Professional Documents
Culture Documents
Do
S ara
Lopes
otencializar a expressividade da voz e da fala, um dos fundamentos do trabalho vocal do ator na construo potica da representao, depende da disponibilidade e da condio de encarar este elemento de seu instrumental como parte de sua criao produo e realizao em sentido intenso, eminente, absoluto , decorrente de um profundo saber do campo em que atua e de uma tcnica construda a partir do conhecimento e do treinamento do prprio corpo. Com sua voz, o ator cria ritmo e melodia, cadncias, as mais sutis modulaes e inflexes, msica, enfim, transformando seu texto em verdadeira partitura de tempos precisos, pausas contadas, compondo, entre sons e silncios, a fala teatral. Esta aproximao dos termos musicais aos procedimentos tcnicos da fala denota muito claramente o quanto esta se encaminha, em seu processo de elaborao, para a complexa simplicidade da msica. A prtica de elaborar a voz e a fala por meio do canto no , ento, um artifcio equivocado. Principalmente quando se sabe que elementos sero identificados, reconhecidos e ex-
plorados, que transposies e aplicaes sero buscadas para a fala e, sobretudo, que integrao ter no processo de criao. A tcnica vocal que o ator desenvolve, a partir do canto, dota-o de um controle sem ansiedade da respirao pelo conhecimento da musculatura, de uma ampliao da intensidade sonora pela maximizao da funo dos ressoadores, de definio e preciso na emisso, de flexibilidade e nuances nas tonalidades, de ampliao dos limites da extenso a partir dos tons mdios. Em relao fala, a sustentao de sons presente no canto resulta num equilbrio de sonoridade, evitando a perda de rendimento to comum aos finais de palavras e/ou frases; a silabao determinada pela melodia leva, fala, a estabilidade do tempo e a existncia de cada som; a acentuao das melodias permite a compreenso e a manuteno da cadncia e do ritmo da palavra falada. A prpria expressividade encontra elementos de transposio no canto. Ela supe uma construo concreta entre melodia, ritmo e sonoridade que traa, na entoao dada pelas intenes, alm da expresso em si mesma, a prpria definio de um gnero ou estilo.
Sara Lopes atriz e professora do Departamento de Artes Cnicas do Instituto de Artes da Unicamp.
19
s ala p reta
Cantar to diferente de falar quanto o o dizer teatral. Apreender o sentido da voz e trabalhar o significado da fala, tendo como ponto de partida o canto, uma forma de abord-las como diferentes das funes utilitrias que tm no cotidiano, no uso comum. E o teatro, em seus procedimentos, no trata do cotidiano, do uso comum. Construir voz e fala por meio do canto uma forma de constru-las teatralmente pois a fala, no teatro, aproxima-se da msica. Buscar o desenvolvimento da voz e da fala por meio do canto procedimento capaz de levar a resultados positivos. O importante descobrir o canto que contm os sons, as entoaes, o ritmo, o movimento e a expresso da fala brasileira. Esse canto est na Cano Popular do Brasil.
