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EGIPTOLOGA CIENTFICA Y DIVULGATIVA

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Notas

(1) HOURLIER, J., "Paleografie Musicale"en Enciclopedia cattolica italiana, IX, 580-585. Volver al Artculo (2) Modernamente se escribe en msica principalmentela informacin sobre la secuencia meldico-armnicade las frecuencias y su interrupcin temporal, la duracinde cada una de estas, las variaciones de dinmica y tempo, la distintacombinatoria y variacin de estructuras mtricas y la realizacinabreviada o desplegada de la ornamentacin. En pocas palabras, elcompositor moderno fa poco al conocimiento del intrpretey prefiere establecer con exactitud la mayor cantidad de elementos parala ejecucin de su obra. Sin embargo, segn vamos alejndonosprogresivamente hacia la Edad Media nos encontramos cada vez mscon una escritura menos precisa en este sentido. Ello no es debido tantoa una falta de mtodos de fijacin escrita de estos parmetros,lo cual sera discutible en muchos casos, como a que la mayorade estos elementos no son variables por estar establecidos cannicamente.De este modo, los compositores slo escriban aquellas cosasque saban que no eran del dominio pblico de los intrpretes.Por ejemplo: mientras que la ornamentacin actual es anotada consumo escrpulo en el papel, hace slo algunos siglos erafijada en la enseanza de la msica mediante una serie dereglas muy complejas que enseaban su ejecucin y desarrolloen funcin de los casos terico-musicales que se iban presentandoen el transcurso de las piezas. Por este motivo no necesitaba ser escritaen el papel ya que todo msico estaba obligado a conocer dichasreglas. En cuanto a los ejes invariables, tenemos un ejemplo moderno enel grupo de signos utilizados para la fijacin del sistema de escalalocal en el que se desenvuelve un pasaje: la as llamada armadura.Se trata de una tendencia a establecer factores comunes que son anotadosal principio a manera de aviso general para lo que sigue. Por ello no seescribe cada una de las alteraciones de la diatona sino que stasquedan fijadas como sistema desde un principio. Volver al Artculo (3) De modo general se suelen manejar las siguientes ideas: Concepto de notacin musical Sistema de memorizacin y enseanza de la msica mediante un lenguaje ajeno tomado ahora con significados musicales Motivos para la notacin musical Necesidad de ayuda para la memoria y manutencin de grandes Necesidad de comunicacin con fines de perdurabilidad repertorios. Variables morfolgicas y de contenido en funcin del contexto social Finalidad: informacin completa, de lo no-habitual o slode lo Soporte musical: la notacin de cada instrumento puede ser que no es secreto religioso. distinta Sistema de sealizacin formal entre msicos. Volver al Artculo (4) PABN, JOSE M., Diccionario Manual Griego-Espaol,VOX, Bibliograf S.A., 17 Ed., Barcelona 1985. La traduccinde como trminosmusicales obedece al hecho de que en la Grecia antigua la msicaformaba parte de las disciplinas regladas y la meloda era hipstasisde las proporciones y de la Harmonia Mundi. Volver al Artculo

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(5) Para que el lector no especializado en estudios musicales pueda consultar las obras de referencia bsica en relacina los temas musicolgicos que se incluyen en el presente trabajorecomendamos los artculos que sobre trminos o conceptosaludidos aparecen en el Groves Dictionary of Music, dirigido porEric Blom, Ed. Mac Millan, Londres 1954/91. Tan importante como stees tambin el New Oxford Dictionary of Music, dirigido porEgon Wellesz, Ed. Oxford University Press, Londres, 1957. De igual modo,en las cuestiones generales de historia de la msica concernientesal presente trabajo, ser til al lector la Historia Generalde la Msica dirigida por A.Robertson y D.Stevens, Tomo I: Delas formas antiguas a la polifona, Ediciones Istmo, ColeccinFundamentos, Madrid, 1979, (Edicin original: The Pelican Historyof Music, Penguin Books, Middlesex, 1966) y en ella, especialmente,el

