LA RENOVACIN DEL TEATRO ESPAOL EN EL LTIMO TERCIO DEL SIGLO XX

RENEWAL OF SPANISH THEATER IN THE LAST THIRD OF THE TWENTIETH CENTURY

Khaled M. Abbas
Facultad de Lenguas y Traduccin, Universidad de Al-Azhar, Egipto; Facultad de Lenguas y Traduccin, Universidad Rey Sad, Arabia Saud.

RESUMEN: En los ltimos treinta aos del siglo XX, el teatro espaol ha experimentado un profundo proceso de renovacin, tanto estilstica como temtica, que en parte se ha basado en un nuevo ambiente social y en una atencin creciente del pblico. En el presente trabajo nos limitaremos a indagar tan slo sobre algunos aspectos especficos as como la profundizacin en el contexto cultural del teatro de estos aos; conocer las lneas maestras que rigen la trayectoria del teatro espaol desde las postrimeras del rgimen de Franco hasta bien entrado el siglo XXI; la investigacin en torno a algunos aspectos especficos de dicha trayectoria, con una especial mencin de sus autores y obras; y poner de relieve la situacin del teatro, ya sea pblico, ya privado, tanto en lo que atae a su renovacin, como a su evolucin durante las ltimas tres dcadas del siglo XX. Analizaremos por tanto la trayectoria del teatro en el ltimo tercio del siglo XX, con la intencin de discernir si durante esa poca la experimentacin constante cristaliz en una renovacin efectiva y duradera sobre la cual evolucion el teatro de la Espaa actual. Palabras clave: teatro espaol, siglo XX, teatro independiente espaol, crtica teatral. ABSTRACT: In the last thirty years of the twentieth century, the Spanish theatre has undergone a deep process of renewal, both stylistic and thematic, which is partly based on a new social environment and an increasing public attention. In this paper we will investigate on just some specific aspects as well as deepening the cultural context of the drama of these years, know the guidelines that govern the trajectory of Spanish drama since the end of the Franco regime until the middle of the XXI century, the research into specific aspects of that history, with special mention of their authors and works, and highlight the situation of the theatre, whether public, private, both in terms of its renewal, and its evolution over the last three decades of the twentieth century. We hill analyze both the history of theatre in the last third of the twentieth century, aiming to discern if during that time constant experimentation crystallized in an effective and lasting renewal which evolved over the Spanish theatre nowadays. Key words: Spanish drama, twentieth century, Spanish independent theatre, theatral criticism.

La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX.

Abbas, K. M. (2010). La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX. Espiral. Cuadernos del Profesorado [en lnea], 3(6), 15-31. Disponible en: http://www.cepcuevasolula.es/espiral.
Fecha de recepcin: 23/02/2010 Fecha de aceptacin: 25/05/2010 Enviar correspondencia a: rimkhaled2001@yahoo.com

1.- INTRODUCCIN. En el presente trabajo trataremos de demostrar cmo a lo largo de los ltimos treinta aos del siglo XX el teatro espaol ha experimentado un profundo proceso de renovacin, tanto estilstica como temtica, que en parte se ha basado en un nuevo ambiente social y en una atencin creciente del pblico. Sin duda, resumir en pocas lneas un periodo tan denso en acontecimientos y cambios es una tarea compleja y hasta cierto punto peligrosa, no slo a causa del amplio periodo de tiempo que se ha abarcado y de las dificultades que tal empeo implica, sino tambin porque ha sido preciso indagar en un tema muy amplio que transcurre durante una poca cargada de sucesos trascendentales en la historia de Espaa, los cuales no dejaron de repercutir sobre el teatro. As pues, restringiremos nuestra exposicin tan slo a algunos aspectos especficos: La profundizacin en el contexto cultural del teatro de estos aos. Conocer las lneas maestras que rigen la trayectoria del teatro espaol desde las postrimeras del rgimen de Franco hasta bien entrado el siglo XXI. La investigacin en torno a algunos aspectos especficos de dicha trayectoria, con una especial mencin de sus autores y obras. La puesta en claro de la situacin del teatro, ya sea pblico, ya privado, tanto en lo que atae a su renovacin, como a su evolucin durante las ltimas tres dcadas del siglo XX: es decir, cmo el teatro dependiente ha recuperado progresivamente un lugar de privilegio y cmo el texto se ha convertido en la viga maestra del nuevo teatro espaol. Se trata, en suma, de precisar qu se entiende cmo concepto de renovacin, aplicado al teatro del perodo transitorio y de las dos dcadas siguientes. Analizaremos por tanto la trayectoria
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del teatro en el ltimo tercio del siglo XX, con la intencin de discernir si durante esa poca la experimentacin constante cristaliz en una renovacin efectiva y duradera sobre la cual evolucion el teatro de la Espaa actual. Con esa finalidad, iniciaremos nuestro comentario sobre los acontecimientos teatrales ms relevantes acaecidos en Espaa durante la etapa previamente delimitada, los cuales, en nuestra opinin, influyeron profundamente en el desarrollo del panorama teatral espaol a lo largo de las dcadas siguientes. 2.- EL TEATRO ESPAOL DURANTE LOS LTIMOS AOS DEL FRANQUISMO. Despus de la Guerra Civil (1936 1939), los dramaturgos espaoles se enfrentaron a una censura implacable que haca difcil, sino imposible, ofrecer una visin crtica de la realidad. Desde el final del conflicto hasta los ltimos aos de la dcada de los 60, el teatro espaol, en todas sus facetas, sufri una profunda crisis existencial. En esencia, predominaba el teatro comercial, pues no slo las empresas eran privadas(1) (con la repercusin que, puede presumirse, este hecho tuvo sobre el costo de las localidades), sino que el pblico era esencialmente burgus, amoldndose a sus gustos el quehacer teatral, ya en las formas, ya en el repertorio. En el Editorial del nmero extraordinario de la revista Cuadernos para el dilogo de junio de 1966 se escriba: El pueblo espaol no va al teatro, no le interesa el teatro, no ve en l un lugar que refleje sus inquietudes o d acogida a sus problemas. el teatro constituye hoy uno de los sectores ms deprimidos dentro del contexto cultural espaol. (ello se debe sin duda a) la centralizacin, la insuficiente libertad, la carencia de sentido crtico, la discriminacin de las otras culturas distintas a la imperante, las dificultades a los autores jvenes y menos jvenes 16

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que intentan plantear sus obras dentro de su perspectiva ideolgica(2). En el mismo nmero, el crtico Jos Mara de Quinto apunt lo siguiente: (El teatro espaol) contina viviendo de espaldas al pueblo, a la cultura, empeado en halagar a los instintos de las clases acomodadas, tratando de enmascarar la realidad tras cortinas de incienso (3). Este panorama, sin embargo, no es tan tajante como dejan entrever los crticos, pues de l emergen dos figuras notables por su inteligencia teatral, aunque alejadas entre ellas por su percepcin de la realidad. Nos referimos a Buero Vallejo y a Alfonso Sastre. El primero estrena, ya durante la era democrtica (a partir de 1975) sus dos obras Jueces de la noche, (representada por primera vez en 1979) y El tragaluz: ambas fueron objeto de una excepcional acogida, quiz porque el teatro de Buero recoge de nuevo, expresndolas brillantemente, las inquietudes inherentes al espritu humano, ahondando de nuevo en las paradojas y los lmites de la libertad humana, de la soledad.... Por su parte, Sastre, un acrrimo comunista, no ha conseguido desligar su produccin teatral de su obediencia poltica, y por esa causa concibe el teatro como un instrumento de accin supuestamente revolucionaria, dirigido contra el Franquismo, al cual no consigui destruir, como pretenda, pues bajo esas premisas resultaba inaceptable para el Rgimen, que lo someti al ms absoluto ostracismo. No obstante, goz de algn renombre durante la era democrtica, cuando estren Los ltimos das de Enmanuel Kant contados por ETA Hoffmann (1990). Su gran xito estuvo constituido por La taberna fantstica (1985), texto escrito en los sesenta. Esta pieza rezumaba neorrealismo, pero anticipaba tambin la bsqueda de la tragedia compleja. Desde hace algn tiempo, las extremosas opciones polticas manifestadas por Sastre han marginado a este dramaturgo(4). Estas dos figuras clave del periodo fueron seguidas por un enjambre de autores inconformistas que siguieron sus pasos, valindose tambin del realismo para recalcar su compromiso social. Dichos autores encuadraron la llamada Generacin Realista, o Perdida, que surgi a fines de la dcada de los cincuenta; se trata de personajes tan influyentes como Martn Recuerda, Rodrguez Mndez, Lauro Olmo, Jos
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Mara Buded o Carlos Muiz. No son dramaturgos cuya creacin se expusiera durante el Franquismo, porque eran tan crticos con el Rgimen como enemigos del teatro comercial, y, por aadidura, resultaban muy antipticos al pblico mayoritario, debido a su apego por el realismo social como forma de exponer la injusticia social. Ahora bien, junto al realismo social, el lirismo tambin sienta plaza en el teatro espaol de los aos sesenta del siglo XX, cuando empiezan a escribir dos autores que suponen una alternativa de calidad al realismo. El primero es Antonio Gala, cuyas obras oscilan entre el lirismo y la reflexin moral, especialmente a partir de ciertos mitos literarios o bblicos: Por qu corres, Ulises? o Las ctaras colgadas de los rboles. De su obra en la democracia hablaremos ms tarde con detalle. El segundo, Fernando Arrabal, relacionado con los movimientos de vanguardia surrealistas y postistas, se decanta decididamente por una absoluta renovacin total del teatro (lo que l define como teatro pnico) y manifiesta un agudsimo sentido crtico contra la burguesa y el Franquismo: no es pues extrao que apenas fueran representadas sus obras en Espaa y que buscase el xito allende las fronteras espaolas, concretamente en Francia, donde alcanz gran prestigio. Sus obras se centran obsesivamente en la incomunicacin humana, la soledad y el exilio, la absurdidad de la guerra, el derrumbe de las estructuras cohesionadoras de la sociedad... 3.- EL NUEVO TEATRO ESPAOL: LOS LLAMADOS DRAMATURGOS SOTERRADOS. Hacia la mitad de la dcada de los 60 del siglo XX, es evidente el desgaste del realismo social y la bsqueda de nuevas formas de expresin dramtica por parte de los autores espaoles, -que se inspiraron en las grandes corrientes innovadoras del momento en el teatro europeo (el teatro del absurdo, Brecht, Artaud)-, que dio lugar a una nueva vanguardia teatral, denominada por los estudiosos Nuevo Teatro Espaol(5). Con ese nombre se designa a un grupo de dramaturgos jvenes, poco conocidos todava fuera del crculo de los expertos e iniciados, a pesar de que existen en torno a ellos algunos libros, artculos e incluso bibliografas recientes sobre el tema(6), y a pesar de que menudearon los estrenos de sus obras, sobre todo durante los ltimos aos del rgimen de Franco(7). Su valor 17

