Bolero (Ravel)

Bolero (Ravel)
El Bolero (en francs Bolro)[1] es una obra musical creada por el compositor francs Maurice Ravel en 1928 y estrenada en la pera Garnier de Pars el 28 de noviembre de ese mismo ao. Ballet compuesto y dedicado a la bailarina Ida Rubinstein, su inmediato xito y rpida difusin universal lo convirtieron no solamente en una de las ms famosas obras del compositor, sino tambin en uno de los exponentes de la msica del siglo XX. Movimiento orquestal inspirado en una Ida Rubinstein (1885-1960), bailarina y rica mecenas rusa, inspiradora del Bolro y quien estren la obra el 22 de noviembre de 1928. danza espaola, se caracteriza por un Retrato de Valentn Serov. ritmo y un tempo invariables, con una meloda obsesiva un ostinato en do mayor, repetida una y otra vez sin ninguna modificacin salvo los efectos orquestales, en un crescendo que, in extremis, se acaba con una modulacin a mi mayor y una coda estruendosa. Pese a que Ravel dijo que consideraba la obra como un simple estudio de orquestacin, el Bolro esconde una gran originalidad, y en su versin de concierto ha llegado a ser una de las obras musicales ms interpretadas en todo el mundo, al punto de que hasta el ao 1993 permaneca en el primer lugar de la clasificacin mundial de derechos de la Socit des auteurs, compositeurs et diteurs de musique (SACEM).[2]

Historia
Contexto
No iramos muy lejos en el anlisis de las obras de arte si nos atenemos a lo que sus autores han dicho o incluso han credo hacer. Claude Lvi-Strauss, a propsito del Bolro.[3] 1928 fue un buen ao para la msica contempornea, ya que vio el nacimiento de obras maestras como el Cuarteto de cuerda n. 4 de Bartk; el Cuarteto de cuerda n. 2 de Janek; el Concierto para clarinete de Nielsen; la Sinfona n. 3 de Prokfiev; las Variaciones para orquesta de Schnberg; y la Die Dreigroschenoper (La pera de tres peniques) de Kurt Weill. Otras composiciones relevantes vieron la luz en Rusia, donde Mossolov finalizaba La fundicin de acero y Shostakovich la pera La nariz y Tahiti Trot. En la Europa meridional, Respighi compona en Italia la Feste romane, mientras que en Espaa, Joaqun Turina acababa las Evocaciones, opus 46 para piano. En Francia, Honegger haba compuesto Rugby; Martin Le Jazz; Messiaen La banquet eucharistique; Milhaud, la pera Christophe Colomb. En la temporada parisina, Stravinski estren dos nuevos ballets: Apolo Musageta, el 12 de junio con los Ballets Russes, y Le baiser de la fe (El beso del hada), con su rival, Les Ballets Ida Rubinstein, el 27 de noviembre de 1928.[4] Ravel ese ao solo haba compuesto Le Bolro, una de sus ltimas obras escritas antes de que una extraa enfermedad le condenase al silencio.[5] Al ao siguiente, el mundo sufrira una crisis econmica el crack de 1929 pero eso a Ravel, en el apogeo de su fama, le afectara poco, y seguira componiendo todava algunas obras

Bolero (Ravel) importantes, como el Concierto para la mano izquierda (192930), para el pianista manco Paul Wittgenstein, el Concierto en sol mayor (192931) y las tres canciones de Don Quijote y Dulcinea (193233).

Concepcin
Mi obra maestra? El Bolro, por supuesto! Por desgracia, est vaco de msica. Maurice Ravel.[6] La historia del Bolro se remonta a 1927. Ravel, cuya reputacin superaba ya las fronteras de Francia, acababa de terminar su Sonata para violn y piano y haba firmado el contrato ms importante de su vida para realizar una gira de conciertos de cuatro meses en los Estados Unidos y Canad. Esa gira le encumbrara definitivamente y en ella fue recibido como un gran artista, Vista de la ciudad de Crdoba. De la Rapsodie espagnole a la Alborada del gracioso, la actuando en 25 ciudades, unas veces luz y el calor de Espaa fueron para Ravel una fuente inestimable de inspiracin siendo su como pianista, otras como Bolro el ms clebre exponente. acompaante al piano y, otras, al frente de la orquesta.[7] Poco antes de partir, la empresaria y bailarina rusa Ida Rubinstein, le encarg que compusiera un ballet de carcter espaol que ella misma, con cuarenta y dos aos, contaba representar con su propia compaa, Les Ballets Ida Rubinstein. Ida Rubinstein, que haba empezado como bailarina de los Ballets Rusos Cleoptre (1909), Scheherazade (1910) y Le Martyre de Saint Sebastien (1911) era en ese momento ya una rica empresaria que haba decidido montar su propia compaa de ballet, con su dinero, y competir con el mismsimo Serge Diaghilev. Para ello haba ideado una temporada con encargos a Ravel y Stravinski con quienes mantena una buena amistad y a otros compositores como Honegger, Milhaud, Sauguet y Auric[8] que junto a otros artistas se beneficiaban tambin de sus obras de mecenazgo. Ravel no haba compuesto msica para ballet desde La Valse en 1919 y su ltimo xito en este campo se remontaba a 1912 con Ma Mre l'Oye, por lo que acept con mucho inters el encargo de Rubinstein, que adems de una reposicin de La Valse, inclua componer un ballet enteramente nuevo. Ravel tena cincuenta y dos aos, estaba en plenitud de facultades y, desde la muerte de Debussy, era reconocido como el mejor msico francs vivo. Tena muchas obligaciones que atender, y para facilitar la tarea, acord con su colaboradora que podra orquestar seis piezas extradas de la suite para piano Iberia del compositor espaol Isaac Albniz,[9] en un proyecto inicialmente bautizado como Fandango. Pero a su regreso de la gira norteamericana, cuando ya haba comenzado el trabajo, fue advertido de que los derechos de orquestacin de Iberia, propiedad de la editorial Max Eschig, haban sido cedidos en exclusiva a otro compositor espaol, Enrique Fernndez Arbs, un antiguo discpulo de Albniz. Esta noticia fue recibida por Ravel con preocupacin segn el relato de Joaqun Nin: Hice notar a Ravel que ese proyecto no poda desgraciadamente ser viable por el hecho de las piezas de Albniz estaban ya orquestadas por Arbs en vistas a un ballet destinado a La Argentina (fue el ballet Triana,[10] dado la temporada siguiente con el xito que se sabe)... Quin es este Arbs?... Y qu decir a Ida? Se pondr furiosa!. Joaqun Nin.[11] Comprendiendo la vergenza de Ravel, Arbs le propuso, generosamente, la cesin de sus derechos sobre Iberia, pero Ravel, todava disgustado, pens en abandonar el proyecto.[12]

