Perspectivas tericas de la creacin literaria: El papel de la creacin en la construccin de la teora

JALLA 2006, Bogot

Sergio Gonzlez Vargas Aleyda Gutirrez Mavesoy Adriana Rodrguez Pea Universidad Central, Bogot

Las teoras son instrumentos, sistemas para intentar entender aunque sea tangencialmente, de costado, dado que el significante la palabra, la comprensin jams podr superponerse al significado. Slo transposiciones, traslaciones, traducciones de lo intraducible: La llamada realidad. En menos de cincuenta aos transitamos del estructuralismo al postestructuralismo, de la deconstruccin al postmodernismo, de all al postcolonialismo. Mucho post, como si todo ya hubiese pasado. Incursionamos tambin por rutas secundarias y desvos, algunos callejones sin salida, y todos y cada uno de los caminos fueron dejando su marca por que nos llevaron a atisbar algn aspecto del secreto. (Valenzuela, 2003, 21) En los estudios literarios de Amrica Latina hemos tenido como comn denominador una cierta forma del complejo de la Malinche a la hora de seleccionar los recursos tericos desde los cuales abordar el estudio de las obras literarias. La mayora de veces se recurre a los tericos europeos, entre los ms recurrentes, a los rusos y los franceses. A pesar de que grandes escritores de nuestro continente han hecho lo suyo para intentar establecer sus propias categoras, sus propuestas no han tenido resonancia. Aunque existen contadas excepciones, el concepto de realismo maravillo de Alejo Carpentier, neobarroco de Jos Lezama Lima, y, por supuesto, los planteamientos de Borges sobre, la narrativa; entre los ms sonados. Recordemos, por ejemplo, un aparatado del uso que le dio Irlemar chiampi al concepto de Ideologema para comprender la produccin de formas culturales en Amrica Latina:

Dos de los ideologemas contemporneos -Amrica Latina (Rod) y Amrica indgena (Maritegui)- se asocian respectivamente al enfrentamiento con la poltica neo-colonialista (cuyo paradigma son los Estados Unidos) y con la implantacin del pensamiento revolucionario de izquierda. Finalmente, el ideologema de Amrica mestiza remite, por lo menos en el momento de su asentamiento como proyecto cultural, a la segunda post-guerra, frente al rechazo del particularismo europeo y de la hegemona continental de los norteamericanos1. Es importante reconocer que algunos crticos han venido aceptando y aplicando los conceptos de tericos, ms o menos recientes, como Walter Mignolo, ngel Rama para algunos, es ya un clsico-, Irlemar Chiampi, Noe Jitrik, entre otros. Sin embargo, el saldo sigue siendo negativo. Por el lado de los escritores, el panorama es bastante similar cuando no dispar a la baja. No hay un reconocimiento de su valor crtico, ni se aceptan las reflexiones en torno a la literatura en el mismo estatuto de La teora; los planteamientos de Carlos Fuentes, Severo Sarduy, Rosario Castellanos, y otro tanto grupo de escritores se presentan en antologas, en compilaciones o como libros del quehacer del artista, por lo que suelen ser vistas como ensayos literarios cuanto ms. Los estudios de teora literaria no han contemplado la funcin del creador -el escritor-, en la generacin de teora literaria. Las relaciones, categoras y condiciones que definen dicha funcin, son de una u otra forma, una especie de estatuto ontolgico del creador y de la obra literaria, que necesitan ser revaloradas en el mbito acadmico. En la medida en que se resalte la manifestacin concreta de una potica como otra forma de hacer teora, es posible hablar de otra forma del carcter investigativo. As como es posible hablar de una nueva mirada del sujeto creador como una actualizacin singular del sujeto investigador. Puede citarse, entonces, la teora de Emile Zola sobre lo que l denominaba, novela experimental: Pues bien, volviendo a la novela, vemos del mismo modo que el novelista es un observador y un experimentado. El observador le ofrece los hechos tal como los ha observado, plantea el punto de partida, establece la prueba slida sobre la que van a tener lugar los personajes y desarrollarse los fenmenos. Luego, el experimentador aparece e instituye la experiencia, quiero decir que hace mover a los personajes en una historia particular, para mostrar all que la sucesin de los hechos ser tal como la exige el determinismo de los fenmenos estudiados. Puede comprenderse, entonces, que el novelista es un investigador y que da a su obra el estatuto de una investigacin. Observar es consignar los individuos y los hechos para trasportarlos al universo imaginario, por cercano que sea, desde el punto de vista de la mimesis la ilusin referencial. (Miraux, 1997, 56)
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CHIAMPI, Irlemar (1983). El realismo Maravilloso. Caracas: Monte Avila, pp.163-164

