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Ada Toledo Maestra en Literatura Hispanoamericana Seminario sobre gnero/autor: Narrativa femenina 19 de octubre de 2012 Onrica autobiografa en No te apresures en llegar a la Torre de Londres porque la Torre de Londres no es el Big Ben, de Eugenia Gallardo por Luis Pedro Villagrn Ruiz

La escritura de forma autobiogrfica es la literatura de lo ntimo, que indaga en lo personal.1 Para muestra, un botn: Eugenia Gallardo. Poca informacin biogrfica se encuentra de la autora de No te apresures en llegar a la Torre de Londres porque la Torre de Londres no es el Big Ben2 en primera instancia3, y sobre todo para quienes se interesan por conocer ms sobre la escritora, parece que la informacin sobre su vida es tan hermtica como su obra. Ada Toledo afirma que Gallardo, nacida en 1953 en Cobn, Alta Verapaz, Guatemala, apareci sorpresivamente en el mbito literario guatemalteco en 1999. Contempornea en edad con los escritores de la Generacin del 70, solo fue conocida por la mayora de ellos cuando public su primer libro de narraciones, que es el que titula esta crtica.4 Adems, agrega algunos datos de su vida que resultan interesantes:

Mercedes Laguna Gonzlez comienza su ensayo La escritura autobiogrfica con esta frase que me parece idnea para iniciar con el viaje que Eugenia Gallardo nos ofrece con la obra que trabaja el presente ensayo. 2 Gallardo, Eugenia. No te apresures en llegar a la Torre de Londres porque la Torre de Londres no es el Big Ben. Guatemala: F&G Editores, 1999. Todas las citas que procedan de este libro sern indicadas solamente por el nmero de pgina en un parntesis. 3 Un exhaustivo trabajo investigativo sobre la biografa de Gallardo me permite confirmar que para quienes intentamos hacer un primer acercamiento a esta autora, la informacin es escasa. Consegu su correo electrnico mediante el cual le envi una entrevista, pero al momento de redactar esta crtica no hube obtenido respuesta. 4 Toledo, Ada. Vocacin de herejes. Guatemala: Editorial Academia / Ministerio de Cultura y Deportes, Editorial Cultura, 2002. Pgina 116.

Gallardo sali en un momento en que se recrudeca la violencia poltica y muchos intelectuales y profesores de la Universidad de San Carlos, entre ellos Gallardo, salieron al exilio en forma apresurada, para no ser una ms de las vctimas. Vivi muchos aos en Costa Rica, luego en Inglaterra, y de ah parti a Madrid a trabajar con IRELA, para posteriormente volver a Costa Rica a trabajar para FLACSO. Regres a Guatemala en 1993 quedndose a residir all hasta el presente. 5 Ada Toledo junto con Lucrecia Mndez de Penedo son dos de las crticas literarias que han trabajado la obra de Gallardo, cada una con su particular punto de vista que parece, a momentos, hermanado.6 Sin embargo, es escaso el trabajo crtico sobre No te apresures, y lo que ms se encuentran son comentarios en blogs acaso poco sujetos a la rigurosidad acadmica. Y es que Gallardo, a pesar de presentarnos una novela alucinante y cargada de simbolismos, no ha sido reconocida por su labor literaria. La misma Toledo afirm que existen en Guatemala cinco novelas nicas en su gnero, de autores que noms han publicado una obra.7 Empero, ms informacin es escasa o muy escueta. La obra de Gallardo nada tiene de anodino. El estro se manifiesta en cada uno de los 53 captulos que componen esta interesante novela, conformada como un Calendario de 52 semanas con un cuento por semana. Adems, como paratexto al que debe presarse atencin, se hace la aclaracin desde la portada de la relacin de la palabra calendario
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Toledo, Ada. Vocacin de herejes. Guatemala: Editorial Academia / Ministerio de Cultura y Deportes, Editorial Cultura, 2002. Pgina 116. 6 Ambas crticas coinciden en varios puntos con respecto a la obra de Eugenia Gallardo y se hace evidente en sus trabajos y perspectivas crticas. 7 Durante la clase magistral del 2 de octubre de 2012 en el curso Seminario sobre gnero/autor: Narrativa femenina, Ada Toledo mencion cinco novelas de importancia para la literatura guatemalteca de autores que solo han publicado una obra. Estas son Velador de noche, soador de da, de Luis Eduardo Rivera; La ceremonia del mapache, de Otoniel Martnez; Con pasin absoluta, de Carol Zardetto; El tiempo principia en Xibalb, de Luis de Lin; y No te apresures en llegar a la Torre de Londres porque la Torre de Londres no es el Big Ben, de Eugenia Gallardo.

