LITERATURA ESPAOLA HASTA 1939

LA NARRATIVA ESPAOLA DEL SIGLO XX (HASTA 1939)

El amplio movimiento de renovacin cultural y artstica que se produce en Espaa entre finales del XIX y principios del XX tiene su reflejo en el gnero novelstico. Esta renovacin puede ejemplificarse en escritores de la Generacin de 9! como Unamuno, !orn, "alle#Incl$n y %aroja, que se re&elaron contra la literatura oficial, con la e'cepcin de (alds. )eali!aron una serie importante de cam&ios, *aciendo desaparecer casi todas las caractersticas de la novela realista+ trama compleja, amores muy desarrollados, descripciones minuciosas y est$ticas que imitan las tcnicas pictricas tradicionales... ,-.. /as modificaciones m$s relevantes que introducen los escritores del 01 son las siguientes+ /a novela se estructura en torno a un 2nico personaje. El proceso de cam&io se centra en la mentalidad del protagonista y no en sucesos e'ternos. El orden cronolgico por el que se rige el relato tradicional es sustituido por la lgica interna del recuerdo o la divagacin de la conciencia. 3e sustituyen los incidentes por di$logos. Este enfoque psicolgico y su&jetivo de la novela se de&e a las nuevas preocupaciones e intereses que conforman la sensi&ilidad de la poca como consecuencia de la crisis del positivismo y del desarrollo de la psicologa y del psicoan$lisis. 3i el mundo e'terno carece de valor, descri&irlo mimticamente, como *acan los escritores realistas, es un empeo a&surdo. 3e atiende a las sensaciones y se *ace un uso a&undante del impresionismo literario. /os escritores noventayoc*istas reproducen las sensaciones que causa en ellos la realidad, a la manera de los pintores impresionistas, con lo que la sensacin de dinamismo es intensa. ,4.. 5o o&stante, junto a estos escritores del 01, se encuentran otros que viven un tanto al margen de los cam&ios y siguen los modos cl$sicos de la n"#e a na$%ra i&$a " rea i&$a+ %lasco I&$e!, 6elipe 7rigo, Eduardo 8amacois... El proceso de renovacin del gnero novelstico lo continuar$n los escritores n"#ecen$i&$a&. 3eg2n 9rtega y (asset, el relato tradicional es un gnero agotado, entre otras ra!ones, por la reiteracin de los temas. En la novela moderna *a de interesar m$s el am&iente que la accin. El novelista de&e cuidar el detalle y prescindir de definir a los personajes, cuyos rasgos *an de ser descu&iertos por el lector inteligente. /o importante no ser$ la trama de la novela, sino el juego intelectual, la estructura y el estilo. El resultado ser$ una novela des*umani!ada, de lectura difcil y al alcance de pocos, que se acerca al ensayo. En este lnea, con m$s o menos matices, se sit2an+ la novela lrica de (a&riel :ir, la novela intelectual de ;re! de yala ,<., y la novela vanguardista de (me! de la 3erna. 1

