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UANL, Facultad de Filosofa y Letras

Textos hispanoamericanos del siglo XX
Marco Antonio Crdenas Nava
jueves, 07 de noviembre de 2013
Ana Mara Luna Pea, 1485505
Sobre Cien aos de soledad
No me queda otro remedio que creerlo dijo el maestro,
aunque me sentira mucho ms tranquilo si pensara que usted
es fruto de una alucinacin. Y usted perdone
El maestro y Margarita, MIJAIL BULGAKOV

Podramos decir del realismo mgico que es uno entre los muchos estilos literarios que se
forman de la hibridacin de otros, como la tragicomedia o la picaresca; la misma novela es
un ejemplo de cmo un gnero literario puede originarse a partir de la adaptacin de
recursos estilsticos de los otros gneros, la dramaturgia, la lrica y la epopeya. Y si se habla
de un agotamiento en la forma de hacer novela, es lgico que sus temas se busquen, ms
que en lo ya explorado y descubierto, en lo no explorado y en lo que todava falta por
descubrir: en los mrgenes, en las fronteras, en los lmites de lo verosmil. La literatura
fantstica, en el siglo XIX, ya se propona tratar en sus temas esto otro, lo que no es
natural, lo que vacila entre lo real y lo ilusorio (Todorov 53); el realismo mgico, en el siglo
XXI, se apunt a expandir esas posibilidades.
La historia de la novela es una historia de revoluciones y descubrimientos, por algo
Milan Kundera dira que "la novela que no descubre una parte hasta entonces desconocida
de la existencia es inmoral". Se descubre (o redescubre) en los temas, en los conflictos, en
el lenguaje y en los artificios. Como el neobarroco, que renueva los recursos usados por el
barroco del siglo XVII y los utiliza para dar una nueva voz a latinoamrica. O el realismo
mgico, que replantea la divisin entre literatura fantstica y realstica y les da un nuevo
significado al combinarlas en un mismo estilo. Un estilo que replantea muchas cosas, entre

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ellas las que me parecen ms importantes, la verosimilitud de la historia y el compromiso

del lector para entrar en ella.
Vista desde el tema no parece haber mucha innovacin, Garca Mrquez eligi para
su obra ms reconocida uno de los temas ms tratados en la historia de la novela: la historia
de un lugar, como hiciera antes Emily Bront en Cumbres borrascosas, Juan Rulfo en
Pedro Pramo y Mario Vargas Llosa en La casa verde. Macondo, pueblo maravilloso, nos
es descrito y narrado desde sus orgenes, fundado por unas cuantas familias que en su
peregrinaje se detuvieron a la orilla de un ro, como en todas las antiguas civilizaciones
agrcolas, y hasta su destruccin, anunciada profticamente por un gitano que lleg a ella
una centuria atrs.
Parbola sobre la historia humana y alegora universal dice un reseador
annimo de la novela, refirindose al paralelismo que sta lleva respecto a la historia
universal. Primero el gnesis (El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecan de
nombre, y para mencionarlas haba que sealarlas con el dedo (7)), la peregrinacin, la
fundacin de la primera aldea al lado del ro (veinte casas de barro y caabrava (7)), la
aldea que se transform en pueblo activo con sus rutas de comercio y talleres, con un
corregidor y un cura, y una vez en contacto con el mundo exterior y su imposicin, la
guerra ("Hicimos tantas guerras, y todo para que no nos pintaran la casa de azul." (251)), la
contienda entre dos partidos y su corrupcin, la contienda entre caudillos, la creacin de
una Historia oficial (la versin oficial, mil veces repetida y machacada en todo el pas por
cuanto medio de divulgacin encontr el gobierno a su alcance, termin por imponerse: no
hubo muertos (323)), las modas extranjeras, las empresas extranjeras y, al final, el
apocalipsis (Macondo era ya un pavoroso remolino de polvo y escombros centrifugado por
la clera del huracn bblico (432)).
Las referencias que leemos aqu hacia otros libros y hacia la misma historia son un
recurso que usa Mrquez para acentuar la sensacin de realidad y contrarrestar los efectos
de la fantasa que provoca con otras escenas. La intertextualidad, de esta manera, parece
decirnos que no estamos solos, que incluso de las lecturas no podemos hacer exactamente
lo que queramos. El lector no se ha adueado completamente del texto, es el mismo texto el
que sigue marcando las pautas de lectura. Hay un pacto entre autor y lector: se asume que el

