DUENDE.

Suplemento virtual de Quaderni Ibero Americani

Nmero 4 - febrero 2013, Poesa Espaola Joven
JEFE DE REDACCIN PATRIZIA CASTAGNOTTI AL CUIDADO DE MARINA BIANCHI UNIVERSIT DEGLI STUDI DI BERGAMO (ITALIA) NDICE
LOS QUADERNI IBERO AMERICANI
Comit Cientfico-Editorial y Comit de Redaccin Nota institucional:
Semblanza de Giovanni Maria Bertini y sus Quaderni Ibero-Americani , entre memoria y sueo
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LOS QUADERNI IBERO AMERICANI *

Comit Cientfico-Editorial y Comit de Redaccin
Directores: Giuseppe Bellini (Universit Statale di Milano Italia) y Giuliano Soria (Universit RomaTre Italia). Comit Cientfico-Editorial: Benjamin Abdala Junior (Universidade de So Paulo Brasil), Jos Andrs-Gallego (Consejo Superior Investigaciones Cientficas Madrid, Espaa), Albert Bensoussan (Universit de Rennes Francia), Emilie L. Bergmann (University of California Berkeley, USA), Roy Boland (General Editor Antpodas Journal of Hispanic and Galician Studies Sydney University, Australia), Martha Canfield (Universit di Firenze Italia), Alfredo Conde (Escritor, La Trobe University of Melbourne Australia), Bruno M. Damiani (Catholic University of America Washington, USA), Breadly Epps (Harvard University Boston, USA), Vicente Gonzlez Martn (Universidad de Salamanca Espaa), Jos L. Gotor (Universit di Roma Tor Vergata Italia), Jos Carlos Herreras (Universit Paris Diderot Francia), Louis Imperiale (University of Missouri Kansas City, USA), Efran Kristal (University of California UCLA Los Angeles, USA ), Christian Lagarde (Prsident Societ des Hispanistes Franais, Universit de Perpignan Francia), Luis de Llera (Universit IULM Milano, Italia), Hernn Loyola (Fundacin Pablo Neruda, Universidad de Chile), Paula Moro (Universidade de Lisboa Portugal), Gabriele Morelli (Universit di Bergamo Italia), Margherita Morreale (Universit di Padova Italia), Jos Mara Paz Gago (Universidade da Corua Espaa), Ramn Pernas (Escritor, Real y Pontificia Academia Aurense Mindoniense de San Rosendo Ourense, Espaa), Carla Perugini (Universit di Salerno Italia), Daro Villanueva (Secretario General Real
Academia Espaola Madrid, Espaa y Universidad de Santiago de Compostela Espaa), Norbert Von Prellwitz (Universit La Sapienza Roma, Italia), Elena Zernova (St. Petersburg State University Federacin Rusa), Salvatore Zumbo (Towson University Baltimore, USA); seccin Francia-Spagna: Gerard Roero di Cortanze (Escritor, Director de la Coleccin FolioBiographies, Gallimard Pars, Francia), seccin Mondi iberici e anglosassoni: Jos Manuel Estvez Sa (Universidade da Corua Espaa), seccin Italia-Spagna: Raffaele Nigro (Escritor).

Gabriele Morelli Notas del Comit

Cientfico-Editorial:

Giuliano Soria, A la cinco de la tarde. Nove traduzioni italiane del Llanto por Ignacio Snchez Mejas, Roma, Edizioni Nuova Cultura Col. El Duende, 2012

Jos Mara Paz Gago

INDITOS DE POESA ESPAOLA UNDER 35 1. Sobre la sensatez de la euforia. Poesa joven espaola en 2013 P. 4 Ral Daz Rosales
Fantasmas Ana Gorra Un planeta David Leo Garca Domingo. Bloque octavo 5 C Cristian Alcaraz Telorum silva pectus Beatriz Ros El entrenador Gordon Bombay nos habla del hielo y del metal Unai Velasco Shhh Erika Martnez

2. Unnimes en la heterodoxia. sobre los P. 13 inditos aqu reunidos Marina Bianchi

Tarde Ral Daz Rosales El prodigio Alejandro Martn Navarro No conozco cielo ms all de las copas de los rboles y mis ngeles son monos Juan Andrs Garca Roman Estamos realizando obras en el exterior. No utilizar esta puerta excepto en caso de emergencia Elena Medel Dos fragmentos Vanesa Prez Sauquillo Yosemite Valley (Tres fragmentos) Luis Bagu Qulez

Jefa de Redaccin: Patrizia Castagnotti; Comit de Redaccin: Celia Aramburu Snchez (Universidad de Salamanca Espaa), Maria Cristina Assumma (Universit IULM Milano, Italia), Silvia Audo Gianotti (Universit de Grenoble Francia), Marina Bianchi (Universit di Bergamo Italia), Joan Cammarata (Manhattan College New York, USA), Bruno M. Damiani (Coordinador de la sede QIA de Washington, Catholic University of America Washington, USA), Jacques Issorel NOTICIAS DEL HISPANISMO P. 21 (Universit de Perpignan Francia) y scar Santos-Sopena (University of Publicaciones Maryland College Park, Maryland, USA). Comit Cultural: Patricia Marina Bianchi, Michele Vigilante, Marcelina C. Martelli (Universit degli Studi Guglielmo Marconi Roma, Italia), Alderete, Milagro Martn Clavijo, Patricia Milagro Martn Clavijo (Universidad de Salamanca Espaa), Vincenzo Martelli y Eleonora Mozziconi Russo (Universit Statale di Milano Italia) y Paolo Tolu (Biblioteche Libros recibidos Civiche Torinesi Torino, Italia). Secretara de Redaccin: Marcelina C. Noticias generales Marina Bianchi, Milagro Martn Clavijo y Alderete (Santa Fe Argentina), Eleonora Mozziconi (Roma Italia) y Marcelina C. Alderete Sofia Oliveira Dias (Estudios Portugueses y Brasileos Universidad de MIRADAS DEL IBERISMO EN EL MUNDO P. 27 Salamanca Espaa); Comunicacin y Web Design: Simona Enfoque New York Castagnotti. Joan Cammarata _________________
Revistas hispnicas: RSEI Milagro Martn Clavijo

CONTACTOS Y SUCRIPCIONES

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* Quaderni Ibero Americani. Attualit culturale della Penisola Iberica e dellAmerica Latina, revista semestral fundada en 1946 por Giovanni Maria Bertini, Torino (Italia), ISSN 0033-4960 (ISBN del n. 102: 9788861347250).

Nota institucional: Semblanza de Giovanni Mara Bertini y sus Quaderni Ibero-Americani, entre memoria y sueo
Gabriele Morelli
Universit degli Studi di Bergamo Comit Cientifico-Editorial de los Quaderni Ibero Americani

Hay recuerdos que nuestra memoria guarda con nitidez en la espesa niebla del tiempo; recuerdos que, a pesar de los muchos aos pasados, quedan vivos y presentes en nosotros, formando aquel rico manantial de experiencias y emociones que siguen alimentando nuestra existencia. A veces, el proceso evocativo se realiza de manera anmala, consecuencia del misterio con que actan los hilos de la asociacin mental. Ahora, por ejemplo, en el momento en que escribo sobre la importancia que ha tenido en m la figura de Giovanni Maria Bertini, su imagen se me confunde con su revista Quaderni Ibero-Americani: me resulta difcil separar el nombre de nuestro Decano de la pginas finas y amarillentas de su mencionada revista, ya que sta, en tiempos difciles para el estudiante hispanista de los aos sesenta an imperante el dictador Franco, fue uno de los escasos medios de lectura importantes y accesibles para nuestra formacin. Sigue vivo el recuerdo de mi primer encuentro con el Prof. Bertini; el encuentro tuvo lugar en la Universidad Bocconi de Miln, donde me doctor y, despus por algunos aos, fui aiutante alle esercitazioni como entonces se llamaba nuestra incierta figura acadmica bajo el magisterio de Giuseppe Bellini, quien, ese da invit al Prof. Bertini de la Universidad de Turn para que dictara una conferencia al final del curso acadmico. Era una costumbre inaugurada e intensificada en el tiempo por el mismo Prof. Bellini a quien nunca dejar de agradecrselo, que daba a alumnos, docentes y lectores de la universidad (entre quienes brillaba la figura encantadora de Pablo Luis vila), la posibilidad de escuchar y conocer a grandes estudiosos, escritores y poetas de la literatura espaola y latinoamericana; entre ellos me limito a evocar al dramaturgo mexicano Roberto Usigli y los futuros premios Nobel Miguel ngel Asturias, Mario Vargas Llosa y Pablo Neruda. Este ltimo, tras la entrega del Premio quisiera subrayarlo vino a la Universidad Bocconi, acompaado por su esposa Matilde Urrutia, a dar su primera lectura potica. En otra ocasin (A Milano con Pablo Neruda, Il fuoco dellamicizia, Napoli, Arte Tipografica Editrice, pp. 130-139), he recordado que el homenaje, segn declar el propio poeta, se lo dedicaba al Prof. Bellini, como reconocimiento a su figura de estudioso y difusor de su obra. Al final de la conferencia, los ms interesados, nos quedamos alrededor del conferenciante, mientras que ste iba preguntando por la actividad milanesa del ARCSAL (Associazione per le Relazioni Culturali con la Spagna, il Portogallo e lAmerica Latina), que l haba fundado en 1946 en Turn, junto con los Quaderni Ibero-Americani, que de hecho era su boletn oficial. El entusiasmo del anciano Decano revelaba un ser generoso y abierto a las relaciones humanas y, sobre todo, un estudioso atento e interesado en la presencia y el desarrollo del hispanismo en la vida universitaria. Su vitalidad era conmovedora, lo mismo que su fervor hacia todo lo que tena que ver con la cultura del mundo hispnico y lusitano. La conversacin sigui sin parar durante unas horas, hasta que alguien pregunt a qu hora el Profesor tena que coger el tren para su regreso a Turn. De golpe, el dilogo se interrumpi; el Prof. Bertini mir hacia lo alto con una expresin muy suya que al mismo tiempo revelaba estupor y contricin, diciendo: Dios mo!, Dios mo!, Dios mo! (an recuerdo su voz llena de nfasis y sonoridad). El tren ya haba salido y empezaba a anochecer; el Prof. Bellini le aconsej que se quedara a dormir en Miln. Al mismo tiempo le invitaba a cenar, pidindome generosamente que les acompaara. Pocas veces he conocido persona que, como l, hayan hecho de su profesin una apasionada vocacin humana. Durante la cena su voz domin la conversacin acerca de la literatura medieval, catalana y del Siglo de Oro, pero ms que nada sobre el contenido del nmero en prensa de los Quaderni. Era evidente que la revista era su criatura privilegiada, y que a ella dedicaba sus mejores esfuerzos y su constante preocupacin. Frente a mis preguntas sobre los colaboradores, Bertini evoc con satisfaccin una serie de nombres de gran prestigio cientfico, como Camilo Cela, Gabriel Mistral, Menndez Pidal, Dmaso Alonso, Arturo Farinelli, etc. En particular, subray la importancia de la revista como medio de conocimiento y contacto con la literatura espaola, portuguesa y de los pases de la Amrica del Sur, que todava se conocan y estudiaban poco en nuestra Universidad. Despus de unos aos volv a ver al prof. Bertini, como Presidente del tribunal de oposiciones para la habilitacin a la docencia de espaol. Recuerdo su manera de examinar: abra un mapa de Espaa y daba algunas vueltas con su dedo hasta que, de repente, lo dejaba caer en un punto preciso; entonces miraba fijo al candidato y le deca, por ejemplo: Esta es la Rioja, para luego preguntarle: Cules son sus ciudades importantes? Cules son sus escritores? Cul es el nombre de su importante monasterio en los albores de la primera lrica espaola? A veces el candidato se quedaba en silencio, en un silencio absoluto. Entonces, el Profesor sacuda la cabeza, levantaba los ojos y lanzaba una triple invocacin: Dios mo!, Dios mo!, Dios mo!. En 1990, cuando lleg la triste noticia de su muerte, record aquellas lejanas preguntas y las respuestas que el candidato no supo dar. Entonces, como agradeciendo al interrogante, pronunci el nombre de San Milln de la Cogolla, el antiguo monasterio donde el clrigo Gonzalo de Berceo entretena a los romeros contndoles las historias milagrosas de la Virgen. Pero no pude seguir rememorando: el Prof. Bertini, yo lo saba, haba volado al cielo de los santos y literatos. Por eso cerr los ojos y lo vi al lado de Berceo ensendole la cubierta amarilla de los Quaderni Iberi-Americani.

Notas del Comit Cientifico-Editorial: Giuliano Soria, A la cinco de la tarde. Nove traduzioni italiane del Llanto por Ignacio Snchez Mejas, Roma, Edizioni Nuova Cultura Col. El Duende, 2012
La coleccin El Duende de la Revista Quaderni Ibero-Americani acaba de publicar el volumen n. 3: Giuliano Soria, A la cinco de la tarde. Nove traduzioni italiane del Llanto por Ignacio Snchez Mejas (Roma, Edizioni Nuova Cultura Col. El Duende, 2012). En sus pginas se analizan y comparan verso a verso nueve distintas traducciones de la obra maestra de Federico Garca Lorca Llanto por la muerte de Ignacio Snchez Mejas: las de Oreste Macr de 1949 y de 1993, las de Carlo Bo de 1954 y de 1967, la de Giorgio Caproni de 1978, la de Elvira Martinelli de 1994, la de Lorenzo Blini de 1998, la de la segunda parte del Llanto, La sangre derramada, de Ugo Gallo de 1959 y, en otro captulo especfico puesto que la mayor tendencia a la reescritura la aleja de las dems, la de Elio Vittorini de 1942. La innovacin evidente de la monografa reside en el estudio centrado en los aspectos fontico, mtrico y rtmico, afirmando el papel fundamental del significante y su influencia imprescindible en la traduccin, lo que queda patente en las versiones de los traductores expertos, acostumbrados a la creacin en verso. A confirmacin de esta tesis, en el cuarto captulo Soria reproduce el original del Llanto indicando visualmente las acentuaciones mtricas y describiendo con lujo de detalles los rasgos prosdicos; en el quinto el hispanista reconoce la urdimbre de los significantes, haciendo hincapi en el fantasma fontico o archifonema y en las diseminaciones fonticas en La sangre derramada. Entre los puntos de fuerza, remarcamos adems el prrafo del segundo captulo dedicado a la homosexualidad de Lorca y a las omisiones de la crtica que imponen, avisa Soria, una revisin del estudio de la simbologa de la obra de Lorca desde una nueva clave de lectura que gue traducciones ms exactas y conscientes. A continuacin, les ofrecemos el prlogo al libro, de Jos Mara Paz Gago (Universidad de La Corua y Comit Cientfico-Editorial de los Quaderni Ibero Americani).

