DISPOSITIVOS TCTICOS NOTAS PARA PENSAR LOS CONCEPTUALISMOS EN ARGENTINA EN LOS 60/ 70 Por Fernando Davis I Uno de los

puntos cruciales que diferencian fundamentalmente al arte conceptual latinoamericano del europeo y estadounidense, es su contenido ideolgico [...] medios distintos y articulaciones cambiantes recorriendo los ms heterodoxos sistemas semiticos, pero siempre con una intencin precisa de ofrecer al espectador una imagen directa y eficaz de su voluntad para denunciar las injusticias sociales de su patria, y luchar contra las dificultades econmicopolticas en las cuales se debaten casi todos los pases de Amrica Latina. A comienzos de la dcada del 70, el terico italiano Gillo Dorfles se refera en estos trminos a los planteos conceptuales en Amrica Latina, proponiendo de manera temprana una lectura de estas prcticas en una direccin que tomaba distancia de los desarrollos trazados por las poticas de los pases centrales (aunque utilizando la categora del centro) El trmino arte conceptual (con todas las ambigedades que comporta) hace referencia a un conjunto complejo y dismil de prcticas que, surgidas en forma coincidente hacia mediados de la dcada del 60 en distintas partes del globo, propusieron, a partir de un desplazamiento del tradicional objeto artstico a la investigacin de sus procesos de produccin, circulacin y consumo, la sistemtica puesta en cuestin del estatuto de la obra de arte, as como una radical transformacin de los lugares del artista y del pblico en la experiencia esttica,

los conceptualismos constituyen un programa lmite en la exigencia de superar la escisin moderna entre arte y vida, cuyo impacto, lejos de confinarse a los mrgenes del pasado, extiende sus perturbadores efectos al presente. Pensar el voltaje crtico de estas prcticas supone preguntarnos, tambin, por su potencial disruptivo ms all de su tiempo, en su capacidad de interpelar (incmodamente) el hoy. Alberro, los conceptualismos conforman un campo de mltiples y opuestas prcticas, ms que un discurso y teora artsticos unificados. Aunque muchas veces tomados por un nuevo itsmo involucran una pluralidad de ideas y actitudes, de poticas sin adscripciones formales definidas que inauguran un peculiar nomadismo en los medios artsticos ms variados y en los dispositivos interdisciplinares La legitimacin de los conceptualismos en Amrica Latina forma parte de una operacin retrospectiva que, de manera temprana, subsume las mltiples y diferenciadas opciones crticas articuladas por estos planteos, bajo la rbrica unificadora del conceptualismo ideolgico. Monolticamente contrapuestas, por efecto de esta prctica nominalista, a las formulaciones centrales del conceptual, las poticas de la periferia reprimen su operatividad crtica en la abstracta nivelacin que funda esta categora, para inscribirse (llamadas al orden) al interior de un relato otro que se configura como mera alteridad desobediente.

Pero la categora de Glusberg (que reeditaba la interpretacin formulada un ao antes por Dorfles y que en 1974 sera utilizada por el esteta espaol Simn Marchn Fiz10) no slo pretenda validar las obras conceptuales del Grupo de los Trece, sino que, de manera retrospectiva, buscaba extender sus efectos a una serie de producciones que reconoca como precursoras. parte de las instituciones y de la crtica: operacin que devolva al campo artstico un tipo de prctica cuyo espesor conflictual se jugaba en la preocupacin por desbordar los lmites de la institucin para intervenir en las dinmicas de transformacin social. Hacia un perfil del arte latinoamericano, Pazos y Romero se refieren al conceptualismo como un arte fronterizo, nada definitivo an, susceptible, sin embargo, de utilizarse como instrumento o accin apropiados para invertir el proceso poltico cultural que atae a la realidad nacional13. As, lejos de ceirse a los mrgenes de una operacin intelectiva o proceso mental, la propuesta conceptual es pensada como potencial plataforma de intervencin desde donde activar una toma de conciencia crtica respecto de las contingencias sociales y polticas del propio contexto. El desinters en el objeto y la eleccin de recursos y materiales precarios, de fcil disponibilidad y socializacin, constituyen una respuesta poltica desde el arte a las urgencias de un contexto cada vez ms radicalizado. Por otro lado, la idea de Romero y Pazos del conceptualismo como arte fronterizo, habla de un desplazamiento tctico de la categora que la desmarca del ntido registro de su enclave hegemnico y la reutiliza en formas que la vuelven

