PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA Octubre 7 del 2013 Parcial 1.

1 Riszard Kapuscinski Grupo: 1 Profesor: Alejandro Mndez Martnez Materia: Interlocucin y argumentacin LA VOCACIN EN LAS VENAS Como lo describe el texto, los cinco sentidos del periodista, el trabajo de un periodista y no slo un periodista sino el de un comunicador (trabajador de los medios masivos) est estrechamente relacionado con los cinco sentidos del periodista: estar, ver, or, compartir y pensar. No somos simples hacedores de la noticia, o creadores de contenidos y estrategias de comunicacin. El trabajo final se constituye por medio de una larga y ardua cadena de personas que se encuentran todo el tiempo trabajando, pensando, buscando y desarrollando ideas y estrategias, utilizando los medios masivos de manera tanto creativa (creacin de contenidos, medios audiovisuales, trabajo periodstico, escritura creativa, radio, manejo de los medios masivos de comunicacin en general) como administrativa (desarrollo de estrategias comunicativas en una empresa, manejo de marketing con respecto a un producto), todo por un fin comn, el de informar a la poblacin, darle ese espacio para conocer lo que se encuentra ms all de sus fronteras y dejar que por medio de ellas mismas saquen sus propias conclusiones, que el derecho a la informacin no sea reprimido. Tal cual lo describa el texto de Kapuscinski: ninguna sociedad moderna puede existir sin periodistas, pero los periodistas no pueden existir sin la sociedad, creo que podemos relacionar sta frase no slo con el oficio de un periodista sino con la labor del comunicador; como comunicadores estamos todo el tiempo relacionndonos con respecto a lo que rige la sociedad, los medios masivos influyen y nosotros trabajamos con la materia ms delicada de este mundo: la gente, en especial los comunicadores que se dedican al hermoso arte del escribir. El periodismo escrito y la reporteria son tan slo una pequea porcin de lo que es el gran mundo de los medios masivos de comunicacin, pero me centrare por ahora slo en estos dos. Cuando nos referimos a lo que exige la reporteria y el periodismo hablamos de un trabajo de unos con otros, un trabajo conjunto y en ocasiones colectivo en el cual el periodista debe estar profundamente relacionado en el asunto, cito la experiencia que relata Kapuscinski en el ltimo captulo del libro los cinco sentidos del periodista, ms especficamente en las preguntas del taller; Kapuscinski hace una pequea reflexin de lo que vive un reportero de guerra, ya que esto fue lo que vivi por muchos aos y podramos decir fue su oficio y su vida entera; nos cuenta que para poder relatar dichos sucesos hay que estar inmerso en el ambiente al cual se ha enviado, tratar de estar un