La Redaccin Prlogo de Jos Mara Paz Gago El da 12 de mayo de 2012, uno de los principales peridicos espaoles, El Pas, llevaba al faldn de su portada la ltima carta escrita por Federico Garca Lorca antes de morir asesinado, fechada el 18 de julio de 1936, da del alzamiento de Franco contra el Gobierno legtimo de la Segunda Repblica espaola. Cosa inaudita en los tiempos que corren, un diario dedicaba un amplsimo artculo, iniciado nada ms y nada menos que en su portada, a esta misiva manuscrita cuyas tres pginas originales se reproducen- dirigida por el autor de Romancero gitano a su novio y amante, el joven albaceteo de 19 aos Juan Ramrez de Lucas, con quien un Lorca tiernamente enamorado pensaba irse a vivir a Mxico para alejarse de la convulsa situacin poltica espaola y para trabajar con la compaa de Margarita Xirgu. Ya desde ese lugar privilegiado de un peridico de gran tirada, los autores de la novedosa informacin, Amelia Castilla y Luis Magn, lanzaban el guante a los mbitos acadmicos y literarios: Ahora es el turno de investigadores e historiadores para poner en valor estos documentos. La expectacin nacional e internacional que ha provocado esta noticia, precedida de la difusin de poemas y dibujos dedicados por Lorca a su joven pareja, da muestra del vergonzoso ocultamiento de la homosexualidad de Lorca, ocultamiento impuesto por las autoridades franquistas y por la propia familia del poeta. Incomprensiblemente, los estudiosos espaoles de su obra han pasado por alto un dato biogrfico esencial para analizar e interpretar sus textos lricos y dramticos, dato que sacaron a la luz hispanistas anglosajones como el irlands Ian Gibson, en las diversas obras que dedic a Lorca desde principios de los aos setenta hasta la actualidad, o el crtico ingls Paul Binding (Lorca. The gay imagination, 1985). Da muestras tambin todo ello de la trascendencia, oportunidad y actualidad de este estudio del profesor italiano, catedrtico en la Universidad de Roma Tre, Giuliano Soria, tanto para el mejor conocimiento de los textos lorquianos como para clarificar diversos aspectos de su recepcin en Italia. En A las cinco de la tarde. Nove traduzioni italiane del "Llanto por Ignacio Snchez Mejas di Federico Garca Lorca, Giuliano Soria aborda sin ambages la homosexualidad del poeta granadino como epicentro vital y como clave interpretativa de los complejos procesos metafricos desplegados por el poeta, cuya dilucidacin lingstico-retrica puede contribuir a una traduccin ms exacta al italiano y a otras lenguas. Independientemente de las aportaciones de los Gender Studies, Gay and Lesbian Studies o los Queer Studies norteamericanos, cuyas metodologas estn basadas en criterios esencialmente polticos e ideolgicos, lo realmente interesante es investigar a fondo las repercusiones a nivel lingstico y textual de las diferentes sensibilidades, orientaciones sexuales y tendencias vitales de los escritores, tal como propugnan la semitica, la psicocrtica o la sociocrtica. Ya desde la Estilstica, la crtica textual de un Leo Spitzer pona en relacin determinados desvos formales o rasgos de estilo con rasgos psquicos de la personalidad de los autores. En este sentido, es especialmente valioso el psicoanlisis, que ya aport claves muy pertinentes del teatro lorquiano, a partir justamente de su homosexualidad. As, Ins Marful, en Lorca y sus dobles. Interpretacin psicoanaltica de la obra dramtica y dibujstica (Kassel, Reichenberger, 1991, p. 7), llega a conclusiones clarificadoras de sus principales obras dramticas: La escisin del personaje masculino en una orga de mscaras, con frecuencia femeninas (El pblico) a las que se presenta ligada la homofilia lorquiana y su ulterior entrada en la casta dramtica de unas mujeres desde las que es vivida, ya como esterilidad (Yerma), ya como ausencia (Doa Rosita), ya como prohibicin (Adela) la tragedia del amor homfilo. Lorca conoce y frecuenta a algunos de sus amantes precisamente en los ambientes teatrales de La Barraca o del Club Teatral Anfistora de Pura Ucelay. Es el caso de Rafael Rodrguez Rapn, que se incorpora a la compaa ambulante como secretario, o de varios jvenes gallegos con los que mantendr relaciones sentimentales ms o menos serias: Eduardo Blanco Amor, dramaturgo que pasar algunas temporadas en la Huerta de San Vicente con el poeta, su rival Ernesto Prez Guerra (Guerra da Cal) o Serafn Ferro, dscolo amante de Cernuda (cfr. Jos Mara Paz Gago, O teatro de Lorca e os dramaturgos galegos, A Patria enteira. Homenaxe a Xos Ramn Barreiro Fernndez, Santiago, Universidade de Santiago de Compostela, 2008, pp. 1091-1101). Entre estos miembros del Club Teatral de Pura Ucelay se encuentra precisamente la figura de Ramrez de Lucas. Tras la muerte reciente de este periodista y crtico de arte, su familia debe facilitar la publicacin de la correspondencia entre ambos, pues esta documentacin resulta vital para desentraar algunas claves biogrficas y creativas del poeta andaluz. Lo ya desvelado podra llevarnos a revisar, por ejemplo, quin fue el verdadero destinatario de los Sonetos del amor oscuro.

INDITOS DE POESA ESPAOLA UNDER 35 1. Sobre la sensatez de la euforia. Poesa joven espaola en 2013
Ral Daz Rosales
Universit degli Studi di Milano
Est, en tu opinin, sobrevalorada la juventud en poesa? Estamos en una sociedad que impone la rapidez como valor en alza. Ni la poesa, que a primera vista parece algo tan alejado de la mercadotecnia, se libra de esto. La juventud se convierte en ocasiones en una excusa para que aceptemos lo inaceptable. Se nos pide que, por el hecho de que un autor o autora sea joven (o precoz), seamos tolerantes y comprensivos. Escucho: Est muy bien para su edad. Y no creo que se pueda justificar que un libro sea bueno en funcin de la edad que alguien tenga.
Diego Vaya, entrevista de Jos Daniel Garca. PDA. perfil del aire, 4, pp. 11-12 [cita de la p. 12]

Que el propio autor disfrutase del salvoconducto (aquel de ser joven) sobre el que proyectaba la sospecha, impide malinterpretar desde un punto de vista partidista estas palabras. La poesa joven espaola se encuentra en excelente estado en cuanto a nmero de creaciones y circuitos (editoriales, revistas, encuentros de poesa); todo ello ndice de la posibilidad de estar en un momento de eclosin del hecho potico. La poesa joven espaola (consensuada en los creadores hasta 35 aos) plantea un inusual equilibrio entre tradicin como hipoteca que lastra su capacidad expresiva original, y la bsqueda de una expresin propia que defina la originalidad de su voz. Se desentiende de las genealogas estriles (matar al padre para imitar al abuelo parece no tener ya demasiado sentido). El poeta encuentra su voz desentendindose de cronologas y de mapamundis. La realidad potica sospecho se parece ms a un mapa de metro, con encuentros cercanos en tiempos y en espacios. Ignacio Elguero hablaba en Inditos: 11 poetas (Madrid, Huerga y Fierro Ediciones, 2002) del siglo de las individualidades. En la continuacin de esa antologa, Perifricos, 15 poetas (donde recoga voces no centrales en la poesa actual que podran posteriormente ser asumidas por el canon o quedar, incluso voluntariamente, fuera dada su heterodoxia, sin desdear por eso su valor), planteaba esta apertura como liberacin positiva: nadie impone criterios, y esa actitud se refleja en el desarrollo de la obra de los poetas aparecidos en las ltimas antologas de poesa joven (Prlogo,, p. 12). La falta de rigidez oxigena el panorama. No solo en cuestin de estilos, de temas. Hay un eclecticismo que parte ya de la consideracin del poema. As, autores como Ana Gorra en Araa con Pepa Cobo (El Gaviero), Almudena Vega en Dirty Generation, con Miguel ngel Emrico (Granada, Alea Blanca, 2012), Luna Miguel en Pensamientos estriles con Laia Arqueros (Sevilla, Cangrejo Pistolero, 2011), o Carlos Fernndez Lpez en Vitral de voz con Hctor Solari (Barcelona, DVD, 2011) incorporan un elemento visual de indudable trascendencia (en no pocos casos se alude a una coautora, muy lejos de la consideracin del elemento anecdtico aadido. Una compartimentacin entre artes que puede ser menos evidente que la figura del escritor que actualmente no se reduce a un gnero: Ral Quinto pasa de la poesa de La piel del vigilante (importante notar la referencia a Watchmen [Barcelona, DVD, 2005]) como un cambio de inspiracin clsica a referentes actuales, en este caso la novela grfica de Alan Moore) a Idioteca (Almera, El Gaviero, 2010), interesante y recomendable mezcla de gneros. Juan Manuel Gil, tambin poeta, publica ahora una novela Mi padre y yo: un western (Almera, El Gaviero, 2012). Luna Miguel tiene ya una dilatada trayectoria como articulista. En Pablo Fidalgo Lareo, la distincin neta entre su creacin teatral con la compaa La tristura (mejor realizada en colaboracin con Celso Gimnez) y la potica parece basarse ms en cuestiones de materializacin, que en universo e intencionalidad expresiva. Muy lejos de torres de marfil, los poetas editan: Flechas de Atalanta, en que participa Luci Romero, la extinta revista Oniria (digital y desgraciadamente ya no disponible en internet) de Ral Quinto y Mara Salgado, Luis Bagu Qulez como uno de los editores de Ex Libris (primero desde la Universidad de Alicante y ahora desde el Instituto Juan Gil Albert), Ral Daz Rosales en Catlogos de Valverde 32 y no solo a un nivel de difusin amateur o no institucionalizada, sino tambin con un proyecto slido, como es el caso de La Bella Varsovia, de Elena Medel y Alejandra Vanesa, o con la colaboracin de David Leo Garca en la coleccin Puerta del Mar. Interesados tambin en la traduccin, Fruela Fernndez, Juan Manuel Garca Romn, Ana Gorra o Sandra Santana muestran la necesidad de entender la poesa ya no como un compartimiento estanco, sino como un tejido de influencias vibrantes, muy lejos de aceptacin del canon heredado: ahora el poeta selecciona e interviene en la aceptacin de autores. El propio Fruela Fernndez intervino con otros en aquel tiempo jvenes poetas,

