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Lev Konstantinovitch Knipper

(1898-1974)

Knipper est lun des grands compositeurs contemporains, dont le talent est universel Nikola Miaskovsky Le vaste hritage musical du compositeur Lev Knipper fait partie des uvres qui seront tudies en tant que reet idologique et motionnel de notre poque. Il peut beaucoup apprendre aux jeunes. La crativit du compositeur Knipper sest dveloppe en troite relation avec les possibilits offertes par une combinaison efcace des timbres des instruments dorchestre. Il avait le talent den trouver et den dcouvrir de nouveaux. Ds le dbut, Lev Knipper sest pos en symphoniste, et cela reste le ct fort de son uvre trs varie Anatoly Alexandrov Lev Knipper fait partie des remarquables artistes qui, ds les annes 20, ont commenc btir une nouvelle culture musicale. Jai toujours eu beaucoup de respect pour ce compositeur et dintrt pour son uvre. Je suis attir par ses ides trs varies, par le ct inattendu de sa crativit artistique. Tels, par exemple sa Symphonie n 4 incluant le chant Plaine, ma plaine devenu clbre dans le monde entier, sa Srnade montagnarde pour orchestre cordes, ses Chants de soldats , sa Symphonie n 13 ( la mmoire de N. Miaskovsky), ses concertos pour divers instruments et lune des dernires uvres du Matre lopra Le Petit Prince (daprs le conte dAntoine de Saint-Exupry). Je me souviens de lattention amicale de Lev Knipper envers les jeunes compositeurs. Je suis heureux davoir t parmi ceux qui il a rvl le monde de la musique. Lev Knipper stupfiait par sa noblesse dme. Elev dans une brillante famille dintellectuels russes, il a beaucoup fait pour le dveloppement de la culture nationale. Il aimait la vie, les gens Tikhon Khrennikov Grce sa matrise de la musique russe, Lev Knipper, qui fait partie des grands compositeurs, a cr un nombre considrable duvres dans les genres les plus divers. Il est difficile dnumrer tout ce qui a t crit par le compositeur qui travaillait de jour en jour et ne concevait pas autrement sa vie dartiste. Il arrive que de toute luvre dun compositeur une seule devienne trs populaire dans le monde entier. Il en fut ainsi pour le Prlude en do
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dise mineur de Rachmaninov, la Danse du Sabre de Khatchatourian Pour Knipper cest Plaine, ma plaine Ses uvres de talent que jai eu loccasion de diriger, ont toujours suscit un trs vif plaisir. On a envie de les couter et de les jouer encore et encore. Il tait un artiste vritablement moderne. Il a toujours t lcoute de ce qui tait inhrent notre prsent et notre avenir. Les crations de Knipper sont caractrises par son vif intrt pour la musique de diffrents peuples Kirghizie, Tadjikistan, Turkmnie, Bouriatie, Iran, Albanie, France Mais ce qui est encore plus important dans la musique de Knipper, cest lenvironnement authentiquement russe exprim dans ses meilleures uvres dune manire brillante et originale. La mlodicit russe enrichie dintonations modernes et conjugue un rythme typiquement knipperovien , tels sont les principaux fondements de sa musique. En tant quorchestrateur hors pair, matrisant tous les moyens qui soffraient lui, il tait infatigable dans ses recherches et dans ses expriences en la matire. Ctait un chef dorchestre n. Jai souvent eu loccasion dobserver Knipper au pupitre. Jai vu les musiciens donner le meilleur deuxmmes en interprtant la musique du compositeur sous sa direction. Sa perception de la vie, heureuse, pleine de volont et de discipline tait applique absolument tout. Ctait un alpiniste ayant fait de nombreuses et audacieuses ascensions ; un pcheur passionn qui prenait le large de la Ladoga en barque moteur, mme pendant les temptes. Mais sa principale devise tait : Pas un jour sans musique ! . Il lui est rest fidle jusqu son dernier jour Evgueny Svetlanov Lhomme brillant et rudit qutait Lev Knipper na malheureusement pas laiss dautobiographie. Le compositeur a toujours t soit trop occup par son travail, soit dcourag par le fait que ce travail nallait pas comme il fallait. Il cherchait alors se dtendre et saffirmer lors de voyages, dexpditions ethnographiques et grce au sport. Il navait donc nul besoin dcrire dautobiographie, la composition duvres musicales tant pour lui avant tout lexpression de sa vie. Nanmoins, Lev Knipper se tournait vers le pass et prenait de brves notes pour soi-mme , sans jamais rien inventer et en se limitant uniquement au domaine de la cration. Heureusement, le compositeur na pu entirement exclure lavant-propos de telle ou telle uvre ou passer outre le rcit dune rencontre ou dun vnement marquant. Le temps permet davoir le sentiment dun dveloppement suivi de la personnalit, de trouver le point du znith au nom de quoi ont vcu lhomme et lartiste Tatiana Gadamovitch
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BIOGRAPHIE
Mon pre Constantin Lonardovitch Knipper tait ingnieur des chemins de fer et dirigea pendant quelques annes la construction dun tunnel sur la voie Tiflis Batoumi. Pendant son sjour au Caucase, mon pre pousa Elena Yourievna Rid. De ce mariage naquirent mes surs anes Ada et Olga, puis moi-mme le 3 dcembre 1898, Tiflis. Peu de temps aprs, mon pre fut mut Saint-Ptersbourg et notre famille sinstalla Tsarskoy Slo (Pouchkine) Javais 5 ou 6 ans quand je fus pour la premire fois boulevers par la musique. Mes parents qui allaient souvent aux concerts et au thtre memmenrent aux clbres matines symphoniques de Pavlovsk o, un jour, jassistais un concert de la Symphonie n 6 de Tchakovsky. Cette matine sacheva en un vritable fiasco : au milieu de la premire partie, je me mis sangloter si bruyamment que mes parents durent me ramener la maison, o jeus beaucoup de mal me calmer. Apparemment, cette motion denfant me marqua tellement que, plus tard, ce fut justement la Symphonie n 6 et, si trange que cela puisse paratre, les tonalits en si et si mineur qui jourent un rle important dans la formation de mon identit de musicien (et de compositeur). On ne mapprenait pas le piano. Je ne comprends dailleurs pas pourquoi, un professeur de musique venant rgulirement donner des leons mes surs. Cach dans un coin du salon, il ne me restait plus qu couter attentivement le jeu quatre mains de ma tante Olga Lonardovna KnipperTchekhova (pouse dAnton Tchekhov) et de mon pre. Souvent, Olga Lonardovna chantait des chansonnettes franaises ou des arias dopras classiques, tout en saccompagnant. En 1910, mon pre fut mut Ekatrinoslav (Dniepropetrovsk). Le matre de musique du collge classique de cette ville, o je faisais mes tudes, tait un enthousiaste et fonda dassez bons orchestres une fanfare et un orchestre cordes. Jy jouais galement. Javais tellement soif de musique quoutre les cuivres, jappris jouer de la clarinette et de la contrebasse A partir de 1913, nous rentrmes Saint-Ptersbourg. Et compter de ce jour, je tombais amoureux de cette ville dune beaut incomparable. Jusqu prsent, je ne peux sans motion marcher le long de ses rues et places, contempler larc de lEtat-major ou rester au bord de la Nva Ayant dmnag en 1915, je voyais trs souvent Olga Lonardovna, grce qui non seulement je devins compositeur, mais aussi restais en vie (cela eut lieu plus tard). Cest aussi de cette poque que datent mes premires tentatives de composer de la musique. Le plus souvent, ctaient de sensibles
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Lev Knipper et sa tante Olga Knipper-Tchekova, femme d'Antontchekov (1947).

