Isabel ngel Sanflix Juan Antonio Arag Daz

ndice
1.- Introduccin ".- #ru$o de los %inco ".1.- &ili 'ala(ire) ".".- Alexandr 'orodin ". .- %,sar %ui ".-.- &odest &ussorgs(. ".1.- 2icolai 3i4s(. 5orsa(o) .- 6uro$estas .1.- Piotr Ilic7 8c7ai(o)s(. .".- -Igor Stra)ins(. -.- Siglo 99 -.1- 3ac74anino) -."- Pro(ofie) -. - S7osta(o)ic7 1.- 'ibliografa Pags. -! Pags. !-11 Pags. !-* Pags. *-+ Pag. + Pags. /-10 Pags. 10-11 Pags. 1"-11 Pags. 1"-1Pags. 1--11 Pags. 1!-"" Pags. 1!-1+ Pags. 1+-"0 Pags. "0-"" Pag. "

"

Introduccin
:os 4o)i4ientos nacionales surgen en 6uro$a a $artir de los ca4bios $olticos inducidos $or la 3e)olucin ;rancesa . a las guerras na$olenicas -aun<ue ta4bi,n es cierto <ue fueron los 4is4os franceses los <ue contribu.eron en la creacin de estilos 4usicales nacionales al buscar el exotis4o en sus co4$osiciones 4usicales= clara 4uestra de la fascinacin de estos co4$ositores $or las culturas for>neas? $iezas al estilo egi$cio= es$a@ol= oriental... Durante los siglos 9I9 . 99 con)i)ieron a la )ez tres 4o)i4ientos artsticos? 3o4anticis4o . $ostro4anticis4o= nacionalis4o= . ta4bi,n naturalis4o= <ue aun<ue es un 4o)i4iento 4>s literario= ta4bi,n influ. en los co4$ositores= 4anifest>ndose en la creacin de una 4Asica $rogra4>tica. 6n lneas generales el nacionalis4o 4usical consiste $or una $arte en la incor$oracin de 4oti)os $ro$ios de la 4Asica ca4$esina de la zona geogr>fica= $ero ta4bi,n en la liberacin de con)encionalis4os acad,4icos $ro$ios de la tradicin 4usical ger4>nica. %inco co4$ositores= 7artos de )er la su4isin de la 4Asica rusa a 4odelos con)encioales Ben $alabras de Isaia7 'erlin? Cel $rinci$al ene4igo es la 4Asica )aca de occidenteCD= decidieron for4ar un gru$o= lla4ado gru$o de los %inco o el $u@ado $oderoso= <ue se dedic a la creacin de obras en un estilo $articular4ente ruso? &ili 'ala(ire) B1+ *-1/10D= Alexander 'orodin B1+ 1++*D= %,sar %ui B1+ 1-1/1+D= &odest &usorgs(. B1+ /-1++1D . 2i(olai 3i4s(.-5orsa(o) B1+--1/0+D. ;ueron en su 4a.or $arte autodidactas $ues= aun<ue ad4iraban la 4Asica occidental= la estudiaron fuera de la instituciones 4usicales acad,4icas= de cu.os eEercicios . $re4ios se burlaban. SegAn el 4usiclogo 3ic7ard 8arus(in= el $ri4er co4$ositor ruso <ue fue ca$az de aunar en sus co4$osiciones tanto la incor$oracin de estos 4oti)os . la liberacin de con)encionalis4os acad,4icos $ro$ios de la tradicion de Fccidente fue Igor Stra)ins(.G as= #lin(a= Dargo4iz7s(. . los cinco slo cu4$liran el $ri4er re<uisito= aun<ue aAn as a$ortaran ciertas inno)aciones al estilo nacional. 6stos co4$ositores 4iraron sie4$re 4>s 7acia la 4Asica de Friente $or considerarla 4>s rusa $ro$ia4ente dic7oG los as$ectos de la 4Asica folclrica rusa <ue $reser)aron estos co4$ositores rusos en sus obras son? la 4utabilidad tonal segAn la cual una 4eloda $arece $asar de un centro tonal a otro ter4inando en una tonalidad diferente a la <ue e4$ez lo <ue $roduce una falta de definicin o de $rogresinG la 7eterofona? una 4eloda es si4ult>nea4ente $restada entre dos o 4>s int,r$retes con diferentes )ariaciones= las <uintas= cuartas . terceras $aralelas <ue le da sonoridad a la 4Asica rusa sin necesidad de ar4onas de la 4Asica de Fccidente. 6l naturalis4o del 9I9 se 4anifiesta en 4Asica= co4o .a se 7a citado anterior4ente= en la creacin de una 4Asica $rogra4>tica= <ue es la 4Asica <ue tiene $or obEeti)o e)ocar ideas o i4>genes extra-4usicales en la 4ente del o.ente= re$resentando 4usical4ente una escena= i4agen o estado de >ni4oG $or o$osicin tene4os la 4Asica absoluta 4>s $ro$ia del ro4anticis4o? a<uella <ue se a$recia $or ella 4is4a= sin ninguna referencia $articular al 4undo exterior a la $ro$ia 4Asica. 6sta dualidad se a$recia en 4uc7as obras= tanto de este $eriodo co4o del s. 99 B$or influencias de estos $ri4eros co4$ositores nacionalistas= $or su$uestoDG &ussorgs(. . 3i4s(. 5orsa(o) ser>n los 4aestros de este $eriodo de la 4Asica $rogra4>tica= con obras co4o Una noche en el monte pelado del $ri4ero o Sherezade del segundo. Debido al entusias4o de ,stos $or Sc7u4ann= %7o$in= :istz= 'erlioz . otros co4$ositores $rogresistas de Fccidente= los %inco buscaron una for4ulacin no)edosa de su 4Asica incor$orando as$ectos de la cancin folclrica rusa= escalas 4odales . exticas . $olifona folclrica. Por otra $arte= en 1+1/ nace la Sociedad &usical 3usa liderada $or los co4$ositores Antn . 2i(olai 3ubinstein= <ue en un $rinci$io defenda un cierto conser)aduris4o 4usical= $or lo <ue ri)alizaba con #lin(a . con los %inco= defensores del identitaris4o . el nacionalis4o ruso en su

4Asica= $ero <ue $osterior4ente se llegaron a co4$le4entar Btanto Dargo4iz7s(. co4o 3i4s(. 5orsa(o) $asaran $or la direccin de la sociedadD. Mijal Ivnovich Glinka B1+0--1+1*D 6s considerado el $adre de la 4Asica nacional rusa= . ta4bi,n el 'eet7o)en rusoG fue 4aestro de &ili 'ala(ire)= . el gru$o de los cinco se dedic en gran $arte a estudiar su obra. 6s un co4$ositor autodidacta en buena 4edida= aun<ue ta4bi,n es cierto <ue realiz )iaEes $or Ale4ania= Italia= ;rancia . 6s$a@a= )iaEes donde conocera grandes $ersonalidades= de los cuales recibira clases de algunos BJo7n ;ield= Siegfrid De7nD . se $odran a$reciar influencias de otros B$or eEe4$lo 'erliozG ta4bi,n de otros <ue no conoci co4o 'ellini . 'eet7o)enD. Ftras )eces= co4o en el caso de su )iaEe a 6s$a@a= se dedic a in)estigar la 4Asica $o$ular de este $as. 6l $rinci$io terico de la 4Asica de #lin(a se $uede resu4ir en su cita? H6l $ueblo es el <ue crea la 4AsicaG nosotros= los artistas= slo la arregla4osIG es $or esto <ue recibi tanta influencia de la 4Asica $o$ularG co4o se 7a dic7o antes= no slo co4$uso obras al estilo ruso= sino ta4bi,n otras al estilo franc,s . al es$a@ol= co4o ta4bi,n ocurrira con 4uc7os otros co4$ositores $osteriores nacionalistas. 2o obstante este co4$ositor destaca $or sus $eras La vida por el zar . Rusln y Lyudmila :a $ri4era su$uso un gran ,xito debido a la loa al zar <ue realiza #lin(a Baun<ue la $era est> a4bientada en 1!1"D= . $or la situacin del $ueblo $olaco= <ue a$arece co4o un ene4igo tai4ado . $oderoso del $ueblo ruso= lo <ue gust a la aristocracia . burguesa de la ,$oca debido a la re$resin <ue el zar 2icol>s I realiz sobre el inde$endentis4o $olaco en 1+ "= <ue a su )ez fue denunciado $or el $ianista ;r.der.( %7o$in. Pro4o)i $or tanto= 4>s all> de la creacin de un estilo 4usical $ro$ia4ente ruso= la creacin de un es$ritu nacional. 2o obstante= la segunda tu)o una acogida 4>s fra? $or una $arte era 4>s $ro$ia4ente rusa en el sentido de <ue tena un libreto fant>stico? Tristn y Lyudmila es una ada$tacin del $oe4a ,$ico de 4is4o no4bre de Pus7(in Jun escritor ro4>ntico-= 4u. acertado en el sentido de la gran fa4a <ue se 7a ganado a lo largo de la 7istoria el cuento rusoG aun<ue la $referencia de la burguesa de entonces era clara4ente el dra4a 7istrico. Por otra $arte= su$one una inno)acin en el sentido de <ue el co4$ositor introduce ideas $ro$ias del $osterior i4$resionis4o 4usical <ue descubri en su )iaEe a Pars= . <ue se 4anifiesta $or eEe4$lo en la utilizacin de la escala de tonos enteros del enano %7erno4or= <ue ser)ir> de antecedente a la escala de tonos enteros de 3i4s(. 5orsa(o) . al $a$el funda4ental <ue Eugar> esta en los ballets rusos de Stra)ins(.. Aleksandr Serguievich Dargomizhski B1+1 -1+!+D ;ue ta4bi,n 4aestro de &ili 'ala(ire)= . eEerci su influencia a los cinco a tra),s de ,l. %o4o #lin(a= ta4bi,n co4$uso obras al estilo franc,s= $ero al contrario <ue ,ste= se )io influenciado $or las 4Asicas de Auber . Kal,).. %abe destacar <ue $residi la Sociedad 4usical rusa desde 1+!* 7asta 1+!+. :a gran no)edad <ue introduce este co4$ositor es el trata4iento del texto 4ediante un 4,todo <ue le $er4ita conser)ar el libretto original sin 4odificaciones= consistente en el uso de 4elodas si4$les sostenidas con acordes. 6sto se $uede a$reciar sobre todo en su $era El convidado de piedra= <ue fue concluida $ost 4orte4 $or 3i4s(. 5orsa(o)= dra4a realista donde los 7a.a= de a4bientacin folclrica.

6n cuanto a 8c7ai(o)s(. B1+-0-1+/ D . Stra)ins(. B1++"-1/*1D cabe destacar <ue siguieron una corriente euro$esta aleE>ndose en cierta 4anera del nacionalis4o $ro$ia4ente dic7o. 6sto se debe a los diferentes )iaEes <ue realizaron estos dos co4$ositores a $ases de 6uro$a. 6n el caso de 8c7ai(o)s(. $as gran $arte de su )ida en Italia debido a su exclusin social en 3usia. :a $roduccin de ,ste est> 4>s orientada a las tendencias artsticas <ue se lle)aban en 6uro$a $or<ue durante el 3o4anticis4o B8c7ai(o)s(. es un co4$ositor ro4>nticoD la tendencia en 3usia fue 4irar a Fccidente. Stra)ins(. )iaE a 4>s $ases de 6uro$a siendo considerado en ciudades co4o Pars= Lenecia= 'erln= :ondres un exitoso $ianista . director. :os )iaEes a cada lugar distinto influ.eron en la $roduccin de ,ste= $ues sigui las tendencias <ue obser)aba en los diferentes $ases euro$eos? $ri4iti)is4o= neoclasicis4o= etc. Por Alti4o= el contexto social <ue les toc )i)ir a los 4Asicos rusos del siglo 99 fue bastante intenso? en la lnea $oltica tene4os el surgi4iento del 4o)i4iento obrero= la decadencia . cada del zaris4o= la i4$lantacin de un siste4a $oltico-econ4ico co4unista= dos guerras 4undiales... 6n el ca4$o de las artes tene4os= ade4>s del auge del nacionalis4o a finales del siglo 9I9= una dura re$resin en estas durante la eta$a so)i,tica= debido al intento de i4$lantacin del realismo socialista= una corriente artstica <ue intent lle)ar los ideales del co4unis4o al terreno del arteG . ta4bi,n el auge de las )anguardias rusas? neo-$ri4iti)is4o= futuris4o= constructi)is4o= su$re4atis4o... A todo esto se enfrentaron los co4$ositores de $rinci$ios del siglo 99= <uienes tu)ieron <ue to4ar una dura decisin? <uedarse en 3usia . ace$tar las i4$osiciones artsticas . $olticas de una 4onar<ua absoluta $ri4ero . de una dictadura des$u,sG o abandonar su $atria . )i)ir en Fccidente? 6uro$a . A4,rica.

os !inco
Mili "alakirev B1+
*-1/10D

%o4$ositor ruso nacido en 2iz7n.-2o)gorod en 1+ *. 6studi en el instituto Alexandro)s(i con el ale4>n 5arl 6isric7 <uien le dio a conocer la 4Asica de %7o$in . de #lin(a. 6n San Petesburgo gan fa4a de $ianista . $rofesor. 6n 1+1+ ca. enfer4o . recibi atenciones de Di4itri Staso)= fue entonces cuando conoci a &ussorgs(i <ue Eunto a %esar %ui lo ace$taron co4o 4entor. 6ra un )irtuoso $ianista= i4aginati)o co4$ositor . una $ersona do4inante . reaccionaria. Junto a &ussorgs(i= 5orsa(o)= 'orodin . %esar %ui integr desde 1+!0 el #ru$o de los %inco siendo el lder indiscutible del gru$o $ues el resto de los integrantes so4etan sus obras a su su$er)isin $or lo <ue estableca las $autas est,ticas. 6ran un gru$o de 4Asicos aficionados <ue consiguieron dar una i4agen inconfundible a la 4Asica culta en su $as. 'ala(ire)= destrozado $or una $rofunda crisis $ersonal= se retir $or 4uc7os a@os de la )ida $Ablica . 7acia finales de su )ida se ocu$ $rinci$al4ente de reescribir sus re)olucionarias co4$osiciones. Aun<ue entre 1+1+ . 1+!1 co4$uso la Fbertura sobre tres te4as rusos= )arias canciones co4o la %ancin de Seli4= la cancin del $ez dorado . la %ancin georgiana . 4Asica incidental $ara el re. :ear= ta4bi,n lleg a co4$letar grandes obras. Desde 1+!" co4enz a recoger 4elodas $o$ulares del %>ucaso= algunas de las cuales introduEo en la segunda obertura sobre te4as rusos . en la Sinfona en Do= al 4is4o tie4$o ta4bi,n editaba . diriga obras de #lin(a. Su defensa del 2acionalis4o 4usical le )ali en 1+!* una $osicin destacada en la Sociedad &usical 3usa= $ero su falta de tacto . su car>cter des$tico le 7icieron crearse ene4igos . sostener relaciones tensas con su $ro$io gru$o. ;und la 6scuela :ibre de &Asica contribu. a la !

$ro$agacin del nacionalis4o. 6n 1+!/ co4$uso una co4$osicin $ara $iano lla4ada Isla4ei <ue se trata de una fantasa oriental basada en dos 4elodas $o$ularesG esta obra le lle) a una fa4a internacional $ues ;ranz :iszt se 4ostr fascinado $or esa 4Asica 7asta el $unto de inter$ret>rsela a sus disc$ulos. Des$u,s de co4$oner esta fantasa oriental se a$art de la 4Asica rea$areciendo en los a@os +0 co4o director de la %a$illa de la %orte I4$erial $ara luego )ol)er a co4$oner desde 1+/1. :a i4$ortancia de 'ala(ire) en la 4Asica or<uestal . la cancin lrica rusas de la segunda 4itad del siglo 9I9 se re$arte entre sus dos $a$eles de co4$ositor? a4$li el orientalis4o de #lin(a= la trans$arencia or<uestal . la t,cnica de la )ariacin incesante . trans4iti estas cualidades a la 4Asica de 'orodin= 5orsa(o)= &ussorgs(i . %7ai(o)s(i= en $arte con su eEe4$lo . en $arte 4ezcl>ndose directa4ente en las creaciones de estos co4$ositores. 6n la 4Asica or<uestal= 'ala(ire) co4$uso dos sinfonas . dos conciertos $ara $iano. 6ntre otras 4uc7as obras destaca el $oe4a sinfnico titulado 8a4ara basado en un $oe4a de &iEail :er4onto). Ftro eEe4$lo de su creencia en los $oe4as sinfnicos ins$irados en cantos $o$ulares es Russia B1+/0D.

Ale#andr "orodin B1+

-1++*D

6s 7iEo legti4o del $rnci$e M4ereti4s(i <ue se $rocla4a descendiente de los re.es del %>ucaso. %o4$ositor . <u4ico ruso. Des$u,s de estudiar 4edicina . eEercer durante dos a@os co4o 4,dico 4ilitar= en 1+!" trabaE en la Acade4ia 4,dico-<uirArgica de San Petesburgo co4o $rofesor. A raz de su a4istad con 'ala(ire) entr en el #ru$o de los cinco en el <ue fue el re$resentante de la 4Asica de c>4ara . de la sinfnica de ti$o cl>sico. 8a4bi,n se 4ostr co4o uno de los creadores del cuarteto cl>sico . co4o un 4aestro de la ro4anza. 6n su obra= la influencia de Sc7u4ann se une al folclore ruso as co4o a una inclinacin 4arcada $or el colorido oriental. Algunos as$ectos de la escritura ar4nica deEan $resentir el i4$resionis4o. 6l orientalis4o de 'orodin se 4anifest en el sentido fatalista de su for4a de )i)ir. :a 4Asica de 'orodin tu)o gran difusin= su obra est> i4$regnada del al4a rusa= tanto 4aterial co4o es$iritual4ente . su 4odo de 4etodizar sin recurrir a cantos del $ueblo $ero sigui,ndolos en sus inflexiones= cur)as= rit4o $sicolgico . esencia fant>stica. Nna alegra exenta de so4bras . tragedias se descubre en los Sc7erzo de la Primera Sinfona= de la tercera Sinfona o del primer cuarteto o ta4bi,n en el Sc7erzo en 1O- <ue co4$uso $ara el Cuarteto sobre el nombre !la!f. Su $era 4>s i4$ortante= El prncipe "#or= est> llena de $er$leEidad= . a$arece un abandono de las for4as 7bridas del teatralis4o euro$eo -sie4$re en co4$aracin de obras co4o La Se#unda Sinfona$ En las estepas de %sia Central tan sencilla de estructura= 6l $ri4er %uarteto con tanta claridad . sinceridad o La princesa durmiente o El &ardn encantado. El prncipe "#or es una $era en cuatro actos <ue sigue la tradicin de la gran $era francesa. 'orodin busc en ella el contraste entre dos estilos 4usicales $ara e)ocar dos gru$os ,tnicos= re$resent a los $ersonaEes rusos con 4elodas ins$iradas en la cancin folclrica rusa . $ro$orcion a los $olo)tsianos= $ueblo de Asia %entral= un estilo extico en el <ue abundan los 4elis4as )ocales= los cro4atis4os 4eldicos . segundas au4entadas . los instru4entos de doble lengPeta. Aun<ue general4ente a 'orodin le falt naturaleza dra4>tica= en su Pri4era . Segunda Sinfonas lo su$er sor$rendente4ente. Su sentido ar4nico result )ariado . $rofundo. Su dedicacin a su $rofesin de <u4ico . su es$ritu fil>ntro$o le <uit tie4$o . dedicacin a la co4$osicin= un eEe4$lo claro son sus obras inco4$letas co4o El prncipe "#or= <ue fue ter4inada $or 5orsa(o) . #lazuno) tras la 4uerte de 'orodin . estrenada en 1+/0. :as $rinci$ales obras instru4entales de 'orodin son sus dos cuartetos de cuerda B1+*--1+*/ *

. 1++1D= su sinfona 'o ( en Si menor B1+!/-1+*!D . un a$unte sinfnico= En el %sia Central. De 4anera Anica entre los 4ie4bros del #ru$o de los %inco= fue un de)oto de la 4Asica de c>4ara . un ad4irador de &endelso7n. Aun<ue rara )ez cit 4elodas folclricas= sus 4elodas refleEan el es$ritu de ,stas. Sus obras de c>4ara . or<uesta se caracterizan $or sus te4as cantables= $or una textura or<uestal trans$arente= $or ar4onas de 4atices 4odales . $or su original 4,todo de $rolongar un 4o)i4iento entero a $artir de una sencilla idea te4>tica cargada de significado= co4o en el $ri4er 4o)i4iento de la Segunda Sinfona.

!sar !ui B1+

1-1/1+D

%o4$ositor . crtico de 4Asica ruso 4u. duro e intolerable en sus Euicios= nacido en Lilno en 1+ 1. ;ue $rofesor en la Acade4ia de Ingenieros de San Petesburgo . general de ingenieros ex$erto en fortificaciones. Durante sus estudios en Lilno e4$ez a co4$oner= i4itando a %7o$in . recibi lecciones de &onius(o. 6n 1+1! conoci a 'ala(ire) <ue le re)el la 4Asica de #lin(a . lo asoci al gru$o de los cinco. Sin e4bargo= la 4Asica de %ui $resenta $ocas caractersticas nacionalistas. 6s uno de los co4$ositores 4enos destacados del gru$o= aun<ue fue el redactor del 4anifesto <ue enunciaba sus $rinci$ios est,ticos. Kizo a4istad con los 4ie4bros del H$u@ado de los fuertesI . fue un fer)iente defensor de los $rinci$ios nacionalistas en sus escritos en re)istas . $eridicos rusos= sus colaboraciones en la Revue et #azette musicale de Paris . su libro La musi)ue en Russie B1++0D. Su enfo<ue era a 4enudo obsesi)o= . su irona no exenta de causticidad= $ero gran $arte de su obra 4usical contrasta fuerte4ente con sus $rinci$ios nacionalistas? desde las 11 obras esc,nicas del prisionero del Cucaso 7asta las cuatro $eras in cantiles re)elan las influencias de Auber . &e.erbeer . las )asta $roduccin de $iezas $iansticas . canciones= $or las <ue es conocido= 4uestran su fascinacin $or %7o$in . su ca$acidad $ara ex$resar en bre)es trazos los senti4ientos de un $oe4a. Dargo4.Es(i al <ue conoci en 1+1* eEerci una gran influencia sobre ,l= igual <ue Sc7u4ann. Donde 4>s se 4uestran sus dotes de 4iniaturista es en sus 4elodas. 6ntre sus $eras= <ue 7an dese4$e@ado un $a$el 4u. i4$ortante en afir4acin de los $rinci$ios dra4atArgicos de los %inco= *illiam Ratcliff . %n#elo son las 4>s interesantes. 3es$ondiendo al deseo de Dargo4.Es(i. %ui ter4in su $era inco4$leta= El convidado de piedraG en 1/1! re)is . ter4in la $era de &ussorgs(i= la +eria de Sorotchins,iG en colaboracin con 'orodin . 3i4s(i-5orsa(o)= $artici$ en la creacin de la $era-ballet -lada. Su $ri4era $era fue Un Prisionero en el Cucaso= con un libreto basado en Pus7(in. Ftra $era con un gran ,xito fue Qillia4 3atciff= basada en una obra de Keine. 6n cuanto a la 4Asica or<uestal destacan sus cuatro suites or<uestales= en las <ue %ui de4uestra sus 7abilidades en el 4aneEo de $e<ue@as $iezas= en contraste con acusaciones en la ,$oca de no tener 7abilidades en la or<uestacin. :a Suite 2o. - ofrece arreglos or<uestales $ara $iezas de $iano escritas original4ente $or su $atrona 'elga= la %ondesa de &erc.-Argenteau. :a Suite $ara )ioln . or<uesta 7ace una inusual adicin al re$ertorio del )ioln solista. Su 4Asica de c>4ara inclu.e )arias $iezas cortas $ara )ioln . $iano= o c7elo . $iano= notable4ente dos conEuntos de &iniaturas $ara )ioln . $iano= co4o ta4bi,n cuartetos de tres cuerdas. 6n su 4Asica de $iano= %ui 4uestra nue)a4ente sus cualidades co4o 4iniaturista= ex7ibiendo una gran cantidad de $iezas cortas 4u. atracti)as. 6n la 4Asica coral . )ocal %ui e)itaba te4as de car>cter ruso -,l era 4itad franc,s . 4itad lituano. Sus canciones tratan te4as rusos e inclu.en rese@as de Pus7(in= 2e(raso) . A.5. 8olstoi.

Modest $trovich Mussorsgk% B1+

/-1++1D

2ace el 1 de 4arzo de 1+ / en 5are)o= en el seno de una fa4ilia de la $e<ue@a nobleza ruralG en 1+-/ entra en la escuela de Pedro . Pablo en San Petersburgo= encargada de for4ar a la ,lite de los 4andos 4ilitares= . ese 4is4o a@o el $adre contrata clases $ri)adas con Anton Ker(eG en 1+1 $ublica su $ri4era obra= la pol,a de los abanderados. R en 1+1! sera ad4itido con el rango de teniente en el regi4iento Preobraz7ens(i= tradicional4ente integrado $or 4ie4bros de la aristocracia rusa= . en donde conocera a Alexandr 'orodin. 6ntre 1+1! . 1+1*= &ussorgs(. co4ienza a acudir a las tertulias de Dargo4iz7s(.= donde conoce a otros co4$ositores co4o %,sar %ui . &ili 'ala(ire)= con los <ue for4ar> el gru$o de los %inco. 6n 1+1+ &ussorgs(. abandona la carrera 4ilitar $ara dedicarse entera4ente a la 4Asica. 6n 1+!0 $ublica )arias canciones= . la obra or<uestal Nna noche en el monte pelado= $osible4ente la obra 4>s conocida del autor. Se trata de una co4$osicin dentro del estilo de 4Asica $rogra4>tica= en la <ue describe un a<uelarre en la noc7e de San Juan= . fue 4u. criticada $or sus co4$a@eros del gru$o de los %inco= $or lo <ue nunca la )era inter$retadaG no obstante resulta de )ital i4$ortancia= $ues ser)ir> de ins$iracin a 4uc7os co4$ositores $osteriores a ,l. Actual4ente existen dos )ersiones= la original de &ussorgs(. . otra <ue su a4igo 3i4s(. 5orsa(o) re)is= reor<uest . a@adi una $arte final. 6n 1+! co4enz a escribir el libretto de una nue)a $era= Salammb.= co4$osicin <ue abandon en 1+!!. Se $uede decir <ue= en lneas generales= durante sus $ri4eras obras= 7asta 1+!!= &ussorgs(. 4antu)o un estilo lrico . ro4>ntico cercano al de #lin(a= 'ala(ire)= Sero) Ben el caso de Salammb.D= Sc7u4ann= :iszt . &e.erbeer. 6n 1+!! co4$one una serie de canciones en las <ue .a se $odr>n )er )arias caractersticas funda4entales de las $osteriores $eras &ussorgs(ianas? la $resentacin del lenguaEe 7u4ano co4o caracterstica intrnseca4ente indi)idual= 4oti)os instru4entales $anto4i44icos . e4$ricos= ar4ona ex$resionista . co4edia satrica= son ele4entos <ue $osterior4ente a$arecer>n en sus $eras El matrimonio . ta4bi,n en oris /odunov. Ra en 1+!+ &ussorgs(. co4$one el $ri4er acto de la $era El matrimonioG 4ostr este $ri4er acto a sus a4igos %,sar %ui . &ili 'ala(ire)= . a4bos llegaron a la conclusin de <ue 7aba lle)ado de4asiado leEos el ex$eri4entalis4o= $or lo <ue &ussorgs(. abandon su desarrollo. 6n ,sta se a$recia la $rinci$al a$ortacin del co4$ositor a la 4Asica rusa= la creacin de un estilo de canto cercano a la $rosodia caracterstica de la lengua rusa . cercano al 7abla cotidiana. 6n 1+!/ acaba una $ri4era )ersin de oris /odunov= $era basada en el dra4a 7istrico de Pus7(in= $ero <ue tu)o <ue re)isar a fondo $ara lograr <ue final4ente se estrenase en 1+*-. 6n ella se a$recia co4o caracterstica $rinci$al el e<uilibrio entre liris4o . naturalis4o= tendiendo el $ri4ero a cobrar )entaEa. 6n la tra4a se $roduce algo curioso? en lugar de una tra4a teatral= encontra4os 7istorias <ue se entrelazanG en lugar de caracteres con)encionales= encontra4os $ersonaEes 4u. indi)idualizados. Desde un $unto de )ista ar4nico= toda la obra est> $lagada de sutilezas . soluciones 4u. originales. 6se 4is4o a@o de 1+*-= a causa de la 4uerte de su a4igo Li(tor Kart4ann= co4$one la obra $ara $iano cuadros de una e0posici1n= obra absoluta4ente descri$ti)a en la <ue el co4$ositor nos intenta su4ergir en una ex$osicin de 11 cuadros de su a4igo fallecidoG en esta obra ta4bi,n es )isible la .uxta$osicin entre ele4entos lricos . $anto44icosG $osterior4ente esta obra ser> ada$tada $ara or<uesta $or 3a)el. A $artir de este a@o= se co4ienza a a$reciar una cada en la calidad de las obras. A $artir de 1+!1= )i)ir> una te4$orada con su 7er4ano . otra con su colega . a4igo 3i4s(. 5orsa(o)= 7asta 1+*"= cuando este Alti4o contraEo 4atri4onio= a@o en el <ue co4ienza a co4$oner su $era 2hovanschina= co4$letada $ost-4orte4 $or 3i4s(. 5orsa(o). Se trata de una obra /

i4$ortante en la 4edida de <ue a$orta una no)edad= el trata4iento del $ueblo ruso co4o colecti)idad= re$resentado $or el coro= algo <ue .a 7izo #lin(a en su 3ida por el 4arG es $or tanto ta4bi,n contradictorio con su $roduccin anterior Brecorde4os <ue en sus $eras los $ersonaEes sie4$re 7aban sido 4uestra de un indi)idualis4o extre4o en la 4edida en la <ue estaban a4$lia4ente caracterizados . $or tanto eran irre$etiblesD. Ade4>s= S7osta(o)ic7 realizara una )ersin 4>s fidedigna a la intencionalidad del autor en 1/1/= lo cual denota su $rofunda ad4iracin $or &ussorgs(.. Desde entonces se agra) la tendencia de &ussorgs(. a beber alco7ol en exceso aun<ue en 1+*- escribir> la $era c4ica la feria de Sorochins,i. 6n 1+** co4$letar> el i4$ortante ciclo de canciones Cantos y danzas de muerte5 en ellas la $resencia de la 4uerte ad<uiere una $resencia aterradora= )isible en una 4Asica in<uietante= desde la nana inicial <ue canta la &uerte a un ni@o <ue no $uede dor4ir 7asta El -ariscal de Campo= situada en un ca4$o de la batalla= una 4arc7a fAnebre <ue re4arca <ue en las guerras la Anica <ue sale )ictoriosa es la 4uerte. 6n 1++1 fue ingresado en el Kos$ital 4ilitar 2i(olaie)s(i de San Petersburgo= tras 7aber sufrido tres )iolentos ata<ues e$il,$ticos. Su 4uerte se $roducira al cabo de un 4es de 7aber sido ingresado.

&ikolai Andr%evich 'imski (orsakov B1+---1/0+D

2ace en 1+-- en 8i(7)in= en el seno de una fa4ilia dedicada a la )ida 4ilitar. De $e<ue@o a$rende a tocar el $iano $ese a no 7aber recibido instruccin de ningAn ti$o= . a los doce a@os ingresa en la 6scuela 2a)al de %adetes de San Petersburgo. Durante la adolescencia sigui estudiando 4Asica descubriendo la 4Asica de 'eet7o)en= &endelsso7n . #lin(a. 6n 1+!1 conoce a &ili 'ala(ire)= %,sar %ui . &odest &ussorgs(.= con <uien for4ar> el gru$o de los cinco. 6n 1+!"= al acabar sus estudios 4ilitares= se enrola en una fragata de la Ar4ada 3usa= . 7ace un )iaEe $or Ale4ania= ;rancia= Inglaterra= 66NN= 'rasil . 6s$a@aG en 1+!1 retorna . continAa la co4$osicin de su Sinfona nS 1= <ue 7aba co4enzado tie4$o antes . <ue 'ala(ire) le 7aba ani4ado a ter4inar. Desde entonces= co4$ondr> canciones $ara la cantante Sofia Moto)a= as co4o una 6bertura sobre temas rusos B1+!!D con te4as $ro$ios de una de las oberturas sobre temas rusos de 'ala(ire)= ligera4ente 4odificados . cedidos a 3i4s(i 5orsa(o). 6n 1+*0 entra co4o $rofesor en el %onser)atorio de San PtersburgoG en 1+* estrena su $era La doncella de Ps,ov= <ue su$ondr> un ,xito= aun<ue el co4$ositor no estu)iera $lena4ente satisfec7o con ellaG . de 1+*1 a 1++1 dirige la 6scuela :ibre de &AsicaG entre sus disc$ulos 4>s destacados se encuentran Alexandr #lazuno)= Sergue. Pro(ofie) e Igor Stra)ins(.. Durante esta eta$a se dedic a in)estigar= reco$ilar . estudiar la 4Asica $o$ular rusa= algo <ue influ. notable4ente en su carrera= co4o se $uede )er en sus $eras Una noche de -ayo B1++0D . La doncella de las nieves B1++"D= as co4o su $era-ballet -lada$ co4$uesta en colaboracin con 'ala(ire) B1++"D= en la <ue 3i4s(. 5orsa(o) recla4a la $resencia de un instru4ento folclrico= la ocarina. A $artir de 1+/0 se dedica a la re)isin de las obras de &ussorgs(. . 'orodin con 4iras a su $ublicacin= $or lo <ue dis4inu.e su rit4o creati)o. AAn as crear> tres obras or<uestales <ue le dar>n fa4a internacional? Capricho Espa7ol B1++*D= Scherezade . La #ran Pascua Rusa B1+++D. Ade4>s $ublicar> en 1+/1 su $era La vspera de 'avidad . en 1+/+ Sad,o. 6l Capricho Espa7ol deEa )er el $rofundo estudio <ue 3i4s(. 5orsa(o) 7izo sobre la 4Asica ca4$esina= no slo en 3usia sino ta4bi,n en otros lugares co4o 6s$a@a. 6st> construda ta4bi,n a $artir de 4elodas extradas de la coleccin Ecos de Espa7a de Jos, Inzenga= . est> dotada de cinco 4o)i4ientos? %lborada$ 3ariaciones$ %lborada 8de nuevo9 Escena y canto #itano$ . el +andan#o asturiano= todas ellas con un car>cter 4u. $lural <ue recorre tanto lo lrico co4o lo rt4ico. 10

