SIMÕES Fº Retratos Baianos

3. Retratos da Repblica 3.1. Retratos de militares.
(...) Ouviu umas palavras soltas, Deodoro, batalhes, campo, ministrio etc. Algumas, ditas em tom alto, vinham acaso para ele, a ver se lhe espertavam a curiosidade, e se obtinham mais uma orelha s notcias (...) Esa e Jac (1904) Machado de Assis (1977, p. 88)
Em 1889, a proclamao da Repblica no Brasil deu-se atravs de um golpe militar. A participao popular foi quase nula. S em 1894, com a eleio pelo voto direto do presidente Prudente de Moraes, que teve incio a fase da Repblica civil e democrtica (SILVA, 1987, p. 30). O dia de 15 de novembro descrito no romance Esa e Jac (1904) pelo esprito observador de Machado de Assis. O escritor apresenta de maneira muito particular os acontecimentos ocorridos naquele dia.De manh o conselheiro Aires, como de costume, saiu cedo para espairecer. Na rua do Ouvidor, soube que os militares tinham feito uma revoluo, ouviu descries da marcha e das pessoas e ouviu descries desencontradas (1977, p. 88). Em meio a boatos da morte de dois ministros113, outros presos e da captura do imperador em Petrpolis, o conselheiro manteve a calma. No era de dar ouvido a rumores infundados.
S s duas horas da tarde, quando Santos lhe entrou em casa, acreditou na queda do imprio (IDEM, p. 93).
O tal do Santos era um sujeito de origem pobre que havia enriquecido por ocasio da febre das aes114 (IDEM. p. 16). Era o pai dos irmos gmeos Pedro
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O poder militar empossou-se sem maior violncia. A nica reao fsica foi a do ministro da Marinha, baro de Ladrio, que, tentando resistir ordem de priso, foi levemente ferido (SILVA, 1987, p.15) 114 No perodo compreendido entre 1850 1855, quando houve grande facilidade de crdito e as aes de bancos e companhias alcanaram alto preo, houve uma febre de enriquecimento fcil e rpido.
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e Paulo115. Os rapazes eram donos de personalidades completamente conflitantes. Viviam em constante disputa. Um era monarquista e o outro republicano. Machado de Assis vale-se do valor simblico dos retratos para corporificar os dois regimes polticos.
Tanto cresceram as opinies de Pedro e Paulo que, um dia, chegaram a incorporar-se em alguma coisa. Iam descendo pela Rua da Carioca. Havia ali uma loja de vidraceiro, com espelhos de vrio tamanho, e, mais que espelhos, tambm tinha retratos velhos e gravuras baratas, com e sem caixilho. Pararam alguns instantes, olhando toa. Logo depois, Pedro viu pendurado um retrato de Lus XVI116, entrou e comprou-o por oitocentos ris; era uma simples gravura atada ao mostrador por um barbante. Paulo quis ter igual fortuna, adequada s suas opinies, e descobriu um Robespierre117 (IDEM, p. 41).
Naquele 15 de novembro, em residncia do conselheiro Aires, Santos mostrara-se apreensivo com a situao durante toda a tarde. O comrcio fechado, os bancos sem operaes. Temia a suspenso total dos negcios (IDEM, p.94). Tinha receio que muito sangue corresse. E se fuzilassem o imperador, e com ele as pessoas de sociedade? Recordou que o Terror118... (IDEM). O conselheiro no perdia a serenidade, acreditava na ndole do povo brasileiro.
Aires tirou-lhe o Terror da cabea. As ocasies fazem as revolues, disse ele sem inteno de rimar, mas gostou que rimasse, para dar forma fixa idia. Depois lembrou a ndole branda do povo. O povo mudaria de governo, sem tocar nas pessoas. Haveria lances de generosidade (IDEM, p. 94).
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Da a razo do ttulo do livro em aluso ao tema bblico da disputa entre os filhos de Isaac pela beno da primogenitura 116 Lus XVI (1754 1793) era rei da Frana quando estourou a Revoluo. Esprito dbil e conservador, foi uma das causas diretas da revolta. Preso e condenado morte pela Conveno, foi guilhotinado. 117 Robespierre (1758 1794). Revolucionrio francs que esteve em evidncia na Junta de Salvao Pblica, no momento mais radical da revoluo Francesa, mandando guilhotinar dezenas de pessoas. Derrubado em julho de 1794, foi tambm guilhotinado. 118 Assim se denomina o perodo da Revoluo francesa que vai da queda dos Girondinos (31/05/1793) at a queda de Robespierre (27/07/1794).
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O gnio de Machado confunde o narrador com a figura do conselheiro Aires. Os escritos fictcios do memorial119 so o passatempo do ex- diplomata. Esse artifcio da narrativa confere fico o ar de realidade. O estilo refinado do escritor constri uma narrativa histrica daquele momento de transformao do Estado brasileiro, no momento da passagem do regime monrquico para o republicano. O memorial serve como documento para a obra. O conselheiro Aires via com certo ceticismo as mudanas de regimes polticos. O Santos no tinha tanta certeza.
Aires quis aquietar-lhe o corao. Nada se mudaria; o regime, sim, era possvel, mas tambm se muda de roupa sem trocar de pele. Comrcio preciso. Os bancos so indispensveis. No sbado, ou quando muito na segunda-feira, tudo voltaria ao que era na vspera, menos a constituio (IDEM, p. 93).
O ncleo inicial da propaganda republicana no Brasil havia se organizado entre agricultores e profissionais liberais paulistas. Posteriormente, ocorreu o ingresso de lideranas cariocas. A campanha dos propagandistas republicanos foi intensa. Visava convencer extratos do Exercito brasileiro a participarem do projeto Republicano que viria a culminar com o movimento do golpe militar de proclamao da Repblica. Por volta de 1888, os lderes republicanos j haviam se aproximado dos militares para a instituio do novo regime. A queda da monarquia era considerada inevitvel. A figura de D. Pedro II pairava sobre todos. Durante algum tempo, a deciso de efetivar o golpe foi adiada na expectativa de que morresse o velho monarca.
Na verdade, como dizia o representante ingls na ocasio do primeiro ataque srio de diabetes do imperador: Sua majestade constitui sozinha o piv sobre o qual giram os destinos do Imprio. Antdoto e veneno, a centralidade do poder de d. Pedro fazia dele o piv certeiro de um golpe, mas tambm, estranhamente, uma imagem que se separava do prprio sistema (IDEM).
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Em Esa e Jac a narrativa se d na terceira pessoa, mas representa o ponto de vista do conselheiro Aires. No prefcio o escritor diz que encontrou os manuscritos do memorial. Esa e Jac refere-se ao ltimo cadernos desses manuscritos. O romance Memorial de Aires, editado em 1908, traz os outros manuscritos, com a narrao em primeira pessoa do conselheiro.
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No romance Esa e Jac, o velho Aires, ainda na tentativa de aplacar as preocupaes de Santos, conta-lhe um episdio muito ilustrativo do carter pacfico do povo brasileiro. O episdio por ele narrado apresenta particularidades polticas do pas que evidenciavam suas contradies com relao ao regime monrquico e, sobretudo, a figura de D. Pedro. Eram sentimentos que brotavam de antigas razes.
Era no tempo da Regncia. O imperador fora ao teatro de S. Pedro de Alcntara. No fim do espetculo, o amigo, ento moo, ouviu grande rumor do lado da igreja de S. Francisco, e correu a saber o que era. Falou a um homem, que bradava indignado, e soube dele que o cocheiro do imperador no tirara o chapu no momento em que este chegara porta para entrar no coche; o homem acrescentou: Eu sou r... Naquele tempo os republicanos por brevidade eram assim chamados. Eu sou r, mas no consinto que faltem ao respeito a este menino! (ASSIS, 1977, p. 88).
A Guerra do Paraguai conferira ao exrcito brasileiro a estabilidade necessria a uma maior coeso da corporao. Os militares passaram a se constituir em um dos mais importantes focos de oposio monarquia. Durante o Segundo Reinado o estatuto social do militar tinha mnima representatividade. Era comum permanecerem as tropas meses a fio sem receber o soldo120. O governo de carter discricionrio implantado aps a proclamao da Repblica foi exercido pelo chefe do movimento que havia comandado as tropas na manh do dia 15 de novembro. O general Deodoro, j em idade avanada e com a sade debilitada, no cogitava pessoalmente na deposio do monarca. Apenas protestava contra as situaes criadas pelos sucessivos gabinetes (SILVA, 1987, p. 11). No momento da deposio do Gabinete Ouro Preto teriam sito as palavras do general Deodoro ao visconde:
Vossa Excelncia e seus colegas esto demitidos por haverem perseguido oficiais do Exrcito e revelaram o firme propsito, em que estavam, de abaterem ou mesmo dissolverem o prprio Exrcito (apud IDEM, p. 13).
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O contingente do exrcito brasileiro, de qualquer forma, havia aumentado de 18 mil recrutas em 1865 para aproximadamente 82 mil e trezentos, em 1869. Apesar de contar basicamente com a Guarda Nacional.
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Como se v, o boato121 da dissoluo do Exrcito que seria substitudo pela Guarda Nacional122, havia mobilizado a tropa e precipitado os
acontecimentos que culminaram na instalao do governo republicano provisrio. Deodoro da Fonseca foi aclamado generalssimo das Foras de Terra e Mar e promovido a marechal.
No comeo a nova Repblica copiou, se no aproveitou, a arrumao que encontrara na casa monarquista. Deodoro passou a exercer o papel que o monarca desempenhava. Constituiu-se um ministrio que, refletindo o ambiente militarista, conferiu aos ministros civis o posto de generais-honorrios; como persistia o hbito de haver uma figura dominante, Rui Barbosa era verdadeiramente o chefe do gabinete, no s pela importncia da pasta que lhe foi atribuda a da Fazenda como pela sua supremacia intelectual (IDEM, p. 16).
O grupo dos deodoristas era formado basicamente por oficiais que haviam lutado na Guerra do Paraguai. O novo regime precisava criar um imaginrio capaz de atingir as camadas populares como parte integrante da legitimao do seu iderio poltico. Todo regime poltico busca criar seu panteo de cvico e salientar figuras que sirvam de imagem modelo para os membros da comunidade (CARVALHO, 2001, p.14). A Guerra do Paraguai servira para sedimentar um sentimento de orgulho nacional123. Desse conflito emergiram uma srie de heris que viriam a compor o panteo nacional referente ao universo simblico do novo regime. A tarefa dos republicanos consistia, alm de substituir o governo, em construir uma nao. Os militares experimentavam uma grande pelos bacharis do Segundo Reinado que, para eles, simbolizavam a elite da monarquia, infensa aos interesses castrenses, desrespeitosa dos brios militares (CARVALHO, 2001, p. 39).
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No dia 14, notcias inventadas davam conta de que a tropa de So Cristvo seria atacada pela Guarda Nacional, pela Guarda Negra e pela polcia. O visconde de Ouro Preto realmente decidira reorganizar a Guarda Nacional e fortalecer a polcia para contrapor a indisciplina do Exrcito, mas no pretendia reduzir o seu efetivo (CARVALHO, 2001, p. 38). 122 Criada em 1831 e reorganizada em 1869 (SCHWARCZ, 2000, p. 302) era formada por latifundirios, comerciantes e polticos. Em razo da Guerra do Paraguai, houve a necessidade da composio de um exrcito, separado dessa fora de elite. 123 verdade que a guerra contra o Paraguai impulsionou um sentimento nacionalista, mas havia forte resistncia ao alistamento. Muitos proprietrios de terra libertavam seus escravos para lutar em seu lugar (CARVALHO, 2001, p. 32).
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Durante as agitaes do dia 15 de novembro, tornaram-se muito conhecidas as palavras do general Floriano Peixoto (1839 1895) em resposta ao general Deodoro, quando foi sondado a respeito do movimento que redundou na proclamao da Repblica. Floriano teria dito: se a coisa contra os casacas, l tenho minha espingarda velha (apud CARVALHO, 2001, p. 39). A Repblica brasileira nasceu sob o signo de uma ditadura militar, mas, em realidade, o perodo de maior endurecimento poltico corresponde ao mandato do segundo chefe de Estado. Floriano Peixoto que, como vice-presidente de Deodoro, assumiu o governo aps a renncia do velho marechal por motivos de sade, em 1891. Floriano tambm fora combatente na Guerra do Paraguai e, durante os acontecimentos de 1889, desobedecera determinao do visconde de Ouro Preto de resistir ao levante das tropas do marechal Deodoro. Ao assumir a presidncia, Floriano atropelou o preceito da jovem Constituio Republicana que prescrevia novas eleies no caso de vacncia presidencial antes de completados dois anos de mandato. No entanto deixou o poder no prazo legal, ainda que no lhe faltasse a oportunidade de se manter como ditador. Foi-lhe muito mais fcil dominar a revolta124 do que criar homens polticos que o auxiliassem a republicanizar a Repblica e a nacionalizar a Nao (apud SILVA, 1987, p. 29). So palavras de Manoel Vitorino (1854 1903), vicepresidente do governo Prudente de Moraes. O mdico baiano considerava que havia faltado tempo ao presidente para realizar os seus planos polticos.
Poucos dias lhe restavam de governo e poucos meses de vida, infelizmente, e sua obra, sem a energia e a firmeza do seu pulso, era a guerra civil e a anarquia (IDEM).
A respeito dessa opinio do ex-governador da Bahia, o cronista poltico e historiador Hlio Silva (1904 1995) chama ateno para a tolerncia que, estranhamente, Manoel Vitorino expressa pela tirania do marechal de ferro. O
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Sua gesto foi marcada por crises constantes e uma inflao galopante. Foi um perodo marcado por srios conflitos, dos quais os mais importantes foram a rvolta da Fortaleza de Santa Cruz (1892), no Rio de Janeiro, cujo lder foi fuzilado por ordem do governo; a Revoluo Federalista do Rio Grande do Sul (1893 1895) e a revolta da Armada (1893).
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fato que Floriano foi cercado de uma profunda e cega idolatria que homem pblico algum, entre ns, jamais conhecera (IDEM). No mito de origem do novo regime, os fundadores da Repblica desempenhavam um papel de destaque. Sempre houve divergncia em torno do papel destinado a cada um deles. O teatrlogo e jornalista maranhense Artur Azevedo (1855 1873) apresenta, de maneira crtica e bem humorada, quais eram os eptetos de cada um deles. Assina com o pseudnimo de Gavroche essa curiosa quadra, publicada em o O Paiz de 19/11/1895, sob um curioso ttulo:
Retratos O Nicromante , pelos modos, Satisfazer procura a todos: Traz Benjamin126, que o fundador, Deodoro, que o proclamador, Floriano, o consolidador, Prudente o pacificador! Isto que ser engrossador! (apud CARVALHO, 2001, p.37).
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A posio de Floriano como defensor de uma poltica centralizadora para enfrentar a ameaa da onda federalista que crescia aps a proclamao da Repblica, lhe conferiu a imagem de consolidador do regime. Ficou para a histria como o salvador da Repblica. A proclamao da Repblica ocorrera em meio a um perodo de grande especulao financeira resultante das grandes emisses de dinheiro feitas pelo governo para atender s necessidades geradas pela abolio da escravido (CARVALHO, 2001, p. 29). O perodo do segundo governo republicano marcou a luta contra os interesses de especuladores e de banqueiros. Trata-se da fase jacobina da repblica. Sua figura tem importncia fundamental no imaginrio da Primeira Repblica. A imagem mais popular do marechal Floriano era a do guardio do Tesouro (IDEM, p. 30).
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A nicromancia a arte de revelar o futuro por meio de comunicao com os espritos dos mortos. 126 Benjamin Constant (1833 1891) destacou-se como capito dos engenheiros na guerra do Paraguai. Proclamada a Repblica, foi ministro da Guerra (1889) e, posteriormente, da Instruo Publica (1890) do governo provisrio. As idias de Augusto Comte comearam a ser difundidas no Brasil a partir de uma conferncia realizada em 1871, por Benjamin Constant, no Instituto dos Meninos Cegos, que ele fundou e dirigiu. Hoje o Instituto tem o seu nome.
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O romance de Lima Barreto (1881 1922) Triste fim de Policarpo Quaresma (1915) ambienta-se neste perodo considerado como de consolidao da Repblica. Esse era o argumento que justificava a necessidade de um governo que se fizesse respeitar, como a expresso de um dos militares personagem do livro (LIMA, [19--], p. 174). Criticavam os governantes frouxos. D. Pedro II mostrara-se muito permissivo. As revistas o chamavam de banana e no acontecia nada. Foi-se como um intruso. So trechos de um dilogo entre dois militares fardados e de espada (IDEM). A figura de D. Pedro ainda era discutida. Era um grande homem, observou um deles.
- Morreu arrependido... Nem com a farda quiz ir para a cova !... Aqui para ns que ningum nos ouve: foi um ingrato ; o imperador tinha feito tanto por toda a famlia, no acha ? (IDEM, p. 175)
Outro militar desabafou: - Voc quer saber uma coisa: estvamos melhor naquele tempo, digam l o que disserem... Havia mais moralidade... (IDEM). Para concluir lembrou-se de Caxias, Rio Branco. No havia mais, homens assim. O romance de Lima Barreto mostra como os tempos de endurecimento do regime foram marcados por desmandos dos militares. O seu testemunho mostra um panorama da sociedade carioca numa poca em que reinava total descontrole e todos mandavam ; a autoridade estava em todas as mos (BARRETO, [19--], p. 180). Os excessos dos militares traziam a populao assustada. O regime de fora que se julgava nescessrio consolidao da Repblica no Brasil provocava terror.
Em nome do marechal Floriano, qualquer oficial, ou mesmo cidado, sem funo pblica alguma, prendia e ai de quem caa na priso, l ficava esquecido, sofrendo angustiosos suplcios de uma imaginao dominicana (IDEM)
A comparao com a Inquisio aparece em muitos momentos do texto de Lima Barreto para descrever aquele perodo de terror, um terror bao, sem coragem, sangrento, sem desculpa, sem razo e sem responsabilidades (IDEM). Foi estabelecida uma rede de informaes e a menor suspeita de subverso merecia a perseguio do governo. 103
A cidade andava inada de secretas, familiares do Santo Ofcio Republicano, e as delaes eram moedas com que se obtinham postos e recompensas (IDEM, p.179).
Qualquer sinal de conduta que desgostasse o regime bastava para se perder o emprego. Os militares adeptos do positivismo consideravam que a manuteno da ordem era condio necessria ao progresso. A corrente positivista tinha, da Repblica, uma idia religiosa e transcendente (IDEM, p. 182). Devotavam toda a razo de ser da humanidade, nessa idia. Os elementos que pensassem diferente deveriam ser eliminados. Para Lima Barreto, ao regime republicano, dominicano no seu barrete frgio127, s faltava o poder de Tribunal do Santo Ofcio para agir com os hereges mandando queim-los em autos-de-f (IDEM). O quadro desse perodo jacobino da Repblica no ficaria completo sem o retrato do seu ditador. O ditador preferido como se expressou o professor Hlio Silva (1989, p. 29) para caracterizar as opinies enaltecedoras do patriotismo de Floriano que consideravam necessrio algum como ele para exercer a ditadura. Lima Barreto apresenta a figura de Floriano Peixoto atravs de uma perspectiva muito particular. Oliveira Lima, autor do prefcio, escrito em 1916, para Triste fim de Policarpo Quaresma, chama ateno para a maneira como, em meio a tantas personagens interessantes, entre as quais a do prprio protagonista do romance, homem de um nacionalismo a toda prova, o autor dedicara uma ateno especial figura do marechal de ferro. Vale comparar a imagem do ditador que Lima Barrto descreveu com a idia corrente que se tem de Floriano como homem frio, egosta, indiferente sorte alheia, como seus inimigos o pintavam (MANGABEIRA, 1999, p. 72). O retrato do segundo chefe de Estado republicano do Brasil, que Lima Barreto apresenta, revelador de novas nuances da personalidade desse mito. A inusitada figura do ditador que o autor apresenta no condiz com a imagem
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Barrete frgio gorro vermelho que termina em ponta pendente, semelhante ao usado pelos frgios, e adotado pela Revoluo Francesa como smbolo de liberdade e, mais tarde, do regime republicano.
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clebre do militar de pulso forte. A personagem real, ao passar para o mundo ficcional, adquire outra dimenso. A pena do autor constri os quadros individuais atravs de elementos narrativos variados. Esto nos pequenos fragmentos de dilogos, nas observaes de sentimentos e mesmo nos aspectos fsicos. Tudo completa o retrato. A esse respeito, Oliveira Lima, salientou no seu prefcio que algum comparou um dia um romance de Bourget128 com um retrato de Velzquez (BARRETO, [19--], p.16). O major Quaresma tinha audiencia marcada no palcio. Conhecia o presidente dos tempos de caserna. A cena descrita por Lima Barreto apresenta o major no momento em que aguardava ser recebido pelo presidente. Policarpo havia redigido um memorial para ser entregue a Floriano, na ocasio do encontro, com as suas idias para o incremento da agricultura e propostas para conter os avanos da carestia e da violncia poltica.