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romances qui trouvaient toujours des auditrices reconnaissantes parmi les amies de mes surs Le temps passe. Lev Konstantinovitch, qui avait rejoint un milieu form de jeunes intellectuels, se passionne pour la posie des Symbolistes, la peinture des artistes du Monde de lart , la philosophie de Kant, de Hegel, de Schopenhauer, de Nietzsche et plus tard de Plekhanov. Il visite des expositions, se rend des runions de clubs philosophiques o lon parle de la recherche de Dieu, du livre de Renan. La rvolution nest pas loin. Les vnements de la Premire guerre Mondiale prennent un tour irrmdiable. Pris dans le tourbillon du faux patriotisme, cras par le poids des notions que lon minculquait depuis mon enfance, je menfuis pour le front. Je fus ramen de force Moscou o lon me fora terminer mes tudes au collge (fait dailleurs tonnant, mais je pus y obtenir une Mdaille dor ). Puis je fus admis la Grande cole technique de Moscou ; je servis comme engag volontaire pour ensuite gagner le front. En t 1917, je suivis Orel une formation dofficier de lartillerie monte, puis je rejoignis mes proches dans le Sud de la Russie o je fus mobilis par lArme Blanche Et, enfin, je fis une rencontre qui me sauva la vie avec la troupe du Thtre dArt de Moscou et Olga Lonardovna. Cette terrible poque laissa des traces qui ne seffaceront jamais de ma mmoire Jtais un jeune homme gt par la vie, un adepte de lesthtisme qui apprenait la science militaire, mais aussi celles des relations humaines. Pour la premire fois, je me posais la question : comment vivre ? De retour Moscou, je ne rvais que de musique. Nombreux taient ceux qui considraient quil tait trop tard pour commencer des tudes professionnelles 23 ans. De nouveau, cest ma tante qui maida. Les vieux Moscovites avaient de nombreuses relations. Elena Fabianovna Gnessina, fondatrice et directrice de lcole devenue plus tard collge et Institut Gnessine, tait lune des vieilles connaissances dOlga Lonardovna. Elle membaucha en qualit dintendant de lcole, car il tait impossible de me faire admettre comme tudiant cause de mon ge et de mes antcdents . Ctait une rude priode ; le pays ne faisait qumerger des ruines, mais les tudes compensaient largement tout cela. En trois mois, javais matris tout le programme de solfge, y compris les dictes 4 voix, et la thorie lmentaire de la musique. Je passais donc lharmonie. En mme temps, je composais, bien entendu. Aucune trace crite de cette poque ne fut conserve A la mme poque, le Thtre dArt de Moscou se prparait partir en tourne ltranger. Olga Lonardovna obtint que lon me prenne dans la troupe et, quelque temps aprs, je me retrouvais Berlin. Sans trop rflchir, je vins sans me faire inviter chez le compositeur Adolf Weissmann et jobtins (Oh, jeunesse prsomptueuse !) quil me donne des cours. Jassistais au festival de musique moderne Donaueschinguen, et cest l-bas que, pour la premire
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fois de ma vie, jcoutais tout mon saoul de musique moderne. Cest l-bas aussi que je fis la rencontre de matres comme Paul Hindemith, Alos Haba, Philipp Jahrnach et de nombreux autres. De retour Berlin, je commenais prendre des leons chez Jahrnach et me rendre frquemment la Socit de musique moderne qui organisait des concerts symphoniques et de chambre. Jtudiais avec application les travaux thoriques (je fus surtout marqu par l Harmonielehre dArnold Schnberg). Entre-temps, je composais et je peux dire, sans fausse modestie, que jtais flatt dtre proche de nombreux et remarquables musiciens En dcembre 1923, je regagnais Moscou et me prsentais de nouveau chez les Gnessine o je pus achever en six mois le programme dharmonie (y compris lharmonie spciale) chez Reinhold Glire. Toute ma formation ultrieure (polyphonie, analyse des formes) tait dirige par N.S. Gyliaev. Ce musicien original, plein de talent, appartenait non seulement la vritable intelligentsia russe, il tait aussi un homme profondment honnte et au cur pur. Gyliaev me demandait de composer en permettant mon imagination de vagabonder , puis avec respect, oui, justement avec respect, il analysait mesure aprs mesure. Le mme Gyliaev me fit rencontrer les compositeurs et musicologues de Moscou ayant fond l Association de la musique moderne . En adhrant cette association, le jeune homme nergique que jtais devint son secrtaire. Les principaux personnages de lAssociation taient N.Y. Miaskovsky, An. Alexandrov, S.E. Feinberg, V.M. Beliaev, P.A. Lamm et toute une pliade de jeunes A. Abramsky, A. Mossolov, V. Netchayev, V. Chebaline, M. Starokadomsky et de nombreux compositeurs et interprtes, amis du noyau de lAssociation. Les concerts symphoniques taient dirigs par K.S. Saradjev. Chaque semaine, nous nous runissions tantt chez Lamm, tantt chez Derjanovsky ; nous coutions des nouveauts de la musique europenne et interprtions nos propres uvres ; nous changions des conseils amicaux avec beaucoup de dlicatesse Parmi les uvres cres par Lev Knipper en 1924, citons le Roman en cinq pomes (pomes de Makov), des pices pour piano, des romances sur des posies de A. Blok, P. Verlaine, V. Maakovsky, R. Tagore, la pantomime thtrale et symphonique Satanella. La Suite pour grand orchestre symphonique Les Contes de lidole en pltre est sa meilleure uvre de lpoque. Elle est compose de six parties formant trois cycles. Le premier relate lhistoire de Bouddha qui, par sa fausse puissance et sa soi-disant beaut, gurit les gens en dansant. Le second cycle est ddi aux souffrances des hommes et limpuissance de la divinit face ces souffrances. Le dernier cycle affirme la puissance de lhomme ayant dtrn lidole. La premire des Contes de lidole en pltre eut lieu le 8 mars 1925, sous la direction du chef dorchestre K. Saradjev.
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Je me souviens des coulisses sombres o je me cachais. Javais honte et peur. Mon uvre me paraissait immonde. Au moment du finale, je vis apparatre derrire moi Lonid Sabaneev vtu dun superbe manteau de fourrure et coiff dun couvre-chef en castor. Quest-ce que cest ? - Cest ma musique - Ah ! trs intressant !... Une fois que Saradjev eut amen le dernier accord, Sabaneev me demanda de lui donner la partition Le jour suivant, un grand article faisait lloge de ma Suite que le clbre critique navait mme pas entendueNombreux taient ceux qui lpoque chantaient mes louanges. Je les remercie : cela maidait apprendre. Les cinq annes suivantes (1925-1930) sont une priode de travail acharn. Le dsir de composer dans des genres diffrents est confirm par lapparition de nouvelles uvres musique pour spectacles dramatiques, musique de chambre, romances et, bien sr, uvres pour orchestre. Les critiques dcouvrent le talent de Knipper et sa palette sonore trs picturale (N. Strelnikov), le talent et la plnitude des promesses artistiques faisant des uvres du jeune auteur un vnement dune grande valeur artistique (V. Beliaev). Candide (daprs le conte philosophique de Voltaire) est une nouvelle uvre remarquable du compositeur. La page de garde porte linscription suivante faite par lauteur : Spectacle pour danses, chant, pantomime, dclamation et orchestre. Livret de Lev Knipper et de V. Dmitriev . Ce spectacle fut conu comme un spectacle synthtique reprsentant un tout : les danses se fondaient dans un chant, la dclamation tait assortie deffets lumineux. Dans ces conditions, la musique symphonique noccupait pas seulement la place centrale sur laquelle tait base lide, mais elle tait lun des personnages du spectacle. Nous travaillions gaiement, passionnment. Comment pouvait-il en tre autrement avec un partenaire comme Volodia Dmitriev, peintre de trs grand talent et dun charme rare ? La premire de Candide eut lieu Lningrad, au thtre dopra Mariinsky. La transposition pour piano 4 mains fut interprte par D. Chostakovitch et V. Bogdanov-Brzovsky. Malgr lintrt pour ce spectacle de la part de metteurs en scne comme S. Radlov, V. Meyerhold et A. Tarov, mme eux apprhendrent laudace du projet et la complexit de la mise en scne. Le spectacle resta donc sous forme de partition avec les esquisses expressives de Dmitriev et la volont de composer des spectacles o la polyphonie de toutes les composantes fusionnerait en une seule reprsentation auditive. Je russis, semble-t-il, lincarner dans une plus grande mesure dans le Petit prince . Mais aujourdhui encore, je ne peux trouver de thtre qui se risquerait une pareille exprience . Dommage je suis convaincu que le thtre de lavenir parviendra une vritable fusion de moyens pour influencer les sens et les penses de lauditeur-spectateur La mise en musique dune des uvres les plus complexes et mystrieuses de Voltaire tmoigne de laudace et de loriginalit de la pense artistique de
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Knipper, de son incroyable rudition. Mais il est encore plus important de voir en cette uvre laffirmation du credo spirituel du compositeur. Le choix de sadresser aux ides du grand philosophe franais et surtout la phrase de Candide concluant le roman (y compris dans ses dernires lettres) nest srement pas fortuit. Certains morceaux interprts lors dun concert symphonique sont bien accueillis par les auditeurs et les critiques : Linterprtation dextraits de Candide a suscit un norme intrt. La musique impressionnante par sa conception et parfaitement bien instrumente attire lattention ( Jizn Iskousstva [vie de la culture], 1929, n 2). Notons que des extraits de Candide ont t interprts avec beaucoup de succs par Pierre Boulez, Paris, lors du festival Lart avant-gardiste russe du XXe sicle organis par Edison Denisov. En 1929, V.I. Nemirovitch-Dantchenko minvita dans son thtre musical en tant que consultant. Jai toujours t attir par le thtre Les mois passs sous sa direction mapportrent beaucoup du point de vue de la comprhension de lart thtral, de la mise en scne, du travail de chef dorchestre et daccompagnement des chanteurs. Je voulais crire un opra sur un thme moderne permettant dillustrer les principes du thtre, cest--dire les principes de Nemirovitch. Jai choisi la pice de V. Kirschon La Ville des vents . Ainsi, naquit le Vent du Nord . Il est difficile de sous-estimer le fait que le spectacle fut conu lintrieur du thtre . Jcrivis chaque rle en tenant compte de la personnalit concrte de chaque acteur-chanteur et des exigences tout fait claires du metteur en scne. La premire eut un vritable grand succs. Jeus aussi droit des loges La musique de Knipper est par son essence une musique donnant la possibilit de mettre en scne un spectacle thtral et de faire fusionner les paroles et les gestes pour en faire les principales composantes de la reprsentation (N. Volkov). Je ne cacherai pas que le succs me fit tourner la tte. Je veux croire que javais trouv ma voie et que maintenant il me fallait seulement travailler. Jtais si loin de la vrit et jen suis si prs maintenant quarante ans aprs la cration de mon premier opra Nanmoins, un sentiment fit ma plus grande joie : lide dun spectacle synthtique (dune reprsentation tragique , cest ainsi que jappelais mon opra) grce au thtre savra non seulement comprhensible, mais aussi mouvante pour les spectateurs Les annes passent En 1976, les personnages du Vent du Nord sont de nouveau incarns sur une scne de thtre de Magdebourg. La rcente premire du Vent du Nord a fait connatre aux auditeurs une uvre remarquable du thtre sovitique ( Der neue Weg ). Ayant renonc aux procds traditionnels de composition dun opra et aspirant son unit en se basant sur la dramaturgie, Lev Knipper a intitul son uvre Symphonie en
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neufs tableaux . Cette technique dcriture dopra a de nombreux adeptes parmi les compositeurs du XXe sicle. Lev Knipper peut tre considr sans conteste comme lun des prcurseurs de cette nouvelle tradition ( Theater der Zeit , 1976, n 5). Aprs la premire du Vent du Nord , Lev Knipper et V. Dmitriev dcident de sextrioriser et se rendent au Caucase. Pour chacun deux, cest la premire quipe en montagne. Knipper fait beaucoup de dcouvertes intressantes en escaladant lElbrous, en franchissant les cols, en admirant la nature, en rencontrant des gens, en coutant la polyphonie des chants gorgiens. De retour Moscou, javais jamais attrap le virus des montagnes. Je pense que ce quil y a de plus important dans lalpinisme (du moins, pour moi), ce nest pas la victoire sur la montagne, cest la victoire sur soi-mme. Matriser sa volont en luttant non seulement contre la nature, mais aussi contre la peur, lindividualisme et des milliers de dfauts personnels Cest sans parler de la beaut de ce que lon peut voir dans le silence des glaces et des montagnes. Le sjour au Caucase fut important aussi parce quil marque le dbut de voyages rguliers travers lUnion Sovitique, qui furent le principal carburant de mon travail de cration Je travaillais sur un nouvel opra daprs le roman de K. Fedine Villes et annes . Jcrivis le livret, et la partition pour orchestre en mme temps que la partition pour piano. Je passais de 10 12 heures par jour ma table ou jouer. Japportai mon uvre termine Lningrad au thtre Mariinsky. Laudition au piano se passa bien. Un essai avec orchestre fut prvu. Mais, deux heures avant, le chef dorchestre D. Pokhitonov tomba gravement malade et la direction du thtre me demanda de faire la rptition. Me voici au pupitre, devant lun des meilleurs orchestres du pays. Javais peur. Je ne sais comment je russis diriger lorchestre sans faire perdre la mesure aux chanteurs. Mes gestes taient gauches et maintenant, cela me faire rire. Les Villes et annes influencrent incontestablement un bon nombre de mes uvres on peut trouver trace des mmes procds dans la Symphonie n 4 et dans les opras Lactrice , Marie , Sur le Bakal , et mme dans Le Petit prince . Maintenant, au soir de ma vie, je perois clairement que ma voie de compositeur, premire vue complexe et embrouille, reprsente quelque chose de fortement scind, mais o chaque nouvelle tape est lie la prcdente Au printemps 1930, je reus une invitation inattendue pour une rencontre de rhapsodes et de musiciens du folklore, Douchamb. Je russis prendre des notes, mais, chose encore plus importante, je pus comprendre les nuances de la mlodie et du rythme de la musique des peuples vivant dans cette rpublique. Pour moi, la plus originale et la plus intressante fut la musique des contreforts du Pamir la rgion de Darvaz (Garm, Kala-i-Khoumb, les
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gorges de Vantcha) et du Pamir (Khorog et dautres contres). Dhabitude, je rcris moi-mme, car il mest important non seulement de minitier la musique, mais aussi de comprendre la psychologie des gens et leur quotidien. En outre, en rcrivant (sans magntophone), on apprend pratiquement tout par cur et par la suite les intonations folkloriques se mlangent ton propre langage musical en lui confrant une tout autre qualit. Les uvres de A. Avramov et mon engouement de longue date pour le systme des quarts de tons de Alos Haba maidrent beaucoup. Tout cela ajout mon oue naturelle me fut utile non seulement au Tadjikistan, mais lors des expditions suivantes au Turkmnistan, en Kirghizie, au Kazakhstan, en Ouzbkistan, en Bouriatie, travers la Russie, en Kabardine, au Kouban, en Terki et en Iran Le matriel collect au Tadjikistan, et retravaill, se retrouve dans plusieurs uvres de Knipper. Cest louverture Vakhiobolo, cinq pices pour piano, la chanson Deux curs et, surtout, Trois suites pour orchestre symphonique dont la dernire Vantch devint trs clbre. Dans Vantch, Knipper dmontre quil est un vritable matre de lorchestre, mais aussi un grand artiste, sensible la musique folklorique des habitants du Pamir avec son incomparable mtro-rythmique et son originalit (S. Balassanian). La suite est interprte pour la premire fois en 1934 sous la direction de lauteur. Personne ne sattendait ce que la suite Vantch et la suite Turkmnie de B. Chekhter soient hautement apprcies par Romain Rolland : Elles mont fait dcouvrir la lumire de lOrient. Maxime Gorki mavait dj parl de ces uvres avec ravissement. Aprs les avoir coutes, je partage entirement son enthousiasme. Je suis convaincu que ces deux uvres au coloris et au rythme originaux auront un vritable succs et deviendront trs connues (Romain Rolland. Lettre du 9 fvrier 1934) En 1932, Lev Knipper, la tte dun groupe dartistes, fait un long voyage jusquen Sibrie Occidentale, puis vers lEst Tchita, Khabarovsk ; il prend le fleuve Amour pour descendre jusqu Sakhaline et retourner Moscou via Vladivostok et Oulan-Oud. Le but est daider organiser et dvelopper des groupes dartistes amateurs au sein de lArme Rouge. Knipper contribue grandement la cration de nouveaux orchestres et lorganisation de concerts de musiciens venus de la capitale. La joie de Knipper en tant que chef dorchestre est sans bornes quand les premiers concerts des orchestres quil a crs ont lieu dans les thtres des villes de lExtrme-Orient sovitique. Le compositeur parle souvent avec beaucoup dmotion des villes et des gens quil voit en 90 jours de voyage. De nouvelles sources dinspiration apparaissent. Knipper dcouvre dinestimables richesses en coutant des chansons sibriennes, en prenant connaissance de la gamme pentatonique des Bouriates, sans imaginer que dans un avenir proche tout cela entrerait dans le langage musical des opras, des
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ballets et des symphonies. Il a de plus en plus dides, parmi les plus varies. Les cts forts du compositeur sont limagination, sa fantaisie dartiste, une vision aigu qui remarque tout ce qui est inhabituel au quotidien. Son affection pour son prochain le stimule et laide exprimer penses et sentiments. Des centaines dauditeurs se tenaient sur la rive, par un magnifique soir dt. Les projecteurs de tous les navires avaient crois leurs feux sur la tourelle. Un garon lanc en uniforme de lArme Rouge se tenait sur cette scne improvise. Ctait le violoniste Samuel Fourer. Et la Chacone de Bach rsonnait au dessus des eaux tranquilles de lAmour, pour se perdre ensuite dans les confins de la taga. La musique pleine de force et de grandeur se fondait avec la nature originelle. Sur le chemin du retour, jtais plong dans la conception de ma future uvre. A Moscou, le travail allait vite ; dailleurs la conception dune uvre a toujours pris chez moi beaucoup plus de temps que sa composition Je voulais consacrer ma Symphonie n 3, Symphonie Extrme-orientale , tout ce que javais vu et vcu, mais je voulais utiliser un autre langage qui soit proche de ceux que jvoquais. Je me servais donc dun chur masculin, dun orchestre vents supplmentaire, dun nonc par affichage et dune harmonie rduite. Les intonations folkloriques russes et les tournures pentatoniques qui parfois entraient en conflit avec le reste du tissu musical, fusionnaient en fin de compte pour former un tout organique. Le succs de cette uvre est, semble-t-il, d ma conviction absolue, cette poque, de la justesse de mes intentions, mon temprament artistique, mon sens du timbre musical, mon imagination. Plus je me plongeais dans le courant de la pense musicale, plus mon uvre devenait libre et spontane. Je me souviens que Vissarion Chebaline, un des compositeurs et amis que jestime normment, me convainquit de donner libre cours mon imagination : Tu fais mieux comme a . Jeus beaucoup de bonheur travailler avec le pote Viktor Goussev, qui avait une oreille musicale et comprenait la musique, mme si elle ntait pas encore joue, dans tout son contexte psychologique et qui composa des vers admirables pour des pisodes musicaux dj crits La premire de cette symphonie en cinq mouvements eut lieu Moscou. Le succs fut considrable et unanime. Je me souviens des paroles factieuses de M.M. Hippolitov-Ivanov me flicitant : Maintenant, il ne vous reste plus rien composer . Nombreux taient ceux qui faisaient mon loge et chose tonnante : ctaient, dune part, tous les membres de lex-Association russe des musiciens proltaires avec leur tte V. Belyi et A. Davidenko, dautre part Nikola Miaskovsky et les autres membres de lex-Association de la musique moderne Aprs un succs pareil, le compositeur aurait pu prendre un temps de repos, mais ce ntait pas le genre de Lev Knipper. Paralllement la composition de la Symphonie et aprs sa premire, il travaille sur dautres uvres. Elles sont nombreuses et diffrentes. Cest la Suite pour violon et orchestre (Souvenir),
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larrangement de chants folkloriques russes, la Petite Symphonie Till Eulenspiegel et deux chants daprs les textes de Coster. Knipper a une perception subtile de la peinture. Il ne manquait jamais une occasion de se retrouver au muse de lErmitage et dadmirer longuement les tableaux de Breughel, Vermeer, on Risdale ; il leur trouvait beaucoup de choses en commun avec la nature des passions des personnages de Ch. De Coster. Lev Knipper a une attitude trs diffrente envers ses uvres. Certaines dentre elles deviennent en quelque sorte une tape de plus, et seules quelques uvres accompagnent le compositeur tout au long de sa vie. Cest, bien entendu, la Symphonie n 4 Le Chant du jeune soldat. Initialement, luvre est conue comme une Suite de quatre marches, mais, de jour en jour, lide prend des formes de plus en plus complexes. Les thmes et les procds de leur transformation deviennent de plus en plus tendus et crent une unit organique des principales images. Luvre prend la forme dun roman symphonique. Les cycles sont ensuite intituls Chant des partisans, Chant de lArme Blanche, Chant funbre, Chant guerrier. Le talent de dramaturge de Knipper se rvle dans la fusion de trois parties (attacca) en un original triptyque relatant un dur combat ; le finale qui est part, est peru comme le bilan dun long et difficile parcours. Le chant Plaine, ma plaine apparat dans la premire partie et revient en leitmotiv dans tout le cycle. Javais dj presque tout compos, il ne me restait que le thme du trio de la premire partie. Et voici quun jour, au dbut de lhiver, je faisais du ski avec des amis. Aprs vingt kilomtres, nous tions transis de froid et nous retournmes la datcha. On me demanda de jouer du piano. Et cest ainsi que ce thme, devenu si populaire, naquit dans une improvisation, le thme et la chanson avec le texte : Plaine, la plaine . Quelques temps aprs, mon travail qui stait arrt, fut soudain repris. Viktor Goussev composa de nouveau avec brio des vers pour une mlodie toute prte. La mission tait plus difficile que pour la Symphonie n 3, mais il fit des miracles La Symphonie est interprte pour la premire fois (en 1934) par lorchestre de la Radio nationale dirig par A.V. Gaouk. La naissance de la symphonie a cr un vnement, - se souvenait le professeur G. Orvid, trompettiste connu. Luvre de Knipper nous a enchants par la plnitude juvnile des images, la logique de leur dveloppement, la fracheur de larrangement instrumental. Les rptitions allaient bon train ; ctait un travail minutieux du chef dorchestre et des musiciens, avec une forte participation de lauteur, qui tait trs critique lgard de lui-mme et tenait compte des conseils et des demandes des interprtes. Nous avons tous aim demble la chanson Plaine, ma plaine et nous avons dit au compositeur : Quelle belle chanson folklorique russe avez-vous trouv ! . Confus, il nous a rpondu doucement : Ce nest pas un chant folklorique, cest moi qui lai compos .
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Symphonie N 4, "Plaine, ma Plaine"

