Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche.

Arte Romano. Arquitectura y escultura.

1.- Situacin geogrfica y cronolgica.
1.1.- Situacin geogrfica.

2.- Aproximacin a la historia de Roma.

El origen de Roma, segn se recrea en la leyenda fundacional recogida en "La Eneida", se remonta al ao 753 a.C. y sus mticos reyes habran aportado sus instituciones ms venerables: Rmulo, la organizacin poltica, Numa Pompilio, los cultos, ritos y sacerdocios, Tulio Hostilio, el ejrcito, etc. No obstante, los estudios arqueolgicos modifican la imagen mtica de Roma. Su origen habra que comprenderlo a partir de la evolucin de la cultura etrusca. El asentamiento en las zonas bajas de las colinas del Lacio por parte de los habitantes tradicionales de las colinas prximas se debi a la pronta pacificacin de la zona y a la construccin de un muro de proteccin. En las ltimas dcadas del S.VII a.C. los prncipes etruscos inician su expansin comercial por el Tirreno. Pero este crecimiento comercial y el rpido enriquecimiento trajeron graves tensiones polticas y sociales que se tradujeron en un fortalecimiento de los poderes pblicos semejantes a las "tiranas" griegas. A partir del S.V a.C. (tras la batalla de Cumas) Roma se independiz de los etruscos e inici su andadura como REPBLICA. Durante los dos primeros siglos del rgimen republicano, Roma alternar las luchas contra los pueblos limtrofes (galos, 390; sanmitas, 343-341, 328-312 y 311-280; Tarento, aliado del rey Pirro de Epiro, 281-270; Cartago, 264-241, 218-201 y 149-146) y las originadas por los enfrentamientos entre patricios y plebeyos. A partir del siglo II a.C. Roma inicia su expansin hacia Oriente (Grecia, Asia Menor) y Occidente (Hispania, Galia). Pero Roma, consciente de la primaca de la ley, organiza el primer Estado slido de Derecho en la Antigedad y, a diferencia de las ciudades griegas, adopt una actitud ms liberal en la concesin del derecho de ciudadana; al

Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. principio, este derecho slo lo tenan los habitantes de la ciudad y sus dependencias rurales; en el siglo I se extender a todos los italianos y el 212 d. C., a todos los habitantes del Imperio. La expansin militar y las bases del podero de Roma se basaron fundamentalmente en las instituciones republicanas: el Senado, las Asambleas populares y las Magistraturas. Pero las conquistas provocaron profundas modificaciones en la estructura de la sociedad: desarrollo de la gran propiedad, disminucin de la clase media (campesinos propietarios), aumento del nmero de esclavos, formacin del ejrcito profesional, etc. La ley de Mario (107 a.C.), por la que cualquiera poda pertenecer al ejrcito, atrajo a gran nmero de soldados mercenarios, que obedecen a sus jefes, que al poseer la fuerza, se convertirn en candidatos a la dictadura. Los romanos fueron un pueblo con gran sentido prctico, aceptarn los dioses de los territorios conquistados, manifestarn poca aficin por la filosofa y ciencias abstractas, pero cultivarn el Derecho y la Historia. Durante el siglo III a.C., los primeros poetas y escritores procedan del sur de Italia, del mundo cultural griego, siendo Plauto (226-184 a.C.) el primer autor "nacional". A partir del siglo II a.C., el helenismo, a pesar de algunas resistencias, como la de Catn, triunfa en los medios aristocrticos, ya que era de "buen tono" imitar lo griego y adoptar su lengua. Durante el siglo I a.C. las lecturas latinas inician un auge destacando en el gnero histrico Julio Csar y Salustio; en retrica, Cicern; en el pensamiento filosfico, Lucrecio, etc. Este auge de las letras del siglo I contrasta con la dependencia artstica de Roma respecto a Grecia. Su primitivo arte proceda de los etruscos y a partir del S.IV a.C. Roma inici la construccin de grandes obras pblicas. La conquista de Grecia por Roma traer a Italia gran nmero de obras de arte, ya que los oficiales volvan de Atenas con estatuas y las clases acomodadas encargaban obras para adornar sus casas. Este contacto entre Grecia y Roma hizo posible que la civilizacin helenstica, hasta entonces limitada a la cuenca oriental del Mediterrneo, penetrara en Occidente y desempeara un papel primordial. La modificacin de las estructuras, como consecuencia de la expansin de Roma, provoc guerras civiles entre Mario y Sila, Csar y Pompeyo, y entre Octavio y Antonio. Estos enfrentamientos terminarn con Octavio Augusto (30 a. C.-14 d.C.), que inicia la pax romana, hecho que supona adems la romanizacin de las provincias conquistadas o por conquistar. A partir de Augusto se usa el trmino IMPERIO. El poder de Octavio Augusto resultaba de la suma de varias magistraturas: era princeps, es decir, el primero de los senadores y era imperator, jefe del ejrcito, y gran pontifex mximus o jefe religioso. De esta forma, la concepcin helenstica del hombre providencial haba hecho su aparicin en Roma, aunque tericamente permaneca el rgimen republicano, ya que ninguna magistratura haba sido suprimida: era el emperador quien las desempaaba o nombraba a sus titulares. El ejrcito se convierte en la base del Imperio y, aunque en los siglos I y II se realizaron algunas conquistas, la concepcin defensiva empezaba a predominar. A Augusto le suceden los emperadores de la dinasta Julio-Claudia, (14-68) con Tiberio, Calgula, Claudio y Nern, y a sta, la dinasta Flavia (69-96), con Vespasiano, Tito y Domiciano. A partir del ao 96 el principio dinstico es sustituido por el principio adoptivo, que se extiende hasta el 192 con emperadores como Nerva, Trajano, Adriano, Marco Aurelio, etc. En esta poca, Roma, ciudad-estado, implant su propia organizacin urbana y las ciudades se convertirn en los centros difusores de la civilizacin romana a nivel poltico, administrativo y cultural. La administracin la ejercan las clases acomodadas que formaban el senado municipal y ocupaban las magistraturas; se convertirn en el primer instrumento de romanizacin de las provincias. El Alto Imperio se va a caracterizar por una gran prosperidad. El centro del mundo romano estaba en Roma, ciudad que ser adornada con grandes monumentos y a la que llegarn desde todos los puntos del Imperio los productos de las provincias, bien por mar a su puerto de Ostia, o a travs de las clebres calzadas romanas. Pero si el comercio y los transportes eran florecientes, no ocurra lo mismo con la agricultura y la industria, que

Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. apenas realizaron progresos por la falta de inversiones, ya que las grandes fortunas se preocupaban ms de disfrutar de los bienes acumulados. Al pueblo se le complaca organizando actos festivos, mientras que la situacin de los esclavos, cuyo nmero disminua por la falta de conquistas, mejoraba con la propagacin del estoicismo entre las clases elevadas. Roma se convirti en una gran ciudad y a los foros de la poca republicana y de Cesar se aadieron los construidos por Augusto, Nerva, Vespasiano y Trajano. Todas las ciudades del Imperio imitaron a Roma y todas las poblaciones estaban dispuestas en torno a dos vas que se cruzaban en un lugar donde se situaba el foro. Frente a esta idea de esplendor, la investigacin y el espritu cientfico apenas existieron, salvo en figuras como Estrabn, Diodoro de Sicilia, Galeno, Ptolomeo, etc. En filosofa, Roma dependa del mundo griego, adquiriendo gran influencia el estoicismo, doctrina difundida por Sneca y aceptada por el emperador Marco Aurelio. Los cultos procedentes de Oriente tuvieron gran arraigo, se dirigan al hombre como individuo, sin tener en cuenta su categora social, por lo que se expandieron rpidamente entre los humildes y esclavos, que encontraban en su prctica un alivio a su situacin y una consagracin de su personalidad. Pronto adquirirn importancia los seguidores de Jess, que, en un principio, fueron considerados peligrosos para el Imperio, ms en el plano poltico y socioeconmico que en el religioso. A pesar de algunas persecuciones, a fines del siglo II el cristianismo aparece slidamente arraigado en el Imperio, sobre todo entre las clases ms humildes. Con la dinasta de los Severo (193-235) comienza una serie de luchas que traen como consecuencia la crisis del siglo III. A los disturbios polticos y militares se sumar una de las mayores inflaciones monetarias, que produjo un alza de precios, llegando a centuplicarse stos con relacin a la poca de Augusto. Esta situacin termina con Diocleciano (284-305), que rechaza a los invasores germnicos y consolida las fronteras, reorganizando el Imperio (tetrarqua) y el ejrcito. Pero la seguridad haba desaparecido y las ciudades sern rodeadas de murallas (Aureliano, 271-275, hizo construir una en torno a Roma). Como estas reformas eran caras se crearon nuevos impuestos. Desde el 212 (Constitucin Antoniana) todos los hombres libres eran ciudadanos romanos y, por lo tanto, deban pagar impuestos. Las clases acomodadas se retiran a sus dominios del campo, quedando en las ciudades los artesanos, mercaderes, etc., cuya situacin empeoraba por el peso de los impuestos. Diocleciano, adems de restaurar el Imperio sobre nuevas bases monrquicas (la monarqua se convirti en absoluta y la persona del emperador, en sagrada, rodendose de un fasto que recordaba a Oriente), militares y administrativas, intent potenciar el paganismo para dotar al Estado de un fundamento moral, persiguiendo a los cristianos, pero esta poltica fracasar y su sucesor, Constantino (306-337), inaugurar una nueva poltica que tenda a consolidar su poder personal y fortalecer el Estado, promulgando el Edicto de Miln (313), que estableca la tolerancia para todas las religiones. El cristianismo terminar triunfando en el ao 392 al prohibirse el culto pagano. La muerte de Teodosio el ao 395 y la divisin del Imperio entre sus hijos Arcadio y Honorio aceleran todava ms su debilidad, al tiempo que aumenta el podero de los pueblos brbaros. Los siglos IV y V se caracterizarn por la intervencin directa del Estado en la vida econmica y social y por el dominio de una administracin cada vez ms burocratizada. Diocleciano y Constantino restauraron la moneda, reglamentaron las corporaciones, los transportes y fijaron las condiciones sociales: el hijo deba ejercer la misma funcin que el padre. Frente a la "nobleza" de altos funcionarios y gentes que posean grandes dominios, nos encontramos con los colonos a los que se imponan arrendamientos a largo plazo, que, de hecho, les impedan abandonar la tierra que cultivaban.

Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. Polticamente, la parte occidental del Imperio Romano termina el 476, con la deposicin de Rmulo Augstulo por Odoacro, pero su legado persistir e influir en la historia posterior.

3.- Introduccin: Nuevas condiciones de civilizacin.

