I N T R O D U C C I O N .................................................................................................................1 C A P I T U L O I . PNL y la Estructura de la Seduccin. Una visin global...............................................................4 C A P I T U L O I I . Accesando Estados de Plenitud de Recursos. ....................................

Las Presuposiciones para el Aprendizaje de Seduccin Neuro-Lingstica............................6 Las Actitudes y Creencias Del Seductor......................................................................7 Instalado las Actitudes y Creencias del Practicante de Seduccin Neuro-Lingstica................7 Ejercicio 1: Modificando tus Creencias........................................................................7 Ejercicio2: Como Conversar Naturalmente Con Una Persona.............................................8 Ejercicio 3: Alineacin De Niveles Neurolgicos..............................................................9 C A P T U L O I I I : Desarrollando y Usando las Destrezas y Habilidades para Hacer Seduccin Neuro-Lingstica .10 Generar Rapport.........................................................................................10 Predicados.........................................................................................................11 Fisiologa............................................. .....................................11 Ejercicios...........................................................................................................12 Anclaje de Estados Emocionales.............................................................................................12 Uso del Anclaje..............................................................................................................12 Componentes de un Anclaje Efectivo......................................................................12 Ejercicio1: AutoAnclaje.............................................................................................................13 Ejercicio 2: Anclaje a otra persona............................................................................14 Uso del Lenguaje Hipntico de una manera elegante y poderosa......................................14 Patrones de Entonacin..................................................... ....................................15

Presuposiciones...................................................................................................16 El modelo Milton y Otros Patrones de Lenguaje Hipntico.................................... 18 Acompasar y Dirigir Verbalmente.............................................................................20 Ejercicio de Acompasar y Guiar Verbalmente..............................................................21 Crear e Inducir Estados Emocionales.........................................................................25 Postulados Conversacionales.........................................................................30 Las Preguntas................................................................................................30 El Mtodo De Contar Historias Y Citar A Otros............................................................31 C A P I T U L O I V : Aprendiendo la Estrategia para Hacer Seduccin Neuro-Lingstica........................................32 Obtener su Atencin...................................................................................32 Generar Rapport y Obtener Informacin..................................................................33 Inducir y Crear Estados de Intimidad y/o Excitacin /Anclar Estado/Enlazar Estados Contigo. ...33 Inducir o Crear Estados........................................................................................33 Anclar Estado.................................................................................................34 Enlazar estados contigo......................................................................................34 Imunzate contra las Objeciones/Haz la Prueba para saber si puedes Cerrar......................35 Cierra/Disfruta de la relacin de tu vida...................................................................35 C A P I T U L O V Scripts para uso en tus conversaciones.......................................................36 Scripts para Rapport y Sintonizacin......................................................................36 Intuicin.......................................................................................................36 Empata.........................................................................................................36 Fascinacin.....................................................................................................37

Confianza......................................................................................................37 Scripts para Excitacin Sexual..............................................................................37 Pasin...........................................................................................................37 Excitacin......................................................................................................38 U N A P A L A B R A F I N A L . .................................................................................38

A P E N D I C E .......................................................................................................................40 Apndice 1: Sistemas Representativos...............................................................................................40 Apndice 2: Submodalidades................................................................................42 Apndice 3: Desarrollando la Voz. Para Hacer Seduccin Neuro-Lingstica....................43 B I B L I O G R A F A R E C O M E N D A D A . ..............................................................55

INTRODUCCION Hoy comienza un nuevo tiempo para todos aquellos que tengan contacto con este manual que ha sido diseado pensando en abrir todo un mundo de posibilidades en un rea tan importante como lo es el incrementar tus opciones con las mujeres. El objetivo de este manual es poner al lector en conocimiento de un sistema efectivo a travs del cual pueden estructurar sus conquistas con las mujeres, hacer del proceso de seduccin algo predecible. Mientras lees esta introduccin te invito a que pienses como utilizars la informacin de este manual y quizs ya TE IMAGINAS el mundo de opciones con las mujeres que obtendrs mientras prcticas y prcticas, y EMPIEZA a lograr relaciones ms gratificantes, ms apasionadas y con el mayor disfrute de ambos. Yo creo que es tiempo de empatar el tablero con las mujeres en ese mundo de opcin sexual que ellas poseen en el que pueden escoger a la persona con quien quieran dormir. El manual que estn leyendo rompe muchos paradigmas acerca del mundo de las relaciones y quizs este manual es slo un primer paso, debido a que cuando evaluamos el mundo de las relaciones tradicionales y de las formas de cortejos nos encontramos que las mayoras de las formas de cortejo tienden a favorecer a aquellas personas que poseen dinero, poder y belleza, y el ritual fantico de las "Citas" como nico medio para conquistar las chicas. Yo te invito a que slo tengas citas con las chicas con las que ya duermes. Las citas slo funcionan para los restaurantes, vendedores de regalos y cines. Yo los invito a evaluar cada una de estas cosas, y que se decidan a dar un cambio en los paradigmas, porque lo que aprendern aqu no se parece a ningn otro libro que sobre el tema se haya escrito e incluso los invito a que EMPIECEN a proponer nuevas formas, nuevos enfoques que enriquezcan el modelo de la Seduccin Neuro-Lingstica. Muchas de las cosas que vamos a descubrir aqu tienen que ver con EL APRENDIZAJE. El otro da estaba hablando con un amigo acerca del Aprendizaje, y estuvimos de acuerdo con que el Aprendizaje, es igual a cuando RECUERDAS UN TIEMPO EN EL QUE FUISTE INSACIABLEMENTE CURIOSO, Quiz como cuando tus padres tenan un regalo para ti y TU TE PREGUNTABAS que era lo que haba en l., o cuando eras un pequeo nio y veas una mariposa, y t la seguas slo por el placer de verla volar. El Aprendizaje es cuando PUEDES ABRIR TU MENTE COMPLETAMENTE...... A M, como yo lo veo es de eso de lo que se trata el aprendizaje. Existen cuatro fases del aprendizaje que se llaman: 1. 2. 3. 4. Incompetencia Inconsciente Incompetencia Consciente Competencia Consciente Competencia Inconsciente

Lo que pasa cuando USTEDES COMIENZAN A APRENDER y se les muestra la informacin, entran en lo que se llama la fase donde van de Incompetencia Inconsciente a Incompetencia Consciente.

Ustedes no saban que exista un modo de seducir a la chica que desea de una manera predecible. Es cuando dicen: ESTO QUE ESTOY APRENDIENDO ES NUEVO Y GRANDIOSO. Y cuando ustedes comienzan a practicar esta informacin logran lo que se llama Competencia Consciente. T haces los ejercicios para realmente compenetrarte mental y corporalmente los comportamientos que estas aprendiendo. Cuando tomas estas destrezas (que aprenders aqu) y las utilizas en tu vida diaria, ellas comienzan a fundirse, se convierte en parte de tu vida ordinaria, t las Integras. Es cuando se hacen habituales y tu DESARROLLAS "Competencia Inconsciente" y las tienes como parte de tu repertorio de conductas para toda la vida. Es all cuando se convierte en parten de tu comportamiento y TE ENCUENTRAS USANDO estas destrezas sin tener que pensar en ello. En es momento sabrs que las has integrado. Otro factor importante en la Seduccin Neuro-Lingstica. es la INFLUENCIA. No Existe otra destreza que afectara tu vida ms que la habilidad de influenciar a los dems y a ti mismo. La influencia sobre ti determina si eres exitoso o no, si tomas accin o lo dejas para maana. La influencia sobre los dems determina tu efectividad como amante, padre, hombre de negocios. La influencia es la destreza ms importante para logra xito masivo. En este manual encontrars ejercicios especficos en donde aprenders a como influenciar en tus estados emocionales con el fin de que tus conductas sean ms efectivas y tiles, as como tambin como influenciar en los estados de tu pareja con el fin de crear una atraccin sexual instantnea y llevar a la cama a la pareja que desees. Comentario Final. Mientras permites que mis palabras te guen a alcanzar estos estados de disfrute y de pasin, te invito a que practiques y te hagas parte de este nuevo paradigma para las relaciones humanas. Quiz t TE ENCUENTRAS PENSANDO EN UN TIEMPO EN EL FUTURO EN EL QUE YA PUEDES CREAR UNA ATRACCION SEXUAL INSTANTANEA EN LA PAREJA QUE DESEE, y luego ENCUENTRAN AL APRENDIZAJE QUE HOY COMIENZA como el inicio de todo este Poder y Satisfaccin.

Atentamente Carlos Rueda

CAPITULO I. PNL y la Estructura de la Seduccin. Una visin global

Como un modelo de la excelencia, la PNL provee maneras especificas de descubrir como la estrategia de un experto funciona y como replicarla. Esto representa la promesa fundamental, la magia y la tecnologa de la Programacin Neuro-Lingstica. En este manual aplicamos el modelo de la PNL al dominio de las Relaciones con las mujeres, las estrategias de influencia y la estructura de la Seduccin. Mientras nos acercamos a esta rea de inters, la PNL nos permite hacernos las siguientes preguntas: Cmo podemos descubrir el proceso de la Seduccin? Cules son las piezas que nos permitirn seducir a la chica que desees, con precisin, poder y gracia? Cmo podemos instalar en nosotros la Estrategia de Influencia de modo que podamos convertirnos altamente efectivos en Seducir? Este libro responde a estas preguntas acerca de la Programacin Neuro-Lingstica. y la estructura de la Seduccin, acerca de la preparacin necesaria para entregarte a esta aventura de auto-realizacin y satisfaccin con las mujeres. PNL y la Estructura de la Seduccin en tres pasos: Para convertirte en un Practicante Excelente de Seduccin Neuro-Lingstica, necesitas accesar, construir e instalar tres cosas: El Estado del Seductor en ti mismo - cargado de toda la ferocidad y los estados de plenitud de recursos y las creencias que te permitan comunicarte con las mujeres con xito. T no puedes seducir sin estar en el estado correcto. Destrezas y Habilidades del Seductor- necesitas tomar la tecnologa de la Programacin NeuroLingstica. E instalar estas destrezas de modo de utilizarlas de una manera inconsciente. Sin las destrezas para realmente hacerlo no sers capaz de seducir con efectividad. La Estrategia de Seduccin - el mapa que usars para guiarte en el proceso de seducir a la chica que desees y establecer relaciones ganar-ganar. No puedes seducir efectivamente sin saber qu hacer. Sin un mapa del proceso jams llegars all. De esta manera, el arte de la Seduccin Neuro-Lingstica, opera como cualquier estrategia de excelencia. Necesita que estemos en un estado de plenitud de recursos, que poseamos las habilidades y destrezas necesarias para afrontar con xito la estrategia adecuada. Como un pensador holstico me gusta primero ver y sentir las cosas de una manera general para luego ir a lo particular. De modo que antes de presentarle la Estructura de la Seduccin de una manera particular y detallada, permtanme dibujar una imagen de los tres pasos centrales: Estado, Destreza y Estrategia.

1. Accesando una Estado de Plenitud de Recursos En trminos del Estado del Seductor, tenemos que entrar en un estado lo suficientemente poderoso de modo que operemos desde un estado de plenitud de recursos. Tratar de seducir a las chicas, cuando no podemos seducirnos a nosotros mismos contiene una contradiccin, no es as? Lo primero que tenemos que hacer es crear un poderoso estado interno. Una vez que hagamos eso seremos ms congruentes cuando le hablemos a las chicas de esos maravillosos estados de excitacin y placer que queremos compartir con ellas. Como se siente estar en ese estado: Necesitamos sentirnos bien: generoso, excitante, con sentido del humor, invencible, poderoso, apasionado. Cmo podemos ponernos en esta clase de estado?. Lo primero que necesitamos es tener creencias tiles. Y luego utilizar las herramientas de la PNL para manejar nuestros estados emocionales tales como: la auto-hipnosis, las sub-modalidades, anclaje, etc. 2. Desarrollar y usar las Destrezas de la Seduccin Neuro-Lingstica Necesitamos estar en un estado de plenitud de recursos con el fin de aprender la estrategia y utilizar las destrezas necesarias para lograr lo que deseamos. Segn mi experiencia estas destrezas son: Generar Rapport Anclaje Uso del Lenguaje Hipntico de una manera elegante y poderosa. Acompasar y Guiar Verbalmente Crear e Inducir Estados Emocionales Postulados Conversacionales. 3. Aprender la Estrategia de la Seduccin paso a paso. Una vez que estemos en el estado correcto y poseamos las destrezas adecuadas, necesitamos el mapa a seguir para ser exitoso. Necesitamos la respuesta al cmo. Esto significa tener un mapa acerca de cmo y cundo empezar, cuando detenernos, as como los pasos e durante el camino. Cmo obtenemos su atencin? Cmo y cundo generar Rapport? Cmo y Cuando generamos estados de intimidad? Cmo y Cuando generamos estados de excitacin? Como responder a las objeciones? Y Cmo y cuando sabemos que est lista para cerrar? .Necesitamos conocer esto con el fin de ser realmente efectivo. Los siguientes captulos de este libro nos ofrecern un enfoque terico-prctico acerca de todo el proceso que hemos dado a llamar SEDUCCION NEURO-LINGSTICA. CAPITULO II. Accesando Estados de Plenitud de Recursos. Accesar estados de Plenitud de recursos comienza con aprender como levantarte en la maana sintiendo absolutamente feroz de estar vivo Imagnate utilizando la Estrategia de Seduccin que aprenders aqu durante el da. Para lograr esto tenemos que comenzar instalando en nosotros algo muy poderoso internamente. No puedo sino enfatizar la importancia que tiene vivir las experiencias de tu vida desde un estado de plenitud de recursos y ms para lograr ser exitoso con el sexo opuesto. Para ello tenemos que hacernos el compromiso de movernos a travs del mundo con una actitud de ferocidad y determinacin. Podemos hacer esto cuando nos damos cuenta que si creamos un gran estado interno en nosotros, seremos capaces de crear estos estados en otros. Porque la Seduccin

Neuro-Lingstica se trata de eso de generar estados de excitacin, pasin y amor en la pareja que desees. Necesitamos movernos a travs del mundo a travs de un estado de total plenitud de recursos. Tratar de hacer sentir excitacin, pasin o amor a una chica cuando no somos capaces de sentir a plenitud estos estados nosotros mismos es una total contradiccin. El Estado de Ferocidad del que estamos hablando es uno en el que te sientes bien, te sientes poderoso, con sentido del humor, invencible, apasionado. Para lograr este estado necesitamos creencias que sean el soporte de esta actitud de determinacin. En este libro hablamos de dos tipos de Creencias. En primer lugar hablamos de las Creencias acerca del aprendizaje del Sistema y las Creencias acerca de cmo vemos nuestras relaciones con el sexo opuesto. No importa si lo que crees es verdad o no. Slo importa de que tengas la creencia y que la ejecutes con cada fibra de tu cuerpo y de tu alma. Yo las llamo: las Presuposiciones para Aprender a Practicar Seduccin Neuro-Lingstica y las Actitudes del Seductor.