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La Symphonie n 4 devient immdiatement trs clbre et elle sera interprte dans de nombreuses villes du pays. En 1946, elle est joue avec beaucoup de succs, Hollywood, par lOrchestre symphonique de Los Angeles. Cest l-bas galement que parat la partition. Le chant Plaine, la plaine devient trs populaire. Il est interprt par des chanteurs, des churs, et entre au rpertoire de nombreux orchestres symphoniques, vents, folkloriques, de jazz. En 1937, il est inclus au programme de la premire tourne ltranger du chur de lArme Rouge, avant de devenir sa carte de visite . Paul Robson le chantait divinement ; pour le clbre chef dorchestre Lopold Stokowski, cest le plus beau chant du sicle . En 1945, des milliers de jeunes filles et de jeunes gens le chantent lors de louverture du Congrs international de la jeunesse Paris et lors de louverture du Festival International de la jeunesse Prague. De nos jours, ce chant reste toujours aussi populaire. Lcrivain V. Droujinine note dans son livre quaprs le mot spoutnik , les mots russes Kalinka et Plaine, la plaine sont les plus connus. Ayant termin la Symphonie n 4, je me tournais vers de nouveaux projets. Je voulus parler non pas des vnements qui influencent lhomme, mais de lhomme mme. Pour cela, il fallait se dmarquer des symphonies programme , il fallait lutter contre soi (et ce jusqu la fin de la vie) et de nouveau apprendre apprendre. Cest ainsi que naquit la Symphonie n 5 appele Pome lyrique . Je pense avoir russi dvoiler la spontanit des courants musicaux et la sincrit des sentiments. Je choisis dune manire plus exigeante les moyens de reprsenter les images, avec un arrangement instrumental plus rserv du point de vue motionnel, et une plus grande prcision du langage musical La premire interprtation a lieu en 1935 par lOrchestre de lURSS dirig par F. Shtidri. La Symphonie n 5 de Knipper est lune des uvres remarquables cres au cours des dernires annes, pouvant figurer au rang duvres telles que Lnine de Chebaline et la Symphonie n 12 de Miaskovsky (Sovietskaya musika [musique sovitique], 1935, n 4). la Symphonie n 5 fut assez bien accueillie. Je ne cacherai pas que de tous les loges, le plus cher et le plus important pour moi fut celui de Miaskovsky. Si la notion de pre spirituel existe, cest bien ainsi que je perois mes relations avec Miaskovsky. Tout ce quil me dit maida toujours vivre et continuer de travailler Nanmoins, les vnements qui se droulent dans le monde contraignent de nouveau Knipper revenir au thme de la guerre. On sent dans la nouvelle Symphonie n 6, interprte pour la premire fois en 1936 sous la direction de lauteur, une certaine prcipitation cratrice, une conception stnographique et un conflit un peu trop schmatique des deux thmes celui de la campagne militaire et le thme subjectivement lyrique . Le compositeur souffre de cet chec. Lt, le Caucase, les amis et lalpinisme
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laident le surmonter. De retour Moscou, Knipper accepte volontiers la proposition de fonder et de diriger le thtre dopra et de ballet de Crime. Ce rle de pionnier lui est proche non seulement grce lalpinisme, mais il dtermine grandement toutes ses dmarches. Et de nouveau, il cherche des chansons et des danses folkloriques locales pour les utiliser dans ses propres uvres, et travaille sur lopra Maria et la Symphonie n 7 (premire en 1938). Jappris que la guerre avait commenc au camp dalpinistes. En revenant dune randonne, nous fmes tous surpris du silence qui rgnait aux alentours du camp. Il ny avait ni accueil avec des fleurs, ni sourires, ni flicitations de la part de nos amis. En rentrant, nous apprmes que ctait la guerre. On me nomma pour quelques temps chef de la station de sauvetage en montagne et instructeur pour alpinistes dbutants. Au cours de cette priode, je russis crire une ouverture ayant pour thme les chants Balkar. Dbut septembre, je revins Moscou. La ville traversait un moment difficile. Cest ce moment que nous commenmes tudier de nouveau la gographie du pays dont les noms des villes et des villages taient dornavant marqus au fer rouge. Dbut dcembre, je fus envoy en Iran. Je devais passer par les villes de Gorki, Saratov, Koubychev, Tachkent et Tbilissi. Je vis des gens nayant pas dormi depuis des semaines btir des usines normes sur des terrains vagues. Jcoutais Koubychev la premire partie de la gniale Symphonie n 7 de Chostakovitch. Je vis Saratov Les Trois surs de Tchkhov, pice joue par les remarquables acteurs du Thtre dArt de Moscou. A Tbilissi, Prokofiev, Miaskovsky et Balantchivadz me montrrent leurs nouvelles compositions. Je sentais de toute mon me battre le cur hroque du peuple Au cours de la guerre, Knipper se rend en Iran deux reprises. Il est vident que les activits de promotion musicale de Knipper lorganisation de concerts, sa participation la mise en place dune pdagogie musicale ont un norme impact. Les journaux iraniens font cho au succs de ses concerts : Le compositeur russe Knipper est arriv Thran. Il a dj donn dintressants concerts et a lintention de voyager travers le pays pour enregistrer au phonographe des mlodies folkloriques ( Journal de Thran , 1942, 12.02). Le matriel collect par Knipper est la base de plusieurs de ses uvres des pices pour orchestre symphonique, les pices pour piano Sanguiar sur des thmes kurdes et Quatre tudes pour violon et piano interprtes par des musiciens iraniens. En 1943, Moscou, lors dun concert de nouveauts des compositeurs sovitiques , la Suite iranienne de Knipper, Makou, est interprte avec succs. Le compositeur sintresse la conservation des richesses stylistiques insondables des sources initiales grce linvention de nouvelles harmonies et de procds orchestraux destins les exprimer (D. Jitomirsky. Literatoura i iskousstvo [littrature et art], 1943, n 37).
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Concerto pour violon et ochestre N 1 (1941-1944)