Carlos Pardo y Juan Antonio Bernier, en la organizacin de Cosmopotica, donde tena un peso fundamental la presencia de autores extranjeros, con una coleccin, adems, en la que se editaban tan solo autores de otras nacionalidades (antologas de poesa estadounidense o blgara, por citar dos ejemplos dispares). El eclecticismo de las propuestas que llevaron a cabo (desde la edicin de 2012 el responsable es Joaqun Prez Azaustre) define bien un perfil de poeta interesado en aprender de la poesa ms all del pasaporte con visado de la etiqueta. La estructura de mercado (ya sea pblico o privado) ha mostrado, hasta ahora, una salud envidiable. Gran proliferacin de premios literarios para jvenes: Hiperin, Emilio Prados, Adonais, Pablo Garca Baena diferentes estticas que anclan una salud potica que, en la diversidad, proporciona las claves de comprensin de un fenmeno plural y divergente. La realidad de las antologas nos muestran unos nombres que suelen repetirse (David Leo Garca, Ana Gorra, Erika Martnez, Elena Medel, Luna Miguel, Vanesa Prez Sauquillo). Pero frente a la canonizacin que se convierte en crculo vicioso (para salir en una antologa cannica es requisito indispensable haber salido en una antologa cannica anterior?), otras publicaciones remiten a consideraciones menos autoriales y ms poemticas (as, la antologa Y habr vivido. Poesa andaluza contempornea (2011) nos permita establecer un panorama de poemas, aunque la ordenacin cronolgica por autores desvirtuaba el propsito y, al fin y al cabo, no estableca variaciones significativas). Arriesgarse es caro, pero ms atractivo. Ignacio Elguero lo plante en antologas como Inditos (estaba ah Elena Medel o Antonio Agredano) o la ya citada Perifricos. Y Luna Miguel aporta, en este sentido, nuevas lecturas abiertas a diversos modos de decir (ms all del posible exceso de optimismo en sus panoramas), a travs de antologas como Tenan veinte aos y estaban locos (Crdoba, La Bella Varsovia, 2011). Obviamente las nuevas posibilidades de internet abren vas de comunicacin con el lector, y casos como el de Tenan veinte aos y estaban locos, que naci como publicacin digital y acab plasmndose en un libro, dan cuenta de la fuerza de este nuevo paradigma. Pero merece la pena desconfiar de estos procesos: si el mbito digital cobra mayor fuerza que el papel, por qu necesidad de editar? El papel de las editoriales vuelve a ser importante, pero en este caso llegan nuevas posibilidades. Triste es la desaparicin de la editorial DVD, que en sus 16 aos de historia alcanz hitos memorables desde la antologa Feroces al descubrimiento, en su momento, de poetas como Pablo Garca Casado (con Las Afueras), Elena Medel (con Mi primer bikini), y otros autores como Martn Lpez Vega o Antonio Lucas. Quizs el relevo est en el catlogo de El Gaviero, de La Bella Varsovia o de Cangrejo Pistolero, aunque quizs en todos estos sellos, pese a su calidad global (quandoque bonus dormitat Homerus), observemos un menor afn globalizador. La seccin de poetas emergentes de Cosmopotica es tambin un escaparate en el que observar una diversidad de propuestas ms que notable (por ella pasaron, adems de algunos de los citados, Nieves Chilln, Berta Garfa Faet, Jacob Lorenzo, Rubn Martn Daz). Rotas las filas. A modo de conclusin Dotemos de estructura circular a estas pginas. Luis Bagu Qulez, en La poesa despus de la poesa. Cartografas estticas para el tercer milenio apuntalaba la diversidad de voces sealando como causa la dispersin en la prctica de anteriores tradiciones, ms que a una aparicin de nuevas propuestas, coincidiendo con el planteamiento de Elguero que afirma que, lejos de establecer filias o fobias respecto al pasado, la joven poesa espaola surge desde la propia evolucin, se reinventa desde su mismo ncleo para elaborarse desde la reivindicacin, posiblemente inconsciente, de la independencia creativa (Prlogo, pg. 13). En cualquier caso, todo parece apuntar a la disolucin de la poesa de la experiencia como legado activo, y la desactivacin del orden de cosas que encuadraba, la libertad para adoptar diversos sesgos en una poesa joven que tiende en ocasiones a la extimidad salvaje exenta de tamices de calidad. Podemos entender que los canales de estructuracin de la realidad literaria han cambiado. La aparente democratizacin de la literatura dado el surgimiento de muchsimas ms editoriales (fruto ello de la menor exigencia econmica que a priori exige la labor) y la apertura de internet (blogs, bitcoras, revistas digitales) ha permitido una sucesin de nombres que ya no tienen que incardinarse en una lnea canonizada por el xito o en su contrario, la respuesta desafiante que tambin, en las antpodas de su enemigo, obtiene tambin un puesto en la historia literaria (son literaturas desordenadas, fuera del orden de escritura habitual y, ellas mismas, ajenas la rgida, mecanizada pero tambin clarificadora disposicin cannica, que encuentra para todo un lugar parametrizado y evaluado, (Ral Daz Rosales, Cuidado, no estamos solos! Otros nombres del panorama potico espaol, p. 34). Nos amenaza la tentacin de la euforia, pues la heterodoxia lleva a opciones dispares, pero no implica la calidad de las mismas. Las antologas suelen repetir invariablemente un listado, y variarlo implica el riesgo del fracaso. Pero quizs en los mrgenes encontremos una mayor vitalidad y puntos de inflexin para la historia literaria.

Obviamente, lo ms rpido y asptico son las largas listas, que inevitablemente dejan a demasiados autores fuera, pero que protegen al antlogo al evitar adjetivos ni jerarquas ms all del orden alfabtico. No dejar de caer en esa tentacin: Antonio Agredano, Mara Alcantarilla, Modesto Ballesteros, Laura Casielles, Cristina Castro Moral, Carmen G. de la Cueva, Alejandro Daz del Pino, Mara Fernndez Salgado, Sara R. Gallardo, Jos Daniel Garca, Sara Herrera Peralta, Salvador Hueso Marn, Carmen Jodra Dav, Hasier Larretxea, ngela Jimnez, Andrs A. Martnez, Diego Medina Poveda, Ral Quinto, Sandra Santana, lvaro Tato, Ana Toledano, Fernando Valderde, Javier Vela, Javier Vicedo Als, Ana Vidal Egea, Rebeca Yanke o Brbara Zagora, entre otros muchos. Adems de los mencionados anteriormente y los que recoge Marina Bianchi. Un listado que en su variedad y amplitud da cuenta de las posibilidades de poetas ajenos a guerras o partidismos literarios. Es fcil ser poeta a los veinte. Lo difcil es serlo a los cincuenta, apunt en una entrevista Pere Gimferrer. El problema de la poesa nunca son los poetas, sino los libros. Saber en qu medida estamos juzgando proyecciones y no resultados puede cegar. Quedarn, obviamente, poemas rotundos o libros que implican rupturas, y esos, probablemente, no se encontrarn en lo habitual, en las corrientes normalizadoras que definan una poca pero en raras ocasiones la subliman. El problema del poeta joven no es nunca su creacin, sino la manipulacin de su personaje. Poetas que apenas acaban de abandonar esa etiqueta han mostrado su valor por encima de cupos: Juan Carlos Abril, Rafael Espejo, Abraham Grajera, Carlos Pardo, Josep M. Rodrguez o Alberto Santamara son ya slidos valores. Una antologa como Veinticinco poetas espaoles jvenes, de Jess Munrriz (Madrid, Hiperin, 2003) mostraba, segn el editor, la necesidad que lata en los poetas jvenes de renovar el lenguaje, as como el talante y los temas de la poesa. Quizs en esta continuidad que es discontinua a nivel interno podamos entender la poesa que se hace actualmente. De la pluralidad, la disolucin de perspectivas previas y el desafo de nuevas realidades da cuenta Alberto Santamara: En este sentido, parece haber una comprensin de la realidad (ms all de tendencias) como una multiplicidad de superficies sin solucin aparente, una realidad compleja a la que la poesa joven se asoma sin lmites autoimpuestos [] (Santamara, Poticas y contrapoticas. Los nuevos mrgenes estticos en la poesa espaola reciente, p. 172). Los antologados en el primer apartado Cualquier eleccin supone una prdida. Los poetas seleccionados presentan, en cualquier caso, caractersticas que nos permiten integrar las coordenadas tericas esgrimidas arriba en la justificacin de su presencia en estas pginas. La poesa de Cristian Alcaraz nos ofrece una voz confesional que evita la ingenuidad para mostrar una desnudez sabia, no por natural consabida. David Leo Garca, lejos de acomodarse en la maestra verbal del metro clsico adaptado a la descripcin del mundo actual de sus primeras creaciones, apuestas por las (im)posibilidades lingsticas en una creacin especular de la realidad. En Ana Gorra se concentran breves pero definitivos terremotos interiores; su poesa, breve configuracin del instante, acude a un despojamiento esttico que solo se ancla en el sentimiento imprescindible. La relacin del yo con el mundo es, en Erika Martnez, el principio para su asentamiento en el mundo. Beatriz Ros transmite serenidad y belleza aparentemente tmida, en una aprehensin delicada de la realidad. Unai Velasco, uno de los autores jvenes surgidos con ms fuerza en los ltimos aos, nos plantea un potente discurso potico que vertebra un universo expresivo de amplio calado. En cualquier caso, una muestra de un universo amplio que promete dinamismo y fe en la palabra potica. BIBLIOGRAFA - Luis BAGU QULEZ, La poesa despus de la poesa. Cartografas estticas para el tercer milenio, Monteaguado, 3 poca, 13 (2008), pp. 49-72. - Ral DAZ ROSALES, Cuidado, no estamos solos! Otros nombres del panorama potico espaol, en Los rdenes del caos. ltima poesa espaola, Mlaga, Alfama, 2012, pp. 15-35. - Ignacio ELGUERO, Prlogo, en Perifricos. 15 poetas, San Sebastin de los Reyes, Universidad Popular Jos Hierro, 2004, pp. 11-16. - Alberto SANTAMARA, Poticas y contrapoticas. Los nuevos mrgenes estticos en la poesa espaola reciente, en Ricardo Piero Moral, Antonio Ruiz, Domingo Hernndez Snchez, Alberto Ruiz Samaniego y Alberto Santamara, Aciertos de metfora. Materiales de arte y esttica, 4, Salamanca, Luso-Espaola de Ediciones, 2008, pp. 107-173. - Diego VAYA, Entrevista de Jos Daniel Garca, Perfil del Aire, 4, pp. 11-12.

Fantasmas
Ana Gorra

El centro de la lengua es imperfecto como pequeas lminas de uranio. Despus lo vertical. En la saliva, temblar en carne viva es la frontera contra lo que se esfuma. Lo que dijimos lmite es orqudea. Tan frgil entre huellas es este pasadizo que se borra. Alzada como el humo, quin vuelve a aparecer. La borrosa celeridad del paso, aquello que amenaza: ser primero ceniza, luego humo. La rigidez, entonces, elevada va hundindose en el centro de la mdula: pequeas transparencias invocadas como si fueran nombres imperfectos. La ruina de la imagen como un trnsito siempre hacia el mismo laberinto en donde fluye un torpe manantial. El centro de la lengua es imperfecto como pequeas lminas de uranio. Despus lo vertical. En la saliva, temblar en carne viva es la frontera contra lo que se esfuma. Lo que dijimos lmite es orqudea. Tan frgil entre huellas es este pasadizo que se borra. Alzada como el humo, quin vuelve a aparecer. La borrosa celeridad del paso, aquello que amenaza: ser primero ceniza, luego humo. La rigidez, entonces, elevada se va hundiendo en el centro del hueso: pequeas transparencias invocadas como si fueran nombres imperfectos. La ruina de la imagen como un trnsito siempre hacia el mismo laberinto en donde fluye un torpe manantial.

Bio-bibliografa Ana Gorra (Barcelona, 1979) ha publicado Clepsidra (2004), Araa (2005) y los cuadernillos De lo real y su contrario (2007), El presente desnudo (2011) y Cuerpos que suean (en prensa). Ha realizado versiones de poesa inglesa y gallega de autores como John Ash, Branca Novoneyra o Chus Pato.

Un planeta
David Leo Garca

Bio-bibliografa Un planeta mongamo para la estrella infiel y desmembrada que otorga luz a cambio de todo lo dems. Un universo sostenido por la resignacin. - nicamente en los eclipses legaliza una cierta paranoia. Aqu en la casa leyes de la fsica, objetos que estn solo donde estn, esclavizados de solicitud - Creer insuficiente para el saber estar de los objetos que la luz solo sepa iluminar. Cruzar un bulevar y ser invisible cautamente - Al hombro la gabardina de los desencuentros. La clorofila, las funciones gstricas. Una rata pasea con majestuosidad. Suya es la especie entera y algunas avellanas. Saludos programados hace siglos, el gesto de sorpresa de un autmata. Consabido el peligro, inequvoco el miedo, el consuelo fugaz, contempornea la angustia. La lluvia en otro idioma y arriba el pensamiento sonoro, irremediable. En un cerebro sitiado por sus datos, por su yo. Hay solo una provincia de desorden. Un lenguaje mordindose a s mismo. Canica de un eclipse - contra la dictadura de la luz, para la democracia del sentido, la creacin en polvo, un margen de locura donde vivir con vida. David Leo Garca (Mlaga, 1988) es Licenciado en Filologa Hispnica, y actualmente estudia la especialidad de E/LE en la Universidad de Barcelona. A los 17 aos obtuvo el Premio Hiperin por Urbi et orbi (Madrid, Hiperin, 2006), convirtindose en el premiado ms joven de su historia. Durante el curso 07/08 disfrut de una beca en la Fundacin Antonio Gala de Crdoba. Tambin es autor de Dime qu (Barcelona, DVD, Premio Cceres Patrimonio de la Humanidad, 2011). Ha participado en varios eventos, como Cosmopotica. Poetas del mundo en Crdoba (2009) o la Semana Potica del Dickison College de Pensilvania (2011), y publicado en algunas revistas y antologas, siendo las ms recientes La inteligencia y el hacha (2010), de Luis Antonio de Villena, y Tenan veinte aos y estaban locos (2011), de Luna Miguel. Sus libros han sido parcialmente traducidos al ingls, francs, italiano y portugus.

Domingo. Bloque octavo 5 C

Cristian Alcaraz

Bio-bibliografa Cristian Alcaraz (Mlaga, 1990) estudia Filologa Hispnica y Direccin y Dramaturgia en la ESAD (Mlaga). Ha publicado los poemarios Turismo de interior (La Bella Varsovia, 2010), que obtuvo el III Premio de Poesa Joven Pablo Garca Baena, y La orientacin de las hormigas (Renacimiento, 2013), ganador del Andaluca Joven Desencaja. Seleccionado en la modalidad de artes visuales en el certamen MlagaCrea 2012 e invitado a diversos festivales como Cosmopotica. Poetas del mundo en Crdoba, algunos de sus poemas han sido publicados en diferentes revistas digitales y antologas como La dolce Vita. Poesa y Cine (2010) o Tenan veinte aos y estaban locos (2011).

Un guila se extiende con las alas abiertas encima de la mesa del comedor. Es mi abuelo colgado en el pasillo quien me da las buenas noches. Una lmpara cae de golpe. Millones de nios ruegan a Dios llegar a los diecisiete sin tumores. Pero yo no hablo. No puedo hablar delante de todos ellos. Mis hermanos se chupan los pulgares. De la terraza comienzan a llegar las hienas. Me araan con las garras los tobillos, engullen el resto de la cena. Y se ve casi amanecer tras la cortina pero es el fuego. Escucho risas. Todos quietos. Mi familia destruida y todos quietos. Pero yo no hablo. Yo no puedo hablar.