porosa en su pretendida integridad. V Dar respuesta desde el arte o fuera de l a las urgencias de la poltica) esta consideracin de lo poltico como una dimensin ajena a la obra (su tema o motivo) no permite explicar la complejidad de sus relaciones. As, no se trata de pensar el arte y la poltica como mbitos mutuamente excluyentes (slo conciliables en tanto hay un afuera-del-arte que lo exige o reclama), sino de interrogar lo poltico en el arte en la trama mltiple de estrategias poticas, artificios retricos y tcticas interlocutorias que la obra enciende y moviliza en la interpelacin de la escena en la que proyecta (y negocia) su sentido. Me importa insistir en la idea de que, an cuando podamos hablar una dimensin poltica, reconocible en el nivel de sus contenidos o temas, tal opcin no puede pensarse, en la obra conceptual, fuera de su radicalizacin esttica, de su apuesta por problematizar sus propias condiciones de posibilidad. Voy a detenerme en una serie de ejemplos: En 1970 Juan Carlos Romero expone en el Tercer Saln Swift de Grabado (patrocinado por el frigorfico bonaerense homnimo), Swift en Swift, 16 metros de papel dispuesto sobre el suelo de la sala del Museo de Arte Moderno (institucin sede del saln), con fragmentos de textos tomados de los Viajes de Gulliver de Jonathan Swift, referidos a la esclavitud y a la guerra. La obra trama su densidad crtica en la doble operacin de descontextualizacin y reencuadre, de extraccin y reubicacin de un fragmento textual apropiado. Swift en Swift propone una lectura

de los textos demorada en la proximidad de los caracteres, muy juntos entre s, que acercaba a la obra a los desarrollos cinticos del grabado que Romero haba realizado en el curso de los 60. En tal sentido, el texto apropiado se presenta oculto. Su decodificacin requiere, en trminos de Romero, la penetracin del espectador en la obra, la modificacin del mensaje esttico -en el que los textos son percibidos como conductos lineales-, en mensaje semntico. La propuesta de Romero vulnera, as, las tradicionales condiciones de recepcin esttica al forzar al espectador a adoptar una actitud participativa y en complicidad con el artista, reclamando una interpretacin susceptible de interpelar la obra ms all de su registro visivo geomtrico. La lectura se dinamiza, se contrae y distiende, se tensa en la condensacin visual de los signos grficos, en la aparente neutralidad de la geometra y en la observacin atenta, interrumpida, demorada, que desoculta el texto-imagen. Despegados de su horizonte de referencia semntico original y recolocados en el marco de un certamen cuyo patrocinante era entonces escenario de agudizados conflictos, los textos de Swift movilizan intermitencias de sentido que reactivan su cita crtica a la luz de los ceses masivos de trabajadores del frigorfico. La denuncia haba sido estratgicamente disimulada en los pliegues de opacidad de la obra. Romero le haca decir al autor ingls lo que l mismo (en un contexto de dictadura) slo poda enunciar elpticamente. Caracterizada por el artista como grabado situacional, Swift en Swift se presentaba, en tal sentido, como un

dispositivo tctico concebido en funcin de su ajuste a una situacin. La intervencin de Romero aprovechaba la visibilidad que ofreca su participacin en el saln para instalar una denuncia que, sin embargo, buscaba su proyeccin ms all de los lmites de la institucin artstica. Las prcticas conceptuales no constituyen un episodio cerrado y definitivo dentro del arte argentino y latinoamericano, sino abierto a la apuesta conflictual de sucesivas relecturas e interpelaciones. Interesa entonces preguntarnos por los modos en que este problemtico legado extiende sus efectos ms all de su escena de origen