Sustitucin de Acordes

Cmo funciona? La sustitucin de acordes consiste en remplazar un acorde por otro. No consiste en remplazarlo por cualquier acorde sino por uno que tenga las mismas notas que este. El acorde de Do (C) esta compuesto por los notas C, E ,G. El acorde de Am. Tambin posee esas notas y son simplemente reemplazables. Cmo saberlo? Es decir un acorde mayor puede ser remplazado por su sexta menor. Si contamos las notas La es la sexta nota de la escala de Do. Ejemplo de sustituciones posibles con este mtodo en una progresin C F G / Am F - G G D A / Em D A D A G / Bm A G Al remplazarse el acorde debe tocarse el bajo en su tonica, es decir si remplazamos un C por un Am el bajo debe tocar un La. Partiendo de la escala Sol Mayor: Sol (I) La (II) Si (III) Do (IV) Re (V) Mi (VI) Fa# (VII) Sol (VIII) vemos que Sol es el primer grado, Mi es el sexto grado, La es el segundo grado y Re es el quinto grado de la escala, o sea que 6251 es el tipo de sucesin de acordes que vamos a tocar. (Como vemos, en realidad la sucesin fue armada con la secuencia 1 6 2 5). Tambin se puede representar con nmeros romanos: I VI m II m V7 Sol Mim Lam Re7 Armonizacin Escala Diatnica Cuando se construye una progresin de acordes utilizando nicamente las notas de la escala diatnica se dice que se est armonizando la escala diatnica. Como resultado de la armonizacin tendremos la siguiente progresin armnica constituida por los siguientes acordes: IMaj7 - IIm7 - IIIm7 - IVMaj7 - V7 - VIm7 - VIIm7b5 Extrapolando la frmula anterior a la tonalidad de C se obtienen los siguientes acordes (armonizacin de la escala diatnica de C): CMaj7 - Dm7 - Em7 - FMaj7 - G7 - Am7 - Bm7b5

Segn las reglas pueden funcionar como Tnica: I III - VI , Su efecto es bsicamente resolver una pieza musical temporal o permanentemente. Son acordes estables, es decir, que no generan movimiento; por lo general se utilizan para dar por terminada una rueda (por ej. el ltimo acorde de una cancin). Al ser estables no nos obligan a progresionar.

Dominante: V - VII (acordes que ocasionan tensin). Los dominantes que se dan naturalmente en la escala son el V y VII), es decir que cuando necesitemos generar tensin podremos recurrir a un acorde de 7ma para que cumpla esta funcin. Subdominante: IV - II (estos acordes tienen funcin de tensin y de descanso). Son acordes que tienen algo de tensin, es decir que generan algo de movimiento y por lo tanto son ms inestables que los de tnica. No llegan a tener toda la tensin posible pero nos sugieren progresionar. EJEMPLO En una progresin de acordes I IV - V I C F G C Podra reemplazarse la tnica Em F G Am. O tambin podra conservarse C C F G Am C F G Em Am F G C Podra reemplazarse la subdominante I IV V I C F G C Quedando C Dm G C Am Dm G C C Dm G Am Podria reemplazarse la dominante I IV V I C F G C Quedando: C F B C Ya sustituyendo todo. C Dm B Am Sustitucin de acorde mayor por dominante: Se puede formar una sptima dominante en cualquier acorde, siempre que la tnica del siguiente acorde est una cuarta por arriba (de I a IV) o una quinta por debajo (de V a I). I / IV I7 / IV ; I, I7 / IV V / I V7 / I ; V, V7 / I Sustitucin de dominante por sptima menor: Un acorde de sptima dominante puede ir precedido por un acorde de sptima menor. Ejemplo Do Fa Rem7 Sol7 - Do Sustitucin de sptima dominante por onceava dominante: Un acorde de sptima dominante puede ir precedido por uno de onceava dominante construido sobre la misma tnica. Sol7 Sol11, Sol7 Ejemplo Do - Fa - Sol11 - Sol7 - Do Se podran aplicar las dos sustituciones anteriores: Do Fa Rem7 Sol11 Sol 7 - Do Ejemplo de estas primeras todas a la vez: I IV V7 I Do / Fa / Sol7 / Do I I7 IV IIm7 V11 V7 I Do, Do7 / Fa, Rem7 / Sol11, Sol7 / Do Ampliacin y alteracin de acordes dominantes: En la prctica, los acordes mas empleados en sustituciones pertenecen a la familia de los dominantes. Las notas que normalmente se alteran son la 5 y la 9. Existen dos situaciones en las que se pueden introducir estos acordes, la primera es cuando un acorde dominante va seguido de otro que sea una 4 mas alto; y la otra cuando va seguido por un acorde un semitono mas bajo