Es innegable el hecho de que el carcter subjetivo y altamente arbitrario del momento de creacin, suele ser el mayor obstculo para su equiparacin al discurso cientfico o terico, sin embargo no es posible tambin asimilar el proceso de indagacin para la creacin, al primer momento de la investigacin? Los recursos y las tcnicas utilizadas por muchos de los escritores para recopilar informacin y analizarla son bastante similares y tan rigurosos como los de cualquier investigacin cientfica; por tanto no es descabellado considerar que en principio, tiene el mismo carcter (rigurosidad, profundidad, precisin y objetividad) la pesquisa literaria del escritor y la del investigador de literatura. En sntesis, en ambos casos se procura alcanzar un dominio profundo del estado del arte del tema estudiado. Ahora bien, la cara inversa de la moneda tambin ha sido una fuerte influencia en le campo de la investigacin. Por la idea romntica del autor como creador, se ha insistido en el carcter especial, lejos de la lgica comn, de la lgica racional, el acto de escribir. Los escritores -y muchos crticos los han ubicado all- se han debatido entre las musas, la inspiracin y la genialidad, pocas veces aceptan el carcter labrador de la escritura, el trabajo consciente, reiterativo y constante del tallador de palabras. Ya se utiliza como un clich el enfrentamiento del escritor a la crtica; an ms la separacin que la misma crtica hace del escritor con la teora, verbigracia: El pensar que tambin el mundo de la creacin est formado por una serie de elementos cientficos abstractos es la ingenuidad de los hombres que por primera vez estudian ciencias: Resulta que todos nosotros hablamos en prosa sin sospecharlo. El positivismo ingenuo supone que en el mundo es decir, en el acontecer del mundo, porque slo dentro de ste vivimos y actuamos y creamos nos enfrentamos con la materia, con la psique, con el nmero matemtico, y que estos tienen que ver con el sentido y el propsito de nuestros actos y que pueden explicar nuestro acto, nuestra creacin precisamente como acto, como creacin (ejemplo con Scrates en Platn). () Pero lo que hay que entender no es el aparato tcnico, sino la lgica inmanente a la creacin y ante todo hay que comprender la estructura axiolgica semntica, en la que transcurre y se aprecia valorativamente la creacin; hay que comprender el contexto en que se llena de sentido un acto creativo. La conciencia, creadora de un autor-artista, jams coincide con la conciencia lingstica, es slo un momento, un material totalmente dominado por la tarea puramente artstica. (Bajtn, 2002, 169 170) Sumado a lo anterior, las teoras de la postmodernidad al poner en tela de juicio el valor de verdad adjudicado al discurso cientfico, especialmente con la introduccin de los planteamientos de la filosofa de lenguaje, y al mismo tiempo remarcan la distincin entre el discurso cientfico y el discurso narrativo. Francois Lyotard puntualiza en una cuestin: De la pragmtica del saber se distinguen dos juegos: El de la investigacin y el de la enseanza. En ambos casos el estatuto de aceptabilidad no lo da slo el s mismo sino que est determinando por factores externos principalmente Qu 3

comprueba que mi demostracin es verdadera? Una doble regla: referente, aquello que puede ser materia a probar en el debate. La verdad del enunciado y la competencia del que la anuncia estn sometidas al asentimiento de la colectividad de iguales. Siguiendo con este autor, las propiedades de la pragmtica del saber cientfico son: 1. El saber cientfico exige el aislamiento de un juego de lenguaje, el denotativo y la exclusin de los dems. El criterio de aceptabilidad de un enunciado es su valor de verdad. La interrogacin y la prescripcin forman parte de la argumentacin dialctica que llevan a un enunciado denotativo. 2. El saber cientfico no es un componente inmediato y compartido como lo es el saber narrativo, es un componente indirecto, se convierte en una profesin y la relacin entre el saber y la sociedad se exterioriza. En las sociedades modernas los juegos del lenguaje se reagrupan en instituciones. 3. En el juego de la investigacin, la competencia requerida se refiere al puesto del enunciador y no al destinatario o al referente como ocurre en la narrativa. 4. Un enunciado de ciencia no consigue ninguna validez de lo que informa. El saber acumulado en enunciados aceptado anteriormente siempre puede ser desechado y un nuevo enunciado slo puede ser aceptado como vlido si refuta el enunciado precedente por medio de argumentos y pruebas. 5. El juego de la ciencia implica una temporalidad diacrnica: Una memoria y un proyecto. Bajo esta lnea, no se puede considerar la existencia ni el valor de lo narrativo a partir de lo cientfico, tampoco a la inversa, los criterios pertinentes no son lo mismos en lo uno que en lo otro. El saber narrativo no valora la cuestin de su propia legitimacin, se acredita a s mismo por la pragmtica de su transmisin sin recurrir a la argumentacin ni a la administracin de pruebas. Todo lo planteado anteriormente es suficientemente vlido hasta cierto punto y para cierto tipo de obras. Cuando consideramos las producciones literarias en s mismas podemos afirmar que esta afirmacin es consecuente con la intencin de construir la obra artstica. Sin embargo, permtanos considerar dos aspectos singulares. En primer lugar, las obras y planteamientos literarios de la segunda mitad del siglo XX en adelante sobre el quehacer, las tendencias y los gneros desde los escritores mismos en la llamada postmodernidad han quebrado los lmites entre la creacin la crtica y la teora. Una vez se subvierten los discursos y los lmites entre unos y otros se borran, viene a tejerse una red de relaciones distintas entre las mismas instancias. Consideremos por ejemplo el caso de la Nueva novela histrica. Los escritores que se inscriben dentro de esta tendencia han puesto en duda el estatuto de verdad de la Historia oficial y remarcan la necesidad de revisar las historias no oficiales que dan una resignificacin de los hechos histricos. Hayden White fue un poco ms all al considerar el discurso de la historia como una narracin ms, es decir una narrativa que obedece a un paradigma que es en realidad un metarelato.