LAS PRESUPOSICIONES PARA EL APRENDIZAJE DE SEDUCCIN NEURO-LINGSTICA Para aprender a Practicar Seduccin Neuro-Lingstica necesitas creer: Yo siempre me comunico con un objetivo en Mente. El objetivo de tu comunicacin no es hacer que te entiendan sino obtener un resultado. Solamente cuando sepas lo que quieres lograr cuando te comunicas con una persona, podrs tener ms xito en Seducir a la Chica que desees. Porque desde ahora en adelante tu sabes que tu comunicacin con ellas es tu arma principal para llegar a conquistarla. De modo que si sabes lo que quieres podrs enfocarte con determinacin a lograr lo que quieres y determinar si ests o no ests consiguiendo tus metas. El significado de mi Comunicacin, yace en la respuesta que obtengo. Si mientras te comunicas con alguien obtienes una respuesta que no es la que esperabas entonces el problema no es que la persona no te entiende o que est equivocada, sino que tu comunicacin obtuvo como resultado esa respuesta y si quieres otra respuesta entonces debes cambiar y ser flexible en tu comunicacin hasta cambiar la respuesta que ests obteniendo. No tengo fracasos, Slo Resultados. Si la respuesta que obtienes mientras te comunicas con alguien no es lo que tu quieres no significa que fracasaste, sino que obtuviste un resultado. Y que si quieres obtener otro resultado debes cambiar lo que haces para obtener lo que realmente deseas. Con los desafos y retos es que viene el verdadero aprendizaje

Solamente disfrutando lo que haces podrs ser exitoso. Y sobre todo al comienzo de este camino de aprendizaje que hoy has comenzado, te vas a encontrar con que las cosas no te funcionarn exactamente cmo quieres, pero tienes disfrutar lo que haces, debido a que cuando encuentres un no, no quiere decir que fracasaste, sino que lo que ests haciendo en es contexto especfico no funciona. LAS ACTITUDES Y CREENCIAS DEL SEDUCTOR Las actitudes y Creencias que aprenders en esta seccin tienen que ver mucho con la manera de relacionarte con las damas. 1. No hago excusas por mis deseos como hombre, yo me muevo por el mundo con ferocidad y determinacin. Realmente quieres conquistar a las chicas que deseas, entonces deja de hacer excusas. No hagas excusas para mirar a una linda chica, no hagas excusas para invitarla a salir. Si eres descubierto mirndolas y te preguntan por qu miras, diles lo siguiente: "Estoy estudiando el hermoso cuerpo que tienes" Deja de hacer excusas por querer conocer a una hermosa chica, de invitarla a salir y lo ms importante de querer proveerle placer a ti y a ella. Este tipo de actitud determinada, segura y directa en si misma contiene un elemento que las excita. No quiere decir que tienes que ser arrogante. Puedes ser amistoso y clido al mismo tiempo de ser directo y poderoso. 2. Yo no le doy mucha importancia a ganar o perder con las mujeres En su libro las 7 Leyes Espirituales del xito, Deepak Chopra nos habla acerca de cmo es de poderoso el perder la importancia por el resultado, esto no quiere decir perder el deseo o la intencin, sino perder la ansiedad por querer tener a esta chica ahora en este momento. Y lo poderoso de esto es que cuando renunciamos al inters por el resultado, y combinamos al mismo tiempo la intencin concentrada y el desapego, paradjicamente comenzamos a ser ms exitosos. Pero ustedes se preguntarn, bueno pero como puedo yo tener esas creencias y hacerlas funcionar para m, para lograr conquistar a la chica que deseo. Para ello he diseado una serie de 3 ejercicios que te permitirn dar los primeros pasos para funcionar en el mundo desde un estado de plenitud de recursos. INSTALADO LAS ACTITUDES Y CREENCIAS DEL PRACTICANTE DE SEDUCCIN NEURO-LINGSTICA. A continuacin les presento algunas tcnicas que les permitirn instalar estas actitudes y creencias en su personalidad. EJERCICIO 1: MODIFICANDO TUS CREENCIAS Para hacer este ejercicio necesitas conocer acerca del modelo de sub-modalidades de la PNL. Si no lo conoces, entonces lee primero el Apndice 2, que trata acerca de ellas.

Supongamos que quieres cambiar una creencia como por ejemplo, "NO ME ATREVO A HABLAR CON CHICAS" y en su lugar quieres poner la creencia, N O HAGO EXCUSAS POR MIS DESEOS COMO HOMBRE , YO ME MUEVO POR EL MUNDO CON FEROCIDAD Y DETERMINACIN ". Entonces lo que tienes que hacer es seguir los siguientes pasos: 1. Induce las sub-modalidades de la creencia negativa como la que nombramos o cualquier otra 2. Induce las sub-modalidades de una creencia dudosa, de lo que no estas seguro. 3. Induce las sub-modalidades de un momento previo a t ms reciente orgasmo o experiencia placentera muy intensa. Ancla esta experiencia. (Revisa la Seccin de Anclaje en el captulo 3) 4. Induce las sub-modalidades de la creencia opuesta a la del paso 1, o de la creencia que deseas instalar. 5. Cambia las sub-modalidades de la creencia 1 a las sub-modalidades de la creencia 2 6. Cambia las sub-modalidades de la creencia en el paso 4 a la experiencia en el paso 3 y dispara el ancla que estableciste en el paso 3. Cuando hagas esto ya habrs cambiado tu creencia, comenzars a ser un hombre nuevo. Como ejercicio, toma 5 creencias negativas cada semana y sustituirlas por creencias positivas queincrementen tus estados de plenitud de recursos. EJERCICIO 2: COMO CONVERSAR NATURALMENTE CON UNA PERSONA. Este ejercicio est diseado para cambiar tu forma de representarte a una persona en tu mente. Y empezar a representarte a las personas de una manera til. 1. Imaginarte en tu pantalla mental a una persona con quien te sientas muy familiarizado, muy a gusto, alguien con quien te sientas realmente cmodo platicando con ella, alguien con quien puedes pensar casi en voz alta... tal vez puedes observar las facciones de esa persona y observar la marea en la que se peina, el estilo de ropa que trae puesta y su manera de vestirse... Ahora fjate en el lugar en donde esta esa imagen en tu pantalla mental...... OK, listo? 2. Ahora piensa en esa muchacha a la que quisieras poderle hablarle pero que misteriosamente se te traban las palabras cuando estas frente a ella, observa el lugar en donde se encuentra localizada su imagen en tu pantalla mental... 3. Haz esa imagen lo ms grande que puedas en tu mente, observa claramente las facciones de su cara, observa eso que es lo que ms te gusta en ella, ve como ella se arregla su pelo, su ropa, sus ojos, sus labios... enfoca un poco ms la imagen, hazla ms brillante, llnala de vivos colores, dale textura al fondo de la imagen, haz la imagen tridimensional... 4. Ahora, convierte la imagen de esa muchacha al tamao de una pantalla de televisin... listo? 5. OK, ahora convierte esa imagen de colores... a blanco y negro... listo? 6. Ahora empieza a alejar esa imagen de ti... hazla que se vaya yendo poco a poco... observa como se aleja, metro tras metro y observa cmo se pierden los detalles de esa imagen conforme se va

alejando hacia el horizonte... aljala mas y mas... llvatela hasta cuando solosea un punto indistinguible en el horizonte.... listo? 7. Ahora trete rpidamente esa imagen desde el horizonte y colcala en ese lugar en tu pantalla mental donde estaba la persona con la que te sentas muy a gusto y familiarizado...Tomate un "break" (piensa en otra cosa, ponte a hacer unas lagartijas o a cantar). 8. Vuelve a pensar en esa muchacha... Y curiosamente la ves diferente, verdad? Hazlo con otras mujeres y veras que sucede... tambin.

EJERCICIO 3: ALINEACIN DE NIVELES NEUROLGICOS Antes de continuar el ejercicio tengo que comentarles que los niveles Neurolgicos son un modelo acerca de cmo organizamos nuestro mapa del mundo a travs de niveles, y el modelo de Niveles Neurolgicos dicen que los seres humanos organizamos nuestro mapa del mundo a travs de los siguientes niveles: Identidad - Lo que somos Creencias - Lo que creemos Capacidades - Lo que podemos hacer Conducta - Lo que hacemos Ambiente - Donde nos desenvolvemos El siguiente ejercicio permite que estos niveles estn alineados, con respecto a la Seduccin. Este ejercicio te ayudar a generar congruencia. Se sugiere que pidas ayuda a alguien de confianza para que vaya leyendo los pasos (despacio y dando tiempo a que proceses) o que te los grabes en un cassette: Ubcate en un espacio que te permita caminar unos 5 o 6 pasos. Identifica la actividad o aspecto especfico. 1. Parndote en un lugar cualquiera. Piensa por varios segundos en tu medio ambiente, donde y cuando realizas t la Seduccin de alguna pareja que desees conquistar, Lugar, personas, objetos, tiempos. 2. Da un paso al frente. Este es el prximo nivel. Explora tu conducta. Qu estas haciendo realmente para Seducir a la chica que deseas? Cules son tus acciones, movimientos, gestos, pensamientos?. 3. Cuando ests listo, da otro paso al frente y piensa en tus capacidades y habilidades: en el cmo Cuales estas usando? Ests usando todas las que tienes o slo una parte de ellas?. 4. Da otro paso ms y piensa en tus creencias y valores. Por qu haces eso? Qu es lo que te motiva? Qu crees de las personas que estn a tu alrededor? Qu encuentras valioso de eso que haces? Qu es lo importante para ti de esa situacin? Toma tu tiempo para pensar en las respuestas.

5. Un nuevo paso al frente y piensa en tu identidad. Quin eres t? Qu te hace nico(a), especial? Cul es tu misin en la vida? Cmo tu actividad se conecta con la misin?. 6. .Da un ltimo paso. Piensa en lo que te conecta con otros seres vivientes. En lo que te conecta con algo espiritual. Puedes incluir si lo deseas tus creencias religiosas o filosficas. Tomate tu tiempo para pensar. 7. .Mantn tu conexin con los pensamientos y da media vuelta. Regresa lentamente al punto de partida, detenindote unos segundos en cada punto y siente como se incrementa la conexin y la alineacin de cada paso con los anteriores. 8. .Al llegar al ltimo paso, permite por unos segundos que se completen la integracin y la alineacin.

CAPTULO III: DESARROLLANDO Y USANDO LAS DESTREZAS Y HABILIDADES PARA HACER SEDUCCIN NEURO-LINGSTICA. Una vez que instales en ti mismo un estado de plenitud de recursos, tienes que desarrollar y usar ciertas habilidades y destrezas para poder llevar a cabo con xito la estrategia para hacer Seduccin Neuro-Lingstica. Que aprenders en el siguiente captulo. Hablemos un poco acerca de los estados emocionales. En PNL decimos que no existe tal cosa como la atraccin, la pasin, la excitacin. En PNL decimos que la pasin, la atraccin, la excitacin, son procesos mentales que las personas experimentan, y estos procesos estn directamente relacionados con las conductas de las personas. De modo que si TU quieres cambiar la conducta de una mujer y de como ella te ve sexualmente, TU tienes que cambiar el estado emocional de ella con respecto a ti. Si tu fueras capaz de generar en una chica estados de excitacin, pasin, deseo ardiente, tu crees que ella te dara la respuesta "seamos slo amigos". No, su respuesta ser una ms acorde con el estado que est experimentando. Cmo logras esto?. En PNL decimos que a travs de uso del leguaje verbal y no verbal podemos capturar y guiar la imaginacin de una persona y hacerlas experimentar estados emocionales de pasin y excitacin y relacionar estos estados contigo. En este captulo aprenders las destrezas que te permitirn crear e Inducir cualquier estado emocional en cuestin de minutos. Segn mi experiencia estas destrezas son: Generar Rapport. Anclaje de Estados Emocionales. Uso del Lenguaje Hipntico de una manera elegante y poderosa. Acompasar y Guiar Verbalmente. Crear e Inducir Estados Emocionales. Postulados Conversacionales. A continuacin, los detalles de cmo desarrollar cada una de las destrezas. GENERAR RAPPORT

Rapport es la ciencia de sentirse confortable con los dems y que los dems se sientan confortables con uno. Es la habilidad de reducir las diferencias perceptuales entre las personas rpidamente. Has notado que cuando conoces a alguien, te gusta instantneamente? y te gusta estar con esta persona, mientras con otros te gustara estar tan lejos como sea posible. Muchas de las herramientas que aprenders aqu las ests utilizando YA a un nivel inconsciente, el objetivo de esta seccin es que lo entiendas conscientemente, para luego despus que los practiques, incrementes tu habilidad de lograr Rapport Inconscientemente dramticamente. Uno no tiene que pensar mucho para entender que cuando la gente te gusta, t quieres ser como ellos. Has notado como los buenos amigos tienes los mismos gestos y utilizan las mismas palabras. La clave del Rapport consiste en ser como la otra persona. Esto reclama del practicante de Seduccin Neuro-Lingstica, que incremente su capacidad de observar y de ser flexible en su comportamiento, ya que generar Rapport es una destreza que te ayudar a obtener ms chicas que un cuerpo como el de Arnold Schwarzenegger. Para lograr sintona con una persona y en especial con la dama que deseas seducir, slo tienes que copiar y acompasar lo que esa persona hace. Las distinciones que debes acompasar son: PREDICADOS Las personas utilizan predicados que describen el sistema representativo que utilizan en ese momento dado. En PNL se dice que cuando una persona utiliza un predicado de un sistema representativo, est en la modalidad que describe el predicado. A continuacin una lista de predicados de acuerdo con su sistema representativo: Visual Ver Brillar Clarificar Visualizar Observar Enfocar Auditivo Sonar Audible Tono Timbre Decir Sonar Kinestesico Sentir Contactar Pesado Tocar Tangible Sufrir Olfativo Apestoso Perfumado Fresco Podrido Gustativo Acido Amargo Dulce Salado Neutras Aprender Pensar Decidir Considerar