Havia mais de uma hora que ele estava ali, num grande salo do palcio, vendo o marechal, mas sem lhe poder falar. Quase no se encontravam dificuldades para se chegar sua presena, mas falarlhe, a coisa no era to fcil (IDEM, p. 191)
O major ficou a observar as atitudes do marechal. Era por volta do meio dia, Floriano tinha ainda, como sinal do almoo, o palito na boca (IDEM, p. 192). O encontro do major Quaresma, cheio de ufanismo pelas coisas do Brasil, com o presidente da jovem Repblica brasileira no poderia ser mais ilustrativo. O palito na boca demonstra o descaso do marechal pelas boas maneiras. No chega a surpreender como trao de um militar que comandou tropas em Pernambuco, Alagoas e Mato Grosso e conviveu, no dia a dia, com homens rudes. O marechal mostrava-se amistoso no trato com os subalternos. Quando um grupo de oficiais se aproximou, cercaram o presidente com grande intimidade. O major Quaresma observou que lhe davam tapinhas nas costas e cochichavam ao seu ouvido sem maior cerimnia.
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Paul Bourget, crtico e romancista francs nascido em 1802. Autor de romances destacados pela profundidade da anlise psicolgica.
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Apertavam a mo do ditador e, um deles, mais jovial, mais familiar, ao despedir-se, apertou-lhe com fora a mo mole, bateu-lhe no ombro com intimidade, e disse alto e com nfase: - Energia, marechal! (IDEM, p. 193).
Aquela maneira de se dirigir ao presidente no parecia ofender nenhum principio cerimonial da Repblica. Para muitos aquele gesto representava uma atitude magnnima do chefe da nao. Assistiam fascinados o califa, o c, o emir, transmitir um pouco do que tinha de sagrado ao subalterno desabusado (IDEM, p. 194). Os cadetes da Escola Militar tinham todos os privilgios. Valiam-se dessa situao para vexar a cidade inteira (IDEM). Nesse meio, uns trapos de positivismo, como escreveu Lima Barreto, haviam transformado, especialmente Floriano e vagamente a Repblica, em artigo de f, em feitio, em dolo mexicano (IDEM). A descrio que Lima Barreto apresenta de Floriano Peixoto mostra o dolo da Repblica com um colorido todo especial. Retrata a suprema autoridade do pas como uma figura comum. O ditador, com poderes de Imperador Romano, no tinha o fsico herico que o papel exigia. Quaresma confundindo-se com o narrador descreve a fisionomia do poderoso marechal.
Era vulgar e desoladora. O bigode cado; o lbio inferior pendente e mole a que se agarrava uma grande mosca; os traos flcidos e grosseiros, no havia nem o desenho do queixo ou olhar que fosse prprio, que revelasse algum dote superior. Era um olhar mortio, redondo, pobre de expresso, a no ser de tristeza que no lhe era individual, mas nativa, de raa; e todo ele era gelatinoso parecia no ter nervos (IDEM, p. 194 e 195).
O major Quaresma no quis tomar como base essa sua apreciao dos aspectos externos da fisionomia de Floriano para tirar concluses acerca do carter do presidente, de sua inteligncia, e de seu temperamento. Ele prprio era um entusiasta da figura do ditador. Essas coisas no vogam, disse ele de si para si (IDEM, p. 195). Muitas das palavras utilizadas pelo escritor para descrever Floriano pintam uma figura amorfa, mole, gelatinosa, inexpressiva. A imagem que o major trazia do consolidador da Repblica era totalmente outra.
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O seu entusiasmo por aquele dolo poltico era forte, sincero e desinteressado. Tinha-o na conta de enrgico, de fino e supervidente, tenaz e conhecedor das necessidades do pas, manhoso talvez um pouco, uma espcie de Luis XI forrado de um Bismarck. Entretanto no era assim. Com uma ausncia total de qualidades intelectuais, havia no carter do marechal Floriano uma qualidade predominante: tibieza129 de nimo; e no seu temperamento, muita preguia. No a preguia comum, essa preguia de ns todos; era uma preguia mrbida, como que uma pobreza de irrigao nervosa, provinda de uma insuficiente quantidade de fluido no seu organismo. Pelos lugares que passou, tornou-se notvel pela indolncia e desamor s obrigaes dos seus cargos (IDEM, p. 195).
Lima Barreto lana por terra a imagem idealizada da figura de Floriano. O ar superior do ditador, sua calma de grande homem de Estado ou de guerreiro extraordinrio nada mais eram que reflexos da sua preguia doentia (IDEM, p. 196). Como imaginar um homem poderoso, um Csar, um Napoleo, que permitisse aos seus subalternos aquelas intimidades deprimentes (IDEM). A figura de Floriano geralmente vista como uma plida verso do Robespierre dos tempos do Comit de Salvao Pblica, chamado o Incorruptvel (CARVALHO, 2001, p.30). Essa imagem de probidade apresentada de maneira curiosa por Lima Barreto. O marechal tinha situao financeira precria. Tinha grande apego famlia, e no a queria deixar em m situao financeira.
Honesto e probo como era, a nica esperana que lhe restava, repousava nas economias sobre os seus ordenados. Da lhe veio essa dubiedade, esse jogo com pau de dois bicos, jogo indispensvel para conservar os rendosos lugares que teve e o fez atarraxar-se tenazmente presidncia da Repblica (BARRETO, [19--], p. 197).
O marechal era um homem ligado famlia, e assim concebia a sua funo de estado. Lima Barreto comenta que a idia que Floriano tinha de governo no era o despotismo, nem a democracia, nem a aristocracia. Sua concepo era a de uma tirania domstica. O beb portou-se mal, castiga-se (IDEM, p. 198). Policarpo Quaresma, como muitos outros homens honestos e sinceros do seu tempo era um grande admirador do presidente. Fascinava-lhe o destino daquele homem que tinha a tarefa de organizar um pas. O pas que o
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Frouxido, fraqueza.
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nacionalismo do major considerava o mais rico do planeta. Finalmente aproximaram-se. Floriano reconheceu o Quaresma. Tinha essa capacidade de guardar fisionomias, nomes, empregos, situaes dos subalternos com quem lidava (IDEM). Mas misturava a esse paternalismo, gestos de crueldade. Quando o major apresentou-lhe o memorial que havia elaborado, o marechal no deu maior ateno.
O presidente teve um gesto de mau humor, um quase no me amole e disse com preguia a Qauresma: - Deixa a...
O marechal-de-ferro tornou-se um smbolo (SILVA, 1987, p. 26). Considerava-se que aquele era o homem de pulso que a Repblica precisava para chefia-la. O caboclo de ferro diz outro personagem de Lima Barreto (BARRETO, [19--], p. 197). O retrato de Floriano Peixoto do acervo da Cmara Municipal de Salvador de autoria do artista Osas Santos (1865 1949) datado do ano 1894, quando foi inaugurado no Salo Nobre, a doze de maio. Em novembro desse mesmo ano, o marechal encerrava o seu mandato. Vivia-se o auge da idolatria devotada figura do presidente. Em contrapartida, o pas atravessava crises sucessivas. Estouravam revoltas por toda parte. Talvez o momento favorecesse a permanncia do marechal no poder, mas passou o cargo ao sucessor no prazo legal. Seu quadro de sade era bastante precrio. Faleceu em 1895. O quadro de Osas (Fig. 03) traz a imagem oficial do marechal alagoano130. O curioso da pintura est no fato de que o retratado est de frente, diferentemente das pinturas que o retratam de trs quartos131. A pintura de frente proporciona uma viso direta, sem barreiras. O perfil oferece uma viso fragmentada e enigmtica. A representao de trs quartos d a iluso do
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Outro retrato de Floriano pertencente Cmara Municipal de Cachoeira pode servir de parmetro. De autoria de Cunha Couto, deve ter sido uma das ltimas pinturas do artista, falecido em 1894. 131 A pintura de Couto e outra, annima, existente no Museu da Repblica, trazem Floriano de trs quartos.
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movimento, mas a representao frontal adotada por Osas simples e sem barreiras. L esto o uniforme militar de gala e as dragonas ornadas de franjas de seda dourada em cada ombro. A tnica de gola alta de galo traz no peito as condecoraes auferidas como prmio por feitos hericos em vrios combates e batalhas, traz tambm a insgnia da Ordem de Avis132.
Fig. 03 Retrato de Floriano Peixoto leo sobre tela de Osas Santos 1894 Acervo da Cmara Municipal de Salvador
Os botes so o smbolo do uniforme militar. O marechal Deodoro costumava contar que, durante os incidentes do dia 15 de novembro, Floriano, para expressar a sua averso pela elite bacharelesca do Segundo Reinado, pegou no boto da farda e disse: Seu Manoel, a Monarquia inimiga disto. Se for para derrub-la, estarei pronto (apud CARVALHO, 2001, p. 39). O retrato pintado por Osas revela alguns dos traos que Lima Barreto apontou na sua descrio do militar alagoano. L esto o bigode cado e a grande mosca sob o lbio do marechal. Se o seu olhar mortio, redondo, pobre de expresso e a sua constituio gelatinosa como diz o escritor no parece muito simples de se afirmar. Chama ateno no retrato, essa onda de cabelo
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Ordem militar e religiosa de Portugal. O livro do professor Waldemar Matos sobre a pinacoteca da Cmara traz a informao de que esta insgnia foi concedida ao marechal Floriano pelo marechal Deodoro
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cada sobre a testa do marechal. A ela o escritor no faz nenhuma meno. Tambm no parece justo cobrar do militar um desenho do queixo ou olhar que fosse prprio, que revelasse algum dote superior. Afinal, como disse o escritor, a sua fisionomia era vulgar e desoladora. A descrio de Lima Barreto d movimento ao retrato desse personagem que compe o imaginrio da Repblica brasileira - o marechal Floriano. Osas Santos era sergipano natural de Maroim. Veio muito jovem para a Bahia, onde formou sua cultura artstica. Seu mestre Maurice Blumm instou com ele inmeras vezes para que realizasse uma viagem de estudos Europa, porm Osas nunca saiu do Brasil. Manoel Querino (1851 1923) tambm se refere ao fato de que o professor nunca saiu do Brasil. No livro Artistas bahianos, escreveu que o professor Osas solicitou vrias vezes Assemblia Legislativa de Sergipe uma penso para ir aperfeioar-se na Europa, e nada conseguiu (1909, p. 113). Destacou-se na carreira de professor. Lecionava na cadeira de desenho figurado da Escola de Belas Artes da Bahia e da Escola Normal, ensinava tambm nos colgios Carneiro Ribeiro, Piedade e Oito de dezembro (MATTOS, 1959, p. 117). Sua dedicao ao ensino da arte era reconhecida.
Era professor aposentado do Instituto Normal e da Escola de Belas Artes, a qual dedicou o melhor da sua existncia, devendo-se sobretudo a ele o fato de no ter sido fechada aquela escola que hoje presta relevantes servios Bahia (A Tarde, 10/10/1949 p. 02)
A temtica social estava presente na maioria dos seus trabalhos. Apreciava retratar tipos populares. A Tarde, ao noticiar a morte do professor. em 1949, refere-se aos diversos temas que inspiraram o artista. Pintou inmeros retratos para vrias Irmandades e instituies da Bahia e de Sergipe. Morreu aos 84 anos com uma obra bastante extensa onde expressou inmeros aspectos locais.
As nossas paisagens silvestres, nosso casario colonial, flagrantes da nossa urbs, mendigos, naturezas mortas, tais quais os distinguimos no dia-a-dia que passa, com um realismo simples e palpitante, formavam o
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cortejo de suas telas que ele, muitas vezes exps no Rio e em So Paulo, onde eram apreciadas, na sua maioria adquiridas (A Tarde, 10/10/1949, p. 02).
Segundo o jornal, o professor Osas salientou-se no gnero de figuras. O artigo destaca algumas de suas obras, como os ttulos Sonho desfeito, A velha do amendoim, Ouvindo o sermo e A fome. A pintura do consolidador da Repblica revela um homem simples. Como percebeu Lima Barreto os traos do marechal de ferro no tinham a marca do grande heri. A figura do caboclo tem uma representao de muita vivacidade na pintura do professor da escola de Belas Arte. O artificialismo na representao das dragonas nos ombros da tnica confere ao quadro ainda maior gosto popular. O retrato do marechal Floriano comprova o grande apelo popular da figura desse representante do perodo de consolidao da jovem Repblica brasileira. A pintura foi colocada em ato solene no salo nobre da Cmara, em 1894, com a legenda: Gratido da Bahia Republicana (MATTOS, 1959, p. 66). O jornal O Imparcial de 26 de setembro de 1926, traz um artigo assinado por Rafael Barbosa, sob o ttulo In memoriam de Manoel Lopes Rodrigues. O texto trata da vida e das decepes do artista baiano (1861 1917) que morreu sem o reconhecimento que o seu talento merecia. Ao analisar o panorama artstico de meados da dcada de 20, o crtico considera que os maiores artistas da Bahia eram Deolindo Fres na msica e Presciliano Silva na pintura. Segundo o artigo, se no fossem esses dois artistas baianos, o maior artista da Bahia atual seria o sergipano professor Osas Santos (O Imparcial, 26/09/1926, p. 03). Com referncia ao prprio Manoel Lopes Rodrigues h um episdio referente ao captulo dos retratos de personagens do mundo militar. Diz respeito a trs pinturas de sua autoria, retratos do marechal gacho Carlos Machado de Bitencourt (1840 1897). So pinturas idnticas. Uma delas pertence Cmara Municipal de Salvador, outra ao acervo do Museu de Arte da Bahia e a terceira ao Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia. Como as grandes figuras de militares que se destacaram na primeira repblica, o marechal Bitencourt era veterano da Guerra do Paraguai. Foi ministro da Guerra do governo de Prudente de Morais e esteve na Bahia em 1897 para 111
tomar providncias concernentes campanha de Canudos. Neste mesmo ano foi assassinado no ptio do Arsenal de Guerra133, no Rio de Janeiro, durante um atentado contra o presidente.
Prudente de Morais, em sua companhia, foi ao Arsenal de Guerra, visitar as tropas que acabavam de chegar da campanha de Canudos, na Bahia. O ambiente era de exaltao. As precaues tomadas, com antecedncia, no impediram que durante a visita, um anspeada 134 tentasse alvejar com um tiro o Presidente da Repblica. Em defesa deste, a quem a bala no atingiu, lanaram-se o marechal Carlos de Bitencourt e o chefe da Casa Militar da Presidncia, Coronel Lus Mendes de Morais, alm de outros oficiais. Durante rpida luta, o anspeada, enfurecido, apunhalou o Ministro da Guerra, que expirou, pouco depois, vtima de um gesto corajoso e nobre (MATTOS, 1959, p. 77).
Outra vez a literatura do perodo pode ser de grande utilidade para uma compreenso mais ampla da personagem retratada. O marechal Bitencourt foi personagem importante na crise de Canudos. O governo, para pulsear de perto a crise, resolveu mandar para a base de operaes o seu Secretrio de Estado dos Negcios da Guerra (CUNHA, 2000, p.417). O marechal personagem de Os sertes (1902) obra do escritor Euclides da Cunha que narra os acontecimentos do perodo da Guerra de Canudos. A figura do militar gacho merece a ateno demorada por parte do escritor. As impresses do jornalista que viu de perto a situao do serto baiano tm um valor essencial. A anlise de Euclides da Cunha da atuao do ministro da Guerra reveladora. Conclui que o marechal Bitencourt transmudou um conflito enorme em campanha regular (CUNHA, 2000, p.422). No era um estrategista superior que, de resto, no resolveria a questo, na avaliao do autor de Os sertes. Tampouco era um lidador brilhante que buscaria esmagar de vez com os rebeldes. O marechal Bitencourt, indiferente a tudo isto impassvel dentro da impacincia geral organizava comboios e comprava muares (IDEM). Assim descreve Euclides da Cunha a figura do militar.
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Atual sede do Museu Histrico Nacional. Nome que se dava antigamente ao primeiro grau da hierarquia militar. Era subordinado ao cabo.
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Era um homem frio, eivado de um ceticismo tranqilo e inofensivo. Na sua simplicidade perfeitamente plebia se amorteciam todas as expanses generosas. Militar s direitas, seria capaz e demonstrou-o mais tarde ultimando tragicamente a vida de se abalanar aos maiores riscos. Mas friamente, equilibradamente, encarrilhado nas linhas inextensveis do dever. No era um bravo e no era um pusilnime (IDEM, p. 418 e 419).
Esse homem cumpridor dos deveres que no era dado a arroubos hericos era o homem feito para aquela emergncia (IDEM, p. 421). No era conhecido como um grande entusiasta do republicanismo. A Repblica fora-lhe acidente inesperado no fim da vida (IDEM, p.419). Seu papel atuante no governo de Prudente de Morais leva a refletir acerca da sua ausncia no governo anterior.
O marechal Floriano Peixoto profundo conhecedor dos homens do seu tempo nos perodos crticos de seu governo, em que a ndole pessoal de adeptos ou adversrios influa, deixou-o sempre, sistematicamente, de parte. No o chamou; no o afastou; no o prendeu. Era-lhe por igual desvalioso como adversrio ou como partidrio. Sabia que o homem, cuja carreira se desatava numa linha reta seca, inexpressiva e intorcvel, no daria um passo a favor ou contra no travamento dos estados de stio (IDEM).
O marechal Bitencourt caracterizava-se por uma espcie de automatismo disciplinar. Tinha o fetichismo das determinaes escritas. No as interpretava, no as criticava: cumpria-as (IDEM). Sua insensibilidade era conhecida. Diante dos horrores da guerra mostrava muita frieza e no era dado a sentimentalismos. que tudo aquilo fortes emoes ou quadros lancinantes estava fora do programa. No o distraia (IDEM, p. 421). Sua morte, em virtude do gesto herico de livrar o presidente Prudente de Morais de um atentado poltico, pode ser entendida como espcie de cumprimento do dever, uma vez que dispensava o heroismo (IDEM, p. 422). O fato que o marechal foi motivo de muitas homenagens. O retrato do marechal Bitencourt pintado por Lopes Rodrigues que integra a pinacoteca da Cmara Municipal de Salvador datado de 1897, ano do seu assassinato. Como o crime aconteceu no ms de novembro a execuo da pintura foi providenciada com presteza para reverenciar a memria do ministro.
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A pintura testemunha a habilidade tcnica do artista baiano que, de todos os nossos pintores, certamente, foi aquele que mais vezes participou dos sales de arte de Paris. Considerado o maior talento da pintura baiana de seu tempo, Lopes Rodrigues, que comeara a receber o apoio de D. Pedro II no final do seu reinado, aps a proclamao da Repblica, perdeu essas vantagens. O texto In memoriam de Manoel Lopes Rodrigues de autoria de Rafael Barbosa publicado no jornal O Imparcial (26/09/1926, p. 03), citado
anteriormente, arremata a questo.

Conquistou o amplo carinho protetor de D. Pedro II. Veio a Repblica. E com ela, tempos depois, o apagamento. Lopes Rodrigues (...) voltou a terra natal. Atirou para um lado, afinal, as tintas e os pincis. Tomou do compasso e do giz e passou a ensinar desenho nos ginsios. E a tirar fotografias. E a vender miudezas, numa lojinha que abriu. E a agonizar (IDEM).
Em verdade o governo republicano mandou fazer o levantamento dos artistas que eram subsidiados pelo Imprio no exterior. Por iniciativa de Rui Barbosa foi decretado a Lopes Rodrigues uma penso de seis mil francos anuais, a qual terminou em abril de 1894 (QUERINO, 1909, p. 107). Seu quadro Meu atelier de Paris foi premiado com medalha de ouro no salon de 1895. Regressou ao pas em 1896. Portanto, o retrato do marechal Bitencourt pintura do primeiro ano de retorno da Europa. Contava ento com 36 anos. No velho continente, os mritos do artista haviam chamado a ateno de seus mestres. Muito se refere opinio que, a respeito de Lopes Rodrigues, proferiu o professor Joseph-Leon Bonnat, em carta escrita a Rui Barbosa. O pintor francs, retratista de grande talento e renome, escreveu: Sinto no poder esperar que o meu discpulo d Frana a glria que no deixar de dar ao seu pas (O Imparcial, 26/09/1926, p. 03). O pintor no conheceu a glria em sua terra natal. A situao financeira de Lopes Rodrigues no foi das melhores at a sua morte, em 1917, quando contava 56 anos. Morreu assim de uma grande dor sufocada (IDEM). O autor do artigo em memria do artista baiano publicado em O Imparcial pinta com cores
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fortes o estado de esprito com que encontrou o pintor, nos seus ltimos anos, cercado por suas pinturas. Os tempos eram outros.