3.1.- Un arte de sntesis. Debido a la evolucin histrica de Roma y a los contactos que mantuvo con las culturas que estaban asentadas en Italia, etruscos y griegos, se fue gestando la cultura romana. Pero adems a lo largo del milenio en que se desarrolla esta cultura, desde el S.VI a.C. al V d.C., Roma asimila mltiples elementos de los pueblos que conquista, los incorpora a su cultura y en un esfuerzo unificador lo funde estableciendo de este modo los principios de la cultura occidental. Las principales races del arte romano son: La cultura etrusca: los etruscos asentados en La Toscana, al norte del Lacio, ejercieron una cierta hegemona en la regin entre los S.VII y VI a.C. Su arte y su cultura son tributarias de los griegos con quienes mantenan contactos comerciales, pero manifiestan rasgos muy propios de su personalidad que luego fueron seguidos por los romanos: observacin de los presagios divinos (augures o aruspices) o el culto a los muertos, motor de la creacin artstica. Las construcciones funerarias etruscas alcanzaron un gran desarrollo a modo de nobles viviendas, decoradas con lujosos frescos. Los cuerpos reposaban en sarcfagos modelados en terracota representando a los difuntos recostados celebrando un banquete. Estas imgenes provienen del arte arcaico griego (ojos almendrados, sonrisa arcaica). En general, predomina la intimidad. Las caractersticas de los templos etruscos, originales por su disposicin influirn notablemente en la arquitectura romana. La primaca de los valores arquitectnicos e ingenieriles en las construcciones etruscas se transmiti a la arquitectura romana. Del mismo modo, la plstica romana tiende hacia una representacin ms realista como la etrusca. La influencia griega ser determinante desde sus orgenes en el S.VI a. C. Primero por los contactos que mantuvo Roma con las ciudades de la Magna Grecia y luego por la incorporacin como artesanos o como esclavos de los artistas griegos. Los romanos, gente prctica, sintieron una gran admiracin por el arte griego en general y especialmente por su valor ornamental.

3.2.- Un arte al servicio del Estado. El gran cliente del arte romano es el Estado, cuya imagen se procura reflejar y exaltar en todo gnero de manifestaciones. Es un arte para la propaganda del gobernante. En la obra es el que la encarga y no el que la realiza quien ha de ser recordado; de ah que las obras lleven el nombre de los emperadores que las mandaron realizar. En cuanto la arquitectura, sta adquiere un nuevo rumbo en consonancia con la idea de dominio militar predominante en el Estado romano. En el conjunto del Imperio romano qued patente esa idea de dominio militar: calzadas, puentes, murallas, etc. 3.3.- Es un arte fundamentalmente urbano. La ciudad en el Estado romano constituy un elemento fundamental para la organizacin econmica y poltica de tan vasto territorio. Por ello se convirti en un importante foco cultural. Las novedades arquitectnicas son una consecuencia de la nueva estructura del Estado.

4.- La arquitectura. Soluciones constructivas y monumentales.

Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. 4.1.- Caractersticas generales. Es una arquitectura de sntesis, reflejo de la actitud unificadora del Imperio romano: Aportaciones etruscas: 1. Trazado del campamento-urbe: Cardo Decumano; rito del cerco; murallas-puerta; situacin del foro.

2. Viviendas y distribucin de techumbres (compluvium e impluvium). 3. El orden toscano: fuste liso y adicin de basa. 4. Introduccin del arco y la bveda. El arco y la bveda tienen un origen mesopotmico y se transmitieron a Roma a travs de los etruscos. En Roma se les dio un uso ms amplio y se introdujeron nuevas variedades de bveda (bvedas de arista), y se avanz considerablemente en la articulacin de pesos y apoyos (pilares de enorme grosor). 5. Organizacin del templo: elevado sobre una plataforma y un nico acceso frontal. 6. Cultos funerarios y tipos de enterramiento. Aportaciones griegas: 1. Introduccin del peristilo en el templo: las columnas bordean todo el edificio, aunque en ocasiones las columnas slo tengan valor ornamental (pseudoperistilo).

2. rdenes arquitectnicos. Los romanos utilizaron los rdenes griegos aunque con un mayor sentido ornamental: aumento de las molduras, de los temas decorativos, especialmente vegetales de influencia helenstica (bucrneos, guirnaldas,..). Principales aportaciones romanas: 1. Anlisis de los materiales y las tcnicas de construccin, adaptndose a la resolucin de problemas especficos. Por ello, Roma, unifica el lenguaje arquitectnico. La variedad de programas que deban satisfacer excit la invencin arquitectnica, y con ella las tcnicas constructivas capaces de hacer posible lo que deseaban.

2. Arte utilitario. Predomina en Roma la funcionalidad en las construcciones y la durabilidad. Los monumentos romanos son perfectos, duraderos, ya que ello ahorra, a la postre, esfuerzos. 3. Aportan un nuevo sentido del espacio interior al que dotan de una gran suntuosidad y funcionalidad, alcanzado en ocasiones efectos sorprendentes. 4.2.- Materiales. Los romanos emplearon la piedra, el hormign y el ladrillo. El empleo del hormign y el ladrillo aportaba una serie de ventajas: 1. Eran materiales baratos

2. No era necesario el transporte desde largas distancias puesto que eran accesibles 3. No era necesaria mano de obra especializada. LA PIEDRA, Tallada en sillares (opus quadratum) o con forma irregular cogida con mortero ( opus incertum). EL HORMIGN (opus caementicium): estaba constituido por una mezcla de agua, arena, cal y guijarros.

Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. LADRILLO (opus lateritium): piezas de barro cocidas. Se podan combinar con hiladas de piedra.

Ahora bien, como el hormign y el ladrillo eran materiales de una gran tosquedad, era necesario recubrirlos. Los romanos adems de las placas de mrmol, material de gran abundancia y variedad, utilizaron otros tipos de revestimiento: mosaico (opus tesselatum), pintura sobre estuco, opus reticulatum con piedra toba, etc. Para las techumbres utilizaban tejas de barro. 4.3.- Elementos constructivos. CUBIERTAS: realizadas generalmente con hormign y ladrillo.

Bvedas : de can, de arista,... Cpulas. Esfrica, agallonada,...