Bolero (Ravel) Ravel pas unas cortas vacaciones ese verano de 1928 en su ciudad natal de Ciboure, prxima a San Juan de Luz, en el Pas Vasco francs, con su amigo y tambin compositor Gustave Samazeuilh. Fue entonces cuando le vino la idea de elaborar una obra experimental: un ballet para orquesta que solo utilizara un tema y un contra-tema repetidos y en el que el nico elemento de variacin provendra de los efectos de orquestacin que sustentaran un inmenso crescendo a lo largo de toda la obra. El nacimiento de la meloda es relatado por Samazeuilh, que cuenta como el compositor, una maana, en pijama, antes de ir a nadar, le habra interpretado al piano un tema con un solo dedo explicndole: Madame Rubinstein me pide un ballet. No encuentra usted que este tema tiene insistencia? Voy a intentar repetirlo un buen nmero de veces, sin ningn desarrollo, gradundolo mejor con mi orquesta. De manera que esto resultara como "La Madelon" Janklvitch[13] A la vuelta de las vacaciones, ya en su residencia de Le Belvdre (en Montfort-lAmaury, a 30 km de Pars), Ravel finaliz rpidamente la pieza, que titul en un principio, conforme a lo acordado, Fandango. Sin embargo, para el ritmo de su obra, el fandango le pareci una danza demasiado rpida, y lo remplaz por un bolero, otra danza tradicional andaluza que sus viajes a Espaa le haban permitido conocer,[14] cambiando el ttulo y dedicndole la obra a su estimada amiga Ida Rubinstein. Poco antes del estreno, Ravel reemprendi su frentico ritmo de viajes. Primero viaj a Inglaterra, Le Belvdre, donde Ravel finaliz el Bolro. para ser investido Doctor of Music, honoris causa por la Universidad de Oxford, el 23 de octubre, asistiendo y protagonizando varios conciertos en su honor. Inmediatamente despus, viaj a Espaa, para realizar una intensa gira de conciertos de dieciocho das, en la que acto con la mezzosoprano Madeleine Grey y el violinista Claude Lvy. Apareci en nueve ciudades distintas, y en ese viaje aprovech para visitar a su gran amigo Manuel de Falla, a quien conoca de sus aos parisinos. Aunque su actuacin en Mlaga no fue del agrado del pblico que incluso abandon casi por completo la sala, su concierto en el desaparecido Coliseo Olympia de Granada del 21 de noviembre tuvo sin embargo un gran xito, xito que pudo repetir, tras un rpido viaje nocturno, al da siguiente, el 22 de noviembre en un concierto celebrado en la Embajada de Francia en Madrid, en el mismo da que en Pars se estrenaba el Bolro, la obra que iba a convertirse en los aos siguientes, en una de sus ms famosas creaciones.

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Estreno y primeras interpretaciones

Qu ruido tan bello! Annimo El Bolro fue estrenado el 22 de noviembre de 1928 en Pars, en la pera Garnier, bajo la direccin de Walther Straram, con una coreografa de Bronislava Nijinska y con decorados de Alexandre Benois. El programa inclua tambin una nueva adaptacin de La Valse, tambin a cargo de Nijinska y Benois, y dos obras ms, Le Bien Aim, con msica de Schubert y Liszt orquestada por Milhaud, y Psych et L'amour, con msica de Bach orquestada por Honegger.[15] Ravel tena en mente que el ballet fuera montado en un Alexander Benois. Retratado por Leon Baskt (c. 1895). espacio exterior, con una fbrica al fondo, probablemente un guio a Carmen, la pera que tanto admiraba. Cuando se le preguntaba por el argumento del ballet, Ravel responda que l situara el Bolro en una fbrica la fbrica de Le Vsinet, segn su hermano[16] y no en un bar andaluz. Sin embargo, el montaje de Alexandre Benois situ la accin en un oscuro caf de Barcelona, iluminado por una gran lmpara donde una bailarina comienza a bailar sobre una gran mesa mientras una veintena de hombres permanecen sentados, jugando a las cartas en sus propias mesas. Ida Rubinstein representaba ese papel de bailarina de flamenco, en una coreografa sensual que fue un escndalo. Ren Chalupt la describi en estos trminos: En el centro de una amplia sala, una mujer danzaba mientras que alrededor se apretaban ms y ms numerosos hombres a quienes la visin inflamaba de deseo. Ren Chalupt.[17] Alejo Carpentier, por entonces en Pars, narr el estreno, y sobre el papel de Ida dijo lo siguiente: Y la labor de Ida Rubinstein?, me preguntaris. La genial animadora del Martirio de san Sebastin y de Fedra, no fue tan admirable como otras veces. Cometi el error de creer que su talento de mmica le permitira abordar nuevamente la danza fue danzarina hace muchos aos, sin peligros. Su labor coreogrfica result algo pobre, e inferior a la altsima calidad de sus espectculos. Pero bien podemos perdonarle un error, inspirado por una egolatra justificada. Hemos escuchado tan hermosas partituras; hemos contemplado tan lindas decoraciones gracias a ella, que aplaudimos calurosamente cada vez que el teln volvi a levantarse al final de una de sus noches triunfales Alejo Carpentier. Crteles, 27 de enero de 1929.[18] Ravel acept, con no mucho agrado, el montaje de Benois pero, personalmente, le solicit a su amigo Lon Leyritz el escultor que realiz el busto de Ravel que adorna el vestbulo de la pera de Pars, que preparase otra escenografa ms acorde con sus ideas. Esa produccin vera la luz, pero ya no sera en vida de Ravel.[19]

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La versin orquestal de la obra fue estrenada tambin en Pars, el 11 de enero de 1930, con Ravel al frente de la orquesta de los Concerts Lamoureux. Se cuenta que durante el estreno orquestal del Bolro, una dama molestaba en su asiento exclamando: Al loco! Al loco! (Au fou! Au fou!). Contando la escena a su hermano, Ravel habra dicho: Ella, ella lo ha entendido.[20] Ida Rubinstein tena, de acuerdo al contrato, reservados los derechos de representacin de la obra en salas de teatro durante tres aos y de solo un ao en salas de concierto. As, en octubre de 1929, Ravel recuper los derechos de concierto y la difusin de la obra alcanz rpidamente proporciones desmesuradas. Ravel fue el primer sorprendido, ya que esperaba que su obra fuera [...] una pieza que no se adueara de los conciertos del domingo.[21] En enero de 1930 Ravel grab por vez primera la obra con la orquesta de los Concerts Lamoureux, y tambin dirigi frecuentemente la obra en salas de Boceto de Luc-Albert Moreau concierto. Los directores de orquesta, que vean en la obra un terreno de (18821948) de Ravel dirigiendo su trabajo frtil al mismo tiempo que una fuente fcil de gloria, se ocuparon Bolro. pronto del Bolro y algunos intentaron dejar en la obra su impronta. Mientras que Willem Mengelberg aceleraba y ralentizaba excesivamente, el gran maestro italiano Arturo Toscanini, por entonces muy respetado por Ravel, al frente de la Filarmnica de Nueva York en una interpretacin en mayo de 1930 en la pera de Pars, se tom la libertad de interpretar la obra dos veces ms rpido que lo prescrito, con un accelerando final. Ravel, presente entre el pblico, rehus levantarse para estrecharle la mano y tuvo una breve discusin con l entre bastidores.[22] Toscanini habra llegado a decirle: Usted no comprende nada de vuestra msica. Era el nico medio de hacerla pasar.[23] Una versin de esta misma ancdota es referida, esta vez en castellano, de nuevo por Carpentier, asistente privilegiado de la funcin, aunque no de la discusin: Maestro... yo llevo el Bolro mucho ms lento. Es un error le respondi Toscanini. La concepcin misma de la obra, su carcter, su estilo, imponen el tempo que yo he adoptado. Alejo Carpentier[24] Los dos hombres se reconciliaron ms adelante, pero en ese momento ya estaba claro que el tempo del Bolro sera de ah en adelante una cause clbre. Ravel mismo, en 1931, lo coment: Debo decir que el Bolro es raramente dirigido como yo pienso que debera de ser. Mengelberg acelera y ralentiza excesivamente. Toscanini lo dirige dos veces ms rpido sin ser necesario y alarga el movimiento al final, lo que no est indicado en ninguna parte. No: el Bolro debe ser ejecutado a un tempo nico desde el inicio al final, en el estilo quejumbroso y montono de las melodas rabe-espaolas. [...] Los virtuosos son incorregibles, inmersos en sus fantasas como si los compositores no existiesen. Ravel.[25] El Bolro fue rpidamente interpretado en muchas retransmisiones de radio y en innumerables transcripciones. Finalmente, en 1934, la compaa Paramount realiz una pelcula, protagonizada por Carole Lombard y George Raft, que tambin titul Bolro, en la que la msica tena un importante papel. La fama de la obra ya fue imparable.

