ACERCA DE LA OBRA DE MARIA INES GEBEL

MISCELNEA XLV 2013

1- EL GRITO SALVAJE 2- RELOJ DE SOL

Segn registra WIKIPEDIA El realismo mgico es un gnero metalingstico y literario de mediados del siglo XX y se define como una preocupacin estilstica y el inters de mostrar lo irreal o extrao como algo cotidiano y comn. No es una expresin literaria mgica, su finalidad no es suscitar emociones sino, ms bien, expresarlas, y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a la realidad. La obra fundadora de este movimiento literario es Los recuerdos del porvenir de Elena Garro. El realismo mgico comparte ciertas caractersticas con el realismo pico, como la pretensin de dar verosimilitud interna a lo fantstico e irreal, a diferencia de la actitud nihilista asumida originalmente por las vanguardias como el surrealismo. El trmino fue inicialmente usado por un crtico de arte, el alemn Franz Roh, para describir una pintura que demostraba una realidad alterada y lleg al idioma espaol con la traduccin en 1925 del libro Realismo mgico (Revista de Occidente, 1925), fue en gran medida influenciado por las obras surrealistas de la escritora chilena Mara Luisa Bombal, pero ms tarde, en 1947, fue introducido a la literatura hispanoamericana por Arturo slar Pietri en su ensayo El cuento venezolano. Seala slar: Lo que vino a predominar en el cuento y a marcar su huella de una manera perdurable fue la consideracin del hombre como misterio

en medio de datos realistas. Una adivinacin potica o una negacin potica de la realidad. Lo que a falta de otra palabra podr llamarse un realismo mgico. El crtico venezolano Vctor Bravo seala que la nocin de 'realismo mgico' naci casi de manera simultnea con la de 'real maravilloso': "La formulacin inicial de una y otra nocin -como referencia a un modo de produccin literaria latinoamericana- se hace casi de manera simultnea. En 1947, Arturo slar Pietri introduce el trmino "realismo mgico" para referirse a la cuentstica venezolana; en 1949 Alejo Carpentier habla de "lo real maravilloso" para introducir la novela El reino de este mundo", y algunos la consideran que es la novela iniciadora de esta corriente literaria. Como referente literario previo al uso del trmino realismo mgico por parte de slar Pietri debe citarse a Massimo Bontempelli quien, en 1919, "conquista gran popularidad al publicar sus novelas del ciclo la 'Vida intensa', inicindose en una literatura segn nota de Nino Frank en el 'Dictionnaire des Auteurs', de Laffont-Bompiani- que sacrifica la corriente convencional de la poca, a la manera de Anatole France, convirtindose en una especie de apstol de lo que se conoci como realismo mgico". El realismo mgico se desarroll muy fuertemente en las dcadas del '60 y '70, producto de las discrepancias entre dos visiones que en ese momento convivan en Hispanoamrica: la cultura de la tecnologa y la cultura de la supersticin. Sin embargo, existen textos de este tipo desde la dcada de 1930, en las obras de Jos de la Cuadra, en sus nouvelles -por ejemplo, La tigra-, y tambin sera desarrollado en profundidad este estilo de escritura por Demetrio Aguilera Malta ("Don Goyo", "La isla virgen").. Exponentes Entre sus principales exponentes estn la mexicana Elena Garro, el guatemalteco Miguel ngel Asturias y el colombiano Gabriel Garca Mrquez, los ltimos galardonados con el Premio Nobel de Literatura, aunque muchos aclaman como padres del realismo mgico a Juan Rulfo con Pedro Pramo, Arturo Uslar Pietri con su cuento La lluvia (1935), Jos de la Cuadra, Pablo Neruda y otros. Jorge Luis Borges tambin ha sido relacionado al realismo mgico, pero su negacin absoluta del realismo como gnero o como una

