I Materiais bsicos de pintura O universo dos materiais de pintura vasto.

o. At o incio do sculo XIX, os pintores precisaram produzir suas tintas manualmente com a ajuda de assistentes, o que envolvia dificuldades com as quais os artistas atuais no precisam lidar. Por essa razo, os pintores do passado detinham um conhecimento profundo das caractersticas ntimas dos materiais que utilizavam, coisa que, amide, no acontece em nossos tempos. A enorme variedade de tintas, suportes e equipamentos de que o pintor dispe hoje decorre da industrializao e do comrcio em larga escala desses materiais. grande o nmero de fabricantes. Os produtos oferecidos crescem em nmero e sofrem constantes modificaes. Graas a isso, o artista pode dispor hoje de produtos especficos que atendem pontualmente s suas necessidades. Evidentemente, no h o porqu de se retornar aos modos antigos de produo nem o porque de se renunciar s facilidades que o mercado oferece. No entanto, importante que o pintor do nosso tempo conhea as caractersticas fsicas e qumicas de seus materiais o suficiente para extrair deles a mxima qualidade tcnica e para adequ-los s suas intenes criativas individuais e aos resultados estticos que pretende obter. Igualmente importante a garantia da permanncia e conservao dos resultados, o que depende tambm do conhecimento prvio dos materiais e dos modos de us-los. Apesar da grande oferta de produtos de pintura, plenamente possvel trabalhar com um conjunto relativamente pequeno de materiais e equipamentos. Um iniciante, sobretudo, deve comear os seus estudos, utilizando o mnimo necessrio para se fazer um trabalho correto e qualificado. Com o tempo e a maturao de seu trabalho, ele mesmo descobrir quais so os materiais adicionais efetivamente necessrios para a continuidade dos seus experimentos em pintura. Por isso no tenho aqui a finalidade de fazer uma apresentao extensa desse conjunto de materiais. Limitar-me-ei a tratar dos principais, de modo a permitir o reconhecimento das diferentes modalidades de pintura. 1.1. A composio das tintas A tinta basicamente constituda pela mistura de um pigmento, que lhe d a cor, e um aglutinante, que lhe d viscosidade e garante a sua adeso ao suporte. Uma vez aglutinados, os pigmentos adquirem a consistncia pastosa com a qual estamos familiarizados. Alm desses ingredientes bsicos, as tintas levam tambm em sua composio alguns conservantes e outras substncias, com diferentes funes em cada caso, como aumentar a sua fluidez e conferir-lhe maior densidade, rendimento ou plasticidade. As tintas, no momento do uso, podem ser diludas, para se obter efeitos de transparncia ou para que se espalhem com maior fluidez sobre o suporte. Os diluentes variam conforme as caractersticas do aglutinante: gua para gouache e aquarela; gua ou medium acrlico para as acrlicas, leo de linhaa ou terebentina para as cores a leo. Toda tinta uma tmpera. Esta palavra tem a sua origem no termo latino temperare, que significa misturar. A produo das tintas envolve a mistura dos pigmentos e aglutinantes que as constituem e, por isso, possvel dizer que toda tinta uma tmpera. Apesar disso, a histria consagrou o uso da palavra como referncia s tintas utilizadas pelos pintores antes do surgimento da tinta a leo no sculo XIV. Atualmente, o termo empregado para designar as tintas a base de gua, que produzem pelculas opacas, o que exclui a aquarela. O pigmento um p quase sempre muito fino, sendo que cada um possui uma cor especfica. Os pigmentos usados nos vrios tipos de tinta costumam ser os mesmos com pequenas variaes. No caso da aquarela, por exemplo, o pigmento modo de modo a se obter um p extra fino. Os pigmentos podem ser orgnicos ou inorgnicos. Os primeiros so de origem animal ou vegetal. O preto de marfim, por exemplo, um dos pretos mais escuros, proveniente da calcinao de ossos. Os pigmentos inorgnicos so constituidos de terras e minerais. Tanto os pigmentos orgnicos quanto os inorgnicos podem ser naturais ou sintticos. No passado, a produo das tintas ocorria nas oficinas dos pintores, a partir de

