire.
Il
ne sera pas journalier. C'est une
glace toujours dispose montrer les objets, et les
montrer avec
et la
et
la
mme
prcision, la
le
mme
forme
mme vrit...
Tout
passage serait citer
nous y reviendrons.
laisser aller
Ne jamais se on ne peut que

correspondance,
son emballement
Flaubert,
s'en repentir.
dit
dans sa
que,
lorsqu'il cdait
son
exaltation et que, dans le feu de son inspiration,

il
crivait des pages qui lui paraissaient sublimes;
le
lendemain, en
les relisant,
il
voyait plus juste,
DE i/lNTERPRTATION DES LIEDER

et
il
269
tait oblig
gnralement de tout recommen-
cer.
Il
Les choses n'taient pas au point.

faut aussi
tenir
est
compte de
la
nervosit du
chanteur. Tout
public.
matire impressionner en
Une
seule personne qu'on sent hostile dans
l'auditoire, suffit
souvent pour enlever une partie
des moyens, et la voix est
un instrument
si
fragile!
Comment veut-on,
puisse penser en
que,
si
l'tude trs approfondie
de l'uvre, ne Fa pas rendue trs familire, on
mme
temps au rythme,
l'exac-
titude des paroles et des nuances,
aux respirations
dclamation?
11
qui sont
suffit
un
si
grand appoint dans
la
d'une erreur infime, pour empcher
le public
d'apprcier l'uvre, qu'on lui prsente. Et la loyaut
exige que tous les
moyens
possibles soient mis en
avant pour la dfendre.

C'est pourquoi, je pense que l'excution de
m-
moire
est toujours la meilleure;
elle
donne plus
d'autorit,
l'attitude
figure surtout, et
y gagne, l'expression de la une uvre apprise par cur, est
forcment travaille plus longuement.
Avant de parler technique,

indispensable, pour
dire d'estrade
et
tude se prsente, je veux dire
mot attiencore combien il est

puisque
le
un chanteur de Lieder,
faut
c'est--
ou de salon, de soigner
il
l'allure
gle
nrale. Puisque le geste est interdit,
que
masque y supple
il
faut
que le public
se sente
mu
270
SCHUBERT ET LE LIED
la
par l'expression de
physionomie, par l'indpenne s'essouffle pas en une

doit tre matre
dance de
la ligne, qu'il
respiration haletante.
Le chanteur
de
lui mille fois,
pour pouvoir se mettre en commu-
nication directe avec son auditoire, et lui trans-
mettre les motions qu'il a du ressenlir lui-mme,

l'tude des oeuvres qu'il interprte. Ces motions,
les a-t-il ressenties et les ressent-il
encore?
Laissons encore parler Diderot
Est-ce au
moment o vous venez

sa niorl?
de perdre
voire ami ou votre mal cesse, que vous composerez
un pome sur
douleur
amortie,
est
Non. Malheur
celui qui
jouit alors de son talent! C'est lorsque la grande

passe,
quand l'extrme
est
sensibilit est
lorsqu'on
est
loin
de
la
catastrophe,
le
que l'me
heur
calme, qu'on se
rappelle
et
bonparle
clips,
qu'on
se
possde
qu'on
bien...
C'est
donc constater
la
qu'il est
impossible de bien
souflert, la pas-
exprimer
sion,
si
douleur,
l'a
si
on n'a pas
on ne
pas ressentie,
la joie, si la
vie ne
vous a pas souri. Les motions
les plus violentes

il
doivent passer dans l'interprtation;
faut les
avoir prouves, qu'elles aient laiss leur empreinte

et,
alors seulement,
quand
le
calme
et la srnit
seront revenus, on essayera de les
communiquer
l'auditeur. C'est par une possession absolue de

soi,
271
qu'on pourra donner l'accent ncessaire un

lendre, pleurer, sangloter et sourire
l'esprit
mot violent ou
au temps juste, se pntrer enfin de
du
compositeur, qui, lui aussi, a d souffrir, crier,

aimer. Et c'est cette motion qui rend
l'interprte
si
le
rle de
le
lev.
Il
devient,
par l
mme,
collaborateur du Matre, dans l'interprtation

raire d'une posie.
litt-
Le chanteur ne
;
fait
plus montre
intelligence
que d'abngation
il
lui
faut
une
claire, et le seul fait de s'approcher le plus prs
possible de la pense du gnie, ennoblit singuli-
rement sa tche.
Mais combien peu d'interprtes envisagent
le
ainsi
but de leur art!
Souvent leur jeunesse

obstacle
!
est
un obstacle. Heureux
matres, qui ont t
Les
1res
jeunes chanteurs ne doivent pas

certains
aborder
uvre de
les
avant tout
chantres de la douleur, de la passion,
sinon du dsespoir. Schubert et Schumann, par
exemple
sophie,
Schubert, cause de sa profonde philodifficile
si
pntrer,
et
Schumann,
cause de son romantisme outrance.

D'autres compositeurs prsentent aussi de
nom-
breuses difficults l'interprtation des jeunes chanteurs Ceux dont la technique et le style
:
exigent de longues et patientes tudes; et

sultat est alors navrant. C'est
le r-
quand
les
chanteurs
272
SCHUBERT ET LE LIED
n'ont plus de voix, qu'ils arrivent donner l'interprtation rve.
Laissons la jeunesse,
les
exquises pages de
Haydn, de Gounod
d'ailleurs,
et
de ses
lves.
Les posies
mises en musique par ces matres, ne

d'accents poi-
veulent pas de violence, de drame,
gnants ou contenus;
de
la belle
c'est
de la jolie, et souvent,
musique qui
se chante
pour
le
plaisir
des oreilles, et que l'appoint d'une voix frache,

juste,
nous permet de
interprtation
sentir le
charme.
la
L'autre motif,
vaise
et le
plus srieux de
mauleur
des
chanteurs,
c'est la
ignorance presque complte, souvent, de

sique.
mu-
En France,
mlodies,
et
le
chanteur de Lied n'existe pas. Les

interprtes
artistes de thtre s'improvisent
de
leur culture artistique et musicale est
gnralement nulle. Pour recruter leur personnel,

les directeurs
cherchent avant tout de belles voix,

sur le public d'un organe gnreux
le
puisque
est
l'effet
presque toujours assur. Souvent,

les a trouvs,
milieu
o on
plexes.
ne
les dispose
gure esthtid'art
quement
la
comprhension d'uvres
com-
Ils
chantent un Lied de Schubert
comme
un fragment des Huguenots ou de Faust.