Cuando un acorde dominante va seguido por otro una 4 mas alto V I Do / Fa (Do7+9;Do7-9;Do7+5;Do7-5) / Fa Cuando un acorde dominante va seguido por otro un semitono mas bajo V IV Do / Si igual Do 7+9 / Si7 Do 7-9 / Si9 Do 7+5 / Si6 Do 7-5 / Si7 Sustitucin por acordes de sptima disminuida: El acorde disminudo (o de sptima disminuda) es probablemente el mas til de todos cuando se trata de sustituciones. Primero porque se puede introducir entre dos acordes cualesquiera; y segundo porque existen solo 3 acordes disminudos diferentes, o sea, que uno de los tres encajar siempre. Adems, cuando se trata de una progresin I-IV, se puede insertar cualquiera de los tres . Do - Sol / progresin original Do - Sol - Sol7 Do Solb - Sol7 Do Sol# - Sol7

Introduccin de acordes puente menores

Los acordes menores (supertnico, mediante y submediante) pueden introducirse en secuencias de acordes simples, para aadir variedad y a veces para crear progresiones del tipo escala. Los acordes menores se pueden alterar en las sustituciones, la alteracin mas comn es tocar el acorde con una 5 dis, o como semidisminuido.

Do Do Do Do

- Fa / Progresin original Rem Mim - Fa Lam Rem Fa Lam Mim Fa

La sustitucin de acordes consiste en remplazar un acorde por otro. En este artculo analizamos como hacer una sencilla sustitucin de acordes para generar variacin en la armona, y para tener alternativas a la hora de componer. EMBELLECIMIENTO DE LOS ACORDES: El primer grado (Acorde mayor): Los acordes mayores pueden ser reemplazados por acordes de 6ta. o de 7ma. Mayor. Ejemplo: G se puede reemplazar por G6 o por Gmaj7 Tambin un acorde Maj7 puede ser sustituido por el IIIm7 grado y el VIm7 grado. Es posible porque stos acordes comparten 3 notas del primer grado, suponiendo que estamos en la tonalidad de Do mayor, tendramos: Primer grado - Cmaj7: C E G B Tercer grado - Em7: E G B D Sexto grado - Am7: A C E G El sexto y el segundo grado (acordes menores): A los acordes menores se les puede agregar generalmente el m7, m6.. Grado menor (tambin la novena). Ejemplo: Reemplazar Mim por Mim7, Mim6 o por Mim7/9 y Lam por Lam7 o Lam7/9

El quinto grado (acorde dominante o de 7ma.): a este tipo de acorde se le puede agregar la 9., la 11. y la 13. o sea que en nuestro ejemplo podemos cambiar D7 por D7/9 o por D13. Ejemplo un : G7 puede ser reemplazada por Dm7(la 5ta nota de G) y/o G13Tambin se le puede agregar al acorde dominante ( V7 ) el 5to. Grado aumentado V7#5 y el 9no. Grado bemol V7#5b9. Reemplazar D7 por D7#5b9. Por cuales otros acordes se podra reemplazar el V7 o sea el D7 en nuestro caso? Por Gm7 por D13 por D7#5b9 o D11 etc.. Por cual acorde se podra reemplazar G7 en la progresin Dm7 G7 Cmaj7 (Tonalidad C )? Quedara Dm7 Bm7b5 Cmaj7