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Ravel y el xito de su obra

Hay artistas que vieron toda su obra oscurecida por una sola pieza, que raramente cumpla el objetivo que se haban propuesto y a la que a menudo tuvieron por una obra menor o imperfecta. En msica, eso sucedi con el Adagio de Tomaso Albinoni; con el Canon y giga de Johann Pachelbel; con el El Aprendiz de brujo de Paul Dukas; e, incluso, con la Carmen de Georges Bizet. Cuando Ravel comenz a ver que este Bolro, reclamado por todo el mundo, podra hacerle sufrir ese destino, sinti la necesidad, en muchas ocasiones, de precisar sus intenciones en cuanto al significado de su obra: Deseo vivamente que no haya ningn malentendido respecto al tema de esta obra. Representa una experiencia en una direccin muy especial y limitada, y no hay que pensar que la pieza busca conseguir otra cosa de la que se espera. Antes de la primera ejecucin, hice aparecer un anuncio en el que se deca que yo haba escrito una pieza que duraba 17 minutos y que consista enteramente en un entretejido orquestal sin msica en un largo Ravel hacia 1925. crescendo muy progresivo. No hay contraste y no hay prcticamente invencin excepto en el modo de ejecucin. Los temas son impersonales melodas populares rabe-espaolas tpicas. Y (aunque se haya pretendido lo contrario) la escritura orquestal es simple y directa, sin ningn asomo de virtuosismo. [] sta puede ser la razn de que no haya un solo compositor al que no le guste el Bolro y desde su punto de vista tienen razn. He hecho exactamente lo que quera, y depende de los oyentes tomarlo o dejarlo. Ravel, 1931.[26] El Bolro es la nica obra de la que el msico afirm tambin claramente haber superado el desafo que se haba fijado. Pero como a menudo en Ravel en obras como Chansons madcasses, L'Enfant et les sortilges o La Valse el compromiso era ms profundo de lo que dejaba suponer su inocente apariencia. Al mismo tiempo que declaraba que el Bolro estaba vaco de msica (vide de musique), el compositor reconoca que su obra tena un carcter msico-sexual.[27] Algunos autores vieron en el Bolro una renuncia a la msica tonal, otros encontraron en la repeticin mecnica y en el crescendo los signos de una obra inquietante y tormentosa, irresistiblemente abocada al hundimiento final, lo que de alguna manera, recuerda las conclusiones trgicas de La Valse y del Concerto pour la main gauche, pero otras lecturas tambin son posibles[citarequerida]. Segn Marcel Marnat: La Valse evocaba el aniquilamiento de una civilizacin. Ocho aos ms tarde, el Bolro ejerce su fascinacin por la evocacin que hace del triunfo generalizado de las fuerzas del mal, incluidas en los elementos ms inocentes: encontramos aqu el principio de L'Enfant et les sortilges pero esta vez nos lleva a un triunfo de la muerte [...] Marcel Marnat.[28]

La msica
Una vez que se ha encontrado la idea, cualquier alumno del conservatorio debera, hasta esta modulacin, conseguir lo mismo que yo. Ravel, hacia 1930.[29] Ravel mismo describi esta obra: Es una danza en un movimiento muy moderado y constantemente uniforme, tanto por la meloda como por la armona y el ritmo, este ltimo marcado sin cesar por el tambor. El nico elemento de diversidad es aportado por el crescendo orquestal.[30] Si la obra fue compuesta en forma de ballet, la suite de solos instrumentales destaca los talentos individuales, pero tambin la homogeneidad colectiva de cada pupitre, ya que todos los miembros de la orquesta participan por igual en un acompaamiento imperturbable: es la definicin misma

Bolero (Ravel) de un nuevo gnero musical que ve la luz en esa poca: el Concierto para orquesta.[31]La rtmica y el carcter meldico hispano, e incluso ms precisamente andaluz, se acercan igualmente al espritu de las composiciones rapsdicas muy a la moda a finales del siglo XIX y principio del XX.[32]

Extractos MIDI

El ritmo
El ritmo adoptado por Ravel es el ritmo tpico del bolero en tres tiempos, con la indicacin Tempo di bolero moderato assai (tiempo de bolero muy moderado). Contrariamente a la danza original, que tradicionalmente se acompaa de castauelas o de panderetas, eligi el tambor de orquesta, metamorfoseado despus en caja orquestal, para marcar el ritmo de esta danza tpica. La clula rtmica comprende dos compases casi idnticos, con una variacin mnima en el tercer tiempo del segundo comps. El ostinato es repetido por una, y despus dos cajas orquestales, desde el primer al antepenltimo comps, y luego sigue el gran crescendo, para ser finalmente tocada por el conjunto de la orquesta en la coda.

Imperturbable, la caja orquestal marca el ritmo a lo largo de toda la obra.

Ostinato, estos dos compases son repetidos ciento sesenta y nueve veces.

El tempo
El tempo de la obra es siempre el mismo, inmutable de principio a fin, como se anota en la partitura: tempo di bolero, moderato assai. Sin embargo hay una gran variedad entre las duraciones del tempo del propio Ravel y los diferentes tempos adoptados ya desde las primeras interpretaciones registradas de la obra, incluida la del propio Ravel: En la partitura, el tempo requerido es: negra = 72, con una duracin terica de catorce minutos y diez segundos. En el manuscrito de la obra, si embargo, hay una indicacin metronmica primera de negra = 76, luego tachada y reemplazada por otra con negra = 66.[33] Segn declaraciones de Ravel, el ballet debera de tener una duracin de diecisiete minutos. La indicacin metronmica que habra debido tener sera negra = 60 (con un tiempo en segundos, que correspondiera

Bolero (Ravel) exactamente a diecisiete minutos (1020 segundos) para interpretar los 340 compases en 3 tiempos). La grabacin hecha por Ravel con la Orchestre Lamoureux, en 1930, dura un poco menos de diecisis minutos (15:50), dando un tempo prximo a: negra = 64. La versin ms corta grabada es la de Leopold Stokowski, en 1940, al frente de la Orquesta de Filadelfia, que dura doce minutos, o sea: negra = 84.[34] La palma de la lentitud pertenece a un amigo de Ravel, el tambin compositor portugus Pedro de Freitas Branco que, en 1953, dirigiendo la Orquesta Nacional de la Radiodifusin Francesa, super los dieciocho minutos y treinta segundos, con un tempo de: negra = 54.[35]

Los cinco tiempos del Bolro en MIDI

(Ver adems una lista de casi setenta grabaciones con su tiempo.[36]

La meloda
El Bolro debe su popularidad mundial a su meloda envolvente. Inspirada en temas hispano-rabes, su autor la describi como simple y sin artificio. Por tanto recela de las dificultades rtmicas inesperadas: El hombre de la calle se da la satisfaccin de silbar los primeros compases del Bolro, pero muy pocos msicos profesionales son capaces de reproducir de memoria, sin una sola falta de solfeo, la frase entera que obedece a hipcritas y sabias coqueteras. Ravel.[37] El tejido meldico del Bolro comporta: un tema A, en do mayor, de diecisis compases y de un pequeo mbitus de una novena mayor (de do3 a re4 para la flauta); comenzando en la tnica aguda, la meloda muy conjuntada desciende enseguida en arabesco hacia la dominante, despus, reemprende ms alto hacia la supertnica, y de nuevo desciende siempre en lnea sinuosa hacia la tnica grave, pareciendo querer desbordarse de su marco.
Parte primera del Tema A, a la flauta, de la tnica (do) a la dominante (sol).

un contra-tema B derivado del primero, ms pattico y teido de menor, igualmente de diecisis compases, es ms grande, una decimosexta menor (de do2 a re bemol4 por el fagot); por movimientos progresivos y conjuntos, sugiriendo modos exticos (gama andaluza), la meloda sigue un lento descenso muy alterado en ms de dos octavas.
ltima parte del Tema B, al fagot, lnguido, desciende siempre retardado del modo de mi hacia el do.