ELEMENTOS SUSTENTANTES: Muros. Pilares y pilastras. Adquieren un gran desarrollo puesto que tienen que soportar el peso de las cubiertas. Columnas: can perdiendo su funcin arquitectnica y adquieren una funcin ornamental, es decir, se utilizan con una funcin decorativa. Arco de medio punto (semicircular).

4.4.- rdenes arquitectnicos. Aunque Roma tom los rdenes griegos, los modific adaptndolos a su gusto. Apenas se us el orden drico. Los principales rdenes fueron: Orden toscano, de influencia etrusca: la columna est formada por una basa con plinto, un fuste liso con ntasis, y el capitel est precedido por astrgalo (toro diminuto) y el equino poco desarrollado. Orden jnico. Orden corintio Orden compuesto. Est formado con las hojas de acanto del corintio y las volutas del jnico. Es un capitel con un gran sentido ornamental. Los entablamentos carecen generalmente de escultura monumental con un programa iconolgico, pero estn enriquecidas con motivos decorativos con un carcter ornamental (bucrneos, guirnaldas, amorcillos,..).

5.- Las arquitectura religiosa. Los templos.

Quizs porque los grandes mitos griegos resultaban poco convincentes, se aprecia que los romanos se acercaron ms a dioses particulares o, incluso, familiares. En cierto sentido la religiosidad romana tiene un carcter domstico ms que pblico. La devocin pblica se dirige al Csar. Los templos romanos toman lo esencial de los griegos, pero introducen serias modificaciones. Ante todo casi nunca sern perpteros y las columnas slo ofrecern un prtico a la entrada; a los lados estas resultan adosadas. Adems todo el templo se asienta sobre un gran pedestal o podium, que se prolonga de modo caracterstico, ciendo los laterales de la nica escalera de acceso que, naturalmente, est ante la

Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. fachada principal y que le confiere una gran majestuosidad escenogrfica. Los ms representativos de este tipo son los de la Fortuna Viril en Roma, y el conocido como la Maisn Carre en Nimes. Posteriormente a los citados, ya en poca de Adriano, se construyen dos grandes templos que presentan interesantes novedades; son los de Venus y Roma, en Roma. Del Tholos helenstico se derivar el inters de los romanos por los templos circulares, como por ejemplo el Templo de Vesta en Roma. Las ms de las veces sern de pequeas dimensiones y sin problemas tcnicos, ya que su cubierta es de madera. Las cpulas se utilizan tambin, aunque slo se aprecien en el interior. Se lanzan al espacio con dimensiones gigantescas; es el caso de la del Panten de Agripa. Otra interesante construccin con gran cpula es la del supuesto templo de Minerva Mdica (siglo III) Roma. La Maisn Carre de Nimes. Para algunos autores este templo, llamado Maisn Carre (Casa cuadrada) y edificado en Nimes (Francia), estaba dedicado a dos nietos de Augusto, Cayo y Lucio Csares. Otros, sin embargo, piensan que fue consagrado a Roma divinizada y al propio Augusto, que orden edificarlo. Se trata de un templo corintio y hemiperptero, con medias columnas adosadas a la cella que simulan un peristilo, y otras columnas completas que forman un prtico profundo. Est elevado en un alto podio con una sola escalera frente a la entrada. El arquitrabe est, como en el orden corintio griego, dividido en tres bandas y el friso no contiene decoracin figurada, sino una decoracin floral estilizada que precede de la orfebrera y que tambin aparece en el Ara Pacis de Augusto. El frontn carece de decoracin, seguramente perdida. Este templo responde al modelo de templo de origen etrusco, pequeo, sin peristilo propiamente dicho, con una sola nave y sobre podio, pero tienen influencia griega en la adopcin del orden corintio, en la simulacin de un peristilo con columnas adosadas y en la divisin del entablamento. Este tipo era frecuentsimo en provincias en tiempos de Augusto, que tambin restaur muchos en roma de este mismo modelo, y pudo responder a la voluntad de mostrar el poder de roma en su territorio y de materializar la reforma religiosa en la que este prncipe se empe. El Panten de Agripa. Templo dedicado a todos los dioses fue construido en tiempos del emperador Adriano, en el siglo II d. C. (118-125), sobre los restos del primitivo Panten edificado por Agripa, yerno de Augusto, el 27 a. C. Adriano orden construir un edificio nuevo, circular, pero conserv parte de la fachada del antiguo y el dintel con la dedicatoria. Tuvo revestimiento de mrmol y tejas de bronce que se perdieron al comienzo de la Edad Media. Tras el prtico de acceso, hallamos un estrecho vestbulo sustentado por ocho columnas, que no permite adivinar que hay tras l: el mayor espacio cubierto realizado por la arquitectura romana. La enorme cpula (43,20 m. de altura por 32 m. de dimetro) que cubre este espacio circular descansa sobre ocho grandes pilares de hormign entre arcos de descarga bajo los cuales se sitan las estatuas de culto. La cpula tiene una decoracin radial de casetones cuya decoracin de florones de bronce se ha perdido. En la parte baja del edificio, los nichos con frontoncillos del nivel superior y los distintos nichos para imgenes crean un ritmo en el muro

Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. que lo hacen ms ligero. Todo el interior est ornamentado con mrmoles magnficos y la iluminacin slo procede de un culo (vano circular) cenital. El Panten es una proeza tcnica: se fue levantando por estratos materiales, de modo que los ms pesados se sitan en la parte inferior y los ms ligeros en la superior: hormign primero, despus ladrillo y, por fin, piedra pmez. Es el primer edificio en el que lo importante es el espacio interior, en el que la luz cenital y el reflejo que sta tendra en la decoracin de bronce contribuan a crear un ambiente sagrado (la cpula evocara la forma esfrica del universo y la iluminacin, la luz enviada por los dioses). Un templo de estas caractersticas invita al recogimiento y conviene a la universalidad de su consagracin, pues todo l est dedicado a todos los dioses.