Telorum silva pectus

Beatriz Ros Las ramas decoraban el interior de la casa. Pasebamos por nuestro jardn de pruebas, las margaritas se elevaban como dudas resistentes a la poda. Crecan en nuestros bordes sembrados de carne. Me hablabas de su belleza mientras tus dedos torturaban el dilema amarillo y blanco, el verde parpadeaba con la cada de sus ptalos. Te llevo hasta el macizo de nuestras pisadas florecidas, la espera tena el sentido de las agujas del reloj de sol. Los arcos los hicimos con ramas tiernas, forzadas al tiempo que hablbamos de lo nuestro. En el lmite de la flexibilidad de un espejo, nos mirbamos someter el arma ajena. Atravesados por la idea despedida. Sujeta aqu me das tu extremo. No lo sueltes. Para explicarme mi dolor me dijiste: Los pechos son bosques de flechas. Te quejas, esta casa es un invernadero que mata los colores. Te quejas de que ni siquiera el dao se distingue y tensas la palabra amar hasta quebrarla. El rojo tambin desaparece de tus manos. No podemos saber qu ha muerto, no podemos enterrarlo. Estamos aqu para entender que nuestra casa es un camino que va de la puerta principal a la trasera. Que el jardn es un desastre natural de bordes indefinidos. Bordes indefinidos, verde irregular, creciente. Hablbamos del jardn como si no estuviese delante nuestra. Era triste, el incendio de un oasis, su humo nos obligaba a entrecerrar los ojos. Los dos vimos, entonces, que los setos tenan forma de animales huyendo del fuego, que el csped era una mala hierba que peda ms de lo que daba. Que habamos desbrozado las palabras y se quedaron feas. Nos acostamos intentando lanzar el pasado como la manta que acaba arrugada a los pies de la cama, se forman las mismas montaas del paisaje al que un da servimos de figuras. Quedan trozos de cielo entre las lneas invasoras pero los sauces deciden ir a caducarse sobre la cama. Somos Ofelias sin arroyo. Por la maana nuestras ramas se tocan como perdonndose la amenaza que le exigimos. Me preguntas si recuerdo cmo empez todo. S. Pasaba que tu pecho era un bosque de flechas al que le crecieron puntas en el otro extremo. Que me tumb sobre ti, arco en labios y que te grit algo dentro de la boca: Soy un peso muerto. Bio-bibliografa Beatriz Ros (Mlaga, 1984) es licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Mlaga y Tcnico Superior de Fotografa Artstica. Como poeta ha participado en diversas publicaciones y antologas: Y para qu + poetas (ed. de Ral Daz Rosales y Julio Csar Jimnez, 2010), la revista Nayagua (Centro de Poesa Jos Hierro) o la monografas Hipotecas Familiares (2009) y Sehnsucht (2012), de Catlogos de Valverde 32 (ed. de Ral Daz Rosales y Ramn Daz Guerrero). Su primer libro de poesa, De cmo descubr que segua viva (2008), fue el ganador ex aequo de la primera edicin del Premio de Poesa Joven Pablo Garca Baena y est publicado por la editorial La Bella Varsovia. Fue invitada como poeta emergente en Cosmopotica. Poetas del mundo en Crdoba y en Femigrama.

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El entrenador Gordon Bombay nos habla del hielo y del metal

Unai Velasco Bendceme mam di mejilla fra que besar sana sana di catarro desterrado procrame mam tu pecho rigurosamente tu pecho que es mi pecho y quiero estar tan cerca cuando estemos lejos y sepa que ataste mis cordones blancos t que conoces la talla del calzado disponme, tiende tus dos brazos da la seal avsame anduve yo detrs de ti hasta este da, patine hoy con l y t lo entiendas. Comprndeme mam comprende el metal enlazado aprecia el titanio que apenas pesa y supn una alianza con el hielo admite su territorio seguro para las aves admira las proporciones del pabelln y ten fe pues andamos bajo banderas suaves con palabras parecidas a lbulos abrigados a costuras de uncin mam el hielo tiene propiedades poderosas deja que me deslice junto a los dems deja que piense crculos que deshaga crculos l dijo patos torpes deslizndose l nos vio all junto al lago helado y sealndonos pens cosas y estableci y dijo ved el cielo abierto para componer lo perdurable y decir plumn y retazo de chandal turquesa y ms o menos comprendamos aunque era un cosquilleo, nos llamaba con construcciones diminutas que casi no podamos discernir, hablaba vagamente. Entonces fuimos a l y le respondimos guirnalda y reunin y bandada y contradanza. Y quisimos ser patos poderosos patos poderosos porque sentamos la llamada del juego.
De El silencio de las bestias (indito)

Bio-bibliografa Unai Velasco (Barcelona, 1986) es licenciado en Humanidades y Mster en Estudios Comparados de Literatura, Arte y Pensamiento. Como crtico literario colabora en medios como Quimera, Revista de Letras o Hermano Cerdo, escribe en su blog ifakedrogerrabbit.blogspot.com y dirige la web cultural www.mamajuanadigital.com. Ha publicado el poemario En este lugar (Papel de fumar, 2012) y prepara la publicacin del siguiente, El silencio de las bestias. Sus poemas han sido recogidos en varias revistas como Quimera, Ex Libris, Paraso, Nayagua, Catlogos de Valverde 32 y en la antologa de joven poesa espaola Tenan veinte aos y estaban locos (La Bella Varsovia, 2011).

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Shhh
Erika Martnez

Bio-bibliografa Erika Martnez (Jan, 1979) es doctora en Filologa Hispnica y licenciada en Teora de la Literatura. Su primer libro de poemas, Color carne (Pre-Textos, 2009), fue galardonado con el Premio de Poesa Joven Radio Nacional de Espaa. Ha publicado, adems, el libro de aforismos Lenguaraz (Pre-Textos, 2011). Como editora, es responsable de varias antologas de poetas espaoles e hispanoamericanos contemporneos publicadas en Visor Libros, DVD Ediciones y la Universidad Autnoma de Mxico. En 2010 edit el volumen Quiroga ntimo para Pginas de Espuma. Actualmente realiza su labor docente e investigadora en la Universidad de Granada. www.erikamartinez.es

Algo comienza en cada gesto de abandono, la mano rendida de Dios, la idea despus del marcapginas, el dedo ndice que te dejaste (mientras dormas, para dormirte) olvidado entre mis nalgas, como quien pide exhausto una tregua: silencio, por favor.

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2.Unnimes en la heterodoxia: sobre los poemas aqu reunidos

Marina Bianchi
Universit degli Studi di Bergamo Comit de Redaccin de los Quaderni Ibero Americani La variedad de estilos que contribuyen en la definicin del panorama de la poesa espaola joven queda patente en el puntual y acertado estudio de Ral Daz Rosales que abre este trabajo: el eclecticismo, la bsqueda de una voz propia, la no aceptacin de un canon preestablecido, la vitalidad, la libre eleccin de los maestros, la mezcla de gneros a veces, la mayor accesibilidad y los nuevos medios de difusin son caractersticas indudables de este fenmeno plural. Por otra parte, a mi modo de ver, los textos aqu recogidos parecen tener algo en comn: por pura casualidad, puesto que solo pedimos un poema indito a cada uno sin ms especificaciones, todos ellos admiten la fragilidad del yo y adoptan una postura crtica ante la realidad que los rodea. Casi siempre desde un punto de vista muy personal, todos denuncian un malestar que surge del mundo actual, unas desilusiones que tienen que ver con los sueos rotos, con la dificultad de encontrar un sentido a la vida, con la prdida de la esperanza a la que nuestra sociedad nos ha llevado, a la necesidad contundente de un cambio para no sucumbir. No hay en ello ningn anhelo moralizante, ni compromisos ideolgicos o polticos que se manifiesten en los versos: la crisis es ms bien privada, como expresin de emociones ntimas que son consecuencia de la vivencia particular de cada uno; sin embargo y aun sin quererlo, todos los autores aqu presentes llegan a expresar un mismo sentimiento que parece surgir de la misma realidad. Si, como apunta Ral Daz Rosales ms arriba, el panorama potico del nuevo milenio se parece ms a un mapa de metro, con encuentros cercanos en tiempos y espacios lo que tom forma visual en las solapas de Cartoemas (Mlaga, Alfama - Col. Catlogos de Valverde 32, n.3, 2010, voll. A y ), podramos considerar la citada actitud desencantada como uno de esos puntos de encuentro, o mejor, como una de las paradas cntricas del metro por la que todos terminan por pasar. De acuerdo con nuestras afirmaciones y comentando la poesa espaola ltima, Rafael Morales Barba titul uno de sus artculos de 2008 La poesa desolada (1980-2005). Vanguardia, posmodernidad y retaguardia (Renacimiento, Sevilla, nn. 61/62, 2008, pp. 62-73); all haca hincapi en la desolacin como elemento comn y dominante de una poca por encima de los diferentes estilos (p. 62) y hablaba de un intimismo novedoso y eclctico en su configuracin y fuentes (p. 63) que no admite ni lemas, ni mximas, sino buceos y libertad indagadora (p. 63). La misma desazn a la que se refera Morales Barba tiene sus ecos en la inquietud de los doce sujetos reunidos en esta mnima antologa, que acaban por acusar, cada uno segn su original concepcin de la escritura en verso, la incertidumbre surgida a raz del conflicto entre el yo y la realidad en la que est viviendo. Desde luego, es de nuevo Ral Daz Rosales quien advierte en el Preliminar a Y para qu + poetas (Mlaga, Eppur, 2010, p. 7): La poesa [] obliga, como producto y testimonio de un hic et nunc determinado, a replantear su finalidad, su sentido y el lugar que ocupa, como eslabn que se incorpora a un legado cultural. Como vestigio del hoy y el ahora, en los autores que agrupamos parece afirmarse la decepcin frente a la indiferencia del mundo, la ausencia de confianza en una compleja sociedad que los aficionados a la Postmodernidad definiran tardo-capitalista (Fredric Jameson, Postmodernism, or, The Cultural Logic of Late Capitalism, Durham, Duke University Press, 1991), del simulacro (Jean Baudrillard, Simulacres et Simulation, Paris, Galile, 1981) y del espectculo (Guy Debord, La socit du spectacle, Paris, Buchet-Chastel, 1967). Se trata de una actitud existencial de un sujeto dolorido y a la defensiva que expresa su impotencia ante lo cotidiano, que toma formas concretas en los versos de los poetas que congregamos en nuestras pginas. En la seleccin de la primera parte, el desaliento provoca la rigidez que elevada va hundindose en el centro de la mdula en Ana Gorra (p. 7); el universo / sostenido por la resignacin y la angustia contempornea en David Leo Garca (p. 8); la impotencia de una familia destruida y todos quietos frente a la enfermedad en Cristian Alcaraz (p. 9); la terrible afirmacin final Soy un peso muerto de Beatriz Ros (p. 10); la aorada proteccin de la madre de Unai Velasco (p. 11) que le pide que comprenda el metal enlazado y la alianza con el hielo; el gesto de abandono en Erika Martnez (p. 12). En la segunda seccin, el desasosiego provoca aseveraciones como las de Ral Daz Rosales (p. 14) segn quien nosotros ya no somos la respuesta y El fro es un proyecto de futuro; la inutilidad de las acciones de las criaturas del mundo en Alejando Martn Navarro (p. 15), a pesar del escenario cargado de smbolos positivos: Colocad la semilla innecesaria; las peticiones de Juan Andrs Garca Romn (p. 16) a un Dios que no contesta: Ven, que quiero / presentarme al dinosaurio / de mi muerte; la conviccin de Elena Medel (p. 17) que Madurar es chocar contra el suelo y sus reproches: nadie

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me avis de madurar as, junto a la vida y el fro en el cajn / de la fruta que se pudre. Porque, confiesa Vanesa Prez-Sauquillo (p. 18), somos Hijos de un tiempo quebradizo, razn por la que, asegura Luis Bagu Qulez (p. 19), no sabemos con qu comps medir el viento. La angustia y el desengao hasta producen un deterioro de la palabra y del poema en algunos de los escritores del primer apartado: La ruina de la imagen como un trnsito siempre hacia el mismo laberinto en donde fluye un torpe manantial y el centro de la lengua [] imperfectos como pequeas lminas de uranio en Ana Gorra (p. 7); Un lenguaje mordindose a s mismo en David Leo Garca (p. 8); que el t tense la palabra amar hasta quebrarla en Beatriz Ros (p. 10); el ruego exhausto de la tregua: silencio, por favor en Erika Martnez (p. 12). Que los acontecimientos privados que provocan el desencanto y el mundo propio de cada poeta sean distintos no merma la validez de la constatacin de un escepticismo colectivo frente a la realidad, que se expresa mediante paisajes ntimos desafiados por el vaco y la inercia. La heterodoxia es la forma comn de una voz plural que declara con diferentes matices su inconformidad e inquietud frente al momento que le ha tocado vivir. Los antologados en el segundo apartado Ral Daz Rosales propone un monlogo confesional en forma dialoga de un yo que ya ha tomado conciencia de la imposibilidad de reconciliacin y a quien el t ya no puede dar aliento, en un poema en prosa donde la lucidez del pensamiento del sujeto potico se refleja en la inmediatez de la palabra y el vigor de la imagen. La confianza aparente de los versos musicales de Alejandro Martn Navarro se vuelve pronto alternancia de luz y sombra en una religiosidad desolada, donde la intensidad de cada una de las solapadas escenas bblicas esconde una inesperada desilusin. Como en Hijos de la ira de Dmaso Alonso, Dios es el interlocutor indiferente de Juan Andrs Garca Romn, cuya splica desvela el desnimo y la afliccin en un poema ciertamente sugerente y lacerante. Una evidente vocacin metonmica rige la reflexin sobre el desengao de la edad adulta de Elena Medel, densa de metforas evocadoras cuya rpida secuencia deja adivinar un vitalismo de fondo que no quiere sucumbir. Vanesa Prez-Sauquillo elige la vehemencia del fragmento y opta por la fuerza viva de la esencialidad, proclive a la alegora, como expresin punzante de la zozobra ntima. En la instantaneidad se sustentan tambin las compactas pinceladas vanguardistas de Luis Bagu Qulez, herederas de la voluntad creacionista de reinventar el paisaje en el poema y de la agudeza de las gregueras de Ramn Gmez de la Serna. Sobre el presente trabajo En este reducido bosquejo de la poesa espaola under 35, Ral Daz Rosales y yo reunimos inditos de doce escritores jvenes que ya han publicado libros de poesa y proceden de distintas zonas de Espaa. A todos ellos agradecemos su inmediata manifestacin de disponibilidad y su participacin en este cuarto nmero de Duende. Como siempre, la eleccin de tan pequea nmina, el poco espacio y los contactos personales han influido en la seleccin, que no pretende ser representativa: solo quiere ofrecer una pequea muestra de la complejidad y la calidad de las nuevas voces que pueblan el amplio crisol de la poesa espaola actual. Los poemas, algunos en verso y otros en prosa, van acompaados por una breve nota bio-bibliogrfica de cada autor, escrita por l mismo. Finalmente, quiero agradecer a Ral Daz Rosales su indispensable trabajo y aportacin, aprovechando para remarcar su reticencia a aparecer como antlogo y poeta a la vez; la responsabilidad de su doble presencia es totalmente ma: aun reconociendo su experiencia y conocimiento como estudioso de literatura, me negu rotundamente a excluir los versos verdaderamente originales, cuidados y profundos de un poeta interesante del que, como reconocen muchos crticos, el horizonte de la joven poesa espaola no puede prescindir. BIBLIOGRAFA - Jean BAUDRILLARD, Simulacres et Simulation, Paris, Galile, 1981. - Guy DEBORD, La socit du spectacle, Paris, Buchet-Chastel, 1967. - Ral DAZ ROSALES y Julio Csar JIMNEZ, Y para qu + poetas, Mlaga, Eppur, 2010. - Ana GORRA y Ral DAZ ROSALES, Cartoemas, Mlaga, Alfama Col. Catlogos de Valverde 32, n. 3, 2010, voll. A (septiembre 2010) y (diciembre 2010). - Fredric JAMESON, Postmodernism, or, The Cultural Logic of Late Capitalism, Durham, Duke University Press, 1991. - Rafael MORALES BARBA, La poesa desolada (1980-2005). Vanguardia, posmodernidad y retaguardia, Renacimiento, Sevilla, nn. 61/62, 2008, pp. 62-73.