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Une autre uvre, Radif, a autant de succs. Radif, en parsi, veut dire collier . Cest ainsi que lon appelle galement la manire iranienne dinterprter la musique, laquelle, utilise chez Knipper dans une uvre nouvelle prend une forme symphonique originale. Les variations, telles des pierres prcieuses tailles par lartiste, merveillent par leurs formes subtiles et prsentent une tonnante gamme de couleurs . Au cours des annes suivantes, Radif prend place dans le rpertoire de nombreux quatuors cordes : le Quatuor Borodine , le Quatuor Prokofiev , le Quatuor Chostakovitch , le Quatuor Glinka . Les activits de Knipper sont hautement apprcies par lEtat iranien et par un large public. Le compositeur se voit dcerner une mdaille iranienne pour sa contribution au dveloppement de lart musical du pays. O que se trouve Knipper pendant la guerre que ce soit Moscou, au Caucase, en Iran, sur le front il travaille sans relche et compose sans cesse. La gamme de ses uvres de lpoque est trs large de la Symphonie n 8, aux Chants de la garde, en passant par le pome symphonique Chant du cavalier (ddi au gnral Dovator). Mais parmi elles, une uvre est particulirement chre au compositeur cest le Concerto pour violon et orchestre n 1 ddi Olga Lonardovna Knipper-Tchkhova. Sachant quelle place importante lactrice occupe dans la vie du compositeur, on peut comprendre combien de sentiments et dides sincres sont incarns dans cette musique. La premire a lieu avec beaucoup de succs, Moscou, en mars 1944, avec le clbrissime violoniste Lonid Kogan, g alors de 20 ans, et lOrchestre dEtat de lURSS dirig par A.V. Gaouk. La musique du Concerto est noble et dune expressivit pathtique. Le point culminant de la premire partie est la virtuose cadence du soliste. Dans la deuxime partie, la mlodie chantante du violon soliste gagne une libert de grande ampleur. Le finale est imptueux. Le coloris orchestral est intressant et individuel. La musique surprend par sa retenue pique, son charme lyrique, sa bravoure hroque, et parle dun homme qui sent sa force (I.Belza, Literatoura i iskousstvo, 1944, 24.10) Lev Konstantinovitch comprenait parfaitement bien le temprament du violon, se souvient Lonid Kogan. On le ressent dans la nature des variations, dans lensemble des thmes exprims par le violon. Au cours des rptitions, mon professeur A. Yampolsky et moi voyions souvent lauteur. Chostakovitch, Miaskovsky, Chebaline taient prsents la premire. Ils ont toujours t trs logieux en ce qui concernait luvre, et la premire a reu un excellent accueil. Au cours des dernires annes de sa vie, Knipper sest de nouveau tourn vers le concerto pour violon (Concerto n 3) et ma donn son manuscrit. Jai t immdiatement attir par la perfection des formes, loriginalit du langage harmonique, lclat des images. La vie a fait que le compositeur na pas vu son uvre interprte. Jestime quil est de mon devoir de la jouer . La mort subite du violoniste len empche.
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" Srnade Montagnarde " (1946)

