UMA SENHORA MACHADO DE ASSIS No conto Uma Senhora, o autor, Machado de Assis, conta as dificuldades de uma jovem mulher,

, dona Camila, de aceitar a velhice, mostrando as artimanhas que faz, de maneira inconsciente, para evitar que a filha case, vendo s defeitos nos pretendentes. At que, por fim, sem outro remdio, verga-se s imposies da vida, assumindo-se como av enlevada. Vale notar que D. Camila procurou atrasar ao mximo o amadurecimento da filha, tratando-a como criana e vestindo-a como menina at o momento em que no lhe foi mais possvel. No conto Uma Senhora, Machado de Assis espicaa os romnticos e seus clichs quando descreve dona Camila: (...) os braos, que eu no digo que eram os da Vnus de Milo, para evitar uma vulgaridade. Machado de Assis, neste conto pe de manifesto os tormentos de envelhecer para a alma de uma mulher vaidosa, D. Camila. A protagonista, D. Camila, casada e tem uma filha chamada Ernestina, esta apesar de j crescida tem a infncia prolongada devido vaidade de sua me que tinha verdadeiro pavor de envelhecer. Como no se pode deter o tempo, o que sucede o curso natural da vida, onde Ernestina comea a arrumar pretendentes e a me muito "zelosa" pe defeito, em muitos, com a desculpa de querer um casamento como o dela. Certo dia D. Camila descobre o primeiro fio de cabelo branco e muito frustrada o arranca; assim outros fios brancos surgem sendo que o terceiro coincide com mais um pretendente da filha. Depois de muito relutar acaba aceitando o genro, embora a contra gosto. Ernestina ento casa-se, e com isso vem o primeiro neto pouco tempo depois; me antes preocupada com a filha, agora se ocupa do beb. J na condio de av comea a fazer passeios, acompanhada de uma preta, onde leva o pequeno e demonstra excessivos cuidados deixando transparecer que seria a me e no a av do mesmo. O conto Uma senhora foi publicado no livro Histrias sem Data em 1884, narrado em 3 pessoa, com um narrador onisciente, e tem o tempo cronolgico representado atravs da existncia humana considerada no curso dos anos. J em relao ao espao este aparece de forma sutil, e embora o contista no lhe de muita importncia pde se perceber que a personagem vive em contexto social onde participava de festas e tambm as dava. O ambiente domstico, embora tradicional regado por paixo, inveja e temores. O titulo um problema lingstico na narrativa, pois traz uma possvel indagao de qual "senhora" o narrador estaria falando, j que, este substantivo sugere uma mulher de idade mais avanada e madura; e embora a me tivesse mais idade, a filha, todavia, quem tinha trejeitos para tal. Machado, com muita delicadeza, deixa a dvida no ar. A anlise dos nomes tambm de suam importncia, j que, de algum modo representa as personagens, vejamos em Camila temos : " ...associa a uma jovem e linda [...] indica uma pessoa que competente porque executa suas tarefas com amor..." Poderamos aqui questionar o nome da personagem, pois sabamos que ela era linda e amava sua famlia, mas ao vermos o nome da filha Ernestina, que seria a antagonista, temos : " aquele que combate". Atravs dessa comparao pode-se perceber que os nomes poderiam estar trocados, pois a "combatente" seria D. Camila, que alm de lutar contra o tempo, tambm existe o embate com a juventude da filha, e mesmo a jovem com toda frescor e beleza dos anos, ainda assim, a beleza da me a superava. A narrativa que apresenta D. Camila aos 29 anos e a filha Ernestina aos 15, trata das questes do tempo em vrios pargrafos, como no terceiro onde encontramos: "... trepando no alazo do tempo, foi alogar-se na casa dos trintas.... Sempre parecendo mais nova dos 30 aos 40 anos, D Camila v-se desesperada aos 42, diante do cabelo branco que torna-se um vilo na narrativa, j que afirma as mudanas fsicas decorrida com o tempo; por isso, a beleza e juventude da filha faz surgir, nessa me, o sentimento de inveja, agora de forma assumida. Machado com toda sua sutileza e ironia critica alguns aspectos referentes ao universo feminino que vive da opinio de outrem; alm do amor materno em via contrria dos interesses pessoais da mulher. O desejo no admitido, de no envelhecer, que por

