Presentación

D A M A S P A R A L A H O G U E R A
PRESENTACIN
PRESENTACIN
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica irectora Silvia Barales Coordinador del Centro de !ormacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas ise"adora grfica Silvina Bezen
PRESENTACIN
!#N # E I$#RIA% && ENERC Publicaciones: Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Mar eting cinematogrfico Los contenidos de cine ! de televisi"n dirigidos a ni#os ! a j"venes Stop$motion% Animaci"n empleando modelos ! mu#ecos articulados La era plateada Laboratorio para el desarrollo de pro!ectos audiovisuales La &istorieta ! el cine 'ntroducci"n al cine documental (l cine argentino ! sus tiempos: desarrollos paralelos) itinerarios cruzados 'ntroducci"n a la cinematografa: *% +ealizaci"n ,% -istoria del cine argentino .% /uion 0% Producci"n 1% 2otografa 3% Actuaci"n 4% La m5sica en el cine 6% Montaje Subjetividad ! documental contemporneo -istorias ! le!endas del cine argentino 'ntroducci"n a la crtica cinematogrfica Promotor ! coordinador de cineclubes Conferencia: 7Pedagoga masiva audiovisual8 Prcticas de gui"n (l cine ! sus autores (l cine argentino) en cuatro clases Creadores del historias 9La estrategia didctica del laboratorio9 Sonido para cine :amas para la &oguera (stas publicaciones estn disponibles en: &ttp:;;<<<%enerc%gob%ar;lin =fondoeditorial%&tml
>odos los derec&os reservados a los autores? Le! **%4,.% (scuela @acional de +ealizaci"n ! (Aperimentaci"n Cinematogrfica Moreno **BB CCP *DDBE% Ciudad Aut"noma de Buenos Aires% +ep5blica Argentina% ,DDB
Los contenidos desarrollados en esta serie de publicaciones no necesariamente reflejan las ideas de la (@(+C%
PRESENTACIN
DAMAS PARA LA HOGUERA
NDICE
PRESENTACIN CAPTULO I CAPTULO II CAPTULO III CAPTULO IV CAPTULO V CAPTULO VI CAPTULO VII CAPTULO VIII CAPTULO IX CAPTULO X CAPTULO XI CAPTULO XII CAPTULO XIII ELSA O'CONNOR GRACIELA BORGES MIRTHA LEGRAND OLGA ZUBARRY ZULLY MORENO DELIA GARCS MECHA ORTIZ MALISA ZINI MARA DUVAL LAURA HIDALGO ELISA CHRISTIAN GALV AMELIA BENCE FANNY NAVARRO
PRESENTACIN
P R E S E N T A C I N
Fascinacin
La !a mu! abundante bibliografa sobre el teAto$estrella) el melodrama ! los mu! discutidos gFneros no eAplican c"mo funcionaron dentro del imaginario colectivo aGuellas figuras del cine) cuando Fste era un entretenimiento popular ! masivo% >ampoco &emos encontrado artculos Gue se detengan en carreras a veces mu! eAtensas% Alfredo Alc"n nos &a dic&o Gue esto no es frecuente en el pas% Las objeciones Gue se pueden presentar con respecto a este trabajo son infinitas) comenzando por el ttulo% HPor GuF Damas para la hoguera ! no Gente para la hogueraI (l segundo incluira tambiFn al sector masculino !) adems de Alc"n) debiera interesarnos el destino de JosF /ola) +oberto (scalada) Carlos Cores) Jorge Salcedo) 2ederico Luppi) Pepe Soriano) -Fctor Alterio) Miguel Kngel Sol) +icardo :arn) Julio C&vez ! varios ms% (n primer tFrmino) se &ace necesario aclarar Gue no se editan en la Argentina) sin subsidio alguno) teAtos de Guinientas pginas% (s decir) se trata de una cuesti"n pragmtica% Por otra parte) el espacio audiovisual estuvo siempre en manos de &ombres) con escasas eAcepciones% -ace mu! poco tiempo Gue Lita Stantic se transform" en la productora central de lo Gue se denomina Nuevo Cine Argentino 'iglo ((I ! lo propio ocurre con la direcci"n% (milia Saleni) Llasta La&) Mara Luisa Bemberg ! la productora Lina Mac&inandiarena son ejemplos aislados en un medio donde a las mujeres se les reservaba el rol de actrices o de a!udantes de direcci"n en el mejor de los casos $Carlos Sc&lieper trabaj" con Alicia Mguez Saavedra en varias pelculas$% :el mismo modo) se &allaban en los eGuipos aunGue siempre en rubros considerados secundarios% Por supuesto) el panorama &a cambiado desde los a#os BD del siglo pasado% (n segundo tFrmino) &emos encontrado Gue reciFn a partir de Carlos M% /arca ! de su artculo sobre Carlos -ugo C&ristensen en Cine argentino: la otra historia, compilaci"n de Sergio Nolf) eAisten alusiones de cierta envergadura con respecto a algunas actrices% (n lneas generales) los
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investigadores Gue se autodenominan serios no se ocupan de Guienes aparecen delante de la cmara% (l libro sobre 2ann! @avarro Gue publicaran CFsar Marang&ello ! AndrFs 'nsaurralde constitu!e una eAcepci"n% Mtro ms reciente es el de /ustavo Cabrera sobre >ita Merello% Algunas desafortunadas incursiones) como el de Mario /allina dedicado a Lolita >orres) aportan poco ! nada) desde el momento en Gue se transforman en &omenajes p"stumos% (n la Fpoca de los estudios) &ombres ! mujeres eran manufacturados ! vendidos como mercadera redituable a la manera de -oll!<ood $el mainstream norteamericano sigue &aciFndolo ! aparecen artculos fabricados como si estuviFramos en los a#os ,D del siglo anterior$% (n los productos caros) estos nombres se llevaban el ,1 por ciento del total del presupuesto) de manera Gue mereceran ser considerados) al menos tanto como los escen"grafos) los peritos en montaje) los encargados de la fotografa o los autores de partituras musicales% Luego Gue floreciera en el pas la teora del cine de autor) todos comenzamos a &ablar de realizadores $algo correcto$) sin preguntarnos cul era la contribuci"n de la pareja Lautaro Mur5a$(lsa :aniel en el caso del primer >orre @ilsson) o por GuF C&ristensen utiliz" a +oberto (scalada para la construcci"n de una masculinidad ins"lita) al menos en el cine de &abla &ispana) para dar solamente dos ejemplos% Al parecer) una pelcula de autor implica de inmediato Gue se trata de un film en el Gue una persona lo &a &ec&o todo) desde el montaje &asta la escenografa% (s as como &a! Gue recurrir a publicaciones de otras latitudes para saber algo sobre 'sidro Maiztegui o /ori Mu#oz% (n la actualidad) no &a! nada dedicado a los trabajos de Margarita Jusid) Abel 2acello o @icols Sorn% +egresemos a los actores% La labor de esta gente Gue estaba delante de la cmara no puede ser desec&ada) sencillamente porGue era el universo visible con el Gue se conectaban los espectadores% (sa audiencia &ist"rica permaneca ajena !) lo Gue es ms) imposibilitada de organizar un metalenguaje analtico) algo Gue se producira reciFn a partir de los a#os 4D en la Argentina) ! antes de Gue el cine fuera estudiado en las universidades del pas% A esa audiencia poda interesarle o no la &istoria ! el modo en Gue estaba narrada% Sin embargo) no se inclinaba por un anlisis para el Gue careca de &erramientas% @o era) sin embargo) una masa ignorante) tal como puede leerse en algunos subteAtos% Lo Gue observbamos era Gue) en una Fpoca en Gue el cine encarnaba la 5nica imagen en movimiento) el universo visible persista de manera empecinada durante un lapso prolongado% (s verdad Gue eAistan medios grficos dedicados a esta gente% Seg5n nos &an confesado varios actores ! actrices) la ma!ora de los reportajes se confeccionaban en redacciones ! luego se les lea o a los interesados o a sus representantes% Lo 5nico verdadero eran las fotografas% (n realidad) el anlisis de esas notas corresponde ms bien a Guien se interese por el funcionamiento de la prensa escrita ! no del cine% (sto es: &aba una cuidadosa poltica de ocultamiento Gue se mantuvo durante varias dFcadas% (n cuanto al cac&et recibido) a5n no se tienen noticias en el presente sobre lo Gue se cobra) por ejemplo) en televisi"n) a pesar de las cifras Gue trascienden ! Gue los ingenuos pueden tomar como verdaderas% -o! da Mlga Oubarr! puede decirnos Gue los treinta mil pesos Gue le ofrecieron para participar en las tres escenas de El extrao caso del hombre y la bestia CMario Soffici) *B1*E le cambiaron la vida% Mientras rodaba para Mapol La comedia inmortal CCatrano Catrani) *B1*E) Soffici filmaba con ella durante una semana ! de noc&e su breve rol en el film de la Sono% :urante esa semana tuvo Gue cabecear en bancos de madera ! se jur" Gue nunca ms repetira la eAperiencia% Poco antes de perderse en el tiempo) Jorge Salcedo nos confesaba Gue luego de Apenas un delincuente C-ugo 2regonese) *B0BE las productoras no &aban sabido c"mo utilizarlo a pesar de su mu! eAtensa filmografa% Salcedo se encontraba en el cine desde) por lo menos) El tesoro de la Isla Maciel CManuel +omero) *B0*E ! Los martes, or u!deas "2rancisco Mugica) *B0*E) realizando bolos con una o dos lneas% :e modo Gue tampoco $aGu &a! Gue pensar en JosF /ola) 2rancisco Petrone) Kngel Maga#a) Carlos Cores) +oberto (scalada) Juan JosF Mguez) Pedro L"pez Lagar ! tantos otros$ la vida para los actores masculinos resultaba fcil% Sencillamente) el tiempo es un factor ineAorable ! luego de los 0D o 1D a#os Guedaban relegados a participaciones especiales o se convertan en figuras de reparto% (nriGue Mui#o &ubo uno solo ! sus mejores trabajos fueron para un sello particular como Artistas Argentinos Asociados% La maGuinaria demandaba gente joven ! para ellos se escriba) aunGue la comedia admitiera a (nriGue Serrano) Pepe Arias) Mlinda Bozn o @in Mars&all% Sin embargo) era considerado un subg#nero) como si se tratara de una tarea menor% La tendencia por la carne fresca se acentu" a partir de los a#os 3D%
PRESENTACIN
Mlinda Bozn) en Mi suegra es una $iera CLuis JosF Ba!"n -errera) *B.BE
@in Mars&all) en C%ndida CLuis JosF Ba!"n -errera) *B.BE
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(stamos &ablando aGu de Guienes se iniciaron antes de la televisi"n% Los Gue llegaron en los a#os 1D $! con la eAcepci"n de Alfredo Alc"n ! de /raciela Borges$ no pudieron desarrollar lo Gue denominamos una carrera cinematogr%$ica% P es Gue) a partir de esa fec&a) no s"lo las figuras de >L sino del roc ) del deporte ! del clientelismo poltico constitu!en el tejido Gue nutre al imaginario colectivo% @o podemos afirmar Gue el cine corresponde de manera definitiva al siglo QQ ! a un modernismo perifFrico en el caso de la Argentina% Lo Gue s notamos es Gue las figuras estrictamente cinematogrficas del pas son a&ora conocidas solamente por los especialistas o) con muc&a suerte) en aGuellas escuelas donde la gente estudia para dirigir !) a veces) lo consigue% Lo Gue menos importa) en todo caso) es GuiFnes aparecen en el universo visible% +icardo :arn tiene una amplia tra!ectoria televisiva ! Julio C&vez) el otro nombre del cine actual) es ms visto en sus paseos por la pantalla c&ica Gue por sus incursiones cinematogrficas% @o &a! damas con tanto peso% @aturalmente) estamos dentro del posmodernismo o) al menos) en uno de loCsE posmodernismoCsE ! la imagen Gue estamos viendo !a &a borrado a la anterior% @os confesamos totalmente in5tiles a la &ora de abarcar todo el espectro audiovisual contemporneo argentino e internacional% @o sabemos si &a! Guien pueda &acerlo% Las figuras aparecen como meteoros ! se pierden del mismo modo) o se transforman en grotescos eAponentes de lo Gue fueron por un lapso) sin resignarse a entender Gue su &ora !a pas"% Por supuesto) el teatro est fuera de juego en lo Gue a centimil se refiere% Los estudios de las feministas ! la cultura ga! &an aportado algunas ideas con respecto a los problemas de gFnero $gender$ o al consumo de ciertas ! determinadas actrices% (l prop"sito de este trabajo es diferente% 'ntenta desentra#ar de GuF modo las imgenes de un grupo de actrices interactuaron dentro del imaginario colectivo de determinada Fpoca% Con la eAcepci"n de dos de ellas $/raciela Borges ! Amelia Bence$) el resto !a no se encuentra en actividad por su desaparici"n fsica o porGue se &a retirado de circulaci"n% A su vez) Mirt&a Legrand se &a convertido en animadora televisiva !) en ocasiones) tambiFn radial% Como se dijo antes) los caballeros debern esperar su turno%
>ita Merello
PRESENTACIN
(ntre las omisiones) ! esto es mu! serio) se encuentra la de >ita Merello) Guien nunca fuera igualada en cuanto a poder de convocatoria% As) al menos) lo reconoce 'nda Ledesma% Comparti") a partir de &ilomena Marturano CLuis Montura) *B1DE) el cetro de las imgenes poderosas con Mlga Oubarr!) durante un lapso Gue llega &asta Amorina C-ugo del Carril) *B3*E) (n este perodo) si se eAcept5a a Arturo /arca Bu&r en Los isleros CLucas :emare)*B1*E) no tuvo oponentes masculinos Gue eGuilibraran su imagen% Ruien se iniciara en 'ango CJosF Luis Moglia Bart&) *B..E con gran sentido del &umor se convirti" en una de las actrices dramticas de ma!or relevancia Gue tuvo el cine argentino% (l investigador encuentra) sin embargo) Gue) para analizar este cono de la cultura popular) sera necesario internarse por el fuera campo detrs de la cmara% @o se trata s"lo de su posici"n poltica $de la Gue ella prefiri" luego no &ablar$) sino de su complicada ! errtica vida privada% :el mismo modo) cuando se supo figura vendedora) mostr" no poca &ostilidad &acia sus directores% A5n cuando la Caranc&a de Los isleros sea uno de sus personajes imborrables) en la segunda parte del film no logra la continuidad reGuerida) algo Gue s ocurre con el Leandro de /arca Bu&r% (s) asimismo) una presencia tan potente Gue en un melodrama de padre como (n tal )er*ando G+me,) de Samuel (ic&elbaum) rebautizada para el cine como Arrabalera C>ulio :emic&eli) *B1DE) ni siGuiera la soberbia interpretaci"n del se#or Santiago /"mez Cou logra eclipsarla% Como dijera /olde 2lami) Guien comparti" escenas con ella en Amorina) 7nadie logr" reemplazarla8% P es Gue a los mitos no se los reemplaza ni se les pueden aplicar categoras racionales% :entro de loCsE posmodernismoCsE estamos dispuestos a aceptar) por ejemplo) Gue no poca gente de Lumiton o San Martn conduca sus vidas de manera nada convencional% Sin embargo) aceptar no significa de*elar% @o) al menos) en la medida en Gue el asunto no aclare el porGuF de determinadas actitudes% Salvo en casos en Gue eApliGuen un ascenso inesperado en cartel) o bien ciertas fuentes en las Gue la imagen abrevaba para irradiar un misterio Gue a5n perdura) no podemos entrar en reas Gue no nos brinden pistas sobre una personalidad% (n este aspecto) Merello eAcede el mero anlisis de su carrera cinematogrfica% Por otra parte) &ara falta rastrear su importancia como cancionista) ! esto sobrepasa nuestras mu! limitadas posibilidades%
Ada Luz) en El deseo "Carlos Sc&lieper) *B00E
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:esconocemos no s"lo su eAtensa carrera teatral) sino tambiFn casi todas sus grabaciones% :el mismo modo) &o! da su participaci"n en Deshonra C:aniel >ina!re) *B1,E nos llega como sobreactuaci"n barroca impuesta) a lo mejor) por la direcci"n% Rue era mu! capaz) nadie lo duda% Luego de muc&o (nriGue Carreras se mostr" &bil como para despertar el interFs de los pocos espectadores Gue vimos Los miedos CAlejandro :oria) *B6DE% Sera mu! c"modo de parte del investigador ocuparse s"lo de su tra!ectoria cinematogrfica) pero no alcanza para descifrar a Guien se convirtiera en un verdadero mito% Si a partir de los a#os 3D se la parodi" &asta el cansancio) esto ocurre porGue toda ella fue ! es un exceso% Sintetizando) &ara falta un libro para ese verdadero cono Gue se llamara >ita Merello% P de dic&o libro se &a ocupado /ustavo Cabrera% Preocupantes son tambiFn las eAclusiones de Ada Luz ! de Silvana +ot&% La primera fue) desde el vamos) una eAcelente actriz de reparto ! dio muestras) a partir de Los *erdes para!sos CCarlos -ugo C&ristensen) *B04E) de Gue poda llegar a convertirse en una importante primera figura% -aba en ella una sorprendente naturalidad de la Gue se &izo buen uso &asta en Gallito ciego, nada es lo ue parece CSantiago Carlos Mves) ,DDDE% Prosegua demostrando Gue) en cuanto se le brindaba una oportunidad) poda sacar de cuadro a cuantos se &allaban a su alrededor% Sin embargo) continuamos viFndola como una eAcelente actriz de reparto $! tal vez ella estuviera de acuerdo en Gue (lsa M SConnor merece) en este aspecto) ma!or atenci"n) no por capacidad) sino porGue esa imagen corre el riesgo de desaparecer sin un anlisis$%
Silvana +ot&) en Escuela de campeones C+alp& Pappier) *B1DE
(n cuanto a Silvana +ot&) Gue cruza como Mara :uval los a#os 0D) merece nuestro reconocimiento por &aber sido la primera en &aberse impuesto como una imagen Gue podra ser viviseccionada por las feministas% Su &abitual desdFn &acia el mundo masculino ! las convenciones $rastreable a partir de All% en el setenta y tantos%%%% C2rancisco Mugica)*B01E$ la obligaron a repetir ese papel en varias oportunidades% (s) adems) protagonista de uno de los grandes melodramas argentinos) )e abre el abismo CPierre C&enal) *B01E% Su momentnea recuperaci"n para el cine en *B4* de parte de Mario
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:avid en su eAcelente El ayudante "*B4*E demostr" Gue +ot& no &aba perdido nada de su potente personalidad) utilizada aGu con fines ms siniestros% >uvo) desde Gue apareciera en un solo plano en La casa del recuerdo CLuis Saslavs !) *B0DE) gran aceptaci"n popular% La militancia poltica ! su posterior casamiento la alejaron del cine en *B1D% >odava &o! recordada por los especialistas) debera encuadrrsela dentro de un estudio Gue inclu!era a aGuellas mujeres luc&adoras Gue ofrecieron una nueva imagen en el cine de determinado perodo% Los viejos crticos e investigadores del cine nacional $Cal i$ la consideraban 7una eAcelente dama joven8 ! 7una actriz Gue no se andaba con vueltas8) seg5n nos dijera Jorge Miguel Couselo% -a!) como ocurre en el caso de Ada Luz) acuerdo unnime con respecto a su capacidad% Pero ninguna de las dos) ! en esto ellas deberan estar de acuerdo) alcanz" el podero industrial necesario% 2ue la propia +ot& Guien nos confesara Gue 7Oull! Moreno ! Mirt&a Legrand eran los dos pilares de la industria en materia de personalidades) luego Gue Mara :uval se retirara% Si &a! Gue a#adir una ms) escriba sobre Laura -idalgo% (n cuanto a mujeres) eran las 5nicas en los a#os 0D ! 1D% Merello es un fen"meno aparte8% Las palabras de +ot& son fundamentales en lo atinente a Moreno ! Legrand% Ambas se casaron con directores 9Amadori) >ina!re$ Gue resultaban mu! &biles a la &ora de los n5meros% Si la primera lleg" a formar parte del directorio de Argentina Sono 2ilm) la segunda se mostr" mu! segura a la &ora de vender su imagen% Ambas tenan la posibilidad de elegir realizadores) guiones ! compa#eros de reparto) ! se las respetaba teniendo en cuenta su valor en boletera% (s imprescindible agregar una advertencia: cuando se &abla de actrices) a5n &o! da se piensa en el intercambio de favores seAuales $el famoso casting couch$ (s posible Gue este prejuicio cubra tambiFn a algunos integrantes del sector masculino% (s verdad Gue 2lorencio Parravicini) para dar un ejemplo citado por Jorge Miguel Couselo) 7fue instrumental en los comienzos de la carrera de Mec&a Mrtiz8% >ambiFn esto puede aplicarse a @arciso 'b#ez Menta ! Laura -idalgo% Silvana +ot& fue bastante clara en sus apreciaciones al respecto: 7Como &ija 5nica) siempre tuve el respaldo econ"mico de mis padres% (n aGuellos a#os) lo Gue ganbamos en un comienzo no alcanzaba para cubrir gastos !) si precisaba ropa nueva) all estaban ellos para a!udarme% +ecuerdo Gue :iana Maggi no pudo asistir al estreno de -acha .egules CLuis CFsar Amadori) *B1DE porGue no tena ropa adecuada% Pero elegir un padrino Gue pusiera dinero no resultaba) tal como ocurri" con @Flida Bilbao ! Amoedo) o 2ann! @avarro ! Juan :uarte% Tna vez Gue se terminaba la relaci"n) se esfumaba la carrera% Siempre &aba protectores $! los sigue &abiendo$ para cualGuier actriz o actor Gue los necesitara% Si en un comienzo pueden resultar imprescindibles) es necesario saber Gue una tra!ectoria no se sostiene si se carece de talento ! de suerte8%
:iana Maggi
@Flida Bilbao
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Por su parte) /olde 2lami es terminante al respecto: 7Oull! Moreno ! Mirt&a Legrand no &ubieran necesitado a Amadori o a >ina!re porGue cuando se casaron con ellos !a se &aban convertido en estrellas% Lo! a ser ms clara: un protector poda no ser una persona especfica sino un estudio o un realizador% La cuesti"n resida en sobrevivir una vez Gue se terminaba el contrato con una firma o Gue el director nos descartaba% Cuando !o dejF la (2A ! me fui a (M(LCM) ninguna de mis pelculas dio resultado ! no pude convertirme en primera figura% Pero ese fue mi problema) no el de +oberto (scalada u Mlga Oubarr!% (llos dejaron Lumiton ! no por eso se estancaron% La suerte es un factor preponderante ! tambiFn la astucia para manejarse en este ambiente% Los aspirantes $&ablo tanto de &ombres como de mujeres$ podan conseguir alg5n plano accediendo a brindar seAo a un a!udante de direcci"n% Pero) ! despuFs) HGuFI @inguna de las c&icas de (2A Gue se acost" con Carlos Sc&lieper lleg" a nada ! puedo asegurar Gue fueron muc&as% Cuando se termin" la relaci"n Carlos BorcosGue$Carlos Cores) Fste podra &aber desaparecido% Sin embargo) tena el talento suficiente para seguir adelante8% Por su parte) Luis Saslavs ! agreg" su visi"n personal: 7@o vo! a dar nombres) pero &aba varios casos de maridos Gue se transformaban en agentes de algunas de estas mujeres ! manejaban su carrera ! su dinero% A juzgar por los resultados) ! con una sola eAcepci"n) a ninguna de las otras les fue mal8% (l investigador no puede aGu arriesgar nombres a lo dic&o por Saslavs !) porGue sera entrar en el terreno de las suposiciones%
/olde 2lami) en El barco sale a las die, C2rancisco Mugica) *B06E
(s curioso Gue &o! da nadie se pregunte GuF encarnaban estas figuras vendedoras dentro del imaginario en los tiempos de las fbricas% Los franceses dedican una secci"n del 2estival de @antes en su edici"n *BB1 a El Gran Melodrama Argentino ! pro!ectan films Gue valen la pena% AGu) en la Argentina) reciFn a&ora ! en el Malba 9Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires9 es posible asistir a alg5n ciclo organizado con cierta co&erencia% @o es un &ec&o frecuente: se oponen los &erederos de toda la!a) inclu!endo &ijos) nietos) sobrinos ! dems deudos) Guienes siempre estn dispuestos a lucrar con &erencias diversas% Sin embargo) no encontramos dentro de los estudios culturales nada Gue nos &able acerca de aGuel universo Gue abarc" tres dFcadas del pas% (s posible) de manera &arto pe!orativa) Gue tanto Oull! Moreno como Mirt&a Legrand se convirtieran en los flamantes electrodomFsticos a los Gue tenan acceso algunos sectores de la poblaci"n en el lapso mencionado% (ste juicio es) tal vez) falaz por una sencilla raz"n: no alcanza a dar cuenta del consumo Legrand) Gue &a proseguido imbatible a travFs de la >L% >ampoco ofrece significaci"n alguna) cuando se sabe Gue Mara Luisa Bemberg ! Lita Stantic recurrieron a Oull! Moreno para Gue encarnara el rol de la abuela de Camila en la pelcula &om"nima% HPara GuF la necesitaban despuFs de Gue ciertos realizadores la escarnecieran &asta el cansancioI :e acuerdo con lo declarado por Stantic 7no se &abl" en ning5n momento de dinero% Simplemente fue mu! amable ! nos dijo Gue no8%
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PRESENTACIN
Secretos compartidos
Los investigadores argentinos tienden a identificar la denominaci"n texto/ estrella con el antiguo sistema del cine de estudios% Sin embargo) si nos atenemos a razones puramente econ"micas) debemos convenir en Gue el mainstream de -oll!<ood contin5a manufacturando productos en torno a figuras con ciertas caractersticas% (n la Argentina el concepto de texto/estrella &a sido aplicado no sin cierto abuso ! mala interpretaci"n% Si es verdad Gue) ante todo) se trata de &iperteAtos $en tanto son pelculas$ fabricados en torno a una figura vendedora) no es menos cierto Gue se prolongan en las publicaciones) fotografas) prensa oral ! a&ora televisiva% (n verdad) todo lo atinente a esa figura conforma el texto estrella0 (n este aspecto) el presente trabajo es incompleto porGue s"lo se ocupa de los &iperteAtos) es decir) de las pelculas% La estrella sigue desempe#ando su rol fuera de los &iperteAtos ficcionales% @o obstante) consideramos prioritario el anlisis de las pelculas) en especial porGue el resto es una suerte de aadido para ser analizado por especialistas en medios% Se supone Gue) dentro del &iperteAto) el resto de los actantes eAiste porGue son iluminados por la luz de Guien vende la mercadera% :entro de las &ilac&as de un a&ora poco masivo cine argentino) tanto +icardo :arn como /uillermo 2rancella) por ejemplo) poseen teAtos ad/hoc% P lo propio ocurra con Aries ! los productos Alberto Mlmedo% (n el caso de las manufacturas de las fbricas) &ombres ! mujeres eran puestos al servicio de una maGuinaria de venta para el consumo% Curiosamente) los investigadores argentinos no se &an preocupado por las figuras masculinas $desde Luis Sandrini a -ugo del Carril) desde Jorge Salcedo a +oberto (scalada) desde 2ederico Luppi a -Fctor Alterio o Alfredo Alc"n ! tambiFn Julio C&vez$% Asimismo) ! en el caso de las damas) &an aplicado el concepto con una despreocupaci"n alarmante% La claridad es meridiana cuando se &abla de Oull! Moreno) Mirt&a Legrand) Laura -idalgo o Mec&a Mrtiz $aunGue no siempre en el caso de esta 5ltima$% PorGue un texto/estrella supone la reiteraci"n ms o menos velada de una f"rmula Gue da resultado econ"mico% (l resto de las damas debe ser observado con ma!or detenimiento% Cuando Carlos -ugo C&ristensen dirige a Mara :uval o :aniel >ina!re a Amelia Bence estn eApresando una patologa Gue les es propia a ellos ! no a las damas% (s decir) la figura es manipulada por el realizador ! no al revFs% Las aventuras Mario Soffici$(lisa /alvF demuestran lo mismo% @o se &abla aGu de calidad o de registro sino Gue) simplemente) se intenta poner de relieve un aspecto fundamental del texto/estrella: aGuel Gue nos dice Gue Mirt&a Legrand sigue funcionando dentro de Fste a5n en el mundo posmoderno de la televisi"n% Si esto es verdad) no &a! nada ms all Gue una estrella en el papel de estrella0 Legrand sucumbe ante el uso connotativo del personaje Gue ella misma supo crear una vez Gue le dieran las &erramientas) a partir de *B0*% Alguna vez eAistieron tanto Mara Mercedes Larela de Mrtiz como Oulema (st&er /onzlez Borb"n de Amadori% Lo Gue resulta difcil es suponer Gue &a! una +osa Mara Martnez Surez de >ina!re% Por otra parte) ! a pesar de todos los es$uer,os reali,ados, Hes posible un anlisis cient!$ico de lo Gue se denomina interpretaci"n cinematogrfica) del &acer ! del Gue&acer de Guienes se ubicaban delante de la antigua cmara Mitc&ellI (n todo caso) revisando contratos ! cifras) podra alcanzarse un valor aproAimado en cuanto a su rentabilidad% (s cierto Gue Alfred Sc&utz) entre otros) &a elaborado una teora fenomenol"gica del s*m+olo, (s decir) el arte) los sue#os) la religi"n ! las fantasas constitu!en lo real para los individuos% Pero Sc&utz no pensaba en estas damas ni en otras cuando &izo tal aseveraci"n% HRuF rol juegan los actores en la situaci"n apresentacional Gue ofrece este te"ricoI (stn dentro del universo visible !) por tanto) su tarea no es menor como se pretende% (s posible Gue) gracias a ellos) los espectadores pudieran apre&ender todo aGuello Gue trasciende la vida cotidiana% (n los viejos tiempos de la modernidad) ese universo visible en el Gue desfilaban los actores era tambiFn arte) sue#o) religi"n ! fantasa% (n los nuevos tiempos) el panorama &a cambiado radicalmente% (l posmodernismo tiende a otra clase de intercambio con las imgenes en movimiento
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PRESENTACIN
! el imaginario social se &alla multifracturado por el incesante consumo de imgenes en rfaga) esto es) velozmente olvidadas% Si los textos/estrella +icardo :arn o /uillermo 2rancella eAisten) el &ec&o se produce por razones meramente econ"micas% @adie va a incorporarlos al arte) a los sue#os) a la religi"n ni a las fantasas% Castoriadis lo dice de otra manera: 7La otra gran creaci"n del siglo QQ) el cine) est eAtravindose en la industrializaci"n) el facilismo ! la vulgaridad8% Curioso Gue elija una fec&a: *B1D% -abra Gue tener en cuenta lo siguiente: los elementos negativos Gue otorga este fil"sofo griego al cine a partir de la segunda mitad del siglo pasado) siempre estuvieron presentes dentro de ese entramado Gue conforma el imaginario colectivo% Industrialismo, $acilismo y *ulgaridad son componentes bsicos del cine como negocio% (n todo caso) podan disimularse ms) eso es todo% @o obstante) si analizamos industrias poderosas como la norteamericana) la francesa o la italiana en sus grandes Fpocas) vamos a encontrar productos absolutamente crasos conviviendo con lo Gue Castoriadis aprobara%
Luces de Buenos Aires

