Arquitectura latinoamericana contempornea-Hugo Segawa-Ilustraciones de Colin Ross

Introduccin: Amrica Latina, una invencin En las primeras dcadas del siglo pasado, los jvenes naciones latinoamericanas celebraban su independencia poltica. A finales del siglo, Latinoamrica reflexionaba sobre qu tipo de independizacin haba conseguido en la era de la globalizacin. Este libro tiene como contexto estos momentos de desviacin iberoamericana. Examina cierta produccin arquitectnica culta a partir de la dcada de 1980, la cual permite entender una parte del debate intelectual en el medio profesional y el acadmico, reconocer algunos personajes, sus ideas, realizaciones y comprender la complejidad de la cultura arquitectnica latino americana en su interior y frente al panorama mundial. Las celebraciones de 1992 crearon miradas especiales hacia Amrica Latina y ello constituyo a la arquitectura. Nunca se haba publicado tanta literatura sobre arquitectura latinoamericana como en las ltimas dos dcadas, ya sea mediante un fenmeno relativamente aislado como las monografas de Luis Barragn o libros como los de Jorge Liernur, Roberto Fernndez, Antonio toca Fernndez, entre otros. Luis Barragn, en su propio pas, rescatado como una figura mundial en la dcada de 1980, es el marco inicial de nuestra reflexin, como parte de una internalizacin latinoamericana en torno a la preocupacin sobre la memoria registrada en la cultura occidental en las ltimas dcadas del siglo XX. La memoria no deja de representar una importante influencia en la constitucin de una condicin Latinoamrica(a la manera de condicin posmoderna) Tambin se habla de la relacin que se estableci entre algunos arquitectos latinoamericanos y las idea de Kahn. Finalmente se habla de la metfora cultural de la disolucin de las otras bien marcadas fronteras, ya sea entre pases, entre el primer mundo y el resto del planeta, entre el centro y la periferia, entre el campo y la ciudad, entre nosotros y ellos. La gran fascinacin por las orillas, por los extremos justifica la prdida del sentido del centro, producen multicentralidades. Captulo 1: Evocaciones En la tradicin moderna la oposicin entre el pasado y el presente se evapora, porque el tiempo transcurre con tal rapidez que las distinciones entre los tiempos diversos (pasado, presente, fututo) se borran o se vuelven instantneas, imperceptibles insignificantes. La era moderna ha limitado, la rivalidad entre lo antiguo y lo actual, lo nuevo y tradicional. En1972 se conceda por primera vez el premio Pritzker de arquitectura, que fue otorgado a Philip Johnson. En la segunda edicin, al ao siguiente, lo ganaba un mexicano por entonces desconocido. Era un premio que no haba alcanzado tanto prestigio. Sin embargo en aquel momento, una figura singular de la cultura mexicana Octavio Paz denunciaba el desinters de los colegas intelectuales dela prensa, la indiferencia con la que se haba recibido esta noticia en el mundo cultural de Mxico. Esta actitud se deba probablemente a la influencia poltica y a la ideologa, Barragn era un artista solitario y silencioso, que haba vivido lejos de los bandos ideolgicos. En 1985 Barragn (muere en 1988) an era una figura marginal de la cultura mexicana. Un pas que enorgulleca a hombres y mujeres con actitudes comprometidas con luchas e ideologas, de concientizacin poltica y social, de personajes fuertes como Rivera, Frida Kahlo o Juan O Gorman. Barragn en cambio fue tranquilo, reflexivo como sus jardines y arquitecturas. Si obtuvo algn reconocimiento por sus obras en la vida, fue por la predominante difusin de su trabajo en publicaciones fuera de su pas natal. Barragn, entre lo moderno y lo posmoderno En la segunda mitad de la dcada de 1980, se podan ver por toda Amrica Latina obras con evidentes influencias de Barragn. Geometras ntidas, muros de estuco, colores, aguas, sutilezas cromticas y de luz dominaban el repertorio habitual delos arquitectos. Octavio Paz, definen los significados sustanciales del arte de este arquitecto mexicano. El arte de Barragn es moderno pero no es modernista. l ha construido casas y edificios que nos seducen por sus proporciones nobles y por su geometra serena, al igual que su arquitectura exterior, como l llama a las calles, muros, plazas, fuentes, jardines que ha proyectado. Las races de su arte son tradicionales y populares. Su arquitectura viene de los pueblos mexicanos, con sus calles limitadas por altos muros que desembocan en plazas con fuentes. Las formas son cubicas, los materiales son los que se encuentran en la localidad y los muros estn pintados con vivos colores a diferencia de los pueblos mediterrneos y moriscos (rabes) que son blanco. Las pocas obras de Barragn se convirtieron en las bases de una nueva escuela de arquitectura de proyeccin mundial. El color es complemento de la arquitectura que sirve para ensanchar o achicar un espacio. Tambin es til para aadir ese toque de magia que necesitaba un sitio. Los colores que uso vienen de los pueblos de Mxico. Piensa que los constructores mexicanos son artistas, no siguen leyes acadmicas, sino que usan su sentido para alcanzar combinaciones que muchas reglas escolares prohibiran y

sin embargo el resultado generalmente es armnico y sobre todo personal y nico. Los colores expresan el estado de nimo de los habitantes, su humor, as una casa cambia de color peridicamente. Si observan los portales llenos de colores y sombras, estn tambin llenos de emociones son una arquitectura de los sentidos y los sentimientos, una arquitectura emocional.