Para generar Rapport, debes copiar los predicados que est utilizando la persona. Por ejemplo: VISUAL <Persona>Es bueno ver que has logrado tener xito. <T>Es que cuando uno realmente visualiza lo que quiere, logra el xito. AUDITIVO <Persona>Tu tono de voz es fantstico, es fcil or esa meloda que cantas con absoluto xtasis

<T>Oye, te agradezco el excelente comentario que has hecho. KINESTSICO . <Persona>Este sitio es cmodo. <T>Es que este sitio le hace sentir a uno toda una gama de sentimientos agradables. FISIOLOGA. La fisiologa de las personas est en estrecha relacin con lo que las personas siente y piensan. Existen elementos en la fisiologa corporal que pueden ser copiados y acompasados para generar Rapport Intenso. POSTURA CORPORAL Podemos copiar su postura, expresiones faciales, gestos con las manos y movimientos e incluso como sus ojos pestaean. TONO DE VOZ Podemos copiar el tono de su voz, el timbre y el volumen de la voz. Incluso puedes copiar las palabras que repiten comnmente. RESPIRACIN Podemos copiar su respiracin. T puedes acompasar la respiracin de una persona, respirando al mismo tiempo exactamente cuando sube y baja su pecho. Estos son elementos crticos del Rapport. Ahora para lograr Rapport debes copiar y reflejar exactamente lo que la otra persona est haciendo. Para saber si estas en Rapport lo nico que tienes que hacer es cambiar tu conducta y observar si la otra persona te sigue. EJERCICIOS 1. Practica durante 3 das acompasando Predicados. 2. Practica durante 3 das acompasando Postura Corporal. 3. Practica durante 3 das acompasando Tono de Voz 4. Practica durante 3 das acompasando su respiracin. 5. Ahora practica durante 1 semana integrando todos los elementos del Rapport. Trata de generar Rapport aun con la persona que consideres ms difcil. ANCLAJE DE ESTADOS EMOCIONALES Nuestro Cerebro est diseado para hacer asociaciones y enlazar juntas las experiencias. Entendemos el lenguaje debido a que hemos construido enlaces entre las palabras y una serie especifica de experiencias internas. El proceso de hacer enlaces es llamado "Anclaje".

USO DEL ANCLAJE . El Propsito de crear anclas es proveer maneras especficas y reproducibles de accesar nuestros sentimientos y estados emocionales, cuando lo necesitamos. Tambin pueden ser usadas para crear y accesar estados emocionales en otra persona. Las anclas pueden ser imgenes, sonidos, toques/presiones aplicados a tu cuerpo. Pueden ser internos o externos. Las anclas pueden ser aplicadas y diseadas por tu propia opcin. COMPONENTES DE UN ANCLAJE EFECTIVO . 1. Intensidad del Estado Accesado Acceso del Estado Intensamente Se debe estar asociado con el Estado, vez lo que ves, escucha lo que escuchaste, siente lo que sentiste. 2. Pureza del Estado. +Un estado emocional especfico. 3. .Tiempo de Aplicacin del Ancla Comienza el anclaje justo antes que se alcance el pico de la Experiencia. Mantn el ancla por 5 o 10 segundos mientras dure el pico de la Experiencia. Uso de un estado neutral Una vez que la respuesta entre en su pico, trata de romper el estado hacia un estado neutro. El estado neutro asla la respuesta y mantiene el ancla nica. 4. Uso de un ancla nica para cada estado. Un ancla distinta, bien sea visual, auditiva o kinestsica. 5. Duplicacin precisa del Ancla La mejor respuesta ocurrir cuando seas capaz de reproducir el ancla exactamente como la instalaste. Repite las partes visuales, auditivas y kinestsicas del ancla exactamente. EJERCICIO 1: AUTO-ANCLAJE. Sintate en una posicin cmoda....reljate y cierra los ojos..... Piensa en alguna situacin especfica en la cual te gustara ser diferente, sentirte diferente y responder de manera diferente...... Ahora, escoge un recurso que quieres tener disponible en el futuro, en esa situacin. Puede ser confianza, humor, coraje, persistencia, creatividad, lo que tu intuicin te diga que sera lo ms apropiado..... Cuando tengas claro cul es el recurso que quieres, empieza a buscar en tu memoria una ocasin en la cual sentiste que tenas ese recurso. Tomate tu tiempo y nota los ejemplos que vienen a tu mente y escoge aquel que sea ms claro y ms intenso. En el caso de que te resultara difcil recordar, imagina a alguien que tu conoces o si prefieres, un personaje ficticio de una pelcula o un libro......Imagnate siendo ese personaje, experimentando el recurso que deseas: recuerda que aunque el personaje no sea real, tus sentimientos si lo son, y eso es lo que cuenta.....

Busca un ancla kinestsica......OK, ahora mtete en esa experiencia real o ficticia y cuando consideres que es bien intensa, nclate...... Ahora busca un ancla auditiva. Puede ser una palabra o frase corta que te digas internamente. Trata de que este en sintona con el recurso que ests anclando. Por ejemplo si el estado que deseas anclar es confianza, la palabra que podras usar es confianza!, usando un tono de voz seguro. Asegrate que el recurso es realmente apropiado para la situacin. Ahora, mtete en la experiencia y cuando consideres que estas en el momento de mayor intensidad, nclate auditivamente..... A continuacin vas a buscar un ancla visual. Puedes escoger un smbolo, o recordar algo que viste cuando tuviste la experiencia en la cual te sentas lleno de confianza (u otro recurso que hayas escogido) en la medida que la imagen que escojas sea distintiva y te ayude a evocar ese sentimiento. Ahora que tienes las tres anclas, vas a revivir la experiencia de tener este recurso contigo. Empieza a Asociarte intensamente a la experiencia de disponer del recurso que deseas y a medida que lo haces, cambia de puesto y sintate en frente o al lado en donde ests en este momento. Mtete en la experiencia de tener el recurso que escogiste..... Recuerda el lugar donde tuviste esa experiencia, recuerda lo que hacas. Imagnate que ests viendo lo que viste....que estas oyendo los sonidos que escuchaste y que ests sintiendo lo que sentiste....... Cuando llegues al pico, al punto mximo de la experiencia, regresa al lugar donde estabas sentado al comenzar el ejercicio...... A continuacin, vas a revivir de nuevo la experiencia..... Ahora usa las tres anclas y compruebas si te producen el estado que deseas..... en caso de no estar satisfecho(a) repite el proceso de anclaje. EJERCICIO 2: ANCLAJE A OTRA PERSONA Sigue las siguientes instrucciones. Hasta que finalice el ejercicio, no lo compartas con tu pareja. Este ejercicio te enseara como anclar intencionalmente. T eres A y tu pareja es B. Acuerda con B que conversen sobre cualquier tpico de inters. Mientras B habla fjate en cualquier comportamiento que B repita mientras habla. Puede ser un movimiento de la cabeza, o de la boca. Tambin puede ser una frase B que repite. (O lo que sea). Una vez que hayas observado, decdete por uno de estos comportamientos en particular. Ancla ese comportamiento que escogiste. Para anclarlo, utiliza solamente un canal. Puedes usar por ejemplo - Un movimiento de tu mano - Un sonido - Un toque a la otra la persona.

Ancla cada vez que notes el comportamiento que escogiste. Ahora trata de cambiar el tema para romper el estado. Esto lo puedes hacer haciendo una pregunta tonta, etc. Una vez que hayas roto el estado, utiliza con precisin el ancla que recin instalaste, bien que haya sido, un toque, un sonido o una sea o imagen. Observas que repite el mismo estado emocional... Si la respuesta es s, haz anclado con xito y si la respuesta es no, entonces vuelve a repetir el procedimiento. USO DEL LENGUAJE HIPNTICO DE UNA MANERA ELEGANTE Y PODEROSA. Una de las maneras ms seguras y rpidas de incrementar tu xito con la chicas es incrementando tu conocimiento y destreza en el uso del lenguaje y patrones del lenguaje. Los patrones del lenguaje son unas de las reas de la Programacin Neuro-Lingstica que te ayudar ms a lograr lo que desees, debido a que cada vez que hablas, las palabras que dices y el cmo lo dices, hacen una tremenda diferencia en el resultado que obtienes. Encontrars que mientras incorpores conscientemente los patrones del lenguaje que aprenders en este libro, sers capaz de hacer cambios en tu vida sexual y en cualquier rea de tu vida. El propsito de este captulo es presentar los distintos patrones del lenguaje y a la vez escribir unos ejemplos acerca de cmo estos patrones pueden utilizarse. Y una vez que lean esta informacin COMIENCEN A PRACTICARLA hasta que su uso se convierta en una conducta inconsciente. PATRONES DE ENTONACIN. Los patrones del lenguaje no son slo auditivos, son tambin visuales y kinestsicos. Estamos hablando realmente que los patrones del lenguaje envuelven a una experiencia tanto verbal como no verbal. Mientras dirigimos nuestras experiencias a la direccin que queremos, podemos notar como lo que decimos y hacemos est en sintona con la experiencia que queremos tener y hacer. Los patrones del Lenguaje se hacen ms efectivos cuando utilizamos tanto la comunicacin verbal como la no-verbal. Los estudios han demostrado que la comunicacin es: 7% el contenido de nuestras palabras, 38% la entonacin de la voz (tono, tiempo y timbre) y 55% los gestos corporales. Es por ello, que el uso de patrones de lenguaje requiere no slo que la sintaxis de las palabras sea correcta sino que los patrones del lenguaje hablado con el uso apropiado de gestos corporales. Los siguientes diagramas muestran la entonacin de un hecho, una pregunta y una orden.

Maana vienes?

La entonacin hacia arriba al final de la sentencia es interpretada por los hablantes nativos del Espaol como una pregunta. El que tenga dinero, es mejor que lo gaste.

Un nivel de entonacin uniforme es interpretado por los hablantes nativos del espaol como una Sentencia.

Maana Viene! Una baja en el tono al final de la sentencia es interpretada como una ORDEN VOLUTIVA O EXCLAMACION. Ejercicios: Practica modificando tu entonacin con las siguientes sentencias, haciendo de cada una de ella, una pregunta, una oracin o una orden a travs del uso de los patrones de entonacin. - Has comenzado a hacer cambios, No es as? - Una vez que te plantees objetivos, el progreso ser ms rpido. - Los patrones del Lenguaje son muy poderosos, No lo crees? - Alguna gente dice que este es el mejor libro que ha ledo. PRESUPOSICIONES. Las presuposiciones son el equivalente lingstico a lo que la mayora de la gente llama suposiciones. Es aquello que debe ser asumido cierto para que la sentencia hecha sea verdad o tenga sentido. Las presuposiciones son aquellas cosas que son asumidas en vez de lo dicho directamente. Cada vez que nos comunicamos usamos presuposiciones que suponen que algo es verdad; cada sentencia que decimos en nuestra vida diaria tiene presuposiciones. En la mayora de los casos tendemos a no reconocer conscientemente lo que hemos presupuesto, y nos concentramos en lo que es dicho directamente. Por ello las presuposiciones son aceptadas ciertas inconscientemente y el que escucha actuar como si fuera verdad. A travs del uso de las presuposiciones podemos aumentar exponencialmente nuestro xito con las mujeres que deseemos, introduciendo conscientemente las presuposiciones que deseemos y evitando las que no queremos.

Pasemos a un ejemplo bsico con la siguiente frase: "Jos est corriendo" Esta frase contiene varias presuposiciones que deben ser aceptadas como ciertas para que tenga sentido, entre las cuales estn: - Jos - Existe una persona que se llama Jos - Jos - Jos es un hombre en nuestra cultura. - Corriendo - Jos es capaz de correr. - Est corriendo - Jos est corriendo ahora, en tiempo presente - Est corriendo - Jos tiene piernas, - Etc. Este ejemplo demuestra que aceptamos inconscientemente la informacin como un hecho sin cuestionar la mayora o ninguna de las presuposiciones/, suposiciones detrs de lo que ha sido dicho. Cuando tomamos este concepto y lo utilizamos en la Seduccin, se hace claro cmo podemos utilizar presuposiciones para que la chica que deseemos conquistar caiga rendida en nuestros brazos y que crea que es su idea, porque inconscientemente estar aceptando las presuposiciones que estamos utilizando. USANDO LA ESTRUCTURA DE LAS PRESUPOSICIONES Los siguientes son 4 ejemplos de Presuposiciones. Con cada ejemplo de presuposiciones, mostrar como utilizarla y adems les dejo un espacio para que ustedes practiquen con un tema escogido por ustedes. ALGUNOS CUANTIFICADORES . (TODO, CADA, ALGUNOS, POCOS, MUCHOS, NINGUNO) Ejemplo: ALGUNOS de nosotros tiene talento que otros no tienen y que CADA uno de nosotros puede aprender uno de otro. a) b) c) CLUSULAS DE SUBORDINACIN DEL TIEMPO. (ANTES, DESPUES, DURANTE, DESDE, ANTES, TODAVIA, AHORA, DE NUEVO) Ejemplo: DESPUES que comiences a utilizar estas destrezas, notars que sers capaz de conquistar a la chica que deseas. a) b) c) NMEROS ORDINALES. (PRIMERO, SEGUNDO,TERCERO, OTRO, PROXIMO)