La ma!ora de estas damas posea un texto/estrella asegurado% A!udadas por la iconografa) el montaje) la iluminaci"n) se convertan en lo Gue por entonces se denominaba +elleza% Se sabe Gue este concepto es escurridizo ! cambia de manera constante% (l registro de Moreno ! Legrand $en especial el de la primera$ poda ser mu! limitado% @o obstante) a la &ora de vender entradas) esto no importaba% A5n &o! Sergio Nolf puede decir refiriFndose a Moreno: 7A m me gusta su tipo fsico8% La iconografa resultaba fundamental porGue) en ocasiones) llegaban a lucir ms de veinte modelos en una manufactura% (s verdad: ese cine &a muerto) a pesar de Gue el mediocre mainstream de -oll!<ood Guiera creer lo contrario% M bien &a pasado a formar parte de la nostalgia a travFs de canales de cable consumidos por gente Gue !a &a pasado los sesenta a#os% Pero cuando nos preguntamos sobre formas de vida en diversos momentos del siglo QQ) no podemos dejar de lado el universo en el Gue entran a tallar estas damas% -o! da es mu! difcil pensar Gue el cine era la 5nica imagen en movimiento ! c"mo ese universo perduraba en la mente de la audiencia &ist"rica% Cuando la >L comenz" en Buenos Aires) ec&" mano de aGuellos em+lemas ! s*m+olos? se encarg" de distribuirlos c"modamente% Los actores de reparto) a fuerza de su eAplotaci"n como estereotipos) tenan como funci"n la de lograr Gue las figuras vendedoras pudieran articularse como em+lemas ! como s*m+olos, Si Moreno$Legrand encarnaban el concepto de belleza para el auditorio femenino) ! tambiFn para algunos &ombres) Laura -idalgo es la predecesora de 'sabel Sarli en lo Gue a seAo se refiere% Lerla era contemplar el seAo tal como lo entenda el cine de aGuellos a#os% A5n &o!) el personaje creado por Alejando :olina en sus audiciones de radio puede referirse a ella recordando erecciones de una pubertad !a lejana% (s Gue -idalgo fue un poderoso atractivo er"tico para la platea masculina% >ampoco era una actriz relevante ni muc&o menos% Sin embargo) tuvo a su disposici"n textos/estrella manufacturados por la Sono con directores ! tFcnicos de primera lnea% Por contraposici"n) Mara :uval) Guien cruza los a#os 0D) no pudo evolucionar $abandon" en *B06$ ! Gued" grabada en la memoria colectiva como una suerte de Mfelia criolla) una compleja ingenua envasada en productos baratos Gue rendan muc&o dinero en boletera% Ruien mejor la entendi" fue Carlos -ugo C&ristensen% (n cuanto a Mec&a Mrtiz) es una precursora: demostraba Gue) a pesar de la edad) poda seguir viviendo fulminantes aventuras er"ticas en las Gue el placer ocupaba un lugar preponderante% (ra una eAcelente actriz) seg5n se ver en el anlisis de su carrera) pero la audiencia &ist"rica la solicitaba como eterna/prisionera/del/sexo% Amelia Bence pele" &asta conseguir su propio texto/estrella: el de una psic"pata altamente peligrosa con grandes posibilidades plsticas% Al menos) as es como la prefera el p5blico de la Fpoca% (s) Guizs) la primera imagen femenina Gue se adecua a los ritmos visuales% Luego de los a#os 0D) su figura se opac" de manera lamentable%
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PRESENTACIN
(stos em+lemas no son tan lineales como se supone% Para comenzar) es tan obvio rerse de ellos como de cualGuier producto literario de la Fpoca) inclu!endo pginas de famosos escritores) em+lemas enGuistados en el imaginario de la a#eja Argentina) principal apFndice de (uropa en AmFrica Latina% Como se &a dic&o) puede afirmarse Gue Oull! Moreno$Mirt&a Legrand son los electrodomFsticos de grupos sociales en ascenso% Pero esta afirmaci"n aclara poco) en cuanto nos alejamos del territorio de los em+lemas ! de los s*m+olos, 'nteractuando dentro del imaginario colectivo) todas estas damas ejercieron un poder sobre Fste) Gue resulta contradictorio ! fascinante% Si por una parte se erigen en banderas de un nuevo concepto de cultura) al propio tiempo no dejan de ser utilizadas por un aparato estatal) siempre atento a las reacciones de esos grupos Gue accedan al protagonismo por vez primera en la &istoria argentina% Cuando Leonardo 2avio en Gatica, el mono C*BB.E elige la tapa de una revista con Oull! Moreno para ejemplificar una Fpoca) la transforma de em+lema en s*m+olo% P sabe mu! bien GuF es lo Gue est &aciendo% (s bastante sencillo: un s*m+olo encarna a una sociedad en proceso de cambio% Por otra parte ! en su seno se &allan los diversos cruces culturales de una Fpoca ! puede analizarse tambiFn su relaci"n con el conteAto poltico) social ! econ"mico% Sintetizando: un s*m+olo eAcede el &iperteAto ficcional Gue es la pelcula ! todo aGuello Gue constitu!e el teAto$estrella $reportajes) fotografas) apariciones p5blicas$% (n categora de tal) Moreno Gued" ad&erida a una Fpoca ! tal vez) s"lo tal vez) algunos la recuerden% Para analizar ese s*m+olo) es necesario articularlo en una compleja red de significantes de cierto momento &ist"rico% @o &ablamos de Guienes se encuentran subsumidos en loCsE posmodernismoCsE) sino de aGuellos a los Gue pueden interesarles ciertos aspectos de la cultura argentina ! latinoamericana% (l cine) &asta a&ora) se &a presentado como un rea problemtica ! problematizada% Ruienes son estrellas en estos momentos $los m"dicos directores en varios nuevos cines$ no dejan de ser tambiFn manipulados? aunGue) lamentablemente) pierden frente a la televisi"n% :esde *B.. ! &asta comienzos de los a#os 3D) la Fpoca de producci"n ! consumo masivos del cine en la Argentina) el sector viviente de la puesta en escena debe ser tomado como un enigmtico tejido de em+lemas Gue alcanzan) en ocasiones) categora de s*m+olos% >omemos el caso de la se#ora Mrtiz% :urante un lapso se transform" en s*m+olo de la mujer madura empe#ada en satisfacer su apetito seAual con &ombres ms j"venes Gue ella $+oberto (scalada) Carlos Cores) +icardo Passano) Pedro L"pez Lagar o /eorges +iviFre$% Su imagen era impensable en otras latitudes) al menos porGue era eAtremadamente franca en materia seAual% Cuando se asciende al s*m+olo) se comprueba Gue en el lapso Gue va desde *B0. ! &asta *B11 eAiste un margen para el goce Gue no se &aba dado &asta el momento ! Gue) es indudable) estall" en los a#os 3D% @ada en la &istoria sobreviene como un relmpago% Rue en los finales la dama tuviera Gue &acer mutis por el foro no implica Gue durante todo el metraje no la &ubiera pasado bastante bien% :entro de ese perodo conflictivo de la &istoria argentina) la se#ora Mrtiz ejerce su podero de s*m+olo er"tico ! como tal es consumida por el auditorio% Para Gue deje ser simplemente un em+lema) Mrtiz debe) por fuerza) responder a mecanismos ms complejos &asta alcanzar el s*m+olo% (s decir) debe ser emergente de un proceso de cambio% Por otra parte) su podero ambiguo ! discutible tiene) por fuerza) Gue eAceder el teAto$ estrella $tanto el &iperteAto ficcional como los a#adidos$% Mientras el s*m+olo perdura en tanto ! en cuanto es materia analizable en contacto con otras reas de la cultura) el em+lema parecera no superar ni el celuloide ni los reportajes% (sta categora le corresponde a Mrtiz porGue eAiste un sector de la audiencia &ist"rica Gue se &a adjudicado el derec&o a identificarse con este tipo de relaciones% La imagen elige a sus presas ! las goza mientras puede) a5n con sus melindres culposos% (s un derec&o Gue s"lo puede disputarle la agresiva Mlga Oubarr! de Los pulpos CCarlos -ugo C&ristensen) *B06E% Por oposici"n) ! en una zona donde pocos &an logrado ver las tensiones) el em+lema de la ingenua Gue comienza en *B0* ! llega &asta *B03 transparenta una necesidad nada simple% (s tan fcil despreciarlo como a cualGuier otro del siglo QQ' $la venta seAual en la >L abierta) de cable o codificada ! tambiFn en 'nternet$% Pero no respondemos a la pregunta fundamental: si eran em+lemas? ese &az deba conducirnos &acia una red de significantes lineal pero absolutamente necesaria% :esde las &eronas de Lillian /is&) Mae Mars& ! Lila Lee $esta 5ltima con un curioso parecido a (lsa :aniel$) el cine pase" estas criaturas) consumidas vidamente por un sector de la platea femenina% A los &ombres) decididamente) no les interesaban% (l mecanismo del em+lema oculta aGu la sumisi"n a una sociedad decididamente patriarcal) en donde) ms Gue nunca) se
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PRESENTACIN
comprueba la presencia masculina en la manipulaci"n% Sin embargo) la almibarada tontera de la primera Mirt&a Legrand) seg5n se ver) es difcil de eGuiparar a la mu! segura $en cuanto a poder de transmisi"n$ Mara :uval% (sta 5ltima estaba destinada a los sectores ms bajos de la poblaci"n) menos favorecidos ! no tan interesados por un tipo fsico determinado% (n el caso :uval) la venta de glamour no cuenta% Lo Gue interesa es la sinceridad adjudicable a un sector de la adolescencia de aGuellos a#os) vendida gracias a su imagen% Si la ingenua funciona &asta *B03 ! luego pasa a mejor vida) se debe a Gue la audiencia &ist"rica &a cambiado ! !a no las tolera% -ubo varios intentos para resucitar a este em+lema) pero ninguno lleg" a buen puerto% La sociedad creaba !) al propio tiempo) reGuera una nueva usina de representaciones% Los Gue intentan una clasificaci"n mecanicista deberan ubicar en el casillero correspondiente a las tres muc&ac&as de Conte d1#t# CCuento de *erano) (ric& +o&mer? *BB3E% (l caso Legrand es bien diferente% La burgues!a del dura,no en lata de los a#os .D codiciaba el American 2ay o$ li$e0 @adie como esta rubia de ojos claros para deambular por entre familias acomodadas% P tampoco nadie como ella para encarnar el glamour artificial de los a#os 0D ! 1D) un glamour Gue satisface a las amas de casa del perodo) ! Gue es distinto del de Oull! Moreno% (s un s*m+olo desde el momento en Gue en el entretejido social de la Fpoca eAiste) de parte de los sectores peGue#oburgueses) un afn de consumismo nunca eAperimentado anteriormente ! se la devora como tal% Camale"nica como ninguna) sabra adaptarse a la colombi,aci+n de la Argentina) transformndose en paladn de lo Gue devino aGuella burguesa de la Gue emergi": mesas de dinero) narcotrfico ! lavado de d"lares% (l em+lema de la ingenua bien pudo desaparecer &acia mediados de los a#os 0D% 'ntentos de resurrecci"n posteriores fracasaron% Con Fl se fue Mara :uval) pero Mirt&a Legrand) siempre viviendo su personaje de estrella, supo de GuF manera transformarse en s*m+olo, Al fin ! al cabo) la necesitaba $! siempre la necesitara$ ese sector social Gue favorece el relumbre ! la Guincallera de la apariencia%
Ooe :uc"s
Tno de los ma!ores problemas Gue debi" enfrentar 2ann! @avarro fue el de &aberse convertido en s*m+olo del peronismo en cine% Curiosamente) ese movimiento no supo mu! bien c"mo utilizarla ! la
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PRESENTACIN
&omolog" a tantas &eronas de folletines ! melodramas% @o se trata meramente de un em+lema $tal el caso de Silvana +ot&) Pedro Maratea) Malisa Oini) Carlos Cores) Ooe :uc"s) (duardo Cuiti#o) (lena Lucena) otros menos conocidos como :aniel >edesc&i) Ma!ra :u&alde et al%$% (se &az emblemtico de figuras identificadas con el peronismo tuvo en 2ann! @avarro un s*m+olo !) como tal) bastante ms complejo ! ambiguo% :entro del imaginario social funcion" como vocera ic"nica del movimiento ! estuvo a la par de -ugo del Carril) otro de los constitu!entes de aGuel universo% (n carcter de tal) la imagen @avarro) entre *B0B ! *B1.) encarn" el poder monop"lico de ese gobierno en materia audiovisual% Si los em+lemas son relativamente claros $puede tomarse como ejemplo el caso Laura -idalgo ! su breve carrera de mu3er $atal$) la ambigUedad del s*m+olo lo &ace siempre pasible de discusiones inacabables% /raciela Borges fue un em+lema sesentista no s"lo en cuadro) sino mu! especialmente en el fuera campo detrs de la cmara) algo Gue a este investigador no le interesa% @o obstante ! en calidad de tal) encarna ni ms ni menos Gue a una generaci"n de sobrevivientes Gue &an sabido adaptarse ! son convenientemente manipulados por los sucesivos gobiernos de turno) inclu!endo el actual ! el Gue vendr% (l posmodernismo no escapa a esta categorizaci"n% Los j"venes Gue &o! da dirigen cine) lo repetimos) son tambiFn manipulados $con escasas eAcepciones$ en la medida en Gue se les permite ofrecer aGuello Gue es conveniente para sus pares% (n la actualidad) /raciela Borges &a sabido plegarse a los reGuerimientos de estos flamantes realizadores) porGue tiene como objetivo sobrevivir en medio de una batalla donde) si los em+lemas pueden reemplazarse) los s*m+olos Guedan fijados al imaginario colectivo% (s) en todo caso) un em+lema Gue Guiere convertirse en s*m+olo sin Gue la audiencia &ist"rica lo reGuiera ni lo necesite% Sencillamente) su imagen no encarna a una sociedad en proceso de cambio ! eAiste en ella una innata capacidad para no Guedar anclada a ning5n momento de la &istoria argentina% P al revFs de lo Gue ocurre con el s*m+olo Legrand) su poder de convocatoria es mu! limitado% Si 2ann! @avarro fue ! es un s*m+olo del peronismo de aGuellos a#os) :elia /arcFs comenz" su carrera como em+lema de mujer aband"nica ! depresiva% (stuvo incluso en el eAterior siendo vctima del mundo masculino $4l CLuis Bu#uel) *B1.E) L%grimas robadas CJulin Soler) *B10E) ambas en MFAico ! .ebeld!a CJosF Antonio @ieves Conde) *B10E en (spa#a$) para concluir su paseo por el cine como mujer seAuada% /arcFs se articula con los verdaderos due#os del poder en la Argentina ! su rec&azo &acia el cine podra ser buscado en su negativa a ser manipulada% Para la audiencia &ist"rica) su belleza est aliada con lo Gue por entonces se denominaba buen gusto ! Gue &o! da llega como hieratismo) al menos en las manufacturas de ma!or voltaje% Su articulaci"n en este universo es un eco de la reacci"n contra los cambios Gue se producan en la sociedad argentina de aGuel entonces% @o es curioso Gue tanto @avarro como /arcFs desaparecieran del cine al mismo tiempo) aunGue por razones diametralmente opuestas% (l s*m+olo @avarro pasara a formar parte de Guienes se ocupan de la relaci"n entre pantalla ! (stado durante el peronismo !) en cuanto al em+lema /arcFs) se dedicara a tareas Gue ratificaban su poder como reacci"n) pero fuera del espectro audiovisual% A su vez) Malisa Oini pudo ser) por un lapso Gue va desde *B1D a *B10) el em+lema de una se#ora adicta a las aventuras ris u#) aunGue siempre dentro de una correcci"n Gue no desmenta la Fpoca% Como em+lema) Oini es la mejor representante de la nueva burguesa Gue se gest" en aGuella Confederaci"n /eneral Argentina) con ideas ! costumbres mu! propias de la Ftica rentable% Carece sin embargo del scope suficiente) tal ! como ocurra con el grupo Gue encarnaba% @o era capaz de ejercer su podero para sojuzgar a Guienes contradecan la nueva poltica% Actriz favorita de Carlos Sc&lieper) jams puso en tela de juicio lo Gue el realizador pensaba acerca del peronismo% (sta imagen conlleva las contradicciones de aGuella nueva burguesa industrial Gue) a posteriori) se aliara con otros gobiernos) intentando proseguir en la carrera de la ganancia fcil% CualGuiera Gue observe la aparente superficialidad de la imagen) se dar cuenta de Gue le interesa vivir el momento lo mejor posible) desentendiFndose de un futuro Gue podra no ser tan &alagUe#o% A juicio del investigador) no &a! un texto/estrella Oini% Al respecto) pueden compararse las comedias en las Gue Sc&lieper la utiliz" ! aGuellas en las Gue este realizador confeccion" para Mirt&a Legrand) Oull! Moreno) Laura -idalgo o :elia /arcFs%
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PRESENTACIN
Por otra parte) (lisa C&ristian /alvF) finalizada su primera etapa *B.B$*B0.) continu" su carrera como em+lema de la mujer$&ermana) la eterna novia en la ma!or parte de su filmografa) con escasas eAcepciones% :entro del imaginario colectivo se &aba instalado de este modo ! poda ser la contrafigura de Mec&a Mrtiz o Ana Mara L!nc&) entre varias% Su capacidad para la abnegaci"n puede rastrearse en no pocas manufacturas%
Ana Mara L!nc&) en La bestia humana C:aniel >ina!re) *B14E
:entro del mundo de los em+lemas) /alvF pone al descubierto la vieja dicotoma decimon"nica ! victoriana Gue muc&o del viejo cine arrastr" con gusto: la denominada pure,a de sentimientos frente a la supuesta corrupci"n de la *agina dentata% 2ue) en este aspecto) bastante ms lejos Gue las denominadas ingenuas) !a Gue no es simplemente un objeto pasivo% Sin embargo) su capacidad para la rebelda fue pocas veces aprovec&ada) dejando a las mujeres de la Fpoca en un lugar &arto inc"modo% (l em+lema de la psic"pata corre por cuenta de Amelia Bence en los a#os 0D% -a! en esta imagen elementos de un eAtravo nada com5n ! a tal punto Gue en los roles convencionales) al menos en el perodo Gue se menciona) no resultaba creble% (l em+lema Bence pona al descubierto el pavor Gue el mundo masculino eAperimentaba ante conductas poco tradicionales% Si bien le tocara a Ana Mara L!nc& en dos films 9La 5uintrala C-ugo del Carril) *B11E ! La bestia humana C:aniel >ina!re) estrenada en *B14E$ coronar esta apoteosis) es a Bence a Guien le corresponde la articulaci"n de todos aGuellos elementos negativos Gue se endilgaba a las mujeres seAualmente agresivas% @o es curioso Gue) al llegar los a#os 1D) este em+lema ofrezca otras aristas% Sencillamente) las contradicciones del poder no lograban sustentarla% Se &izo burla de esa locura o se la aplac" en roles donde la psicosis tuvo una salida ms convencional 9desde .omance en tres noches C(rnesto Arancibia) *B1DE &asta la parodia titulada Dos basuras CVurt Land) *B16E$% Oubarr! dice &o!) sin temor a eGuivocarse) Gue 7la producci"n era tan grande Gue &aba trabajo para todos% Podamos darnos el lujo de rec&azar lo Gue no nos gustaba) porGue sabamos Gue a la semana siguiente nuestro representante nos alcanzara un nuevo pro!ecto8% (l problema es Gue Oubarr!) desde los *4 a#os) se convirti" en el em+lema de la marginaci"n% Cuando Leonardo 2avio selecciona las imgenes de este universo en 6er+n, sin$on!a de un sentimiento C*BBBE) elige a esta actriz como una borrac&a vociferante $Susana) en 7ida nocturna CLeo 2leider) *B11E$% Lumiton le &aba otorgado
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PRESENTACIN
un texto/estrella ! cuando se fue de la productora tuvo Gue atenerse a las consecuencias% Sobrevivi" gracias a su talento ! versatilidad% (n el perodo de esa gran producci+n de la Gue ella &abla) se la someti" al eAtravo como castigo% (sta imagen es altamente conflictiva: el poder &aba decidido pasar por alto a la juventud ! la ofreca en no pocos de los personajes Oubarr!) Gue era fuertemente consumida como em+lema del asesinato) la prostituci"n o las adicciones% -arta del encasillamiento) tuvo Gue trabajar en cooperativa para ofrecer en textos/estrella otra imagen Gue) no obstante) sigui" oscilando peligrosamente dentro de los rumbos trazados por el poder $c$r0 el rol de Lictoria Lander en Concierto para una l%grima CJulio Porter) *B11E$% Por si no &a Guedado claro) Hcules de estas damas se erigen en s*m+olos- Si bien todas ellas son signos de un tramado social Gue ocupa varias dFcadas del siglo QQ) s"lo algunas se articulan de manera compleja ! discutible en ese imaginario% Son las Gue dan respuestas a ciertos pedidos de una sociedad en proceso de cambio% Al propio tiempo) se &ace necesaria una absoluta dependencia con respecto a lo sancionado desde los cimientos de esa sociedad% @o bastan ni la popularidad ni el podero econ"mico en taGuilla% (n los sectores medios de los a#os .D) eAiste una apetencia por el American 2ay o$ li$e0 La manufacturaci"n de un em+lema como el de Mirt&a Legrand a partir de *B0* supone llenar esa apetencia Gue no tiene nada de neutral% Sin embargo) Legrand adGuiere categora de s*m+olo porGue su tra!ectoria cinematogrfica representa las aspiraciones de un sector social) la burgues!a del dura,no en lata% Se trata de aGuel grupo Gue dependa de las actividades agrcolo$ ganaderas de los a#os .D del siglo pasado% (ran los paladines de una incipiente industrializaci"n propia de una naci"n subdesarrollada% (n cambio) el andamiaje por el Gue corri" Oull! Moreno &a desaparecido) aunGue no lo Gue ella encarna como s*m+olo% Se admira ! se imita a5n la elegancia de las modelos mediticas ! j"venes) cada vez ms j"venes con el avance de las cirugas% Junto a estas dos) la caracterizaci"n de s*m+olo) Gue le corresponde a 2ann! @avarro) nada tiene Gue ver con su podero industrial) sino con la representaci"n mu! ntida de las relaciones entre un medio masivo como el cine en aGuel momento ! la poltica% Por fin) Mec&a Mrtiz merece ser tambiFn considerada un s*m+olo) desde el momento en Gue su imagen anticipa de manera rotunda la eAplosi"n seAual Gue sobrevendra en los a#os sesenta% (l resto de estas damas no es tan complejo ni tan discutible% (stn all como em+lemas ! deben ser estudiados como tales% (s indiscutible) nos parece) una no verificada linealidad en em+lemas tales como :uval) /alvF) /arcFs) MSConnor) Oini) Oubarr!) Bence) Borges% @inguna de ellas pareciera tener consistencia fuera de su trabajo% Los s*m+olos Legrand) Moreno) Mrtiz ! @avarro) en cambio) se prestan de buena gana a enlazarse con los otros productos culturales de la sociedad%
Mujeres que trabajan

