Bogotazo Imagenes

Revista Historia 2.
0, Conocimiento histrico en clave digital

Volumen II, Nmero 3 ISSN 2027-9035 Enero-Junio de 2012 Correo electrnico: historia20@historiaabierta.org Direccin Electrnica: http://historia2.0.historiaabierta.org/ DIRECTOR Jairo Antonio Melo Flrez, jairomelo@historiaabierta.org COMIT EDITORIAL Miguel Daro Cuadros Snchez, miguel@historiaabierta.org (Bucaramanga) Diana Crucelly Gonzlez Rey, nanaplanta@historiaabierta.org (Bucaramanga) Sebastin Martnez Botero, smartiz@gmail.com (Manizales) Carlos Alberto Serna Quintana, sernaquintana@historiaabierta.org (Pereira) RBITROS Dra. Patricia Cardona, Universidad Eafit- Medelln Mg. John Jaime Correa, Universidad Tecnolgica de Pereira Mg. Luis Rubn Prez, Universidad Autnoma de Bucaramanga Julin Andrei Velasco, Universidad Industrial de Santander DISEO, DIAGRAMACIN Y DIGITALIZACIN Asociacin Historia Abierta - http://asociacin.historiaabierta.org
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El fotoreportaje y el Bogotazo: Imagen y Memoria de un Pueblo
Photoreporting and El Bogotazo: Image and memory of a country

Angela Mara Rodrguez Marroqun Universidad Nacional de Colombia - Medelln2 Resumen
El presente texto es una reflexin sobre la importancia de la fotografa como documento histrico visto a travs del suceso del 9 de Abril de 1948 el Bogotazo. De este modo, se analizar el papel del foto reportero y su intencin a la hora de tomar una fotografa. Adems de mostrar parte de la memoria visual que hay sobre el Bogotazo, desde la perspectiva oficial como lo presentaron la Revista LIFE y el peridico El Tiempo, para contrastar con la memoria no oficial que son las fotografas que con el paso de los aos salieron a la luz pblica. Palabras clave: Jorge Elicer Gaitn; Juan Roa Sierra; 9 de Abril de 1948; foto reportaje
Abstract
This text is a reflection on the importance of photography as a historical document seen through the success of the April 9, 1948 "Bogotazo.". Thus, we will analyze the role of the photographer and his intention when taking a picture. Besides showing of visual memory that is on the Bogotazo, from the perspective of "official" as presented by LIFE magazine and the newspaper El Tiempo, to contrast with the memory "unofficial" are the photographs taken with the passage of the years came to light. Keywords: Jorge Elicer Gaitn; Juan Roa Sierra; April 9,1948; photo reporter
Esta investigacin fue presentada como ponencia en el VI Coloquio de Estudios Histricos, que se celebr en Bucaramanga del 27 al 29 de Abril de 2011. Agradezco especialmente a Luis Fernando Rodrguez Marroqun quin me animo a realizar esta investigacin y al profesor Yobenj Aucardo Chicangana-Bayona por los comentarios y sugerencias; quisiera agradecer adems al profesor Daro Acevedo Carmona por las indicaciones iniciales del trabajo. Por ltimo, deseo dedicar esta investigacin a la memoria de Mara Ins Len de Marroqun, quin vivi los sucesos del Bogotazo. 2 Historiadora de la Universidad Nacional de Colombia sede Medelln. Becaria del Programa Jvenes Investigadores e Innovadores de Colciencias, 2011 y miembro del grupo de investigacin Historia, Trabajo, Sociedad y Cultura de la lnea Historia y Fuentes Audiovisuales. Email: amrodriguezma@unal.edu.co
ngela Mara Rodrguez Marroqun. El fotoreportaje y el Bogotazo: Imagen y memoria de un pueblo. Historia 2.0, 2.3 (2012) 8-25
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El valor cultural de la imagen tiene su ltimo refugio en el culto al recuerdo de los seres queridos, lejanos o desaparecidos Walter Benjamin3
1. Inicios del foto reportaje

