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Un trabajo para directores de coro CARLOS LOPEZ PUCCIO Algunos coros son afinados. Otros no tanto. Creo que para co en!ar con te a tan i preciso podr"a os con#enir de anera pro#isoria en que la calidad de afinaci$n de un coro depende% grosera ente% de lo afinado que sean sus integrantes. Pero% &ilando le#e ente 's fino% creo que ta bi(n estare os de acuerdo en que los is os coristas 's o enos )afinados* en el canto indi#idual lograr'n un ejor resultado grupal cuanto a+or sea su capacidad para a, escuc&ar el conte-to usical en el cual se inserta su #o! ientras cantan + b, odificar sutil + oportuna ente la altura de los sonidos que e itan% en funci$n de ese conte-to. .ing/n coro cu ple 0co o los aparatos electr$nicos1 con especificaciones in#ariables de calidad. Cada grupo posee% en este sentido% un ni#el pro edio + se ue#e en la pr'ctica &acia arriba o &acia abajo seg/n un enor e c/ ulo de factores. Uno% co o director% in#ierte uc&o esfuer!o tratando de que sus grupos se antengan la a+or parte del tie po en la ci a de su rango posible de calidad +% a/n 's% que el ni#el #a+a ascendiendo en #alor absoluto ediante el enriqueci iento de los cantantes +2o la aplicaci$n de t(cnicas que contrarresten esa #ariada serie de causas que &acen que un coro rinda en afinaci$n% ocasional o per anente ente% enos que lo que en potencia puede para el estado de desarrollo en el que se encuentra en ese o ento. Sin e bargo esa in#ersi$n de esfuer!o para ejorar la calidad de afinaci$n de cierto grupo s$lo dar' frutos si se ataca en cada caso la o las causas reales de desafinaci$n. Para que esto sea posible el director debe% natural ente% saber cu'les pueden ser tales causas. La idea generadora de este art"culo consiste en enu erar posibles causas% reunirlas en un prolijo cuadro + co entar posterior ente s$lo las que e parecen de inter(s especial o no se e-plican por s" is as. 3e cubro del pecado de ob#iedad con la esperan!a de que uno o dos lectores1directores no cono!can alguna de ellas. En el listado que sigue no &e pretendido ofrecer un co pleto cat'logo% sabedor de que la e-periencia de una sola persona no es suficiente para ta a4a e presa. 5a poco &ablo en general% de posibles soluciones puesto que 1suponiendo que las conociese1 ser"an largo te a para otro art"culo + &e preferido no e-ceder el discreto arco de los tres #ol/ enes en r/stica. Ruego al lector% ade 's% disculpar cierto atolondra iento en las e-plicaciones% las uc&as o isiones + tantos supuestos productos de la necesidad de ser bre#e% necesidad (sta que tanto pre' bulo parece des entir.6
6La enu eraci$n que sigue se refiere e-clusi#a ente a lo que podr"a os deno inar 7causas objeti#as7% 7causas t(cnicas7 o algo as" + e-clu+e las que lla ar"a os 7causas psicol$gicas7. Creo fir e ente que un coro puede% al desafinar% estar e-presando una 7dolencia7 grupal e-tra usical consciente o no. aspectos tan interesantes% por escapar a i jurisdicci$n% no se inclu+en en estas consideraciones 's que con este co entario.