Connaissent-ils,
mme trs vaguement, les noms

Comment
alors
de Gthe, Schiller, Heine, etc?

pourraient-ils voir ce qu'il y a derrire les
273
mois
si
exprims, et comprendre ce que Wagner crivait
judicieusement
timents que
la
La musique
doit peindre les sen
parole est impuissante traduire.

le
Je crois que
jour est proche, o, grce aux

le
rformes promises,
jeune chanteur ahordera
le
public avec une certaine rudition, connatra

toire de
l'his-
son
art,
apprendra plus consciencieuse-
ment
la
technique vocale; qu'il ne sera plus gn
par les difficults matrielles de l'interprtation,

qu'il se
rendra compte que les tons mineurs
et
ma-
jeurs ont une raison d'tre, que le rythme impeccable est absolument ncessaire; alors, seulement,
ce jour-l,
on sera en
droit d'exiger des interpr-
tations justes, prcieuses et plus exactes.
Pour bien interprter un Lied,

cuper de deux choses essentielles
il
faut se procla
forme littfait,
raire et la forme musicale. Si le Lied est bien

artistique,
il
y aura union absolue,

le
et l'une
ne
pourra se dtacher de l'autre.

Je crois que
chanteur doit prendre un moet se
ment
la place
du compositeur,
bien pntrer
de la posie qu'il a interprter. Tous les arts se

tiennent.
Une mlodie
doit tre
un tableau, avec
doit
ses lumires et ses ombres.

tre
Tout ne
donc pas
au
mme plan.
18
274
SCHUBERT ET LE LIED
dit,
Edouard Thierry
en 1888, en parlant de
Nourrit, un des premiers et des plus illustres chanteurs de Lieder du sicle dernier Il tait coloriste, si Ton me permet d'appliquer le mot Fart
:
du chant, et avec cet admirable sentiment d'une harmonie naturelle entre la voix et la situation,
entre la voix et l'ide musicale,
le caractre
entre la voix et
il
de l'accompagnement;
donnait ses
sa cra-
rles une couleur qui tait la

tion.
11
)>
marque de
faut donc lire indfiniment les paroles, pour
leur donner la couleur ncessaire,
l'accentuation
dsirable, en tirer lout le parti possible, faire jaillir
des clairs, attnuer au contraire certaines sonorits inutiles

;
en un mot, apprendre dclamer.
Ce
travail prliminaire et indispensable,
une
fois
tabli, si la
phrase musicale est bien adapte aux
paroles, la diction et l'interprtation seront forc-
ment justes. Le compositeur,
lui aussi,
aura pris garde aux

s'at-
syllabes longues et brves,
aux respirations,
tachera aune prosodie exacte et la tche de Tinterprt sera trs simplifie.
Pourtant, que de choses
il
lui reste
apprendre,
pour arriver
la perfection
Le rythme,
d'abord.
275
Quelques compositeurs ne sont pas
trs svres
ce point de vue, et je crois que c'est une grave

erreur.
Qu'un chanteur
trs exerc, trs
intelli-
gent, prenne quelque latitude avec la mesure, cela

est quelquefois excusable,
s'il
veut donner plus de
force sa diction; et pourtant, le seul fait de la

diffrence de sonorit,
amne forcment une imle
pression de rythme, diffrent galement. Chantez

fort,
il
vous semble que vous prcipitez

mlodies
de
mouveservir
ment; piano, au
Trois
contraire, vous ralentissez.
Schubert peuvent
d'exemple cette thorie. Ce sont des Lieder de
rythme
trs
accentu:
La
Poste,
Le Dpart
et
Le Roi des Aulnes. Les

rigoureuse;
et
trois
veulent une mesure
simplement,
les
nuances brusques
donnent l'impression de souplesse.
La
Poste. Premire partie: forte, en majeur;

partie,
deuxime
cation,
en mineur; piano subit, aprs une
mesure de
on
jusqu'
silence. Schubert, n'a
mis aucune
indi-
doit
donc respecter le rythme implacable

trs rapide et emporte,
la fin, et l'effet est certain.

:
Le Dpart Excution
quatre strophes.
ralentir;
Le galop du cheval ne doit jamais au contraire, le mouvement a plutt une

de
la
tendance l'acclration.
Cette rigueur
mesure constitue tout

interprter,
le
morceau, trs
difficile
un des plus
276
SCHUBERT ET LE LIED
compliqus de Schubert comme technique, cause

de la rptition des paroles qui doivent tre marteles en
mesure.
des Aulnes. Encore une chevauche
;
Le Roi
par consquent, pas de changement de rythme. Ce

n'est pas parce
que
tre
les
voix diffrentes se feront

le
entendre, avec leurs sonorits varies, que
mou-
vement devra
le
modh. Le pre n'entend pas
roi des
Aulnes parler
son
fils.
11
ne songe
qu' rassurer l'enfant hallucin

plus vite la
ville,
et
l'emporter au
repos
il
trouvera
le gte et le
ncessaires. C'est
cette
rgularit et cette prci-
sion dans la mesure qui rendent l'interprtation du
Roi des Aulnes

dance naturelle
trs difficile.
La voix a une
la
ten-
s'taler
dans
mlodie trs
simple des phrases du Roi; au contraire, prcipiter la dclamation de X Enfant, et largir la
partie
du Pre. Ce Lied, un des plus admirables qui

pur
et le
soient, veut le style le plus
plus noble, et
je crois que, plus l'interprtation en sera simple,

nette, droite et sans recherche de l'effet, plus elle
sera telle que l'ont voulue Schubert et Gtlie.

