Heitor Villa-Lobos

M O D E R N O Y
JORGE COLI

N A C I O N A L

LA SEMANA DE ARTE MODERNO, EN FEBRERO DE 1922, OCURRI EN S. PAULO. PROVOC UN GRAN ESCNDALO Y POLMICA, PRESENTANDO NOVEDADES QUE, EN EL ESTRECHO AMBIENTE DEL ARTE PAULISTA, PARECAN RADICALISMOS DE VANGUARDIA. LAS NOVEDADES EN MSICA FUERON TRADAS POR UN JOVEN COMPOSITOR, HEITOR VILLA-LOBOS. ADEMS DE SUS PROPSITOS DE RUPTURA ESTTICA Y ARTSTICA, DURANTE ESTA SEMANA, ACECHABA UN LEVE TONO NACIONALISTA, Y RONALD DE CARVALHO RECONOCA, EN VILLA-LOBOS, UNA AFIRMACIN DEL ARTE NACIONAL.

fue el centenario de la independencia de Brasil, un momento de gran carga simblica que sugera un equivalente a una autonoma cultural del pas. Sin embargo, ser con el correr de los aos de la dcada de 1920 que el modernismo brasilero tomar, de hecho, colores nacionalistas. Es cerca de 1930 que ese proyecto, moderno y nacional, va a encontrarse afirmado, con el romance Macunama, de Mrio de Andrade, con el movimiento de Antropofagia de Oswald de Andrade. Mrio de Andrade teorizar sobre la materia musical a partir de ese enfoque en su Ensayo sobre la msica brasilea, de 1928. Sin embargo, vista de cerca, la musicalidad profundamente brasilera que revisti un aspecto de mito con la msica de Villa-Lobos, parece mucho ms ambigua. Trabajar sobre Villa-Lobos es, de cualquier forma, delicado. Existen, est claro, algunas buenas biografas y estudios, y un inventario catalogado de sus obras. Pero estos son insuficientes y su catlogo crtico no fue an establecido. Es necesario desearle mucha paciencia a quien decida organizarlo; porque el propio Villa-Lobos se encargaba de falsificar datos con una osada y un descaro sin par.

1922

Cmo descubrir la fecha exacta de varias de sus composiciones si Villa-Lobos empleaba un criterio cronolgico espiritual o espiritista, como dice Mrio de Andrade en El mundo musical? Villa-Lobos haca retroceder composiciones de varios aos. Una de las intenciones era demostrar que el carcter brasilero de su msica exista desde temprano, an cuando l compona, de hecho, basndose en un espritu enteramente francs e internacional. Era una legitimacin de precocidad nacionalista. As, una actitud necesaria para, como mnimo, cualquier precaucin metodolgica en lo que concierne al estudio de la obra del compositor; es llevar a hasta las ltimas consecuencias las observaciones de Lisa Peppercorn en su artculo publicado en The Music Review, de febrero 1943, referidas a las falsas fechas de sus piezas. Mrio de Andrade retoma esas indicaciones en El mundo musical. Esas consecuencias imponen la previa precaucin de no poder confiar en las afirmaciones de Villa-Lobos. Es necesario, en lo que concierne a las fechas, que pruebas documentales realmente fidedignas garanticen la referencia. Y esto, como veremos, es capital entre otras