Dominantes Secundarios
DOMINANTES: Los acordes con funcin armnica Dominante establecen una inestabilidad, tensin o disonancia que "pide" resolver en otro acorde ms estable y equilibrado. SECUNDARIOS: Conocida la tonalidad del tema, podemos llamar Dominante Principal al dominante de la Tnica. Se llama Secundarios a los dominantes del resto de los acordes del campo armnico de la tonalidad del tema, salvo el VII que por ser semidisminuido no admite dominante. Por ejemplo Ejemplo diatnico C Am7 Dm7 G7 I VI II V Este mismo ejemplo con Dominantes Secundarios C (E7) Am7 (A7) Dm7 (D7) G7 I D.S. VI D.S II D.S V Un recurso muy utilizado para enriquecer la armonizacin de cualquier tema musical es agregar Dominantes Secundarios donde se quiera destacar la llegada de un acorde diatnico en particular. El modo de hacerlo es "robarle" parte del tiempo al comps o rasguido anterior. Estos acordes se suelen utilizar en dos funciones principalmente; la primera: como acorde para una modulacin; esto es imagina que estamos en do Mayor y queremos ir a la menor; el dominante secundario seria el acorde de mi mayor (con o sin sptima) puesto que es el dominante de la menor; y aqu esta el tic de la cuestin: mi mayor no pertenece a los acordes diatnicos de do mayor puesto que el tercer grado de do mayor es mi menor ; lo que hemos hecho es alterar la forma natural del acorde para convertirla en el dominante de la menor y as ir a la tonalidad que queramos. al cambiar mi menor por mi mayor hemos introducido en la tonalidad la nota sol# que no pertenece a do mayor pero, aqu viene lo importante, para que se produzca la modulacin el odo tiene que or durante un tiempo el sol# porque si no va a parecer un acorde de paso, que es la segunda funcin de los dominantes secundarios. En esta segunda funcin los dominantes secundarios se utilizan como acordes para una buena tonalizacion de la meloda; es decir para enfatizar aquellos aspectos de la meloda que resultan llamativos. Si por ejemplo una meloda que est en do mayor en algn momento tiene un sol# el acorde que le corresponde ser aquel que tenga esa nota como en este caso es Mi mayor.

Tipos de dominantes secundarios

Los dominantes secundarios ocurren en tonalidades mayores y menores. La regla general es esta: Cualquier acorde diatnico puede ser precedido de su dominante secundario excepto el acorde VII en mayor y el II en menor. La exclusin de los acordes VII y II es debido a que estos acordes estn basados en una triada disminuida, que es considerada demasiado disonante para funcionar incluso temporalmente como punto de resolucin. Como el papel del dominante secundario es el de incrementar la sensacin de anticipacin del acorde siguiente, el acorde de resolucin debe ser capaz de mantenerse por s mismo, o la fluidez de la progresin se ver rota. Hay un nmero limitado de dominantes secundarios posibles. Variaciones en los dominantes secundarios Un dominante secundario crea un sentido de anticipacin de un cierto acorde. Sin embargo, un recurso comn en los compositores es crear ese sentido de anticipacin para luego engaar al oyente, con la consiguiente sorpresa. Para diferenciar de los dominantes secundarios que resuelven al acorde de sptima que resuelven (como V7 hacia I, V7/II hacia IImi, etc.), se denominan dominantes secundarios activos. Como el nombre indica, llevan a cabo la resolucin que se les supone. El segundo tipo, incluidos los dominantes de sptima que no resuelven, son los dominantes secundarios pasivos. Estos crean la sensacin de resolucin, pero no la llevan a cabo, como V7/II hacia IV, etc.

El Sustituto Tritonal
Tambin llamados "dominantes sustitutos", son acordes mayores con sptima menor que pueden sustitur a los acordes dominantes (principal o secundarios). Se ubican 6 semitonos hacia arriba o hacia abajo del dominante que sustituyen, o sea un semitono arriba del acorde de tnica en el que resuelven
El clsico ejemplo SOL7 - DO queda convertido en DO#7 - DO Lo mismo es vlido en el campo armnico menor: MI7 - la queda SIb7 - la
Figura 1

Ahora ejecuta la Figura N 2, los mismos compases de Autumn Leaves, pero esta vez presta atencin a la rearmonizacin en el tercer comps. Figura 2

Que te parece el cambio en la rearmonizacin? Suena ms moderno? El movimiento armnico resulta ms suave? Lo que has escuchado es la Sustitucin Tritonal. La Figura N 3 muestra una progresin II V I en la tonalidad de C, inmediatamente seguida de otra que muestra a Db7 reemplazando a G7, el primero es el sustituto tritonal del segundo. Figura 3

Toca ambas progresiones y escucha la diferencia. Al sustituir G7 por Db7 hace que la lnea del bajo baje cromticamente a la tnica.