meios astuciosos, levam a personagem a efetuar comportamentos no sentido de sua satisfao caracteriza o tempo psicolgico. A vaidade torna-se uma paixo escondida ou ainda inconsciente. Algumas caractersticas, muito peculiares, da obra de Machado de Assis podem ser verificadas no conto como a questo da perfeio, onde temos a busca, incansvel, de D. Camila por beleza, de maneira que est passa a represent-la; tem-se ainda a transformao do homem no objeto do homem, pelo fato da me manipular e usar a filha visando seus interesses; e finalmente o bem x mal onde poder comentar as teorias de Plato, onde a idia do belo sempre foi inseparvel da idia do bem, o que confere um carter positivo ao conceito de beleza. Da a comparao feita a D. Camila a Vnus de Milo, pois a esttua procura traduzir esse conceito e trazer a noo de imortalidade, tambm ambio de nossa protagonista. J o mal aqui seria o implacvel tempo ligado idia do envelhecimento, que para D. Camila era a perturbao. A vaidade transcende o tempo As madonas do renascimento, ou a prpria Vnus de Milo citada no conto que tem os braos comparados aos da protagonista, um exemplo de beleza feminina. A Vnus representa a deusa do amor e da beleza fsica, Afrodite, uma escultura em mrmore curiosamente teve os braos perdidos, e nunca encontrados, hoje podemos encontr-la no Museu do Louvre na Frana, sem os braos. Na mitologia temos vrias representantes da juventude e da beleza feminina A prpria deusa Hebe citada no conto tambm tem muito em comum com D. Camila. A Deusa Hebe filha de Hera e Zeus representa a juventude, deusa das noivas jovens que foi oferecida pela sua me a Hrcules em casamento depois de este ter conseguido ultrapassar todos os obstculos que Hera pusera no caminho para ele crescer. Assim como a Hebe, D. Camila cuidava de sua filha zelosamente. D Camila tenta manipular as pessoas em funo de sua idade. No ponto de impedir sua prpria filha de seguir o seu caminho. Elementos narrativos no Conto Uma Senhora de machado de Assis Personagens: -- Principal: Dona Camila -- Secundrios: - Ernestina (a filha) - O marido de Camila - Ribeiro (primeiro pretendente da filha) - Segundo e o terceiro pretendente - o neto - Uma escrava Tempo: Cronolgico Enredo: Linear Foco narrativo: 3 pessoa Narrador: Onisciente e Onipresente Espao: -- Fsico: Rio de Janeiro -- Social: Valores temporais, afetivos, morais, familiares e sociais. Tipificao: -- Conto de investigao psicolgica Temtica: -- O tempo no para! -- O envelhecer de uma mulher. DONA PAULA MACHADO DE ASSIS O conto D. Paula, de Machado de Assis, escrito em 1884, foi publicado na obra Vrias Histrias e percebe-se neste relato um tema que j fora desenvolvido em O Enfermeiro e outros contos: a desconexo entre o externo e o interno, pois se dizia e pregava o moralismo, no seu ntimo desejava, ou pelo menos se deliciava com algo imoral. Em D. Paula, Machado descreve o ambiente propcio s abordagens amorosas ... o corredor, os pares que saam as luzes, a multido, o rumor das vozes... Na obra em anlise, o narrador faz uma focalizao externa de Venancinha, com a inteno de mostrar ao leitor que algo estava acontecendo: a sobrinha enxugava os olhos cansados de chorar, mas no revela o porqu de tantas lgrimas da moa, fazendo assim