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Au printemps 1945, a lieu la premire de la Symphonie n 9, avec lOrchestre dEtat de lURSS dirig par lauteur. A partir daot 1945, Knipper est de nouveau chez lui, assis son bureau, mais bientt, ayant dlaiss son uniforme militaire, il repart pour la montagne. Lev Konstantinovitch aimait normment les montagnes, se souvient le scientifique A. Goussev. Je le vois encore lors dune des premires randonnes aprs la guerre. Il marchait en respirant profondment lair des montagnes, ses yeux brillaient. Cest comme sil voulait simprgner de tout ce qui lentourait. Il sest soudain arrt et a dit : Les gars, cest a le bonheur La musique de sa Srnade montagnarde me rappelle le son des voix amicales, le bruit des cascades, le bruissement des feuillages, le bruit des avalanches, le silence des sommets, et jai limpression de voir un ciel lilas au-dessus des gants enneigs . La premire de la Srnade montagnarde, qui vaut Knipper le Prix dEtat, a lieu en 1946, par lorchestre du Bolcho dirig par lauteur. La Symphonie n 10 (Tableaux symphoniques, inspirs par la guerre), ddie Miaskovsky, le Petit concerto pour Orchestre ddi au chef dorchestre H. Anossov, Quatre esquisses pour harpe ddies Vra Doulova, Douze prludes pour hautbois ddis A. Ptrov et un Quatuor cordes ddi au Quatuor du Bolcho, apparaissent presque en mme temps que la Srnade montagnarde. La musique de chambre dvoile laspiration du compositeur une plus grande libert dans le changement dhumeur, un raffinement et une prcision presque graphique de lcriture. En automne 1946, lUnion des compositeurs me proposa de faire un voyage en Bouriatie et en Mongolie. Je devais non seulement assister les compositeurs locaux, mais aussi crire un opra ou bien une autre uvre importante. Je sjournais dans les villages les plus reculs. En hiver, quand le froid accompagn de vent atteignait moins quarante degrs, le voyage revtait une apparence trs romantique. Il nous fallut nous dplacer tantt en voiture, tantt pied. En gros, au cours de ce voyage, jcrivis plusieurs dizaines de mlodies. De retour Oulan-Oud, avant de me mettre un opra, jcrivis louverture Bakal et la suite Kouroumkan . Bientt, elles furent interprtes la radio par un orchestre que je dirigeais ; elles reurent un bon accueil unanime. La composition de lopra me donna la joie de travailler avec un thtre, des chanteurs, lorchestre, un chef dorchestre, un dcorateur et lauteur du livret la talentueux G. Tsydynjapov. La premire de lopra Sur le Bakal eut lieu le 29 juillet 1948, au cours des festivits du 25e anniversaire de la rpublique. Les loges me rappelrent ce que lon mavait dit de mes tentatives de faire dun opra une reprsentation thtrale synthtique. Neuf ans aprs, je ralisais avec un grand plaisir la deuxime rdaction de lopra (la premire eut lieu en septembre 1958)
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En mai 1947, la cantate Le printemps fut interprte pour la premire fois Moscou, par lorchestre dEtat de lURSS dirig par H. Anossov. Louverture Bakal et la Symphonie n 8 furent interprtes la mme anne. En mme temps, je terminais la Suite Chants de soldats , devenue trs populaire Les Chants de soldats (Prix dEtat), ainsi que les Symphonies n 11 et 12, crites lune aprs lautre, sont la confirmation des uvres de guerre de Knipper : dmocratisation du genre symphonique, incarnation du folklore national, mais surtout volont de faire partager au public, avec simplicit, ses penses et ses sentiments. Nanmoins, un nouveau style fait son apparition ; la monothmatique revt une importance de plus en plus grande, ainsi que des innovations relatives la forme des sonates agrmentes dpisodes-fragments intermdiaires nentravant pas la subtilit de la structure gnrale. Les images grotesques cessent de ne signifier que le mal . Lexpression dun processus de rflexion intense caractrise les nouvelles uvres de Knipper. Des intonations humaines pntrent de plus en plus sa musique, le langage harmonique devient plus complexe, et des procds polyphoniques de dveloppement viennent sajouter au style dorchestration. A cinquante ans, Knipper est au sommet de sa crativit. Il travaille sur un opra intitul Le cur de la taga (livret de A. Vitenson et A. Machystov). Lacuit et la complexit des relations des personnages rpondent parfaitement aux aspirations cratrices du compositeur et, chose importante, laction se situe en Extrme-Orient, que Knipper connat bien. Le compositeur travaille beaucoup, et avec exigence ; il remanie des parties entires. La premire de lopra, ddi Tatiana Gadamovitch, a lieu en dcembre 1949, mais ce travail nest pas achev. Bien que composant de nouvelles uvres comme la Symphonie n 13 ( la mmoire de N. Miaskovsky), le Pomemonologue Lexploit ( Ivan Goloubets ), le pome symphonique Au compagnon darme et la Suite symphonique Lettres des amis , Knipper revient sans cesse la partition de lopra. Je donnais cet opra douze ans de travail et donc de ma vie. Cest le rsultat de nombreuses peines et de rflexions. Lopra occupait toutes mes penses, mes sentiments et mes forces. Le Cur de la taga devint aussi mon cur moi . La premire de lopra dans sa deuxime rdaction a lieu le 20 dcembre 1960, sur la scne du Thtre dopra et de ballet de Koubychev (Samara). Un jour, au dbut de lanne 1950, la direction du Thtre dopra et de ballet tadjik me proposa de crer un ballet. Je ne cacherai pas que mon accord fut motiv par mon dsir de retourner au Tadjikistan, de refaire mon ancien voyage. Je fus surpris par les changements qui avaient eu lieu dans la rpublique. Une seule chose paraissait immuable la nature des contreforts du
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Pamir Le Piandj insoumis, les couchers de soleil oranges et violets et la rose des aurores sur les glaciers du Guindoukouch Je composais la Suite symphonique Pamir presque en mme temps que le ballet La source du bonheur . La premire du ballet a lieu en janvier 1951. Le succs du spectacle est d en grande partie la musique de Lev Knipper . notent les critiques. Je narrive pas reprendre mes esprits cause des dcs survenus lun aprs lautre dabord Miaskovsky, puis Prokofiev Des souvenirs me revenaient Ces derniers temps, Miaskovsky qui tait dj trs malade, livra ses deux meilleures symphonies et le Quatuor n 13 Cest l un vritable exploit dartiste : se donner jusquau bout lart, sans un mot, sans pathtisme Et Prokofiev De grande taille, un peu gauche, il vivait dans son petit monde o la vie humaine tait une source doptimisme, en se dirigeant vers une source claire Le pome symphonique Au compagnon darme dont la premire a lieu le 23 fvrier 1958, par lOrchestre dEtat de lURSS dirig par K. Ivanov, est une des uvres de Knipper les plus remarquables des annes 50. Le principal personnage du pome ? Cest notre terre quand elle se soulve contre lennemi. Mais je ne voudrais pas que ma musique fasse natre des souvenirs du pass illustre et tragique Lexploit, cest la Vie ! Cest une aspiration typique de notre peuple lexploit au nom de lavenir. Et je ne me gne pas aujourdhui (tout comme Hemingway) pour prononcer des mots comme la patrie , lexploit , lhrosme Si je pouvais faire part de toutes mes penses et sentiments Comme il est facile de le dire avec des mots, et comme il est difficile de le dire avec la musique ! Cest effectivement dur pour le compositeur. Il est de plus en plus impitoyable lgard de soi-mme et de son art. Tout en se rjouissant de nouveaux projets, souvent il les abandonne sans regret afin de reprendre ses recherches sur les moyens dexprimer sa propre vision du monde. La Symphonie n 13 ( la mmoire de Nikola Miaskovsky) est lune des uvres les plus acheves de Knipper. Humanisme cest par ce mot que lon peut caractriser ce quil y a de plus important, ce qui donne la possibilit dans une pleine mesure de se situer dans la musique symphonique. Cette uvre captive totalement Knipper. Olga Lonardovna Knipper-Tchkhova, qui a toujours t trs sensible ltat desprit du compositeur, lui crit le jour de la premire : De nouvelles manires dcriture sont apparues, il ne faut pas en avoir peur. Ne perds pas courage. Aujourdhui, tout ira bien. Les tourmentes de ces dernires annes et Dieu sait que tu en as eues ! ont fait ce quelles devaient faire : tu es pass des rflexions aux sentiments qui, chez toi, ont toujours t sincres et vritables . La symphonie, qui est joue Moscou et dans dautres villes sous la direction de lauteur, reoit un excellent accueil.
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En 1959, un nouveau succs : le ballet La belle Angara cr par Lev Knipper et le compositeur bouriate B. Yampilov, connat un norme succs lors de la premire. Le spectacle, qui est donn avec beaucoup de succs OulanOud, Moscou et dans dautres villes captive par sa posie et par le lyrisme inspir de sa musique. La deuxime rdaction du ballet en 1972 vaut aux deux compositeurs le Prix dEtat Glinka. Toujours en 1959, Lev Knipper fte une autre premire, celle de lopra Mourat cr Frounz (Bichkek). L, de nouveau, il compose tout en cherchant et en notant des mlodies folkloriques peu connues, mais cette fois-ci en Kirghizie, lors de voyages vers les contreforts du Tian-Chan, et sur le lac Issyk-Koul, au cours de rencontres avec des musiciens, des professeurs et des habitants. En mars 1959, meurt Olga Lonardovna Knipper-Tchkhova. Lev Konstantinovitch souffre normment, mais en silence, ce qui rend ses souffrances encore plus pnibles. Les mots quelle crit dans sa dernire lettre sont en quelque sorte un hritage quelle laisse au compositeur : Naie pas peur des souvenirs, ils adoucissent lme. Raconte tout laide de ta musique On ne peut que voir une association entre ces mots et la musique de la Symphonie n 14, pour orchestre cordes, acheve en 1962. Les symphonies du compositeur sont souvent compares de l affichage , mais l, il nutilise quune partie de lorchestre, accompagn de churs et de groupes de vent, cherchant par cela limiter les moyens dexpression, approfondir et prciser les images. Dans la vie, limportant est de ne pas faire de bruit. Dcrire en quelque sorte pour un quatuor cordes. Le reste est aussi important et utile, mais cest la garniture . Tandis que la chair cest le groupe modeste et silencieux des archets ; son jeu est profond, en relief et, en mme temps, strict il incarne la vrit au quotidien. Le plus difficile est dlever ce quotidien jusquaux sommets de Shakespeare. Lexploit est dans le labeur silencieux . Lexploit du silence est le plus difficile raliser La premire a lieu en 1963, par le groupe des cordes de lOrchestre symphonique de la Radio et T.V., dirig par Guennady Rojdestvensky. Le compositeur R. Ledenev crit dans sa critique : Par une soire dhiver, jai cout la Symphonie n 14 de Lev Knipper, et le printemps, si loin de nous, sest soudain trouv nos cts. La nouvelle uvre concentre de nombreuses composantes complexes de la matrise de lart, mais elle semble tre sortie dune corne magique , car le matriel musical sest si bien constitu, la forme est si fine et subtile Et au dessus de tout cela un lan romantique, la victoire de la lumire [sur lombre]. Telle est la confession lyrique de lme dun homme qui a beaucoup vcu, et qui est rest amoureux de la vie Jusqu la fin de sa vie, Knipper russit viter la tragdie de la vieillesse de lme . Il aime la nouveaut, le talent. Il est surtout attir par les uvres de
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Trio N 2, pour violon, violoncelle et piano (1968-1970)

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jeunes auteurs. Il est sincrement convaincu que le dernier mot est toujours lavenir. Il vrifie dune manire scrupuleuse ses propres crations, redoutant lapparition dune aurole poivre et sel . Knipper ne craint pas non plus de se plonger dans les tendances artistiques extrmes. Il ne rejette jamais sans avoir tudi mticuleusement tel ou tel vnement ou procd artistique. Les rgles de la technique de composition, mme si elles sont consacres par la tradition, ne sont pas pour Knipper quelque chose dternel, dintouchable . Aprs les avoir connues, un vrai talent cherchera dvelopper sa propre voie, une voie nouvelle. Do son attitude envers la critique qui doit, selon Knipper, tre attentive, avoir des principes, mais surtout tre amicale. Le compositeur cr de nouvelles uvres et nouveau il change de style : les Rcits symphoniques sur les terres vierges et la suite symphonique Lettres des amis peuvent tre compars non sans raison au genre littraire dessai de publiciste. Trois uvres cres dans des genres quil nutilisait pas depuis des annes, tmoignent dun nouveau tournant de luvre de Lev Knipper. Il sagit du Petit concerto la manire classique pour violon et orchestre, de la suite pour orchestre de chambre Notre petit et du Quatuor cordes n 2. Ces uvres, comme beaucoup dautres, sont cres pour tre interprtes par des artistes prcis. Les liens amicaux que le compositeur entretient avec certains interprtes sont trs importants pour son uvre. Linterprte est comme un appareil ultrasensible. En incarnant lide de luvre, il rvle lauditeur les ides philosophiques ancres dans la musique en les colorant sa manire, selon sa comprhension. Le problme de linterprtation est trs complexe. Et quand tu trouves des gens qui te deviennent proches et qui peuvent interprter tes penses, devenues chres pour eux aussi, tu dois les choyer et aspirer crer pour eux quelque chose dintressant, qui pourrait dvoiler leur talent dartiste Ainsi, le succs du Quatuor n 2, interprt pour la premire fois par le Quatuor Prokofiev, pousse le compositeur crer une Symphonie-concerto pour quatuor cordes et orchestre, ddie ces musiciens. La premire a lieu en avril 1967, sous la direction de lauteur. Vers la fin des annes 60, Lev Knipper se tourne vers un genre nouveau, le trio de piano, et crit deux uvres ddie Tatiana Gadamovitch, cres par le Trio de Moscou. L, de nouveau, le compositeur ne suit pas les voies habituelles ; il renonce crire des uvres denvergure sous forme de cycles. La musique de son trio est dbordante daphorismes, de concentrations dides, de conflits intrieurs et dtats dme rvls, comme les confidences dun journal personnel, impression renforce par la ddicace. Ce sont deux trios et une srie de concertos pour divers instruments, composs dans les annes 60-70 et runis par plusieurs ides musicales ou souvent mme par des procds artistiques proches. Le Concerto pour violoncelle,
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Tatiana Gadamovitch Lev Knipper et Mstislav Rostropovitch, lors d'une rptition