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Tarde
Ral Daz Rosales Bio-bibliografa Ral Daz Rosales (Mlaga, 1979) es doctor en Literatura Espaola por la Universidad de Mlaga. Ha realizado estudios de posgrado sobre traduccin literaria y humanstica (Universidad de Mlaga) y edicin (Grupo Santillana/Universidad de Salamanca). Con Ramn Daz Guerrero ha fundado y editado la serie de monografas de creacin potica Catlogos de Valverde 32 (www.catalogosdevalverde32.es), que ha publicado hasta la fecha los nmeros Decreto de abandono (2008), Hipotecas familiares (2009), Cartoemas A y (2010, con la coordinacin de Ana Gorra), Enjoy the weakend (2011) y Sehnsucht (2012). Anteriormente form parte del consejo de redaccin de la revista Robador de Europa, dirigida por Francisco Ruiz Noguera y editada por el Vicedecanato de Cultura de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Mlaga. Ha publicado los libros Teora de las grietas (Premio Mlaga Crea, 2007) y Elige tu ltimo aniversario (2008). Poemas suyos aparecen en revistas como Nadadora, El maquinista de la generacin o Ex Libris, y en antologas como La dolce vita. Poesa y cine. Antologa, de Francisco Ruiz Noguera (2010), Y habr vivido. Poesa andaluza contempornea, de Jess Aguado, Aurora Luque y Jos Antonio Mesa Tor (2011) o Fin de viaje (2011), de Begoa Callejn. Ha participado en recitales de poesa como Cosmopotica. Poetas del mundo en Crdoba o Nac el 21 en primavera, serie de encuentros internacionales bienales con la poesa espaola celebrados en Bari. De prxima aparicin es el volumen Manual de uso para fotografas antiguas, que recoge poemas publicados en libros, antologas y revistas. Ha sido parcialmente traducido al italiano por Paola Laskaris. Es responsable de una antologa de poemas de la poeta inglesa Veronica Forrest-Thomson.

El viento se apuntala en la terraza. Se ha encerrado, sin ms, imperio frgil a la bsqueda de brbaros. La luz es una arteria muerta que permite que debamos tocarnos, interrogar la piel para entender lo que no es imprescindible. Podemos quedarnos en mi cuarto. (Nos acorrala ahora tanto invierno). Dices que siempre habr das peores, pero pensar as no es suficiente: nosotros ya no somos la respuesta. Un odio familiar nos entretiene. Yo s que t eres t porque tiemblo, me reconcilio con las cosas a tu lado. No sabes que soy yo, pero te basta una familiaridad concisa, guante de cirujano antes del corte. El fro es el proyecto de futuro. Esta tarde ser como todas las que vengan. Debemos preparar bien su rutina. Una pasin domesticada, un recuerdo sin anclajes. Un aire cansado sin estridencias. Miramos la ventana, lo que ofrece. La realidad empieza a ser un plan alternativo.

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El prodigio
Alejandro Martn Navarro Yo camino las aguas del ocano ms adentro del cual slo queda el espacio en el que se derraman los jazmines del tiempo. Yo canto, recobrado, y camino el desierto de las dunas del hambre. Todo alcanza su centro, todo vuelve a la liviana senda de rosas y lucirnagas. Por eso la alegra. Por eso siempre llega la cosecha. Mirad que tiembla el sol, que crece la luz que nunca alcanzar la tierra mientras suena el rosario de las aguas, el brillante murmullo de su voz diminuta. Todo da fruto en el jardn de Dios, donde las mariposas tienen los ojos grandes y las muchachas bailan y cantan a deshora. Nunca jams un templo tuvo bveda ms sagrada que el cielo de esta noche. Criaturas del mundo, quin os llam mortales, a vosotras, las siempre amaneciendo? Permaneced. Colocad la semilla innecesaria, y que la tierra duerma esperando el prodigio de sus yemas y flores.

Bio-bibliografa Alejandro Martn Navarro (Sevilla, 1978) trabaja como profesor de filosofa en enseanza secundaria. Es licenciado y doctor en Filosofa por la Universidad de Sevilla con una tesis sobre Novalis y el romanticismo alemn, con el que obtuvo el Premio Extraordinario de Doctorado, adems de Licenciado en Antropologa Social y Cultural por la Universidad Complutense de Madrid. Autor de dos poemarios, Vasos de barro (Sevilla, Ayuntamiento de Sevilla, 2002; Premio Internacional de Poesa Luis Cernuda en 2000) y Aquel lugar (Madrid, Hiperin, 2006; Premio Internacional de Poesa Miguel Hernndez en 2006), su obra ha sido incluida en diversas antologas de poesa joven espaola. Es igualmente autor de los ensayos La nostalgia del pensar. Novalis y los orgenes del romanticismo alemn (2010) y La visin y la idea. Origen y derivas de la paideia romntica (2011), obra por la que obtuvo el Primer Premio Avarigani de Investigacin Filosfica. Ha traducido, entre otros textos, las Canciones espirituales de Novalis (Sevilla, Renacimiento, 2006), Contra Klimt de Hermann Bahr (Madrid, Editorial de Arte y Ciencia, 2006) y Bajo sospecha de Boris Groys (Valencia, Pre-Textos, 2008).

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No conozco cielo ms all de las copas de los rboles y mis ngeles son monos
Juan Andrs Garca Romn

Asmate y ensea la corona. Aydame, ilumname con una vela, como tambin nosotros te iluminamos con una vela. Ven, Seor, tcame con mano grande. Apyate en la nube y ven. Eres feliz? Seor, eres feliz? Hace tiempo te espero como un nufrago en un claro de bosque. Ven, que quiero presentarte al dinosaurio de mi muerte para que juegue contigo y seas feliz. Seor, no sabes que hace tiempo me ro y me emborracho por ti? Ests bien? Todo est bien, todo estar bien. Pon tu brazo entre aqu y all como si mi oracin fuera tu gimnasia y djame que te mire el corazn como tambin los mdicos miran los relojes de oro de los pacientes o sus glteos. Seor, Galaath, mira cmo nos morimos. Cunta coquetera. Te digo que si no vienes, ir yo, entrar por el espacio que queda entre mi padre y mi madre. Antes de que se cierre. Bucear por tu sangre, y desde tu sangre, como salmn, hasta la sangre de Jos de Arimatea y de barba en barba, como ardilla, hasta la cabeza del Padre. Seor, dame la mano y tira con toda tu fuerza. Sbeme contigo al cielo o a tu espalda. Amn, etc.

Bio-bibliografa Juan Andrs Garca Romn (Granada, 1979) es doctor en Teora de la Literatura y se dedica a la traduccin de literatura alemana. Es autor de El fsforo astillado (DVD, 2008) y La adoracin (DVD, 2011). Su poesa ha sido recogida en varias visiones antolgicas de la poesa espaola contempornea como La inteligencia y el hacha (Visor, 2010) o Para los aos diez (Ed. HUM, Col. Nomeolvides, 2011). Ha traducido a R. M. Rilke Poemas a la noche y otra poesa pstuma y dispersa (DVD, 2008) y Mitsou, historia de un gato (Ed. Artemisa, 2006), al joven poeta alemn Arne Rautenberg (Poemas no escritos, Ediciones del Festival Cosmopotica, 2009), a Friedrich Hlderlin (DVD, 2009) y a Carl Einstein, Bebuquin o Los diletantes del milagro (2010), entre otros. Su poesa ha sido vertida al italiano y al ingls.

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Estamos realizando obras en el exterior. No utilizar esta puerta excepto en caso de emergencia
Elena Medel Bio-bibliografa Elena Medel (Crdoba, 1985) ha publicado los poemarios Mi primer bikini (DVD, 2002) y Tara (DVD, 2006), as como los cuadernos Vacaciones (El Gaviero, 2004) y Un soplo en el corazn (4 de Agosto, 2007). Su obra ha sido parcialmente traducida al alemn, rabe, armenio, esloveno, euskera, ingls, italiano, polaco, portugus y sueco, as como incluida en numerosas antologas. Junto con la tambin escritora Alejandra Vanessa coordina el proyecto de agitacin cultural La Bella Varsovia, que incluye una editorial de poesa y una escuela de escritura creativa. Madurar era esto: no caer al suelo, chocar contra el suelo, contemplar el pudrirse de la piel igual que un fruto antiguo. Colchn justo para los dos; aos que chocan la lengua contra los dientes una y otra vez que se tambalean en la boca aos del sentido incorrecto. Con tres hilos de cabeza he tejido mi tiempo: piensa en vosotros a mi edad, piensa en tres hilos de cabeza, qu te falta, qu te queda; piensa en tres hilos. Quiz eso, madurar: quiz Ulises boca abajo, quiz la orilla boca arriba, eso que queris me esperar diez aos. Pensad en diez cadas; pensad en diez hilos de cabeza. Aquello? La madurez? Mrchate, olor a lavavajillas, djame con mi sueo? O quiz en la boca uvas para el postre del color de la rodilla que cae al suelo, de la rodilla que choca contra el suelo? Me tambaleo. Y era yo el zumo en la garganta, y era yo el fro, era yo las uas y el estmago, quin era yo en mis aos con tres, en mi tiempo con diez hilos de cabeza. Hasta mi habitacin por la escalera de incendios un hombre y su sentido contrario. Diez hilos de cabeza, veinte hilos de su pecho atados a mi pecho, juro que am los golpes de sus piernas. Digo que madurar era esto: que no pude negarme, digo que mis tres hilos de nada entre los dedos, y jur chocar y el suelo lo jur. Pens al suelo la cada y el choque contra el suelo. Pens el aliento pens dije tres hilos de cabeza: tambaleo. Pens en mi edad y pens en vosotros y pens que nadie me avis de madurar as, junto a la vida y el fro en el cajn de la fruta que se pudre.

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Dos fragmentos
Vanesa Prez-Sauquillo

Hijos de un tiempo quebradizo. Tiempo pata de araa en el estanque circular de otro tiempo.

Piedra limpia de barro. Desde la rama el muro es un camino.

Bio-bibliografa Vanesa Prez-Sauquillo (Madrid, 1978) ha publicado hasta ahora cinco libros de poesa, varios de ellos premiados, y su obra aparece en numerosas antologas de poesa contempornea entre ellas, El poder del cuerpo (Castalia, 2009) o Veinticinco poetas espaoles jvenes (Hiperin). Sus ltimos libros son Climax Road (en 2012, Accsit del Premio Adonis y Premio Ojo Crtico de Radio Nacional), Bajo la lluvia equivocada (Premio Arte Joven de la Comunidad de Madrid, Hiperin, 2006) e Invencin de gato (Calambur, 2006). Est muy vinculada al mundo de la edicin y la traduccin, especialmente de literatura infantil y juvenil, otra de sus grandes pasiones.

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Yosemite Valley (tres fragmentos)

Luis Bagu Qulez Mp3. Sonajero de ramas la secuoya. El ruido del arroyo, nieve sucia. No s con qu comps medir el viento.

Una cumbre es un valle de perfil. Yosemite cubista en los collages de Hockney. Qu vas a ver con un caleidoscopio?

Merced River: buscadores de oro, pescadores de hombres. Atrvete a nadar entre dos aguas. Guarda la ropa en un lugar seguro.