Lembro-me ainda, de uma vez que o vi, j doente. A sala, que no era grande, da casa onde morreu, rua Chile, tinha as quatro paredes forradas dos seus velhos quadros magnficos. Sentado numa cadeira de vime, os olhos luzindo de lgrimas num palor de lmpadas votivas ele contemplava as relquias de um passado brilhante que a poeira levantada pelos primeiros automveis comeava a poluir. E soube que Lopes Rodrigues s vezes chorava como uma criana, enterrando a bela cabea precocemente encanecida nas mos convulsas (...) Chorava olhando o Adieu o seu quadro mestre, a sua obra prima de expresso pendente de um prego como uma coisa intil, uma carta rota de amor, de cuja iluso nascera um dia, em Paris... E Sans souci, aquele garoto breto de sorriso brejeiro flor dos lbios infantis, a olhar o mestre com um ar comovido de piedosa ironia ingnua. E os magistrais estudos de cabeas, as academias, as paisagens, os interiores grandiosos, os retratos inexcedveis de realidade, em que a fisionomia de artistas e amigos ntimos da doirada boemia de Esprito na Europa ressaltava das telas numa expresso palpitante de vida, a impressionar pelo humanismo surpreendente do colorido e dos traos prestigiados de um sopro criacional, de deuses. Desses trabalhos, vrios haviam figurado nas principais exposies parisienses, coroando de honrarias o seu jovem autor brasileiro (IDEM).
Com relao aos trs retratos do marechal Bitencourt chama ateno o fato de serem essas pinturas absolutamente idnticas. So trabalhos que demonstram a capacidade tcnica do mestre baiano enquanto copista. capaz de repetir nos trs retratos o mesmo resultado tcnico imprimindo uma semelhana espantosa entre as trs pinturas. Seguramente, isso denota um extremo domnio da tcnica. As encomendas no podiam ser rejeitadas naqueles tempos difceis e o artista deve ter usado uma fotografia como modelo. A reproduo artesanal desses retratos por parte de Lopes Rodrigues d o que pensar, visto que as possibilidades trazidas pela reprodutibilidade tcnica da arte comeavam a se afirmar e a modificar a maneira de se encarar a obra de arte. A obra de arte reproduzida cada vez mais a reproduo de uma obra de arte criada para ser reproduzida (BENJAMIN, 1985, p. 171). O retrato que Lopes Rodrigues fez do marechal Machado Bitencourt foi copiado ainda duas vezes pelo prprio artista.
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Fig. 04 Retrato do Marechal Carlos Machado Bitencourt leo sobre tela de Manoel Lopes Rodrigues 1897 - Acervo da Cmara Municipal de Salvador.
As trs cpias idnticas do retrato do marechal so o resultado de uma produo do artista destinada a atender as necessidades das instituies que incluam nas suas prticas as homenagens a vultos proeminentes da histria nacional mediante a confeco de retratos. A pintura oval do acervo da Cmara Municipal retrata o marechal em pose de trs quartos. O bigode, o longo cavanhaque e os cabelos penteados para trs so muito escuros. O militar traja a farda de Marechal do Exrcito Brasileiro. As aplicaes de ramagens douradas acompanham o abotoamento da tnica, cuja gola aparece ricamente engalonada. Nos ombros as dragonas douradas complementam o uniforme. A representao dos elementos do fardamento , tecnicamente, muito bem executada. Na pintura anteriormente comentada de Floriano Peixoto, as solues encontradas pelo professor Osas Santos, para a representao dos elementos do fardamento, no apresentam o mesmo apuro tcnico. O tratamento apurado dos detalhes pode ser percebido nas outras duas cpias mencionadas. Inclusive no caso da tela pertencente ao Instituto Histrico, em que intervenes de restauro comprometeram a pintura, sobretudo na farda do marechal. O retrato existente no Museu de Arte da Bahia idntico aos outros, exceto pelo fato de ter o formato retangular. Lopes Rodrigues executou essa
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cpia em 1898. Impressiona a similitude da cpia. No existem informaes acerca da procedncia da obra.
Fig. 05 Retrato do Marechal Carlos Machado Bitencourt leo sobre tela de Manoel Lopes Rodrigues 1898 - Acervo do Museu de Arte da Bahia.
Com relao ao retrato existente no Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia algumas questes podem ser levantadas no que diz respeito atribuio da data da pintura135. A tela tem moldura oitavada, passou por uma restaurao e se encontra exposta nas galerias do Instituto. Alm disso, o marechal Bitencourt, como ficou esclarecido pelo testemunho de Euclides da Cunha, no teve nenhum destaque durante o governo Floriano. Deve ser uma pintura do mesmo perodo das outras, 1897/1898, perodo posterior sua participao na campanha de Canudos e ao seu assassinato.
Segundo o que consta na revista do Instituto de n 85, volume em que se encontra o arrolamento de todas as telas do acervo da instituio, o n 126 refere-se ao retrato do marechal Bitencourt (p. 264). muito pouco provvel que esteja correta a data atribuda pintura - o ano de 1892. O Instituto foi fundado em 1894. O marechal Bitencourt no teve maior relevo durante o governo de Floriano. Alm disso, neste perodo, Lopes Rodrigues se encontrava vivendo em Paris.
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Fig. 06 Retrato do Marechal Carlos Machado Bitencourt leo sobre tela de Manoel Lopes Rodrigues 1892 ? - Acervo do Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia.
Nesse perodo os retratos exerciam um papel central no ritual de homenagens aos heris nacionais. A cultura cvica nacional apresentava forte colorao positivista. Muitos monumentos pblicos foram erigidos para
homenagear fatos e figuras da nao. A adoo de nomes de personagens e passagens da histria ptria para batizar as ruas e avenidas da cidade tambm o reflexo do projeto de construo de uma identidade nacional. Com o uso contnuo desses nomes ligadas histria do pas, lembravam-se, a toda hora, fatos e datas que no se separavam do imaginrio da populao. Nesse universo simblico os feitos do Exercito brasileiro na Guerra do Paraguai eram rememorados em manifestaes pblicas. O lugar do culto aos heris nacionais tinha grande destaque nessas celebraes cvicas. Mais uma vez os retratos se destacam nesse cenrio. A revista ilustrada Renascena, propriedade da Photo Lindemann, reunia um acervo documental da maior importncia ao estudo da Primeira Repblica na Bahia. Infelizmente todo esse acervo de valor inestimvel foi consumido pelas chamas no ano de 1922. Perdeu-se um opulentssimo museu de chapas , como se expressava a revista (Ano VI, n 85, 29/01/22, p. 11) ao noticiar o desastre acontecido no escritrio da Photo Lindemann, situada na Praa da Piedade136. As diversas edies da revista Renascena apresentam um material extremamente rico da vida cultural da Bahia daquele perodo que ainda no mereceram um
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O nome da praa havia mudado para 13 de maio.
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estudo aprofundado. Como a Renascena circulava desde 1916 as edies anteriores ao incndio trazem algumas imagens particularmente interessantes.
Fig. 07 Comemoraes organizadas pelo Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia pela passagem do aniversrio da batalha de Tuiuti Salvador 1919 Revista Renascena n43, 25/06/1919, p.11
Na sua edio do dia 24 de maio de 1919 a revista traz uma foto das celebraes organizadas pelo Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia em comemorao ao aniversrio da vitria de Tuiuti (1866), a batalha que envolveu o maior volume de tropas empregadas na guerra do Paraguai. A legenda da foto evoca as grandes datas nacionais. A fotografia traz os marechais Saturnino Ribeiro e Sotero de Menezes137 conduzindo em charola138 a efgie do legendrio Osrio139 (Ano III n43, 25/06/1919, p.11). Nesses desfiles que aconteciam na cidade, cortejos organizados levavam em destaque retratos dos heris, conduzidos em apoteose. A maneira de encarar o papel do exrcito foi mudando ao longo da Primeira Repblica. Em 1922, quando foi sufocada a revolta do Forte de Copacabana140, o jornal O Imparcial trazia na sua matria de capa uma anlise do conflito e sentenciava o seguinte.
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Veterano da guerra de Canudos. Sob suas ordens os fortes de So Marcelo e do Barbalho abriram fogo, a 10 de dezembro de 1912, contra o palcio de governo, com a perda inestimvel da Biblioteca Pblica que ali funcionava, causando avarias ao teatro So Joo, Cmara Municipal, Palcio do Arcebispado, Igreja da S e causando muitas mortes e deixando grande quantidade de feridos. 138 Andor de procisso // nicho// levar em charola levar algum carregado como homenagem. 139 Manuel Lus Osrio (1808 1879). Militar e poltico brasileiro foi baro, visconde e marqus do Herval. General em 1856 e marechal em 1865 coube-lhe a organizao e preparao, no Rio Grande do Sul, do exrcito brasileiro que participou da Guerra do Paraguai. 140 Na Bahia Seabra apoiara a revolta.
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Doloroso o destino dos povos, presas desse esprito militar: o destino do Mxico, o destino das repblicas de m nota da Amrica Central. O exrcito uma classe vibrtil, sensvel, cheia de suscetibilidades delicadas e isso pela sua condio mesma e pela sua prpria cultura (O Imparcial, 08/07/1922, p. 01).
Personalidade recorrente a povoar o universo de tipos da Primeira Repblica era a figura do general Pinheiro Machado. O senador gacho que participara como voluntrio na Guerra do Paraguai foi das figuras nacionais de maior proeminncia no seu tempo. Os famosos embates que protagonizou junto ao ilustre jurista Rui Barbosa foram disputas polticas que exemplificam as conflituosas relaes entre bacharis e militares com origens no perodo imperial e que permaneciam naquele perodo da jovem Repblica brasileira. No dia 08 de setembro de 1926 o jornal O Imparcial relembrava o falecido senador gacho na data do seu aniversrio. As condies dramticas do seu assassinato, em 1915, eram rememoradas. O jornal lamentava como a Repblica havia perdido um dos seus vultos ainda no devidamente estudado. Dias depois, o mesmo matutino baiano lembrava as disputas entre Rui e o caudilho gacho. Salientava a disparidade flagrante entre o valor intelectual de Pinheiro Machado, diante da inteligncia de Rui. A astcia poltica do general, chefe do Partido Republicano Conservador, era maior. A guia era sempre vencida, embora jamais convencida. As armas do senador gacho eram mais eficazes. O jornal conclua: Pinheiro Machado, sem uma cultura que lhe facilitasse enfrentar o Ccero brasileiro, realizava, entretanto, na prtica da poltica o tipo perfeito, integral do homem de ao (O Imparcial, 18 de setembro de 1926, p. 01). O fascnio dessas personagens ricamente elaboradas povoou o imaginrio poltico dos brasileiros por muitos anos. Nelson Rodrigues, o grande cronista da vida brasileira, tinha nas figuras de Pinheiro Machado e de Rui, dois tipos para os quais sempre retornava na obsesso costumeira em eleger determinados vultos da vida brasileira para crnicas publicados no jornal O Globo, entre 1967 e 1968. O episdio narrado por Nelson Rodrigues, publicado na edio de 5 de dezembro de 1967 do peridico carioca expe muito bem o que representavam a figura desses dois polticos com individualidades to distintas. A cena entre o 120
militar e o bacharel descrita por Nelson Rodrigues como uma reminiscncia de sua meninice.
E j me ocorre um incidente parlamentar que ouvi contar na minha infncia. Era no Velho Senado. Pinheiro Machado est na Tribuna. Fala, fala com a nobre insolncia gacha. Mais adiante est Rui Barbosa, o maior dos brasileiros vivos. De repente Pinheiro Machado diz: - Se eu manter. Rui cortou, com triunfante crueldade Decerto Vossa Excelncia quer dizer mantiver. A lambada doeu na carne e no brio do caudilho. Vacila ou nem isso; deu a resposta fulminante: Vossa Excelncia pode me corrigir, e bom que o faa. Pois, enquanto Vossa Excelncia aprendia a falar certo e bonito, eu matava e morria na Guerra do Paraguai (RODRIGUES, 1993, p. 18).
A figura de Rui Barbosa outra imagem das mais destacadas desse perodo. Representava o Brasil educado e moderno. Com o concurso da sua erudio jurdica foram traadas as bases constitucionais do novo regime.
3.2. RETRATO DE RUI BARBOSA O CULTO AO MAIOR DOS BRASILEIROS.
Na minha infncia, o jovem tinha vergonha de o ser. Todo mundo queria ser velhssimo. E havia casos, como o do Conselheiro Rui Barbosa, de septuagenrios natos. Nelson Rodrigues, 1968 (RODRIGUES, 1993, p. 246).
A figura de Rui Barbosa (1849 1923) extremamente significativa do perodo da Primeira Repblica. Estava presente nos lances mais importantes que marcaram a histria poltica de seu tempo. Foi criada em torno do seu nome e da sua celebrada inteligncia uma mitologia que corresponde ao imaginrio daquele perodo de consolidao de um projeto republicano para o pas. Formado pela antiga Academia de Direito de So Paulo, desde cedo, alm da prtica da sua profisso de advogado, lanou-se na carreira jornalstica. Ao retornar Bahia, a
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campanha abolicionista que iniciou ao assumir o cargo de editor chefe no Dirio da Bahia141 teve grande repercusso142. Durante o perodo da Questo Religiosa143, o nome de Rui Barbosa ficou mais conhecido atravs da traduo que fez para o livro de Janus144 intitulado O Papa e o Concilio. O livro era um verdadeiro libelo contra o dogma da infalibilidade do Papa e a introduo que Rui escreveu era maior que o prprio livro. Sua vida foi repleta de provas da sua capacidade intelectual. Quando se transferiu para o Rio de Janeiro, em 1878, depois de eleito para a Cmara do Imprio, faz o seu nome na Corte. Seus discursos eram comentados e o desempenho do jovem deputado geral entrava para a histria do Parlamento. Debatia com grande desenvoltura as questes nacionais, com os grandes oradores do Imprio. quela altura, sua atuao poltica destacou-se pela apresentao de projetos no campo da educao. Devido aos servios prestados causa da Instruo Pblica, o Imperador lhe conferiu o ttulo de Conselheiro. A sua convico pela necessidade da adoo do regime federativo para o Brasil causou o seu afastamento gradual da monarquia. Ao recusar o convite para integrar o Gabinete Ouro Preto alegou o fato de que no constava do programa de governo a idia de federao. O ano de 1889 marca o momento em que foi redator chefe do Dirio de Notcias. Veiculava a sua idia da federao dos estados unidos brasileiros. A princpio sua proposta era reformar a monarquia com a adoo do sistema federativo. Defendia a sua implantao com a coroa se esta lhe fosse propcia,
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rgo liberal fundado em 1856. Rui escreveu o seu primeiro artigo abolicionista ainda em So Paulo no Radical Paulistano aonde iniciou sua carreira jornalstica. 143 A Questo religiosa ocorrida durante o Segundo Reinado decorreu de medidas da Igreja contra a infiltrao da maonaria no clero. Ainda que a maonaria no fosse oficializada no Brasil, muitos elementos influentes da vida poltica do pas eram maons. O prprio Rui, em 1870, ainda estudante em so Paulo, se filiara Loja Amrica, sociedade manica, onde apresenta o projeto de ensino pblico gratuito e libertao de crianas do sexo feminino nascidas de escravas pertencentes a maons. 144 Pseudnimo do telogo J. I. von Dllinger, que se afastara da Igreja por discordar das diretrizes estabelecidas pelo Conclio Vaticano II
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contra ou sem a coroa, se esta lhe tomasse o caminho. O imperador, se possvel ; sem o imperador, se necessrio, na expresso de Rui Barbosa (apud SILVA, 1987, p. 09). Os militares e representantes da classe mdia reinvidicaram maior participao poltica e se encaminharam para uma posio mais radical com relao derrubada do regime. No dia 9 de novembro Rui Barbosa publica um artigo favorvel ao movimento revolucionrio que causa forte impresso (MACHADO, 1999, p. 21). Proclamada a Repblica, Rui foi o responsvel pela elaborao de quase todos os atos iniciais do novo regime. Foi ele quem escreveu o primeiro decreto da Repblica que proclamava a unio dos estados federados do Brasil, sua grande luta de anos.
O prprio nome de Repblica dos Estados Unidos do Brasil foi, por proposta sua, unanimemente aceito, quando, tarde de 15 de novembro, no atinavam os membros do governo como haveriam de chamar a nova forma de Estado que iam inaugurar. E de sua pena, logo em seguida, o decreto nmero um, que proclamou a Repblica, como integralmente de sua inspirao e de seu punho o decreto da separtao da Igreja do Estado (MANGABEIRA, 1999, p.44 e 45).
Todas as propostas de Rui passaram a ter grande peso e a sua palavra era reverenciada por muitos. A expresso de suas idias alcanava enorme penetrao. Foi ele quem redigiu o texto definitivo da constituio republicana. No entanto a poltica financeira que levou a efeito durante o perodo em que ocupou o cargo de ministro da Fazenda do governo provisrio foi considerada responsvel pelo aumento do ritmo inflacionrio. Essa poltica ficou popularmente conhecida como encilhamento e, diante da crise145, Rui Barbosa teve de afastarse do cargo.
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Com a crise poltica culminada com a mudana de regfime poltico, os ttulos brasileiros caram vertiginosamente no estrangeiro. Jornais ingleses chegaram a afirmar que o federalismo transformaria o Brasil em repblicas menores o que ameaaria o pagamento das dvidas. Os ltimos gabinetes do Imprio haviam obtido vultosos emprstimos do estrangeiro. Como a situao tornara-se catica, no entender dos investidores, alguns bancos recusaram-se a entregar as ltimas parcelas dos emprstimos concedidos. O Governo Provisrio foi avisado de que o contrato estava nulo, em face de mudana substancial na pessoa de um dos contratantes (MANGABEIRA, 1999, p.52). Em vista disso, o decreto de 1890, lanado por Rui Barbosa,
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O governo de Floriano era inteiramente favorvel a Rui Barbosa. O marechal demonstrava grande admirao pelo jurista baiano. Costumava dizer: Ele pensa por ns (apud IDEM, p.69). Rui Barbosa havia indicado seu nome para substitu-lo como vice-presidente do Governo Provisrio. Trocavam
correspondncia amistosa o que no impediu as posteriores desavenas. Floriano defensor do centralizao do poder naquele momento, pactuara, ao assumir o poder, com a deposio dos governadores. Rui considerava esse fato uma afronta Constiutuio. Mandou pela imprensa o seu protesto.
contra o fato das deposies que me revolto, quaisquer que sejam os estados onde elas se derem. Eu reivindico o princpio vital da existncia dos Estados na organizao federativa, pela qual me bati antes da Repblica, e, desesperado da monarquia, me fiz republicano. A tirania da turbamulta, pomdo e depondo governadores, muito mais odiosa, muito mais funesta, do que o despotismo da centralizao imperial, governando as provncias com instrumentos do rei (apud IDEM, p. 72)
O fato que, dentre os governadores depostos estava o da Bahia. Escrevia Rui ao marechal de ferro: A Bahia no um burgo podre. A Bahia no menos digna que Minas do respeito de sua Constituio (apud IDEM, p. 75). Rui fala de maneira dura com o temido ditador.
No sei de outro homem, no Brasil, capaz de escrever a Floriano essa carta rspida, severa, intimativa. E, dada a energia, a bravura, a indomabilidade do marechal, evidente que s o mais fundo afeto e o mais alto apreo pelo missivista, levariam aquele a no passar o recibo, sufocar o mpeto e responder-lhe na relativa suavidade destes termos: Fico ciente do que me dizeis em vossa carta de ontem, e agradecendo a fineza de vossas atenes, cumpre-me declarar que j havia tomado a providncias a meu alcance para pronta soluo da crise da Bahia. Do amigo obrigado, Floriano Peixoto (IDEM, p. 75).
Rui, como escreveu no seu Manifesto a Nao, publicado meses depois, no podia acreditar em um governo que agia segundo as covenincias dos amigos. Com relao aos dois primeiros governos da Repblica dizia sem esperanas.
substitua o ouro como lastro das emisses bancrias, pelos ttulos da divida federal. A especulao tornou-se desenfreada graas a flutuao dos valores no mercado de aes.
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De uma ditadura que dissolve o Congresso, apoiando-se na fraqueza dos poderes locais, para outra que dissolve os poderes locais, apoiando-se no Congresso restabelecido, no h progresso aprecivel (apud IDEM, p. 77).