presena de personagens, ao desenvolvimento de dilogos, encaminhando-se para a figurativizao pela qual d a impresso de que no s a situao relatada possvel, como est sendo vivida no momento exato que a cano se desenrola (Tatit, 1996, p. 9). Sinh, Pixinguinha, Ary Barroso, Lamartine Babo, Benedito Lacerda, Kid Pepe, Joo de Barro, Custdio Mesquita, Mrio Lago, Luiz Peixoto, Noel Rosa, Assis Valente, Joubert de Carvalho, Ismael Silva, Zequinha de Abreu, Heckel Tavares e tantos outros ajudaram a definir a identidade nacional do Teatro de Revista e ganharam, dele, marcas de brasilidade no contato com a cena. Suas canes, que at hoje encontram ressonncia no imaginrio popular e mantm significado no entendimento do pblico foram, muitas delas, criadas como motivos teatrais. O lirismo nascido do povo, a crtica e o humor, a stira e o contato com a atualidade, que j caracterizaram o Teatro Brasileiro, na Revista, onde a lngua encontrou seu meio, desatou-se e falou, tm-se mantido presentes, ao longo do tempo, na Cano Popular, que segue sendo a forma de arte que melhor entende e mais compreende o carter brasileiro, o instrumento que o revela e traduz. Seu elemento primordial continua a ser o texto. Ento ela fala. Fala do momento e como o momento fala. Em formas diversas, em linguagens renovadas, sabe se expor, criticar e criticar-se. Do povo, usa as linguagens todas e o esprito: os motes os ditos, as expresses, as grias, as citaes, a expresso da vontade, os desejos os sonhos, as desiluses, mas como quem no se leva muito a srio. Fala como fala o povo. por ela que o povo fala. nela que a fala do povo pensamento e forma se mostra, registrada preservada e se transforma. nela que os sons tnicos da lngua encontram ressonncia, espao de acomodao e modo de existncia. , tanto quanto a fala que utiliza, reveladora da identidade e do carter do povo. Todo o percurso que a palavra descreveu e continua descrevendo no falar do nosso
20
povo, com seu discurso aparente e os significados embutidos nos discursos por trs do discurso, est registrado nas canes. Elementos histricos, tericos, tcnicos e prticos que estruturam a concepo e a esttica da cano, constituindo seus procedimentos e convenes, so fundamentos bsicos para a criao e a recriao, na interpretao, em perspectivas contemporneas. Nos compositores da atualidade, que entrecruzaram seus caminhos com os precursores da nossa Cano Popular ou que se debruaram sobre sua obra, evidente a fonte comum, a permanncia de razes profundas, brotando em novas poticas: a tradio do texto e sua enunciao como ponto de partida para a definio do ritmo e da linha meldica. Um tal cantar pede, muito mais que um cantor, um intrprete; necessita um diseur que, mesmo sem a grande voz, explore, na reconstruo dos sentidos do texto e na figurativizao, um estilo pessoal de interpretao. Trabalho muito prximo quele do ator sobre sua fala.
cadncia e pulsao do texto. Os sons, os ritmos e os movimentos, as melodias da Cano Brasileira, estabelecem contato entre o cantar e o falar. O exerccio do canto brasileiro meio propcio ao desenvolvimento dos parmetros ligados voz e se presta adequadamente ao entendimento daqueles outros, referentes fala, pois sua construo se origina na palavra. Da fala, pois, a cano aprende a ser feita: no total aproveitamento da sonoridade particular do idioma, no tom tnico da fala, na estrutura e nas aes internas das palavras, na variedade dos temas abordados, na identidade do olhar sobre os temas, na melodia entoativa da oralidade. importante registrar o quanto as linhas meldicas e a entoao do discurso oral, alm das palavras, respondem pelo estabelecimento da cumplicidade com o ouvinte. A cano consegue garantir essa cumplicidade fundamental na relao com o pblico porque se constri em funo dele. A variedade das formas, na Cano Brasileira, foi e ainda , em grande parte, assegurada pela proposta da palavra. A diversidade dos temas, e as inmeras maneiras de abordagem de cada um, garante que todas as formas, periodicamente, sejam retomadas. Se alguma delas se perdeu, porque em nosso discurso, certamente, perdeu-se sua funo. Modinha, cano, valsa, choro, samba, samba-cano, de enredo, exaltao ou de breque, marchinha, marcha rancho so definidos pela estrutura do texto que d, melodia, o ritmo da acentuao tnica das palavras, vivendo entre o som das vogais e a funo percussiva das consoantes. Nessa combinao, no poucas vezes desenvolve artifcios onomatopicos, num recurso de traduo de sentidos alm das palavras. At mesmo os movimentos originados pela alterao numrica das slabas do texto e as modificaes em seus acentos, prprios da linguagem oral, encontram acomodao nas linhas meldicas e no tempo. A escolha dos temas, a forma de abordlos, o sentido e o papel do texto em relao aos temas, so elementos de manejo constante na cano, integrando seus procedimentos, numa
21
s ala p reta
emergncia do carter e do pensamento brasileiros expressos, primeiro, em palavras. Se a questo existir, h um sem fim de motivaes que, tendo como lastro a palavra em seu sentido prprio ou em outros significados que ela possa conter, criam formas na Cano Brasileira. Por todas elas perpassam caractersticas de uma brasilidade bem definida, perfeitamente compreendida pelos criadores de nossa cano.