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Concerto-monologue n1, ddi Mstislav Rostropovitch, le Concerto-pome n2, ddi H. Chakovskaya, le Concerto pour basson, ddi Valry Popov, le Concerto pour clarinette, ddi R. Bagdassarian, le Petit concerto pour violon, ddi A. Futer, et dautres, se distinguent par laspiration non seulement la monothmatique, mais aussi des monosituations. Le compositeur sait valuer la mesure des passions humaines lors dun seul vnement. Do le laconisme des formes et lexpression des dtails psychologiques. Lacuit du dveloppement des vnements fait que les derniers mouvements prennent une importance la fois philosophique et dramatique. Ils rappellent parfois des berceuses, qui revtent une importance symbolique en refltant les vues du compositeur sur la jeunesse ternelle de la terre des hommes et sur linfini du cycle de la vie. Cela se retrouve surtout dans la Symphonie n 18, pour orchestre de chambre. Lide soutenant la Symphonie n 15, Le Rcit, ddie aux crateurs de vaisseaux spatiaux est dune tout autre nature. Cette ide que javais en tte depuis longtemps se transforma en symphonie en quatre parties. La premire, Le Rve , le vol dans lespace, mais fantastique, comme le voulaient nos anctres. La deuxime, La Science , avec un dveloppement dramatique fait denvols, de dfaites, de tragdies et dune victoire finale difficile. La troisime, La Cration , incarne le labeur, la prcision. Le finale, Le Vol dans lespace , est la ralisation du Rve , cest-dire la reprise de la premire partie, mais dans une autre consonance, relle Le rve est le thme dominant de la Symphonie. Il faut rver pour vaincre et donc pour vivre ! Les lettres de Lev Knipper, durant la priode de cration de la Symphonie n 17, ddie au centenaire de Lnine, sont dune tout autre nature, beaucoup plus tendue et dramatique. Je vis une priode difficile : Dieu fasse que jachve la n 17 , - me dis-je sans cesse. Mon inspiration serait-elle puise ? Ce nest pas vrai ! Et je le prouverai. Jcrirai une symphonie, la dernire, trs lyrique, trs humaine Il y a longtemps (au XVI e sicle, je crois), mes anctres avaient des armoiries avec un lion schappant dune cage et la devise : per aspera ad astra . Et bien, je pense que la question se pose non pas pour aspera , mais pour astra lhomme pourra-t-il voir ltoile vers laquelle il doit voler toute sa vie ? Jai le temps, je dois avoir le temps de cultiver mon jardin , comme dit Candide Avec lge, japprcie de plus en plus ltre humain, la force de son amiti et de son aide. Je crois que cest Saint-Exupry qui a dit : Chaque homme est ncessaire lhumanit, de mme quil a lui aussi besoin delle Pour Knipper, la dcouverte de luvre dAntoine de Saint-Exupry est une vritable rvlation, une source de nombreuses joies et rflexions. Ayant achet le Petit prince , le compositeur le lit dun trait plusieurs fois. Et sur la dernire page, il crit le premier thme musical du principal personnage de
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(1970-1971)
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son futur conte symphonico-thtral. En commenant ce travail, Knipper lit toutes les uvres de Saint-Exupry dites en Russie, il connat tous les dtails de sa biographie. Cest une rencontre , un dialogue de deux personnes. Les rflexions de lcrivain sur la guerre, lamiti, le sourire humain faisant des miracles sont trs proches au compositeur. Il travaille sur cet opra pendant neuf ans de 1962 1971. Son principal souci est de garder intacte la potique de Saint-Exupry, ce qui sexprime par la douceur frmissante du thme du Petit prince qui parle de son amour pour la rose, par des situations musicales refltant les vains efforts pour trouver une amiti vritable, par la simplicit des dernires phrases de lenfant qui accepte le nant comme tant larrive dune paix tranquille avec le lait des toiles . Je voudrais tant couter ce que jcris actuellement. Je suis dsespr lide que cela narrivera jamais . Pour la premire fois, le Petit prince est interprt lors dun concert aprs le dcs de lauteur, loccasion de son 80e anniversaire, par S. Yakovenko (lecteur), le chur et lorchestre de chambre du Conservatoire de Moscou, dirig par Guennady Rojdestvensky et Valery Poliansky, chef de chur. Paralllement, le compositeur crit un Double Concerto pour trompette et basson, et Quatre improvisations pour cor et piano. Le Concerto pour violon, violoncelle et orchestre symphonique, la Symphonie n 20, est une des uvres cls de cette priode. Et une fois de plus, lauteur se tourne vers des horizons nouveaux. Lartiste cherche dornavant non pas des formes de reprsentation pour des ides, mais une expression profonde et concentre. Le thme ne se rduit plus la structure de la mlodie ou de lintonation. Le rythme et le timbre qui sont lis au dveloppement gnral et laffirmation de lindividualit des personnages (violon, violoncelle, orchestre) sont aussi thmatiques. Cette uvre est interprte pour la premire fois, le 29 janvier 1973, par lOrchestre dEtat de lURSS, dirig par F. Mansourov, avec en solistes E. Gratch et N. Chakhovskaya. Au cours des dernires annes de sa vie, le compositeur ne change rien au rythme de son travail. Beaucoup de questions apparaissent lors de mes contacts avec des amis, et quand jcris des lettres, mais je dois rpondre aux trois quarts dentre elles moi-mme. Pourtant, ce nest pas facile Je dois faire le bilan de mes travaux dans Sorge . Le projet est inhabituel et de nouveau, cest un opra synthtique (on revient toujours ses premires amours) . Le nouveau projet contraint le compositeur gravement malade dentreprendre, malgr les recommandations des mdecins, un voyage difficile en Extrme Orient afin dtre plus prs des lieux o oprait le lgendaire Sorge. Me voil sur place, sur les rives de lAmour. Ici, le silence est tel que a bourdonne dans les oreilles. Jai beaucoup dides, plus philosophiques quautre chose, et qui souvent mme ne sont pas lies la ralit environnante. Mais celle-ci est indispensable ; sans
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elle, il ny aurait pas de rflexions Les exploits et les sacrifices faits en toute conscience proviennent de notre environnement, depuis la naissance. Et dans la vie courante, on ne voit pas ces sacrifices Tout comme chez Sorge Dans cette uvre, il y a beaucoup de choses personnelles que jai vcues et que jai repenses La forme de Sorge est plus ou moins dfinie En fin de compte, Sorge doit devenir lincarnation de lexploit de lhomme russe Je rencontre des gens, des gardes-frontires, je note des chansons, jaide des musiciens, jorganise des concerts et de nouveau, je me sens le boute-en-train , vers qui les gens viennent avec joie et foi Le voyage dure prs dun mois. Knipper rentre rajeuni. Lnergie vitale permet au compositeur de surmonter toutes les preuves et de se remettre au travail. En six jours, il crit le Quatuor n 3, tout de fracheur et dune forme si inhabituelle, si laconique et si harmonieux, selon A. Alexandrov. Knipper travaille au bord de la Sortavala, au Nord de la Carlie quil aime beaucoup. Ici, rien nempche ses rflexions lorsquil admire les tendues du lac de Ladoga, les sommets couverts de conifres de ses lots et les variations de lumire des aurores et des couchers de soleil ; cest pour cette raison que la page de garde du Concerto-pome pour violoncelle porte linscription Couchers de soleil de Sortavala . Une nouvelle fois, il se remet au travail, ses penses et ses projets. Knipper passe des heures et des heures sa dernire symphonie Les Danses. Des esquisses de thmes pour son futur opra Le Comte de Cagliostro, daprs la nouvelle dAlexei Tolsto, apparaissent dans ses carnets de note. Il discute les dtails du livret. Le compositeur parle des heures durant de son projet, dfiant sa maladie ; il est de nouveau confiant en ses forces. Lev Konstantinovitch crit dans ses dernires lettres : Je crains de ne pouvoir arriver au plus important, ce que je nai pas encore pu faire dans ma vie... Nous sommes tous membres dune confrrie. Je suis vraiment daccord avec Saint-Exupry ! Et tu dis que cest dur dtre seul Non Cest dur dtre seul uniquement quand, part soi, on ne voit plus rien. Alors que si autour de toi, la vie sagite et que tu te coules dans son rythme, cest bien, et tu ne seras jamais seul Quand on pense la vie et luvre de Lev Knipper, ces mots de Gorki viennent lesprit : Le talent se dveloppe par amour pour le travail et il est mme possible que le talent ne soit, tout compte fait, autre chose que lamour du travail . Ces mots pourraient tre lpitaphe de la vie et du travail intense du grand compositeur du XXe sicle, du Matre, de lArtiste Lev Konstantinovitch Knipper. Tatiana Alexeevna Gadamovitch

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Lev Konstantinovitch Knipper