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lector lo acepta cuando abre el libro. Ests ante un libro diferente, no lo critiques como lo
haces con los dems Y no, este libro no se lee como los dems.
Respecto a cmo se lee presenta varias dificultades: 1) exige una lectura continua,
rpida, 2) es muy compacto, de modo que queda la sensacin de que es mucha informacin,
3) exige tambin una buena memoria, son cien aos!, 4) el rbol genealgico es amplio y,
adems, lleno de nombres iguales que se repiten aqu y all, y 5) estos no son personajes
planos y fciles de interpretar, porque el autor da pistas falsas de los verdaderos motores
que los mueven. Todo un libro se podra escribir sobre la psicologa interna de cada uno de
los 19 personajes principales que actan en la novela. Esto tambin le aade realidad a la
lectura, da la impresin de que todo es en serio, que es lgico, que sigue las mismas leyes
que rigen nuestro universo cmodamente real. Pero lo cmodamente real tampoco es tan
fcil y eso se descubre con la lectura de este libro, porque no importa si las mejores
imgenes y las mayores escenas son fantsticas (la ascensin de Remedios la bella, la lenta
muerte de Jos Arcadio Buenda y la lluvia de flores, el exilio de Meme con una estela de
mariposas amarillas) y si nunca jams podran suceder en este mundo, el amor y el odio y el
rencor s. Y esta realidad que es lo ms humano y lo menos ajeno a nosotros, est en Cien
aos de soledad como su fuerza primera y como lo ms difcil de entender. El amor, el
orgullo, la piedad, la rebelda, son slo algunos de los muchos sentimientos tematizados en
el libro, cada uno bien representado en un personaje.
La lectura de este libro de Gabriel Garca Mrquez es un ejemplo de cmo la
literatura es como un espejo de la realidad. Y vaya realidad! Representada desde sus
inicios hasta su final. Cien aos de historia familiar que nos hacen evocar emociones y
pasiones tan reales para dar vida a personajes literarios, para hacer que dos o tres lecturas
de libro no basten para comprenderlo por completo. Y sin embargo, cada una de las lecturas
parece memorable.
No hay que dejar de lado, tampoco, el hecho de que el realismo mgico como estilo
literario se diera con unos recursos poco rebuscados, sencillos, pero tramposos. Por
ejemplo, la exageracin. Dice Todorov en su libro Introduccin a la literatura fantstica
que la exageracin lleva a lo sobrenatural (56). Y el realismo mgico de Mrquez se basa
mucho en la exageracin: la belleza extraordinaria de Remedios la bella, la reproduccin
sin freno de los animales de Aureliano Segundo y Petra Cotes y la vida de Jos Arcadio

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Segundo bajo el castao, todas estas son escenas y ejemplos de cmo la exageracin se va
volviendo un artificio recurrente para crear lo mgico.
Para la exageracin, adems, ayuda la precisin milimtrica con que Mrquez narra o
describe las cosas y siempre la cantidad exacta en nmero ya sea de das, de muertos, de
hijos. La exactitud de las cosas, como exageracin, tambin ayuda a acrecentar la sensacin
de lo mgico y, al mismo tiempo, de lo real. Como en la escena de la muerte de Jos
Arcadio:
Un hilo de sangre sali por debajo de la puerta, atraves la sala, sali a la calle, sigui
en un curso directo por los andenes disparejos, descendi escalinatas y subi pretiles, pas
de largo por la calle de los Turcos, dobl una esquina a la derecha y otra a la izquierda,
volte en ngulo recto frente a la casa de los Buenda, pas por debajo de la puerta
cerrada, atraves la sala de visitas pegado a las paredes para no manchar los tapices,
sigui por la otra sala, eludi en una curva amplia la mesa del comedor, avanz por el
corredor de las begonias y pas sin ser visto por debajo de la silla de Amaranta que daba
una leccin de aritmtica a Aureliano Jos, y se meti por el granero y apareci en la
cocina donde rsula se dispona a partir treinta y seis huevos para el pan.
-Ave Mara Pursima! -grit rsula. (142)