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captulo dedicado por Peter Crossley-Holland a la Historia dela msica en el antiguo Egipto. Ana M Locatelli de Prgamoen Historia de la Msica: La Msica tribal, oriental yde las antiguas culturas mediterrneas, Tomo I, Editorial Ricordi,Buenos Aires, 1980, ha realizado un trabajo general bastante cuidadosoy documentado. Hugo Riemann public un trabajo titulado Studienzur Geschischte der Notenschrift, Leipzig, 1879, que deberaser consultado por todo aquel que quiera conocer en un a vista de pjarolos sistemas de escritura musical. As mismo existe una pequeaobra de Armand Machabey titulada La notation musicale, Col. Quesais-je? n 514, Paris 1952, en la que se hace un repaso generalcronolgico a todos los sistemas de notacin musical conocidoshasta la fecha de su publicacin. Sobre el tema especficode la msica en el antiguo Egipto la egiptloga danesa LiseManniche ha publicado recientemente una muy eficaz compilacin de conocimientos en su libro Music and Musicians in Ancient Egypt,British Museum Press, Londres, 1991. Volver al Artculo (6) A este respecto consultar los siguientes artculosde Hickmann (1) Observations sur les survivances de la chironomie gyptienneen Annales du service des antiquits (1949), 417; (2) Lamusique polyphonique dans lgypte ancienne en Bulletin de lInstitutdgypte XXXIV (1952), 229; (3) Le problme de la notationmusicale dans lgypte ancienne en Bulletin de lInstitut dgypteXXXVI (1955); (4) La chironomie dans lEgypte pharaonique en Zeitschriftfr gyptische Sprache und Altertumskunde, LXXXIII (1958),96. Volver al Artculo (7) Ver nota anterior. En lo referente a la quironomafaranica entendemos que son de lectura obligada las obras que acabamosde referir. La informacin vertida en el cuadro que continaen el texto est extrada del contenido de la tercera obra,con algunas aclaraciones. Para observar la posible semejanza entre lasposturas adoptadas por los quirnomos actuales y los del antiguoEgipto ver tambin la obra del mismo autor gypten de la serieMusikgeschichte in Bildern, II/1, Leipzig 1962/75. Volver al Artculo (8) GERSON-KIWI, EDITH, Cheironomy en GrovesDictionary of Music, dirigido por Eric Blom, Ed. Mac Millan, Londres1954/91. Volver al Artculo (9) La referencia ms antigua a este respectoaparece en Sachs The Rise of Music in the Ancient World: East and West,Nueva York, 1943, 78. Volver al Artculo (10) Historia General de la Msica TomoI: Grecia Antigua, p.143 (ver nota 5). Volver al Artculo (11) Historia General de la Msica, Ibdem. Volver al Artculo (12) Sobre este tema ver los captulos correspondientesen la Historia de la Msica (nota 5).Consultar tambin la obra de Machabey La Notation musicalecitada en la misma nota. Volver al Artculo (13) HICKMANN, HANS, (3) (ver nota 6) Volver al Artculo (14) Aunque lo ms comn es chasquearcon el dedo medio, no es raro ver hacerlo tambin con el ndice,obteniendo un tipo de sonido distinto. Incluso puede verse un uso seguidode ambos en todo tipo de repiqueteos, con lo que las representaciones deestas posiciones en frescos y relieves, cuando muestran una secuencia dedos personajes iguales, uno con el pulgar contra el ndice y elotro con el pulgar contra el medio, pudieran ser el despliegue en dos fasesde un nico personaje, a manera de comic. O simplemente cada personajeest en una fase distinta del chasquido. Volver al Artculo (15) Aparte de los trabajos de Hickmann mencionadosen la nota 6, consultar tambin SACHS, KURT, Die Tonkunst der altenAegypter, Amw, II (1919/20), 9. Volver al Artculo (16) Documento que contiene la parte correspondienteque habr de ejecutar un msico en una obra de conjunto.El documento que contiene sincrnicamente las instrucciones de cadauno de los intrpretes para la ejecucin de la obra se llamapartirura. Volver al Artculo (17) HICKMANN, HANS, (1) 417 (ver nota 6) Volver al Artculo (18) HICKMANN, HANS, (2) 229 (ver nota 6) Volver al Artculo (19) PORTER-R., B. Y MOSS, B., Topographical Bibliographyof Ancient Egyptian Hieroglyphic Texts, Reliefs and Paintings, VolIII, Oxford 1931, p.160-163 Volver al Artculo (20) En msica, intervalo es la distanciaque separa dos notas incluyendo ambas. Volver al Artculo(locus) Volveral artculo en la 2 vez de la nota 20