uma paralipse que representa um recurso retrico em que a narrativa no salta, como na elipse, por cima de um momento, passa ao lado de um lado. Dessa forma a paralipse causa um breve enigma, pois no revela o motivo de tantas lgrimas derramadas pela sobrinha quando D. Paula a encontra. Nesse instante o enunciador volta-se para o leitor instigando-o a desvendar o que realmente teria acontecido, quando Venancinha atirou-lhe aos braos, as lgrimas vieram-lhe de novo. Mas em seguida, o leitor recebe a informao de que quando a senhora envolveu a moa em um jogo de gestos carinhosos e de palavras doces e confortveis, Venancinha confiou tia tudo o que havia acontecido. Trata-se de uma briga que a moa teve com o marido porque este achava que ela cometera adultrio. Esta crena do marido revelada sumariamente: Desde muito que o marido embirrava com um sujeito; mas na vspera noite, em casa do C..., vendo-a danar com ele duas vezes e conversar alguns minutos, concluiu que eram namorados. O sumrio aumenta a velocidade discursiva, distanciando o leitor dos fatos, pois no se sabe at ento se era birra do marido ou algo semelhante. D. Paula, agora envolvida na situao em que o casal encontrava-se, decide ajudlos. A princpio ela vai ao escritrio de Conrado para conversar e ver se h possibilidades, entre o casal, de reconstituir a paz conjugal. Quando a senhora est de partida, a sobrinha acrescenta-lhe que: apesar de tudo adorava-o, gerando a uma ambiguidade, permitindo ao leitor pensar que ela realmente traiu o marido ou estava dissimulando para se mostrar arrependida de tal situao, diante da tia. Neste momento, o narrador instiga o enunciatrio a refletir se realmente houve ou no adultrio, criando assim uma postura depreciativa sobre a moa em relao ao seu carter. Esta passagem pode ser identificada quando a jovem jura que apesar de tudo, adorava o Conrado. Na verdade o que se nota que o discurso toma um rumo, quando na verdade seu foco outro. Ou seja, o sujeito da enunciao tambm um dissimulador, pois focaliza o adultrio de Venancinha sendo que a trama est em volta da figura de D. Paula. Porm, isso est latente na narrativa. D. Paula segue o seu destino a caminho do escritrio do rapaz, para que possa tentar promover a paz entre a moa e Conrado, no digo desconfiada, mas curiosa, esta focalizao interna no to reveladora assim, pois a tia, a partir de ento, passa a possuir dvidas a respeito da traio da sobrinha e fica instigada em saber se houve, ou no o adultrio. Quando a senhora chegou ao escritrio no precisou explicar o motivo de sua visita, porque o sobrinho adivinhara tudo e em seguida confessou que fora excessivo em algumas cousas. Por intermdio do narrador o leitor descobre que Conrado tinha certeza de que sua mulher o traa devido a pessoa de quem se tratava. Sendo assim, pode-se observar que o moo tinha certo conhecimento do caso, para afirmar com tanta firmeza sobre a situao. Ou ainda, pode ser que ele conhecesse o carter do sujeito; levando em considerao tambm a leviandade de sua esposa, e chegou a esta concluso de que eram namorados. Aps uns minutos de conversa, a senhora prope ao moo que a jovem passasse alguns dias com ela, em sua casa, para a recuperao de carter. E ainda deu-lhe conselhos de brandura e prudncia e tambm o alertou de que esse homem no merecia todo esse cuidado que estavam tomando. Percebe-se ento que nesta circunstncia a senhora no tinha o conhecimento de quem se tratava, pois at neste ponto o enunciador no estava completamente voltado para D. Paula, e sim para Venancinha. Ou seja, o narrador prende a ateno do enunciatrio que est concentrado na situao em que a moa se encontra, mas isso at o momento em que a tia descobre de quem se tratava, pois, a partir da o sujeito da enunciao volta-se para a senhora. Na continuidade da narrativa o narrador conta que na hora da despedida, de D. Paula com Conrado, o nome do rapaz envolvido na separao temporria entre o casal, pronunciado e de imediato D. Paula empalideceu. Diante desta reao mostrada atravs de uma focalizao externa o leitor prossegue com um mistrio em mos. Afinal por que D.