Ejemplo: La TERCERA creencia que cambi era acerca de como incrementar mis destrezas para seducir a la chica que deseo. a) b) c) COMPARATIVOS . (MAS, MENOS, TAN X COMO) Ejemplo: Conoces a alguien que aprenda MS rpido que tu. a) b) c) Ests son slo 4 de los patrones de Presuposiciones de las 29 que han desarrollado los lingistas. En futuros desarrollos de este manual presentaremos otros patrones de presuposiciones. EL MODELO MILTON Y OTROS PATRONES DE LENGUAJE HIPNTICO El modelo Milton te permite usar lenguaje que es ingeniosamente vago de modo que la persona le da el significado que es apropiado para ellos. Puede ser utilizado para acompasar y dirigir la realidad de una persona, distraer y utilizar la mente consciente y accesar la mente subconsciente y los recursos internos de las personas. A continuacin les presentaremos el Modelo Milton del Lenguaje. Como el caso de las presuposiciones, escribir de que se trata cada una de las distinciones del modelo Milton y luego ejemplos acerca de su utilizacin, mientras abajo coloco las lneas a), b) y c) para que ustedes realicen ejercicios. LECTURA DE LA MENTE Son sentencias que claman tener la habilidad de saber lo que la persona est pensando o sintiendo. Ejemplos: - Yo s que t eres el tipo de personas que quiere ser exitoso con el sexo opuesto. - Yo s que ests pensando. a) b) c) PRDIDA DEL PERFOMATIVO Son sentencias acerca de juicios, creencias o estndares expresados de tal manera que el individuo que est haciendo el juicio, o poniendo un standard no est identificado. Ejemplos: - Es fcil entrar en Trance mientras escuchas mi voz - Mucha gente piensa. - Las mejores compaas.

a) b) c) CAUSA Y EFECTO Sentencias que claman que existe una relacin de causa y efecto entre una cosa y otra. Ejemplo: - Leer este manual causar que comiences a entender la comunicacin con el sexo opuesto y comenzar a hacer cambios en tu vida. - El hecho que ests leyendo este libro significa que en realidad quieres conquistar a la chica que desees. a) b) c) EQUIVALENCIA COMPLEJA. Sentencias que dicen que una cosa es o significa lo mismo que otra. Ejemplos: - La razn por la que sientes que tu vida con el sexo opuesto va a cambiar es que ests leyendo un manual grandioso. - Estar enamorado significa. a) b) c) SUGESTIONES NEGATIVAS La mente inconsciente no entiende las frases negadas. T puedes utilizar sugestiones negativas para presuponer un objetivo positivo o representacin interna. Ejemplos: - No voy a decirte que tu vas a querer participar en los futuros seminarios y Talleres que se dictarn acerca de Seduccin Neuro-Lingstica. -No sientas una gran excitacin por lo que ests leyendo. a) b) c) ORDENES INCRUSTADAS Son sentencias dentro de una oracin que le indican a la persona que pensar, sentir o cmo comportarse. Ejemplo: - Empata es un fenmeno que ocurre cuando SIENTES UNA ATRACCION INTENSA CON ALGUIEN. - Mientras PIENSAS EN LO BUENO QUE SERA.

Nota: La frase en maysculas corresponde a la orden incrustada. Las rdenes incrustadas son el arma fundamental que tenemos para inducir estados alterados en la chica que desees. Su prctica es muy importante y en ella es que empieza a importar la entonacin que utilices. Esta entonacin debe ser bajando la voz al final de la frase para denotar un mandato, orden, etc. a) b) c) ACOMPASAR Y DIRIGIR VERBALMENTE Cuando me inicie en la Programacin Neuro-Lingstica aprend acerca de Acompasar, para generar Rapport, y dirigir para obtener un objetivo. De modo que yo aprend a acompasar el tono de voz, el volumen, la fisiologa corporal, predicados sensoriales. Slo luego descubr como utilizar el mismo concepto para acompasar y guiar verbalmente. Acompasar y Dirigir Verbalmente trabaja la distincin entre lo que es absolutamente cierto e innegable y Observable en la experiencia de la persona y lo que nosotros queremos que sea establecido como cierto. Es ms difcil explicar que demostrarlo, de modo, que demostremos como funciona. Usaremos el siguiente proceso. - Acompasar, Acompasar, Acompasar, Dirigir - Acompasar, Acompasar, Dirigir, Dirigir. - Acompasar, Dirigir, Dirigir, Dirigir. Y luego repetir este patrn una y otra vez de la siguiente manera: - Acompasar, Acompasar, Acompasar, Dirigir. - Acompasar, Acompasar, Dirigir, Dirigir. - Acompasar, Dirigir, Dirigir, Dirigir. Ahora usemos el proceso de acompasar y guiar para que t lo aprendas a usar y realmente beneficiarte del proceso. OBJETIVO Usar el proceso para acompasar y guiarte en la enseanza a usar el proceso. Mientras miras lo que estoy escribiendo en esta seccin del libro y leas cada palabra, t tienes pensamientos en tu mente, acerca de lo que estoy diciendo, y de cmo puedes incorporar este material en tu vida diaria. Y mientras piensas y sientes lo que ests experimentando, t sabes que es algo que realmente te interesa y debido a ello, ser fcil para ti aprenderlo. Y mientras te preguntas acerca de tu habilidad para entender y aprender lo que estoy escribiendo aqu, comienzas a pensar acerca de en qu situacin de tu vida t puedes usar este proceso y el resultado que quieres usando esta destreza. Y te preguntas como t puedes sacar tiempo para realmente aprender estas destrezas y mejorar tus resultados. Ahora vamos a colocar lo que acabo de escribir en un formato fcilmente entendible.

Acompasar: Mientras miras lo que estoy escribiendo en esta seccin del libro. Acompasar: y leas cada palabra Acompasar: t tienes pensamientos en tu mente, acerca de lo que estoy diciendo, Dirigir: y de cmo puedes incorporar este material en tu vida diaria. ----------Acompasar: Y mientras piensas Acompasar: y sientes lo que ests sintiendo, Dirigir: t sabes que es algo que realmente te interesa Dirigir: y debido a ello ser fcil para ti aprenderlo. ----------Acompasar: Y mientras te preguntas acerca de tu habilidad para entender y aprender lo que estoy escribiendo aqu, Dirigir: comienzas a pensar acerca de en qu situacin de tu vida t puedes usar este proceso Dirigir: y el resultado que quieres usando esta destreza. Dirigir: Y te preguntas como t puedes sacar tiempo para realmente aprender estas destrezas y mejorar tus resultados. -----------------------Ahora es su turno de practicar. Utiliza la siguiente forma para practicar y comenzar a incorporar las tcnicas y luego utiliza acompasar y dirigir verbalmente en tu vida diaria, utilizando la tcnica cuando hables. EJERCICIO DE ACOMPASAR Y GUIAR VERBALMENTE Semana____ Objetivo ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ 1.Acompasar ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ Acompasar ______________________________________________________________ __________________ ____________________________________________ ____________________________________ __________________________ ______________________________________________________ Acompasar ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ Dirigir

______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ 2. Acompasar ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ Acompasar ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ Dirigir ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ Dirigir ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________

3.Acompasar ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ Dirigir ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ Dirigir ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ Dirigir ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ II. 1.Acompasar ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________

Acompasar _____________________________________________________________ __________________ ____________________________________________ ___________________________________ ___________________________ ____________________________________________________ Acompasar ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ Dirigir ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ 2.Acompasar ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ Acompasar ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________

Dirigir ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ Dirigir ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ 3.Acompasar ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________ Dirigir ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ __________________________________________________ Dirigir ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________

Dirigir ______________________________________________________________ _________________ _____________________________________________ __________________________________ ____________________________ ___________________________________________________

La destreza de Acompasar y Guiar Verbalmente es muy importante y muy poderosa en la Seduccin Neuro-Lingstica. Divirtete incorporando su uso y convierte tu lenguaje en un arma importantsima para llegar a la mente del sexo opuesto. CREAR E INDUCIR ESTADOS E MOCIONALES La destreza de Crear e Inducir Estados Emocionales rene a todas las destrezas de la que hemos estado hablando. Hacer Seduccin Neuro-Lingstica. Se trata precisamente de eso, crear o inducir en la chica que deseemos los estados emocionales que ella debe experimentar para actuar o pensar de una cierta manera. Qu tal si ustedes encuentran que practicando la informacin de este libro, aprenden a crear e inducir estados de intimidad, conexin, deseo, excitacin, etc. Crees t que luego de ello, su respuesta va a ser "seamos amigos". Pues yo creo que NO. Creo que una de las respuestas ser abrazarlos y perseguirlos para compartir esa pasin y excitacin que se ha producido entre los dos. Con el uso de las destrezas que han aprendido aqu, sern capaces de crear e inducir con precisin estos estados que producirn que las damas acten desde un estado de intimidad y excitacin, en el que ellas se te lanzarn encima. En lugar de lo contrario. De modo que una vez que hayas practicado el Rapport, Anclaje, las Presuposiciones, el Modelo Milton, y a acompasar y dirigir verbalmente, pueden comenzar a utilizar estas destrezas para crear con precisin los estados en el sexo opuesto necesarios para que acten con pasin y se abran al placer que les ofrecemos y que ningn otro le puede dar. Y cranme que una vez que aprendan a generar estos estados, estarn por encima de su ms cercano competidor. Antes de ir a ejemplos especficos de como producir estos estados, permtanme discutir un poco acerca de la base terica que hace que esto funcione fcil y efectivamente. - Comienza con un objetivo en mente. Cul es el estado emocional que quieres producir en ti y en la persona del sexo opuesto?. - Casi todo es posible cuando generas RAPPORT con alguien. - Para crear un estado emocional en alguien, debes primero ponerte en ese estado emocional tu mismo. - La mente no puede decir la diferencia entre una emocin intensa recordada y una emocin intensa imaginada.

- Cuando una persona est inmersa en una experiencia emocional pasada, ellos reviven la experiencia exactamente como la memoria la incorporo en el tiempo que realmente pas. En otras palabras ellos realmente entrarn en esa "intensa emocin" all mismo mientras hablas con l. - Es posible encadenar una series de estados para dirigir a una persona desde una estado hacia a otro, digamos de sintona a excitacin. - Siempre crea primero estados de intimidad y sintona, y luego crea estados de excitacin, deseo y pasin. Con el fin de entender, digamos que vamos a seducir a una persona que conocemos para que sea nuestra pareja sexual, veamos entonces como se aplican los conceptos explicados. OBJETIVO PRINCIPAL: Convierte a una chica en t pareja sexual. 1. Comienza con un objetivo en mente. En este caso el objetivo es producir un cierto estado emocional. De modo que tienes que preguntarte: Cul es el estado emocional en el que la persona para pensar y actuar en la manera que queremos?. En nuestro caso la respuesta es: EXCITACION. 2. Casi todo es posible cuando generas RAPPORT con alguien. Genera Rapport con la persona. Tienes que presuponer que ests en Rapport, es decir, acta "como si" estuvieras en Rapport. Asegrate que estn copiando a la otra persona exactamente. Comienza inicialmente con un segundo o dos de retardo en tu copiado, Luego copia a la otra persona simultneamente. Evita copiar a la otra persona usando rasgos evidentes. La nica manera de entrar en un Rapport profundo es tener la voluntad de hacer lo que ellas hacen, absolutamente. 3. Para crear un estado emocional en alguien, debes primero ponerte en ese estado emocional t mismo. Genera Rapport. Decide que estado quieres inducir o crear. Luego en tu mente entra en ese estado emocional que quieres que la otra persona experimente.

4. La mente no puede decir la diferencia entre una emocin intensa recordada y una emocin intensa imaginada. Cualquier estado emocional puede ser inducido o creado a voluntad. Los sonidos, imgenes y sentimientos de una experiencia estn unidos o enlazados entre s. De modo que para inducir o crear uno de ellos automticamente traer los otros. Podemos crear un estado con tan slo describirlo de una manera apropiada.

5. Cuando una persona est inmersa en una experiencia emocional pasada, ellos reviven la experiencia exactamente como la memoria la incorporo en el tiempo que realmente pas. En

otras palabras ellos realmente entrarn en esa "intensa emocin" all mismo mientras hablas con l. 6. Es posible encadenar una serie de estados para dirigir a una persona desde un estado hacia otro, digamos de sintona a excitacin. Esto es muy importante debido a que en la prctica inducir excitacin de buenas a primeras, ha resultado ser contraproducente. Cuando me inicie en la Seduccin Neuro-Lingstica llamaba a mis amigas y creaba estados de excitacin profunda y me di cuenta que slo lograba resultados con las chicas que YA estaban en sintona conmigo. 7. Siempre crea primero estados de intimidad y sintona, y luego crea estados de excitacin, deseo y pasin. Esto es slo un corolario del punto anterior. Si tu quieres ser exitoso con Seduccin NeuroLingstica. lo primero que tienes que hacer es generar estados de sintona e intimidad y slo despus generar estados de excitacin. Y algunas veces slo te har falta crear intimidad para que la chica caiga rendida a tus brazos. Ahora discutamos un poco acerca de la Induccin de un estado en particular, digamos empata. Conocemos a esta chica y logramos captar su atencin. Entonces sabemos que tenemos que rpidamente empezar a generar Rapport. Y una vez que generemos Rapport llevarla a un estado de empata. Para ello vamos a utilizar todos los elementos que hemos aprendido hasta ahora: Rapport, Anclaje, El modelo Milton, Presuposiciones, Acompasar y Dirigir Verbalmente, etc. Este es el proceso: Primero, decidamos el estado que queremos inducir. Ya dijimos que EMPATIA. Luego pregntate acerca de los elementos que hacen el estado de empata. Por ejemplo que tiene que pensar la persona, ver, escuchar, or o hacer para experimentar el estado de empata. Componentes de la Empata. 1. Atraccin Intensa. 2. Enfoque en la persona. 3. Sensacin Corporal. Ahora usemos lo que hemos aprendido para enlazar todo junto. Conoces la habilidad psquica llamada empata? Yo tengo esta amiga que es psquica y ella me dijo que empata es un fenmeno que ocurre cuando SIENTES UNA ATRACCION INTENSA CON ALGUIEN. Ella me dijo que SIENTES UNA CONECCION EMPATICA con alguien si cuando TE ENFOCAS en la persona con la que QUIERES CONECTARTE Y mientras te enfocas en esa persona SIENTES UNA SENSACION PROFUNDA dentro de ti, hasta el punto de que cuando ESCUCHAS SU VOZ, PUEDES SENTIR que la empata crece y se multiplica ENTRE LOS DOS y esta energa LA SIENTES a travs de todo tu cuerpo profunda e

intensamente, tan profundamente que cada imagen, cada sonido y cada sentimiento y CADA ORGANO TUYO SE SIENTE MAGNIFICADA ms all de la creencia. Ok. Hagamos ahora un ejercicio que te permitir ser experto en el arte de crear Estados emocionales en la pareja que deseemos. Nos concentraremos en la estructura de la lista de estados que son tiles en nuestro deseo que crear una atraccin sexual instantnea en la chica que desees. Escoge uno de los siguientes estados, desarrolla los componentes de cada estado y escribe un script para inducirlo. Haz uno cada semana. - Empata -Sintona -Enamoramiento -Fascinacin. -Pasin -Excitacin. Semana 1. EL ESTADO ES:____________________________________________________________________ Componentes del Estado. 1. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ 2. _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 3. _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 4. _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________

