ndice INDICE1 INTRODUCCIN..................................................................................................................2 IMPROVIZACIN SOBRE ESCENAS, ESTRATEGIAS Y SU TEXTO......3 CONOCIMIENTO PRCTICO, EL PERSONAJE....

4 CARACTERIZACION, ARQUITECTURA DEL CUERPO5 LA MASCARA FACIAL, EL CAMPO SONORO EN LA ESCENA.6 CREACIN SONORA PARA LA ESCENA TEATRAL...7 CONCLUSION...8 BIBLIOGRAFIA.9

INTRODUCION El teatro es una manifestacion artistica que conlleva varias cosas en la escena en donde el pesronaje se caracteriza por su forma presentacion y estetica, las improvizaciones que realizan y las azaas que requiere para adquirir ese conocimiento, las bases fundamentales que admiten adquirir el conociemnto que se obtienen.

IMPROVIZACIN SOBRE ESCENAS Improvisar en escena es poner los sentidos a su mximo potencial. Cada uno por separado y a su vez juntos conforma un ncleo de posibilidades infinitas de desarrollo en la accin. El odo, el tacto, el gusto, la vista y el olfato sobrepasan los lmites cotidianos para generar una nueva instancia de conocimiento personal en el caso si es individual, o colectiva si es grupal. Se percibe una nueva sensibilidad en cada nueva improvisacin, por ende cada improvisacin es nica en todas sus formas, colores y desarrollos. La libertad se plantea como infinita, dependiendo solo de la relacin que surge con otro si es que es grupal, o las condicionantes del momento como el entorno fsico, mental y/o emocional del Improvisador. La msica en ocasiones llega a formar parte de esta condicionante, pero como tal se incluye tambin como un referente de improvisacin, creando intrnsecamente a la par con el bailarn o ejecutante. Referente a los sentidos Steve Paxton iba ms all. Propona un nuevo sexto sentido en el Contacto e Improvisacin, el cual lo constitua el Ser; el estar presente en escena; apegado intrnsecamente a la realidad circundante. Hago una libre analoga con esto a la similitud que encuentro en el Yoga, tanto en sus aspectos fsicos, mentales y/ o espirituales. El Yoga en su estado tambin trabaja sobre un cuerpo fsico y todos sus sentidos en concordancia, canalizando de tal forma las energas que el ser se transforma en uno solo, atento de una prctica personal y global en el sentido csmico, abstrada en su desarrollo pero consiente al mximo de una entidad superior.

ESTRATEGIAS Y SU TEXTO Estrategia Se presenta tres tipos de objetivos Objetivos de conocimiento prctico, de habilidades prcticas y destrezas, as mismo de conocimiento terico. Terico: Descubrir en la literatura dramtica un modo de interpretacin de la experiencia concreta. Valorar crticamente el Teatro como forma de expresin imaginativa y como va de acceso a lo real.

CONOCIMIENTO PRCTICO Desarrollar y ejercitar su creatividad y el sentido de la aventura vital. Descubrir los valores de la libertad y la tolerancia hacia los otros valores humansticos representados. HABILIDADES PRCTICAS Y DESTREZAS Relacionar los aspectos prcticos de toda creacin humana. Provocar la imaginacin audiovisual, con el montaje escnico. Pasos secuenciales

ANLISIS DEL TEXTO El autor o los autores (estilo filosfico) La obra (contexto social - cultural y su evolucin) Anlisis del lenguaje (simbolismos, formas de expresin, riqueza semntica y desarrollo de vocabulario) Sntesis personal o grupal (estilo filosfico) Revisin del esquema (a fin de aprender a desarrollar una tcnica personal de interpretacin)