J'ai constat,
par exprience, qu'un rcitatif clas-
sique, chant rigoureusement en mesure, au
m-
tronome,
en
prenait
la
une puissance
dclamation
et
une
force
inconnues avec
siteur,
libre.
Le compo-
l'crivant, a
mis un rythme, a donn des
DE l/lNTERPRTATION DES LIEDER
277
valeurs chaque note
pourquoi ne pas respecter
sa pense absolument? Les musiciens qui veulent
de
la
souplesse dans la dclamation et dans la

la
:
mesure, Lalo, par exemple, se sont donn

de l'indiquer,
et
peine
une mlodie de ce dernier Viens,

y a des longues,
porte jusqu' trois annotations dans une mesure.
Ne pas mettre de brves o
il
indiquer les temps forts. Si la mlodie est bien prosodie, d'ailleurs, le chanteur n'aura
mme
pas
s'en occuper, le
rythme correspondra
la sonorit
de certains mots.
Quand
les
il
n'y a pas d'indications prcises, dans

li-
mlodies de Schumann, par exemple, o la
bert d'interprtation semble tre laisse au chanteur,
que
faire
alors? Voil o le ct
musical
intervient, et o la science de l'harmonie doit tre
mise en uvre pour aider

Quels sont donc
les cas,
l'interprte.
le
rythme
et la
medu
sure sont susceptibles d'tre modifis, o une certaine souplesse est permise, et o l'intervention
mtronome est inutile. Deux seulement, notre
avis
les tonalits dif-
frentes et la ligne musicale ou le style.
La
Tonalit.
Certains tons sont gais et demandent
un mou-
278
SCHUBERT ET LE LIED
vement plus rapide; d'autres
calmes
;
et
froids,
interprtation tranquille et noble
d'autres tristes
et sobre.
si
ou dramatiques, dclamation tragique

C'est alors qu'il faut faire
saire,
une attention
et
nces-
aux modulations majeures

les
mineures. Le
public doit absolument sentir cette transposition.
Dans nombre
le
mlodies de Schubert, par exemple,
d'effets
impressionnants sont produits par
passage subit du majeur au mineur et rcipro-
quement,
comme dans La Poste,

indispensable que
le
dont nous venons
de parler, propos du rythme rigoureux.

Il
est
chanteur, par une

de
accentuation varie, fasse sentir la diffrence

tonalit. Ceci est trs simple expliquer et
compro-
prendre
et des effets
dramatiques de
la plus
fonde intensit, rsultent de cette attention trs

applique.
Prenons un exemple
C'est,
La Jeune
drame
Religieuse.
le plus poi-
dans un
petit cadre, Je
gnant qui
soit. C'est
un Lied
parfait. 11 se
compose
inti-
de trois parties trs distinctes, qu'on pourrait

tuler
:
avant, pendant et aprs.

trois
Les
phases sont nettement indiques par

:
la
tonalit diffrente
Premire partie: pittoresque, sombre, tragique;

la
jeune
fille
compare
les
tourments de son cur
l'orage qui branle la maison, aux clairs qui

sillonnent la nue, et son me,
279
nuit, est
comme la
pareille un sombre tombeau. Tout ceci, bien entendu, en mineur, dans une demi-teinte sauvage
et dsole.
Deuxime
fianc;
partie.
En majeur
le ciel, et
lui
clatant. Elle
tourn ses regards vers

il
y a
vu
le cleste
l'appelle,
la
il
tend les bras,
et elle lui
rpond avec
Troisime
plus ardente exaltation.
partie. Elle a
trouv
le
repos dans
le
sein du bien-aim, au fond du clotre. Dieu la garde,

et
son
me
apaise s'vade des douleurs terrestres,
en chantant Allluia. La mlodie se termine dans
un majeur calme
Presque toutes
et
doux. C'est
le repos.
les
mlodies pourraient tre ana-
lyses et dcomposes
comme
celle-ci,
au point de
vue des
tonalits.
Ligne musicale
et style.
Une
l'exige.
certaine souplesse dans le
rythme
et la
me-
sure peut tre autorise, quand la ligne musicale

Il
est certain
et
qu'une
fin
de phrase doitsou-
vent ecre largie
mme
ralentie,
qu'une srie
de marches harmoniques peut amener une lgre

prcipitation,
pour viter
la
monotonie de
cette
forme musicale.
Deux ou
trois strophes
peuvent aussi tre modi-
280
fies,
SCHUBERT ET LE LIED
mme si le compositeur n'a rien comme nuances. C'est, d'ailleurs, une

suranne
et
indiqu
formule
souvent, peu artistique.
Toute
libert doit
donc tre
laisse dans ce cas
l'interprte.
Quelquefois aussi, dans lamusiquemoderne, surtout dans celle o les modulations sont frquentes,
un retard dans la ligne musicale, pour mieux

tuer cette modulation, est souvent
accenindis-
une chose
la
pensable. Prenons
comme
exemple,
mlodie de
Wagner,
tan
et
Dam
la Serre,
une des tudes pour Tris-
Ysolde. Les phrases sont coupes et termi-
nes par des modulations. Ces changements de ton

perptuels constituent tout
faut
l'effet
du morceau.
Il
donc les
faire sentir le plus possible, les faire
attendre,, les prparer, leur

cela, d'accord
donner un accent
et
avec l'accompagnement.
Au
contraire, dans les mlodies de Faur, les

les
modulations sont trop frquentes pour qu'on

affirme, le
rait
morceau deviendrait lourd

si
de cette grce
ncessaire h la
manquemusique de ce
et
compositeur.
Ce ne sont pas d'ailleurs des modulations qui amnent des changements de ton et qu'il est ncessaire d'indiquer; plutt des modifications de la
tonalit, qui reste toujours la
mme. Ce
sont des
altrations. Inutile
donc de
les souligner.

