Arquitectura MODERNA

En la Arquitectura Clasica el TIPO le da identidad al Objeto. El Criterio de formacion del Objeto es la MIMESIS, reproduccion. El TIPO resuelve la estructura, la FORMA y los ordenes (estilos) la apariencia. La obra refiere a un TIPO y ordenes. En la Arq. Moderna el PROGRAMA le da identidad al Objeto y este es autorreferencial.(refiere a si mismo) El criterio de formacion del Objeto es la CONSTRUCCION, obras genuinas, (unicas, autenticas) El edificio se piensa, se CONCIBE desde el PROGRAMA y a la interpretacion de ese PROGRAMA, en ese momento y lugar, con las condicionantes tecnicas, sociales, economicas, etc., le sigue una FORMA posible de varias, que a su vez lo disciplina con CRITERIOS de ORDEN propios de esa FORMA. Si bien el punto de partida es el PROGRAMA; FORMA, ESTRUCTURA Y TECTONICIDAD se resuelven y van juntas. La Arq. Mod. Se gesta en el momento de la CONCEPCION, donde el autor, desde la abstraccion, busca en la particularidad de cada programa, una de las razones de su justificacion FORMAL y CONSTRUYE con CRITERIOS de ORDEN (categorias visuales (VALORES): condicion de la vision reflexiva (intelectual+sensitivo) (elementos formales basicos (FORMA): unidades basicas de relacion.) orientados a lo UNIVERSAL. El MARCO DE LEGALIDAD de la obra se situa en el ambito del OBJETO, sin ningun sistema previo o exterior al mismo. La VISUALIDAD es condicion de la Arq. MOD., ya que la FORMA se construye con criterios visuales y tanto la arquitectura como la pintura son artes visuales. El ojo sintetiza todas las variables. La Arq. Moderna crea la relacion entre el observador y la OBRA. El observador elabora el JUICIO ESTETICO, que implica un trabajo entre el ojo, el saber y el conocer, para reconocer los CRITERIOS o VALORES que le dieron origen a la obra, que cuanto mas UNIVERSALES, mas faciles de comprender. Los REALISMOS renuncian a los CRITERIOS VISUALES por CRITERIOS EXTERNOS a la OBRA: filosoficos, morales, tecnicos, historicos, etc.

Resumen 1
4050- Continuidad del Movimiento Moderno: Comienzan Criticas: 2 posturas
-Arquitectos y Teoricos que critican la Arq. Mod. -Arquitectos que siguen la linea del Estilo Internacional

5060- Crisis y ruptura del Mov.Mod. Criticas de lo que deberia ser la Arquitectura. REALISMOS
Lo VISUAL es reemplazado por lo TEORICO

6070- DOCTRINAS ( NEOVANGUARDIAS ): Rossi, Venturi y Eisenman.

Lo VISUAL es reemplazado por lo VISTOSO ( POSMODERNISMO )

80- Pierden Fuerza las Doctrinas. Aparecen individualidades entre los discipulos. 90 hasta hoy- Se abandonan las metodologias. Aparecen actitudes Eclecticas: Collage.

Resumen 2-PION
20- MODERNIDAD: 45-50 Continuidad del Movimiento Moderno: Comienzan Criticas: 2 posturas -Arquitectos y Teoricos que critican la Arq. Mod. -Arquitectos que siguen la linea del Estilo Internacional Mediados 50- Aparecen puntos de vista que se presentan como superadores de la Modernidad: hay que corregir egun ellos la practica de la Arq. Desde postulados de una Modernidad tecnica, social e historicamente correcta. Estas criticas se basan en argumentos morales basicamente, desde afuera de la Arquitectura: REALISMOS Estos provocan un quiebre en la IDEA MODERNA DE FORMA y en la VISUALIDAD como condicion del OBJETO, y sucesivos intentos de superarla: Brutalismo,Historicismo, Regionalismo, Reconstruccion, minimalismo, etc, instauran una FIGURATIVIDAD que va deteriorando los fundamentos de la VISUALIDAD.Se renuncia a los Criterios Visuales por los corresponientes a la REALIDAD, externos al Objeto. El J.E. ahora sera a partir de entenderlas cuestiones realistas, la Arq. Comienza a concibirse a partir de la IDEA. Los nuevos criterios con los q se valoraba un proyecto venian de la historia, de la tecnologia, etc. 60- La Arq. Que alcanza su hegemonia a aprtir de estos aos se caracteriza por: ***recuperacion del Determinismo Tecnologico ( s/criticos caracterizo las obras de los 20s) y ***la busqueda de la Innovacion Constante.(s/criticos El Estilo Internacional socavo como fundamento de la Arq. Mod.: se confunde la variabilidad de Obras con Originalidad como Innovacion y no Original como UNICA. Entienden Estilo como patron de aspectos que se repiten en esa variabilidad,entonces incurren en un Academicismo q ellos criticaron del Beaux.Arts) Esta Arq. Obvia el momento de la CONCEPCION de univ formales genuinos dotados de un Orden,( caracteristica del Arte posterior al Clasicismo) 70- DOCTRINAS llaman al ORDEN, pero no crean ningun sistema estetico nuevo. 80- Importa la IDEA, no el OBJETO. Es el punto de partida y de llegada y legitima todas las decisiones de proyecto. Entender cual era la idea y transmitirla, era lo importante, el OBJETO se convertia en una molestia. DESORDEN, Decosntruccion, Neo Historicistas, etc 90 hasta hoy- Se abandonan las metodologias. Aparecen actitudes Eclecticas: Collage.

Realismos-45a 60s-RESUMEN

50 Arq. Mod consolidada a Nivel Internacional. Era un sistema de Proyecto que resolvia los mas variados programas.

-El ESTILO (como modo de hacer) INTERNACIONAL, era UNIVERSALIZABLE- implica ATEMPORALIDAD. -A esta Arq. Le surgen criticas (REALISMOS) de ajustes o moderacion, con respecto a faltantes de elementos de la realidad: LA HISTORIA, LA TECNICA, EL LUGAR.Se produce una incorporacion de conceptos que no son de la Arquitectura pero se vienen a ella. 55 al 70 -hay una crisis disciplinar (mas que nada social> Mayo Frances 68), y se comienza a poner todo en crisis. Desde la Cybernetica, desde las ciencias Sociales y Ciencias Exactas, se suman conceptos que toman los arquitectos para analizar la Arq. Y los utilizan como argumento de proy., para encauzar a la Arq.que esta descarriada 55 a 65- A estos reclamos que intentan corregir el rumbo de la Arquitectura Moderna aparece ROSSI, VENTURI Y EISENMAN, que plantean DOCTRINAS, con sus visiones sobre la Arquitectura MOD. y la forma de encauzarla. Los REALISMOS se basan en algunos MITOS que surgen de los malos entendidos de los criticos sobre la Arq. Moderna:

MITO CAMBIO o AJUSTE PERMANENTE.-Mal entendido de Original Innovacion- en lugar de Original como Unico MITO ARQ.MOD. ES UN ACADEMICISMO-confunden los criterios con academicismo. MITO ARQ.MOD. DEBIA EXPRESAR LOS VALORES DE LA HISTORIA Y LA TECNICA:

Realismos-45a 60s

50 Arq. Mod consolidada a Nivel Internacional. Era un sistema de Proyecto que resolvia los mas variados programas.

-El ESTILO (como modo de hacer) INTERNACIONAL, era UNIVERSALIZABLE- implica ATEMPORALIDAD. -A esta Arq. Le surgen criticas (REALISMOS) de ajustes o moderacion, con respecto a faltantes de elementos de la realidad: LA HISTORIA, LA TECNICA, EL LUGAR.Se produce una incorporacion de conceptos que no son de la Arquitectura pero se vienen a ella. 55 al 70 -hay una crisis disciplinar (mas que nada social> Mayo Frances 68), y se comienza a poner todo en crisis. Desde la Cybernetica, desde las ciencias Sociales y Ciencias Exactas, se suman conceptos que toman los arquitectos para analizar la Arq. Y los utilizan como argumento de proy., para encauzar a la Arq.que esta descarriada 55 a 65- A estos reclamos que intentan corregir el rumbo de la Arquitectura Moderna aparece ROSSI, VENTURI Y EISENMAN, que plantean DOCTRINAS, con sus visiones sobre la Arquitectura MOD. y la forma de encauzarla. Los REALISMOS se basan en algunos MITOS que surgen de los malos entendidos de los criticos sobre la Arq. Moderna:

MITO CAMBIO o AJUSTE PERMANENTE.-Mal entendido de Original Innovacion- en lugar de Original como Unico MITO ARQ.MOD. ES UN ACADEMICISMO-confunden los criterios con academicismo. MITO ARQ.MOD. DEBIA EXPRESAR LOS VALORES DE LA HISTORIA Y LA TECNICA: 1) La arq. Mod. Expresa la Esttica de la Maquina2) La arq. Mod. Es Funcionalista porque expresa la funcin. FUNCIONALISMO 3) La arq. Mod. Es Racionalista porque decide su configuracion en base a decisiones lgicas y s/ornamentos. 4) La arq. Mod. Es la Tcnica y la objetividad Cientifica. 5) La arq. Mod. Es la expresin de las relaciones de produccin capitalista. 6) La arq. Mod. Es una expresion subjetiva EXPRESIONISMO 7) La arq. Mod. Se opuso a la Historia 8) La arq. Mod. No considera el Lugar 9) La arq. Mod. Es racionalizacin de sistemas constructivos. CONSTRUCTIVISMO

Realismos-45a 60s
Escuela. 1947-Arq. Smithson

Edificios en el Illinois Institute of Technology arq. Mies van der Rohe 1945-1946

CONSTRUCTIVISMO
Fac. de Ing. 1955- Stirling Biblioteca 1957-Stirling

FUNCIONALISMO (Lgica Funcional)

Municipalidad. arq. Aalto. h/1950 Casa Ugalde. arq. Jos Coderch. 1954

ORGANICISMO

Realismos-45a 60s
Conjunto The Economist Arqs. Smithson h/1964

Torre Velasca. Arqs. BBPR. /1950

CONTEXTUALISMO
Sede Gremial. Arq. Le Corbusier. Monasterio. arq. Le Corbusier. h/1955 India.1954 Centro de Artes Visuales. arq. Le Corbusier. h/1960 Facultad de Arq.Arq. P. Rudolph. h/1955

BRUTALISMO (Los materiales se expresan libremente)

Capilla. arq. Le Corbusier 1950 Aeropuerto. Arq. Eero Saarinen. h/1950 Opera. arq. Jorn Utzon. 1957 Estadio Olmpico. ing. Nervi. h/1958

ANALOGIAS Y METAFORAS

Doctrinas-VENTURI-R E S U M E N

En esta epoca se desarrollan las Ciencias Sociales: Semiotica, Semiologia, etc. Todos los Libros hablan de la Teoria de la Comunicacion, y sus conclusiones se trasladan a todos los ambitos, arte, arquitectura, etc.

