Geopoltica de la industria cultural e iniciativas emergentes Nstor Garca Canclini

A fines del siglo XX y principios del siglo XXI se ha avanzado mucho en la investigacin del cine, la televisin y en general de las culturas visuales en Amrica atina! Conocemos me"or la estructura empresarial de las industrias, las redes comunicacionales y los comportamientos de los p#$licos !%stos estudios se hicieron a menudo con una visin crtica y con el fin de construir polticas culturales &ue impulsen el desarrollo nacional y de la regin! 'ero hoy las nociones $(sicas &ue nutrieron esas investigaciones y esas polticas est(n en cuestin) dudamos, por e"emplo, de cu(les son las fronteras de la cultura nacional en un tiempo de migraciones y transnacionalizacin de los mercados, si tiene via$ilidad la cooperacin i$eroamericana, la cultura como recurso para el desarrollo y si la e*pansin masiva de los medios contri$uye a democratizar la participacin ciudadana! +uiero proponer algunas refle*iones so$re estos conceptos dudosos com$inando dos procesos) la crisis industrial y geopoltica de las industrias culturales y el papel creciente de los "venes en las llamadas economas creativas! %n esta segunda dcada del siglo XXI los modelos de desarrollo de las industrias culturales &ue venamos mane"ando est(n perdiendo consistencia sin &ue aparezca una nueva conceptualizacin de reemplazo! ,na de las pocas escenas en la &ue emerge un pensamiento renovador es la de las nuevas generaciones) vemos &ue el papel ascendente de los "venes viene acompa-ado con nuevos estilos de lengua"e, produccin flmica con costos m(s $a"os, usos de tecnologas digitales y agrupacin de sus iniciativas en festivales y redes independientes, en torno de descargas li$res de contenidos y com$inaciones fle*i$les de pantallas masivas y personales!

Hacia una geopoltica postidentitaria? as pr(cticas audiovisuales de las #ltimas dcadas han com$inado tres ingredientes no f(cilmente compati$les) la persistencia de un discurso identitario centrado en la defensa del cine y la televisin nacionales/ el impulso a la coproduccin mediante financiamientos de programas internacionales, entre los &ue so$resale I$ermedia/ la promocin de fondos de apoyo econmico a la cultura $as(ndose en la evidencia de &ue las industrias culturales contri$uyen significativamente al 'I0 de cada pas y a veces al desarrollo econmico regional! 1oy a dar unos pocos e"emplos de las dificultades conceptuales y operativas &ue hoy presenta este trptico argumentativo, as como de las preguntas &ue &uedan irresueltas) Cine nacional, iberoamericano o transnacional? Cuando en la entrega de los 2scar, en mayo de 34.4, El secreto de sus ojos o$tuvo el premio a la me"or pelcula e*tran"era, en las calles de 0uenos Aires y en los medios se vio una euforia seme"ante a la &ue estalla al triunfar el e&uipo argentino de f#t$ol en un torneo internacional! 'ero tam$in se discuti si poda considerarse argentina a una pelcula cuyo financiamiento mayoritaritario provena de %spa-a! ,nos meses antes, al otorgar los Goyas, el principal premio de %spa-a, la misma pelcula de 5uan 5os Campanella compiti tanto entre los filmes espa-oles como entre los hispanoamericanos! 6+u se necesita para definir la nacionalidad de una pelcula7 ,n de$ate parecido ocurri en 3448 cuando la seleccin para los 2scar incluy cinco nominaciones para El laberinto del fauno, un film de Guillermo del 9oro actuado por espa-oles y referido a la guerra civil en ese pas/ tam$in hu$o siete nominaciones para Babel, de Ale"andro Gonz(lez I-(rritu, filmado en varios continentes con financiamiento estadounidense, del &ue slo unos pocos minutos transcurren en :*ico! ;e discuti si merecan tanta cele$racin, como triunfos me*icanos, dos directores de esta nacionalidad &ue viven hace m(s de una dcada en el e*tran"ero y lograron distinciones con pelculas cuya produccin, actores y relatos no eran representativos de :*ico! 1arios crticos di"eron &ue, en vez de *itos de :*ico, eran triunfos de migrantes cuyo desarrollo en <olly=ood o %spa-a evidencia los fracasos de la cinematografa me*icana como
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industria >Avi-a, 3448?! No est( claro si lo decisivo para &ue una pelcula sea considerada de una nacionalidad es la localizacin de su argumento, la nacionalidad del director y los actores, el origen de los recursos econmicos o el estilo narrativo, &ue algunos "uzgan e*presivo de cada cultura! Gran parte de este de$ate sigue sin resolverse por&ue depende de un modo de preguntar por las identidades nacionales y por la definicin de lo i$eroamericano propio de una etapa de la teora de la cultura y de la teora del arte &ue ha mostrado ser poco productiva! a sociologa de las artes visuales propone reformular la pregunta qu es el arte! Al considerar el con"unto de relaciones sociales entre artistas, instituciones, curadores, crticos y p#$licos, y aun empresas y dispositivos pu$licitarios &ue construyen el reconocimiento de ciertos o$"etos como artsticos, autores como 0ernard %delman y Natalie <einich sugieren pasar de la pregunta qu es el arte a indagar cundo ha arte! @e modo seme"ante, me gustara postular &ue la pregunta no de$era ser qu es el cine latinoamericano o iberoamericano sino cundo ha arte o cine latinoamericano! +uiero deslindar esta reu$icacin social del arte, del cine y las dem(s pr(cticas culturales de la ligereza con &ue ciertos discursos posmodernos declaran el fin de las naciones y su disolucin en un nomadismo glo$alizado! Aun&ue sea poco consistente la definicin nacional o latinoamericana de las culturas, sigue ha$iendo ministerios nacionales de cultura, institutos nacionales de cine y festivales y c(tedras de cine latinoamericano! 