HRuF ocurra con Guienes carecan por diversos motivos de un texto/estrellaI Luego de su asociaci"n con Mario Soffici) (lisa C&ristian /alvF) como se &a dic&o) no tuvo ma!ores oportunidades porGue dependa en gran medida de sus posibilidades plsticas% -acia el final de su primera etapa &aba comenzado a integrar los repartos en cartel francFs) en su eterno rol de postergada en tringulos ms o menos fatales 9La bestia humana C:aniel >ina!re) *B10E$% Rue era mu! capaz de sostener un film) no s"lo una pelcula) lo demostr" en (spa#a) no en Argentina 9 C+micos CJuan Antonio Bardem) *B1.E$% :entro del imaginario colectivo) esta mujer) calificada por Oubarr! como una gran luchadora, ocupaba el lugar de novia fraternal ! &asta tal punto Gue las matronas de entonces la llamaban Elisita, cuando &aba pasado con creces los treinta a#os% Algo similar ocurre con :elia /arcFs: se la vea como a /alvF) poseedora de indiscutible fotogenia) pero mu! limitada por sus roles de muc&ac&a desprotegida% A diferencia de /alvF) sin embargo) no &ubiera sido capaz $era inimaginable$ de cometer asesinatos $/alvF en Mu3eres en sombra CCatrano Catrani) *B1*E ! D!as de odio CLeopoldo >orre @ilsson) *B10E$% (l investigador est convencido de Gue ambas encarnaban $unciones ms Gue persona3es0 CualGuier partidario del estructuralismo o posestructuralismo nos dira Gue esto es lo com5n ! corriente% Lo Gue pasa es Gue estas dos se convierten en $unci+n pura0 (ran plsticamente convincentes en esa tarea% Si /arcFs posea una
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PRESENTACIN
s"lida tra!ectoria teatral) el asunto carece de relieve en cuanto al imaginario% @o tiene nada de casual el Gue Soffici) una vez Gue /arcFs no pudo viajar a Misiones) eligiera a la otra para reemplazarla en 6risioneros de la tierra% (s una movida inteligente) desde el momento en Gue ambas son ideas envasadas como mujeres capaces de sacrificios mAimos% Siempre en peligro) ninguna de ellas pudo jams encarnar personajes contradictorios% /alvF fue) adems) consumida a imitaci"n de la primera Joan 2ontaine en un intento por otorgarle otra iconografa $c$r% Cuando la prima*era se e ui*oca CMario Soffici) *B0,E) entre varias$% Por su parte) /arcFs termin" la primera etapa de su carrera ! antes del eAilio) como otra reina sin trono del folletn) algo Gue repetira en MFAico ! (spa#a) si eAceptuamos su colaboraci"n con Luis Bu#uel% % La se#ora (lsa MWConnor) a su vez) lograba reavivar ciertos miedos inconscientes en la audiencia &ist"rica% (s verdad Gue no tuvo ma!ores oportunidades para desplegar su talento% Pero se la juzgaba indispensable en los repartos a la &ora de personajes ultracomplejos) a los Gue ella vesta con gusto% @adie poda ignorar Gue estaba en cuadro con su mirada amenazante !) por momentos) siniestra% Como ocurra con Mrtiz) era mu! s"lida en cuanto a tFcnica) aunGue la necesidad de dinero la embarc" en pro!ectos Gue la ofrecen como la bruja del cuento $ol8% (sto puede ser discutible) aunGue as se ubica para las generaciones Gue elaboraron su imagen con el correr de los a#os% Ms all de cualGuier gusto personal) MSConnor merece un anlisis porGue no &ubo) entre las damas) Guien pudiera trabajar como ella sobre el inconsciente del espectador% >odo aGuello Gue es unheimlich) al decir de 2reud) encontr" en esta mujer un em+lema Gue no consigui" ninguna otra% (s cierto Gue se la transform" en un estereotipo) pero su imagen resultaba demasiado poderosa como para no trascender a los personajes% Ciertas zonas de lo pro&ibido) de lo no familiar) pueden rastrearse en vectores de la imagen Gue &asta el momento no &an sido investigados% Al respecto) interesa poco lo Gue dijera Luis Saslavs ! despectivamente sobre sus intervenciones en teatro% >uvo a su disposici"n dos textos/estrella Gue resultaron un fiasco en boletera ! sellaron su suerte% (n cuanto a 2ann! @avarro) es innegable Gue su imagen se vincula de manera desdic&ada con el primer peronismo% Por fortuna) CFsar Marang&ello ! AndrFs 'nsaurralde) en su biografa sobre la actriz) se &an encargado de poner las cartas sobre la mesa% (l problema central es Gue @avarro) de trascendencia innegable en el teatro ! una eAcelente comediante ! vedette) se convirti" por breve lapso $apenas cinco pelculas$ en una primera figura relevante% :entro del imaginario de los a#os 1D es una mujer aislada ! solitaria) capaz de llegar a un grado eAtremo de masoGuismo% @adie pone en duda Gue fue impuesta como primera figura) pero tampoco debe ignorarse Gue tuvo gran aceptaci"n entre Guienes consuman cine argentino% :esdic&adamente) ! cuando dio pruebas de Gue posea un talento s"lido $es la 5nica Gue fue capaz de dar vida a una actriz porte#a de manera ms Gue eficiente en el discurso cinematogrfico de las fbricas 9Marta &errari CJulio Saraceni) *B13E$) se produjo el golpe de (stado de *B11%
Sabina Mlmos
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PRESENTACIN
Paulina Singerman) en Caprichosa y millonaria C(nriGue Santos :iscFpolo) *B0DE
Malisa Oini merecera ser reivindicada% Para los viejos crticos del cine ! del teatro ! para sus colegas ! gente de la industria $Carlos Cores) Mlga Oubarr!) Silvana +ot&) :elia /arcFs) Luis Saslavs !) los tFcnicos de Lumiton$ se trataba de una mujer de talento singular% :esde comienzos de los a#os 0D) tuvo un sitio de &onor entre la audiencia &ist"rica Gue no siempre estaba conforme con su voz) a5n cuando &o! nos parece distintiva al mAimo% (n folletines o melodramas) en comedias o farsas) la se#ora Oini supo instalarse con comodidad) gracias a su natural empata) una calidez Gue le era propia ! Gue no todas estas damas posean% Conectaba con el espectador de inmediato ! su rapidez es algo Gue a5n se eAtra#a en las comedias% :entro del imaginario se instal" como alocada rubia) &eredera del cetro Gue dejara vacante Paulina Singerman% Sin embargo) era bastante ms compleja) aunGue el p5blico no la sintonizaba de ese modo% (l investigador) Gue la &a visto desde su lejano desempe#o como eAtra) descubre Gue nunca fue lo suficientemente apreciada por la audiencia &ist"rica% @o) al menos) en toda su magnitud% Pudo ser) en aGuel Mlimpo) el em+lema de la sonrisa) algo nada desde#able teniendo en cuenta el difcil gFnero de la comedia% La pregunta crucial la formul" @Flida +omero: 7HPor cuntos a#os se puede ser em+lema para un p5blico Gue olvida con facilidad ! Gue necesita reemplazos constantesI -e trabajado con casi todas ellas ! su cada) el vaco Gue se produce una vez Gue llega el abandono o el olvido) es algo Gue no puede enfrentarse con facilidad8% A su vez) /olde 2lami a#ade: 7Algunas eran mu! competitivas ! siempre estaban tratando de no ser borradas del cuadro por los actores de reparto% -acan bien) por supuesto% Pero el p5blico) a nosotros) los Gue vestamos los elencos) llegaba a conocernos tanto como a ellas con la ventaja de Gue siempre bamos a tener trabajo% Con el tiempo fuimos todos olvidados) los Gue encabezaban los elencos ! nosotros) los secundarios% :e manera Gue no sF de GuF sirven unos pocos a#os de gloria% -a! Gue trabajar ! pagar las deudas% (n ese aspecto) este es un oficio como cualGuier otro8%
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PRESENTACIN
@Flida +omero con Kngel Maga#a en Cosas de mu3er C Carlos Sc&lieper) *B1*E
(n cuanto a /raciela Borges) no es tan fcil brindar una respuesta) no al menos cuando &a! Gue lidiar con el imaginario colectivo% La categora actor .oven volvi" a estar en vigencia luego del derrumbe de las fbricas% Poblaron los repartos de los a#os sesenta? pero) Hcuntos sobrevivieronI La prostituta Gue encarna (lena >rite en &in de $iesta CLeopoldo >orre @ilsson) *B3DE pas") gracias a la observaci"n de Leonardo 2avio) a su 9uan Moreira C*B40E ! otra vez en un rol semejante% La se#ora Borges se ocup" desde el vamos por erigirse en la joven de un dorado crculo social) a!udada por una nasalidad en sus tonos de voz Gue fueron ridiculizados por el p5blico ! la prensa barata% Podra &aberse perdido por el camino) tal como ocurriera con todos ! cada uno de sus colegas de generaci"n% La mencionada >rite dej" el cine de lado $es s"lo un ejemplo$? otras) enloGuecieron 9 (lsa :aniel) Mara Laner$? varios estn muertos en vida $Alberto Argiba!$ o directamente enterrados $ -Fctor Pellegrini) Javier Portales) /ilda Louse ) +a5l Parini) >rissi Bauer) Ana Casares? la ma!ora se dedic" a otras tareas $Beatriz Matar) Jorge +ivera L"pez) Sergio +enn) Lirginia Lago et al$% 2ueron contados los Gue sobrevivieron !) entre las damas) ella es la 5nica Gue supo c"mo instalarse en ese imaginario fracturado ! contradictorio Gue va desde fines de los a#os 1D &asta el presente% HPor GuFI A pesar de &aber dado muestras de versatilidad) sigue siendo) en cuanto a imagen) una dama patricia) desprejuiciada ! mu! atenta a los vaivenes de la moda dentro del espectro audiovisual% Como las antiguas figuras vendedoras) posee un carisma Gue nadie iguala ! es capaz de sobrevivir a cuanto fiasco se le presenta en el camino $&ubo muc&os$% Si su antiguo correlato es Amelia Bence como psic"pata de los a#os 0D !) dentro de uno de los posmodernismoCsE Gue ca!eron sobre Argentina) es la 5nica imagen estrictamente cinematogrfica proveniente del viejo discurso Gue perdura% A su favor tiene la ventaja de Gue no es intercambiable ! no se la olvida fcilmente% Se dir Gue en ocasiones se transforma en una verdadera pesadilla) o Gue puede alcanzar niveles no esperados% Pero la dama) a5n en medio de la inseguridad) contin5a instalada en el espectro audiovisual !) como Mirt&a Legrand) se debe a su p:blico0 :entro de su artificiosidad) sigue deslumbrando a Guienes la consideran una integrante del sector AB) a pesar de un origen del Gue ella no &abla% (se lado furtivo de su personalidad resulta bastante ms atra!ente Gue todo aGuello Gue declara en los reportajes% P en cuanto a fotogenia) poco tiene Gue envidiar a las antiguas damas% Ruizs este sea su mAimo secreto: proseguir con el antiguo patr"n del ocultamiento) Gue siempre da sus dividendos a la &ora de un supuesto misterio% A diferencia de sus colegas de otrora) ella tuvo ms suerte% Cuando &a pasado con creces los sesenta a#os contin5a siendo aceptada por otro de los tantos nue*o/cine/argentinos debido) tal vez) a su camale"nica ductilidad% P) le guste o no) tal como ocurriera con Laura -idalgo) Oull! Moreno) Amelia Bence ! Mec&a Mrtiz) est asociada al seAo ! con variables insospec&adas%
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PRESENTACIN
Damas de compaa
+esulta mu! difcil) si no imposible) justificar una selecci"n% HCul es el criterio Gue se &a tenido en cuentaI (n algunos casos) la necesidad de rescatar la labor de algunas figuras olvidadas ! Gue corporizaran un estilo Gue la audiencia &ist"rica juzgara valioso $tal el caso de (lsa MWConnor$% (n otros) &ubo personalidades manufacturadas a partir de cierto momento de sus carreras ! Gue alcanzaron por un lapso breve o prolongado con el beneplcito de los espectadores $Amelia Bence) Laura -idalgo) Oull! Moreno) Mec&a Mrtiz ! /raciela Borges resultan buenos ejemplos$% Son mu! diferentes entre si ! de registro severamente limitado $Moreno) -idalgo) Borges$ o bastante ms amplio de lo Gue muc&a de su filmografa permite suponer $Bence) Mrtiz$% :esde la perspectiva del consumo) no &a! grandes diferencias entre ellas% (l cine no eAige talento sino un tipo fsico para el cual puedan escribirse guiones% La capacidad actoral nunca est de ms) pero no es lo Gue interesa% (n alg5n momento de sus carreras) estas damas comenzaron a ser eAplotadas en su variable seA!) en ve&culos &arto dismiles% :entro del as llamado texto/estrella) el seAo figuraba en un lugar preponderante $desde la demencial Bence de los a#os 0D &asta la trajinada Moreno de los 1D) para no olvidar lo Gue ocurri" con Mrtiz a partir de )a$o CCarlos -ugo C&ristensen) *B0.E) con -idalgo desde La or u!dea C(rnesto Arancibia) *B1*E o con /raciela Borges en Circe CManuel Ant"n)*B30E% La mecanicidad reiterada logr" Gue a los .1 a#os $Moreno$ o a los 11 $Mrtiz$ todava estuvieran viviendo pasiones suicidas para malestar de los crticos ! beneplcito de sus admiradores% Mientras Gue en el terreno masculino a Carlos >&ompson) +oberto (scalada) Jorge Salcedo) Carlos Cores o Alberto de Mendoza se les permita encarnar otra clase de papeles) las damas rara vez lograron &acerlo $!) seg5n se ver) cuando lo consiguieron ganaron una peGue#a batalla$% -acia *B1D) +oberto (scalada demostraba con El crimen de ;ribe CLeopoldo >orres +os) Leopoldo >orre @ilssonE Gue su registro era ma!or Gue el preferido por C&ristensen para la construcci"n de una nueva masculinidad !) en *B11) 2ernando A!ala comprobaba Gue el eA galn se &aba convertido en un vulnerable &ombre de negocios con sentido del &umor 9 Ayer $ue prima*era$) su compa#era de )a$o) la se#ora Mrtiz) andaba por Mendoza) aGuel mismo a#o) viviendo El mal amor CLuis MotturaE% (n aGuel cine) el texto/estrella funcionaba en boletera $cons5ltese el <eraldo del Cinematogra$ista$ en el caso de las damas Gue &emos mencionado% P era un arma de doble filo: luego del golpe de (stado de *B11 ! con el final de la eA&ibici"n obligatoria) los eAilios ! el desbande general) desaparecieron $-idalgo) Moreno$) asumieron su edad $Mrtiz$) siguieron como trotacalles baratas $Bence en teatro CMaribel y la extraa $amilia) *B1BE ! cine CLa cigarra no es un bicho) :aniel >ina!re) *B3.E$% Asoma) naturalmente) /raciela Borges) mientras Gue 'sabel Sarli es una imagen risue#a de lo Gue proponan los estudios% La crtica Gue Leopoldo >orre @ilsson emprendi" contra el antiguo sistema de producci"n $un brulote contra los Mentasti de la Sono$ tiene graves errores de reparto) con la eAcepci"n de /uillermo Battaglia% (n El protegido C*B13E) no &a! manera de Gue el espectador suponga ni siGuiera por un momento Gue una buena actriz de teatro como +osa +osen $con la teAtura de una mojarrita en escabec&e$ &a!a tenido un pasado glamoroso Gue a!ud" a construir una de las antiguas fbricas) seg5n lo Guiere el gui"n% La manufactura producida por los Carreras) de la /eneral Belgrano) no fue vista ! recibi" la sanci"n de la audiencia &ist"rica) a pesar de Gue la pelcula dentro del film 9 =Amor sin ma#ana>/ est rodada con astucia) aunGue no con inteligencia% Le &ubiera &ec&o falta una de las antiguas damas Gue Fl) naturalmente) despreciaba) para otorgar una cuota de verosimilitud o) al menos) alguien Gue pudiera competir con /uillermo Battaglia) como un productor adicto a las drogas ! biseAual $este plus negativo implica Gue >orre @ilsson no &aba frecuentado el cine junto a su padre o Gue padeca distracciones abundantes$% -acia el final de su carrera) por otra parte) >orre @ilsson se vio obligado a recurrir a una de las damas) la se#ora Mrtiz% Por otra parte) ! en los brulotes Gue la prensa dedicaba a este realizador) cuando tuvo Gue llamar a Xlida /a! Palmer para (n guapo del ?@@ C*B3DE $con la voz de Mara +osa /allo$) los gacetilleros le recordaban Gue &acan falta figuras de alto voltaje para ciertos papeles) algo Gue Fl no siempre estuvo dispuesto a admitir% Mencionaban) con siniestra mala intenci"n) a Oull! Moreno%
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PRESENTACIN
+osa +osen con JosF Mlarra) en Cuando la prima*era se e ui*oca CMario Soffici) *B0,E
Xlida /a! Palmer con Luis Arata) en Aarrio gris CMario Soffici) *B10E
(n 7Amor sin ma#ana8) esa pelcula dentro del film) no se &abla de las piruetas del montaje) de los ngulos de luz) de los trucos de la fotografa) del vestuario Gue lucan las integrantes del texto/ estrella% Se las serva en bandeja disimulando) en la medida de lo posible) su buena carga de limitaciones% Al fin ! al cabo) vendan el producto !) para atenuar la siempre rolliza figura de -idalgo) se recurra al blanco) negro o gris en el vestuario) !) en el caso del blanco) las faldas eran amplias) porGue no se la poda fotografiar de la cintura para abajo si no se someta a dietas estrictas% Mario Soffici admiraba el profesionalismo de Moreno a Guien) seg5n veremos) dirigi" en varias oportunidades% (ra una mujer de considerable autoeAigencia aunGue) sin embargo) su escaso registro obligaba a Soffici a innumerables tomas para lograr una cierta pro!ecci"n del personaje) algo Gue no siempre consegua% (n el doblaje) ni -idalgo ni Moreno $salvo alguna eAcepci"n$ lograban tonos de
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PRESENTACIN
voz Gue correspondieran con lo Gue estaba ocurriendo en pantalla% -a! Gue agregar aGu la penosa luc&a de -idalgo con las slabas trabadas% Luego de un eAtenso periplo) Bence) a su vez) fue manufacturada por la Sono gracias a Luis CFsar Amadori) Guien descubri" la alGuimia Gue esta mujer consegua con Pedro L"pez Lagar% La capacidad de retroalimentaci"n de ambos) fue luego mu! bien aprovec&ada por :aniel >ina!re ! Luis Saslav s!% (l texto/estrella Bence es bastante ms complejo Gue el de Moreno o -idalgo) al menos &asta finales de los a#os 0D% La industria no &aba reparado Gue !a en Los caranchos de La &lorida CAlberto de Oavala) *B.BE Bence) capaz de adaptarse a los ritmos visuales de manera poco frecuente) poda obtener su propio texto/estrella0 (ra una imagen altamente seAuada ! no se menta en esto) como no se mentira luego con la imagen de /raciela Borges% 'ba a dejar mu! atrs al ama de casa de La *uelta al nido CLeopoldo >orres +os) *B.6E) para internarse por senderos tortuosos &asta Dan,a del $uego C:aniel >ina!re) *B0BE% (n cuanto a la se#ora Mrtiz) no precis" antesala: comenz" como primera figura de Lumiton% A5n cuando todava eAistan problemas con respecto a su edad) al debutar en Los muchachos de antes no usaban gomina CManuel +omero) *B.4E) !a se encarga de vender seAo) con sus treinta ! tantos a#os ! en un medio donde la juventud era ! es primordial% Si -idalgo fue desde el vamos manufacturada como una -ed! Lamarr porte#a) Mrtiz tuvo Gue soportar asociaciones con /reta /arbo% @o sabemos cul &ubiera sido su destino si Carlos -ugo C&ristensen no la envasaba en )a$o, historia de una pasi+n C*B0.E% (l &ec&o es Gue sus roles de cortesana propensa al &isterismo fueron los Gue la audiencia &ist"rica consumira con ma!or fruici"n% :e larga tra!ectoria teatral) su tFcnica frente al resto de las actrices$personalidad se &izo evidente desde el vamos% @adie como ella para aprovec&ar los primeros planos del melodrama) a5n cuando el espectador contemporneo encuentre difcil entenderlo% Los deleites Gue prometa la dama no eran demenciales como los de Bence) ! pudo descansar en ellos c"modamente) mientras regalaba una dosis de sabidura a galanes bastante ms j"venes% (l seAo) en el texto/estrella de estas cinco figuras) no tiene nada de sano% (s tantico) desde el momento en Gue conduce a crmenes) abandonos) culpa) soledad% Se trata de folletines ! melodramas% Sin embargo) el sentimiento oce%nico del Gue &abla 2reud en El malestar de la cultura invada a la audiencia &ist"rica) Gue no pensaba ni senta Gue el seAo poda no estar eAclusivamente ligado a la genitalidad% (sto) tal vez) &a!a desaparecido en el cine argentino contemporneo porGue los espectadores &an cambiado) al menos &asta cierto punto% Si bien los crmenes pasionales ! perversiones varias contin5an eAistiendo) el cine &ec&o por los j"venes no se molesta en registrarlos% Si lo &ace) alcanzan la comodidad de una pantufla) un d#3B/*u posmodernista Gue no molesta a nadie% Puede ser una opini"n arriesgada) pero) seg5n parece) el binomio B"$Sarli termin" con el escndalo) luego Gue) como se dijo) -idalgo se retirara para ser reemplazada) como smbolo seA!) por 'sabel Sarli en El trueno entre las ho3as C*B16E% Pero) Heran acaso s"lo estas figuras en sus textos/estrella las Gue vendan seAoI Por supuesto Gue no% Adems) dentro de los repartos) los nombres de 2ernando Lamas) Juan JosF Mguez) /eorge o Jorge +igaud) /eorge +iviYre o Jorge +ivier) Alberto Closas) Pedro L"pez Lagar) Alberto de Mendoza) el Lautaro Mur5a de La delatora CVurt Land) *B11E ! varios ms) supieron vender sus favores a las damas% +igaud) en especial) posea una sensualidad gatuna ms pr"Aima al erotismo Gue al seAo% Por otra parte) las vampiresas de turno estaban obligadas a pasearse 5nicamente por la genitalidad% Tna actriz compleja como /olde 2lami ilustr" el seAo en cualGuiera de sus variables) luego Gue sus intentos en (M(LCM fracasaran estrepitosamente% % (l impacto visual) imprescindible a la &ora de la venta del producto) se les encargaba a los eAcelentes fot"grafos de los estudios% La aparici"n de -idalgo en la segunda escena de La or u!dea) con el vestido blanco? la de Mrtiz observando a la presa en el baile de mscaras en )a$o, historia de una pasi+n) la de Bence en el sal"n sarmientino de la manufactura LamarGue En el *ie3o buenos aires CAntonio Momplet)*B0,E) la de Moreno integrada a la familia patricia en )tella CBenito Perojo)*B0.E) la de Borges demostrando su narcisismo al comienzo de 6iel de *erano "Leopoldo >orre @ilsson)*B3,E) son visiones Gue trabajaban no de manera consciente sobre el imaginario% Podan ser
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PRESENTACIN
&biles manipulaciones de parte de las fbricas o de los realizadores) aunGue diramos Gue la audiencia &ist"rica pensaba en esas imgenes no s"lo cuando las vea sino despuFs) como si tuvieran un efecto residual mu! potente% @o por ello Luis CFsar Amadori descuidaba a Pedro L"pez Lagar o Arturo de C"rdova) Carlos -ugo C&ristensen a +oberto (scalada) Carlos BorcosGue a Carlos Cores o Leopoldo >orre @ilsson a Alfredo Alc"n% Sin embargo) el investigador supone Gue el antiguo concepto de belleza asociado al impacto visual corra por cuenta de estas damas) consumidas por la platea en su totalidad% Muc&os a#os ms tarde) en *B41 ! cuando se estrenara Ao uitas pintadas CLeopoldo >orre @ilssonE en el cine Cu!o de Boedo) el investigador tuvo el gusto de escuc&ar el rugido de la platea femenina ante la primera imagen de Alfredo Alc"n) la de su aparici"n en el ensa!o% Los tiempos &aban cambiado% Los suspiros Gue despertara Jorge Salcedo en los a#os 1D &aban pasado a ser verdaderos bramidos% A su vez) cualGuier galn televisivo &abla en el siglo QQ' de camas solares ! cremas &idratantes% Si en la >L el elemento masculino vende tanto como el femenino) era este 5ltimo el Gue se impona a la &ora de las cifras en el cine argentino de las fbricas% Pedro L"pez Lagar luc&" encarnizadamente para ir primero en cartel ! en dinero ! lo consigui"% Sin embargo !) aunGue Jorge Salcedo lo eAigiera con el mismo empecinamiento) no obtuvo el mismo resultado) eAcepto en la radio% (l seAo en tanto mercanca) en una industria manejada por &ombres) era una labor propia de mujeres% Se lo realzaba con un desfile de modelos Gue poda superar la veintena% A posteriori) ocurrira lo propio con la imagen Borges% Los a#os 1D) con la aparici"n de Monroe) Lollobrigida) Loren ! Bardot) marcan la apoteosis de este aAioma% -aba Gue encontrarles un tipo fsico determinado) algo Gue no ocurra con los actores masculinos% Si el primer Carlos Cores era consumido como una especie de >!rone Po<er) a partir de *B1D su imagen cambia radicalmente ! deja de ser un galn: se le &a permitido crecer% Pa se dijo Gue con (scalada ocurri" lo mismo ! la sensualidad de +igaud serva para los melodramas) los thrillers o las comedias% Kngel Maga#a ! Juan Carlos >&orr! podan &acerse cargo de la venta) pero s"lo en las comedias resultaban eAcelentes padrillos% P las comedias) se sabe) no eran trascendentes ni para la crtica ni para el p5blico% 7(rnesto Arancibia no me Guera para Mirad los lirios del campo C*B04E8) dice &o! da Silvana +ot&% 7Po &aba cometido el pecado de trabajar con Luis Sandrini en El diablo andaba en los choclos CManuel +omero) *B03E% (sto tena Gue ver con una concepci"n de la cultura mu! propia de aGuella Fpoca) Gue subestimaba la comedia para darle prioridad a lo Gue consideraban grandes dramas Gue) seamos francos) no &an resistido el paso del tiempo8% Las cinco damas mencionadas no tenan derec&o a crecer% Mrtiz poda aparecer en Deshonra C:aniel >ina!re) *B1,E como una mujer con capacidad de mando ! sin arreglo alguno) aunGue no perdiendo de vista a su eterno personaje tanto en Cartas de amor CMario C% Lugones) *B1*E como en Mi *ida por la tuya C+oberto /avald"n$*B1*E) para reiterarse &asta la !a mencionada El mal amor en *B11 o un negocio craso llamado La sombra de )a$o CJulio Porter) *B14E% Problemas con la iglesia cat"lica impidieron Gue a los .1 a#os Oull! Moreno encarnara a Camila MW/orman ! a los .D Laura -idalgo daba saltitos simulando una co!a en Las campanas de 'eresa CCarlos Sc&lieper) *B14E% (n cuanto a Bence) sigui" siendo una delirante ! madura trotacalles &asta La cigarra no es un bicho C:aniel >ina!re) *B3.E% /raciela Borges) a su vez) eAprimi" sobrinitos adolescentes contabilizando ms de 1D a#os en &unes, un gran amor C+a5l de la >orre) *BB.E% La industria descansaba en la eA&ibici"n obligatoria ! en la eAportaci"n a pases limtrofes) eAplotando f"rmulas tFcnicamente impecables) aunGue no por ello reiteradas &asta la arteriosclerosis% :entro del modernismo perifFrico) sin embargo) el texto/estrella) a juzgar por las cifras del <eraldo del Cine) segua funcionando% La audiencia &ist"rica $Gue toler" en la radio a Los 6#re, Garc!a desde *B0* &asta *B31) por (l Mundo ! Splendid$ se mostraba renuente a otro tipo de productos% (sto es fcilmente comprobable) a juzgar por lo ocurrido con la denominada generaci"n del 3D ! la dupla >orre @ilsson$(lsa :aniel) con mu! pocas eAcepciones% Si ninguna de estas damas sobrevivi" a los a#os 1D $ni siGuiera Oull! Moreno en (spa#a) tampoco Mrtiz en sus parodias finales$) no &ubo nadie Gue las reemplazara en cuanto a consumo) al menos en el cine% Lo propio ocurrira con los actores masculinos Gue se Guedaron en el pas% Con grandes limitaciones ! para dar algunos ejemplos) 2ernando Lamas) Alberto Closas ! Carlos >&ompson gozaran de buena salud en otras latitudes% La ausencia de una s"lida infraestructura industrial) la llegada de la televisi"n abierta a partir de
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PRESENTACIN
comienzos de los 3D) la debilidad en cuanto a distribuci"n ! eA&ibici"n ! el franco desinterFs del p5blico con respecto a lo Gue ocurra en materia cinematogrfica) son varios de los factores Gue contribu!eron para Gue el tel"n ca!era de manera definitiva% (s en este aspecto en el Gue /raciela Borges resulta una curiosidad anacr"nica%
(lsa :aniel) en La mano en la trampa CLeopoldo >orre @ilsson) *B3*E
Asimismo) ! en la Argentina) el factor poltico fue decisivo% (l golpe de (stado de *B11 intent" borrar) como si esto fuera posible) a todas las figuras Gue a5n &o! se pasean c"modamente por el cable junto con los productos del siglo QQ'% >odo va a parar al tubo) plasma o lo Gue fuere) destino final de lo Gue se supone cine viejo) nuevo o intermedio) cine de productor ! de autor) o bien los textos/ estrella de las viejas fbricas% Cuando a comienzos de los a#os 3D se &ablaba sobre el final del cine tal como se lo &aba conocido &asta entonces) no sabamos Gue sera una acertada ! mu! segura predicci"n% Se emitan opiniones desde un mundo en el Gue no se vislumbraba a5n Gue el -oll!<ood mainstream insistira con el texto/estrella &asta &o! da ! Gue esa producci"n ! no otra ira a parar a multicines gigantescos Gue ms de un te"rico imagin" $! al Gue) ingenuamente) no le cremos$% (n loCsE posmodernismoCsE no &a! lugar para la memoria ! la Argentina fue un pas precursor al respecto% (s mu! difcil Gue en MFAico se olviden ciertos nombres) comenzando por los de Mara 2FliA $a Guien se le &an dedicado libros ! artculos) &asta convertirla en la solapada protagonista de Cona sagrada CCarlos 2uentesE$ o Cantinflas% (n nuestro pas no &a! nombres de un a!er Gue se remonte a ms de diez a#os ! esto ocurre en el campo audiovisual) en la poltica) en el deporte ! en cualGuier rea) !a Gue los medios tienen como misi"n fundamental el eclipse inmediato de la noticia) cuando no se trata un 3o8er jugoso ! c"modo para la distracci"n% @o vamos a entrar en la polFmica uno de cu!os ejes son los apocalpticos: lo comprobable es Gue tenemos vergUenza de poseer memoria% P nos parece Gue en el pasado cinematogrfico los textos/estrella de estas cuatro damas mereceran ser) por lo menos) estudiados% Lo propio ocurre con esa curiosidad llamada /raciela Borges%
Pobre mariposa
Las damas de &ierro de los a#os .D $Paulina Sngerman) la mencionada Mrtiz) Amanda Ledesma) @edda 2ranc!) Pepita Serrador$ sobrevivieron &asta muc&o despuFs de &aberse retirado del cine%
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PRESENTACIN
Amanda Ledesma) en Maana me suicido CCarlos Sc&lieper) *B0,E
@edda 2ranc!) en Monte Criollo CArturo S% Mom) *B.1E
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PRESENTACIN
Pepita Serrador) en Embru3o C(nriGue Susini) *B0*E
Mrtiz no Guera morirse delante de una cmara sino en un escenario% Por otra parte) todas ellas tomaban el trabajo delante de la Mitc&ell como una manera de ganar un dinero Gue las tablas no daban% Mtras $Ledesma) LamarGue$ lo complementaban con grabaciones ! pases por las sucesivas emisoras de radio) adems de actuaciones en varietFs% @o crean en la publicidad) aunGue se prestaran a las reglas del juego% Pero ninguna de ellas entraba en la categora de actriz .oven% (so Guedaba para @ur! MontsF) en primer tFrmino) ! algunas Gue asomaban desde fines de los a#os .D en papeles menores%
@ur! MontsF) en Dama de compa!a CAlberto de Oavala) *B0DE
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PRESENTACIN