Catalogue des uvres I. uvres pour orchestre
Op. Op. Op. Op. 1. 9. 12 a) 12 b) Les Contes de lidole en pltre pour orchestre symphonique, en 6 parties, (1923) Deux pisodes rvolutionnaires pour orchestre symphonique (1925) Drle dhistoire. Prlude-factie pour orchestre symphonique (1925) Deux prludes pour orchestre symphonique (1926) 1. Prlude-factie (ddi V.V. Derjanovsky) 2. Prlude A la mmoire dEssenine. transcription pour piano 4 mains de V. Vassiliev) Symphonie n 1 pour orchestre symphonique en 4 parties (ddie Olga Lonardovna Knipper-Tchkhova) (1926) Suite pour orchestre symphonique en 3 parties (1927) Candide, daprs Voltaire. Suite pour orchestre symphonique en 14 parties (1927) Candide, daprs Voltaire. Quatre fragments pour orchestre symphonique (1927) Petite suite lyrique, pour orchestre symphonique (1928) Trois suites pour orchestre symphonique (1929) Premire suite tadjike pour orchestre symphonique (1931) Vantch, 3e cahier de notes tadjikes pour orchestre : I. Joriman, Mon aime. Allegro. II. Makomi Rahpo, Chant des sentiers. Adagio. III. Nozanin, La belle. Vivo. IV. Deux mlodies pour doutare (guitare tadjike) et na. Allegro molto. V. Bebogca, Prs du jardin. Adagio. VI. Husravi Xybou, Chre Hisravi. Allegro Symphonie n 2 pour orchestre symphonique (1929) Symphonie n 3 Extrme-orientale pour orchestre symphonique et vents, chur et solistes, posie de Viktor Goussev (1932) Petite symphonie (tudes au roman de Ch. De Coster Till Eulenspiegel) pour orchestre symphonique (1932) Etudes pour orchestre symphonique (1933) Quatre danses tadjikes, pour orchestre symphonique (1933) Trois pices, pour orchestre symphonique (1933) Trois danses, pour orchestre symphonique (1933) Vakhio-bolo, Ouverture sur des thmes tadjikes pour orchestre symphonique (1933) Symphonie n 4, Le Chant du jeune soldat, Plaine, ma plaine, pour orchestre symphonique, chur et solistes en 4 parties, posie de Viktor Goussev (1934, 2e rdaction 1966) Till Eulenspiegel, Quatre tudes de ballet pour orchestre symphonique (1934) Etude lyrique, pour orchestre symphonique (1935) Symphonie n 5, pour orchestre symphonique (1935) Symphonie n 6, pour orchestre symphonique, baryton et chur masculin en 6 parties (ddi la Cavalerie rouge ) (1936) Etude dramatique, pour orchestre symphonique (1936) La Cavalerie rouge, Marche pour fanfare (1937) Les Danses des Tatares de Crime, pour orchestre symphonique (1937) Trois pices, pour orchestre folklorique russe (1937) Symphonie n 7, Militaire , pour orchestre symphonique en 3 parties (1938) A la mmoire du 21 janvier 1924, Pice pour orchestre symphonique (1939) Sur les remparts de Prkop, Pome symphonique en 2 parties (1939) Deux pices, sur des chansons turkmnes pour orchestre symphonique (1940) 30

Op. 13. Op. Op. Op. Op. Op. Op. Op. 14. 15a. 17. 18. 19, 20, 21. 28. 29.

Op. 30. Op. 32. Op. 33. Op. Op. Op. Op. Op. Op. 34. 36. 37. 38. 39. 41.

Op. 43. Sans Op. Sans Op. Op. 47 1.

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Esquisses turkmnes, Suite pour orchestre symphonique en 6 parties (1940) Vision de la Turkmnie, Suite pour orchestre symphonique en 4 parties (1940) Suite symphonique, pour orchestre symphonique (1940) Pice, pour orchestre symphonique (1940) Ouverture du Caucase du Nord, pour orchestre symphonique (1941) Deux pices, pour orchestre symphonique (1941) Symphonie n 8 en 3 mouvements (1941) Chant du cavalier, ( la mmoire de L.M. Dovator). Pome pour orchestre symphonique (1942) Makou, Suite iranienne pour orchestre symphonique en 4 parties (1942) Danse sur un thme iranien, pour orchestre symphonique (1943) Symphonie pour orchestre cordes, en 3 mouvements (1943) 25e anniversaire de lArme Rouge des ouvriers et des paysans (RKKA), Ouverture pour orchestre symphonique (1943) Deux prludes sur des thmes iraniens, pour orchestre symphonique (1944) Ouverture victorieuse pour chur et orchestre symphonique (posie de Ts. Solodar) (1944) Symphonie n 9, pour orchestre symphonique, en 4 mouvements (1944-1945) Suite dansante, pour orchestre symphonique, en 5 mouvements (1944-1945) La Srnade montagnarde pour orchestre cordes (ddie M.G. Knipper) (1944-1945) Symphonie n 10, tableaux symphoniques inspirs de la guerre, pour orchestre symphonique (ddie N.Y. Miaskovsky) en 4 mouvements (1946) Petit concerto pour orchestre symphonique (ddie N.P. Anossov) (1946-1947) Bakal, Ouverture pour orchestre symphonique (1946-1947) Kouroumkan, Suite bouriate pour orchestre symphonique (ddie S.M. Ivanov) (1947) Chants de soldats. Suite pour petit orchestre symphonique en 4 mouvements : I. Chant de la cavalerie. II. Chant de bivouac. III. Danses. IV. Chant de campagne (ddis au 30e anniversaire de lArme sovitique) (1948) Le printemps, Suite-cantate pour solistes, chur et orchestre symphonique en 6 parties (1948) La jeunesse, Ouverture-marche pour orchestre symphonique (1948) Symphonie n 11, pour orchestre symphonique en 4 mouvements (1949) Chants kolkhoziens, Suite pour orchestre symphonique (Consacre aux kolkhoziens russes) (1950) Symphonie n 12, pour orchestre symphonique en 3 parties (1950) La Source du bonheur, Suite de ballet pour petit orchestre symphonique (1950) Miniatures tadjikes, Suite pour orchestre symphonique en 5 parties (1950) Six chansons folkloriques russes, Suite pour orchestre dinstruments folkloriques (1951) Notre petit, 10 miniatures pour enfants, pour petit orchestre symphonique (1951) Pamir, Suite pour orchestre symphonique en 5 parties (1951) Makom, Pice sur un thme tadjik pour orchestre symphonique (1951) Symphonie n 13, (ddie N. Miaskovsky) pour orchestre symphonique en 4 parties (1951-1952) Quatre chants cosaques, pour orchestre symphonique (1952) Le village dOr, pome symphonique pour orchestre symphonique (1952) Petite symphonie, pour orchestre symphonique en 4 mouvements (1952) Symphonie pour orchestre symphonique en 4 mouvements (1954) Jours Stalingrad, Pome symphonique pour orchestre symphonique (ddi K.K. Sakv) (1954) Quatre improvisations sur des thmes albanais, Suite pour orchestre symphonique (1954) Une amiti inbranlable, Cantate pour solistes, chur et orchestre symphonique en 5 parties, posie de G. Fr (1954) Jour de Victoire, Ouverture pour orchestre symphonique (1955) 31

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Au compagnon darme, Pome symphonique (cycle desquisses) pour orchestre symphonique en 7 parties (1955-1957) Treize miniatures, pour orchestre symphonique (1955) A louverture de lExposition Agricole Nationale, Ouverture pour orchestre symphonique (1955) Tian-Chan, Suite sur des thmes kirghizes pour orchestre symphonique (1956) Ouverture de fte pour orchestre symphonique (1957) LExploit, Ivan Goloubets, Pome-monologue pour basse, chur masculin et orchestre symphonique, posie de A. Krassovsky et A. Machystov, Au 40e anniversaire de lArme sovitique (ddi la jeunesse) (1957) Deux pices, sur des thmes de chansons folkloriques kirghizes, pour orchestre symphonique (1957) Suite du Bakal, pour orchestre symphonique en 4 parties (1958) Scherzo bouriate, pour orchestre symphonique (1958) Ouverture-fantaisie, sur les thmes de deux chansons balkars, pour orchestre symphonique (1959) Ouverture la jeunesse, pour orchestre symphonique (1959) Rcits symphoniques sur les terres vierges, pour orchestre symphonique en 4 parties (ddis aux jeunes) (1960) Hymne Octobre, Ouverture pour orchestre symphonique (1960) Lettres des amis, Suite symphonique pour orchestre symphonique en 5 parties : I. Lettre Moscou. II. Lettre Cuba. III. Lettre au Laos. IV. Lettre au Congo. V. Lettre Moscou (1960) Suite du ballet-pome La Belle Angara, pour orchestre symphonique en 6 parties (co-auteur : B.Yampilov) (1960) Symphonie n 14, pour orchestre cordes en 4 parties (1961-1962) Salut aux cosmonautes, Ouverture pour orchestre symphonique (1961) Rcit, Symphonie n 15, pour violoncelle obligato et orchestre symphonique (ddie aux Crateurs de vaisseaux spatiaux) (1962) Variations sous forme de symphonie , pour orchestre vents (2 fltes, 1 hautbois, 1 clairon, 2 clarinettes, 1 basson, 1 contrebasson, 1 cor, 1 trompette) (1963) Symphonie n 16, pour orchestre symphonique en 4 parties (ddie aux Musiciens de lOrchestre Symphonique dEtat de lURSS ) (1962-1969) Symphonie n 17, Au centenaire de Lnine, pour orchestre symphonique, violoncellesolo, mezzo-soprano et baryton, en 3 mouvements, pomes de V. Maakovsky et de M.Krioukova (1969-1970) Symphonie n 18, pour orchestre de chambre en 4 mouvements, posie de Singaevsky (1970-1971) Petite symphonie pour orchestre cordes, en 4 mouvements (ddie M.N. Terian) (1971-1972) Symphonie n 20, pour violoncelle, violon et orchestre symphonique en 3 parties (1972) Symphonie n 21, Les danses, pour orchestre symphonique en 5 parties (1972)

II. uvres thtrales

Opras et ballets
Op. 4. Op. 16. Sans Opus. Sans Opus. Op. 22. Satanella. Ballet un acte (1924) Candide, daprs Voltaire. Reprsentation thtrale en 4 actes pour danses, chants, pantomime, dclamation et orchestre (ddie V. Vassiliev) (1927) Pan. Opra (1928) Introduction lopra de M. de Faldi, La jeune fille du faubourg (1928) Villes et annes. Opra daprs le roman de K. Fdine (1930) 32

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Op. 24. Op. 252.