Il
281
de se
est,
en somme, extrmement
la
dfificile
rendre un compte exact de
souplesse apporter
l'interprtation musicale d'un Lied.
On
peut dire
en principe que, quand

elle doit tre largie,
la
phrase musicale monte,

les
que
finales veulent
un
lger rallentendo, et que, surtout, les respirations
doivent tre rgles de
telle
manire, qu'elles ne
coupent jamais
la ligne
mlodique.
La
respiration est
un des lments
d'effet le
plus
grand, le plus pathtique, qui existe dans
l'art
du
chant; et je trouve que les chanteurs, en gnral,

n'y attachent pas une assez grande importance.
Il
ne faut pas craindre de respirer

possible, dans la
le
;
plus souvent
musique dclame mais, bien encette respiration ait
tendu,
d'tre,
il
faut
que
une raison
qu'elle
semble parfois un soupir ou un
sanglot.
Dans certaines mlodies de Schubert, on peut

respirer entre chaque mot, sans nuire la ligne
musicale, la dclamation
mme
y gagne en force.
trs simple
Au
ligne,
contraire, dans la
musique
de
la voix
chante seule, presque sans accom-
pagnement, peu de respiration, du Bel Canto tout

le
temps; une voix calme, pose, un chant uni
qu'il faut respecter, et
que
la respiration
frquente
rendrait heurt et dur.
282
SCHUBERT ET LE LIED
les accents (except
la
Dans Mozart, par exemple,

musique pure,
peuvent
tre,
les paroles
dans Pair de dona Anna) n'existent pas. C'est de
ne signifient rien
calmes,
tristes,
elles
volont,
amouexem-
reuses, enjoues, sans que la musique s'en ressente. Inutile de s'en occuper. Prenons, par
ple, le
dbut de
l'air
de
la reine
de lanuit,
:
Ftiite enchante, aprs le rcitatif

pas, toi qui m'es
dansZa Ne tremble
Il
cher
Les paroles voudraient
un peu
d'accent, mais la
musique n'en a aucun.

imiter
faut donc, avant tout, chercher la jolie qualit
du
son mettre
violon parfait.
et,
autant que possible,
un
Ne couper
l'a
la phrase
que lorsque
le
compositeur
voulu, et ne respirer qu'aux
soupirs et aux
pauses.
Je pense que
fait
le
travail prliminaire qui
a t
pour
la
dclamation,
peut se rpter pour

la
la partie
musicale. Jouer
fois, se
mlodie un grand
nombre de
rendre un compte trs exact

le
des valeurs, des sonorits, tcher d'approprier
morceau au temprament de l'interprte, sa puissance vocale, h

l'clat
de sa voix; et l'union de la
belle dclamation et de la
forme musicale parfaite
donnera
le rsultat rv.
DE L'INTERPRTATION DES UEDER
283
Il
nous
reste encore plusieurs lments d'ordre
secondaire dont nous devons nous occuper, pour

l'interprtation
des Lieder
Les
fioritures,
les
points d'orgue, etc.
Les fioritures.
De deux espces
celles qui
font partie intgrante du morceau, qu'on ne peut
supprimer, sans modifier compltement

musicale, et celles
la ligne
qui ne sont qu'un enjolivement,

telles
touches gracieuses, fleurs jetes,
que leur
nom
Il
l'indique.
n'est
gure intressant de parler de celles-ci, qui

le
n'ont presque jamais eu leur emploi dans

C'tait
Lied.
une forme rserve
la
musique de
thtre surtout, et que Fart italien des virtuoses a
encore exagre. La libert laisse au chanteur d'enjoliver h sa faon le
morceau
interprt, a produit
des uvres fantastiques de mauvais got. Plus de
mesure, plus de rythme
des effets d'acrobatie qui

;
n'ont qu'un rapport trs lointain avec l'art noble
mais, qui pourtant, ont ravi d'aise de nombreuses

gnrations. Ce genre de vocalises gracieuses peut
ajouter quelquefois du charme
un Lied
on peut
mme
le
se permettre dans un morceau de trois stro-
phes, une petite variante sous forme de gruppetto;
morceau n'y perdra
rien, et,
au contraire,
;
il
fournira
un
joli effet
vocal l'interprte
mais
il
284
faut
SCHUBERT ET LE LIED
que
les
quelques notes ajoutes soient bien pla-
ces, pas trop
nombreuses, dans
le style gnral.
On
peut prendre
comme type,
les
arrangements
Il
au piano des mlodies de Schubert, par Liszt.

transcrit la phrase musicale, y ajoute
un lger dtonn que
veloppement
blable celle
mais
la ligne reste
tellement semest
du compositeur, qu'on
ce ne soit pas la version primitive,
comme nous
l'avons dj
dit.
Quelquefois, Fauteur crira lui-mme une lgre

variante une finale, telle gruppetto de la seconde
reprise de
Doppelganger ou
la
dernire mesure
de
Am
Meer, de Schubert. Ces quelques notes,
qui n'ajoutent rien la phrase musicale, ont pourtant bien

elles
une raison
d'tre.
Dans
le
premier cas,
amnent un lger crescendo,
utile
et,
pour l'endans
le se-
chanement du reste du morceau;

cond
die,
et
cas, elles servent de terminaison la
mlo-
y ajoutent un charme et une douceur exquise,

la
permettent
voix de s'taler davantage.

le
Dans
le
ces
deux exemples,
chanteur doit accentuer
gruppetto, ne pas
le glisser
en vocalise, et donner
un accent chaque note.

Cet accent est alors indispensable pour les
tures qui font partie intgrale
fiori;
du morceau
elles
doivent tre travailles avec

elles
le
plus grand soin, et
ajoutent souvent l'accent gnral.
285
Trois exemples indiqueront parfaitement ce que

je
veux
dire.
l'air d'
Lepremier, tird'unaird'opra,
dans Freyschiitz. Le
a le
Agathe,
(inal allegro, qui, d'ailleurs,
mme
dessin mlodique que l'ouverture, est
une
srie de vocalises qui semblent, premire vue,

air italien.
et
chappes d'un
note a sa valeur
Grande erreur demande tre trs

la
Chaque
articule
dans
le plein
de
la voix,
sans lgret et surtout,
avec un respect absolu de
mesure
et
du rythme.
L'autre exemple nous est fourni par tous les airs

des cantates de Bach. Tous sont remplis de vocalises trs
difliciles et
qui exigent
un
art
consomm
Toutes
du chant. Chaque note a sa raison
d'tre.
veulent tre entendues. Les traits les
plus compli;
qus, lesgruppettiles plus inattendus sont voulus

ils
sont le
prtexte harmonies rares, modulations
constantes, et sont la ligne musicale elle-mme.
Un
autre exemple, celui-l trs moderne.
Dans
la
la ravissante
mlodie de M. Faur, Mandoline,
voix, sur les paroles chanteuses et tendres ,