:e entre esa plF!ade sobresale ntidamente 2ann! @avarro% A diferencia de sus compa#eras) @avarro posea una fragilidad Gue la &aca ideal para las comedias leves !) cuando obtuvo su primer estelar en Ambici+n CAdelGui Millar) *B.BE) la audiencia &ist"rica pudo contemplar lo siguiente: &aba all) escondida tras la mscara de Pierrette) una adolescente nacida para la vida bo&emia ! nocturna) para un mundo sin pasado ! tambiFn) sin futuro% (n el fuera campo detrs de la cmara) @avarro se convirti" en el sostFn de una familia compuesta por cuatro &ermanas $ella era la tercera$ ! una madre con un segundo matrimonio) adems de dos sobrinos% @o &a! en esto ninguna diferencia con :elia /arcFs) por ejemplo% La similitud termina en el momento en Gue @avarro eligi" el camino de la revista ! de la comedia en teatro !) mu! pronto) su nombre adGuiri" relieve en ese campo% Acostumbrada al &alago de la crtica ! al FAito) a las correras propias del ambiente) el cine no figur" en un comienzo entre sus prioridades% (sto) a pesar de &aber dado buenos eAmenes en papeles livianos% -ubiera pasado $de &ec&o lo &izo$ su juventud en las tablas) alternando el teatro con papeles menores en cine) tal como ocurra con muc&a gente de su generaci"n% Sin embargo) el dinero ! la fama se encontraban en aGuel medio masivo Gue era el cine% Di$!cil es un tFrmino Gue tanto Silvana +ot& como Carlos Cores ! :elia /arcFs utilizaron para calificar a aGuella muc&ac&a) fugazmente casada con un bodeguero mendocino% Pero) Hen GuF sentido era di$!cilD 'ntrovertida) no dada a eApresarse en cuestiones personales ! ad&erida a su familia nuclear) de la Gue no pudo desprenderse jams% Por otra parte) era bastante ms insegura Gue sus pares% (sta justificaci"n psicologista es vlida para cualGuier actor o) al decir de los espa#oles) cualGuier cmico, Lo Gue ocurre es Gue @avarro posea estos atributos en grado eAcesivo% Tna desorbitada competencia $saba Gue otros tenan menos talento Gue ella$ la &izo agenciarse al socio capitalista eGuivocado% Los cuatro a#os de relaci"n con Juan :uarte comenzaron auspiciosamente) !a Gue encabez" con @in Mars&all Mu3eres ue bailan CManuel +omero) *B0BE% +omero $un gran conocedor del negocio ! de su gente$ le prepar" el rol de la iluminada /raciela MFndez) una muc&ac&a destinada a perderse en un delirio mu! singular% 2rente a la cursilera de la &erona de La llama eterna) de los dramaturgos +oberto >lice ! (liseo Montaine) Manuel +omero) el &ombre de la neuralgia al trigFmino $en realidad cluster o cefalea arracimada$ logr" Gue el personaje de Catita lograra desbaratar los esfuerzos de la suicida Gue necesita el FAito a toda costa% Las arbitrariedades del gui"n no impiden Gue eAista un justo punto de sincronizacin: &acia el final) en medio del ensue#o psic"tico) /raciela MFndez$2ann! @avarro se encuentra por completo desorientada ! en el centro de un nirvana al Gue se propuso arribar% (l fuera campo detrs de la cmara no es una pelcula) naturalmente% (l de por s dFbil !o de @avarro se vio acribillado por la envidia) las intrigas polticas ! un cargo al Gue accedi" sin capacidad% 7Cuando usted ocupa un lugar de importancia8) admiti" Silvana +ot&) 7no lo &aga sentir en la vida cotidiana% >rate a los dems como si fuera una persona com5n ! corriente8% A&ora sabemos Gue la Argentina no es un pas estable ni muc&o menos% 7-o! en remise ! ma#ana en colectivo8) seg5n las palabras de Ada Luz% A pesar de todo) el investigador encuentra Gue &aba talento all) donde no Guisieron verlo% P la prueba definitiva est en Marta &errari CJulio Saraceni) *B13E) donde @avarro ofrece la visi"n de una actriz perdurable) la dama del ttulo% Pa era mu! tarde% La aguardaba la cabeza de Juan :uarte) decapitado por una de aGuellas comisiones investigadoras% Si el !o de esta mujer &aba sido dFbil desde siempre) si jams &aba madurado por el enclave familiar) si su personalidad g"tica la &aba impulsado a comprar una mansi"n similar a la de Deshonra C:aniel >ina!re) *B1,E) luego de septiembre de *B11) la fragilidad Gue se le descubre en Ambici+n la conducira) por fuerza) a la muerte% Tna tragedia $! no un melodrama$ Gue s"lo el ubris griego podra eAplicar con sabidura% Lo Gue nos &a Guedado es lo Gue &izo en cine ! creemos Gue vale la pena rese#ar la carrera de esta mujer Gue carece de un texto/estrella valioso) si se descuenta la mencionada Marta &errari% @avarro fue usada por +omero) >ina!re o Amadori ! no al revFs% (s curioso Gue Guienes se ensa#aron con ella) no dejen de &acerlo ni siGuiera en el siglo QQ'% (n este aspecto) se ofrece a los ojos del investigador como una especie de inc"gnita) como una mujer a la Gue &a! Gue rastrear desde sus personajes) es decir) desde lo Gue &a dejado en cine% (s probable Gue nadie la recuerde a pesar de libros ! pelculas sobre ella ! su sola presencia constitu!a un desafo% Si esto no pasara) si no se ofreciese como cypher de interFs antropol"gico) tal vez no valdra la pena ocuparse de su carrera% @o sabemos) e investigaciones posteriores lo &an demostrado) el porGuF de las evasivas ! del rencor cuando se menciona su nombre% 'nteresa) eso s) su absoluta
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PRESENTACIN
incapacidad para la reacci"n frente a los golpes) el &ec&o de Gue no &ubiera crecido al punto de permitir Gue su madre la tratara como a una criatura) su decisi"n) en fin) de permanecer en un pas Gue !a no la Guera ni la necesitaba% :e un pas Gue se &izo c"mplice de su desintegraci"n%
Se rematan ilusiones
Tna burguesa ligada a las actividades agrcolo$ganaderas surgida en los a#os .D $&acedores del $raude patri+tico$ se sum" de buena gana a las lectoras de La -o*ela )emanal ! de El <ogar) a las o!entes de los radioteatros ! a los 'itanes de la 6oes!a (ni*ersal0 (l personaje creado por Paulina Singerman) de una mu! justa agresividad c&ispeante) &ubiera rendido sus buenos dividendos a cargo de actrices ms j"venes% :e &ec&o) Malisa Oini ! Sc&lieper lo consiguieron% >enan a su disposici"n a la Silvana +ot& de La hi3a del ministro C2rancisco Mugica) *B0.E ! El diablo andaba en los choclos CManuel +omero) *B03E% (n Caprichosa y millonaria C(nriGue Santos :iscFpolo) *B0DE) Singerman es una integrante de Guienes vivan de los pic les en lata) ! la burla con respecto a esta gente es feroz% @o obstante) se prefiri" elegir otro camino% (sta gente careca de un estilo de vida ! tenda a la imitaci"n de lo Gue consideraba elegante% (n materia de cine argentino) no era ni es nada nuevo% -aca falta competir con el tango) las guarangadas de Catita) el tartamudeo de Sandrini) los numeritos de Pepe Arias ! tambiFn la sana desfac&atez de Singerman o los brulotes de Mlinda Bozn% (n un momento crucial del pas) tanto la audiencia &ist"rica como los productores eligen a#adir el romanticismo barato ! evasivo% Adems) la comedia en estado puro se convertira en un gFnero relegado ! menor por un lapso considerable% @o pocos de los productores de varios sellos se sentan tambiFn menoscabados debido a sus orgenes% (ran conscientes de las pullas con respecto a la ausencia de lo Gue por entonces se consideraba buen gusto) ! Gue contin5a &iriendo mortalmente la vergUenza &ip"crita de nuestros sectores medios% Se cre" entonces) a semejanza de :eanna :urbin) un cono Gue invadi" las pantallas entre *B0* ! *B03: la ingenua, -a sido un lugar com5n) entre los estudiosos del cine argentino) creer Gue no &a! diferencia alguna entre las diversas actrices Gue intentaron ese molde% (s as como :elia /arcFs) las mellizas Legrand) la por entonces (lisa /alvF ! &asta Silvana +ot& &abran entrado en esa categora% Se trata de un error: para comenzar) +ot& era singularmente malFvola ! desde#osa% Alcanz" a delinear un tipo de mujer Gue debe analizarse dentro de un protofeminismo >an temprano como en *B0* ! *B0, $en especial en Adolescencia C2rancisco MugicaE$ los guionistas ! directores le otorgaban rFplicas mordaces Gue ella despac&aba con gusto% Silvia Legrand no cuaj" en los flojos ve&culos en los Gue la envasaron% (lisa /alvF en su etapa Soffici nada tiene de las cualidades Gue se le eAigan a este cono de la ingenua, :elia /arcFs !a era madre soltera en *B.B 9Gente bien CManuel +omeroE$% P Guedan) por lo tanto) dos candidatas a ocupar el trono: Mirt&a Legrand ! Mara :uval% A esta 5ltima es posible detectarla como eAtra en Luna de miel en .!o CManuel +omero) *B0DE) al comienzo del film ! flanGueada por otras dos j"venes% Mirt&a ! su melliza debutaron ese mismo a#o tambiFn en un ve&culo Mars&all pero en la Sono 9 <ay ue educar a -in! CLuis CFsar AmadoriE$% (l destino Legrand est asociado a Los martes, or u!deas C2rancisco Mugica) *B0*E ! el de :uval a Canci+n de cuna C/regorio Martnez Sierra) *B0*E% Lumiton era un sello poderoso ! /allart$ Cinematogrfica Sudamericana) en cambio) era proveedora de uic8ies% A partir de aGu) el destino de ambas difiere: el cmara Pedro Marzialetti nos &a dic&o Gue en Lumiton descubrieron) casi de inmediato) la facilidad de Legrand para la picarda% Sin embargo) nos parece Gue fue Amadori en )oar no cuesta nada C*B0*E el Gue primero la utiliz" como semillero de lo Gue luego &ara en cine esta $arceuse% Adems) &aba entre ambas grandes diferencias fsicas: rubia ! de ojos claros) Legrand contrastaba tambiFn en imagen con la fotogrficamente no mu! agraciada :uval% Sea como fuere ! por breve lapso) ambas compitieron fFrreamente por el cetro de la ingenua% :esde su primer ve&culo) las diferencias fueron notables) aunGue el sistema de producci"n las &omologa% (nriGue Serrano ! Juan Carlos >&orr! eran los protagonistas de Los martes, or u!deas ! el primero dudaba de las posibilidades de la incipiente actriz% Se la rode" de un grupo de muc&ac&as con ma!or seguridad ante la cmara ! >&orr! demostr" Gue poda burlarse de la imagen) provocando la &ilaridad del p5blico $c$r0 el poema sobre las flores ! la reacci"n del maduro galn ante la
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PRESENTACIN
adolescente$% A su vez) ! en la publicidad previa al rodaje) el nombre de Mara :uval no apareca asociado al pro!ecto de Carlos /allart$Martnez Sierra% (ra) en verdad) un ve&culo para una actriz &ispana proveniente de -oll!<ood con un estilo Gue !a resultaba envejecido para la Fpoca: Catalina Brcena% Pocas semanas antes de comenzar la fotografa ! entre varios nombres distinguidos $@ur! MontsF ! @in /ambier entre ellos$ asom" el de Mara :uval) Gue figur" sFptima en el reparto%
@in /ambier) en <ay ue casar a Ernesto CMrestes Caviglia) *B0*E
(sto es: ni Lumiton ni Carlos /allart confiaban en Gue la jugada resultara% (n el caso de la imagen en movimiento todo es una apuesta% Luego del estreno se &abl" de Legrand ! de :uval como si las manufacturas les pertenecieran% -o! da no resulta difcil eAplicar el FAito de Los martes, or u!deas $ modelos para las muc&ac&as) escenografa suntuosa de +icardo Connord) los planos de situaci"n de Mugica) la fotografa de Alfredo >raverso$? lo es entender el FAito de Canci+n de cuna% @o obstante) en -oll!<ood se &aba rodado !a este argumento de Martnez Sierra en *B..) bajo el ttulo Cradle )ong CMitc&ell LeisenE) con (vel!n Lenable en el rol Gue cumpli" aGu Mara :uval% La diferencia estriba en Gue Lenable iba segunda en el reparto) luego de :orotea Niec como Sor Juana% (l p5blico Gue consumi" a :uval nada saba de aGuella versi"n norteamericana% Lenta) mortuoria) con una fotografa de -ugo C&iesa Gue nada &izo por atenuar los rasgos comunes de la incipiente actriz) el producto dependi" eAclusivamente de la capacidad de entrega) la concentraci"n ! la sinceridad de la reciFn llegada% Creemos Gue el momento en Gue >eresa &abla con Sor Juana del &ombre del Gue se &a enamorado impuso a la poco agraciada &uFrfana) transformndola en lo Gue Oubarr! califica como 7un verdadero dolo de la juventud de aGuellos a#os8% A su vez Manuel Lillar) otro de los tFcnicos de Lumiton) se#ala Gue 7no trabajaba para la cmara% Liva las situaciones sin Gue le importaran los ngulos o las marcas en el piso8% Por otra parte) Canci+n de cuna tiene dos versiones &ispanas: la de *B3*) dirigida por JosF Mara (lorrieta) ! la de *BB0) de JosF Luis /arci% :e modo Gue el argumento de Martnez Sierra &a dado Gue &ablar a diversas generaciones% Cuando en *B0, Mugica se llev" a Legrand a C"rdoba para rodar El *ia3e) se comprob" no s"lo Gue con estas manufacturas ligeramente deleznables no iban a ir mu! lejos) sino) en especial) Gue la ingenua no tena derec&o a morir% @i en la mu! breve carrera de Legrand como este em+lema ! tampoco en :uval vamos a encontrar la muerte de la protagonista) porGue la sanci"n de la audiencia &ist"rica no se &ara esperar% P en esto tambiFn &a! grandes diferencias con /alvF $asesinada por su padre en 6risioneros de la tierra CMario Soffici) *B.BE) /arcFs ! su agona en La *ida de Carlos Gardel CAlberto de Oavala) *B.BE) o las varias veces muerta Silvana +ot& con su eterno espritu de pionera$% A partir de *B00 ! con La pe uea seora de 6#re, CCarlos -ugo C&ristensen) *B00E)
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PRESENTACIN
Legrand entrara en el terreno de la frivolidad) bastante divertida ! con envidiables dotes para la farsa ! la comedia% :uval tuvo Gue esperar &asta *B06) cuando Carlos Sc&lieper la dirigi" en La serpiente de cascabel% La pregunta Gue cabe &acerse aGu es la siguiente: Hcules son los atributos del texto/ estrella de la ingenuaI La ingenua aparece en el cine argentino durante el breve lapso mencionado ! en un momento en el Gue se enfrentaban pro!ectos dismiles para un pas subdesarrollado) adems de una severa crisis en la industria cinematogrfica% Posee una voz altisonante Gue mueve a controversias% Su apariencia juvenil) ! en ocasiones preadolescente) la obligaba a vivir en un mundo cerrado en el Gue s"lo caban problemas de ndole amorosa) !a Gue por fuerza deba fijarse en el galn de turno% (n la escala social podan ser desde sirvientas $Mara :uval en Casi un sueo C>ito :avison) *B0.E$) &asta muc&ac&as pertenecientes a la burgues!a del dura,no en lata $las &ermanas Legrand en su filmografa de este perodo$% :eban tener una contrafigura $desde la veterana Alicia BarriF &asta la bfida Silvana +ot&) entre varias$ Gue les se#alaran otras formas de vida con las Gue ellas no estaban de acuerdo% Aparentaban una fe ciega en aGuello en lo Gue crean) esto es) en el amor sin seAo% (l galn respetaba esta premisa% La ingenua se vea obligada a trasmitir con absoluta sinceridad su concepci"n del mundo $! en esto Silvia Legrand) por ejemplo) era un fiasco$%
Alicia BarriF) en (n marido ideal CLuis JosF Ba!"n -errera) *B04E
(n ocasiones) las adolescentes) Gue jams trabajaban $si se eAcept5an las fregonas :uval ! la joven Legrand de Claro de luna CLuis CFsar Amadori) *B0,E$) vean c"mo su vida se transformaba gracias a la llegada de una fortuna cuantiosa aparecida por obra ! gracia de un capric&o en la &istoria 9)iete mu3eres CBenito Perojo) *B00E ! otra vez Casi un sueo) aunGue en el caso :uval tambiFn )u primer baile C(rnesto Arancibia) *B0,E resulta un buen ejemplo% Su espritu de sacrificio deba ser puesto a prueba de manera constante) tal como ocurre en Claro de luna o El espe3o C2rancisco Mugica) *B0.E) entre varias% P todo esto deba ocurrir con la mirada atenta en las transformaciones en cuanto a
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PRESENTACIN
vestuario) Gue se sucedan en medio de escenografas suntuosas Gue ellas podan &abitar o no) pero Gue el p5blico apreciaba% Lo mismo pasa en )u hermana menor C(rnesto Arancibia) *B0.E% Las espectadoras se identificaban con las formas de vida de estas muc&ac&as de celuloide) comprobando Gue las contrafiguras vivan de manera eGuivocada% :e este corpus) lo Gue puede &aber perdurado) tal vez) es el uso Gue Carlos -ugo C&ristensen &izo de Mara :uval para Lumiton) a travFs de La no*ia de prima*era C*B0,E ! EF aos C*B0.E% (l realizador utiliz" a la ingenua para sus propios fines !) seg5n se ver) &o! da es posible estudiar en ambos artefactos ciertos problemas de la adolescencia de aGuel entonces% (l consumo Gue de este em+lema &izo la audiencia &ist"rica en su sector femenino no logra ocultar una profunda crisis de identidad por la Gue atravesaba el pas Gue) luego de *B0.) tomara otro rumbo% Asimismo) el mundo de la imagen en movimiento prefera ignorar la realidad local o internacional con divertimentos o refugios donde olvidar) momentneamente) lo Gue se preparaba o lo Gue !a estaba en marc&a% :eanna :urbin se fue de -oll!<ood para radicarse en Pars a fines de los 0D% Se la &aba utilizado para entretener a un sector de la audiencia &ist"rica en tiempos de guerra% Confesara) a#os despuFs) Gue nada Guera saber con el negocio ! Gue 7detesto -oll!<ood ! la personalidad Gue me endilgaron) porGue no tiene nada Gue ver conmigo) ni siGuiera de manera accidental8% (n la Argentina no &ubo ninguna declaraci"n similar de parte de Guienes encarnaron a la ingenua%
Cuerpos perdidos
(n ocasiones) viendo la producci"n del videoarte) nos volvemos a poner en contacto con un elemento Gue los espectadores del cine contemporneo parecieran !a desconocer: los ritmos visuales% 2rente a tantos &elic"pteros Gue c&ocan en el aire) a las luc&as marciales ! a la digitalia) recurrimos a veces a La pasi+n de 9uana de Arco CCarl :re!er) *B,6E o El $antasma de la +pera C+upert Julian) *B,1E para mostrar dos ejemplos bien dismiles% (s Gue eAiste un cierto grado de poesa en ese movimiento del brazo derec&o de Lon C&ane! invitando a Mar! P&ilb! a conocer la alcoba) para no mencionar el ballet organizado por :re!er gracias a la geografa &umana en su pelcula% (n la Argentina) Luis Saslavs ! o -ugo del Carril) tan diferentes) no descuidaron nunca los ritmos visuales% Ms all del valor del producto final) eAista en ellos la necesidad de Gue el espectador se regodeara con el sector &umano de la puesta en escena% Las miradas de los antiguos novios cuando se reencuentran luego de varios a#os en <istoria de una noche CLuis Saslavs !) *B0*E son un buen ejemplo) ! tambiFn lo es la minuciosa disposici"n en cuadro de Blanca ! M"nica en M%s all% del ol*ido C-ugo del Carril) *B11E% (n una barata pelcula de la Sono dirigida por JosF Luis Moglia Bart&) Doce mu3eres C*B.BE) tanto :elia /arcFs como +oberto (scalada son meramente objetos estFticos% P lo propio ocurre con Alicia BarriF en la secuencia nocturna del recuerdo en 6asi+n imposible CBa!"n -errera) *B0.E% @o es s"lo el impacto visual del texto/estrella% Se trata de momentos a los Gue +oland Bart&es encuentra difciles de eAplicar ! Mic&el C&ion considera 7divorciados de la raz"n8% P es Gue) sencillamente) no se trata de cautivar al espectador sino de trasmitirle una idea a travFs de una cierta teAtura) contando con la a!uda de la fotografa) de la iluminaci"n) de los encuadres ! del montaje% Poco importa aGu el ma!or o menor registro de los actores% Lo Gue interesa es su manera de servir a la cmara ! a los prop"sitos del realizador de turno% Leopoldo >orres +os constru!") en *B.6) La *uelta al nido basndose en estos ritmos visuales de los Gue &ablamos) gracias a JosF /ola ! Amelia Lence) ! en ,DD, Luis Mrtega &izo lo propio con Ca3a negra% (l riesgo es evidente: eAiste una aparente frialdad en el cuadro ! al espectador le cuesta relacionarse de manera inmediata% :e entre estas damas para la /oguera) :elia /arcFs ofreci" como broc&e final ! en teatro la creaci"n de un personaje) en *B33) con El 3ard!n de los cere,os de Ant"n C&ejov% A los 04 a#os lograba lo Gue nunca pudo &acer en cine) en especial porGue interesaba en tanto ! en cuanto estuviera delante de la cmara casi suspendida ! dentro de una inmovilidad absoluta% La primera /arcFs) la Gue a5n no se &aba separado de su origen) la Gue integraba los elencos de Manuel +omero) tal vez) &ubiera podido alcanzar una cierta tFcnica si se lo &ubiera propuesto% Sin embargo) ! a partir de La *ida de Carlos Gardel CAlberto de Oavala) *B0DE) esos planos finales la sirvieron al p5blico como una verdadera orGudea cinematogrfica ! su destino
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PRESENTACIN
Gued" sellado% Con deficiencias en su voz) rara vez se le pidi" Gue fuera algo ms Gue una presencia delante de la Mitc&ell) al menos en Argentina% A pesar de &aber conseguido una ms Gue aceptable @ora en Casa de muecas C(rnesto Arancibia) *B0.E) o Guizs por eso mismo) Gued" relegada a eApresar ideas $la @ora de 'bsen es precisamente una idea en el teatro de tesis del siglo Q'Q$% Por otra parte) jams le interes" el cine sino como fuente de ingresos ! de popularidad para sus giras teatrales% (s nada ms Gue una &ip"tesis) pero tal vez &ubiera rendido muc&o ms no trabajando) al menos en cine) con su marido% (l otro caso es el de (lisa C&ristian /alvF) de filmografa paupFrrima luego de Gue abandonara a Mario Soffici ! cuando era a5n (lisa /lvez o (lisa /alvF% >enemos presente a la imagen en un mediocre folletn carcelario titulado Mu3eres en sombra "Catrano Catrani) *B1*E% Al fot"grafo 2ulvio >esti le basta con tomarla en plano medio $se encuentra sentada ! la vemos con un pul"ver negro de cuello alto$) para comprender Gue su personaje est a punto de tomar la resoluci"n definitiva) la del suicidio% La tra!ectoria de (lisa /lvez $tal el nombre con el Gue apareci" en 6risioneros de la tierra CMario Soffici) *B.BE$ es errtica% @adie como ella para carecer de identidad o ser lo Gue los dems Guieren Gue sea) tal como ocurre en 'res hombres del r!o CMario Soffici) *B0.E% (Aiste una tendencia actual entre los investigadores a menospreciar la imagen /alvF) pero el desafo Gue nos lanza desde (spa#a ! en C+micos CJuan Antonio Bardem) *B1.E) sosteniendo planos nada fciles ! transformndose en focalizador de superficie ! profundidad de la teor*a de Bardem sobre los actores) merece ser considerado% Poda convertirse en una idea de la novia de celuloide o defenderse a su modo encarnando la venganza en la fallida D!as de odio CLeopoldo >orre @ilsson) *B10E% Como en el caso /arcFs) sus posibilidades eran mu! limitadas) pero era difcil ignorarla cuando estaba en cuadro% 2ue) sin embargo) una presencia ms Gue una actriz ! como tal fue utilizada tambiFn por :aniel >ina!re en La bestia humana C*B10E% (sto 5ltimo no deja de ser un caso de justicia poFtica) porGue su personaje no eAiste en la novela de (mile Oola ! pas" al cine tal como ocurriera en la versi"n francesa de Jean +enoir C*B.6E% Serva para ofrecer una idea) Gue es muc&o ms de lo Gue puede decirse de este personaje en la versi"n norteamericana de 2ritz Lang C <uman Desire) *B10E $una se#orita Gue debe pasar por novia rellena el pul"ver con trasegada eAperiencia$% /alvF tuvo escasa fortuna con sus personajes porGue no eran precisamente terrenales ni ofrecan asidero para el verosmil flmico% Como se ver luego) se des&izo cuando el cine eAigi" ms !) para peor) no supo retirarse como /arcFs% :e paso) no deja de llamar la atenci"n Gue estas dos damas cumplieran labores sobresalientes fuera del pas) a las "rdenes de Luis Bu#uel ! de Juan Antonio Bardem% Como en el caso de :elia /arcFs) (lisa C&ristian /alvF &ubiera podido ser utilizada a la manera de /eraldine C&aplin en La *iuda de Montiel CMiguel Littin) *B4BE o de @astasja Vins i en 'ess C+oman Polans !) *B4BE) simplemente para dar carnadura a una idea,
La mano en la trampa
Si el espectador contemporneo se molestara en ver una sola vez Alas de mi patria CCarlos BorcosGue) *B.BE) podra reparar en la adolescente Gue se encuentra junto a L!dia Lamaison $Lid!a en los crFditos$% (s una muc&ac&a nerviosa e ins"litamente contempornea% Su voz grave no condice con su fsico esculido ! sus ojos verdes% Su cuerpo obedece a impulsos Gue dependen de las figuras masculinas ! su manera rpida de disparar las lneas le otorgan una curiosa semejanza con cualGuier muc&ac&a posmoderna% Como Mara 2lores) tal el nombre de su personaje) deja mu! atrs al resto del elenco juvenil !) a los diecioc&o a#os) todo &aca pensar en un futuro brillante% (so es lo Gue opinaba una de sus compa#eras del elenco) :elia /arcFs) Guien la consideraba la mejor de todas% Malisa Oini) porGue de ella se trata) &aba comenzado como eAtra en varias pelculas% (n conversaci"n con los tFcnicos de Lumiton) Marzialetti) Lillar ! /arca nos dijeron Gue &aban Guedado tan deslumbrados con la joven Gue) en la prctica) le jugaron una mala pasada a +omero para Gue Fste le diera un papelito en &uera de la ley C*B.6E% +oberto Blanco Pazos ! +a5l Clemente) autores del Diccionario de Actrices Argentinas la consideran 7una de las grandes de nuestro cine8% P es
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PRESENTACIN
probable Gue tengan raz"n) indicando de este modo Gue Oini &a comenzado a ser valorada como se merece por las nuevas generaciones de cinFfilos% HRuF ocurri" con ellaI (n el fuera campo detrs de la cmara) de un temprano ! desdic&ado matrimonio tuvo una &ija% Sin entrar en pormenores desagradables) digamos Gue la uni"n dur" poco ! Gue la actriz tuvo ocasi"n de asomarse a un mundo Gue la deseGuilibr"% 7(ra una eAcelente profesional Gue se perdi" por problemas personales8) nos dira Jorge Miguel Couselo% :e gran popularidad a comienzos de los a#os 0D) renov" sus credenciales a las "rdenes de Carlos Sc&lieper mientras ganaba ms ! ms adeptos en teatro% Atrevida e inGuieta) desde S&a espeare a Arist"fanes o Sartre) esta mujer singular no tard" en convertirse en una verdadera amiga de la comunidad ga! de aGuel entonces% -ubo) a raz de esto) no pocas re!ertas con su segundo marido) el Jefe de Polica +oberto Petinatto% :esde mu! temprano se vio atacada por la psoriasis ! los corticoides causaron estragos en su figura) una figura Gue ella maltrat" tambiFn con el alco&ol ! no pocas peripecias en su *ie sentimental% Su amistad con (va Per"n) a partir de La pr+diga CMario Soffici) *B01E) no le granje" la simpata de los colegas Gue intervinieron activamente en la Tni"n :emocrtica% P luego del golpe de (stado de *B11) el cine le cerr" las puertas) integrando la lista de pro&ibidos en cualGuier actividad Gue se llevara a cabo con dinero estatal% Pepe Arias ! 2rancisco Petrone la transformaron en blanco de sus iras% Al decir de Silvana +ot&) 7el problema con Malisa es Gue nunca supo callarse% :eca todo lo Gue pensaba8% (sta falta de diplomacia) en un ambiente donde siempre es necesario sonrer ! mostrar una poltica de buenas maneras) se transform" en un boomerang% (n los a#os 3D) ! a5n cuando prosiguiera trabajando en teatro) teman &acerle reportajes o invitarla a audiciones de >L en los canales privados% (n cuanto se lo permitan) Oini no vacilaba en poner al descubierto los entretelones del mundo del espectculo% -ablar con ella implicaba enterarse de GuF manera tal o cual actor o actriz &aban conseguido determinado papel) o bien cul &aba sido el comportamiento de ciertos directores frente a +a5l Alejandro Apold) a Guien primero alabaron !) luego de *B11) intentaron aplastar vociferando de manera conveniente% (n realidad) el peligro de Oini es Gue saba demasiado ! casi siempre poda probarlo% +aleada por temor) convertida en una alco&"lica) a fines de los a#os 4D visit" a @Flida +omero luego de una funci"n de teatro% :e acuerdo con las declaraciones de la viuda de Sc&lieper) se &aba perdido en el tiempo% (n su vocabulario entraban) adems) una serie de palabras Gue no resultaban del agrado de nadie% Cuando en *B40 se organiz" en la 2acultad de 2ilosofa ! Letras un ciclo de cine ! se pro!ect" <uella CJosF Luis Moglia Bart&) *B0DE) nuestra sugerencia de Gue la invitaran para &ablar de la pelcula ca!" en el vaco: adujeron no estar preparados para tan voltil personalidad% Se trata) sin duda) de un caso singular: alguien cu!a vitalidad le permita salir adelante &asta Gue termin" por caer en la locura% -aba en ella una tendencia a la autodestrucci"n Gue) sin embargo) no &a logrado borrar el legado Gue nos dej" en cine% >iene) adems) una ventaja: lograba moverse c"modamente en el dispositivo genFrico ! no resultaba fcil encasillarla% /olde 2lami) refiriFndose a su abandono de la interminable temporada de Cuando los duendes ca,an perdices en la compa#a Luis Sandrini) no vacil" en defenderla% 7-izo bien% HPor GuF no intentar otra cosa despuFs de estar ofreciendo lo mismo todos los das durante meses ! mesesI8%
Embrujada
-ubo figuras cu!a suerte en cine estaba sellada de antemano% Los guiones rara vez se escriben para gente ma!or o para aGuella Gue) si bien joven) no fotografa como tal% CualGuier nuevo cine argentino sigue vendiendo carne fresca% (sto es a5n ms acentuado en el caso de las damas% AunGue la tFcnica de Lillian /is& se mantuviera impecable) regres" al sonoro integrando los repartos% Si bien (nriGue Mui#o ! (las Alippi vendan pelculas) mu! pronto se vieron en la necesidad de formar Artistas Argentinos ASociados) luego de los primeros oc&o a#os del sonoro% Ruienes provenan del teatro prestigioso de entonces $Camila Ruiroga$ demostraban Gue) en el caso del cine) no resultaban aceptables% Las viejas glorias como Mara (st&er Busc&iazzo ! Juan Mangiante rara vez tuvieron una oportunidad% A su vez) Milagros de la Lega ! Carlos Perelli debieron conformarse con lo Gue les tocara en suerte) al igual Gue 'lde Pirovano ! Mrestes Caviglia% Por otra parte) (nriGue Serrano tuvo no poca fortuna en las comedias de Lumiton%
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PRESENTACIN
Camila Ruiroga con Kngel Maga#a) en 7iento -orte CMario Soffici) *B.4E
Mara (st&er Busc&iazzo) en La casa grande CLeo 2leider) *B1.E
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PRESENTACIN
Milagros de la Lega con el ni#o -umberto Balado) en La bestia debe morir C+omn Li#ol! Barreto) *B1,E
'lde Pirovano con Mario Soffici) en La cabalgata del circo CMario Soffici ! (duardo Boneo) *B01E
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PRESENTACIN
Pero) HGuF &acer con (lsa MWConnor) Gue &aba debutado en el perodo silenteI +ecordamos Gue gente tan dismil como Sergio Nolf) Juan Sasturain ! /riselda Lignolo &aban reparado en esta personalidad singular desde siempre% Soffici) mu! reticente en cuanto a elogios) tena la misma opini"n de Luis Saslavs !% 7Costaba dirigirla porGue sobreactuaba% Adems) se senta relegada !) en ocasiones) no colaboraba de buena gana8% Seg5n el nervioso Saslavs ! 7lo Gue ella ofreca en teatro no me interesaba porGue se coma los decorados% (ra un mamarracho% Adems) &aba Gue prometerle buena fotografa para Gue cooperara% Se consideraba una artiste) ! esa palabra es mu! grande para un actor de cine8% (n verdad) ! a pesar de lo declarado por Saslavs !) MWConnor era uno de los nombres poderosos del teatro) seg5n puede deducirse del 5ui#n $ue ui#n en el 'eatro -acional% Algunas modestas productoras intentaron envasarla como primera figura 9 &rontera sur CBelisario /arca Lillar) *B0.E) La ue no perdon+ CJosF Agustn ferreira) *B.6E pero el resultado no entusiasm" a nadie% La plana ma!or de Lumiton no la soportaba $&aba tambiFn razones financieras$ ! nunca film" para ellos% MWConnor tena !a ,B a#os cuando debut" en el sonoro con La barra mendocina CMario Soffici) *B.6E en el rol de Mlga ! era traficante de drogas% JosF /ola caa en sus redes% Los besos Gue ambos se prodigaban no eran precisamente castos% Los Mentasti le ofrecieron un contrato a largo plazo para Gue secundara a figuras de moda% Silvana +ot&) Gue la tuvo como madre en dos pelculas admite Gue 7no &aba Gue descuidarse ni por un segundo% (ra mu! segura ! cualGuiera Gue estuviera con ella en la escena se vea obligado a demostrar capacidad% :e lo contrario) desapareca del cuadro8% (sta mujer) singularmente atractiva por una especie de oscuridad interior) iba de una pelcula a otra encarnando personajes diametralmente opuestos: una cocotte) una se#ora de la alta burguesa) una mantenida de lujo) una fantica recalcitrante) una trepadora social) una ad5ltera) una perversa psic"pata 9c$r0 La ue no perdon+$) una sirvienta &umillada% @adie le retaceaba el cartel francFs ! algunos directores como Carlos Sc&lieper solan entrar en su juego sumamente divertidos) ofreciFndola como la +ru.a del cuento, La actriz no se crea simplemente una intFrprete al servicio de una obra) de un gui"n o de un realizador% Se consideraba una artiste /como lo eApresara Saslavs !$ en tanto ! en cuanto para ella era posible crear a travFs de un focalizador% >al vez) esto le resultara viable en teatro% (n cine) en cambio) la fragmentaci"n de las tomas puede resultar letal para Guien desee otorgar continuidad a un personaje% (n sus mejores momentos lo consegua) guiada por la mano de un director% (n sus peores ve&culos) sin embargo) dejaba traslucir una maldad Gue no se le peda) apelando al bagaje de trucos del viejo teatro% Como focalizador no meramente de superficie sino de profundidad) MWConnor no deja de resultar una presencia inGuietante) desde el momento en Gue le otorgaba a sus criaturas un plus no pedido pero Gue la audiencia &ist"rica reclamaba% Ciertos problemas Gue se vern en su momento ! Gue su madre) Amelia Monti) deja entrever) se deben ms a cuestiones de competencia ! a los crculos Gue tanto ella como su marido) Lalo -artic&) frecuentaban% Ms all del ropaje barato de algunos de sus roles &aba en ella un temperamento Gue no siempre fue bien aprovec&ado%
n momento mu! lar"o