posibilidad literaria lo pone contra este movimiento. Laura Esquivel de Mxico, con Como agua para chocolate, y Alejo Carpentier, de Cuba, en su prlogo al Reino de este mundo, definen su escritura inventando el concepto de real maravilloso, que, a pesar de sus semejanzas con el realismo mgico, no debera ser asimilado a l. Caractersticas del realismo mgico Los siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del realismo mgico, pero no necesariamente todos se presentan en las novelas y tambin otras obras pertenecientes a otros gneros pueden presentar algunas caractersticas similares. Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los personajes como parte de la "normalidad". Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo general) nunca explicados. Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad. Se puede apreciar en el contenido de la novela, representaciones de mitos y leyendas que por lo general son latinoamericanas. Contiene multiplicidad de narradores (combina primera, segunda y tercera persona), con el fin de darle distintos puntos de vista a una misma idea y mayor complejidad al texto. El tiempo es percibido como cclico, no como lineal, segn tradiciones disociadas de la racionalidad moderna. Se distorsiona el tiempo, para que el presente se repita o se parezca al pasado. Transformacin de lo comn y cotidiano en una vivencia que incluye experiencias "sobrenaturales" o "fantsticas". Preocupacin estilstica, partcipe de una visin "esttica" de la vida que no excluye la experiencia de lo real. El fenmeno de la muerte es tomado en cuenta, es decir, los personajes pueden morir y luego volver a vivir. Planos de realidad y fantasa: hay hechos de la realidad cotidiana combinndose con el mundo irreal, fantstico, del autor, con un final inesperado o ambiguo. En trminos de espacio la mayora se ubica en los niveles ms duros y crudos de la pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepcin mgica, mtica se hace presente.

Los hechos son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que algunos no tienen explicacin, o son muy improbables que ocurran. Se refiere a la novedad de los personajes irreales que siempre actan sin actuar, es decir, que la copiosidad del personaje se ve reflejada en cada letra de la novela. Personajes Estos personajes tienen en la conciencia tres esferas activas: el consciente (tiene nocin de lo que hace) el inconsciente(no tiene conciencia de sus actos) y el subconsciente (esta hay las cosas pero no llegan a ser consciente). Tiempo Encontramos cuatro posturas: Tiempo cronolgico: Las acciones siguen el curso lgico del tiempo. Ruptura de planos temporales: mezcla de tiempo presente con Tiempo pasado: (regresiones) y tiempo futuro (adelantos). (La noche boca arriba de Julio Cortzar) Tiempo esttico: El tiempo cronolgico se detiene, es como si no trascendiera, en cambio, fluyen los pensamientos de los personajes. Tiempo invertido: Es el ms contradictorio: considerar la noche da cuando leemos: "Era el amanecer", "Se hizo la noche", entre otras.

Centrndonos en la obra de MARIA INES GEBEL podemos apreciar que en ella el Realismo mgico brilla en su rutilante esplendor.
Inclusive la obra de GEBEL va ms all de ciertos planos preestablecidos, situando al entusiasta lector en los meandros de sus mundos imposibles, mas donde el amor lo hace todo posible. Es, precisamente el amor, el elemento cataltico por excelencia en sus lneas pobladas de dualidades: sufrimiento<>placer, dolor<>alegra, bienestar<>pobreza, rencor<>abnegacin, civilizacin<>barbarie, negacin<>esperanza. Con intuicin y maestra nos va llevando con su pluma tersa, suave, gil y ligera, por los sinuosos barrancos de su alma de infancias, adolescencias y de mujer adulta, desoladas, a la par que

nos envuelve con ese hlito de frescura en sus eternas esperanzas renovadas. Si en el dolor, la nostalgia, y la tristeza, se asienta su obra, en las alegras posibles y del maana, se vivifica, sustentadas en corazones y mentes de hombres y mujeres sanos de espritu, y en los cuales deposita sueos y esfuerzos por un mundo mejor. Terminar de leer sus obras es sentir que un nudo agarrota en las gargantas; la emocin nos ha invadido, mientras con ojos hmedos por el roco trmulo que desciende lento y vivificante de nuestras almas, miramos presurosos a los costados deseando que nadie vea las lgrimas rodar por nuestras mejillas. S. La obra de MARIA INES GEBEL emociona; y no slo por el conocimiento deslumbrante que ella posee del alma humana sino porque sabe transmitirnos esa invalorable virtud de la posibilidad notoria de ser felices. Para aquellos que la conocemos personalmente, generalmente llegamos a amarla con devocin de estudiantes y adolescentes, por ende perdemos cierto grado de objetividad en nuestros asertos, mas para aquellos que solamente dispensan de la fortuna de sus letras en el papel o su sensual y clida voz en deliciosos vdeos de su Canal Propio en Youtube, cuando emerjan de ellos, lo aseguro: no saldrn defraudados!

Por Ral Silverio Lpez Ortego

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MISCELLANY XLV 2013