Emilio Pujol Escuela Razonada de la Guitarra La Guitarra y su tcnica No hay que ver solamente en las cosas que llegan

a nuestro alcance, la forma y c onsistencia de su materia; por sencillo que sea un intrumento de msica puede ence rrar en su caja sonora, no solamente la espiritualidad de um gran artista sino l a de toda una raza o todo un perodo mtico. La guitarra, por su remoto orgen, por su doble aspecto popular y artstico, por su influencia en la evolucin de la msica instrumental y por haber recogido en su seno el hlito genial de artistas maravillosos, es merecedora de tantos honores como p uedan otorgarse al intrumento de la ms alta jerarqua. La evolucin constante de la msica, lleva consigo el progresso de la tcnica instrume ntal. Es el nuevo paso, la nueva forma, la atraccin imantada del manana que desar rolla, conserva o destruye todos los principios de ayer. Cada resurgimiento en la histria de nuestro instrumento ha dejado tras s, hallazgo s nuevos que ensancharon los dominios de su tcnica. Cada artista dej a travs de su p oca, huellas de su personal talento y el tiempo cuid de tamizar en el transcurso de los siglos, los procedimientos tiles que conducem a la perfeccin. Fuenllana, Mudarra y Valderrabano, reflejaron en sus obras para guitarra de cuat ro y cinco rdenes, las tendencias musicales y artsticas del siglo XVI. Amat, ampli los recursos de la guitarra popular ensenando la manera de formar y aplicar todo s los tonos mayores y menores sobre las cinco curdas dobles. Foscarini, anadi al rasgueado, el punteado de los vihuelistas. Borbetta, resumi en sus obras el esprtu de la msica profana de su tiempo. Sanz, que adems de ser organista aprendi de los Maestros italianos lo mejor de la tcnica de su tiempo, public en 1674 el primer tr atado completo para guitarra de cinco rdenes. Vise, Roncalli, Ribayaz, Guerau, San tiago de Murcia, Doizy de Velasco y Campion, recogiendo las experiencias de sus antecessores, contribuyeron con el aporte de sus obras a la gestacin de la Suite y sus transcendentales derivaciones. Federico Moretti, que fu discpulo del Padre B asilio, recogi y orden mas tarde en sus Principios para tocar la guitarra de seis r denes las teoras de la nueva escuela. El paso dado al principio del siglo XIX por Carulli, Carcassi, Legnani y otros, culmin en la obra de Giulliani, Sor y Aguado , los ms eminentes compositores, intrpretes tratadistas del perodo clsico. Coste, en Francia, y Mertz y Regondi, en Italia, recogan la obra de sus antecesores mientr as los guitarristas espanoles, entre ellos el famoso Julin Arcas, ms en contacto c on el sentir del pueblo, aportaban a la tcnica, nuevos procedimientos. Trrega en f in, penetrando en el surco de su obra romntica, la semilla que deba de fructificar en el perodo actual. Principios razonados de la escuela de Trrega Trrega fu el ms admirrable guitarrista de todos los tiempos y uno de los ms nobles y elevados espritus consagrados a la msica. Un artista genial, de gran temperamento y clara inteligencia que ensanchando y elevando las posibilidades tcnicas y artst icas de la guitarra, logr redimirla del desprestigio injusto en que la haban sumid o el disfavor y abandono de una poca.