El ritornello (r), de dos compases, separa cada entrada del tema y, repetido ocho veces, sirve de acompaamiento rtmico y armnico al tema siguiente. Est compuesto por: La clula rtmica de caja orquestal, doblada por uno o ms instrumentos; Un acompaamiento armnico entre el segundo y el tercer tiempo; Un bajo continuo inmutable do, suspiro, sol, do, suspiro, sol, do, etc. martilleando el comps de tres tiempos, afirmando el tono de do mayor durante toda la obra, salvo en medio del ltimo tema B donde estalla una inesperada modulacin en mi mayor, antes de volver, para concluir, al tono principal.
El ritornello, repetido ocho veces, acompaando al do de trompetas con sordina y flauta travesera.

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La orquestacin
El Bolro es una obra escrita para orquesta sinfnica. Entre las maderas algunos msicos utilizan dos instrumentos de la misma familia: el Bolro requiere dos flautines, un oboe d'amore, un saxofn sopranino y una pequea trompeta en re. Algunos instrumentos no se utilizan ms que en algunos compases, como el saxofn soprano, la gran caja orquestal, los platillos o el tam-tam.
Instrumentacin del Bolro Cuerdas Violines primeros, violines segundos, violas, violonchelos, contrabajos y 1 arpa. Maderas (Instrumentos de viento-madera) 1 flautn, 2 flautas (una tocando tambin el flautn), 2 oboes (uno tocando un oboe de amor), 1 corno ingls, 2 clarinetes en si bemol (uno tocando el requinto en mi bemol), 1 clarinete bajo en si bemol, 2 fagots, 1 contrafagot, 1 saxofn soprano (*) y 1 saxofn tenor. Metales (Instrumentos de viento-metal) 4 trompas, 1 pequea trompeta en re, 3 trompetas en do, 3 trombones, 1 tuba. Percusin 2 cajas orquestales, 3 timbales, bombo, platillos, tam-tam y celesta. (*) El director precisa un saxo sopranino en fa pero este instrumento no fue realizado por ningn fabricante desde el estreno por Marcel Mule. La partitura ha sido siempre enteramente tocada al saxofn soprano.

Las orquestaciones de Maurice Ravel de obras propias o ajenas como los Cuadros de una exposicin de Modest Msorgski han revelado siempre un consumado conocimiento organolgico, una ciencia para las combinaciones instrumentales y un gran sentido del equilibrio orquestal. La orquestacin en detalle es la siguiente: Tema A. El tema A est presente nueve veces, siempre con instrumentos agudos, incluso sobreagudos: Los tres primeros son confiados a un nico instrumento, de la misma altura: la flauta travesera pianissimo en su registro grave, clido y poco "sonoro"; el clarinete, piano, en su registro medio; y el oboe d'amore renaciendo mezzopiano, en su registro medio. Para la cuarta exposicin, es la trompeta con sordina la que interviene mezzopiano, doblada por el regreso de la flauta en la octava superior pero pianissimo, delante, para fundirse en el timbre de los metales y crear as una nueva sonoridad. La quinta es la ms original de las combinaciones de la obra: la trompa sola est doblada dos octavas por la celesta (decimoquinta y vigsimo segunda), un flautn toca el tema en la quinta (de hecho la duodcima) en sol mayor, el otro en la tercera (de hecho la decimosptima) en mi mayor; con un equilibrio mezzoforte para la trompa, piano para la celesta y pianissimo para los flautines, Ravel refuerza sutilmente los primeros armnicos de la trompa. La combinacin siguiente asocia, mezzoforte, el corno ingls y el segundo clarinete al unsono en do mayor, doblados una octava por el oboe y el primer clarinete; es el oboe d'amore esta vez el que refuerza la quinta tocando en sol mayor. Las tres ltimas exposiciones implican por vez primera a los violines, en primer lugar en juegos de octavas con las pequeas maderas, despus, divididos en los pupitres, tocando juegos de terceras y de quintas con el corno ingls y el saxofn tenor tambin, todos en forte. La ltima, fortissimo, siempre en juegos de terceras y de quintas, agrupa los primeros violines, las flautas, el flautn y, la pequea trompeta en re y las tres otras voces de trompeta, la trompeta piccolo estando en la octava de la tercera trompeta, la segunda y la primera respectivamente en la tercera y en la quinta. Tema B.

Bolero (Ravel) El tema B, presentado igualmente nueve veces, utiliza los registros agudos incluso sobreagudos de instrumentos graves, pero tambin instrumentos entre los ms agudos: Las cinco primeras exposiciones son confiadas a instrumentos solistas: el fagot, en su agudo, el pequeo clarinete (o requinto) en mi bemol, el saxofn tenor, el saxofn sopranino, que deja la plaza al saxofn soprano en los cuatro ltimos compases, y en fin, el trombn empujando en sus extremos ms altos, solo siempre reducto de estos instrumentistas. Como en el tema A, las cuatro ltimas presentaciones se caracterizan por una alternancia entre dos juegos de octavas y dos juegos de terceras y quintas; en primer lugar en las pequeas maderas, seguidas de las cuerdas y de la primera trompeta, despus de las cuerdas y del primer trombn, la ltima frase y su modulacin son confiadas a un tutti de flautas, saxofones, metales claros y primeros violines. Ritornello. Los veinte ritornellos de dos compases se enriquecen progresivamente con uno o varios instrumentos, primero por alternancia, despus por acumulacin. Algunos retoman el ritmo punzante de la caja orquestal como la segunda flauta bajo el solo de clarinete o los dos fagotes relevndose con el oboe d'amore, otros subrayando la envergadura no tocando ms que los tiempos como el arpa, todos los pizzicatos de las cuerdas o los trombones y la tuba en las ltimas frases. Cada nuevo ritornello est orquestado de forma diferente, estirndose, enriquecindose y participando en el efecto de crescendo por escaln; in extremis, el ltimo ritornello est tocado dos veces fortissimo por toda la orquesta bajo las percusiones y con elaborados glissandos de trombones, precediendo el derrumbe final.

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Gua de escucha
Esta gua de escucha del Bolro de Ravel est destinada a la comprensin de la estructura de la obra y a reconocer los timbres instrumentales.[38] Su significado es el siguiente: Los colores de la columna de la izquierda simbolizan el crescendo y la densificacin de la orquestacin. La letra A designa el tema general, la B, su contra-tema, y la r, el ritornello. El tiempo, dado a ttulo indicativo, es el de la versin de referencia registrada bajo la direccin de Maurice Ravel, con la Orchestre Lamoureux, en 1930.
Tema Instrumentacin Tiempos

pp r Violas y violonchelos pizzicato, 1 caja orquestal (repetida una vez) pp A 1 flauta pp r 2 flauta p p p

0' 12''

A 1 clarinete r Arpa (sonido armnico), 1 flauta B 1 fagot

1' 02''

1' 53''

mp r Arpa (sonidos naturales), 2 flauta p p

B Requinto en mi bemol r 2 violines pizzicato y contrabajo, alternando con fagotes mp

2' 44''

mp A Oboe d'amore p

3' 36''

r 1 violn pizzicato, 1 trompa 4' 28''

mp A 1 trompeta con sordina, 1 flauta a la octava (acorde de octava) pp mp r Flautas, 2 trompeta, 2 violines pizzicato

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mp B Saxofn tenor expressivo, vibrato mp r 1 trompeta, oboe, corno ingls, 1 violn pizzicato mp B Saxofn sopranino, expressivo, vibrato mf r 1 flauta, clarinete bajo, fagots, 2 trompa, arpa mf A 1 flautn (mi mayor), 2 flautn (sol mayor), 1 trompa y celesta (do mayor) mf r 3 trompetas, 4 trompa y arpegios de cuerdas mf A 2 oboes, corno ingls y 2 clarinetes (do mayor), oboe de amor (sol mayor) mf r 1 flauta, contrabajo, clarinetes, 2 trompa mf B 1 trombn (registro sobreagudo) sostenuto f f f f f f f f f f ff ff ff ff ff fff fff