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diferencial es el tratamiento formal: desechan el enfoque realista para sustituirlo por enfoques simblicos o alegricos. Recurren a la farsa, lo grotesco, las deformaciones esperpnticas y dan entrada a lo alucinante o lo onrico, valindose, entre otros recursos, del lenguaje, -tan directo como potico-, o de los recursos no verbales, plsticos, sonoros, etc.-. Por diversas razones, no han conseguido llegar al pblico teatral ni desarrollar una trayectoria regular y continuada, pues la mayor parte de estos autores mantuvieron una postura de oposicin al rgimen franquista, que les gratific con una mayor presin de la censura y les hizo objeto de la represin policaca(8). Estos dramaturgos fueron pues tan ignorados en su momento que incluso la crtica del momento no les prest mayor atencin(9). El tema central de este nuevo teatro es la crtica del sistema poltico y social del Franquismo, siquiera en la misma medida que el rechazo mostrado hacia el teatro comercial, as que no es extrao dichos autores fueran sistemticamente ignorados hasta los aos 80, cuando ya la situacin poltica y social se haba modificado. Y an puede considerarse dicha aceptacin no fue tarda, puesto que el cambio poltico no llevaba el mismo ritmo que la modificacin de los gustos culturales. De hecho, fueron reivindicados a partir de 1983, cuando se fund el Centro de Documentacin Teatral (CDT) que les permiti expresarse libremente. Desde sus orgenes, este teatro puso en uso frmulas dramticas que no gustaban ni a las compaas teatrales ni al auditorio mayoritario. Entre los nuevos autores, algunos son coetneos de los dramaturgos realistas (Jos Rubial, Francisco Nieva, Romero Esteo, etc.) y otros ms jvenes (Diego Salvador, Martnez Mediero, Alberto Miralles, etc.). Independientemente de su edad, todos ellos experimentaron enormes dificultades para ver representadas sus obras, que slo vieron la luz pblica a la sombra del llamado Teatro Independiente. No es pues extrao que algunos de sus autores ms seeros hayan gozado tardamente del xito, como por ejemplo Martnez Mediero, Francisco Nieva o Alonso de Santos o lo hayan obtenido en el extranjero, como Fernando Arrabal. Pero, quines componen este nuevo grupo de autores teatrales? En primer lugar destaca Jos Ruibal, autor de una cierta calidad dramtica y artfice de la palabra; no en vano, l mismo
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define su teatro como "verbo en movimiento". Comenz a escribir en los aos 50 del siglo XX, dando a las tablas Los mendigos (1957), donde presenta crudamente la miseria y su causa (que, segn l, no sera sino la corrupcin poltica). Durante el Franquismo, escribi otros textos importantes, aunque escasamente difundidos: La secretaria (1957), El padre, El Supergerente, (1968), Los ojos (1969) y La mquina de pedir (tambin de 1969): en todos ellos incide sobre la manipulacin de la pobreza por quienes la causan. Sus personajes reflejan la opresin: ejecutivos, mujeres frvolas, educadores, polticos, especuladores... El hombre y la mosca fue representada en 1983 en el Teatro Mara Guerrero de Madrid: es un coloquio entre el Hombre y su Doble, que refleja la inconsistencia de la tirana. Es incuestionable el inters que presentan otros autores, como por ejemplo Lus Riaza, que se dio a conocer a finales de los sesenta con obras como Los muecos (1968) o Las jaulas (1970). El desvn de los machos y el stano de las hembras (1974), El palacio de los monos (1977) o Retrato de dama con perrito (1979). Lus Riaza investiga sobre el verdadero significado de lo popular haciendo uso de una renovacin formal y lingstica. Otros textos suyos son Retrato de un nio muerto (1984), El emperador de los helados (1986) y El buque (1988), obra con la cual obtuvo el primer premio en un certamen donde compiti con Rodrigo Garca, uno de los valores ms slidos de la generacin que surge en los ltimos aos ochenta, quien present su obra Reloj. El cordobs Miguel Romero Esteo, en cuyo rico lenguaje contrastan cultismos y coloquialismos, presenta en Pizzicato irrisorio y gran pavana de lechuzos (1966) el descoyuntamiento de una familia convencional, cuyo hijo predica la revolucin. En Fiestas gordas del vino y el tocino, representada en 1978, elabora un teatro de calle en el cual se unen personajes literarios y fantsticos. En 1983, alcanza gran xito con Tartessos, epopeya de la mtica ciudad prehistrica, dramatizada al estilo de las antiguas fiestas profanas(10). Manuel Martnez Mediero, por su parte, sigue una lnea simblica y humorstica. Las hermanas de Bfalo Bill (1974) se representaba el da en que muri Franco. Su Teatro antropofgico (1978) consta de tres obras breves: El convidado, El ltimo gallinero y Las planchadoras. Es posible que El ltimo gallinero sea su obra ms caracterstica. 18