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(21) HICKMANN, HANS, (3) 50 y ss. (ver nota 6) Volver al Artculo (22) MONTET, P., Les scnes de la vie privedans les tombeaux gyptiens de lAncien Empire, Estrasburgo1925, p.359. Volver al Artculo (23) Un melisma es un desarrollo meldico convarias notas sobre una sola slaba del texto. Es muy comnen los cantos litrgicos de las iglesias orientales y en el canteflamenco, de races rabes. Volver al Artculo (24) HICKMANN, Op.Cit. 52. Volver al Artculo (25) LEFEVRE, G., Grammaire de lEgyptien classique,El Cairo, 1940, p.272. Volver al Artculo (26) WELLESZ, EGON, A History of Byzantine Musicand Hymnography, Oxford 1949, p. 3-4. Volver al Artculo (27) Tumba n 17, norte, registro 4 (Bulletinde l'Institut francais d'Archologie oriental, IX, p.16: BeniHassan II, 13). Un pasaje de las leyendas que acompaan la granescena musical de la tumba de Idu (Guiza) quiz haga alusinal mismo fenmeno [La presente es nota literal de Hickmann , Op.Cit.,50]. Volver al Artculo (28) LEFEVRE, Ibdem. Volver al Artculo (29) FLEISCHER, O., Neumen-Studien, I, p. 42-45(citado as en el artculo de Hickmann (3) (ver nota 5) Volver al Artculo (30) Ver nota 5. En realidadparece lgico, puesto que este jeroglfico diseagrficamente el movimiento ascendente-descentente, de batida, quehace la meloda durante el transcurso de un trino. Volver al Artculo (31) HICKMANN, Op.Cit. 56. Volver al Artculo (32) W.B., II, 494. Volver al Artculo (33) FAULKNER, R. O., A Concise Dictionary of MiddleEgyptian, pg. 105: together with. En este caso el sujeto seraelptico. La situacin puede hacer que el sentido preposicionalderive en adverbial. Volver al Artculo (34) W.B., I, 159. Volver al Artculo (35) COMAY A., YARDEN D., Diccionario completo Hebreo-Espaol,Ed. Achiasaf, Tel.Aviv 1981. Volver al Artculo (36) FAULKNER, Op.Cit., 159 Volver al Artculo (37) FAULKNER, Ibdem.. Volver al Artculo (38) LEFEVRE, Op.Cit. p.116. Volver al Artculo (39) Si fuese cierto lo que Hickmann afirmaba cmose entenderan formas verbales como m33 o wnn? Volver al Artculo (40) Para seguir un resumen detallado de todos ellosver el ya citado artculo de Hickmann (3) (ver nota 6)en las pginas 57-58, 59-60, 63-71, 71-79 y 83-89, respectivamente. Volver al Artculo (41) Consultar MACHABEY, ARMAND, La notation musicale,Col. Que sais-je? n 514, Paris 1952. Volver al Artculo (42) Para ms informacin sobre todolo afirmado en este prrafo ver MACHABEY, Op.Cit., 10-11. Volver al Artculo