Los fotgrafos del siglo xix, en su mayora eran pintores, por ese motivo los temas ms representados eran los retratos individuales o familiares. En primer lugar, esto se deba a que seguan los mismos cdigos que se utilizaban en la pintura para retratar, como por ejemplo, los gestos teatralizados para enaltecer la apariencia del retratado. Y en segundo lugar, estos retratos eran realizados en espacios cerrados, normalmente, en el estudio del fotgrafo para tener un mayor control de la iluminacin y del proceso tcnico de la captura de la imagen. As, ante estas circunstancias, los fotgrafos se acostumbraron a realizar los trabajos en el estudio, sin ver la necesidad de realizar fotografas externas, a salir a las calles y capturar espacios abiertos, paisajes o grandes hechos. Aunque, cabe destacar, que ya se haba intentado fijar acontecimientos pblicos en la placa, pero la tcnica an rudimentaria slo permita imgenes aisladas y a condicin de que hubiera una luz favorable4. An as, con el paso del tiempo poco a poco las tcnicas de la fotografa comenzaron a cambiar, y los fotgrafos fueron introduciendo nuevos estilos de fotografas. De ah que, para 1862 en Colombia, se comenzar a utilizar la fotografa para retratar a los soldados y algunos hombres que fusilaban; sin embargo, este tipo de imgenes eran escasas, debido a que la cmara en si era muy pesada y eran escasos los materiales que permitieran tomar fotografas a la luz del da. Ahora bien, con el tiempo las cmaras fueron ms livianas, y los fotgrafos cada vez, fueron incursionando en realizar trabajos en exteriores, es por ello, que se puede encontrar fotografas de edificios y gente caminando por las calles. De este modo, comenzara a surgir un nuevo estilo, que es el foto reportaje, el cual, se encargaba de retratar los hechos accidentes, muertes, entre otros. No obstante, esta nueva forma de fotografiar, buscaba captar imgenes de circunstancias imprevistas, sorpresivas e impactantes, que fueran lo ms natural posible,
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Walter Benjamin, sobre la fotografa (Espaa: Pre-textos, 2005) 106 Gisle Freud, La fotografa como documento social (Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 2006) 96
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es decir, que las personas retratadas no posaran, es por ello, que el foto reportaje trat de distanciarse de la foto de carnet y del retrato individual o familiar. Por ende, gracias al proceso del fotograbado5 y la litografa, se logr introducir la fotografa en la prensa, permitiendo que las personas visualizaran los acontecimientos de manera diferente, dado que, al fotografiar a los protagonistas de los sucesos y a los personajes pblicos, hace que la imagen sea tomada por el espectador como un signo de evidencia. As, la imagen de lo real retenida por la fotografa (cuando se la preserva o reproduce) provee el testimonio visual y material de los hechos a los espectadores ausentes de la escena6.
2. El fotgrafo como filtro cultural