I. Causas de desafinaci$n asiste 'tica8 lla o as" al caso co /n de desafinaci$n 7arbitraria7 en el cual el sonido correcto es ree pla!ado a!arosa ente por otro 's alto% 's bajo o a bas cosas a la #e!. 9:escarto% + quiero repetirlo pese a que espero que est( claro por lo dic&o &asta aqu"% el caso del corista el$dica ente desafinado% cu+o trata iento est' fuera de i propuesta + de i especialidad,
61:ificultades 5(cnicas
por uso e-tre o de los registros% por falta de aire +2o respiraci$n incorrecta Indi#idual Colecti#a 9por condiciones de ;atiga 7stress7 en la actuaci$n% +a psicol$gicas o t(cnicas co o% por ej. la producida por un progra a u+ e-igente 7atracci$n7 o c&oque entre notas del acorde 7di#isi7 inapropiados duplicaciones inapropiadas desbalance cruce de #oces escritura sobre sectores u+ diferentes del registro de cada cuerda duplicaci$n 9u octa#eo, de 7sonidos cr"ticos7 audici$n insuficiente entre cantantes 9por ruido a biental o por u+ bajo tie po de re#erberaci$n, por inar on"a por no un"sono por bajo #olu en 9sie pre p(rdida de referencia de las otras cuerdas,
=1 Condiciones ac/sticas del recinto >1E-istencia de 7!onas incon#enientes7 en el registro de los bajos. ?1:ese paste 9causa #irtual,
II. Causas de desafinaci$n siste 'tica8 lla o as" a los casos en los cuales el coro o una cuerda entonan inapropiada ente en el is o sentido% es decir8 se ree pla!an ciertos sonidos por otros igual ente 's altos o bajos. 9en una is a obra, dificultades t(cnicas el coro 7posee7 o utili!a una escal"stica incorrecta por uso e-tre o de los registros por falta de aire +2o incorrecta respiraci$n por si ple ignorancia tonal por confusi$n del centro odal 1Audici$n inapropiada de los cantantes por8 1resonancias de sala 9que refuercen ciertas frecuencias + 7arrastren7 el condiciones el coro &acia ellas, ac/sticas de la 1Zonas focales + nodales co o por ej. en cierto tipo de sala ca panas ac/sticas al dise4adas que en ciertos puntos refuer!an des edida ente el sonido + en otros lo aten/an casi en su totalidad para ciertas frecuencias 1Ruidos afinados que no sie pre son consciente ente o"dos tales co o otores% ca4er"as% luces fluorescentes% etc.
I. Las causas de desafinaci$n asiste 'tica% el pri er gran fantas a del director coral% son innu erables. En el cuadro precedente est'n irresponsable ente resu idas en tres grandes ra as% de las cuales creo que solo erecen alg/n co entario las dos /lti as. El caso por desbalance ofrece un aspecto #irtual + otro real. En efecto8 un arcado desbalance entre los sonidos que co ponen un acorde producen en ciertas oportunidades la ilusin de desafinaci$n. En otros casos el desbalance crea causas reales para que un coro desafine. Las 's de las #eces se produce una e!cla de a bas. En general podr"a os describir el caso 's corriente diciendo que8 sie pre que por escritura o por li itaciones del coro un sonido de i portancia pri ordial en la definici$n ar $nica del acorde aparece debilitado% el acorde en cuesti$n tiende a parecer desafinado o% incluso% resulta efecti#a ente desafinado co o consecuencia de esa is a indeter inaci$n. Co o en ar on"a tonal el sonido )definitorio* es b'sica ente 9aunque no sie pre ni e-clusi#a ente, la funda ental% &acia ella deber"a os dirigir con preferencia nuestra atenci$n en el an'lisis del posible desbalance. @ea os el eje plo siguiente8
Con este acorde conclu+e Poulenc su otete Tristris est anima mea. Puede ser#ir para eje plificar #arios pecados que atentan contra el balance + en consecuencia contra la afinaci$n8 a, el )di#isi* de bajos aten/a la intensidad de la funda ental Sol 9divisi inapropiado,A b, la triplicaci$n 9BC, de la tercera 0sin contar a la solista1 oscurece a/n 's la naturale!a del acorde 9duplicacin inapropiada,A c, estas condiciones de desbalance se refuer!an si considera os que% en general el Sol de los bajos +a no es nota central ni u+ c$ oda en la a+or"a de los coros + que el Si b de los tenores s" lo es. Se agrega as"% por ti bre e intensidad% una nue#a causa de desbalance 9 escritura sobre sectores diferentes del registro de cada cuerda ,. En este eje plo las #oces superiores carecen de referencias de
afinaci$n por debilidad de la funda ental. Esto ocurre por ser los ar $nicos de los bajos e-cesi#a ente d(biles para )guiar* el Sol + el Re de soprano + altos. 3's adelante e e-tender( algo 's sobre el significado de esto.