5' 20''

6' 13''

7' 06''

7' 57''

8' 49''

r 1 trompeta, 4 trompa, tutti de cuerdas B Madera (juego de terceras y quintas) r Fagots, contrabajo, trompas y timbales A Flautn, flautas, oboes, clarinetes, 1 violines (acorde de octavas) r A Maderas, 1 y 2 violines (combinacin de terceras y quintas) r B Madera, 1 y 2 violines, 1 trompeta (acorde de octavas) r B Madera, 1 y 2 violines, 1 trombn (combinacin de terceras y quintas) r Maderas agudas, coros, acordes, + 2 caja orquestal, toda la orquesta A Flautn, flautas, saxofones, trompeta piccolo, 3 trompetas, 1 violines r B Flautn, flautas, saxofones, las 4 trompetas, 1 trombn, 1 violines Modulacin en mi mayor en 8 compases despus retorno al tema principal r Bombo, platillos, tam-tam, glissandos de trombones (repetido una vez) Gran acorde disonante y derrumbe final 16' 06'' 14' 47'' 13' 56'' 13' 05'' 12' 13'' 11' 22'' 10' 32'' 9' 41''

Posteridad
El Bolro fue editado en 1929 por vez primera por la editorial parisina de msica, ditions Durand. Ravel mismo realiz en 1929 dos reducciones para piano de su Bolro, una para dos manos y la otra para piano a cuatro manos, que se han interpretado pocas veces en pblico. Los arreglos no oficiales de esta obra popular son numerosos y, uno de los ms recientes, corresponde a las Hermanas Labque que han grabado en 2006 una versin modificada para dos pianos del arreglo de Ravel, agregndole percusin y recreando el efecto rtmico de la partitura original. De la reduccin para piano a dos manos existe una transcripcin de Roger Branga, publicada en 1978 por Unin Musical Espaola, con autorizacin nicamente para su venta en Espaa de Durand & Cie, Editores propietarios, Pars.

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Coreografas
El Bolro ha sido muchas veces coreografiado. Las montajes del ballet se pueden agrupar en tres formas de interpretacin diferentes: Una flamenca, la primera, la inicial, inspirada en la produccin de Ida Rubinstein de 1928-34. La inspirada en las ideas de Ravel, ejemplarizada por el montaje de Leyritz/Lifar de 1941. Una abstracta, con una gran carga sexual, a partir de los montajes del gran coregrafo Maurice Bjart de 1961. El Bolro ha sido considerado a veces como una tumba de coregrafos,[39] pero ha tenido mltiples adaptaciones, siendo las ms importantes las siguientes: 1928 - Bolro, de Bronislava Nijinska, con la participacin de Ida Rubinstein (pera National de Pars, 22 de noviembre). 1930 - Iberian Monotone, de Ruth Page (Highland, Illinois). 1935 - Bolro, de Michel Fokine. 1940 - Bolro, de Anton Dolin (Robin Hood Dell, Filadelfia, 25 de junio). 1941 - Bolro, de Serge Lifar (Opra national de Pars, 27 de diciembre). 1944 - Bolro, de Aurl Milloss (pera de Roma, 20 de mayo). 1961 - Bolro, de Maurice Bjart, con Jorge Donn como solista de danza (Thtre de la Monnaie, 10 de enero). 1987 - Bolero, de Jos Granero, con el Ballet Nacional de Espaa. 1996 - Trois Bolros de Odile Duboc (La Filature de Mulhouse, 8 de marzo). 1998 - Bolro, de Meryl Tankard (Opra national de Lyon, diciembre). 2001 - Bolro, de Thierry Malandain (Centre chorgraphique national de Biarriz, 19 de mayo). 2002 - Bolro, de Marc Ribaud (Opra de Niza, junio). 2004 - Bolro, de Stanton Welch (Houston Ballet, 3 de diciembre).

El Bolro en la cultura popular

El Bolro ha sido una de las msicas ms utilizadas y recreadas en el cine, la televisin, la publicidad o como msica incidental en espectculos deportivos. Los ms conocidos son los que siguen: Msica popular 1961 - Et maintenant de Gilbert Bcaud. 1966 - Beck's Bolro, de Jeff Beck y Jimmy Page. 1970 - The Bomber de James Gang. (lbum Rides Again). 1987 - Bolro de Jorge Pardo (versin flamenco con flauta). 1991 - Ravel's Bolro de Frank Zappa. (lbum The Best Band You Never Heard in Your Life). 2004 - Oh What a World de Rufus Wainwright. (lbum Want One). 2009 - Bolero de Kimera. (lbum With Love, Caruso). Ravel's Bolro in mambo de Charlie Palmieri. Ravel's Bolro de Jazzelicious. Lonlon (ravel's bolero) de Angelique Kidjo

El Bolro de Ravel ha dado nombre al grupo les Blrots de R.A.V.E.L.

Bolero (Ravel) Cine 1936 - One in a Million, de Sidney Lanfield. 1950 - Rashmon, de Akira Kurosawa. 1957 - El bolero de Raquel , de Miguel M. Delgado. 1977 - Allegro non troppo, de Bruno Bozzetto. 1979 - 10, la mujer perfecta, de Blake Edwards con msica de Henri Mancini. 1979 - Stalker, de Andrei Tarkovsky (tambin conocida como La Zona en algunos pases de habla hispana). 1981 - Les Uns et les Autres, de Claude Lelouch (con compases suplementarios de Francis Lai). 1992 - Le Batteur du Bolro, de Patrice Leconte. 2002 - Femme fatale, de Brian de Palma (versin de Ryichi Sakamoto). 2002 - The new guy (Los feos tambin mojan), de Ed Decter. 2003 - Basic, de John McTiernan (versin arreglada). 2006 - Cashback, de Sean Ellis.

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2008 - Ai No Mukidashi ( ; Ttulo internacional Love Exposure), de Sono, Shion. Videojuegos 1986 - The Legend of Zelda. El Bolro fue el tema inicialmente previsto para la obertura del clebre juego, pero los propietarios de los derechos pusieron obstculos. No obstante, se puede reconocer el ritmo del Bolro en la msica de introduccin. 2009 - Little King Story. El tema principal es una versin del Bolro. Series de televisin 1988 - La leyenda de los hroes de la galaxia, pelcula inicial Mi conquista es el mar de estrellas. 1988 - ALF, 2 temporada, episodio 20. 1999 - Digimon, 1 temporada, 2 temporada 2001 - La presencia de Anita 2002 - Futurama, 5 temporada, episodio 16. 2006 - Doctor Who, serie 2, episodio The impossible planet. 2009 - Dragon Ball Kai, Kamigami no Bolero

Deportes 1984 - Juegos Olmpicos de Sarajevo 1984: Jayne Torvill y Christopher Dean (patinaje artstico). 1998 - Copa Mundial de Ftbol de 1998: ceremonia de clausura (extractos). 2004 - Michelle Kwan (patinaje artstico, programa libre). 2006 - Copa Mundial de Ftbol de 2006: ceremonia de clausura (extractos). 2007 - Anna Bessonova, gimnasta rtmica de Ucrania, rutina de cinta. 2008 - Conjunto de Bielorrusia, gimnasia rtmica, rutine de 3 aros y 4 clavas.