Paula ficou plida? Que valor tem o nome do rapaz na vida dela? Neste momento do enunciado comea o enigma em torno da personagem. Para reafirmar o grande significado que este nome representa para a senhora, o sujeito da enunciao associa o modo pelo qual ela retira-se do local, usando uma focalizao externa: com a mo trmula e um pouco de alvoroo na fisionomia. Em relao a este tipo focalizao, pode-se dizer que ela geradora de significados para o leitor, pois a personagem age na frente do enunciatrio sem que ele tenha o conhecimento dos seus sentimentos ou pensamentos. Na sequncia do conto o narrador utiliza outra paralipse, mas desta vez omitindo os sentimentos da tia quanto ao Vasco Maria Portela, sendo este o nome revelado na despedida. Com isso gera outro enigma na diegese, s que agora em relao senhora. Ento D. Paula aps o choque que tomara, foi encontrar-se com a sobrinha para notificar-lhe a sentena final, a moa por sua vez aceitara tudo. Aps este fato o narrador utiliza a elipse para omitir o que acontece nos dois dias que antecede a ida de Venancinha para a casa da tia. Finalmente a jovem segue para a casa da senhora, que com ajuda desta, tem a inteno de modificar-se e reconciliar-se com o marido. Quando a tia e a sobrinha esto a caminho da casa, o enunciador usa outra estratgia para que o leitor possa imaginar o que teria acontecido nos dias anteriores. Atravs do discurso modalizante da ordem do crer na expresso pode ser tambm que algumas saudades, o narrador sabe o que realmente se passa na cabea da moa, mas no afirma e ainda no identifica de quem so estas possveis saudades sentidas, se pelo marido ou pelo amante. Na proporo em que o nome do Vasco foi revelado, D. Paula no teve sossego em seus pensamentos, pois a partir da comeou a escutar espcies de ecos, que a conduziam a seu passado, s suas aventuras do tempo de moa. Entende-se nesse momento, que a senhora tambm foi leviana, assim como a sobrinha no presente; e que agora a tia : uma pessoa austera e pia, cheia de prestgio e considerao. Com isso D. Paula deparava-se com as lembranas do passado identificando-se com Venancinha na situao em que est vivendo. Na seqncia dos fatos o narrador revela ao leitor o que de fato aconteceu com D. Paula e Vasco Maria Portela, que consiste em uma aventura com sucesses de horas doces e amargas, de delcias, de lgrimas, de cleras, de arroubos, e que foram momentos vividos intensamente. Com a inteno de anunciar que foi apenas uma aventura, o sujeito da enunciao nos fornece, em seguida, a informao do fim do relacionamento entre a tia e Vasco, e revela tambm que a senhora mantinha este caso sombra do casamento, durante alguns anos. Aqui no tempo da enunciao o narrador sugere que no passado, no tempo da diegese, a personagem, D. Paula, no era uma figura prestigiada devido postura que apresentava, mas que no tempo presente constituise de um carter srio, digno de consideraes. Desta forma o enunciador caracteriza duas personalidades distintas referentes senhora, sendo uma de quando era jovem e apresentava atos de leviandade; e a outra, a de agora que adquiriu experincias da vida e compe-se de uma postura sria. Considerando este aspecto podemos chegar a concluso de que a tia na sua juventude, mantinha uma postura no recomendvel em que descaracterizava os bons costumes da poca e consequentemente, colocava em risco sua reputao. Por outro lado nota-se o oposto, porque D. Paula atribuiu outro carter, em relao ao que tinha, fazendo assim com que o leitor tenha uma viso apreciativa sobre ela, no presente, com isso o enunciatrio passa a depositar mais confiana na senhora em relao a recuperao de carter de Venancinha. Na proporo em que a sobrinha relatava os fatos para a tia, esta voltava, em seus pensamentos, para o tempo passado relembrando, ou at mesmo revivendo, as suas aventuras. Diante deste processo pode-se afirmar que a moa quem levou a senhora a recuar-se para as emoes ocorridas. Durante uma conversa com a sobrinha, a tia percebe a dissimulao da jovem quando lhe responde uma pergunta que diz respeito s saudades da Tijuca, e a moa para dar mais intensidade resposta faz gestos que D. Paula acompanhou, observando cada