-Medios Masivos de Comunicacion son importantisimos. - Venturi es Norteamericano. La arquitectura yanqui siempre valoro la Arq Beaux Arts, como arq. Oficial (del Estado) y tradicional de ellos. La arq. Mod. No tuvo la aceptacion q en europa:( la reconstruccion ayudo mucho). - Explosion del POP ART: toma objetos de uso masivo y los vuelve arte, utilizando el collage y la seriacion como metodo de composicion. - Fascinacion con el periodo Manierista y el Barroco donde ve q se pervirtio el sistema Renacentista Cerrado. - Observa al Corbu y a Aalto. - La Arq. Quiere cambiar el modo de vivir de la gente. Hay que incluirlos y ver lo que ellos quieren.(el nunca lo hizo) - El arte y la Arq. Deben ser complejos y contradictorios. -La Arq. Debe evocar muchos niveles de significadosentiende la Arq. Como elemento TRANSMISIVO, que debe EVOCAR SIGNIFICADOS. no construir Universos Formales. -La Arq. Valida es la que repite tecnicas tradicionales. -Cree q la Arq. Mod. Busca la NOVEDAD, y que por lo tanto los Arq. Mod. Estan prescindiendo de la experiencia. -El edificio debe tener segun el, 2 niveles de significado: uno para entendidos y otro para el comun de la gente. Por eso usa recursos que conoce todo el Mundo, compartiendo con el POP ART, esto de la mezcla de arte culto y arte vulgar. EDIFICIO PATO: Forma=contenido EDIFICIO TINGLADO DECORADO: Funcion + Imagen

Doctrinas-VENTURI-60s
En esta epoca se desarrollan las Ciencias Sociales: Semiotica, Semiologia, etc. Todos los Libros hablan de la Teoria de la Comunicacion, y sus conclusiones se trasladan a todos los ambitos, arte, arquitectura, etc. Significado: lo q se transmite Semiologia: cualquier acto basico de comunicacion consta de Significante: quien o que lo emite -Medios Masivos de Comunicacion son importantisimos. -Venturi es Norteamericano. La arquitectura yanqui siempre valoro la Arq Beaux Arts, como arq. Oficial (del Estado) y tradicional de ellos. La arq. Mod. No tuvo la aceptacion q en europa:( la reconstruccion ayudo mucho). -Explosion del POP ART: toma objetos de uso masivo y los vuelve arte, utilizando el collage y la seriacion como metodo de composicion.

CONTEXTO: 60s

POSTURA DE VENTURI -Quiere Reformular la Arq. Mod. Desde su punto de Vista.

-Fascinacion con el periodo Manierista y el Barroco donde ve q se pervirtio el sistema Renacentista Cerrado. -Ve Complejidad y Contradiccion que pone en crisis lo que estaba como correcto. -Observa al Corbu y a Aalto. -El arte y la Arq. Son demasiado complejos como para reducirlos en un sistema estetico unico como la Arq. Mod. Este es un sistema reducido a las casas blancas y correponde al periodo entreguerras. -El arte y la Arq. Deben ser complejos y contradictorios. -Prefiere Riqueza de significados (mezcla y yuxtaposicion) en lugar de claridad -Espontaneidad de las fachadas de Italia sobre las dise/nadas en arq. Mod. -La Arq. Quiere cambiar el modo de vivir de la gente. Hay que incluirlos y ver lo que ellos quieren.(el nunca lo hizo) -El contraste entre interior y exterior es una manifestacion de contradiccion en la arq, sin embargo, unas de las principales ortodixias ha sido la necesidad de continuidad. -La Arq. Debe evocar muchos niveles de significadosentiende la Arq. Como elemento TRANSMISIVO, que debe EVOCAR SIGNIFICADOS. no construir Universos Formales. -La Arq. Debe ser divertida, no aburrida.(arq. Desde lo animico??) -Mies es aburrido y tan sintetico q sus obras no expresanpara el el edificio debe EXPRESAR. -La Arq. Valida es la que repite tecnicas tradicionales. -Cree q la Arq. Mod. Busca la NOVEDAD, y que por lo tanto los Arq. Mod. Estan prescindiendo de la experiencia. -El edificio debe tener segun el, 2 niveles de significado: uno para entendidos y otro para el comun de la gente. Por eso usa recursos que conoce todo el Mundo, compartiendo con el POP ART, esto de la mezcla de arte culto y arte vulgar.

Doctrinas-VENTURI-60s
POSTURA DE VENTURI
Aprendiendo de las Vegas Estudia las Vegas Los carteles son conjuntos de SIGNOS comprendidos por la comunidad Si lo que esta , le gusta a la gente, no hay que cambiar nada Hay dos caminos para que un edificio sea COMUNICATIVO: EDIFICIO PATO: Forma y contenido, son una sola cosa, es decir, cuando los sistemas arquitectonicos de espacio, estructura y programa quedan ahogados y distorsionados por la FORMA simbolica global. EDIFICIO TINGLADO DECORADO: Forma y contenido, separados. El separa la FUNCION de la IMAGEN, cuando el espacio y la estructura estan en funcion del programa. El ORNAMENTO se aplica con independencia a ellos. Rotulo. 1966-CASA VANNA VENTURI -1966-Residencia GUILD HOUSE -1968-ESTACION DE BOMBEROS

Doctrinas-ROSSI-R E S U M E N
1) TIPOS que perduraron siempre 2) ELEMENTOS (gradas, columnas, etc) que no se cuestionan. 3) PERMANENCIAS: en la estructura de la ciudad.

Aparece en Italia (Venecia y Milan)1965 un grupo de Arq. TENDENZA o EMPIRISMO. 1)FRACASO DE LA RECONSTRUCCION: alternativa a los postulados del CIAM. Preexistencias ambientales. 2)CRISIS DE LA ARQ. MOD. COMO DISCIPLINA: REALISMOS ROSSI Habla de:

Estudio de las TIPOLOGIAS q se habian repetido;( Desde la Arquitectura) Estudio de la MORFOLOGIA URBANA que se habia creado.( Desde la Ciudad) Estructuralismo: Conceptos: TIPO: parte tipica del Sistema la pregunta seria que elementos la componen? ESTRUCTURA: Sistema la pregunta seria que es la arquitectura? 1966- Arquitectura de la Ciudad ROSSI -Reinterpretar la Arq. De la Ciudad Tradicional, el porque de como es todo, porque la City se construyo asi. CIUDAD se div. en 2 ptes:1) MONUMENTO.Permanente y Publico. (a traves de los Siglos)Unico. 2)TEJIDO--Repetible y Privado.(Viv., ciudad. Crece x areas)-- Se renueva permanentemente La Ciudad Historica se hace desde el MONUMENTO La Ciudad Moderna parte desde la VIVIENDA( No toma en cuenta los monumentos) Llama FUNCIONALISMO INGENUO a los que pretenden hacer del Edificio una representacion de la Funcion: * La FORMA no sigue a la FUNCION, es al reves. * A mayor precision FORMAL (Figura segun ROSSI), mayor Libertad Funcional. * Cuanto mas indet. e imprecisa sea la Fc. de un Edificio, mas perdurable y utiliz.es en el tiempo para otras funciones. * FORMA es permanenteUSO es transitoriopor eso se concentra en los problemas relativos a la FORMA. * Critica el Zonning de la Arq. Mod. * La FORMA surgira de la HISTORIA ( dadora de tipologias y coordenadas temporales) y de la CIUDAD ( Coordenadas espaciales). No se puede proyectar un edificio Ignorando estas dos cuestiones.

Doctrinas-ROSSI-60s
CONTEXTO: 60s
Aparece en Italia (Venecia y Milan)1965 un grupo de Arq. TENDENZA o EMPIRISMO. Utilizan la Observacion y la experiencia, no de las ideas( por eso no lo llamamos neoracionalismo) Este grupo surge a causa de 2 situaciones:

1)FRACASO DE LA RECONSTRUCCION: Piensan en otra alternativa a los postulados del CIAM. Volver a insertar a la Arq. En la Tradicion de la Ciudad Existente. Nathan Rogers hablara de Preexistencias ambientales: son un serie de caracteristicas del lugar que lo definen. 2)CRISIS DE LA ARQ. MOD. COMO DISCIPLINA: Desde fines de los 50, que luego se expande a todas los ambitos. Llegado el momento se piensa que la salida de la crisis es desde dentro de la Arquitectura y no desde afuera como proponian los Realismos: Entonces lo q queda es la depuracion efectiva, una posicion casi fundamentalista, corregir las deficiencias que segun ellos habia sufrido la Arquitectura.
Por todo esto los planteos se basaron en lo que siempre estuvo en la historia de la Arquitectura.

ROSSI Habla de:

1) TIPOS que perduraron siempre 2) ELEMENTOS (gradas, columnas, etc) que no se cuestionan. 3) PERMANENCIAS: en la estructura de la ciudad.

Todo lo que se habia hecho funcionaba, por lo tanto Arquitectura y Ciudad van juntas, si haces una haces la otra. Baso su analisis en: Estudio de las TIPOLOGIAS q se habian repetido;( Desde la Arquitectura) Estudio de la MORFOLOGIA URBANA que se habia creado.( Desde la Ciudad) Se trataba de entender la ciudad desde el TIPO y la FORMA. Para ellos la Arquitectura Moderna hace todos los edificios IGUALES, UNIFORMIDADES.

Doctrinas-ROSSI-60s
NATHAN ROGERS (Padre de la Tendenza)

45-50 * Respetar lo que esta pero no renegar de lo nuevo. * Lo nuevo debe nutrirse de lo tradicional. * Estudiar la Ciudad Tradicional. * Preexistencia Ambiental. * Responsabilidad Social pensando que lo que se hace de arquitectura afecta a todos.
ROSSI, GRASSI, AYMONINO, GREGOTTI (Alumnos)

Todos basaran sus proyectos en una estructura TIPOLOGICA. 20 50 60 Corriente de pensamiento que trato de explicar la organizacion: Estructuralismo: aplicado a 3 o 4 arq. Holandesas. * Entender la realidad como un monton de sistemas con leyes y normas internas de cada uno que se interrelacionan. * Cada fenomeno debe analizarce desde su sitema y contexto. * Conceptos: TIPO: parte tipica del Sistema la pregunta seria que elementos la componen? ESTRUCTURA: Sistema la pregunta seria que es la arquitectura?
GRASSI: es necesario reducir la cantidad de fenomenos para poder clasificarlos y entenderlos TIPO( en un grupo de objetos lo que es caracteristico a todos puede denominarse TIPO) Es la representacion de ciertas formas genrales y caracteristicas. MARTIERIS: TIPO: caracteristica que resulta de aplicar sobre un monton de objetos una clasificacion.