Bien es sabido que la fotografa tiene su inicio en el deseo y la motivacin que tuvo el fotgrafo para congelar una imagen, la cual, esta fijada por el lugar y la poca en la que fueron tomadas. De esta forma, las personas comienzan a documentar en la cmara sus costumbres, los hechos sociales y polticos. As, en este proceso, el fotgrafo desempea un papel importante, ya que es l quien selecciona los momentos que quiere registrar; sin embargo, hay que recordar, que tambin depende del efecto que quiere lograr el fotgrafo con la imagen, o quien se la pide. De esta forma, el fotgrafo acta como un filtro cultural7, dado que, la imagen que produce nos habla tanto de la poca en que vivi como de s mismo, sin embargo, habra que preguntarnos, si estas caractersticas del fotgrafo como filtro cultural si aplicaran al foto reportero? En primer lugar, cabe destacar que el foto reportaje no solo fue incursionado por fotgrafos profesionales, sino tambin por aficionados, que salan con una cmara a las calles para tomar fotografas de los hechos que pasaban en la ciudad. De este modo, los que lo lograron obtuvieron dinero y un instante de celebridad por sus fotografas []. El aficionado se contenta con una leve inversin y no corre riesgos. El profesional, mientras no es reconocido, debe perder tiempo y pelcula, sin ninguna garanta de que le compren sus imgenes8
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La fotografa es convertida en negativo, y de ese modo es transferida a una pantalla tramada que la divide en un sinnmero de puntos, para luego ser pasada a la pantalla de clich, la cual imprime la noticia y la fotografa a la par en el peridico. Para ampliar sobre las tcnicas de impresin de fotografa en la prensa consultar el texto de Beaumont Newhall, 14. Fotoperiodismo, en: Historia de la fotografa (Barcelona: Ed. Gustavo Gili. 2006) 249-268 6 Boris Kossoy, Fotografa e historia (Buenos Aires: la marca, 2001) 30 7 Trmino utilizado por Boris Kossoy en su libro Fotografa e historia 8 Pierre Sorlin, Profesin: Reportero en: El siglo de la imagen analgica (Buenos Aires: La Marca, 2004) 107
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De este modo, nos damos cuenta, que los fotgrafos deban procurar seguir las condiciones que exigan en los peridicos, como por ejemplo, cuando se cubra un accidente o un suceso, las fotografas deban estar enfocadas, iluminadas y las personas no deban salir muy movidas; adems, los fotgrafos tenan que tomar bastantes fotos, porque no se saba cuales podan ser escogidas por el peridico9. Asimismo, otro factor que influa en los peridicos para poder comparar las fotos, era que ests tenan que ser lo suficientemente ilustrativas y que el contenido fuera comprensible por el espectador. Sin embargo, no hay que olvidar, que adems de las condiciones que imponan los peridicos con respecto a las fotografas, estos elegan las imgenes ms apropiadas sin consultarle al fotgrafo, as, estas pasaban por manos del periodista, quien creaba el texto que acompaaba a la foto, y de esta forma vincularla a la noticia. Y en este sentido,
El reportaje fotogrfico de prensa nunca es la obra de una sola persona, ni siquiera de unos pocos: es el resultado de una multiplicidad de intervenciones y de un trabajo parcelado en el que toman parte todos los periodistas []. La fabricacin de un reportaje coherente y de una significacin unvoca slo es posible en la medida en que todos lo que participan en l poseen cierto conocimiento del estilo de su peridico, entendido como un conjunto de preceptos y prohibiciones, de trucos y de recursos, en definitiva, como una retrica10
Es preciso sealar que el material fotogrfico aceptado por los peridicos, es una pequea parte de lo capturado en el acontecimiento; de esta manera, tanto el material aprobado como el descartado forma parte de una serie de fotos que narra el suceso, y que muchas veces no se llegan a conocer. No obstante, en algunas ocasiones cuando se llega a conocer el material, no es fcil la identificacin del fotgrafo, a menos que sea uno reconocido y que conserve en su estudio los negativos11. Ahora bien, en los acontecimientos del Bogotazo, estuvieron presentes muchos foto reporteros, que con sus cmaras captaron lo que estaba ocurriendo, algunos de ellos ya eran profesionales como Sady Gonzlez, Leo Matiz, Luis B. Gaitn (Lunga) y Manuel H. Rodrguez; y tambin se encuentran algunos aficionados como Csar Iriarte.
Para ampliar sobre el oficio del reportero consultar el texto de Luc Boltanski. La retrica de la figura. en: Un arte medio. Ensayo sobre los usos de la fotografa (Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 2003) 207-234 10 Pierre Bourdieu, un arte medio ensayo sobre los usos sociales de la fotografa (Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 2003) 229 11 Esto se debe a que muchas veces en los peridicos no se sola poner el nombre del autor de la fotografa, a menos que fuera alguien conocido, o perteneciera a una agencia conocida.
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De este modo, el material fotogrfico que encontramos del 9 abril es bastante extenso12, logrando apreciar temas como los disturbios y muertos en las calles, la agona de Gaitn, la muerte de Juan Roa Sierra el asesino de Gaitn-. As, para analizar estas imgenes, se utilizaran los temas anteriormente mencionados como clasificacin, para mostrar la memoria visual oficial desde la Revista LIFE y el peridico El Tiempo y la memoria no oficial13 desde los libros que hacen homenaje al Bogotazo.
3. La agona del caudillo

