ARTE ROMANICO

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HISTORIA DEL ARTE

ARTE ROMNICO 2013 ARTE ROMNICO

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Contenido
1. A. B. C. D. E. F. 2. ARTE ROMANICO............................................................................................................ 4 SURGIMIENTO, UBICACIN Y TIEMPO DE DURACION YDEL ARTE ROMANICO ... 4 TIPOS DE ARQUITECTURA ............................................................................................ 6 CARACTERISTICAS FORMALES DE LA ESCULTURA.............................................. 11 TEMAS DESARROLLADOS POR LA ESCULTURA .................................................... 12 TECNICAS DE COMPOSICION DE LA PINTURA Y TEMAS DE DESARROLLO ....... 12 CARACTERISTICAS DE LOS MANUSCRITOS O MINIATURAS................................. 13 ARTE GOTICO................................................................................................................. 15

Contexto histrico ................................................................................................................... 15 Caractersticas de la arquitectura gtica .................................................................................. 15 Elementos formales de la arquitectura gtica .......................................................................... 16 Nacimiento del gtico .............................................................................................................. 18

CONCLUSIONES....19 GLOSARIO...20 BIBLIOGRAFIA.....21

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INTRODUCCIN
Respecto al Arte Romanico, hacia el ao 1000, se produce en Europa occidental una recuperacin demogrfica, econmica y cultural. Los siglos anteriores estuvieron marcados por la expansin del Islam, las guerras, las invasiones de los normandos, sarracanos y magiares y por el fantasma del hambre. En esta poca comienza la consolidacin del nuevo sistema feudal caracterizado por la divisin de la poblacin en estamentos: nobleza, clero y tercer estado. El dinamismo de este mundo en expansin se manifiesta en vastas empresas poltico-econmicas como el avance de la conquista de los territorios musulmanes en la pennsula ibrica por los cristianos, la proclamacin de las cruzadas, etc. Hacia el siglo XI surge un estilo sabio y uniforme, denominado romnico, recibe este nombre debido a las lenguas provenientes del latn que se conocen como romances. La palabra encierra dos conceptos: la semejanza entre el proceso de formacin de las lenguas romances y el de las artes figurativas, realizadas en los mismos pases y en el mismo tiempo, uniendo cuanto quedaba de la gran tradicin romana con las tcnicas y tendencias brbaras. El romnico tiene sus orgenes en el Cisma de Oriente producido en 1054, cuando se establece una separacin entre la iglesia ortodoxa y la catlica propiamente dicha. El romnico surge en el siglo XI a partir de la abada de Cluny como arte de la cristiandad europea reunida en torno al Papa de Roma. Se difunde por las peregrinaciones y perdurar hasta bien entrado el siglo XII, aunque en algunas zonas permanecer hasta el siglo XIII. Es un arte didctico que pretende la educacin religiosa del pueblo. Por otro lado, respecto al arte gotico, los cistercienses, al tiempo que sustituan al Cluny en la gua del monaquismo occidental, difundieron aquel estilo arquitectnico que tanta importancia adquiri en el trnsito del romnico al gtico. Los cistercienses, renunciaron al esplendor de la Orden de Cluny deseosos de restablecer la austeridad que caracteriz a la Orden Benedictina de sus orgenes. En Espaa tuvieron posibilidad de disponer de una amplia gama de paisajes donde emplazar sus casas, para que stas segn el espritu de la Orden, se prestasen al coloquio con Dios en un plano ms terrenal. Sus construcciones son sobrias, no exentas de grandeza y estructuradas con gran armona. El monasterio de Poblet, en Catalua, es uno de los ms bellos y ms antiguos de Espaa, junto con su vecino y tambin cisterciense de SantesCreus. Poblet fue fundado en el ao 1153 por obra de Ramn Berenguer IV, Conde de Barcelona. Slo entre finales del siglo XII y comienzos del XIII, los cistercienses dejaron, sobre todo en el claustro, uno de los ms significativos ejemplos de su sobrio arte basado en la armona de sus estructuras. Poblet influy en el desarrollo gtico de la arquitectura regional. La mayora de las iglesias cistercienses, terminaron convirtindose en catedrales gticas.

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ARTE ROMANICO A. SURGIMIENTO, UBICACIN Y TIEMPO DE DURACION YDEL ARTE ROMANICO El Romnico fue un estilo artstico predominante en Europa en los siglos XI, XII y parte del XIII. El romnico supone el arte cristiano, agrupando las diferentes opciones que se haban utilizado en la temprana Edad Media (romana, prerromnica, bizantina, germnica y rabe) y consiguiendo formular un lenguaje especfico y coherente aplicado a todas las manifestaciones artsticas. En el periodo romnico, los temas tratados por los artistas fueron esencialmente de tipo religioso. Exista gran preocupacin por difundir el cristianismo, y las imgenes cumplan una funcin didctica: se enseaba la religin por medio de ellas, dada la escasa cantidad de personas alfabetizadas. La vida de Jess, de los santos y los mandamientos, eran representados en imgenes. Desde el siglo VIII, una serie de acontecimientos histricos posibilitaron la renovacin y expansin de la cultura europea: la subida al trono de Francia de los Capetos, la consolidacin y difusin del cristianismo, el inicio de la Reconquista en la Pennsula Ibrica y, fundamentalmente, el nacimiento de las lenguas romnicas, son los hitos que marcaron el surgimiento del arte romnico.