En Arq. Mod.: La resol. del edif. radicaba en la Interpretacion de un PROGRAMA, prescindia del TIPO que si util. la Arq.Clasica.
MONEO: TIPO seria el uso generico de algo. PROGRAMA seria lo particular.

TENDENZA Propone:
RECONSTRUIR: La Teoria de la Arquitectura desde la Forma de la Arquitectura. RECUPERAR: las enseNanzas de la HIstoria, FORMALES Y TIPOLOGICAS, superando los rechazos injustificados de las

Vanguardias, para poder asi construir arquitectura en la ciudad y viceversa.

Doctrinas-ROSSI-60s
1966- Arquitectura de la Ciudad ROSSI
Habla de configurar una metodologia Arquitectonica Proyectual que se base en reinterpretar la Arq. De la Ciudad Tradicional, el porque de como es todo, porque la City se construyo asi. .. Si tu Edificio forma parte de la Ciudad, Arq. Y Ciudad van juntas.(social, cultural y tecnico). Una vez que se entiende como funciona todo, se puede plantear un proyecto nuevo, pero que no rompa totalmente con la Tradicion. CIUDAD se div. en 2 ptes:1) MONUMENTO.Permanente y Publico. (a traves de los Siglos)Unico. 2)TEJIDO--Repetible y Privado.(Viv., ciudad. Crece x areas)-- Se renueva permanentemente La Ciudad Historica se hace desde el MONUMENTO La Ciudad Moderna parte desde la VIVIENDA( No toma en cuenta los monumentos) Llama FUNCIONALISMO INGENUO a los que pretenden hacer del Edificio una representacion de la Funcion: * La FORMA no sigue a la FUNCION, es al reves. * A mayor precision FORMAL (Figura segun ROSSI), mayor Libertad Funcional. ( Cuanto mas precisa es la forma, mas funciones admite ) * Si partis de la funcion , tomas lo eficaz como valor supremo, es una posicion positivista y burguesa. ( si funciona es bueno) * Cuanto mas indet. e imprecisa sea la Fc. de un Edificio, mas perdurable y utiliz.es en el tiempo para otras funciones. * FORMA es permanenteUSO es transitoriopor eso se concentra en los problemas relativos a la FORMA. * Critica el Zonning de la Arq. Mod. * La FORMA surgira de la HISTORIA ( dadora de tipologias y coordenadas temporales) y de la CIUDAD ( Coordenadas espaciales). No se puede proyectar un edificio Ignorando estas dos cuestiones.

Doctrinas-ROSSI-60s
CONCLUSIONES: FORMA se construye entre la relacion estricta entre HISTORIA y CIUDAD. Rossi es antimoderno, presenta el proyecto por fuera de los parametros de la Arq. Mod.( idea de arte sobre la construccion de la FORMA que idearon las Vanguardias). El resuelve para atras, REPRODUCE las cosas que analiza, vuelve a la MIMESIS, recupera las herramientas TIPOLOGICAS de la Arq. Clasica. Nunca habla de lo Constructivo del Edificio, el Sistema Constructivo puede ser cualquiera. Si el JUICIO ESTETICO era el momento esencial en la Arquitectura Moderna, con el que se cerraba el circulo que habia abierto el creador del Edificio entre la propuesta que el hace y el entendimiento posterior del observador; ROSSI obvia ese momento porque si el edificio responde a la Doctrina entonces esta bien. Es la perdida de la VISUALIDAD, no analizan el Edificio, lo usan como elemento de COMUNICACION.

Monumento 65

Cementerio 71

Escuelas 72`

INFLUENCIAS DE: -Estructuralismo: Instrumento de interpretacion linguistica que luego se utiliza en las artes. Entender la realidad como un sistema. Pretendia ser objetivo, antihistoricista y antifuncionalista. -Fuentes Artisticas: Arte CONCEPTUAL: lo importante es la IDEA y el PROCESO.. -Teorias de Linguistica: (Especificas de Eisenman): Fundamenta su proceso de diseo a partir de interpretar estas teorias que expresa NOAM CHOMSKY. Lenguaje contiene * Estructura Profunda = Orden de las cosas * Estructura Superficial= Aprender de los significados de las cosas -Influencia de Collin Rowe: -Le gustaba analizar comparativamente. -70s escribe Ciudad Collage, analisis comparativo de la Ciudad. -Analiza lo general y lo particular y luego la relacion entre ambos. Estructura Profunda= Sistema Organizativo Estructura Superficial= Resultado final de cada obra -Su trabajo FORMAL se basa en la busqueda de la ESTRUCTURA PROFUNDA. -De Mondrian: -Rescata el trabajo FORMAL de lineas y cubos, etc. -De Van Doesburg: -La eleccion de la axonometrica como herramienta de representacion. -Simulacion: Nada es lo que parece. -Arbitrariedad: Las cosas son porque asi lo quiere. -Atectonicidad: no sabemos de que estan hechas. -Falta de Escala: no hay elementos que la indiquen claramente. -Ambiguedad dentro-fuera. -Predominio del MONOCROMO. -Dificultad de leer como se entiende el interior. CONCLUSIONES: NO hay vinculacion con el SITIO. NO hay vinculacion con un sistema constructivo. NO hay vinculacion con la TRADICION. NO hay vinculacion con un PROGRAMA como partida-sustento. TERMINA SIENDO UN JUEGO FORMAL Y NO ARQUITECTURA

Doctrinas-EISENMAN-R E S U M E N

Doctrinas-Eisenman-60s
CONTEXTO: 60s -Crisis gral y disciplinar a fines de los 60s: surge por los reclamos de los criticos (REALISMOS) de lo que segun ellos la Arq. Mod. Se estaba olvidando. -Estructuralismo: Instrumento de interpretacion linguistica que luego se utiliza en las artes. Entender la realidad como un sistema. Lo importante es la estructura organizativa del objeto. Los criticos buscaban estas estructuras en los edificios. Collin Rowe: tramas reguladoras, etc. Pretendia ser objetivo, antihistoricista y antifuncionalista. -Fuentes Artisticas: Arte CONCEPTUAL: lo importante es la IDEA y el PROCESO por el cual se desarrollaba la misma. El OBJETO desaparece en nivel de importancia y es reemplazado por IDEA y PROCESO. -Teorias de Linguistica: (Especificas de Eisenman): Fundamenta su proceso de diseo a partir de interpretar estas teorias que expresa NOAM CHOMSKY. Lenguaje contiene * Estructura Profunda = Orden de las cosas * Estructura Superficial= Aprender de los significados de las cosas La IDEA era encontrar una Estructura UNIVERSAL (Prof.) que le permitiera entender cualq. idioma, una lengua Madre. -Influencia de Collin Rowe: -Le gustaba analizar comparativamente. -70s escribe Ciudad Collage, analisis comparativo de la Ciudad. -Analiza lo general y lo particular y luego la relacion entre ambos. Estructura Profunda= Sistema Organizativo Estructura Superficial= Resultado final de cada obra -Su trabajo FORMAL se basa en la busqueda de la ESTRUCTURA PROFUNDA. -De Mondrian: -Rescata el trabajo FORMAL de lineas y cubos, etc. -De Van Doesburg: -La eleccion de la axonometrica como herramienta de representacion. Eisenman, tratara de que en cada obra se vea la Estructura Profunda y la SUperficial; pero solo lo va a entender el que entienda de Arquitectura. Llama a su arquitectura de carton por que puede representarla con este. Le preocupa solo la RELACION de los elementos, sin preocuparle su funcion Estructural.

Doctrinas-Eisenman-60s

CASA I- 1967 -Encuentro de 2 cubos, -Le importa el proceso, no el resultado final, por eso algunas obras parecen sin terminar.

CASA II- 1969-

CASA III-1970

CASA VI- 1972

Doctrinas-Eisenman-60s
-Simulacion: Nada es lo que parece.
-Arbitrariedad: Las cosas son porque asi lo quiere. -Atectonicidad: no sabemos de que estan hechas. -Falta de Escala: no hay elementos que la indiquen claramente. -Ambiguedad dentro-fuera. -Predominio del MONOCROMO. -Dificultad de leer como se entiende el interior.

No hay busqueda de una FORMA DEFINIDA, usa color y grillas.

CASA X: 1972- Comienza a trabajar con volumenes y las Superficies empiezan a primar en sus obras.

Viviendas en Berlin. 1982-87 CONCLUSIONES: NO hay vinculacion con el SITIO. NO hay vinculacion con un sistema constructivo. NO hay vinculacion con la TRADICION. NO hay vinculacion con un PROGRAMA como partida-sustento.

Doctrinas-Eisenman-60s

Existe la idea de PROCESO y de un SISTEMA con Estructura Profunda. -Al Abstraerse tanto de todo, convierte la arquitectura en un simple JUEGO FORMAL. -Opera con influencias desde AFUERA de la Arquitectura. -Entrados los 80, los edificios ya no son solo edificios, sino fundamentos de pensamientos filosoficos o de otras disciplinas. Arq. Charles Gwathmey. -Preocupacion por el trabajo de la FORMA. -Recupera ideas formales del Corbu, adecuandolo a los sistemas de Ballon frame. -Los Programas estan mas definidos.

CASA GWATHMEY-1970 Arq. Richard Meier

CASA COOPER -1972

CASA SMITH-1967

-Preocupacion por la forma. -Uso de tramas -Desinteres por manifestar el sistema constructivo. (Atectonicidad) -Desprecio por lo Estructural y Formal que tiene un sistema constructivo. -A dierencia de Eisenman, este se interesa por el Contexto, en como muestra la forma.(Obras Estructuradas) -Soluciones formales similares a Gwathmey. -Programa simple y claro en todas sus obras. CASA SALTZMAN-1969 -Circulacion define o separa espacios dinamicos de los celulares, etc. -Todo lo muestra bien definido: estructura, cerramiento, programa. -La forma incorpora cuestiones puristas (Gwathmey)

Doctrinas-Eisenman-60s
Arq. Richard Meier CENTRO COMUNITARIO ATENEO-1975 -Uso de Paneles de aluminio blanco como sistema de revestimiento -Contradiccion entre el uso de la grilla del revest. con el manejo de la forma.