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UNA DE LAS INTENCIONES ESPERADAS ERA DEMOSTRAR QUE EL CARACTER BRASILEO DE SU MSICA EXISTA DESDE TEMPRANO, AN CUANDO EL COMPONA, DE HECHO, EN UN ESPRITU ENTERAMENTE FRANCS E INTERNACIONAL. ERA UNA LEGITIMACIN DE PRECOCIDAD NACIONALISTA.
cosas para comprender la clebre alma brasilea, que sera propia de Villa-Lobos. Mrio de Andrade razona: Inquieta con esos arreglos muchas veces hechos sobre obras an no escritas, y visiblemente informada por el propio compositor, la crtica [Lisa Peppercorn] nos cuenta que Villa-Lobos llama a eso volver a escribir una obra, siendo interesante tambin que esas msicas datadas en el ao en que fueron espiritualmente concebidas, y no en el momento en que fueron realmente compuestas. Yo tengo la idea de que esa fue la explicacin inventada por Villa-Lobos en el momento para justificar sus audacias, pero desde hace mucho, me siento en la obligacin de dudar de las fechas con que el gran compositor hace la datacin de sus obras, en la presuncin de volverse genial pionero en todo. En el nmero de Msica Viva dedicado a VillaLobos, al que el autor del Amazonassuministr la lista de sus obras, stas vienen acompaadas cuidadosamente de las fechas en que fueron, pongamos espiritualmente o espiritistamente concebidas Por desgracia, ni eso es verdad, y cuesta creer que el artista se arrojase a semejantes ilusiones. Ah Villa-Lobos coloca ciertas obras brasileas de l en la dcada de 1910 y 20, como las Cirandas y las Cirandinhas (bailes de ronda), que fueron compuestas y concebidas posteriormente4. Mrio de Andrade revela entonces la Historia de las Cirandas, que l haba estimulado y acompaado en su creacin, atestiguando as sobre el carcter fantasioso de las afirmaciones del compositor. Es legtimo adems indagar qu significan, realmente, los viajes iniciadores y mticos de la juventud de Villa-Lobos por Brasil, como contribucin al carcter brasilero de su composicin, tal como l los propagaba? Marcel Beaufils, a travs del testimonio de Casadesus, y Vasco Mariz, en un artculo de Lucie Delarue-Mardrus, narran las historias inverosmiles contadas por VillaLobos en Pars: que l habra sido prisionero de los indios. Aprovechaba entonces para aprender de memoria los bellos cantos de los salvajes que lo torturaban. A alguien que le preguntaba si, por acaso, habra en esas ocasiones practicado la antropofagia, l confesaba haber comido carne de nios con los indios. Habra tocado, en un fongrafo, msica occidental: enfurecidos, los indios se precipitaron para destruir el aparato. Pero, substituyendo la grabacin, la mquina transmita canciones indgenas y se transformaba inmediatamente en divinidad: delante de ella, toda la la tribu se postr en adoracin. Irona, imaginacin, engaifa se mezclan. Hasta donde puede, de hecho, ir nuestra confianza en los testimonios del compositor al respecto de su perodo de formacin, mientras todas las fuentes no sean controladas? Mrio de Andrade recuerda, en Villa-Lobos I y II5, el carcter altamente internacional de las piezas presentadas por el compositor en la Semana de Arte Moderno, y eso porque Villa-Lobos no deba tener mucha cosa brasilera para mostrar. Es un hecho que sus composiciones anteriores a 1922 son, en su aplastadora mayora, de un galicismo indiscutible: de la admirable sonata para violn y piano Desesprance (el ttulo en francs!) donde la presencia de Franck y Chausson quizs sea menos superficial que la de Debussy esta ltima recordada por Eurico Nogueira Frana6; al Naufragio del Klenico, donde el cisne negro que sobrevivi canta como el de Saint-Sans; pasando por Izaht, cuyo libreto, escrito por el compositor, coloca en escena apaches de Montmartre; o por las sinfonas de guerra (la sinfona Victoria contiene una citacin de la Marsellesa y es compuesta sobre el modelo cclico de Vincent dIndy); y llegando a la Prole do beb, de innegable debussysmo. Como ya fue sealado, las

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Cirandas e Cirandinhas (bailes de ronda) aparecen como de ese perodo en la lista de obras ofrecidas por el compositor Mrio de Andrade denuncia el fraude, y hoy ninguna cronologa aceptara tal datacin. El caso de Uirapuru, de ese punto de vista, es particularmente interesante. Con Amazonas, es considerada la primera irrupcin franca de brasilidade (brasilerismo) dentro de la obra del compositor. Uirapuru fue estrenado en Buenos Aires, en 1935. Bruno Kieffer, en su Villa-Lobos y el modernismo de la msica brasilera (7), a partir de Peppercorn, seala que VillaLobos, en 1917, habra apenas compuesto el proyecto para piano de Uirapuru, elaborando recin en 1934 la partitura para orquesta. Kieffer examin los autgrafos originales de la partitura para piano y orquesta: Ambas tienen la firma de Villa-Lobos en el encabezamiento y la indicacin: Rio 1917. En el final de la partitura para orquesta consta: Fin Rio, 1917, reformado en 1934. Sigue la rbrica del compositor. Creemos que tambin, desde el punto de vista grafolgico, haya identidad entre los encabezamientos de la partitura para orquesta y la reduccin para piano. Pero, el episodio de las Cirandas indica que, con Villa-Lobos, todos los fraudes eran cuidadosamente posibles, incluso el de inscribir una fecha muy anterior sobre una partitura con el justificativo de sealar una primersima protoconcepcin de la obra. Mrio de Andrade no crea tampoco, en la fecha del origen de Amazonas. En este caso, sea como sea, existe una primera composicin de 1916, ejecutada en 1918, basada en un cuento del padre de Villa-Lobos, Myremis; en Amazonas, Villa-Lobos meramente substituy nombres y personajes. La bella virgen griega, bendecida por los dioses de la mitologa se vuelve bella virgen, bendecida por los dioses de las selvas del Amazonas, as como el ro se transmuta de Archel en Amazonas. La trama es sensiblemente la misma8. O sea, bast un cambio rpido y superficial de nombres y lugares en un tema originalmente clsico, griego, que le inspira la msica; para que la obra se transformase en una