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El cataln Alberto Miralles fund el grupo Ctaro y escribi una obra significativa, El trino del diablo (1981), que puede considerarse, en esencia, como una variacin sobre el mito de Fausto. La fiesta de los locos (1984) es un espectculo musical ambientado en el Medievo, donde trata la muerte del Conde de Liao, un extravagante fantico religioso descabezado en una bacanal. Cismara especial para mujeres (1991), Manzanas azules, higos tristes (1995), son otras dos importantes obras de su teatro. Otros autores forman parte de este grupo: Luis Matilla, Jernimo Lpez Mozo, Jos Mara Bellido, Carmen Resino, Antonio Martnez Ballesteros o ngel Garca Pintado figuran entre los dramaturgos ms destacados del Teatro Nuevo. La mayor parte de la produccin de esos autores subterrneos o clandestinos, como suelen definirlos los crticos, nunca lleg a los escenarios, frustrndose as su capacidad para ser un revulsivo social y teatral en su contexto. La causa de su ausencia de las carteleras se debe, como se ha sealado antes, a su anti-franquismo militante. Una vez desaparecido el franquismo, sus textos perdieron gran parte de su aliciente y ya no poseyeron demasiado inters para el pblico. Cabe decir que durante este periodo no faltaron los autores, sino sus representaciones. Ausentes de las carteleras teatrales, algunos de ellos se vieron obligados, de grado o por fuerza, a participar en el teatro colectivo y no dependiente, donde se silencia el papel del dramaturgo y la teatralidad supera los valores literarios. Merece la pena centrarse sobre ese fenmeno teatral, a causa del papel que ha desempeado en el teatro espaol antes y despus de la transicin, prcticamente hasta fines del siglo XX. 4.- LA EVOLUCIN DEL TEATRO INDEPENDIENTE O COLECTIVO EN ESPAA DURANTE LA LTIMA FASE DEL FRANQUISMO Y LA ERA DEMOCRTICA. Hacia finales de la dcada de los 60 del siglo XX, Espaa vivi una apertura poltica e ideolgica que influy decisivamente en la actividad teatral. El teatro llamado dependiente, deja de ser la nica opcin para un pblico cuya ideologa se est modificando perceptiblemente, que es ms inquieto y se muestra vido de nuevas formas de expresin. Junto a los teatros oficiales se formarn pues nuevas compaas de teatro que
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intentaron imponer un teatro alternativo en todos los sentidos(11).. Fruto de este ambiente fue la aparicin del Teatro Independiente, tan importante en el contexto teatral de la poca. Era eminentemente joven y, por tanto, inconformista, tanto en su pensamiento poltico como social, y conscientemente trataba de ser anti-convencional: la importancia del movimiento del Teatro Independiente en los ltimos aos del rgimen de Franco radica en que representa una alternativa potencial en el sistema de teatro oficial y en que sus pocas puestas en escena se convirtieron en el smbolo de un movimiento de protesta antifranquista y vivo., apunta Wilfried Floeck(12). Los jvenes autores de la poca, sin embargo, no cesaron de ser molestados por la censura(13), aunque sta ya no mostraba los mismos reflejos de otrora y se produjeron algunos estrenos muy vanguardistas en cuanto a forma y lenguaje, e incluso se publicaron algunas de sus obras, aunque eso s, en tiradas muy reducidas(14). El Teatro Independiente, -que fue uno de los fenmenos ms sugestivos de la escena durante el franquismo e incluso durante la Transicin-, transform paulatinamente el panorama teatral espaol a partir de la segunda mitad de los aos sesenta del siglo pasado. Procede del teatro de cmara y ensayo(15), -propio de los aficionados o semi-profesionales y de los teatros universitarios estudiantiles, que o bien se iban distanciando cada vez ms del rgimen o bien se haban creado al margen de la actividad teatral oficial-, y lograron granjearse un slido respaldo intelectual debido a su apoyo por parte del pblico eminentemente universitario. Las compaas de Teatro Independiente cabe decir que la mayora actuaban en solitario propagaban una nueva concepcin teatral aspirando de forma creciente a la profesionalizacin y su estilo teatral se integra en las nuevas formas del teatro de vanguardia. Este modelo teatral se halla abocado a la bsqueda de nuevos lenguajes que se apartan conscientemente del texto escrito, obligando al teatro subvencionado, universitario, etc., a adecuarse a una nueva concepcin del espectculo centrado en la imagen y en el cuerpo del actor y en sus posibilidades expresivas, espectculo cada vez ms multidisciplinar, escogido y metateatral(16). 19

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Ese nuevo teatro se caracteriza en igual medida por la expresividad que imprime al actor, mediante el uso de la pantomima, entre otros recursos no menos inusuales, como por la espectacularidad de los montajes, cuyos autores no vacilan en servirse de las ms diversas influencias, como por ejemplo los elementos propios de la fiesta popular, mezclados con trucos pirotcnicos o con el empleo de muecos gigantes, zancos, etc.(17). Las reivindicaciones econmicas pasan a constituir un tema central en esta fase, pues sus componentes aspiran sin ambages a obtener la estabilidad, en el transcurso de la dcada de los 70. Se constituye as, en 1976, la Asamblea de Teatro Independiente Profesional, compuesta por 33 grupos cuyo propsito comn es difundir las innovaciones mediante festivales(18) y encuentros nacionales, valindose para ese fin de dos salas estables (Cadarso en Madrid y Villarroel en Barcelona). En 1977, la estadstica de los logros del teatro independiente, en tan slo diez aos, es reveladora: ... 33 estrenos anuales, ms de 3.000 representaciones, ms de medio milln de espectadores y 700.000 kms. recorridos...(19). Ruiz Ramn hace un censo y habla aproximadamente de 150 compaas integrantes de este movimiento en toda Espaa en la primera mitad de los aos setenta(20). Notable en este contexto es el hecho de que el Teatro Independiente no surge como un fenmeno aislado ni restringido slo a la capital, sino que aparece de forma simultnea en otras regiones o ciudades como Gijn, Murcia, Valladolid, Oviedo, Alicante, Zaragoza, Barcelona, Madrid, Cdiz, Crdoba y muchas otras; en todo caso, dichas compaas asumen constantemente su vocacin de vanguardia. Aqu Mencionaremos solamente aquellas que destacaron especialmente por su produccin: El Teatro Experimental Independiente (TEI) (1960), Madrid. Los Goliardos (1964), Madrid. Tbano (1968), Madrid. La Escola dArte Dramatic Adrri Gual (1960), Barcelona. Los Ctaro (1966), Barcelona. Els Comediants (1977), Barcelona. Els Joglars (1962), Barcelona. Existen otros grupos que aparecieron en provincias, de los cuales hacemos mencin de:
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El Teatro Estudio lebrijano (1966). El Teatro Universitario de Murcia (1967). La Cuadra (1972). Junto a las diferencias ideolgicas y estticas que se aprecian entre las diferentes compaas, se perciben tambin algunos rasgos comunes del movimiento, definidos en fecha muy temprana por el manifiesto de Los Goliardos, publicado en Primer Acto (nm. 121, 1967, pp. 9-12), bajo el ttulo de Hacia el Teatro Independiente (27 notas anrquicas a la caza de un concepto). Dichos rasgos son: La oposicin ideolgica frente al Estado de Franco. El rechazo del teatro comercial. La propagacin de un teatro de crtica social. La oposicin al teatro burgus convencional y con ella la difusin de un teatro popular y la bsqueda de pblico nuevo. La bsqueda de posibilidades de expresin nuevas y de innovaciones estticas, tomando en consideracin la teora y la prctica internacionales correspondientes. El rechazo del teatro de autor y de teatro literario y con ello la preferencia por un teatro de director y la consolidacin de signos teatrales no lingsticos. La bsqueda de lugares nuevos, no convencionales. La aspiracin a la descentralizacin del trabajo teatral. La aspiracin a la profesionalizacin del teatro(21). La produccin de los grupos de Teatro Independiente fue marginal bajo el rgimen franquista, debido a las persecuciones e impedimentos continuos por parte de la polica y de las autoridades competentes. Son muy pocas las obras que llegaron a los escenarios u obtuvieron algn xito de pblico. El grupo Tbano (fundado en 1968), por ejemplo, estren el 21 de junio de 1970 una pieza muy significativa: Castauela 70, una crtica lcida mediante la cual se satiriza tanto a los censores como a quienes promueven su actividad. Fue prohibida despus de obtenido un xito extraordinario, convirtindose en el referente 20

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histrico de toda una generacin(22), de tal modo que la dcada de los 80 del siglo XX se caracteriza por sus innovaciones escnicas(23). El rasgo distintivo del Teatro Independiente espaol durante este periodo es la consolidacin de los nuevos lenguajes escnicos que han comenzado a vislumbrarse en los ltimos aos del franquismo. Grupos como Els Joglars, Els Comediants, Dagoll Dagom de Catalua o La cuadra de Sevilla, surgidos en los ltimos aos de la dictadura, van a ejercer un gran impacto en el conjunto del movimiento teatral. En definitiva, el Teatro Independiente desempe un papel destacado en la historia del teatro espaol. El dramaturgo y director de escena Jos Luis Alonso de Santos, que contribuy personalmente a la produccin de este movimiento, lleg a afirmar que: (el)Teatro Independiente pasar a la historia del teatro espaol del siglo XX como una de las aportaciones ms vigorosas, originales e influyentes de la poca. Y esto no slo porque muchos de sus componentes son hoy nombres destacados en el panorama teatral espaol, y porque dicho movimiento, aunque con otras formulaciones, fruto de la diferente situacin, ha encontrado una especie de continuidad que se manifiesta en la existencia de grupos y formas alternativas de produccin en torno a las cuales se mueve hoy una buena parte de los elementos ms inquietos y renovadores de la escena actual(24).. Entre las obras ms significativas del Teatro Independiente destacan no slo Castauela 70, de Juan Maragallo y el grupo Tbano-, sino tambin El retablo del flautista (1970), de Jordi Teixidor, Quejo (1972), de La cuadra de Sevilla y El beb furioso (1974) y Las hermanas de Bfalo Bill (1975), del escritor pacense Manuel Martnez Mediero. Hubo otras obras que tuvieron as mismo una excelente acogida, pero en circuitos ms reducidos o limitados, como por ejemplo La guerra y el hombre (1967), de Alberto Miralles, Oratorio (1968), de Jimnez Romero, La familia (1973), de Prez Casaux, El Fernando (1972) del Teatro universitario de Murcia y La torna (1977), que criticaba la justicia y la pena de muerte; sta ltima, por cierto, fue denunciada por las Fuerzas Armadas espaolas. A finales del siglo XX, el grupo Els Joglars desarrolla un humor cido y satrico en
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obras como Ub president, -stira de Jordi Pujol, o Dal. Els Comediants destacaron con Sol solet (1978), el viaje fantstico de unos cmicos a la utopa del Padre Sol. El asentamiento poltico de la democracia rest argumentos a los grupos independientes, los cuales comenzaron a perder vigor y presencia en la escena espaola. Tan slo unos pocos han subsistido y han podido mantener una continuidad: se cuentan entre ellos los montajes siempre polmicos y provocadores de Els Joglars, (fundado y dirigido por Albert Boadella), un grupo de xito internacional, Els Comediants, La Cubana o La Fura dels Baus; stos ltimos reivindican un teatro festivo, de grandes mscaras, de gigantes y cabezudos, de espacios abiertos, un teatro que entronca con el folclore y las fiestas populares; en sus montajes se subvierten todos los supuestos de la representacin teatral, empezando por el espacio del pblico, constantemente violentado por la accin. En definitiva, la trayectoria escnica del Teatro Independiente sigui siendo incierta, a pesar del predicamento del cual gozara en su momento, y finalmente perdi el encanto que pudiera otorgarle la clandestinidad. La voluntad de reflejar la realidad socio-poltica imperante va cediendo paso a experimentos formales cada vez ms esteticistas en los ltimos aos 80. La actividad de sus componentes se vio reducida, a la vez que el teatro empieza a dejar de ser vehculo de contestacin poltica directa: As, muchos de los antiguos grupos (Tbano, Goliardos, TEI, Teatro Libre) se van disolviendo, y los nuevos que surgen traen otros planteamientos en los que prima ms lo estrictamente artstico, excepto en lugares como el Pas Vasco, en permanente estado de crispacin poltica, o Catalua y Galicia, donde el factor lingstico y la nacionalidad son objetivos de reivindicacin unificadores(25). Al mismo tiempo, su auditorio, que en los aos 60 del siglo XX era eminentemente estudiantil, va menguando a medida que se incorpora a la vida profesional y se aburguesa. Adems, la nueva libertad acab con la mayor parte de los grupos independientes, desasistidos de pblico(26).

