QU ES LA MSICA DE CMARA?

DEFINICIONES

Segn el Diccionario de la Msica:

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Cmara: se denominaba as, antiguamente, una de las habitaciones de los palacios reales, reservada al uso particular del soberano, y por extensin, tambin a los servidores del rey cuyas funciones se realizaban en la cmara. Bajo el reinado de Francisco I, habiendo aumentado mucho el nmero de los msicos ordinarios del rey, fueron divididos sus servicios en dos grupos, uno de los cuales recibi el ttulo de Chantres de la Chambre, lo que les diferenciaba de los llamados Chantres de la Capilla. Desde mediados del siglo XVII estos grupos fueron tres y se dedicaban a distintos servicios: cmara, capilla y caballeriza. Los msicos de cmara, cantores e instrumentistas, ejecutaban el repertorio profano en los conciertos ntimos celebrados en los departamentos privados, y participaban en las ceremonias ostentosas, en las fiestas y en la capilla. Este fue el motivo de que en todos los pases se adquiriese la costumbre de dominar msica de cmara a las composiciones destinadas a un pequeo nmero de ejecutantes y especialmente a aquellas en las cuales no se repite cada una de las partes vocales o instrumentales. En El mundo de la Msica encontramos: Cmara: composicin para un pequeo grupo instrumental, en la que cada parte es ms o menos independiente y con carcter de solo. La msica de cmara es mucho ms ntima que la escrita para interpretarse en salas de conciertos, y de aqu su nombre. Las combinaciones ms frecuentes son: Do (2 pianos, violn y piano, violoncelo y piano, flauta y piano, dos violines, etc.) Tro de cuerda (violn, viola y violoncelo) Tro de piano (piano , violn y violoncelo) Cuarteto de cuerda (2 violines, viola y violoncelo) Quinteto con piano (piano y cuarteto de cuerda) Sonatas para violn y piano o violoncelo y piano Quinteto para clarinete y cuarteto de cuerda Tros, cuartetos, quintetos, sextetos, septiminos y octetos en diferentes combinaciones de cuerda, viento y piano.

Y por ltimo, definicin que encontramos en el Diccionario Harvard de Msica: Msica de Cmara: tal y como se utiliza el trmino actualmente, msica escrita para e interpretada por un grupo reducido, generalmente instrumental, con un instrumentista por parte. El trmino se ha definido o delimitado de modo diverso en varias pocas, como reflejo de las cambiantes condiciones sociales y musicales. En el s. XIX y una buena parte del XX significaba msica instrumental para grupos pequeos en la tradicin procedente de los maestros clsicos vieneses, Haydn, Mozart y Beethoven. Una gran parte de esta msica est escrita en formato de sonata en cuatro movimientos y lleva ttulos abstractos que indican el nmero de instrumentos empleados (tro, cuarteto, quinteto, sexteto, septeto, octeto, noneto). La msica de cmara se ha escrito casi siempre para cuerda, pero tambin se han utilizado con frecuencia piano y cuerda, un conjunto mixto de viento y cuerda, viento solo y otras combinaciones. La msica para un solo intrprete, con o sin acompaamiento, suele quedar

excluida de esta definicin, porque la interaccin entre las voces se considera un elemento esencial de la misma. En conclusin: Se trata de una msica instrumental para conjunto. Consta en general de dos a doce msicos, uno por cada parte meldica, y todas las partes tienen la misma categora. La msica de cmara de alrededor de 1750 estaba principalmente compuesta para cuarteto de cuerdas (dos violines, una viola y un chelo), aunque tambin han sido populares los dos, tros y quintetos, stos ltimos con cuatro instrumentos de cuerda y un piano o un instrumento de viento. Esta msica estaba, en principio, destinada a actuaciones privadas. Los conciertos pblicos de msica de cmara comenzaron a tener lugar slo a partir del siglo XIX. La msica profana de la edad media y el renacimiento (1450-1600) estaba generalmente compuesta para pequeos conjuntos vocales e instrumentales. La mayora de las composiciones eran piezas vocales a tres, cuatro y cinco voces. Los grupos instrumentales simplemente tocaban esta msica vocal de cmara usando cualquiera de los instrumentos deseados o disponibles en esa poca. El primer gran ejemplo de lo que hoy da identificamos como msica de cmara apareci en Inglaterra a finales del siglo XVI y principios del XVII. En esa poca se escribi una gran cantidad de msica para grupos de cuatro a siete violas, conformando lo que se llamara viol consort o conjunto de violas. Era una msica de carcter ntimo y a menudo intensamente emotiva. Una de las formas ms tpicas para la cual se ha escrito msica de violas es In nomine, una fantasa basada en una vieja meloda de canto llano que se hizo famosa por utilizar las palabras "In nomine Domini" de una misa del compositor John Taverner de principios del siglo XVI. Christopher Tye compuso 20 arreglos de In nomine que revelaron el continuo desarrollo de un estilo instrumental caracterstico. Para ello utiliz la totalidad de las seis cuerdas de las violas y su capacidad para interpretar grandes saltos meldicos. William Byrd escribi 7 arreglos. Esta forma continu vigente durante el siglo XVII, cuando Henry Purcell produjo dos magistrales arreglos, a seis y siete partes, alrededor de 1680. En la era del barroco (1600-1750), las sonatas en tro tambin podan tocarse, si as se deseaba, en un conjunto mayor, de seis a ocho intrpretes. Adems, se componan cantatas de cmara para voz solista y continuo, as como dos vocales con continuo, que de hecho sirvieron de modelo a la sonata en tro. ***