Tras el asesinato de Gaitn, en medio de la confusin y la tristeza, la gente se agrupaba para ver el cadver del caudillo tendido en el pavimento, mientras que la muchedumbre comenzaba a asimilar la idea, que aquel hombre que en el imaginario del pueblo pareca invencible y poderoso, ese da mostraba su frgil naturaleza humana. De este modo, tras ser trasladado el cuerpo del caudillo al Hospital Central, la gente permaneci en el lugar en donde cay Gaitn, es por ello, que algunos hombres sacaron su pauelo para limpiar la sangre que haba en el pavimento y como smbolo de apreci fue colocada all una bandera. As, en estas fotografas (Fig. 1) se puede observar como la multitud triste, acongojada y perturbada por la muerte de su caudillo, guarda la distancia del espacio donde l muri, como si fuera una forma de homenajearlo y de hacer su duelo, a la vez que le otorgan importancia al lugar.
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No se sabe an, ciertamente cuantas fotografas hayan del Bogotazo, dado que algunas de estas imgenes se han llegado a conocer a travs de exposiciones y de homenajes en prensa o libros, que sacan a la luz pblica este material. 13 La cual viene a ser conocida aos despus a travs de los homenajes de peridicos, exposiciones o libros.
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Figura 1. Izquierda: Manuel H. Rodrguez. Aqu cay el caudillo. Tomada del libro 9 de Abril la voz del pueblo. Derecha: Fotografa del peridico El Tiempo del 16 de Abril de 1948.
Mientras tanto, Jorge Elicer es atendido en el Hospital Central, all, mdicos y enfermeras tratan de salvarle la vida, mientras polticos, gaitanistas, la familia del caudillo, esperan la respuesta de los mdicos. De ah que, los fotgrafos se encontraran pendientes de la salud del caudillo, y listos con sus cmaras para retratar momento a momento, como por ejemplo cuando le realizan la transfusin de sangre y le colocan la anestesia (Fig. 2)
Figura 2. Leo Matiz. Fotografa para la Revista LIFE. 9 abril 1948.
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Pero a pesar de los esfuerzos de los mdicos Gaitn fallece, y de este modo, los fotgrafos proceden a inmortalizar el momento, que se encuentra vinculado con el memento mori, palabra latina que quiere decir recurdame al morir y sta relacionado no slo con el retrato fotogrfico, [] sino tambin con el sitio de muerte, el cuerpo, la guerra, el entierro, el cementerio y la vida futura14. Por lo tanto, la fotografa que escoge el peridico El Tiempo (Fig.3) para mostrar la muerte del caudillo, es la imagen de su espalda, donde se puede observar los tres tiros que recibi. Mientras, la fotografa de Manuel H. (Fig. 4) que saldra despus reproducida en los libros, muestra al caudillo acostado en la cama, lo cual, relaciona la muerte con la dormicin15.
Figura 3. Lunga. Fotografa para el peridico El Tiempo del 16 de Abril de 1948.
14 15
Biblioteca Nacional del Per. Fotografa post-mortem en el Per del siglo XIX (Per: Editora Per. 2005) 9 La muerte identificada como dormicin, muestra la forma en que la sociedad concibe la buena muerte, como si en algn momento el difunto fuera a despertar de un largo sueo.
15 14
Figura 4. Manuel H. Rodrguez. Gaitn en la Clnica Central. Tomada del libro 9 de Abril la voz del pueblo
El solo hecho que los ltimos instantes de vida de Gaitn y su muerte, fueran registrados a travs de la fotografa, nos muestran la popularidad que llego a tener en su poca, dado que este tipo de imgenes lo que trata de hacer es inmortalizar a la persona, de esta forma el investigador Leonardo Ballesteros, nos dice que:
La muerte [] tiene una importancia sin precedentes, []registrar entre otros el lecho de muerte de sus seres queridos, fundamentalmente el rostro del cadver, con la justificacin ms sincera frente a ella, dicen de sus muertos al fotografiarlos que registran su sonrisa, lo que quiere decir que aun frente a la muerte de un ser querido, el recuerdo luctuoso se convierte en el hecho mgico de hacer vivir a travs de la imagen, [] [as se] concibe en la fotografa el primer signo de eternidad frente a la referencia de frontalidad del registro fotogrfico, cuyo significado analgico en el imaginario cultural, se hace fundamentalmente un gesto mortuorio colectivo.16
En este sentido, el hecho que el pueblo presenciara ese da la muerte de su dirigente, el hombre que los guiaba, no solo caus conmocin, sino que sacudi la imagen que la gente se haba hecho de l, como el hombre invencible y poderoso, y que a travs de estas fotografas se logra apreciar en su frgil condicin humana, que nos es confirmada en la siguiente fotografa (fig. 5), donde vemos a la viuda Amparo
16
Leonardo Andrs Ballesteros Pedraza. La produccin de la vida misma en los medios de comunicacin, anlisis social de la imagen fotogrfica. En: Memorias XXV Congreso Nacional de Lingstica, Literatura y Semitica 150 aos del natalicio de Toms Carrasquilla. Medelln, septiembre 24,25 y 26 de 2008. [CD-ROM]
16
Jaramillo de Gaitn, quien toca con la mano derecha la mscara mortuoria17, mientras la mira tristemente.
Figura 5. Izquierda: Leo Matiz. Fotografa para la Revista LIFE. 9 abril 1948. Derecha: Reproduccin de la fotografa de Leo Matiz para el peridico El Tiempo del 27 de Abril de 1948
4. Muerte a Juan Roa Sierra