Alrededor del ao 1000, una expansin generalizada en los mbitos econmico y cultural propici un importante crecimiento demogrfico en las sociedades occidentales, roturndose nuevas tierras y abrindose antiguas rutas de comercio, que posibilitaran los caminos de peregrinacin. Toda Europa se vio invadida por una autntica fiebre constructiva; se haba conseguido formular un arte capaz de representar a toda la cristiandad: el Romnico. Recibe el nombre de romnico por coincidir su floracin con la aparicin de las lenguas romnicas o romances. Otras fuentes afirman que fue en el siglo XIX cuando el arquelogo Charles de Gerville dio este nombre a la arquitectura cristiana occidental de los siglos X al XII, por alusin a la arquitectura romana, en la que se supona que se haba inspirado. Se sita anterior al arte gtico , y luego de la cada del Imperio Romano. No fue producto de una sola nacionalidad o regin, sino que surgi de manera paulatina y casi simultnea en Italia, Francia, Alemania, Espaa, Holanda, Noruega, Irlanda, Inglaterra, etc. En cada uno de estos pases surgi con caractersticas propias, aunque con suficiente unidad como para ser considerado el primer estilo internacional, con un mbito europeo. En Francia, el Romnico alcanz gran vigor y difusin gracias al Monasterio de Cluny (desaparecido en su mayor parte), centro irradiador del nuevo arte. Surgieron varias escuelas o centros artsticos, cada uno con caractersticas particulares y propias. Algunos de los monumentos ms

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destacados son: La baslica de Saint-Sernin de Toulouse La iglesia abacial de santa Fe de Conques La baslica de la Magdalena, en Vzelay San Trfimo, en Arls, destacable por su conjunto escultrico La catedral de Angulema Notre-Dame-la-Grande, en Poitiers La Abada de Saint-Savin-surGartempe, con uno de los conjuntos pictricos ms relevantes del romnico francs. En Alemania, el Romnico sigui la estela del arte otoniano, creando conjuntos arquitectnicos de gran monumentalidad, muchos de los cuales aportan soluciones completamente novedosas, como la solucin de doble cabecera o Westwerk. Podemos citar entre los ms seeros: Las catedrales de Worms, Maguncia y Espira La iglesia de santa Mara del Capitolio en Colonia a Abada de Santa Mara Laach (Renania-Palatinado) En Hungra, el arte Romnico evolucion bajo una fuerte influencia germnica, puesto que luego de que los hngaros fueron cristianizados en el ao 1000 y paulatinamente recibieron a muchos nobles y clrigos germnicos que arribaron al reino para ocupar cargos eclesisticos y militares. Para mediados del siglo XI resultaba frecuente en baslicas hngaras y claustros el uso de bsides cerradas con tres arcos semicirculares colocadas en lugares con tres naves sostenidas por pilares que descansaban en soportales, caracterizado por esta cubierto por una armadura abierta, a excepcin de la semicpula que cubra el bside. Fue muy comn este estilo en las estructuras religiosas de: La catedral de Vc construida por el rey Gza I de Hungra alrededor de 1074. La iglesia benedictina de Garamszentbenedek construida tambin por rdenes del rey anterior cerca de 1075. La abada de San Edigio en Somogyvr, fundada por el rey San Ladislao I de Hungra en 1091.

Iglesia de Lbny, en Hungra

En Italia, la herencia clsica y paleocristiana dej sentir profundamente. Como aportacin original, surgi all el estilo lombardo, un arte prerromnico que se extendera despus por otras regiones como Catalua o Provenza. Los edificios romnicos italianos se distinguen por su suntuosidad y decorativismo, a la vez que por su claridad estructural. Algunos de los ms destacados son: La catedral de Parma La baslica de san Ambrosio de Miln La baslica de san Zenn de Verona La baslica de san Miguel de Pava Las catedrales de Trento y Mdena La baslica de San Miniato al Monte, en Florencia El monumento romnico ms difundido de Italia es la Catedral de Pisa, excepcional conjunto que incluye el Baptisterio.

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Palencia cuenta con el mayor nmero de Iglesias romnicas de Espaa. La ciudad de Zamora, con una veintena de monumentos romnicos, desde el siglo XI al XIII, incluyendo la Catedral, con su original cimborrio. La ciudad de vila, con decenas de monumentos romnicos, destacando la baslica de san Vicente; la Unesco declar los monumentos romnicos de la ciudad Patrimonio de la Humanidad. El llamado Grupo de los Cimborrios del Duero; lo componen la Catedral de Zamora, la Catedral Vieja de Salamanca, la Colegiata de Toro, y la Catedral Vieja de Plasencia. La ciudad de Segovia cuenta con un destacable conjunto de iglesias, destacando las caractersticas torres y prticos que singularizan el romnico segoviano. El Romnico de la Sierra de la Demanda comprende una serie de monumentos religiosos que se encuentran en la zona de la Sierra de la Demanda, provincias de Burgos y La Rioja (Espaa), entre ellos destaca el monasterio de santo Domingo de Silos con un magnfico claustro. La ciudad de Soria conserva algunos conjuntos interesantes: el claustro de la con catedral de san Pedro, la iglesia de Santo Domingo, la iglesia de San Juan de Rabanera y, sobre todo, las ruinas del monasterio de san Juan de Duero. En Inglaterra se siente la influencia normanda, hasta el punto de conocerse tambin como estilo anglonormando. Los templos alcanzan una mayor altitud y longitud. Las naves laterales estn separadas de la central por sendas hileras de pilares alternando con gruesas columnas. Los fustes tienen una decoracin en zigzag. En el crucero aparece una torre que hace las veces de linterna. La cabecera suele ser cuadrada o utiliza el arco ojival. Destacan las catedrales de Winchester, Worcester y Durham, y la cripta de la catedral de Canterbury. B. TIPOS DE ARQUITECTURA Desde el punto de vista exclusivamente arquitectnico el romnico fue un esfuerzo continuo en construir templos perdurables con la mayor grandeza posible pero evitando su posible destruccin. En este empeo la arquitectura romnica sigui un

