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viado por dryadesa, mayo 2011 | 11 Pginas (2644 Palabras) | 15 Visitas |

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UNIVERSIDAD NACIONAL DE LOMAS DE ZAMORA -Elabore un informe en el que analice las formas de ficcionalizacin propias del romanticismo presentes en Amalia en tanto novela histrica. -Considere a partir de un rastreo textual propio los mecanismos de enunciacin, sistemas de personajes, la construccin de los espacios, etc. Amalia, en tanto la primera novela histrica argentina, presenta las caractersticas propias del llamado romanticismo literario argentino. En ella Jos Mrmol, desde la perspectiva nostlgica, plagada de la idea de carencia y deseo que le genera el exilio forzoso en Montevideo, reconstruye la dramtica situacin argentina que se viva en 1840, buscando dar cuenta al mundo del tenso clima de violencia que tea la poca, representado por la fuerte persecucin de los unitarios en Buenos Aires y las cruentas campaas de la guerra civil en las provincias, tema que movilizara a la llamada Generacin del `37, un grupo de jvenes sumidos en la necesidad de crear una literatura nacional, con una clara postura antirrosista y tambin con un ideario poltico propio que los diferencia tanto de federales como unitarios;. En la novela ficcin e historia se funden en un todo armnico, ya que sobre la perspectiva histrica real, se desarrolla la ficcin sentimental, empujada por la represin hacia el trgico e inevitable desenlace final. Con respecto a las formas de ficcionalizacin propias del romanticismo presentes en Amalia se pueden considerar varios aspectos, algunos de los cuales se proceder a desarrollar en los siguientes prrafos. La primera de las cuestiones a analizar tiene relacin con los mecanismos de enunciacin.

En la primera parte de la obra, en la Explicacin quien toma la palabra es el autor implcito, que desde un comienzo nos da a conocer la postura ideolgica de la obra, refirindose al perodo rosista como la poca dramtica de la dictadura argentina y aclarando que por cuanto la mayor parte de los personajes histricos de esta novela existen an, y ocupan la misma posicin poltica o social que en la poca en que ocurrieron los sucesos () ha decidido no referirse en presente a ellos creyendo que tal sistema convena tanto a la mayor claridad de la narracin, cuanto al porvenir de la obra, destinada a ser leda como todo lo que se escriba, bueno o malo, relativo a la dictadura argentina, por las generaciones venideras. De esta manera establece el pacto de la perspectiva temporal, con lo que busca lograr el efecto de veracidad de lo que va a narrar. El autor implcito reaparece en el eplogo cuando nos refiere el da despus de la tragedia y algunos de los sucesos subsiguientes. La crnica que nos revelar mas tarde, quiz, algo interesante, sobre el destino de ciertos personajes que han figurado en esta larga narracin como as tambin en las notas al pie Descripcin de la fiesta de la parroquia de Monserrat, publicada en el nmero 4834 de la Gaceta mercantil, de 10 de agosto de 1839. (Parte 4, Cp. I). De esta manera no solo busca reforzar el efecto de veracidad del relato sino que adems su intencin es interesar al lector en los hechos que narra. Es interesante la mencin en la Explicacin, al comienzo de la obra del lector ficcionalizado que parece confundirse con el lector real al referirse directamente el autor implticito a las generaciones venideras. Nuevamente podemos afirmar sin temor a equivocarnos que el efecto deseado es generar una ilusin de verdad de mayor intensidad. Muchas otras veces aparecer el lector ficcionalizado a lo largo de la obra, pero esta vez de la mano del narrador, quien se convierte en la voz del autor implcito e invita a acompaar el recorrido, incentiva y da aliento a seguir su mirada El lector tendr que acompaarnos esta vez a un paseo de pocas horas en la parte septentrional del plata, siguiendo con nosotros a uno de los actores principales de nuestra historia.