Esquema Caractersticas generales de Leucipa y Clitofonte [Caractersticas generales:] En Leucipa y Clitofonte se rompen muchas de las que se presentan como

normas del gnero en los textos precedentes. El mundo descrito por Aquiles Tacio no es ya el de los altos personajes de la novelstica precedente, sino, como en Longo, el de una burguesa adinerada. El gnero desciende as socialmente, acompaado de una prdida considerable del idealismo que antes arrastraba. Aquiles Tacio nos hace entrar en mansiones burguesas de Tiro y de feso, y vivimos con l la vida familiar de Clitofonte, lejos de toda pompa y solemnidad. Esquema bsico de la novela griega dos jvenes amantes que pasan por mltiples peripecias en un viaje accidentado hasta alcanzar un final feliz. Leucipa y Clitofonte, igualmente, viajan por diversos lugares del Mediterrneo (oriental) y arrostran graves peligros hasta lograr, por ltimo, su deseada unin. En la obra asistimos a un largo proceso, a intentos de seduccin de ambos protagonistas y a la defensa tenaz de su castidad, se nos narran sueos premonitorios, leemos abundantes discursos, dilogos, monlogos y hasta algunas cartas (y textos legales), somos espectadores de batallas, etc., tal como en otras novelas. No obstante, hasta en los aspectos ms tradicionales, Aquiles aplica tratamientos propios, que hacen de su obra una de las novelas griegas de ms personalidad. Se ha indicado que Aquiles Tacio podra representar en la novela griega algo semejante a lo que Eurpides signific en la notas idealizantes. Novela de amor Es el amor mismo, el enamoramiento y el cortejo ertico lo que se desarrolla en la novela. Clitofonte se enamora de Leucipa nada ms verla, al modo tpico de la novela. Leucipa, en cambio, ir siendo conquistada paso a paso, y todo ello furtivamente, puesto que Clitofonte ya le ha sido dispuesto un casamiento contra su voluntad con (agregar). Tambin adquiere relevancia la pasin que siente Melite por Clitofonte. Otros pasajes relevantes: el amor en la naturaleza (I, 16-18), la discusin sobre el amor heterosexual y homosexual. Las persecuciones amorosas que sufre Leucipa por parte de Crmides, Qureas o Tersandro. La historia de Clstenes, repartida entre el libro II y VIII encarna un amor caballeresco y de la ms alta espiritualidad. Presente tambin est la teora platnica del amor y la belleza. e no se haba logrado en novelas anteriores (excepto Longo), sin mencionar al aspecto ertico sensual de la novela. Junto con el tema ertico, est presente la profundizacin psicolgica. A.T. muestra 2 niveles: ntent explicar reacciones emocionales desde una pretensin realista y no idealista, aunque cae en los cliss estereotipados y retricos, vida propia. Clitofonte y Leucipa no dejan Tiro a causa de un orculo (cf. Jenofonte de Efeso) ni por razones azarosas (cf. Caritn), sino motivados por razones personales. En el plano de las figuras secundarias, tambin es posible ver esa vida interior en los personajes de Tersandro, y especialmente en Melite, uno de los personajes ms humanos y convincentes de la novela griega. Los personajes de Aquiles Tacio son coherentes consigo mismos a los largo del relato. Si bien la castidad de los protagonistas est presente, respetando lo convencional del gnero, esta se mantiene gracias a trucos mecnicos, como es el sueo mutuo de Leucipa y Clitofonte. El regusto sensual y la conducta de los enamorados carece de paralelo en las novelas antiguas.

Aspectos literarios y retricos

[Tcnica y Estilo] Si bien Aquiles Tacio escribe su novela teniendo en cuenta las caractersticas de sus antecedentes, su actitud es de gran independencia.

Toma de varios gneros expresiones e ideas y en la seleccin de estas muestra una postura relativamente propia. Se encuentran en la novela citas homricas y hesidicas, como tambin otras de origen potico. Hay recuerdos platnicos y ciertos ecos de Herdoto y Jenofonte. Se encuentran posibles influjo de Luciano y de textos paradoxogrficos . Sin embargo, es el teatro una de sus mayores fuentes de inspiracin, en especial, la comedia, que sugiere situaciones y discursos cmicos. [Parodia] - distanciamiento Se discute si es una novela o una parodia, dado que no se sabe si Aquiles se toma en serio lo que narra.