En Espaa, el Romnico floreci en los territorios cristianos, al amparo de la ruta de peregrinacin jacobea. El Romnico espaol es uno de los ms ricos y variados de Europa. Son particulares los influjos islmicos, catalanes, franceses, lombardos y visigodos que se amalgamaron para crear un estilo propio. Muchos y muy importantes son los monumentos que se conservan, destacndose dos focos principales, centrados en Castilla y Aragn. Sin duda, la obra fundamental del Romnico hispano es la Catedral de Santiago de Compostela, modelo de iglesia de peregrinacin, con conjuntos escultricos (Prtico de la Gloria) de entre los ms singulares de Occidente. A lo largo del Camino de Santiago fueron surgiendo algunos de los hitos romnicos en suelo espaol, como la catedral de Jaca, San Martn de Frmista o San Isidoro de Len. Desde all irradiara el estilo a zonas ms alejadas, expandindose por todo el norte peninsular. En la actualidad, algunos de los mejores conjuntos romnicos de Espaa se concentran en Castilla y Len: La Real Baslica de San Isidoro de Len, considerado uno de los mejores conjuntos romnicos de Espaa. Contiene la llamada Capilla Sixtina de este estilo: el Panten de los Reyes, decorado con un importantsimo ciclo pictrico. El romnico palentino (candidato a ser declarado Patrimonio de la Humanidad), destacando la comarca de Aguilar de Campoo (Palencia), con multitud de iglesias rurales. Ms al sur se encuentra la iglesia de san Martn de Frmista, uno de los monumentos ms completos del Romnico europeo. La provincia de

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proceso evolutivo continuo de perfeccionamiento y de resolucin de problemas tectnicos en busca de la altura y la luz. Para ello el material empleado deba ser piedra fundamentalmente, aunque no se renunci a otros materiales. Otra condicin ideal era que el templo deba estar abovedado. Esto era por dos razones: la primera, por dar mayor relevancia simblica al edificio y otra, ms prctica, para evitar los incendios que los techos de madera sufran con cierta frecuencia. El templo tipo de la arquitectura romnica Naves y transepto A groso modo, un templo romnico es un edificio de piedra labrada orientado con la cabecera al este con una o varias naves longitudinales que podan tener otras atravesadas. En ocasiones, la fachada o hastial occidental estaba precedida de un nrtex o antesala abovedada monumental.

Estos deseos llevaron a los arquitectos romnicos a construir sus iglesias con grandes muros macizos de piedra que pudieran soportar los enormes pesos de las bvedas. Los vanos, aunque deseados por el simbolismo de la luz, fueron practicados de manera ms escasa que en el gtico vanos estrechos y saeteras- pues suponan frecuentemente menoscabo de la resistencia de los muros. Como consecuencia secundaria, el interior de los templos romnicos se envuelve en una tamizada luz que invita al recogimiento. Tambin esta luz difusa daba vida y "magia" a la policroma de las pinturas murales que cubran sus muros. El sistema de empujes y contrarrestos de las bvedas -mediante columnas, pilares, contrafuertes, otras bvedas, etc.- se convirti en el principal problema ingenieril a resolver y que no siempre se hizo con acierto, como sabemos por innumerables derrumbamientos producidos en diferentes pocas.

a.

CABECERA La cabecera es la parte ms noble de los edificios romnicos puesto que es el lugar donde se ubica el altar. De forma invariable en el romnico y en otras arquitecturas medievales, la cabecera se encuentra en el extremo oriental de la iglesia. La razn de esta orientacin cannica es la de que los primeros rayos de luz del da deban incidir en ella porque este SactaSactorum simboliza a Jesucristo que es, segn el Nuevo Testamento "la luz del mundo". Estructuralmente la cabecera romnica suele estar formada por un primer tramo llamado prebisterio, engarzado al bside.

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Los bsides (escalonados en el caso de cabeceras poliabsidales) suelen ser de planta semicircular, aunque tambin los hay rectangulares (bastante frecuentes en Espaa como influencia superviviente de la arquitectura prerromnica anterior) o incluso tener girola con capillas radiales.

b.

CIMBORRIO Sobre el crucero (interseccin del transepto con la nave central) se sola levantar un cimborrio o torre-linterna de planta cuadrada u octogonal- con ventanales para iluminar el interior. Adems de estos citados cimborrios sencillos, existe un grupo llamado "Cimborrios del Duero" presentes en catedrales y colegiatas situadas en el oeste del antiguo Reino de Len (Zamora, Toro, Salamanca y Plasencia) mucho ms elaborados. Se les ha atribuido influencia bizantina y/o poitivina (Francia). El ms primitivo de todos es el perteneciente a la catedral de Zamora. Tiene bveda gallonada, con cubierta de lajas de piedra y cuatro torrecillas en las esquinas.

Campanarios romnicos: torres y espadaas Tambin era frecuente la construccin de parejas de torres campanario pareadas flanqueando la fachada (lo que se denomina "fachada armnica") o torres nicas en un costado del templo (con predileccin por el costado norte). El campanario tena muchas funciones simblicas ms all de la mera utilizacin como instrumento sonoro para convocar a Misa. Se trataba de un smbolo de unin entre Dios y los hombres y del poder de la Iglesia. En ocasiones se trataba tambin de una especie de torre fortaleza de defensa frente a los enemigos, como en algunos lugares de la Castilla al sur del Duero. La torre romnica sola tener varios pisos definidos por impostas salientes con troneras y ventanales para las campanas normalmente ajimezados.

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ms ambiciosos poda haber numerosas puertas de entrada para abarcar todos los muros del edificio. En este caso, la puerta principal est normalmente en el hastial occidental. Esta fachada, adems de la puerta monumentalizada, puede tener otros ventanales y culos o rosetones de iluminacin (en el tardorromnico). Si la puerta era muy ancha se colocaba como refuerzo una columna central llamada parteluz o mainel. En templos importantes se solan aadir estatuas de personajes bblicos a las columnas o/y a las arquivoltas (en sentido radial frente a la orientacin longitudinal del gtico). Otro elemento destacado de las portadas romnicas es la presencia de tmpanos esculpidos bajo las arquivoltas. Es en estas puertas, en los capiteles de las columnas interiores y en los canecillos que soportaban los aleros del tejado donde se concentraba la mayor parte de la escultura monumental que acompaaba indisolublemente a la arquitectura romnica de los periodos pleno y tardo.

Otra forma de campanario es la llamada espadaa, muro vertical plano horadado de vanos para las campanas. Esta estructura tuvo como foco difusor las iglesias de los monasterios cistercienses. En Espaa se han conservado numerosas espadaas en el romnico del norte palentino, burgals y de Cantabria. La ms conocida, quizs, sea la de San Salvador de Cantamuda (Palencia).

c.