con el trabajo escritural de la cobanera. Hacer calendarios, segn la Real Academia Espaola, es estar pensativo, discurriendo a solas sin objeto determinado. Qu nos prev esto? Un calendario autobiogrfico, quiz; gran parte de una vida narrada en 52 captulos y un avasallante eplogo. Lo curioso de esta novela es la ruptura estructural de una obra autobiogrfica tradicional. Mercedes Laguna Gonzles presenta algunos tipos de autobiografa y caractersticas comunes de la literatura autobiogrfica8 que en el caso particular de Gallardo son reinventados y renovados casi en su totalidad. Nos encontramos con una narradora omnisciente que describe atentamente cada uno de los acontecimientos que conforman la historia. Incluso, uno de los personajes ms dulces y transgresores, Carmela, revela la identidad de la narradora que, en este caso, y tomando en cuenta a Lucrecia Mndez de Penedo,9 es la misma autora: Y por prestarme para lder la seora escritora de este libro espera que mis acciones le den movimiento al relato, que mi ancdota la lleve de la mano hasta el fin del libro donde a ella la esperan con coronas de olivo, viajes al exterior (en aviones de verdad, no en un simple pavo con neurosis de ganso), reconocimientos y dems granjeras de que gozan las hembras que en los noventa levantan la mirada, la voz, el aliento y firman sin seudnimos y se

Mercedes Laguna Gonzlez incida entre los rasgos generales de la escritura autobiogrfica el yo del escritor, la identificacin del narrador y del hroe de la narracin, el relato que abarca un espacio temporal suficiente para dejar un rastro de la vida, el discurso narrativo (relacionado a la acepcin de Todorov), la narracin sincera y la variacin de la forma de expresar la historia. Esta ltima caracterstica se relaciona puramente con el estilo de la escritura: la primera persona, el monlogo puro, el juego del punto de vista y dems. La informacin completa y detallada se encuentra en su aporte hecho en la edicin de septiembre de 2005 en la Revista Lindraja. 9 Lucrecia Mndez de Penedo afirma que una larga conversacin con Eugenia Gallardo le permite afirmar que hay historia real de la autora en la obra No te apresures en llegar a la Torre de Londres porque la Torre de Londres no es el Big Ben.

niegan a llevar apellidos de casadas y se creen personas de moo colorado. (47) Este momento crucial de la novela nos permite afirmar que la misma autora mantiene un dilogo consigo misma al momento de escribir, sobre todo al tomar en cuenta que Laguna Gonzlez asegura que uno de los rasgos diferenciados de la escritura autobiogrfica, segn Romera Castillo, es la presencia del yo del escritor (en este caso, escritora) que queda plasmado en la escritura como un signo de referencia de su propia existencia. Pero aqu, la narradora conforma innumerables personajes para tener una voz propia. Quiz esta escogencia de diferentes protagonistas a lo largo del calendario sirve como pretexto o justificacin de los cambios sufridos durante el periodo biogrfico narrado en este libro. Con relacin a la estructura narrativa, Toledo indica que la narracin sigue un decurso a momentos irracional y fantstico que no permite una lectura con hilos conductores visibles o modlicos10, y es en este mismo momento donde afirma que la obra se entreteje con reflexiones implcitas sobre identidad y gnero. Yo me atrevera a mencionar la autorregulacin de gnero como un factor presente en la mayora de los personajes. Judith Butler asegura: Afirmar que el gnero es una norma no es lo mismo que decir que hay visiones normativas de la feminidad y la masculinidad, aunque resulta claro que tales visiones normativas existen. El gnero no es exactamente lo que uno es ni precisamente lo que uno tiene. El gnero es el aparato mediante el cual tienen lugar la produccin y la normalizacin de lo

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Toledo, Ada. Vocacin de herejes. Guatemala: Editorial Academia / Ministerio de Cultura y Deportes, Editorial Cultura, 2002. Pgina 121.

masculino y lo femenino, junto con las formas intersticiales hormonal, cromosmica, psquica y performativa que el gnero asume.11 Aqu valdra la pena mencionar la forma en la que Gallardo construye a sus personajes principales, en particular a Carmela. Mndez de Penedo afirma que Carmela es una especie de alter ego de la narradora protagonista, una emprendedora nia en un mundo masculino, hurfana y pobre.12 Esta nia construye una identidad genrica que le permite formar parte de ese mundo: S de una nia, Carmela, a quien le gustaba vestirse como hombre para que escucharan lo que tena que decir. () Los seores de American Airlines la escucharon porque creyeron que era hombre. (33) Esta nia reconoce implcitamente que por ser mujer no ser escuchada en una sociedad en la que el hombre mantiene la hegemona. Voluntariamente regula su rol de gnero y se caracteriza como varn para ingresar al mundo. Toledo indica que Carmela es una voz ficcional femenina pero autoritaria, cuya falta de identidad es una estrategia social porque sabe que asumiendo la identidad masculina podr manejarse mejor en el mundo de fantasa donde se encuentra inmersa.13 Lo curioso es que cuando esta nia parece comenzar a tomar el poder de la historia y se revela contra la escritora, la narradora la aniquila despiadadamente: Son otras verdades las que quiere poner en mi boca de nia boba? las verdades de los otros para los otros? qu cmodo! por qu no hurga en su