fait
une dlicieuse vocalise qui
est ensuite rpte,
avec une lgre modification, par l'accompagne-
ment. Indispensable de
la faire
entendre claire-
ment. Elle
est
une des grces de ce chant savou-
reux
et a
un
rle prpondrant, cause des
modu-
lations qu'elle
amne.
286
SCHUBERT ET LE LIED
faible digression encore, sur l'emploi des
Une
points d'orgue.
En
solfge,
on nous apprend que
le
point d'orgue doit compter
comme une mesure
de
plus. C'est bien alatoire et surtout, bien difficile
mettre
comme
principe.
En
gnral, je suis d'avis
que
le
point d'orgue doit tre exagrment long.
Un
trs
grand silence amne toujours un
effet sr.
L'interprte est alors matre de lui; le compositeur

le laisse
libre; qu'il agisse
donc sa guise. Le
point d'orgue doit laisser l'auditoire en suspens. Si

le
morceau
est
dramatique, violent, c'est une aceffet
calmie qui, quelquefois, peut amener un

reur. Si la mlodie est divise en
de ter-
deux
parties,
une
calme, l'autre plusmouvemente,lelongsileneeprpare ce changement de rythme et l'effet est certain.
Un
bert.
elle
seul exemple, dans la Marguerite de Schu-
Marguerite se dsole du dpart de Faust;

la
trouve
maison silencieuse,
et
la
rue solitaire;
elle
rve aux jours heureux,
dans une admirable
hallucination, elle revoit le bien-aim, entend sa
voix, le sent vivant prs d'elle

caressejs et surtout,
elle se rappelle ses

cri
son baiser! Le
d'angoisse
!
qu'elle pousse alors, la rveille et la rappelle, hlas
la
triste ralit.
Schubert a indiqu un point
d'orgue, sur le
sant,
si
mot
Kuss .
L'ellet est alors saisis-
le chanteur, s'autorisant
de cette latitude,
prolonge le point d'orgue pendant deux ou trois
287
mesures. Le silence absolu du chant
et
de l'accom-
pagnement, permet l'auditoire mu de se ressaisir,

et la fin dsole
du morceau y gagne en accent
et
en douleur poignante.
ce
II
n'y a pas de mots violents, dit J.-J. Rousle
seau,
bon chanteur
et le
bon acteur ne fassent
de longues pauses et de longs silences.
Je dois encore signaler une faute de got, propre
presque toutes les cantatrices, que la nature a
doues de jolies notes hautes.
Comme
il
leur sem-
ble indispensable de s'en servir, elles se proccu-
pent peu de la ligne musicale, des paroles chantes,
du rythme
ou un
si elles
ont la chance de trouver un la

pianissimo, elles n'hsitent pas
si tenir
s'y accrocher le plus longtemps possible, et cela,

il
faut l'avouer,
pour la plus grande joie du public.

l'cole
C'est
ce
que Berlioz appelait
du
petit
chien,
trouvant, avec juste raison, une certaine

et le
ressemblance entre cette sonorit inutile

cri
d'un King's Charle dont on crase
la
patte.
Heureux encore quand

peu prs justes
!
ces sons suraigus sont
C'est ce respect des plus petites indications et

cette
comprhension de l'esthtique de chaque au-
teur, qui constitue le style.
Nous n'avons pas
la pr-
288
SCHUBERT ET LE LIED
tention, dans cette petite tude, de faire

d'art musical.
un cours Nous rptons ce que nous avons dj dit, au dbut de ce chapitre. Pour bien interprter une mlodie, si brve soit-elle, il faut une
culture littraire et musicale srieuses.
On ne
ni
doit pas chanter Mozart
comme Schubert,
Schubert
comme M.
Faur.
On
peut dire, sans crainte d'tre dmenti, que

en deux classes trs diset
les mlodistes se divisent
tinctes
ceux qui dclament,
ceux qui ne font
que chanter.
Liszt,
Les premiers, Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms, Lalo, etc., n'ont pas de style, proparler.
prement
sement
ter,
Leur musique
suit trs rigoureu-
les paroles.
Le
ct littraire est respecet l'intelli-
au moins autant que le ct musical;

et
gence artistique, rudite, cultive
philosophique
de l'interprte, suffira pour lui faire trouver les

accents justes. Ce genre de musique est peut-tre
plus difficile interprter qu'un autre, puisque la
personnalit du chanteur y a une grande part.
Il
aura beau se soumettre aveuglment aux rgles

indiques, aux nuances crites, au rythme exig;
si
sa sensibilit ne lui
le
fait
pas
il
apprcier claire-
ment
but du compositeur,
ne chantera pas
d'une manire intressante.
La beaut de
la voix sera
presque inutile
de
l'-
289
motion, de
et surtout,
la chaleur,
une belle et nette articulation,

et
un respect de Fart noble

l'effet
pur
un
grand mpris de
produit surle gros public, et

artistique. Voil les qualile style juste
une grande conscience

ts indispensables
pour tre dans
de
ces diffrents matres.
Leur art
est
pour une
lite,
ou pour un public susceptible d'tre mu. Ce

public seralectris par
cri
mme
un
un accent
s'il
violent, par
rauque, par une respiration saccade,
mme
la sin-
par des dfauts ddiant pur,

crit de l'interprte, et
si
comprend
celui-ci s'efface
compl-
tement, devant la beaut de l'uvre chante.