Cmo funciona la Sustitucin Tritonal? Antes vamos a aclarar en qu consiste un acorde dominante. Los acordes dominantes tienen entre sus notas una tercera mayor una sptima menor; stas forman un intervalo caracterstico que recibe el nombre de tritono. (Figura N 4) Se llama as porque la distancia entre la tercera y sptima del acorde es de tres tonos enteros. Este intervalo no est presente en otros acordes, como por ej. los acordes con sptima mayor o los acordes menores con sptima. La presencia del tritono define al acorde dominante. Figura 4

Ahora bien, hay dos acordes dominantes que comparten el mismo tritono entre su tercera y sptima. (Figura N 5) Las notas B y F, del acorde G7, son las mismas notas F y Cb del acorde

Db7 (las notas Cb y B, son enarmnicas, lo que significa que se escriben distinto pero son la misma nota). Por esta razn los acordes G7 y Db7 pueden sustituirse uno al otro. Figura5 5

El intervalo de tritono divide a la escala en dos partes iguales y es un intervalo sumamente inestable que tiende a resolver. Como el mismo tritono es parte de dos acordes dominantes stos pueden resolver en el otro acorde I. (Figura N 6). La nota tnica de cada unos de stos acordes I se encuentra a distancia tambin de tritono (C y Gb forman un tritono). Figura 6

Adems de que la sustitucin tritonal permite un movimiento suave de la lnea de bajo, tambin hace que la meloda sea ms interesante. En el ejemplo de la Figura 7 podemos ver los compases del 1 al 5 del Standard All The Things You Are. En el comps 2 podemos sustituir el acorde original Bbm7 por los dos acordes que aparecen encima. El acorde E7 es el sustituto tritonal del acorde Bb 7, el dominante de Eb7, que aparece en el comps 3. Aqu adems podemos apreciar que dicho sustituto tritonal viene precedido de su segundo menor relativo, en este caso Bm 7, generando as un patrn muy utilizado de II V I. Las notas de la meloda en el 2 comps son la tercera y sptima del acorde original Bbm7. Si en su lugar elegimos tocar el sustituto tritonal y su segundo menor relativo, entonces notaremos que la nota de la meloda Db se convierte en la novena del acorde Bm7, y que la nota Ab pasa a ser la tercera del acorde E7 (en este acorde la tercera es la nota G#, que es enarmnica de Ab). Tambin en este ejemplo se puede sustituir el acorde del tercer comps, Eb7 b9, por su sustituto tritonal: A7 b9, que va precedido tambin aqu por su segundo menor relativo. Figura 7

Finalmente y a modo de recomendacin conviene no abusar del uso de sustitutos tritonales porque ello podra conducir a lneas de bajo extremadamente cambiantes y que pueden chocar con la meloda. Intenta no olvidar tu gusto a la hora de utilizar las tcnicas que has aprendido.

ImMaj7 - IIm7(b5) - bIII+Maj7 - IVm7 - Vm7 - VIMaj7 - VIIm(bb7)b5 o VIIdim7

Sustitucin diatnica en tonalidades menores

En las tonalidades menores, las familias son un poco diferentes debido a la distinta estructura de las escalas, y por tanto, diferentes relaciones entre las tnicas de los acordes: Familia tnica: Imin y bIII Familia subdominante: IVmin, II y bVI Familia dominante: Vmin y bVII ( V y VII*) *Nota: Es muy comn en tonalidades menores reemplazar el acorde Vmi en la escala diatnica menor armonizada con el acorde V V7, mientras al mismo tiempo el acorde bVII es reemplazado por el VII. Aunque el sonido es diferente, las relaciones entre los acordes permanece. La progresin de blues, en este caso un blues menor) puede utilizarse para ver la aplicacin de sustitucin deatnica en tonalidades menores.

De nuevo con la sustitucin diatnica conseguimos un resultado de sonido muy diferente pero en la que se mantienen las relaciones en los movimientos de acordes. Nota: En los estilos de msica basados en las triadas, el acorde VII en mayor y el II en menor. siendo triadas disminudas, se separan de las otras triadas mayores y menores debido a su disonancia. Para sugerir esas situaciones pero evitando armonas extraas, es muy comn utilizar la triada V en la primera inversin en lugar de la triada VII en tonalidades mayores, y la triada bVII en primera inversin en lugar de la triada II en tonalidades menores. La inversin de acordes y la sustitucin son dos formas de conseguir el mismo objetivo de ganar en variedad dentro de la estructura diatnica, y las dos estn muy relacionadas.