Mientras Gaitn se encontraba en el hospital y la gente se estaba afligida, dos policas capturaron al presunto asesino, y fue llevado a la Droguera Granada, para ser interrogado all, sin embargo, el asesino solo dijo una cosa Ay, Seor, cosas poderosas que no puedo decir. Ay!, Virgen del Carmen, slvame18; mientras la multitud reaccionaba y decida desquitarse con el culpable, as fue como entraron a la droguera y sacaron a Juan Roa Sierra el asesino, quien fue golpeado y arrastrado por la carrera sptima. En esta imagen (fig. 6), se puede apreciar como la multitud arrastra a Roa Sierra por las calles de Bogot, mientras gritan arengas y le azotan.
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Esta mscara mortuoria fue hecha por el artista Pinto Maldonado quin lleg al Hospital Central. Lisandro Duque Naranjo, Todo lo del pobre es robado, en: VV.AA, El saqueo de una ilusin, El 9 de Abril: 50 aos despus (Colombia: Nmero ediciones, 1998) 120
17 16
Figira 6. Lunga. El cuerpo sin vida de Juan Roa Sierra cuando era arrastrado, en plena carrera sptima, hacia el Palacio de Nario. Tomada del libro el 9 de Abril en fotos
La multitud avanzaba, varias mujeres y hombres con uniformes de trabajo, hombres con traje y corbata, hombres con ruana, se unan a la multitud, mientras el cadver de Roa Sierra se tornaba cada vez ms pesado tanto que la gente tuvo que turnarse para arrastrarlo, y mientras avanzaban por la Calle Real desnudaron al asesino, como si hubieran convenido en que aquel hombre no mereca una identidad. La camisa primero. Cuando los pantalones estorbaron el arrastre del cadver, se los quitaron tambin y alguien los amarr a un palo y los agitaba de un lado a otro19. De esta forma, fue arrastrado hasta el Palacio Presidencial, para mostrarlo como si fuera una prueba del asesinato de Gaitn, all fue dejado mientras la multitud haca justicia por sus propias manos. Ahora bien, para los investigadores fue muy fcil encontrar e identificar al asesino de entre los cadveres que llegaron al Cementerio Central, debido a que el cuerpo de Juan Roa Sierra fue el nico qued desnudo, con dos corbatas atadas en el cuello y varios golpes en el cuerpo (fig. 7).
19
Herbert Braun, Mataron a Gaitn vida pblica y violencia urbana en Colombia. (Bogot: Norma, 1998) 264
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Figura 7. Izquierda: Manuel H. Rodrguez. Cadver de Juan Roa Sierra. Tomada del libro del 9 de Abril en fotos. Derecha: Manuel H. Rodrguez. Roa Sierra en el Cementerio Central. Tomada del libro 9 de Abril la voz del pueblo
As, la justicia que tom la multitud por sus propias manos, tal vez se deba, en primer lugar, a que en los mismos discursos, Gaitn siempre hablo que l deba estar ms cerca del pueblo, y que no quera que lo vieran como un poltico mas, y por ello, segn el investigador Marco Palacios, el caudillo le sola decir a las masas: [] Si me matan, vengadme!20. Y en segundo lugar, por qu la muerte de Gaitn represent para las personas la cada del progreso de Bogot y Colombia; mientras que la figura de Roa Sierra significo el infortunio.
5. Los nueve abrileos (disturbios y
muertos en las calles)
Tras dejar a Roa Sierra tirado frente al Palacio presidencial, la gente comenz a destruir los smbolos conservadores de la ciudad, de esta forma fue quemado el tranva, varios templos, edificios civiles, pblicos y religiosos; abrieron crceles, saquearon ferreteras y licoreras, haciendo que a este hecho se le llamara el Bogotazo.
20
Marco Palacios, El asesinato de Gaitn y sus secuelas. en: Entre la legitimidad y la violencia Colombia 1857-1994. (Bogot: Ed. Norma. 2007) 198
19 18