6+u hacer con estas entidades en las cuales lo nacional y lo latinoamericano o i$eroamericano permanecen como referencia7 Coproducciones e integraci"n regional as dudas so$re la e*istencia de una cultura i$eroamericana parecieron atenuarse en el cine de$ido al *ito de I$ermedia! Creado en .AAB por la 1II Cum$re I$eroamericana de 5efes de %stado, este programa de coproduccin flmica es el &ue, entre todas las (reas de la cultura, ha vuelto m(s cre$le la i$eroamericanidad! Ni las artes visuales, ni la literatura, ni la radio, han contado a escala regional con un programa tan estructurado, &ue lograra involucrar a %spa-a, 'ortugal y .C pases de Amrica atina! Incluye en la actualidad a Argentina, 0olivia, 0rasil, Colom$ia, Costa Dica, Cu$a, Chile, %cuador, %spa-a, Guatemala, :*ico, 'anam(, 'er#, 'ortugal, 'uerto Dico, Dep#$lica @ominicana, ,ruguay y 1enezuela! %ste programa se sustenta, m(s &ue en la e*altacin identitaria, en la concepcin de un
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Fespacio audiovisual latinoamericanoG! Homenta la integracin de las empresas y los proyectos de esta regin en redes supranacionales, as como el intercam$io de los profesionales de la industria, mediante ayudas financieras y asistencia tcnica a la coproduccin de pelculas para cine y televisin por productores independientes i$eroamericanos! %n los .I a-os anteriores a la creacin de I$ermedia, de .AB3 a .AAB, slo se coprodu"eron IA pelculas entre %spa-a y Amrica latina, en tanto en los trece a-os posteriores a la creacin de I$ermedia se hicieron m(s de E44 filmes! %ste avance fue posi$le tam$in gracias a las polticas de fomento impulsados por algunos %stados, como ocurri en %spa-a, Argentina, 0rasil y :*ico! ;e ha ido formando, de este modo, un espacio audiovisual com#n i$eroamericano! a relacin ha sido muy asimtrica, ya &ue el go$ierno espa-ol aporta apro*imadamente dos tercios de los fondos de I$ermedia! %l impacto mayor de I$ermedia se aprecia, m(s &ue en las salas comerciales, en la proyeccin en circuitos alternativos y premios de festivales a las pelculas apoyadas en nuestra regin! 6'or &u los resultados de I$ermedia son marginales y episdicos7 %l propio programa, en su evaluacin de 344A, se-ala FdificultadesG conocidas! a primera es la estructura oligoplica del mercado, controlado por empresas estadounidenses &ue dan a$rumadores preferencias a sus films en las pantallas! %n contraste, se-ala la de$ilidad de los canales de comercializacin receptivos al programa i$eroamericano y la necesidad de impulsar no slo la coproduccin sino la codistri$ucin! 'ero en la autocrtica se menciona tam$in la necesidad de completar la e*hi$icin en salas con la insercin en circuitos de video y televisin! %s muy poco lo &ue se ha hecho en la circulacin, tanto en pantallas grandes como domsticas, para me"orar las cone*iones entre pases latinoamericanos, %spa-a y 'ortugal! ;a$emos cu(nto pesa en este aspecto el a$rumador control holly=oodense de la distri$ucin, de las cadenas de salas y en la formacin de gustos de los p#$licos! %n :*ico, por e"emplo, nueve grandes empresas concentran el AI!BBJ de los ingresos del mercado, mane"an el CC!.8J de los estrenos ocupando con sus copias el A.!38J de las salas de e*hi$icin! %n tanto las cifras de 344A dicen &ue las empresas independientes aportaron el EE!B3J de los estrenos con B!8EJ espectadores! as de las copias y alcanzando apenas independientes, &ue dan K!.EJ de los a cintas distri$uidoras espacio

latinoamericanas de autor y documentales, est(n arrinconadas en las carteleras en las peores fechas del a-o y reci$en por tanto menos visitantes >,galde, 344A, 9oma NL.3?! No o$stante, en los a-os recientes aumenta el n#mero de pelculas me*icanas &ue se