As linhas meldicas da Cano Brasileira se desenvolvem numa extenso que abarca uma oitava e mais uma sexta, na escala musical. A acomodao desta extenso num teclado vocal pode ser compreendida entre os tons graves e mdios/agudos de uma voz, sem que seja preciso recorrer regio dos agudos cultivados, domnio do canto lrico. Essa caracterstica contrariada em raros casos de exceo, quase sempre em obras onde o compositor experimenta a transposio de uma linha de instrumento para a voz, como se d com a maioria dos choros: escritos originalmente para uma formao instrumental, alguns ganharam versos bem depois, sem que sua concepo meldica tivesse considerado as caractersticas da voz e da fala; quando composto especialmente para a voz, sobre um texto, o mesmo choro respeita muito propriamente os parmetros da sonoridade vocal brasileira. Se considerarmos que uma fala natural lana mo dos tons contidos num intervalo de quinta ou sexta, em seu exerccio, e que uma fala teatral percorre pouco mais de uma oitava, possvel constatar a proximidade desta com a extenso proposta pela Cano Popular: a no ser pelos limites mais extremos do agudo e do grave, convivem no mesmo espao sonoro, vivem dos mesmos tons. Os limites da extenso, pois, so pura sabedoria da Cano Popular. Se ela no encaminha suas melodias para a regio mais aguda da voz porque a fala do Brasil, pela peculiaridade de seus sons, no encontra acomodao nela. Os tons mais agudos de uma voz dependem de uma postura na qual a emisso e a articulao se organizam na busca da sonoridade pura. O brasileiro, no agudo, perde suas variedades caractersticas e mobilidades sonoras, torna-se pouco plstico articulao, desqualifica o tom tnico. Assim, a regio central de uma voz seus tons mdios o meio sonoro apropriado para o exerccio da fala brasileira e o ponto de partida para a definio de seu tom. No centro da voz as exigncias da respirao so relativamente cmodas e os recursos
22
de apoio ficam muito prximos do natural. O elemento que se deve apurar, ento, fica por conta da emisso: sem desperdiar a variedade sonora do idioma, construir artifcios tcnicos que resultem em unidade de corpo, constncia de intensidade, igualdade de rendimento sonoro e condio de amplificao no espao por meio da definio das formas e da expanso dos recursos de ressonncia. No exerccio da Cano Popular, esses procedimentos afloram juntamente com a compreenso da ao sonora da palavra, de seu movimento interno, de seu encadeamento cuidadoso e da equilibrada distribuio dos sons. A articulao se resolve claramente na manuteno da pulsao, cadncia e ritmo das frases e no na pronncia isolada dos fonemas e das palavras. Para compensar a pequena extenso que percorre, a Cano Brasileira se derrama e multiplica em infindveis linhas meldicas. Esta caracterstica tem sua origem e base de criao na entoao da fala, com a funo de ressaltar as impresses mais contundentes de um texto, materializando sua intencionalidade ao prestarse s transformaes do discurso oral. O que se torna mais pertinente numa fala determinado, de maneira individual, pela interpretao pessoal de cada um. Transposto para a representao construo material este artifcio d margem elaborao de linhas meldicas sempre renovadas, respeitadas as convenes de gnero e estilo. Compreender a importncia e a necessidade da elaborao de melodias para a construo da expresso, na fala, indispensvel oralidade teatral e dispe de um farto material para pesquisa e estudo na Cano Popular. O ritmo, esse elemento de difcil apreenso para aplicao fala teatral, onde costuma ser confundido com velocidade ou movimento, pode bem encontrar um caminho concreto e soluo potica ao apoiar-se nas modulaes da acentuao tnica das palavras, como faz a cano, garantindo a compreenso do texto para alm das palavras, mesmo quando h acelerao. A fala no cria clula rtmica constante por no se caracterizar pela reiterao peridica de