Arq. Michael Graves -Trabajo FORMAL similar a Eisenman en sus primeras Obras, pero luego se va transformando, desde una preocupaciop formal purista a una semantica (Venturi) Se convierte en uno de los mejores Venturianos. CASA SYNDERMAN -1972

-Existio una manera de pensar Clasica 20y luego hay una epoca que supera esa forma de pensar. -Siempre existio SIGNIFICACION, REPRESENTACION Y RAZON. -Hoy la FORMA debe ser la unica preocupacion. En la Arquitectura Clasica ORDENES significaban ORDENES En el Renacimiento Se representa, se simula lo que antes tuvo significado. (Eclecticismo) En la 1ra Arq. Moderna. Los edificios querian simular eficiencia= PILOTI representa la COLUMNA. La representacion de lo EFICIENTE

Kahn

kAHN Estudio en los 20 en una escuela de Arq. Norteamericana donde enseaban BEAUX ARTS, con una marcada preocupacion por el orden. Comienza a trabajar en la depresion de los 30, hace pequeos trabajos y luego integra una oficina donde realizan viviendas sociales. *Crisis del 29 disputa entre Yanquis e ingleses por quien era el centro financiero Mundial. De esta crisis, Europa sale con los facismos. Los yanquis con el Keynesianismo El Estado se hace cargo = Viviendas sociales, infraestructura, etc. Kahn, pasa a proyectar Viviendas Sociales modernas, hasta la 2G.M. Todo se para de nuevo y luego en el 46-47, comienza una reactivacion de la construccion para los veteranos de guerra a traves de creditos baratos. Lo contratan para ser profesor en YALE, uno de los primeros trabajos es la ampliacion de una galeria de arte: 1951-53- Debe ser escuela y galeria de arte. -El criterio de Identidad de este edificio es la organizacion del nucleo de servicios porque le arma el edificio. Hace siempre fuertes distinciones formales entre circulaciones y las areas servidas. -El sistema estructural es singular: casetonado en forma de Tetraedro. -Absoluta rigurosidad en el uso del material. Se ve como esta construido. -Siempre estaba preocupado por las cuestiones de orden, geometria y construccion. El se presenta como personaje de transicion entre valores de arquitectura historica, de lo moderno, etc. Incorpora una Vision Clasicista de la Modernidad. Creia que existian modelos Arquetipicos de relaciones sociales que era tarea del arquitecto descubrir y exaltar. En los 60 llego a clasificar un conjunto de FORMAS TIPO, basadas en geometrias primarias cuadrado, circulo, triangulo- suceptibles de una amplia Variedad de interrelaciones sobre ciertos trazados basicos de formas y significados. La influencia del Beauxs Arts se veia en recursos como: utilizacion se ejes primarios y secundarios, sentido del climax, variaciones de tamao y figura.
Y ademas, tomaba como referentes los grandes monumentos del pasado, consultaba la tradicion en busca de apoyo. Se dio cuenta de la decadencia de la mayor parte de la arquitectura americana de los 20 y 30 y comprendio la necesidad de un cambio que se acomodara mejor a las exigencias y los medios de la epoca. Indagaba en los principios subyacentes de la Arq. TRADICIONAL y trataba de UNIVERSALIZARLOS en favor de las aspiraciones modernas. Para Kahn no cambiaban los fines de la Arquitectura : solo los MEDIOS. La Arquitectura de Kahn se manifiesta con los SISTEMAS

La idea de SISTEMA en los edificios de Kahn incorpora una Vision casi espiritual de la arquitectura. La pregunta inicial de Kahn es : Como debe sr el espacio de la actividad principal del Edificio? Para esto recurre a ESPACIOS ARQUETIPICOS

1) Busqueda de Espacios Arquetipicos 2) Materiales Basicos: H, bloques de ladrillo, madera, etc. 3) Recurrencia a estructuras tipologicas de la historia 4) Herramientas de composicion que utilizaba: Simetria especular.

Kahn

Ampliacin Galera de Arte 1951 - 1953

Casa De Vore. 1954-1955

Casa Adler. 1954-1955

Baos pblicos 1954 - 1959

Laboratorios Richards 1957 - 1965

Instituto de investigacin cientfica 1959 - 1965

Kahn

Iglesia - escuela 1958 -1969

Residencia escolar 1960 - 1964

Palacio de la Asamblea de Dacca 1962 - 1983

Biblioteca universitaria 1965 - 1972

Museo 1966 - 1972

Centro de Arte 1969 - 1974

Estructuralismo-SISTEMAS-RESUMEN
-Descreimiento de los valores de la MOdernidad hasta que en los 60 hace eclosion la crisis. LA RAZON NO SIRVE

-Nuevos sistemas de pensamiento= Existencialismo, Estructuralismo, Marxismo,etc. Ante esta Situacion algunos caminos a tomar son:

Aparece la UTOPIA En URBANISMO, Procesos de diseo con pensamientos Cientificos, arquitectura sin arquitectos. Muchos conceptos van a venir de la Ciencia y principalmente de la Cybernetica y de las TEORIAS DE LA INFORMACION. PREFABRICACION. ARQUITECTURA DE SISTEMAS. Metodo proyectual que hace incapie en el tema del SISTEMA como CRITERIO DE DEFINICION del edificio. -DESVALORIZACION DE LA FORMA, Trata de ver todo como una gran ESTRUCTURA y estudia la RELACION entre las PARTES.
PRINCIPIO DE INCERTIDUMBRE, PROCESO, FLEXIBILIDAD, INDETERMINACION, CONTROL DE VARIABLES,

ESTRUCTURALISMO: Metodo de Pensamiento que surge en la critica Literaria. SISTEMA y los componentes q lo forman.

Este Metodo no analiza la HISTORIA como una sucesion de hechos. Hace un corte horizontal y analiza por capas. El concepto de este metodo para con la historia, es que cualquier suceso cultural debe analizarce en su contexto. (estructura que lo contiene). Ellos analizan la relacion entre significado (relacion entre las partes) y significante (Estructura). Hoy lo importante es el MEDIO, no el mensaje. Este metodo sirvio hasta mediads de los 70, que es cuando aparecen los POSESTRUCTURALISTAS.
Laboratorios Richards-Arq. Louis Kahn 1957 - 1965 Centro de Prensa arq. Kenzo Tange-1974 Universidad -Arqs. Candilis / Wood 1963

Estructuralismo-SISTEMAS
Contexto: -50 Crisis de Pensamiento.
-Descreimiento de los valores de la MOdernidad hasta que en los 60 hace eclosion la crisis. La modernidad habia sido criticada ya en el periodo entre guerras por ser Amoral: la bomba de Hiroshima era una muestra que la RAZON no servia. -Aparecen sistemas de pensamiento en respuesta a la situacion imperante: Existencialismo, Estructuralismo, Marxismo,etc. Todas ven el pasado inmediato como negativo. -Mayo Frances 68 es el momento mas alto del Espiritu de cambiarlo todo. Crisis desde la Filosfia y desde la juventud.

-Este espiritu de cambio -Crisis desde el pensamiento desde otros ambitos y desde el pensamiento Moderno -Nuevos sistemas de pensamiento= Existencialismo, Estructuralismo, Marxismo,etc. -Fanatismo y entusismo por la tecnociencia. Ante esta Situacion algunos caminos a tomar son:

Renegar de la HISTORIA y condenar el PASADO

1)renegar de todo y evadirse: Aparece la UTOPIA-(no pasado, no presente, futuro idealizado) En URBANISMO. 2)cuestion cientifica: Refugio en la ciencia (no es cuestionable, no tiene cuestiones morales,etc.) Se pierde la Fe en el Saber Tradicional. Procesos de diseo con pensamientos Cientificos 3)Buscar nuevos sistemas de valores en culturas perifericas: Antropologia es la vedette: estudio de la manera en que un determinado grupo social se desarrolla. Se valorizan las culturas primitivas. Con la descolonizacion, surge un nuevo nacionalismo en esos paises y se investiga su arquitectura sin arquitectos. Muchos conceptos van a venir de la Ciencia y principalmente de la Cybernetica y de las TEORIAS DE LA INFORMACION. Estos conceptos que van a parar a la Arquitectura y que influiran en el Proceso de Proyecto son: *PRINCIPIO DE INCERTIDUMBRE: De la Fisica Cuantica. NO hay verdades Absolutas, hay POSIBILIDADES, no certezas. *PROCESO: De la Ciencia y el Arte. *FLEXIBILIDAD: En una dec (60) de cambio y movimiento q hoy perdura, los criticos piden flexibilidad a varias funciones. *INDETERMINACION: Algo que no esta claramente definido. *CONTROL DE VARIABLES: Poder controlar un Proceso que no se sabe para donde va. *PREFABRICACION: De un sistema. Una pieza mayor a la que puedan enchufarse otras.

Estructuralismo-SISTEMAS

Esta manera de encarar la Arq. Se puede llamar ARQUITECTURA DE SISTEMAS. Metodo proyectual que hace incapie en el tema del SISTEMA como CRITERIO DE DEFINICION del edificio. Proceso en el cual determinados componentes, det. Las reglas de combinacion q los va a regir, siendo esto lo mas trascendente del PROYECTO. Esto trae aparejado en terminos artisticos la DESVALORIZACION DE LA FORMA, ya que el proyecto no parte ni culmina en una forma determinada. No existen criterios artisticos sino cientificos a la hora de definir la forma. Estos criterios son fundamentados desde los conceptos anteriores.Los Smitshon bautizaron estos edificios como Matt Building:
*Grlmente la disposicion de los componentes son homogeneos. *Habitualmente tienen alta densidad. *Basicamente estan compuestos por la repeticion de 1 elemento. *Entramado. Malla Horizontal. *Orden conceptual y espacial. *El entramado sustituye a la forma. *sin forma definida los limites estan difusos. *Ausencia de fachada Tradicional. *Flexibilidad. *Idea de crecimiento incorporada. *Todos los puntos del edificio tienen el mismo nivel de importancia. *Son edificios que quieren ser sistemas UNIVERSALES con variaciones.