(Parte 3, Cp. I) El narrador de Amalia es omnisciente, sin embargo esta omnisciencia se encuentra limitada por las convenciones del gnero y las exigencias de la obra en particular. Es absoluta cuando habla de los personajes de la vida pblica. Como ejemplo vale citar el fragmento en el que Mara Josefa siembra en Florencia la certeza de que Daniel la engaa con su prima Amalia. El narrador da cuenta con sumo detalle de los pensamientos de la Seorita Dupasquier, Su cabeza se perda en un mar de recuerdos, de reflexiones y de dudas, de los sentimientos la infeliz joven subi a su carruaje y tuvo que desprender los broches del vestido que opriman su cintura para poder respirar con libertad pues en ese momento estaba a punto de desmayarse, y hasta de conocer su pasado Florencia no haba tenido en su vida mas amor que el de Daniel (Parte 1,Cp. IX). Por otro lado la omnisciencia se manifiesta ms limitada con los personajes histricos. Esta cautela al hablar refuerza la verosimilitud para el lector real contemporneo. As por ejemplo al referirse a Rosas lo har remitiendo a su aspecto fsico, de un conjunto ms bien agradable, pero chocante a la vista, con una mirada llena de vivacidad e inteligencia, a sus modales Diga usted fuerte para que no se le olvide ms: Comunicaciones de las provincias dominadas por los salvajes unitarios o bien podra haber

aprendido a escribir mejor cuando estuvo en Mendoza y al amb iente que se generaba en su presencia El silencio era sepulcral (Parte , Cp. V) dejando en manos del lector la inferencia que de todo ello se realiza. Como ya se explicit, el parmetro de verdad de la obra se apoya en las apreciaciones del narrador quien maneja a su arbitrio los hilos de la trama y se identifica con el autor implcito en toda la escala de valores. Por eso podemos decir que la omnisciencia es voluntaria y depende directamente de ste. Un ejemplo claro de lo aqu dicho se lee cuando al retirarse el comandante Cuitio de la presencia de Rosas el narrador reflexiona sobre las causas de la dominacin que el Restaurador ejerce sobre el pueblo: Esa multitud obscura y prostituida que l haba levantado del lodo de la sociedad para sofocar con su aliento pestfero la libertad y la justicia, la virtud y el talento haba adquirido desde temprano el hbito de la obediencia irreflexiva y ciega (Parte 1, Cp. V). Tambin se puede citar la referencia que hace al personaje de don Cndido puesta en los pensamientos de Daniel en relacin con la pobre apreciacin que realiza de aquellos que no se comprometen con la realidad histrica y social que les toca vivir la generalidad de los hombres que forman esa especie excepcional, muy diminuta de seres inofensivos y tranquilos que viven nios siempre y que no ven en cuanto los rodea sino la superficie material de las cosas (Parte 2, Cp. III) La geografa de la obra es la geografa que l mismo construye, tanto de los espacios Siguiendo el camino del Bajo, que conduce de Buenos Aires a San Isidro, se encuentra como a tres leguas de la ciudad el paraje llamado Los Olivos (Parte 4, Cp. XIII) como de los personajes Doa Agustina Rosas de Mansilla fue la mujer mas bella de su tiempo, () no tena la mnima importancia poltica () la belleza de Agustina no estaba sin embargo en armona con el bello potico del siglo XIX. (Parte 2, Cp. VII) El narrador deambula libremente, acercndose o alejndose de los lugares y manejando el tiempo segn su propio criterio, obligndonos a seguirlo, invitndonos a observar lo que l observa y a detenernos o continuar: El lector tendr a bien recordar ahora aquel lindsimo da, 5 de octubre en que dejamos a Amalia arrodillada() y es en la noche de ese da cuando volvemos a Barracas, despus de tener conocimiento de los sucesos descriptos () Pero antes, nos fijaremos en un coche que para a la puerta de una casa de pobre apariencia en la calle Corrientes. (Parte 5, Cp. XVII) o tambin A la vez que ocurran los sucesos que acaban de conocer en la noche del 4 de mayo, otros de mayor importancia tenan lugar en una clebre casa de la calle del Restaurador. (Parte 1, Cp. IV). De la misma manera el narrador evala personajes y acciones al cortar la calle de la Federacin, el cochero tuvo que sofrenarlos para no atropellar a tres jinetes que venan de la parte del campo, () con la apariencia de haber galopado buenas leguas. (Parte 5, Cp. XVII) y manifiesta sus sentimientos