cien por ciento en contacto con estas personas, para poder llegar a vivir su situacin y de esta manera entender lo que sienten. Relata la experiencia que tuvo en frica en una aldea de Senegal: como no haba electricidad todos ellos se reunan a las siete de la noche a contar historias y compartan en familia, en comunidad. A las once de la noche todo el mundo se marchaba a dormir, en sus casitas de adobe repletas de gente; por supuesto, esto haca que el ambiente estuviese pesado y que se sintiese mucho calor, dorman en el suelo y con muchos mosquitos, slo restaba el quedarse quieto hasta que llegase el otro da. Citando a Kapuscinski la mayora de los habitantes del mundo vive en condiciones muy duras y terribles, y si no las compartimos no tenemos derecho a escribir. El hecho de escribir sobre la dura realidad de estas personas implica vivir lo que ellos viven, compartir con la poblacin, con las personas que son protagonistas del reportaje, un oficio que exige entrega, disciplina y amor. No se puede llegar a entender el trasfondo de la situacin, si por ejemplo voy al frica a cubrir este mismo reportaje pero me hospedo en un hotel. Para escribir, se necesita entrega, sentir la experiencia para precisamente ser capaz de contar las historias y vicisitudes de estos personajes, ser una voz para los que no la tienen. Este oficio se encarga de contar historias, sentimientos, vivencias, y en ocasiones hace que la gente despierte haca la realidad, hace que salgan de su pequeo mundo ideal y de ficcin y sean capaces de sentir a travs del escrito. El corresponsal de guerra vive dentro de un continuo remolino de emociones, est expuesto y siente la inminente sensacin de que puede morir en cualquier momento. Pero estos valientes periodistas a pesar de las condiciones, a pesar del inmenso miedo, porque s, se siente una inmensa sensacin de miedo y como dice Kapuscinski sentir miedo es respetable, es una emocin muy humana y slo quienes tienen el valor para controlarla pueden dedicarse al oficio de ser corresponsal de guerra. Es un oficio que, como deca Arturo Prez-Reverte : un reportero veterano, le decamos sin xito, siente la guerra con los ojos, no con los odos, segn l, la funcin del corresponsal de guerra ha cambiado muchsimo, anteriormente cuando los enviaban en plena guerra, se perdan por dos meses por ejemplo, en el frica, realizaban su reportaje y al volver ste era primera pgina. Ahora, si se tardan as sea un minuto y medio en dar cualquier informacin, sta se vuelve desactualizada porque ya la conoce todo el mundo, as como la tecnologa y las redes sociales han ayudado a agilizar la trasmisin y el esparcimiento de la noticia, tambin hace que esa agilidad se torne muchas veces como una noticia a medias, una noticia en la cual no se puede profundizar. Dice Arturo Prez: Los enviados especiales de la televisin son ahora bustos parlantes de terraza o ventana de hotel, aunque no sea culpa suya, ya que es imposible salir a la calle a buscar informacin cuando se debe entrar veinte veces al da en directo, y a las cabezas del peridico o el noticiero, les interesa ms el hecho de trasmitir que alguien est all, slo por el hecho de que est cerca al conflicto, que lo que tiene por decir, es decir la informacin de calidad, la noticia y su impacto dentro de
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Arturo Prez-Reverte: Escritor y periodista espaol, miembro de la Real Academia Espaola desde 2003, antiguo corresponsal de RTVE y reportero destacado en diversos conflictos armados y guerras, es el autor de la saga Las aventuras del capitn Alatriste.

la sociedad misma. Sin embargo expresa Arturo en su artculo, los nuevos reporteros de guerra : gracias a las incursiones que a veces hago en blogs de reporteros independientes que andan por esos mundos buscndose la vida a su aire, compruebo con admiracin que el periodismo de guerra no ha desaparecido. Dice Arturo que afortunadamente no se ha perdido, que tal vez se ha vuelto ms individual, ms humilde; dice tambin que ms peligroso, aunque en mi opinin siempre ha sido peligroso, son personas que arriesgan sus vidas al exponerse al conflicto, para traer la noticia a nuestros hogares, y no slo ellos, tambin se arriesga el camargrafo, el equipo de trabajo, en fin toda una larga cadena de personas que trabajan para enviar la noticia haca la poblacin; gracias a ellos, a sus publicaciones en las redes sociales, a sus reportajes, fotografas y envo de noticias minuto a minuto podemos estar enterados de todo lo que sucede. El ser corresponsal de guerra requiere un temple de acero, tener la mente despejada, y como haba mencionado anteriormente el control del miedo. Retomando a Kapuscinski, cuando ste escribi el libro de El Sha, (Acerca de la poca del Shah Mohamed Reza Pahlevi de Irn) lo hizo precisamente porque su agencia iba a enviar a un joven periodista a Irn, pero l no pudo manejar el miedo y la presin y le dijo a Kapuscinski que no poda, literalmente con estas palabras: Estoy desesperado, me quieren mandar a cubrir esta revolucin y yo no quiero, no me interesa, tengo miedo. Kapuscinski por su parte muy tranquilamente le dijo: Si quieres puedo ir en tu lugar y voy con mucho 3 gusto. Fueron donde el jefe de redaccin y Kapuscinski viajo en su lugar . La responsabilidad y la tica profesional son un asunto bastante delicado y muy serio hablando en trminos de reportaje y sobre todo para los corresponsales de guerra que se encuentran bajo fuego constante, intereses de por medio y amenazas. Para muchos grupos al margen de la ley, los periodistas o corresponsales de guerra que se inmiscuyen demasiado en el conflicto que se est viviendo, representan una amenaza; existe cierta informacin que no les conviene que se sepa, que se abra a la luz pblica, as que por medio de la extorcin se presenta la censura. El trmino de extorcin y manipulacin de la informacin va segn la tica de cada periodista y de cada profesional. Tristemente muchos por defender este derecho a la informacin veraz han muerto, pero es un riesgo que se toma al hablar de temas tan delicados y con tantos intereses de por medio. Cito el ejemplo de la guerra de Vietnam, para hablar de la importancia de la reporteria de guerra, durante esta dura batalla, la cobertura del conflicto realizada por los medios de comunicacin permiti la denuncia de las frecuentes violaciones y abusos contra 4 los derechos humanos, cometidos por parte de ambos bandos ; de esta manera el mundo abri los ojos y se dio cuenta de muchas injusticias, al presenciar el dolor y la hostilidad de aquella guerra, por medio de imgenes, fotografas y reportajes. sta y
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Los nuevos reporteros de guerra por Arturo Prez-Reverte (http://www.lanacion.com.ar/1553456-los-nuevos-reporteros-de-guerra). Ser corresponsal de guerra por Nelson Fredy Padilla (http://www.elespectador.com/impreso/judicial/articulo-343872-ser-corresponsal-de-guerra).

Guerra de Vietnam (http://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_de_Vietnam).

muchas otras guerras han sido epicentros de mltiples muertes, no slo por parte de civiles sino tambin de corresponsales de guerra que en medio de su labor periodstica fueron dados de baja, aunque un corresponsal de guerra siempre debe ser consciente de que es un civil ms y que no est exento a cualquier bombardeo o catstrofe en medio de la guerra. Otro de los grandes problemas para los valientes corresponsales es el estrs postraumtico al vivir emociones tan fuertes, ya sea el ver tanta muerte e injusticia o estar en situaciones en las cuales se ven a punto de morir, Kapuscinski hacia nfasis en dos de los momentos ms crticos y estresantes: cuando ests en una zona de alto riesgo y sabes que te pueden disparar en algn momento, o cuando ya ests condenado, cuando ya te tienen amordazado y de rodillas apuntndote con un arma, se pierde toda esperanza, en ese instante se siente como si ya se estuviese muerto, es una pequea anestesia que slo espera a la muerte fsica. Kapuscinski dice que cree mucho en la suerte, que muchas de las cosas que ha relatado en sus libros sobre experiencias en la guerra son sntomas de pura suerte, cmo se puede explicar que estando en la misma circunstancia uno sobreviva pero que el otro muera?, vio muchos compaeros caer al lado suyo y el segua en pie, slo puede decir que fue suerte, pura suerte..., ese misterio de la suerte es parte de nuestra vida. Es un compromiso tanto de los medios como del periodista, el ser responsables con lo que escriben y publican, se tiene un gran poder y esto conlleva a una gran responsabilidad, a no alimentar odios en las personas por un bando u otro, en ese sentido juega un papel muy importante la imparcialidad de cmo se cuentan los hechos. Recordar que estamos hablando de una situacin trgica que nos afecta a todos por igual. En la guerra todos se ven afectados, miles de familias pierden a sus seres queridos, pierden sus hogares y pierden la paz. El hecho de que las personas vean la realidad del conflicto y la guerra, de las injusticias y del dolor, hace que despertemos; despertemos haca una realidad de la cual no somos ajenos y que nos puede pasar en cualquier momento. Como sociedad, es llegar a sensibilizarse por la situacin del otro y si se puede hacer algo, se haga, por lo menos romper con esa insensibilidad de que si las cosas no nos pasan a nosotros y por ende no nos afectan directamente, entonces no nos incumben, ni nos importa, romper con ese egosmo y ser ms solidarios.