seus elementos mas, ao se valer da acentuao, vai propor pulso, estabelecer tempo, encontrando equilbrio para os sons, mesmo na variao da dinmica. Na cano os diferentes ritmos identificam-se a formas que, muito propriamente, criam uma traduo dos sentidos do texto. Este entendimento, e a transposio desse procedimento para a fala, dotam a composio esttica da oralidade de uma especial riqueza de formas e de recursos voltados para a construo de uma potica vocal. De fundamental importncia para a concepo e para o exerccio da cano o acompanhamento instrumental e a capacidade do intrprete em se relacionar com ele. Desde sua funo mais simples de apoio e duplicao da voz, at seu papel de verdadeiro antagonista, responsvel por rplicas e comentrios, num autntico dilogo com a voz, ou de cmplice, na composio harmnica com a linha do canto, garantindo a permanncia do discurso nas pausas, mantendo a pulsao do momento, sua participao na estrutura da cano, bem como as modificaes que sofreu, so ndices de transformaes no pensamento esttico de cada perodo, reveladores de perspectivas que caracterizam a trajetria da cano. O ator, a quem cabe a criao das linhas meldicas da fala, deve recriar sua funo, valendo-se de todos os artifcios ao alcance de sua composio. Em torno dele e de sua fala tem existncia uma inumervel quantidade de sons nascidos dos movimentos da cena, dos gestos, da respirao, da prpria pulsao, que sublinham as falas, pontuam o texto, preenchem as pausas, construindo um percurso interno ou externo de acompanhamento da vocalidade, pela elaborao consciente de uma melodia cintica. O ator, em seu trabalho vocal, costuma se valer, no apoio de suas concepes e procedimentos, de imagens pessoais, buscando o entendimento de seus mecanismos internos de produo. Combinar essas imagens aos elementos concretos, tangveis e verificveis que lhe d a cano, pode auxili-lo no exerccio da fala e do idioma, bem como na compreenso de sua
23
s ala p reta
voz que feita de vibraes sonoras e se materializa em extenses, intensidades, duraes e timbres. A adoo de um trabalho sobre o canto popular, orientado com critrio, conhecimento e competncia, abre a possibilidade de reconhe-
cimento das caractersticas gerais da nacionalidade no processo de conhecer a sonoridade corporal de sua voz, localizar a extenso natural de sua fala, manipular a plasticidade de seu material vocal na riqueza sonora de seu idioma.
Referncias bibliogrficas
BANU, Georges (org). De la Parole aux Chants. Paris: Actes Sus-Papiers, 1995. Apprendre, n. 4. DUARTE, F. J. C. A Fala e o Canto no Brasil: Dois modelos de Emisso Vocal. So Paulo: ArteUnesp, n. 10, 87-97, 1994. LINKLATER, Kristin. Freeing the Natural Voice. New York: Drama Book Publishers, 1976. MAMMI, Lorenzo. Joo Gilberto e o Projeto Utpico da Bossa Nova. So Paulo: Novos Estudos CEBRAP, n. 34, 63-70, 1992. MATOS, Cludia N. de; MEDEIROS, Fernanda T. de; TRAVASSOS, Elizabeth (Orgs.). Ao encontro da palavra cantada Poesia, Msica e Voz. Rio de Janeiro: 7 letras, 2001. SANTANNA, Affonso Romano de. Msica Popular e Moderna Poesia Brasileira. Petrpolis: Vozes, 1977. TATIT, Luiz. A Cano: Eficcia e Encanto. So Paulo: Atual, 1986. Srie Lendo. _______. O Cancionista: Composio de Canes no Brasil. So Paulo: EDUSP, 1996. ZUMTHOR, Paul. A Letra e a Voz. So Paulo: Companhia das Letras, 1993. _______. Introduction la Posie Orale. Paris: dition du Seuil, 1983. _______. Performance, recepo, leitura. So Paulo: Educ, 2000.
24