y experiencias La ciudad pintada toda de colorado, estaba vestida de banderas: invencin del Dictador para cada festejo federal. Ese da era el aniversario de un dolor de muelas que priv, el ao 1820, entrar en la plaza con el cuerpo de milicias al ejrcito del general Rodrguez y que Rosas festejaba sin embargo como un gran hecho militar. (Parte 5, Cp. XII) Se presenta como un testigo de los acontecimientos, pero se puede pensar que es ms que humano. Es imposible dar a conocer la situacin pblica de Buenos Aires, despus de la retirada del ejrcito libertador. () El espritu no volva en si () y una lucha febricitante entre la esperanza y

el desengao lo agitaba terriblemente. (Parte 5, Cap. XII) La omnisciencia del narrador sirve a la estructura de folletn ya que permite sostener la atencin del lector, al manejar ste los cortes en la narracin. La Primera Parte culmina por ejemplo con una sntesis de lo ocurrido hasta all Ese era el mismo camino por donde dieciocho horas antes haba pasado con el cuerpo exange de su amigo; y apuesta a lo que va a ocurrir, adjetivando y resaltando la figura del hroe y la herona de la novela romntica encarnados en Daniel y Amalia. Y era a la casa de la hermosa Amalia, () donde ahora se diriga el valiente y generoso Daniel(Parte 1, Cap. XIII) Otros aspectos a considerar con respecto a las formas de ficcionalizacin propias del romanticismo presentes en Amalia son los sistemas de personajes o la contraposicin de los espacios. Con respecto a la primera de las formas citadas se tomaran como ejemplo dos personajes femeninos: la viudita tucumana que da nombre a la obra, la Sra. Amalia Senz de Olabarrieta y la hermana menor del Restaurador Agustina Rosas de Mansilla. Son sin dudas dos bellezas de la poca y sin embargo dos figuras estticamente contrapuestas sin olvidar que para los romnticos la apariencia exterior es el reflejo del interior de la persona, el reflejo del alma. Amalia encarna el ideal femenino, aparece etrea, lejana, pura, casi inalcanzable Amalia no era una mujer, sino una diosa (Parte 2, Cp I) y en el baile Amalia estaba baada de la palidez del nacar. () Amalia estaba divina. (Parte 2, Cp. X)y basta para demostrar esto referir el fragmento en que el autor implcito remite a sus orgenes Tucumn es el jardn del universo en cuanto a la grandeza y sublimidad de su naturaleza () y entre ese jardn de pjaros y flores, de luz y de perspectivas naci Amalia () como nace una azucena o una rosa, rebosando belleza, lozana y fragancia. La belleza de Amalia responde al ideal de la belleza europea a la que se contrapone la belleza portea de Agustina: Fue la mujer mas bella de su tiempo, () una belleza federal () Es una linda aldeana, pero aldeana; Es decir demasiado rosada, demasiado gruesos sus brazos y sus manos, demasiado silvestre para el buen tono y demasiado frvola entre la gente de espritu. (Parte 2, Cp. VII) Como se ve en Agustina todo es demasiado, lo que hace que su descripcin resulte densa, sin comparaciones sublimes, carente de irrealidad, puesto que justamente lo que se busca destacar es su presencia real, su aqu. La importancia de esa joven en 1840 no se la daba su hermano, ni su marido, () se la haba dado Dios (Parte 2, Cp VII) El autor implcito remarca en Agustina su frivolidad, su sola preocupacin por el aspecto exterior, como reflejo de su falta de espritu patritico, de compromiso con lo que est sucediendo en el pas. Agustina se ocupaba en hacer pregunta sobre pregunta a Amalia, sobre el vestido, sobre las cintas, los encajes, etc () los asuntos que hacan en esa poca el mundo, el paraso de Agustina (Parte 2, Cp. X), mientras que Amalia aparece como un personaje fuerte y comprometido con su poca y con la causa romntica. Esto se ve en muchos fragmentos del libro , valiendo como ejemplo el captulo en que la polica llega a registrar su casa Mujer sola rodeada de peligros () se ech en un silln haciendo esfuerzos para sobreponerse a si misma (Parte 3, Cap XV) o la imposibilidad de convencerla de que emigre junto a Florencia y su mam Que se salven siquiera las mujeres- dio el doctor Alcorta Menos mi prima seor contest Daniel- No hay medio de hacerla decidirse. (Parte 5, Cp V).