FACHADAS Y PORTADAS

Las puertas monumentales o portadas ornamentadas mediante sucesivas arquivoltas abocinadas que apoyaban sobre columnas se abran normalmente en el muro occidental o meridional o en ambos. En los templos

Materiales de construccin de la arquitectura romnica Los materiales bsicos empleados en la arquitectura romnica son: Piedra de sillera o sillar Bloque de piedra labrado como un paraleleppedo). Frecuentemente estos sillares eran marcados por los canteros con marcas para su posterior cobro. Las paredes as elaboradas tenan dos finas capas de sillera y en medio una masa de ripio (pequeas piedras normalmente procedentes del tallado de los sillares. La colocacin o aparejo de la sillera puede ser a soga

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y tizn (alternando la disposicin en forma paralela y perpendicular a la direccin del paramento), encintada, en hileras, etc. antiguos edificios pblicos romanos y sobre todo, por las primeras iglesias paleocristianas y prerromnicas Se trata de iglesias longitudinales con 1, 3 5 naves paralelas (espacio entre filas de arcadas) sin transepto y normalmente finalizadas en cabecera de bsides semicirculares escalonados. Plantas de cruz latina A la disposicin anterior se le aada un brazo perpendicular saliente en planta (transepto) con lo que el resultado era de cruz latina. Ello simbolizaba la cruz de Cristo. Estas iglesias podan estar tambin rematadas en cabeceras con bsides escalonados. Sin embargo, en iglesias de peregrinacin y otros grandes templos las naves terminaban en una cabecera compleja formada por capilla mayor rodeada de una girola o deambulatorio de una o varias naves que la rodeaba y a la que se abran capillas radiales. Un ejemplo espaol es la Catedral de vila. Plantas circulares o poligonales Las iglesias de plantas circulares o poligonales son menos frecuentes. Normalmente son templos al servicio de comunidades de rdenes militares participantes en la Cruzadas, como los templarios o los caballeros del Santo Sepulcro, por parecerse al templo de Salomn y al del Santo Sepulcro de Jerusaln, respectivamente. Tenemos un claro ejemplo en la Iglesia de la Veracruz en Segovia y tambin en las iglesia de Eunate y Santo Sepulcro de Torres del Ro (ambas pertenecientes a Navarra).

d.

e.

SILLAREJO Piedra ms pequea, de peor labrado y ajuste, realizada con martillo devastando directamente la piedra bruta, pero sin pulir las caras. MAMPUESTO Piedra no labrada o de labrado tosco. Frecuentemente se usaba el "calicanto" a base de mampostera aglutinada con argamasa (mortero de cal, arena y agua). Posteriormente se enfoscaba para dar aspecto liso a la superficie previamente irregular.

f.

OTROS MATERIALES Otros materiales usados fueron el ladrillo (sobre todo en Espaa), la madera (para cubiertas de templos no abovedados), la pizarra y el barro cocido (tejas de tejados). Plantas Las plantas de las iglesias fueron muy variadas y es imposible hacer una relacin de todas ellas. Citaremos las ms importantes: Plantas de saln o basilicales Esta planta est relacionada con

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Los siglos XI y XII conocen el renacimiento de la plstica, que haba estado en decadencia desde los ltimos tiempos del Imperio Romano. No se trata de una escultura exenta, sino monumental, cuya finalidad, al igual que la pintura, es decorar y completar a los distintos edificios, especialmente los templos. Por lo tanto, su funcin est subordinada a la arquitectura, con la que alcanza una perfecta armona. Como la escultura bizantina, la romnica representa una reaccin frente al realismo clsico. La figura humana se espiritualiza y el escultor presta escaso inters a la anatoma y a la belleza corporal; el ropaje domina plenamente el cuerpo. Las figuras aparecen esquemtizadas, en posturas frontales e hierticas y dominadas por la rigidez. En los casos de relieves, se da una escasa relacin entre las figuras, predominando las composiciones yuxtapuestas y la carencia del paisaje. Se ha perdido la proporcin entre las partes del cuerpo y domina la desproporcin jerrquica, apareciendo de mayor tamao las figuras de mayor importancia. Slo al final del romnico se aprecia una mayor preocupacin por la naturaleza. Pero esta forma de representacin que se aleja de la belleza formal no es fruto de la falta de pericia del artista, sino a que se pretende transmitir contenidos religiosos y, por tanto, espirituales, que se confundiran con los mundanos si se tendiera a una representacin realista. Son obras que van ms al entendimiento que a los sentidos. Adems, no podemos olvidar que la desproporcin de las figuras viene reforzada por la necesidad de stas de adaptarse al espacio que les ofrece los capiteles o los portales de las iglesias. La escultura y pintura romnica no tienen una finalidad esttica, sino su misin es didctica, al servicio de la religin cristiana. Se pretende ilustrar a los fieles que no saben leer y es un complemento a la predicacin. Estas obras y sus formas son ms significantes que las propias palabras, por cuanto entran por los ojos y actan ante la vista de un modo permanente, convirtindose en verdaderos catecismos. La escultura se extiende por todo el templo, por dentro y por fuera, pero es sobre todo en el exterior donde se acumula, con objeto de atraer la atencin de los fieles que transitan o van a penetrar en la iglesia. Los ejemplos de escultura se concentran

Planta de cruz griega Otra planta ocasional es la de cruz griega, es decir, formada por dos naves iguales que se cruzan perpendicularmente en el centro. Un ejemplo en Espaa es la de Sant Pau del Camp en Barcelona. (Los Monasterios eran lugares donde habitan las rdenes real, que, durante los periodos de invasin, conversaron bajo su tutela la produccin artstica y las letras de su poca y de pocas anteriores.) (Las iglesias en un principio estaban cubiertas por un ligero techo de madera que es reemplazado, ya entrando en el siglo XI, por la forma aboveada, construida en piedra cortada sin revoque. Se utiliza la bveda de medio can.) C. CARACTERISTICAS ESCULTURA FORMALES DE LA

La escultura romnica se manifiesta en plenitud recin a fines del siglo XI cuando se perfecciona la tcnica para el tallado de la piedra. Los bajos y altos relieves son la tcnica de ejecucin ms importante de la escultura. Se comienzan a decorar los frentes y las fachadas y el interior de las iglesias o baslicas. Ya no es como el bizantino donde la decoracin solo se encontraba en el interior. La escultura en la Edad Media depende de la arquitectura y forma parte de la pared. La importancia de la masa arquitectnica se aprecia tambin en la escultura donde en el caso de los tmpanos los motivos se extienden como tapicera al estilo oriental, es decir, que se llena todo como algo narrativo.