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Butler, Judith. "Regulaciones de gnero." La Ventana. 2005: 7-35. La Ventana. Septiembre 2012. http://148.202.18.157/sitios/publicacionesite/pperiod/laventan/Ventana23/judith.pdf. Pgina 11. 12 Mndez de Penedo, Lucrecia. El hilo del discurso. Guatemala: Universidad Rafael Landvar, 2007. Pgina 262. 13 Toledo, Ada. Vocacin de herejes. Guatemala: Editorial Academia / Ministerio de Cultura y Deportes, Editorial Cultura, 2002. Pgina 123.

historia? () por qu respira de mi aire? por qu no dice: Yo derram la leche, este dolor es mo y este miedo y esta huida y Carmela no pudo soportar el fro de Alaska. Muri un 25 de noviembre a las 23:35. (48) El siguiente captulo inicia con una frase hermossima: No es fcil asesinar a la fantsa (49). La narracin sigue con 35 captulos ms en los que encontramos personajes como Betty la oruga y Vidal. Adems un curioso dilogo entre una rata y un ratn. Una construccin narrativa intermitente que parece no contar nada, pero que nos construye sensaciones y reconocimientos sociales trazados a modo de historia fantstica. Las pginas se cargan de historias azarosas inundadas de poesa y smbolos dignos de un profundo anlisis semitico. Hay dilogos que parecieran fruto de una deconstruccin lingstica premeditadamente infantil, con tonos picarescos y de mucha carga de crtica social. La figura de la familia se deforma y se vislumbra desde una perspectiva de gnero en la que el rol del hombre se adjudica un papel ausente o negado: Mi padre no me quiere. Mi padre no me quiere. Cinco palabras duras. Y mentirosas. Por qu te lee cuentos? (109). Finalmente, las narraciones se van volviendo cada vez ms hermticas. Como afirma Toledo, detrs de la voz de la narradora parece estar la voz de la autora. 14 Y es quizs por esto que otorga una difcil tarea para comprender detrs de cada cuadro pintado con letras los significados reales de cada construccin. Dice Mndez de Penedo que el eje de la obra de Gallardo lo constituyen las aventuras de la protagonista en la bsqueda de libertad mediante un proceso que arranca

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Toledo, Ada. Vocacin de herejes. Guatemala: Editorial Academia / Ministerio de Cultura y Deportes, Editorial Cultura, 2002. Pgina 125.

desde la infancia, atraviesa la adolescencia y finalmente ingresa al mundo de los adultos.15 Es precisamente en este momento en el que la obra deja de buscar una coherencia narrativa y se pierde discurriendo a solas sin un objeto determinado: haciendo calendarios, pues. Los ltimos cinco captulos son noms divagaciones con suma calidad esttica que pintan imgenes y sensaciones fenomenales con gran arte escritural y carga sensitiva. Aqu se desprende todo de cualquier norma estilstica, se desliga de las ideologas y pareciera que la narradora comienza a encontrar la paz en la libertad de producir nada ms meras composiciones estticas. El libro finaliza con un avasallador eplogo en el que la misma narradora se hace una pregunta aguerrida: A quien haya tenido la paciencia de leerme ordenadamente, hasta este punto, le pregunto: - Qu fue lo que hice? (127); y es aqu donde la magia de la literatura, que es invocada en los captulos de Carmela, hace honor a sus dotes. Esta obra es como leer una vida hecha sueo, con cuentos de hadas y fantasas onricas.

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Mndez de Penedo, Lucrecia. El hilo del discurso. Guatemala: Universidad Rafael Landvar, 2007. Pgina 266.

Obras citadas

Bada, Ricardo. "Autores secretos de Amrica Latina (1) Eugenia Gallardo." Elespectador.com Blogs. Enero de 2010. El Espectador. Octubre de 2012

http://blogs.elespectador.com/ricardobada/2010/01/27/autores-secretos-de-america-latina-1eugenia-gallardo/. Butler, Judith. "Regulaciones de gnero." La Ventana. 2005: 7-35. La Ventana. Septiembre http://148.202.18.157/sitios/publicacionesite/pperiod/laventan/Ventana23/judith.pdf. Gallardo, Eugenia. No te apresures en llegar a la Torre de Londres porque la Torre de Londres no es el Big Ben. Guatemala: F&G Editores, 1999. Mndez de Penedo, Lucrecia. El hilo del discurso. Guatemala: Universidad Rafael Landvar, 2007. Laguna Gonzlez, Mercedes. "La escritura autobiogrfica." Revista Lindraja. Septiembre de 2005. Revista Lindraja. Octubre de 2012. 2012.

http://www.filosofiayliteratura.org/Literatura/escrituraautobiografica.htm. Toledo, Ada. Vocacin de herejes. Guatemala: Editorial Academia / Ministerio de Cultura y Deportes, Editorial Cultura, 2002.