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5.EL TEATRO EN LA ERA DEMOCRTICA. (EL AUGE DEL TEATRO PBLICO Y EL REGRESO AL TEATRO DE AUTOR). El advenimiento de la democracia, en 1975, vino precedido por una poca de incertidumbre y aprensin: El fin de la dictadura en 1975 seala el comienzo de una poca de euforia como de aprensin(27).. El teatro, como otros fenmenos de la vida espaola, experimentaba cierta aprensin y no mostr inmediatamente las profundas transformaciones que haba experimentado en los aos previos al fallecimiento de Francisco Franco, a pesar de que: La llegada de la democracia haba despertado amplias y esperanzadas expectativas en el mbito teatral espaol, tanto tiempo amordazado por la censura, que pona trabas al autor para expresarse, al productor para sufragar el espectculo, al actor para manifestarse en libertad y al pblico para conocer lo que sus artistas queran decirle desde la escena(28). Sin embargo, al cabo de algn tiempo, el panorama teatral espaol recuper obras y autores hasta entonces prohibidos por la censura y se revitaliz la actividad de ciertos grupos de teatro independiente, al tiempo que continuaban estrenando con cierta regularidad autores como Antonio Gala, Jaime Salom o Juan Jos Alonso Milln, verdaderos herederos del teatro convencional, al seguir la lnea de Benavente o Pemn. Alonso Milln, por ejemplo, fue calificado por Csar Oliva de ltimo bastin de la comedia convencional(29). Ese autor comenz su labor teatral en el teatro universitario, una de las escuelas ms fecundas del teatro en la segunda mitad del siglo. Poco a poco, Alonso Milln se decant por el gnero de la comedia, en la estela del vodevil o el vodevil negro, o de la farsa que fantasea con asuntos de actualidad. Esos dramaturgos, en resumen, estrenaron sus obras con regularidad, y su obra no se halla exenta de calidad artstica, literaria y teatral, pero su xito no redunda en modo alguno en una transformacin de la escena espaola. Quiz sea por las siguientes razones: Falta de infraestructura.

Carencia de compromiso por parte del Estado(30). La crisis econmica mundial. Esa crisis del teatro se prolong hasta 1982, palindose merced a notables cambios estructurales, muchos de los cuales agilizaron la actividad teatral. Son stos: En 1978, se fund el Ministerio de Cultura. En 1980, se reinaugur el Teatro Espaol cerrado desde su incendio en 1975- como teatro municipal. En 1983, se estableci un Centro de Documentacin Teatral (CDT). En 1983, se crea la Compaa Nacional de Teatro Clsico, bajo la direccin de Adolfo Marsillach. La creacin de los centros estatales de teatro aparej la consolidacin del teatro pblico, as como la recuperacin paulatina del papel y el prestigio del autor. Adems, se foment un ambicioso plan de descentralizacin teatral, muy positiva para fomentar la produccin escnica. En ese contexto, se emprendieron algunas actividades dirigidas a estimular la creacin teatral en provincias, aparte de Madrid y Barcelona. Esa poltica se apoy tanto en las Comunidades Autnomas como en las Diputaciones o los Ayuntamientos. La normativa se inspiraba en los siguientes principios: La instalacin de centros teatrales en las Comunidades Autnomas. La restauracin de antiguos teatros. El fomento de festivales teatrales por toda la Nacin. La poltica de descentralizacin tuvo muchas consecuencias positivas para el desarrollo de la actividad teatral, aunque, en verdad, Madrid y Barcelona siguen siendo, como antes, las nicas ciudades con una oferta teatral regular y abundante(31). An as, el teatro pblico pudo considerarse realmente consolidado. En cambio, las compaas privadas iniciaron una retirada paulatina de la escena, pues eran incapaces de competir econmicamente con las salas pblicas (subvencionadas). Por tanto, en Espaa el teatro privado sigue padeciendo serios problemas de liquidez e incluso de supervivencia. Aunque en Espaa el Ministerio de Cultura se inaugur en 1978, fue realmente a partir de 1983 cuando su poltica cultural comenz a 22

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ofrecer algunos resultados positivos, y no slo por lo que al teatro se refiere. La produccin teatral lleg a ser en verdad muy abundante, sin desdecir de la calidad, aunque algunos crticos e historiadores del teatro espaol disienten en este ltimo punto. Es el caso de Alberto Fernndez Torres, quien, por ejemplo, opina que: La transformacin del teatro slo se ha llevado a cabo en la superficie(32).. Tampoco Moiss Prez Coterillo se siente optimista por la situacin del teatro en la democracia pues, segn l: La ilusin del cambio y la modernizacin de la escena espaola que se suscitan a comienzos de los ochenta no son hoy ms que pura decepcin y escepticismo(33).. En definitiva, un importante sector de la crtica teatral y de los dramaturgos, -figuras tan relevantes como Garca Lorenzo, Andrs Amors, Alonso de Santos, Sanchs Sinisterra-, mostraba una preocupacin creciente por la superficialidad del fenmeno, que no aparej una renovacin en profundidad; adems, en cualquier caso, siempre hubo serios problemas para editar la produccin. En consecuencia, durante muchos aos el problema no radic tan slo en la aparicin de autores, sino en la representacin de su produccin, pues la carencia de medios repercuti ineluctablemente en la marginalizacin del teatro en general. El panorama gener al fin algunos resquemores entre los profesionales, que mostraban su desconfianza por la intervencin del Estado en un medio que, por naturaleza, es anticonformista. An as, el Estado no slo no ces nunca de intervenir en la actividad teatral y, por el contrario, intervino cada vez en mayor medida, ya sea en el fomento propiamente dicho de la actividad, ya en los aportes econmicos, ya en respaldo administrativo. Baste saber a este respecto que en 1980, en Espaa, haba nicamente un centro dramtico, (dirigido en un principio por Adolfo Marsillach, con sede en el teatro Mara Guerrero), y un teatro municipal (el Teatro Espaol, dependiente del Ayuntamiento de Madrid) y que el presupuesto dedicado por las administraciones al teatro era de 200 millones de pesetas. Pero en 1992 haba 18 teatros pblicos, es decir centros de produccin, en Valencia, en Galicia, en Extremadura, en Castilla Len, en Catalua, etc., y el dinero dedicado al teatro en este ao pasaba de dieciocho mil millones de
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pesetas. Como se ve la diferencia es muy notable y grande. En conclusin, la libertad poltica, la abolicin de la censura y la intervencin del Estado han sido positivas en los siguientes aspectos(34): En primer lugar, la intervencin del Estado ha facilitado (por medio de los centros de produccin, de los conciertos con las compaas privadas y del sistema de subvenciones pblicas del control administrativo) la puesta en escena de excelentes espectculos de teatro, los cuales ninguna compaa privada habra podido afrontar. El dinero pblico ha permitido contemplar excelentes piezas: Se han representado obras como las Comedias brbaras, Voces de Gesta y Martes de Carnaval de Valle Incln u obras de Lorca como El pblico, El maleficio de la mariposa, Bodas de Sangre, o La casa de Bernarda Alba. Asimismo, se adaptaron con enorme xito algunas novelas de Miguel Delibes, como por ejemplo Cinco horas con Mario (1979), Las guerras de nuestros antepasados (1989). En segundo lugar, esta intervencin ha proporcionado trabajo a los profesionales, sometidos hasta entonces a una situacin de paro sempiterno. En tercer lugar, el sistema de subvenciones ha incrementado el nmero de espectadores, estable hasta 1994. En cuarto lugar, se han podido organizar montajes extraordinariamente complejos, como: El Jardn de los cerezos de A. Chejov, Enrique IV de L. Pirandello o La loca de Chaillot de J. Giraudoux. En quinto lugar, los festivales internacionales, (como el renovado Festival de Otoo de Madrid), permitieron contemplar grandes espectculos. El pblico ha vuelto a ver as obras consagradas de todos los tiempos, o adaptaciones de otros gneros, tales que el Mahabaratta, Hamlet o Titus Andronicus de Shakespeare y Misterio bufo de Daro Fo. En sexto lugar, se han reestrenado tragedias y comedias clsicas como Edipo, rey de Sfocles o Anfitrin de Plauto, y algunas piezas relevantes del teatro clsico espaol, como El alcalde de Zalamea o 23