EL PERSONAJE Podemos definir al personaje como cada uno de los seres humanos, sobrenaturales o simblicos, ideados por el escritor, y que, como dotados de vida propia, toman parte de la accin de una obra literaria. Siendo l mismo la representacin ficticia de un ser con cierta personalidad adquirida. El personaje tiene la capacidad de actuar en un conflicto de una forma principal o, por el contrario, secundaria, aportando ideas que resuelvan el mismo. Se sitan tanto en un mundo irreal como realista, estando al mismo tiempo sujetos a las decisiones (proceso cognitivo de eleccin obligatoria). Los personajes de tradicin occidental proceden de la antigua Grecia y Roma y algo ms recientemente de la comedia Italiana. algn tipo de persona presente, aunque generalmente como narrador u oyente imaginario. El personaje es una construccin mental elaborada mediante el lenguaje y la imagen. En varios espectculos teatrales, puestas en escena y pelculas (con excepcin de las animaciones), los

personajes son protagonizados por actores, bailarines y cantantes. Para las animaciones y tteres, existen actores vocales, aunque las voces tambin pueden ser creadas por computadora. El personaje es como concepto estructuralista, permanece esttico, y se reduce a un conjunto de caractersticas o a una funcin necesaria en el desarrollo de la accin. A travs de la historia del drama se han desarrollado cierto nmero de personajes estereotipados. Tambin se denomina personaje a aquellas personas distinguidas, o que obtienen representacin en la vida pblica.

CARACTERIZACION En actuacin y en el mundo del espectculo, el proceso de caracterizacin trata del proceso donde el profesional garantiza la caracterizacin del personaje realizando, mediante la aplicacin de tcnicas de peluquera, prtesis y maquillaje, los cambios que permitirn adaptar la fisonoma del intrprete a las caractersticas del personaje que interpreta; teniendo en cuenta los imperativos de la produccin y/o escnicos Este profesional tambin coloca las pelucas, postizos, prtesis, y cuando procede, da las indicaciones tcnicas al personal a su cargo o a los intrpretes para su colocacin. Adems debe ser capaz de realizar su labor teniendo en cuenta los diferentes protocolos de actuacin en relacin con los actores y en los diferentes gneros escnicos.

ARQUITECTURA DEL CUERPO La concordancia entre los dos conjuntos entre los dos conjuntos de ejes y centros puede ser un poderoso elemento identificador del lugar, en especial cuando la arquitectura establece un centro que la persona o la representacin de un Dios en forma humana, o un objeto significativo puede ocupar. Es entonces frecuente que denomine una de las seis direcciones, que, generalmente, es la frontal: como en el caso de una garita de centinela, que permite al soldado la visin hacia delante, al tiempo que se protege de ataques del enemigo por los flacos y por la retaguardia, de la lluvia y del sol, por arriba, y del fri y de la humedad del terreno, por abajo. En el cuerpo humano, esas seis direcciones son evidentes, y el diseo de los espacios puede remitir a ellas. Asimismo, las seis direcciones estn, tambin presentes en las condiciones en que viven las criaturas sobre la tierra. El cielo est arriba y la tierra abajo, pero cada una de las cuatro

direcciones horizontales tiene sus propias caractersticas. Las obras de arquitectura pueden ser orientadas con relacin a los ejes terrestres, as como tambin respecto a los propios de la forma antropomrfica. De esta manera, la geometra de los edificios hace intermediaria entre los seres humanos y su situacin en el mundo. Todo edificio de cuarto lados tiene una cara que recibe los rayos del sol por la maana, otra por la tarde; igualmente, posee un cuarto lado que recibe al medio da y otra por la tarde; igualmente, posee un cuarto lado que recibe poco o nada de sol. Esas cuatro direcciones horizontales influyen en el diseo ambiental de los edificios, pero ambiente vincula la arquitectura al sistema de ejes que cubre la superficie de la tierra ( bajo la forma de una retcula de paralelos y medianos , que definen la posiciones de cualquier punto de globo ). Segn la orientacin que adopte respecto a los puntos cardinales, las fachadas de un edificio tienen un carcter diferente, que vara a lo largo del da segn la rotacin de la tierra alrededor de su eje, estableciendo un vnculo entre ambos. Pero ese edificio tambin puede ser significativo desde otro punto de vista; porque si consideramos que sus seis direcciones han de ser congruentes con las de la tierra ( sus cuatro caras se orientan a cada una de las cuatro direcciones terrestres indicadas por el recorrido del sol, y su verticalidad se alinea con el eje de gravedad que lo une con el centro de la tierra), entonces puede afirmarse que el propio edificio identifica un centro, un lugar significativo que rene en si mismo las seis direcciones de la tierra, y que proporciona un centro el que la superficie de la tierra carece.