As Generar el estado. ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________

________________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ Semana 2. EL ESTADO ES: ___________________________________________________________________ Componentes del Estado. 5. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ 6. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ 7. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ 8. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________

As Generar el estado. ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ Semana 3. EL ESTADO ES: ___________________________________________________________________ Componentes del Estado. 9. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ 10. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________

11. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ 12. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________

As Generar el estado. ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ Semana 4. EL ESTADO ES: ___________________________________________________________________ Componentes del Estado. 13. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ 14. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ 15. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ 16. __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________

As Generar el estado. ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________

Postulados Conversacionales. Los postulados conversacionales son los patrones del lenguaje que te permiten usar: Rapport, Anclaje, Presuposiciones, Modelo Milton, Acompasar y Dirigir Verbalmente desde un marco que lo hace parecer una normal, e inocente conversacin. Estn divididos en dos tipos: Las preguntas, el mtodo de contar historias y citar a otros. Hablemos de cada una: Las Preguntas. Son frases y preguntas que te permiten introducir cualquier induccin de estados: entre ellas estn. Alguna vez has Recuerdas un tiempo en el pasado en el que......... Que pasara....... Ejemplo: Si queremos inducir el estado de Sintona, Fascinacin, puedes comenzar: .Recuerdas una situacin en la que TE SIENTES EN TOTAL SINTONIA CON UNA PERSONA (Y all va la orden incrustada) .. Recuerdas lo que experimentas cuando SIENTES UNA FASCINACION INTENSA por lo que alguien tiene. El Mtodo De Contar Historias Y Citar A Otros Utilizar este mtodo nos permite estructurar las creacin o induccin de estados desde un marco totalmente conversacional, al permitirnos citar lo que otros dijeron acerca de un tema e incrustar dentro de estas citas ordenes hipnticas. Puedes citar: - Un programa de TV, un artculo de Revista. - Lo que te dijo un amigo o amiga. Citar un programa de TV o artculo de Revista. Digamos que quieres utilizar el Script de Confianza. Una manera de comenzar sera citar algo que leste, que viste en la televisin o en una revista. Tu comienzas diciendo algo como: "Sabes, ayer le un artculo muy interesante acerca de como los hombres y mujeres confan el uno al otro. Y este artculo deca que cuando confiar en alguien, VES A ESA persona en tu mente. HACIENDO TODAS LA COSAS BIEN, sin hacer nada que pueda debilitar ESA CONEXION ENTRELOS DOS. Debido a que cuando CONFIAS EN ESTA PERSONA, parece que EXISTE ENTRE AMBOSUN LAZO ESPECIAL, y una voz dentro de ti te dice que PUEDES CONFIAR EN ESTA PERSONA, y TE RELAJAS y SIENTES TUS HOMBROS CAER mientras la tensin se va, AHORA. Esto es algo muy comn debido a que de una manera u otra siempre citamos lo que vemos en la televisin o en una revista y tu pareja creer que es una conversacin normal. Citar lo que un amigo o amiga dijo.

Tambin puedes citar lo que un amigo o amiga te dice. Por ejemplo: "Yo tengo esta amiga que es psquica y ella me dijo que empata es un fenmeno que ocurre cuando SIENTES UNA ATRACCION INTENSA CON ALGUIEN. Ella me dijo que SIENTES UNACONECCION EMPATICA con alguien si cuando TE ENFOCAS en la persona con la que QUIERESCONECTARTE" Este tema cierra la discusin sobre las destrezas, es bueno que comiences a prepararte porque este captulo es esencial para practicar LA ESTRATEGIA DE LA SEDUCCION NEUROLINGSTICA.

CAPITULO IV: Aprendiendo la Estrategia para Hacer Seduccin Neuro-Lingstica.

Una vez que estemos en el estado correcto y poseamos las destrezas adecuadas, necesitamos el mapa a seguir para ser exitoso. Esto significa tener un mapa acerca de cmo y cundo empezar, cuando detenernos, as como los pasos durante el camino. Cmo obtenemos su atencin? Cmo y cundo generar Rapport?Cmo y Cuando generamos estados de intimidad?. Cundo debemos anclar?. Cmo y Cuando generamos estados de excitacin? Cmo responder a las objeciones? Y Cmo y cuando sabemos que est lista para cerrar? Necesitamos conocer esto con el fin de ser realmente efectivo. Nuestros estudios acerca de la Estructura de la Seduccin han despejado la siguiente estrategia paso a paso: - Obtener su Atencin. - Generar Rapport y Obtener Informacin. - Inducir y Crear Estados de Intimidad y/o Excitacin y Pasin /Anclar Estado/Enlazar Estados Contigo. - Inmunzate contra las Objeciones/Haz la Prueba para saber si puedes Cerrar. - Cierra/Disfruta de la relacin de tu vida. Esta estrategia debe seguirla paso a paso en tus inicios con Seduccin Neuro-Lingstica. y una vez que seas exitoso con ella, podrs aadirle tus elementos personales. Por ahora, recomiendo que las sigas al pie de la letra, y la practiques y practiques hasta que se convierte en una estrategia inconsciente. Discutamos ahora todos los elementos por separado. Obtener su Atencin. Yo le en un buen libro que acerca de una persona que escriba avisos clasificados para peridicos. Y acerca de cmo esta persona trabajaba 2 horas al da para escribir la primera oracin de su aviso. Y esta persona deca que tardaba tanto tiempo en escribir una oracin debido a que esa primera oracin determinaba si ellos leeran el resto del aviso. Seducir a una chica es como escribir un aviso clasificado. T tienes que hacer algo para obtener su atencin.

Abajo hay una lista de las mejores maneras de obtener su atencin: 1. Humor 2. Despertando su Curiosidad 3. Acta como si la conocieras 4. Mostrando una personalidad grandiosa. Hablemos del humor por un momento. Las chicas no solamente aman al chico que las hace rer, sino que la risa cambia el estado fisiolgico y el enfoque mental que experimenta la chica en ese momento, interrumpiendo su patrn de pensamiento, y as tu puedes dirigirla haciendo donde t quieras. Alguna vez ha estado de mal humor y sorpresivamente un amigo te hace rer?. Te empiezas a sentir mejor. No es as?. De modo que usando el humor como un interruptor, t puedes ir hacia cualquier mujer y obtener su atencin. Una vez que has interrumpido los patrones de pensamiento de la chica debes mantener su atencin enfocada en ti o estars perdiendo tu tiempo. Tomar su mano y presentndote, mirndola a los ojos todo el tiempo te ayudar mucho para lograr esto. Generar Rapport y Obtener Informacin. Una vez que tienes su atencin enfocada en ti, debes generar el suficiente Rapport y obtener informacin acerca de ella. Utiliza la destreza del Rapport para hacer tu conversacin amena mientras te preparas para continuar los siguientes pasos. Qu tipo de informacin debes buscar?. Bueno yo te recomendara, informacin acerca de lo que le gusta, los predicados que utiliza. Hazte la pregunta siguiente: Que estados deben experimentar esta pareja para crear una atraccin sexual en ella?. Inducir y Crear Estados de Intimidad y/o /Anclar Estado/Enlazar Estados Contigo. Excitacin

Una vez que generes Rapport y obtengas la informacin sobre que estados internos debes generar. Comienza generando estados de conexin /intimidad. Debido a que por una extraa razn, las mujeres tienen que experimentar intimidad antes de poder abrirse a conductas sexuales. Evaluemos entonces los tres elementos esenciales de esta seccin: Inducir o Crear Estados Estados de Intimidad Para generar estados de intimidad debes determinar primero los componentes de ese estado y luego estructurar tu lenguaje alrededor de ese estado. Digamos que queremos generar Fascinacin. Los elementos de fascinacin son: Enlace entre los dos Te enfocas en su rostro

Te detienes en cada palabra. Ahora utilicemos lo que hemos aprendido hasta ahora para unir todos estos componentes: "Como esta amiga me deca que cuando SIENTES FASCINACION por alguien, UN ENLACE ENTRE LOS DOS COMIENZA A CRECER. Y cuando ESCUCHAS CUIDADOSAMENTE lo que esta persona le dice y realmente OBSERVAS Y TE DETIENES EN CADA PALABRA, es como si el resto del ambiente comienza a desaparecer, y todo TU MUNDO SE CONVIERTE EN ESTA CARA QUE VES, ESTA VOZ QUE ESCUCHAS, es en ese momento cuando SIENTES UNA INTENSA CONEXION". Una vez que has creado estados de intimidad conexin sintona es cuando puedes crear o inducir estados de Excitacin, Pasin, etc. ya que estar ms receptiva a experimentarlos. Estados de Excitacin y Pasin Al igual que los estados de intimidad, para generar estados de excitacin y pasin, debendeterminar primero los elementos componentes de este estado. Digamos que quieres generar Excitacin, los componentes de ese estado son: Te sientes enamorada Te excitas Lo sientes en todo tu cuerpo. Ahora utilicemos lo que hemos aprendido hasta ahora para crear ese estado. "Estuve leyendo un artculo que hablaba acerca de como las mujeres experimentan el hecho de enamorarse.... Y este artculo deca que cuando TE SIENTES ENAMORADA, EXPERIMENTAS UNESTADO DE ALTA EXCITACION, y este enamoramiento hace que tu corazn lata ms rpidamente y slo SIENTES ESE MARAVILLOSO SENTIMIENTO en todo tu cuerpo" Anclar Estado. Una vez que la chica esta cercana al pico mximo del estado, debes anclarla con un sonido particular, con un toque, o con una sea. E n l a z a r e s t a d o s c o n t i g o

Esto es un elemento crtico para tener xito con Seduccin Neuro-Lingstica. Yo he encontrado que es seguro que tu puedes inducir el estado que desees cuando lo desees, pero tan pronto como terminas de describir, all termina el estado. All est la importancia de los COMANDOS DE DIRECCIONAMIENTO Y GESTOS DEDIRECCIONAMIENTO. Comandos de Direccionamiento Los comandos de Direccionamiento son frases que sirven con el propsito de extender los estados/procesos a travs del tiempo, y enlazar los estados/sentimientos al practicante de Seduccin Neuro-Lingstica. Adems le dice Al inconsciente cuando ejecutar el comando.

Este punto es muy crtico, debido a que a pesar de que el inconsciente es muy sugestionable, no tiene una concepcin del tiempo fija. Un minuto es lo mismo que un ao, a menos que le digas CUANDO hacer algo, nunca lo har o lo har en tres das. Los comandos de direccionamiento incluyen, pero no estn limitados a: HAZ ESTO, AHORA HAZ ESTO.CONMIGO... AHORA CONMIGO.. HAZ ESTO AHORA Un ejemplo de cmo utilizar esto lo constituye la siguiente frase: . y tu slo SIENTES ESE MARAVILLOSO cuerpo..AHORA..CONMIGO, mientras pienso en ello Gestos de Direccionamiento Son gestos que dirigen la mente de las personas sobre con que o con quien deben experimentar los estados emocionales que estamos creando o induciendo. Cuando estas utilizando una induccin como las presentadas en los scripts del captulo siguiente tu puedes sealarte a ti mismo. Por ejemplo: .empata es un fenmeno que ocurre cuando SIENTES UNA ATRACCION INTENSA CON ALGUIEN {Te sealas a ti mismo} Inmunzate contra las Objeciones/Haz saber si puedes Cerrar. la Prueba para SENTIMIENTO en todo tu

Cuando te enfrentas a las objeciones de una persona desde un estado interno de plenitud de recursos, es casi imposible que salgas derrotado. Desde ese estado de plenitud de recursos tienes que comenzar a hacer una lista de las posibles objeciones que las chicas te dirn. Comienza tambin a elaborar una lista de las posibles respuestas. Una vez que hayas respondido con xito a todas las objeciones, tienes que probar si puedes cerrar, es decir, si ya la chica, est abierta sexualmente a ti. Para esto puedes hacer pruebas como las siguientes: Prueba a hablarle de cerca, y haz la prueba del beso sin beso. Esta prueba consiste en acercarte poco a poco como si la fueras a besar, pero sin hacerlo. Verifica que ella sigue tu lenguaje verbal. Tambin puedes probar abrazndola en una situacin determinada. Sin embargo, a pesar de que les pido que hagan estas pruebas, yo se que ustedes se sorprendern que cuando hacen con xito la Seduccin Neuro-Lingstica, las que intentarn cerrar el asunto sern ellas, las que los besarn y los abrazarn sern ellas. Cierra/Disfruta de la relacin de tu vida.

Ahora que has logrado lo que deseas, debes asegurarte de que t y ella disfruten el cien por cien de esta relacin que se inicia. Para ello yo recomiendo que te prepares a travs de la lectura de buenos libros de educacin sexual, debido a que hacer el amor no es slo penetracin y orgasmo. Es mucho ms que eso.

CAPITULO V Scripts para uso en tus conversaciones

Los siguientes Scripts son ejemplos del tipo de patrones de conversacin que funciona con las mujeres. Trata de practicarlo recitndolo frente a un espejo y luego trata de utilizarlos en una conversacin con cualquier chica que desees. Scripts para Rapport y Sintonizacin Intuicin <T>Yo tengo la intuicin de que t TIENES UNA GRAN IMAGINACION. TU HACES LAS IMAGENES EN TU MENTE MUY VIVAS. <Ella>: Por qu lo dices? <T>Por ejemplo, <extiende tu mano hacia ella como si tuvieras una rosa en tu mano> De qu color es la flor que tengo en mi mano? <Ella>Roja <T> AHORA, Tmala de mi mano y siente su aroma. <T> Acarciala con tu cara y SIENTE LA SUAVIDAD DE LOS PETALOS. Luego le dices: <T> Ahora, Nota como se convierte en el caramelo favorito de tu juventud. Ponlo en tu boca yprubalo. <T> AHORA, Toma una respiracin profunda e imagina tu sitio de vacaciones favorito.Estsadentro o afuera? Como es la temperatura? <T> Mira abajo en tus piernas y dime que ves? Puedes sentir lafragancia del sitio donde ests? NOTA: Aqu estamos utilizando una tcnica de la PNL que se llama Solapamiento de Sistemas deRepresentacin. Est tcnica produce un trance hipntico que te servir de entrada para crear losestados de trance necesarios para que ella se comporte de la manera que quieres. Adems que laentrenas para que sigas ordenes. Es importante recalcar que es importante que hayas generadoRapport para usar esta tcnica. Empata <T>: Conoces la habilidad psquica llamada empata? <Ella>: No s que es eso.