partir del ao -04=, surge un grupo de e&cri$"re& ,>os ?a! 6ern$nde!, >oaqun rderius, @sar :. rconada. que, movidos mayoritariamente por una 'ina idad &"cia , cultivan una novela realista en oposicin al arte des*umani!ado. 3e proponen, sin renunciar a los *alla!gos de las vanguardias, una recuperacin del realismo, una re*a&ilitacin de lo *umano, del valor testimonial y de la trascendencia social de la literatura. ;uede afirmarse que, cuando se proclama la )ep2&lica en -0<-, este tipo de narrativa *a triunfado definitivamenteA sin em&argo, el triunfo electoral de la derec*a en noviem&re de -0<< provoca un retroceso de la novela social, que queda pr$cticamente truncada con el estallido de la (uerra @ivil. TEXTOS (O)PLE)ENTARIOS 7EX79 ,-. A mi izquierda, y en primer trmino, dos altsimos conos unidos por sus bases, de Norte a Sur, como dos gemelos de una estirpe de gigantes; enfrente de ellos, a mi derecha, las cumbres de Palorpera dominadas por el uerno de Pe!a Sagra, que e"tenda sus lomos colosales hacia el #este; y all$ en el fondo, pero muy le%os, cerrando el espacio abierto entre Pe!a Sagra y los dos conos, las enormes Pe!as de &uropa, coronadas ya de nie'e, surgiendo desde las orillas del ant$brico y ele'$ndose ma%estuosamente entre blanquecinas 'eladuras de gasa transparente hasta tocar las espesas nubes del cielo con su ondulante y gallarda crestera( Por el lado en que me encontraba yo descenda la sierra blandamente hasta la base del primer cono, de la cual arrancaba hacia la derecha un cerro de acceso f$cil que resultara monta!a desde el fondo de la barranca en que terminaba bruscamente) *Pe!as arriba) de +os ,ara de Pereda@UE37I95E3 -. BCu orden sigue ;ereda en la descripcinD BCu efecto consigueD 4. BEn que medida se ajusta el estilo *asta forma de descri&irD 7EX79 4 ,4. Aclaraba el cielo, una fran%a ro%a bordeaba el campo( &mpezaba a cambiar el paisa%e, y el suelo, antes llano, mostraba colinas y $rboles que iban pasando por delante de la 'entanilla del tren( Pasada .a ,ancha, fra y yerma, comenz/ a templar el aire( erca de +$ti'a sali/ el sol, un sol amarillo que se derramaba por el campo entibiando el ambiente( .a tierra presentaba ya un aspecto distinto() *&l $rbol de la ciencia) de Po 0aro%a2

@UE37I95E3 - BCu orden sigue %aroja en la descripcinD BCu efecto consigueD 4 BEn que medida se ajusta el estilo a esta forma de descri&irD 7EX79 < ,<. .a cualidad primordial del dramaturgo *lase Apolonio- es la aptitud para la simulaci/n eficaz( &sta simulaci/n no es solo e"terna y de superficie( &l dramaturgo, desde el fondo de su propia alma, comienza a simular para consigo mismo, pero el ego m$s rec/ndito y personal permanece siempre ausente e inhibido de la emoci/n( Por eso el dramaturgo es incapaz de amar 'erdaderamente( 1ay una parado%a en del dramaturgo2 es la misma que 3iderot llam/ parado%a del comediante( .a emoci/n no se comunica sino que se pro'oca( Para pro'ocar una emoci/n hay que mantenerse fro( 1acen llorar los actores que saben fingir el llanto( .os que lloran de 'eras, hacen rer( .o mismo con el dramaturgo( .a dramaturgia cre/ el tipo del hombre que pro'oca amor en todas las mu%eres, porque l finge amar, pero a ninguna ama2 don +uan *(((Pro'idencialmente, frente al dramaturgo est$ el fil/sofo *lase 0elarmino-( &l fil/sofo se halla constituido a la in'ersa del dramaturgo( Por fuera, serenidad, impasibilidad; es lo m$s secreto, ardor ine"tinguible((( &l fil/sofo 'i'e todos los dramas; %am$s es espectador( &l dolor a%eno lo siente como dolor propio; el dolor propio lo multiplica por todos los dolores a%enos; y as en lo dolor propio como en el a%eno e"perimenta el contacto de esta o aquella brasa de la gran hoguera que es el dolor uni'ersal, el drama de la 'ida() Se obser'ar$ que estas teoras son enteramente opuestas a las de don Amaranto( Para don Amaranto, el dramaturgo es el que penetra en el drama indi'idual; y el fil/sofo el que se ale%a de l( Para &scobar, el que penetra en el drama es el fil/sofo, y el dramaturgo es el que permanece a distancia( 43esconcertante disparidad y contraposici/n de los pareceres humanos5 .a doctrina de don Amaranta es refutable , y no menos defendible, y otro tanto la de &scobar( 6 en resoluci/n todas las opiniones humanas( &l error es de aquellos que piden que una opini/n humana posea 'erdad absoluta() *3e 0elarmino y Apolonio) de Prez de Ayala@UE37I95E3 -. 3eala los rasgos de la novela intelectual que aparecen en el te'to. 4. BCu visin del mundo refleja el gusto por el contraste, de enfrentar opiniones diversas, que se reconoce en el te'toD <. BEst$s de acuerdo con esta visin del mundoD BEay verdades a&solutas o, por el contrario, todas las verdades son relativasD