Metodo de Pensamiento que surge en la critica Literaria. Surge como metodologia de estudio del Lenguaje: estudia la relacion entre palabras. Reconoce el SISTEMA que se va a estudiar y los componentes q lo forman. Luego se estudia la relacion de las partes y hacia donde va. Trata de ver todo como una gran ESTRUCTURA y estudia la RELACION entre las PARTES. Luego utilizando esa metodologia se podra analizar el comportamiento social, fenomenos artisticos, etc. Este Metodo no analiza la HISTORIA como una sucesion de hechos. Hace un corte horizontal y analiza por capas. El concepto de este metodo para con la historia, es que cualquier suceso cultural debe analizarce en su contexto. (estructura que lo contiene). Ellos analizan la relacion entre significado (relacion entre las partes) y significante (Estructura). Hoy lo importante es el MEDIO, no el mensaje. Este metodo sirvio hasta mediads de los 70, que es cuando aparecen los POSESTRUCTURALISTAS.

Estructuralismo-SISTEMAS
Escuela-Arq. Arne Jacobsen 1948 - 1957

Laboratorios Richards-Arq. Louis Kahn 1957 - 1965

Orfanato-Arq. Aldo Van Eyck 1960

Hospital-Arq. Le Corbusier 1964

Conjunto de viviendas Arq. Moshe Shafsdie 1967

Universidad -Arqs. Candilis / Wood 1963

Edificio de Oficinas arq. Herman Hertzberger 1973

Centro de Prensa arq. Kenzo Tange 1974

Dormitorios universitarios arq. James Stirling 1974

Posmodernismo y Deconstruccion-70-80-90-RESUMEN
MODERNIDAD: Luego de la Revolucion Francesa, El POSITIVISMO (lo unico que vale es lo util ) como corriente de pensamiento, intenta que la vida en general este regida por la razon, la busqueda del bienestar comun, etc. Esta postura es criticada por FROID, MARX, NIETSCHE, LA ESCUELA DE FRANKFUT. 60 CRISIS MODERNIDAD POSMODERNIDAD: Es la epoca donde la idea del camino UNICO de la RAZON es puesto en CRISIS. Se cree entonces que hay MULTIPLES caminos y que el desarrollo espiritual es puesto en crisis por el CONSUMISMO. (la felicidad radica en tener). MODERNIDAD: Proyectos Colectivos NACION; ESTADO; HUMANIDAD POSMODERNIDAD: Proyectos Individualesque cada uno se arregle. Se apunta a la superacion personal. Caracteristicas generales de esta etapa: 70----- Al abandonar la razon como camino unico: - muchos discursos, historias posibles al mismo tiempo,fragmentos de la realidad. - Superficialidad, predominio de la IMAGEN sobre el CONTENIDO - NO existe una relacin univoca entre significado y significante - La falta de unidad lleva a copiar de todos lados, Collage. - todo vale, ya no importa el bien comun sino el individual. Estas caractersticas sociales van a hacerse presentes en la forma de hacer Arquitectura. Comienza a tomarse en cuenta la continuidad con el ENTORNO. Si el Edificio se opona al Sitio, entonces no lo entenda El edificio comienza a verse como un UNIDAD compuesta de fragmentos. Lo importante es lo que entienda el receptor por eso no hay una relacion UNIVOCA entre significado y significante DERRIDA: la unica forma de entender las cosas es la DECONSTRUCCION: desarmar para ver que quiere decir cada parte y rearmarla. Al reconstrur, cada uno encuentra significados diferentes. La unica estructura compositiva es la de COLLAGE. CASA GHERY- FRANK GHERY

MUSEO JUDIO BERLIN DANIEL LIBESKIND

Posmodernismo y Deconstruccion-70-80-90
Contexto: 708090Pensamientos Battimo - Fin de la Dominacion Europea. - Explosion de los medios de comunicacion. Foucoult - Rechaza cualquier Teoria Global. - Heterotopia: coexistencia en un espacio de un gran numero de mundos o historias posibles que coexisten. Lyotard. Primacia del LENGUAJE en esta epoca. Lo mas importante sera la COMUNICACION. POLITICA: -Triunfo de la Politica Conservadora hasta 97. Epoca + agresiva: Guera del Golfo, Malvinas, Guerra Espacial. -Recetas Liberales, desaparece el Est.de Bienestar, se priv.empresas del estado, se destruye la educacion. -Del Fordismo (acumulacion de stock) a la Flexibilizacion( fabricar a pedido, diferentes cosas) -Flexibilizacion Laboral: contratos por tiempo determinado. Full-time, Part-time. SOCIAL-CULTURAL:- Clase media burguesa: el sueo es tener auto, la casa, el perro, etc. - hippis: amor libre - yuppies: prototipo social del individuo egoista, superficial,etc. - Individualismo: epoca sin puntos de referencia.La Tolerancia permite pluralidad de pensamientos. - Los medios de COMUNICACION y el turismo permiten conocer otras culturas, que con la descolonizacion de los 60 comienzan a revalorizarce como culturas autoctonas. MODERNIDAD: Luego de la Revolucion Francesa, El POSITIVISMO (lo unico que vale es lo util ) como corriente de pensamiento, intenta que la vida en general este regida por la razon, la busqueda del bienestar comun, etc. Esta situacion es criticada por: FROID: la razon no rige todo, esta el inconsciente MARX: hay desigualdad, y eso no es razonable NIETSCHE: El hombre ahora es util moralmente.Ser buen ciudadano en lugar de buen cristiano Escuela de Frankfurt: la razon lleva al mundo casi a una situacion Fascista.Guerra. Se cuestiona el camino UNICO de la Razon.(lo unico valido es lo util)

Posmodernismo y Deconstruccion-70-80-90
A fines de los 60 la MOD. esta en CRISIS y aparecen parametros PODMO q buscan encontrar una salida a esta CRISIS. POSMODERNIDAD: Es la epoca donde la idea del camino UNICO de la RAZON es puesto en CRISIS. Se cree entonces que hay MULTIPLES caminos y que el desarrollo espiritual es puesto en crisis por el CONSUMISMO. (la felicidad radica en tener). Economicamente Estructura Terciaria, depende de los servicios. MODERNIDAD: Proyectos Colectivos NACION; ESTADO; HUMANIDAD POSMODERNIDAD: Proyectos Individualesque cada uno se arregle. Se apunta a la superacion personal. Caracteristicas generales de esta etapa: 70----- Al dejar de pensar todo desde la razn, como referencia Universal, ahora aparecen muchos discursos, muchas historias posibles al mismo tiempo, como fragmentos de la realidad. Un zapping que lleva a recibir mucha info. en poco tiempo como para detenernos en lo profundo, con lo cual nos quedamos en la superficie, es el predominio de la imagen sobre el contenido. En esta etapa ya no existe una relacin univoca entre significado y significante, un signo puede tener varios significados. La falta de unidad lleva a copiar de todos lados, Collage. En esta poca en donde no hay puntos de referencia y todo vale, ya no importa el bien comun sino el individual. Estas caractersticas sociales van a hacerse presentes en la forma de hacer Arquitectura. Comienza a tomarse en cuenta la continuidad con el ENTORNO. Si el Edificio se opona al Sitio, entonces no lo entenda El edificio comienza a verse como un UNIDAD compuesta de fragmentos. Lo importante es lo que entienda el receptor por eso no hay una relacion UNIVOCA entre significado y significante DERRIDA: la unica forma de enender las cosas es la DECONSTRUCCION: desarmar para ver que quiere decir cada parte y rearmarla. Al reconstrur, cada uno encuentra significados diferentes. La unica estructura compositiva es la de COLLAGE.

Posmodernismo y Deconstruccion-70-80-90
CASA GHERY- FRANK GHERY PARQUE DE LA VILLETTE PARIS 1982 1990- BERNARD TSCHUMI

MUSEO JUDIO BERLIN- DANIEL LIBESKIND

1990-2010-RESUMEN
Lyotard (80s) era POSMODERNA EL FIN DE LOS GRANDES RELATOS Foucoult Arqueologia del saber: todas las historias por capas forman parte de la HISTORIA. TODO VALE: Logica cultural del CAPITALISMO TARDIO, NOVEDOSO. CONSUMO. Derrida: DECONSTRUCCION:, resignificar. SENSACION INMEDIATA NUEVAS CONDICIONES DE PROYECTO: Formalidad del SITIO PROGRAMATICA (contenedores) FORMA LENGUAJE.

Eisenman-Centro Cultural Galicia. Espaa. 1999 - 2008

arq. Toyo Ito -Mediateca Sendai. Japn-1995 - 2001

arq. Rem Koolhaas Centro Cultural Kunsthal Rtterdam. Holanda-1992

arq. Herzog & De Meuron Deposito -Basilea. Suiza 1989

Con estas CONDICIONES, El ARTE pierde frente al ESPECTACULO LO VISUAL pierde frente a lo VISTOSO LO FORMAL pierde frente a lo IMAGEN Son los nuevos MITOS que nacen por fuera de la Lgica de la ARQUITECTURA. El EDIFICIO termina siendo algo que EXPRESA valores que le son ajenos: de la poca, de lo moral, de la historia, etc.criterios de REALISMO. Hay unos arquitectos, con un modo de proceder, donde se recupera ese modo moderno de construir la FORMA, de establecer RELACIONES mas q definir imgenes. Todas decisiones de proyecto q parecen estar regidas por criterios visuales que buscan definir relaciones entre los elementos que le dan identidad al artefacto y son nicos y le garantizan consistencia.

1990-2010-Occidente
Periodo de Popularizacion o maniestacin del fenomeno de la Arquitectura, escritos, etc. (Abundancia de Posiciones). Lyotard (80s) Plantea que la caracteristica POSMODERNA era EL FIN DE LOS GRANDES RELATOS (como ideas q organizan el mundo con una finalidad) Los 4 grandes relatos segun el eran: CRISTIANISMO: DIOS Y la vida eterna eran la finalidad. MARXISMO: Comunismo o igualdad entre todos ( finalidad de la lucha de clases) ILUMINISMO: Se basaba en la razon humana y tenia como fin , la igualdad, el amor, etc. CAPITALISMO: Sistema de igualdad y creciemiento economico para todos. Foucoult Arqueologia del saber: todas las historias por capas forman parte de la HISTORIA. Existen ahora miles de pequeos relatos equivalentes TODO VALE: Logica cultural del CAPITALISMO TARDIO, si todo vale, todo se vende, todo se compra. Lo importante es lo NOVEDOSO. La Arq. Caera como elemento de CONSUMO. Derrida: la unica forma de enender las cosas es la DECONSTRUCCION: desarmar, resignificar. Al reconstruir, cada uno encuentra significados diferentes. Armar una nueva construccion de significados. (ej: GHERY) Sin GRAN RELATO, ya no hay finalidadse pone de manifiesto el AQUI Y AHORA, lo que importa es la SENSACION INMEDIATA y esta se vuelve patron de las ARTES los ultimos 20 aos.Ej: efectos especiales (CINE), hit(MUSICA), deportes de riesgo, etc.