Em luta aberta contra o poder discricionrio de Floriano, Rui Barbosa entra no Supremo Tribunal Federal com pedido de habeas corpus em favor de presos polticos do governo de Floriano. Apesar das suas posies discordantes os homens polticos da Repblica respeitavam suas opinies. O general Glicrio, lider do governo de Floriano escreveu para Rui tentando acalm-lo :
Andas muito irritado na imprensa. Razes te sobram para isso, bem certo. Mas, de outro lado, por que no tens um pouco mais de pacincia ? Olha, Rui : estou convencido de que ests politicamente em caminho errado. Este meu testemunho tem o valor da sinceridade, da lealdade de um amigo certo, o que muito raro. Adeus e at sempre, teu amigo Glicrio (apud IDEM, p.87)
Em 1893, Rui Barbosa tornara-se scio proprietrio do Jornal do Brasil, assumindo sua direo e redao. Por ocasio da Revolta da Armada146 foi acusado de lder intelectual do movimento. Na realidade, Rui, grande defensor da legalidade, no tinha conhecimento da rebelio. Para o governo impotente diante do estado que tinham tomado os fatos, tratou logo de incriminar a oposio e o diretor do Jornal do Brasil foi o primeiro a ser apontado. Teve que exilar-se, primeiro para a Argentina e, depois, na Inglaterra, onde permaneceu em Londres at 1895. O trecho de uma carta escrita de Buenos Aires, ao capito Lorena, um dos chefes da revolta, traz a verso dos fatos dada pelo poltico baiano.
Como sabe, fui absolutamente alheio ao movimento de 5 de setembro, mas, como era de esperar, conhecidos os hbitos e os instintos do regime florianista, vi-me logo indigitado como principal responsvel pela revoluo, de que no tive conhecimento seno depois de feita (apud IDEM, p. 89).
Do perodo de exlio na Inglaterra, datam inmeras colaboraes escritas para jornais brasileiros. A coleo destes artigos forma o volume Cartas da
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Rebelio deflagrada em 6 de setembro de 1893, no Rio de Janeiro, contra o governo do marechal Floriano Peixoto. Liderada pelo ex-ministro da Marinha, almirante Custdio Jos de Melo, que tentou obrigar o presidente a renunciar.
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Inglaterra. De volta ao Brasil, foi novamente eleito pela Bahia ao Senado, tendo sido presidente da instituio entre 1906 e 1909. Foi nessa poca que Rui foi convidado pelo presidente Afonso Pena, seu amigo pessoal, para chefiar a delegao brasileira e representar o pas na segunda Conferncia da Paz, convocada para Haia, com a presena de cerca de qurenta e oito naes. Sua participao teve grande destaque nesta conferncia que foi a maior assemblia diplomtica internacional at ento realizada. Segundo consta, suas palavras, ouvidas sem maior ateno e at mesmo com m vontade, foram pouco a pouco se impondo ao plenrio, e Rui acaba por se tornar um dos integrantes mais respeitados em Haia. Falou de improviso em francs, e foi elogiado por luminares como Anatole France.
Os seus longos discursos de 12 de julho, respondendo de improviso a Martens, e o de 7 de outubro, na oitava sesso da primeira comisso, podem servir de modelo mais alta eloqncia. Nunca os produziu Rui melhores em nossa lngua. E a alocuo de trs perodos, com que, em nome da Amrica Latina, sauda Bourgeois na ltima sesso plena, uma jia burilada naquele francs que Anatole France haveria de qualificar como le plus noble et le plus pur (IDEM, p. 121).
Era a consagrao de Rui Barbosa. Ganhava contornos definitivos a mstica em torno dessa figura da Primeira Repblica que foi reverenciado de maneira quase religiosa. No possvel levantar de maneira passageira os cinquenta e cinco anos de vida pblica de Rui Barbosa sempre atuante nas esferas mais elevadas da nao. Diante de trajetria to intensa e combativa a tarefa apresenta-se de muito grande complexidade. O fato que Rui tornou-se um dolo dos maiores da nossa Repblica. Em 1944 foi lanado o livro de Joo Mangabeira (1880 1964) intitulado Rui um estadista da Repblica. Em resenha crtica publicada no jornal O Imparcial, em 13 de fevereiro do mesmo ano, o professor Lafaiete Spinola, catedrtico da Faculdade de Direito dizia : Rui um ponto de referncia do esprito nacional (p. 03). Ao analisar o livro do senador Mangabeira o doutor Spinola mostra como os diversos estudiosos descreveram de forma diferente o maior dos brasileiros, como era chamado.
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Recordo agora alguns perfis do grande brasileiro, que bem dizem dessa receptividade para as peripcias de sua vida afanosa e para as extenses ngremes da sua de sua obra monumental. O sr. Jos Maria Belo deu-nos um Rui incipiente, um Rui em formao, cheio de adjetivos surrados e de episdios gongricos, sem a garantia de uma prova. O sr, Moniz Sodr, sofstico e engenhoso legou-nos um Rui atrabilirio, cheio de rabugices e tramias. O Rui familiar do sr. Batista Pereira como esses velhos retratos de lbum que j perderam a cor. O do sr. Luiz Vianna Filho um rui simptico, bem posto, como convm a uma biografia romanceada. O sr. Homero Peres tem um Rui em preparo, um Rui moroso, mas talvez completo, com erratas e apndices. O sr. Afrnio Coutinho tem, tambm, o seu Rui, um Rui imbecil, o smbolo da incultura nacional, em suas prprias palavras. Todos esses perfis refletem possivelmente, os prprios retratos de seus criadores, que so dominados por uma viso interior (O Imparcial, 13/02/1944, p. 03).
Em 1949 esteve na Bahia a neta do Conselheiro, Maria Augusta Rui Barbosa Airosa Brooking. Em entrevista ao jornal A Tarde a senhora relembrou uma viagem feita Bahia em 1921, junto ao av ento candidato civilista presidncia da Repblica. Rui era aclamado como um verdadeiro dolo.
A chegada do vapor no cais foi um delrio. Tanta gente invadiu o navio desobedecendo o isolamento e as precaues das autoridades, que este chegou a adernar a ponto de nos causar preocupaes (A Tarde, 12/10/1949, p. 02).
A populao queria se aproximar do baiano to ilustre. O cortejo que se estabeleceu para lev-lo at a residncia de Augusto Viana, na Graa, onde ficaria hospedado, durou cerca de quatro horas. A todo momento, parava-se para ouvir os oradores e para o povo poder cumprimentar o notvel poltico. Dona Maria Augusta narrou outros acontecimentos que comprovavam a venerao que o povo baiano devotava ao jurista. Em 1922, ainda em Salvador, Rui se encontrava na sacada de uma casa no centro da cidade de onde assistia a passagem da procisso do Senhor morto. O testemunho da neta de Rui serve para comprovar o destaque que se conferia figura do seu av. Quando o povo o viu assomar janela, esqueceu a solenidade do ato e prorrompeu em vivas e palmas (IDEM).
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De outra feita a demonstrao de entusiasmo com a presena de Rui aconteceu, em uma igreja em Brotas, durante uma missa para a qual o jurista havia sido convidado.
Convidado para uma missa em Brotas, o automvel demorou de apanha-los na Graa, Rui chegou com a famlia na igreja no momento exato da elevao da hstia. Isso no impediu que toda a gente que lotava o templo se levantasse em meio a uma salva de palmas bradasse: Viva Rui Barbosa (IDEM).
D. Maria Augusta viveu todo o tempo em companhia dos avs. Nasceu e viveu na casa de Rui Barbosa na rua So Clemente, em Botafogo, Rio de Janeiro. A neta podia testemunhar a rotina diria do grande brasileiro. O jornal tinha interesse nos detalhes da vida da celebridade. Como passava as horas em casa?
De 4:30hs para 5hs acordava, todos os dias. A primeira coisa que fazia era ler. E lia de tudo o vov. At Tico-tico, O Malho, aventuras policiais, nada lhe escapava das vistas. Depois da leitura ia podar as plantas no jardim (IDEM).
A neta guardava em seu poder como lembrana inestimvel a tesoura de poda com que o grande brasileiro se dedicava a essa delicada funo de jardineiro, mas mudou logo de assunto, as relquias de Rui eram disputadas pelos seus cultuadores.
No convm dizer isso porque h de aparecer quem queira levar esse legado de que no me afastarei por nada deste mundo. essa a nica recordao que tenho do vov, de um objeto ntimo ligado a sua existncia (IDEM).
O ano de 1949 marcava as comemoraes do centenrio de Rui. Na ocasio foi inaugurado o museu Casa de Rui Barbosa que passou a funcionar na casa onde nasceu o jurista e poltico de projeo internacional o ninho da guia. Por ocasio da inaugurao do museu, uma relquia do grande brasileiro emocionou a todos.
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Terceiro orador Jos Gabriel de Lemos Brito, discpulo e companheiro de Rui trouxera para Bahia uma relquia carinhosamente conservada desde a morte do apstolo: as luvas de pelica branca que o mesmo usara em Haia oferecidas pelo filho Alfredo Rui Barbosa, quando vestia m o corpo em Petrpolis. Foi um momento de rara emoo quando Lemos Brito tirou o par de luvas amarelecidas pelo tempo do invlucro em que estavam guardadas e fez entrega das mesmas a Simes Filho. Os dois se abraaram comovidamente. A preciosa oferta ficar na casa de Rui Barbosa da Bahia numa caixa de vidro apropriada (A Tarde , 05/11/1949, p. 02).
O culto a Rui Barbosa est repleto de acontecimentos desse tipo. O Jornal de Ala publicao literria de grande penetrao nos crculos intelectuais baianos traz, a esse respeito, um interessante artigo do escritor Jeronymo de Souza. Um episdio, passado em Feira de Santana, mais um exemplo da venerao devotada ao maior dos brasileiros. A narrativa est cheia de expresses prprias ao culto dos antepassados so utilizadas.
Hospedei-me em casa do coronel Simes. Logo entrada, vi uma lpide em comemorao estadia de Ruy naquela casa. Na intimidade mostraram-me, com devoo, os retratos e as glrias da famlia. E apareceram, no meio, retratos, cartas, lembranas de Ruy. Religiosamente guardadas(...) Na casa do coronel Simes at os criados sabiam um pouco da vida de Ruy(...) Compreendi: Ruy era tido ali como um deus familiar, um dos deuses penates. Homenagem mais simples, porque desinteressada... (Jornal de Ala, n IV, 1940, p. 08).
Depois de lenta agonia em Petrpolis, Rui Barbosa faleceu no ano de 1923. A vida noturna fervilhante da capital federal parou para homenagear o grande baiano. A lembrana ainda de Dona Maria Augusta.
(...) momentos depois de haver Rui exalado o ltimo suspiro, em sua residncia em Petrpolis, ali chegava a informao de que todos os cinemas, teatros e casas de diverso haviam suspensos os seus espetculos ou transferido a realizao dos mesmos. E todos os lampies da iluminao pblica de Petrpolis foram envolvidos por crepe. E tanto se consumiu essa fazenda que a famlia de Rui no encontrou para comprar, por se ter esgotado todo o estoque da praa (A Tarde, 12/10/1949, p. 02).
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Rui tambm era alvo de muitas acusaes. Muitas delas caluniosas. A seu respeito circulavam muitas anedotas. Dizia-se que a sua fortuna havia sido formada de roubos ao errio pblico. Era taxado de mau poltico e de advogado mercenrio.
Quase todo mundo conhece aquela anedota da moblia. Vendo um mobilirio, para o servio pblico, com as iniciais da Repblica Brasileira dizem Rui mandou lev-lo para casa, aproveitando-se das iniciais RB (Jornal de Ala, n IV, 1940, p. 08).
Agruras de homem pblico. Criavam anedotas envolvendo esquisitices do seu esprito intelectual. Diziam, por exemplo, que uma vez, teria ele exigido da Light a retirada da linha de bonde pela So Clemente, porque o barulho incomodava o seu trabalho de gabinete. A esse respeito o comentrio da sua sobrinha, na mesma entrevista anteriormente citada, mostra o grande homem como um cidado simples, sem extravagncias desse tipo.
Nada disso verdade. Pelo contrrio vov gostava at do bonde. Utilizava-o mais do que o automvel pois enquanto este impedia de fazer a viagem lendo, naquele ele o realizava tranqilamente (A Tarde, 12/10/1949, p. 02).
O que acontecia com maior freqncia era associar a figura de Rui a valores positivos. Rui era smbolo de civismo. Era tido como fenmeno de inteligncia. E no havia adjetivos suficientemente adequados para qualificar a sua fora ou a projeo sidrea do seu brilho (MANGABEIRA, 1999, p.19). Jorge Amado abriu sua coluna publicada no jornal O Imparcial de 1 de maro de 1944, com o ttulo Retrato de Rui. Trazia um comentrio publicao do livro de Joo Mangabeira j mencionado. Falando de Rui escreveu o romancista modernista - esse homem para que o adjetivo excelso parece ter sido inventado (p. 03). Mais um adjetivo para o orculo dos brasileiros. Da mesma maneira que os outros pintores de Rui, Jorge Amado tambm deixou transparecer a sua maneira de ver o mundo atravs do seu retrato do jurista. Conclui o escritor: Antes de morrer Rui defendia a democracia social.
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Joo Mangabeira d muita importncia a este detalhe da sua biografia (O Imparcial, 01/03/1944, p.03). Durante a Primeira Repblica, Rui Barbosa era um cone do civilismo. As manifestaes estudantis em sua homenagem obedeciam a um ritual em que o seu retrato despontava como a representao do homenageado. Anualmente a data do seu aniversrio era celebrada147. Em 1905 o destaque foi dado pela participao da Escola Pblica dirigida pelo professor Cincinato Frana. Alm de comparecer incorporada missa em ao de graas realizada pela passagem do aniversrio do eminente parlamentar, realizada na capela do Bonfim, a escola distribuiu profusamente uma interessante polyanthea148, em que os jovens escolares colaboraram.
Essa polyanthea impressa em tinta azul trazia em sua primeira pgina o retrato do grande republicano e abaixo do retrato as seguinte linhas. Ao Gnio Homenagem prestada pelos alunos do grupo escolar da Penha, sob a direo do professor Cincinato Frana e Emlia Embassahy, ao eminente brasileiro Rui Barbosa no dia do seu aniversrio natalcio (Dirio da Bahia, 07/11/1905, p. 01).
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Atualmente o dia 05 de novembro comemorado como dia da cultura. POLIANTIA, s. f. antologia das obras de um homem clebre, com que lhe prestam homenagem. Antologia de referente a algum acontecimento notvel. F. gr. Polyanthes. (Caldas Aulete).
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Fig. 08 Apesar da sua imagem clebre de septuagenrio nato, esse retrato representa o jurista ainda moo Retrato de Rui Barbosa - leo sobre tela de Cunha Couto sem data Acervo do instituto Geogrfico e Histrico.
Rui antes de tudo uma personalidade de muitas facetas. A sua figura de homem pblico era a do sbio. O jurista, o fillogo, o educacionista, o humanista, o orador, o jornalista, o escritor, o poltico, o diplomata. Rui representava o construtor do regime, o estadista. O amplo espectro de sua atuao como homem pblico o credenciava como exemplo de brasileiro. Em 1918, comemorou-se o Jubileu Cvico de Rui Barbosa por sua participao na vida nacional como jurista, jornalista e poltico. A esse jubileu foi dado um carter literrio. Rui no concordava com isso. No via no seu trabalho uma consagrao essencial s letras. Dizia:
Tudo o mais poltica, administrao, direito, so questes morais, questes religiosas, questes sociais, projetos, reformas, organizaes legislativas. Tudo o mais demonstra que esses cinqenta anos me no correram na contemplao do belo, nos laboratrios da arte, no culto puro pelas letras. Tudo mais est evidenciado que a minha vida toda se desdobra nos comcios e nos tribunais, na imprensa militante ou na tribuna parlamentar, em oposies ou revolues, em combate q regimes estabelecidos e organizaes de novos regimes. O que ela tem sido, a datar do brinde poltico a Jos Bonifcio, em 13 de agosto de 1869, uma vida inteira de ao, peleja e apostolado (apud MANGABEIRA, 1999, p. 21).
No Bahia tambm se homenageava o maior dos brasileiros . Os jornais exortavam a sua figura.
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Ainda vibram no ar os ecos da grande vitria que o tornaram para sempre o heri e desvelado propugnador dos ideais americanos na reunio mundial de Haya e ainda se revelam as mgicas palavras com que cauterizou a chaga oprobosa dos desmandos florianistas... Rui Barbosa continua a ser o mesmo dolo (O Tempo, 06/08/1918, p.02).
Por ocasio de suas festas jubilares a Faculdade de Direito no poderia deixar prestar a sua homenagem. A mocidade da faculdade organizou a sesso solene onde foi inaugurado o retrato do grande dolo dos baianos.
No fundo do salo erguia-se linda apoteose, destacando-se o retrato do conselheiro Rui Barbosa, e ladeado pelos estandartes da faculdade de Direito e da Escola Comercial (O Tempo, 19/08/1918, p. 01).
As crianas eram envolvidas em homenagens a Rui. Em 13 de julho de 1924, o Abrigo dos Filhos de Povo organizou uma celebrao desse tipo. As programaes iniciaram-se s oito horas da manh quando as crianas das dez escolas do Abrigo saudaram com hinos patriticos a bandeira nacional e o governo do estado. s dez horas o prstito cvico seguiu at a sede do Instituto Histrico onde as crianas protagonizaram ato de culto Rui Barbosa cantando a cano do seu nome em frente de um retrato seu exposto na porta principal daquela edifcio (Dirio de Notcias, 10/07/1924, p. 04). A presena de Rui no imaginrio das crianas daquele tempo muito bem descrito por Nelson Rodrigues.
Aos sete anos, achei que todo mundo imitava Confcio. O sujeito j nascia com a cara e a idade definitivas. Por exemplo: - Rui Barbosa. Para mim, era um septuagenrio nato e para sempre septuagenrio (1993, p.57).
O depoimento do autor carioca traz a viso de um menino fascinado pelos adultos. Quando falava de Rui Barbosa lembrava-se de uma personagem do escritor russo Nikolai Gogol (1809 1852). Para ele, no Brasil de sua infncia tinha algo de Gogol (IDEM, p.97). Escrevia em uma crnica de 1968.
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No sei se falei do personagem de Gogol. Era um sujeito fabuloso. Basta dizer: - nasceu de sapatos, guarda-chuva e j funcionrio. A parteira, gorda e cheia de varizes como uma viva machadiana, caiu para trs, com ataque. O prprio recm-nascido que lhe acudiu e lhe deu, em ambas as faces, dois ou trs tapinhas essencialmente prticos (IDEM)
A paisagem do Brasil de sua infncia era uma paisagem de velhos. A crtica de Nelson Rodrigues tinha como alvo o culto juventude que observava no Brasil dos anos 1960. Em nossos dias acontece exatamente o inverso. Diz-se o jovem como se diria o engenheiro, o arquiteto, o mdico, o advogado, o magistrado etc (IDEM, p.246). As representaes da figura de Rui Barbosa na juventude so muitas. Mas a sua imagem que ficou celebrada foi a do septuagenrio nato a que se referiu Nelson Rodrigues. Para ele, Rui j nascera de fraque, j conselheiro e j guia de Haia. At hoje, no consigo imaginar um Rui menino (IDEM, p. 98).
Fig. 09 Retrato do Conselheiro Rui Barbosa leo sobre tela de Presciliano Silva 1927 Acervo da Cmara Municipal de Salvador.
O retrato de Rui Barbosa de autoria do pintor baiano Presciliano Silva149 (1883 1965) que integra o acervo da Cmara Municipal de Salvador, em sua
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Presciliano sempre foi reconhecido como um dos maiores artistas baianos. Executou muitas obras por contratao de instituies pblicas governamentais. Alm desses trabalhos executou retratos para particulares. O acervo do Museu de Arte da Bahia possui um retrato de Presciliano,
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galeria de vares ilustres, foi inaugurado, em sesso solene, a 13 de maio de 1928. Figurou na exposio de pintura promovida por Tvola, movimento
literrio, dirigido por Carlos Chiacchio, que culminou com a criao de Ala das Letras e das Artes (MATTOS, 1959, p.89). O artista usou como modelo a fotografia datada de 1907, de autoria de L. Musso. O jurista contava ento 58 anos. Aparentava mais. Um pequeno detalhe na posio da mo direita do retratado diferencia a pintura da fotografia que lhe serviu de modelo. Na fotografia o polegar se encontra na algibeira. Na pintura a mo esquerda de Rui encontra-se enfiada no bolso da cala. O colarinho alto e a gravatinha borboleta so comuns a ambas as imagens. Entretanto a roupa clara com a qual o jurista aparece vestido na fotografia foi trocada, pelo pintor baiano, por um traje escuro. Essa soluo confere maior destaque ao rosto de Rui que se ilumina no alto da tela com o seu bigode grisalho. Nele o pince-nez de ouro compe a figura do poltico baiano como um atributo dos homens de seu tempo. Gilberto Freyre (1900 1987) ao analisar os costumes das elites no incio do sculo mostrou como uma srie de peas do vesturio funcionavam como atributos para os homens pblicos. Assim eram as bengalas, as cartolas, os trajes de casimira etc. Com relao ao pince-nez escreveu o socilogo pernambucano:
Muitos homens notveis de pince-nez: os polticos e no apenas os intelectuais (...) Para algumas senhoras e mesmo para alguns elegantes, o pince-nez de ouro tornou-se no Brasil mil e novecentista jia que completava os anis, os brincos, os broches, as pulseiras. Da alguns o terem usado por elegncia (...) e no por miopia nem defeito de viso (apud ABREU, 1996, p.127).
aos 23 anos de idade, de autoria de Olavo Batista (? - ?) artista de biografia pouco conhecida. A pintura, que tomou parte na Exposio Geral de Belas Artes, no Rio de Janeiro, em 1907, foi executada quando ambos os artistas se encontravam em Paris, estudando na Academia Julien. Na mesma ocasio Presciliano fez o retrato de Olavo Batista, exibido, em 1909, no Rio de Janeiro.