Villa-Lobos. Caricatura firmada por Mendez en 1974.

MUSEU VILLA-LOBOS

expresin de nacionalidad autnticamente brasilera En lo que concierne a Uirapuru, resta el hecho, hasta que no haya prueba de lo contrario, de que no haya noticias de la obra anterior a 1934, cuando es dedicada a Serge Lifar. Con las llaves que Mrio de Andrade nos suministra, es posible comprender el fenmeno. Basta con que asumamos, bel et bien, Villa-Lobos simplemente fech las obras con anterioridad. Esto es fundamental porque permite hacer crecer el mito, la creencia, de un brasilerismo autnticamente surgido de la personalidad de Villa-Lobos, impregnado de un ser nacional desde su gnesis infanto-juvenil. Al revs del mito prodigioso, tendramos al constructor, a posteriori, mucho ms plausible. Pues es preciso recordar que, de todos modos, slo con los Choros (composicin instrumental erudita que imita el carcter lrico de esa msica), en los aos de 1920, el carcter francamente

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Villa-Lobos. Quarteto symbolico. Original manuscrito autgrafo. Obra ejecutada en la Semana de Arte Moderna.
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brasilero de Villa-Lobos se afirma. Esto es, en el momento de sus largas y frecuentes estadas en Pars. Al visitar Pars y el resto de Europa en la dcada del 20 escribe el musiclogo finlands Eero Taarasti9 Villa-Lobos comprendi cual era la posicin social del compositor en Europa en aquel momento: l le interesaba al mundo musical europeo por sobre todo, como un intrprete de brasilidade (brasilerismo), con los ritmos de fuerza primitiva de sus composiciones, armonas propias, melodas folclricas que reflejan la variedad de los colores del trpico. Parece muy claro que Villa-Lobos haca rendir el exotismo. Villa-Lobos saba que los europeos deseaban les saveurs et les accents de sensuel

exotisme, en la imagen que Cortot, en su La musique franaise de piano10, cre para caracterizarlo y la Darius Milhaud. Genialidad aparte, en ese entonces Villa-Lobos escriba msica brasilera en Europa, garantizando as su lugar de compositor tropical. Eran los mismos tiempos en que Paulo Prado deca que Oswald de Andrade descubra Brasil en el Place Clich, inventando la Antropofagia en Pars. Por lo tanto, Villa-Lobos haca msica brasilera en Europa, asegurando as su lugar de compositor tropical. Cuando Henri Prunnires exalta el carcter extico de las obras que Villa-Lobos presenta en Europa, Mrio de Andrade se escandaliza porque Prunnires se atiene a lo pintoresco y hace de ello la gran

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virtud de esas composiciones. Mrio de Andrade se muestra conciente de cuando Villa-Lobos es cmplice de ese estado de cosas y se revela, porque su proyecto es algo profundo y serio: nada de brasilerismos para que el francs escuche, y s la construccin consciente de un inconsciente artstico, colectivo y brasilero. Sobre Villa-Lobos, en el Ensayo sobre la msica brasilera, Mrio de Andrade afirma: An antes de la seudo-msica indgena de ahora, Villa-Lobos era un gran compositor. Florent Schmitt deca que Villa-Lobos era un neosalvaje y, en la poca, convergan en Europa las salvajeras de todo el mundo: esto, est claro, porque eran solicitadas. La dictadura Vargas hizo de Villa-Lobos su aliado oficial. La consecuencia fue una modificacin profunda, a partir de los aos de 1930, en la produccin artstica del compositor. La asociacin de Villa-Lobos con el Estado Nuevo, adems de crear un programa de msicas de propaganda y otro pedaggico, en las escuelas; se volvi un compositor menos osado. Su msica pierde el carcter moderno que posea en los aos de 1920, cuando dialogaba estrechamente con las experiencias de vanguardia del momento. Villa-Lobos, msico oficial, o casi, empez a producir composiciones que se queran brasileras, pero que se queran tambin grandes obras: recin a partir de 1930 renacen los cuartetos de cuerdas refinamiento mximo de las formas clsicas abandonado desde 1917, y las sinfonas. Tambin en esta poca, Villa-Lobos inicia el bellsimo ciclo de las

