Arnold Schnberg

Arnold Schnberg
Arnold Schnberg

Nacimiento

13 de septiembre de 1874 Viena, Austria, Imperio austrohngaro

Fallecimiento 13 de julio de 1951 Los ngeles, EE. UU. Ocupacin Compositor

Arnold Schnberg (Viena, 13 de septiembre de 1874 Los ngeles, 13 de julio de 1951) fue un compositor, terico musical y pintor austriaco de origen judo. Desde que emigr a los Estados Unidos, en 1933, escribi su apellido con la otra grafa alemana posible, Schoenberg. Es reconocido como uno de los primeros compositores en adentrarse en la composicin atonal, y especialmente por la creacin de la tcnica del dodecafonismo basada en series de doce notas, abriendo la puerta al posterior desarrollo del serialismo de la segunda mitad del s. XX. Adems fue fundador de la Segunda Escuela de Viena.

Biografa
Hasta la Primera Guerra Mundial
Arnold Schnberg fue hijo de Samuel Schnberg (1838-1889), un zapatero natural de Hungra, y de Pauline Nachod (1848-1921), quien creciera en Praga. Su carrera musical comenz precozmente: a los 9 aos ya era violinista y compositor autodidacta. Luego de la muerte de su padre, en 1889, se vio obligado a cuidar del bienestar de su familia y empez a trabajar como aprendiz de empleado en el banco Wiener Privatbank

Retrato del compositor por Egon Schiele

Arnold Schnberg

Werner & Co. Durante estos aos, slo poda satisfacer su pasin por la msica mirando de lejos los conciertos al aire libre realizados en parques como el Augarten o el Wiener Prater. Inverta parte de su sueldo en numerosas funciones de pera, y de entre todas, prefera siempre las de Richard Wagner. Segn sus memorias, Schnberg debe su persistente desarrollo artstico a tres personas: Oskar Adler, quien le transmiti conocimientos bsicos de teora musical, poesa y filosofa; David Joseph Bach, quien despert en Schnberg una amplia consciencia tica y moral, as como una oposicin hacia lo comn y lo popular; y finalmente Alexander von Zemlinsky, que conoci a Schnberg por su ingreso como violonchelista en la orquesta amateur Polyhymnia en 1885. El director de orquesta reconoci el talento de Schnberg y, en 1898, lo ayud en la interpretacin (exitosa) del Primer Cuarteto para cuerdas en Re menor en la Sala Bsendorf de la Sociedad Musical de Viena. Pese al hecho de que Schnberg tom clases de composicin con Zemlinsky por algunos meses, consideraba haber aprendido ms a travs del estudio de las obras de los grandes compositores sobre todo, las de Johannes Brahms, Richard Wagner, Gustav Mahler, Johann Sebastian Bach y Wolfgang Amadeus Mozart.

Retrato por Richard Gerstl

A travs de Zemlinsky, Schnberg pudo echar races en el ambiente musical de Viena y sus alrededores. Despus de su salida del banco, asumi la direccin del Coro Freisinn de Mdling y del Coro Masculino de Canto de Meidling, as como el puesto de maestro del Coro de metalrgicos de Stockerau. El 7 de octubre de 1901, en una oficina de Registro Civil de Bratislava, Schnberg contrajo matrimonio con la hermana de Zemlinsky, Mathilde, quien haba quedado embarazada en la primavera del mismo ao. El matrimonio religioso tuvo lugar once das despus en la iglesia protestante de la calle Dorotheergasse, en Viena. Arnold Schnberg y Mathilde Zemlinsky tuvieron dos hijos: Gertrud (1902-1947), y Georg (1906-1974). La primera discpula de Schnberg fue Vilma von Webenau, a quien dio lecciones de armona y composicin a partir de 1898/99, y que incluso lo sigui a Berln luego de su mudanza en diciembre de 1901. En esta ciudad, Schnberg comenz a dictar clases de armona en el Conservatorio Stern en 1902, por invitacin de Richard Strauss; sin embargo, slo un ao despus regres a Viena, donde entabl una relacin personal con Gustav Mahler. En 1904 cofund la Sociedad de Compositores; Anton Webern y Alban Berg se convirtieron en sus discpulos. Los aos que siguieron, previos al estallido de la Primera Guerra Mundial, se caracterizaron por la composicin de obras notables. A este periodo pertenecen sus dos primeros Cuartetos para cuerda y la Primera Sinfona de Cmara (1907-1908), cuyos estrenos provocaron gran polmica, tambin se ubican en esta poca sus Gurre Lieder (Las canciones de Gurre), el Tratado de Armona (1911) y el ciclo de canciones Pierrot Lunaire (1912). En 1910 fue rechazada su solicitud para ocupar una ctedra en composicin musical en la Academia de Viena, y volvi a Berln un ao despus como docente del Conservatorio Stern. En 1915 fue llamado al ejrcito y preparado como oficial de reserva. Sin embargo, Schnberg fue enviado a la reserva antes de ser llamado a las filas nuevamente en 1917. Complet su tiempo de servicio en una capilla militar.