detalhe com seus olhos sagazes. Os mesmos que se mostram na conversa com Conrado, reafirmando, portanto, que ela est sempre atenta ao que acontece ao seu redor. Diante da dissimulao de Venancinha, a senhora chega a concluir que: eles amam-se. Esta descoberta fez com que avivasse ainda mais suas lembranas. Apesar de lutar contra esses pensamentos, nada adiantou, pois o passado voltara de manso ou de assalto. Desta maneira o narrador faz uma analepse sumarizada, registrando alguns momentos vividos pela tia: D. Paula tornou aos seus bailes de outro tempo, s suas eternas valsas que faziam pasmar a toda a gente, s mazurcas, que ela metia cara da sobrinha como sendo a mais graciosa cousa do mundo, e aos teatros, e s cartas, e vagamente, aos beijos. Desde que a tia retornou ao tempo passado no pde mais concentrar-se totalmente em sua misso para atingir seu objetivo, isso porque ficava dividida entre o presente e o passado. Contudo: D. Paula mostrava sobrinha a superioridade do marido, as suas virtudes e assim tambm as paixes, que podiam dar um mau desfecho ao casamento, pior que trgico, o repdio. Na continuidade do discurso o narrador utiliza uma elipse que caracterizada como um segmento nulo de narrativa que corresponde a uma qualquer durao da histria.. Nove dias depois, Conrado fez a sua primeira visita sua esposa e tia. Durante essa visita ele manteve a mesma conduta de quando chegou at a sua sada; caracterizando-se em uma postura fria. Esse procedimento do marido resume-se em uma dissimulao para atingir os sentimentos de Venancinha, e assim aconteceu, pois ela ficou sem reao ao v-lo daquele jeito, que at temeu a perda do marido e a partir da tornou o seu principal motivo de sua transformao, ou seja, quando viu o marido naquele estado, decidiu lutar pelo seu casamento. Aps dois dias do ocorrido, a jovem e a senhora vo para um passeio, como de costume, e viram em suas direes, um cavaleiro, em que Venancinha aps fixar seus olhos nele, escondeu-se atrs de um muro enquanto D. Paula manteve-se em seu lugar observando-o. Com a reao da mocinha a tia pde perceber de quem se tratava e que este relacionamento chegou a um grau perigoso, porque a reputao de sua sobrinha estava em risco. Na mesma noite em que a jovem avistou o rapaz, a senhora com toda a sua experincia manipulou a sobrinha para lhe contar tudo o que aconteceu. O sujeito da enunciao faz neste instante um sumrio caracterizando a histria da moa, acelerando o tempo do discurso. O sumrio em questo mostra ao leitor o quanto a jovem se encantou com o sujeito, a ponto de comentar dele para o marido que ao escutar franziu o sobrolho e que foi este gesto que lhe deu uma idia que at ento no tinha. Ou seja, a mulher falou com tanta graa sobre o rapaz, que despertou em Conrado uma certa desconfiana que antes no tinha. Ainda na residncia da tia, Venancinha continuava a revelar D. Paula os fatos e a senhora escutava-os prestando ateno em cada detalhe pronunciado, fazendo assim com que voltasse a seu esprito jovem, criando, no entanto, mais confiana moa. Nestas circunstncias a sobrinha achou ali uma confidente e amiga. Na verdade o no julgamento pela tia era mais um ato egosta do que humano, pois ela encontrou naquele momento em seu passado, mesmo que por alguns instantes. Para melhor exemplificar esta passagem o narrador compara senhora a um general invlido, que forceja por achar um pouco do antigo ardor na audincia de outras campanhas. como se a senhora tentasse perdoar ela mesma. Ao longo da confisso Venancinha contou tia que gostou do rapaz, mas agora estava arrependida e assim foi contando-lhe mais coisas. Na medida em que a sobrinha revelava os acontecimentos, D. Paula deliciava-se com as confisses retornando ao seu passado, e no final do discurso da jovem a senhora conclui que esta situao no passava de um prlogo (comeo), interessante e violento. Enfim, a tia consegue colocar na cabea da sobrinha a idia do erro que quase cometera. Mas para a senhora esta histria ainda se passava em sua mente fazendo-a viajar no tempo, isso pode ser notado quando ela gastou vinte minutos, ou pouco menos, em beber uma xcara de ch e roer um biscoito.