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estrenan >IK en 344A, o sea .I!BBJ del total?, aun&ue slo captaron C!.IJ del total de espectadores! Algunas de estas pelculas son consideradas me*icanas por&ue se producen en :*ico, pero por filiales de Marner 0ros y 'aramount! %n pe&ue-a medida, el dominio holly=oodense, reforzado por el mane"o de circuitos de video en 0locN$uster, en la actualidad est( relativiz(ndose por el avance de la produccin latinoamericana y asi(tica, la prdida de fuerza de las tiendas de vdeo y el crecimiento de ofertas alternativas, como fue Cuevana! 9odava, sin em$argo, son esfuerzos muy dispersos y est(n desamparados legalmente! a pregunta acuciante es &u va a suceder con I$ermedia y otros programas europeos de apoyo al cine) cuando vemos las fichas con crditos en las pelculas latinoamericanas nos damos cuenta del largo periplo europeo &ue tuvieron &ue recorrer los cineastas para hacer posi$le las pelculas argentinas, me*icanas o uruguayas! %l derrum$e de las economas europeas, y especialmente de %spa-a, aportadora mayoritaria a los fondos i$eroamericanos, pone entre signos de interrogacin los logros de los #ltimos a-os! %l actual go$ierno espa-ol ha recortado 84J los recursos destinados a la cooperacin internacional/ la industria flmica espa-ola sufra a fines de a$ril un descenso del K8J en su produccin respecto al mismo perodo del a-o anterior >de II a EI pelculas?/ la asistencia a las salas cay un .CJ >Garca, 34.3)E4?/ y suprimieron varios festivales espa-oles con a-os de trayectoria! 'arece vincularse con esta escasez de fondos espa-oles &ue, al comenzar 34.3, I$ermedia haya eliminado una convocatoria de las dos &ue realiza$a cada a-o y suspendiera apoyos &ue vena dando en las modalidades de @istri$ucin, %*hi$icin y @elivery! @ado &ue en a-os recientes varios pases de Amrica atina han crecido en forma sostenida en el n#mero de pelculas producidas, en la asistencia a salas y en la venta para diversas pantallas, la pregunta es si la crisis espa-ola da nuevas oportunidades para nuestras cinematografas! 6;eremos capaces Oal menos desde los pases latinoamericanos con mayor crecimiento econmicoP de reformular el es&uema geopoltico de desarrollo regional, cuyas ganancias siguen $eneficiando a las ma"ors estadounidenses7 #ndustrias culturales estrategias de los j"$enes ,n cam$io notorio en la #ltima dcada fue el e*tendido reconocimiento al valor econmico de las industrias comunicacionales! Al descu$rir &ue en muchos pases o ciudades la produccin cultural a$arca entre el E y el A J del 'I0 Oen :*ico la #ltima
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estimacin indica 8!EJ >'iedras, 344C?P en vez de conce$ir las pr(cticas culturales como un gasto se pasa a proponerlas como recurso para desarrollar la economa, atraer inversiones y generar empleo >Q#dice, 3443?! 6+u significan estos datos macroeconmicos en relacin con las incertidum$res de los actores culturales Pinstituciones, grupos e individuosP en la actual crisis de desarrollo y la retraccin de los mercados de tra$a"o7 %sta pregunta est( ad&uiriendo un sentido peculiar por el lugar ascendente de las nuevas generaciones en la economa del desarrollo cultural! os j"$enes ocupan papeles protagnicos en las industrias audiovisuales y digitales, en la produccin editorial independiente, en las artes visuales y como consumidores! ;on los &ue conducen o participan m(s creativamente en las tecnologas digitales en casi todas las (reas de la creacin y la comunicacin cultural! %n las polticas empresariales y en la investigacin sociocultural se los denomina con nuevos trminos para destacar su desempe-o) emprendedores independientes, trendsetters, techsetters, prosumidores, o sea actores claves en una sociedad llamada de la informacin o del conocimiento! <ay un estimulante de$ate internacional so$re diversificada &ue estara generando la potencialidad oportunidades de este proceso! en los pases 6%stamos pasando de las megaindustrias culturales a una economa creativa m(s mayores tradicionalmente receptores de la produccin cultural originada en las metrpolis7 %ncontramos cifras sorprendentes so$re el aumento de las producciones independientes, de las pymes culturales y comunicacionales, so$re el desempe-o innovador de los movimientos "uveniles en Inglaterra, Australia, %spa-a, 0rasil y :*ico! 'ero al mismo tiempo se pro$lematiza el uso optimista de nociones como industrias creati$as, creati$idad indi$idual, trendsetters y emprendedores! %studios como los de Rngela :cDo$$ie, 5aron Do=an y %milio G! :edici vienen discutiendo, para decirlo en pala$ras de este #ltimo, si las industrias creativas son el Fmotor del desarrolloG, o una FrecetaG para las fallas del desarrollo, &ue pasa de largo ante el aumento del desempleo o la incapacidad del actual modelo econmico para incorporar a las nuevas generaciones! %n este caso, se necesita leer la receta "unto con sus FcontraindicacionesG >:edici, 344A?! %n los estudios &ue venimos realizando en :adrid y la ciudad de :*ico en los dos #ltimos a-os confrontamos, por un lado, la escasez de informacin so$re estos fenmenos y la descone*in entre las cifras macrosociales Olos m(s de 8 millones de "venes me*icanos a los &ue se llama FninisG, &ue no estudian ni tra$a"an, y a la vez el alto ndice de la produccin cultural dentro del 'I0! 'or otro lado, los pocos datos