uertes aparentes, cautiverios, ardides de esclavos, promesas La abundancia de detalles concretos y el tono realista y pedante contrasta con los tradicionales monlogos melodramticos de la obra, llegando a ver en estos un tono pardico de la novela idealista y sentimental. [Sobre el realismo presente en la novela] El intento de profundizacin psicolgica de los personajes va acompaada de pretensiones de realismo crtico. Expresin ms matizada de los que otros denominan comicidad o parodia. Esta postura intelectual explica el distanciamiento con que trata su propio tema, la presencia religiosa, la prdida del idealismo y las ironas a costa del gnero novelesco. torturada, Clitofonte accede a los ruegos amorosas de Mlite, infedilidad luego silenciada. Est presente en la novela una evidente humanizacin de la rigurosa moral de la tradicin novelesca. El realismo tambin se manifiesta en la gran cantidad de detalles y en la minuciosidad del relato. Se muestra una tendencia a la exposicin de datos descriptivos, al recuerdo de muchas pequeeces. departamento de las mujeres en II 19, de la tormenta y el naufragio al comienzo del libro III, de los prolijos preparativos para el falso sacrificio de Leucipa en III, 2, entre otros. El realismo de Aquiles Tacio progresa mucha ms. Incluso los personajes pretextan urgencias corporales para elejarse de los dems o se recurre a la menstruacin para salvar la virginidad de Leucipa (IV 7, 7ss). Tambin se explora, seguramente inspirado por la comedia, las posibilidades de un nuevo tipo de novela, en las que se distancia de la religiosidad en la que el gnero estaba inmerso y que halla en Longo y Heliodoro sus defensores. Entre los lugares que describe se destacan Alejandra, Tiro y Sidn. Podemos hablar de realismo cientfico o tcnico por la cantidad de explicaciones racionalistas que ofrece el autor cdo describe los sentimientos de los pers. Muchas veces se alude a las necesidades fisiolgicas de los pers. y otros temas que la alejan de la idealizacin del gnero. Distanciamiento con Heliodoro: Aquiles Tacio presenta un gran talento realista, y junto aparece la nota costumbrista o picaresca que desdice el tono moral de la novela idealista. [La presencia de lo religioso y lo mgico] Aquiles Tacio acepta una serie de convenciones religiosas del gnero, como lo son los orculos o los sueos premonitorios, tambin nombra a los dioses Eros, Afrodita, Artemis, Dioniso o Heracles. Admite tambin en el relato la presencia de ordalas o juicio de dios. Elementos de la simple tradicin literaria y cercanos a la religiosidad popular o supersticin. No obstante, hay cierto distanciamiento, una frialdad ante el fenmeno religioso. Un tono forzado y secundario. La tutela de los dioses a los hroes en otras novelas, ac es lejana o se la alude en momentos determinados sin que tenga consecuencias en la trama. En suma, en esta novela se respeta el apartado religioso que el lector esperaba encontrar, pero no existe un sentimiento religioso. Tambin se introducen elementos mgicos, pero con un fin pardico de estas prcticas. Ejemplos son la falsa resurreccin de Leuciopa en III 17 ss y los falsos poderes de la protagonista en V 22.