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Despus de la Primera Guerra Mundial

Tras el final de la guerra, Schnberg fund en Viena la Sociedad para Interpretaciones Musicales Privadas, la cual tom la misin de ofrecer obras nuevas y/o consideradas significativas por Schnberg y su crculo. Las obras de numerosos compositores, como Bla Bartk, Ferruccio Busoni, Claude Debussy, Gustav Mahler, Hans Pfitzner, Maurice Ravel, Max Reger, Alexander Scriabin, Richard Strauss e Igor Stravinsky, fueron incluidas en los programas de conciertos organizados por la Sociedad. A la ejecucin de trabajos sinfnicos siguieron obras para orquesta de cmara, las cuales continan interpretndose hasta nuestros das. En 1923 public Mtodo de composicin con doce sonidos (Msica dodecafnica), una tcnica de composicin que no ense en otro lugar y de la que pocas veces hablaba. Luego de la muerte de su esposa, Mathilde, el 18 de octubre de aqul ao en Mdling, contrajo matrimonio con la hija de su discpulo Rudolf Kolisch, Gertrude Kolisch, el 28 de agosto de 1924. Tuvo con ella tres hijos: Nuria (en 1932, quien sera luego esposa del compositor Luigi Nono), Ronald (1937) y Lawrence (1941). Debieron pasar muchos aos antes de que Schnberg fuera un compositor plenamente reconocido. En 1925 fue convocado por el compositor Georg Schumann a la Academia de las Artes de Prusia, donde se hizo cargo del curso de maestra en composicin. Fue retirado del puesto por la legislacin nazi en septiembre de 1933 debido a motivos racistas, razn por la cual volvi a profesar la fe juda que haba abandonado en su juventud. Emigr a los Estados Unidos un mes despus.

En los Estados Unidos

Tras pasar un ao en Boston y Nueva York, Schnberg fue profesor por varios aos, al principio en la Universidad del Sur de California y luego en la Universidad de California, en Los ngeles. En 1940 obtuvo la nacionalidad estadounidense. En los Estados Unidos, Schnberg complet algunos de sus trabajos ms conocidos, entre los que se encuentran su Cuarteto de Cuerda N 4 (1936), la musicalizacin para la oracin del Kol Nidre (1939), un Concierto para piano (1942), as como Un superviviente en Varsovia (1947) para orador, coro masculino y orquesta, que trata sobre las experiencias de un hombre en el gueto de Varsovia. Tambin escribe en esta poca cuatro libros tericos: Models for Beginners in Composition (Modelos para Principiantes en Composicin, 1943), Structural Functions of Harmony (Funciones estructurales de armona, 1954), Preliminary Exercises in Counterpoint (Ejercicios preliminares de contrapunto, 1963) y Fundamentals of Musical Composition (Fundamentos de la Composicin Musical, 1967). De 1948 a 1950 mantuvo discrepancias con Thomas Mann sobre la novela de este ltimo Doktor Faustus, en la que se aluda a la msica dodecafnica. Con la muerte de Schnberg, el 13 de julio de 1951, quedaron inconclusas tres de sus obras de contenido religioso, especficamente la cantata La escalera de Jacob, la pera Moiss y Aarn y el ciclo Salmos Modernos. Sin embargo, Moiss y Aarn obtuvo un gran xito al representarse en dos actos. La dramtica confrontacin entre profeta y sacerdote constituye uno de los trabajos ms expresivos de la obra de Schnberg. El 14 de septiembre de 1949 recibi el certificado de ciudadana de su ciudad natal, Viena. Falleci en 1951 debido a una afeccin cardiaca, luego de haber sufrido un ataque al corazn en 1946. El extenso legado de Schnberg (manuscritos musicales, manuscritos de texto, fotografas histricas, su biblioteca, etc.) se conserv en un principio en el Instituto Arnold Schoenberg de la Universidad de California del Sur, en Los ngeles. En 1998 este material fue cedido al Centro Arnold Schnberg de Viena, donde puede ser consultado con fines de investigacin. Escuela de Darmstadt