Le petit noir Saby. Ballet, co-auteur : L. Polovinkine (1930) Le vent du Nord. Opra, tragdie en 9 tableaux, daprs la pice de V. Kirschon La Ville des vents) (1930) Maria. Opra en 5 actes, daprs le roman de P.Pavlenko A lOuest. Livret de P. Pavlenko et de A. Kovalenko (1938) Lactrice. Opra en 4 actes. Livret de Lev Knipper (1942) Sur le Bakal. Opra en 3 actes, 6 tableaux. Livret de G. Tsydynjapov (1948, 2e rdaction 1958) La racine de la vie. Opra en 4 actes. Livret de A. Machystov et de A. Alexandrov (ddi T. Gadamovitch) (1947-1949). 2e rdaction intitule Le cur de la taga. Livret de Y. Vittezon et de A. Mashystov (1957) La source du bonheur. Ballet en 3 actes et 6 tableaux. Livret de G. Balamat-Zad et de B. Bgak (1949) Nastia la dentellire. Esquisses lopra, daprs le roman de K. Paoustovsky). Livret de Lev Knipper (1953) Les voiles pourpres. Opra, daprs le rcit de A. Grin. Livret de Lev Knipper. Esquisses de la nouvelle rdaction (1973-1974) Mourat. Opra en 4 actes, 5 tableaux. Livret de Z. Aroungazieva, N. Imchenetsky et 1940. Machystov (1956) La Belle Angara. Ballet-pome en 3 actes, 5 tableaux (co-auteur : B. Yampilov). Livret de N. Baldano. (1958, 2e rdaction 1972) Andre Sokolov . Opra, daprs la nouvelle de M. Cholokhov Le destin dun homme. Livret de Lev Knipper (ddi au cinquantenaire dOctobre) (1966-1967) Le Petit prince. Conte symphonico-thtral en 3 actes, daprs le conte dAntoine de Saint-Exupry. Livret de Lev Knipper. (1962-1971) Sorge. Esquisses lopra. Livret de Lev Knipper (1971-1972) Le comte de Cagliostro. Esquisses lopra, daprs le rcit de Alexei Tolsto. Livret de Lev Knipper et A. Machystov -1973-1974)

Musiques pour spectacles dramatiques

Op.8a. Op.8b. Op. 23. Op. 23a 3. Musique Musique Musique Musique Musique Musique Musique pour pour pour pour pour pour pour la la la la la la la pice pice pice pice pice pice pice de V. Maas Koukirol (1925) de A. Glebov Zagmouk (1925) de P. Markisch Le 5e horizon (1932) de Vs. Vichnievsky Une tragdie optimiste (1932) de Loukovsky Lamiral Nakhimov (1941) de M. Svetlov Conte (1950) radiophonique de L. Sobolev La verte clairire (1957)

Musiques de films
Musique Musique Musique Musique du du du du film La vie prive de Piotr Vinogradov (1934) film La cavalerie rouge (1935) documentaire Le littoral sovitique (1951) documentaire Pages immortelles (1965)

III. uvres vocales

Op. 2a. Op. 3b. Op. 5. Op. 6. Roman en cinq pomes (posie de A. Makov) pour baryton et orchestre symphonique (1923) Tout rappelle le printemps (posie de A. Blok) pour voix et piano (1923) Romances sur des posies de P. Verlaine, R. Tagore et V. Maakovsky (1924) Cinq pomes dA. Blok pour voix et piano (1924) 33

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Op. 7. Op. 10. Op. 33a. Op. 35 4.

Trois romances (posies de S. Essenine et M. Tsvetaieva) pour voix et orchestre de chambre (1925) Deux romances (posies dA. Blok) pour voix et orchestre (1925) Deux chants (daprs le roman de Ch. De Coster Till Eulenspiegel) (1932) Trois chansons folkloriques russes pour voix et petit orchestre symphonique (1933) Le forgeron sen allait (posies de K. Ryleev et A.Bestoujev) pour voix et piano (1930) Deux chants de masse, de la Symphonie n 3 (posie de Victor Goussev) pour chur deux voix et piano (1932) Chant de la cavalerie des steppes (Plaine, ma plaine) de la Symphonie n 4 (posie de Viktor Goussev) pour chur deux voix et piano (1934) La garde dhonneur ( la mmoire de S. Kirov) (posie de M. Svetlov) pour voix moyenne et piano (1934) Trois chants de la cavalerie (posies de M. Golodny, A. Sourkov, S. Ostrovsky) pour solistes,chur et piano (1935) De lamour. Cycle de 8 romandes (posies de A. Pouchkine) (1935) Ernst Thaelmann (posie de Y. Rodionov) pour voix basse et piano. La mre (posie de T. Sokorskaia). Chant cosaque pour baryton et chur mixte a capella (1936) a suffit, ma petite neige (texte de A. Avraamov). Vieux chant cosaque pour voix et piano (1936) Deux curs (texte dun doyen de Darvaz inconnu). Chant tadjik (1936) La chanson qui rsonne (posie de V. Philippov) pour tnor et piano (1937) Deux chants cosaques de Terki (note et arranges par Lev Knipper) (1937) Trois chansons de lopra Maria (posie de A. Kovalenkov) (1938) Chansonnette (posie de A. Kovalenkov) pour voix et piano (1938) Trois chants (posie de T. Chevtchenko) pour chur a capella (1938) Berceuse (posie de Y. Koupala) (1939) Chansonnette dt (posie de A. Kovalenkov) (1939) Le cur courageux (posie de A. Kovalenkov) (1939) Chant de la cavalerie en campagne (posie de M.Sitkovsky) (1939) Aux Bilorusses de lOuest (posie de P. Brovka) (1939) Quatre romances de P.I. Tchakovsky (arrangement pour voix basse et orchestre symphonique) (1939) Hors du chemin (posie de A. Kovalenkov) (1940) La chanson des jeunes constructeurs de modles rduits (posie de A. Kovalenkov) (1940) La jeunesse ensoleille (posie de V. Zamiatine) (1940) Chant guerrier (posie de O. Kolytchev) pour voix et piano (1941) Nous les vengerons (posie de A. Vyssotine) (1941) Victoire (posie de E.Dolmatovsky) (1941) Les moufles (posie de E.Dolmatovsky) (1941) Pourquoi lours dort en hiver ? (posie de A. Kovalenkov) (1942) Cinq chants lettons. Arrangement pour voix et petit orchestre symphonique (1943) Trois romances (posie de F. Sayah) (1944) La chaumire blanche. Chanson sur un soldat ukrainien (posie de I. Arguinsky) (ddie N.D. Zakhvataev et D.G. Chepilov) (1944) Les chants de la garde (posie de Batakine, Chestrikov, Kozlov, Arguisnki, Tkatchenko, Roubalsky) (1945) Le pays natal (posie de S. Mikhalkov) (1945) Trois chants cosaques (posie de A. Machystov) pour chur et a capella (1948) Trois chansons pour enfants (musique pour la pice de M. Svetlov Conte) (1950) Deux vocalises pour voix basse, violoncelle et harpe (1953) Le bosco se marie (posie de A. Krassovsky). Chant marin burlesque (1957) La fort (posie de E. Evtouchenko) pour voix et piano (1963) 34

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Deux pomes (pomes de R. Rojdestvensky) pour soprano et violoncelle (1963) Le chant des terres vierges (posie de M. Dikhtiar). Chant pour voix et piano (1965) Quatre churs a capella (1970) Deux fragments du conte symphonico-thtral Le Petite prince (daprs A. de Saint-Exupry) pour voix, quatuor cordes, piano et percussions (1972)

IV. uvres pour instruments solistes et orchestre

Op. 31. Op. 31a 5. Souvenir. Six pices sous forme de suite pour violon et orchestre symphonique (1932) Trois variations sur un thme , pour violon et orchestre symphonique (1932) Concerto n 1 pour violon et orchestre (ddi Olga Lonardovna Knipper-Tchkhova) (1942-1944) Radif. Suite la manire iranienne sous quatuor cordes et orchestre cordes (1944) Double concerto pour violon et violoncelle avec orchestre (1945) Sonatine pour violon et orchestre cordes (1948) Concerto pour violoncelle et orchestre (esquisses) (1952) Concerto-monologue pour violoncelle et cuivres et timbales (ddi Mstislav Rostropovitch) (1962) Concertino pour violon et orchestre cordes (1962) Concerto symphonique pour quatuor cordes et orchestre symphonique (1964-1965) Petit concerto la manire classique pour violon et orchestre cordes (ddi A. Futer) (1964-1965) Double concerto pour violon et violoncelle avec septuor de vents (ddi T.A. Gadamovitch) (1967) Concerto pour clarinette et orchestre de chambre (ddi R. Bagdassarian) (1967) Concerto-suite pour hautbois, quatuor cordes et percussions (ddi K.G. Paoustovsky) (1968) Concerto double pour trompette et basson avec orchestre symphonique (1968) Concerto n 3 pour violon et orchestre de chambre (ddi L. Kogan) (1969-1970) Concerto pour basson et orchestre cordes (ddi V.S. Popov) (1970) Concerto-pome pour violoncelle avec cordes et percussions (ddi N.N. Chakhovskaya) (1970-1971) Quatre improvisations et finale pour cor et orchestre cordes (1971)

V. Musique de chambre
Op. 11. Op. 27. Les reflets. 6 esquisses pour flte et clarinette (1925) A mon fils. 4 miniatures pour enfants pour diffrents orchestres cordes et vents (ddies A.L. Knipper) (1931) Quatre pices pour violon et piano (1943) Quatuor cordes n 1 (ddi au Quatuor du Bolcho) (1943) Six miniatures sur des thmes kirghizes pour quatuor cordes (1956) Scherzo de concert pour violon et piano (1962) Quatuor cordes n 2 (1962) Pices pour flte et harpe (1963) Trio n 1 pour piano, violon et violoncelle (ddi T. Gadamovitch) (1968-1971) Etude de concert, pour flte et trompette (1971) Scherzo pour flte, trompette et piano (1971) Quatuor cordes n 3 (ddi N.M. Skouzatova) (1972-1973) Trio n 2 pour piano, violon et violoncelle (ddi T. Gadamovitch) (1971-1973) 35

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VI. uvres pour piano

Op. Op. Op. Op. 2. 3a. 15b. 16a 6. Pices (1923) Pices (1923) Candide (daprs Voltaire). Transcription pour concert (1927) Candide (daprs Voltaire). Quatre ornements (1927) Cinq pices sur des thmes tadjiks (1933) Trois tudes pour ballet espagnol (1936) Sanguiar. Trois pices sur des thmes folkloriques kurdes (1944) Berceuse assyrienne (1944)

VII. uvres pour instruments divers

Quatre esquisses, pour harpe (1946) Sonatine pour harpe (ddie V.G. Doulova) (1946) Douze prludes pour clarinette et piano (1947) Douze tudes de concert pour hautbois et piano (consacres A.V. Ptrov) (1948) Quatre miniatures pour instruments vent en bois (1953) Chant kirghiz, pour violoncelle et piano (1963)

Tatiana Alexeevna Gadamovitch a crit le texte sur la vie de Lev Knipper, et a dress la liste des uvres, juste avant sa disparition le 13 octobre 2005. Les Editions du Chant du Monde, reconnaissantes, lui ddient ce catalogue, qui naurait pu voir le jour sans son aide bienveillante et son impressionnante rudition. La traduction a t ralise par Anne Kanapa et la relecture par Herv Dsarbre.

Toute reproduction, mme partielle, est interdite sans lautorisation pralable du titulaire des droits. Une copie ou reproduction, par quelque procd que ce soit : photographie, micro-film, bande magntique, disque ou autre, constitue une contrefaon passible des peines prvues par la loi du 11 mars 1957 sur la proprit littraire.

Chant du Monde 2006 31-33, rue Vandrezanne - 75013 PARIS

* Extraits de La vie de Lev Knipper , T. Gadamovitch, Ed. Compositeur , M., 2005

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