1990-2010-Occidente-NUEVAS CONDICIONES DE PROYECTO

CONDICION FORMALIDAD DEL SITIO: *CATACLISMO GEOLOGICO *CREAR EL TERRENO ARTIFICIALMENTE El Edificio pasa a ser Parte del Terreno. Atectonicidad:Se resuelven con H continuo o con un esqueleto y revestimiento

arq. Peter Eisenman-Centro Cultural Galicia. Espaa. 1999 - 2008

Arqs. FOA-Estacin Martima Yokohama. Japn-1999

CONDICION PROGRAMATICA: ABANDONO DE LA CONDICION ESTRUCTURANTE DEL PROGRAMA. -CONTENEDORESSi en la Arq. Moderna el Edificio es una interpretacin FORMAL-ESPACIAL-TECNICA del PROGRAMA, a partir de los 90 se abandona la relacion FORMAL-ESPACIAL con la creacion de CONTENEDORES. (espacios de intercambio de flujos y energia)

arq. Toyo Ito -Mediateca Sendai. Japn-1995 - 2001

1990-2010-Occidente-NUEVAS CONDICIONES DE PROYECTO

CONDICION DE FORMA: FORMALIDAD SIN FORMA.

arq. Rem Koolhaas Centro Cultural Kunsthal Rtterdam. Holanda-1992 (SUMATORIA DE fragmentos)

arq. Rem Koolhaas -Biblioteca Seattle. Estados Unidos -1998 2005 (Diagrama organizativo trasladado a la forma)

arq. Rem Koolhaas -Biblioteca de Francia Concurso- 1989

Las FORMAS no practican el criterio de UNIDAD y coherencia interna. Hay casi una trascripcin del diagrama a la forma. Es una totalidad hecha de fragmentos. Un collage en 3D, un montaje, un ensamblaje. El espacio contemporneo es aditivo, estratificado, no articulado, subdividido por fragmentos. Analogas o ideas formales de pliegues, rizomas, etc.

arqs. MVRDV- Viviendas Silodam msterdam. Holanda 1995 2002

arqs. MVRDV -156 Viviendas Madrid. Espaa 2002 - 2008

arqs. MVRDV -Pabelln de Holanda Exposicin Hannover 2000 ( Apilamiento y Collage)

1990-2010-Occidente-NUEVAS CONDICIONES DE PROYECTO

arq. Zaha Hadid-Estacin de Bomberos Weil am Rheim. Alemania. 1991 - 1993

arq. Steven Holl -Museo Kiasmaa Helsinki. Finlandia. 1992 - 1998

arq. Steven Holl -Capilla San Ignacio Seattle. Estados Unidos 1995 - 1997

CONDICION DE LENGUAJE: ESTRUCTURACION DE LO TECTONICO.

arq. Herzog & De Meuron Deposito -Basilea. Suiza 1989

arq. Herzog & De Meuron -Fabrica y Almacn Basilea. Suiza 1993

arq. Herzog & De Meuron -Cab. de Sealizacin Basilea. Suiza 1989 - 1994

La Tectonicidad ya no tensiona la forma, como propondran los modernos. La forma se resuelve de acuerdo a una IDEA abstracta y luego se resuelve su ejecucin de acuerdo a la intencin de que esa idea abstracta se ponga de manifiesto. La construccin se define posteriormente y con criterios de IMAGEN, lo importante es lo superficial, la IMAGEN y no las Estructuras Formales. El LENGUAJE aparece como algo independiente a la FORMA. Tiene que ver con el significado errado que se le da a la palabra ESTILO como rasgos visuales y no como MODO de HACER. Se plantean nuevos SIGNIFICANTES desde la tcnica y la Construccin.

1990-2010-Occidente-NUEVAS CONDICIONES DE PROYECTO

Con estas CONDICIONES, El ARTE pierde frente al ESPECTACULO LO VISUAL pierde frente a lo VISTOSO LO FORMAL pierde frente a lo IMAGEN
Son los nuevos MITOS que nacen por fuera de la Lgica de la ARQUITECTURA. El EDIFICIO termina siendo algo que EXPRESA valores que le son ajenos: de la poca, de lo moral, de la historia, etc.criterios de REALISMO.

Hay unos arquitectos, con un modo de proceder, donde se recupera ese modo moderno de construir la FORMA, de establecer RELACIONES mas q definir imgenes. Todas decisiones de proyecto q parecen estar regidas por criterios visuales que buscan definir relaciones entre los elementos que le dan identidad al artefacto y son nicos y le garantizan consistencia.

arq. Villamor Elordi - Pabelln de servicios Espaa 1999

arq. Peter Zumhtor -Baos termales Vals. Suiza 1990 - 1996

arq. Alberto Campo Baeza -Ctro. de inv. Mallorca. Espaa 1995

arq. Javier Garca Solera - Aulario Alicante. Espaa 2001

arq. Eduardo Souto de Moura -Facultad Aveiro. Portugal 1995

Arq. Helio Pion Pallares -Escuela Morelia. Espaa-1989 - 1993

Urbanismo-RESUMEN
20-60- CIAM Plantea soluciones para la Ciudad Industrial. II-III- CIAMCARTA DE ATENAS: Manifiesto de cuestiones fundamentales de la Ciudad Moderna 60- Los TEAM X :ESCALA INTERMEDIA: ASOCIACION, ENCUENTRO. Corazn de la Ciudad. Ciudades: NEW TOWNS: Harlow 50, Cumbernauld 50 , Milton Keynes 67. 60- Urbanismo UTOPICO: Archigram-Metabolistas Japoneses. 70- Urbanismo TENDENZA: relacin Arquitectura-Ciudad. (como TEAM X, peroen Italia) Fines 70- Teorias CIUDAD FRAGMENTARIA CIUDAD COLLAGE Ciudades: IBA BERLIN, Barcelona.

Urbanismo-CIAM
20-60- CIAM Plantea soluciones para la Ciudad Industrial. II-III- CIAMCARTA DE ATENAS: Manifiesto de cuestiones fundamentales de la Ciudad Moderna
Nucleo inicialcelula de habitacion de tamao eficaz(que cubra las necesidades basicas) Propiedades de este sistema Urbano: *Contenido Social de equilibrio: Vivienda Colectiva. *Contenido Econmico: Seriacin y prefabricacin solventado por el ESTADO. *Contenido Tcnico y cientfico: No se analiza la historia ni la tradicin- Zoning por Usos y Circulaciones. *Contenido significado-expresivo: Estructura Urbana Eficiente + beneficios biolgicos.

LE CORBUSIER
Ciudad Lineal.
Rascacielos

-Desaparece la Ciudad Jardin, el planteamiento del cero es diferente,

Viviendas

la organizacin en fajas horizontales que pueden crecer para los costados.

Industrias

*Plan Voisin para Paris 1925 *Plan Barcelona

*Villa Radiante 1930

Antes de la 2G.M. evoluciona en proyectos, en donde entiende el problema en escala Regional en lugar de urbana, donde en lugar de esquemas rgidos, se incorporan esquemas flexibles. Porque la Villa Radiante es una organizacin lineal que se va adaptando al paisaje. Los proyectos posteriores se van adaptando a cada problema puntual de cada ciudad, al contexto geogrfico, social y cultural. *Plan Obus 1 para Argel 1930.

Urbanismo-CIAM
Del estudio de la Clula, como funcionaba, pasan a analizar el funcionamiento de la manzana. (sistema de distribucin, sol, aire, tamao y visuales-UNIFORMIDAD Y REPETICION)
(Los conjuntos de vivienda Occidentales en general eran conjuntos de Viviendas, no equipamientos. Los rusos lo encaran desde otro lado, agregan servicios que tienen mas que ver con su ideologa.)

El Plan de los CIAM, se aplicara en las Sociedades en Vas de desarrollo, luego de la 2 G. M.: Es el caso de Brasilia y Chandigarh, en los cuales existe una interpretacin de la cultura y el Lugar. Brasilia Chandigarh

En la Posguerra se reconsideran las doctrinas de los CIAM, por creer que faltan temas que no estn tomando en cuenta y otros que aunque si toman en cuenta, son para reconsiderar.

-Se reconsidera la validez de la Zonificacin. -Se reconsidera la cuestin del centro, del corazn de la ciudad, desde el punto de vista simblico y cultural.(omisin)
Adems de tener que pensar en una reconstruccin urgente para las ciudades europeas. Congresos CIAM antes de la GUERRA. Preocupacin: Vivienda Barrio Ciudad Funcional Vivienda y tiempo libre. (Predominio de idea POSITIVISTA) Congresos CIAM POSGUERRA. Preocupacin: Arquitectura como Arte y reconstruccin Corazn de la Ciudad Hbitat Humano Disolucin de los CIAM (Predominio de idea EXISTENCIALISTA)

Urbanismo-TEAM X
El replanteo de los ltimos CIAM, estuvo encabezado por un grupo de Arqs. jvenes que luego se llamara TEAM X: Los Smithson, Di Carlo, Van Eyck, Bakema, etc. En una poca dominada por el descreimiento de los relatos racionalistas y donde predomina el EXISTENCIALISMO, en donde el racionalismo haba provocado la MUERTE de millones de judos. (racionalismo en trminos de aplicacin de la lgica) Ese clima cultural se ve en el planteo de estos jvenes desde el humanismo, crecimiento espiritual, emocin, etc, son los planteos desde lugares que no existan en los CIAM. En el fondo de todas las criticas esta que los CIAM olvidaron la ESCALA INTERMEDIA, que son los lugares de ASOCIACION, ENCUENTRO. En los planteos CIAM no haba donde encontrarse. Los TEAM X se preguntan como deben ser esos espacios y concluyen en 5 categoras bsicas:
1) ASOCIACION: dif. niv. donde se establecen relac. humanas: vereda, calle, barrio, c/ un diseo aprop. p/que las relac. sucedan. 2) IDENTIDAD: Necesidad humana de identificarse con los lugares. 3) MOVILIDAD: Disear y diferenciar los estratos circulatorios peatonales y vehiculares e integrarlos con los edificios. La llegada. 4) CRECIMIETNO: desarrollar proyectos de sistemas abiertos que permitan crecimiento. 5) CLUSTERS/CLAUSTRO: Conclusin formal de todos los puntos anteriores porque permite la asociacin, identidad, movilidad y

crecimiento. Es como un Claustro abierto. Lo que tratan de fomentar es: Escala Intermedia, Participacin del usuario en ese lugar y Mezcla y variedad de

usos. Ejemplos de: reas Centrales: Roterdam Construcciones de reas centrales con los criterios anteriores: mezcla de usos y formas, etc. No tienden a homogeneizar todo, lo que le da identidad al lugar. Toda la zona se construyo de una vez, pero el objetivo era que pareciera que haba ido creciendo de a poco.