Al igual que con los personajes, la profusin de adjetivos sirve para delimitar los espacios que resultan de esta manera en un reflejo de las ideologas que en ellos se despliegan. As los espacios federales aparecern escuetos, simples, burdos, duros y poco ornamentados, en contraposicin con los espacios unitarios, liberales, plagados de detalles e inundados de imgenes sensoriales, que pretenden dar cuenta de la realidad histrica y los personajes que en ellos se desenvuelven. Se citan a modo de ejemplo dos espacios que aparecen, a pesar de su lejana bien delimitados y contrapuestos. Por un lado en Buenos Aires, el lugar de reunin de los jvenes unitarios de la poca, la casa de doa Marcelina en la calle Cochabamba y por otro el caf de don Antonio en Montevideo. (Parte 3 Cp. IV) El primero de los lugares, lugar de reunin de los jvenes patriotas antirrosistas representa ya desde su acceso la oscuridad, la penumbra y la dificultad asociada al miedo que esta ideologa implicaba en la poca. Basta para ejemplificar la descripcin de la calle en la que se encontraba En direccin al ro por la misma calle de Cochabamba obscura en esos momentos, y solitaria como el desierto, la mencin de la casa misma, tanto en su exterior la casa misteriosa de la calle de Cochabamba como en su interior La sala de doa Marcelina se haba convertido esa noche en campamento general ()Sin mas luz que la escasa claridad de las estrellas (Parte 2, Cp. VIII), las precauciones que deban de tomarse para ingresar y permanecer en ella Ninguno de los siete golpe la puerta, pero uno de ellos puso sus labios en la bocallave y pronunci la palabra: Veinticuatro (Parte 2 Cp. VI) Las palabras eran dichas al odo, y de cuando en cuando alguno de los all presentes se aproximaba a las ventanas (Parte 2, Cp. VIII). Por otro lado, el segundo de los lugares mencionados, el caf de don Antonio en Montevideo se muestra como un lugar privilegiado para la libre expresin de las ideas liberales, ya desde su geografa En un ngulo del gran saln en una ciudad que nada tiene de oscuridad y por el contrario se muestra bella, radiante, envanecida ()jugando entre el jardn de sus esperanzas, repleto de personajes que all podan expresar sin temor sus ideales y disfrutar de la vida pblica Unos que iban de las seis a las ocho de la noche a hablar de poltica y tomar caf; y otros de las ocho a las once, a hablar de poltica, jugar y cenar () siendo la mayor parte de ellos jvenes argentinos y orientales ()y a pasar en seguida a sus visitas diarias al teatro, al baile(Parte 3, Cp IV) En sntesis, Amalia se propone y sin dudas lo logra, sintetizar la propuesta de la generacin del 37, dando cuenta de una realidad histrica y pretendiendo a travs de todos sus recursos que esta se inscriba en el mundo.

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