6.- La arquitectura civil pblica.

CIUDADES. Los romanos realizaron una adaptacin del plano hipodmico al plano de campamento militar en las nuevas ciudades. FORO: la situacin del foro tena carcter presidencial y en l se concentraban los hechos pblicos civiles, religiosos, polticos y mercantiles. Por ello, en l, se conservan multitud de monumentos conmemorativos elevados por los emperadores: templos, baslicas, curias, mercados, etc. En las ciudades nuevas su situacin se encuentra en la interseccin del CARDO y el DECUMANO. Su planta suele ser cuadrada o rectangular. No obstante, ese espacio es ampliable, ya que la funcin mercantil que asuma requera una cierta diversificacin (foro olitorio verduras, foro bovario bueyes;...). El foro de Roma. Se encontraba en una zona baja desecada por los reyes etruscos, los tarquinos, mediante la construccin de un sistema de cloacas (Cloaca Mxima).

Los emperadores romanos no pudieron engalanar ms aquel espacio y tuvieron que crear unos nuevos y grandiosos foros, los foros imperiales. Ellos son la especial contribucin de los emperadores al engrandecimiento y monumentalidad de la ciudad. Cada uno de estos foros es una unidad en s mismo, compuestos de forma regular y simtrica, que se van trabando entre s, dando lugar a una ordenacin de gran amplitud y coherencia. Adems los emperadores y gobernantes procuraron siempre satisfacer las exigencias de la gran masa de poblacin, entre cuyas necesidades destacaron las diversiones, por lo que se elevaron una serie de edificaciones muy variadas. TEATROS. Los teatros romanos derivan de los griegos, pero con una serie de diferencias.

Los espectculos escnicos figuraban en el programa de las festividades desde el S. III a. C. Con la introduccin de la tragedia y comedia griegas. Estas fiestas eran sufragadas generalmente por alguna personalidad que quera granjearse la simpata del pueblo.

Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. Los primeros teatros fueron construidos en madera. Posiblemente el primero que se construy en piedra fuera el de Pompeya. En Roma slo se conservan restos, bastante desfigurados por unas construcciones medievales, del teatro Marcelo. En el resto del imperio tambin se construyeron teatros bastante significativos: Mrida, Sagunto, ... ANFITEATROS. Es La construccin destinada a los espectculos sangrientos: Venationes (luchas de fieras), Hoplomaquia (lucha de gladiadores). El anfiteatro lleg a convertirse en el lugar para efectuar las ejecuciones de los condenados a muerte que eran arrojados a las fieras ( Damnatio ad bestias). Tambin se representaban Naumaquias.

El edificio supone la unin de dos teatros, por lo que su planta es circular. Generalmente las gradas se construyeron sobre una estructura de arcos y bvedas. Coliseo de Roma. Se le conoce tambin como el anfiteatro Flavio. Fue construido por los emperadores Vespasiano, Tito y Domiciano (70 82) con el objetivo de sustituir al que se destruy con el incendio de Roma durante el reinado de Nern en el ao 64.

Est considerado como una gran obra de ingeniera y como obra de arte. Se trata de una elipse de 500 metros; el gradero se asienta sobre dos filas de bvedas de can por donde entraba el pblico. La fachada exterior tiene tres pisos decorados con columnas adosadas entre los arcos de medio punto. 1 orden toscano; 2 orden jnico; 3 orden corintio. La parte superior est rematada por un tico donde se encontraban los mstiles que sostenan un teln que cubra las graderas.
CIRCOS. El circo fue una adaptacin del hipdromo griego y estaba formado por un gran circuito alargado para carreras de carros. Gradas de asientos rodeaban el ruedo excepto en la parte final, donde se localizaban los establos para los caballos y los carros. En el centro del circo, extendindose a lo largo, casi de extremo a extremo, haba un muro bajo, la spina, alrededor del cual corran los carros. Competan cuatro equipos que vestan de verde, rojo, azul y blanco representando los elementos, y cada uno conduca cuatro caballos representando las estaciones (cuadrigas). Una carrera duraba siete vueltas y cada da haba 24 carreras. En general, debido a su simplicidad, no presenta una gran complejidad arquitectnica: Spina: muro divisorio del circo que estaba decorado con trofeos, obeliscos, y dems elementos conmemorativos. Carceres: situadas en un extremo era el lugar de salida de los carros. Entrada monumental que en ocasiones estaba formada por un gran arco. Graderas con una zona presidencial en uno de los lados largos.

Uno de los ejemplos ms significativos fue el Circo Mximo de Roma que lleg a medir 670 metros de longitud y 215 de anchura.

Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. TERMAS. Se trata de establecimientos balnericos que cumplan una funcin higinica y de recreo del espritu. Es una construccin tpicamente romana, en la que se concentran una gran variedad de soluciones arquitectnicas y una variedad decorativa que proporciona al recinto una gran suntuosidad y magnificencia. Adems de las soluciones arquitectnicas para articular el peso de las bvedas, se resuelven de forma inteligente los problemas de iluminacin, de decoracin de los enormes espacios, y la ordenacin de los espacios interiores. Su origen se halla en la adaptacin de los gimnasio y palestras griegos a un nuevo sistema de calefaccin inventado en Campania, el Hypocaustum, consistente en un doble suelo por el que discurra aire caliente.