No estn presentes prodigios (excepto por las dos ordalas) como los usados por Longo o en Jenofonte de feso. Los hechos suceden a un nivel humano, laico por lo general. Incluso figuras que deberan tener un aura sagrada como el sacerdote de rtemis, representan uno de los momentos ms procaces de la novela. [Presencia de lo retrico] Intro de la presencia de lo retrico hace Aquiles Tacio representa un distanciamiento de la novela griega idealizada y sentimental debido a la influencia retrica de la Segunda Sofstica, con su barroquismo, su falta de ingenuidad y sus pretensiones intelectuales. En esta obra abunda el dilogo, la abunda el dilogo, pero con notable tendencia a insertar descripciones de cuadros (seis en total), o animales (el ave fnix, el elefante, el hipoptamo o el cocodrilo), de paisajes (Tiro, Alejandra, el Nilo, el jardn, una tempestad marina), o de leyendas (de Tereo y Procne, de Dionisio en la creacin del vino, de la gruta del dios Pan, o la laguna Estigia, etc.); o bien a desarrollar largos discursos, disertaciones sobre el amor, sobre el beso o la mirada de los amantes, o de oratoria forense. Las citas mitolgicas o las reflexiones marginales son tambin tpicas. Ni en los momentos ms trgicos, como la muerte de Leucipa en su sacrificio brbaro, pierde el novelista la oportunidad de lucir su cultura, aludiendo a los sufrimientos de Marsias o de Nobe. A la formacin retrica pertenecen los paralelismos y las anttesis, los discursos contrapuestos, sobre todo en la ltimas escenas. Tambin el tpico retorico de las discusiones sobre el amor en el libro III. (ampliar y reconectar este punto). [Trama] La actitud intelectual de Aquiles Tacio no solo est presente en el lenguaje elaborado y en los moldes retricos, sino en una trama compleja. No obstante, quedan detalles sueltos en la trama que son fcilmente observables. Por un lado encontramos la lnea argumental bsica, en la que es posible identificar varias etapas: La relaciones entre Leucipa y Clitofonte, sus viajes y peripecias , hasta el desenlace final. Sobre esta lnea, convergen otras secundarias: La de Clinias y Caricles (libro I), la de Calstenes y Calgona (libro II y VIII), la del egipcio Menelao (libro II). Las tres estn insertadas en la trama principal, y la de Calstenes incide en su desarrollo. La funcionalidad de las otras es menos visible, pero tiene rasgos en comn: son relatos de amores homosexuales y pederstico. En ambas historias, la prdida del joven amado permite a Clinias y a Menelao ayudar a Clitofonte. Junto a las historias secundarias, Aquiles Tacio incorpora numerosas disgresiones: descripciones de cuadros y otros objetos artsticos, de animales exticos, de fenmenos curiosos y extraordinarios, de paisajes y lugares concretos, de narraciones mticas (a veces de carcter etilogico), y un gran etctera. Estas disgresiones a veces solo tiene un valor esttico y a claras aficiones retricas, pero otras se relacionan con la lnea argumental. Es evidente el sentido premonitorio de los cuadros sobre el rapto de Europa (I, 1) y el mito de Filomela (V, 3), el marco amoroso que representa el jardn descrito en I 15 o el estmulo ertico de los temas referidos en I 16 ss., la trampa en la isla de Faros (V 6), las explicaciones acerca de la gruta de la siringa y del agua de la Estigia (VIII 6 y 12), etc. En la compleja trama existe el afn de mantener al lector con nimo suspenso y lleno de interrogantes. Las historias de Clinias y de Calstenes se dividen en dos partes, tambin estn las dos falsas muertes de Leucipa. El descubrimiento de la falsa muerte de Leucipa se alarga lo suficiente para que la situacin de Clitofonte haya cambiado de modo importante. Trama2 tcnicas narrativas con el lector mediante esas escenas de apariencia que luego son aclaradas, por lo que las sorpresas son continuas: as se explican las muertes de Leucipa y sus locuras. El suspense y la sorpresa ocupan un lugar importante en la intriga. Esta tcnica evita la omnisciencia total de los novelistas anteriores, pues el narrador no da toda la informacin al lector ni a los personajes: nos enteramos de lo ocurrido cuando se supone que se enter Clitofonte, pero este sabe todo de antemano cdo se lo cuenta al autor (narrador 1). La anticipacin que representa la descripcin de pinturas, los sueos y presagios, que cumplen igual funcin, es mitigada mediante esta tcnica sorpresiva. La intriga se puede dividir en dos partes desde el punto de vista compositivo.