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Obras e influencia
Fuertemente influido por la corriente wagneriana, (Richard Wagner) que impregn el fin del siglo, y tambin por las obras de Johannes Brahms, las primeras composiciones de Schnberg se sitan en el posromanticismo, y presentan las caractersticas propias de esta poca: orquestacin recargada y composiciones que toman elementos de otros gneros artsticos, a menudo de la literatura (el sexteto de cuerda La noche transfigurada, el ciclo de canciones Gurre Lieder, el poema sinfnico Pelleas y Melisande y la composicin coral Paz en la Tierra). Muchas de sus obras se estrenaron en la Sala de la Sociedad Musical de Viena. Otros trabajos importantes de esta poca fueron su Primera Sinfona de Cmara para 15 instrumentos (1906) y su Segunda Sinfona de Cmara para 19 instrumentos, que si bien comenz este mismo ao, no complet hasta 1939. Su msica deja de situarse en el sistema tonal mayor-menor a partir de 1908, es decir, que a partir de ese momento su msica se vuelve atonal (Cuarteto para cuerda n 2). Schnberg rechazaba esta denominacin, y prefera el trmino politonal. Ms tarde, los conceptos de atonal y atonalidad se impusieron. Sin embargo, son an muy discutidos en la msica, y no deben considerarse sinnimos. Esta fase, conocida como la Libre atonalidad, condujo las ideas de Schnberg sobre composicin a un callejn sin salida, ya que necesitaba nuevos catlogos de material y de reglas para cada nueva composicin. Luego de numerosos intentos, escribi a su discpulo Josef Rufer en julio de 1921: Hoy he realizado un descubrimiento que asegurar la supremaca de la msica alemana durante los prximos cien aos. En 1921, Schnberg desarroll en Modling su Mtodo de composicin con doce sonidos, tambin conocido como dodecafona. Este mtodo naci independientemente del desarrollado por el compositor Josef Matthias Hauer, quien desarrollara tambin una tcnica de composicin dodecafnica que tiene algunos conceptos en comn con el mtodo de Schnberg, como la divisin hexacordal, que Hauer llamaba "Tropo", pero sin la solidez constructiva de la intervlica del de Schnberg. Con este nuevo sistema Schnberg crey ser capaz de plantear una estructura interna terica para cada obra. Concebido inicialmente como una solucin personal para un conflicto personal, el mtodo dodecafnico fue aplicado por algunos de sus discpulos, especialmente por A. Webern, con entusiasmo, a pesar de que Schnberg nunca lo haba enseado en sus clases tericas. Sus discpulos directos lo explotaron a travs del anlisis de sus obras. Fue slo con la publicacin de los libros de texto de otro compositor (Krenek) a partir de 1940, y gracias a la vehemente recomendacin de Theodor W. Adorno, que el mtodo fue adoptado rpidamente por muchos compositores, entre los que se encontraba Igor Stravinsky. Schnberg emple el mtodo dodecafnico en sus obras principales hasta el final de su vida. En obras espordicas, como la Suite en estilo antiguo (en Sol mayor para orquesta de cuerdas, 1934), o en las Variaciones para orquesta de viento en Sol menor op. 43 (1943), volvi a emplear el sistema tonal. Schnberg era un hombre de letras en todo el sentido de la palabra. Escribi por s mismo los libretos de sus oratorios y peras, as como de muchas de sus canciones. Su vasta actividad educativa y una abundante correspondencia, as como la necesidad de defender sus obras y teoras pblicamente y de manera continua, fueron elementos decisivos en su formacin. En base a ellos desarroll un estilo que no admita contradiccin, a menudo polmico, que una a la claridad analtica un marcado rigor y un nfasis ocasional. Varios de sus ensayos se cuentan entre los textos fundamentales de esttica musical del siglo XX. Es imposible valorar en toda su magnitud la influencia de Schnberg en la msica del siglo XX. Su obra brind un impulso radical a las tcnicas de composicin y sus fundamentos tericos, que incluyen desde la atonalidad y la msica dodecafnica hasta la msica serial y, por ltimo, la msica electrnica.