Voici ce que
famille,
le
pre deMendelssohn crivait sa
aprs
avoir
entendu
chanter la
Mali-
bran
Je ne peux pas dcrire sa faon de chanter.
C'est le torrent, le
et d'esprit,
murmure, une tempte de

bonne tenue
de passion
et
et
force
de
la
de la dsinvolde finesse. Avec
ture.
Un mlange
quelle hardiesse et quelle sret de moyens, cette

artiste rvle les plus petites
mlodies
Le mme gosier chante la chaleur espagnole, la coquetterie franaise, la ru&sse anglaise, et, de
nouveau,
national
Elle
le franais
frivole, gai et de
sentiment
si
personnel.
aimait, soupirait, riait,

si
mimait avec une
souplesse
merveilleuse, avec une profusion de

19
290
SCHUBERT ET LE LIED
d'elle
:
moyens intarissables, et on pourrait dire Ce ne sont plus des paroles qu'elle chante,
des tats d'me, des situations.
ce sont
Ces quelques lignes devraient servir de brviaire

tous les interprtes.
Il
est impossible de dfinir
de faon plus nette, ce que doit tre un chanteur de

Lied. Exprimer des tats d'me, des sentiments,
des situations. Toute la musique est
l.
Quant Finterprlation des mlodies de chant pur, des uvres de Mozart, Gounod, Faur, etc.,
la qualit
de la voix
et la
technique vocale sont les
deux choses indispensables. Nous ne voulons pas

dire pourtant qu'un chanteur ne devra pas tre
mu
en
les interprtant,
mais
le ct
musical l'emporte
tellement, qu'il faut, avant tout, ne se proccuper
que de
la ?nnsirjue.
Du
chant,
du chant,
et
encore
du chant.
Quant
la
musique uniquement classique,
les
anciens matres, qu'en dire? Les interprtes sont
hypnotiss par ce mot de classique, et
ils
pensent
qu'un chant
sable.
froid,
sec et solennel est indispen-
Quelle grave erreur Les airs classiques se divi!
sent en deux catgories bien distinctes

tates et les airs d'opra.
les
can-
Dans
les airs
de cantate d'glise, o
le bel
291
senti-
canto
est
ncessaire, c'est
le
respect du
ment musical qui
doit prdominer.
Dans
ces airs
de ligne droite, sereine,
comme
dans ceux qui sen-
tent l'cole, avec leurs longues vocalises, leurs fioritures dveloppes, le style doit tre sobre, calme,
soutenu, sans
effet,
sans cris, presque sans accents.
Des
inflexions
suivant le dveloppement de la
la
phrase,
un allargando sur
cadence
finale, et
T-
motion viendra justement de
cette puret d'inter-
prtation. Telle est la manire de chanter

et les belles cantates italiennes
latti,
Bach
de Porpora, deScar-
de Stradella,
etc.
les
ides musicales sont
toujours nobles, pures, leves; mais leur dve-
loppement
sant.
Il
est
souvent long,
terne,
inintres-
faut donc, par
un
art trs soign, trs cons-
ciencieux, viter la monotonie de ces cadences perptuelles, de cette dclamation enfantine qui rpte
indfiniment les
l'accent juste.
mmes
paroles, sans se soucier de

le
Bach, par exemple,
matre, le
grand crateur, se proccupait certainement peu du

sentiment exact des ides qu'il avait exprimer.
crivait
Il
une musique sublime, d'une science
et
d'une technique ingales, mais qui pouvait convenir presque toujours des sentiments multiples.
Par exemple,
qu'il
le dlicieux air
de Y oratorio de
Nol
met dans
la
bouche de
la
Vierge Marie, se re-
292
SCHUBERT ET LE LIED
la
trouve exactement, dans
cantate profane et trs
voluptueuse du Choix d'Hercule.
Quant aux airs d'opras,

est tout autre.
la
manire de procder
ct lyrique et
L, plus de chant soutenu. Dans

le
Haendel, dans Lully, dans Gluck,
purement dclamatoire l'emporte infiniment sur le

ct musical.
11
faut
donc absolument se conformer

Jamais
les accents
aux
paroles crites.
violents,
ne seront
assez
assez
dramatiques, l'articulation
assez sonore et nette.
De
la
(lamme, de
!
la
fougue,
de
la
tendresse, de la passion
Les moyens emde larges phrases
ploys sont trs simples. Pas de modulations, pas
d'accompagnement dvelopp
de
rcit.
Dans
ment,
la
musique de Lully, pai exemple, o

la
vrai-
la
technique est presque nulle,
dclamatelle,
tion doit prendre une ampleur,
une sonorit
que
le
public soit intress par la beaut seule de
l'accent.
Les
rcits
la
de
Quinault sont superbes.

littraire qui
C'est
vraiment
forme
convient
si
des scnes emphatiques. Les paroles sont
belles
chanter, qu'elles arrivent tout naturellement inspirer l'interprte,
pour peu que
celui-ci les
comcelui
prenne approximativement. L'air d'Armide : Enfin

il
est
en
ma
puissance
est
aussi
;
beau que
de Gluck sur les
mmes
paroles
et cette
absence
absolue de modulation, cette succession perptuelle
293
d'accords
parfaits,
permet
la
dclamation de
s'tendre, la
voix de sonner clairement et tenle
drement. C'est du style
plus noble.
citer.
Beaucoup
de scnes de Lully seraient
Actuellement,
on
les
chante rarement, en tout cas, jamais l'or-
chestre, et leur tude est toute sa place, en
mme
temps que
et de
celle plus
approfondie du Lied.
L'interprtation des airs de Lully, de Haendel
Gluck, se rattache directement, par

la dclamation,
la
gran-
deur de
par
la
beaut des paroles
chantes, par la puissance des accents, celle de

certaines belles mlodies de Schubert, telles que
L'Enfer,
La
Vision,
Le Voyageur,
etc.
c'est le
mme
procd.
la sobrit
Quant
de la dclamation, que pro-
clament certains interprtes de Fart classique, je

crois qu'ils sont loin
du but du compositeur.
l'poque de Gluck, Jean-Jacques Rousseau, dans

ses tudes surla
musique, parle dj, propos 'Al-
ceste, de cette exaltation ncessaire
aux rcits
clas-
siques.
Il dit
...Quand
la violence et la
passion
font entrecouper les paroles par les propos
compour
mencs
et
interrompus, tant cause des sentiments,
qui ne trouvent point de termes suffisants
s'exprimer, qu' cause de leur imptuosit, qui les

fait
succder en tumulte les uns aux autres, avec

rapidit sans suite, ni
une
mesure
et
sans ordre...
294
SCHUBERT ET LE LIED
Puis, plus tard, Berlioz, dont vraiment la
com-
ptence est indiscutable pour l'interprtation du

classique,, surtout, lorsqu'il s'agit de Gluck; Berlioz,
dans son
livre, xi
:
travers chants, parle ainsi du