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La dama duende de Caldern, El caballero de Olmedo o Porfiar hasta morir de Lope de Vega, La Celestina de Fernando de Rojas, El burlador de Sevilla o El vergonzoso en Palacio, Don Gil de las calzas verdes de Tirso de Molina, No puede ser el guardar una mujer, de Agustn de Moreto, La malquerida de Benavente, La venganza de don Mendo de Muoz Seca o Luces de Bohemia de Valle Incln(35). La revitalizacin de los clsicos del teatro nacional del Siglo de Oro fue un punto de partida muy positivo para el desarrollo del teatro espaol en la democracia. Es que antes y a pesar de poseer un inmenso fondo de piezas de teatro clsico y de la reputacin internacional de la comedia del Siglo de Oro, no haba cristalizado en Espaa una tradicin continua en la puesta en escena de estas piezas. No haba siquiera apenas actores que estuvieran en disposicin de recitar las comedias en verso de la poca barroca adecuadamente(36).. El inters por el teatro clsico provoc que en 1986 se fundara en la Compaa Nacional de Teatro Clsico, cuyo objetivo se centr en colmar ese vaco: Las nuevas versiones de nuestro teatro del siglo de oro tuvieron una permanencia asegurada en los escenarios espaoles desde la creacin de la Compaa Nacional de Teatro Clsico(37). Por tanto, el montaje de obras clsicas o universales fue un paso decisivo para restaar algunas carencias materiales padecidas por el teatro espaol, ya en plena democracia. Teniendo en cuenta los altos costos del teatro clsico, las subvenciones estatales han hecho posible la realizacin de brillantes montajes que de otra forma difcilmente podran haberse llevado a cabo. En sptimo lugar, se ha emprendido la tarea de elaborar talleres de iniciacin a la formacin de actores, de escritura escnica, etc.(38), y se ha fomentado su actividad con la creacin de premios, como el de textos teatrales Marqus de Bradomn; las obras ganadoras y finalistas tienen desde entonces garantizada la publicacin y en gran medida su representacin, mediante la cooperacin con festivales de teatro y otras actividades.

El establecimiento de la democracia, no obstante, ha aparejado una nueva concepcin teatral de la temtica, ms acorde, supuestamente, con los nuevos tiempos, ya sean alusiones sexuales explcitas, ya la homosexualidad o la droga, por ejemplo. Por supuesto, al lado de estas obras de carcter presumiblemente trascendental han aparecido tambin piezas ms inclinadas a la crtica social, habitualmente muy irnicas(39). En definitiva, se trata de obras que intentan responder a los nuevos valores de la vida espaola actual(40). Otro fenmeno muy llamativo del teatro en la democracia es la consolidacin del teatro de autor, a pesar de la subsistencia del teatro colectivo, cuyo fuego sagrado an mantenan algunos grupos de Teatro Independiente. Muchos son los dramaturgos que lograron estrenar en los aos posteriores a la transicin, y eso no supone que las obras estrenadas eran en su totalidad de menos calidad, pues durante el perodo de la transicin se dieron a conocer una serie de dramaturgos que viven actualmente su apogeo. En un trabajo de las caractersticas del presente, slo podramos mencionar a unos pocos, entre muchos autores buenos. Todava resulta muy aventurado centrarse sobre sus caractersticas, porque la mayora de ellos siguen en activo. Rodrigo Garca, uno de los dramaturgos ms importantes de la joven escena espaola, muestra un rechazo contundente a cualquier intento de clasificacin al decir: Tendr que decirlo de una vez: odio las tendencias, no hacen ms que reducir y el arte debe ampliar(41). Muchos otros se han negado as mismo a establecer cualquier gnero de catalogacin, por ser sta una labor que, como mnimo, sera prematura, si no estril. An as, y asumiendo el riesgo de lo absurdo de tal tentativa, es preciso realizar algn esbozo de clasificacin, con el fin de estudiar y analizar la obra ya producida y de ofrecer una visin de conjunto de la misma. Emplearemos un criterio muy sumario, basado en su temtica. En nuestra opinin, stas son las tendencias esenciales: 1. Los autores que comenzaron a producir durante la dictadura franquista son tanto realistas como convencionales. En cuanto atae al llamado teatro social, la mayor parte de sus producciones se han estrenado tan slo a partir de 1975, cuando ya el inters del pblico ha decado notablemente, a causa de la desaparicin del contexto 24

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poltico. De todos ellos, slo Buero Vallejo, aureolado de un xito cierto y del respeto del pblico, ha podido estrenar obras de forma regular y otros, menos afortunados, slo han podido estrenar sus obras de manera ocasional, como Martn Recuerda, Rodrguez Buded, Rodrguez Mndez y Sastre. En lo que respecta al teatro convencional, son figuras seeras del mismo Jaime Salom o Juan Jos Alonso Milln, que prosiguen produciendo en la democracia, sin menoscabo de su xito. Jaime Salom trata con preferencia la crtica a la burguesa y en esa lnea estrena en 1976 La piel de limn, pieza en la cual aboga por el divorcio desde un punto de vista que adopta alguna de las coordenadas del feminismo del momento(42). A esta obra siguen otras, como Una hora sin televisin, (1987), Mariposas negras (1994), etc. Alonso Milln es ya un escritor teatral consolidado y veterano, autor de ms de ochenta obras, algunas de las cuales han merecido el elogio de la crtica y, muchas, el del pblico. En la democracia, logra gran xito tambin con El camino verde y Capullito de alhel ambas de 1985, Cuntalo t que tienes ms gracia (1989) o Slo para parejas (1995). Por ltimo, pero no menos importante, mencionaremos a Antonio Gala, heredero de la larga tradicin que emana de Jacinto Benavente y de Alejando Casona, aunque en los inicios de su obra ms bien pareca seguir la trayectoria de Antonio Buero Vallejo(43).. Gala es un ejemplo paradigmtico de las dificultades que ofrece todo intento prematuro de clasificacin, pues si con frecuencia se centra preferentemente en el teatro tradicional, sin embargo algunas de sus obras no pueden, en puridad, catalogarse en ese tipo de teatro: es el caso, por ejemplo, de Porqu corres, Ulises? (1975), o de su llamada triloga de la libertad: Petra Regalada (1980), La vieja seorita del paraso, (1980) y El cementerio de los pjaros (1982). Despus de esta triloga, Antonio Gala ha dedicado la mayor parte de sus afanes a la novela, campo en el cual ha obtenido muchos laureles, pero sin embargo no ha renunciado a sus orgenes, como demuestran Samarkanda (1985) o El hotelito (1985), una historia espaola en la que el autor pretende que nos riamos de nuestra propia sombra y al mismo tiempo se reflexione sobre nuestras propias fronteras interiores(44) y Sneca o el beneficio de la duda (1987), ttulos todos que han gozado de los parabienes del pblico y del rechazo frecuente de la crtica.