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Discpulos, intrpretes y amigos

En torno a Schnberg se form un crculo de simpatizantes que sera conocido luego como la Segunda Escuela de Viena, entre los que se encontraban Alban Berg y Anton Webern. En la primera mitad del siglo XX, intercedieron por Schnberg renombrados intrpretes, como los pianistas Artur Schnabel y Eduard Steuermann, los directores Hans Bosbaud y Hermann Scherschen, as como el cuado de Schnberg, el violinista Rudolf Kolisch. Schnberg fue ntimo amigo del arquitecto viens Adolf Loos, al que haba conocido en el saln de Eugenie Schwarzwald. Loos se dedic de por vida a la representacin de las composiciones de Schnberg, algunas de las cuales subvencionaba en secreto (entre las que se encontraba, probablemente, el famoso Concierto del escndalo de 1913 (Concierto de la bofetada)). Adolf Loos fue de mucha influencia en la posicin de Schnberg frente a preguntas sobre moral y verdad artstica. La demanda de Schnberg, la msica no debe adornar, sino ser verdadera, puede situarse en relacin directa con la esttica de Loos, y en especial con su lucha contra todas las formas de arte aplicado y a favor de la dignidad de las verdaderas artes plsticas, que tena la necesidad de prostituirse sin ningn reparo para gusto del pblico.

Schnberg como pintor

Entre 1906-1912, as como en 1913, Schnberg se dedic con esmero a la pintura. En vida, sus cuadros ya haban formado parte de diez exposiciones, entre las que se cuenta la exposicin El Jinete Azul, iniciada por su colega y amigo Vasili Kandinski. Muchas declaraciones crticas, a despecho de su diletantismo, brindaron a las obras escultricas un mayor significado a partir de su muerte. Schnberg ocupa en la actualidad, por su propio mrito, una posicin entre los principales pintores de la poca como Oskar Kokoschka, Egon Schiele, Richard Gerstl, Gustav Klimt, Max Oppenheimer y Albert Paris Gtersloh. En cuanto al contenido, los 361 cuadros de la vasta obra de Schnberg se clasifican en varios gneros: junto a numerosos retratos y autorretratos destacan sus Visiones y Miradas, en los que se encuentra una alta expresividad; asimismo, existe una serie de paisajes y borradores de decorados para sus propias obras. Al igual que en sus composiciones musicales, el estilo de composicin de sus cuadros realizados entre 1906 y 1911 es libre. Schnberg no pinta para producir un cuadro bonito, sino para fijar sus sensaciones subjetivas (Vasili Kadinski). Estos cuadros deben ser vistos como el resultado de sus necesidades interiores. En oposicin a su actividad compositora, que alcanz a dominar a travs del estudio autodidacta de los antiguos maestros, Schnberg se consideraba un aficionado en el terreno de la pintura. No posea formacin terica ni esttica, pero segn algunas declaraciones era un buen dibujante, con un manejo adecuado de las proporciones y medidas. Las fuentes disponibles no establecen hasta qu punto Schnberg relacionaba su pintura con su msica. En una ocasin declar al respecto: Mi pintura y mi msica no tienen nada en comn. Mi msica es el resultado de una teora puramente musical y slo debe ser valorada tomando en cuenta su naturaleza musical (1913). En otra ocasin, declar: para m, fue igual que componer. Me dio la posibilidad de expresarme, de comunicar mis emociones, ideas y sentimientos; tal vez sta sea la clave para entender estos cuadros, o tambin para no entenderlos (1949). En efecto, ste parece haber sido un medio expresivo, basado en la aficin de Schnberg, para que su faceta de pintor se diferenciara de la de compositor. La estructura de su obra musical, considerada exigente tanto expresivamente como desde el punto de vista terico, no tiene relacin con la espontaneidad inmediata de sus pinturas. Las obras pictricas de Schnberg Autorretrato en azul (1910) Autorretrato (1908) Bund (Alianza - 1910) Denken (Pensamiento 1910) Paisaje (1910)