ce n'est
clbre air
Non
point un sacrifice...
iils
Egare
et
tremblante, elle cherche ses
autour
d'elle,
rpondant aux plaintes entrecoupes de
l'orchestre, par
tient autant
une plainte
folle, convulsive, qui

la
du dlire que de
douleur,
l'effort
et
rend
la
incomparablement plus frappant,
de
malheureuse pour rsister ces voix

vrit,
chries...
est
En
quand
la
musique dramatique
il
parvenue
a ce degr d'lvation potique,
faut plaindre les
excutants chargs de rendre la pense du compositeur; le talent sufft peine
pour
cette tache cra-
sante,
il
faut presque
du gnie.
Les chanteurs incertains de
la sret
de leur in-
terprtation, n'auraient qu' se bien pntrer de

ces
deux
citations.
si
Peut-on chanter froidement des sentiments

complexes,
exaltes,
si
tragiques,
si
rares?
11
faut des
mes
mues, qui pleurent, qui soupirent, qui
souffrent surtout.
Les sujets des

Lully, Haendel,
livrets des
opras classiques de
etc.,
Rameau, Gluck,
sont presque
doit,
tous tirs des tragdies antiques.
On
en les
interprtant, se reporter l'poque des hros bar-
DE i/hNTERPRTATION DES LIEDER

bares, effrayants,
les fils
295
qui s'entretuaient; poque o
gorgeaient leur mre, o tous les sentitaient ports au
ments
d'avoir
si
paroxysme
et ce sera la
gloire des compositeurs lyriques de cette poque,
donn
si
leur musique,
une forme
et
si
belle,
noble et
pure qu'Euripide, Eschyle
Sophocle,
ne nous paraissent pas trop amoindris, en passant

par leur adaptation.
M. Carvalho, qui
seil qu'ils
fut
un
si
grand
artiste, et le re-
grett Alfred Ernst se rencontraient dans
un con-
m'ont souvent donn,
et
ici.
que je crois
assez prcieux pour tre transcrit
Jouez, disaient-ils, les rcits dramatiques, que

. Ils
vous voulez chanter ensuite au concert
avaient
cent fois raison. C'est seulement par la musique
mime, que
l'interprte peut se rendre
un compte
exact des temps prendre, de la longueur de ses

respirations, de l'motion de certaines phrases, de
la
puissance de certains mots.
L'expression du masque y gagne et l'interprtation prend alors la vie ncessaire, vibrante qui
fait
comprendre
la
beaut de la tragdie lyrique.

si
Je trouve d'ailleurs que ce conseil,
salutaire
pour
les rcits et les airs classiques,
peut gale-
ment s'appliquer aux Lieder de grande dclamation.
Presque toutes
les
mlodies
de Schubert
296
SCHUBERT ET LE LIED
;
gagneraient tre apprises mimes

tie
cela fait par-
de Fart de la dclamation, sur lequel nous avons
dj insist, au dbut de ce chapitre. C'est en mi-
mant
certains Lieder, qu'on peut
mieux
se rendre
compte du rythme gnral, de remploi des points

d'orgue, de l'accent propre certaines phrases.
Une question
Quand
il
se pose encore propos de l'inter-
prtation des Lieder.

s'agit de
Lieder allemands, doit-on
avoir recours aux traductions?
En
nera
unies
principe, non. Jamais
un traducteur quel
de Gthe
ni
qu'il soit,
la et
ne rendra
les vers
ne donsi
mesure exacte de
l
ces
deux muses
bien
qu'une langue trangre doit ncessaire.
ment sparer
que
le
Liszt dit d'ailleurs trs justement,
meilleur traducteur restera toujours au-desil
sous de l'original. Cela est trs vrai quand
s'agit
des vers admirables de Gthe, de Schiller ou de
Heine
mais, malheureusement, les compositeurs

ni aussi recher-
ne sont pas toujours aussi svres

chs dans
le
choix de leurs pomes. Je crois qu'il
est impossible de traduire de faon
mme mdiocre,
comexiste.
une posie de Gthe.
C'est l'allemand le plus
pliqu, le plus difficile
comprendre qui
La forme potique
1.
est superbe, les
images char-
Mme Audlcy,
Schubert.
297
mantes ou grandioses; mais compltement

Il
le
traducteur dplace
la
forme
littraire.
faut aussi tenir
compte de
la beaut de rcri-
Schumann. Les accents musicaux sont exactement aux mmes endroits que les accents dramatiques. La sonorit de
ture vocale d'un Schubert ou d'un
certains mots s'harmonise avec la sonorit de certaines syllabes
la dclamation.
;
et c'est ce qui justifie la
beaut de
Peu
peu, esprons-le, la culture
littraire des interprtes et
du public se dvelop-
pera
les
et
il
sera trs
admis de chanter en allemand

il
pages clbres de Gthe ou de Heine. Dj,

presque impossible
de chanter
Le Roi des Aulnes, La Jeune Fille et la Mort, J'ai pardonn, en franais. On commence parler allemand trs couramment Paris, et les coliers ont tous appris par cur les ballades de Gthe, des
est
fragments complets de ses posies, ainsi que celles

de Schiller. Quant au public assez cultiv pour
couter
et
apprcier les mlodies de
Schumann,
il
il
connat certainement Y Intermezzo de Heine et

lui sera indiffrent
de l'entendre dans une langue,

Il saisira le
qu'il
ne comprendra pas absolument.