Bio-bibliografa Luis Bagu Qulez (Palafrugell, Girona, 1978) es doctor en Filologa Hispnica. Ha publicado los libros de poemas Teln de sombras (Madrid, Hiperin, 2002), Un jardn olvidado (Madrid, Hiperin, 2007) y Pgina en construccin (Madrid, Visor, 2011), por los que ha obtenido los premios Ojo Crtico de Radio Nacional de Espaa, Antonio Carvajal, Hiperin y Fundacin Unicaja. Tambin es autor de los ensayos La poesa de Vctor Botas (Gijn, Llibros del Pexe, 2004) y Poesa en pie de paz. Modos del compromiso hacia el tercer milenio (Valencia, Pre-Textos, 2006, Premio Internacional de Investigacin Literaria Gerardo Diego). Ha preparado ediciones de la obra de Ricardo E. Molinari (2003), Julio Herrera y Reissig (2005), Humberto Daz-Casanueva (2006) y Ramn Lpez Velarde (2010), las dos ltimas en colaboracin con Joaqun Juan Penalva. Ha editado antologas de la obra potica de Vctor Botas (Historias con historia, 2009) y de la obra crtica de Carlos Marzal (Los otros de uno mismo, 2009), as como la poesa completa de Jos Antonio Gabriel y Galn (ltimo naipe, 2010). Ha coordinado la antologa Quien lo prob lo sabe. 36 poetas para el tercer milenio (2012) y el volumen Un espejo en el camino. Formas discursivas y representaciones estticas para el siglo XXI (2012). Codirige la revista de poesa Ex Libris y colabora en el suplemento Babelia del diario El Pas.

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NOTICIAS DEL HISPANISMO

Publicaciones
Gabriele Morelli, Vicente Huidobro. Poesa y Creacin , Madrid, Fundacin Banco Santander Col. Obra Fundamental, 2012 Marina Bianchi Presentado el 6 de noviembre de 2012 en el Instituto Cervantes de Madrid, en un acto en el que intervinieron Victor Garca de la Concha, Jorge Edwards, Daro Villanueva y el mismo Gabriele Morelli, el excelente volumen se ha reseado en la prensa espaola (Luis Garca Jambrina, Huidobro, el gran demiurgo, ABC Cultural, Madrid, 24 de noviembre de 2012; Manuel de la Fuente, Vicente Huidobro: y el verbo se hizo gracia, ABC, Madrid, 8 de noviembre de 2012; Joaqun Marco, Poesa y creacin Vicente Huidobro, El Cultural, Madrid, 23 de noviembre de 2012), recordando la importancia de uno de los grandes renovadores del lenguaje potico y la influencia de su capacidad imaginativa en muchos poetas de su poca, entre ellos sin duda Juan Larrea y Gerardo Diego, pero tambin Federico Garca Lorca. La atinada y abarcadora antologa de Morelli, hispanista de renombre, conocido por sus ediciones y ensayos sobre la Vanguardia y la Generacin del 27, resalta el papel fundamental de la imagen creativa a lo largo de toda la produccin potica del chileno. Los textos recogidos, divididos segn el orden cronolgico, van desde la primera etapa de herencia modernista, pasan por la evolucin de la concepcin de una poesa lejana a la mmesis donde el verso tiene el poder demirgico de crear inventando una realidad distinta a la que conocemos, y llegan hasta el cambio al tono ms confesional, sin renunciar a la experimentacin, en la produccin final, incluyendo: La gruta del silencio (1913), Canciones en la noche (1913), Las pagodas ocultas (1914), Adn (1916), El espejo de agua (1916), Horizon carr (1917), Ecuatorial (1918), Poemas rticos (1918), Hallali (1918), Tour Eiffel (1918), Automne rgulier y Tout coup (ambos de 1925), Altazor o El viaje en paracadas (1931) y un fragmento de Temblor del cielo (1931) que Luis Garca Jambrina define su complementario en prosa, Ver y palpar (1941), El ciudadano del olvido (1941) y ltimos poemas (1948). La seleccin se cierra con Hermanos, poema publicado en la revista Alfar de Montevideo en 1947, que aparece ahora por primera vez en una edicin de la obra de Huidobro. El libro propone adems algunos de los manifiestos que exponen las ideas crticas que rigen la poesa del padre del Creacionismo, la entrevista La poesa contempornea empieza en m, publicada en La Nacin de Santiago de Chile el 28 de mayo de 1939, y siete cartas de Huidobro, varias de ellas inditas. Recordamos al respecto que Morelli ya haba trabajado sobre las cartas del chileno en otras ocasiones, como la edicin de Vicente Huidobro. Epistolario 1918-1947 (Madrid, Residencia de Estudiantes, 2008) que recoge la correspondencia con Gerardo Diego, Juan Larrea y Guillermo de Torre. Complementa el volumen el extenso y sugerente estudio introductorio Vicente Huidobro, demiurgo y cantor del verbo nuevo, donde Morelli aclara detalles sobre la biografa y la poesa de un escritor cuyo carcter difcil complic la recepcin de su obra. Comienza el hispanista centrndose en la personalidad polmica de Huidobro y sus conflictos con Pablo Neruda, y concuerda con este ltimo en que: Si hay un autor en la historia de la literatura en lengua espaola cuya personalidad egoltrica y polmica haya relegado durante largo tiempo el conocimiento de su obra, dificultando su normal circulacin entre los lectores, este es sin duda el chileno Vicente Huidobro (p. XIII). A continuacin, Morelli hace hincapi en los contactos del poeta con los escritores y artistas de la vanguardia entre ellos Juan Gris, quien intervino en la versin francesa de Horizon carr y en la serie innumerable de querellas e invectivas [] casi contra todos (p. XIV) los miembros del ambiente literario de la poca, como Pierre Reverdy y Federico Garca Lorca, adems del ya citado Neruda. Las noticias y las ancdotas se mezclan con el comentario cruzado de los libros, las influencias que en ellos se detectan, la teora expresada en los ensayos y la necesidad de un lenguaje nuevo que trascienda el significado tradicional. Entre glosas sobrecogedoras, Morelli explica cmo en la obra cumbre de la trasgresin ldica, Altazor, la conciencia del fracaso se vuelve estmulo para hallar inusitadas respuestas [] en la engaosa metfora del paracadas (p. LX), aclarando que la rebelin abarca sobre todo el lxico: Huidobro busca una forma de expresin que represente la nueva visin del mundo y exorcice los males y las penas del hombre. La palabra se vuelve verbum, epifana y momento sagrado. El poeta es el [] mago capaz de convertir el descenso en ascenso (p. LX). Este tanteo, junto con el intento de reunificacin del arte con la vida de Temblor de cielo marcan el cambio a la ltima etapa en la que coexisten la tendencia a la confesin dolorida y apasionada [] y una experimentacin lingstica que se encomienda a [] la bsqueda de la verdad (p. LXII), y donde la muerte se concibe como paso hacia una nueva vida (p. LXIII). En este libro, Morelli ofrece informaciones nuevas, aade documentos inditos u olvidados, y propone un exquisito recorrido por la vida y la produccin potica de Huidobro, arrojando nueva luz sobre su figura y restituyndole el papel que no siempre se le ha reconocido en la historia de la literatura.

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Luis de Llera y Cristina Assumma (eds.), La primera modernidad el modernismo religioso y literario en Espaa e Hispanoamrica, Bogot, Editorial Planeta, 2012 Michele Vigilante
Universit Roma Tre

El ensayo La primera modernidad el modernismo religioso y literario en Espaa e Hispanoamrica, coordinado por los hispanistas Luis de Llera y Cristina Assumma, representa una contribucin realmente importante para el estudio del modernismo y de su fuerza expansiva en el plan internacional. En detalle, este ensayo se refiere a la interdisciplinariedad de este tema, subrayando su amplitud intercultural y las declinaciones que el mismo reviste en Espaa y en mbito hispanoamericano a travs de los autores modernistas ms representativos. El Modernismo, como movimiento de conciliacin entre los dogmas catlicos y los modernos descubrimientos cientficos, ha sido un movimiento de ruptura con respecto al pasado. Su extensin a otros mbitos del conocimiento indica una compartida exigencia de renovacin que, desde finales del siglo XIX hasta la mitad del siglo XX, confluye en la afirmacin del subjetivismo y del intimismo como su expresin ms significativa: el hombre, como entidad individual no sujeta a normas universales, es el substrato de este pensamiento que encuentra en las nuevas teoras de la fsica y del psicoanlisis su elemento de mayor importancia. En mbito literario, la potenciacin del Yo constituye el principio de una renovacin expresiva que pierde sus connotaciones lgico-racionales para hacer hincapi en el poder evocativo, sugestivo y demiurgo de la palabra. La transversalidad del Modernismo y del cambio cultural que se lleva a cabo en la segunda mitad del siglo XIX se mueve alrededor del concepto de poca en lugar de escuela, que resulta ms restrictivo, como recuerdan los autores. La obra trata principalmente del Modernismo en su declinacin literaria, filosfica, cientfica y teolgica. Los captulos que dan el ttulo a la obra revisten una importancia sustancial, pues enfocan el Modernismo literario en Espaa y el Modernismo hispanoamericano. El primer trabajo que se nos presenta es el de Luis de Llera. El autor del ensayo y coordinador de la obra, analiza lo que supuso el movimiento modernista en el mbito religioso y las posiciones negativas de los papas, sobretodo por parte de Pio X, segn aparece en la encclica Pascendi Dominici Gregis. Luego se refiere a la otra faceta del Modernismo, la literaria, detenindose en sus manifestaciones espaolas y los autores que ms trabajaron en este movimiento. Unamuno en los mbitos de la fe y Juan Ramn Jimnez en el de la poesa son sus mximos representantes. La relacin entre Miguel de Unamuno, representante del Modernismo espaol, e Italia, con la separacin de este filsofo de la tradicin catlica que de repente se halla en segundo lugar, a causa de una renovacin literaria y cultural sin precedentes es el tema del artculo de Alessia Cassani. Otro autor fundamental del Modernismo espaol, Manuel Machado, objeto del interesante artculo del otro coordinador Cristina Assumma que en su captulo El modernismo tradicionista de Manuel Machado, subraya cmo el autor insiste en su obra La guerra literaria con un lxico blico ya a partir del ttulo, con el fin del alcance rupturista del Modernismo. Realmente considerable es el artculo de Giovanna Scocozza: La sensibilidad modernista de Pio Baroja en El Cura de Monlen, que estudia de manera comparativa la obra narrativa y el estilo rico de detalles de Baroja con la belleza de la mejor tradicin impresionista. Por lo que concierne el Modernismo en Hispanoamrica, se presenta un abanico de cuatro artculos. Tenemos a Valeska Troncoso Ziga con La modernidad en Latinoamrica, a Ana Mara Gonzlez Luna C. con Del modernismo al Ateneo de la Juventud: una renovacin cultural a travs de los textos de Pedro Henrquez Urea y Alfonso Reyes. Seguimos con los dos captulos de Marjorie Snchez sobre Daro en Guatemala y una lectura de Neurosis de Julin del Casal por Giuliano Soria, en la que la atencin del lector es atrada por su estudio mtrico, rtmico y fontico sobre la poesa de del Casal, que es un ejemplo del gusto decadente, parnasiano, orientalista y refinado del poeta. El debate sobre lo que fue el Modernismo sigue abierto, y obras como sta contribuyen a precisar la importancia de la investigacin sobre un tema que todava es palpitante.

Diego Simini, Il corpus teatrale di Giacinto Andrea Cicognini. Opere autentiche, apocrife e di dubbia attribuzione, Lecce, Pensa Multimedia, 2012 Marcelina C. Alderete
Secretara de Redaccin de los Quaderni Ibero Americani

Acaba de publicarse el ensayo de Diego Smini, Il corpus teatrale di Giacinto Andrea Cicognini. Opere autentiche, apocrife e di dubbia attribuzione. Se trata de un estudio que abarca todos los ttulos que durante el siglo XVII fueron atribuidos al dramaturgo florentino. El resultado es sorprendente: de las 313 ediciones catalogadas y una veintena de manuscritos, referidos a 47 obras en total, 20 son seguramente o casi seguramente autnticas, 19 son sin duda alguna espurias y 8 de incierta atribucin.

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Alonso Rey, La transferencia en el aprendizaje del portugus por hispanohablantes , Salamanca, LusoEspaola de Ediciones, 2012 Milagro Martn Clavijo

Universidad de Salamanca Comit Cultural de los Quaderni Ibero Americani

Uno de los principales problemas a los que se enfrentan tanto profesores como investigadores de portugus para hispanohablantes es el gran nmero de errores causados por la lengua materna de este tipo de aprendices. El uso y el aprendizaje del portugus por hablantes de espaol parecen sufrir especialmente los efectos de lo que se conoce como transferencia, trmino general que hace referencia a la influencia de la L1 en el aprendizaje de la L2. En esta obra se revisa (cap. 1) el lugar que este fenmeno ocupa en el rea de investigacin del portugus como lengua extranjera para hablantes de espaol (PLE-HE), en particular, dentro del marco de las "especificidades del proceso de enseanza/aprendizaje" (cap. 2, 3 y 7), un conjunto de caractersticas propias que posee este proceso en comparacin con hablantes de otras lenguas. Se revisa tambin el lugar que la transferencia ocupa dentro de las principales teoras de ASL (cap. 4), desde los inicios de este campo de investigacin hasta la actualidad. Por otro lado, se presentan los principios fundamentales del enfoque conexionista/emergentista de ASL (cap. 5), marco terico en que se desarrolla la propuesta de interpretacin de la transferencia. Para comprobar la validez de dicho marco terico, se analizan los datos de la produccin lingstica de aprendices hablantes de espaol, introduciendo, en primer lugar, lo que se entiende por produccin del lenguaje (cap. 6) y estableciendo la metodologa del anlisis de errores (cap. 8). Los datos del anlisis son los verbos en forma personal y se presentan y explican los errores que corresponden a la codificacin lxica (cap. 9), a la codificacin morfolgica (cap. 10) y a la codificacin fonolgico/grafemtica (cap. 11). Entre las aportaciones de esta obra al estudio del portugus por hablantes de espaol hay que destacar, en primer lugar, la reformulacin y sistematizacin de la teora de las especificidades y la integracin de la transferencia como explicacin de las mismas; en segundo lugar, cabe destacar la propuesta de un marco descriptivo y explicativo para el aprendizaje y uso del portugus por hablantes de espaol, lo que se puede denominar como modelo de construccin ligada para PLE-HE vinculado al enfoque conexionista/emergentista de ASL. Otra de las aportaciones de esta obra es la propuesta de anlisis de errores de la produccin, consecuente con la naturaleza psicolingstica del aprendizaje y del propio proceso de produccin, que ofrece no slo una taxonoma de errores, sino una cartografa del procesamiento que conduce a esos resultados. Por ltimo, una contribucin fundamental para el PLE-HE es la propuesta de la existencia de tres tipos diferentes de influencia de la L1 como resultado de tres fenmenos diferentes, que atienden a mecanismos de procesamiento diferenciados y que implican modos de tratamiento diferentes para esos errores desde el punto de vista de la accin didctica.