Cabe destacar, que slo la revista LIFE (Fig. 8), fue la nica que public las fotografas de la gente armada con palos, machetes y rifles. Dado que, el peridico El Tiempo le dio ms importancia al magnicidio y a las ruinas de la ciudad; sin embargo, hay que sealar que fotgrafos como Manuel H. Rodrguez, Lunga (Fig. 9) y Sady Gonzlez, poseen entre sus archivos este tipo de fotografas.
Figura 8. Leo Matiz. Imgenes de la destruccin del capitolio para la revista Life.
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Figura 9. Lunga. El capitolio Nacional, an engalanado con motivo de la Conferencia Panamericana, pocas horas despus de la muerte de Gaitn. Tomada del libro del 9 de Abril en fotos
As mismo, en el Bogotazo no solo se vio destruccin, sino la muerte de muchas personas, dado que los civiles se armaban con lo que pudieran y en medio del caos y la confusin se agredieron unos a otro, causando muchas muertes; de esta forma muchos cadveres fueron llevados al Cementerio Central, en un nuevo pabelln llamado Galera Nueva, fueron puestos para el reconocimiento y entierro [fig. 10]. Pero aun cuando se llevaron bastantes cadveres al cementerio, en la calle seguan quedando los cuerpos de las personas que mataban, como se puede observar en el primer plano de la fotografa [fig. 11].
21 20
Figura 10. Leo Matiz. Galera Nueva (Cementerio Central) fotos para la revista Life
Figura 11. Luis B. Gaitn (Lunga). Las calles se cubren de victimas. Tomada del libro El 9 de Abril en fotos ngela Mara Rodrguez Marroqun. El fotoreportaje y el Bogotazo: Imagen y memoria de un pueblo. Historia 2.0, 2.3 (2012) 8-25
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El 10 de Abril de 1948, todo en la ciudad era caos, miedo, ruinas, soledad e incertidumbre por lo que pasara de all en adelante, dado que con la muerte de Gaitn, muri no solamente un hombre, sino un smbolo para la gente que lo apreciaba. As, en medio de esta desolacin de la ciudad, se puede contemplar en un primer plano (fig. 12), como qued la ciudad despus del caos vivido el 9 de abril, donde apreciamos los restos del tranva y otras cosas que no se logran identificar muy bien, ya que todo fue reducido en escombros, en un segundo plano, vemos tres edificios que estn bien, logrando as que en esta imagen se aprecie el contraste entre la destruccin, las ruinas y lo que an queda intacto en la ciudad.
Figura 12. Desconocido. Cra 7 con Av Jimnez despus del Bogotazo
Consideraciones finales
Al realizar esta investigacin se pretendi principalmente analizar la funcin de los fotgrafos con un filtro, que selecciona que retratar y que no; pero al profundizar en este tema, se abri un panorama, que mostraba como los fotgrafos deban seguir las exigencias del peridico, y ello, proporciono un acercamiento a la memoria visual tanto oficial como no oficial, para entender la forma en que es seleccionado un elemento, y a partir de all construir una historia. Sin embargo, al igual que la historia oral, un acontecimiento vivido afirma Walter Benjamin puede considerarse como terminado o como mucho encerrado en la esfera de la experiencia vivida, mientras que el acontecimiento recordado, no tiene ninguna limitacin puesto que es, en si mismo, la llave de todo cuanto acaeci antes y despus del
23 22
mismo21 Y en este sentido, con el pasar de los aos esa memoria visual del Bogotazo fue nutrindose de aquel material no oficial, para contar la historia desde otras perspectivas a travs del discurso fotogrfico.
Obras Citadas