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principalmente en las fachadas de las iglesias, en algunos arcos y en los capiteles de templos y claustros. En las portadas, la parte donde la escultura adquiere mayor desarrollo es en el tmpano, aunque algunas veces cubre parte o totalmente el muro. El tema preferido para decorar estos tmpanos es la figura de Cristo en Majestad o Todopoderoso (Pantocrtor), tal como aparece en la Apocalipsis, rodeado del Tetramorfos y los veinticuatro ancianos. Tambin se presenta con frecuencia el Juicio Final. En estas dos composiciones aparece el Todopoderoso dentro de una aureola ovalada, la mandorla mstica, con que se figura el resplandor de que habla el texto apocalptico. Esta manera de representar a Cristo nos dice que el hombre romnico piensa ms en la idea de Dios como el Dios de la justicia, que en el Dios delamor y en el Hijo del Hombre. Las esculturas tambin pueden invadir jambas, arquivoltas y el parteluz. Cuando no, aparece una decoracin menuda de tipo vegetal o un amplio muestrario de formas geomtricas (dientes de sierra, zigzag, puntas de diamante, almenillas, arquillos ciegos, ajedrezados, entrelazados, etc.) que pueden extenderse por otras zonas del interior o del exterior del templo. D. TEMAS DESARROLLADOS POR LA ESCULTURA Temas que desarrollo la escultura: Figuras de Cristo llamadas "Pantcrator". Figuras de apstoles y santos. Imgenes de la tentacin de Cristo. Representaciones del paraso, Adn y Eva. Signos del zodiaco. Representaciones de hechos de la vida cotidiana. Representacin del juicio final, Apocalipsis. Monstruos, animales fantsticos. Decoraciones florales y vegetales. Motivos mitolgicos. Escenas de la biblia. E. TECNICAS DE COMPOSICION DE PINTURA Y TEMAS DE DESARROLLO LA del templo. El esquema iconogrfico de la decoracin pictrica del interior del templo, de origen bizantino, tiene su centro en la capilla mayor (bside), que para la pintura ser lo que la portada para la escultura. La bveda del bside, como el tmpano de las portadas, se consagra al tema apocalptico del Pantocrtor (Cristo en Majestad), como Dios Hijo, Creador y Juez, dentro de la mandorla mstica y rodeado por los smbolos de los evangelistas, ngeles, profetas, etc. El Pantocrtor, en alguna ocasin, cede su puesto a la Virgen con el Nio, a la que vemos incluso adorada por los Reyes Magos. La superficie cilndrica inferior del bside suele estar dedicada a profetas o santos, simtricamente distribuidos, erguidos y de frente, aunque tambin puede aparecer alguna escena. En la cara anterior del altar se suele colocar una pintura sobre tabla (frontal). Los muros laterales del templo se cubren con historias dispuestas en grandes zonas horizontales, subdivididas en cuadros. La pintura romnica comulga con muchas de las caractersticas de la escultura romnica: similitud de temas, subordinada al edificio, antinaturalista, carcter didctico, etc. Si nos fijamos en las caractersticas formales de las pinturas romnicas, sealaremos: o El dibujo que contornea la figura y delimita sus partes est formado por una lnea gruesa de color negro o rojo oscuro. o El modelado es sumario y convencional, tambin de origen bizantino. Es el caso del sombreado mediante lneas paralelas y el modelado de los rostros a base de manchas rojas redondas en mejillas, frente y barba. o Color puro, sin mezclas, o a lo sumo dos tonalidades. Muchas veces el color es plano, obtenindose efectos muy contrastados, cargados de valores simblicos. o Composicin yustapuestas. Las figuras se disponen en posturas paralelas a manera de relleno de un plano, y con frecuencia resaltan sobre un fondo monocromo o listado en franjas horizontales de diversos tonos. o Carencia de profundidad y luz. No existe una preocupacin por representar la tercera dimensin. El mismo paisaje, cuando aparece est

La pintura: Gran parte de la escultura romnica se encontraba pintada para realzar su forma. Pero la pintura tambin poda aparecer con personalidad propia en distintas partes

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compuesto por algunos elementos muy esquemticos. La utilizacin de los colores planos y el sencillo sombreado hace que la luz apenas juegue un mnimo papel. La tcnica empleada es la del fresco, que se poda terminar con temple. G. ARTE ROMANICO

Temas que desarrollo la pintura: La virgen con el nio. Simbolismos religiosos y litrgicos. Historias de santos (San Benito, San Patricio, San Francisco, etc.) Representaciones de cristo. Representaciones de los apstoles y de los evangelistas. Representaciones bblicas. F. CARACTERISTICAS DE LOS MANUSCRITOS O MINIATURAS Los manuscritos o miniaturas son otra manifestacin de la pintura que surgen con este arte y corresponde a los libros que se confeccionaron. Casi todos los monasterios estn destinados a la confeccin de los manuscritos religiosos y libros del conocimiento de la poca. Se realizaban en los "Escritoriums" en los monasterios por los monjes de cada orden religiosa. Entre los ms famosos se encuentran los manuscritos irlandeses (de la orden de los Palotinos- San Patricio).