Elisabetta Paltrinieri, Laccento in spagnolo, Torino, Celid Col. Quaderni di Spagnolo per Italofoni, 2012 Marina Bianchi El acertado libro de Paltrinieri surge a raz de su experiencia didctica en la enseanza del espaol: las reglas de acentuacin representan uno de los mayores problemas para los italianos que se acercan al aprendizaje de este idioma, no solo en los niveles iniciales. Publicado en la coleccin Quaderni di Spagnolo per Italofoni que la misma Paltrinieri dirige, el volumen constituye una herramienta exhaustiva y eficaz para solucionar las dificultades relacionadas con la divisin silbica, el reconocimiento de la slaba tnica y la normas sobre el uso de la tilde. Tras una breve historia sobre los acentos en espaol y una reflexin sobre la importancia de usarlos correctamente, la catedrtica explica cmo se separan las palabras, desde un punto de vista contrastivo. Luego hace hincapi en los distintos tipos de slabas y en la divisin de las consonantes, los diptongos, los triptongos y los hiatos, normalmente y al final de un rengln. A continuacin analiza el acento prosdico, aclara la funcin distintiva del signo ortogrfico en cuestin, da cuenta de la clasificacin de las palabras segn su slaba tnica, explica las reglas de acentuacin y el uso de la tilde diacrtica, considerando tambin los cambios propuestos por la Real Academia Espaola en 2010. Cada captulo incluye ejercicios especficos, cuyas claves se encuentran en la ltima seccin del libro. Sin duda, el recorrido gradual y minucioso de este manual contribuye a resolver las dudas del aprendiz hasta llevarlo a la comprensin, la correccin y la autonoma en el uso de la acentuacin.

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Jos Mara Paz Gago, Manual para enamorar princesas, Madrid, Sial /Fugger Poesa, 3a ed. 2010 Patricia Martelli

Universit Guglielmo Marconi di Roma Comit Cultural de los Quaderni Ibero Americani

El poemario de Jos Mara Paz Gago1 parece, a primera vista, una coleccin de poesas irreverentes, irnicas, actuales, pero en realidad esconde en sus versos la esencia del amor para este joven y hermoso poeta gallego. Gran viajero, ha visitado un sinnmero de ciudades y pases y ha sido traducido a varios idiomas como francs, macedonio, rabe, rumano (Premio de Excelencia Lucien Blaga en el Festival de Poesa de Alba Iulia, Transilvania), letn, y muy pronto al italiano. Como recuerda en su introduccin Luis Garca Jambrina: Manual para enamorar princesas no es un mero lbum de poemas, sino una obra orgnica y unitaria en la que predomina el tono narrativo. En ella asistimos, en efecto, al desarrollo de una historia o de una pasin amorosa. Y el mismo Jos Mara Paz Gago dice: en mis poemas busco la complicidad del lector con referencias a sus vivencias y a los tics de la sociedad contempornea; con un guio humorstico, con el intento de ruptura de sus expectativas. Este Manual cautiva por varias razones, en primer lugar su ttulo: .... enamorar princesas, y enseguida por su contenido. Como ejemplo es oportuno citar el poema que abre la serie Encuentros y que termina de una manera totalmente desacralizada, pero emblemtica:
En aquel instante de delirio amoroso, que no consigui apagar ni la sangre ni el dolor; encendimos, por fin, la lavadora.

Y en la serie Piropoemas:

Nunca ms podra vivir contigo. No podra resistir tanta belleza intil. Me aspiraban hasta asfixiarme tus labios punzantes, tus labios de acerada punta azul, punzantes lanzas afiladas, que nos penetraban delirando.

O leyendo otra vez de la serie Encuentros:

Y finalmente los versos sangrantes y sinceros de la Serie Postveneciana. Llegamos a interesarnos en estos versos gracias a la intuicin de Giuliano Soria, que los ha descubierto. Nos permiten ver una Venecia solitaria y desconocida, como la Venecia del esplndido ensayo de Predrag Matvejevi, Venecia mnima, donde se nos revelan los diferentes matices de las ptinas y partes doradas en la madera, en la piedra, en las paredes. De repente Matvejevi hace de tal manera que estalle la magnificencia de los atardeceres, que se escuche la msica de los pasos en los puentes, nos acompaa por jardines invisibles, nos desvela los secretos de antiguos oficios. Como escribi en su prefacio Raffaele La Capria, dall'osservazione del piccolo ma significativo particolare, anzi dalla sua scelta, che nasce la poesia; e cos mentre ci sembra di leggere un saggio, una descrizione, un diario, in realt si superano i limiti del genere e si entra in un'altra zona che quella della fantasia. Y seguramente con Paz Gago nos movemos en un terreno similar, en un mundo de realidad que se sobrepone a la fantasa. Estos poemas recogidos con el ttulo de Serie Postveneciana representan tal vez la cara verdadera e ntima de Paz Gago que aqu aparece sin el antifaz de los disfraces del Carnaval de Venecia, y que quizs padezca o haya padecido un amor verdadero, estremecedor, fuerte, que saca el corazn del pecho y que duele. Dolor que inmediatamente nos trae a la mente a Aschenbach con el inolvidable semblante de Dirk Bogarde en la luz perfecta de Visconti en una Venecia espectacular:
La Quinta de Mahler acompaa las ltimas horas del compositor moribundo, extasiado en el amor imposible. El ngulo permanece igual, inalterable. Plano y contraplano. Mortal, el deseo perdida, la mirada.

Cualquier princesa que lea el Manual se va enamorar y, seguramente, se enamorar de Paz Gago.

1 Ganador del premio de periodismo Prez Lugn en 2002 y de los Juegos Florales de A Corua en 2004, Jos Mara Paz Gago es doctor en Filologa Hispnica por la Universidad de Oviedo y catedrtico de Teora de la Literatura y Literatura Comparada en la Universidad de A Corua. Es Profesor Asociado de la Universit dAbidjan (Costa de Marfil), Visitante en la Universidad de Pars 3-Sorbonne Nouvelle y Secretario General de la International Association for Semiotic Studies (IASS). Fue presidente de la Asociacin Espaola de Semitica y Secretario General de la Federacin Latinoamericana de la misma especialidad. Adems, es investigador principal del Grupo de Investigacin LITECOM (Literatura y tecnologas de la comunicacin).

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Esteban Echevarra, El matadero Il mattatoio, Bogot, Collana Bilingue Maudit, 2010 Eleonora Mozziconi
Secretara de Redaccin de los Quaderni Ibero Americani

El cuento El matadero del argentino Esteban Echeverra fue escrito probablemente en 1839, poco antes que el autor fuese exiliado por haber apoyado un levantamiento militar contra el dictador Juan Manuel de Rosas, pero publicado pstumo en 1871 cuando el clima poltico lo permiti. El matadero es el primer texto narrativo hispanoamericano centrado en la dictadura y la violencia poltica. La pequea y elegante edicin es de Camilla Cattarulla, la traduccin es de Ana Valeria Dini y el interesante prefacio de Amanda Salvioni contextualiza el relato en Argentina de los aos del rgimen de Rosas (terminado en 1952) y el clima de las dcadas sucesivas. Echeverra (1805-1851), poeta y escritor argentino, iniciador y mximo exponente del Romanticismo hispanoamericano, vehemente opositor del rgimen de Rosas, muere prematuramente en el exilio, dos aos despus de escribir El matadero, texto precursor del gnero narrativo breve en su pas.2 Es una obra actual y clsica a la vez, en la acepcin que del trmino propuso Italo Calvino:3 provoca un constante debate entre las sucesivas generaciones de lectores y ofrece siempre respuestas poco exhaustivas. Provoca asombro, no tanto por la clarividencia del autor que parece trazar el destino histrico de su pas en la lucha por defender su libertad individual, sino por la modernidad y el dinamismo de su lenguaje que ilustra una dplice violencia, la descripcin de los hechos narrados y aquella simblica de quien ve en la dictadura un verdadero matadero social4. Una gran inundacin y la abstinencia cuaresmal de la carne impuesta por la iglesia han devastado la ciudad de Buenos Aires. El matadero es metonimia del crudo y violento mundo de la federacin donde se pone en escena, como acto conclusivo entre climax y apoteosis, un despiadado conflicto entre el intelectual y la masa popular5. La llegada, en el cuento, del joven unitario con su elegante cabalgadura, percibida por la gente del matadero no como expresin de dignidad, sino como soberbia y altanera. No obstante la sorpresa y el miedo, el joven se rebela y se defiende verbalmente: La librea es para vosotros, esclavos, no para los hombres libres. En este episodio, la voz del narrador hace sentir con ms insistencia y nitidez su juicio definitivo e incisivo: En aquel tiempo los carniceros degolladores del matadero eran los apstoles que propagaban a verga y pual la federacin rosina, y no es difcil imaginarse qu federacin saldra de sus cabezas y cuchillas. Los fieles del dictador pertenecen a una cofrada, son la encarnacin de la Restauracin y consideran salvaje todo lo que represente independencia o libertad. Aqu la literatura de Echeverra evidencia la asimilacin y la eleccin de la experiencia cultural del Siglo de las luces y de la parbola poltica de la Revolucin francesa que derroca en el viejo continente las lite del poder. La independencia argentina, proclamada en julio de 1816, es la directa consecuencia de la exportacin de los principios revolucionarios del destronamiento de Fernando VII por manos de Napolen Bonaparte. Unitarios y Federales fueron protagonistas de una guerra civil sanguinaria y extenuante, hasta que en 1853, con la cada de Rosas, se decreta la unidad nacional y se promulga la constitucin. La innovacin de Echeverra se observa sobre todo en la minuciosa bsqueda de una modalidad de representacin que genera un modelo formal indito, con una direccin que nunca es unvoca: oscila imprevisible y gil entre los diferentes gneros textuales6. Se logra as una trama de historias ms o menos secretas y un estilo de escritura catico y colrico, (que David Vias definir literatura de la violencia y de la violacin7), basada en una verdadera urgencia comunicativa, caracterstica genuinamente romntica, impulsiva y atormentada. Es una obra que parece emerger del caos y que elige un estilo que, justamente por ser fragmentario y catico, produce un lenguaje modernsimo que se proyecta en el futuro. Como sugiere Ricardo Piglia un cuento visible esconde un cuento secreto, narrado en modo elptico y fragmentario8; y de hecho, el relato parece titubear entre dos poticas aparentemente en conflicto, la realstica y la romntica, que solo la habilidad narrativa de un escritor evidentemente inspirado logra no solo armonizar, sino tambin a transformar la obra, en el tiempo y fuera del tiempo. Un relato que utiliza la capacidad descriptiva semi-objetiva del hombre que fotografa lo que ve a su alrededor con los ms mnimos detalles y la violencia extrema y vital del toro que, bramante, provoca confusin entre la gente y degella a un muchacho mientras escapa del funesto acorralamiento de sus verdugos. Un relato que describe la violencia de cualquier forma de dictadura, an la de la ms disimulada y psicolgica, y parece presagiar lenguajes futuros, como el de Gadda en Le meraviglie dItalia, que comienza, casualmente, con un pasaje titulado Una mattinata ai macelli9. El matadero se presenta como un lugar necesario y justamente por esto rene en s mismo la contradiccin y la ineluctable monstruosidad de lo cotidiano, porque la carnicera es vital para la supervivencia de la comunidad. En la furiosa lucha del joven unitario est encerrada la inequvoca representacin de la tragedia humana, con el sentimiento de libertad (presente tambin en la vana lucha del toro) que parece destinado a sucumbir ante la crueldad lgica del plautino homo homini lupus impregnado de un realismo feroz, pero jams resignado. El matadero es una obra que se percibe como memoria en el momento exacto en el que se lee, como si supiese excavar en el inconsciente, individual y colectivo; un cuento que provoca la sensacin de no agotar nunca lo que puede comunicar. Un texto que seguramente se debe leer y releer, sin correr el riesgo de permanecer indiferentes.

2 Roberto Gonzlez Echeverra, Mito y archivo. Una teora de la narrativa latinoamericana, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 2000; Juan Mara Gutirrez, Obras completas de Esteban Echeverra. Vol. V, Casavalle, Buenos Aires, 1874. 3 Italo Calvino, Perch leggere i classici, Einaudi, Torino 1991. 4 Roberto Naponiello, E. Echeverra Il mattatoio, Il Saggio, Eboli, 2011. 5 Ricardo Piglia, Echeverra y el lugar de la ficcon in La Argentina en pedazos, Ediciones de la Urraca, Buenos Aires, 1993. 6 Ricardo Piglia, Tesis sobre el cuento in Formas breves, Temas, Buenos Aires, 1999. 7 David Vias, Literatura argentinay realidad poltica, Ceal, Buenos Aires, 1982. 8 Ricardo Piglia, Tesis sobre el cuento, op.cit. p.92. 9 Carlo Emilio Gadda, Una mattinata ai macelli in Le meraviglie dItalia, Parenti, Firenze, 1939.