materiais orgnicos e inorgnicos naturais. Os pigmentos sintticos, cuja matria-prima produzida em laboratrio, comeam a aparecer no sculo XIX, e hoje, graas aos avanos da qumica e as vantagens econmicas desse tipo de produo, alcanaram uma qualidade indiscutvel e constituem a imensa maioria dos pigmentos fabricados atualmente. Vale dizer que quase todos os pigmentos podem ser comprados em p, para que o pintor possa fabricar as prprias tintas de acordo com as suas convenincias. O aglutinante uma substncia lquida e viscosa que d coeso ao pigmento, serve de veculo para a cor e garante a adeso da tinta ao suporte. O principal diferencial das tintas o aglutinante usado na sua fabricao. No caso do leo, o pigmento triturado em leo de linhaa. No caso da aquarela e guache, so ligados por goma arbica e, no acrlico, por uma resina plstica sinttica. A tabela abaixo apresenta os diferentes tipos de tinta para pintura, classificadas conforme o aglutinante, o pigmento e o tipo de suporte. Apesar dessa diviso, possvel usar as tintas em suportes diferenciados. Tipos de pintura, conforme o suporte e o aglutinante para tela ou madeira para papel a base de leo a base de gua pigmento mido pigmento seco leo acrlica aquarela lpis de cor encustica vinlica gouache pastel ecoline sangunea nanquim

1.2. Suportes O suporte a superfcie, ou anteparo, sobre o qual a pintura feita. O tipo de material usado como suporte e as condies de preparo so decisivos no grau de facilidade com que se pode manipular a tinta sobre ele e nas caractersticas estticas do resultado da pintura. Desde o renascimento, a tela esticada sobre esquadrias de caibro o suporte mais usado e considerado de maior excelncia. No entanto, so comuns as pinturas realizadas sobre outros suportes, como papis, cartes, paredes e placas de madeira, mdf1, cobre e alumnio.

1.3. Pincis Atualmente, possvel encontrar no mercado pincis de vrios tipos, com caractersticas muito variadas. Cada pincel desenvolvido para atender a uma finalidade especfica. Cabe ao artista escolher aqueles que melhor atendem s suas necessidades tcnicas e s suas intenes poticas. Ao iniciante, ainda no familiarizado com a diversidade de tipos e marcas de pincl, provavelmente faltar referncias e critrios para fazer uma escolha que atenda s suas necessidades de estudante sem ser desnecessariamente dispendiosa. Nesses casos, recomendvel comear com um nmero pequeno de pincis versteis e baratos. O tempo de prtica fornecer ao estudante os critrios para selecionar os pincis de acordo com as tcnicas que deseja explorar.

O Medium-density fiberboard, conhecido internacionalmente como mdf, a designao das lminas resultantes da prensagem de fibras de madeira, que so encontradas no comrcio de produtos madeireiros em diferentes espessuras. Produzido a partir dos anos de 1960, o mdf responde ao problema de escassez de madeira e a substitui eficazmente na produo de artefatos de marcenaria, como mobilirio e objetos decorativos para interiores.

Os pincis podem ser classificados segundo o comprimento do cabo, o tamanho da ponta, o material de que so constitudos os fios (pelos, cerdas ou filamentos sintticos) e o formato da ponta (redondos ou chatos). Quanto ao tamanho do cabo, existem dois tipos bsicos, o longo e o curto. O pincel de cabo curto permite uma aproximao fsica maior entre a superfcie da pintura e a mo do pintor, o que confere ao artista uma maior preciso, sobretudo na feitura dos detalhes. O pincl de cabo longo foi projetado para ser segurado pela ponta do cabo, o que possibilita que o pintor faa grandes pinceladas com pequenos movimentos da mo. A pintura tende a resultar mais fluida, expressiva e solta. Os pincis de cabo curto so, em regra geral, indicados para trabalhos sobre papel com aguarela, gouache, nanquim e outras tcnicas base de gua. Os de cabo longo, por sua vez, so indicados para trabalhos sobre tela, com tintas acrlica ou a leo. Estas indicaes tm motivos claros: os trabalhos sobre papel, por serem quase sempre de pequenas dimenses, so realizados em superfcies horizontais de mesas ou em pranchetas levemente inclinadas. O pintor, ilustrador ou desenhista estar sentado e permanecer com o corpo muito prximo do trabalho, durante todo o tempo de execuo. A pintura sobre tela, por sua vez, tradicionalmente realizada em cavaletes, nos quais o quadro disposto na posio vertical. Com frequncia, a tela de grandes propores, exigindo do pintor gestos largos com os braos. Ser necessrio tambm que ele faa movimentos sucessivos de aproximao e recuo da tela, para observar, diferentes distncias, os resultados de cada uma das suas intervenes na pintura. O tamanho do cabo do pincel responde a essas diferenas de relao entre o trabalho e o corpo do pintor, que so muito mais significativas do que pode parecer primeira vista. No caso dos trabalhos feitos na horizontal, a participao do corpo do pintor se d somente por meio de um olhar atento e fixo e da mo, que realiza pequenos movimentos. Os pincis de cabo curto ajustam-se melhor a esse tipo de trabalho, ao qual o olho do pintor est mais prximo e que tende a ser mais delicado e a exigir preciso nos detalhes. No caso da pintura de cavalete, todo o corpo do pintor participa da produo da obra. Quanto maior o tamanho da tela, maior a tendncia do pintor de fazer uso de gestos largos e pinceladas longas e fluidas. Os fios dos pincis podem ser naturais ou sintticos. Os naturais so de pelos e cerdas de animais como esquilo, pnei, boi, porco, marta, texugo e cabra. Devido a uma srie de outras convenincias industriais, bem como ao paulatino desaparecimento de animais como a marta e o texugo, os maiores fabricantes vm substituindo os pelos naturais por filamentos sintticos. Para o pintor cujo trabalho rico em detalhes pequenos e minuciosos, com contornos bem definidos e com gradaes regulares, imprescindvel que os pincis sejam de boa qualidade. Por isso, a origem dos fios e o bom acabamento na fabricao so fatores decisivos na qualidade do pincel. Os melhores fios so os pelos de marta kolinsky, um pequeno animal silvestre encontrado na Sibria e no norte da Manchria. Os pincis fabricados com esse material so macios, flexveis, resistentes e, se usados corretamente, no perdem o formato. Quando usados na aquarela, so capazes de reter grandes quantidades de tinta em seu bojo. Os de tamanho pequeno possuem pontas longas e finssimas, grande suavidade, flexibilidade e resistncia, o que permite a feitura de detalhes minuciosos e contornos precisos. Os grandes garantem pinceladas lisas e planas. So muito caros, mas quando bem cuidados podem ser usados por muitos anos sem sofrer alteraes no formato da ponta. So considerados os mais raros e valiosos do mundo, sendo que os pelos provenientes das caudas dos machos so considerados os melhores. H tambm a marta vermelha, que vive em regies de clima temperado, cujos pelos so mais curtos do que os da marta kolinsky e, por isso, um pouco menos valiosos. Existem pincis mistos de pelo de marta e orelha de boi, mais econmicos, que so alternativos aos de pelo de marta puros. So mais rgidos, mas mantm ainda uma boa qualidade. Os pelos de esquilo utilizados em pincis so extrados das caudas. So extra suaves e com pontas finssimas. So de extrema delicadesa, mas a sua flexibilidade excessiva dificulta o