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acerca de las relaciones entre polticas culturales para "venes y h($itos de consumo de la po$lacin, el aprovechamiento de la conectividad y las $rechas persistentes en el acceso a las redes, hacen difcil valorar el alcance de los procesos innovadores! Asimismo, carecemos de una evaluacin actualizada de los programas educativos &ue forman en profesiones creativas >artistas, m#sicos, etc!? y de las instituciones de difusin de la cultura >museos, ediciones de li$ros, discos y vdeos? en relacin con las formas actuales en &ue los "venes consumen y se agrupan para crear y comunicarse a travs de redes no convencionales! 6Cmo construir hiptesis e*plicativas de estas tensiones en un pas como :*ico, estancado en los a-os B4, con crecimiento menor al promedio latinoamericano en los a-os A4 y primera dcada del siglo XXI, y en el &ue se acent#a la desigualdad en los ingresos y en la distri$ucin de los recursos econmicos, educativos y culturales7 %legimos, por todo esto, priorizar un enfo&ue antropolgico &ue parta de las e*periencias y pr(cticas ha$ituales de los "venes creativos! 6+uines son estos "venes7 ;on individuos y grupos &ue act#an en m#ltiples escenas >talleres, escuelas, festivales, ferias, espect(culos? impulsando innovacin en los procesos creativos, nuevos tipos de tra$a"o y modelos de negocio! ;us h($itos de produccin, creacin de redes y formas de acceso a la cultura difieren de los esta$lecidos en la industria cultural por las generaciones anteriores! %sta decisin metodolgica Ppartir de los comportamientos de los actores "venes y sus redesP, &ue se mostr productiva en el transcurso de la investigacin, se $asa en la siguiente hiptesis) los comportamientos de las nuevas generaciones difieren de las precedentes en tanto surgen de e*periencias con las nuevas formas de organizacin socioeconmica y tecnolgica, as como por el fracaso de conductas previas! 'or tanto, es posi$le inferir de los comportamientos presentes de los "venes un FdiagnsticoG de las estructuras y los procesos &ue ahora condicionan las actuaciones de los su"etos! 6@e &u modo un mercado la$oral cada vez m(s precario induce a acomodarse a tra$a"os inesta$les, com$inar recursos p#$licos y privados, formales e informales, t(cticas de agrupamiento novedosas para tra$a"ar y mane"ar la incertidum$re7 Ante la dificultad de usar hoy un pensamiento deductivista &ue, en un mundo m(s esta$ilizado, deriva$a de las estructuras nacionales de clase y educacin el sentido de las acciones de los su"etos, miramos lo &ue hacen los actoresOenPred, cmo se organizan en redes m#ltiples 0runo en las &ue van redefiniendo y ensam$lando sus acciones seg#n sus necesidades y oportunidades! <acer ciencia de lo social, en la direccin propuesta por atour, es rastrear las asociaciones, los modos de construir agencia y dirimir
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conflictos! ;eguir a los actores en red no es optar por el punto de vista de los individuos en vez de las estructuras, sino tomar en serio la relativa li$ertad de movimiento de actores &ue logran desempe-arse con m(s fle*i$ilidad en la medida en &ue los vnculos con los otros los hacen actuar en una u otra direccin! %ferta multimedia, con$ergencia digital espectadores multipantallas ,na consecuencia de este enfo&ue es no registrar slo la tendencia hegemnica de la industria cultural, sino la pluralidad de $#s&uedas! a segunda es no so$redimensionar ni el papel de las ma"ors ni tampoco la capacidad de resistencia o contrahegemona de los disidentes! 'ermite hacer visi$le lo &ue sucede entre am$os e*tremos! as pelculas siguen estren(ndose en cines, ahora m(s pe&ue-os e integrados en $lo&ues de C a 34 salas en multicinemas situados, casi siempre, en centros comerciales de las ciudades grandes y medianas! 'ero cada vez se vuelve m(s importante para financiar la produccin cinematogr(fica y recuperar las inversiones su difusin en video y @1@, la televisin gratuita y paga, y #ltimamente Internet! Aun en %stados ,nidos slo dos de cada .4 filmes logran recuperar lo invertido a travs de la e*hi$icin en salas del propio pas! %n varias naciones europeas, los aportes econmicos de la televisin han sido decisivos para financiar y reimpulsar la produccin cinematogr(fica, aun&ue a partir de la crisis de 344B disminuyen sus aportes! os espectadores fueron pasando de las pantallas de las salas a las del video domstico hace 3I a-os! :(s tarde, muchos se ha$ituaron a ver cine a travs de los llamados videos piratas) como sa$emos la circulacin fuera del mercado formal de salas y tiendas de videos y discos es superior al B4J en muchos pases de nuestra regin! %ncuestas hechas en varios pases latinoamericanos en los a-os A4 indicaron &ue alrededor de C4J de los clientes de videoclu$es eran menores de E4 a-os! 5venes &ue ha$an crecido con los vdeos tenan una relacin FnaturalG con la pantalla televisiva y no necesita$an tanto como las generaciones anteriores la espectacularidad de las salas! No o$stante, el aumento posterior de p#$licos "uveniles en las multisalas, desde &ue aparecieron a mediados de los a-os noventa, indica &ue ellos tam$in valoran la gran pantalla, su potencialidad esttica y emotiva! %ntre los videfilos a$undan los &ue no van al cine por&ue tienen hi"os o viven en ciudades con pocas salas o donde desaparecen para siempre! :uchos de los &ue prefieren ver videos tam$in van a los cines! 6:odificar( este panorama el avance de las tecnologas domsticas7 6;ervir( para