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Fig. 10 - Rui Barbosa Fotografia de L. Musso 1907 Fonte: (MACHADO, 1999, p. 06).
Valendo-se da fotografia de L. Musso, o artista Luclio de Albuquerque (1877 1939) executou o retrato de Rui, datado de 1916, que integra o acervo do Instituo Geogrfico e Histrico da Bahia. O pintor fez algumas adaptaes partindo da foto. O traje foi adaptado para um fraque. Vestido de grande gala o conselheiro representado usando luvas. O colete interno branco, assim como a gravata de lao. A mo esquerda, sem luvas, est apoiada em uma mesa forrada de verde, onde esto livros encadernados de vermelho. Do seu lado esquerdo, uma cadeira em estilo D. Joo V. O jurista retratado em uma biblioteca numa aluso vasta e famosa biblioteca da sua manso da rua So Clemente, no Rio de Janeiro.
A identidade dos homens pblicos na Repblica Velha passava fundamentalmente por sua condio letrada. De maneira geral, na virada do sculo, as letras representavam importantes bens simblicos. As elites se relacionavam com livros que eram arrumados em estantes num espao nobre das residncias: os gabinetes de trabalho, lugares geralmente prprios dos homens, dos chefes de famlia (ABREU, 1996, p.137).
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Fig. 11. Retrato de Rui Barbosa leo sobre tela de Luclio de Albuquerque 1916 Acervo do Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia.
O culto figura de Rui perdurou aps a sua morte. dessas celebridades imortais que afrontam e vencem a morte (MANGABEIRA, 1999, p. 18). Em 1949, por ocasio do seu centenrio, os restos mortais de Rui foram trazidos para a Bahia. Os jornais saudavam o acontecimento. A 05 de novembro, o governador Otvio Mangabeira comandou as homenagens. Os despojos de Rui foram trasladados com honras de chefe de estado por uma esquadra da Marinha de Guerra composta de cinco torpedeiros e dois caa-submarinos. s sete da manh surgiam no horizonte ensolarado os vasos de guerra. Desde cedo os moradores da cidade se encontravam a postos para acompanhar as homenagens ao maior dos seus filhos.
A populao baiana por todas as suas classes l se encontrava desde cedo para assistir a chegada, embora distncia, do conterrneo maior que agora retorna ao ninho murmuroso para o repouso definitivo (IDEM 05/11/1949, p. 01).
No h uma nica abordagem que possa abarcar a complexidade da personalidade e da atuao de Rui como homem pblico.
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Uma relao hierrquica entre o pblico e o privado serve de fio condutor fabricao do imortal. Nesse contexto, o privado encontra-se subordinado ao pblico (ABREU, 1996, p.90)
Como personagem fundadora da Repblica brasileira seu nome est inscrito no panteo cvico da nao. Como foi muitas vezes acusado de inimigo do exrcito, sua figura representou a participao civil no projeto republicano. Como foi venerado esse homem de aspecto frgil! Seus retratos eram peas integrantes da ritualistica que se organizava em torno do seu nome. No cerimonial dessas manifestaes se expressava a admirao reverencial pelo jurista baiano. Uma srie de eptetos eram apostos ao seu nome para glorific-lo. Os retratos desempenhavm um papel central nas manifestaes pblicas que marcavam a celebrao de datas ligadas a sua vida.
3.3. RETRATO DE J. J. SEABRA INTERVENES URBANAS.

vagabundagem? Talvez. Flanar a distino de perambular com inteligncia. Nada como o intil para ser artstico. Da o desocupado flneur ter sempre na mente dez mil coisas necessrias, que podem ficar eternamente adiadas. A rua (1905) - Joo do Rio (1881 1921).
O incio do sculo XX foi marcado por uma srie de alteraes urbansticas em Salvador. Na esteira de obras modernizadoras que modificaram cidades pelo mundo, a velha Bahia precisava alargar as suas ruas estreitas e escuras favorveis proliferao de todos os tipos de miasmas que afligiam a populao. As obras saneadoras foram intensificadas a partir de 1910. Conhecer as transformaes pelas quais passou a cidade em seu aspecto fsico durante a Primeira Repblica traz tona aspectos significativos das relaes entre a tradio e os ditames do que se entendia como progresso. A paisagem urbana est em constante mutao. Contemplar uma cidade revela como a sua imagem est repleta de lembranas e significaes. Percebemos a sua capacidade de evocar uma srie de memrias e associaes.
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A cidade uma fonte importante de informaes para compreender as mudanas na estrutura urbana que ocorrem nas suas linhas gerais ou mesmo em pormenores que no devem escapar ao investigador atento. A cidade apresenta uma imagem que a sucesso de uma srie de fases. Assim, no podemos admirar-nos pelo fato de a arte de dar forma s cidades, visando um prazer esttico, estar bastante distante da arquitetura, da msica ou da literatura. Pode aproveitar delas grandes contributos, mas no pode imit-las. (LYNCH, 1980, p. 12). O urbanismo envolve aspectos da poltica, da cultura, da arte e da cincia. Todas essas variveis se relacionam muitas vezes de maneira contraditria e todas as suas estruturas tambm se traduzem na construo espacial da cidade. A anlise da convivncia entre o antigo com o moderno um tema que envolve valores e contrastes que percorrem os interstcios da memria e definem os projetos prospectivos da vida social. O urbanismo uma atividade esttica que se coloca numa rea de interesse poltico.(ARGAN, 2000, p. 103). As atividades artsticas de um determinado perodo se relacionam com as demais atividades integrantes de todo o arcabouo cultural. Nesse panorama a arte tem um desenvolvimento histrico que se articula com o pensamento filosfico, cientfico, poltico e religioso de cada perodo. Nas condies de mudanas extremamente rpidas que marcam o perodo da modernidade, as cidades, em muitos casos, explicitam uma continuidade especial com ordens sociais pr-existentes. Os assentamentos urbanos freqentemente incorporam os locais das cidades tradicionais, e isto faz parecer que meramente expandiram-se a partir delas. (GIDDENS, 1991, p. 16). Mas, como a histria humana marcada por descontinuidades e no tem uma forma homognea de desenvolvimento (IDEM, p. 13) justamente a desordem dos eventos que se reflete na realidade urbana herdada do passado. A cidade o verdadeiro lugar sagrado da flnerie150. Nas suas andanas labirnticas no somente o espao da cidade que se descortina ao flneur, tambm a sua histria. Ele despreza a histria convencional, que afasta do
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Flanar passear ociosamente.
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concreto, mas fareja na histria a cidade e a cidade na histria. (ROUANET, 1983, p. 22). Sua percepo treinada numa espcie de mtodo indutivo que compreende a linguagem dos sinais e dos vestgios espalhados pela cidade.
Senhor da cidade em sua dimenso espacial e temporal, o flneur sabe farejar rastros, descobrir correspondncias, identificar criminosos a partir dos indcios mais microscpicos, como um apache, que l num galho quebrado coisas e aes invisveis percepo civilizada. Ele o detetive da cidade, como o mohicano o detetive da savana (...) (IDEM).
Paris,
cidade
fetiche,
influenciou
profundamente
urbanismo
internacional inclusive o espao urbano da cidade de Salvador no incio do sculo XX. A capital francesa no apenas a capital do Capital; tambm, a capital poltica da Modernidade, capital das esperanas revolucionrias e das decepes histricas (MATOS, 2000, p. 88). justamente nessa Paris que o filsofo alemo Walter Benjamin (1892 1940), em 1928, fez uma anlise acurada dos propsitos do projeto urbanstico executado pelo Baro Georges-Eugne Haussmann (1809-1891), no perodo do Segundo Imprio francs.
O ideal urbanstico de Haussmann eram as vises em perspectiva atravs de longas sries de ruas. Isso corresponde tendncia que sempre de novo se pode observar no sculo XIX, no sentido de enobrecer necessidades tcnicas fazendo delas objetos artsticos. As instituies da dominao laica deveriam encontrar a sua apoteose no traado das avenidas: antes de serem inauguradas eram recobertas por uma lona e depois desencobertas como monumentos. A atuao de Haussmann insere-se no imperialismo napolenico. Este favorece o capital financeiro. Paris vivencia um florescimento da especulao. Especular na Bolsa ocupa o lugar dos jogos de azar herdados da sociedade feudal. s fantasmagorias do espao a que o flneur se entrega correspondem as fantasmagorias do tempo pelas quais o jogador se deixa levar. O jogo transforma o tempo em pio. Lafargue explica o jogo como uma imitao miniatural dos mistrios da conjuntura econmica. As expropriaes feitas por Haussmann do vida a uma enganosa especulao. As sentenas da Corte de Cassao, inspirada pela oposio burguesa e orleanista, aumentam o risco financeiro da haussmannizao (BENJAMIN, 1989, p. 41).
140
Haussmann
se
considerava
um
predestinado
para
essa
tarefa.
Determinou as obras de remodelao, em 1859. O epteto de artiste dmolisseur151 foi cunhado por ele mesmo. O objetivo do seu plano era tornar a cidade de Paris segura e, alargar as avenidas para tornar impossvel a formao de barricadas152, durante as sucessivas manifestaes populares. Deviam ser estabelecidos caminhos mais curtos entre as casernas e os bairros operrios, para atender s necessidades de represso aos movimentos operrios. Os contemporneos chamavam essa espcie de urbanismo de embelissement stratgique. O prefeito da capital parisiense dividiu a cidade em vinte distritos e construiu pontes, praas, jardins, estaes de trens e os famosos e amplos boulevards. Aproximadamente trinta mil casas medievais deram lugar a um novo centro, e Paris ficou conhecida como Cidade luz passando a se afirmar como a capital do luxo e da moda. Essas mudanas, que alm das finalidades de embelezamento visavam o saneamento e a sade pblica, acabaram por atingir a mentalidade das populaes dos centros urbanos modernos e foram empregadas em praticamente toda a Europa, e se difundiram para o resto do mundo. O urbanismo demolidor de Haussmann, que abriu a cidade de Paris especulao do grande capital financeiro influenciou, no Brasil, o bota abaixo maneira como ficou conhecida a grande marca republicana do urbanismo no Rio de Janeiro durante o governo Rodrigues Alves (19021906). Nesse perodo foi nomeado para Prefeitura do Distrito Federal o engenheiro Francisco Pereira Passos em 1903, que ficou responsvel pelas obras. O governo providenciou um porto atualizado erguido sobre portentoso aterro na baa de Guanabara. Foi executado o projeto da Avenida Central. A arquitetura e o urbanismo da capital deveriam expressar a modernidade europia do sculo que se iniciava. Ruas foram pavimentadas e caladas construdas.
151 152
Artista demolidor A barricada era o ponto central dos movimentos conspirativos. Na Revoluo de Julho, mais de quatro mil barricadas se espalharam pela cidade de Paris.
141
A febre amarela, desde 1850, todos os veres assolava a capital da Repblica. Alm disso, o clera e a peste a bubnica cresciam de maneira alarmante e com conseqncias desastrosas. O novo urbanismo era a esperana de salvao. A legislao urbanstica do perodo de Pereira Passos refletia preocupaes sanitrias e incorporava conceitos modernos de aerao das casas. A febre saneadora - assim ficou conhecida esse tipo de interveno urbana pela qual passaram diversas cidades brasileiras. A partir de 1910, inicia-se em Salvador o trabalho das picaretas. Iniciavase um perodo de mudanas no aspecto fsico da cidade diante da sua tradio histrica, o perodo colonial, para atender aos reclames do progresso e criar avenidas e palcios segundo uma voga internacional. So marcas indelveis de um perodo em que a esfera do poder tem papel proeminente. As intervenes de J. J. Seabra (1855 1942) na arquitetura de Salvador iniciaram-se no perodo em que foi Ministro da Viao no governo Hermes da Fonseca, dois anos antes de assumir o governo baiano em 1912. O ministrio permitia acesso a um grande montante de recursos para se tocar obras pelo pas. Nesse primeiro momento os trapiches que ficavam na Cidade Baixa foram demolidos e o porto recebeu melhorias.
(...) O eminente sr. Seabra sabia muito bem que assim tinha de ser. Ele viu que no Rio de Janeiro assim foi: os novos prdios, na mesma proporo dos trabalhos da Avenida, hoje chamada Rio Branco... (Jornal de Notcias, 01 de julho de 1915).
Cidade colonial de ruas estreitas, a velha Salvador era considerada escura e pouco higinica. As questes de sade pblica preocupavam enormemente a populao. Em 1904 foi notificado na Bahia o primeiro caso de peste bubnica. Foi espantosa a quantidade de obras empreendidas entre 1912 e 1922. Ao tomar posse do governo da Bahia, J. J. Seabra deu logo incio ao seu plano urbanstico. Para tanto foram trazidos de So Paulo, arquitetos, escultores, pintores, decoradores e artesos especializados para atender remodelao da cidade.
142
O esprito de modernidade e o sanitarismo urbano so tomados como justificativa para a alterao da cidade que possua os mesmos recortes na sua feio urbana desde a sua fundao. A insuficincia da rede de esgotamento sanitrio e o estado do asseio pblico eram constantes reclamaes veiculadas por jornais da poca. A ampliao do nmero de espaos livres na cidade era apresentada como uma maneira de aplacar os focos de pestilncia. Um longo artigo publicado em 1912 no Dirio de Notcias, peridico baiano estabelecido em Salvador desde 1875, intitulado Os parques da Praa Castro Alves ilustra muito bem esta preocupao.
De notcias publicadas (...) consta a pretenso (...) de construir-se um hotel modelo nas reas em que se acham os dois pequenos parques feitos h cerca de trinta anos, quando j se cuidava da higiene da cidade. Parte dessa rea foi obtida por compra do terreno em que existia o belo edifcio da Recreativa, que se incendiou em 1871, e que foi, alguns anos depois, adquirido a bom preo pela Presidncia da Provncia para alargar a praa do Theatro.153 A obstruo desta rea por um grande edifcio como o que se pretende construir seria o maior dos desacertos e um grave erro absolutamente condenvel pela higiene e pela esttica. As praas e as avenidas so os pulmes e os canais areos por onde respiram as cidades e se renova o ar que d sade e vida a seus habitantes. Basta uma ligeira meno do enorme dispndio que fazem hoje as cidades mais importantes a fim de alargar e multiplicar suas praas e avenidas (...) para demonstrar aos nossos edis a supina inconvenincia que haveria em ceder a benefcio particular qualquer um dos poucos e pequenos parques de que dispe esta capital. (Dirio de Notcias, 11 de abril de 1912 pg. 01).
O mesmo artigo continua apontando outras experincias urbansticas e cita casos como o de New York, o de Chicago e de Viena. Mais adiante utiliza dados fornecidos por uma publicao cientfica para a fundamentao da sua tese.
Num interessante artigo publicado recentemente no Paris Medical, Vasseur mostra que a conservao e criao de espaos livres ou logradores pblicos nas grandes cidades uma questo capital para a vida e higiene de seus habitantes e para o desenvolvimento progressivo da cidade. (IDEM)
153
Atual Praa Castro Alves.
143
O jornal trazia ndices que referentes relao entre o nmero de hectares de rea livre por habitante, em algumas cidades dos Estados Unidos e da Europa. O artigo mencionava o projeto de melhoramentos do porto e da Cidade Baixa.
E justamente na poca em que o governo federal, com grande dispndio, procura abrir avenidas e alargar as ruas da parte baixa da cidade, ser possvel que o municpio ceda em proveito particular os pequenos parques que fazem parte dos raros logradores pblicos da capital? No o cremos. (IDEM)
As
modificaes
urbansticas
refletiam
transformaes
no
gosto
arquitetnico. O aspecto da cidade era considerado pouco internacional. A principal crtica que se apresentava dizia respeito monotonia e ao carter antiquado na uniformidade das casas de fachadas praticamente iguais. Tamanha homogeneidade no condizia com o crescente individualismo que a modernidade trazia no seu bojo. As transformaes ocorridas a partir do Imprio e o comeo da Repblica, como a Abolio da escravatura e a introduo de uma industrializao incipiente, mudaram o panorama econmico e social do pas. O maior contato de elementos da elite com o Velho Mundo e os Estados Unidos, determinaram novas aspiraes estticas em uma sociedade que buscava assumir ares cosmopolitas. Assim a modernidade expulsava o antiquado. O mundo moderno se caracterizava sob a gide da novidade - a novidade da moda que visava multiplicar o consumo. Um mundo em que nada mais durvel. Salvador comeava a respirar esses ares de modernidade com suas novas mitificaes.
A vida dos cafs noite, ao Largo do Theatro foi das mais movimentadas e pacficas. In vin veritas O esprito inglez dominou todos os outros com as suas canes alegres interrompidas das vozes: One chopp, two chopps. Tudo pacificamente. (Jornal Moderno, 07 de maro de 1913, p. 02).
Nesse panorama as decoraes de fachadas passavam a ter muita valorizao para adequar a cidade ao gosto do perodo marcado pelo
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Ecletismo154. Muitas edificaes foram assim construdas e outras adaptadas, o que incrementou a formao de profissionais da construo.
No bairro comercial, especialmente, eram todas as casas de feio velha, sem forma arquitetural e um arremedo, sequer, das mais elementar decorao. Mal alinhadas de rua em rua, ou metidas em estreitssimas vielas, sem ar nem luz, guardavam, invariavelmente, o trao uniforme das construes de nenhuma arte, das mais antigas das nossas cidades coloniais. Parecia que o tempo no passaria sobre elas, deixando-as na sua lastimvel pobreza e fealdade, como perpetuados smbolos de uma poca distante, sem que, na inglria vetustez de quase todas, lhes desculpasse a grosseria a lembrana de quaisquer tradies, que por elas se devessem conservar (Jornal de Notcias, 01 de julho de 1915, p.01).
O progresso havia chegado. Ruas largas davam a impresso de que a cidade estava de acordo com as necessidades do seu tempo. A variedade de estilos conferia individualizao dos edifcios. O progresso era recebido com aplausos.
Hoje, como se entrassem em competncia com a conquista dos novos melhoramentos, apresentam, em grande nmero, nas ruas alargadas e bem revestidas, o aspecto variado e alegre, embora sem as linhas de estilos definidos, das construes cuidadas, em que as fachadas, se no repetem com aquela monotonia de outrora, seno que em cada edifcio novo, ou renovado, se acentua a caracterizao de um plano independente, especializando-se nos relevos o pensamento da beleza e proporo no gosto procurado (IDEM).
Poucas eram as demonstrao de saudade pelo aspecto antiquado da cidade colonial, quando as fachadas dos edifcios no eram decoradas. O gosto pelo revivals de estilos caracterizou o gosto do ecletismo. Alguns edifcios recebiam apenas uma maquiagem superficial.
So agora casas em vez de caixes de pedra e cal, modelados edifcios, bem diversos, na sua externa contextura, dos velhos prdios de muros corridos e aberturas sem destaque, que uma ou outra ruim moldura desigualava (IDEM).
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A palavra eletismo significa a atitude antiga de formar um todo a partir da justaposio de elementos escolhidos entre diferentes sistemas que na primeira metade do sculo XIX ganha nova fora com o sistema filosfico proposto por Victor Cousin (1792-1867) , para quem o ecletismo visava a distinguir entre o verdadeiro e o falso nas diferentes doutrinas e, aps um processo de depurao e separao pela anlise e dialtica, reunir as verdades de cada uma em um todo legtimo para obter uma doutrina melhor e mais ampla. Palavra derivada do verbo grego Eclego que significa escolher, tomar, significa uma atitude de acomodao. (Eclesia reunio).
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Todas as transformaes eram vistas como reflexos de um movimento internacional de modernizao das cidades. O objetivo era o saneamento das cidades.