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2. ARTE GOTICO Es el estilo que se desarroll en Europa a continuacin del romnico. Surgi a mitad del siglo XII y perdur hasta bien entrado el siglo XVI. Se aplic mayormente en el campo de la arquitectura religiosa y en menos intensidad en la civil, en esculturas, vidrieras, pinturas y diversas artes decorativas. La palabra gtico viene de "godo" en sentido peyorativo. Floreci en la Europa Medieval a mediados del siglo XII hasta el renacimiento. En sus comienzos fue considerado un arte brbaro exento de belleza; comparaban sus cpulas con la selva que entrecruza sus ramas. El estilo gtico encontr su gran medio de expresin en la arquitectura. En contraste con la arquitectura del romnico, cuyas caractersticas esenciales son los arcos de medio punto, las estructuras macizas con escasos vanos, y las bvedas de can, el gtico emple el arco apuntado, agujas, capiteles y gabletes reforzando el estilo ascensional que pretende transmitir al edificio, amplios vanos con traceras caladas para conseguir la mxima luminosidad y estructuras reducidas al mnimo. Todas estas cualidades estilsticas fueron posibles gracias a la bveda de crucera. Las iglesias medievales posean bvedas muy pesadas que obligaban a disponer de muros gruesos y con pocos ventanales, para soportar sus empujes. Con el nuevo estilo, (el gtico) las catedrales se beneficiaron de las ventajas de la bveda de crucera, con ella poda concentrar los empujes de los cuatro vrtices y apearlos, por medio de elementos sustentantes como podan ser los pilares o columnas pero tambin el sistema de estribo y arbotante, un arco que transmite el esfuerzo tangencial hacia un contrafuerte situado en el exterior del edificio, coronado por un pinculo. Resulta curioso comprobar que el gtico nace en Francia en la regin donde haba menos experiencia romnica, por lo tanto no es necesario considerar el gtico como una continuacin del romnico sino entenderlo como una manifestacin nacida de la misma mentalidad que cre el romnico pero desarrollada de modo autnomo en cada pas.

Contexto histrico El cambio del romnico al gtico se sita en un momento histrico del renacer del comercio en Europa Occidental a lo largo del siglo XII al XV. El orden feudal basado en el dominio de la tierra y la sociedad rural, da paso a un sistema urbano, en el que la ciudad constituye el nuevo medio social, jurdico y econmico de la poblacin. A. TRANSICIN GTICO: DEL ROMNICO AL

En Espaa es frecuente encontrar monumentos de transicin; es decir, empezados con planta y disposicin romnicas y al llegar a la bveda cubiertos con el sistema del arte gtico ojival. Algunas de las catedrales pertenecientes al perodo de transicin, en Espaa, son: Sigenza, vila y Ciudad Rodrigo, empezadas en el siglo XII con un plan romnico. Sus constructores se vieron sorprendidos por la introduccin de formas gticas que aceptaron para las bvedas. Caractersticas de la arquitectura gtica

B. CRONOLOGA Y DEFINICIONES DEL GTICO En la ltima fase del gtico, desde el siglo XIV hasta mediados del XV se aplicaron diversos adjetivos: Gtico Internacional: para subrayar su gran difusin estilstica.

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Gtico Corts: para indicar que fue un fenmeno ligado a las cortes. Gtico Flamgero: remarca la sinuosidad de los elementos decorativos que solucionan la forma de las llamas con los arcos. Gtico Radiante: para destacar elementos radiales del rosetn. Gtico Florido: para ornamentos florales. C. REPERCUSIN EUROPA: DEL recalcar los los BVEDA DE CAN: Obra arqueada que cubre el espacio entre dos muros. ARCO ARBOTANTE: Arco rampante que descarga, sobre un contrafuerte exterior al edificio, el empuje de las bvedas. CISTERCIENSE: Estilo arquitectnico que los cistercienses emplearon, de acuerdo con las normas de su Orden, para disponer de mejor coloquio con Dios, y en un plano ms terreno y estticamente sugestivo, permitiera mejor la unin entre naturaleza y arquitectura TARDO: Pars haba encabezado el arte y la cultura europeas desde 1230 sin embargo, tras los estragos de la peste y el estallido de la guerra de los Cien Aos, a mediados del siglo XIV, Pars perdi la supremaca y se convirti en uno ms entre los centros artsticos que florecieron en ese perodo.

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Como habamos dicho anteriormente, Francia fue la cuna del gtico en la segunda mitad del siglo XII. Influida por Francia, Inglaterra desarrolla un estilo propio (gtico ingls primitivo) entre finales del XII y mediados del XIII con las bvedas estrelladas de Lincolir y Ely, y en la dcada del 1340 se desarroll el estilo decorado y en fechas cercanas se instal el estilo perpendicular. Espaa y Portugal, descubrieron el gtico relativamente tarde. Como ya sabemos lo introduce el Cister en el siglo XIII, avanzada la Reconquista y a travs del Camino de Santiago; Monasterio de Poblet y SantesCreus, seguido de Tarragona y vila. Pero hubo que esperar un siglo hasta que Portugal viera la primera obra gtica con el estilo Manuelino (por el soberano Manuel) del 1495 al 1521. Su equivalencia en Espaa fue el estilo Isabelino (por la reina Isabel). Aparte de las catedrales de Len, Burgos, y Toledo merecen especial mencin la de Santa Mara del Mar en Barcelona, la de Palma de Mallorca, Gerona Sevilla y Valencia, entre otras. Elementos formales de la arquitectura gtica ARCO APUNTADO: El arco apuntado u ojival est formado por dos porciones curvas que se cortan, dibujando un ngulo curvo en la clave y cuyo intrads es cncavo.

D. FRANCS GTICO TEMPRANO: En Francia durante la primera mitad del siglo XII, la bveda de crucera apareci en cierto nmero de iglesias. Sin embargo, la fase que iba a conducir a la construccin de grandes catedrales francesas comenz en 1137, con motivo de la construccin de la girola de la iglesia abacial de Saint Denis. CLSICO: La fase experimental del gtico temprano se resolvi en la catedral de Chartres (comenzada en 1194) eliminando la tribuna del 2 piso, heredada del romnico, pero manteniendo el triforio y recuperando la seccin longitudinal de tres pisos o niveles. Gana altura y proporciona luz vertical, con sus grandes ventanales. Chartres sirvi como modelo para siguientes catedrales gticas. Este perodo del gtico clsico culmin en la catedral de Reims (comenzada en 1210). RADIANTE: Durante el largo reinado de Luis IX en Francia (1226 - 1270) la