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Libros recibidos
Alonso de Castillo Solrzano, Le arpie di Madrid, ed. de Antonio Candeloro, Pisa, ETS, 2011. Laura Dolfi (ed.), Oltre i confini, Parma, Monte Universit Parma, 2011. Laura Dolfi, Luis de Gngora como escribir teatro, Sevilla, Renacimiento, 2011. Antonio Enrquez Gmez, Il secolo pitagorico e vita di Don Gregorio Falce, ed. de Antonio Candeloro e Ida Poggi, Pisa, ETS, 2011. Manuel Gahete, Miti urbani, ed. de Marina Bianchi y Mario Francisco Benvenuto, Soveria Mannelli (CZ), Rubbettino, 2012. Silvia Monti y Paola Bellomi (eds.), Scene di vita Limpegno civile nel teatro spagnolo contemporaneo, Alessandria, Edizioni dellOrso, 2012. Jos de Mara Romero Barea, Resurrecciones, Aguilar de la Frontera (Crdoba), Asociacin Cultura y Progreso, 2011. Benito Prez Galds, Marianela, ed. de Laura Silvestri, Napoli, Liguori, 2012. Blas Snchez Dueas (ed.), Vicente Aleixandre: cartas a Albano Martins, Crdoba, Servicio de Publicaciones Universidad de Crdoba, 2012. Diego Simini, Il corpus teatrale di Giacinto Andrea Cicognini, Lecce, Pensa Multimedia, 2012.

Noticias generales
PREMIO NACIONAL DE LITERATURA 2013, REPBLICA DOMINICANA, A JOS MRMOL: El 26 de enero de 2013, la Fundacin Corripio y el Ministerio de Cultura de Repblica Dominicana otorgaron el Premio Nacional de Literatura 2013, por sus mritos literarios y su trayectoria intelectual, al poeta, filsofo y ensayista Jos Mrmol, mxima figura de la Generacin de los 80 y una de las voces ms conocidas de la poesa dominicana actual. El escritor coordin el Taller Literario Csar Vallejo de la Universidad Autnoma de Santo Domingo desde 1979 hasta 1992 y fue Director del Crculo Literario del Instituto Tecnolgico de la misma ciudad entre 1985 y 1990; en sus versos y prosas se funden la reflexin metafsica, la intuicin, la imaginacin, la preocupacin por el lenguaje, el ritmo y el goce esttico. Recordando con satisfaccin y agradecimiento que Jos Mrmol particip en nuestro Duende n. 3 (p. 9) con los poemas inditos Escena de modernidad lquida y Retrato de otoo, le mandamos nuestro ms sincero enhorabuena, por un premio muy merecido. Marina Bianchi CONGRESO NOVELA Y C INE NEGRO: La Universidad de Salamanca acoger, por noveno ao consecutivo, el Congreso de Novela y Cine Negro. Del 16 al 19 de abril, escritores, directores de cine, profesores y especialistas del gnero se reunirn en un evento que, organizado por los profesores universitarios Javier Snchez Zapatero y lex Martn Escrib, ha logrado consolidarse entre los grandes festivales y encuentros dedicados al estudio y a la difusin de la novela y el cine negro. En esta edicin, el congreso, que se presenta bajo el ttulo especifico de La (re)invencin de un gnero, contar como conferenciantes ms destacados con la presencia del escritor Rafael Reig y del director de cine Manuel Gutirrez Aragn. Como viene siendo habitual, las aportaciones de los creadores sern complementadas por sesiones tericas en las que ms de cien especialistas procedentes de universidades y centros de investigacin de todo el mundo se ocuparn de analizar los ms destacados aspectos de la actualidad del gnero negro. Sus aportaciones sern presentadas en el marco de varias sesiones de comunicaciones y debates cientficos, en las que se abordarn, desde variadas metodologas y enfoques, diversas cuestiones de la ficcin criminal en todas sus manifestaciones: literatura, cine, televisin, cmic, radionovela, etc. En el marco del evento se desarrollarn mesas redondas, proyecciones de pelculas y coloquios con el pblico. El congreso tambin ser el marco en el que se presente Historia, memoria y sociedad en el gnero negro: literatura, cine, cmic y televisin (Ed. Andavira), el libro que recoge las conclusiones del octavo encuentro negro-criminal celebrado en Salamanca en 2012. El congreso se desarrollar en la sede de la Filmoteca de Castilla y Len de Salamanca, en las facultades de Filologa y de Traduccin y Documentacin. Milagro Martn Clavijo XIV CONGRESO ANUAL DE LA SOCIEDAD INTERNACIONAL PARA EL ESTUDIO DEL HUMOR LUSOHISPANO: El congreso tendr lugar en Kansas City, Missouri, del 17 al 19 de octubre de 2013. Como cada ao la Sociedad Internacional para el Estudio del Humor Luso-Hispano con el co-auspicio del Departamento de Lenguas Extranjeras y Literatura de la Universidad de Missouri-Kansas City, anuncia la recepcin de ponencias para su dcimo cuarto congreso anual. Este ao la convocatoria acoger propuestas o paneles sobre cualquier aspecto del humor en la literatura y en la cultura de los pases de habla espaola o portuguesa, y sobre cualquier perodo o gnero. En las sesiones plenarias participarn Luce Lpez-Baralt, Universidad de Puerto Rico-Ro Piedras y Bruno Damiani, Catholic University of America, Washington D.C. Para participar en el congreso es necesario hacerse miembro de The International Society for Luso-Hispanic Humor Studies. Para obtener informaciones sobre las subcripciones contactar el Dr. Paul Seaver, Secretario Ejecutivo de la Sociedad, e-mail: pseaver@axs2000.net; por lo que se refiere a las informaciones generales sobre el congreso, la inscripcin, el envo de los trabajos y los premios, por favor, contactar al Dr. Louis Imperiale, e-mail: imperialel@umkc.edu. Marcelina C. Alderete

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MIRADAS DEL IBERISMO EN EL MUNDO

Enfoque New York: Noticias hispnicas culturales
Joan Cammarata
Manhattan College Comit de Redaccin de los Quaderni Ibero Americani

El Ballet Hispnico celebra su estreno vigsimo quinto de danza contempornea con evocar las vistas y los sonidos de La Movida, la revolucin cultural de los aos 1980. Esta obra recrea la memoria de una noche de libertad, exploracin, e invencin vivida por un joven grupo de amigos (del 16 al 28 de abril en The Joyce Theater, 175 8th Avenue). Eventos en la Sociedad de las Amricas (680 Park Avenue, www.as-coa.orgk) pera Hispnica regresa a la Sociedad para un concierto de zarzuela espaola con la soprano cubana Eglise Gutirrez en Pasiones! El pulso de la zarzuela (el 8 de marzo a las 19:00). Este rendimiento es una parte del Festival de pera Hispnica que tiene lugar del 6 al 17 de marzo (operahispanica.org/nyc-festival) en principales escenarios de la ciudad de Nueva York. El festival concluir con el estreno de una pera-tango, Mara de Buenos Aires por Astor Piazzolla (el 15 de marzo, a las 18:30 en Le Poisson Rouge, 158 Bleecker Street). La exposicin: Azul de Prusia memoria despus de representacin (del 23 de enero hasta el 23 de marzo). Yishai Jusidman (nacido en Ciudad de Mxico, 1963) ofrece la reunin de la memoria de un trauma colectivo y la esttica. El origen de las catorce pinturas de la serie son fotografas que muestran la arquitectura del Holocausto durante la segunda Guerra Mundial. Eventos en El Centro Rey Juan Carlos I de Espaa (53 Washington Square South, www.nyu.edu/kjc). El Centro sirve como un importante recurso cultural de la ciudad de Nueva York para celebrar la rica historia y cultura de Espaa y Amrica Latina a travs de seminarios, exposiciones, conferencias, cine y similares. La exposicin Fotogramas y la cultura de cine en la Espaa de los aos 1940 y 1950 (del 4 de febrero al 3 de mayo) celebra la revista de cine Fotogramas, fundada en 1946 y la nica revista de cine del perodo que perdura hasta hoy. Muestra portadas de Fotogramas de 1946 a 1962, junto con materiales sobre la censura, los teatros de cine y los panfletos de las dcadas de 1940 y 1950. El evento Poeta en Nueva York ofrece el panel Lorca estadounidense (el 9 de abril, a las 19:00) con la participacin de especialistas acadmicos en la obra de Federico Garca Lorca. El Centro Rey Juan Carlos se ha asociado con la Fundacin Federico Garca Lorca, patrocinadora de las celebraciones Poeta en Nueva York que tendrn lugar en Nueva York en abril de 2013 (para ms informacin consulte: www.garcia-lorca.org). Se ofrece el simposio El deseo de ver: la construccin y la circulacin de las imgenes de la atrocidad (el 2526 de abril), en que se examinar la construccin de las iconografas de violencia - guerra, genocidio, otras formas de matanza - a travs de los medios de comunicacin. El enfoque ser sobre las imgenes de archivos de noticias, documentales, cine y docudramas de televisin que han creado un repertorio de imgenes de atrocidad por reelaborar los materiales fotogrficos y cinematogrficos anteriores. Regin 0 - el festival de arte-video latino de Nueva York (del 16 al 18 de mayo) presenta los mejores videos producidos por artistas espaoles y latinoamericanos, as como los latinos que viven en Nueva York. Regin 0, un trmino informal para todo el mundo, abraza la idea de que las obras audiovisuales trascienden las barreras internacionales.

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Revistas hispnicas: Revista de la Sociedad Espaola de Italianistas (RSEI)

Milagro Martn Clavijo La RSEI, Revista de la Asociacin Espaola de Italianistas (ISSN: 15767787), es una de las ms importantes revistas de italiano que existen en Espaa y una referencia para todos los italianistas que trabajan en distintos campos, desde la lingstica, a la literatura italiana o comparada, la cultura o la didctica. Se trata, adems, de uno de los instrumentos de la Asociacin Espaola de Italianistas para la difusin de sus investigaciones y su docencia. La RSEI se fund en el 2000 y desde entonces el profesor Vicente Gonzlez Martn, catedrtico de Filologa Italiana de la Universidad de Salamanca, la ha dirigido desde su sede en Salamanca. Cuenta con un excelente consejo de redaccin cuyos miembros gozan de una larga y proficua carrera en los distintos departamentos de italiano del territorio espaol y entre los que se encuentran Mercedes Arriaga, Fausto Daz Padilla, Isabel Gonzlez Fernndez, Pedro Luis Ladrn de Guevara, Paulino Matas Gil y Mara Dolores Valencia Mirn. Por su parte, el consejo cientfico de la revista cuenta con brillantes italianistas de reconocido prestigio tanto en Italia Giorgio Baroni, Pasquale Tuscano, Giovanni Puglisi, Sarah Zappulla Muscar como en Espaa -Joaqun Espinosa Carbonell, Manuel Gil Esteve, J. Graciliano Gonzlez Miguel, Jos Antonio Trigueros Cano-, as como grandes escritores entre los que figura Raffaele Nigro. La RSEI est vinculada a la Sociedad Espaola de Italianistas, nacida en 1974, que sucede a la Asociacin de Profesores y Especialistas de Italiano en Espaa, vigente desde 1965. La S.E.I. es una asociacin de docentes y especialistas en italianstica de la que forman parte ms de un centenar de socios, en su mayora docentes e investigadores de lengua, literatura y cultura italianas que pertenecen a casi todas las universidades, escuelas de lenguas, escuelas e institutos espaoles. Con una periodicidad anual esta revista refleja la produccin cientfica de los italianistas y, al mismo tiempo, es fuente de noticias relacionadas con el italianismo. La RSEI surge con un triple deseo: ser una tribuna abierta a la colaboracin de los italianistas espaoles y de otros pases, exigir a ultranza la seriedad y el rigor cientficos de las investigaciones que acoja y mantener su continuidad pese a las dificultades que se puedan presentar a lo largo de los aos. El nmero inaugural de la revista estuvo enteramente dedicado a la creacin literaria. En l grandes escritores italianos actuales -Giorgio Brberi Squarotti, Giuseppe Bonaviri, Gina Lagorio, Maurizio Maggiani, Luigi Malerba, Giuseppe Pontiggia, Francesca Santivale y Emilio Tadini- han presentado su contribucin en este primer nmero de la RSEI, en el que tambin aparece un conocido poeta salmantino, Jos Ledesma Criado, escritor claramente vinculado a la cultura italiana. Los nmeros que vienen a continuacin tienen una estructura ms compleja al acoger investigaciones originales, textos y documentos, reseas, bibliografas y noticias referentes al mundo de la italianstica y han contado con la participacin de decenas de investigadores y de escritores. En la trayectoria de la RSEI cabe destacar el cuarto nmero, un monogrfico sobre Giosu Carducci que cuenta con interesantes contribuciones de Andrea Battistini, Arnaldo Bruni, Assumpta Camps, Renzo Cremante, Miquel Edo i Juli y Vicente Gonzlez Martn. Desde el ltimo volumen la revista cuenta, adems, con una nueva seccin de didctica con el objeto de dar cabida a artculos que traten especficamente sobre la enseanza del italiano. Se encuentra abierta la convocatoria para la presentacin de trabajos para el octavo nmero de la revista RSEI correspondiente al 2013. La RSEI acepta artculos inditos derivados de investigacin o de ponencias, ensayos de divulgacin, notas acadmicas, reseas y traducciones de artculos de calidad reconocida inditos en espaol o italiano o con su correspondiente traduccin referidos a temas de cultura italiana en general, y/o estudios italoespaoles. Desde aqu invitamos a investigadores a participar en este nuevo nmero de la Revista Espaola de Italianistas que contar tambin con una parte monogrfica dedicada a estudios sobre Niccol Machiavelli en este ao en el que se cumplen 500 aos de su principal obra Il Principe. La extensin de los artculos no debe exceder las 15 pginas, incluyendo las citas, la bibliografa y los resmenes en italiano o espaol y en ingls, mientras que las reseas no superarn las dos pginas. Direccin: RSEI- Vicente Gonzlez Martn Dpto. Filologa Moderna Plaza de Anaya, s/n Universidad de Salamanca E- 37008 Salamanca Correo electrnico: vgm@usal.es

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