Mlga Oubarr! tena trece a#os cuando pas" a integrar el elenco de j"venes pupilas de Lumiton% Se ve a si misma en su infancia imitando a S&irle! >emple ! pegando fotografas de actores como 2redric Marc& ! Bette :avis% (l cine argentino no eAisti" para ella &asta Gue vio en pantalla a Mara :uval% Por entonces) la familia viva en ParGue de los Patricios ! su cu#ado era Juan Carlos >&orr!% Se lleg" con Fl &asta Munro ! le dieron unas lneas en EF aos CCarlos -ugo C&ristensen) *B0.E% (l resto es &istoria conocida) aunGue lo Gue tal vez no se sepa es Gue para ella) seg5n dice) 7todo fue cuesti"n de suerte% Si CFsar >iempo ! C&ristensen no me &ubieran elegido para El %ngel desnudo C*B03E) una vez Gue la madre de Mirt&a Legrand rec&azara el papel) la &istoria &ubiese sido otra% HPor GuF !oI -asta el da de &o! no lo sF8% -ubo una etapa de aprendizaje ! una temporada de teatro con (lena Lucena) Alberto Closas) >ato Bores) Juan Lerdaguer: Madame 'rece% Se jur" no volver a las tablas% 7>ena Gue regresar desde el >igre los sbados ! domingos) tomar el tren ! el subte ! encerrarme en el teatro) mientras mis
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PRESENTACIN
&ermanos se divertan con sus amigos8% :esde siempre se distingui" por su independencia% 7Luego de las 5ltimas tomas de El bald!o CCarlos +inaldi) *B1,E en el puerto) sub a un barco ! me fui a (uropa con (lena Lucena ! +enFe :umas% Son cosas Gue se &acen una vez en la vida8% (n las conversaciones) no es usual Gue se refiera a sus trabajos en tFrminos positivos% (s capaz de decir: 7ZRuF malo es mi trabajo en 7ida nocturna[ CLeo 2leider) *B11E% (s mu! difcil dar vida a una borrac&a8% M bien: 7(sto! de acuerdo con usted% @o nac para &acer comedias8% @o sabe Gue la productora ! realizadora Lita Stantic opina Gue ella fue la Gue revolucion" la interpretaci"n femenina en el cine argentino) aunGue est enterada de Gue los j"venes la estudian constantemente a travFs de In*asi+n C-ugo Santiago) *B36E% :esde *B0. ! &asta *BB6) a#o en Gue por razones de salud se vio obligada a dejar de lado su carrera) Oubarr! invadi" el espectro audiovisual argentino) primero a travFs del cine ! de la radio ! luego en la >L% Por fuerza) una tra!ectoria semejante debe tener sus altibajos% (n Lumiton le fabricaron $a veces$ un texto/estrella !) junto a (nriGue Serrano) logr" sostener a la fbrica de Munro &asta Gue el antiguo directorio decidi" cerrarla) ms por cuestiones polticas Gue econ"micas% Al Guedar en libertad de acci"n $un eufemismo Gue indicaba el sin contrato en el viejo cine$) se vio obligada a aceptar lo Gue se le ofreciera siempre ! cuando se respetaran tanto su cac&et como su cartel% A5n cuando se &ubiera &undido con Lumiton) nadie &ubiese podido negar su capacidad de entrega) su sinceridad ! su enorme poder de comunicaci"n con la audiencia &ist"rica% @o &aba en esas interpretaciones nada de manufacturado !) luego de la inseguridad Gue rodea a la se#orita (lsa de El %ngel desnudo, la M!rt&a de Los pulpos CCarlos -ugo C&ristensen) *B06E debe contarse entre los logros de una perversi"n seAual sin atenuantes $c$r0 el plano en Gue &unde sus u#as en la mano del masoGuista (scalada ! su eApresi"n de gozo durante el combate de boAeo$% A decir verdad) la persona Oubarr! era ajena a la manipulaci"n de C&ristensen% A5n &o! recuerda a (scalada como a su compa#ero favorito) alguien Gue era capaz de las bromas ms ins"litas para aliviar el trabajo de los rodajes% 2uera de Lumiton) se convirti" en la otra dama fuerte del discurso cinematogrfico argentino) compartiendo el cetro con >ita Merello% AunGue tuvo Gue invertir plata si Guera regresar al texto/estrella $el caso de Marianela ! Concierto para una l%grima) ambas de Julio Porter ! estrenadas en *B11$% (lla emprendi" el trabajo desde el vamos enfocndolo como un negocio en el Gue el dinero resultaba prioritario% -ubo) s) un director con el Gue no Guiso trabajar en la primera etapa de su carrera: :aniel >ina!re% P accedi" en la segunda por el vil metal: cobr" una peGue#a fortuna en d"lares por su participaci"n en La Mary C*B40E) con el mismo cartel Gue Susana /imFnez ! Carlos Monz"n% @o le interesa en eAceso el producto% Siempre seg5n sus declaraciones) &a! dos clases de negocios: aGuellos en los Gue uno se compromete ! otros a los Gue) simplemente) se presta% (ntre estos 5ltimos deben contarse algunas de sus intervenciones para la Sono Gue nada agregaron a su mu! larga tra!ectoria% As ! todo) Guien comenzara como una simple personalidad &aba adGuirido para *B1D) a#o en Gue Mario Soffici la dirige en El extrao caso del hombre y la bestia ) categora de actriz% P !a no la perdera nunca) ni siGuiera en las tiras televisivas% HRuF aprendi" la audiencia &ist"rica con Oubarr!I (s sencillo: de GuF manera se construa un personaje ! se le entregaba al p5blico la noci"n de continuidad) algo bastante difcil en cine% Adems) puede juzgarse su capacidad para escuc&ar a Guien tiene delante en las escenas) algo Gue no siempre se &a tenido en cuenta% Para cuando ofrece Magdalena +iGuelme o SaluSi en <i3o de hombre CLucas :emare) *B3*E) su papel favorito) la industria como tal !a no eAista% P) por otra parte) su vida personal &aba cambiado% Su casamiento con el :r% Juan Carlos /arate ! sus dos &ijas la obligaron a elegir% (lla admite Gue 7-a! prioridades8 ! no estaba dispuesta !a a las largas filmaciones en eAteriores% Se integr" de manera definitiva a la televisi"n ! consigui" en este nuevo $al menos para ella$ medio una popularidad Gue el cine !a no le ofreca% >ambiFn dinero) por supuesto% Con sus ms ! sus menos) Oubarr! es un ejemplo de vida% P vale la pena rese#ar la carrera de alguien Gue bas" su conocimiento en el poder de observaci"n) ajena a cualGuier aprendizaje Gue no fuera el de su propia eAperiencia% +esulta ins"litamente sincera en sus opiniones cuando admite lo siguiente: 7Paracaidistas en este ambiente &ubo siempre% P los sigue &abiendo% (n el ciclo De &ulanas y Menganas, todos los lunes) cuando &acamos la lectura del teAto) siempre llegaba alguna nueva con
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PRESENTACIN
la tarjetita del diputado de turno8% (sto ocurra en los a#os oc&enta) bajo el gobierno de Alfonsn% P a#ade: 7Pero as no sirve8%
#o$ la peor de todas