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arquitectura gtica entr en una nueva fase llamada Radiante. El trmino radiante deriva de los elementos radiales como de los de una rueda que conforman los enormes rosetones caractersticos de ese estilo. La altura dej de ser el principal objetivo, se extrem la desmaterializacin del muro reduciendo el espesor de la mampostera, extendiendo los ventanales y reemplazando el muro exterior del triforio por vanos de tracera. Las caractersticas del gtico radiante fueron incorporadas en la reconstruccin de la iglesia abacial de Saint-Denis (comenzada en 1232). De la antigua estructura slo preservaron el deambulatorio y la fachada principal. siglo XV y el primer tercio del XVI. E. INGLS PRIMITIVO: El primer gtico ingls (gtico primitivo) empieza a aplicarse de forma definitiva en la cabecera de la catedral de Canterbury, a partir de 1175 bajo la direccin de un maestro francs. Fue una obra de considerables dimensiones que reform una catedral comenzada en estilo romnico. CURVILINEAL: Creciente utilizacin de elementos decorativos. Comienzan a complicarse con parteluces las traceras de los ventanales, aparece el arco conopial de cuatro centros en su sucesin de curva y contracurva y se enriquecen las bvedas con nerviaciones secundarias, de escasa utilidad arquitectnica. La catedral de Wells se adscribe a esa tendencia. PERPENDICULAR: A mediados del siglo XIV las formas del gtico ingls se enriquecen de forma constante. Se multiplican las lneas verticales de las fachadas, se forman complicadas bvedas estrelladas, las claves se convierten en elementos de adorno y contrapeso. Se trata de un juego imparable en busca de novedades ms decorativas que tcnicas, entre las que destaca la espectacular bveda de abanico (la ms significativa de este perodo, que se denominan en el arte gtico perpendicular) anterior a la llegada al trono de la dinasta Tudor en 1485. Las bvedas de abanico ms antiguas que se conservan son las del claustro de la catedral de Gloucester comenzada antes de 1377. F. PROCESO HABITUAL CONSTRUCCIN GTICA: DE LA

La expresin ms elocuente del gtico son las catedrales. Desde antiguo, las catedrales, eran las iglesias principales de la dicesis donde el obispo acompaado de un gran squito de clrigos tena su silla, su sede, su ctedra; de ah su nombre (catedral). El proceso habitual de la construccin de una catedral empezaba por la cabecera. De este modo el templo poda ser consagrado y dedicado al culto de inmediato aunque su construccin se prolongara largos aos. Al frente de una obra catedralicia haba un eclesistico administrador de los fondos y supervisor de trabajo realizado. Desde el punto de vista tcnico, la direccin corra a cargo del maestro constructor correspondiente al actual arquitecto), el cul gozaba de considerable prestigio y tena a su cargo un nutrido equipo de especialistas en diversos oficios: picapedreros para trabajar la piedra, carreteros para transportarla de la cantera, albailes expertos en colocarla, carpinteros para hacer los andamios y los esqueletos para las bvedas, herreros, vidrieros, etc. Se especializaban viajando de taller en taller y se supone que los trmites acostumbrados en la carrera del maestro constructor debieron ser los mismos.

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Tambin la mano de obra se especializaba viajando y mezclndose en el obrador con obreros de distintas nacionalidades. En este ambiente surgieron asociaciones de carcter nacional que agrupaban a los obreros de la construccin de todo un pas y favoreca el intercambio de noticias, unificaban la tcnica e incluso los estilos. En un principio los constructores gticos reforzaban externamente los pilares con contrafuertes como los de la arquitectura romnica y se acogieron a esta solucin en los edificios ms modestos. En las edificaciones de mayor alcance, adosaron contrafuertes en el exterior de las naves laterales y a partir de ellos, alzaron arcos por tranquil que se unan a los pilares de la nave central en el punto donde los arcos internos de la crucera ojival ejercan su mximo empuje. Con esta tcnica los arquitectos haban encontrado un sistema para poder alzar sus construcciones a alturas vertiginosas, al tiempo que las hicieron largusimas. Nacimiento del gtico Como ya es sabido, el gtico naci en Francia. La primera catedral de ese estilo que se edific fue la iglesia de Saint Denis, cerca de Paris, construida por el abad Suger. Suger, poltico al servicio de la monarqua capeta y uno de los ms interesantes hombres de la Iglesia de Francia en el siglo XII, decidi reconstruir el coro de la iglesia de SaintDenis, justificando su obra mediante un programa teolgico. Deseaba el templo como la Jerusaln Celeste con mstica luz que conectara espiritualmente con Dios, Suger con estos ideales espirituales, estaba firmando el acta de nacimiento de la arquitectura gtica. El arte gtico francs se extendi por toda Europa, no obstante, solamente Alemania y Espaa lo asimilaron de modo perfecto. G. PRINCIPALES ESPAOLAS CATEDRALES

Las catedrales de Len, Burgos y Toledo, pueden ponerse al lado de las ms esplndidas catedrales francesas por la pureza de su estilo y la magnitud monumental de su disposicin. La Catedral de Len La Catedral de Burgos La Catedral de Toledo

H. ESCULTURA PINTURA Y VIDRIERAS ESCULTURA La escultura surgi del precedente romnico, con una amplia difusin de imgenes cuyo fin era adoctrinar a los fieles en los dogmas de la fe religiosa y decorar las fachadas de las catedrales. La escultura del siglo XIII tuvo un carcter predominantemente arquitectnico. Las figuras mas destacadas son las estatuas colosales de las jambas (pilastras laterales) de las portadas y de los parteluces de los vanos de la entrada. Reciben el nombre de estatuascolumnas por estar adosadas a estos soportes. A veces, la estatua columna tiende a liberarse del marco arquitectnico, como si fuera una escultura exenta o de bulto redondo, sin embargo, las manifestaciones protogticas todava conservan carcter romnico. En torno a 1180 la estilizacin romnica evolucion hacia un perodo de transicin en que las estatuas comenzaran a asumir una serie de rasgos naturalistas, como la gracia, elegancia, solemnidad, sinuosidad y libertad de movimientos. Este estilo "clasicista" culmin en la primera dcada del siglo XIII. VIDRIERAS Al principio, desde Francia se difunde el llamado gtico lineal, que se inspira en la tcnica de las vidrieras: Contornos redondeados y colores planos, sin degradacin de tonos. En el siglo XIV surgi de nuevo desde Italia y Florencia.