Entonces, los escritores que se ocupan de la historia de los otros, de los que no tienen voz oficial, lo hacen para escribir de nuevo la historia a partir de los fragmentos. Desplazar la relacin centro - periferia y contar desde la perspectiva de los marginales de la historia, desde nuevas caracterizaciones de los hroes y desde la polifona en la pluralidad de miradas que se oponen entre s y construyen de manera ms amplia la historia. Escritores como Abel Posse, Fernando Del Paso, Toms Eloy Martnez, Albaluca ngel, Germn Espinosa, hasta el mismo Gabriel Garca Mrquez, han llevado estas cuestiones a la produccin artstica, como lo propone Fernando del Paso: Pero Qu sucede cuando un autor no puede escapar a la historia? Cuando no puede olvidar, a voluntad, lo aprendido? (...) O en otras palabras: qu sucede -qu hacer- cuando no se quiere eludir la historia y sin embargo al mismo tiempo se desea alcanzar la poesa? Quizs la solucin sea no plantearse una alternativa, como Borges, y no eludir la historia, como Usigli, sino tratar de conciliar todo lo verdadero que pueda tener la historia con lo exacto que pueda tener la invencin2 Los escritores de este tipo de novelas basan su creacin en una investigacin previa que les ha tomado aos, -a Albaluca ngel le ocupa 5 aos recopilar informacin sobre el periodo de violencia en Colombia comprendido entre 1948 y 1962, a Fernando del Paso la investigacin sobre el Imperio de Maximiliano en Mxico le tom tambin 5 aos, otro tanto a Germn Espinosa y Abel Posse la pesquisa en los libros de la colonia-; asimismo, han llevado al reflexin en torno a la escritura al mundo narrado; han roto los lmites entre la ficcin y la realidad en un juego de mutua referencia que puede confundir ambos mundos, como lo hace Toms Eloy Martnez en Santa Evita y sardnicamente Fernando Vallejo en casi todas sus obras. En sntesis, un buen nmero de los escritores que abordan la historia, lo hacen desde los mismos principios del saber cientfico y con los mismos procedimientos de cualquier investigacin objetiva; buscan desestabilizar el principio de realidad del lector y el carcter ficcional de la narracin. En segundo lugar, la metaficcin se ha convertido en una caracterstica marcada de los escritores contemporneos, no slo se cuestiona el estatuto de verdad de lo real sino tambin el carcter ficcional de las obras literarias y la validez misma de autoreferencialidad. Dentro de la amplia gama de formas en la que se presenta la metaficcin, podemos contar como lneas concretas, la reflexin en torno al quehacer, el proceso de escritura; la reflexin en torno a las tendencias y sus exponentes, al estado del campo y sus agentes; por ltimo, a la modificacin de los gneros, sus actualizaciones y revestimentos. De ello pueden dar cuenta escritores colombianos como Hctor Abad Faciolince, Hugo Chaparro, Fernando Cruz kronfly, entre otros. Finalmente, es preciso anotar que las teoras y las investigaciones surgen de las obras que son el producto del trabajo de creacin que es tan arduo, tan intenso, tan riguroso y tan constante como el trabajo que requiere una investigacin cientfica. Asimismo, cabe anotar que muchas teoras han sido establecidas por los escritores como sujetos
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DEL PASO, Fernando (1988). Noticias del Imperio. Bogot: La Oveja Negra, p. 641.

creadores. Valga recordar el caso de las vanguardias (dadasmo, surrealismo, etc.), de la nueva novela histrica, del postmodernismo (unido a los planteamientos de Jorge Luis Borges); ejemplos claros del papel del creador en torno a la reflexin terica de su quehacer, an en el universo literario mismo Qu es la obra literaria sino una materializacin de un proyecto esttico? Qu es un proyecto esttico sino la propuesta que concreta una toma de posicin del escritor en el campo literario? y qu es el campo literario sino una red de relaciones entre agentes (escritores, editores, crticos, distribuidores, pblico)? Qu es lo que excluye a la creacin del estatuto que s posee el campo de la teora y la investigacin? Una doble regla: referente, aquello que puede ser materia a probar en el debate. La verdad del enunciado y la competencia del que la anuncia estn sometidas al asentimiento de la colectividad de iguales.

Bibliografa DEL PASO, Fernando (1988). Noticias del Imperio. Bogot: La Oveja Negra. CHIAMPI, Irlemar (1983). El realismo Maravilloso. Caracas: Monte Avila. LYOTARD, Jean Francois (1992). La condicin postmoderna, informe sobre el saber. Barcelona, Agostini. MIRAUX, (1997). VALENZUELA, (2003).