Improvvisazione modale

Un tipico brano modale pu essere composto solamente di due o tre accordi, i quali possono durare anche 8 o 16 battute. Da un lato l'improvvisazione modale molto pi semplice dell'improvvisazione sui cambi di accordo, dal momento che non dovete continuamente pensare a quale scala passare. Dall'altro, per, non potrete limitarvi a cucire insieme pattern collaudati sul ii ! ", n# $are a$$idamento su un uso analitico delle scale o di sostituzioni di accordi, e questo render% il tutto pi complicato. &erta musica considerata modale anche se se'ue pro'ressioni tradizionali di accordi come il blues. "l concetto di modalit% ha molto a che $are con ci che si $a con l'armonia. (e'li stili derivanti dal )ebop il solista suscita interesse per la sua scelta delle note sull'armonia, incluse le dissonanze, le tensioni e le risoluzioni. *er esempio molti boppers $iniscono spesso le $rasi suonando una quarta eccedente su un accordo di dominante, solo per l'e$$etto provocato da questa nota. (ell'improvvisazione modale si d% meno en$asi alle scelte armoniche, privile'iando lo sviluppo melodico. +a ballad ,)lue in -reen, .dall'album ,/ind o$ )lue, di 0iles Davis1 ha lo stesso moto armonico di tanti altri brani, e 'li accordi sono relativamente complessi .come )bma23411 o 53alt1. 0al'rado ci 'li assoli su questo pezzo non s$ruttano l'armonia, ma si $ocalizzano sulla melodicit% di o'ni sin'ola $rase. 5ncora, in un assolo )ebop si tende a sottolineare l'estensione accordale, mentre in un assolo modale l'attenzione rivolta alle note principali dell'accordo. (el )ebop si tende spesso a riempire tutti 'li spazi per de$inire completamente l'armonia, mentre nella musica modale si $a un uso pi $requente delle pause e dello spazio ritmico come un elemento di struttura melodica. 6ntrambi 'li approcci sono validi, l'importante capirne le di$$erenze. ,7o 8hat, di 0iles Davis, contenuto in ,/ind o$ )lue,, il classico esempio di brano modale. 9a una struttura di tipo 55)5, nella sezione 5 usato il modo di :e dorico, nella sezione ) il modo di 0i bemolle dorico. &i produce 16 battute consecutive in :e dorico all'inizio di o'ni chorus; <= se si contano le ultime 8 del chorus precedente. Usando solo le sette note di :e dorico $acile esaurire in $retta le idee, ma proprio qui il bello. (on potrete s$ruttare la spi'olosit% di un >a diesis su un accordo di &3, dovrete usare solo le note che vi sono date. ?uttavia non siete obbli'ati a limitarvi alle sole note della scala. &ome nelle pro'ressioni ii !, ci sono tecniche utilizzabili in ambito modale per a''iun'ere tensione. Una delle pi $requenti il cosiddetto ,sideslippin',. 0uovendovi su :e dorico, provate a suonare $rasi costruite sulle scale di :e bemolle o 0i bemolle per un paio di battute. @uesta dissonanza crea tensione, che potete allentare ritornando alla scala ori'inale. *otete anche utilizzare note di passa''io .cromatismi1A mantenendo l'esempio di :e dorico, potete suonare 7ol, 7ol4, +a .7ol4 nota di passa''io1. 6' inoltre possibile usare una scala diversa. *er esempio, invece di :e dorico provate per alcune battute :e minore naturale, o :e pentatonica minore. Bppure potete alternare un accordo di tonica con l'accordo di dominante settima nella stessa tonalit%. 7e, per esempio, considerate l'accordo di Dm3 .a cui associato :e dorico1 come primo 'rado, l'accordo di dominante settima sar% 53, perci potrete suonare $rasi costruite su qualunque scala associata a 53, 53bCbD, 53alt .o altri accordi di +a dominante settima1, per poi tornare alla scala ori'inaria di :e dorico. 5ttenersi strettamente alla $iloso$ia modale si'ni$ica $are un uso molto limitato delle tecniche sostitutive appena descritte. "l principio $ondamentale dell'improvvisazione modale l'ottenimento della massima melodicit% s$ruttando solo 'li accordi di base e le note della scala. +e scale pentatoniche sono una scelta particolarmente appropriata in ambito modale, poiche riducono le vostre possibilit% a sole cinque note invece di sette e vi costrin'ono ad un ulteriore s$orzo per

suonare melodicamente e s$ruttare 'li spazi. @uesto risultato pu essere ottenuto suonando $rasi costruite su intervalli di quarta, una pratica molto e$$icace nei brani modali con pochi cambi di accordo .anche se pu risultare altrettanto e$$icace in altre situazioni1.