LA POES*A L*RI(A ESPAOLA DEL S+ XX (HASTA 1939)

El ,ri-er -"-en$" de la poesa lrica espaola del siglo XX es &i-." i&$a. unque el modernismo sea un movimiento sincrtico en el que se me!clan el sim&olismo, el decadentismo y el parnasianismo, entre otros, es el primero de stos el que ejerce mayor influencia. En )u&n ?aro se encuentra desarrollada la concepcin sim&olista seg2n la cual la realidad sensi&le est$ po&lada de sm&olosA no o&stante, sus poemas &uscan m$s la &elle!a formal ,la sonoridad, el ritmo. que la sugerencia. 7am&in es muy caracterstico de ntonio :ac*ado, especialmente en su etapa de 3oledades, el uso de sm&olos fsicos ,la tarde, la fuente.... para e'presar sus estados anmicos. >uan )amn >imne!, por su parte, &usca una depuracin del sim&olismo alej$ndose del preciosismo que *a&a dominado nuestro modernismo. Esa &2squeda, de signo netamente n"#ecen$i&$a, conduce al poeta de :oguer *acia la poesa desnuda &asada en la economa de medios y un e'tremado rigor en la construccin de los te'tos. /as #an/%ardia& espaolas, que tienen como principal impulsor a )amn (me! de la 3erna, ocupan un espacio paralelo al novecentismo, cuando no compartido. 3u papel es fundamentalmente revulsivo+ rec*a!an la *erencia rom$ntica y su aprecio del su&jetivismo o del sentimiento, y tam&in la *erencia realista o naturalista que despla!a&a el inters del poema *acia la realidad. /os rasgos que caracteri!an a las vanguardias son+ El e'perimentalismo. El juego. /a escisin entre vida y literatura. /as rupturas lgicas. /a li&ertad formal.

En nuestro pas aparecen los siguientes movimientos de vanguardia+ El ultrasmo, que pretende ir m$s all$ de todos los FismosF. El creacionismo, que defiende la autonoma del poema con respecto a la realidad. El surrealismo que propugna escri&ir al dictado del su&consciente.

/a Generacin de 01 intenta aunar vanguardia y tradicin, pues por una parte utili!a un lenguaje renovador, de ra! vanguardista, y centrado en la imagen, y por otra parte asume nuestro cancionero de los siglos X" y X"I. Este grupo de escritores, entre los que se encuentran 6ederico (arca /orca, )afael l&erti, /uis @ernuda, "icente lei'andre, >orge (uilln, (erardo ?iego y ?$maso lonso, lleg a ser la m$s &rillante promocin de la literatura espaola del siglo XX. En su poesa aparecen los grandes temas de la cultura occidental+ /a ciudad, que para ellos significa progreso. /a naturale!a tanto la que se encierra en la ciudad como la paisajstica. 4

El amor pleno de la pareja li&erada. El compromiso social, especialmente durante la guerra civil.

3u gran innovacin formal fue el verso li&re, a travs del cual descu&rieron a los lectores las posi&ilidades y la rique!a e'presiva de un mundo mtrico nuevo que, al no estar sujeto a medida, responda &ien a las caractersticas del mundo moderno. @uando llega la guerra civil, unos componentes del grupo adoptan una actitud de silencio, como (uilln y 3alinas, y otros se comprometen con la causa repu&licana cultivando una literatura de agitacin poltica, como ;rados y l&erti. /a derrota de la rep2&lica y la posterior dictadura franquista disgreg a este grupo de escritores que jam$s volvera a juntarse.