(ntre los j"venes seleccionados por -ugo del Carril para (na cita con la *ida C*B16E se &allaba una adolescente fotogFnica ! moroc&a Gue solicitaba al realizador primeros planos% Su papel era breve pero entr" de inmediato en circulaci"n% Aries la contratara para el rol de una joven sin escr5pulos Gue desempe#" con correcci"n ! a&ora rubia% 9El 3e$e C2ernando A!ala) *B16E$% Por aGuel entonces su representante era Salvador Salas) Guien tambiFn guardaba en su cartera los nombres de (lsa :aniel ! /ilda Louse % La Sono le ofreci" el principal papel femenino en Gringalet C*B1BE) un ve&culo Gue intentaba canalizar la moda Nalter Lidarte% +ese#ar la carrera de /raciela Borges $porGue de ella se trata$ es encontrarse con una inc"gnita a develar: HGuF podan ofrecer lo Gue Guedaba de las fbricas ! los nuevos productores golondrina a Guienes tenan pasta de primeras figurasI
/ilda Louse con Jorge Salcedo) en Mu3eres perdidas C+ubFn N% Cavallotti) *B30E
La Sono apost" a (lsa :aniel) Gue no estuvo disponible para cuando Leopoldo >orre @ilsson film" &in de $iesta C*B3DE% Se le dio a Borges un toGue :aniel para su rol $otra vez rubia ! como integrante de un patriciado Gue Beatriz /uido pretenda enjuiciar$% A estas alturas la nueva figura se &aba convertido en el centro de las revistas del coraz"n ! consegua una dosis de prensa Gue podra &aberla asfiAiado% Si bien continuaban los reportajes fraguados con las fotos correspondientes) otro tipo de periodismo ms agresivo se ensa#aba con Guienes formaban la parte &umana de la puesta en escena% (lla brindaba municiones: trabajaba en fotonovelas con :uilio Marzio e intentaba &ablar con Fl en francFs% @o eran pocos los compa#eros Gue detectaban en la joven una veta de artificiosidad) comenzando por un apellido seleccionado por admiraci"n a Jorge Luis% (l Oabala de origen &aba Guedado escondido en alg5n lugar del barrio de San >elmo) de donde es oriunda% >ena la pasta de las viejas primeras figuras: resistente a los fiascos) la necesaria cuota de agresividad para moverse en un mundo dirigido por &ombres ! una indiferencia absoluta &acia todo aGuello Gue pudiera &erirla% Sin embargo) se adivinaba en ella una vulnerabilidad Gue) por fuerza) deba ocultar% (Atremadamente profesional) una vez Gue comenzaba el rodaje de la manufactura no
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PRESENTACIN
ofreca ning5n problema% -a cuidado eternamente su cartel: esto fue ms Gue evidente cuando en *B4. aparecieron los primeros afic&es de La tregua CSergio +enn) *B40E% -aba accedido a interpretar el rol Gue luego fue a @orma Aleandro) aunGue a 5ltimo momento se arrepinti"% -ubo Gue re&acer el material publicitario% 2ue la propia Aleandro la Gue) al volver del eAilio) se refiri" a Borges diciendo de manera crptica: 7(lla siempre estuvo8% La &ermana de Mara Laner debut" en cine en *B1, con La muerte en las calles CLeo 2leiderE% -aba visto c"mo se des&acan carreras promisorias por razones diversas%
@orma Aleandro con @orma /imFnez) en La muerte en las calles CLeo 2leider) *B1,E
@o era este el caso de Borges% (lla siempre estaba% P lo Gue es ms: el secreto de su supervivencia reside en &aberse amoldado a vaivenes polticos ms Gue graves% @o se la puede culpar% -aba llegado con el frondizismo ! atravesara todas las etapas de un pas Gue) en ms de una ocasi"n) amenaz" con desintegrarse% Como las antiguas damas sabe GuF significa renovarse ! &a optado por abandonar el oropel Gue se estilaba en los viejos estrenos% Se presenta a Guien Guiera consumirla como una mujer sin complicaciones) democrtica) de buenos modales% Sabe $tiene conciencia$ de Gue nada de esto es cierto) pero debe ofrecer una imagen% P su !o es tan poderoso ! manipulador Gue acabamos por creer Gue no &a! diferencia entre /raciela Oabala ! /raciela Borges% Su profesionalismo &a logrado Gue se gane el respeto de todo aGuel Gue &a trabajado con ella) si bien algunos &an preferido tratarla s"lo delante de la cmara% Cuando Leonardo 2avio la eligi" para El dependiente C*B3BE) &ubo Guien pens" Gue se trataba de otra de las eAcentricidades del director% Sin embargo) su se#orita Plasini &a Guedado como una eAcelencia en materia interpretativa% :emostr" Gue era bastante ms d5ctil de lo Gue los allegados al negocio crean% Las &istorias interminables Gue se &an tejido en torno a ella no interesan cuando se trata de investigar su carrera% Lo Gue s importa es Gue &a!a intentado lo Gue le ofrecieran: teatro) >L ! radio no le &an sido ajenos ! &a terminado por ser convocada por los integrantes de otro nuevo cine
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PRESENTACIN
argentino% Como si el tiempo no pasara) a& est Borges en las pantallas) dirigida por los flamantes realizadores ! sin perder su categora de primera figura% @o importa lo Gue de ella se opine) constitu!e un verdadero fen"meno) ! su !a mu! eAtensa filmografa merece una impostergable revisi"n% Al fin de cuentas) es la 5nica Gue) proveniente de un modernismo perifFrico) logr" ubicarse dentro de loCsE posmodernismoCsE Gue &o! alimentan 'nternet% P tambiFn aparece en solitario cuando se intenta mencionar el funcionamiento del texto/estrella en los 5ltimos a#os%
Damas para la %o"uera