DISCOGRAFIA

VILLA-LOBOS PAR LUI MME (EMI): 6 discos que renen la quinta esencia del compositor, dirigiendo el mismo los coros y Orchestre National de la Radiodifusion Franaise, nos anos de 1950. Contiene las 9 Bachianas, con la mstica grabacin de la n 5, cuyo solo es hecho por Victoria de los Angeles, varios Choros, la Suite Descoberta do Brasil, o Momoprecoce, con Magda Tagliaferro, el Concerto n 5, con Felicia Blumental, y la Sinfonia n 4. HEITOR VILLA-LOBOS OEURRE POUR PIANO (DISQUE DU SOLSTICE): monumento de la discografia pianstica, son 7 CDs con todas las composiciones para piano solo, interpretadas por Anna Stella Schic VILLA-LOBOS 5 PIANO CONCIERTOS (Decca) Cristina Ortiz, Royal Philarmonic Orchestra, direccin: Gomez-Martinez (2 CDs) CHROS DE CMARA (ed. Brasileira: Kuarup, ed. Internacional Harmona Mundi) esplndido disco grabado por un conjunto de msicos brasileos, que tocan los 9 choros camersticos de Villa-Lobos. CUARTETOS DE CUERDA (Kuarup), por el Cuarteto Bressler- Reis, en una caja de 6 CDs. MAGDALENA, LA MUSICAL ADVENTURE Grabacin completa del musical compuesto por Villa-Lobos para Broadway, en 1948, con Judy Kaye, George Rose, Faith Esham, Orchestra New England, bajo la direccin de Robert Sher.

Bachianas Brasileiras sin embargo mucho mejor portadas que los Choros y otras producciones hechas en Europa, durante el perodo precedente. Despus de la Segunda Guerra Mundial, al final de su vida, Villa-Lobos se aproxima a los Estados Unidos, tendiendo a alejarse de los proyectos nacionales de su pasado. El musical Magdalena juega con una cierta irona sobre sus temas de colorido brasileo.

1. PEPPERCORN, Lisa M. Some aspects of Villa-Lobos Principles of Composition, The Music Review, vol. IV, n1, febrero de 1943. 2. Apud COLI, Jorge. Msica final, Editora da Unicamp, 1998, pgs. 169 y sigs. 3. El texto al que se refiere Mrio de Andrade es Casos e fatos importantes sobre H. Villa-Lobos numa biografia autntica e resumida, in Msica Viva, Ano 1, 7/8, enero-febrero 1941, pg. 13-15. 4. Apud COLI, Jorge. Op. cit., pgs. 169 y sigs, pg. 383. 5. In Mundo Musical, apud COLI, Jorge Msica Final, op. cit., pg. 169 e seigs.

6. FRANA, Eurico Nogueira. A evoluo de Villa-Lobos na msica de cmara, SEAC-MEC-Museu Villa-Lobos, Rio de Janeiro, 1979 7. KIEFFER, Bruno. Villa-Lobos e o modernismo na msica brasileira, Movimento, Porto-Alegre, 1981, pg. 47. 8. Cf., particularmente, el anlisis de WRIGHT, Simon VillaLobos, Oxford University Press, Oxford, 1992, pg. 13. 9. TAARASTI, Eero. Villa-Lobos ser sinfnico dos trpicos, in Presena de Villa-Lobos n 9, MEC-SEAC Museu VillaLobos, Rio de Janeiro, 1980, pg. 56. CORTOT, Alfred. La musique franaise de piano, PUF, Paris, 1991.

JORGE COLI Prof. Dr. titular en Historia del Arte y de la Cultura. Departamento de Histria. Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da Universidade de Campinas UNICAMP.

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