LA MASCARA FACIAL Se trata de mezclas que se aplican sobre el rostro mediante una capa ms o menos espesa, y que debe mantenerse en la piel durante un tiempo que suele oscilar entre 15 y 30 minutos. Las mscaras faciales se compondrn de una base y de sustancias activas que le aadirn acciones especficas en funcin de las sustancias activas aadidas.

EL CAMPO SONORO EN LA ESCENA Es un campo de estudios poco abordado, a pesar de ser una competencia inherente al trabajo de la puesta en escena. Asimismo, supone una representacin, una imagen acstica construida por el devenir de los hechos sonoros, sean musicales o no, 'en vivo' o pregrabados, y con emisores visibles o acus mticos. Los avances de la tecnologa sonora y la apropiacin de recursos

discursivos provenientes de los formatos audiovisuales, se suman a la hora de configurar acsticamente a la mmesis, posibilitando una prolongacin virtual de las dimensiones sonoras en el espacio de enunciacin escnico.

CREACIN SONORA PARA LA ESCENA TEATRAL Para hablar del sonido en la escena teatral es fundamental conocer el papel que juega dentro de los espectculos y las responsabilidades de los profesionales que, con su trabajo, logran que el sonido quede integrado dentro de un espectculo teatral, segn unos criterios tcnicos y artsticos. Por ello os explicar, entre otras cosas, qu es un diseo de sonido y las funciones del diseador de sonido. El objetivo es llegar al da del Estreno con una total garanta y tranquilidad de que el trabajo se ha hecho perfectamente. Todo un trabajo de equipo. En tal sentido, la metfora del "espacio vaco" al que remita Peter Brook en cuanto posibilidad de habilitar cualquier espacio como lugar de enunciacin escnica, puede acontecer tanto en salas fuertemente equipadas, en el marco de la infraestructura de los teatros independientes, en espacios alternativos o bien en la calle. En cada una de estas instancias, puede pensarse y fabricarse el espacio sonoro teatral, pero su construccin depende tanto de la materia prima mnima necesaria para proyectar sus diseos, dispositivos y efectos, cuanto de la urgencia esttica por considerar al artificio sonoro/musical en igualdad de importancia que cualquier otro medio escnico. Ante la pregunta acerca de la esencia de la teatralidad -muchas veces contrapuesta a los supuestos semiticos que otorgan igualdad de importancia a los diferentes canales perceptivos en la construccin de la imagen teatral-, algunos apelarn a la autosuficiencia de la presencia del actor en tanto factor ineludible de representacin de la accin; otros, en cambio, al flujo lumnico, como previatura obligada para cualquier posibilidad de enunciacin escnica. Y ste es quizs el momento propicio para reflexionar respecto de aquellas modalidades en total oscuridad, Hay que repartir el sonido, si es posible y necesario, por todo el teatro. No hay que limitarse a un plano frontal. Hay que abrir las dimensiones del teatro. Hay que intentar situar el sonido en el plano que mejor le corresponda. Este es otro de los momentos creativos del diseador de sonido. Por ej. No hacer sonar truenos en altavoces que estn situados en el suelo del escenario. Sonarn en los que estn colgados a cierta altura del suelo. Fabricar una realidad sonora congruente y especfica segn el espectculo, ser una de las grandes tareas del diseador.

Conclusin Los temas presentados que se tienen y se obtienen que se necesitan son muy importante se deven de tener en cuenta que las realizaciones que se hacen en las improvizacion sobre escenas, la mayoria de estos temas son muy importantes tales como la caracterizacion del personaje que tiene que tener los temas presentados nos ensearon que hay muchas variaciones que se deben de tener en cuenta en el teatro y sus diferentes realizaciones.

Bibliografa My mayor fuente de investigacion fue en internet pude encotrar una gran informacion variada sobre la esenas teatrale y su contenido, ingresando estas direcciones de paginas web encontraran la informacion que aqu se presento. http://www.angelfire.com/film/teatroapleno/historiademascaras.htm http://www.redteatral.net/noticias-personajes-teatrales-206 https://www.google.com.gt/imghp?hl=es&tab=wi