2. El segundo grupo lo forman los llamados autores marginados o soterrados de los ltimos aos del franquismo. A partir de 1975, sus textos empiezan a lograr grandes xitos. Se aproximan a la experiencia teatral con claras intenciones innovadoras. Estaban decididos a buscar una nueva forma dramtica que sea expresin de un nuevo orden social. Autores procedentes en su mayora de grupos de Teatro Independiente o universitario, utilizan frmulas dramticas innovadoras, aunque a veces recurren a otras formas tradicionales (la farsa, el sainete) para abordar los problemas sociales contemporneos (violencia, paro, droga, marginacin, sexo, etc.). Parte de su famosa produccin escnica ha sido llevada al cine gracias a los triunfos alcanzados en el teatro. En los ltimos aos de los 60, su situacin es an ms triste que el grupo anterior, salvo en algunos casos sealados, como el de de Manuel Martnez Mediero, cuyas obras albergan temas de carcter universal. Son autores caractersticos de este grupo Francisco Nieva, Luis Riaza, Hermgenes Sainz y Juan Antonio Castro, que siguen marginados del escenario a pesar de su continua produccin. Aunque fuese conocido en el mundo teatral como escengrafo, Francisco Nieva no llev una obra suya a los escenarios hasta 1975 (escribe desde 1952). Se aproxima al teatro del absurdo, buscando el espectculo. Con La carroza de plomo candente (1971), y El combate de Opalos y Tasia (1953), crea el llamado teatro furioso. Adems, en una segunda lnea, escribe un teatro de farsa y calamidad: Funeral y pasacalle, La seora Trtara o Coronada y el Toro (1986). El buscn 1975) y La paz (1977) son ejemplos caractersticos de esta su tendencia. En este grupo, el valenciano Jos Sanchis Sinisterra es uno de los autores ms crticos con la historia de Espaa o su tradicin literaria, de la que extrae las ms sugestivas consecuencias, pues combina con habilidad la reflexin teatral con la erudicin, en obras como aque (1980), para recrear escenas y situaciones del teatro de los Siglos de Oro. Su obra ms famosa es Ay, Carmela! (1987), ambientada en 1938. En Ay, Carmela! -afirma Gonzalo Prez Olaguer, al final de la edicin de Manuel Aznar Soler de aque; Ay, Carmela!-, que hay una implacable reflexin poltica desprovista de acidez(45).; Otro de sus representantes ms notables es Fermn Cabal, que evoluciona desde el naturalismo costumbrista hasta formas mucho ms avanzadas de ese propio realismo. Destacan entre sus creaciones T ests loco, Briones (1978), Esta 25

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noche, gran velada! (1983), -que trata las miserias del boxeo-, o Caballitos del diablo (1985), donde denuncia el mundo de la droga. Castillos en el aire (1995) recrea la corrupcin de la izquierda espaola en el poder; Jos Luis Alonso de Santos destaca por la creacin de una comedia costumbrista, pero enraizada en los problemas sociales del presente, y con una ingeniosa utilizacin del lenguaje popular. De su produccin sobresalen obras como Viva el Duque, nuestro dueo!, representada por el Teatro Libre e Independiente, el 9 de diciembre de 1975, El lbum familiar (1982), -drama simblico que recuerda un viaje familiar en tren-, o La estanquera de Vallecas (1981). Su mayor xito fue Bajarse al moro (1985). Cabe recordar, dentro de ese grupo, a Domingo Miras, autor que no slo maneja fluidamente la lengua espaola, sino que adems demuestra una abierta admiracin por los clsicos literarios espaoles. Escribi dramas como Las brujas de Barahona (1978) o Las alumbradas de la Encantacin Benita (1986), etc. En definitiva, tanto individual como colectivamente, la obra de estos dramaturgos [] se dirige hacia una ampliacin de lo que entendemos por arte escnico, superando el tradicional objetivo realista por abarcar la experiencia dramtica desde una multiplicidad de perspectivas sin denegar el elemento social y poltico(46). Josep Mara Benet i Jornet, Luis Matilla, Jernimo Lpez Mozo, Ignacio Amestoy, son otros autores que alcanzaron gran xito en la democracia. Ofrecieron propuestas alternativas al teatro convencional y a su pblico, atentando contra las limitaciones del gnero y dotando a sus obras de una carga crtica indirecta, ya fuera valindose de la parodia, los juegos lingsticos o las situaciones absurdas. 3. Por ltimo, el tercer grupo los componen un grupo de jvenes autores, nacidos entre los aos 50 y 60 y madurados en la democracia. Casi todos han recibido un permio o un accsit del Premio Marqus de Bradomn para autores dramticos en la categora menos de 30 aos. Por esa razn, se les denomina a menudo como la Generacin de Bradomn(47). A pesar de la actividad estatal, los componentes de este grupo han experimentado serias dificultades para ver representadas sus obras. Los dramaturgos jvenes reivindican la importancia del texto, frente al papel predominante del director teatral. Los planteamientos innovadores que realizan, rompiendo las
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estructuras dramticas tradicionales, distorsionando el lenguaje y el orden lgico de la trama, han sido difciles de digerir para una porcin importante del pblico, que ha abandonado el teatro en beneficio de otros medios o espectculos ms generalistas (el cine, la televisin, los acontecimientos deportivos). No es pues extrao leer esa afirmacin de Sergi Belbel, autor y director teatral: si se suprimiera el teatro muy pocos lo lamentaran. No as como el ftbol(48). El alemn Wilfried Floek cree que la experiencia cultural comn de ciertos autores est marcada por la prdida de confianza en las utopas polticas, las soluciones totalitarias de los problemas sociales, el reconocimiento logocentrista de la realidad, la constitucin de sentido coherente, as como en la capacidad del idioma para lograr una reproduccin objetiva de la realidad(49).. Slo podemos mencionar aqu a algunos de esos dramaturgos jvenes, entre los que se cuentan Paloma Pedrero, (artfice de un teatro breve que expone con gracia problemas de la condicin femenina de tipo afectivo, sexual o social), que alcanza gran lirismo en obras como Una estrella (1990), (donde trata el desencuentro entre una hija y su difunto padre), el madrileo Ignacio Garca May, autor de Alesio, una comedia de tiempos pasados (1987), (premio Tirso de Molina de 1986) o Los vivos y los muertos (2000), (este texto refleja la violencia entre adolescentes) y Sergi Belbel, autor de Tlem (1989), Despus de la Lluvia (1993), La Sangre (201), (se centra sobre el terrorismo) y Caricias (1991) (acerca de la violencia). ste ltimo autor escribi originalmente en cataln. Rodrigo Garca, por su parte, escribe obras muy interesantes, de concepcin muy prxima a las artes plsticas: entre sus primeros espectculos podemos mencionar Macbeth Imgenes, (accsit Bradomn 1985), Notas de cocina (1988), Acera derecha y Matando horas ambas de 1991 o After sun (2000). Yolanda Palln, -cuyas obras estn estructuradas en su mayora de manera similar-, escribi en 1994 La lista negra, (acerca de la violencia entre grupos sociales) y Juan Mayorga(50), -quien trata tambin en sus textos temas similares o existenciales-, como en Cartas de amor a Stalin (1999) o El traductor de Blumenberg (1999), pieza que se inscribe en una lnea de teatro de tesis y que aborda el tema de los totalitarismos. No podemos olvidar a otros muchos, como Luisa Cunill, Fernndez Lera, Ignacio del Moral, Alfonso Armada, Ernesto Caballero, Juan Ramn Fernndez, Antonio 26

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lamo, Antonio Onetti, Sara Molina, Iziar Pascual(51). En definitiva, los escenarios espaoles han vivido una actividad extraordinaria y arrojan un balance positivo, en el cual no han faltado ni las tendencias ms en boga dentro de Europa ni las novedades ms audaces. En este punto, las voces ms autorizadas se muestran conformes. Dice Garca Templado: La creacin dramtica sigui las directrices sealadas a partir de la desaparicin de la censura, y ampli su temtica(52).. Y Csar Oliva: Se presenta con los perfiles ms innovadores de los ltimos tiempos(53). El propio crtico murciano vuelve a afirmar que: Los ltimos cinco aos se refiere a los ltimos 5 aos desde la publicacin de su trabajo- han supuesto la mayor renovacin del teatro espaol desde la mitad del siglo XX. Nunca como ahora sigue Oliva- se advierte con mayor incidencia un cambio en la concepcin de las formas escnicas(54). Est claro que la experiencia democrtica espaola, sobre todo a partir de 1982, supuso no slo una autntica renovacin en el campo de las artes escnicas, sino tambin la rehabilitacin y el desarrollo de la infraestructura fsica del teatro por todo el territorio espaol y una creciente disponibilidad de medios econmicos. 6.- CONCLUSIONES. La instauracin de la democracia parlamentaria (1975) ha supuesto en Espaa la aparicin de un nuevo contexto en el cual el teatro ha encontrado un medio ms favorable, en general, a su difusin. Sus posibilidades se han incrementado a medida que la Constitucin Espaola de 1978 garantiz el nuevo sistema de gobierno y que el ingreso en la Unin Europea no slo consolid la estabilidad poltica, sino que adems foment poderosamente la expansin de la cultura espaola. En resumen, el panorama teatral de finales del siglo XX asisti a algunos cambios que podramos condensar en los siguientes puntos: La abolicin de la censura estatal y eclesistica (para los textos de carcter no re-

ligioso), que ha propiciado una gran vitalidad creadora entre los autores.