Iconografa Diusab Rojas, Vctor. 9 de Abril La voz del pueblo. Santaf de Bogot: Planeta, 1998 Delgado, Carlos. El 9 de Abril en fotos. Bogot: El ncora Editores, 1986 VV.AA. El saqueo de una ilusin. El 9 de Abril: 50 aos despus. Colombia: Nmero ediciones, 1998 Revista LIFE. Vol. 24. No 17. Abril 17 de 1948 El Tiempo [Bogot] 16 de abril a 10 de Mayo de 1948. Bibliografa Libros Ayala Diago, Csar Augusto, Casallas Osorio, Oscar Javier, Cruz Villalobos, Henry Alberto (eds.). Mataron a Gaitn: 60 aos. Bogot: Universidad Nacional de Colombia. Facultad de ciencias humanas, 2009 Barthes, Roland. La cmara lcida. Espaa: Paids, 1995 Benjamin, Walter. Sobre la fotografa. Espaa: Pre-textos, 2005 Boris, Kossoy. Fotografa e historia. Buenos Aires: La Marca, 2001 Braun, Herbert. Mataron a Gaitn vida pblica y violencia urbana en Colombia. Colombia: Editorial Norma, 1998. Escorza Rodrguez, Daniel. Fotografa e historia un modelo para armar. Elementos bsicos para la investigacin en fotografa. Mxico: SINAFO, 2008
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Alessandro Portelli, Historia Oral? Historia y memoria: la muerte de Luigi Trastulli, Historia y Fuente Oral. No. 1 (1989): 5
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Freund, Gisle. La fotografa como documento social. Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 2006 Keim, Jean-A. Historia de la fotografa. Barcelona: Oikos-tau s.a, 1971 Soulages, Franois. Esttica de la fotografa. Buenos Aires: La Marca, 2005 Taller la huella. Crnica de la fotografa en Colombia 1841-1948. Bogot: Carlos Valencia Editores, 1983
Biblioteca nacional del Per. Fotografa post-mortem en el Per del siglo XIX. Per: Editora Per, 2005.
Captulos de libro Ballesteros Pedraza, Leonardo Andrs. La produccin de la vida misma en los medios de comunicacin, anlisis social de la imagen fotogrfica. en: Memorias XXV Congreso Nacional de Lingstica, literatura y semitica [CD-Rom]. Medelln. 2008 Barthes, Roland. El mensaje fotogrfico. en: Lo obvio y lo obtuso. Imgenes, textos, voces. Barcelona: Paids, 1992. 11-27 Burke, Peter. Fotografas y retratos, en: Visto y no visto el uso de la imagen como documento histrico. Barcelona: Crtica, 2005. 25-41 Newhall, Beaumont. 14. Fotoperiodismo. en: Historia de la fotografa. Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 2006. 249-268 Palacios, Marco. El asesinato de Gaitn y sus secuelas. en: Entre la legitimidad y la violencia Colombia 1857-1994. Bogot: Ed. Norma, 2007. 198-205 Restrepo Zapata, Camilo. II. La huella fotogrfica. en: La foto de identidad fragmentos para una esttica. Medelln: Fondo editorial Universidad Eafit, 2002. 33-39 Sorlin, Pierre. Profesin: Reportero en: El siglo de la imagen analgica. Buenos Aires: La Marca, 2004. 104-107 Boltanski, Luc. La retrica de la figura. En: Un arte medio ensayo sobre los usos de la fotografa. Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 2003. 207-234 Publicaciones Seriadas Guerra, Diego Fernando. Con la muerte en el lbum. La fotografa de difuntos en Buenos Aires durante la segunda mitad del siglo xix. TRACE 58 (2010): 103-112 Lara Lpez, Emilio Luis. La representacin social de la muerte a travs de la fotografa (Murcia y Jan, 1870-1902): Una historia de la imagen burguesa. Revista de Dialectologa y Tradiciones Populares 60.2 (2005): 129-147
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Portelli, Alessandro. Historia Oral? Historia y memoria: la muerte de Luigi Trastulli. Historia y Fuente Oral 1. (1989): 5-33. Ramrez Elizade, Laura Astrid. Juan Roa Sierra: Persistencia de un fantasma o la evanescencia del mito. Maguar 22 (2008): 169-201 Zapata V, Mara Isabel. Las fotografas de prensa sobre el 9 de abril de 1948 entre el recuerdo y el olvido. Tabula Rasa 5 (2006): 167-191

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1. Inicios del foto reportaje

2. El fotgrafo como filtro cultural

3. La agona del caudillo

Figura 2. Leo Matiz. Fotografa para la Revista LIFE. 9 abril 1948.

Figura 3. Lunga. Fotografa para el peridico El Tiempo del 16 de Abril de 1948.

4. Muerte a Juan Roa Sierra

5. Los nueve abrileos (disturbios y

muertos en las calles)

Figura 12. Desconocido. Cra 7 con Av Jimnez despus del Bogotazo

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