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trascender la limitada repercusin del cine i$eroamericano7 Qa la digitalizacin de la produccin flmica y el relativo a$aratamiento de sus costos da mayor acceso a realizadores con $a"os recursos! 6Hacilitar( el uso de Internet, con sus redes sociales y descargas li$res, una distri$ucin m(s plural de mayor n#mero de pelculas y de m(s pases7 %n parte, todo esto ya est( ocurriendo! 'ero no es f(cil pronosticar cmo van a seguir la produccin y los h($itos de consumo de la cultura audiovisual! as dos #ltimas dcadas muestran &ue los ritmos de crecimiento y de o$solescencia son ahora m(s inesta$les y vertiginosos &ue en otras pocas del cine, la televisin y el video! :enciono unas pocas transformaciones recientes)

%n las generaciones "venes irrumpen directores &ue, reduciendo costos gracias a la produccin digital y sumando recursos oficiales, privados e independientes, nacionales e internacionales, amplan el n#mero de pelculas aun en pases con d$il produccin flmica, como ,ruguay, Chile y los centroamericanos! 1arios de ellos han o$tenido premios en festivales de segunda lnea, logran completar sus ingresos vendiendo copias a televisoras europeas o culturales de otras regiones y reproducindose va Internet! 'ero sus logros slo son sustenta$les para una pe&ue-a minora! 'or eso la idea de carrera en las artes y las industrias culturales ha sido reemplazada por la nocin de pro ectos! 9ocamos a&u un punto clave de las nuevas condiciones generacionales, &ue presenta perfiles distintos en el cine, las editoriales, las artes visuales y la m#sica >Garca Canclini, Cruces y ,rteaga 34.3?! %n varias actividades creativas vemos cam$ios en los productores culturales cuando comparamos a los de hace veinte o treinta a-os con los actuales) pasamos de una sociedad en la &ue se poda hacer carrera a otra en la &ue escasean las plazas la$orales y, cuando se consiguen, son casi siempre nom$ramientos temporales inseguros! os "venes artistas, m#sicos y actores declaran estar acostum$rados a organizarse en proyectos de corta y media duracin! Algunos realizan emprendimientos independientes por conviccin, la mayora por necesidad! a creatividad y la innovacin, dos rasgos altamente valorados para conseguir tra$a"o, m(s &ue las competencias profesionales duraderas, contri$uyen a dar a sus actividades esta periodizacin fr(gil! a presin de lo instant(neo, lo &ue se descu$re o se informa hoy, refuerza esta relacin con la temporalidad de las $iografas) todo es efmero, renova$le y luego o$soleto, incluso los agrupamientos &ue organizan los "venes para poder tra$a"ar! as narrativas
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personales e*presan esta visin inesta$le y de corto plazo! %n el llamado nuevo cine de los a-os C4 hasta los A4 del siglo pasado los realizadores conce$an su tra$a"o por proyectos discontinuos por&ue era difcil conseguir los altos financiamientos re&ueridos aun por los emprendimientos independientes! a digitalizacin a$arat los costos y las polticas de apoyos nacionales e internacionales dan a un $uen n#mero la posi$ilidad, en principio, de hacer carreras filmando una pelcula cada a-o o dos! No o$stante, persiste la idea de proyectos inesta$les por dos razones! ,na es el aumento de miles de estudiantes &ue se profesionalizan en las escuelas de cine y al salir no encuentran tra$a"o) el acceso al mercado es m(s estrecho &ue el ingreso a las escuelas! %l otro motivo es la importancia &ue sigue teniendo la concepcin artesanal frente a las e*igencias de programacin industrial de los Institutos de apoyo al cine >el tama-o de la produccin, el n#mero de tcnicos y sus sueldos, las previsiones comerciales y la recuperacin de las inversiones?! @ice :ariano lin(s) F o &ue yo entiendo como industria es lo siguiente) una produccin seriada de determinado tipo de o$"etos cuya finalidad es ganar dinero! Qo siento la industria como eso! Creo &ue lo &ue es una industria, por e"emplo, es la televisinG! %n contra de esa perspectiva, otros dicen &ue en sus tra$a"os Fcada uno de los productos es artesanal, no forma parte de una serie ni de un sistemaG >HendriN, lin(s, ;cheuer, 344A) .KK?! Dechazan &ue realizadores apreciados 2tros, por su calidad y originalidad, como ucrecia :artel o Gerardo Caetano, hagan pelculas por encargo, como El eternauta o Cr"nica de una fuga! especialmente los m(s "venes, ven com$ina$les los proyectos personales, con m(s improvisacin &ue guin estricto, "unto a tra$a"os con e*igencias industriales o en otros espacios, como la televisin!