1 En la primera, el hilo conductor es el viaje. Marca la transicin 2 la segunda el rapto de Leucipa por parte de Qureas, lo que provoca la separacin de la pareja, pero hay otra innovacin: no existe bsqueda aqu. es evidente, y el clmax se da con las fechoras de Tersandro contra Clitofonte. Hay ej. de recapitulacin. En la primera parte se advierte el encadenamiento o enhebracin de episodios. En gran medida su estructura es retrica: concatenacin de descripciones y relatos paradoxogrficos, sobre todo en los 4 primeros libros, por lo que el tempo narrativo es ms lento. La duracin de la intriga ha sido cifrada en 10 meses, en Longo, 18 meses. El relato narrado por Clitofonte adopta una estructura circular, pues se inicia y acaba en Tiro, pero no la novela, que se inicia en Sidn y acaba con el propsito de dirigirse a Bizancio. [Esquema narrativo] ESTRUCTURA Es posible distinguir tres partes en su composicin. 1 Libro I, 2 enturas hasta su separacin por el rapto de Leucipa. Esta parte posee mayores notas costumbristas. 2 Libro III, 13 convencional, con los raptos y muertes aparentes. 3 Libro V, 18 y liberacin de ambos. [Sobre el narrador] Toda la novela est narrada en 1 persona. Al inicio de la obra encontramos una especia de marco prembulo, en donde el narrador primario se encuentra con Clitofonte. Luego, la narracin es cedida enteramente a Clitofonte, que se encarga de narrarla hasta el final. La narracin en 1 pers. en boca del protagonista Clitofonte supone una novedad radical en las novelas griegas conocidas. Sin embargo, en la narracin de Clitofonte se da una omnisciencia casi total, similar a la narracin de los otros novelistas. Aunque el punto de vista no es muy diferente del objetivo, hay una perspectiva personal. Si bien es innovador en el uso de la 1 pers., esto ya estaba presente en el Satiricn de Petronio. Tambin en primera persona parece que Arstides de Mileto narraba sus Relatos milesios, tambin el Asno y las Metamorfosis de Apuleyo. Por tanto, el relato en 1 pers. se utilizaba para cierto tipo de narrativa realista, cmica o incluso pardica. El czo de esta novela recuerda los Relatos pastoriles de Longo, solo que este encuentra a alguien que le cuenta su historia, un intrprete de la pintura, En Aquiles, en cambio, autor (narrador 1ro) y narrador admiran una pintura, pero enseguida se fundirn en una sola persona. Por tanto se trata de un relato en 1 pers. insertado en otro tambin en 1 pers. que funciona como encuadre. Los crticos suelen apreciar la sofisticacin de esta novela, no slo por sus descripciones sino por su forma de presentar la accin, pues parece ms moderna, y se ha dicho que el autor experimenta con el gnero. ESTILO Para analizar el estilo de Aquiles Tacio, es necesario tener en cuenta que la obra est enmarcada cronolgicamente en el mbito de la Segunda Sofstica. Aquiles Tacio tiene una vena profundamente retrica que a los ojos de un lector moderno causa fastidio. Se ha criticado su excesivo detallismo y prolijidad, sus abundantes juegos de palabras, su abuso por reiteraciones, pero debe tenerse en cuenta la barroca propensin a la exuberancia, rasgo de estilo del autor. Como nota sobresaliente, se puede mencionar su espectacularidad, la teatralidad y tremendismo con que estn narradas ciertas escenas, entre las que se destacan el sueo de Clitofonte, en I 3, 4, y el de Pantea, en II 23, 5, o la lucha por apoderarse de la chalupa en el naufragio (III 3 s.), as como las dos primeras muertes aparentes de Leucipa y su ataque de enajenacin (III 15-18 y V 7; IV 9). El tono ligero, casi de comedia, ayuda a sobrellevar algunos de los episodios mejor narrados de la novela antigua. [Las descripciones] [Sobre las descripciones:] Se destaca por la importancia de las descripciones retricas: 6 de obras de arte

historias de amores de plantas, ros y animales. La funcin de la descripcin de las pinturas n funciones narrativas: paralelismo con respecto a la accin, o anticipacin de la misma. En sus descripciones hallamos la aphleia (sencillez): frases cortas, sin verbo a veces, lo que traducimos por la yuxtaposicin de participios y gerundios, asndeton inicial frecuente y un lenguaje lleno de repeticiones y anttesis retricas, y rico en smiles y metforas. * El rapto de Europa al comienzo ser una anticipacin del rapto que vemos poco despus en la novela. * Cuadros y mitos son referencias de la intriga. Recordemos los largos discursos de las escenas judiciales que acredita a Aquiles como un consumado sofista. Tambin profundiza psicolgicamente en sus pers. Mlite resulta sincera y humana, Leucipa ms resuelta y activa que el hroe, Clitofonte ms pasivo. Lengua y estilo Su sencillez o aphleia es muy cuidada, con uso de rimas y aliteraciones, poetismos y neologismos. Es aticista como se observa en el uso del dual y las preposiciones. 5. VALORACIN POSTERIOR E INFLUENCIAS Los hallazgos papirceos muestran una alta popularidad de Aquiles Tacio, seguramente desde el mismo momento en que su novela apareci. En la literatura bizantina son Aquiles Tacio y Heliodoro los novelistas con mayor prestigio y repercusin. Durante los siglos XVI y XVII, Leucipa y Clitofonte vuelve a estar entre las novelas griegas favoritas desde su traduccin al latn y, posteriormente, a varias lenguas modernas. Luego, la trayectoria moderna de Aquiles Tacio sigue un curso descendente, como en general lo sigue la novela de tipo bizantino, con una progresiva prdida de atractivo para los lectores y los filolgos. Posteridad de la obra Se conservan ms papiros que las otras novelas y tambin 23 manuscritos lo que da indicio de la popularidad que tuvo en el Imperio y en el periodo bizantino. Junto con Heliodoro y la mencionada obra bizantina, la novela de Aquiles fue modelo de pica en prosa, al nivel de Homero y Virgilio, en el Renacimiento.