;ue Scherezade= suite sinfnica ins$irada en el cuento oriental Las mil y una noches= el ,xito 4>s rotundo <ue tu)o el co4$ositor desde su estreno en 1+++= debido $or una $arte a la extraordinaria 4aestra de 3i4s(. 5orsa(o) en sus or<uestaciones= . $or otra $arte a la calidad 4eldica= <ue fueron sie4$re los $untos fuertes del co4$ositor. :a obra est> co4$uesta de cuatro 4o)i4ientos o e$isodios )inculados $or bre)es introducciones al $ri4ero= segundo . cuarto 4o)i4ientos . $or un inter4eio en el tercero= escritos $ara )ioln solo= <ue re$resentan a Sc7erezade 4ientras narra al Sult>n sus 4ara)illosas 7istorias. 6ste te4a lrico . orientalizante funciona a 4odo de conector entre las di)ersas $iezas o e$isodios. 6ste . el te4a del sult>n Sc7ariar= de car>cter a4enazante= ser>n los 4>s i4$ortantes. &encin a$arte cabe 7acer de Sad,o= una de las obras 4aestras del co4$ositor. 'asado en una '.lina Balgo $arecido a un cantar de gesta rusoD del 4is4o no4bre= est> co4$uesta a raz de un $oe4a sinfnico anterior. 6n 1/00 el co4$ositor crear> su $era La historia del rey Saltn= <ue contiene una de las $iezas 4>s fa4osas del co4$ositor . de la 7istoria de la 4Asica= el vuelo del moscard1n. 6n 1/01 3i4s(i 5orsa(o) fue cesado de su cargo de $rofesor en San Petersburgo debido a sus o$iniones $olticas. 6sto $ro)oc una serie de di4isiones de sus ca4aradas 4ie4bros de la facultad= . gracias a eso fue reincor$orado a su cargo. 6n sus Alti4os 4eses de )ida $resenta sus $eras La ciudad invisible de 2itezh y de la doncella +evronia B1/0*D . El #allo de oro B1/0/D= estrenada tras su 4uerte. La ciudad invisible de 2itezh y de la doncella +evronia se considera la $era 4>s Tagneriana del co4$ositor Bno ol)ide4os <ue Qagner no entraba en la lista de Hco4$ositores dignosI de los cincoDG ade4>s de la densidad de la or<uesta= el estilo 4aEestuoso= una lnea 4eldica noble= $ro$ios del estilo Tagneriano= ta4bi,n destaca un uso de la 4Asica de la liturgia ortodoxa= lo <ue 7ace destacar= co4o en la 4a.ora de todas sus $eras= sus creencias $antestas BDios= el Nni)erso . la 2aturaleza son uno 4is4oD. El #allo de oro es una $era <ue= baEo la a$ariencia de una f>bula= esconde una s>tira $oltica de4oledora contra la casa i4$erial. 3i4s(. 5orsa(o) la escribi a raz del tr>gico a$lasta4iento de la re)olucin de 1/01= con la <ue si4$atiz. Por ello nunca la llegar> a )er re$resentada. Por lo <ue refiere a su estilo= lo 7e4os tratado al final $or<ue se trata ,ste de un 4Asico fiel a su estilo desde un $rinci$io= . aun<ue 7a sufrido una e)olucin= los ca4bios no resultan tan sustanciales co4o en otros co4$ositores. 6n general destaca un estilo translAcido basado en el audaz uso de colores instru4entales $ri4arios sobre una estructura de una escritura . ar4ona definidas con claridad= basada en #lin(a . 'ala(ire)= 'erlioz . :isztG no obstante= cabe destacar un estilo diferente $or cada uno de los tres ca4$os a los <ue se dedic? Por una $arte en el ca4$o or<uestal= )isibles en las tres obras citadas anterior4ente= son obras dotadas de brillo . color aun<ue ta4bi,n se $ercibe una falta de co7esin org>nica entre las distintas ideas= <ue son a 4enudo lla4ati)as . $icantes= . nor4al4ente se $roduce la .uxta$osicin de los gru$os or<uestales $uros. Por otra $arte en el ca4$o de la cancin= $ode4os decir <ue no fue un buen escritor de canciones= $ues en sus $ri4eras canciones el $iano ecli$sa la $arte de la )oz= . en canciones $osteriores la )oz ser> 4>s i4$ortante $ero el aco4$a@a4iento $ianstico de4asiado con)encional. Desde luego= en el ca4$o en <ue 4>s destac fue en el de la $era. Su $rinci$al $atologa fue la falta de $oder dra4>tico= de tal for4a <ue la $era $asaba a ser 4>s una 7istoria 4ara)illosa <ue un dra4a. Idear> un ti$o de 4oti)o rt4ica4ente $reciso <ue sugerir> los 4o)i4ientos de los tteres= )isible $or eEe4$lo en su $era La doncella de las nieves. Al igual <ue &ussorgs(. . 'ala(ire)= 3i4s(. 5orsa(o) aunar> en sus $eras un lenguaEe 4usical dual? $or una $arte uno diatnico . lrico con las caractersticas de la 4Asica $o$ular rusaG $or la otra $arte= otro cro4>tico . artificial basado a 4enudo en la escala de tonos enteros.

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)uro*estas
$iotr Ilich+chaikovsk% B1+-0-1+/
D

Piotr Ilic7 8c7ai(o)s(. es el co4$ositor ruso 4>s destacado del siglo 9I9. 6studi con Anton 3ubinstein en el %onser)atorio de San Petesburgo= fue uno de sus $ri4eros alu4nos en graduarse . ense@ en el %onser)atorio de &oscA durante doce a@os. De 1+*+ en adelante se gan la )ida Anica4ente co4o co4$ositor= a$o.ado 7asta 1+/0 $or el generoso esti$endio de una )iuda= 2adez7da )on &ec( a <uien nunca )io en $ersona. :a )ida de 8c7ai(o)s(. se inscribe en un $erodo esencial de la 7istoria de 6uro$a. :os $rofundos ca4bios $olticos= econ4icos= sociales . territoriales sentencian el siste4a dise@ado tras la 6ra na$olenica. 'usc reconciliar las tendencias nacionalistas e internacionalistas de la 4Asica rusa . extraEo sus 4odelos de 'eet7o)en= Sc7u4ann= Sc7ubert . de otros co4$ositores occidentales as co4o de la 4Asica folclrica . $o$ular rusa. 6scribi una gran cantidad de 4Asica $ara escena= incluida 4Asica incidental= ballets . $eras. Su 4Asica es entera4ente rusa en car>cter= $ero= aun<ue fue influenciado $or 'ala(ire) . sus ideales lleg a :os %inco= $erteneci a una escuela algo 4>s internacional de co4$osicin a$o.ado $or los conser)atorios <ue el 4is4o 'ala(ire) critic tanto. :as dos $eras 4>s i4$ortantes de 8c7ai(o)s(. est>n basadas en textos de Pus7(in. Eu#ene 6ne#in B1+*/D destaca $or la exaltacin de las $asiones de sus $ersonaEes . $or la ca$acidad de generar nu4erosos te4as a $artir de un 4oti)o ger4inal anunciado en el $reludio or<uestal $or $ri4era )ez. :a $era contiene 4Asica folclrica en los coros de los ca4$esinos . sus $ersonaEes $rinci$ales cantan en un estilo ins$irado en la $r>ctica 4usical do4,stica de la aristocracia terrateniente. 6n La reina de picas B1+/0D se ada$t a la at4sfera 4acabra de la narracin de Pus7(in . recre el es$ritu de la 3usia de %atalina la #rande to4ando las ideas 4usicales del siglo 9LIII. 8c7ai(o)s(. tu)o un ,xito es$ectacular con sus ballets dado <ue era un 4aestro en las for4as de 4iniaturas necesarias $ara el ballet= triunf en subir la calidad de la 4Asica dada $or un arte <ue se 7aba desarrollado t,cnica4ente en el siglo 9I9 en 3usia baEo la su$er)isin de un coregrafo franc,s lla4ado &arius Peti$a. :os ballet de 8c7ai(o)s(. son El la#o de los cisnes B1+*!D La bella durmiente B1++/D . El cascanueces B1+/"D. 6n los ballets co4bin las 4elodas con una or<uestacin llena de colorido dentro de los cuentos de 7adas de las 7istorias . los gestos del ballet cl>sico. 8a4bi,n escribi oberturas co4o Romeo y :ulieta o La 6bertura solemne ;<;( <ue fue co4$uesta $or un encargo de 2icolai 3ubinstein $ara celebrar la inauguracin de la gran ex$osicin industrial 4osco)ita de 1+1" <ue ade4>s coincida con el ani)ersario del reinado del zar AleEandro II . la a$ertura de la catedral del Santo Sal)ador de &oscA. 6s una obra enf>tica <ue describe el triunfo de las tro$as rusas en la batalla de 1+1". unya es una fantasa sinfnica ins$irada en La Tempestad . la Alti4a de las oberturas S7a(es$eareanas= =amlet= fue escrita en 1+++. +rancesca da Rimini traslada a t,r4inos 4usicales el a4or ilcito de ;rancesca . Paolo= co4o sale en la obra de Dante "nfierno y -anfred= escrita en 1++1. La 3oyevoda es descrita co4o la balada sinfnica . se basa en un $oe4a de &ic(ieTicz. Ftras co4$osiciones or<uestales de 4enor escala inclu.en Serenada $ara cuerdas= la italiana $o$ular Capricho . cuatro suites or<uestales. 6scribi $oe4as sinfnicos= suites= coros con or<uesta o a ca$ella= cuartetos $ara cuerda= cantos $ara una o )arias )oces co4o la 'inna!'anna= la fantasa +rancesa da Rimini $artituras $ara $iano= lricas $ara canto . $iano= un tratado de ar4ona= crticas 4usicales . sinfonas. 1"

8odas sus obras tienen la 4elancola co4o ele4ento co4AnG esta 4elancola lle) a 8c7ai(o)s(. al canto . baile $o$ular co4o un $lacer nost>lgico= co4o i4agen de un bien $erdido en su origen debido a su exclusin o renuncia. A continuacin tratare4os algunas de las sinfonas <ue escribi. :a cuarta sinfona la escribi $ara su 4ecenas )on &ec( en la <ue la lla4ada de la tro4$a en la introduccin si4boliza el destino inexorable. 6l 4oti)o de la tro4$a rea$arece tras la ex$osicin . antes de la coda del 4o)i4iento final unificando la sinfona. 6l segundo 4o)i4iento es nost>lgico . el tercero un sc7erzo. Destaca4os el es<ue4a tonal utilizado en el $ri4er 4o)i4iento organizado $or terceras 4enoresG estos crculos de terceras son usuales en la 4Asica rusa. :a ex$osicin en tres tonalidades . la reex$osicin <ue co4ienza leEos de la tnica es una clara influencia de Sc7ubert. 6n :a <uinta sinfona su $ri4er te4a en tie4$o lento es co4o una so4bra del resto de los te4as. 6ste $ri4er te4a es co4o una ad)ertencia de un $adre a un 7iEo antes de <ue e4$iece un largo )iaEe= esta ad)ertencia es recordada $or el 7iEo en los 4o4entos 4>s difciles de su )ida a)enturera. 6l $ri4er 4o)i4iento es el $oe4a de $artida= el segundo es co4o un eco en el <ue la 4eloda de la tro4$a es un canto <ue des$ierta senti4ientos de Eu)entud . a4orosos. 6l tercer 4o)i4iento es un )als= una escena de danza en cu.a $arte central se describe la conciencia obscura del $eregrino= a4enazado $or fuerzas obscuras . arrastrado $or un sensualis4o. 6l final 7ace regresar al $unto de $artidaG es un desarrollo de la introduccin de la sinfona .a <ue la ad)ertencia del $adre alcanza su 4a.or ex$resin. :a sexta sinfona traduce el car>cter a$asionado . ro4>ntio de 8c7ai(o)s(.. 6n esta sinfona sustitu.e el sc7erzo usual $or un )als ruso en 1O-. 8a4bi,n destaca el orden de los 4o)i4ientos $ues la danza a$arece en segundo lugar seguida de un rond con car>cter de 4arc7a . conclu.e con un 4o)i4iento lento <ue se des)anece en un gra)e $ulso de las cuerdas. 6n el segundo 4o)i4iento las nu4erosas re$eticiones= caracterstica del estilo $o$ular ruso est>n tan orna4entadas con la )ariedad de colores e i4$actos sonoros 7acen i4aginar desarrollos . e)oluciones )ariadas <ue en realidad no existen. 6l no4bre con el <ue a$od esta sinfona el 7er4ano de 8c7ai(o)s(. La pat>tica se debe al car>cter oscuro . a$asionado del $ri4er 4o)i4iento . el $esi4ista 4o)i4iento final $ues en el 4o)i4iento inicial a$arece el 3e<uie4 de la liturgia rusa . el final es un Adagio la4entoso de ex$resin dolorosa. Su 7er4ano descubri unas anotaciones 4arginales en los a$untes de la sinfona en las <ue 8c7ai(o)s(. ex$resa el $resenti4iento de su 4uerte Bocurri das des$u,s de la $ri4era eEecucin de esta sinfonaD. Ftras sinfonas conocidas son Sue7os de invierno B1+!!D . Pe)ue7o ruso B1+*"D A $esar de la trasgresin de las nor4as tradicionales al 7acer ter4inar la obra con un e$isodio en tie4$o lento la Pat,tica sigue los $asos de la sonata cl>sica co4o $uede obser)arse en los dos te4as contrastantes del $ri4er 4o)i4iento. 6n cuanto a los conciertos el $ri4er concierto $ara tres $ianos se 7a con)ertido en el 4>s $o$ular de todos los conciertos ro4>nticos de $iano. 6l segundo= es 4enos conocido= 4ientras <ue el tercero= co4enzado en 1+/ = consiste de un 4o)i4iento Anico en Allegro de concierto. 6l concierto de 8c7ai(o)s(. $ara Lioln= fue rec7azado $or los lderes )iolinistas de 3usia $or ser encontrado 4u. dificultoso. Para c7elo solista= 8c7ai(o)s(. escribi las 3ariaciones Rococ1 . el Pezzo Caprichoso. Piezas 4>s cortas $ara )ioln . or<uesta inclu.en? Serenata -elanc1lica . el 3als!scherzo. Souvenir d?un lieu cher= escrita co4o ex$resin de gratitud $or la 7os$italidad de &ada4e )on &ec( era original4ente $ara )ioln . $iano. 6n la 4Asica )ocal 8c7ai(o)s(. escribi una cantidad considerable de canciones . duetos. 6n la 4Asica de %>4ara 8c7ai(o)s(. inclu.e tres cuartetos $ara cuerdas. 6l lento 4o)i4iento de la $ri4era de las tres fue 4u. $o$ular tanto en su for4a original co4o en un arreglo $or el co4$ositor $ara c7elo . or<uesta de cuerdas. El %ndante +@nebre del tercer cuarteto existe en un arreglo del co4$ositor $ara )ioln . $iano. 1

6n la 4Asica de Piano 8c7ai(o)s(. co4$uso una gran cantidad de 4Asica $ara $iano= $articular4ente en la for4a de $iezas cortas adecuadas $ara un 4ercado aficionado lucrati)o. %olecciones de $iezas $ublicadas $or el co4$ositor inclu.en? Las Estaciones= un conEunto de doce $iezas= una $ara cada 4es= . un nA4ero de $iezas de distintas dificultad.

Igor Stravinsk% B1++"-1/*1D

Igor Stra)ins(. nace en Franienbau4 BSan PetesburgoD en 1++" $ero )i)i en el extranEero durante 4uc7os a@os. 6n esta ,$oca era usual la $ublicacin de autobiografas= crticas= 4e4orias . an>lisis intros$ecti)os. Stra)ins(. $ublic Chroni)ues de ma vie B1/ 1D co4$uesta $or dos )olA4enes en los <ue cuenta las ex$eriencias con obEeti)idad . sinceridad. %uenta sus inicios al descubrir el canto de un ca4$esino sordo4udo aco4$a@ado del sonido ridculo $roducido $or su 4ano a$retada baEo el sobaco= $asaron treinta a@os desde esta ex$eriencia 7asta su $ri4era re$resentacin de PucinellaA Pronto entra en contacto con la 4Asica de 8c7ai(o)s(. . #lin(a. %onoce a 5orsa(o) <ui,n le ani4a a estudiar en el conser)atorio en el <ue 4eEora sus conoci4ientos sobre ar4ona . co4$one alguna sonata co4o la Sonata $ara $iano B1/0 D o la sinfona F$. 1 B1/01-1/0*D. 6n esta obra describe eta$a a eta$a contando las )ictorias . derrotas . e4ite Euicios . o$iniones. Stra)ins(. afir4a <ue todas sus obras 7an sido $or encargo . en cada una de ellas busca nue)os efectos ex$resi)os . nue)as tentati)as en la estructura de la for4a . en la a4alga4a de los instru4entos. :a sonoridad $ura . la lgica 4usical )an ad<uiriendo 4>s i4$ortancia . se acentAa la a)ersin $or todo lo senti4ental . ro4>ntico. :a intensa reno)acin <ue ex$eri4entaba 3usia . las nu4erosas iniciati)as $ara difundir las obras de los co4$ositores 4>s conte4$or>neos rusos . occidentales 7icieron <ue Stra)ins(. tu)iera acceso a los nue)os lenguaEes . las nue)as tendencias. Diag7ile) le $ro$one escribir la 4Asica del P&aro de fue#o $ara los ballets rusos. 6l $>Earo de fuego ex$lica la o$osicin entre dos 4undos? el de la claridad . el de la oscuridad= el diatnico . el cro4>tico. Nn tercer s4bolo es la figura enig4>tica del $>Earo <ue es un $oder sobrenatural <ue oscila entre estos dos 4undos. :a 4Asica llena de efectos or<uestales 4uestra una elaborada o$osicin entre el cro4atis4o . el diatonis4o. :a $rinci$al no)edad de la obra son las conce$ciones rt4icas <ue= cercanas al ex$resionis4o= desarroll en obras $osteriores. 6n 1/10 co4$uso Petrus,a= destacan los $rocedi4ientos de disociacin co4o la $olitonalidad $ues alterna el lenguaEe diatnico con el lenguaEe disonante originado $or la 4ezcla de tonalidades. :a consagracin de la $ri4a)era sigue los 4is4os ele4entos 7ar4nicos <ue en Petrus(a con el 4is4o sentido tonal $ero se )e alterado $or el ata<ue en acordes asi4,tricos= la t,cnica en los rit4o es 4>s original $ues 7a. ca4bios frecuentes de co4$>s= ca4bios rt4icos en frases. Durante el $eriodo de la Pri4era #uerra &undial escribi :as noces= en este $eriodo 7izo un arte claro con for4aciones instru4entales reducidas. d6n esta ,$oca ta4bi,n escribi LBhistoire du soldat . Pulcinella <ue se trata de un ensa.o de conce$cin 7istrico-clasicista construido sobre te4as de Pergolesi. %on la $era &a)ra inici una recu$eracin de la tradicin . una busca de $untos de referencia de estilos occidentales $reexistentes. 6n este $eriodo neocl>sico elabor una 4Asica leEos de toda conce$cin ro4>ntica $ues es crtico con el arte de 'eet7o)en? la saturacin de ar4onas densas . coloraciones or<uestales exageradas. Stra)ins(. busca la si4$licidad= la sobriedad al co4$oner . ex$resarse. 8a4bi,n critica a<uellos <ue sie4$re aco4$a@an el $lacer 4usical de e4ociones <ue no tienen nada <ue )er con la esencia de la 4Asica. Stra)ins(. o$ina <ue el arte 4usical no tiene <ue re$resentar ninguna e4ocin tiene <ue eEercer sus atracti)os a tra),s de su 1-

estructura. Des$u,s de nu4erosas obras or<uestales e instru4entales su $ri4era gran co4$osicin con esta sensibilidad es 6edipus!re0= una $era oratorio <ue to4a caractersticas de los oratorios de KUendel i de la tragedia griega. 6n 1/"+ estrena el ballet %pollon -usa#Cte <ue es un tributo a la ;rancia del siglo 9LIII . Le baiser de la f>e basado en la 4Asica de 8c7ailo)s(.. %on Capriccio B1/"/D desarroll el estilo cl>sico ro4>ntico de )on Qeber . con :a sinfona de los sal4os trabaE $rocedi4ientos de co4$osicin tradicionales de la 4Asica religiosa occidental. DeE de colaborar en los ballets rusos tras la 4uerte de Diag7ile) en 1/"/= con la 4uerte de su 7iEa= su es$osa . su 4adre . las tensiones $olticas se traslad a 66NN. 6n 1/-0 co4$uso :a Sinfona en do & )ol)iendo al g,nero sinfnico. Su clasicis4o relacionado con Ka.dn lo us en :a Sinfona en tres 4o)i4ientos aun<ue est> 4>s cerca del dra4a sinfnico en el sentido 'eet7o)eniano $or su contenido e4ocional. 6l nue)o encargo $ara el ballet de 2ue)a Ror( es 6rpheus = una $artitura <ue e)oca a la antigPedad . la $olifona renacentista.. 6sta austeridad se )io en la -issa en la <ue la necesidad de ex$resar la )eradad en el texto 7ace li4itar cual<uier $rocedi4iento <ue lo 7iciera difcil. The Ra,eBs pro#ress es una obra <ue )uel)a a los es<ue4as cl>sicos <ue los co4$ositores ale4anes 7aban intentado su$erar= es decir= estructuras= $ro$orciones= texturas . trans$arencias de la $era del oc7ocientos. 6sta obra su$uso la cul4inacin de esta ,$oca neocl>sica. ;ue entonces cuando ado$t un serialis4o <ue le 7aba des$ertado una cierta curiosidad. :a obra <ue inaugur este ca4bio fue Se$tet. 6stos nue)os $rocedi4ientos le $er4itan enri<uecer su 4Asica. "n memoriam Dylan Thomas B1/1-D . Canticum sacrum B1/11D son obras de esta ,$oca. %#on es un ballet nue)o en $arte serial . en $arte neocl>sico= esta sntesis la utiliz en di)ersas obras de esta eta$a. 6n Threni B1/1+D ado$t un serialis4o total $ero aut,ntica4ente $ersonal en 4eloda= rit4o . ti4bre. 6n 4Asica instru4ental -ovimientos fue la obra 4>s caracterstica en el uso de esta t,cnica . las 4>s co4$leEa . ecl,ctica siendo un 7o4enaEe a Qebern. 6l Alti4o trabaEo dra4>tico de Stra)ins(. es El diluvio B1/!1-1/!"D <ue re$resenta un resu4en de sus for4as teatrales? $era= ballet= narracin= $anto4i4aV Sus giras . )iaEes dieron lugar a otras co4$osiciones co4o Lariaciones $ara or<uesta B1/! !-D . en 1/!1 inici su Alti4a obra i4$ortante los 3e<uie4 canticles <ue es un testi4onio de su fe . $resenti4iento de su 4uerte. &uri de una tro4bosis en 1/*1 en 2ue)a Ror(. Stra)ins(. fue una figura i4$ortante en el siglo 99= en todas sus co4$osiciones de4ostr un inter,s constante $or el lenguaEe sonoro= sus le.es desligadas de la subEeti)idad . buscando el orden. Sie4$re conser) su $ro$ia tradicin . su $ensa4iento . 4ostr curiosidad $or los g,neros . el arte 4usical de todas las ,$ocas. :a )inculacin del autor con %atalu@a se li4ita a sus seis )isitas con di)ersos conciertos. Ka. <ue destacar <ue fue en 'arcelona dnde el Stra)ins(. e4$ez su carrera de int,r$rete de sus $ro$ias obras . dnde e4$ez su $ro.ecto de co4$oner una sardana aun<ue no se lleg a 4aterializar. 6ste contacto con %atalu@a esta refleEado en :as Chroni)ues de ma vie anterior4ente 4encionadas.

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Siglo ,,
Sergue% Serge%evich $roko-iev B1+/1-1/1
D Pode4os distinguir cuatro eta$as en su )ida= en las <ue recibi di)ersas influencias= tanto de $ersonas co4o del 4o4ento 7istrico <ue le toc )i)ir . los lugares geogr>ficos <ue fue )isitando? 'usia B1+/1-1/1+D? Pro(ofie) nace en Sonto)(a= Ncrania= un $ueblo situado en los 4ontes Nrales= en el seno de una fa4ilia culti)ada de clase $rofesional. Se caracteriza $or ser un 4Asico $recoz? escribi su $ri4era $ieza $ara $iano a los cinco a@os= . en )erano de 1/0"= cuando #lier fue a Sontso)(a $ara ense@ar 4Asica a Pro(ofie)= ,ste Alti4o .a era el co4$ositor de dos $eras . de gran nA4ero de $iezas cortas $ara $iano. 6n 1/0- .a escriba Sc7erzos . 4arc7as con rit4os . tonalidades $oco 7abituales= danzas de rit4os ca$ric7osos= . co4ienza a a$reciarse la faceta irnica en 4uc7as de sus $iezas de este a@o. Ade4>s= 7ace las $ruebas de acceso al conser)atorio de San Petersburgo. 6n ,l $as los 10 siguientes a@os de su )ida= donde conoci a $ersonalidades 4usicales co4o 2i(olai 3i4s(. 5orsa(o)= director del centro= :.ado)= su $rofesor de contra$unto= . dos $ersonas <ue influir>n 4uc7o en su su estilo= co4o son 'oris AsafW.e) . 2i(olai &.as(o)s(.= con el <ue estu)o fuerte4ente ligado? Euntos ex$loraron los uni)ersos 4usicales de S(r.abin= 3eger= Strauss . Debuss.= . se iniciaron en las 8ardes de &Asica %onte4$or>nea= sociedad 4usical dedicada a la inter$retacin de 4Asica conte4$or>nea= tanto 6uro$ea co4o 3usa. A<u 7izo su $ri4er debut co4o $ianista en 1/0+= siendo calificada su 4Asica co4o HininteligibleI . Hultra4odernaI. 6n 1/10 recibi clases de direccin con 2i(olai 8c7ere$nin= clases <ue fueron de )ital i4$ortancia $ara ,l .a <ue le ani4 a ex$eri4entar con sonidos 4usicales . le introduEo en el 4undo de los 'allets rusos de Diaguile). 6l $ri4er concierto $ara $iano B1/11D se le considera co4o su $ri4era co4$osicin 4>s o 4enos 4adura= . consiste en un 4o)i4iento largo= continuo . brillante= con una incisi)a . )irtuosa $arte $ara el solo. 6ste le)ant una gran $ol,4ica. 6l segundo concierto $ara $iano B1/1 D deE a sus o.entes Hcongelados del susto . con el $elo erizadoI. 6s su obra 4>s co4$leEa . seria 7asta la fec7a. 6n 1/1- Pro(ofie) se gradAa en el conser)atorio . e4$render> un )iaEe a :ondres. All conoci a fondo la 4Asica de Stra)ins(.= <ue influ. directa4ente en su estilo= . conoci a Diaguile) en $ersona= <uien encarg a Pro(ofie) )arios ballets a lo largo de su )ida= co4o el buf1n B1/11D. 6n 1/1! co4$one su sinfona nS 1 %lsica= <ue e4$ez co4o un ex$eri4ento de co4$oner sin el $iano= . es cercano al estilo de Ka.dn con la adicin de algo nue)o. ;ue la $ri4era de sus obras en ganar reconoci4iento social. Durante la $ri4era guerra 4undial B1/1--1/1+D Pro(ofie) to4 clases de rgano en el %onser)atorio de San Petersburgo. A su )ez se $roduEo el estallido de la 3e)olucin 3usa en 1/1*. Por toda esta a4alga4a de aconteci4ientos es $or lo <ue Pro(ofie) decidi )iaEar al extranEero= cosa <ue 7izo en &arzo de 1/1+. )stados .nidos B1/1+-1/""D? Durante esta ,$oca Pro(ofie) fue ca$az de co4$oner libre4ente sin a$enas $roble4as econ4icos . no 4>s $reocu$aciones <ue las crticas. 2o obstante= tu)o bastante co4$etencia= tanto en el ca4$o de la co4$osicin BStra)ins(.D co4o en el de la inter$retacin B3ac74anino)D. 1!

6ste )iaEe= <ue debera 7aber durado unos 4eses= se $rolong durante cuatro a@os. ;ue durante esta ,$oca <ue co4enz a co4$oner te4as <ue $osterior4ente usara en 4>s de diez $eras= entre ellas= el En#el fiero$ /uerra y Paz$ =istoria de un hombre real$ y El amor de las tres naran&as B1/1/D= la Anica <ue real4ente gan fa4a internacional= aun<ue no fue inter$retada 7asta 1/"1= a@o en el <ue $ublicara asi4is4o su tercer concierto $ara $iano= un concierto largo . )irtuoso= creado $ara su $ro$io disfruteG es el 4>s $o$ular de los tres conciertos. Aun<ue en 1/"0 )iaE a Pars= no fue 7asta 1/"" <ue se 4ud= deEando gran cantidad de conocidos en A4,ricaG esto se debe a <ue $or entonces= Pro(ofie) co4enz a $asar $roble4as econ4icos= . en Pars se encontraba Diaguile)= con <uien $retenda 7acer ballets Bde 7ec7o 7izo una $rofunda re)isin de El uf1n= confiando en su inter$retacin $osteriorD. De esta ,$oca son obras co4o el tercer concierto $ara $iano= )arios $oe4as 4usicados de 'alW4ont -a4igo del co4$ositor- . la cantata Son siete o$. 0 $ars B1/""-1/ !D Aun<ue lleg a Pars en 1/""= .a en 1/" recibi una in)itacin oficial $or $arte del gobierno de la N3SS $ara )ol)er a 3usia= oferta <ue en $rinci$io declin $ero <ue deE la $osibilidad abierta $ara un futuro. Aun<ue lo cierto es <ue s 4antu)o relaciones con antiguos a4igos= co4o &.as(o)s(. . &e.er7old= . $osterior4ente realiz giras $or la N3SS B1/"*D . $or )arias ciudades euro$eas= as co4o $or A4,rica. 6n Pars recibi sobre todo influencias de Stra)ins(. . del gru$o de :es Six= aun<ue no fueron tendencias con las <ue el co4$ositor se identificara -lleg a calificar la 4Asica de Stra)ins(. co4o de C$seudo-'ac7istaC-. 2o obstante= la influencia de todos estos <ueda $las4ada en el ballet El Paso de %cero B1/"!D= obra <ue trata sobre la industrializacin 3usa= con una est,tica constructi)ista. 2o lo fue tanto su 4Asica= co4o afir4aron la asociacin de 4Asicos de la 3AP& B3ussian Association of Proletarian &usicians= o Asociacin 3usa de &Asicos ProletariosD= co4o as 4is4o afir4aron con la nue)a re)isin de su $era 6l Jugador. 6se 4is4o a@o crea su %uarta Sinfona= con 4aterial re7usado de El =i&o Pr1di#o= . 4enos exitosa <ue la anterior? el 4aterial es 4>s 4eldico= 4enos sinfnico= . $arece co4o <ue le falta i4$ulso. 6l concierto nS -= creado $ara la 4ano iz<uierda $or encargo de Qirrgenstein= fue co4$uesto ta4bi,n entonces= aun<ue no sera $ublicado 7asta 1/1 . 6l concierto nS 1 fue $ensado en un inicio co4o obra no )irtuosa= $ero igual4ente fue ganando ta4a@o . densidad $oco a $ocoG su estructura $oco con)encional des)ela la intencin del co4$ositor de ser original= aun<ue <uiz>s le falte co7esin. Por su $arte= Diaguile) 4uere en 1/"/G no obstante= Pro(ofie) $udo estrenar su ballet H6l 7iEo $rdigoI= <ue fue un gran ,xito. .'SS B1/ !-1/1 D 6l $erodo de )uelta fue gradual? a $artir de 1/ " sus )iaEes a la N3SS co4enzaron a ser 4>s frecuentes= . en 1/ ! es cuando definiti)a4ente )uel)e. 2o obstante= el a4biente 4usical de 3usia era tenso= .a <ue la 3AP& fue disuelta en 1/ " . la )ida artstica estaba dirigida $or la Nnin de %o4$ositores So)i,ticos . el %o4it, %entral del Partido= <uienes dictaban unas directrices <ue los 4Asicos deban seguir= co4o <ue deban estar las co4$osiciones en ruso= o <ue deba 7acer una re)isin del $asado . el folclore rusos. Se i4$uso la censura= aun<ue )erdadera4ente Pro(ofie) no tu)o grandes $roble4as con estas nue)as nor4as. 2o obstante= su Cantata por el veinte aniversario de la revoluci1n de 6ctubre fue calificada de )ulgar? en ella inclu. ele4entos realistas de la re)olucin= co4o tiros= sirenas= a4etralladoras... :a cantata /loria a Stalin B1/ /D tu)o sin e4bargo 4eEor acogida. 1*

Ade4>s tu)o otra faceta en su 4Asica= las obras infantiles? este $eriodo son obras co4o Pedro y el Lobo= obra entera4ente descri$ti)a . $osible4ente una de las 4>s escuc7adas del co4$ositor= . &usic for %7ildren. %o4$uso ta4bi,n 4Asica $ara $elculas )arias $elculas de 6insenstein= co4o "vn el terrible I . II. Durante el $erodo de guerra B1/-1-1/-1D fue e)acuado Eunto a un gran nA4ero de artistas= aun<ue $ara entonces .a estaba enfer4o. Pas $or el %>ucaso= #eorgia . 5aza(7stan.G en el exilio escribi la $era /uerra y Paz -con libretto ins$irado en la obra de 8olstoi- . la suite or<uestal el a7o ;FG;= con claras influencias de la 4Asica $o$ular 5abardianesa= as co4o la $era 2han uzay. Durante esta ,$oca la censura se relaE $or causas ob)ias. Desde 1/-1 continu teniendo altibaEos en su estado de saludG residi desde 1/-1 7asta <ue 4uri en &oscA= donde co4$uso )arias obras= entre ellas= la $era Esponsales en el monasterio= =istoria de un hombre real= o el ballet S,az= entre otrasG aun<ue $or entonces la censura 6stalinista se reestableci= lo <ue ta4bi,n influenci su 4Asica. De este Alti4o $eriodo destaca es$ecial4ente la obra Concierto sinf1nico para 3ioloncelo y or)uesta= obra cu4bre escrita en colaboracin con el gran int,r$rete &istila) 3ostro$o)ic7.