E, desse modo, se manifesta por toda parte central do bairro mercantil, uma grata impresso de ordem e asseio, rasgadas as ruas para uma farta circulao da luz, alterados os prdios nas formas, muitssimo mais trabalhadas, de seus panos exteriores, modificados, um a um, pelo benefcio das reformas, todos os armazns do retalho e salas, ao rs do cho, dos vrios ramos da atividade que ali granjeia (...) Sente o visitante, percorrendo essas ruas, que est numa cidade do seu tempo, bem diversa daquela outra que antes conhecera, a velha cidade, mal iluminada e suja, de casares sem gosto, amontoadas pelas ruas tortas e os becos, s vezes, bem sombrios de todo o bairro do comrcio, desalinhados prdios que o lacre das pinturas mais afeiava, demonstrando, de modo evidente o nosso descuido, ou desapreo, pelas instncias do progresso (IDEM).
Na cidade alta, as obras de transformao do perfil urbanstico da cidade j deixavam entrever os seus efeitos.
Na Cidade Alta, por onde se afirmam os melhoramentos, logo se reconhece, embora entre mais curtos limites, a mesma inquietao reformadora.(...) Onde, por longos anos, se conheceram no caminho da Avenida, casinholas baixas e acachapados prdios, todos de uma inaudita misria arquitetnica, surgem habitaes de alindada decorativa, mantida nas fachadas de seus novos pavimentos aquela unidade de linhas que a nenhuma, ainda a s mais modestas, deve faltar. As mesmas casas que se no renovaram esto recebendo, a pouco e pouco, os benefcios do asseio e a melhoria dos ornatos que lhes podem ser adaptados. (...) transformados, dos pardieiros que eram em prdios de bom aspecto, alguns bem elegantes (IDEM).
Era o momento de parabenizar a iniciativa do governo. O jornal entendia que as remodelaes tinham o mrito de desenvolver um gosto arquitetnico em uma cidade onde a sensibilidade artstica parecia estagnada.
No foi o governo quem fez tudo isso, mas foi por efeito das obras do Governo que tudo isso se fez. Foi a sua iniciativa til, a fora despertadora da atividade nova dos nossos capitalistas e proprietrios. Antes delas no se construa (...) tudo ao abandono de qualquer sentimento esttico e dos mais rudimentares preceitos da cincia. Nem arquiteto possua a cidade, e, no sentido exato do termo, os construtores, quando o nmero de um e outros, desde que aquelas obras comearam, no cessa de crescer, facilitando o empenho dos que tm precisado dos seus servios tcnicos... (IDEM)
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O Jornal Moderno de propriedade de Methdio Coelho, espcie de dndi155 baiano, nas suas edies do ano de 1913, estampava na primeira pgina de cada edio clichs de fachadas de casas modernas. Traziam a seguinte legenda.
Desperta, felizmente, na Bahia, o gosto arquitetnico. Porisso oferecemos aos leitores estas duas belssimas sugestes para fachadas de gosto. Pertencem ambas mesma edificao. Se agradarem, poderemos dar planos, as mincias e as disposies internas. (Jornal Moderno, 07 de maro de 1913, p.01).
A arquitetura neoclssica a expresso da ordem, disciplina, conteno, equilbrio, razo, nobreza. No sculo XIX os ideais do neoclssicismo norteavam as concepes estticas de um grande nmero de edifcios de funo pblica e privada. Multiplicavam-se muitas casas residenciais nesse estilo no Campo Grande, Corredor da Vitria e Graa, localidades preferidas por famlias de importante posio social, comerciantes ricos e estrangeiros. A arquitetura ecltica caracteriza-se pela dramaticidade dos elementos decorativos, a busca pelo luxo e pelo conforto. Destacam-se a expressividade, a emoo, e a exuberncia da gramtica decorativa.O ecletismo existe na forma moderna desde o incio do sculo XVIII, mas uma corrente secundria at os primeiros anos do sculo XIX. A partir da assume a primazia que mantm at a Primeira Guerra Mundial.
Surgiam novas formas de atividade, novas modalidades de comrcio. Ruam as fortunas tradicionais e outras apareciam. Comeava-se a viver a belle poque. E a cidade iria conhecer, tambm ela, o novo estilo que se apossou da arquitetura. (FILHO, 1984, p. 19).
O conceito de architecture parlante caracterstica essencial do ecletismo e base terica da variedade de estilos e mesmo de sua mistura. A arquitetura do
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Homem que se traja com exagerado apuro; janota. O dndi uma criao dos ingleses, que eram lderes do comcio mundial (BENJAMIN, 1989, p. 93).
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edifcio deveria exprimir atravs do estilo a funo a que se destinava. O carter do edifcio devia ser dito pelo seu aspecto externo. Dos mais importantes exemplares baianos do novo estilo podemos citar o palcio do governo, o Palcio Rio Branco. O edifcio original seiscentista, construdo pelo governador geral Francisco Barreto de Menezes por volta de 1660, foi derrubado pelo segundo governador republicano Manoel Victorino Pereira (1853 1902). No mesmo local foi ento construdo um outro prdio de feio neoclssica, incendiado pelo bombardeio de 1912 e substitudo pelo atual, de arquitetura ecltica, cujas obras iniciaram-se ainda em 1912, com projeto do engenheiro italiano Julio Conti. O edifcio, de grande pompa, um mostrurio de elementos decorativos cpula, esttuas, flores, pinculos, guias de asas abertas como que alando vo. Verdadeiro festival de estuque. A opinio a de um estudioso que testemunhou as transformaes.
A nova fachada grandiosa, mas no obedece rigorosamente a nenhum estilo clssico, o que , hoje, observvel em todas as construes modernas aqui feitas, e alm, cujos projetos ficaram ad libitum da esttica do arquiteto, donde resulta sempre uma combinao do manuelino com o gtico, deste com o bizantino, ou com o renascena, sem linhas, afinal , definidas, severas, constituindo, assim, o que chamam novo estilo arquitetural, ao qual devamos denominar estilo fantasista. O tal novo estilo, esse complexo heterogneo de todos os estilos, muito bem o consideram os tcnicos a decadncia da Arte. (BOCCANERA JUNIOR, 1928, p. 83)
Proliferaram edifcios de arquitetura ecltica nessa febre de modernizao da cidade. A Imprensa Oficial, a Biblioteca Pblica e o edifcio do Tesouro do estado so outros exemplos. Pelo centro e pelos bairros surgiam dezenas de edifcios enfeitados com estuque nas suas fachadas. A arquitetura de tapeao onde a reforma muitas vezes s se dava nas fachadas, nunca alm das fachadas. O professor Gustavo Rocha-Peixoto no seu estudo acerca do ecletismo e de seus contemporneos na arquitetura do Rio de Janeiro, que compe o Guia da arquitetura no Rio de Janeiro, considera que o ecletismo significa uma atitude de acomodao. A acomodao se tornou, no sculo XIX, uma atitude
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necessria. O crescimento das populaes urbanas forou o aumento da tolerncia conciliatria de diferenas. A Primeira Repblica corresponde a um perodo de acomodao poltica. Os polticos deixam suas marcas na cidade. Seabra, inegavelmente deixou a sua. A idia de intervir na paisagem urbana no via limites. Nessa febre de novas construes o governador quis desapropriar at Mosteiro de So Bento para instalar no local o Palcio do Governo. Para a abertura da avenida Sete de Setembro, inaugurada em 1916, o rol de demolies incluiu igrejas barrocas seculares do centro da cidade. A das Mercs foi colocada abaixo, e a igreja do Rosrio cortada ao meio. A igreja da Ajuda foi recuada perdendo a sua fachada original. A igreja de So Pedro, situada onde hoje se encontra o Relgio de So Pedro foi tambm demolida. A oposio contestava no compreendendo a necessidade da criao de uma avenida que demandava tantos investimentos e tanta destruio.
No Rio de Janeiro, a administrao de Pereira Passos foi chamada bota abaixo. Na Bahia, a administrao de Seabra apresenta a mesma caracterstica de urbanismo demolidor. (PERES, 1999, p. 17).
Para o culto do eu a memria fundamental. A prpria cidade deve trazer a marca do administrador. preciso superar, de alguma maneira, a mortalidade humana, procurando salvar do esquecimento individualidades to ricamente elaboradas. A idia de imortalidade assume, ento, um sentido plenamente laico. Esse contexto determina que a pintura de retratos ocupe um lugar decisivo para essa estratgia de consagrao juntamente com outras possibilidades como biografias, bustos, medalhas, filmes, fotografias, caricaturas e outros registros.
As razes formais, a tramitao do processo administrativo que terminou em canhes atirando contra a cidade do Salvador, causando mortes e incndios, em pleno sculo XX, no ano de 1912, isto, em verdade, nunca ficou esclarecido. A violncia ali exercitada com toda a paixo inerente ao trato dos acontecimentos meramente polticos. Embora a ningum seja lcito imaginar que um general inspetor da 7 Regio Militar assumisse o nus de ordenar o uso de artilharia pesada contra uma cidade aberta do seu prprio pas, em tempo de paz, os documentos militares que tudo explicariam ainda no so conhecidos, na ntegra, pela histria. Ficam as ocorrncias na sua factualidade e as
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suas decorrncias no plano da poltica estadual, tudo logo diludo pelas manobras aconselhadas e desenvolvidas pelo esprito de liderana do ento governador Jos Joaquim Seabra (Cid Teixeira Memria de um bombardeio Correio da Bahia, 28 de abril de 2002, p. 05).
A candidatura de Seabra no havia contado com o apoio da elite conservadora. Alegava-se que, como ministro do governo, a sua candidatura estava impugnada segundo a Constituio da Bahia. O deputado Aurlio Viana que assumira o governo, como presidente da Cmara, foi deposto pela fora federal. O bombardeio da cidade, que se iniciou uma hora da tarde do dia dez de janeiro de 1912, garantiu a posse do governador. Causou mortes e incndios156. A grande quantidade das obras que se iniciaram aps o bombardeio serviu para enfraquecer a memria do episdio. Com a perda do espao poltico e econmico da Bahia para o Rio de Janeiro o fato no teve o espao merecido no noticirio nacional. A cidade tambm se desenvolvia do ponto de vista das comunicaes. A atividade literria se movia em torno dos peridicos. A introduo do folhetim causava furor na populao que acompanhava diariamente o desenrolar dos romances. Tambm os anncios das casas comerciais traziam as novidades da moda. Jornais e revistas nacionais e estrangeiras circulavam em Salvador. Eram vendidos na agncia do sr. Jos Arantes no Elevador Lacerda. A revista Bahia Ilustrada n 03 de 1918 mostrava fotografias das novas construes locais. Eram a casa do sr. Manoel Joaquim de Carvalho, na Graa, a do Dr.Pacfico Pereira, no Campo Grande, a casa do sr. Raymundo Magalhes, no Canela e a casa do comendador Bernardo Martins Catharino, comerciante portugus chefe da grande Casa Moraes & Cia. A pena do jornalista Aloysio de Carvalho, na sua coluna diria intitulada Cantando e rindo, mostrava de forma picaresca, sob o pseudnimo de Lulu
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O hbeas corpus que Rui Barbosa e Metdio Coelho impetraram em favor de Aurlio Viana dizia que a fora do general Sotero, obcecada pelo esprito partidrio, havia no s bombardeado a cidade, incendiado o palcio do governo e vrias casas de comrcio, mas ainda atacara a Diretoria das Rendas da Bahia, as delegacias e a Penitenciria do estado, matando cruelmente os policiais que estavam de guarda e j no tinham meios para se defenderem.
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Parola, aspectos da vida da cidade de Salvador. Criou essa quadra para mostrar a fora de Seabra e os novos ares da vida na cidade, com o alargamento das ruas e a inaugurao da avenida Sete de Setembro.
Deixem-me! Estou cansado de contente De andar pela avenida, noite e dia. Uma coisa que havia tanta gente Que jurava que nunca se faria Luz, asfalto, automvel! atualmente Parece outra cidade esta Bahia J no mais aquela de antigamente Em que tudo dormia! Este dr. Seabra!... Sim, senhor! Faz a sua Avenida obra de nota; Faz o Antonio Moniz governador; Qualquer aspirao sabe quer-la! No h dvida alguma: o Jota-jota, Alm de ter vontade tem estrela! (Jornal de Notcias, 08 de setembro de 1915, p.01).
A cidade renovada colocava-se de acordo s tendncias do urbanismo internacional. A maior valorizao dos espaos pblicos trazia a populao para as ruas.
bem de ver que tudo isso fez voltar s ruas a populao passeante, a p, em bondes, em automveis. (...) a cidade, enfim, aparecia outra, completamente outra. Ningum mais se lembrava daquela apertada garganta perigosa da igreja de So Pedro, nem de toda aquela rua etreitssima e suja do Duarte (...) a Avenida alargou, embelezou e criou como, por exemplo, a pitoresca passagem a viaduto, para o Campo Grande, por cima daquele velhssimo caminho da roa para a Gamboa. (IDEM)
Havia a corrente de opinies passadistas. As mudanas urbansticas no eram apoiadas por todos. Durante a Repblica Velha os jornais estavam subordinados aos interesses dos grupos polticos. Cada rgo era porta-voz de um lder, pronto a destruir a reputao dos demais. Seabra era alvo de ataques dos noticiosos a servio de seus oponentes. O mais incisivo era o Dirio da Bahia. Com relao aos empreendimentos do governo de Seabra publicara que o suor do povo havia sido transformado em obras pblicas para lucro de fornecedores contratados sem concorrncia. O governador se declarou injustiado.
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H, todavia, quem maldiga os melhoramentos, quem os considere dispensveis ou inteis! H infelizes, que a poltica fez cegos na grita da sua raiva, pois que os at ridiculariza, nomeando, como um erro do capricho, as remodelaes! (...) fingem desconhecer a grandeza dos servios prestados Bahia pelo benemrito sr. dr. Jos Joaquim Seabra, habilitando quando Ministro de Viao, a realizao da utilssima reforma, na Cidade Baixa, do seu bairro comercial, e decidindo, desde que subiu ao cargo de Governador da Bahia, a construo, na Cidade Alta, da Avenida Sete de Setembro (Jornal de Notcias, 01 de julho de 1915, p. 01).
No entanto, o que havia a lamentar era que as modificaes no pudessem beneficiar outros bairros da cidade por tantos anos desprezados.
(...) que o tempo e as circunstncias no tivessem permitido ao sr. governador estender a outros bairros da cidade os benefcios liberalizados queles em que se acentuaram, com tamanha eficcia, os esforos de sua notvel e utilssima atividade: ao de Brotas, como ao de Santo Antonio, h tantos lustros desprezados! ao de Nazareth, tantas vezes lembrado quanto esquecido nos melhoramentos que se lhe apontam como necessrios! ao de Itapagipe, que, a despeito de reunir uma populao bastante densa, no conta, alm de um pequeno muro de cais e do Jardim da Madragoa, este de diminuta rea da simplicidade do seu arranjo, com quaisquer outras atenes do cuidado oficial! ao do Rio Vermelho que, ainda sendo a praia da aristocracia do dinheiro, diversrio dos felizes e sanatrio dos enfermos, continua como h quarenta anos, poca de seus primeiros e confortveis edifcios, sem as vantagens, ao menos, de um conveniente calamento!... O governo no podia fazer tudo. (IDEM).
Desde 1862 a cidade de Salvador era iluminada a gs. O servio de telefone foi inaugurado em 1884, em 1908 havia pouco mais de 360 aparelhos na cidade. O servio de iluminao crescia lentamente. Em 1903 foi inaugurada a eletrificao de um pequeno trecho do centro da cidade e foi se estendendo aos poucos. A iluminao urbana uma fonte de fanstamagorias. (ROUANET, 1983, p. 33). Em Paris o advento da luz eltrica transformou os hbitos dos parisienseso que no passou desapercebido ao olhar do flneur.
No florescimento do Segundo Imprio, as lojas nas ruas principais no fechavam antes das dez horas da noite. Era a grande poca do noctambulismo. (...) Tempos depois, quando, devido ao declnio das galerias, a flnerie caiu de moda e mesmo a luz de gs j no se tinha como elegante, o derradeiro flneur a vagar tristemente pela Passage Colbert teve a impresso de que o chamejar dos bicos de gs apenas exibia o medo de sua chama de no ser paga ao final do ms. Foi ento
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que Stevenson escreveu sua elegia sobre o desaparecimento dos lampies a gs. Seu lamento se deixa levar sobretudo pelo ritmo no qual os acendedores de lampio seguem pelas ruas, de um lampio a outro. No princpio, esse ritmo se distingue da uniformidade do anoitecer , mas agora contrasta com o choque brutal que fez cidades inteiras se acharem de repente sob o brilho da luz eltrica. Essa luz s deveria incidir sobre os assassinos ou criminosos polticos ou iluminar os corredores nos manicmios um pavor feito para aumentar o pavor. (BENJAMIN, 1989, p. 47 e 48).
Salvador modificava-se tambm no quesito das diverses pblicas. Crescia o interesse pelas imagens em movimento. Chegavam imagens de todo o mundo.
Theatrophono apesar de realizar-se no convento So Bento , cuja vastido muito contribuiu para diminuir o efeito das vozes do Theatrophono, a exibio deste dia deixou provado que se trata de um aparelho que, por sua novidade, deve ser apreciada de todo o nosso pblico. Por isso mesmo Sussard est promovendo meios para dar-nos mais alguns espetculos com seu Theatrophono onde se encontram as mais interessantes peas cantadas pelos melhores artistas do Theatro de Grande Opera e da Opera Cmica de Paris. Para dar motivo de mais atrao para estes espetculos resolveu tambm exibir um cinematgrafo com quadros mveis e fixos de toda a exposio de Paris, juntando a esses quadros o Theatrophono, o que contribuir em determinadas ocasies para a representao mais ao vivo dos mesmos quadros. (Correio de Notcias, 27 de setembro de 1900, p. 02).
As exposies universais serviam para divertir o operariado. Eram os lugares de peregrinao da mercadoria fetiche. (ROUANET, 1983, p. 36). Como demonstra a notcia de jornal transcrita, as imagens dessas exposies corriam o mundo e chegavam at aqui encantando os que a elas assistiam.
A exposio uma festa popular, em que as multides se divertem com a montanha russa, mas cujo verdadeiro objetivo pedaggico. Ela uma escola em que as massas, marginalizadas do consumo, deixam-se impregnar pelo valor de troca dos produtos expostos: proibido tocar. Alm disso, a multido tinha uma atitude reativa, promovida pela exposio, e nesse sentido esta era uma escola tambm de outro ponto de vista: condicionava o povo para a propaganda, tanto comercial como poltica. (IDEM).
Posteriormente, com a chegada do cinema, havia o cine Popular, o Barra, o Avenida. O Ideal, situado na ladeira de So Bento apresentava em janeiro de
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1915, o grande programa A taa envenenadora em quatro partes. O Theatro So Joo exibia films da guerra europia. No Polytheama bahiano157 atraes variadas, grandes companhias de operetas, revistas, vaudevilles e comdias.
Polytheama (...) acaba de ser arrendado a uma nova empreza (...) pinturas externas e a construo de um novo chalet que servir de buffet digno de nossa capital (...)Os cavaleiros que o arrendaram vo estabelecer concertos, caf cantante, phonografos , lanternas mgicas, grandes iluminaes de globos venezianos, msica, corrida de pombos correio, havendo prmios para os cidados que, um concurso, previamente anunciado, demonstrarem maior aptido naquele til exerccio. ( Jornal de Notcias, 13 de julho de 1900, p. 02).
Havia diverses para todos os bolsos. O Cinema Olympia na Baixa dos Sapateiros era uma opo mais barata que se oferecia. As possibilidades tcnicas do cinema na produo de imagens permitiram o acesso das coletividades a espetculos jamais vistos em outras pocas . A percepo sofre transformaes assim como o modo de existncia diante das inovaes tecnolgicas . Tal como os estabelecimentos elegantes da cidade, o cinema Olympia promovia saraus chiques s quintas feiras. Nessas ocasies ficava repleto. A revista nica trazia a resenha dos acontecimentos sociais. Suas edies trazem as crnicas desse mundo de melindrosas e almofadinhas. Para a revista, o cinema Olympia tinha a sua importncia por focalizar as atenes da platia baiana, sobretudo dos fans que, no podendo enfrentar os elevados preos das outras casas de exibio, podiam assistir a exibio de filmes produzidos pelos maiores estdios, como Universal, Fox, Paramaount, Ufa. Segundo a nica a importncia do cinema Olympia, com esses saraus onde regorgitava um elegante mundo feminino, estava no fato de manter a culta diverso da Scena Muda no nvel a que podem aspirar os foros da civilizao baiana. (Revista nica, agosto de 1929, p. 13).
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Assim era conhecida a casa de espetculos situada que deu o nome do pequeno bairro central da cidade conhecido, ainda hoje, como Politeama.
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As convenes sociais estabeleciam smbolos de status que podiam ser percebidos das mais diversas maneiras. Os jornais aproveitavam-se disso na suas crnicas polticas.