controle da tinta e, por isso, so menos aptos ao uso profissional. Os pelos de orelha de boi so finos e resistentes, porm, um tanto grosseiros e no formam boas pontas. As chamadas cerdas, usadas em muitos pincis, nada mais so que pelos de porco selecionados e alvejados antes da fabricao do pincl. So fios mais espessos, fortes, durveis e de menor flexibilidade, indicados para tintas espessas como o leo e acrlica. Somente as cerdas possuem a terminao de cada fio, subdivididas em duas ou trs pontas, caracterstica que facilita a reteno das tintas. Deviso maior espessura dos fios e menor flexibilidade do feixe, o trao com este pincel deixa atrs de si as marcas ntidas de sua passagem. indicado para espalhar a tinta em reas largas e para as pinturas de expressionismo gestual. Nem sempre o fabricante deixa claro qual exatamente o animal cujos pelos so utilizados num determinado pincel. Os chamados pincis de pelo de camelo, por exemplo, so fabricados com pelos de vrios animais, dos quais, curiosamente, o prprio camelo no faz parte. Na verdade, camelo a denominao tradicional usada pela indstria no mundo todo para identificar os pelos suaves de pneis ou cabras. Os pincis sintticos, apesar de terem melhorado de qualidade nos ltimos anos, ainda so inferiores, pois perdem a ponta com facilidade. Os formatos dos feixes de fios so muito variados: redondos, ovalados com diferentes graus de alongamento, achatados, quadrados, achatados com lados curvos, achatados com topo ovalado, em forma de leque etc. Para simplificar, reduzindo esta grande variedade em tipos gerais mais reduzidos, proponho classificar os pincis, basicamente, em redondos e achatados, considerando que cada um desses dois tipos possuem muitas variaes. Os pincis achatados, tambm chamados de pincis planos, so mais versteis que os redondos e, por isso, so mais populares. Os mais comuns apresentam o feixe de fios em formato quadrado. O corte superior do feixe reto e muito til para realizar com preciso limites retos de uma rea de cor. Nos de melhor qualidade, no ato da pincelada, os ngulos no se abrem como uma vassoura. So capazes de produzir pinceladas longas e de formato uniforme, cuja largura varia conforme o tamanho do feixe de fios. So adequados para trabalhar grandes reas e lavados, embora os redondos e grandes tambm cumpram bem essa funo. Podem ter pelos curtos ou longos. Os primeiros so teis para espalhar a tinta sobre reas mdias, quando a preocupao com o acabamento no prioritria. Os segundos, mais flexveis, produzem superfcies mais suaves. Ambos, porm, so muito teis quando se defeja imprimir pintura a marca gestual da pincelada. Os pincis achatados tambm podem ter o seu corte superior curvo, com diferentes desenhos ovalados. So os chamados pincis filbert, muito teis para se obter linhas de diferentes qualidades e espessuras, conforme a presso exercida pelo pintor ao utilizar o pincel. H ainda os pincis achatados em forma de leque, usados para mesclagens delicadas de diferentes matizes de tinta ainda fresca. So teis para fazer gradaes delicadas e para suavizar contornos excessivamente definidos. Os pincis redondos produzem, em geral, pinceladas em formato de bastes, mais largas ao centro e estreitas nas estremidades. So indicados para a produo de linhas de diferentes qualidades. Na aquarela, os pincis redondos, de maior tamanho, so teis para lavados irregulares em grandes reas. Os pincis redondos menores tm os feixes de fios no formato de uma linha e so excelentes para a realizao dos menores detalhes. Contrariamente aos dias atuais, os pincis redondos eram o principal equipamento para os pintores antigos. Para eles, os pincis planos eram uma novidade para uso ocasional. Isso explica as dificuldades que alguns pintores encontram quando tentam copiar a pintura ou reproduzir as tcnicas de obras antigas, sem se dar conta de que foram, na maioria dos casos, realizadas com pincel redondo de cerdas2.