<T>: Te sorprenders de saber que es. Yo tengo esta amiga que es psquica y ella me dijo que empata es un fenmeno que ocurre cuando SIENTES UNA ATRACCION INTENSA CON ALGUIEN. Ella me dijo que SIENTES UNA CONECCION EMPATICA con alguien cuando TE ENFOCAS en la persona con la que QUIERES CONECTARTE Y mientras te enfocas en esa persona SIENTES UNASENSACION PROFUNDA dentro de ti, hasta el punto de que cuando ESCUCHAS SU VOZ, PUEDES SENTIR que la empata crece y se multiplica ENTRE LOS DOS y esta energa LA SIENTES a travs de todo tu cuerpo profunda e intensamente, tan profundamente que cada imagen, cada sonido y cada sentimiento y CADA ORGANO TUYO SE SIENTE MAGNIFICADA ms all de la creencia. <T>Y PUEDES ver un tiempo en el futuro y RECORDAR este maravilloso sentimiento y darte cuenta lo grandioso que es dejarte ir y experimentar esa maravillosa sensacin de placerespiritual. y cuando HACES ESTO, TU PIENSAS lo grandioso que es. PUEDES SENTIR ESTO(aplique anclaje en el hombro) ....como algo que sera grandioso que pase? AHORA, CONMIGOmientras siento que desarrollo empata con alguien puedo sentir que el mundo desaparece y lonico que experimentas es esta persona maravillosa. <Ella> {Ojos de mujer enamorada} Eso suena grandioso <Ella>Sabes una cosa, me siento muy cerca de ti. Es como si te conociera de toda la vida. NOTA: Este patrn fue el que me inici en el arte de conquistar chicas. La primera vez lo use con una chica por telfono y su reaccin fue espectacular. Fascinacin <T>Recuerdas como es cuando SIENTES FASCINACION hacia una persona. <Ella>Si. <T>Como esta amiga me deca que cuando SIENTES FASCINACION por alguien, UN ENLACE ENTRE LOS DOS COMIENZA A CRECER. Y cuando ESCUCHAS CUIDADOSAMENTE lo que esta persona le dice y realmente OBSERVAS Y TE DETIENES EN CADA PALABRA, el resto del ambiente comienza a desaparecer, y todo TU MUNDO SE CONVIERTE EN ESTA CARA QUE VES, ESTA VOZ QUE ESCUCHAS, es en ese momento cuando SIENTES UNA INTENSA CONEXION. <Ella> Dios, adoro la manera como te expresas. Confianza <T>Sabes t, como a veces no confas en alguien y con otras slo SIENTES UNA CONFIANZA INTENSA. Yo no s si tu sabes cmo es confiar en alguien, pero para m es cuando VES A ESA persona en tu mente. HACIENDO TODAS LA COSAS BIEN, sin hacer nada que pueda debilitar ESA CONEXION ENTRE LOS DOS. Debido a que cuando CONFIAS EN ESTA PERSONA, parece que EXISTE ENTRE AMBOS UN LAZO ESPECIAL, y una voz dentro de ti te dice que PUEDES CONFIAR EN ESTA PERSONA., y TE RELAJAS y SIENTES TUS HOMBROS CAER mientras la tensin se va, AHORA

.<T>Y cuando VES A ESTA PERSONA EN TU MENTE y esa calmada y bella voz dentro de ti te deja saber que PUEDES RELAJARTE, Y COMIENZAS A RESPIRAR MAS PROFUNDAMENTE Y SIENTES QUE TODA LA TENSION SE VA, y tu sabes que es bueno tener la conviccin de que ESTAS BIEN AQUI. Y no s si TE RELAJAS porque sabes que la persona har lo correcto o si CONFIAS en el MUCHISIMO, o ABSOLUTAMENTE, pero cuando te das cuentas que LO HACES, puedes sentir una conexin tan fuerte que te dices dentro de ti que CONFIAS EN EL AHORA. Scripts para Excitacin Sexual Pasin <T>Conoces un fenmeno de la mente que se llama Hyper-empiria? <T>La Hyper-empiria es una grandioso sentimiento de libertad y relajacin que EXPERIMENTAS, mientras todo tu funcionamiento se libera ..y te permite operar a tu ms alto nivel de sensibilidad. Y mientras TE MANTIENES ASI, en un estado de alta conciencia, cada cosa que experimentas es profundamente apasionante y cada experiencia y sensacin se hace ms exquisita que antes. <T>Y una vez en ese estado, cada toque de mi mano crea explosiones de placer en lo ms profundo de ti, y esta pasin crece, y cada momento que pasa SIENTES que cada msculo, nervio y cada clula de tu cuerpo explota con disfrute, pasin y placer. Y muy pronto tu cuerpo es absorbido en un profundo xtasis, un xtasis que crece mientras explota con las ms profundas sensaciones que has experimentado. <T>Ahora mientras EXPERIMENTAS LA HYPER-EMPIRIA, PIENSAS EN HACER EL AMOR,CONMIGO mientras pienso en ello, pienso que es grandioso cuando SIENTES QUE TE HAS VUELTO MAS SENSITIVA A CADA CARICIA y lo nico que QUIERES LLENAR TU CUERPO UNA Y OTRA VEZ DE ESTE EXTASIS, PLACER Y DISFRUTE. NOTA: Esto es un script que debe usarse con cautela debido a lo poderoso de su aplicacin. Es necesaria que la chica este en un RAPPORT TOTAL CONTIGO, debido a que lo que ests haciendo es incrementando las sensaciones de su cuerpo ms all de la creencia. Te recomiendo que lo uses slo despus que has encadenado varios estados menos sensitivos. Es importante pasar de estados menos sensitivo a estados ms sensitivos. Excitacin <T>Estuve leyendo un artculo que hablaba acerca de como las mujeres experimenta el hecho de enamorarse. Y este artculo deca que cuando TE SIENTES ENAMORADA, EXPERIMENTAS UN ESTADO DE ALTA EXCITACION, y este enamoramiento hace que tu corazn lata ms rpidamente y slo SIENTES ESE MARAVILLOSO SENTIMIENTO en todo tu cuerpo. <T>Eso es justo antes de que SIENTAS EL CALOR EXPANDIRSE A TRAVS DE CADA MSCULO EN TU CUERPO y todas tus frustraciones slo se van y todo lo que SIENTES es el placer de ese calor a travs de cada parte tuya. Y entonces esta el momento en que TE SIENTES SEGURA QUE ESTAS BIEN, ESTAS BIEN debido a que te das cuenta que nada malo puede pasar, de modo que eso te permite SENTIRTE TOTALMENTE LIBRE para dejarte ir y DISFRUTAR ESA GRAN EXCITACION una y otra vez y otra vez. U N A P A L A B R A F I N A L .

Este manual intenta ser el comienzo de una tecnologa destinada a incrementar nuestras destrezas comunicacionales con el sexo opuesto y crear una atraccin sexual instantnea. El objetivo de este libro es ensear a las personas a desarrollar relaciones de pareja desde un estado de plenitud de recursos. Esto es muy importante porque una vez que podamos generar una atraccin sexual en la chica que deseemos, la pregunta ser otra. Es esta mujer que tengo, la que en verdad me gusta?. Qu pasara si maana puedo conquistar a 10 chicas?. Aceptara una relacin que no quiero? Por supuesto, que no. Esto crea un equilibrio emocional en el Practicante que anteriormente slo tena mujeres por suerte, e incrementa la libertad del ya exitoso sexualmente. El manual que han ledo incrementar tus opciones y poder sobre el sexo opuesto y las personas en general. Slo recuerda que con el poder viene responsabilidad, porque una vez que logren acceder a ese sitio especial en las personas, debes cuidar de esta persona y debes cuidarte t tambin. Hay mucha tela que cortar en la Estructura de la Seduccin. Hay nuevos modelos y tcnicas en la PNL que pueden ser incluidos en nuestra estrategia de la Seduccin. Actualmente se esta desarrollando un nuevo modelo llamado Desing Human Engineering. y otros como la NeuroSemantics, adems de las aplicaciones de la Hipnosis Ericksoniana. Estos nuevos modelos y tcnicas abren un campo muy poco explorado en Latinoamrica para lograr xito no slo en el sexo opuesto sino tambin con cualquier rea de nuestra vida. Porque todo en nuestra vida est unido a nuestra habilidad de comunicarnos: nuestras relaciones personales, nuestro trabajo, etc. Espero haber contestado las preguntas que hice al principio de este libro: Cmo podemos descubrir el proceso de la Seduccin? Cules son las piezas que nos permitirn seducir a la chica que desees, con precisin, poder y gracia? Cmo podemos instalar en nosotros la Estrategia de Influencia de modo que podamos convertirnos altamente efectivos en Seducir? La respuesta a estas preguntas ha sido elaborada a lo largo de este manual. Espero que te sean tiles y provechosas en este camino que recin inicias, para que al igual que muchos que desean incrementar sus opciones con las damas.

Carlos Rueda

APENDICE. A p n d i c e 1 : S i s t e m a s R e p r e s e n t a t i v o s .
La Programacin Neuro-Lingstica es acerca de darse cuenta de los procesos que intervienen en la comunicacin humana. La experiencia ha demostrado que se puede ser ms efectivo cuando enfocamos nuestro estudio de la comunicacin humana en el proceso ms que en el contenido. El primer paso para prestar atencin al proceso de tu interaccin con los dems, escuchar la forma, observar la forma y sentir la forma y no dejarse envolver por el contenido. Los Sistemas Representativos o Modalidades Por supuesto la prxima pregunta ser, Cmo podemos escuchar la forma, observar la forma y sentir la forma, especficamente y no dejarse envolver por el contenido?. Los seres humanos utilizamos nuestros sentidos externamente para percibir el mundo, e interiormente para "re-presentarnos" la experiencia a nosotros mismos. En PNL las maneras como recogemos, almacenamos y codificamos la informacin en nuestra mente -ver, or, sentir, gustar y oler - se conocen con el nombre de sistemas representativos. El sistema visual, a menudo abreviado como V, puede ser usado externamente (e) cuando miramos el mundo exterior(Ve), o internamente(i) cuando estamos visualizando con la mente. De la misma forma el sistema auditivo (A) puede dividirse en escuchar sonidos externos (Ae) o internos (Ai). El sentido del tacto se denomina sistema Kinestsico (K). La Kinestesia Externa(Ke) incluye las sensaciones tctiles como el tacto, la temperatura y la humedad. La Kinestesia interna (Ki) incluye sensaciones recordadas, emociones y los sentimientos internos de equilibrio y conciencia del propio cuerpo. Los sistemas visual, auditivo y Kinestsico son los sistemas representativos primarios empleados en la cultura occidental. Los sentidos del Gusto (G) y olfato (O) no es tan importante y a menudo se incluyen en el sistema Kinestsico. Sistemas Representativo Preferido. Utilizamos todos nuestros sentidos externamente de forma consciente, aunque internamente estaremos prestando ms atencin a un sentido u otro depende de lo que nos encontremos haciendo. Lo que es sorprendente es que cuando pensamos tendemos a favorecer a un sistema. A este lo denominamos "sistema representativo preferido" Observando a una persona tu puedes saber en que sistema o modalidad est empleando por as decirlo y puedes utilizar luego esta informacin para acompaar los predicados y la fisiologa de estos sistemas de representacin. Predicados Usamos palabras para describir nuestros pensamientos por lo que nuestra eleccin de palabras indicar el sistema representativo que estamos empleando. Por ejemplo, las frases que utilizan las personas son pistas que nos permiten saber el sistema que estn empleando. De modo que una persona visual emplear frases como: "As lo veo" o "No me veo haciendo eso". Las personas auditivas tienden a usar frases como: "Eso me suena" o "Dio la campanada". Las personas que estn empleando el sistema Kinestsico, utilizan frases como: "Tengo la sensacin de

que esto est bien" "Hay que estar en contacto con los asuntos A continuacin algunos predicados de los sistemas o modalidades: Visual Auditivo Kinestsico Olfativo Gustativo Neutras Ver Sonar Sentir Apestoso Acido Aprender Brillar Audible Contactar Perfumado Amargo Pensar Clarificar Tono Pesado Fresco Dulce Decidir Visualizar Timbre Tocar Podrido Salado Considerar Observar Decir Tangible -------------------------------Enfocar Sonar Sufrir --------------------------------

Fisiologa Tambin existen pistas dentro de la fisiologa(tono de voz, velocidad de la voz, postura corporal ypatrones de respiracin que nos muestran el sistema representativos que las personas estnutilizando. A continuacin lo clasificamos: Visual Tono de Voz: Agudo, nasal Velocidad de la Voz: Rpido Postura Corporal: Signos de Tensin Muscular, especialmente en los hombros y Abdomen. Patrones de Respiracin: Parte alta del Trax Auditivo Tono de Voz: Claro y Resonante. Velocidad de la Voz: Modulado Postura Corporal: Hombros Flcidos y cabeza inclinada a un lado Patrones de Respiracin: Tiende a ser regular y profunda, del tipo diafragmtico o con actividad en toda la caja torcica. Kinestsico Tono de Voz: Grave y Reposado. Velocidad de la Voz: Lento, intercalando muchas pautas entre las palabras Postura Corporal: Muchos movimientos corporales Patrones de Respiracin: Ms profunda con actividad en toda la caja torcica

Claves De Acceso Ocular. Cuando Richard Bandler y John Grinder estaban en el proceso de creacin de la PNL ellos descubrieron que mirando a los ojos de las personas, uno puede descubrir Cmo la persona piensa. NO lo que piensa, sino como. T puedes descubrir cmo estn utilizando los sistemas representativos internamente. Basados en las Observaciones de Bandler y Grinder, cuando la gente mira hacia arriba estn visualizando. Cuando miran hacia horizontalmente a la derecha o la izquierdo, las personas estn o recordando o construyendo sonidos. Cuando miran hacia abajo y a la izquierda, estn accesando sus sentimientos. Y cuando miran hacia abajo a la derecha, estn hablndose a s mismo.