Flagrantes: H quem goste de fazer o foo-ting na rua Chile, para aparentar que da nata social e ostentar maneiras aristocrticas. Eu, porm, prefiro footingar na Baixa dos Sapateiros de onde o deputado Simes Filho, sem embargo de no ter sangue azul, j foi imperador. (Dirio da Bahia, 08 de julho de 1928, p. 02).
Na dcada dos 20 a revista de esportes, teatro, humorismo e cinema Artes & Artistas mostra com era a vida noturna na cidade. A cidade ainda era criticada como sendo antiquada.
A vida noturna da Bahia quase que se cinge aos cinemas (...) Como se v no h vida noturna na pacata cidade de Thom de Souza, que continua com apego imenso aos costumes do passado, e que vai muito a custo abandonando. Mas quantos so os centros de diverso na capital? (... ) Polytheama Bahiano (1892). Theatro So Joo (1812); Guarany (1919); Ideal Cinema (1913); Recreio (1917); Cinema Theatro Olympia (1915); Jandaia. Avenida (1910) e Itapagipe (1920). (p. 15)
A crtica era recorrente. A cidade insistia no seu ritmo retrogrado, estava muito longe de atender aos anseios cosmopolitas da populao.
Somos decididamente uma cidade sem atraes e um povo sem esprito, que desama a vibrao sadia que agita os grandes centros civilizados A Bahia uma capital que se deita mole e burguesmente s nove horas da noite. (Dirio da Bahia, 15 de agosto de 1928, p. 01).
O governo de Seabra significou uma guinada fundamental nos rumos da cidade de Salvador. Sua personalidade forte atraa para si todos os olhares. A figura do sr. Seabra possua um grande poder de seduo que muito contribuiu para o prestgio que desfrutou (BARROS, 1931, p.37). Os entusiastas do seu projeto poltico o descreviam com tintas hericas.
O seu perfil de proconsul romano, correto no traje altaneiro, insinuante e imperioso, revela aos que o observam , as altas qualidades de regedor de homens e guieiro de multides (IDEM)
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Fig. 12. Retrato de J. J. Seabra leo sobre tela de Vieira de Campos 1919 Acervo do Museu de Arte da Bahia. O retrato foi executado um ano antes de Seabra assumir o seu segundo mandato em 1920.
O gnio de J. J. Seabra era temido. Diante do personalismo poltico que marcou a Primeira Repblica o chefe poltico tinha que ter o temperamento forte. Seabra no era diferente. Se o acusam, porm, e se tentam amesquinha-lo, transmuda-se o homem, escreveu o professor Borges de Barros (IDEM, p. 39). Nessas horas, o temperamento do lder poltico mostrava a sua face mais dura.
O olhar que, de ordinrio, viso e cintilante despede raios de clera e ento no conhece limites para inutilizar os contendores quando as paixes destes se incendem implacveis (IDEM)
A esse respeito interessante uma descrio do poltico baiano publicada no jornal A Notcia em um artigo de nove de janeiro de 1913, sob o ttulo de A estalada158 baiana. Tambm aqui os arroubos do seu temperamento so comentados.
Uma invencvel ambio de mando absoluto... espalhafatoso e loquaz. Se se tivesse dedicado arte cenogrfica daria um excelente fabricante de apoteoses nos melhores teatros de revistas e burletas. No o tendo feito vai fabricando as maiores pochades polticas. E tem toda a encenao do despotismo. Quando fala em pblico esmurrando a tribuna, tem gestos furiosos e a sua face, onde o bigode pintado parece
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Desordem, contenda, discusso acalorada; escndalo, pancadaria
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zurzir filisteus, fica apopltica como a querer explodir em raios. Para se apossar do governo da Bahia valeu-se do bombardeio. Era capaz de valer-se de um terremoto para alcanar a presidncia da repblica (apud Dirio de Notcias, 21/01/1913, p. 03).
Fig. 13. O detalhe que chama ateno nesse retrato que integra o acervo do Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia o bigode de pontas retorcidas. No canto superior do retrato, sob a assinatura ilegvel, est a data Rio, 1901. Nessa poca Seabra tinha 46 anos e ainda no ocupara a pasta de Ministro da Justia de Rodrigues Alves o que s veio a acontecer em 1902.
O livro de memrias Pedro Calmon tambm se refere ao trao histrinico do governador. Entre as lembranas descritas est a da inaugurao do monumento Castro Alves, em 1923. Na ocasio, o governador, em seu segundo mandato, recitou de cor a Ode ao dois de julho com nfase do figurino (CALMON, 1995 p.68). O professor escreveu como presenciou o bombardeio da cidade, em 1912. Era ento um garoto de nove anos. Da casa no Genipapeiro, viu a parbola dos tiros desferidos do forte de So Marcelo na direo do Palcio Rio Branco. Era o preldio da conquista do estado pelo doutor Seabra (IDEM). A valorizao do poder individual favorecia o aparecimento de lideranas autoritrias. O temperamento de Seabra era expresso desse mandonismo da poltica local.
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O historiador baiano apresenta o governador como uma personalidade de muita vaidade. Apegava-se ao seu ttulo de doutor ainda que, com o passar do tempo, tenha se afastado das letras.
(...) O seu doutor pela faculdade de Direito do Recife foi mais do que um ttulo: uma frmula. Comeou estudioso e competente. Terminou sem ler mais nada. Na juventude mulo dos lentes acabou como um estudante verboso. Evocando o concurso clebre, todos lhe chamaram, pela vida afora, de doutor. Como chamavam de eletivos (ou seletivos) do princpio da Repblica (IDEM)
A comparao com a figura luminar de Rui no podia escapar s memrias de Pedro Calmon. A esse respeito, salienta o professor: Para o eleitorado, Rui podia ser o fenmeno; doutor era Seabra (IDEM). A personalidade do governador apreciava ter sobre si o foco das atenes. Durante a solenidade de inaugurao da esttua de Castro Alves, em 1923, lembra Pedro Calmon que Seabra recitou de cor a Ode ao Dois de Julho em praa pblica (IDEM). Pedro Calmon era primo do governador Antonio Moniz159. Esse parentesco talvez tenha influenciado o escritor no paralelo que traou entre Seabra e Moniz. Para o imortal baiano, seu primo era a anttese de Seabra. Tanto tinha o doutor de extrovertido, como ele de reservado. Enquanto um se fazia de solteiro, fazia o outro de patriarca. Movia-se o doutor num clima de anedotas galantes, e o tranqilo Moniz no sossego domstico (CALMON, 1995 p.68). Na ltima entrevista antes de morrer, Seabra afirmava com veemncia a sua condio de poltico liberal. Morrerei falando em liberdade (A Tarde, 02/09/1943, p. 03). O liberalismo a expresso do individualismo na esfera poltica. Seabra deixou a sua marca na cidade. Mudou a feio de ruas e praas
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Do Antonio Moniz, retratado por Pedro Calmon, no se contavam histrias; enumeravam-se qualidades (CALMON, 1995 p. 69). O Dirio da Bahia no poupva crticas ao governo acusado de desmandos autoritrios. Moniz era acusado de ter mandado espingardear o povo inerme, em plena praa pblica, quando, em agosto de 1917, pediu soluo para a crise da fome que aumentava. Uma verdadeira batalha era travada no interior entre o governo do Estado e o coronel Horcio de Matos. O Dirio da Bahia denunciava que o governador havia ordenado o massacre de Jequi, a sangueira de Maragogipe, de Pilo Arcado e as desordens em Macabas. As disputas culminaram com a tentativa, em 1919, de depor o governo, na capital.
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e, at hoje, o flneur pode se deparar com elementos do perodo de sua administrao, Em 1949 a figura do governador baiano foi perpetuada no bronze, em praa pblica, na cidade baixa (A Tarde, 14/09/1949, p. 02). A obra do escultor Antonio Garingi fazia, de forma alegrica, referncias aos principais feitos da carreira do poltico baiano. A representao da figura de Oswaldo Cruz no pedestal do monumento faz aluso indicao do clebre higienista para a Sade Pblica Nacional, por indicao de Seabra quando ocupava a pasta da Justia no governo de Rodrigues Alves. O monumento situado na praa da Inglaterra significava uma homenagem, no ano do quarto centenrio de fundao da cidade, ao governante que transformaram a velha cidade colonial de Tom de Souza numa capital altura da civilizao e do progresso da humanidade (IDEM). Essa a idia que geralmente se associa a Seabra. E a homenagem no podia esquecer o seu rosto. O mesmo escultor havia sido encarregado de projetar uma medalha com a efgie do poltico baiano para ser distribuda.
3.4. Comendador Bernardo Martins Catharino retrato de um capitalista na Bahia.
Depois, por ser natural que os filhos dos melhores cidados sejam mais generosos, se fato que a nobreza manda. Aristteles Poltica (2001, p. 101).
Outra personalidade que se destaca na anlise da Primeira Repblica na Bahia a figura do comendador Bernardo Martins Catharino. Atravs da trajetria desse portugus que deixou o lar paterno na vizinhana de Coimbra e veio aventurar-se no Brasil com a ambio de conseguir, pelo trabalho, a sua independncia econmica (Dirio da Bahia, 02/07/1928, p. 06) evidencia-se um aspecto associado Repblica, a possibilidade de oportunidades para todos. O que desperta interesse na vida ainda pouco estudada desse jovem que se tornou o maior industrial da Bahia (IDEM, 24/02/1944, p. 04) o fato de, sem nunca ter 159
exercido nenhum cargo poltico, a sua atuao como personalidade influente da sociedade baiana apresenta aspectos singulares da articulao do pblico e do privado. Nascido em uma antiga casa de fazenda, situada na provncia de Santo Andr de Poiares, muito jovem Bernardo Catharino migrou para o Brasil a bordo da nau Galcia. Aportou em Salvador aos 13 anos, no ano de 1875. No ano seguinte ao da sua chegada, o jovem imigrante partiu para a cidade de Feira de Santana onde se empregou na firma Joaquim Jos da Costa & Irmo. Esta foi a primeira e nica casa de negcios em que trabalhou o jovem portugus. Seu desempenho chamou a ateno do proprietrio, sr. Joaquim Jos da Costa. A sua capacidade de trabalho se destacava pela atividade constante. O interesse que demonstrava pelo xito das transaes da firma fez com que, aos dezenove anos de idade, fosse promovido posio de gerente da firma feirense. Antes dos vinte e um anos, em 1882, j passara a scio do negcio e a razo social da firma assumiu a forma mais simplificada de Costa Irmo & Cia. Aos 21 anos casou-se com a filha do ex-patro, D. rsula da Costa. O casamento aconteceu em Feira de Santana no dia primeiro de janeiro de1883. Em 1888, os dois comanditrios se retiraram da firma, os irmos Costa. A casa passou a atuar com a razo social de Martins, Guerra & Cia. Nesse perodo, o sr. Bernardo Martins Catharino, com a idade de 25 anos, j almejava mais espao para o desenvolvimento da sua ao comercial. Buscava tambm um centro mais adiantado para a educao de seus filhos. Estabeleceu-se ento em Salvador onde se associou como comanditrio da firma Moraes & Cia. Entrou tambm para a firma o seu antigo auxiliar Jos Francisco da Costa como scio solidrio, gerente em conjunto com o scio Germano Augusto de Moraes, que faleceu em 1890. Nesse momento Bernardo Catharino percebeu que a firma estava em situao difcil com um ativo muito reduzido e grandes compromissos.
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Fig. 14. Retrato crayon de Bernardo Catharino aos 21 anos, em Feira de Santana autor no identificado. Acervo do museu Henriqueta Catharino.
Apesar de moo, seu conceito crescia nos crculos comerciais e na sociedade baiana. Com grande tino comercial, o jovem capitalista percebeu que a casa comercial Moraes & Cia s poderia reerguer-se com muito esforo. Valeu-se do prestgio do nome do fundador J. J. Moraes, a quem solicitou que retornasse firma como scio solidrio. S colocou a condio de que ele assumisse tambm a responsabilidade de gerente da firma. Em pouco tempo Moraes & Cia triunfava. Seus negcios aumentavam a olhos vistos. Comeara a figurar entre as firmas de capital consolidado e maior crdito da praa. Nesta poca tornou-se diretor presidente da Unio Fabril e, posteriormente, incorporou quela firma a Progresso Fabril, com cinco fbricas de tecido e cerca de trs mil operrios. Bernardo Martins Catharino, com acurado tino comercial, multiplicava a sua ao. Quando se deparava com algumas fbricas de tecidos cujas empresas se encontravam em franca decadncia, procurava atuar para o saneamento dessas empresas e, assim, conseguiu os excelentes resultados que atestam a prosperidade da grande empresa Progresso Industrial da Bahia e da Unio Fabril. Esta ltima havia chegado a tal descrdito que as suas aes haviam baixado a 5$000 e, ainda em 1928, apesar da companhia j se encontrar consolidada, continuava pagando as prestaes
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restantes de cerca de 800:000$000, valor de selos sonegados ao fisco por antigas administraes. A fuso que das Fbricas Progresso com a Unio Fabril que passaram a ter o nome Companhia Progresso Unio Fabril tornou-se o maior parque industrial de tecidos da Bahia, com 05 fbricas e cerca de 3.000 operrios. Em 1890 tornou-se scio da Unio Fabril. O sr. Bernardo Martins Catharino sempre esteve ligado a iniciativas de caridade e benemerncia. No perodo em que viveu em Feira de Santana j prestara servios de relevncia como provedor da Santa Casa de Misericrdia daquela localidade. Tais servios lhe valeram a distino honorifica da Companhia da Ordem da Rosa. Tambm naquela cidade baiana foi instalado o asilo de Lourdes em propriedade oferecida quele centro de caridade por ele e por sua esposa. O comendador construiu para si uma imagem de patro amigo dos seus operrios. Antes mesmo da legislao social adotada em nosso pas, o industrial j favorecia seus operrios com prmios e outras vantagens. O Com. Bernardo Martins Catharino tinha por hbito no dia do seu aniversrio distribuir importncias em dinheiro, entre os operrios de suas fbricas (Dirio da Bahia, 24/02/1944, p. 04). Mandou construir uma escola de ensino primrio na fbrica Conceio para atender aos filhos dos operrios. O comendador Catharino homenageava os seus operrios que haviam se destacado no cumprimento do dever. O retrato era a maneira de manter na memria os leais companheiros.
Convencido de que cultuar a memria dos trabalhadores honrados dar um bom exemplo gerao de hoje promoveu e assistiu a inaugurao do retrato de Rodrigo de Figueiredo, antigo e saudoso administrador da Fabrica Fonte Nova (Dirio da Bahia, 02/07/1928, p.06).
Se no dia do seu aniversrio o comendador Catharino presenteava cada um dos operrios de suas fbricas com a quantia equivalente a um salrio, nesta mesma data as homenagens ao patro eram muito expressivas. Promoviam ao chefe estimado carinhosas manifestaes de apreo. Depois da missa votiva,
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geralmente celebrada na igreja da Graa, as homenagens se estendiam ao escritrio da firma.

s 11 hs, com a presena de amigos, scios e auxiliares da Moraes & Cia o sr. Osmar Gomes, num bem feito improviso em que exalou as qualidades do sr. Comm. Catharino, fez entrega ao sr. Alberto Catharino, scio gerente, em nome dos seus companheiros de escritrio, de um retrato a leo do homenageado, por este no se achar presente, trabalho primoroso do pincel de Presciliano Silva... O gabinete do sr. Comm. Catharino achava-se recamado de flores (O Imparcial, 04/07/1922, p. 02).
Cerca de dois meses depois outra notcia veiculada no jornal registrava a inaugurao de outro retrato. Dessa vez no mencionado o nome do autor da obra.
Os diretores, auxiliares e operrios da Companhia Unio Fabril da Bahia, numa prova de afeto ao sr. Comm. Bernardo Martins Catharino prestar-lhe-o hoje, s 14hs, uma expressiva homenagem, que constar da colocao do seu retrato leo, no escritrio da companhia praa Marechal Deodoro (O Imparcial, 28/09/1922, p. 01).
Sua esposa D. rsula Catharino morreu em 1924, aos 55 anos. O Dirio de Notcias noticiava o falecimento da esposa do comendador sob o seguinte ttulo: O falecimento da veneranda me dos pobres (09/09/1924, p. 03). A personalidade da falecida era apresentada pelo jornal como destas almas consoladoras que no podiam viver sem a caridade (IDEM). Compareceram aos funerais representantes do colgio da Salete, da Providncia, do Corao de Jesus, das Mocinhas de So Jos, das Sacramentinas, das Dorotias, das freiras do Desterro e integrantes da Associao das Senhoras de Caridade, da qual era D. rsula Catharino vice-presidente. O velrio foi extremamente concorrido com o comparecimento de membros das mais conceituadas firmas comerciais da cidade. A Associao das Senhoras de Caridade, suspendeu os trabalhos na Casa da Providncia em sinal de respeito memria da grande benemrita. O Theatro So Jeronymo no funcionou. Associados de diversas instituies traziam os respectivos estandartes envoltos em crepe.
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O retrato pintado de D. Ursula do acervo do Instituto Feminino da Bahia de autoria de Vieira de Campos 160 (1865-1943). A tela foi executada a partir de um retrato existente da senhora tirada durante o Natal de 1917, de autoria do fotgrafo R. A. Read161. A tela datada de 1926 e Vieira de Campos trouxe o seu colorido caracterstico para retratar a esposa do comendador na varanda de seu palacete no bairro da Graa, construda em 1911. A famlia do comendador havia se mudado para essa vivenda luxuosa, marco da arquitetura ecltica na Bahia, deixando sua casa residencial na Travessa do Rosrio, espaosa, mas de parede-meia (FILHO, 1984, p. 23).
Fig. 15. D. Ursula Catharino na varanda da Vila Catharino 1917 Fotografia de R. A. Read - Acervo do Museu Henriqueta Catharino
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Foi aluno de Cayzares. Estudou depois no Rio de Janeiro com Vitor Meireles (1832 1903). Viajou para Paris onde aprofundou seus estudos durante seis anos. Esteve na capital francesa no mesmo perodo em que l se encontrava o artista Manoel Lopes Rodrigues. De regresso Bahia, Vieira de Campos agradou muito sociedade local interessada na efmera perpetuidade que lhe proporcionavam solenes retratos de cunho acadmico. Das encomendas particulares destacamse os retratos que pintou para o casal Bernardo e rsula Catarino (1926) e Domingos de Oliveira (1924) Deixou uma impressionante produo de retratos que se encontram na Associao Comercial, muitos para o Instituto Geogrfico e Histrico, Ginsio da Bahia e Faculdade de Medicina.160 161 R. A. Read apareceu pela primeira vez como fotgrafo, registrado no Almanak Adm., Ind., Noticioso. Com., e Lit. de 1903 com estdio no Porto da Piedade, 40. Em 1911 transfere seu estdio para a Ladeira de So Bento, n. 15 (FILHA, 1989, p. 74).
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Fig. 16. Retrato de rsula leo sobre tela de Vieira de Campos 1926 Acervo do Museu Henriqueta Catharino
Neste mesmo ano, a coluna Vida Social do jornal O Imparcial trazia estampada a fotografia do comendador Catharino em um clich Lindemann. Anunciava-se com destaque a passagem do aniversrio natalcio do proeminente capitalista.
So tantas e tamanhas as virtudes de corao, os dotes de energia de carter do excelentssimo sr., que o simples fato do registro mundano desse acontecimento de grande significao para a sua exma. Famlia e numerosos amigos sero motivos bastante para incalculveis demonstraes de estima e apreo ao ilustre aniversariante (O Imparcial, 02/07/1926, p. 03).
Como forma de homenagem o retrato no podia faltar. O nome do artista, autor do trabalho leo, no mencionado.
Entre as muitas manifestaes de carinho de que s. s, ser alvo reala, por exemplo a que lhe prestaro os seus dignos auxiliares da fbrica Nossa Senhora da Palma, os quais lhe colocaro ali por entre jbilo geral, um grande retrato a leo como homenagem ao seu benquisto diretor (IDEM).
As celebraes do natalcio do comendador iriam transcorrer sem a presena do aniversariante.

S. s. porm por motivos imperiosos passar o dia de amanh ausente desta capital, em nada lhe prejudicando, entretanto, esse afastamento, a vasta soma de felicitaes que certamente receber (IDEM).