El enorme aumento de las subvenciones del Estado. El establecimiento de un sistema teatral

pblico, ya en cuanto respecta a la ampliacin cuantitativa y regional de la oferta de edificios para el teatro y centros de produccin (por ejemplo, la creacin de la Compaa Nacional de Teatro Clsico y del Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escnicas -lamentablemente desaparecido-, del Centro Dramtico Nacional, del Teatro Nacional de Catalua, de la Ciudad del Teatro de Barcelona y de otros muchos vinculados a los gobiernos autonmicos o locales), ya en cuanto atae a la puesta en marcha de un Plan Nacional de Auditorios y Teatros, que persigue ofrecer ms plazas de teatro en un gran nmero de ciudades, fuera mediante la recuperacin de viejos teatros, fuera mediante la construccin de otros nuevos. Asimismo, se potencian los festivales dramticos, se mejoran las condiciones de produccin y se intenta recuperar a los espectadores defraudados en los aos de la Transicin, ofreciendo una oferta diversificada. La desaparicin de la llamada Generacin Realista en las carteleras habituales. La aparicin de un nutrido grupo de autores jvenes, de muy diversos estilos y tendencias, unidos por el denominador comn de una especial inclinacin al teatro de texto. El regreso al teatro de autor o de texto, as como la retirada paulatina del Teatro Independiente de los escenarios. Es obvio que en la ejecutoria del teatro espaol, desde 1975, el contexto social ha ejercido una influencia nada despreciable. As, por ejemplo, durante los primeros aos de la democracia, surgieron por doquiera las representaciones de autores de gran calidad, cuyas obras, hasta entonces, haban sufrido un relativo ostracismo, y no slo por causas polticas: es el caso de Valle Incln, Garca Lorca, Max Aub o Alberti. Pero tambin se produjo un fenmeno de ms bajo perfil, pues algunos sectores del pblico se dieron a espectculos ms groseros apelando a una 27

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sedicente libertad: de esa forma, proliferaron en los escenarios los desnudos femeninos ms o menos justificados y otras actuaciones ms o menos inmorales. Esta bulimia pornogrfica fue de escasa duracin y decay rpidamente, desapareciendo en el momento en que la sociedad se apercibi de que en lo sucesivo, estos espectculos no generaran mayores polmicas ni seran prohibidos, pues se nutran tan slo del morbo que genera la prohibicin. Mayor importancia, en todo caso, merecen autores como Buero Vallejo, Antonio Gala o Jaime Salom, que pudieron desde entonces estrenar con regularidad. Uno de los rasgos ms relevantes del teatro de este periodo es la bsqueda de nuevos pblicos y la recuperacin de cuantos se vieron decepcionados por el teatro demasiado vanguardista. Dicha labor, sin embargo, se ve sometida a demasiados imponderables como para poder ser analizada en un trabajo de objetivos limitados, como el presente. Sin duda, uno de los mayores aciertos de esta etapa ha sido la revitalizacin del gran teatro clsico espaol del Siglo de Oro. A finales del siglo XX, siguen en activo los siguientes autores: 1.- Los que ya escriban durante la Dictadura Franquista sin demasiadas posibilidades de gozar de la representacin pblica de sus obras, a los cuales ya mencionramos en pginas precedentes: Antonio Gala, Fernando Arrabal, Francisco Nieva, Buero Vallejo, Alfonso Sastre, Antonio Gala, Jaime Salom, Juan Jos Alonso Milln, etc. De los dramaturgos realistas, slo Buero Vallejo pudo estrenar obras de una forma regular, aunque, como dijimos, autores como Martn Recuerda, Rodrguez Buded, Rodrguez Mndez y Sastre se han representado con menos frecuencia. 2.- Los llamados autores marginados o soterrados, procedentes de los ltimos aos del franquismo. Son autores confesadamente innovadores, cuya produccin se dio a conocer a finales de la Dictadura, alcanzando grandes xitos a partir de 1975. Se aproximan a la experiencia teatral con claras intenciones de renovacin, buscando nuevas frmulas dramticas que correspondan a un nuevo orden social, cuya formacin pretenden incitar. Como ejemplos representativos de este grupo destacan: Jos Sanchis Sinisterra, Fermn Cabal, Jos Luis

Alonso de Santos, Paloma Pedrero y Domingo Miras, etc. 3.- Los Dramaturgos de finales del siglo XX son el grupo ms joven, pues est formado por escritores nacidos entre los aos 50 y 60, cuya juventud transcurri durante la era democrtica. Los componentes de este grupo reivindican la importancia del texto, frente al papel predominante del director teatral. De este grupo merecen ser mencionados: Sergi Belbel, Luisa Cunill, Rodrigo Garca, Alfonso Armada, Ernesto Caballero, Antonio lamo, Antonio Onetti y Sara Molina, entre otros muchos. Estos autores desarrollan una temtica claramente alejada de cuanto se escribiera en dcadas anteriores, amoldada claramente a los nuevos cambios polticos y estatales. No es pues extrao que, con relativa frecuencia, se aborden sobre las tablas algunos temas antao considerados inconfesables, ya sean sexuales o de otro gnero. Junto a esas obras, pervive una tendencia crtica respecto a la burguesa, frecuentemente teida de irona y humor, y los temas ms vodevilescos. En este panorama relativamente esperanzador han surgido algunos interrogantes de cierta entidad: por ejemplo, hasta qu punto puede resultar perjudicada la vocacin crtica del teatro cuando su representacin se basa en las ayudas del Estado? Desde ese punto de vista, cmo puede evitarse que las decisiones personalistas daen la trayectoria de unos u otros autores o impulsen la de otros? En todo caso, es indudable que toda subvencin acarrea una prdida de libertad. Adems, desde un punto de vista estrictamente tcnico, los nuevos planteamientos dramticos ponen en evidencia el conflicto permanente entre autor y director. En los aos setenta y ochenta los directores de escena obtuvieron la hegemona, pero los dramaturgos han recuperado su papel en dcadas posteriores. No es menos serio el evidente menoscabo que han padecido las compaas privadas, al fin y al cabo esqueleto real del teatro como negocio, y por tanto pieza esencial de su supervivencia. Las compaas privadas se han retrado o simplemente han desaparecido, a causa de la abusiva competencia del Estado, dotado de mayores capitales, redundando este hecho en la degradacin del teatro concebido como espectculo y por tanto como medio de influencia social. En este ltimo aspecto, el teatro ha 28

