Actividad Confeccione un corpus de no menos de 3 poemas por autor y analice del modo tal que justifique la siguiente afirmacin

de B. Sarlo: las orillas, el suburbio son espacios efectivamente existentes en la topografa real de la ciudad y al mismo tiempo, slo puede ingresar a la literatura cuando se piensa como espacio culturales, cuando se les impone una forma a partir de cualidades no slo estticas si no tambin ideolgicas, si se realiza entonces un triple movimiento: reconocer una referencia urbana, vinculada con valores, construirla como referencia literaria.

_En Girondo lo cosmopolita es un lugar universal, todas las ciudades son la misma ciudad, todas son Buenos Aires, Madrid, Paris, Venecia, todas son ciudades que respiran a travs de los objetos y de las personas, que se funden, que se impregnan en la mirada misma del poeta, y as la realidad y el cuerpo forman un igual. No hay adverbios comparativos que aclare que una ciudad sea mejor que otra ya que los sntomas de la modernidad se construyen de igual forma en todas las metrpolis. Las referencias urbanas se dan en carcter de una aceptacin total de todo lo que conforma esta insipiente modernidad cosmopolita. Girondo hace un proceso de enumeracin, de descripcin, con la que realiza una lista de todo lo que es testigo, de todo lo que observa: cafs, automviles, edificios, marineros, puertos, bares, plazas, situaciones prostibularias, calles, o sea objetos culturales que actan como protagonistas, que caracterizan y a su vez conforman una ciudad que es construida por lo sensorial, como por ejemplo lo auditivo, que se da en el poema PLAZA, donde se amalgama la parte ruidosa de la ciudad con la tranquilidad del espacio verde: Los rboles filtran un ruido de ciudad o en el poema PEDESTRE en donde el olfato se hace presenta para dar una caracterstica de la ciudad no siempre agradable: en el fondo de la calle un edificio pblico aspira el mal olor de la ciudad. En la poesa de Girondo se hace presente la sexualidad pero no reprimida por los valores eclesisticos, sino como parte del paisaje que brinda la ciudad. Zonas, spacios donde el sexo se institucionaliza y se hace pblico, cafishios que explotan a las trabajadoras sexuales: como en el poema PLAZA uno de esos hombres con bigotes de mueco de cera, que enloquecen a las amas de cra y ordean todo lo que han ganado con sus ubres, donde el acercamiento a las damas, el levante, es visto a la luz de todo el mundo, donde las partes de la mujer, como son sus ancas y sus escotes ya pertenecen al nuevo terreno de la modernidad. Por otro lado cambian los valores de las personas, problemas que no se solucionan a duelos cuyos desenlaces pueden llevar a la muerte, sino que aparece la ley personificada en la polica o el vigilante para destrabar estos conflictos, como en el poema MILONGA mientras entre un oleaje de brazos y de espaldas estallan las trompadas Junto con el vigilante, entra la aurora vestida de violeta. Por otro lado, tambien en este poema, se ve denotado la clase de persona que habita la ciudad, que no es aquella propia de las pampas, sino habitantes de las nuevas urbes, ciudadanos que deben acatar las normas de la metrpoli con sus nuevas costumbres como la de tomar

bebidas propias de Europa Sobre las mesas, botellas decapitadas de Champagne con corbatas blancas de payaso, baldes de nquel y lugares propicios para el baile, para la recreacin, acompaado por el bandonen dejando de lado la vieja vigela propia de la pulpera El bandoneon canta con esperezos de gusano baboso.

MORAL SEXUAL, el sexo pertenece a lo pblico, (esto es contra la religin) La VANGUARDIA se hace cargo de los sntomas de la modernidad, de lo pasa en la ciudad, no maldicindola, o mirndolo como Borges que construye su ciudad perdida ya de un modo nostlgico, la escena urbana marcado por la cultura ( kioskos, gorras, fotos) todo lo externo, no se detiene, se ve. Espacio annimo, los cuerpos no tienen forma. No se interiorizan, estn incorporados por la percepcin y no por el sentimiento.la idea de seguridad APUNTE CALLEJERO MILONGA

Enrique Molina: en veinte se instaura un dilogo con lo inmediato la relacin instantnea con las cosas, la experiencia en los sentidos, y el mundo exterior las cosas se someten a un conjuro, se sobrepasan o circulan matizadas por el delirio Los dos primeros libros de Girando son libros de viaje, el poeta recorre el mundo, toca el nervio de los lugares, anota vivencias, en cierto sentido son realistas.pero hay en ellos una manera particular de sacar a la realidad de sus moldes y provocar una exaltacin las cosas actan como protagonistas. Avanzan hacia el lector con una impetuosidad desbordante, en medio de ese vasto escenario donde todo gesticula, se humanizan se agita: loo edificios saltan uno arriba del otro / las mesa dan un corcovo y pegan cuatro patadas en el airesentimiento de las cosas.