%n esta zona de "venes en e*pansin ad&uieren peso los documentales polticos y sociales! Algunos festivales organizados tam$in por "venes les dan eco) pienso en gran parte de las pelculas e*hi$idas en Bafici, el festival anual de 0uenos Aires, y en &mbulante, el principal emprendimiento me*icano organizado por Canana Hilms, la productora &ue dirigen Gael Garca y @iego una/ en su 8S edicin, en 34.4, e*hi$i m(s de .K4 pelculas de todos los continentes en ciclos repetidos en .3 ciudades me*icanas, sumando m(s de .44 sedes, estren el uso de 9=itter, su canal Qoutu$e y una plataforma en lnea para &ue los usuarios descarguen su contenido simult(neamente con el
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recorrido del festival! %n 34.3 aumentaron el n#mero de ciudades y sedes de e*hi$icin, difunden las pelculas por ciudades de tama-o medio superando la centralizacin en la capital, y prevn su$ir un 34J la asistencia, o sea superar los .44,444 espectadores, un 3IJ m(s &ue el a-o anterior!

:e pregunto si, como vimos en otras zonas de la investigacin, como la m#sica en la &ue pierde la importancia el disco frente al festival y la circulacin en red, en el cine interesa menos &ue en generaciones anteriores la competencia con los circuitos comerciales masivos o marcar la independencia de la produccin! %n :*ico encontramos pocas oposiciones rotundas, en los m(s "venes, entre lo &ue se llama cine industrial vs! cine artesanal! Importa m(s encontrar p#$licos diferentes de los &ue atiende el cine industrial! 'ero no se cultiva en e*clusiva lo alternativo/ se complementa, cuando se puede, con el uso de circuitos comerciales >salas de Cineme* y Cinpolis? y se e*panden en las redes digitales! %sa circulacin proliferante a$arca centros culturales, museos y lo &ue resta o se reinventa de los cineclu$es, y tam$in hasta Qoutu$e, donde se sa$e &ue las pelculas y videos cortos interactuar(n con diarios ntimos, documentacin de acontecimientos polticos, policiales y culturales, recitales de m#sica filmados, video"uegos, o$ras e*perimentales y otros productos audiovisuales &ue ser(n vistos por &uienes nunca compran discos ni pelculas! 'asamos del consumo al acceso!

os estudios so$re h($itos culturales en la primera dcada del siglo XXI muestran &ue las nuevas generaciones est(n formadas como espectadores multipantallas) van al cine, ven televisin y ocupan mucho tiempo ante la computadora, donde miran pelculas, sus programas favoritos de televisin, los diarios y revistas, "uegos y los $logs donde se transmiten informacin, comentarios y entrevistas so$re todas esas ofertas culturales! No slo las herramientas digitales facilitan &ue cada individuo programe su propia funcin sin anuncios o con las interrupciones &ue elige) tam$in est(n haciendo posi$le la difusin en red, como el festival KT., &ue proyecta simult(neamente a ciudades de varios pases para grupos de espectadores disponiendo de una sola copia! a multiplicacin de un film en redes ci$erespaciales, redes educativas, redes FpiratasG o ciudadanas es uno de los mayores cam$ios generados en la historia de los p#$licos, cuya vastedad apenas comenzamos a ver!