Sergue% /asilievich 'achmaninovB1+*

-1/- D

;ue un i4$ortante co4$ositor= $ianista . director de or<uesta= <ue recibi influencias $rinci$al4ente de 8c7ai(o)s(.= $ero $ronto creara un estilo $ersonalG se le considera el Alti4o gran re$resentante del ro4anticis4o ruso tardo. Pode4os di)idir su tra.ectoria en tres eta$as? 012340156 6ntra en el conser)atorio de San Petersburgo en 1++"= . $osterior4ente se transladar> al de &oscA. 6s durante esta te4$orada <ue crea sus $ri4eras obras? un Sc7erzo or<uestal &endelsso7nianoG )arias $iezas $ara $iano= entre ellas= el $reludio en do sostenido 4enor= el 4>s conocido e inter$retado durante su )ida= se trata de una obra 4elanclica . nost>lgica= ele4entos <ue caracteriza gran $arte de su obraG . $asaEes de su $era 6s4eralda. Decide <uedarse en &oscA con unos $arientes= los Satins= en )ez de )ol)er a San Petersburgo= co4o 7aba dic7o su 4adreG en 1/00 co4ienza a co4$oner una obra or<uestal= -anfred= ins$irada en una sinfona de 8c7ai(o)s(.. Se gradAa con 7onores en 1+/1 gracias a su gran obra de este a@o= %le,o= $era en un acto basado en el $oe4a de Pus7(in las #itanasG asi4is4o= co4$leta su $ri4er concierto $ara $iano. Durante esta eta$a su or<uestacin es 7abitual4ente colorida . densa= . su lenguaEe 4usical recuerda a 4enudo al de otros co4$ositores rusos= $articulr4ente 8c7ai(o)s(. 015640570 6n 1+/" se estrena %le,o en el gran teatro del 'ols7oi. 8c7ai(o)s(.= <uien estu)o en la re$resentacin= <ued grata4ente satisfec7o con la 4Asica de 3ac74anino)= . las crticas fueron 4u. fa)orables. 8c7ai(o)s(. 4uere en 1+/ = . 3ac74anino) le dedicar> su Trio >l>#ia)ue. 6n 1+/1 crea su $ri4era sinfona= <ue ser> un estre$itoso fracaso. %,sar %ui la calificara de HNn $rogra4a sinfnico de las siete $lagas de 6gi$toI. 3ac74anino) co4enta en cartas $osteriores <ue el cul$able del fracaso fue el director de or<uesta= <ue no entendi su 4Asica. 6n esta obra= el co4$ositor e4$ieza a desarrollar un tono 4>s indi)idual? sus brutales gestos 1+

. su gran $oder de ex$resin no tenan $recedentes en 3usiaG rit4os flexibles= liricis4os dra4>ticos . una rigurosa econo4a de 4aterial te4>tico Ben $alabras de %ui= Hla re$eticin sin sentido de las 4is4as cara4bolasID son 7ec7os <ue caracterizan esta obra. A raz de esta brutal crtica= entra en una $rofunda de$resin . no se 7ablar> de ,l 7asta 1+/*= cuando entra co4o director de or<uesta en el gran teatro del 'ols7oi. All ad<uiere conoci4ientos 4usicales de la $era rusa . euro$eaG estudi a fondo las $eras de 3i4s(. 5orsa(o) . &ussorgs(.= en es$ecial oris /odunov. 6n 1/01 co4$one su "S concierto $ara $iano= el 4>s conocido e inter$retado= en el <ue la i4$etuosidad de Eu)entud de la sinfona cede el $aso a la ar4onas suntuosas . en general lricas= a 4enudo intensas 4elodas $asionalesG los colores son 4>s tenues . )ariados con 4>s sutileza= las texturas son contrastadas con cuidado= . la escritura de 3ac74anino) es 4>s concisa. 057040502 Durante esta ,$oca trabaE $rinci$al4ente en sus $eras El caballero avaro . en +rancesca da Rimini= a4bas con libretto de &odest 8c7ai(o)s(.. Pasara a dirigirlas ,l 4is4o en el teatro del 'ols7oi en 1/0!G a la )ez trabaE co4o director de or<uesta= dirigiendo obras tan i4$ortantes $ara ,l co4o Rusal,a de Dargo4iz7s(. o Pan 3oyevoda de 3i4s(. 5orsa(o)= una obra 4u. ad4irada $or 3ac74anino). 6n ese 4is4o a@o= debido al cli4a de agitacin social Bintento de re)olucin en 1/01D decide ir a Italia . $osterior4ente a Dresden= donde tendr> la 4a.or $arte de su $roduccin . 4adurar> 4usical4ente 7ablando. A<u co4$leta su $ri4era sonata $ara $iano . su segunda sinfona. Desde 1/0!= 3ac74anino) ir> 7aciendo )iaEes . giras? en 1/0*= en la Saison 3usse de D.aguile) en ParsG en 1/0/ en A4,rica= des$u,s )ol)era a 3usia= Suiza... 4ientras= co4$ona el tercer concierto $ara $iano= la segunda sonata $ara $iano= sus fa4osos ,tude!tableau0 8$ara $iano ta4bi,nD= $reludios B$ara $ianoD= obras corales co4o Las campanas . Litur#ia de San :uan Cris1stomo= . obras or<uestales co4o el $oe4a sinfnico La isla de los muertos. Pero sus obras 4>s i4$ortantes de este $eriodo= ade4>s de las $eras citadas= son las ta4bi,n citadas Segunda sinfona B1/0*D . 8ercer concierto $ara $iano B1/0/D= en las <ue se $uede )er un claro estilo 4eldico caracterstico en toda su $roduccin= un uso de la or<uesta o$ulento $ero )ariado . $ers$icaz= . una gran confianza en el 4aneEo de estructuras con escalas largas. 6n la segunda sinfona el 4aterial se $resenta en toda su extensin con una ex$ansin 4uc7o 4>s $ausada= en co4$aracin con su $ri4eraG el 8ercer concierto es estructural4ente una $ieza 4>s ingeniosa <ue el segundo= $ues eli4ina las abru$tas $ausas <ue se $roduce a continuacin de los te4as de los dos $ri4eros= $ero ta4bi,n lo es $or la sutil recoleccin . 4eta4orfosis del te4a del $ri4er 4o)i4iento= desarrollado en los otros= ob)ia4ente. 6n sus $reludios $ara $iano o$. " B1/01D . o$. " B1/10D es notable destacar la co4$leEidad de texturas . flexibilidad del rit4o= una 4ordaz ar4ona cro4>tica= una e4ocionalidad extre4a . una dificultad t,cnica 4u. notable. La isla de los muertos B1/0+D es una obra de estilo $osto4>ntico= caracterizada $or los oscuros colores de la obertura= escrita en co4$>s de 1O+. 8oda la obra est> constituda $or dos te4as contra$uestos= uno <ue es el canto . <ue si4boliza la 4uerte= . otra 4eloda <ue 3ac74anino) lla4ar> el Hte4a de la )idaI. Algo $arecido es lo <ue ocurre en su obra coral las campanas= basada en )arios $oe4as de 6dgar Allan Poe= en la <ue usar> diferentes colores e instru4entacin en la or<uesta . el coro $ara cada uno de sus cuatro 4o)i4ientos= siguiendo la 4et>fora de Poe segAn la cual cada ca4$ana re$resenta un 4o4ento de la )ida del 7o4bre? las ca4$anas de $lata el naci4iento= las ca4$anas de oro la boda= las ca4$anas de bronce el terror= . las ca4$anas de 7ierro la 4uerte. Se a$recia una clarsi4a influencia de la obra de &ussorgs(. Una noche en el monte Pelado. 6n 1/1!= debido al caos interno de 3usia Bre)olucin in4inente . $ri4era guerra 4undialD= la 1/

fa4ilia ir> a 6stocol4oG nunca )ol)eran a 3usia. 6ste 4is4o a@o co4$one sus ! ro4ances o$. += en los <ue se a$recia un estilo cercano al i4$resionis4o= basado en unos rit4os constante4ente fluctuantes . una ar4ona a4bigua. 6sta= Eunto con sus estudios o$. /= ser>n las obras 4>s i4$ortantes del co4$ositor antes de abandonar 3usia. 050140583 3ac74anino) se dedicar> $rinci$al4ente a a4$liar su re$ertorio $iansticoG en 1/1+ ir> a 2ue)a Ror(= . en 1/"1 co4$rar> una casa en 66NN. Durante esta eta$a dio 4uc7os conciertos= $ues salan 4>s rentables <ue la co4$osicin= . necesitaba 4antener a su fa4ilia= $ues $erdi todo lo <ue deE en 3usia en la re)olucin de 1/1*. 2o obstante= en 1/"1 )ol)er> a Dresden= donde fundar> una $ublicacin= 8AI3= <ue se encargar> de distribuir trabaEos de co4$ositores rusos= en es$ecial los su.os= claro. 6n 1/ 1= a raz de una crtica <ue 3ac74anino) $ublic en The Times )arias $olticas so)i,ticas= $ro)oc <ue en la N3SS se $ro7ibiera el estudio de su obra. %o4$one este 4is4o a@o las )ariaciones sobre un te4a de %orelliG en 1/ -= la ra$sodia sobre un te4a de Paganini= . en 1/ ! su tercera sinfonaG en 1/ * un ballet sobre Paganini= a raz de su exitosa ra$sodia. :as )ariaciones sobre un te4a de %orelli est>n ins$iradas en el arcaico te4a :a ;olia= <ue %orelli usa en su Sonata o$. 1 nS 1"= $ero <ue no es ni 4uc7o 4enos creado $or ,l Bde 7ec7o 4uc7os otros co4$ositores barrocos usaran el 4is4o te4a en 4uc7as otras obras? &arin &arais= 'enedetto &arcello= Antonio &artn . %oll...D. 6n esta obra las texturas del $iano tienen una 4a.or claridad en co4$aracin con su o$. + B! ro4ancesD= co4binado con una ar4ona cro4>tica . una nue)a incisi)idad rt4ica. 6n su conocidsi4a 3a$sodia sobre un te4a de Paganini= al igual <ue en el resto de su obra or<uestal B3a$sodia Paganini B1/"!D= tres canciones 3usas B1/"!D= 8ercera sinfona B1/ !D . danzas sinfnicas B1/-0DD 3ac74anino) 4uestra su inter,s $or las cualidades de los ti4bres instru4entales indi)iduales -$or eEe4$lo= usar> un saxofn alto en las Danzas sinfnicas. 6stas= las Danzas Sinfnicas= son re$resentati)as de este $eriodo final de su )ida= tanto $or el inter,s $or los ti4bres instru4entales indi)iduales co4o $or el uso de un rit4o )i)o= unas ar4onas ca4biantes . <uiz>s algo de la grotes<uera Pro(offiana. 6n 1/ /= debido a la guerra= )uel)e a 66NN. Ra en 1/-0= co4$ondra su cuarto concierto= la <ue sera su Alti4a obra= .a <ue en 1/- 4orira a causa de un c>ncer 4al diagnosticado.