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Luego la tendencia desemboca en el gtico internacional a finales del siglo XIV y, se caracteriza, con un mayor dinamismo, con detalles minuciosos y una intensificacin del colorido y dorados en el fondo. En el siglo XV, la escuela flamenca da a conocer el leo que se distingue por un gran realismo (Van Eych, Van der Weyden) hace desaparecer el dorado y empiezan los paisajes naturistas. Aunque se contina la pintura mural se sustituye por las vidrieras y por la pintura sobre tabla, que da lugar a los retablos dedicados a santos y escenas religiosas. Los amplios ventanales y los rosetones de los edificios se decoraban con vidrieras de intensos colores, con vidrios de forma irregular que se unan mediante el emplomado para crear diversas escenas entre otras. I. PINTURA El concepto de pintura gtica, no slo se utiliza para designar la pintura sobre tabla sino tambin para la pintura que ilustra un elevado nmero de libros e incluso para la realizada sobre el vidrio que cubra los ventanales de los edificios gticos. Por tanto parece adecuado sustituir el trmino pintura gtica por el de artes de color. El gtico se asumi en las arte pictricas o del color, ms tardamente que en la arquitectura o la escultura. J. CARACTERSTICAS PARROQUIAL ARQUITECTURA: La arquitectura es de recia contextura, con un precioso nerviado de piedra labrada. Tiene sta magnifica iglesia una preciosa bveda de estilo gtico. Llama la atencin por su capacidad, solidez de su obra y la belleza de su conjunto, realzada por su nervadura gtica. Tiene 15 m de altura, mide su planta rectangular incluido el presbiterio 35 x12 m. es de una sola nave. Tienen sus muros, DEL TEMPLO diez palmos de espesor hasta el cordn de piedra labrada que la circunda y mueve desde este hasta el techo. Sus paredes interiores arrancando perpendicularmente de los muros laterales, forman las capillas que en sus cantos o en su totalidad son de piedra labrada, salvo las que tienen los plpitos, que contrastan tristemente con los cantos de la bveda cuyos nervios se enlazan ingeniosamente. Adosados a los muros laterales, hay cuatro capillas por cada lado, con arco de medio punto y bveda de arista ms dos sacristas, una por cada lado. El presbiterio abarca el espacio comprendido entre las dos sacristas y las dos capillas a estas adjuntas, adoptando la forma de medio hexgono. Los ocho machones que dividen las capillas y sacristas, se coronan con sendos capiteles, y adems de estos hay otros cuatro: dos en los ngulos rectos formados por la pared de la fachada principal y las laterales, y otros dos, en los obtusos del fondo hexagonal del presbiterio. Doce son, los capiteles con los bustos de los apstoles. cuatro serafines, y en las de la tercera, la Virgen Santsima con el Nio y los bustos de San Blas y San Roque San Antonio y Santa Brbara. al interior del templo dos puertas. La primera de arco de medio punto, en la fachada principal frente al altar mayor y la segunda por el muro lateral de la derecha. Ambas son de piedra labrada, con bellas columnas estriadas. En la primera de ellas existe una hornacina en la piedra, hurfana hoy de imagen religiosa, pues colocada en 1568 desapareci en la ultima guerra. Y ms arriba hay un hueco circular por el que penetra la luz. En la puerta lateral aparecen los smbolos de los cuatro evangelistas. El templo tiene dos sacristas con sendas puertas de estilo plateresco a ambos lados del Altar Mayor. Tiene los estilos gticos, renacentistas y platerescos.

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La Casa de la Vila La Lonja Portal de San Roque Ermita de San Miguel de la Puebla Santuario de la Virgen del Losar Imagen Gotica de la Virgen del Losar

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3. CONCLUSIONES

Estos dos temas referidos al arte nos muestran los distintos tipos de arquitectura, pintura, escultura, etc., que fue desarrrollado con bastante paciencia durante el paso del tiempo, dejndonos Arte, y muchos retratos detallados segn la poca en la que fueron elaborados. Asi como estos temas existen muchos otros que asemejan la cultura de se lugar de origen. Nuestro pas tiene sus culturas y cada una de ellas sus propios detalles, dejando tambin un mensaje por medio de ellos.

4. GLOSARIO Gtico:La palabra gtico viene de "godo" en sentido peyorativo. Presbiterio: Espacio que rodea el altar mayor de las iglesias hasta el pie de las gradas por donde se sube a l,que suele estar cercado por una reja o cancela. Bizantino: En literatura, se aplica al gnero de origen griego en que se cuentan las peripecias de unos amantes a quienes la desgracia separa y que, tras fantsticas aventuras por lugares y tiempos imaginarios, logran reunirse felizmente. Parteluz: Parteluz o mainel es un elemento arquitectnico sustentante, en forma de columna o pilar, que se dispone en el centro del vano de un arco. Ajimezado: Trmino de origen rabe que define el ventanal con varios vanos separados por columnas. Abside: El bside es la parte de la iglesia situada en la cabecera. Generalmente tiene planta semicircular pero puede ser tambin poligonal. Suele estar cubierto por algn tipo de bveda que, en poca romnica, es de horno o cascarn. Estatua columnas: Estatua adosada al fuste de una columna Flamenca: Arte flamenco: conjunto de expresiones artsticas constituidas por el cante, el baile y el toque de guitarra flamencos. Varguardia: Se utiliz para denominar, en el terreno artstico, las llamadas vanguardias histricas, una serie de movimientos artsticos de principios del siglo XX que buscaban innovacin en la produccin artstica. Sacristia: La sacrista es, en las iglesias cristianas occidentales, una habitacin en la que se guardan los objetos que son necesarios para la misa

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5. BIBLIOGRAFIA http://www.monografias.com/trabajos91/el-arte-gotico/el-arte-gotico.shtml#ixzz2Fkt7VjEz http://www.monografias.com/trabajos85/arte-romanico/arte-romanico.shtml#ixzz2Fkori6Tc

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