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perdido una gran parte de su predicamento, porque muchos espectadores han dejado de acudir al teatro, desilusionados por la dudosa calidad y el talante ideolgico de la oferta imperante a partir de la desaparicin del Franquismo, y presumiblemente se han dado a otros medios de entretenimiento masivos (televisin, cine, conciertos, acontecimientos deportivos...) En definitiva, se puede decir que, por muchas razones, el teatro en Espaa se ha transformado profundamente durante los ltimos treinta aos. Durante esa etapa, los criterios de interpretacin, el papel de la direccin de escena, los sistemas de produccin, distribucin y gestin, los gustos y expectativas del pblico, el papel de la crtica y los medios de comunicacin, y, por supuesto, la propia escritura dramtica han evolucionado rpidamente. 7.- NOTAL AL PIE.
En la Espaa franquista, y a diferencia de lo ocurrido en otros pases europeos, el estado no consideraba el teatro un bien cultural pblico que debe fomentar y apoyar. Por ello, no apareci, hasta finales de los aos setenta, un sistema teatral pblico subvencionado por la Administracin digno de mencin. Cf. Floeck, Wilfried, El teatro espaol contemporneo (1939-1993). Una aproximacin panormica, en AA.VV. (1995): Teatro espaol contemporneo: Autores y tendencias, Kassel, Reichenberger, (p. 3). (2) Cuadernos para el dilogo, (junio de 1966): nmero extraordinario, (pp. 3-4). (3) Ibd., (p. 27). (4) Vase Oliva, Csar (2004): La ltima escena. Teatro espaol de 1975 a nuestros das, Madrid, Ctedra, (pp. 33 y ss.). (5) Dichos dramaturgos comienzan a expresarse hacia 1965, aunque hay quien remonta sus primeras actividades a los primeros aos 70. En 1965, el crtico e historiador norteamericano Goerge E. Wellwarth inici una serie de estudios que haban de concluir en su libro Spanish Underground Drama (Teatro Espaol Subterrneo) aparecido en 1972, (publicado en espaol en 1978). Este libro se centraba en los autores teatrales marginados en Espaa. Wellwarth, profesor de la Universidad Estatal de Nueva York, en Binghamton, ha dado a conocer en diferentes estudios monogrficos y antologas el Nuevo Teatro Espaol como fenmeno de la ms reciente creacin dramtica espaola. Vase Prtl, Klaus (1985): El Nuevo teatro espaol. La crtica del sistema poltico y social en Antonio Martnez Ballesteros y Miguel Romero Esteo, en Anales de Literatura Espaola, n 4, (p. 363); y Sanz Villanueva, Santos (1994): Historia de la
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Literatura Espaola, 6/2, 5 edicin, Barcelona: Ariel, (p. 422). (6) Parte de su produccin ser difundida en revistas como Pipirijaina o Primer acto y en editoriales como La avispa. (7) Vase Prtl, Klaus: El Nuevo teatro espaol, artculo citado, (p. 363). (8) Cf. Sanz Villanueva, Santos: Historia de la Literatura Espaola, op. cit., (pp. 421-432). (9) Sin embargo, los crticos espaoles empiezan a interesarse por la produccin de estos dramaturgos sobre todo despus del famoso estudio de George E. Wellwarth, Spanish Underground Drama. (10) Ragu-Arias, Mara Jos (1966): El teatro de fin de milenio. (De 1975 hasta hoy), Barcelona, Ariel, (p. 63). (11) Floeck, Wilfried: El teatro espaol contemporneo, op. cit., (p. 3). (12) Ibd.: (p. 5). (13) Algunos de estos dramaturgos semi-annimos, como suele llamarlos Alonso de Santos, empezaron a ser realmente conocidos hacia finales de los aos 70, consolidndose su trabajo personal en los 80. (14) Fernndez-Torres, Alberto (coordinador) (1987): Documentos sobre el Teatro Independiente espaol, Madrid, CNNTE, (p. 11). (15) Sin embargo, Santos Sanz Villanueva cree que la aparicin del teatro independiente se ofreca como una superacin del teatro de cmara y ensayo, y como una alternativa a los viejos profesionales. En Historia de la Literatura Espaola, op. cit., (p. 423). Los Teatros de Cmara y Ensayo, bajo cuyo alero se experimenta en la dcada de los 60, los teatros universitarios, dedicados al montaje de obras clsicas espaolas y grupos aficionados de procedencia diversa de tendencia innovadora constituyen las diferentes fuentes de las que se nutre el teatro independiente. Cf. Fernndez-Torres, Alberto (coordinador): Documentos sobre el teatro, op. cit., (p. 17). (16) Se reduce la importancia del trabajo individual y se revaloriza el teatro como labor de conjunto. Consideracin del texto como apoyo del espectculo y no viceversa. Entonces la colectividad es uno de los rasgos fundamentales de este nuevo teatro. Eso significa que en el Teatro Independiente el trmino autor gozaba en algunos de estos grupos de un notable desprestigio: primaba la creacin colectiva, los espectculos creados a partir de improvisaciones en torno a un determinado tema, o los textos refundidos. En Festivales como el del Sitges o Salas como la de Cadarso, etc., se dieron a conocer autores como Romero Esteo, Domingo Miras, Luis Riaza, Nieva, Martnez Mediero, Ballesteros, Alfonso Jimnez Romero, Perez Casaux, Ruibal, Matilla, Lpez Mozo, y otros muchos. Ciertos dramaturgos como Alonso de Santos, al igual que muchos de sus

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La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX.

compaeros, tuvo que asumir, durante sus quince aos en el Teatro Independiente, las diversas tareas de actor, director, autor, tcnico, tramoyista, promotor, escengrafo y cada una de las mil actividades que implica el montaje de un espectculo, desde el momento de su concepcin hasta el de su representacin. Vase Alonso de Santos, Jos Luis (Abril, 1989): Principio y fin del Teatro Independiente, en Campus digital (publicaciones de la Universidad de Murcia), nm. 31. Revista online: http://www.um.es/campusdigital/index.html (17) Cf. Lagos de Kassai, Mara Soledad: Nuevos lenguajes escnicos en el teatro chileno de creacin colectiva y en el teatro espaol de vanguardia, en: AA.VV. (1994), De Lope de Vega a Roberto Cossa, Teatro espaol, iberoamericano y argentino, Osvaldo Pellettierri (editor), Buenos Aires, ( p. 159). (18) Se potencian los festivales dramticos: Almagro (teatro clsico espaol), Mrida (teatro grecolatino), Sitges (teatro de vanguardia), etc. (19) Fernndez-Torres, Alberto: Documentos, op. cit., (p. 331). (20) Ruiz Ramn, F. (1997): Historia del teatro espaol. Siglo XX. 11 ed., Madrid, Ctedra, (p. 45) (21) Para mayor informacin sobre las caractersticas del Teatro Independiente vase tambin FernndezTorres, Alberto: Documentos, (pp. 83-86). (22) Vase Snchez Snchez, Juan Pedro (2008): Tbano y "Castauela" 70: un hito del teatro popular de los 70, Per Abbat. Boletn filolgico de actualizacin acadmica y didctica, nm. 6. (pp. 141-160). (23) Vase Ruiz Ramn, F.: Historia del teatro espaol, op. cit., (pp. 459-460). (24) Principio y fin del Teatro Independiente, artculo citado. (25) Vase Ibd. (26) Monlen, Jos (1955): El teatro del consenso, en AA. VV., Del Franquismo a la Posmodernidad. Cultura espaola (1975 - 1990), Madrid, Akal, (p. 243). (27) Leonard, Candyce y John P. Gabriele (1996): Panormica del teatro espaol actual, Madrid, Fundamentos, (p. 7). (28) De Paco, Mariano: El Teatro Espaol en la Transicin: Una Generacin Olvidada?, en Anales de Literatura Espaola, nm. 17, (p. 145). (29) En Ragu-Arias, Mara Jos: El teatro de fin de milenio, op. cit., (p. 97). (30) La vida cultural no represent, en los primeros aos de la democracia, una prioridad para el Estado, sin embargo, ms tarde, como veremos, se harn muchos esfuerzos para que todo vuelva a la normalidad y que salga el teatro de su crisis imperante.
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Cf. Floeck, Wilfried: El teatro espaol contemporneo, (pp. 12-14). (32) Ibd.: (p. 14). (33) Ibd.: (pp. 14-15). (34) Para mayor informacin consltese las siguientes referencias bibliogrficas: Ruiz Ramn, F.: Historia del teatro espaol, op. cit.; Toro, Alfonso, y Floeck, Wilfried: El teatro espaol contemporneo. op. cit.; y Fernndez-Torres, Alberto: Documentos sobre el teatro op. cit. (35) Vase Garca Templado, Jos (1992): El teatro espaol actual, Madrid, Anaya, (pp. 86-87). (36) Floeck, Wilfried: El teatro espaol contemporneo, op. cit., (pp. 8-9). (37) Garca Templado, Jos: El teatro espaol actual, op. cit., (p. 86). (38) Tambin se han multiplicado y han mejorado las condiciones de las escuelas y las enseanzas dedicadas a formar a los profesionales del teatro, se han establecido nuevos planes de estudio y nuevas especialidades, se ha organizado una eficiente Asociacin de Directores de Escena y otras organizaciones profesionales, se han abierto perspectivas para el estudio de las materias propiamente teatrales, etc. En ese sentido, se ha dignificado la presencia del teatro en la sociedad. (39) Entre los ejemplos notables de esa crtica social citamos los ttulos siguientes: Los ochenta son nuestros (1988), de Ana Diosdado; Una hora sin televisin, 1998, de Jaime Salom; Noche de amor efmero, (1990), de Paloma Pedrero; y Alta seduccin, 1989, de Manuela Reina. (40) Cf. Leonard, Candyce y John P. Gabriele: Panormica del teatro, op. cit., pp. 7-8. (41) Vase Floek, Wilfried (2004): El teatro actual en Espaa y Portugal en el contexto de la posmodernidad, en Iberoamericana, IV, 14, (p. 47). (42) Ragu-Arias, Mara Jos: El teatro de fin de milenio, op. cit., (p. 102). (43) Ibd., (p. 99). (44) Torres, Rosana: Antonio Gala estrena en Madrid 'El hotelito', una reflexin sobre las fronteras interiores, en El Pas, 12/12/1985. (45) Sanchis Sinisterra, Jos (1991): aque, Ay, Carmela!, Madrid, Ctedra, (p. 304). Edicin de Manuel Aznar Soler. (46) Leonard, Candyce y John P. Gabriele: Panormica del teatro, op. cit., (p. 11). (47) Vase Floek, Wilfried: El teatro actual en Espaa y Portugal, artculo citado, (p. 48). (48) En Ragu-Arias, Mara Jos: El teatro de fin de milenio, op. cit., (p. 114). (49) El teatro actual en Espaa y Portugal, artculo citado, p. 49.

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Khaled M. Abbas

Este dramaturgo ha obtenido en 2009 el prestigioso premio de teatro Valle Incln por su obra Paz perpetua. (51) Vase Oliva, Csar: La ltima escena, op. cit., (pp. 38 y ss.). (52) Garca Templado, Jos: El teatro espaol actual, op. cit., (p. 87). (53) Vase Oliva, Csar (1998): Panorama General del Teatro Espaol en la dcada de los Noventa, en AA.VV., La dramaturgia en Iberoamrica: Teora y prctica teatral, Buenos Aires, Galerna, Getea-CITTI, (p. 131). (54) Ibd.: (p. 131).

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