Se &a co entado algunas #eces cierta ine-periencia de grandes co positores que% aestros en el trata iento de la orquesta% no saben escribir para coro satisfactoria ente. Esto suele suceder por tratar al coro con a+or fle-ibilidad que la que real ente tiene% co o si fuese una orquesta. Creo que% en casos co o el del eje plo% corresponde al int(rprete esfor!arse por discernir cu'nto &a+ de propuesta est(tica #oluntaria + cu'nto de intento no logrado% inclu+endo el dif"cil dato de para qu( clase de coro fue pensada la obra original ente. .o debe os ol#idar% en casos co o (ste% que las diferencias entre grupos corales son abis al ente a+ores que las que pueden aparecer entre orquestas. Pienso que al cabo de esta a#eriguaci$n cabe al director +a optar por )en endar* las causas del proble a o bien entender el )desequilibrio sonoro* co o producto de un intento consciente + #oluntario del co positor% aun cuando est(tica ente pueda no resultarle co prensible. Confesar( que en i caso &e &ec&o la obra eli inando 9+ no sin dudas, el )di#isi* de bajos% es decir8 &aciendo que los bar"tonos se su en a los bajos en el Sol gra#e.
El caso encionado en el cuadro co o cruce de voces erece e-igua e-plicaci$n8 puede aparecer desbalance cuando e-iste cruce de #oces +a que es posible que alguna% o aun a bas cuerdas% quede ubicada en el e-tre o de su registro 9una de asiado gra#e + otra de asiado aguda,. Co o el lector desa#isado tal #e! intu+a le+endo el resto de este articulo% &a+ 's de una anera de cantar )afinado*. :ic&o de otra for a8 Es perfecta ente posible que dos personas% cantando lo is o% afinen diferente 9es decir usen alturas le#e ente distintas en algunos sonidos, + aun as" est(n bien afinadas a criterio de distintos jueces o aun del is o. Este &ec&o resulta f'cil ente e-plicable entendiendo el escurridi!o te a de las distintas )escal"sticas* sobre el cual &ar( un so ero intento as adelante. As" se aclarara ta bi(n i in#ento% en el cuadro% de los )sonidos cr"ticos*. El )sonido critico* por e-celencia es la tercera a+or% tanto el$dica co o ar $nica ente. Es de ostrable que un cantante podr' elegir )legal ente* entre #arias posibilidades cada #e! que deba cantar una. Si bien con an'lisis + e-periencia se puede selecciona una tercera 's con#eniente para cada caso% la no conciencia de su ultiplicidad% agra#ada porque al cabo todas suenan )bien*% 9aunque alguna suene ejor, &ace que la entonaci$n de este inter#alo resulte sie pre a!arosa. Por todo esto el directo r coral debe poner especial atenci$n en la unificaci$n de estos )sonidos cr"ticos* cu+a natural dificultad de entonaci$n se #e adicional ente dificultada cuando 's de una cuerda llega a ellos por ca inos diferentes.< De se4alado co o rubro aparte en el cuadro las desafinaciones ocasionadas por la e-istencia de zonas inconvenientes en el registro de los bajos. Co o el lector +a &abr' obser#ado% el rol de los bajos es capital en este te a de la afinaci$n + erece sie pre consideraci$n aparte. En efecto8 todo proble a sonoro que los bajos puedan presentar 9+ +a #ere os que no solo los de afinaci$n, repercute 's poderosa ente sobre la afinaci$n general que si el is o proble a apareciera en cualquier otra cuerda. En acordes o inter#alos perfectos las #oces superiores de un coro afinado tienden a guiar su afinaci$n to ando co o referencia los ar $nicos <% =% > + ? de los sonidos que cantan los bajos. Los cantantes entrenados en afinacin natural + sensibili!ados a la )inco odidad* que producen los batidos originados por sonidos u+ pr$-i os% tienden a odificar u+ le#e ente su afinaci$n &asta alcan!ar el punto de interferencia "ni o entre la nota que cantan + el ar $nico de los bajos que coincide con (sta. 5oda i precisi$n de tales ar $nicos constitu+e entonces una a ena!a para la afinaci$n del coro. Cuando la cuerda de bajos% +a por naturale!a o por condiciones peculiares de la obra o del o ento )endurecen* su e isi$n en la totalidad o en cierta !ona de su registro% su e isi$n tiende a generar ar $nicos altos e inar $nicos. Estos /lti os son sonidos parciales que no guardan relaci$n )justa* con la funda ental 9su aparici$n es bastante f'cil ente audible en los alos pianos #erticales de cuerdas gra#es u+ o ala ente entorc&adasA son justa ente las inar on"as entre otras ra!ones las que e-plican su feo sonido cuando los co para os con un buen piano &ori!ontal as" co o la i posibilidad de lograr en ellos una u+ buena afinaci$n,. Con la e-plicaci$n anterior espero que se co prenda la inclusi$n algo capric&osa en el cuadro de las condiciones bajo volumen + no unsono de bajos co o generadores de desafinaci$n. La pri era es s$lo un caso particular de desbalance% la segunda i plica una casi tautolog"a8 si los bajos no afinan entre si, el coro tampoco. .o obstante all" est'n puestas para lla ar la atenci$n del lector1director sobre la fuerte gra#itaci$n de tan noble cuerda en el resultado final.