Estas observaciones son para gente de mano derecha. Muchos zurdos o ambidestros tendrn los movimientos de los ojos revertidos.

A p n d i c e

2 :

S u b m o d a l i d a d e s .

Las sub-modalidades son las cualidades de los sistemas representativos, constituye uno de los modelos que ms implicaciones prcticas tiene a la hora de aprender a manejar nuestros estados internos y usar nuestro cerebro para un cambio. Cada uno de los sistemas representativos, tiene sus cualidades, paso a listar un resumen de ellas. Submodalidades Visuales Color/Blanco y Negro Foto/Pelcula Tridimensional/Bidimensional Brillo/Oscuro. Submodalidades Auditivas Volumen: Alto o bajoTono: Agudo, GraveUbicacin: de donde vienen los sonidos, atrs, adelante, arriba, abajo Submodalidades Kinestsicas Ubicacin del Sentimiento: Parte del cuerpo Intensidad del Sentimiento. Cuando hablamos de inducir las sub-modalidades, nos referimos a ver la imagen, escuchar los sonidos, o palpar lo que sentimos y verificar cual sub-modalidad posee. Por ejemplo: Si recuerdas una imagen en nuestra mente, si observamos bien sabremos donde est ubicada la imagen, arriba, abajo, etc.? Es a Color o Blanco y Negro?. En el caso de un sonido, preguntamos, el sonido es alto, bajo?, el tono es grave o agudo ?. Ubicacin: Arriba, Abajo, Centro, etc

A p n d i c e 3 : D e s a r r o l l a n d o l a V o z . P a r a H a c e r S e d u c c i n N e u r o L i n g s t i c a .
La Voz es un instrumento muy importante a la hora de hacer Seducir Neuro-Lingstica. . Coneste Apndice intento tratar los elementos de una voz seductora y excitante: la respiracin, la voz y la diccin. Respiracin La respiracin es la base de la palabra hablada, si no hay aire, no hay voz; quien no sabe respirar, no sabe hablar correctamente. Cuanto mejor sea la respiracin, mejor ser el uso que podemos dar a nuestra voz. Cuando una persona habla, sus rganos fonadores producen una vibracin del aire, una onda sonora, que acta en los rganos auditivos del oyente. La corriente de aire que proviene de los pulmones pasa por la trquea, la laringe y la faringe, y sale al exterior por las cavidades bucal o nasal. Cmo interviene la respiracin en el mecanismo de la fonacin? La corriente de aire que sale de los pulmones roza los bordes de las cuerdas vocales y las hace vibrar. La contraccin de los msculos torcicos y abdominales infieren en este momento la presin necesaria a la columna de aire espirado.Las cuerdas vocales al vibrar, abren y cierran la glotis dando lugar a interrupciones de la corrientede aire que da lugar a la voz, sonido mezcla de infinidad de armnicosLa

intensidad de la voz depende de la amplitud de las vibraciones; el tono del nmero devibraciones por segundo, y el timbre depende del nmero de sonidos armnicos que acompaenal sonido fundamental.Existen tres formas de respiracin: la de pecho, la abdominal, y la intercostal de diafragma. Esta ltima es la que debemos elegir para emitir la voz, hacer deporte y, para vivir bien. Respiracin pectoral. Este tipo de respiracin no es beneficiosa, nos cansa, recibimos poco airey es antiesttica. Cuando respiramos con el pecho siempre tenemos los hombros levantados ytensos; esto impide el aire seguir el camino hasta la base de los pulmones. Queda solamente unapequea porcin de aire en la parte superior de los pulmones que no resulta suficiente y enconsecuencia obliga a respirar con mucha frecuencia. Cmo sabemos si nuestra respiracin espectoral? Nos colocamos una mano muy suave sobre el pecho; inspiramos, si el pecho sube, larespiracin es pectoral. Respiracin abdominal o diafragmtica . Es mejor que la anterior. Nos descansa cuandoestamos acostados, porque los pulmones, en la posicin horizontal, no se apoyan en el diafragmasino sobre los msculos dorsales.Esta respiracin sirve para descansar en la posicin horizontal. Pero nosotros no trabajamosnuestra voz acostados sino de pie. Cmo sabemos si es diafragmtica? Tendidos de espalda osentados, nos colocamos una mano sobre el abdomen, inspiramos, si sube el abdomen, larespiracin es abdominal o diafragmtica.

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Esquema de la respiracin DiafragmticaPectoral T i p o l o g a d e l a r e s p i r a c i n Intercostal Diafragmtica-intercostal Inspiracin P r o c e s o d e l a Retencin R e s p i r a c i n EspiracinHambre de Oxigeno Respiracin intercostal de diafragma. Este tipo de respiracin nos proporciona todos losbeneficios para emitir bien la voz y, en general, para toda nuestra vida. Es necesario aprenderla,mecanizarla e incorporarla para siempre, no solamente para hablar o cantar bien, sino tambinpara vivir con buena salud. Cmo sabemos si nuestra respiracin es intercostal? Nos colocamoslas dos manos a la altura de las falsas costillas; inspiramos, si se ensancha esa parte, larespiracin es intercostal.Beneficios de la respiracin intercostal de diafragmaAumenta la capacidad respiratoriaApoya la voz, es decir, la hace ms firma y ms potente sin esfuerzo.Elimina el cansancio y la dificultad en la inspiracin.Permite tomar mucho aire sin esfuerzo.Es esttica y casi invisible.Permite tener todo el cuerpo bien relajado.Es importante tomar en cuenta que la respiracin intercostal de diafragma, es la recomendadapor los tcnicos en la palabra hablada. Si no poseemos esa respiracin la lograremos basado enejercicios fciles y sencillos.

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Ejercicio Inspire nasalmente, durante unos seis u ocho segundos. Retenga el aire unos cuatro segundos,procure al inspirar llenar la parte baja de los pulmones. Visualmente se distingue esto si vemosque sube el abdomen al inspirar; El espirar debe bajar. Colquese las manos a ambos lados delcuerpo a la altura de las falsas costillas. Al inspirar, estas deben ensancharse. Repita estosejercicios. Ejercicio Inspiracin lenta, por las fosas nasales, tiempo cinco segundos. Retencin de aire, tiempo dossegundos, espiracin treinta segundos, descanso.La respiracin consta de: inspiracin nasal, retencin, espiracin bucal y hambre deoxigeno.Recomendacin Efecte cuatro respiraciones al comienzo. Entre una respiracin y otra descanse unos treintasegundos. Procure aumentar el tiempo de la respiracin cada da, hasta llegar a los sesentasegundos o ms.Es importante acostumbrarse a respirar siempre por la nariz, para poder purificar y caldear el airey evitar as molestias en la gargante con el ingreso de aire impuro y fro. La voz La voz es el sonido producido por la laringe, base del habla y del canto, un instrumento queposee gran poder para efectuar nuestras vidas y la de los que nos rodean. Con nuestra voz y laspalabras que utilizamos, podemos influir sobre los dems.Existe una fuerte relacin entre nuestros pensamientos, nuestra voz y la respiracin. A travs dela voz y la respiracin, la energa mental creada por nuestros pensamientos puede manifestarseen nuestras vidas.Cuanto ms aprendamos a unir la utilizacin de la respiracin, la mente y la voz, mayor sernuestro poder en la vida. Al aumentar la conciencia de nuestro poder y aprender a controlar suutilizacin, nos abrimos a mundos que una vez fueron simplemente el producto de una excesivaimaginacin activa.La voz humana transmite a quien est a nuestro alrededor una combinacin nica de ritmo,meloda, timbre y dinmica. Nuestra voz es el vehculo personal para lo espiritual y la expresincreativa.La manera de utilizar la voz a partir de un dominio mayor es clave para transformar nuestraenerga y nuestras vidas.La voz depende en gran medida de que el emisor pueda respirar bien, una buena voz adems deproyectar una imagen favorable del emisor, contribuye a que ste pueda presentar sus palabrasen forma interesante y significativa.Mecanismo de la fonacin:La corriente de aire que sale de los pulmones roza los bordes de las cuerdas vocales y las hacevibrar.

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La contraccin de los msculos torcicos y abdominales infieren en este momento la presinnecesaria a la columna de aire espirado.Las cuerdas vocales al vibrar, abren y cierran la glotis dando lugar a interrupciones de la corrientede aire que da lugar a la voz, sonido mezcla de infinidad de armnicos.La intensidad de la voz depende de la amplitud de las vibraciones; el tono del nmero devibraciones por segundo, y el timbre depende del nmero de sonidos armnicos que acompaenal sonido fundamental.La relajacin muscularLa relajacin muscular es de importancia capital para todo aquel que pretenda una bellaexpresin oral. Porque?, Porque los rganos que intervienen en el acto de la palabra hablada nod e b e n p e r m a n e c e r t e n s o s

. La tensin es enemiga nmero uno del buen uso de la voz.Si los msculos que intervienen directa o indirectamente en el acto de la palabra hablada estntensos, inexorablemente la emisin de la voz ser defectuosa. Aprendamos a relajar el cuello,los hombros y el diafragma.Ejercicios de relajacin Relajacin del cuello Para poder relajar bien el cuello y, con esto, los msculos de la garganta (lo cual es vital para labuena emisin de la voz), tenemos que aprovechar el peso de la cabeza, dejndola caer primerohacia delante, luego hacia atrs y a los costados. Debemos hacerlo cmodamente sin forzar losmovimientos indicados (sin llegar a sentir dolor). Cuando ya comenzamos a sentir el cuello sintensin y elstico, iniciamos el movimiento rotatorio alternando las direcciones para nomarearnos.Este ejercicio podemos hacerlo de pie o sentados. El resultado es el mismo. Relajacin de los hombros Es ms fcil que lo hagamos de pie aunque tambin podemos hacerlo en posicin sentada.Levantamos los hombros sin tensarlos y luego dejamos caer los brazos valindonos del peso delos mismos. Con este movimiento nuestros hombros bajan y se relajan. En posicin natural,esttica y relajada, una persona siempre tiene los hombros ms bien cados y nunca levantados.Esta relajacin de los hombros es imprescindible para poder lograr la respiracin intercostal dediafragma.Existen otros ejercicios de relajacin. Algunos los practicaremos en el presente curso, en sesionesde diez minutos, con msica y voz. Diccin: Aqu trataremos la tcnica de la diccin que constituye la calidad de la pronunciacin durante lapalabra hablada.

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VozArticulacinFonemas voclicos yconsonnticosELEMENTOS TCNICOS InflexionesDE LA DICCIN RitmoLectura en voz altaPausasSinfonesMatiz La Articulacin Es la tcnica de la diccin en que consiste en la forma y los movimientos correctos que debenadoptar los rganos activos del aparato vocal (lengua, labios y mandbula) cuando combinamos oen contacto con los rganos pasivos o puntos de apoyos articulatorios (paladar, dientes, suelo dela boca y mejillas) producen los sonidos articulados del habla, convirtindolos en Fonemas,Silabemas o Morfemas, etc. de alta precisin, lo cual hace de la palabra hablada el instrumentode comunicacin oral por excelencia.Para mejorar la articulacin es imprescindible mejorar tambin el movimiento o flexibilizacin delos rganos activos del aparato vocal; para ello debemos ejercitarnos diariamente practicando losejercicios que recomendamos a continuacin, que adems coadyuvan para una mejor resistenciade la voz durante la palabra hablada.ORGANOS ARTICULATORIOS:Cavidad NasalLabiosDientesAlvolosPaladarVelo del paladarUvulaLenguaFaringeEpigltisCuerdasVocalesEJERCICIOS DE ARTICULACINPARA LA LENGUAPRIMERO: Saque y meta la lengua, comenzando lentamente. Luego lo hace sacndolarpidamente.SEGUNDO: Con los labios pegados y las mandbulas separadas, dele vueltas a la lengua entre lasencas y mejillas internas, de izquierda a derecha y viceversa.TERCERO: Saque la lengua y mtala, arquendola en forma de tubo o canal. Realice variosmovimientos hacia fuera con la lengua arqueada.

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CUARTO: Con la punta de la lengua recorra todo el paladar, empezando en los dientes y llegandohasta la vula o campanilla.QUINTO: Con 0los labios fuertemente cerrados, empjelos hasta abrirlos con la punta de lalengua, sacndola hasta donde se pueda en el mismo movimiento.SEXTO: Con la boca cerrada y mandbulas separadas, empuje los carrillos internos hacia fueracon la punta de la lengua.PARA LOS LABIOSPRIMERO: Con la boca cerrada y labios apretados, muvalos hacia los lados, varias veces.Descanse y reljese siempre, despus de cada ejercicio.SEGUNDO: Con la boca cerrada, mueva los labios hacia arriba y hacia abajo, varias veces.TERCERO: Con el ndice y pulgar de una mano, tome el labio superior y muvalo hacia todos loslados. Hgalo suavemente, sin brusquedad.PARA LA MANDIBULAPRIMERO: Descienda o deje caer el maxilar inferior unos centmetros, hasta donde lo sienta mscmodo, en esta posicin muvalo hacia ambos lados, varias veces.SEGUNDO: Abra y cierre la boca, bajando el maxilar inferior hasta donde le sea posible. Hgalolentamente y relajado.TERCERO: Realice movimientos con la boca, como si masticara exageradamente, descendiendo elmaxilar hasta donde pueda, en cada movimiento.CUARTO: Coloque la pala de la mano debajo de la barquilla, presinela y fuerce al maxilar inferiora bajar, hasta donde pueda. Realice varios movimientos.LOS FONEMASEs solo la unidad ms simple de expresin hablada, adems de esto debe tener una funcindiferenciadora bien establecida. Se define como aquel grupo de sonidos hablados tan parecidosque pueden ser considerados como una unidad para los fines de la significacin. EJEMPLOS DE FONEMAS VOCALICOS Y CONSONNTICOS A.-Abertura mandibular de 10 a 12 mm. Lengua plana en el suelo de la boca. El velo delpaladar elevado para cerrar el paso nasal. Esta posicin del velo sirve para todos los fonemasexcepto <m>, <n>, <>, por tanto, no volveremos a repetirlo en la posicin articular siguiente. D. Mandbulas muy acercadas. Labios segn las vocales prximas e inmediatas. La punta de lalengua contacta con la cara vestibular de los incisivos superiores.LAS INFLEXIONES: El tono y la entonacinLas inflexiones son los cambios de tono que se suscitan durante la palabra hablada o leda, y seaplican en todas las slabas que la componen, ya que sta constituye la estructura bsica de lapronunciacin.