El primer conjunto termal fue construido por Agripa en el Campo Marcio. Tal fue su xito que se generaliz la costumbre de elevar este tipo de construcciones por parte de los gobernantes como medida propagandstica: Nern, Tito, Caracalla, Trajano, etc. Unas de las ms magnficas fueron sin duda las termas de Caracalla. Roma, al final del Imperio posea once grandes establecimientos termales. Los elementos ms importantes eran: Frigidarium (bao fro) Tepidarium (agua templada) Caldarium (baos calientes) Apoditeum (vestuarios)

Las termas completaban sus instalaciones con salas de juego, bibliotecas, palestras, etc. BASLICAS. Las baslicas eran edificios de planta rectangular concebidos para albergar gran cantidad de gente en su interior debido a su funcin: salas de reunin, bolsa de comercio, tribunales de justicia, etc. Es un tipo de edificio que proceda de la Grecia helenstica y era una planta rectangular con varias naves longitudinales, la central de mayor tamao. La cabecera de las naves estaba rematada por bsides o exedras. La iluminacin se resolva con la diferencia de altura de la nave central. Haba dos modelos. OBRAS DE INGENIERA. En este tipo de construcciones los romanos demostraron su gran sentido prctico. Son monumentos concebidos para ser tiles y eficaces, pero siempre con grandiosidad.

CALZADAS: constituyen el sistema arterial que mantuvo articulado el Imperio romano favoreciendo la conexin entre las distintas ciudades y Roma.

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Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. Fueron construidas con una tcnica perfecta, en la que se colocaban una serie de capas que constituan un verdadero macadn y sobre ellas un enlosado de grandes piedras. Las distancias se sealaban con piedras milarias, donde figuran las referencias precisas y una mencin de honor al emperador que promovi las obras. La reina de las vas romana que, sin duda, la Va Apia que une Roma con el sur de Italia.

PUENTES: Eran obras ptreas de gran envergadura. Algunas de sus caractersticas fueron su solidez y su simplicidad. Se trata de obras de cantera de un aparejo muy regular, en las que se aprecia una perfecta articulacin de los vanos y los soportes. Ejemplos significativos son.

desde las alturas ms prximas.

Pont du Gard cerca de Nimes (Francia). Fue construido alrededor del S. I d.C. para salvar la altura del valle Gardon como puente y acueducto. Es decir, se aprovech la estructura del puente para llevar un acueducto que abasteca de agua a la ciudad de Nimes

Se trata de una estructura formada por tres series de arqueras:

Arquera inferior de 6 arcos de 22 metros de altura. Arquera media de 11 arcos de 20 metros de altura Arquera superior de 35 arcos de 7 metros de altura La luz de los arcos es variable, por lo que se evita la sensacin de monotona. Fue construido con grandes bloques de piedra colocados a hueso utilizando una estructura de madera que indica el grado de evolucin tcnica que alcanzaron los romanos.

Puente de Alcntara, edificado sobre el ro Tajo en la provincia de Cceres. Presenta 6 ojos cuya luz disminuye desde el centro a los extremos. Los arcos de medio punto descansan sobre enormes pilares entre los que destaca el central por su altura (48 metros) y por el arco de triunfo que descansa sobre l. Adems en uno de los extremos hay un pequeo templo in antis como ofrenda. En las inscripciones dice que la obra fue erigida por Cayo Julio Lacer en el 105 y 106 d. C. (poca trajana). La fbrica es de sillera de perfecta ejecucin.

ACUEDUCTOS. Son construcciones que salvaban enromes distancias para conducir el agua a las ciudades, que requeran grandes cantidades para satisfacer las necesidades de poblacin y de la propia ciudad (termas, fuentes,

la etc.).

En ocasiones se trataba de obras subterrneas o pegadas al suelo, pero cuando tenan que atravesar valles surgan estructuras espectaculares que mantenan el nivel adecuado del ESPECUS (canal por el que discurre el agua).

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Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. Se han conservado muchos restos de acueductos, como el ya citado Pont du Gard o los ejemplos peninsulares del Acueducto de Segovia o el de Los Milagros de Mrida. Acueducto de los Milagros de Mrida (S.II d.C.). Se trata de una construccin realizada en ladrillo alternando con sillares de piedra. En esta ocasin la estructura arquitectnica se resuelve colocando grandes pilares cruciformes que presentan una serie de arcos entre ellos como si se tratara de arcos de entibo. Fue construido para salvar el desnivel del valle de Albarregas con el fin de que el specum (conduccin de agua) llegara a la ciudad procedente del embalse de Proserpina. Acueducto de Segovia. Es una obra de ingeniera construida en el s. I d. C., durante el mandato del emperador Claudio. Aunque se tienen pocos datos sobre su cronologa y construccin, se ha propuesto como posible autor el arquitecto Cayo Julio Lacer Su buen estado de conservacin se debe a que Segovia no era ciudad importante en aquella poca ni en las siguientes, por ello el aislamiento de la ciudad ha favorecido el escaso deterioro. Se trata de una obra realizada por especialistas procedentes de Roma, ya que eran los nicos experimentados para acometer tal empresa.