Derechos de autor
Hasta 1993, el Bolro permaneca en el primer lugar de la clasificacin mundial de derechos de la Socit des auteurs, compositeurs et diteurs de musique (SACEM).[2] de Francia. En el ao 2005, era todava la quinta obra musical francesa no incluida en el dominio publico ms exportada,[40] que reporta cada ao alrededor de 1,5 millones de euros de derechos de autor. Como Ravel falleci sin hijos, la titularidad de la herencia de los derechos de autor se hace ms compleja. La gestin de los ingresos econmicos del Bolro, que superaron los 46 millones de euros desde 1970, todava es objeto de polmicas.[41] La duracin de los derechos de autor vara de un pas a otro:

Bolero (Ravel) El Bolro y todas las obras de Ravel entraron en el dominio pblico en 1988 en Canad, Japn y en los otros pases en los que la duracin de la proteccin es de 50 aos post mortem auctoris (desde la muerte del autor). En la Unin Europea (excepto Francia), y en los otros pases donde la duracin de la proteccin es de 70 aos p.m.a., entraron en el dominio pblico el 1 de enero de 2008. Al haber sido publicado en 1929, el Bolro de Ravel est protegido en los Estados Unidos hasta el ao 2024.[42] En Francia, debido a la prrroga de guerra y segn el fallo del Cour de cassation (Tribunal de casacin) del 27 de febrero de 2007,[43] el Bolro permanecer protegido hasta el 30 de marzo de 2016.[44] Manuscrito La partitura manuscrita del Bolro, documento a bolgrafo de ms de treinta pginas, entr en el dominio pblico en 1992. El Estado francs ejerci su derecho de retracto para adquirirla por la cantidad de 1,8 millones de francos franceses (unos 275.00 euros).[45] La Biblioteca Nacional de Francia es la actual depositaria.[46] Controversias Tras la muerte de Ravel, en 1937, su hermano Edouard se convirti en el nico heredero. En 1954, Edouard Ravel y su mujer sufrieron un grave accidente de trfico, lo que los oblig a contratar los servicios de una enfermera, Jeanne Taverne, de 48 aos. Tambin emplearon como chfer a su marido, Alexandre Taverne, que antes haba trabajado como minero y barbero. Poco despus, falleci la mujer de Edouard Ravel. Los Taverne se instalaron a vivir en la casa del viudo.[47] En 1957, veinte aos despus de la muerte de Maurice Ravel, Edouard viaj a Pars. All prometi pblicamente que, a su muerte, el 80% de los ingresos por derechos de autor de su hermano pasaran a pertenecer a la ciudad de Pars. La idea de Edouard consista en crear con ese dinero un premio anual para compositores al estilo del Premio Nobel, promesa que jams se cumpli. En el ltimo momento, Edouard cambi su testamento. Se lo dej todo a su enfermera, Jeanne Taverne. El resto de la familia Ravel no se tom nada bien la decisin y llevaron el caso a los tribunales. El juicio dur casi una dcada y Jeanne Taverne no vivi para ver el final. Muri en 1964, y su marido, Alexandre Taverne, continu la disputa judicial. Mientras tanto, el Bolro segua generando millones, pero el director legal de SACEM, Jean-Jacques Lemoine, decidi congelar el reparto de los ingresos hasta que terminase el juicio. En 1970 el ltimo tribunal de apelacin francs dict sentencia. Alexandre Taverne, el marido de la enfermera del hermano del compositor, era el legtimo heredero de Maurice Ravel. Durante los aos que dur el juicio, los derechos de autor del Bolro haban generado una fortuna, equivalente a unos 6 millones de euros actuales. A los pocos das de terminar el juicio, Lemoine se despidi de la SACEM, mont una nueva empresa y su primer cliente fue Alexandre Taverne. Jean-Jacques Lemoine y Alexandre Taverne no se conformaron con el millonario botn. Presentaron una demanda contra el editor de Maurice Ravel y consiguieron renegociar los viejos contratos. Ravel haba cedido las tres cuartas partes de sus derechos de autor a su editor, en lugar de la tercera parte habitual. Lemoine y Taverne volvieron a ganar. En 1972 Lemoine aument an ms su parte del negocio. Cre una empresa, ARIMA, a la que por razones an sin explicar, Alexandre Taverne y su hija, Georgette Taverne, cedieron la mayor parte de la propiedad de los derechos de autor de Ravel. Lemoine no es el nico que sac partido del legado de Ravel. El otro gran beneficiado fue Jean-Manuel de Scarano, propietario de ditions Durand, la editorial de Ravel, desde el ao 1982 hasta el 2000. Scarano, como presidente del sindicato de los editores de msica de Francia, fue uno de los que consiguieron convencer al Gobierno francs de que extendiese la duracin de los derechos de autor de 50 aos hasta 70 despus de la muerte del autor. Segn asegur Scarano a The Guardian, la familia Taverne sigue cobrando a travs de ARIMA, cuya mitad que poseen. Los que no reciben nada son los descendientes directos de Ravel.[48]

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Grabaciones clebres
Las versiones de esta obra son numerosas siendo las siguientes algunas de las ms destacadas: Maurice Ravel dirigi una versin del Bolro con la Orquesta Lamoureux en 1930. A pesar de las carencias de Ravel como director, el documento tiene un valor histrico considerable y puede ser considerado como la principal referencia en cuanto al tempo[49] y las libertades rtmicas que se permitan los solistas, especialmente los de viento.[50] Charles Munch y Pierre Monteux, dos testimonios de la poca raveliana, han dejado cada uno una grabacin: el primero con la Orquesta Sinfnica de Boston en 1956; el segundo con la London Symphony Orchestra en 1964. Seiji Ozawa, tambin con la Orquesta Sinfnica de Boston, hizo en 1974 una lectura en vivo de la obra, cada instrumento tocando al frente, afirmando la msica, con nuevos acentos, con micro-ralentizaciones o aceleraciones. Pierre Boulez, muy cercano a la intencin del autor, con la Orquesta Filarmnica de Berln firm en 1993 una de las grabaciones mejor valoradas por la crtica en estos ltimos aos.[citarequerida] Una versin muy rara y de las menos recordadas de sta obra, es la grabada a mediados de los aos 1970 en versin de ritmo bailable del estilo disco con una duracin no mayor de 5 minutos,[51] como sucediera con la obra rusa Una noche en el Monte Pelado, que tambin fue adaptada para este ritmo para la banda sonora de Fiebre de sbado por la noche.[52] Otra versin muy conocida es la del msico de rock Frank Zappa, que si bien no la incorpor en su material discogrfico, toc esta pieza repetidas veces en shows en vivo.[citarequerida]

Referencias
Bibliografa
En francs: Claude Abromont, Eugne de Montalembert, Guide de la thorie de la musique, con la colaboracin de Philippe Fourquet, Emmanuel Oriol y Brice Pauset, Fayard, col. Les Indispensables de la musique, Pars, 2001, 608 p. (ISBN 2-213-60977-2). Vladimir Janklvitch, Ravel (1956), 3 edicin revisada y ampliada con textos seleccionados por Jean-Michel Nectoux, ditions du Seuil, col. Solfges, Pars, 1995, 220 p. (ISBN 2-02-023490-4) (2 edicin, aumentada con un catlogo exhaustivo de la obra musical y de un ndice, incluye tambin una nueva discografa y una bibliografa puesta al da.) Marcel Marnat, Maurice Ravel, Fayard, col. Bibliothque des grands musiciens, Pars, 1986, 828 p. (ISBN 2-213-01685-2). (Biografa casi exhaustiva, de una formidable riqueza documental. La vida de Ravel resituada en el contexto de su tiempo. Catlogo completo de obras). Maurice Ravel, Lettres, crits, entretiens, reunidos, presentados y anotados por Arbie Orenstein, traduccin de Dennis Collins, interpretaciones histricas de Jean Touzelet, Flammarion, col. Harmoniques /crits de musiciens, Pars, 1989, 642 p. (ISBN 2-08-066103-5) (Seleccin de la correspondencia y de los principales documentos escritos de Ravel). En ingls: Mawer, Deborah (2006). The Ballets of Maurice Ravel: Creation and Interpretation. Ashgate. ISBN 0-7546-3029-3. Ravel, Maurice; Arbie Orenstein (2003). A Ravel Reader: Correspondence, Articles, Interviews. Courier Dover Publications. ISBN 0-486-43078-2.