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Tonos altosTonos normales tono normalTonos bajosEntonacin de la frase maana viene Como se ve en el esquema la curva de entonacin de esta frase se puede dividir en tres ramas oinflexiones, de las que la inicial es ascendente, la segunda es normal y la final descendente. Encambio si trazamos la curva de la misma frase en forma interrogativa: maana viene? lainf lexin final es ascendente.maana viene?Si la frase fuese exclamativa, expresando por ejemplo, alegra, la curva tendra esta forma:maana viene!La entonacin de una frase, tanto si es enunciativa como interrogativa o exclamativa, comienzasiempre por una inflexin ascendente.La entonacin de una frase enunciativa y la de una frase exclamativa son esencialmente igualesya que se caracterizan por tener una inflexin final descendente, y por ello se pueden llamar entonaciones descendentes. La entonacin de una frase interrogativa termina por una inflexin ascendente, tras una inflexinmedia descendente. Esta entonacin se llama por ello ascendente . Sin embargo, ya veremoscmo slo corresponde a un tipo de interrogacin. ENTONACIN ENUNCIATIVA La frase que nos ha servido d ejemplo constaba de un solo grupo fnico, ya hemos visto con ellaque, en una enunciaciacin normal de un solo grupo fnico, la curva de entonacin esdescendente. Lo mismo ocurrira en ejemplos como somos tres hermanos, me dijo que no, ha ledo mucho, tienes cara de cansancio.Pero suele ocurrir que la frase tenga dos o ms grupos fnicos. Veamos unos ejemplos:El que tenga dinero, es mejor que lo gaste.En los meses calurosos del verano sola baarme en el ro con unos cuantosamigos de mi edad. ENTONACION INTERROGATIVA 49

Anteriormente dijimos que la entonacin de una frase interrogativa termina en una inflexinascendente, pero esto ocurre slo en ciertos casos: en aquellos en que la persona que preguntaignora absolutamente la respuesta (pregunta absoluta).Otras veces el que pregunta presume la contestacin (pregunta relativa) o quiere informarse slosobre el sujeto o complemento de la frase (pregunta pronominal).Pregunta absoluta: Es usted el interesado?Pregunta relativa: Con quien te fuiste a bailar?Pregunta pronominal: Qu desean ustedes?Estos tipos de entonacin interrogativa son los ms importantes, no los nicos. Tngase encuenta, adems, que hay muchas variantes posibles dentro de cada tipo.Cuando la pregunta est formada por varios grupos fnicos, la entonacin del ltimo es, dentrode los tipos anteriores, la que corresponde a la actitud subjetiva del preguntante; y los gruposanteriores, en general, tienen entonacin descendente, o bien la misma de la pregunta relativa:pero es que tu crees que este hombre tan cobarde podr tener xito en una empresatan difcil? ENTONACIN VOLUTIVA O EXCLAMATIVA En las expresiones volutivas o de deseo, caben matices muy diferentes, segn la espontaneidad yla energa con que se manifiesta el deseo.En general se caracterizan por una curva de entonacin semejante a la enunciativa, pero conuna mayor elevacin en la inflexin inicial y media y un descenso ms profundo en la inflexinfinal. La acentuacin del ascenso y el descenso corresponde a una mayor vehemencia delmandato o del ruego.Mandato: A la calle!Ruego: Una limosnita caballero!Para comenzar el ensayo prctico con las inflexiones, seguiremos algunas recomendaciones,tomando en cuenta los signos de puntuacin.En lneas generales en una palabra, frase u oracin interrogativa, el tono o inflexin de la slabafinal es ascendente, excepto en la s interrogaciones relativas y pronominales como ya se dijo.En las afirmativas, las inflexiones final desciende donde vaya el signo de punto (dos puntos,punto y coma, punto final, punto seguido, punto aparte) excepto en los signos de puntossuspensivos; donde queda media.En las comas las inflexiones se combinan: ascendentes, descendentes y medias o normales.En una oracin larga, de varias comas, se har un descenso en cada una, excepto en la penltimadonde el tono se elevar.En resumen, todos los estados anmicos deben ser solamente expresados con inflexiones de voz. EL MATIZ

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Constituye el sentido o significado que se logra utilizando correctamente las inflexiones, durantela pronunciacin de la palabra.EJERCICIOS PARA ENSAYAR LAS INFLEXIONES Y MEJORAR

EL MATIZPronunciar la siguiente oracin: Juan, generalmente, llega a Caracas por avin En un sentido:InformativoCrticoAnsiosoTmidoAgresivoInterrogativoA la oracin anterior, adale las siguientes frases y pronncielas, utilizando correctamente lasinflexiones.pero Jos noes su costumbreno en metroDecir la siguiente oracin:Pediste a Mara venir a bailar con nosotros el Domingo?Adale a esta pregunta las frases siguientes:espero que no te habrs olvidadoyo no se lo ped, espero que t s As como a Lolitaa nuestra fiestaRecomendamos la lectura de poemas para trabajar las inflexiones y mejorar el matizEL RITMO DE LA DICCINEl diccionario define ste trmino para el caso que nos interesa as: R i t m o : (Lat. Rhytmus < gr. Ruthmus < Reo = Fluir) S.M.1. Proporcin y armona en ladistribucin de los sonidos, acentos y pausas. El ritmo para la diccin se refiere a la velocidad constante que se debe mantener entre el nmerode palabras pronunciadas y el tiempo que se utiliza para hacerlo, es decir que si se pueden leer,por ejemplo, 60, 70 80 palabras en un minuto, para mantener un ritmo uniforme es necesarioque se lea la misma cantidad de palabras siguientes en un tiempo aproximado similar como alprincipio.Hay en efecto, personas que, por temperamento o por costumbre, se expresan habitualmente conuna velocidad distinta de la del uso comn.

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EJERCICIOS PARA ENSAYAR EL RITMOSeleccione un prrafo de escritura y lalo en voz alta, utilizando los tres tipos de ritmogeneralmente empleados: Lento, medio y rpido.En cada lectura debe calcular el tiempo con un cronmetro. Realcelo varias veces para mantenerla velocidad constante entre el nmero de palabras ledas y el tiempo que emplee para hacerlo.Grabe su lectura en cada intento.Dos elementos determinan bsicamente la velocidad a la que se expresa un hablante. Uno es lacantidad, es decir, la duracin de la pronunciacin de un sonido dentro de una palabra, y el otroes la pausa, o sea el silencio entre dos palabras sucesivas. Si decimos: < uuuno >, < dooos >,< treees >, empleamos slabas de gran duracin; en cambio si decimos < uno >, < dos >, < tres >,usamos slabas breves.De modo parecido cuando decimos < uno... dos... tres >, empleamos pausas largas, y en < uno-dos-tres > empleamos pausas breves. Cuanto ms largas sean las pausas, las slabas o ambas ala vez, tanto ms lenta ser la velocidad de nuestras palabras, y viceversa, cuanto ms cortas,ms rpido ser el ritmo.LAS PAUSASLa pronunciacin corrida de la palabra se divide en oraciones separadas por pausas; estasoraciones, a su vez, tambin se dividen de ordinarios en porciones menores Grupos Fnicos separadas por pausas.La pausa es siempre un momento de silencio; las pausas divisorias de oraciones son, en general,ms largas que las divisorias de grupos fnicos, las cuales en determinados casos, pueden llegara ser sumamente breves.Las pausas obedecen a causas psicolgicas y fisiolgicas; sirven a la expresin y dan lugar a lareposicin necesaria del aire espirado. (T. Navarro T. Manual de entonacin espaola) LAS PAUSAS EN LOS SIGNOS DE

PUNTUACIN Las pausas que obedecen a una necesidad lgica de la oracin aparecen marcadas grficamentepor una coma (,), si se presentan en el interior de la oracin, o por un punto (.) si se trata depausa final precedida de entonacin descendente.Los dos puntos (:) y el punto y coma (;) tambin sealan pausa precedida de descenso en eltono, para denotar que no termina con ello la enunciacin del pensamiento completo.Los dos puntos preceden a una enunciacin explicativa o separan un vocativo del enunciado que acontinuacin se dirige:Ejemplo:Haba tres personas: dos mujeres y un nioQuerido Fernando: contestando a su tarjetaY dijo: no te conozcoEl punto y coma seala que la pausa y el descenso de entonacin no suponen elfin de la oracincompleta, sino un mero descanso que separa dos de sus miembros: vino, primero, pura, /vestida de inocencia; / y la am como un nio (J.R. Jimnez). Es muy frecuente este signoentre oraciones coordinadas adversativas: El camino no ofreca grandes peligros; sin embargo,no me atrev .

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La pausa inesperada o la conclusin vaga, voluntariamente imperfecta, de una frase, llevanconsigo un tono sostenido, sin ascenso, ni descenso. Su representacin ortogrfica son los puntossuspensivos (...).Ejemplos:Tengo que decirte que... no me atrevoHaba leones, tigres, camellos, monos...(Rafael Seco, Manual de Gramtica Espaola)DOMINIO DE LA PUNTUACINSIGNO, (coma); (punto y coma). (punto): (dos puntos)! (admiracin)? (interrogacin)... (puntos suspensivos)TONO PAUSACortaLargaLargaLargaLargaLargaLargaLA LECTURA EN VOZ ALTAUna manera excelente para progresar en el arte de la voz hablada consiste en ejercitarse con lalectura en voz alta.A pesar de lo que pudiera parecer la lectura en voz alta es difcil y requiere todo un arte.Consideramos que la tcnica de la lectura en voz alta debera ser enseada desde nio en lasescuelas y colegios. Sera bueno que el alumno leyera en voz alta e improvisar con la palabra habladadelante de sus compaeros. El profesor, que tendra que conocer tambin, la tcnica devocal, podra resaltar las cualidades y corregir los defectos de cada lector. Explicaran presencia de toda la clase el motivo por el cual no todas las palabras han sidocomprendidas; indicara las consecuencias de una respiracin defectuosa para hablar o leer, deuna expulsin precipitada del aire pulmonar, falta del silabeo, de la articulacin, de la impostacinde la voz, los defectos de pronunciacin, la mala diccin, etc., pero lamentablemente, en muchoscasos no es as; un profesor que sufra de un trastorno en la articulacin, que farfullea, tiene vozronca, o disfnica, o simplemente una locucin fcil no debera ser aceptado en el magisterio.La lectura en voz alta es un arte que exige la posesin de todas las reglas del mecanismo vocal,para leer en voz alta delante del pblico, y sobre todo de una manera profesional, es necesario eldominio de la tcnica vocal.

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Lectura silabeadaCon chupn o corchoCon Lpiz o mangueritaTrabalenguasTIPOLOGA DE FotografiadaLA LECTURA Marcando inflexionesEN VOZ ALTA Buscando matizAlargando vocalesLectura al revsArticulando en silencioCon los dientes unidosLectura palabreadaSiguiendo modelosLectura enlazadaDe los tipos de lectura en voz alta, destacaremos los siguientes: LECTURA CON CHUPON O CORCHO Tome un corcho del espesor del dedo meique y colquelo de punta entre las arcadas dentales;comience a leer as durante un minuto, luego retire el chupn y contine la lectura normalmente,otro minuto. Repita el procedimiento con un chupn

anatmico. Hgalo varias veces diariamente. LECTURA CON LPIZ O MANGUERITA Coloque un lpiz o una manguerita del mismo espesor de un lpiz comn y corriente, entre lasarcadas dentales, de forma horizontal, sostngalo entre los incisivos, suavemente. Lea en vozalta de sta manera durante un minuto, retire el objeto y prosiga la lectura normal otro minuto.Reitere el proceso varias veces, diariamente. LECTURA FOTOGRAFIADA La lectura fotografiada se utiliza cuando leemos frente al publico o frente a las cmaras detelevisin. Consiste en leer el texto levantando la vista cada cierto tiempo y mantenindola fija enel pblico o al lente de la cmara. Al bajar la vista de nuevo al texto, debemos visualizar ymemorizar la mayor cantidad de palabras posible, para que cuando volvamos a subirla, podamosmantenerla as el mayor tiempo, leyendo. Actualmente ya no es tan difcil leer de esta maneraporque existen los telepronter aparatos ubicados en un sitio estratgico del estudio detelevisin, que va generando en su pantalla el mismo texto que tenemos a mano, pero siguesiendo til para leer directamente delante del pblico. Aspectos ocultos de nuestra voz El carcter de una persona se puede reconocer a travs de la voz. Un buen experimentoconsiste en escuchar cmo habla otra persona sin prestar atencin a las palabras.Escuchemos el ritmo, el volumen, los tonos y el timbre de la voz. Para llevarlo a cabo sin dejarque las palabras se impongan, se requiere un poco de prctica, pero si aprendemos a escuchar laexpresin musical de la voz, el ritmo del discurso y todos los dems aspectos se conseguir unamayor penetracin.Los estados de nimo afectan la calidad de la voz. La voz humana es un instrumentoasombrosamente sensible. Ejerce una profunda influencia sobre el significado y el efecto denuestras palabras.Nuestras emociones estn estrechamente relacionadas con el sonido de nuestra voz. El sonidosuele reflejar los estados emocionales y mentales del ser. Pensemos de

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cuntas maneras podemos decir el siguiente enunciado: TENGO TODO LO QUE QUIERO Se puede decir con molestia, desagrado, gusto, satisfaccin o indecisin. El significado de la frasedepende en gran parte de la manera en que se reproduzca y cada persona seguramente laexpresar de manera diferente. BIBLIOGRAFA RECOMENDADA.

Bandler, Richard y Grinder, John. DE SAPOS A PRINCIPES. Editorial Cuatro Vientos.Bandler, Richard y Grinder, John. TRANCE-FORMATE. Editorial Gaia.O'Connor, Joseph y Seymour, John. INTRODUCCIN A LA PNL. Editorial URANO.

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