El specus, de 18 km. De longitud, traa el agua desde el ro Fro (N.O. de la sierra de la Fuenfra), a tramos descubierto y otros enterrado. La zona principal est formada por dos arqueras de medio punto y sobre la cornisa aparece un tico de mampostera y hormign en cuya coronacin iba encajado el canal romano (hoy desaparecido). La longitud total del acueducto es de 728 m. y su altura mxima es de 28,5 m. Est realizado en piedra berroquea de procedencia desconocida. La fbrica de los sillares es opus quadratum. Los sillares estn unidos a hueso, sin argamasa. En el tico aparece la mampostera, opus incertum y el hormign opus caementicium. El principal elemento de la construccin es el pilar unido con arcos, que es el esquema tpico de construccin en Roma (pilar- arco) y que resulta especialmente til para la adaptacin al terreno:

1 arquera: 44 arcos 2 arquera: 119 arcos

Es una construccin con gran sentido utilitario, con una concepcin monumental y de una realizacin duradera, propia de la arquitectura imperial romana. El acueducto parte de la idea del puente. El esquema constructivo (pilar/muro arco) introduce en estas construcciones una esttica basada en el ritmo claroscuro, favoreciendo la idea de dinamismo. En este acueducto predomina la idea de verticalidad y un predominio del arco sobre el pilar (en el Pont du Gard predomina la horizontalidad y en el acueducto de los Milagros el pilar sobre el arco). El efecto decorativo lo constituyen los mismos elementos constructivos, ya que la ornamentacin se ha reducido al mximo.
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS. Se trata de construcciones con un marcado carcter propagandstico que conmemoran Res gestae. Estos hechos estn ilustrados mediante esculturas y relieves narrativos. De los monumentos conmemorativos utilizan un lenguaje arquitectnico hay que destacar:

que

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LA COLUMNA: se supone que los romanos utilizan la columna aislada de su funcin arquitectnica como smbolo de fortaleza. Estas columnas fueron utilizadas en Roma desde el S.IV a.C. la Columna Trajana.

Este monumento se encuentra emplazado en el foro de Trajano y fue realizado en el ao 113 como mausoleo del emperador. Es una obra realizada en orden drico y colocada sobre un enorme pedestal que alberga la cmara sepulcral. Sobre la columna hay una escultura del emperador Trajano. En el fuste se dispone en una espiral un magnifico relieve que narra las campaas militares de Trajano en su conquista de la Dacia.
EL ARCO: quizs el monumento que mejor pueda reflejar el sentido con el que el romano emplea la arquitectura como testimonio de su grandeza y del deseo de perpetuar sus gestas sea el Arco de Triunfo. El prototipo de este tipo de construccin nos lo ofrezca el Arco de Tito en roma, con un solo arco, pero los hay de tres como el de Septimio Severo en Roma, en incluso ms. Aunque normalmente ofrecen solo dos fachadas a veces presenta cuatro, como el de Cparrra en Espaa. Con frecuencia sus paredes se adornan con interesantes relieves homenaje a las victorias que conmemoran. El Arco de Tito es algo posterior al emperador que acab la guerra con los judos. Presenta novedades como el uso decidido de los capiteles compuestos y las ventanas ciegas entre los pares de columnas. Su exquisita elegancia de proporciones le hacen ser el modelo de arco de triunfo donde la sola arquitectura, sin apenas esculturas ni ornatos, logra transmitir el sentimiento de equilibrio, ponderacin y grandiosidad de la cultura latina.

7.- El retrato y el relieve narrativo.

7.1.- Caractersticas fundamentales de la plstica romana . La escultura romana est vinculada a dos tradiciones principales: la griega y la etrusca. De la tradicin escultrica griega se adopt la tcnica, la concepcin plstica y la temtica. Al mismo tiempo se desarroll una corriente clasicista (corriente escultrica con una fuerte idealizacin). De la tradicin funeraria etrusca se adopt el marcado carcter realista de los retratos que se acentu por el sentido prctico de la cultura romana. El artista trabaja para el estado, es un funcionario,

de ah que se mantenga el anonimato.

Utilizan todo tipo de materiales: mrmol, bronce, terracota e incluso madera.

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Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. 7.2.- Principales tendencias escultricas. Dos gneros son fundamentales: el retrato y el relieve, sin olvidar en este ltimo campo, la importancia del relieve histrico.

El Retrato: proceden de la tradicin funeraria etrusca. Se trata de una corriente escultrica bastante popular, que representa las imgenes fieles a la realidad, sin idealizar. Para acentuar el naturalismo se llegaron a utilizar incluso diversos materiales combinados. Este tipo de escultura fue muy utilizado por los aristcratas tanto en poca republicana como en la poca imperial, y todos ellos son un fiel reflejo de sus rasgos, su personalidad e incluso de ciertos aspectos anecdticos como el peinado o la ropa de ese momento. El retrato de cuerpo entero refleja la categora social del personaje: togatos (envueltos en toga), tocaratos (protegido con coraza), sedentes (muy propios de mujeres),....Los emperadores tenan adems una serie de prerrogativas: retratos ecuestres, con imperio, pretor, pontfice mximo, como hroe semidesnudo y un corona de laurel,... Retrato de Augusto de Prima porta:

Con la llegada al poder de Augusto y el consecuente inicio de la etapa imperial, se impone un nuevo criterio a la hora de plasmar la imagen oficial del emperador. Por ello se considera necesario cambiar el tratamiento tradicional del retrato de la poca republicana; se impone una plstica ms clasicista de tradicin griega, donde Augusto aparece con cnones y proporciones griegas, en composiciones en contraposto y con el rostro idealizado.
Retrato ecuestre de Marco Aurelio:

Los ejemplos de retratos ecuestres en actitud de revista militar (adlocutio) eran frecuentes tanto en poca republicana como en la imperial, pero slo nos ha llegado la escultura que representa a Marco Aurelio ( su conservacin de debe a que fue confundido durante mucho tiempo con Constantino, primer legitimador del cristianismo lo que evit su destruccin). Su influencia posterior fue muy importante en poca renacentista: Colleone de Verrochio o el Gattamelata de Donatello. Aunque este tipo de retratos tenan un fin propagandstico con carcter militar, en esta ocasin aparece retratado como un hombre de razn. No presenta atributos militares sino la toga de filsofo. El retrato psicolgico est acompaado en esta ocasin por la actitud del caballo, que contribuye a transmitir la idea de poder sereno y sabio. El rostro de Marco Aurelio aparece sereno y algo idealizado y por lo tanto equilibrado. Se trata ,pues, de un poder convincente, no violento: no conquista sino que convence. Este equilibrio se manifiesta con la propia composicin de la escultura, equilibrada y cerrada. Esta obra se encontraba en la plaza de San Juan de Letrn, aunque, posteriormente, Miguel ngel la traslad a la Plaza del Capitolio. Fue realizada en bronce (tcnica de la cera fundida) posiblemente hacia el 166 (S.II) para conmemorar su victoria sobre los partos.