Esta puntual descripcin de un evento contrasta con la indeterminacin de hechos que

lleva siempre la literatura fantstica. Es una de las diferencias que separan a ambos estilos y
que van balanceando poco a poco los prstamos el realismo mgico hace de la literatura
fantstica. Lo fantstico exige la duda y se basa en la indeterminacin, el realismo no. El
narrador de Cien aos de soledad, narrador omnisciente en tercera persona, no participa en
las acciones, no tiene nada qu perder y no tiene por qu ser subjetivo, no hay duda de su
juicio mental o de las lagunas en su informacin: le creemos. Y creer es la clave, igual que
pasa con lo real maravilloso, otro estilo literario que bien podra tener cruces con el
realismo mgico. Ya decamos al inicio que a este estilo podramos considerarlo uno de los
tantos productos hbridos de la literatura.
Pero sigamos encontrando los recursos que utiliza.
Veamos unos prrafos atrs la escena de la muerte de Jos Arcadio, las instrucciones
precisas que con las que se poda rastrear el hilito de sangre. Pues bien, parece
contradictorio que otra de las informaciones que da sobre este evento sea que ese fue tal

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vez el nico misterio que nunca se resolvi en Macondo (142). Determinacin e

indeterminacin combinadas en un mismo prrafo.
La contradiccin, tambin, es uno de los artificios que usa Garca Mrquez para
provocar en el lector la necesidad de volver a pensar en lo ledo, de recapitularlo, de
olvidarse de las convencionalidades y entregarse a la lectura del texto. Porque lo importante
no es lo verdadero sino lo verosmil, y el cmo vuelve verosmil. Jos Raquel Moncada, el
adversario ms temible del coronel Aureliano Buenda (157), termin siendo uno de sus
mejores amigos. Cmo? Jugando ajedrez, por supuesto, o intercambiando prisioneros, no
faltan razones. Los peros que pueda haber son cosa del lector, no problema del texto.
Otro aspecto importante con respecto a la escena de la muerte de Jos Arcadio es la
frase ese fue tal vez el nico. Cien aos de soledad es una novela de momentos nicos:
la nica herida que recibi se la produjo l mismo despus de firmar la capitulacin de
Neerlandia (113), lo nico que qued de todo eso fue una calle con su nombre (113),
Era tal vez el momento ms crtico de la guerra (175), Nunca fue mejor guerrero que
entonces (181), La nica vez que lo disuadi fue cuando estaba a punto de destruir el
daguerrotipo de Remedios (185), Un fotgrafo ambulante que tom el nico retrato suyo
que hubiera podido conservarse, fue obligado a destruir las placas sin revelaras (188) y no
menciono ms, porque seran 157, segn un conteo extraoficial, las ocasiones en que
Gabriel Garca Mrquez usa la palabra nico, nica, etc. De momentos nicos y
singulares es de lo que se compone una historia de cien aos destinada a permanecer slo
en la memoria y la escritura, y en la memoria de la lectura. Ya se ve cmo se exige mucho
del lector, cada momento nico le despierta un nuevo sentimiento y no acaba ni con la
ltima pgina. Porque el olvido, aun cuando parezca ms tenaz que la memoria, se puede
vencer con la fijeza que dan los caracteres escritos. De esto es de lo que se ha tratado la
literatura por ms de veinte siglos.
El olvido y la memoria tambin son temas clave en el desarrollo de la novela, de esta
novela. No hay que ir ms lejos que recordar la extraa enfermedad del sueo y cmo se
trat de vencer el olvido persistente a travs de la escritura. As continuaron viviendo en
una realidad escurridiza, momentneamente capturada por las palabras, pero que haba de
fugarse sin remedio cuando olvidaran los valores de la letra escrita (56). A la vez que
reflexin sobre nuestra misma actividad, recurso para intrigar a los lectores y mantenerlos