La msica de cmara es un gnero de la msica acadmica, escrita para un pequeo grupo de instrumentos, que tradicionalmente podan ser ubicados en una sala palaciega. Hay dos detalles que permiten caracterizar cabalmente una obra de cmara: 1) cada msico toca una parte diferente y 2) no hay director; los msicos deben estar ubicados de manera de poder mirarse entre s, para lograr la mejor coordinacin. No se incluyen las obras para instrumentos solos (eso deja de lado toda la literatura para piano solo y composiciones como las sonatas y partitas para violn o las suites para violoncello, de Bach). La palabra cmara implica que la msica puede ser ejecutada en una habitacin, con una atmsfera de intimidad. En italiano da cmera significa para la habitacin. Significa: diferente de da chiesa (para la iglesia) msica para una pequea reunin, exactamente como es la msica de cmara.

La orquesta de cmara (en ingls chamber orchestra) es una orquesta pequea, y por lo tanto con posibilidades de ejecutar msica dentro de sala pequea; no es meramente una orquesta de cuerda, porque puede haber tambin instrumentos de viento.

Tericamente no hay un lmite mximo de instrumentos, pero, en la prctica, la mayora de las composiciones comprenden desde dos hasta veinte. Hay muchas combinaciones instrumentales, la ms importante de las cuales es el cuarteto de cuerdas. Otros grupos usuales de cmara son el tro de cuerdas, el tro con piano, el quinteto con piano y el quinteto de cuerdas. Menos usuales son los instrumentos de viento y de metal. Algunos compositores han escrito obras para grupos mixtos de vientos y cuerdas, y algunos han escrito para instrumentos de viento solos, aunque los instrumentos de metal (con excepcin de la trompa) prcticamente no se han utilizado. Esto se debe quizs a que su sonido potente no es adecuado para la atmsfera intimista propia del gnero. HISTORIA

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El trmino se aplica a las interpretaciones instrumentales, por lo que los madrigales del periodo renacentista del 1500 se pueden considerar como msica de cmara. La forma barroca ms importante de este tipo es el tro sonata. En el periodo clsico se desarrollaron nuevas formas, siendo la ms importante el cuarteto de cuerdas. Estas obras se escriban generalmente para amateurs, y se supona que no seran tocadas en pblico. Muchos de los cuartetos de cuerdas de Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart, por ejemplo, eran para ser ejecutadas como diversin y en privado, para un cuarteto de cuerdas del que ellos mismos formaban parte. Uno de los compositores responsables de llevar la msica de cmara a la sala de conciertos fue Beethoven. Inicialmente l tambin compuso msica de cmara para principiantes, tales como el Septeto de 1800, pero sus ltimos cuartetos de cuerdas son obras muy complejas y dificilsimas para los principiantes. Adems, en esos trabajos Beethoven lleg al lmite de la armona aceptable en su tiempo (1820 aprox.), y se los considera como sus obras ms profundas. Siguiendo el ejemplo de Beethoven, en el periodo romanticismo, muchos compositores escribieron obras para grupos de cmara profesionales. A lo largo del S. XX, adems de las agrupaciones tradicionales como el trio con piano o el cuarteto de cuerda, los autores tienden a escribir para formaciones mixtas de vientos y cuerdas, como es el caso del Concerto para clave y cinco instrumentos de Manuel de Falla o el Cuarteto para el fin del tiempo de Olivier Messiaen, escrito para violn, violonchelo, clarinete y piano. Tambin ser corriente la participacin de instrumentos de percusin como en la Historia del Soldado de Igor Stravinski escrita para violn, contrabajo, clarinete, fagot, corneta, trombn, un percusionista y recitador o la Sonata para dos piano y percusin de Bela Bartok. Por otra parte se crean ensambles de grandes dimensiones que deben ser dirigidos. El repertorio para estas agrupaciones es enorme, siendo las dos sinfonas de cmara de Arnold Schnberg representativas del gnero. Entre las formaciones ms conocidas de este tipo de agrupaciones se puede citar a la London Sinfonietta al Ensamble Intercontemporanio y al Ensamble Moderno. En este periodo el concepto de msica de cmara vara con respecto a sus orgenes. Se pierde totalmente el sentido cortesano y burgus de msica palaciega o para la reunin de aficionados, convirtindose en una msica de difcil ejecucin para profesionales altamente cualificados. En mltiples ocasiones se recurre al director dada la dificultad rtmica de las obras. EJECUCIN En la msica de cmara, cada parte es ejecutada por un msico diferente; en la msica orquestal, por el contrario, existen grupos de msicos que ejecutan la misma parte (todos los

primeros violines, todos los segundos violines, as como las violas, los violoncellos y los contrabajos). Muchos grandes solistas disfrutan al tocar msica de cmara. Generalmente no existe un director visible, pero siempre hay un msico que lidera el grupo y hacia el cual se dirigen las miradas de los dems; en el caso del cuarteto de cuerdas es el primer violn. Aunque el repertorio no es adecuado para principiantes, hay piezas que se encuentran dentro del rango de capacidades tcnicas y artsticas de los amateurs ms preparados.