Arnold Schnberg Escena invernal (1910) Retrato de mujer (1910)

Fobias
Schnberg sufra de triscaidecafobia, es decir, de temor al nmero 13. Contrajo esta fobia, posiblemente, en 1908, con la composicin de las trece canciones del ciclo Das Buch der Hngenden Grten Op. 15, basadas en poemas de Stefan George.[1] Su pera Moses und Aron se titulaba originalmente Moses und Aaron (con las dos aes del nombre de Aarn), pero as el ttulo contena trece letras, por lo que lo modific. Su naturaleza supersticiosa le llev a estar convencido de que iba a morir un ao que fuera mltiplo de trece, segn aseguraba Katia Mann.[2]

Alianzas, diseos e invenciones

Schnberg concibi en los aos 20 un Ajedrez de Alianzas, conocido como variante del ajedrez para 4 jugadores. ste se juega sobre un tablero de 10 x 10 y de 36 fichas hechas por l mismo con materiales simples. Durante una visita del maestro de ajedrez Emanuel Lasker, Schnberg ocult su invento y coment Ver este ajedrez sera tan malo para Lasker como para m escuchar una composicin que l hubiera hecho. Asimismo, existen diversos diseos de muebles y planos para una mquina de escribir mecnica, naipes diseados por l mismo, y un mtodo de documentacin escrita para un partido de tenis (Schnberg era un apasionado jugador de este deporte). Adems, Schnberg mejor y adapt materiales de oficina para su trabajo diario, entre los que se cuenta un Rastral para hacer las cinco lneas del pentagrama simultneamente, un atril porttil que no ocupaba mucho espacio, una regla de clculo dodecafnica en varios diseos, un rollo de cinta adhesiva, un soporte para lpices y muchos inventos ms.

Su obra
peras
Erwartung (Expectacin) op. 17 (1909). Monodrama en un acto. Libreto: Marie Pappenheim. Estreno 6 de junio de 1924 en Praga (Deutsches Theater; Director: Alexander von Zemlinsky; con Marie Gutheil-Schoder [1874-1935] [La Mujer]) Die glckliche Hand (La mano bendecida) op. 18 (1910-1913). Drama con msica. Libreto: Arnold Schnberg. Estreno 14 de octubre de 1924 (pera Popular de Viena, Director: Fritz Stiedry) Von Heute auf Morgen (De hoy a maana) op. 32 (1928-1929). pera en un acto. Libreto: Max Blonda (= Gertrud Schnberg). Estreno 1 de febrero de 1930 en Frncfort (pera; Director: William Steinberg; Director escnico: Herbert Graf [1903-1973]) Moses und Aron. (Moiss y Aarn) pera en 3 actos (Fragmento; 1926-1932). Libreto: Arnold Schnberg. Estreno (en concierto) 12 de marzo de 1954 (saln Musikhalle Hamburg; radio Nordwestdeutscher Rundfunk; Director: Hans Rosbaud), (escnico) 6 de junio de 1957 en Zurich (Teatro municipal; Director: Hans Rosbaud)