et,
sens des paroles
en rsum, ceci est la chose
importante.
Il
se rendra
compte que
les accents
sont plus justes, que la dclamation est plus forte,
que
les
douces sonorits de certains mots aile-
298
SCHUBERT ET LE LIED
mands s'accordent mieux avec la musique tendre et voile que Schumann a crite, et il prouvera un plaisir plus rare et plus raffin. D'ailleurs, n'est-ce pas un prjug de penser que la langue allemande est trop rude pour la musique. Prjug et erreur! (1 a t convenu nombre
de
fois,
que, seule, la langue italienne tait vocale;

exact pour la musique de thtre, o
c'est
trs
l'articulation nasillarde et en
italiens
dehors des chanteurs
permet d'entendre
trs
nettement
les pa-
roles
mais au concert,
;
cette scheresse est tout
fait inutile
et la
question est immdiatement tran-
che, par le
manque absolu
fois
de Lieder italiens.
il
Quant
se rendre
la
langue franaise,
suffit
de l'avoir
entendu chanter une
par des trangers, pour
compte
quel point elle est antivocale;

les finales
les syllabes
diphtongues, on, an in,

si
des verbes en er
trop
ferms,
si
secs, les e
muets
sombres
et les
u trop
clairs,
sont autant de
difficults,
pour l'mission de
la
voix et pour la
est
justesse
d'accent.
Le compositeur
toujours
oblig d'crire sa musique sans se proccuper des

interprtes, et quantit de mlodies sont inchantables,
uniquement, cause de
la difficult d'arti-
culation.
Pourtant,
a
le franais,
pour la musique dclame,

clart.
une qualit primordiale. La
DE L'INTERPRTATION DES LIKDER
299
et attribut
La phrase
le
est resserre
sujet,
verbe
se touchent, et le public
comprend immdiatement
sens des mlodies qu'on lui chante.
Ce manque de
clart est le seul grief srieux
qu'on puisse faire la langue allemande. La lon-
gueur des phrases, o

les interversions
le
verbe est
la fin, la srie
et,
de qualificatifs placs avant
le sujet;
surtout,
constantes tellement employes

sont une des causes de l'impos:
par Gtbe,
sibilit
et qui
de la traduction
autant de difficults pour
la
comprhension de
Mais ceci pos
:
l'auditoire.
si
quelle admirable sonorit,
large,
le
si
;
clatante, quel accent merveilleux dans
Ch
qu'il soit violent,
mations ach, ou doux,
comme dans les exclacomme dans Ich liebedich.
Certains Lieder de Schubert sont absolument
dnaturs, chants en franais ou en allemand. Je
no
citerai
que
le
Roi des Aulnes
si
La Jeune Reli-
gieuse, pour ne pas les
nommer
:
tous.
Encore un exemple pourtant

Tartarus,
le
dans Gruppe aus
grand
clat
du mot etcigkeit, en fransches,
ais ternit.
Les notes graves sont, en franais,

nit
si
si
sur les deux syllabes

tandis
claires,
qu'en
allemand, keit largi,
donne une
impression de profondeur, de drame, de nant.
Pour nous rsumer, disons que
l'art
du chant
300
qui semble
si
SCHUBERT ET LE LIED
simple, pour une jolie voix, est cependifficiles
dant un des plus complexes et des plus

qui soient.
Citons encore cette phrase de Berlioz, qu'on ne

saurait jamais assez
invoquer,
quand
il
s'agit
d'esthtique leve
La musique
;
est la fois
la part
un sentiment
et
une
science
elle
exige de
de celui qui la cultive,
excutant ou compositeur, une inspiration naturelle et des
connaissances qui ne s'acquirent que

et
par de longues tudes

tions.
de profondes mdita-
La runion du savoir
et
de l'inspiration consti-
tue Fart.
La Haute-Borde, aot
190G.
TABLE DES MATIRES
BIOGRAPHIE DE SCHUBERT.
LE LIED
Considrations gnrales
.....
59
61
Mozart Beethoven
86
95
101
Schumann
Liszt
115
Hugo Wol/f.
Berlioz
122 137
Gounod.
Lato M. Faur
146
150
15
7
M. Debussy
Grieg
166
173
cole russe
in
189
198 211
et
Mlodies populaires
Ballades
et
mlodies dramatiques
Mlodies philosophiques
de musique pure
234 263
INTERPRTATION DES LIEDER
EMILE COLIN ET G
IMPRIMERIE DE LAGNY
DATE DU
^_ TrTPt.
^jsao**
M-pa k
DEC i<>
*
f
-m.
mL
-
WC'CAUG
tfJB
sW
3 9015 00793 3248
Univ. of Mich.
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^1

de Schubert, ne laisse pas que

ses remarquables tudes sur Michel-Ange

Beethoven, M. Romain Rolland

leurs lettres, en les paraphrasant de la manire

mais, nous n'avons certes pas la

prtention* dans cette courte notice, de nous approcher,

Tandis que Beethoven,

vait le besoin de se confier des amis lointains et

mille lettres, Schubert, au contraire, vivait au milieu

de compagnons dvous, et avait horreur

soixante lettres) ne contient gure que le rcit

d'excursions la campagne, de luttes avec ses

Par hasard, une

phrase s'chappe qui nous

pntrer dans son

nous comprenons mieux

deur, la philosophie intense et la posie de son

y avait en lui une double nature trs caracRapportons-nous-en au jugement d'un de

ses plus intimes amis, Bauernfeld

nature existait en Schubert...

cot de son art

se montrait aussi bien

dans sa vie prive que dans sa vie artistique,

pouvait dissimuler l'ange aux ailes noires de la

planait sur lui

gnie favorable, puisqu'il

pur Autrichien, cette

sant morale qui

rendait apte traduire les senet aussi, ses

timents joyeux, pleins de naturel,

avait, grce cette origine,

l'esprit net, clair,

paysan calme, travailleur, qu'taient ses anctres

Par contre, sa mre,

nature sauvage et triste entrane vers une

rverie, ce besoin d'ides profondes, ce penchant

La musique de Schubert est le

trs salutaires, puisqu'elles se

son inspiration, de s'attaquer tous les sujets.

de la manire la plus absolue.

nous n'avons pas en franais de mot qui-

affable, bienveillant, sain

de corps et d'esprit, est gemthlich

verdoyante, est gemthlich; de

paysage; gemthlich aussi, sont

amants joyeux, sans souci. Pour Schubert, sa

contemporains sont unanimes

son ami Mayerhoffer,

annes, crivait les lignes

au-del des bornes

d'une franchise tout aimable.

vie prive fut honorable et digne.

aimait ses amis, en tait ador, avait la passi

sion de sa famille, de ses frres, de son pre

vent dur pour

eut une vie heureuse, trs douce, trs calme,

sans les embarras pcuniers toujours renaisserait coule sans

sants, sa courte existence se

me sombre refltent presque

tous ses Lieder

Pendant de longues annes

de lgret, empreintes de la charmante