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Notas
[1] En su original en idioma francs. Si bien el encabezado de la partitura original careca del signo ortogrfico de acentuacin, como en espaol, en todas las menciones escritas que el propio Ravel realiz en vida utiliz la forma francesa. A lo largo del texto se emplear esta denominacin (con acento). [2] Palmars 1993. Portail SACEM (ed.): Les uvres de la Sacem les plus exportes en 1993 (http:/ / www. sacem. fr/ portailSacem/ jsp/ ep/ contentView. do?channelId=-536879970& position=13& contentId=536880939& programId=536880496& programPage=/ ep/ program/ editorial. jsp& contentType=EDITORIAL& offset=0) (en francs). Consultado el 17-10-2008. [3] On nirait pas bien loin dans lanalyse des uvres dart si lon sen tenait ce que leurs auteurs ont dit ou mme cru avoir fait. Claude Lvi-Strauss, Mythologies, 4. LHomme nu, Plon, Pars, 1971. [4] Sergue Diaghilev, que siempre estaba desesperado buscando el modo de financiar sus temporadas, nunca pudo entender que una de sus bailarinas hubiera logrado montar una compaa semejante y que no tuviera ningn problema financiero para montar sus espectculo. Ida adems se permita robarle a sus msicos con encargos generosamente pagados.[citarequerida] [5] Ravel padeci una enfermedad neurolgica, nunca bien diagnosticada, que lo condenara al silencio en los ltimos cuatro aos de su vida. Sus principales manifestaciones fueron progresivos desrdenes de escritura, motricidad y lenguaje, mientras que su inteligencia se mantena perfectamente y segua pensando en su msica, sin poder ya ms escribir o tocar una sola nota. [6] Mon chef-duvre? Le Bolro, voyons! Malheureusement, il est vide de musique. Declaraciones de Ravel, hacia 1930, citado en Marnat 1986, p. 635. [7] Dirigi sus propias obras con las mejores orquestas estadounidenses de la poca, las orquestas sinfnicas de Boston, Chicago, Cleveland, Nueva York y San Francisco. [8] Las producciones de Ida Rubinstein en el ao 1928 fueron las siguientes: La Valse y el Bolro, de Ravel; David et Goliat, de Henri Sauguet; Alcine, de Georges Auric; Le Baiser de la Fe, de Stravisnki; Le Bien Aim, con msica de Schubert y Liszt orquestada por Milhaud; Psych et L'amour, con msica de Bach orquestada por Honegger; La Princesse Cygne, de Rimski-Krsakov; y Nocturne, de Borodin. Dancing in the Vortex: The Story of Ida Rubinstein, Vicki Woolfe, Harwood Academic Publishers, 2000. pg. 117. [9] El Puerto, Fte-Dieu Sville, Rondea, Triana, El Albaicin y El Polo (Carta de Ravel a Isaac Albniz, reimpresa en Ravel 1989, carta 300). [10] Arbs ya haba orquestado cinco de los nmeros de Iberia y con cuatro de ellos elaborara para Antonio Merc, La Argentina, el ballet Triana, una fantasa coreogrfica, que se estrenara con mucho xito en mayo de 1929 en la pera Cmica de Pars. [11] Je fis remarquer Ravel que ce project n'tait malheuresement pas viable par le fait que les pices d'Albniz taient dj orchestres par Arbs en vue d'un ballet destin La Argentina (c'etait le ballet Triana, donn la saison d'aprs avec le succs que l'on sait)... Qui-est donc cet Arbs?... Et quoi dire Ida? Elle sera furieuse!. Joaquin Ni, Comment est n le Bolro de Ravel, La Revue musicale, 19 (diciembre de 1938, pag. 211-13. Citado en The Ballets of Maurice Ravel: Creation and Interpretation, Deborah Mawer, Ashgate, 2006. [12] Ravel tambin debera de haber estado perfectamente informado de que Dsir-mile Inghelbrecht ya haba orquestado tres piezas de la coleccin El Puerto, El Albacin y El Corpus en Sevilla, puesto que haban sido presentadas en la temporada parisina de 1920 de los Ballets sudois, en la que tambin estrenaron su obra Le Tombeau de Couperin. [13] Madame Rubinstein me demande un ballet. Ne trouvez-vous pas que ce thme a de linsistance? Je vais essayer de le redire un bon nombre de fois, sans aucun dveloppement, en graduant de mon mieux mon orchestre. Des fois que a russirait comme "La Madelon". Janklvitch 1956 (pg. 194). [14] Ravel conoca perfectamente el origen de ambas danzas, como lo prueba la correspondencia con Nin. [15] Ravel. Man and musician. Arbie Orenstein, 1975. pg. 95. [16] Carta de douard Ravel a Jacques Rouch, del 19 de febrero de 1940, recopilada en Ravel 1989, carta 346, p. 288. [17] Au centre dune vaste salle, une femme dansait tandis que tout autour se pressaient de plus en plus nombreux des hommes que cette vue enflammait de dsir. Ravel au miroir de ses lettres, correspondencia reunida por Marcelle Gerar y Ren Chalupt, ditions Robert Laffont, Pars, 1956. [18] Obras completas de Alejo Carpentier. X. Ese msico que llevo dentro, pg. 139. [19] Burnett James, Ravel, pag. 121-24. [20] Celle-l, elle a compris!. Marnat 1986, p. 634. [21] un morceau dont ne sempareraient pas les concerts du dimanche. Marnat 1986, p. 635. [22] Orenstein 1989, p. 568 [23] Vous ne comprenez rien votre musique. Ctait le seul moyen de la faire passer. Marnat 1986, p. 636. [24] Obras completas de Alejo Carpentier. X. Ese msico que llevo dentro. [25] Je dois dire que le Bolro est rarement dirig comme je pense qu'il devrait l'tre. Mengelberg acclre et ralentit excessivement. Toscanini le dirige deux fois plus vite qu'il ne faut et largit le mouvement la fin, ce qui n'est indiqu nulle part. Non : le Bolro doit tre excut un tempo unique du dbut la fin, dans le style plaintif et monotone des mlodies arabo-espagnoles. [...] Les virtuoses sont incorrigibles, plongs dans leurs rveries comme si les compositeurs n'existaient pas. Entrevista concedida por Maurice Ravel al peridico holandes De Telegraaf, 31 de marzo de 1931, recopilada en Ravel 1989, p. 362. [26] Je souhaite vivement quil n'y ait pas de malentendu au sujet de cette uvre. Elle reprsente une exprience dans une direction trs spciale et limite, et il ne faut pas penser quelle cherche atteindre plus ou autre chose quelle natteint vraiment. Avant la premire excution, javais fait paratre un avertissement disant que javais crit une pice qui durait dix-sept minutes et consistant entirement en un tissu orchestral sans musique en un long crescendo trs progressif. Il ny a pas de contraste et pratiquement pas dinvention lexception du plan et du mode dexcution. Les thmes sont dans lensemble impersonnels des mlodies populaires de type arabo-espagnol habituel. Et (quoiquon ait pu