Urbanismo-NEW TOWNS
Conjuntos de Viviendas: Toulouse Le Mirail. arqs. Candilis Wood 1961 - 1975 Predomina la ruptura de esquemas rgidos y la mezcla en trminos formales y funcionales. Arqs. Smitshon

Ciudades:
Apenas termino la guerra, en Inglaterra gana el partido de centro izquierda y se nacionaliza todo. Se pudo disear una poltica de Estado que se proyectara en el tiempo para la construccin de Nuevas Ciudades. Las NEW TOWNS son un diseo evolutivo. Las primeras Ciudades se hacen tratando de descentralizar LONDRES. Adems la poltica de Estado de poblar, de fomentar distintas reas. Hubo 3 generaciones de ciudades de diseo evolutivo, es decir iban mejorando.

1 Generacin: 50 Stevenage, Harlow, Welwyn, Hatfield, etc. Gracias a la intervencion del Estado estos nucleos crecieron rapidamente y mientras que algunas se establecieron en areas ya urbanizadas, en otros casos el diseo fue total:Ciudad y contexto Urbano. HARLOW- Urbanistas Gibberd y Lubetkin. -Conservacin de componentes Urbanos o rediseo para enmarcar la vida social. -Diseo de mobiliario Urbano. -Bsqueda de equilibrio entre: preexistencias histricas, postulados del mov. Mod. y su fundam. Econm.y func. Asimila la organizacin funcional de la CARTA DE ATENAS: Zonificacin estricta:- INDUSTRIA ( Naves de acero para fabricas o almacenes separadas del sentro y el habitat ) - CENTRO ( adm.-com.-cult. (fragmento de la city metropolitana trasladada a la new town) Estructura ortogonal compacta, de vas peatonales y parques circundantes (variedad volumtrica) - UNIDADES VECINALES reas residenciales (c/servicios primarios), separadas por reas verdes irregulares. Las viviendas modelo tpico ingles, combinando tipo aislada, pareada, en tira, casa patio, etc.

Urbanismo-NEW TOWNS
2 Generacin: CUMBERNAULD-50 En este periodo coinciden : -Critica a los postulados CIAM y a la CARTA DE ATENAS -Surgimiento del movimiento brutalista en Europa - Surgimiento del TEAM X en Inglaterra En el diseo urbano hay una tendencia a la integracin funcional y la paulatina desaparicin del Zonnig. La creacin de Cumbernauld responde al Plan propuesto descongestionar la Industria radicada en Glasgow. Se trata de un configuracin lineal que se desarrolla a lo largo de una de las vas de transito rpido que pasa por debajo del centro de la ciudad. Las UNIDADES VECINALES bordean a ambos lados del eje longitudinal del centro, cerrado en sus extremos por ambas zonas Industriales. El CENTRO de la ciudad es lo sobresaliente- Se soluciona con un solo edificio POLIFUNCIONAL que se levanta sobre el nivel del terreno y reserva la parte inferior al transito vehicular, los parques, los almacenes y la zona de carga y descarga de mercadera. Es una gran estructura de HA, actividades recreativas, comerciales, administrativas y sociales. Esta opcin de actividades cubiertas es porque all llueve casi todo el ao. -Fuerte ruptura espacial-Formal entre el CENTRO Y EL HABITAT -Exaltacin del centro de CONSUMO.

Urbanismo-NEW TOWNS
3 Generacin: MILTON KEYNES-67 La preocupacin ahora era la:- Participacin comunitaria en el proyecto - el mtodo de diseo abierto, - estructuras transformables en el tiempo, etc. Esta Ciudad se proyecta a gran escala 250.00 personas. Principios que tuvo en cuenta:
a) Posibilidad y libertad de accin a los usuarios. b) Estructura equilibrada y variable. c) Movimientos y accesos fciles. d) Valores estticos Urbanos. e) Promover la toma de conciencia y participacin comunitaria. f) Materializarla con uso eficaz e imaginativo de los recursos. El esquema en planta se resuelve en una cuadricula vial irregular de 1000x1000 (circulacin vial general), un subsistema de transito local 250x250, peatonal de 90x250. Se distribuyen las funciones dentro de la cuadricula: hbitat, sistema educativo, sistema sanitario, sistema productivo, comercial y administrativo y de la localizacin de los ncleos principales-Centro y Universidad- se establece un proceso de crecimiento acorde a las necesidades vigentes de cada periodo del ciclo de consolidacin. Se ira definiendo de afuera hacia adentro.

-No existe una forma dominante -Se eliminan los smbolos arquitectnicos visibles -La Ciudad se sumerge en el paisaje, ningn edificio posee una altura superior a 4 plantas. -Centro es una trama continua de 1.8 x 0.9Km. -Es la que expresa mas coherentemente la relacin equilibrada entre ciudad y campo planteada por Howard: Ciudad Jardn.

Urbanismo-NEW TOWNS
Caracteristicas de las NEW TOWNS: a) Condicionante Social: Planificadas para albergar al PROLETARIADO que trabaja en las Industrias alojndolos en viviendas precarias en reas Metropolitanas. TERMINAN ocupadas por tcnicos especializados, que podan pagarlas. b) Condicionante Econmica: Fueron construidas en base a fondos del ESTADO, pero su dinmica econmica era Capitalista. Las actividades productivas son de carcter privado. HARLOW se desarrolla econmicamente y CUMBERNAULD queda estancada. c) Condicionante Funcional: Se cuestiona que en las primeras ciudades se mantuvo el zoning rgido de edificios y caractersticas en base a la CARTA DE ATENAS. En CUMBERNAULD se intenta superar esto dndole al centro una forma arquitectnica integral y darle con las calles cubiertas internas, una densidad de vida social que compitiera con la city. Pero el sistema Capitalista no favoreci las relaciones fuera del CENTRO de consumo y al quedar inconcluso el centro, se noto una antitesis entre lo tradicional del rea de VIVIENDA y la alta tecnologa del CENTRO. Del Zoning del CIAM, a la INTEGRACION del TEAM X. Centros construidos de una vez pero que simulen que fueron creciendo. MILTON KEYNES: - Surge de una interrelacin global de las funciones y el cuestionamiento de la segregacin anterior. - Flexibilidad funcional que le dio la trama aplicada en reas centrales y una adecuacin a diferentes concepciones plsticas y espaciales. CIVILIA: - Es un intento de recuperar un ncleo urbano en trminos de alta densidad y compacidad formal y funcional. d) Condicionante ideolgico-significativo: Responden a las aspiraciones de la sociedad Inglesa? Han sido restringidas a los pequeos estratos del proletariado calificado y a la pequea burguesa, su escala no puede competir con la riqueza y opciones de las ciudades tradicionales. Terminan convirtindose en Ciudades satlites. El sistema Capitalista no hace posible una planificacin integral urbana y rural que abarque a toda la poblacin necesitada, sin que influyan los intereses personales de financistas y terratenientes.

Urbanismo-UTOPICO
60- Se da una Vision muy UTOPICA del problema Urbano. Las causas de que aparezcan estos planteos son: -Deterioro de la naturaleza, -Escasez de Recursos, -Crecimiento de la poblacin, -Automatizacin de la Produccin, -Perspectiva de Sociedad de ocio y consumo turstico, -Obsolescencia Urbana. Ellos argumentan estas causas y tienen algo en comun entre todos: 1) Todas las Propuestas son radicales. 2) Todas encaradas desde una construccin prefabricada, pero no desde la construccin, sino de la Industria Automotriz, Aeronutica, etc. Dualidad entre elementos fijos y reemplazables. 3) La soluc. al problema radica en la gran escala, Mega estructuras que sea capaces de soportar todo el equipamiento. 4) Forma inacabada. La Ciudad como idea de sistema, en el fondo la idea de Sociedad Igualitaria. CIUDAD ESPACIAL-YONA FRIEDMAN -1959 -1965

Urbanismo-UTOPICO ARCHIGRAM
ARCHIGRAM La arquitectura se puede producir como cualquier elemento de consumo, desdechable, intercambiable, puede integrarse totalmente a las leyes de la fabricacion en serie y puede alcanzar la perfeccion de encaje de cualquier pieza Industrial. Algunos Principios:- Confianza en la racionalidad existente en la Ciencia y la Tecnologa. - Necesidad de recuperar el espritu de los futuristas italianos. - Confianza en que los nuevos mat.y tecnologas van a superar los condicionantes de la Arq. Trad. - Rechazaban el culto a la naturaleza de los TEAM X.

-Aceptaban sin censura moral a las posibilidades del consumismo moderno

Todo lo que imaginan en realidad son hechos y objetos reales transformados y cambiados de tamao: Moving City son torres de extraccin de petrleo. Esta Arquitectura parte de una IMITACION SUPERFICIAL, EVOCATIVA, FORMALISTA, EPIDERMICA y MIMETICA del Mundo de la Ciencia y la Tecnologa y no de una rigurosa interpretacin de las leyes Ingenie riles. Su reto es que la Arquitectura debe abandonar su escape artstico, artesanal e histrico y entrar en el mundo de la Produccin Industrial, ha de ser un producto industrial mas. Esta postura contrasta con los que defienden los elementos culturales, simblicos e histricos humanos, desde Kahn a Rossi, Venturi. Las diferencias con Rossi, por ejemplo: -Sus propuestas no contenan edificios en el sentido tradicional, sino armazones a los que se podan encajar componentes normalizados. - Antimonumentalismo. - Retrataban una nueva realidad. CIUDAD CAMINANTE 1968

CIUDAD PLUG IN 1965

Urbanismo-UTOPICO METABOLISTAS JAPONESES

METABOLISTAS JAPONESES PRINCIPIOS BASICOS - Gigantismo del sistema urbano - Analoga naturalista con procesos biolgicos: Visin de la Sociedad como continuo desarrollo y mutacin de un proceso vital y tecnolgico. - Aplicacin de alta tecnologa - Utopismo social. Herramientas Bsicas: -Distincin entre escalas de renovacin -Elementos fijos y elementos transformables -Ejemplos: Urbes ocenicas, Ciudades areas, Unidades Agrcolas, Unidades Residenciales Mviles a Estructuras Helicoidales.