topografa. (Del gr. o, lugar, y -grafa). f. Arte de describir y delinear detalladamente la superficie de un terreno. superficial. (Del lat. superficilis).

adj. Perteneciente o relativo a la superficie. || 2. Que est o se queda en ella. || 3. Aparente, sin solidez ni sustancia. ARTE || 2. Manifestacin de la actividad humana mediante la cual se expresa una visin personal y desinteresada que interpreta lo real o imaginado con recursos plsticos, lingsticos o sonoros. || 3. Conjunto de preceptos y reglas necesarios para hacer bien algo. || 4. Maa, astucia. || 5. Disposicin personal de alguien. Buen, mal arte. CULTURA __Conjunto de modos de vida y costumbres, conocimientos y grado de desarrollo artstico, cientfico, industrial, en una poca, grupo social,

Diferencia el yo lrico que lo sostienen con palabras Al yo social, el autor, hombre, el que paga las rentas,

YO LIRICO el poeta se aleja del hombre real se evapora, slo queda la voz, no remite a la persona. A travs de cientos de procedimientos: a) las referencias AL CUERPO y AL ESPACIO se alejan al yo social-es una construccin. Ej: los poemas fechados de manera distinta B) Disonacin en la categora de primera persona tan tan yo, se pierde la categora del yo, ya no se refiere a la persona, Su uso del yo se pierde c) el sujeto se funde en la propia escritura y se funde con el objeto. Realidad y cuerpo son un igual. la funcin del sujeto con el objeto Ej: entran los autos por la pupilas Estos poetas conceptualizan el trabajo de escritura, estos trabajos tienen un metatexto que explican este cruce habla de la figura del poeta.

Como prlogos, cartas o explicaciones fundamentos a la obra en su totalidad, obra en paralelo. VANGUARDIA (como concepto) se concibe el cuerpo de lo nuevo. Al ser lo nuevo tienen dos frentes de batalla. MODERNISMO DE (LUGONES) / REALISMO (GALVEZ) Y las instituciones intelectuales, revistas nosotros y la nacion El logro de la vanguardia es la AUTOMATIZACION del Campo y la construccin de su pblico. Transformacin del momento esttico ( modernismo, realismo, carriego) (Modernidad urbana) la ciudad altera la experiencia del espacio. La velocidad es un nuevo sistema de percepcin. veinte poemas para ser ledos en el TRANVA hace referencia a la velocidad y a lo cotado de los versos. Ej: que los ruidos te perforen los dientes. __La VANGUARDIA se hace cargo de los sntomas de la modernidad, de lo pasa en la ciudad, no maldicindola, o mirndolo como Borges que construye su ciudad perdida ya de un modo nostlgico, desde la misma vanguardia. La V se revela contra la emotividad, contra el psicologismo, sencillismo, contra la modernidad y su forma sensorial, y el romanticismo tardio. OLIVERIO GIRONDO trabaja desde la percepcin ( la constumbre es odiosa, por que no te deja ver), no hay un YO, la novedad se funda en los procedimientos de percepcin. El mi no se apropia de las cosas, Las cosas estn siempre afuera, en la escena urbana. El presente es ms extenso que el pasado. Es el presente y la velocidad. Se va rpido, la escena urbana marcado por la cultura ( kioskos, gorras, fotos) todo lo externo, no se detiene, se ve. Espacio annimo, los cuerpos no tienen forma. No se interiorizan, estn incorporados por la percepcin y no por el sentimiento. MORAL SEXUAL, el sexo pertenece a lo pblico, (esto contrararia a la religin) Girando se adelanta a la ciudad moderna LOS ELEMENTOS CON LOS CUALES CONSTRUYE

Los 2 primeros libros ataca al burgus, ataca AL BURGUES le da a la religin, a la sexualidad, los valores burgueses, pero es aceptado y reconocido por ellos. Los datos aplacan las diferencias culturales, es lo mismo Madrid, Sevilla, Londres. Recursos que aparece: Lugares cercanos, fechas Los discursos son tratados de la misma manera Elementos que utiliza: .metonimia Tropo que consiste en designar algo con el nombre de otra cosa ej., las canas por la vejez; leer a Virgilio, por leer las obras de Virgilio; el laurel por la gloria, etc. .sinecdote designar un todo con el nombre de una de sus partes, . sintagma: se construye sobre un rasgo imprevisible. Se dice de las relaciones que se establecen entre dos o ms unidades que se suceden en la cadena hablada.

Esconde y delata el yo: el espacio del YO esta dado por el itinerario del viaje. Los escenarios en los que se ubica casino, cabaret, Competencia discursiva en lxico culto, cosmopolita que a veces se quiebra en la descripcin de zonas con bajo niveles culturales. AMBIVALENCIA rechaza al burgus y su mercado, y la contradiccin de generar un nuevo pblico, pero nadie accede al objeto cultural, si el dueo no accede, brinda. Se ignora al inmigrante, no aparece como nuevo elemento de la ciudad.(fue desprestigiado por el circuito)