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a investigacin &ue estamos realizando so$re "venes creativos y sus estrategias de emprendimiento y construccin de redes en artes visuales, editoriales independientes y m#sica revela &ue e*iste una fran"a amplia de "venes &ue, no slo en el cine, est(n ensayando redefinir sus oficios y los modos de comunicarse con los p#$licos! ;e caracterizan por el tra$a"o cola$orativo en red, su versatilidad multimedia para moverse entre distintas disciplinas, formatos y escalas de circulacin! A muchos no les interesa solo e*hi$ir en salas ni llegar al mainstream! <acen acuerdos con cadenas de cines comerciales, centros culturales oficiales y alternativos, televisoras de distintos pases, museos y ferias a$iertos a los medios audiovisuales y las nuevas tecnologas! %n una frase) se esta pasando a una etapa postindustrial de la cultura! No en el sentido de &ue se vayan a de"ar de hacer pelculas, li$ros y m#sica en forma industrial, como gran espect(culo, estandarizados, con frmulas pro$adas! Cuando ha$lo de una poca postindustrial de la cultura me refiero a &ue la produccin digital, en red, con presupuestos $a"os accesi$les a muchos creadores hacen posi$le pensar en otros modos de hacer cine, literatura y m#sica! Como sa$emos, estos rasgos no son simples derivaciones del uso de las redes tecnolgicas! %st(n inducidos tam$in por la precariedad de los tra$a"os efmeros &ue consiguen, las e*igencias la$orales de ser autoemplea$les y estar disponi$les todo el tiempo, la necesidad de completar los ingresos como artistas, dise-adores o editores independientes con lo &ue pueden o$tener en otras tareas! a versatilidad Oentre diversos oficios, formas de cola$oracin y a#n lenguas y pasesP es facilitada por las redes digitales, pero es tam$in un re&uisito FnormalizadoG por la fle*i$ilizacin de los mercados la$orales y la incertidum$re acerca del futuro de los tra$a"os! 9ener varios perfiles profesionales y aprender a desempe-arse con especialistas en otros campos son necesidades del entorno en el &ue act#an!

,na consecuencia de esta reestructuracin interdisciplinaria, &ue moviliza por fuera de las instituciones, o entre ellas, a los creadores y difusores es un cam$io de lengua"e! as nociones de campo artstico, campo editorial y campo musical, tan utilizadas en la sociologa de las artes y la literatura inspiradas por 'ierre 0ourdieu, ceden lugar a otras! 'ara descri$ir su actuacin los entrevistados nos ha$lan de escena, entorno, circuitos, o plataformas, conceptos m(s a$arcadores
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y fle*i$les! :ientras la nocin de campo aluda a un sistema especializado y autocontenido, con reglas peculiares &ue articula$an Opor e"emplo, en el campo musicalP a compositores, interpretes, salas de concierto, promotores y espectadores, ha$lar de escenas o circuitos facilita, en cam$io, incluir una diversidad amplia >y entremezclada? de actores internos y e*ternos a lo &ue antes se llama$a campo! %stos nuevos estilos y procedimientos de tra$a"o est(n en desacuerdo con la especializacin de las antiguas instituciones e industrias culturales, y por supuesto con la formacin de las escuelas! os museos, salas de m#sica y teatros m(s sensi$les a los cam$ios, &ue se a$ren a otras disciplinas, se reconvierten, hasta donde pueden, en plataformas creativas donde conviven lo visual, los sonidos y las performances! as inercias de otras instituciones llevan a los creadores "venes a improvisar esas plataformas, a menudo por fuera de los aparatos $urocr(ticos! 9anto en la m#sica como en el cine y el video los festivales y las redes digitales pasan a tener un papel significativo en el cam$io en los modos de producir, circular las o$ras y acceder a ellas! @escri$e Antonio Uirin, uno de los directores de festivales independientes en :*ico) F<a ha$ido una diversificacin del perfil de los festivales, cada vez hay m(s festivales especializados en gneros o microPcines particulares >animacin, documental, cortometra"es, etc!? 'ero tam$in ha ha$ido transformaciones importantes al interior de cada festival, en lo &ue ofrece, en sus componentes) cine al aire li$re, en plazas p#$licas, >las 5aimas de @ocs@H?, el regreso del autocinema, secciones variadas y especializadas, actividades paralelas, forosG! as actividades &ue ofrecen estos festivales y cineclu$es indican una fuerte tendencia a sacar al cine del confinamiento de la sala y llevarlo al espacio p#$lico para hacerlo un espect(culo m(s popular! 0uscan formar p#$licos y hacer el cine V independienteW m(s accesi$le para todo tipo de espectador! 'ara no terminar ;e ha dicho con frecuencia &ue, no slo en la produccin, las iniciativas de la sociedad civil o de instituciones no empresariales han sido m(s responsa$les &ue los %stados y la gran industria de los avances en el cine latinoamericano!