PLAN PARA TOKIO Arq. Kenzo Tange-1960

Urbanismo-TENDENZA
TENDENZA-70 (Variante de los CIAM en Italia) Grupo de italianos con Teoras que recuperan la relacin Arquitectura-Ciudad Comienza con los escritos de Nathan Rogers: habla de Preexistencias Ambientales-se construye la torre Velasca -Hay una evolucin hasta Aldo Rossi (La Arquitectura de la Ciudad) -Recuperacin Morfolgica y Tipolgica de la Ciudad Tradicional. Teora de ROSSI: Identifica a la ciudad en 2 partes: TEJIDO Vivienda (lo privado y mutable) MONUMENTO Edificios Publicos (Lo publico y permanente) Es otra interpretacin de la de los metabolistas japoneses desde el punto de vista de la pieza fija y mvil, pero Rossi lo analiza desde la ciudad, la otra desde una cuestin funcional.

Dice que no es la FORMA la que sigue a la FUNCION, sino a la inversa, ya que la FORMA es la que permanece y las funciones van cambiando. Cuanto mas clara y precisa sea la FORMA, mas FUNCIONES admitir. BOLONIA: - Remodelacin del rea central. Se encara con el estudio tipolgico edificio por edificio y la recuperacin tipolgica y morfolgica. Visin mas social, mas de izquierda. -Fines de los 70 aparece una Teoria mas de derecha,( Conservadores ), que habla de la IMPOSIBILIDAD DE CONTROLAR TODO y proponen trabajar por PARTES.

Urbanismo-CIUDAD FRAGMENTARIA
Teo y Felipe KRIER: CIUDAD FRAGMENTARIA Plantean: 1) El estudio de la Ciudad a partir de los espacios urbanos, ciudades Europeas. Tipologas y Formas de los Espacios Urbanos. 2) Como la Ciudad Moderna destruyo la idea del Espacio Urbano. 3) Ejemplos de reconstruccin del Espacio Urbano. Una recomposicin a travs de analizar lo que hay. La ciudad Publica (econmica) Ciudad de Truman SHOW. Collin ROWE: CIUDAD COLLAGE -Tambin conservador. -Defiende la UTOPIA desde el punto de vista de que con esta hay sentido de historia, un fin, que si no existe una idea de cmo organizarnos el mundo de maana, todos los hechos dan lo mismo, porque lo que le da sentido a nuestro acontecer es la idea de maana, que nos pone un sistema de valores a travs de los que queremos que ese proceso se desarrolle. -No es posible cambiar nada, lo que esta esta. -Todos los hechos dan lo mismo. -No existe una idea de cmo organizarnos el da de maana. -Hace una critica a los resultados de la Arq. Y Urb. Modernos. Ve un desajuste entre lo que prometi la Ciudad Moderna y que no cumpli, y que adems de tener una fijacin con respecto al OBJETO, obvio los valores histricos y simblicos. -Propone el concepto de ciudad FIGURA/FONDO que trata los espacios urbanos con el mismo peso que los edificios. -El edificio Moderno debera armonizar con los trazados de la Ciudad Histrica. Ej.: Galeria Ofitsi en Florencia

-Critica al diseo o solucin Total: no hay que hacer una ciudad UTOPICA o TRADICIONAL, sino una mezcla entre las dos. De la Ciudad TRADICIONAL valoriza el ESPACIO PUBLICO. -En su teora habla de una ciudad formada por fragmentos. Lo que queda es trabajar con la coalicin de estos. Es un camino flexible e indeterminado, un PROCESO. Los PLANES TOTALES fueron imposibles de realizar, porque las ciudades tienen vida, es decir, van creciendo. El nico mtodo COMPOSITIVO disponible es el COLLAGE Conviven fragmentos de UTOPIA y los de REALIDAD. ROSSI Analiza siempre hacia atrs. Estudia las Tipologias, lo que esta. ROWE No estudia tipologias existentes. Le preocupa el PROCESO, articular y ensamblar los fragmentos. -Aclara el papel que la UTOPIA y el REALISMO desempean en el proyecto Urbano; -Propone los fundamentos de una teora de la composicin urbana que garantiza el espacio urbano. -Entiende que estas 2 posiciones, la del TIPO ideal (como fragmento de utopa) y el contexto imperfecto, deben relacionarse dialcticamente. -Acepta la UTOPIA como metfora. Rowe fue consultor en el Proyecto IBA BERLIN, y planteo lo siguiente: Crear un camino donde pasado, presente y futuro puedan interactuar Aceptar la condicion fragmentada de la cultura arquitectonica de la epoca, y exteriorizar esta condicion en los proyectos ejecutados como tentativa de conciliacion de opuestos. Fin de la idea de DISEO TOTAL. Reconciliar la Arq. Con la Ciudad. Suplir las necesidades de Berlin desde las carencias reales de la ciudad. Promover las participacion de los hbitantes en la reconstruccion. Revalorar la res publica. Rescatar la configuracion urbana historica de Berlin, caracterizada por la calle corredor y manzana cerradas o semicerrads, dotadas de patios internos. Priorizar la mezcla de funciones: trabajo, ocio, habitacin, en un mismo sector de la ciudad. Recuperar la escala peatonal creando una clara diferenciacin entre esfera publica y privada con el retorno a la fachada como elemento delimitante y de la calle como agente estructurador. Con esto la edificacin no crecera mas de adentro hacia fuera, sino al revs, convirtindose en un agente articulador formal del contexto existente.

Urbanismo-CIUDAD COLLAGE

-Plantear un camino conciliador entre TRADICION e INNOVACION.

Urbanismo-CIUDAD COLLAGE

IBA involucro a 200 arq. De diferentes nacionalidades. Su tarea mas amplia fue la provisin de unidades RESIDENCIALES nuevas y la REHABILITACION de otras en creciente deterioro. Criticas de COLLIN ROWE a los planteos de IBA: *Critica la revalorizacin de la manzana cerrada o semicerrada y de la calle corredor, porque observa que las manzanas de BERLIN son excesivamente largas y su caso debera ser pensado a partir de trechos mas fraccionarios en alternancia con recursos como plazas o bulevares. *Censura la extremada valoracin de las calles como elemento urbano central, despreciando al PATIO, cuestionndose si la gente prefera caminar por largas calle o entre agradables patios. *La propuesta de COLLAGE CITY, se pudo apreciar en una parte de la ciudad, en un proyecto aislado, de CENTRO DE CIANCIAS de James Stirling, en una parte de la ciudad donde estn ubicados edificios proyectados en los 60: Filarmonica, Biblioteca (de Scharoun) y la NEWE NATIONALGALERIE de Mies. Stirling opta por una composicin fragmentaria en 4 edificios conectados, alrededor de un jardn central. Para atenuar la gran variedad presentada en planta, Stirling imprime uniformidad en el tratamiento de las fachadas, con idntica divisin y tratamiento cromtico. *Cuando ROWE insiste en las relaciones FIGURA/FONDO, LLENO/VACIOS, y apela por el VACIO NOCONSTRUIDO en detrimento del SOLIDO CONSTRUIDO, se refiere al la distincin entre res publica y res privada, con una valoracin de la primera . *En el hay una mayor preocupacin por la relacin entre objetos y vacos, sus articulaciones y el espacio conformado por estos. *Para ROWE, Berln Occidental es la AUSENCIA DE LUGARES, es A-ESPACIAL. La solucin segn el, seria la recalificacion del ESPACIO PUBLICO, dotando a la ciudad de espacios, elementos y edificios que generen aires de ciudadana y de vida publica en la ciudad. *Las propuestas de ROWE pierden su fuerza cuando intentan concretarse. *Es la evidencia de la ausencia de un discurso cerrado, que concuerda con el todo vale de la dcada 60.

BARCELONA

Urbanismo-CIUDAD COLLAGE

Es el ejemplo de los 50 del Urbanismo. Desde decisiones politicas que se entendio que la ciudad estaba abandonada. Habia que ponerla al dia y se decide: (gobierno de los 80) De la mano de Bohigas, se le da prioridad desde la politica a lo que decidan los arquitectos. Gracias a que 82 es designada sede de los juegos olimpicos, tuvo apoyo economico.(gestion privada y publica) El CONCEPTO detrs del trabajo que se hizo en BARCELONA es: Desde la pequea intervencion se transforma la ciudad, empezando desde abajo, no de arriba Ellos le llama METASTASIS URBANA. Los pequeos pedacitos van a ir contagiando al resto de la Ciudad. Borjan era hora de hacer plazas y no planes En la dec. 80 hubo 300 intervenciones urbanisticas: 1) Estrategia social, ante todo dar respuestas a la demanda social. 2) Estrategia era politica 3) Estrategia de intervenciones polifuncionales. 4) Gran campaa publicitaria de IDENTIDAD y PERTENENCIA. 5) Olimpiada permitieron pensar en varios edificios. 6) Trabajo con arquitectoa calificados. Intervenciones: Se redujeron espacios vehiculares. Se crearon pisos Se coloco equipamiento urbano Pergolas Plazas. Se restauraron espacios publicos Se restauraron edificios Se crearon Infraestructuras. Se construyeron algunos edificios iconicos. Espacios entre manzanas que son publicos.

KOOLHAS

Urbanismo-KOOLHAS

Habla de la Ciudad GENERICA, la ciudad de la GLOBALIZACION. De la dificultad de IDENTIFICAR de que ciudad estamos hablando. La perdida de IDENTIDAD que es la ciudad GENERICA del Capitalismo Tardo (la globalizacin ), sin historia, al estar homogeneizada por los argumentos de la renta, produce situaciones idnticas en diversas zonas del globo. Es el triunfo de la economa digital. ltimamente se tiene la idea de MARKETING URBANO. Ciudades que son similares en cualquier parte del globo, apuestan a EDIFICIOS SINGULARES (Gugenheim de Bilbao), para poner a las ciudades en el mapa. Estrategias para escapar de la homogenizacin y del parque temtico en que se convierten las ciudades. Al retirarse el Estado, la decisin de lo urbanstico queda en manos del capital econmico. Lo definen los que ponen la plata, los polticos, etc, no los arquitectos.

HIGH TECH

Arquitectura y Tecnologia

Habla de la Ciudad GENERICA, la ciudad de la GLOBALIZACION. De la dificultad de IDENTIFICAR de que ciudad