Em seguida o narrador faz uma alegoria que se refere exatamente ao que se passou com D. Paula: esta a particularidade das folhas, as geraes que passam contam s que chegam as cousas que viram, que neste caso a senhora viveu a mesma situao em que a sobrinha vive atualmente. Porm D. Paula prefere dissimular ao invs de revelar sobrinha que passou por experincia similar. Voltando ao incio do conto nota-se uma frase interessante: No era possvel chegar mais a ponto, que se repete no decorrer da histria. No entanto com esta expresso pode-se observar que Venancinha e D. Paula encontram-se em um ponto em comum. Ou seja, ambas as personagens tm uma histria semelhante, a diferena apenas temporal, uma aconteceu no passado e a outra ocorre no presente. Partindo da anlise do conto referido, verifica-se que o adultrio cometido pela personagem que protagoniza o conto foi mais extenso do que da moa, pois este foi apenas um comeo e com a ajuda da senhora no foi prolongado. Contudo, nota-se que apesar de D. Paula ter solucionado o caso de Venancinha, fica para ela a incmoda, inquietante e impossvel de ser resolvida lembrana do passado. Tendo em vista nosso interesse em compreender a construo ambgua da personagem D. Paula, percebemos no conto analisado que a perspectiva que prevalece para gerar efeito ambivalente ao comportamento da personagem, que nomeia o conto, a focalizao externa, permitindo assim a visualizao do aspecto fsico em que se encontra a personagem analisada, o que consequentemente, contribuiu para o estudo do seu comportamento. Neste texto tambm foram usados os recursos anisocrnicos, como os sumrios e as elipses, com a finalidade de economizar tempo e espao, simplificando os fatos da diegese. A presena das anacronias e modalidades bsicas acrescentam-se tambm no decorrer do conto em quantidade mnima. Em relao aos estudos realizados em D. Paula, podemos encontrar uma chave de interpretao para o clssico Dom Casmurro e uma preocupao central da obra de Machado de Assis. Ora, se inicialmente (como em Dom Casmurro) pensamos ser a questo central do conto um dado de enredo (o adultrio), logo percebemos o interesse real do escritor que se caracteriza-se em deslocar a ateno do leitor para o efeito que este dado provoca na vida interior da personagem. Ou seja, Machado de Assis direciona o conto, e paralelamente ao que acontece, h sempre o que parece estar acontecendo. Elementos narrativos no conto Dona Paula de Machado de Assis Personagens: -- Principais: Dona Paula -- Secundrios: -- Venancinha -- Conrado -- Vasco Maria Portela -- O filho de Vasco Maria Portela -- As escravas Tempo: -- Cronolgico Enredo: - Linear Foco Narrativo: -- 3 pessoa Narrador: Onisciente e Onipresente Espao: -- Fsico: Rio de Janeiro (Tijuca) -- Social: Valores conjugais, afetivos, morais, memorialistas, passionais e sociais. Tipificao: -- As lembranas de D. Paula -- A possibilidade de adultrio CARACTERSITCAS REALISTAS NOS TRS CONTOS DE MACHADO DE ASSIS AES SECUNDRIAS IMPORTNCIA NOS PERSONAGENS BUSCA PELO MUNDO INTERIOR DOS PERSONAGENS PARA DESVENDAR-LHES OS TRAUMAS DA EXISTNCIA VISO PSICOLGICA DA VIDA DRAMA DE ORIGEM MORAL E SOCIAL ANTI-IDEALIZAO DOS PERSONAGENS

CRTICA AOS PADRES DE VIDA BURGUESA FINAL REALISTA