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Msica vocal
Zwei Gesnge (Dos Cantos) op. 1 para un bartono y piano (1898). Texto: Karl von Levetzow (1871-1945) Vier Lieder (Cuatro canciones) op. 2 para una voz y piano (1899) Brettl-Lieder (Canciones Brettl) (1901) para canto y piano Sechs Lieder (Seis canciones) op. 3 para una voz media y piano (1899-1903) Deinem Blick mich zu bequemen (1903). Cancin para una voz y piano. Texto: Johann Wolfgang von Goethe Acht Lieder (Ocho Canciones) op. 6 (1903-1905) para una voz y piano Sechs Orchesterlieder (Ocho canciones con orquesta) op. 8 (1903-1905) Drei kanonische Chre (Tres coros cannicos) para 4 voces (1905). Textos: Johann Wolfgang von Goethe (Habl) Friede auf Erden (Paz en la Tierra) op. 13 para coro mixto a capella (1907). Texto: Conrad Ferdinand Meyer Zwei Lieder op. 14 (1907-1908) para voz y piano Gurre Lieder (1900-1911). Cantata para solista, coro y orquesta. Textos: Jens Peter Jacobsen (de En cactus springer ud), en alemn por Robert Franz Arnold. Estreno: 23 de febrero de 1913 en Viena (Sociedad musical, Gran saln; Anna Bahr-Mildenburg [Paloma silvestre], Marya Freund [Tove], Franz Nachod [Waldemar]; Coro Filarmnico. Director: Franz Schreker)

Pierrot Lunaire op. 21 (1912) para voz y orquesta de cmara (Piano, flauta [tambin Piccolo], clarinete [tambin clarinete bajo], violn [tambin viola] y violoncelo). Textos: Dreimal sieben Gedichte por Albert Giraud (1860-1929), en alemn por Otto Erich Hartleben Kol Nidre (Sol menor) op. 39 (1938) para orador (rabino), coro mixto y orquesta. Estreno 4 de octubre de 1938 en Los Angeles (en la vspera del Yom Kipur; Director: Arnold Schnberg) Herzgewchse, op. 20 (1911) para soprano, celesta, armonio y arpa.

Msica orquestal
Sinfona de cmara n 1 Op. 9, para 15 instrumentistas ([1906]) Cinco piezas para orquesta (1909) Variaciones para orquesta op. 31 (1926-1928) Concierto para violn (1936) Concierto para piano (1942).

Msica de cmara
4 cuartetos, serenatas, quinteto de viento, tro de cuerdas y el sexteto de cuerdas Verklrte Nacht (La noche transfigurada, 1899)

Msica de piano
Tres piezas para piano, Op. 11 (1909) Seis pequeas piezas para piano, op 19 (1911) Cinco piezas para piano, op. 23 (1921-1923) Suite, Op. 25 (1921-1923) Piezas para piano, op. 33a y 33b (1931)

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Notas
[1] STUCKENSCHMIDT (1977), pg. 96 [2] LEBRECHT (1985), pg. 294).

Bibliografa
CAVIA NAYA, M Victoria: Arnold Schnberg (1874-1951). Europa y Espaa. Universidad de Valladolid, 2003. ISBN: 978-84-8448-230-7. LEBRECHT, Norman: The Book of Musical Anecdotes. New York: Simon and Schuster; London: Sphere Books, 1985. ISBN 0029187109 STUCKENSCHMIDT, Hans Heinz: Schoenberg: his life, world, and work. Traducido del alemn al ingls por Humphrey Searle. Nueva York: Schirmer, 1977.

Muestras de audio
Preludio de Suite para Piano, Op.25 (http://www.wwnorton.com/classical/covers/52664.htm) Erwartung, Op.17 (http://www.wwnorton.com/classical/covers/62759.htm)

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Schnberg ante la imagen pblica (http://www.sinfoniavirtual.com/revista/004/schoenberg_imagen_publica. php), artculo publicado en Sinfona Virtual, revista musical (http://www.sinfoniavirtual.com)

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