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en suspenso. Y este suspenso se mantiene, y muy bien hecho, por medio de los presagios.
El olvido como prueba del paso del tiempo (hace muchos aos hubo aqu una calle que se
llamaba as, y por esos entonces la gente tena la costumbre de ponerles a los hijos los
nombres de las calles (425)) y el presagio como promesa de que an no termina todo (el
inocente tren amarillo que tantas incertidumbres y evidencias, y tantos halagos y
desventuras, y tantos cambios, calamidades y nostalgias haba de llevar a Macondo (235)).
Hay todo un engranaje corriendo para hacer funcionar el olvido y la memoria, un
sistema en marcha que hace que la historia contine y que mantenga su ritmo natural. Los
hechos se presentan, se describen, se relatan, luego se menciona que tuvo tal y cual
consecuencia en el pueblo, consecuencia que nos anuncia dese antes la aparicin de otro
personaje u otro evento futuro, y luego se contina con la narracin. Como en el siguiente
caso:
La balsa de troncos fue el nico vehculo que Jos Arcadio Segundo pudo remontar
hasta Macondo, y slo por una vez, pero nunca reconoci el fracaso de su empresa sino
que proclam su hazaa como una victoria de la voluntad. Rindi cuentas escrupulosas a
su hermano, y muy pronto volvi a hundirse en la rutina de los gallos. Lo nico que qued
de aquella desventurada iniciativa fue el soplo de renovacin que llevaron las matronas de
Francia, [] Fueron ellas las promotoras del carnaval sangriento que durante tres das
hundi a Macondo en el delirio, y cuya nica consecuencia perdurable fue haberle dado a
Aureliano Segundo la oportunidad de conocer a Fernanda del Carpio.
Remedios, la bella, fue proclamada reina (207)

Estos presagios, este olvido y esta memoria es la parte primordial de una estructura
que hace funcionar al relato: lo cclico y la circularidad. Las repeticiones y las escenas en
que se combina pasado y presente ayudan a sentir la presencia de lo que ya fue, de lo que
otra vez es. Pasa con los nombres de la familia, con sus temperamentos, con los pescaditos
de Aureliano que se pagan con oro, oro que se vuelve a fundir para hacer ms pescaditos,
etctera. "Ya esto me lo s de memoria, gritaba rsula, Es como si el tiempo diera vueltas
en redondo y hubiramos vuelto al principio" (206).
Es Poncio Pilatos todava y apenas caminando con Jess hacia la luna. Eso al
principio y al final. Eterno destino de los seres humanos: hacer para deshacer y volver a
comenzar. Testigo constante es la literatura. Y tambin su forjador.

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Bibliografa

Bulgakov,

Mijal.

El

maestro

Margarita.

Versin

electrnica.

Enlace:

http://literatura.itematika.com/libro/455/el-maestro-y-margarita.html
Garca Mrquez, Gabriel. Cien aos de soledad. Mxico: Editorial Planeta Mexicana, 2010.
Kundera, Milan. El arte de la novela. Trad. Fernando de Valenzuela y Mara Victoria
Villaverde. Espaa: Tusquets Editores, 2000.
Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fantstica. Trad. Silvia Delpy. 2a ed.
Mxico:

Premia

editora

de

libros,

1981.

Versin

http://losdependientes.com.ar/uploads/srvkwpzu1r.pdf

electrnica.

Enlace: