ESTRUCTURA DE LA MSICA Trabajo prctico nro. 3 Alumno: Pablo Lara Anli i !!

Duo " 3# Pr$lu%io & canon '(arto)*

Caract$r+ tica ,$n$ral$ : La siguiente obra presenta 3 secciones marcadas por importantes articulaciones que desarrollaremos a continuacin. La obra podemos decir que esta sobre tonalidad de La Mayor, aunque la meloda que desarrolla la frase o motivo busca el Si menor un tanto polari ado. !n cuanto al comp"s, es en tiempo binario de dos cuartos #lento$ y podemos decir que tiene una leve seme%an a al primer preludio de &ac' del (lave bien )emperado. S!((*+, * (omp"s - al . #primer sistema$/ 0resentacin de la frase o motivo #1$, en la vo superior, primer violn.

!n cuanto a esta frase o motivo podemos decir que se fragmenta es 3 partes/ La cabeza #comp"s - y 2$

0resenta al comien o de la obra un salto o intervalo de 3ta descendente en tiempo de negra, #si 4 fa$, este intervalo inicial va ir articulando y variando seg5n diferentes mutaciones en diferentes momentos de la obra #concluye la misma con este intervalo en forma te6tual$7 le siguen semicorc'eas cuya meloda desarrolla una bordadura ascendente descendente. Cuerpo #(omp"s 3 al 8$

!l cuerpo sigue este ostinato rtmico #negra y semicorc'eas$ con bordadura meldica ascendente descendente.

(odeta #comp"s 9 y .$

!n tiempo de negra rallentando en la nota Si. Violn II: :esarrolla un contrapunto libre en tiempos de negra #piano$, lo que presume un contrapunto meramente de acompa;amiento #la intencin parece ser principalmente la presentacin del motivo en la vo superior$, lo que podemos marcar en cuanto a la forma como una estructura b. (omp"s -< al -8/ La frase es presentada a'ora por el violn **, no est" te6tual sino transportado a distancia de m"s de una octava aba%o. !n cuanto a la forma le podemos nombrar 1-.

A=ioln */ :espliega el contrapunto libre que en el sistema anterior desarrollaba el violn ** a la misma distancia pero con mutaciones, lo 'ace literal en lo compases --, -2 y -3. Luego el mismo contrapunto presenta mutaciones/ ,o de tipo rtmica #mantiene las figuras de negras$, pero no los saltos meldicos.

#Sistema actual compases -3, -> y -?$ 0odemos decir que 1- pasa a la vo inferior y b- a la vo superior #especie de trocado libre@@@$ (ompases -. al 2?/ Aeaparece la frase al violn * pero mutado #12$, esta frase aparece transportada un tono m"s grave con respecto a la misma frase en el sistema anterior.

1parecen terceras como acompa;amiento en la misma vo . =ioln **/ =ara el contrapunto, aparece una nota pedal #la$ en los compases -8, -9, -.. 0odemos decir que las blancas marcan cierto cromatismo descendente #laBlabBsol$

el la de 3ta.$.

(ompases 2<, 22 y 23/ 1parece motivo fragmentado, #parte de cabe a del mismo, el intervalo

Aeaparece con distancia de un comp"s mutado y en ascenso crom"tico #solB labBla$. (ontrario al movimiento crom"tico que reali an las blancas en la misma vo . (abe a del su%eto fragmentada en forma cannica con la vo superior #compases -., 2<, 2- y 22$

(omp"s 28 al 32/ Aeaparece en el violn * la frase en forma te6tual #1$7 salvo por peque;as mutaciones #comien o de la primera nota becuadro y la 5ltima nota #Si$ negra ligada. (on un a;adido del la cuerda al aire en el violn #nota pedal$, es decir la nota queda sonando. (on superposicin de notas en los compases 32, 33 y 33 #ligadura de la nota re$. ,ota pedal Ae ligado

=iolin **/ 0resenta un contrapunto en intervalos de 2 ascendentes y descendentes. 1l igual que en la vo superior presenta un agregado en la misma vo de blancas #a;adido de cuerda al aire nota sol$.

,ota pedal@@ (ompases 3? al 33/ =ioln ** reali a una seccin ree6positiva, no es literal, presenta mutaciones, en esta ocasin no empie a con el intervalo caracterstico de la cabe a del motivo #salto de 3ta.$. !n este caso la suprime

desarrollando una misma nota ligada #fa

(abe a del motivo sin intervalo de 3ta. del su%eto 1

Mutacin

=ioln */ Aeali a el motivo a un comp"s de distancia con respecto al violn ** #modo cannico$.

1mbas voces reali an din"micas diferentes a'ora a modo de canon, esto puede determinar el final de una seccin #preludio$ para comen ar la seccin ** #canon$, adem"s de la ree6posicin reali ada por el violn **. Ca la otra vo no reali a el contrapunto libre que vena reali ando en los sistemas anteriores vara su estructura melortmica #ostinatos conformados por corc'eas$, es decir da un giro diferentes al contrapunto presentado en compases anteriores. 0resenta fragmentos de la cabe a del su%eto/ #compases 39, 3<, 32$

!lementos tomados del su%eto (ompases 3?, 38 y 39/ (adencia, elaborada en tiempos de blancas, utili ando el intervalo de la cabe a del su%eto en forma te6tual #si 4fa$, transportada dos 9vas. mas graves marcan el final de la primer seccin.

*ntervalo inicial de la obra

S!((*+, ** #(anon$/ (ambio de tonalidad #Ae Mayor$7 vara el tempo #Aisoluto, non troppo vivace$ (ompases 3. al >?/ :esarrolla la frase en el violn * con a;adido de cuerda al aire #nota pedal Ae$, en este caso varia el modo de e%ecucin #ben marcato$.

,ota pedal

,ota 0edal@@

=ioln **/ (omien o de cannon con un tiempo de distancia con respecto al violn *. transportado mas de una 9va. 1ba%o #la misma distancia entre ambos violines que presenta el sistema * y **$. )iene un agregado a la misma vo de la nota Ae con ligadura en tiempo de negras bien marcadas que le da a esta seccin de la obra un car"cter m"s viva . La codeta del motivo tambiDn presenta un motivo agregado.

1gregado, nota Si a;adido a la misma vo

Motivo

(ompases >8 al ?3/ !L violn * reali a una repeticin te6tual del motivo, vara el tempo que va acelerando. Mientras que el violn ** desarrolla el motivo una 2 M mas aguda con respecto al sitema anterior y con mutacin. Etili a la nota pedal igual que en el violn * #nota Si$.

,ota pedal (ompases ?> al 83/ =ara la intensidad. !L violn * desarrolla la frase sin variar la notas, es decir de manera te6tual 'asta el comp"s ?9, donde la bordadura meldica asciende pero es completado el motivo original por el violn ** que cierra la idea con la nota Sol.

(ontrapunto en la misma meloda F@

,otas de apoyo o pedal

!ste motivo vara en cuanto al agregado de lo que podra denominarse una meloda interna@@ G un contrapunto libre dentro de la mima vo , la misma est" representada por negras y en algunos puntosreali an movimientos contrarios a la meloda que desarrolla la frase en el mismo violn * (omp"s 8<, 8- y 82, esta meloda interna o contrapunto #F$ queda suspendida en tiempo de negra con la nota Sol. La estructura es utili ada en el violn ** 3 compases antes. S!((*+, ***/ (ambio de de car"cter, m"s "gil a5n #1llego molto$, contin5a con la misma armadura de clave.

(ompases 83 al 8?/ :esaparece el motivo que vena desarrollando y presenta el violn * una bordadura meldica ascendente por grado con%untos y el agregado de saltos de 3tas. !n tiempo de negras #agregado de una misma nota continua, La$

*ntervalos de 3ta =ioln **/ desarrolla la misma estructura por movimiento pero movimiento contrario #descendente$, con respecto al violn *, tambiDn tiene un agregado de negras #nota La$, con una distancia m"s estrec'a #intervalo 2m$.

Movimiento contrario

intervalo 2m en violn **

(omp"s 88 y 89/ Aeaparece el intervalo si 4 fa de la cabe a del motivo de manera abrupta e impredecible en ambas voces.

3ta a ditancia de 3 comp"ses comp"s

1 distancia de 2 compases

Movimiento contrario Mov. (ontr

Movimiento contrario

(ompases 88 al 98/ !l intervalo siB fa reaparece luego transportado, este intervalo que reaparece en los compases arriba descriptos va acortando la distancia, es decir el material que desarrolla al compositor entre los intervalos

se va 'aciendo cada ve m"s estrec'o, primero a distancia de 3 compases, luego de 2 y finalmente de - compas entre un intervalo y otro, podemos decir que todo el contrapunto y la meloda que subyace entre estos dos intervalos se 'ace cada ve mas estrec'o. !l material citado anteriormente elabora un movimiento contrario y no es cannico, es decir ambas voces desarrollan la misma estructura en el mismo tiempo pero con distancia de 3ras. (ompases 98 al .2/ =a preparando la cadencia final tomando algunos fragmentos del su%eto, repite estos fragmentos alterando la intensidad y con leves variaciones entre ambos violines

Aetoma el dise;o cannico !n los compases 98, 99, 9., .< y .- ambos violines reali an estructura cannica en forma te6tual #misma altura$. !structura cannica te6tual movimiento contrario 1rticulacin con bordadura meldica por

(ompases .3, .3 y .>/ (adencia final de la obra en tiempo de blancas. 1mbos violines reali an el cierre con el intervalo que da origen al su%eto y luego desarrolla y muta a lo largo de toda la obra y de las secciones #intervalos si 4 fa$. !l cierre de la obra es no es conclusivo sino suspensivo, que da una sensacin de continuacin de la misma.