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(43) GALPIN, F.W., The Music of the Sumerians andtheir Inmediate Successors the Babylonians and the Assyrians, Cambridge,Londres 1937. Volver al Artculo (44) No obstante lo dicho en nota 42, y dado que KurtSachs toc varias veces en sus estudios el tema de la msicaen mesopotamia, valgan como muestra til para consultar Die Musikder Antique, Postdam, 1928; Musik des Altertums, Breslau, 1924;o el ya mencionado The Rise of Music in the Ancient World East and West,Nueva York 1943, (Londres, 1944). Volver al Artculo (45) Sobre este pargrafo ver nota 5,especialmente MACHABEY, Op.Cit., 12-19. Volver al Artculo (46) MACHABEY, Op.Cit., 20-22. Ver tambin laobra de Pseudo-Demetrio Faleros Rhetores graeci, ed. Por L. Spengel,1956, III, 278. Volver al Artculo (47) Se trata tambin de un conocimiento habitualen el mundo de la arqueomusicologa, como la mayora de lostemas vertidos desde este lado en el presente artculo. Ver nota5. Volver al Artculo (48) En MACHABEY, Op.Cit., 21. Volver al Artculo (49) RUELLE, Le chant des sept voyelles grecques,Revue dtudes grecques 1899. Tambin Le chant gnostico-magiquedes sept voyelles grecques, Congrs intern. dhistoire de lamusique, Paris 1900. Volver al Artculo (50) GRIFFITH & THOMPSON, The Leyden Papyrus:An Egyptian Magical Book, Dover, N. York, 1974 Volver al Artculo (51) MACHABEY, Op.Cit., 22-23. Volver al Artculo (52) HUNT-P. B. GRENFELL, The Oxyrhynchos PapyriXV, Londres 1922. Volver al Artculo (53) Escritura que representa mediante acentos tnicoslas variaciones de la melopea para la oratoria. Volver al Artculo (54) MACHABEY, Op.Cit. 119. Volver al Artculo (55) MACHABEY, Op.Cit. 120. Volver al Artculo (56) A este respecto es curioso recordar la fabulita con la que Platn cifraba esta actitud egipcia. Segn esta historia, cuando Thot dijo al rey de Tebas que gracias a la escritura quel haba inventado los egipcios seran mssabios y de mejor memoria, el rey le respondi Como eres el padrede la escritura le atribuyes el efecto contrario al que tiene su poder. No producir ms que el olvido en sus almas, hacindoles descuidar la memoria (citado por Hickmann en Op. Cit., 90). Volver al Artculo (57) Sobre los ruwt y poetas preislmicos ver GABRIELI, FRANCESCO, La Literatura Arabe, traduccin de Rosa M Pentimalli, Ed. Losada, Buenos Aires, 4 edicin1967. Volver al Artculo (58) Usaban de agrupaciones acrsticas que aveces anotaban mediante signos bsicos. Entre los arabistas muchos queapuntan la posibilidad de que las famosas letras enigmticas quepreceden algunos captulos del Corn pudieran ser anotaciones mnemotcnicas musicales destinadas a la cantilacin. Volver al Artculo (59) Favorecida por procedimientos apoyados en la monoritmia y en la existencia de cnones y estructuras fijas que establecen de por s situaciones musicales que facilitan elrecuerdo de textos extenssimos. No obstante todo lo dicho, hemos de aadir en honor a la verdad que la referencia a estas capacidades prodigiosas de los ruwt nos viene de los gramticos de siglos posteriores, personajes siempre tendentes a la exageracin laudatoria de sus antepasados, siempre prestos a la modificacin de elementos histricos que no se adecuasen a sus teoras. Un viejo y simptico dicho de la cultura rabe reza: Es ms falso que argumento de gramtico. Tomemos pues esta historia de los Memoriones slo con la consideracin que su contexto merece. Volver al Artculo (60) Probablemente el texto original se refieraa las artes figurativas, como por ejemplo la escultura. Volver al Artculo (61) Entindase aqu el trminomsica en sentido griego, esto es, el arte de las musas. Volver al Artculo

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(62) PLATN, Las Leyes, 656-7, segn MANNICHE, LISE, Music and Musicians in Ancient Egypt, British MuseumPress, Londres, 1991, p.9, traduccin del autor del presente artculo. Volver al Artculo

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