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Em 1926 foi inaugurado, no dia 03 de julho, o Palcio Comendador Catharino. Era como se chamava o novo empreendimento de Bernardo Catharino. O maior prdio da cidade situava-se na rua Chile, a rua mais chic da cidade. O jornal o chamava de o arranha-cus da cidade (Dirio de Notcias, 03/07/1926, p. 01). A monumental obra era composta de sete pavimentos. O edifcio com 32m de altura era considerado o maior edifcio no s da Bahia como do norte da Repblica (O Imparcial, 02/07/1926, p. 01). A rea total do grande edifcio, obra do engenheiro J. N. Allioni, autor do projeto e da sua execuo, correspondia a 710m. A construo foi feita pelo sistema de sdero cimento
H um fato digno de especial registro nessa construo formidvel: - o edifcio uma realidade baiana. Baianos os capitais benemritos do sr. comendador Bernardo Martins Catharino; baiano o sr. J. N. Allioni, autor do projeto e engenheiro construtor; baiano todo o operariado; baiano, ou quando impossvel nacional, o material empregado; baianas at as telhas, feitas de acordo com um sistema daquele ilustre engenheiro. Atente-se para a significao da preocupao do capitalista ilustre e do proficiente engenheiro, concertados em realizar uma obra duradoura e original com recursos seno exclusivos, especialmente baianos. A est a demonstrao concreta de que na Bahia, com patriotismo realizador e com ao sem palavras de sobra, se fazem, mediante recursos prprios, empreendimentos de expresso valiosa e da maior importncia.
O prdio chamado Palacete Catharino era marca da modernidade da cidade. A cidade carecia de espaos desse tipo.
No trreo foram projetadas e feitas esplndidas lojas, como no h, porventura, semelhantes na Bahia. O primeiro e segundo andares foram destinados a escritrios, em nmero de 32. Os terceiro e quarto andares contm 11 apartamentos. Os quinto e sexto andares foram aproveitados para magnficas penses-hotis e, finalmente, o stimo andar foi destinado s instalaes para os empregados. Todos os andares foram dotados de servio de energia eltrica para luz e fora, esgoto, gua corrente, telefone, lixo canalizado, extino de incndio e elevadores para carga e para passageiros. As lojas, situadas no andar trreo, tm decoraes luxuosas e dispem das mais modernas instalaes.
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Os escritrios instalados(...) servio de ventilao pelo mtodo norteamericano. Acham-se isolados uns dos outros, podendo, entretanto, ter comunicao recproca em caso de necessidade. Os apartamentos(...) so de diversos tamanhos(...) compem-se de salo, sala de msica, sala de fumar, half central, dormitrio bem ventilado, sala de jantar, copa, cozinha e instalao sanitria a mais moderna (IDEM).
O industrial estava ligado a iniciativas de interesse pblico. O jornal louvava as iniciativas do ilustre capitalista que dessa maneira contribua ao progresso do estado e at para o embelezamento da nossa capital (IDEM). Alm disso, tal empreendimento ensejava ao mesmo tempo aos nossos operrios campo para sua atividade honrada (IDEM). Considerava-se ainda maior a importncia da iniciativa diante das falazes promessas de governos e de capitalistas nascidos na Bahia e viciados na imobilizao improdutiva de seus recursos em ttulos da dvida pblica e em escaninhos de cofres escondidos (IDEM) O comendador criava seus filhos para administrar os negcios da famlia. Formavam-se capitalistas modernos, jovens industriais que utilizavam-se de novos meios para recompensar seus operrios. Em 1926 um de seus filhos partia para a Europa em viagem de recreio. O ttulo da matria era UM EXEMPLO EDIFICANTE - Como um jovem industrial baiano despediu-se dos seus operrios.
Devendo partir amanh, para a Europa, em viagem de recreio, o jovem e prestigioso industrial baiano sr. lvaro Martins Catharino, reuniu, no cinema Itapagipe, os mestres e contramestres das fbricas da Companhia Progresso Industrial, de que diretor gerente, apresentando-lhes despedidas e, em seguida, convidou-os para assistirem a sesso do cinema Itapagipe sendo focalizado o belo film, da Fox, intitulado Greve de esposas (O Imparcial, 09/07/1926, p. 01).
O comendador era um grande entusiasta da aviao Quando em 1922 Sacadura Cabral e Gago Coutinho passaram pela Bahia no primeiro grande vo transocenico, o Com. Martins Catharino ofereceu em sua residncia uma recepo aos pilotos lusitanos. Em 1940, o almirante Gago Coutinho retornou Bahia. Visitou o dr. Bernardo Catahrino em companhia do jornalista Assis Chateaubriand diretor dos Dirios Associados. Na ocasio comendador doou a Companhia Nacional da Aviao um aparelho a que deu o nome de Castro Alves.
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Seu entusiasmo pela aviao brasileira levou-o ainda a doar outro aparelho, o Senhor de Engenho do Recncavo Mem de S, este em nome da Companhia Progresso e Unio Fabril (Dirio de Notcias, 24/02/1944, p. 03). As duas mquinas de treinamento destinavam-se ao plano geral de preparao aviatria para nossa juventude (IDEM, 25/02/1944, p. 03). Outra faceta do comendador foi apresentada pelo Padre Luiz Gonzaga Mariz em um artigo publicado no jornal Dirio da Bahia no ano do falecimento do industrial. O religioso mostra como o capitalista, que manejava milhes, que teve invejosos, concorrentes e inimigos, no havia perdido a perspectiva da sua origem humilde. O padre narra um episdio significativo.
... Mostrava-me um dia o recheio magnfico do seu palacete. Chegados a um armrio aponta-me junto duma chvena de ouro macio, uma escudela de barro embeiada. E perguntou-me a queima roupa: Sabe o que aquilo? - Talvez respondi alguma velha porcelana chinesa com sculos de existncia. - No, no nada disso. a tigela que trouxe de casa, quando embarquei para o Brasil, e onde a bordo comia o rancho da terceira classe. E, logo a seguir ajuntou, - que no quero esquecer o que fui. Por isso junto da taa de ouro quero ter a tigela de barro (Dirio da Bahia. 27/02/1944, p. 04).
O padre Mariz terminava o seu artigo celebrando a dadivosidade das benemerncias do comendador que, em testamento162,
... No sou nenhum santarro, dizia-me o comendador, mas quero morrer bem com Deus... adeus ao preclaro portugus, ao baiano de corao, ao grande amigo do Brasil, ao pai dos pobres e desvalidos, o Com. Bernardo Martins Catharino (IDEM).
O comendador Catharino era scio de uma srie de sociedades de culturais. Era grande benemrito do Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia; benemrito da Associao Comercial da Bahia; benemrito da Real Sociedade
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Ditado em 25 de junho de 1935 o testamento estabelece que continuem a ser atendidas as famlias pobres. Faz doaes a pessoas amigas e lega a instituies pias. Termina o testamento com uma resenha da histria da vida do falecido desde a sua vinda de Portugal, seus esforos para vencer em feira de Santana.
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Portuguesa de Beneficincia; grande benemrito da Associao dos Empregados no Comrcio; grande benemrito e presidente do Clube Carnavalesco Cruzeiro da Vitria; benemrito do Crculo Catlico de Estudos da Mocidade Acadmica; benemrito do Tiro de Guerra 640. Em 1928, o Gabinete Portugus de Leitura inaugurou o retrato do industrial e negociante. Trata-se de um trabalho de Trajano Dias163 (1888 - ?) artista, natural de Inhambupe, que tambm se dedicou fotografia, onde se destacou com grande produo.
Fig. 17. Retrato do comendador Catharino Trajano Dias Acervo do Gabinete Portugus de Leitura
Pertencia tambm a vrias instituies filantrpicas. As aes de benemerncia patrocinadas pelo Comendador Catharino o ligavam a uma srie de instituies que por ele foram auxiliadas, ao longo da vida. Quando se remodelou a catedral para ser sagrada baslica, celebrou o dia do aniversrio do arcebispo primaz oferecendo o altar-mor daquele templo e mais o da capela do Bonfim valores superiores a 10:000$000 (IDEM). Juntamente com sua esposa,
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Matriculou-se no Liceu de Artes e Ofcios em 1908. Teve como professores Manoel Lopes Rodrigues, Etelvino soares e Constana Rodrigues. No mesmo ano interessou-se pela arte fotogrfica, tornando-se profissional de competncia renomada.
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contribuiu com a quantia necessria para ser instaurado e inaugurado o prdio do Dispensrio Ramiro de Azevedo para tuberculosos. Benemrito do Instituto Histrico contribuiu com uma dezena de contos de maneira espontnea para a Casa da Bahia (Dirio da Bahia, 02/07/1928, p. 06). Essas instituies trazem o retrato do industrial portugus em seus sales, como integrante das galerias de benfeitores. Muitos outros retratos do comendador Catharino podem ser encontrados em muitas instituies que ajudou com doaes significativas. Os jornais no cansavam de louvar as doaes financeiras que prodigalizava o rico industrial. O exemplo do opulento negociante um caso tpico do que se costuma chamar de noblesse oblige. Essa expresso, que muitas vezes empregada de maneira irnica, refere-se a uma antiga idia de que os cidados abastados devam ser honorveis e generosos.
Fig. 18. Retrato do comendador Bernardo Martins Catharino leo sobre tela de Vieira de Campos acervo da Santa Casa da Misericrdia de Salvador.
O comendador Bernardo Martins Catharino ainda no foi objeto de estudos mais aprofundados acerca da sua atuao. A figura do industrial bem sucedido
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tinha grande apelo popular. Quando faleceu em 1944 o comendador estava com oitenta e trs anos. Uma grande multido compareceu aos funerais. A urna funerria foi conduzida a p pelos amigos, parentes e centenas de operrios das fbricas de fiao e tecidos. O cortejo saiu de sua residncia rua da Graa e seguiu at o cemitrio. Compareceram ao enterramento muitas representaes de sociedades de benemerncia. Ao chegar o esquife ao Campo Santo, os irmos da Santa Casa da Misericrdia, vestidos todos com as suas opas e empunhando tochas acesas, conduziram o corpo at a capela. O presidente da Liga Baiana Contra o Analfabetismo, vereador Cosme de Farias, resolveu solicitar providncias ao prefeito da capital para que uma das novas ruas da cidade ganhasse o nome do comendador. As placas seriam oferecidas pela Liga para a solenidade de inaugurao.
Consideraes finais
Limportance! Monsieur, nest-ce rien? Le respect des sots, lebahissement des enfants, 164 lenvie des riches, le mpris du sage .
A presena marcante dos retratos no imaginrio social da cidade de Salvador, durante as primeiras quatro dcadas da Repblica, fenmeno muito pouco estudado. Desvendar essas imagens uma aventura por caminhos desconhecidos a procura dos sinais que esses rostos revelam. Pertenam a acervos pblicos ou particulares, os retratos pintados desse perodo evidenciam muitos aspectos sociais da antiga capital colonial que vivia profundas transformaes. Mudava o regime poltico e a cidade se modernizava. A Primeira Repblica (1889 1930) reservou um papel de destaque aos retratos em cerimnias e manifestaes pblicas. As telas guardadas em museus e instituies scio-culturais da cidade so apostrofes de circunstncias
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Palavras de BARNAVE, clebre orador da Assemblia Constituinte francesa, nascido em Grenoble em 1761, escolhidas por Stendhal para epgrafe do segundo captulo do seu O Vermelho e o negro de Sthendal.
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referentes ao momento inicial da Repblica na Bahia. O estatuto republicano teve que conviver com antigos hbitos de razes coloniais, acrescidos de outros, forjados durante o Imprio. O peso desse passado marcou profundamente os usos e costumes locais. As mudanas advindas do regime republicano tiveram que corresponder aos interesses das lideranas locais. A partir de alguns retratos da Primeira Repblica, muitos aspectos podem ser levantados acerca do imaginrio desse perodo histrico. Esse momento de transio traz um interesse todo especial ao entendimento da formao poltica da Repblica brasileira. Oferece a possibilidade de perceber o convvio inicial entre o esforo da mudana e a fora da tradio. O projeto republicano convivia com reminiscncias do perodo monrquico. O culto ao Imprio atribua valor positivo memria da figura do Imperador e de personalidades que orbitavam ao seu redor. Do ponto de vista da tradio, a nao representa uma construo com bases estabelecidas no passado. Segundo esse ponto de vista, a Repblica devia se adequar aos interesses conservadores para perpetuao de privilgios. Essa tica no percebia o novo regime como uma ruptura com relao ao Imprio, privilegiava o aspecto da permanncia de certos valores. A Bahia era um importante estado secundrio na hierarquia da poltica da federao. Era o maior e mais poderoso estado do norte do Brasil. A cidade de Salvador iniciava o sculo XX sob a gide de um plano urbanstico nos moldes das obras que sofrera a capital da Repblica. Essas mudanas visavam dar cidade uma feio civilizada segundo o conceito de progresso. A cidade moderna apresenta uma sucesso de novas experincias e uma avalanche de imagens aos seus habitantes. As novas condies de vida que se estabelecem a partir do incio do sculo XX, a luz eltrica, os novos meios de transporte, o cinema, influenciaram o modo de percepo do homem das grandes cidades. A modernidade se abastece na produo de novidades. Os rgos de imprensa apresentavam a ltima moda. A cidade de Paris era o cone supremo da modernidade. Era o modelo para todas as cidades.
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Nesse mundo, vive o heri moderno, na aventura da grande cidade. Para sobreviver aos perigos com os quais, diariamente, se defronta, o flneur desenvolve uma percepo da cidade que se assemelha capacidade dos ndios de perceber vestgios nas florestas. O flneur aquele que sabe farejar rastros, descobrir as ligaes entre os diversos elementos. Sua ociosidade apenas aparente. Essa a sada para escapar manipulao que massificao impe. Ao espectador atento das cidades, cada transeunte um enigma a decifrar e detem significaes que fazem entender a cidade. Esse o esprito para decifrar as figuras retratadas na Primeira Repblica. Cada uma dessas figuras est associada a fatos e locais que ajudam a compreender alguns aspectos da Repblica Velha. Nas condies estabelecidas pela modernidade as demandas pela arte ganham novas caractersticas. As artes plsticas como eram anteriormente concebidas, diante das novas condies estabelecidas pelas inovaes
tecnolgicas, no atendiam inteiramente aos apelos das massas. Com o advento da fotografia o valor de culto da obra de arte recua diante do valor de exposio O estudo dos retratos da Primeira Repblica no pode deixar de levar em conta as novas caractersticas da produo artstica em funo da sua reprodutibilidade. Esses retratos, dentro da viso positivista que influenciava o pensamento do perodo, tm a funo correspondente ao lugar da biografia na literatura. No contexto da sociedade moderna as ideologias individualistas assumem grande complexidade. Os artistas desempenham um papel significativo para atender expresso dessa mentalidade individualista. A trajetria individual e a biografia tornam-se fundamentais. O gnero literrio do romance, que tem origens que remontam ao final da Idade Mdia, torna-se uma expresso privilegiada desse modo de pensar. Muitos romancistas mergulham na temtica da subjetividade. No final do sculo XIX e incio do XX, a temtica a respeito das relaes entre os indivduos e a sociedade traz um interesse especial. Para o entendimento dos retratos de alguns personagens da Primeira Repblica o auxlio dos romances fundamental. As imagens pictricas tendem a
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ser interpretadas com referncia a textos literrios. Os escritores, com o olhar do flneur, do movimento a esses personagens. Muitos retratos estudados tm o carter oficial e, portanto, expressam um certo servilismo a interesses de ordem poltica. atravs do que escreveram autores como Machado de Assis ou Lima Barreto que podemos entender o que esses retratos ocultam. A temtica da fundao e da criao da lei um ponto fundamental da tradio republicana. Na escrita literria encontra-se uma considervel fonte de informaes para que essa questo possa ser entendida com as implicaes do momento histrico. O estudo de obras literrias centradas em nosso universo urbano mostra como a narrativa da repblica esteve presente, ao longo do sculo XX, como uma questo marcante de nossa experincia histrica. Da a importncia de se entender o universo simblico e imaginrio da Repblica brasileira do qual os retratos ocupam um lugar de destaque. Os retratos integravam rituais de homenagens e de culto estabelecidos com grande complexidade. E no eram apenas as personalidades contemporneas que eram retratadas. Havia encomendas de retratos de personagens da histria. A representao do retrato se afirmava na construo da identidade nacional. Para os artistas que amargavam enormes dificuldades de sobrevivncia em Salvador, as encomendas de retratos constituam uma considervel fonte de renda. A idia de nao pressupunha a construo de uma idia de passado comum. No eram poucos os intelectuais que, nesse perodo, atribuam histria o papel de pedagogia de uma nacionalidade. Era muito estimulado o culto a datas histricas e a vultos notveis. Considerava-se que quanto maior fosse o fervor com que se cultivassem as efemrides nacionais maior seria a fora da identidade nacional. A imprensa veiculava todas as iniciativas que louvassem a memria da moderna nao brasileira. Ainda estavam presentes marcas do prestgio de personalidades do Imprio. A valorizao da imagem de D. Pedro II se manteve ao longo de toda a Primeira Repblica. O culto ao Imprio atribua grande importncia memria de
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elementos que se formaram em torno da figura do Imperador. A Bahia conservadora valia-se dessas imagens para se associar a esse passado. As homenagens forjavam uma memria baseada no culto a essas personalidades. As instituies, em seus sales nobres, ostentavam os retratos dos seus fundadores e benemritos, alm de vultos da Histria do Brasil. E essa tradio era tambm seguida em organizaes com participao exclusiva de negros. A construo do mito de origem da Repblica brasileira reservou papel relevante aos fundadores do regime. Os militares tiveram papel de realce. O positivismo do Exrcito considerava a pedagogia da nacionalidade um fator determinante ao progresso da nao. Os veteranos da Guerra do Paraguai destacavam-se como heris nacionais. O conflito forneceu uma srie de nomes para ruas, praas, becos e vielas. O retrato tem funo primordial para a construo de um panteo nacional. A averso dos militares pela elite de bacharis era notria. As marcas dessa animosidade permaneciam presentes nos anos iniciais da Repblica brasileira. Apenas a figura de Rui de Barbosa era respeitada. Os positivistas respeitavam suas opinies. Foi ele o responsvel por elaborar quase todos os atos inaugurais do novo regime. Os retratos de Rui integravam complexas manifestaes organizadas em torno do seu nome. O perodo da Primeira Repblica se caracterizou por um forte personalismo poltico. A atuao individual de lideranas marcava o panorama poltico partidrio. Havia um intenso culto personalidade e o hedonismo poltico valorizava personagens ricamente elaboradas. Militares, bacharis, polticos e empresrios so representantes desse universo. O estudo desses retratos revela como a experincia repblicana se relacionava com prticas ligadas vida nas cidades e a interesses privados. Os retratos da Primeira Repblica ocultam algumas personagens. Os retratos pintados eram privilgios de poucos. Uma figura bastante popular do perodo uma personagem bastante atuante como o major Cosme de Farias no teve seu retrato pintado nesse perodo. Era adorado pelo povo. Durante decnios
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sustentou, manteve escolas primrias, imprimiu cartilhas de ABC, cuidou de loucos, escrevia diariamente nos jornais pedindo auxlio para campanhas sociais. Rbula com grande participao no frum, recordista de requerimentos de habeas corpus, orador popular e jornalista, teve banca em todas as redaes de jornais. Poltico, chegou a Deputado Estadual. Teve em J.J. Seabra o seu grande lder. Foi vereador em quatro legislaturas de l948 a 1966. Encabeou a Liga Baiana contra o Analfabetismo. Faleceu quase centenrio. A Cmara Municipal de Salvador deu o seu nome ao plenrio. Possui no seu acervo dois retratos do major. Mas nenhum deles foi pintado durante a vida de Cosme de Farias165. A Histria se constri de lembranas e de esquecimentos. Para no se correr o risco de vises totalitrias, condio inicial de qualquer anlise ter em mente a clara distino entre memria e Histria. Atravs da memria os indivduos constituem suas identidades, mas tambm os projetos futuros que integram essa construo. Desta forma deve ser entendido o patrimnio simblico representado pelos acervos de museus. Diversas instituies scio-culturais da cidade encontram-se repletas desses objetos investidos de significaes simblicas. Integram a rede de relaes sociais e representam importantes fontes documentais. Promovem lembranas e esquecimentos. So smbolos que emanam o prestgio e o poder de uma srie de pessoas e grupos. Esse estudo representa uma abordagem inaugural e procura estabelecer um panorama sobre a produo de retratos durante a Primeira Repblica. Estudos posteriores que pretendam enfocar aspectos mais especficos dessa produo no podero deixar de levar em conta aspectos da realidade scio cultural que influram na grande valorizao que experimentou esse gnero de pintura, durante as primeiras dcadas da Repblica.
165
Um datado de 1972, ano da sua morte, e o outro de 1985.
176
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3. Retratos da Repblica 3.1. Retratos de militares.

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anteriormente, arremata a questo.

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O nome da praa havia mudado para 13 de maio.

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3.2. RETRATO DE RUI BARBOSA O CULTO AO MAIOR DOS BRASILEIROS.

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3.3. RETRATO DE J. J. SEABRA INTERVENES URBANAS.

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Flanar passear ociosamente.

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Atual Praa Castro Alves.

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