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Historia del Arte Antiguo. Tutor: Jos Manuel Guardia Villar. UNED - Centro de Elche. Retrato de Constantino:

Con la llegada de la poca bajo imperial se va abandonando el realismo caracterstico del arte romano y se tender a afianzar el idealismo caracterstico de la poca medieval. Este retrato realizado entre el 312 y el 315 formaba parte de una colosal estatua sedente de 2,60 mts de altura que presida la cabecera de la Baslica de Majencio. Esta escultura fue realizada con distintos materiales: la cabeza de mrmol, y el cuerpo de metal y estuco. Las distintas partes se unan mediante grapas. Es un retrato serio, inaccesible, deshumanizado, hiertico, etc. propio de una representacin simblica del poder. Los retratos dejaran de ser individualizados para constituirse en smbolos del poder imperial. En este caso adems hay que aadir un carcter espiritual que le otorga su influencia cristiana, que lo convierte en un ser por encima de los dems hombres, muy prximo a la sacralizacin. Este tipo de retratos servirn de patrn y modelo a la estatuaria bizantina y medieval, lejanas del realismo romano y ms proclives a la magnificencia de los smbolos.
Dama de la Permanente:

Representa a una dama patricia, posiblemente a Vibia Matidia, sobrina de Trajano, y fue realizada a finales del S. I (95).

El Relieve Histrico: posee un significado histrico- narrativo y se vincula al marco de las construcciones conmemorativas. Reproduce las hazaas de los promotores con un sentido propagandstico, para que el pueblo conozca y admire las hazaas de sus gobernantes. La tradicin procede de las culturas orientales de Asiria y Babilonia. Caractersticas: El relieve romano tiene un efecto pictrico, de influencia helenstica y utiliza para ello el alto, medio y bajo relieve. Las composiciones alcanzan una gran densidad, prestndose especial atencin al paisaje y a lo pintoresco. Gran ritmo compositivo, logrando proporcionar a la composicin una gran movilidad gracias a la variedad de actitudes de los personajes y a la riqueza gestual.

Relieves del Ara Pacis: Se trata de una obra realizada en el S.I a. C. para conmemorar las victorias de Augusto en Hispania y la Galia. En este altar, situado en el Campo de Marte, los sacerdotes de Roma, magistrados y vrgenes vestales deban hacer un sacrificio anual.

Se trata de un pequeo altar a modo de templo rectangular, con al ara en el centro a la que se accede mediante una escalera y rodeado por un recinto murado con dos entradas (Este y Oeste originalmente): la principal para los oficiantes y la posterior para las vctimas. El conjunto escultrico se distribuye del siguiente modo:

Los frisos externos con el desfile procesional en el que se representa a toda la familia imperial acompaada por las dignidades ms importantes de la ciudad de Roma ( Augusto presidiendo el cortejo y seguido por su familia, mecenas, amigos, .miembros del Senado, sacerdotes, magistrados, vestales, etc.) De camino al sacrificio que honra la Pax y a sus dioses Jano y Pax (al primero un carnero y al

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segundo dos bueyes). Estos frisos superiores estn compuestos segn el modelo de las Panateneas, manifestando una clara influencia griega, tanto en la composicin como en la ejecucin.

Presenta un tcnica narrativa clara, con un rotundo realismo y con distintos niveles de relieve para indicar la perspectiva (alto, medio y bajo relieve). Las actitudes de los personajes son muy variadas, creando un ritmo compositivo dinmico pero ordenado a pesar de la gran cantidad de personajes. La plasticidad del relieve es muy elegante y solemne. Los cuatro relieves alegricos que flanqueaban las puertas. El zcalo corrido externo, con roleos y acantos: en esta parte inferior se representan varias formas vegetales y frutales (guirnaldas con espigas de trigo, higos, peras, uvas, etc.); tambin roleos (motivos vegetales enrollados) con sus calculos, florones, palmetas, hojas, flores, etc., sin faltar los bucrneos, muy importantes en este contexto pues el sacrificio a la Pax era de dos bueyes. Todo con cierto abigarramiento compositivo que nos hace pensar en el horror vacuii. El friso

interno, con bucrneos y guirnaldas.

Columna Trajana: Obra realizada en el ao 113 por el emperador Trajano para conmemorar su victoria sobre la Dacia y como mausoleo para albergar su tumba. Los relieves que decoran el fuste se hallan dispuestos en un espiral y representa la conquista de la Dacia.

Presenta un excepcional tratamiento plstico con un gran efecto pictrico. Adems se pone de manifiesto el sentido realista y narrativo de la escultura romana, ya que presenta una visin bastante verdica de la topografa en la que se desarrollan los acontecimientos, y un estudio muy aproximado de las gentes que participaron en los hechos tanto del ejercito romano como de los brbaros contra los que lucharon.
Relieves del Arco de Tito : Se trata de dos paneles que decoran el intrads de la jambas del Arco de Tito. Representan la entrada triunfal del Emperador tras la victoria sobre los judos y la toma de Jerusalen. El relieve se presenta en tres planos para captar mejor la ambientacin espacial.

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