Sustitucin meldica
La sustitucin diatnica no slo se utiliza para sustituir un acorde por otro armnicamente. Se puede utilizar tambin de otro modo que sobre una armona original que se mantiene, se ejecuta una meloda basada en la estructura de los acordes sustitutos. Esta es una tcnica muy usada en la improvisacin para aadir variedad meldica sobre armonas familiares y tpicas. Por ejemplo, el arpegio de Emi7 contiene las notas E,G,B y D, que son la 3 mayor, 5 justa, 7 mayor y 9 mayor de C. Por tanto un arpegio de Emi7 usado como fuente meldica sobre un acorde Cma7 producir el efecto de un Cma9. La sustitucin diatnica y meldica son herramientas utilizadas a diario por los compositores, arreglistas y msicos en general. Aunque sus principios son realmente simples, no se trata de frmulas infalibles. Convertirse en un msico experto en estos principios requiere experiencia y odo crtico. Como ocurre siempre, el gusto y el estilo son elementos esenciales que la teora no proporciona.

Sustitucin de 5 bemol
Otro tipo de sustitucin utilizada en msica popular, especialmente en estilos influenciados por el jazz, es la llamada sustitucin por la b5. Esto ocurre cuando un acorde dominante de 7 es sustituido por el acorde dominante de 7 cuya tnica est a un intervalo de 5 bemol (disminuido) de distancia. Como en la sustitucin diatnica, el resultado es un cambio en la lnea de bajo y el voice leading, sin cambiar la funcin general del acorde. Este tipo de sustitucin es posible porque dos acordes de 7 dominante comparte el mismo intervalo de tritono. El tritono: es otro nombre par ael intervalo de cuarta aumentada/quita disminuida, que tambin puede ser descrito como un intervalo formado por tres tonos completos, de ah el nombre tritono.

El tritono en los acordes de 7 dominante

El tritono es un intervalo disonante, y est en disonancia con el corazn del acorde dominante es lo que le da al acorde esa sensacin de querer resolver al acorde tnico consonante mayor o menor. En la sustitucin de la 5 bemol, el acorde sustituto contiene el mismo tritono que el

acorde de 7 dominante original, lo que quiere decir que puede resolver a la misma tnica an cuando est construido sobre una raiz totalmente diferente . Debido a la relacin de tritono, la sustitucin de 5bemol es tambin llamada sustitucin de tritono.

Anlisis de la sustitucin de la 5 bemol

El resultado ms obvio de la sustitucin de la 5 bemol es un descenso cromtico de la lnea de bajo y no un movimiento de sta en cuartas y quintas. Esto crea un voice leading ms suave con el bajo sin cambiar la tendencia armnica de los acordes. Esto slo funciona con acordes de 7 dominante activos. Un acorde de 7 dominante que no resuelva a su tnica prevista no puede ser reemplazado de esta manera. Tambin este tipo de sustitucin slo se aplica a este tipo de acordes de 7 (incluyendo extensiones y alteraciones), y no a ninguna otra clase de acordes.

Aplicacin a dominantes secundarios

La sustitucin de b5 tambin se puede aplicar a dominantes secundarios activos, del mismo modo que a acordes V7 en tonalidades menores. Dicho de otro modo, se puede aplicar a cualquier acorde de 7- dominante que resuelve, aunque sea temporalmente, a su tnica. La pista para captar la presencia de lasustitucin de b5 es la lnea de bajo cromtica descendente. Como los dominantes secundarios, las sustituciones b5 se analizan de acuerdo a su funcin. En clave de C mayor, por ejemplo, la progresin Gb7 Fma7 se analiza como bII7/IV-IVma7.

Sumario de reglas para la sustitucin de b5

1. La sustitucin de b5 se aplica slo a acordes del tipo 7 dominante activos, no a acordes de 7 dominante pasivos u otro tipo de acordes. 2. El resultado de una sustitucin b5 es una lnea de bajo cromtica descendente. 3. Las sustitucines de b5 se analizan en funcin de su relacin con el acorde de resolucin, ya sea la tnica de la tonalidad (bII7-I) o la resolucin temporal de un acorde dominante secundario, por ejemplo: bII7-IV. Para el odo, la sustitucin de b5 es un sutil cambio en la direccin de la lnea de bajo, no un cambio dramtico de la armona. Esto significa que, por ejemplo, un bajista puede tocar una lnea desdencente cromtica mientras el guitarrista toca la original IImi7-V7-I, o viceversa. La rearmonizacin es un elemento muy habitual en el panoramoa del jazz, y los msicos aprenden a juzgar cundo es necesaria y cmo utilizarla.