Dmitr% Dmtrievich Shostakovich B1/0!-1/*1D

6s conocido $rinci$al4ente $or sus sinfonas B11 en totalD= aun<ue ta4bi,n fue un destacado co4$ositor de obras de c>4ara Bcuartetos de cuerdaD . de 4Asica $ara $elculas BFctubre= 6l acorazado Pote4(in...D 6n lneas generales $ode4os decir <ue S7osta(o)ic7 tu)o un estilo ecl,ctico basado en la tradicin . la tonalidad= a la )ez <ue usaba la disonancia . en ocasiones la atonalidad= sin ad7erirse a ninguna escuela concreta Baun<ue durante su )ida critic fuerte4ente el dodecafonis4o . el serialis4o= es cierto <ue en una de sus sinfonas us estos $rocedi4ientos co4$ositi)osD. %on res$ecto a los Hcl>sicos rusosI= sie4$re diEo sentirse 4>s cercano a &ussorsgs(. . 'orodinG sinti rec7azo $or S(r.abin= $ero se sinti atrado $or la obra de Stra)ins(. . Pro(ofie)G .a fuera de 3usia= 5rene(= Kinde4it7= . es$ecial4ente &a7ler fueron los 4>s cercanos estilstica4ente a nuestro co4$ositor. Por lo <ue res$ecta a su ideologa $oltica Blo cual influ. 4uc7o en su obraD= $ode4os decir <ue fue sie4$re leal a su $as . al gobierno= aun<ue no sie4$re estu)iera de acuerdo con ellos= co4o $uede obser)arse en sus 4e4orias $ublicadas des$u,s de su 4uerteG fue fuerte4ente criticado $or el 4is4o gobierno . 4uc7os de sus conte4$or>neos= . de esta for4a ada$t su estilo "0

a las exigencias de la ,$oca <ue le toc )i)ir B#uerras 4undiales . %o4unis4oD. Pode4os organizar su $roduccin en tres eta$as? 9uventud B1/"--1/ !D 6s la eta$a <ue co4$rende desde su o$us 10 -1X sinfona- 7asta la nS - Bde las obras anteriores al o$. 10 slo se conser)a el o$. 1= tres danzas fant>sticas $ara $ianoD. De su )ida 7asta 1/"-= es destacable su estancia en el conser)atorio de PetrogradoG durante esta eta$a= su estilo fue cercano al de 3i4s(. 5orsa(o)= aun<ue tan $ronto co4o abandonara el conser)atorio= su estilo ca4biara radical4ente Bsu $ri4era sinfona fue el trabaEo de graduacinD. De esta eta$a son sus obras %forismos $ara $iano= la $ri4era sonata $ara $iano= la segunda sinfona . La nariz= $era en tres actos. Pero sin duda= las obras 4>s a4biciosas -. las <ue 4>s $ol,4ica des$ertaron- fueron su cuarta sinfona . la $era Lady -acbeth de -tsens, o 2aterina "zmailoval= esta Alti4a 4u. exitosa= $ero r>$ida4ente criticada $or el Pra)da -en ruso= CLerdadC$ el no4bre de un $eridico de la Nnin So)i,tica= <ue fue la $ublicacin oficial del Partido %o4unista entre 1/1+ . 1//1- en un artculo titulado H%aos en 4AsicaI= en el <ue calificaba la $artitura de Hner)iosa= estridente= neurticaI . ta4bi,n Htosca= $ri4iti)a . )ulgarI. :a $era fue $ro7ibida este 4is4o a@o $or el $artido. Asi4is4o= la cuarta sinfona fue criticada $or el 4is4o co4$ositor= calific>ndola de Hun trabaEo i4$erfecto . tediosa4ente largo <ue $adece de #randiosomanaH=. no la $ublic 7asta 1/1!. Su$one un encuentro del co4$ositor con el uni)erso &a7leriano . una ex$eri4entacin con la for4a= usando tres tie4$os en lugar de cuatro co4o 7izo en sus tres $ri4eras sinfonas. Madurez B1/ *-1/!!D 6ste $eriodo de su )ida co4ienza con su <uinta sinfona . acaba con su segundo concierto $ara %ello o$. 1"! Aun<ue se diga <ue su <uinta sinfona Bsu sinfona 4>s inter$retadaD estu)o 4arcada $or los $rinci$ios est,ticos del r,gi4en= lo cierto es <ue no 7izo concesiones i4$ortantes a su estilo= exce$to en el final. Su estreno en 1/ * fue un gran ,xito. Antes de la ex$losin de la II #uerra &undial= S7osta(o)ic7 co4$uso ciertas obras= de las <ue destacan su $ri4er cuarteto de cuerda= $ieza de una sotisficacin ingenua en la <ue ca4bia el g,nero introduciendo 4aterial )ulgarG . el <uinteto $ara $iano o$. 1*= <ue gan el $re4io Stalin= aun<ue fue criticado $or Pro(ofie)= calificando a S7osta(o)ic7 co4o un Hco4$ositor talentoso $ero de alguna for4a $oco escru$uloso= $ri)ado de in)encin 4eldicaI. 6n 1/-1= Kitler in)ade 3usia= . en 1/-" S7osta(o)ic7 es e)acuado a 5u.bYsc7e)= actual4ente Sa4araG )ol)era a &oscA al finalizar la guerra. De estos a@os son las sinfonas * . += ta4bi,n conocidas co4o Hsinfonas de guerraI? la $ri4era se bas en el desarrollo de los 7ec7os= . la segunda en la ex$resin de los desastres de la 4is4a= lo <ue no agrad al $artido. Su no)ena sinfona data de 1/-1= . est> dedicada al )ictorioso final de la guerraG fue una obra alegre . exuberante= 4u. al contrario de las ex$ectati)as del $Ablico= <uien es$eraba una alegora a la )ictoria rusa. 6n 1/-+ )ol)i a 7aber un ata<ue del $artido en contra de la 4Asica de 4uc7os co4$ositores rusos= co4o Pro(ofie)= 5ac7aturian= . $or su$uesto S7osta(o)ic7= acus>ndose a su 4Asica de Hdes)iaciones for4alistas . tendencias antide4ocr>ticas alienas a la sociedad so)i,ticaI. #ran $arte de su obra fue $ro7ibida= . se retiraron los $ri)ilegios de los <ue gozaba su fa4ilia. Durante esta ,$oca se dedic 4>s a la creacin de 4Asica $ara cine . )ocal= con un estilo ob)ia4ente 4>s accesible. De esta ,$oca datan $elculas co4o La cada de erln o Encuentro en el Elba= . ta4bi,n su cantata Canci1n de los bos)ues. Su cantata De la m@sica popular :uda no fue $ublicada= al igual <ue su $ri4er concierto $ara )iolnG no seran estrenados 7asta 1/11. "1

8ras la 4uerte de Stalin en 1/1 = 7ubo un $roceso gradual de liberacin de las artes. De este $eriodo son su d,ci4a sinfona= <ue ta4bi,n des$ert contro)ersia en la Nnin de %o4$ositores So)i,ticos= $ero <ue acab siendo un ,xito. De 1/1* es su sinfona nS 11= cercana al ideario del realis4o social . con te4as de car>cter folclrico= 7abiendo $or tanto un ,nfasis 4a.or en la tonalidad . la accesibilidad del idio4a 4usical. Posterior4ente creara su sinfona nS 1"= de estilo si4ilarG aun<ue tanto la 11 co4o la 1" fueron 4u. bien acogidas en la N3SS= en el resto del 4undo fueron consideradas Htri)ialidades 4onu4entalesI= $ues ellas= $ese a <ue el control en las artes no era tan estricto= fueron co4$uestas al estilo del realis4o socialista. 6n 1/1+ el P%NS= considerando las resoluciones de 1/-+ inEustas= le)ant la $ro7ibicin de las obras de S7osta(o)ic7G ade4>s ,ste co4$uso la cancin Lan#uideciendo en prisi1n= escrita en 4e4oria de las )cti4as del fascis4o . de la guerra. :a liberalizacin de las artes en la N33S lleg a su $unto 4>s alto en 1/!"G $ublicara en ese 4is4o a@o su sinfona nS 1 = en la <ue utiliz $oe4as de 6)tus7en(o Bcuenta con un coro 4asculino <ue los canta-recitaD. Pese al a4biente 4>s liberal de entonces= fue criticada $or el $artido= $ero esta )ez $or los textos utilizados= a $esar de <ue el estilo 4usical no era ni 4uc7o 4enos cercano a los ideales co4unistas. ;ueron $or tanto re)isados los textos . $ublicada la sinfona ese 4is4o a@o. 6n este caso= la 4Asica= leEos de ser 4era4ente descri$ti)a co4o $as en sus sinfonas 11 . 1"= tienen )ida . lgica $or s 4is4a= . a la )ez est>n soldadas con el texto. 6l coro es usado consistente4ente en unsono . a 4enudo crea el efecto de una recitacin coral. :o 4is4o $asara con su $era Lady -acbeth de -tsen,= <ue tras una $rofunda re)isin <ue co4enz en 1/1!= . baEo el nue)o no4bre de 2aterina "zmaylova= sera $uesta de nue)o en escena en 1/!". R desde entonces 7asta 1/!!= co4$uso tres cuartetos de cuerda . su segundo concierto $ara %ello. A:os -inales B1/!*-1/*1D 6sta eta$a de su )ida co4$rende desde los siete romances sobre poemas de %le0ander lo, o$. 1"* 7asta la Sonata $ara )iola o$. 1-*. 6s destacable de esta eta$a su sinfona nS 1-= en la <ue se $uede a$reciar su $reocu$acin $or la 4uerte Ben 1/!! tu)o un $roble4a i4$ortante de coraznDG consiste en una seleccin de 11 $oe4as de diferentes autores= de los cuales slo uno de ellos es ruso= curiosa4ente es el Anico res$iro lrico . tonal <ue tiene toda la obra= una obra 4u. aleEada del realis4o socialista. &uc7os crticos 7an relacionado esta obra con la de &ussorgs(. Canciones y danzas de muerte. 6n su sinfona nS 11= su Alti4a= ado$ta 4>s bien un aire conte4$lati)o= $ero no a$orta nada nue)o a su estilo. S <ue lo 7ara su cuarteto de cuerda nS 1"= $ublicado en 1/!+= en el <ue usara= al igual <ue 7izo en su sonata $ara )ioln . 7ar> en su cuarteto nS 1 = un te4a $rinci$al de 1" notas Bdodecafonis4oD seguido de una fuerte afir4acin de tonalidad. %o4o .a 7e4os dic7o antes= durante toda su )ida critic el dodecafonis4o. 6sta obra refleEa su car>cter conser)ador en 4Asica durante esta eta$a? aun<ue us la atonalidad en sus obras= ,sta sie4$re iba seguida de una afir4acin tonal. Su Alti4a obra= la sonata $ara )iola o$. 1-* de 1/*1= ro4$e la est,tica 4>s bien oscura de este $eriodo= con una obra en la <ue en general $ode4os 7ablar de serenidad= resignada $ero no triste. S7osta(o)ic7= <ue 7aba sido un gran fu4ador= 4uri de c>ncer de $ul4n el / de agosto de 1/*1.

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TTT.Ti(i$edia.org TTT.san$etersburgo.co4Oco4$ositores.7t4 Kistoria de la 4Asica- ;ranco Abbiati #ran enciclo$dia de la 4Asica- %atalun.a 4Asica Kistoria de la 4Asica . sus co4$ositores- euroliber sa 1//1 Diccionario 6s$asa co4$ositores de 4Asica cl>sica 6l 4undo de la 4Asica? #randes autores . grandes obras Nna 7istoria de la 4Asica? de los orgenes a nuestros das- :ucien 3ebatet 6l A'% de la 4Asica cl>sica- 6c(7ardt )an den Koogen 6nciclo$edia #ro)e de la 4Asica Kistoria de la 4Asica occidental- J.P 'ur(7older= D.J. #rout= %.L. Palisca Artculo C&iEail #lin(a . el nacionalis4o rusoC= escrito $or 3afael ;ern>ndez de :arrinoa en la re)ista CAudio %l>sicaC= $ublicado el -O10O"00* 2S "+ de la $ublicacin de Deutc7e #ra44o$7on dentro de la coleccin C#ran Seleccin Deutsc7e #ra44o$7onC.

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Guin
-%ontexto socialO$oltico... -%ontexto artstico? nacionalis4os= )anguardias... -#lin(a= Dargo4izs7(. . los %inco? -&ili 'ala(ire) -Datos biogr>ficos B$ocosD -Fbras 4>s significati)as -Zu, a$orta -Alexandr 'orodin -%,sar %ui -&odest &ussorgs(. -2icolai 3i4s(. 5orsa(o) -6uro$estas? -Piotr Ilic7 8c7ai(o)s(. -Igor Stra)ins(. -S. 99? -3ac74anino) -Pro(ofie) -S7osta(o)ic7 "-