TEXTOS (O)PLE)ENTARIOS 7EX79 -

S"na$ina .a princesa est$ triste ( ( ( 7qu tendr$ la princesa8 .os suspiros se escapan de su boca de fresa, que ha perdido la risa, que ha perdido el color( .a princesa est$ p$lida en su silla de oro, est$ mudo el teclado de su cla'e sonoro; y en un 'aso, ol'idada, se desmaya una flor( &l %ardn puebla el triunfo de los pa'os reales( Parlanchina, la due!a dice cosas banales, y, 'estido de ro%o, piruetea el buf/n( ,)u&n ?aro.

7EX79 4 Rec%erd" in'an$i 9na tarde parda y fra de in'ierno( .os colegiales estudian( ,onotona de llu'ia tras los cristales( &s la clase( &n un cartel se representa a an fugiti'o, y muerto Abel %unto a una mancha carmn( on timbre sonoro y hueco truena el maestro, un anciano mal 'estido, en%uto y seco, que lle'a un libro en la mano( 6 todo un coro infantil 'a cantando la lecci/n2 mil 'eces ciento, cien mil, mil 'eces mil, un mill/n( 9na tarde parda y fra de in'ierno( .os colegiales estudian( ,onotona de la llu'ia en los cristales( , ntonio :ac*ado. 7EX79 < :ino, primero, pura, 'estida de inocencia; y la am como un ni!o( .uego se fue 'istiendo de no s qu ropa%es; y la fui odiando sin saberlo( .leg/ a ser una reina, fastuosa de tesoros((( 4;u iracundia de yel<=> y sin sentido5 ((( ,as se fue desnudando( 6 yo le sonrea( Se qued/ con la t?nica de su inocencia antigua( re de nue'o en ella( 6 se quit/ la t?nica, 6

y apareci/ desnuda toda((( 4#h pasi/n de mi 'ida, poesa desnuda, ma para siempre5 ,>uan )amn >imne!.

7EX79 G Girndula

,(uillermo de 7orre.

7EX79 H Si e 2"-.re ,%diera decir " 3%e a-a 3i el *om&re pudiera decir lo que ama, si el *om&re pudiera levantar su amor por el cielo como una nu&e en la lu!A si como muros que se derrum&an, para saludar la verdad erguida en medio, 7

pudiera derrum&ar su cuerpo, dejando slo la verdad de su amor, la verdad de s mismo, que no se llama gloria, fortuna o am&icin, sino amor o deseo, yo sera aquel que imagina&aA aquel que con su lengua, sus ojos y sus manos proclama ante los *om&res la verdad ignorada, la verdad de su amor verdadero. /i&ertad no cono!co sino la li&ertad de estar preso en alguien cuyo nom&re no puedo or sin escalofroA alguien por quien me olvido de esta e'istencia me!quina por quien el da y la noc*e son para m lo que quiera, y mi cuerpo y espritu flotan en su cuerpo y espritu como leos perdidos que el mar anega o levanta li&remente, con la li&ertad del amor, la 2nica li&ertad que me e'alta, la 2nica li&ertad por que muero. 72 justificas mi e'istencia+ si no te cono!co, no *e vividoA si muero sin conocerte, no muero, porque no *e vivido. ,/uis @ernuda.