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Si bien no tengo co o de ostrarlo% creo que esta es una de las ra!ones que condujeron gradual ente a los co positores occidentales% por ensa+o + error% a la nor a de proscripci$n de las duplicaciones de terceras. Esta regla% que tu#o su pri era ci a en la elaborada t(cnica polif$nica #ocal del siglo E@I + que con altibajos preside toda la ar on"a cl'sica% podr"a &aber surgido por )selecci$n natural*% algo as" co o8 )cuando se e#itan las duplicaciones de tercera el resultado es ejor auditi#a ente*. Esto% con el paso del tie po se &abr"a con#ertido en nor a est(tica +a no fundada en su l$gica inicial sino% co o tantas otras nor as est(ticas% en un incierto )gusto* fundado en el acostu bra iento. El ) ejor resultado auditi#o* &abr"a sido si ple ente la ejor afinaci$n +a que reduciendo las terceras se reducen las posibilidades de error.
Al &ablar de zonas inconvenientes en el registro de los bajos + de las consecuencias reales o aparentes que en la afinaci$n% tiene la aparici$n del ti bre r"spido en esta cuerda% &e tocado tangencial ente el equ"#oco te a del empaste. Al producirse en ciertos cantantes de una cuerda espectros ar $nicos u+ diferentes nos encontra os ante uno de los fen$ enos as co unes que conducen al efecto 0 de definici$n incierta1 que co /n ente lla a os desempaste. Aparte de la +a e-plicada influencia que sobre la afinaci$n tiene el dese paste de los bajos% pode os &acer cautelosa ente e-tensi#a esta causa a las restantes cuerdas. Si perfecta afinaci$n ar $nica i plica 0 en el caso de obras tonales1 perfecta )fusi$n* entre las #oces% el dese paste producir'% si no #erdadera desafinaci$n% por lo enos sensaci$n de que las cosas no funcionan co o deber"an. En s"ntesis8 no tendre os ja 's esa 'gica at $sfera de acabado )calce* entre #oces si% aparte de una e-acta afinaci$n% no persegui os un opti o e paste. F este es un te a para otro art"culo. II. Los casos de desafinaci$n siste 'tica no son sie pre ad#ertidos por los directores. Algunas #eces porque ni siquiera conocen la posibilidad de que (sta se produ!ca. 5al ignorancia entorpece% por cierto% la correcci$n de los proble as cu+a causa suele interpretarse err$nea ente. 5res son los or"genes 's co unes de la aparici$n de tal fen$ eno + resulta 's f'cil ente identificable si el director se percata de que el is o ocurre a, en s$lo una obra de progra a o b, en todo un concierto. En el pri er caso la desafinaci$n suele producirse por dificultades tcnicas co o las causadas por uso e-tre o de alg/n registro% falta de aire o incorrecta respiraci$n. .o entrar( en detalles sobre este caso. 3e li ito a se4alar su frecuente aparici$n en esas obras )que sie pre se calan* + una estad"stica que general ente no se &ace suele de ostrar que descienden 9o lo contrario ciertas #eces, &asta una altura en la que la cuerda co pro etida alcan!a suficiente co odidad. 5a bi(n aparecen desafinaciones siste 'ticas en deter inadas obras cuando el coro posee o utiliza una escalstica incorrecta. En el caso que &e deno inado simple ignorancia e refiero a un ni#el pri ario en el cual por casi seguro defecto del director% el coro no tiende a cantar con afinaci$n )natural* en des edro% pri ordial ente% de la juste!a de afinaci$n de las tr"adas. Los casos 's cient"fica ente puros son los de los coros cu+os directores de buena fe trabajan afanosa ente una correcta afinaci$n de cada cuerda por separado propendiendo as" sin saberlo a que sus coristas entonen con algo parecido a la escal"stica pitagrica. El resultado #ertical al reunirse las distintas #oces es franca ente alo% para desconcierto 1en el caso 's auspicioso1 de esos is os directores. Si bien al principio de este art"culo acepta os pro#isoria ente que )la afinaci$n de un coro depende de lo afinado que sean indi#idual ente sus integrantes* es necesario se4alar que la buena afinaci$n de los coristas es s$lo condici$n necesaria para lograr una correcta afinaci$n grupal. Para #er esto clara ente deber"a os poder reali!ar la e-periencia de &acer cantar una obra coral reuniendo #oces )perfecta ente afinadas* indi#idual ente. .os encontrar"a os entonces con que el resultado