Ralph MAYER, Manual do artista, p. 596.

Os pincis de filamentos sintticos so, sem dvida, inferiores aos bons pincis de cerdas que eram fabricados at os anos quarenta do sculo passado. No entanto, a indstria de pincis dos ltimos anos chegou a resultados melhores do que os alcanados h algumas dcadas. As atuais fibras sintticas possuem mais resistncia aguarrs e aos solventes em geral que os pelos naturais. Por uma conveno dos fabricantes, cada pincel leva em seu cabo dois nmeros. O primeiro identifica o tipo do pincel, o que determinado pelo tamanho do cabo, o formato do feixe de fios e o material de que so feitos os fios. O segundo nmero define o tamanho do pincel. Assim, para citar um exemplo, o pincel de n 815, da marca Tigre, possui cabo longo, com fios de cerdas em formato achatado. A numerao que indica os tamanhos vai de 0, o menor, at 24, o maior. Cada fabricante convencionou o seu prprio sistema de numerao, mas comum encontrarmos pincis equivalentes, produzidos por diferentes fabricantes. Assim, dando continuidade ao exemplo citado no pargrafo anterior, o pincel n 815 da Tigre possui os seus equivalentes nas marcas Keramic, Condor, Castelo e Vision, cujos nmeros so, respectivamente, 916 e 456, 520 e 512.

1.4. Aditivos para tintas possvel retirar a tinta da lata ou do tubo e aplic-la diretamente sobre a pintura, sem que ela sofra qualquer alterao de estado ou receba qualquer aditivo. No entanto, os pintores conhecem excelentes motivos para manipular e transformar o estado da tinta antes de aplicla. Para isso, so usados os produtos que realam ou atenuam uma ou vrias das propriedades da tinta. Eles podem acelerar ou retardar a secagem, aumentar ou reduzir o brilho, a transparncia, a densidade, o volume, a viscosidade e tambm a marca deixada pela pincelada. comum, e prtico, submeter a tinta a uma pequena diluio antes de aplica-la, para que ela se torne mais fluida, permita pinceladas mais longas e deslize com mais fluncia sobre o suporte. Um grau mais acentuado de diluio deixar a tinta transparente, o que pode ser muito til, conforme o efeito que se deseja obter. O medium mais comum para esses casos o prprio aglutinante utilizado na composio da tinta em questo, isto , a goma arbica no caso da aquarela e gouache, a resina acrlica para o caso da tinta acrlica e o leo de linhaa, no caso das tintas a leo. O acrscimo do medium na tinta acrlica a deixa mais fluida e facilita a sua conduo pelo pincel, mas, sobretudo, retarda a sua secagem, dando ao pintor mais tempo para elaborar as formas. Se acrescentamos algumas gotas de goma arbica na gua, que o aquarelista usa para diluir suas tintas, estas se tornaro mais aderentes ao papel e tero suas cores mais brilhantes e intensas. importante lembrar que as tintas prprias para aplicao sobre papel, como a aquarela e o gouache so muito mais frgeis e delicadas que as tintas fabricadas para aplicao sobre tela. Nesse sentido, a tinta acrlica possui uma consistncia e um corpo mais robusto, que suporta uma quantidade maior de aditivos, sem perder as suas caractersticas essenciais, o poder de aderncia sobre o suporte e a estabilidade do resultado final. O gouache e a aquarela, ao contrrio, no resistem a um excesso de aditivos sem perder o seu encanto natural.