EL TEATRO ESPAOL HASTA 1939

El teatro, por su car$cter de espect$culo p2&lico, se ve afectado, m$s a2n que otros gneros, por los cam&ios sociales, los acontecimientos *istricos y los gustos cam&iantes del p2&lico. ?e a* que la *istoria del teatro espaol del siglo XX sea, en gran medida, la *istoria de las tensiones de la poca y la e'presin de la mentalidad de las clases que lo sustentan. En el primer tercio del siglo, le nacieron al teatro duros competidores+ el cine y diversas manifestaciones del canto y la dan!a ,music#*all, ta&laos, el auge del cupl..... ?esde entonces a nuestros das no *an dejado de restarle espectadores, aunque no *an logrado aca&ar con l, como *an pronosticado mil veces los agoreros. /as grandes tendencias de este periodo son+ el teatro potico, el drama &urgus, el teatro cmico y el de e'perimentacin y vanguardia. El $ea$r" ,"4$ic" conta&a con el favor del p2&lico, siempre atrado por la sonoridad del verso, e'cesivamente &uscada por los dramaturgos, en algunos casos *asta el amaneramiento. Este tipo de drama se encuentra estrec*amente ligado al :odernismo en autores como 6rancisco "illaespesa que &usca sus argumentos preferentemente en la *istoria lejana y las leyendas. En Eduardo :arquina, sirve para 8

e'poner valores estereotipados del car$cter espaol. 9tros autores de dramas en verso son los *ermanos :ac*ado y /pe! de larcn. E dra-a .%r/%4& " a $a c"-edia, que enla!a con algunas modalidades del siglo XIX, se especiali!a en presentar conflictos de la clase media#alta de la sociedad, que, adem$s, se convierte en su p2&lico m$s asiduo. ?e a* la crtica ama&le que aparece en algunas de las mejores o&ras. El mejor e'ponente y el m$s aceptado por los espectadores es >acinto %enavente, ;remio 5o&el de /iteratura en -044, que escri&i, entre otras o&ras, I/os intereses creadosJ y I/a malqueridaJ. 7ras l, destaca la figura de (regorio :artne! 3ierra. lgunos autores parten de la comedia &urguesa para aportar visiones particulares. Es el caso de lejandro @asona con o&ras llenas de fantasa, nostalgia y referencias populares, que continuar$ su la&or despus de la (uerra @ivil, en el e'ilio. En su produccin dram$tica destacan I5uestra 5atac*aJ, donde censura la pedagoga autoritaria vigente en los reformatorios, y I/a dama del al&aJ, drama rural en el que la muerte personificada viene desempear su funcin entre los *umanos. 7am&in escri&i algunas pie!as cortas, contenidas en el li&ro I)eta&lo jovialJ, para su grupo teatral de las :isiones ;edaggicas. El $ea$r" que m$s domina en la cartelera es el c-ic". @arlos rnic*es y sus sainetes de costum&res madrileas, cuyo elemento caracteri!ador es el lenguajeA los *ermanos Klvare! Cuintero, que presentan una ndaluca superficial y de inagota&le encanto y gracia en sus comedias costum&ristasA y :uo! 3eca con el astrac$n, representan la mejor vertiente de un teatro popular al que no faltan virtudes artsticas. 3in em&argo, lo que m$s interesa, en cuanto a calidad, para la evolucin del teatro espaol del siglo XX son los in$en$"& inn"#ad"re& de un grupo de dramaturgos. /a mayora de ellos tienen pro&lemas para estrenar sus o&ras y slo la valiente actuacin de algunas compaas y actores, especialmente de :argarita Xirgu, logra que las pie!as sean representadas. Este es el camino seguido por autores como >acinto (rau, !orn, Unamuno, (me! de la 3erna y l&erti. ;ero los que mejores resultados consiguen son "alle#Incl$n y (arca /orca, que representan lo mejor del teatro espaol del siglo XX. 3u concepcin totali!adora del espect$culo y la renovacin de los personajes y temas los sit2an en una posicin particular con respecto a sus contempor$neos. "alle#Incl$n es el creador del esperpento, gnero dram$tico que se &asa en una distorsin sistem$tica de la realidad. 3u o&ra m$s relevante es I/uces de &o*emiaJ donde e'presa su indignacin por la situacin poltica espaola. (arca /orca escri&e, durante los aos <=, su mejor teatro+ I%odas de sangreJ, ILermaJ, I?oa )osita la solteraJ y I/a casa de %ernarda l&a. 7odas estas o&ras tienen en com2n el protagonismo de las mujeres, cuya situacin de marginacin social denuncia. ?urante la (uerra @ivil ,-0<M#-0<0., el teatro sirve, en la mayor parte de los casos, como propaganda de los dos &andos en conflicto. 3u poca consistencia artstica se de&e en gran medida a *a&er sido escrito apresuradamente. /a guerra y el e'ilio, cuando no la muerte de muc*os de los dramaturgos que lo *u&ieran *ec*o posi&le, impiden el desarrollo de la tendencia teatral m$s innovadora, 9

durante varias dcadas.