I
La idea Gue gener" estas monografas surgi" luego de una c&arla $en realidad casi un mon"logo$ Gue mantuve con Mscar Landi) Anbal 2ord) @ora Mazzioti) /raciela -ueGun ! Luis Alberto Ruevedo en las antiguas oficinas de 2LACSM 92acultad Latinoamericana de (studios Sociales9) en Corrientes ! Pue!rred"n% @o recuerdo el a#o pero s mu! bien la atenci"n del auditorio% (n ocasiones no tengo sentido del ridculo? el &ec&o es Gue me eAtend ms de lo previsto% +ecuerdo Gue Landi ! Ruevedo me entregaron escritos sobre Alberto Mlmedo Gue a5n conservo% Luego !) paralelamente) sobrevino otra investigaci"n sobre el cine sonoro argentino *B..$*B0.) Gue comenzamos con M"nica Landro) Marta Speroni ! Paula 2FliA$:idier ! a la Gue se sum" +a5l -oracio Campod"nico% Sin embargo) la semilla estaba a& ! no se iba% @o tena alternativa% >uve Gue revisar decenas de veces el material disponible ! debo agradecer a Landro ! a Campod"nico) as como tambiFn a +a5l Manrupe) el &ec&o de &aberme facilitado material en video% -aca muc&os a#os &aba escrito dos eAtensas monografas sobre Alfredo Alc"n ! Mlga Oubarr!% (sto me permiti" &ablar con ellos ! comencF) de este modo) un dilogo con los actores ! luego con tFcnicos del Museo Lumiton) con realizadores como 2ernando A!ala ! +enF Mugica) con escen"grafos como Mario Lanarelli% /racias a (stela Canto pude &ablar en varias oportunidades con Luis Saslavs !% P Oubarr! me dio la carta de presentaci"n para acceder a su marido) el :r% Juan Carlos /arate% Las conversaciones no siempre &an sido fciles) porGue algunos actores no lo son% @o obstante) sera un error pensar Gue resultan inaccesibles% 'ncluso la se#ora Oull! Moreno mantuvo una larga conversaci"n telef"nica conmigo para &ablar sobre La noche y el alba% (n un primer momento vacil" en atenderme) pero luego de unos minutos se encontr" &ablando como si nos conociFramos de toda la vida% 'nvoGuF) naturalmente) varios nombres de conocidos mutuos% Por el contrario) no &ubo necesidad de eAcesivos prembulos para mantener verdaderas maratones con Carlos Cores) Silvana +ot&) @Flida +omero ! /olde 2lami% Por intermedio de la se#ora +ot& pude entrevistar en +oma a (lisa C&ristian /alvF) una figura diminuta Gue no &aba perdido nada de la c&ispa Gue la caracterizara en su juventud% Algo me llam" poderosamente la atenci"n: las damas se defendan entre ellas% 'ncluso :elia /arcFs tuvo palabras elogiosas para Malisa Oini ! /alvF &izo lo propio con Ana Mara L!nc&% Por su parte) 2lami reconoci" la capacidad de 2ann! @avarro ! @Flida +omero se#al" con precisi"n admirable el comportamiento de Moreno en Cosas de mu3er% (sto Guiere decir Gue si &aban eAistido rivalidades por cuestiones artsticas o polticas &aban sido convenientemente limadas por el tiempo% :os &ombres me llamaron la atenci"n: los tradicionales monstruos de nuestra infancia) @at&n Pinz"n ! -omero Crpena) eran dos seres de una memoria prodigiosa !) en el caso de Pinz"n) conocedor absoluto del negocio del espectculo% Ambos &aban sido no s"lo intFrpretes sino Gue
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PRESENTACIN
tambiFn se &aban desempe#ado en rubros diversos% Comprend mu! pronto Gue a los actores de las antiguas fbricas no se los poda enga#ar con elogios fciles% Adems) la aproAimaci"n deba de ser lo suficientemente respetuosa ! de base afectiva% >odos ellos) sin eAcepci"n) observaban cuidadosamente al ejemplar Gue los interrogaba) lo medan) lo sopesaban ! lo ponan a prueba%
II
(sto no Guiere decir Gue las opiniones fueran siempre cordiales% +ecuerdo a Ada ! Jorge Luz discutiendo con respecto al valor de determinada figura o a Silvana +ot&) tan filosa como cualGuiera de sus personajes) colocando en los platillos de la balanza los pro ! los contra de algunos de Guienes &aban sido sus compa#eros de trabajo% A su vez) alguien Gue) en apariencia) jams &aba tenido altercado alguno como Mlga Oubarr!) no vacil" a la &ora de &ablar de Guienes intentaban robar escenas% Algunos de los juicios negativos) s"lo aGuellos Gue &acen a este trabajo) &an sido transcriptos% (n cuanto a mis colegas ! conocidos) Sergio Nolf es uno de los Gue mejor sabe apreciar) dentro de los gustos personales) el trabajo de ciertos actores% Lo mismo cabe decir de :aniel L"pez) 2ernando Martn Pe#a) AndrFs 'nsaurralde) CFsar Marang&ello) /ustavo Cabrera ! Marta Speroni% Por desgracia) en este rengl"n ando escaso de nombres porGue) con la teor!a de auteur, son pocos los Gue se &allan dispuestos a reconocer el valor de Guienes aparecen delante de la cmara% >ampoco se fijan demasiado en rubros tales como escenografa) sonido) vestuario o) en fin) la m5sica% -a! algo Gue pareciera disfuncionar en la Argentina ! es lo siguiente: la captaci"n del cine como un hecho est#tico0 Se manejan cifras) el entramado poltico) la legislaci"n) pero falta todava muc&o para alcanzar alg5n grado de percepci"n con respecto a la est#tica en el caso del cine% (n ocasiones) !o mismo &e cado tambiFn en este callej"n sin salida% A&ora bien: Hdesde d"nde se &ablaI HCul es la metodologaI HSobre GuF pilares se sostiene una investigaci"n como la presenteI -a! tres libros Gue me parecen fundamentales a la &ora de elevar la puntera: se trata de La instituci+n imaginaria de la sociedad de Cornelius Castoriadis) en la edici"n >usGuets de *BB. ! Los imaginarios sociales: memorias y esperan,as colecti*as Bronisla< Baczco) en la edici"n @ueva Lisi"n de *BB*% @o) es verdad: no es descubierto nada nuevo% :el mismo modo) Alfred Sc&utz ! El problema de la realidad social) de Amorrortu) *BB1) no dej" de ofrecerme ciertas dudas% Lo Gue pasa es Gue implica tirarse a una pista sin red el utilizar conceptos de estos autores para desentra#ar GuF significaron las damas del cine argentino durante varias dFcadas% >al vez recibamos un golpe ma!5sculo pero vale la pena% Los mencionados ! el resto pueden buscarse en la bibliografa% Asimismo) no cabe pensar Gue no eAisten errores en cuanto a ciertos datos) algunas fec&as% :esde !a) agradecemos cualGuier correcci"n Gue se nos &aga llegar% (n cuanto a la filmografa) s"lo se registran los largometrajes de ficci"n% Se sabe Gue estas damas &an trabajado tambiFn) ocasional o permanentemente en otros medios del espectro audiovisual% Adems) algunas de ellas poseen una s"lida tra!ectoria en teatro o se &an paseado por cortometrajes% 'gualmente) se &ace necesario se#alar Gue un teAto$estrella cubre tambiFn reportajes) fotografas) actuaciones en radio ! >L e incluso) en ocasiones) teatro% Por lo tanto) el presente trabajo es mu! parcial%
III
(n cuanto a los tFrminos $ilm ! pel!cula, el criterio Gue se &a utilizado en Damas para la hoguera es el siguiente: $ilm es aGuella manufactura en la Gue un director &a tenido control absoluto sobre el material% (s una ingenuidad pensar Gue Luis CFsar Amadori o Manuel +omero) para mencionar dos ejemplos eAtremos) no controlaban fFrreamente su cine% (n el caso de una pel!cula, un director se &allaba a merced de la fbrica para la Gue trabajara% Mario Soffici es un buen ejemplo) !a Gue si) entre varias) 6risioneros de la tierra merece considerarse un $ilm) las tareas Gue realiz"
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PRESENTACIN
dirigiendo a varias de estas damas tienen Gue denominarse) por fuerza) pel!culas0 (n ambos casos) el FAito o el fracaso en boletera son) al contrario de los postulados de C&ristian Metz cuando el auge del cine de autor) de suma importancia% &ilms ! pel!culas eran ! son medidos seg5n su rendimiento econ"mico% CualGuier consideraci"n industrial debe abarcarlos a ambos ! no se concibe la eAistencia de unos sin las otras% (l problema reside en Gue los estudios encarados por las diversas semiologas ignoran este aspecto fundamental del cine: el econ"mico%
Abel Posadas
0i+liograf*a espec*fica* *
AALL: 5uien $ue en el teatro nacional, (diciones Culturales Argentinas) Buenos Aires) *B3,% AALL: -uestras actrices, entre*istas0 Lol% ') (diciones del Jilguero) Buenos Aires) *BB6% AALL: -uestras actrices, entre*istas0 Lol% '') (diciones del Jilguero) Buenos Aires) *BB6% AALL: -uestras actrices, entre*istas0 Lol% ''') (diciones del Jilguero) Buenos Aires) *BBB% Ardiles /ra!) Julio: <istorias de artistas contadas por ellos mismos, (ditorial de Belgrano) Buenos Aires) *B6*% Bacz o) Bronisla<: Los imaginarios sociales: memorias y esperan,as colecti*as, Buenos Aires) @ueva Lisi"n) *BB*% Blanco Pazos) +oberto? Clemente) +a5l: Diccionario de actrices del cine argentino "E?GG/E??HI, (diciones Corregidor) Buenos Aires) *BB4% Blanco Pazos) +oberto? Clemente) +a5l: Diccionario de actores del cine argentino "E?GG/E???I, (diciones Corregidor) Buenos Aires) *BBB% Blanco Pazos) +oberto? Clemente) +a5l: De La &uga a La &uga, el policial en el cine argentino0 (diciones Corregidor) Buenos Aires) ,DD0% Cabrera) /ustavo: <ugo del Carril, un hombre de nuestro cine, (diciones Culturales Argentinas) Buenos Aires) *B6B% Cabrera) /ustavo: 'ita Merello0 El mito, la mu3er y el cine, (ditorial Marcelo -Fctor Mliveri) Buenos Aires) ,DD3% Calistro) Mariano ! otros: .eporta3e al cine argentino0 Los pioneros del sonoro, Anesa) (d%Crea) Buenos Aires) *B46% Campod"nico) -oracio +a5l: 'rincheras de celuloide, Aases para una <istoria 6ol!tico/Econ+mica del Cine Argentino, Tniversidad de Alcal) 2undaci"n Autor) Madrid) ,DD.% Castoriadis) Cornelius: La instituci+n imaginaria de la sociedad, 'omo II, Buenos Aires) >usGuet) *BB.% Couselo) Jorge Miguel: Leopoldo 'orres .!os, el cine del sentimiento, (diciones Corregidor) Buenos Aires) *B40% :i @5bila) :omingo: <istoria del Cine Argentino, vol% ' ! '') (diciones Cruz de Malta) Buenos Aires) *B1B% :e la Lega) Milagros: En aguas del recuerdo, (diciones Corregidor) Buenos Aires) *B4B% (spa#a) Claudio Ccon la colaboraci"n de Miguel Kngel +osadoE: Medio siglo de cine0 Argentina )ono &ilm, (ditorial Abril;-eraldo del Cine) Buenos Aires) *B60% (spa#a) Claudio: Luis C#sar Amadori, Colecci"n Los directores del cine argentino) *,) C(AL? 'nstituto @acional de Cinematografa) Buenos Aires) *BB. (spa#a) Claudio Cdirector generalE: Cine Argentino: Industria y clasicismo, E?GG/ E?JF, 2ondo @acional de las Artes) Buenos Aires) ,DDD% /arca Mlivieri) +icardo: Lucas Demare, Colecci"n Los directores del cine argentino) *4) C(AL? 'nstituto @acional de Cinematografa) Buenos Aires) *BB0% 'nzillo) Carlos: 5ueridos $ilipipones, una bio/$ilmogra$!a a$ecti*a de 6epe Arias, (diciones Corregidor) Buenos Aires) *B6B% 'nsaurralde) AndrFs: Manuel .omero) Colecci"n Los directores del cine argentino) ,D) C(AL? 'nstituto @acional de Cinematografa) Buenos Aires) *BB0% Leibo<tiz) 2lo: Apt &eeling or Khy =KomenLs &ilms> ArenLt 'ri*ial en 6ost/'heory, .econstructing &ilm )tudies, :avid Bord<ell and @o\l Carroll CedE) >&e Tniversit! of Nisconsin Press) London) (ngland) *BB3% Manrupe) +a5l? Portela) Alejandra: (n Diccionario de &ilms Argentinos, (diciones Corregidor) Buenos Aires) *BB1% Manrupe) +a5l? Portela) Alejandra: (n Diccionario de &ilms Argentinos II "E??F/M@@MI, (diciones Corregidor) Buenos Aires) ,DD0%
La bibliografa se &alla reducida al mnimo indispensable? por otra parte) en la Argentina) los libros acerca de actores o las memorias de Fstos sobre el cine son escasas%
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PRESENTACIN
Marang&ello) CFsar: <ugo del Carril, Colecci"n Los directores del cine argentino) 4) C(AL? 'nstituto @acional de Cinematografa) Buenos Aires) *BB0% Marang&ello) CFsar? 'nsaurralde) AndrFs: &anny -a*arro o (n melodrama argentino, (diciones del Jilguero) Buenos Aires) *BB4% Marang&ello) CFsar: Artistas Argentinos Asociados0 La epopeya trunca, (diciones del Jilguero) Buenos Aires) ,DD,% Mrtiz) Mec&a: Mecha ;rti, por Mecha ;rti, CteAtos recopilados) testimonios ! notas de Salvador :SAnna ! (lena B% de :SAnnaE) (ditorial Moreno) Buenos Aires) *B6,% Mubi#a) :avid? Aguilar) MoisFs: El cine de Leonardo &a*io, (ditorial del @uevo (Atremo) Buenos Aires) *BB.% Posadas) Abel: Carlos )chlieper, Colecci"n Los directores del cine argentino) *3) C(AL? 'nstituto @acional de Cinematografa) Buenos Aires) *BB0% Posadas Abel? Landro) M"nica? Speroni Marta? Campod"nico) +a5l -oracio: Cine sonoro argentino E?GG/ E?NG, Lol%,) (ditorial (l Calafate) Buenos Aires) ,DD3% +osado) Miguel Kngel: Daniel 'inayre, Colecci"n Los directores del cine argentino) *.) C(AL? 'nstituto @acional de Cinematografa) Buenos Aires) *BB.% Sc&ettini) Adriana: 6asen y *ean, La *ida de &a*io, (ditorial Sudamericana) *BB1) Buenos Aires% Sc&utz) Alfred: El problema de la realidad social, Buenos Aires) Amorrortu) *BB1% Stanisla<s !) Constantin: (n actor se prepara, (ditorial Constancia) MFAico :2) *B6*% Stanisla<s !) Constantin? +e!nolds) (lizabet&: Auilding a Character, >&eatre Art Boo s) London) *B6B% Strasberg) Lee: A Dream o$ 6assion, the De*elopment o$ a Method, Little Bro<n) Boston) *B64% Nolf) Sergio Ccomp%E% Cine argentino0 La otra historia, (diciones Letra Buena) Buenos Aires) *BB,%
0i+liograf*a general Adorno) >&eodor N%: 'eor!a est#tica, -!spamFrica (diciones Argentinas SA) Barcelona) *B6.% Agee) James: Agee on &ilm, Lol% ') Peregee Boo s) @e< Por ) *B6.% Bart&es) +oland: Lo ob*io y lo obtuso, Im%genes, gestos, *oces, Paid"s Comunicaci"n) Barcelona) *BB3% Barros$/rela) (: A la sombra de la estrella en <olly2ood: implicaci+n social e identi$icaci+n semi+tica de los persona3es secundarios en Espect%culo, .e*ista de estudios literarios, Tniversidad Complutense de Madrid) *BB0% Borau) JosF Luis CdirectorE: Diccionario del cine espaol, Alianza (ditorial) Madrid) *BB6% Bord<ell) :avid and Carroll) @oel C(dE: 6ost/'heory, .econstructing &ilm )tudies, >&e Tniversit! of Nisconsin Press) Madison) Nisconsin) *BB3% Castoriadis) Cornelius: &iguras de lo pensable "Las encruci3adas del laberinto 7II, MFAico :2) 2ondo de Cultura (con"mica) ,DD*% C&ion) Mic&el: La audio*isi+n0 Introducci+n a un an%lisis con3unto de la imagen y el sonido, Paid"s Comunicaci"n) Barcelona) *BB6% Ciu ) Perla: Diccionario de directores del cine mexicano, Consejo @acional para la Cultura ! las Artes 9 CM@ACTL>A9? Cineteca @acional) MFAico :2) ,DDD% :o&ert!) >: 6re/coded <olly2ood, @e< Por ) Columbia Tniversit! Press) *BB4% :!er) +ic&ard: )tars, Britis& 2ilm 'nstitute) London) *B4B% 2arber) Mann!: -egati*e )pace, Praeger Publis&ers) @e< Por ) *B4*% /allina) Mario: 5uerida Lolita0 .etrato de Lolita 'orres, (ditorial Marcelo Pagliero) Buenos Aires) ,DD3% /allo) +icardo: La .adio0 Ese mundo tan sonoro, 'omo II, Los aos G@, (ditorial Corregidor) Buenos Aires) ,DD*% /enette) /: 'he Kor8 o$ Art, @e< Por ) Cornell Tniversit! Press) *BB4% /is&) Lillian <it& Pinc&ot) Anne: 'he Mo*ies, Mr0 Gri$$ith and Me, (ngle<ood Cliffs) @e< Jerse!) *B3B% Vaplan) Anne (%: Las mu3eres y el cine0 A ambos lados de la c%mara, (diciones Ctedra? Tniversitat de Lalencia$'nstituto de la Mujer) Madrid) *BB6% Vu&n) Annette <it& +adstone) Susanna&: Komen in &ilm, An International Mo*ie Guide, 2a<cet Columbine) @e< Por ) *BBD% LamarGue) Libertad: Autobiogra$!a, Javier Bergara) Buenos Aires) *B63% Mars&all) @in? :SAnna) Salvador: Mis memorias, (ditorial Moreno) Buenos Aires) *B61% Lou ides ] 2uller Ced%E: Aeyond the )tars: )toc8 Characters in American 6opular &ilm, M&io) Bo<ling /reen State Tniversit! Popular Press) *BBD% Montsivis) Carlos: Escenas de pudor y li*iandad, MFAico :2) /rijalbo) *B6*% Montsivis) Carlos: Aires de $amilia, Cultura y sociedad en Am#rica Latina, Barcelona) Anagrama) ,DDD% @oremore) J: Acting in Cinema, @e< Por ) Ber ele! Tniversit! Press) *B66% Pastorino) Malvina? Aguilar) Alejandro: Mientras el cuerpo aguante0 Aiogra$!a de Luis )andrini, Planeta) Buenos Aires) *BB0% +oss) Lillian? +oss) -elen: 'he 6layer, Simon and Sc&uster) @e< Por ) *B3,%
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PRESENTACIN
Snc&ez Biosca) Licente: El monta3e cinematogr%$ico, 'eor!a y An%lisis, Paid"s Comunicaci"n) Barcelona) *BB3% S&ipman) :avid: 'he Great Mo*ie )tars: 'he Golden Oears, Bonanza Boo s) @e< Por ) *B4D% S&ipman) :avid: 'he Great Mo*ie )tars: 'he International Oears, -ill ] Pub C+evised (ditionE) @e< Por ) *B64% Sc&atz) >&omas: 'he Genius o$ the )ystem, <olly2ood &ilmma8ing in the )tudio Era, Pant&eon Boo s) @e< Por ) *B6B% Nal er) AleAander: El estrellato0 El $en+meno de <olly2ood, Anagrama) Madrid) *B40%
(n 'nternet: - <<<%imdb%com
<<<%cinenacional%com <<<%leedor%com
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D A M A S P A R A L A H O G U E R A