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prtendre le contraire) lcriture orchestrale est simple et directe tout du long, sans la moindre tentative de virtuosit. [] Cest peut-tre en raison de ces singularits que pas un seul compositeur naime le Bolro et de leur point de vue ils ont tout fait raison. Jai fait exactement ce que je voulais faire, et pour les auditeurs cest prendre ou laisser. Entrevista concedida por Maurice Ravel en el Londons Daily Telegraph, 1931, reimpresa en Ravel 1989, p. 365. [27] Marnat 1986, p. 634 [28] La Valse voquait l'anantissement d'une civilisation. Huit ans plus tard, Bolro exerce sa fascination par l'vocation qu'il fait du triomphe gnralis des forces du mal, incluses dans les lments les plus innocents : nous retrouvons ici le dbut de L'Enfant et les sortilges mais cette fois nous aboutissons un triomphe de la mort [...]. Marcel Marnat, en Maurice Ravel, Fayard, 1986, p. 633-34. [29] Une fois lide trouve, n'importe quel lve du Conservatoire devait, jusqu cette modulation-l, russir aussi bien que moi. Citado en Marnat 1986, p. 194. [30] Cest une danse dun mouvement trs modr et constamment uniforme, tant par la mlodie que par lharmonie et le rythme, ce dernier marqu sans cesse par le tambour. Le seul lment de diversit y est apport par le crescendo orchestral. Maurice Ravel, Esquisse autobiographique, 1928, citado en Janklvitch 1956, p. 202. [31] El primer Concierto para orquesta que lleva tal ttulo es el de Paul Hindemith en 1925. [32] Como la Symphonie espagnole de douard Lalo; el Capriccio espagnol, de Nikolay Rimski-Krsakov; la Iberia, de Albniz; El sombrero de tres picos, de Manuel de Falla; las Goyescas de Enrique Granados o la Rapsodie espagnole, del propio Ravel. [33] Citado en A Ravel Reader: Correspondence, Articles, Interviews, de Arbie Orenstein. pag. 541. [34] Peter Gutmann. Classicalnotes.net (ed.): Forever Young (http:/ / www. classicalnotes. net/ columns/ youthweb. html) (en ingls). Consultado el 17-10-2008. [35] Jean-Christophe Le Toquin. ResMusica.com - Quotidien de la Musique Clasique (ed.): Blero, mon amour (http:/ / www. resmusica. com/ aff_articles. php3?num_art=1660) (en francs). Consultado el 17-10-2008. [36] Ravel's Blero Homepage (ed.): Lista de grabaciones con su tempo y su duracin (http:/ / www3. alpha-net. ne. jp/ users/ bolero/ ORCH. HTM) (en ingls y japons). Consultado el 17-10-2008. [37] L'homme de la rue se donne la satisfaction de siffler les premires mesures du Bolro, mais bien peu de musiciens professionnels sont capables de reproduire de mmoire, sans une faute de solfge, la phrase entire qui obit de sournoises et savantes coquetteries, segn mile Vuillermoz. Citado en Maurice Ravel par quelques-uns de ses familiers, Colette et al., ditions du Tambourinaire, Pars, 1939, p. 89. [38] Segn la estructura de la obra establecida por Arthur Hore, en Marnat 1986, p. 775776. [39] J.B., Le Bolro, tombeau des chorographes, Action Franaise (24 de noviembre de 1954). Citado en Deborah Mawer, Ashgate, 2006. Pag. 216. [40] Palmars 2005. Portail SACEM (ed.): Les uvres de la Sacem les plus exportes en 2005 (http:/ / www. sacem. fr/ portailSacem/ jsp/ ep/ contentView. do?channelId=-536879970& position=2& contentId=536888562& programId=536880496& programPage=/ ep/ program/ editorial. jsp& contentType=EDITORIAL& offset=0) (en francs). Consultado el 17-10-2008. [41] Irne Inchausp, Rmi Godeau, Main basse sur la musique. Enqute sur la SACEM, Calmann-Lvy, Pars, 2003, 239 p. (ISBN 2-7021-3367-3). [42] Son 95 aos tras la fecha de la publicacin. Peter B. Hirtle. Cornell Univ. Tabla de proteccin de los derechos de autor en los Estados Unidos (http:/ / www. copyright. cornell. edu/ public_domain/ copyrightterm. pdf) (en ingls) (PDF). Consultado el 17-10-2008. [43] Cour de cassation. 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Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre la obra de Ravel. Commons Bolro en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. Ficha de Maurice Ravel en ingls (http://www.imdb.com/name/nm0712315) y en espaol (http://www. imdb.es/name/nm0712315) en Internet Movie Database. (en francs) Bolro de Maurice Bjart, en el sitio del Bjart Ballet Lausanne en: (http://bejart.ch/fr/argus/ bolero.htm). (en francs) "11 janvier 1930": El Bolro de Ravel por Ravel en: (http://terresdefemmes.blogs.com/ mon_weblog/2006/01/11_janvier_1930.html).

Fuentes y contribuyentes del artculo

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Fuentes y contribuyentes del artculo

Bolero (Ravel) Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=53360612 Contribuyentes: 333, Albetan, Amads, Antur, Basquetteur, CGE, Ca in, Camdem, Camima, Carrilano, Cinabrium, CommonsDelinker, Dark, Dart, Dodecaedro, Ecelan, Emijrp, Ertziano, Escarlati, Felipealvarez, Figuera, Flizzz, Gaeddal, Gejotape, Guillefc, Igna, J.M.Domingo, Jahnootoko, Jarisleif, Jesuja, Jjvaca, Jnanaki, Juandelenzina, Juanfran GG, Juliowolfgang, Libertad y Saber, Lobo, Lopezmts, Lucario eloy, Macarrones, Magister Mathematicae, Manuribadeo, MarcoAurelio, Mariohv, Matdrodes, Mexicumbia, Muro de Aguas, Mximo de Montemar, Naitsirk, NaruHinaFan2008, Obelix83, Oblongo, OboeCrack, Pan con queso, Ppedrolas, Rafaelg64, Rogerman3599, Rupert de hentzau, Saiyuki eiri, SanchoPanzaXXI, Sebastian1794, Shining.Star, Subitosera, Tomatejc, UloBasEI, Urdangaray, Urumi, Vecellio, Venerotron, Zupez zeta, 66 ediciones annimas

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes

Archivo:Portrait of Ida Rubenstein1.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Portrait_of_Ida_Rubenstein1.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Albedo-ukr, Bukk, Foroa, Interpretix, J.M.Domingo, Kilom691, Shakko Archivo:Cordoba, Roman Bridge and Mosque-Cathedral.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Cordoba,_Roman_Bridge_and_Mosque-Cathedral.jpg Licencia: GNU Free Documentation License Contribuyentes: user:Panchurret Archivo:Montfort-l'Amaury Maison Ravel.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Montfort-l'Amaury_Maison_Ravel.jpg Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported Contribuyentes: enry Salom (Jaser !) 08:17, 21 November 2006 (UTC) Archivo:Benua Bakst.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Benua_Bakst.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Alex Spade, Butko, Davepape, Kaganer, Kilom691, Shakko, Subitosera, 1 ediciones annimas Archivo:Ravel dirigiendo.gif Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Ravel_dirigiendo.gif Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported Contribuyentes: OboeCrack Archivo:Maurice Ravel-01.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Maurice_Ravel-01.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Original uploader was at ja.wikipedia Archivo:Loudspeaker.svg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Loudspeaker.svg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Bayo, Gmaxwell, Husky, Iamunknown, Mirithing, Myself488, Nethac DIU, Omegatron, Rocket000, The Evil IP address, Wouterhagens, 18 ediciones annimas Archivo:2006-07-06 snare 14.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:2006-07-06_snare_14.jpg Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 2.5 Contribuyentes: Stephan Czuratis (Jazz-face) Archivo:Cellule rythmique bolro.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Cellule_rythmique_bolro.jpg Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 2.5 Contribuyentes: Kokin Archivo:Figure_rythmique_noire_hampe_haut.svg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Figure_rythmique_noire_hampe_haut.svg Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported Contribuyentes: Christophe Dang Ngoc Chan (cdang) Archivo:Commons-logo.svg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Commons-logo.svg Licencia: logo Contribuyentes: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version, created by Reidab.

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