TEXTOS (O)PLE)ENTARIOS 7EX79 FL en ellas visteis, como en las farsas de la vida, que a estos muecos como a los *umanos, muvenlos cordelillos groseros, que son los intereses, las pasioncillas, los engaos y todas las miserias de su condicin+ tiran unos de sus pies y los llevan a tristes andan!asA tiran otros de sus manos, que tra&ajan con pena, luc*an con ra&ia, *urtan con astucia, matan con violencia. ;ero entre todos ellos desciende a veces del cielo al cora!n un *ilo sutil, como tejido con lu! del sol y con lu! de luna, el *ilo del amor, que a los *umanos, como a estos muecos que semejan *umanos, les *ace parecer divinos, y trae a nuestra frente resplandores de aurora, y pone alas en nuestro cora!n y nos dice que no todo es farsa en la farsa, que *ay algo divino en nuestra vida que es verdad y es eterno y no puede aca&ar cuando la farsa aca&a.F ,6ragmento de I/os intereses creadosJ de %enavente @UE37I95E3 -. B?e que trata el te'toD 4. E'plica qu tipo de procedimientos d e co*esin te'tual son+ I;eroJ y Itodos ellosJ. 7EX79 4 %UE/9. 5o tengo nada que decirte. ;or dura que sea la vida, es lo mejor que cono!co. ;E)E()I5 . B7an distinta me imaginas de la vidaDB@rees que podramos e'istir una sin la otraD %UE/9. N"ete de mi casa, te lo ruegoO ;E)E()I5 . La me voy. ;ero antes *as de escuc*arme. 3oy &uena amiga de los po&res y de los *om&res de conciencia limpia B;or qu no *emos de *a&larnos lealmenteD %UE/9. 5o me fo de ti. 3i fueras leal no entraras disfra!ada en las casas, para meterte en las *a&itaciones tristes a la *ora del al&a. ;E)E()I5 . BL quin te *a dic*o que necesito entrarD Lo siempre estoy dentro, mir$ndoos crecer da por da detr$s de los espejos. %UE/9. 5o puedes negar tus instintos, eres traidora y cruel. ;E)E()I5 . @uando los *om&res me empuj$is unos contra otros, s. ;ero cuando me dej$is llegar por mi propio paso... N@u$nta ternura al desatar los nudos 2ltimosO NL qu sonrisas de pa! en el filo de la madrugadaO 10

%UE/9. N@allaO 7ienes dulce la vo! y es peligroso escuc*arte. ;E)E()I5 . 5o os entiendo. 3i os oigo quejaros siempre de la vida, Bpor qu os da tanto miedo dejarlaD %UE/9. 5o es por lo que dejamos aqu. Es porque no sa&emos lo que *ay al otro lado. ;E)E()I5 . /o mismo ocurre cuando el viaje es al revs. ;or eso lloran los nios al nacer. ,6ragmento de I/a dama del al&aJ de @asona.