DAMAS PARA LA HOGUERA

@in Mars&all) en C%ndida CLuis JosF Ba!"n -errera) *B.BE

Ada Luz) en El deseo "Carlos Sc&lieper) *B00E

Silvana +ot&) en Escuela de campeones C+alp& Pappier) *B1DE

/olde 2lami) en El barco sale a las die, C2rancisco Mugica) *B06E

Luces de Buenos Aires

Ana Mara L!nc&) en La bestia humana C:aniel >ina!re) *B14E

Mujeres que trabajan

Paulina Singerman) en Caprichosa y millonaria C(nriGue Santos :iscFpolo) *B0DE

(lsa :aniel) en La mano en la trampa CLeopoldo >orre @ilsson) B3E

Amanda Ledesma) en Maana me suicido CCarlos Sc&lieper) *B0,E

@edda 2ranc!) en Monte Criollo CArturo S% Mom) *B.1E

Pepita Serrador) en Embru3o C(nriGue Susini) B0E

@ur! MontsF) en Dama de compa!a CAlberto de Oavala) *B0DE

@in /ambier) en <ay ue casar a Ernesto CMrestes Caviglia) B0E

Alicia BarriF) en (n marido ideal CLuis JosF Ba!"n -errera) *B04E

Mara (st&er Busc&iazzo) en La casa grande CLeo 2leider) *B1.E

n momento mu! lar"o

#o$ la peor de todas

Damas para la %o"uera

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