no ser"a perfecto ni uc&o enos + que para opti i!ar el conjunto + lograr que los acordes resultantes sonaran i pecables deber"a os pedir a esos cantantes que efectuasen sutiles odificaciones en la afinaci$n de ciertos sonidos. El tipo de escal"stica que% en conclusi$n% ter inar"a usando este grupo de /sicos se deno ina% entre uc&as otras aneras% )natural*% por su equi#alencia con las relaciones naturales e-istentes entre un sonido usical + sus ar $nicos. .o puedo e-tender e en consejos respecto de este te a e-cepto con las siguientes bre#"si as consideraciones8 la escal"stica )espont'nea* de un cantante que suena afinado seg/n consenso general% es apta para el canto sol"stico
+ no tanto para el coral 9esto es8 donde los sonidos se relacionan #ertical ente, sino en contados o entos. Un director coral debe% en i opini$n% tender a que sus grupos )descubran* el undo de las perfectas consonancias% undo en el cual las 's abis ales diferencias aparecen especial ente% co o &e e-plicado antes% en las terceras a+ores. Agregar( a&ora% co o proble as a tener en cuenta% las terceras enores + a bas in#ersiones. En este sentido ta poco puedo enos que lla ar aqu" escueta ente la atenci$n el apabullante ente difundido error que reco ienda a los directores &acer que sus coristas eleven las sensibles ascendentes y bajen las descendentes . Esto es el$dica ente aceptable 9+ ese es el origen del error, pero ar $nica ente nefasto. .o dispongo de espacio para e-plicar uc&o 's pero sugiero a los j$#enes directores &acer exactamente lo contrario. Si la fe ue#e onta4as% ta bi(n puede afinar acordes. Proble as si ilares aparecen en los coros que ensa+an &abitual ente con piano a/n obras destinadas a ser interpretadas )a capella*. En el ejor de los casos el o"do de los cantantes se #e per#ersa ente da4ado por la incorporaci$n de la inter#'lica te perada + el resultado coral resulta acordeG si se e per ite la paradoja +a que% suponiendo que los coristas logren i itar e-acta ente los sonidos ) odelos* del piano% no &abr' al cabo ning/n acorde #erdadera ente afinado. El caso deno inado por confusi$n de centro es 's sofisticado + s$lo ser' detectable en grupos que posean buena afinaci$n )natural*. Pueden aparecer proble as sutiles de afinaci$n por confusi$n de centro tonal en caso de odulaciones% a/n desarrollos u+ transitorios% durante el transcurso de una obra. En el eje plo de Hra& s que sigue encontra os% en el co p's <% una fuga! + co /n infle-i$n do inante. Si las contraltos tu#ieran incorporada u+ profunda ente la escal"stica )natural*% cantar"an en Re a+or los dos pri eros co pases8
Al llegar al Si del co p's < tender"an el$dica ente a entonarlo co o Ito grado% es decir8 algo 's bajo que la quinta justa correspondiente al 3i que estar"an cantando los bajos. Ocurre que este inter#alo es peque4o en Re a+or pero no debe serlo en la u+ transitoria tonalidad de La del cual este acorde funciona co o do inante. La soluci$n es para "8 dado que el Si de las contraltos no posee jerarqu"a el$dica especial &abr' que tratarlo co o nota ar $nicaA el director deber' pre#er el caso + sensibili!ar a la cuerda para )o"r* el acorde + afinar el Si en funci$n del resultado ar $nico + no de la l"nea el$dica. El Sol de tenores deber' seguir las generales de la le+ establecida 's arriba para )sensible*. El an'lisis cuidadoso de casi cualquier caso de si ilares que el director debe cuidar + anticipar. odulaci$n o desarrollo ofrecer' proble as
El otro sub1caso% por confusin de centro modal% es esencial ente el is o aunque esta identidad tal #e! no sea e#idente a pri era #ista. Cuando cantando /sica prebarroca los coristas no co prenden sensiblemente cu'l es el centro odal sobre el que est' escrito deter inado pasaje suelen ocurrir errores de afinaci$n por equi#ocada interpretaci$n funcional. Con un solo eje plo 0e-tra"do de una e-periencia concreta1 espero ec&ar alguna lu! sobre este aparente gali at"as. El pasaje que pertenece al Kyrie de la isa !uam "loriosum #st $egnum de @ictoria. Se trata de una isa Dipo i-olidia escrita sobre Sol% por lo que el$dica ente orbita sobre este centro con infle-i$n per anente sobre :o 9que es la do inante del odo,.
Este planteo odal% sensible ente claro para un o"do )pre1tonal* resulta e-$tico a la percepci$n del corista no entrenado en tales secretos. .uestro buen cantante tiende a o"r :o co o centro tonal + Sol co o su do inante. Fa en el co ien!o% por citar un eje plo% la entrada ascendente Sol 0 :o en tenores + el entorno que ser"a total ente el de :o% condicionan la sensaci$n oderna )t$nica :o*. Por esto en un coro capa! de cantar con buena afinaci$n )natural* las relaciones inter#'licas tienden a organi!arse en funci$n de :o + no de Sol% co o ser"a lo correcto. As"% en el acorde de Re a+or que precede a la cadencia% en el pen/lti o co p's% los tenores tendr"an que afinar co o perteneciente a la tonalidad de :o + no al odo sobre Sol. Co o Ito grado de :o el La que canten ser' le#e ente 's bajo que si el is o sonido fuera )o"do* en conte-to Sol. As" resulta un acorde con ?ta peque4a. Esta os ante un eje plo 1qui!' enos cre"ble que el anterior pese a i en(rgica protesta de #eracidad1 en el que% a/n cuando aparente ente se estar"a +endo contra una pauta esencial del estilo% el director debe inducir al corista a pensar su sonido ar $nica ente + no en rol el$dico. La conclusi$n a la cual quisiera &acer llegar al lector es que por )escal"stica correcta* debe entenderse la que produce el ejor resultado en cada caso. En general en canto coral ser"a con#eniente tender a la afinaci$n )natural*% que rinde acordes perfectos con sus inter#alos casi sie pre perfectos. Sin e bargo en ciertos casos de pasajes descarnada ente ) el$dicos*% es decir8 donde lo el$dico pri a absoluta ente sobre lo ar $nico% la opci$n 1guiada por el criterio art"stico del int(rprete1 podr' inclinarse &acia la estil"stica )de sensibles*% se lla e )Pitag$rica*% )Psicol$gica*% o de cualquier otra anera. Una aclaraci$n final8 para algunos /sicos que nunca se &an planteado seria ente el te a de la escal"stica% la reacci$n ante planteos co o (ste suele ser despecti#a o ini i!ante del proble a. Actitudes co o (sta sospec&o que en general encubren 's iedo a las propias li itaciones auditi#as
que efecti#as li itaciones auditi#as. :espu(s de todo + pese a lo que puede parecer% la cosa no es ni tan isteriosa ni tan dif"cil de o"r. As" que tiendo a pensar que las li itaciones son entales o tan solo pr'cticas +a que no es dif"cil ponerse en contacto auditi#o con este undo de )las afinaciones* que en pri era apro-i aci$n parece 's sutil que lo que real ente es + del cual s$lo su desconoci iento puede justificar no asignarle la uc&a i portancia que erece. Algunos /sicos% en actitud aparente ente 's racional +a que no 's acertada% pretenden que se trata de correcciones inter#'licas no audibles. Esta es una falacia tan f'cil ente de ostrable que puede ignorarse. La protesta a i entender 's aceptable es la que afir a que la i precisi$n de afinaci$n de un cantante% a/n de uno bueno% es suficiente co o para no per itirle anejar con e-actitud #alores inter#'licos tan peque4os. Es cierto que factores co o el #ibrato o la natural ine-actitud de una #o! &u ana aten/an considerable ente el glorioso efecto de las perfectas relaciones inter#'licas 9que en los n/ eros son deslu brantes, pero puedo asegurar a i lector que esta er a no justifica ol#idar el proble a. Entienda por fa#or quien lea estas l"neas que la propuesta es &acer )tender* al cantante &acia una afinaci$n ejor en la total + probada certe!a de que el resultado 1si bien nunca perfecto1 tiende a ser proporcional ente ejor.