@UE37I95E3 -. BCu postura defienden cada uno de los dos personajesD 4. ?escompn estas pala&ras en sus le'emas y morfemas correspodientes y e'plica el significado que le aportan stos+ Idisfra!adaJ, I*a&itacionesJ, ItraidoraJ y IdesatarJ. 7EX79 < ;)I:I7I"9. dis, canterito. 3EP9) %95I6 @I9. ,?ejando de leer y mirando por encima de las gafas.. N ti!a, qu pareja de pollosO , su mujer.. tiende, t2. 3EPK 5(U37I 3. ,Cue asoma a l puerta.. N"irgenO... N"aya un par de &anderillas de lujoO 3EP9) %95I6 @I9. ;ero Bde dnde sals tan enlutaosD E/ 3 )?I5 . ,:uy serio. ?e la 5egrpolis. ;)I:I7I"9. "enimos de in*umani!ar a 3aturnino, el de la %astiona. 3EPK 5(U37I 3. , som&rada.. B3Q*a muertoD E/ 3 )?I5 . ?el todo. En cinco das. yer la di. 3EP9) %95I6 @I9. BL qu *a sidoD ;)I:I7I"9. ;os un paralis local que le cogi to el cuerpo y parte de la cadera. 3EPK 5(U37I 3. N%uena estar$ la po&re viudaO E/ 3 )?I5 . N@arc2lateOR Un c*ica soltera, sin costum&re de estas cosasRA pues est$ que no la deja un ataque que no la coja otro. ;)I:I7I"9. En la cama la *emos dejao con uno, que los gritos se oan en la rgan!uela. 3EP9) %95I6 @I9. ;ero pasar, si queris, galanes. E/ 3 )?I5 . B?ais algoD 3EPK 5(U37I 3. /as &uenas tardes y un ta&urete. ;)I:I7I"9. 5o es pa repartir invitaciones. E/ 3 )?I5 . B5o tendras un &uc*ito de cualisquier cosa pa un dolor de muelas que trae aqu mi colegaD 3EP9) %95I6 @I9. B3us *ara triple ansD E/ 3 )?I5 . N?igoO... :ejor que el ;olo. 3EP9) %95I6 @I9. ;ues adentro, pirandones. E/ 3 )?I5 . NEale, ;rimiO ,I/a risa del pue&loJ de @arlos rnic*es. 11

@UE37I95E3 -. @omenta los recursos lingSsticos que utili!a rnic*es para producir *umor.

7EX79 G ,3e asoman :agdalena y ngustias. 3e siente crecer el tumulto.. ;95@I . ,Entrando con %ernarda.. N%ernardaO %E)5 )? . BCu ocurreD ;95@I . /a *ija de la /i&rada, la soltera, tuvo un *ijo no se sa&e con quien. ?E/ . BUn *ijoD ;95@I . L para ocultar su vergSen!a lo mat y lo meti de&ajo de unas piedras, pero unos perros con m$s cora!n que muc*as criaturas, lo sacaron y, como llevados por la mano de ?ios, lo *an puesto en el tranco de su puerta. *ora la quieren matar. /a traen arrastrando por la calle a&ajo, y por las torc*as y los terrenos del olivar vienen los *om&res corriendo, dando unas voces que estremecen los campos. %E)5 )? . 3, que vengan todos con varas de olivo y mangos de a!adones, que vengan todos para matarla. ?E/ . N5o, no, para matarla noO : )7I)I9. 3T, y vamos a salir tam&in nosotras. %E)5 )? . L que pague la que pisotea la decencia. ,6uera se oye un grito de mujer y un gran rumor. ?E/ . NCu la dejen escaparO N5o salg$is vosotrasO : )7I)I9 ,:irando a dela.. NCu pague lo que de&eO %E)5 )? . ,%ajo el arco.. N ca&ad con ella antes que lleguen los guardiasO N@ar&n ardiendo en el sitio de su pecadoO ?E/ . ,@ogindose el vientre.. N5oO N5oO %E)5 )? . N:atadlaO N:atadlaO ,I/a casa de %ernarda l&aJ de (arca /orca. @UE37I95E3 -. 4. <. G. Escri&e un &reve resumen del te'to. Indica el tema y la organi!acin de las ideas. @omentario crtico so&re el contenido del te'to. E'plica las funciones sint$cticas que desempean los elementos que integran el siguiente fragmento+ Ipara ocultar su vergSen!a lo mat y lo meti de&ajo de unas piedrasJ. H. E'plica los significados denotativo y connotativo de la frase Ique pague la que pisotea la decenciaJ.

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