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a preservacin del patrimonio flmico y su difusin con diversidad multicultural se ha logrado por cinetecas o cinematecas surgidas de la sociedad civil, como en Argentina y ,ruguay, o de universidades p#$licas, como en 0rasil, Chile y :*ico! 'or cierto, este origen en organizaciones sociales ha sido $ase de su independencia y tam$in e*plicacin de su fragilidad y limitaciones! <oy la creatividad tam$in $rota y se despliega desde la sociedad! os "venes ensayan trascender el es&uema comercial de las productoras y distri$uidoras dominantes! ;e-alo $revemente, para concluir, &ue estas innovaciones tam$in ocurren en los contenidos de la filmografa y la produccin audiovisual reciente, sin llegar a constituir una identidad continental! Aun las pelculas animadas por un sentido social y crtico proponen a los espectadores pactos distintos del cine de entretenimiento o del cine poltico de pocas anteriores! 'elculas me*icanas como las de 5uan Carlos Dulfo >especialmente En el ho o(, de Carlos Deygadas >)ap"n(, de Digo$erto 'rez Cano > *orteado(, de %verardo Gonz(lez >+os ladrones $iejos(, tienen signos en com#n con pelculas argentinas como las de :artn De"tman >,il$ia 'rieto?, de ucrecia :artel -+a cinaga, +a ni.a santa(, de 'a$lo 9rapero -El bonaerense(, de ;antiago :itre >El estudiante(, pero no es por&ue conver"an en una narrativa so$re instituciones y dramas compartidos por estos pases latinoamericanos! 9ampoco &uieren educar a los espectadores so$re la historia poltica, ni seducir a la nacin o al mundo e*altando pintores&uisimos! ;on resultado de lo &ue Gonzalo Aguilar ha llamado Fun nuevo rgimen creativoG en el &ue se cuentan Fhistorias mnimasG de persona"es poco representativos de grandes tendencias sociales, le"anos de los re$eldes e"emplares del cine anterior! ;us relatos tienen poco nfasis y tampoco cultivan alegoras, los persona"es son como Fzom$ies inmersos en lo &ue les pasaG >Aguilar, 344C?, y las pelculas presentan finales a$iertos, indecisos! as referencias al paisa"e intermedial &ue propician la convergencia digital de los lengua"es escritos, sonoros y audiovisuales evidencian la ineficacia de las polticas culturales &ue separan cada campo) el cine promovido por una institucin, la televisin por otras y las estrategias digitales casi siempre sin polticas, m(s $ien impulsadas por empresas! A su vez, los h($itos cosmopolitas y las u$icaciones fle*i$les, interculturales, de los "venes en una glo$alizacin &ue no se mueve en un solo sentido, nos ale"an de las retricas &ue ofrecan respuestas ontolgicas o de aislacionismo poltico a las preguntas por lo latinoamericano! No han desaparecido ciertas operaciones de afirmacin de lo &ue podramos llamar identidades tcticas! 'ero si a este an(lisis de la transformacin industrial del cine agregamos el de los estilos narrativos y las posiciones
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estticas de la filmografa m(s "oven hallamos &ue la pretensin de representar culturas nacionales o regionales no tiene ya la importancia de dcadas previas! @e las culturas nacionales a la multilocalizacin en redes glo$alizadas, del consumo al acceso, de la carrera a los proyectos! :e parece &ue la convergencia y los desacuerdos entre la actual geopoltica cultural y las tendencias innovadoras de los "venes es lo &ue m(s estimula la investigacin y la esperanza de pocas me"or iluminadas!

0i$liografa)
Aguilar, Gonzalo >344C?! %tros mundos! /n ensa o sobre el nue$o cine argentino! Argentina) ;antiago Arcos editor Avi-a, Dafael! >3448?! FQ el ganador esX Y:*ico7G, en 0eforma, 3I de fe$rero 3448! %delman, 0ernard y <einich Natalie >3443?! sociologie, Zditions la @couverte, 'ars! HendriN, 'a$lo/ lin(s, :ariano/ ;cheuer Gaspar! >344A?! FNovsimos! Nuevos cines, %stado e industriaG, en 2ilometro 333, Ensa os sobre cine, NL B, 0uenos Aires, diciem$re 344A! Garca, Doco >34.3?! F os productores acusan al Go$ierno de desconocer al sector audiovisualG, en El 'as, 3K de a$ril 34.3! Garca Canclini, Nstor y ,rteaga Castro 'ozo, :aritza [coords!\ >34.3?! Cultura desarrollo! /na redes $isi"n distinta desde los j"$enes! :adrid) Hundacin Carolina, en prensa en la %ditorial 'aids! Garca Canclini, Nstor, Hrancisco Cruces y :aritza ,rteaga >34.3?! )"$enes, culturas urbanas digitales! 'rcticas emergentes en las artes, las editoriales 9elefnica]%ditorial Ariel G! :edici, %milio >344A?! F a receta de la industria creativa como motor de desarrollo y sus contraindicacionesG, en *ue$as economas de la cultura, %spa-a) Q'roductions! atour, 0runo >344B?! 0eensamblar lo social5 una introducci"n a la teora del actor6red! 0uenos Aires) %ditorial :anantial! 'iedras, %rnesto >344K?! Cunto $ale la cultura?! Contribuci"n econ"mica de las industrias protegidas por el derecho de autor en 78ico! :*ico) C2NAC, 9A]CANI%:];2G%:];AC: ,galde, 1ctor >344A?! a distri$ucin cinematogr(fica en :*ico! @iagnstico 344A! 9e*to indito! Q#dice, George >3443?! El recurso de la cultura! :*ico) Gedisa! Uirin, Antonio, Claudine Cyr y Adri(n Arce >34..?! *ue$as redes estrategias para la difusi"n del cine independiente en 78ico5 j"$enes programadores6espectadores en festi$ales Investigacin! clubes ! 'royecto de la m4sica! %spa-a) Hundacin +1art en conflits! + oeu$re de l1esprit entre droit et

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